Arch i prestige 2003 1 (26)

АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ 1’2003 (26)

Серия Сретение. Андреевский серпантин. Фото Анатолий ЗАИКА

‚ÒÂÛÍ‡ËÌÒÍËÈ ÌÂÁ‡‚ËÒËÏ˚È ÊÛ̇ΠÔÓ ‡ıËÚÂÍÚÛÂ Ë ‰ËÁ‡ÈÌÛ π1/2003 (26)

подписной индекс 40555

1í2003

Обаяние зимнего курорта

Мужской и женский интерьер ИНТЕРЬЕР ОТ АРМАНИ

Этнографический дизайн ЯНОШ ВИГ

www.archiprestig.com.ua

БРАНДЕНБУРГСКИЕ

АРАБСКИЙ

ВОРОТА,

КУЛЬТУРНЫЙ ЦЕНТР,

Берлин

Одесса

1954 1985 1999 2001

НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ им. Т.Шевченко, Киев

официальные дилеры CAPAROL Киев Львов Тернополь Ровно Ужгород Днепропетровск Донецк Харьков Мариуполь Кишинев Одесса Николаев

044 0322 0352 0362 03122 0562 062 0572 0629 373 2 0482 0512

СВ. ЮРА, Львов

Киев

Начало внедрения современной технологии дисперсионных красок с использованием акриловой дисперсии. Внедрение на рынок первой готовой к использованию дисперсионной латексной краски "Murjahns Latexfarbe". Внедрение первой в мире краски для внутренних работ с минимальными эмиссиями и без растворителей "Indeko7plus E.L.F.". Внедрение трехмерной цветовой коллекции Caparol73D7System для строительных красок. Внедрение первой в мире дисперсионной краски для внутренних работ без консервантов "Caparol Sensitiv".

ФАКЕЛ ДОМЭКСПО ПРАКТИКА РЕНОМЕ ЗАКАРПАТБУДКОМПЛЕКТ МАСТЕР БАУРЕСТ ГАЛАКСИ МИТ И СТИЛЬ ПЛИМЕД ИНСТРОЙ ВИКАНД

СОБОР

УКРАИНЫ, Киев

МИХАЙЛОВСКИЙ СОБОР,

Немецкая группа предприятий Caparol уже более 100 лет известна новейшими технологиями и качеством своей продукции: 1936

НАЦИОНАЛЬНЫЙ БАНК

536 16 59 97 07 27 22 54 97 69 34 00 373 00 38 41 35, 32 34 34 345 07 86 14 31 40 52 77 47, 53 43 92 245 056 26 37 75, 26 87 92 24 02 98

ТОРГОВЫЙ ДОМ «КАРМЕН» УКРБУДМАРКЕТ УНИТЕХБАУ АГРОМАТ АКВАЛИНИЯ XXI ВЕК ТЕХНО ВЛАДА#ПРОМТЕКС MОДУЛЬ АНТЕЙ КАРМЕН#КРЫМ ИСПАНСКИЙ ДОМ НОВАВИТА МЕЛОН АМИКО#КЕРАМИКА АЗОВСКАЯ ТОРГОВАЯ КОМПАНИЯ

044 258 95 50 044 238 86 30 044 245 71 99 044 490 22 82 056 744 63 21 0562 38 99 89 0572 14 05 52 0572 94 26 33 0482 26 46 33 048 746 19 95 0652 22 04 88 0612 33 03 62 062 381 22 41 062 335 75 98 0332 77 85 85 0629 37 00 85

г. Киев г. Киев г. Киев г. Киев г. Днепропетровск г. Днепропетровск г. Харьков г. Харьков г. Одесса г. Одесса г. Симферополь г. Запорожье г. Донецк г. Донецк г. Луцк г. Мариуполь

Friedrich Grohe AG & Co.KG

Фирма «GROHE» — генеральный спонсор IV Всеукраинского конкурса «ИНТЕР’YEAR 2003»

УВАЖАЕМЫЕ КОЛЛЕГИ! Приглашаем Вас принять участие в IV Всеукраинском конкурсе на лучший реализованный интерьер года — «ИНТЕР’YEAR 2003»! Лучшие объекты со всей Украины, молодые и именитые авторы, профессиональное международное жюри, торжественная церемония награждения лауреатов с участием группы «Океан Эльзы». Участие в конкурсе является уникальной возможностью для экспонирования Ваших реализованных интерьеров и рекламы Вашего авторского коллектива, это привлечет к Вам внимание потенциальных заказчиков и партнеров. После окончания конкурса лучшие работы будут экспонироваться на ведущих выставках страны. По итогам конкурса будут присуждены: по одной Первой премии в каждой номинации; по одной Второй премии в каждой номинации; по две Третьих премии в каждой номинации; и, конечно, — ГРАН@ПРИ! А также специальные премии от спонсоров и организаторов конкурса. Призовой фонд конкурса составит 50 000 грн. Участие в конкурсе — бесплатное. Лучшие работы будут опубликованы на страницах ведущих специализированных изданий Украины и в каталоге «Лучшие интерьеры Украины» вып. 3 Во время конкурса состоится презентация каталога «Лучшие интерьеры Украины» вып. 2, в котором будет представлено 60 лучших работ конкурса 2002 г.

С итогами конкурса «ИНТЕР’YEAR 2002» (на конкурс было представлено около 100 объектов) вы можете ознакомиться на страницах журнала «Архитектура и Престиж», в каталоге «Лучшие интерьеры Украины» вып. 1 и на сайте www.archiprestig.com.ua

КОНКУРС СОСТОИТСЯ 23 28 июня 2003 г. в помещении НСАУ г. Киев, ул. Б. Гринченко, 7. Церемония награждения — 27.06.2002 г. Конкурс будет проведен в трех номинациях: «Интерьеры жилых помещений» «Интерьеры административно общественных зданий» «Интерьеры торговых помещений и предприятий общественного питания»

Организаторы конкурса: «Всеукраинский благотворительный фонд «Интерьер: третье тысячелетие», ТД Кармен, Корпорация ДИО, журнал «Архитектура и Престиж». Генеральный спонсор — Friedrich GROHE AG При поддержке Национального Союза Архитекторов Украины.

Приглашаем к сотрудничеству масс медиа, коммерческие структуры. «Всеукраинский благотворительный фонд «Интерьер: третье тысячелетие» 01054, г. Киев, ул. Тургеневская, 16, оф. 57 Тел. (044) 531 30 36 www.archiprestig.com.ua e mail: info@archiprestig.com.ua

АТРИУМ — от классики до авангарда Без малого шесть лет Интерьер Центр «Атриум» представляет на украинском рынке итальянскую торгово технологическую компанию «Euro Class». Специалисты компании поддерживают репутацию «Атриума» как салона, где помогают воплотить в жизнь мечту об идеальном доме. В двухэтажном здании салона соседствуют классика и минимализм, ретро и авангард. Мебель и строительные материалы высшего класса прибывают в «Атриум» из Италии, страны, где в ранг прекрасного возведено все, что окружает человека. Обстановка дома, мельчайшие её

детали стали отражением индивидуальности хозяина. Дизайнеры салона «Атриум» постарались перенять высокие традиции итальянской культуры и воплотить их в жизнь, создавая каждый интерьер как отдельное произведение искусства. Как бесконечно разнообразие человеческой индивидуальности, так бесконечны и возможности отразить эту индивидуальность в интерьере, подбирая отделочные материалы, мебель и аксессуары — от входной двери до светильника — в соответствии с любым вкусом и стилем. В нашем салоне не боятся

самых смелых идей и решений — ведь основной принцип работы «Атриума» — индивидуальность и самовыражение прежде всего! Те, кто остановил свой выбор на нашем салоне, стали для нас не просто клиентами — они стали дорогими друзьями, доверившими нам свои желания, мысли и мечты. Воплотить их в жизнь является для нас делом чести, а удовольствие от выполненной работы вдохновляет на новые творческие решения. Выбирая работу с нами, Вы выбираете свой индивидуальный, неповторимый стиль, комфорт и уют в доме, созданном только для Вас.

НАШИ ФИЛИАЛЫ:

ДИЗАЙН САЛОН г. Киев, ул. Индустриальная, 27 Тел.: 241 73 45; факс: 241 73 48.

E mail: marketing@euroclass.kiev.ua www.euroclass.kiev.ua

г. Днепропетровск ул. Комсомольская, 34, к.12 тел.: (056) 245 34 26; факс: (056) 744 65 18 ecdnepr@a teleport.com

г. Донецк пр. Ватутина, 33 А, к.70 тел.: (062) 381 31 33; факс: (062) 293 59 08 ecdonetsk@dn.farlep.net

г. Одесса ул. Тираспольская, 12 тел.: (0482) 25 04 28; факс: (0482) 21 00 62 ecodessa@paco.net

г. Харьков пр. Ленина, 40 (ГлавАПУ) тел.: (0572) 32 44 59; факс: (0572) 19 56 83 class@lin.com.ua

г. Луганск ул. Советская 62, к.24 тел.: (0642) 53 54 51; факс: (0642) 53 40 58 ecluga@cci.lg.ua

г. Симферополь ул. Киевская, 137 тел.: (0652) 54 25 01; факс: (0652) 22 39 50 ecsimferopol@tid.crimea.ua

г. Запорожье ул. 40 лет Сов. Украины, 59, к.43 (ДК Строитель) тел.: (0612) 13 56 09; факс: (0612) 13 30 10 eczaporozhye@comint.net

г. Львов ул. Грабовского, 11 (бизнес центр «Цитадель»), к.214 тел.: (0322) 97 46 61; факс: (0322) 97 46 60 eclviv@is.lviv.ua

Учредитель и издатель «АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ» LTD Главный редактор Елена Олейник E mail: editor@archiprestig.com.ua Зам. главного редактора Лариса Смык Экономический директор Татьяна Кононова Директор фотоотдела Александр Шигаев Редакторы Елена Савченко Елена Сидорова Дизайн и верстка Вячеслав Николаев Александр Романов Отдел рекламы Анна Бондарь Ирина Соколова Мария Соколова E mail: reklama@archiprestig.com.ua Отдел распространения Лариса Здоренко Татьяна Григорова Александр Король E mail: podpiska@archiprestig.com.ua

104

107

Печать: «Блиц+Принт», г. Киев, ул. Довженко,3 Журнал зарегистрирован в Госкомитете Украины по делам издательств, полиграфии и книгопечатания, Рег. № КВ 596 от 16.04.94 г. АДРЕС РЕДАКЦИИ: 01054, Киев, ул. Тургеневская, 16, оф. 57 тел./факс: (044) 531 3036 Архитектурное бюро: (044) 294 4085 E mail: info@archiprestig.com.ua 51

АДРЕС В ИНТЕРНЕТЕ: www.archiprestig.com.ua

8

102

ПОДПИСНОЙ ИНДЕКС 40555 ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА: в ДНЕПРОПЕТРОВСКЕ: Наталья Демидова «ADC инфо», тел.: (0562) 478 289, 372 320 в США и КАНАДЕ: соб. корр. Владимир Дубисский e mail: vvd@primus.ca Тел.: 604 879 4035 (разница — 10 часов) Факс 604 272 0020 (c/o Vladimir) Максим Заика E mail: dynamomax@hotmail.com

111

По вопросам приобретения обращаться: В КИЕВЕ: Редакция: тел./факс: (044) 531 3036 Киоски «Союзпечать» «Архитектурная лавка», ул. Гринченко, 7 (помещение САУ) «Мистецтво», ул. Крещатик,24 ООО «Медиа Спектр», тел. (044) 228 0293 В ХАРЬКОВЕ: ГП «Агенство подписки и рекламы», тел. (0572) 43 1189 В ДНЕПРОПЕТРОВСКЕ: «ADC инфо», тел.: (0562) 478 289, 372 320 ООО «Меркурий», тел.: (056) 744 1661, 778 5286 В ОДЕССЕ: ОГАСА, ул. Дидрихсона, 4, тел.: (0482) 232 362 В ДОНЕЦКЕ: Областной центр лицензирования, ул. Щорса, 24, тел.: (062) 335 9878 НПП «Идея», ул. Артема, 84, тел.: (062) 381 0932, филиал в Киеве, тел.: (044) 416 4350 В ЛЬВОВЕ: ОАО «Торгпресса», ул. В. Великого, 2, тел.: (0322) 63 13 81 Подписаться на наше издание можно: АОЗТ «Саммит»,тел.: (044) 290 7763, 290 7106 ООО «Фирма» «Периодика», тел.: (044) 228 0024, 228 6165 ООО «Бизнес Пресса», тел.: (044) 220 1608, 220 4516 ЗАО «KSS», тел.: (044) 464 0220 ЧП «Городская курьерская служба «Офис Сервис», 490 5504 ООО «Всеукраинская служба подписки», тел. (044) 441 4341 Редакция вернет материалы, поданные на публикацию, при наличии конверта с обратным адресом. Редакция оставляет за собой право на редактирование поданных материалов и оформление статей в соответствии с дизайн концепцией журнала. Использование любых материалов журнала — только с письменного разрешения редакции. Мнение редакции не всегда совпадает с точкой зрения авторов.

Тираж 5000 экз.

76

ÒÓ‰ÂʇÌË 1’2003 (26)

ПОРТРЕТЫ Янош Виг . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 ПАНОРАМА Архитектура как витрина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 Без очереди в Ватикан . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 Ab ovo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Москве — Сити . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 Реинкарнация сталинской архитектуры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35 Мариинка: вторая попытка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 ПРОФЕССИЯ Перечень объектов на соискание Государственной премии в области архитектуры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 Зимняя сказка Керкинитиды . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Динамическая архитектура . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51 Киевский Акрополь . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Игра в готику . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 Промышленная архитектура: эпоха возрождения . . . . . . . . . . . .60 Ювелирная работа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 ИНТЕРЬЕР Два пола интерьера . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69 Пространство абсолюта . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76 Торнадо над Манхеттеном . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80 Пентхаус для плейбоя . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84 Дом для наслаждений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90 Отпустите меня в Гималаи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94 Эротический минимализм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102

42

АКЦЕНТЫ Символика народного жилища . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104

84 94

69

95

À˛·Ó‚¸ ‚Ó ‚ÂÏˇ ˜ÛÏ˚ В дни Великого поста вдруг потянуло на философию. Можно было бы отмахнуться — дескать, «это мы что то съели», — но беседы и обсуждения все равно возвращаются к вечным проблемам. Видимо, наболело не только у меня на душе. Янош Виг, с которым мы беседовали о судьбе, о профессии и о любви, сетует, что Украина — малоархитектурная страна. Ну не строят в нашем эгрегоре шедевров. Ведь действительно, за последние годы произведений архитектуры, как таковых, не создано. Почему так? Есть объекты строительные, но не архитектурные. Как не каждое написанное слово относится к литературе, так и не каждое сооружение есть архитектура. А ведь городская среда настолько хрупка и динамична, что достаточно одного двух неверных шагов — и вся картина меняется в другую сторону. Киев постепенно приобретает какой то вульгарный облик, и я боюсь, что этот процесс уже необратим. Может быть, мои коллеги просто перестали любить этот город? Потеряв прошлое, не обрели в настоящем смысла жизни. Хоть и получили и деньги, и возможность строить, и даже известность, Вот дискуссия о мужском и женском началах в интерьере, которую мы организовали в начале года в Архитектурном клубе. Пустяк, забава, а зацепило всех. Ведь что такое гармоничный интерьер? Что означает «Золотая середина», именем которой называется Гран при ежегодного конкурса интерьера? В чем смысл всей нашей интерьерной, дизайнерской деятельности?

10

Интерьер, как и архитектура, — это лишь оболочка для гармоничной жизни людей. Если жизнь пары, заполняющей эту ячейку, гармонична сама по себе, если люди любят друг друга и им хорошо вместе, то задача дизайнера — создать им канву сценария, намек сюжета, по которому они сами будут строить дальнейшую жизнь. Они завершат дизайн любимыми картинками, пушистыми одеялами, утренним совместным кофе. Если же жизнь их не гармонична, а дорогая оболочка интерьера и мебели призвана лишь замаскировать раздоры, происходящие в семье, то, может быть, задача дизайнера — своим искусством гармонизировать окружение? Помочь людям понять друг друга и вкусы партнера — пусть в обсуждении общих проблем родится не только новый интерьер, но изменится вся их жизнь. Японцы утверждают, что интерьер — это лишь оболочка для входящей в него гейши. Она — прекрасная бабочка, а стены дома — лишь фон, подчеркивающий ее красоту. Так или иначе, но любое настоящее искусство — и поэзия, и живопись, и музыка, — создается во имя женщины и ради любви — в этом его высокий смысл. В архитектуре, как и вообще в жизни, любовь делает чудеса — вульгарную торговку превращает в леди, а заурядные дома — в сокровища. Настоящая любовь духовна, своим огнем она зажигает любое архитектурное произведение, превращая его в шедевр. Кризис в нашей стране и вообще во всей цивилизации связан с недостатком любви. Любовь — средство интеграции, и когда ее нет, все разваливается. Это чувство — избранность, аристократизм духа. Способность к любви — удел немногих, так же, как способность к творчеству, это духовное явление того же порядка. Духовность — это ведь не религиозность, а сфера смыслов человека. Они всегда оторваны от его непосредственных потребностей, стоят над ними. К сожалению, сейчас главными смыслами жизни нашего общества стали борьба за власть, самоутверждение и деньги. Деньги и власть над другими оказались сильнее великой духовности любви — и в архитектуре, и в жизни, и в интерьере. Мне кажется, в стремлении к власти есть какая то ущербность. Не может нормальный человек компенсироваться за счет унижения и подавления других людей. И тем более в нашей профессии — созидательной. Но для того, чтобы созидать свободно и легко, творить вдохновенно и осмысленно, нужно завоевать это право. У самого себя, в первую очередь. Еще раз процитирую Яноша, предлагавшего начать освобождать душу от зла, чтобы образовать ячейку для добра. Ведь душа наша переполнена завистью, раздражением, корыстью. В ней просто нет места для радости — мы перепуганы, зажаты, растеряны. Мы боимся похвалить коллегу и порадоваться за него, мы завидуем друг другу, мы потеряли грань между добром и злом и утратили смысл жизни. А ведь это так просто — «давайте жить, во всем друг другу потакая», как пел великий поэт любви Окуджава... А там, глядишь, и в архитектуре появятся шедевры. Главный редактор Елена ОЛЕЙНИК

ФОТО НОМЕРА 11

После изнурительной зимы весна обрушивается внезапно. Прозрачные ветви, талый снег и старые стены вызывают щемящее чувство — смесь любви, стыда и печали... Фоторепортаж Анатолия ЗАИКИ — на стр. 30#33.

flÕŒÿ ¬»√: ´¿ıËÚÂÍÚÛ‡ Ì Ô‰ÒÚ‡‚ΡÂÚ ˆÂÌÌÓÒÚË ·ÂÁ ‰ÛıÓ‚ÌÓÒÚ˪

12

МЫ НЕ ГОТОВЫ СОЗДАВАТЬ ШЕДЕВРЫ Я много размышлял об этом последнее время и по нял, что все наши ошибки, в том числе профессио нальные, происходят из за того, что мы неправильно усвоили ту жизненную философию, которую в свое время называли экзистенционализмом: мы так и не научились жить в социуме, — все, что вокруг нас, ос тается в тени. Если коротко, то: работа, работа, ра бота... Так не бывает. Так не должно быть. Это глав ное, что я понял в последнее время.

— Жизнь не ограничивается профессией? Безусловно. Если иногда и понимаешь в буднях, как над тобой довлеет динамика жизни, то представлять себя без работы ты не обучен. Поэтому в одной из мо литв к Господу я даже прошу, чтобы он научил меня от дыхать. Это не просто, это надо уметь. Ведь Запад, выйдя на свои уровни благополучия, уже схватился за голову: благополучие достигнуто, а мира не знают, и жизни не знают, и друзей, и семьи... Мы приходим только теперь к этому, с запозданием, когда аукну лось. Когда нет среди нас тех людей, с которыми, как мы думали, будем всю жизнь вместе. И обнаруживает ся, что пожить они не успели... Может быть, это эгоис тично. Но с этой точки зрения на профессию, — мы не умеем ни работать, ни жить.

— Но разве наша профессия не подразумевает определенный фанатизм? И Микеланджело, и Брунеллески — ведь они все были фанатиками. Трудно заглянуть в тот мир. Но то, что до нас доходит по литературе, в приукрашенном виде, эстетически домысленном искусствоведами, заставляет думать, что они сталкивались с этими же проблемами. Ведь понятно, что вся та их борьба шла от внутренних кол лизий, от противоречий с правительством, отноше ний с меценатами. Между ними были свои сложные отношения. Борьба титанов... Конечно, есть своеобразный альтруизм и привязан ность к своему делу, особенно, когда вспоминаешь, что и делать то ничего другого профессионально, по сути, не умеешь. И посвящая себя одному, упус каешь многое другое. И людей, и друзей также.

— Но ведь цель как бы не ты себе ставишь в жизни, а — тебе уготовано. Чтобы достигнуть божественного откровения в нашей профессии, дойти до создания шедевров, может быть, дей ствительно, надо отдать всю жизнь или хотя бы свободное время? Безусловно. Но мы все немножко искалечены. Пото му что шедевров нет. Если искренне — мы не готовы их создавать. Мы не настолько сильны в своей соци альной развитости. Как профессионалы, мы, может быть, и состоятельны. Но мы не готовы на высоком профессиональном и интеллектуальном уровне даже обсудить то, что у нас получилось, и, самое главное, сделать разумные, полезные выводы из совершенно го. Я думаю, что это одна из самых больших наших

трагедий. Потому что, чего греха таить, легче утвер диться, отрицая нечто, чем созидать самому. На очень многих примерах, теперь уже в свободной архитектуре (ведь теперь уже нет Управления делами Совета Министров, нет диктата строителей, все ста ли более «податливыми» к профессии) можно уви деть, что мы все равно не можем сделать выводы, прежде всего, в своем, профессиональном клане. Убежден, что мы не умеем общаться в кругу нашей профессии. Потому что если сейчас, здесь, за стол сядет 10 12 человек, то мы не сможем говорить, пе реругаемся. Это свидетельство того, что мы не высо кой культуры люди. Мне кажется, что наши проблемы полезнее обсуждать в более лояльной тональности. Разговоры порождают идеи и действия, которые объединяют. Многое сделано — профессионально мы не стояли на месте. Да, было много ошибок. Но пора привести их в какую то систему, проанали зировать, подвести итоги, как делает всякая разум ная нация, чтобы выбрать точку отсчета для правиль ного развития. И не только признание этих ошибок, а самое главное — осмысленные выводы из них.

— Установить критерии, чтобы сказать — это ошибка? Как было в Советском Союзе, когда все четко знали — дом напротив Оперного театра — это ошибка? Но ведь нет критериев эстетичес кой оценки... Вот мы и приходим к тому состоянию, что у нас нет шкалы ценностей. Вспоминается 1978 год, когда я, имея серьезное профессиональное образование (я так думаю), основанное на архитектуре Алвара Аал то, Оскара Нимейера, Луиса Кана, приехал впервые в Париж, и увидел новый центр Помпиду, в котором все «выворочено». Кругом здания, а тут — как бы и не здание вообще, а нечто в архитектуре совер шенно новое, созвучное своему времени. И тут я по нял, что у меня, исходя из классического образова ния, не хватает шкалы, чтобы оценить все это. И вправе ли я вообще, как архитектор, предъявлять какие то меры оценки к увиденному? Не с чем было сравнивать. Вот в таком положении мы сейчас и на ходимся. У нас не с чем сравнить. Пока... Мы только начинаем, может быть, восхождение. Воспрянуть очень трудно. И почему то в судьях ока зываются те, в потенциале которых можно было бы усомниться. Ни приближенность к администрирова нию, ни кресла в первых рядах еще не дают права су дить. Но судят на каждом шагу. Я мечтаю об эталоне, созданном согласовывающей инстанцией. Чтобы я им восторгался. Я бы возжелал из этого эталона не что почерпнуть для себя и развить в добро для горо да и нации. Но где этот эталон? Покажите мне его!

ПОРТРЕТЫ

Я беседовала с Яношем Яношевичем ВИГОМ — заслуженным архитектором Украины, лауреа том Государственной премии Украины, действи тельным членом УАА, талантливым и культурным архитектором практиком с тридцатилетним ста жем — не об его многочисленных зданиях, укра сивших центр Киева, а о нынешнем состоянии архитектурной жизни Киева, о философской по доплеке архитектуры, о смысле жизни. Нам по казалось, что это волнует многих профессиона лов и просто жителей столицы.

13

Гостиница «Интерконтиненталь» в г. Киеве

— Может быть, не эталон... Мне кажется, в пер вую очередь в архитектуре должно открываться нечто, что ты не знал, что тебя удивило, дало но вый взгляд на мир. В этом смысле мне очень нравится твой Фуникулер. Это удивительный об раз странного транспортного сооружения, кото рому нет аналогов. Это и не вокзал, а такая ори гинальная конструкция. Тут много замечатель ных открытий, параллелей, ассоциаций... Когда я его проектировал, я мыслил системой порта лов с нижнего города в верхний. Это своды, которые ведут наверх. Мотив арочного свода был мне под сказан мотивами Пятницкой церкви в Чернигове, ко торую после войны реконструировал Холостенко. АРХИТЕКТУРА — ДУХОВНОЕ БОГАТСТВО СТРАНЫ Может быть, это главное в моем сознании сейчас: я по нимаю, что надо любя относиться к коллегам, что надо любить профессионалов, любить свою страну (хотя она и мало архитектурная), свой город, свою улицу...

— Эти простые вещи как раз труднее всего до ступны. Очень трудно доступны. Мы над этим задумываемся, но часть людей вообще об этом не думают, и из за этого всем еще труднее. Я уже не говорю о тех людях, от которых зависит наша профессия. Почему то мне кажется, что они совершенно не думают о человечес ком добре, о добродетели, о мудрости. Общаясь этим кругом людей, к сожалению, ощущаю, что их сейчас интересует только меркантильная сторона моей про фессии. Квадратные метры, стоимость... Если воз вращаться к истокам профессии, конечно, нужны очень серьезные профессиональные философские обоснования, чтобы в таком историческом городе позволить себе делать новое. Но востребовано ли это? Человек с деньгами, инвестор, не задумывается, и не склонен философствовать и ностальгировать по поводу изменений. Настроить его на этот лад при его благих намерениях — ведь он хочет что то сделать — не всегда удается. Состояние духа не присутствует. По опыту работы за рубежом (а мне приходилось ра ботать и в Англии, и в Австрии) и, судя по произведе ниям, которые мы видим в литературе, мне кажется, что в том мире архитектор без философии, без со стояния духа, без поэзии в понимании этой профес сии — он просто не представляет ценности.

14

— Я была совершенно потрясена, когда прочи тала пояснительную записку к Еврейскому му зею Либескинда. Сделать музей, который пред ставляет собой завершение незаконченной опе ры «Моисей и Аарон» — это запредельные высо ты духа. Но второй уровень потрясения — то, что

Жилой комплекс по ул. Леси Украинки в г. Киеве

нашлись специалисты, которые это оценили и воплотили. Человек себе такую задачу поста вил, и ее каким то образом решили, и каким то образом эти все аллегории воплотили... Когда я вспоминаю, например, об Александрийской библиотеке, врытой наполовину в землю и только концептуально задумываюсь о тех задачах, которые решали архитекторы, — что она ассоциативно долж на быть восходящим солнцем (блеск поверхности наклонной кровли при мгновении восхода),— я даже не могу представить себе, что какому то из своих инвесторов или заказчиков начну об этом говорить. Хотя «идеальное» действительно может стать осно вой всего решения. Как это и оказалось. И до какой высоты может вознестись профессия, имея такую основу, такое понимание, и как страна может быть обогащена произведениями архитекту ры! Не только человек, который строит, не только ин вестор становится богаче, духовно сильнее может стать мир, народ этой страны. Но это нас в Украине не волнует. Поэтому я и говорю, что мы — не архи тектурная страна. ФИЛОСОФИЯ РЕКОНСТРУКЦИИ Можно привести такой пример. В центре Киева, на ул. Толстого, рядом с шикарным домом Морозо ва, стоит одноэтажный домик. Семиэтажным домом Морозова был задан масштаб столичного центра. Рядом университет — также огромного, столичного масштаба здание. Что же теперь делать с одноэтаж ным домиком? Какими инструментами вторгаться в эту среду? Операция неизбежна, но где тот инстру мент, которым можно прооперировать эту часть го рода? И надо ли оперировать, или достаточно ле чить?

— Мне кажется, что для таких вещей градостро ительные методы должны быть приоритетнее, чем историкоохранные. Потому что в данном случае архитектурная ценность объекта намного ниже, чем градостроительная ценность места. Поэтому здесь нужно мыслить хотя бы масштабом квартала. Одним домом уже мыслить нельзя. Если правильно проанализировать ситуацию, то мне ка жется, эта задача интеллектуально и практически разрешима. Если раньше мы понимали, что надо рассуждать масштабами квартала, то что сейчас случилось? Можно привести очень много похожих примеров. Что произошло за последнее время в квартале Крещатика (№№40 52)? На углу бульвара Шевченко и Крещатика на месте двухэтажного в се редине 60 х было выстроено одно девятиэтажное здание. Затем долго занимались реконструкцией этого квартала, но все осталось на бумаге. Почему? «Очень умные» люди сориентировались и выкупили

как частный капитал практически каждое здание в квартале. И та огромная социальная программа, которая могла быть воплощена при целостной ре конструкции, этим напрочь уничтожена. Что делать дальше с домами? Вдруг надстроили два этажа на здании №48, изме нили масштаб, причем с ведома очень многих лю дей, профессия которых — сохранять среду и исто рически осмысливать. Я думаю, что реконструкция этого здания повлечет за собой реконструкцию ря дом стоящих зданий. Но в каком виде, в какой высот ности и в какой архитектуре — теперь сложно су дить. Хотя, может быть, правильным было решение, достигнутое в результате конкурса — сохранить ста рую физиономию этого квартала. Мы очень богатая страна, если позволяем себе мыс лить и строить фрагментарно, перестраивать многое по несколько раз — например, универмаг «Украина». Ну мыслимо ли — за 25 лет так и не сделать площадь Победы, Европейскую, Львовскую площади! А разве наши главные площади — Софиевская и Михайлов ская — приведены в порядок? И можно ли их считать предметом национальной гордости страны? По по воду Присутственных мест у меня есть красивая мысль, которая уже много раз обсуждалась в город ской администрации, на уровне главного архитекто ра. Нельзя оставлять на «исторической оси» Присут ственные места в их сегодняшней функциональной роли. Очень многим людям, которых я вожу на Ми хайловскую и на Софиевскую площади, приходится объяснять, почему окна обрешечены, и рассказы вать, что здесь расположены следственный изоля тор, милиция, управление пожарной охраны и т.д. Как при Иване Грозном в Кремле был создан Алмаз ный фонд и другие хранилища, так и у нас — в При сутственных местах должна быть сокровищница на циональной культуры, музеи, галереи, храниться зо лото и серебро страны. По возникающей ассоциации там надлежит быть культуре, иначе — ни Софийскую, ни Михайловскую площади до конца не доделать. Пусть не обижается Президент, но мне кажется, что он должен любить свою страну настолько, чтобы за думываться над этими вещами, а не только над про блемами власти. В конечном итоге власть его будет сильнее, если она будет подкреплена конкретными, государственного масштаба действиями в нашей профессии. Ведь лучшие ансамбли мировых столиц были созданы такой философией. Я удивляюсь, по чему демократические и властные силы не понима ют свой город таким образом.

— Вот и решение квартала Крещатика. Государ ство должно выкупать здания и задействовать мощные градостроительные программы. Хотя эта тема для меня — табу, но считаю, что и Бесса рабский квартал должен был стать государственным делом — мэра и Президента. А чем оно кончилось? Все растерзано, как лоскутное одеяло, непонятными «ман даринами» и «апельсинами». И получилось, что вместо лица столицы мы наблюдаем «индустриальный» пей заж, который дымит в центральной части города. СТАТЬ СНИСХОДИТЕЛЬНЕЕ ДРУГ К ДРУГУ Я хочу сказать, может быть, не самые лестные слова о Союзе архитекторов. Пока, за 12 лет, он не выпол нил свои главные функции. Украинское слово «спілка» абсолютно ясно передает, что должно про исходить в Союзе: «спілкування». Люди должны об щаться и быть союзом, объединением интеллекту альных сил. Как этого добиться? Нам, молодым, показалось, что прошлое правление

застоялось, и мы его сменили. А теперь что мы делаем? В четвертый раз выби раем одних и тех же людей. Не позво лено динамическому уму возвращаться столько раз к старому! Это интеллекту ально неправильно. Свежая кровь, о ко торой мы нередко говорим друг другу, должна подпитывать человека, чтобы он двигался вперед. А у нас просто на просто второй застой. И это должны понять в первую очередь те люди, кото рые руководят Союзом. Союз надо омолодить, вспрыснуть новую кровь. Пускай неизве стную, не совсем правильную в своем понимании нового. Но без стремления воспитать молодое поко ление, — нет пути вперед. Мы уже говорили о добре, и о том, что надо освобо дить себя от зла. Тогда появится ниша для добра: вначале зернышко, потом больше и больше. Но надо иметь желание освободиться. Сожалею, но думаю, что у многих из наших коллег нет места для зернышка добра. Потому что если бы оно было, то одно из ин теллектуальных заседаний профессионального Сою за было бы посвящено тому, что нельзя так относить ся к творчеству своих коллег. Ведь мы же не на одно из произведений наших зодчих не сказали: «это хо рошо!». Но так не бывает. В бреду содеянного всегда есть что то лучшее, с чего можно начинать добро. Может быть, некоторым образцам содеянной нами архитектуры надо специально придать больше при знания и значимости, «выпятить» их. Разве нельзя найти хорошие постройки в архитектуре последних лет? Чтобы найти те опоры, те столпы, от которых развиваться. От чего то надо оттолкнуться. Это мо жет быть началом возрождения. Мы правильно начали наш разговор с того, что лю дям и профессионалам надо немножечко философ ствовать. Мне не хватает той общности, того уважае мого собрания, в котором мы все могли бы искрен не, честно говорить друг другу хорошее и плохое. Без притязаний на осуждение, без мотивов скан дальности или ругани. Я мечтаю о таком обществе. Не знаю где — в Союзе или в архитектурном клубе. Мы стали бы снисходительнее друг к другу и научи лись бы искать добро. Только для одной цели: чтобы дальше, среди молодых, все это выходило на более высокий интеллектуальный уровень. Чтобы мы фило софски задумывались над теми вещами, которые делаем. Хотя бы так: архитектура библиотеки — это восходящее Солнце

15

Интервью брала Елена ОЛЕЙНИК Офисный центр по ул. Стрелецкой в г. Киеве

‡ıËÚÂÍÚÛ‡

ПАНОРАМА

¥¿¥ ¬»“–»Õ¿

Проект: Renzo Piano Building Workshop, при участии Rena Dumas Architecture Interieure

16

Мы привыкли ожидать использования высоких технологий во всех новых зданиях Ренцо Пьяно, но это как раз то, что на первый взгляд отсутствует в здании штаб!квартиры компании «HERMES» в Токио. Это — очень простая конструкция, прямоугольное здание 11х45 метров, не более чем 15 этажей высоты. Однако во внешней простоте, за стеклянной оболочкой фасада, скрывается элегантное, с совершенными пропорциями, аристократическое произведение, где верхом технологичности является уже само наличие фасада из стеклоблоков — в условиях максимальной сейсмичности Токио. Использование стеклянных кирпичей выглядит наследованием инструментальной логики.

17

Стеклоблоки для здания «HERMES» — специально изготовленный продукт, результат сотрудничества архитектора с фабрикой Vetroarredo во Флоренции. Для этого проекта была запущена новая линия производства специальных высокопредставительных стеклянных блоков, пожаростойких и сейсмостойких (выдерживают колебания до 4 мм). Поверхность блоков полировалась вручную, с одной стороны — зеркальная поверхность, а с другой — мягкая, гладкая, мерцающая, идеально ровная. Размеры «кирпича» — 42.8х42.8х12 (вместо стандартных 19х19х8), вес 16 кг (вместо обычных 4). Угловой кирпич —24х21х12, с изогнутой наружу поверхностью. Их производили, в связи с ручной доработкой, по 300 штук в день вместо обычных 15000. Всего было изготовлено 13000 штук. Огнеупорность стеклоблока — 11/13 часов вместо традиционных 4. В конструкции стены блоки укреплены силиконом.

22/хмиллиметровые швы в кладке гарантируют сохранение несущей способности и прочности стены при сейсмических сдвигах, допуская колебания блоков до 4,5 мм..

18

19

Новое здание «HERMES» вошло в район Ginza как символ, создавая новый вид диалога с контекстом. Прозрачная, струящаяся стена создает прозрачный фон, изменяющийся в зависимости от условий освещения. В тени оно выглядит монолитной стеной, в которой отражаются соседние здания. А в темноте сияет, как великолепный бриллиант. В условиях затесненного Токио все воспринимается несколько иначе, чем в Европе — в хаосе и пестроте зданий, где любые их формы выглядят подчас только гигантскими досками для неоновой рекламы, холодная абстракция «HERMES»’а приводит их в порядок. Над интерьерами здания, кроме Ренцо Пьяно, работали: архитектор Rena Dumas (первые 5 этажей), дизайнер Hilton McConnico (музей на 5 этаже), Susumu Shing и другие. Их решения обыгрывают и поддерживают основную тему здания. На кровле здания расположен маленький садик в стиле Дзен По материалам Interni март 2002 и DOMUS №841. Фото Nakasa & Partners Inc.

20

21

¬ ¬¿“»¥¿Õ ·ÂÁ Ó˜ÂÂ‰Ë Реконструкция входа в Музеи Ватикана

Авторы проекта: Lucio PASSARELLI — инженер, руководитель проекта, Sandro BENEDETTI, Angela MOLFETTA — архитекторы.

«Вот через площадь мы идем — И входим, наконец,...» С. Михалков

22 Первое, что приходит на ум, когда вспоминаешь Музеи Ватикана, — это не столько замечательные фрески Сикстинской Капеллы, божественные Станцы Рафаэля, античные мраморные статуи и прочие многочисленные шедевры, — сколько бесконечная очередь посетителей, растянувшаяся на сотни метров за принудительным ограждением вдоль стен святой цитадели, под палящим солнцем или проливным дождем медленно в течение многих часов продвигающаяся к главному входу в святилище.

Новый вход в Музеи Ватикана — один из наиболее успешных проектов, приуроченных к Юбилею Вечного города, который недавно завершен. Его архитектурный стиль не противоречит старому зданию, а подчеркивает его достоинства и особенности — и, конечно, повышает функциональную эффективность. Главное, почему этот проект сразу завоевал популярность, — то, что благодаря ему не только расширена площадь перед входом, но также в обширный комплекс музея введены многие новые функции и создан новый образ, привлекающий туристов со всех континентов выдающимся архитектурным качеством, эффективностью и изяществом. Место, которое охватывает проект реконструкции, граничит со старым входом, теперь преобразованным в выход, и расположено на набережной Северных Укреплений — части фортификационного комплекса Стен Ватикана. Благодаря этому количество новых уровней сведено к минимуму. Единственные элементы грандиозного нового комплекса, заметные извне — прекрасные бронзовые ворота, запроектированные Cecco Buonanotte по диагонали в существующих стенах, которые направляют потоки посетителей через музей, благодаря чему длинные очереди фактически исчезли, — и прозрачная крыша над новым пандусом входа, расположенному возле пандуса Momo, построенного в 1930+ых. Интерьер разделен на две части различными уровнями, которые формируют конструктивный каркас. Первая часть, образованная в результате понижения уровня набережной, вводит посетителей в огромный вестибюль музея. Разноцветная скульптура Giuliano Vangi обозначает границу города и форимирует настоящую внутреннюю площадь, ведущую к диагональной лестнице, которая, вместе с двумя лифтами, обеспечивает доступ на промежуточный уровень, расположенный над нижним вестибюлем. Вторая часть охватывает область, где Музеи Ватикана присоединяются к Апостольским Дворцам, Сикстинской Капелле, Музеям Pio

23

Clementino и Pio Gregoriano, этрусскому, египетскому и этнологическому. Эти две части расположены на различных уровнях, в пределах от уровня города до уровня Ватиканских холмов. Перепад высот в 22 метра помогают преодолевать механическая транспортная система с лифтами и эскалаторами, и диагональный пешеходный пандус, своего рода Guggeneheim в самом центре нового комплекса. Этот проект разработан не для того, чтобы поражать, изумлять или вызывать чувство замешательства. И не для того, чтобы выкрикнуть погромче или поиграть бицепсами. Это — изящный и хорошо сделанный объект, предназначенный сделать жизни людей более радостными. Символ, привлекающий наше внимание По материалам статьи Mario Pisani («DOMUS»)

24

25

26

AB OVO

ÕÓ‚Ó Á‰‡ÌË Ô‡‚ËÚÂθÒÚ‚‡ ÀÓ̉Ó̇ Арх. Foster and Partners

27

28

Новое здание правительства Лондона, по утверждениям местной прессы, не только олицетворяет сдвиг в его политике к современным приоритетам, но и обеспечивает ему славу самого авангардного правительства в истории Англии вообще. С того дня, как первые наброски сэра Нормана Фостера были обнародованы, проект подвергался неоднозначной критике. Его яйцеобразная форма вызывала сравнения с чем угодно%от мотоциклетного шлема до груды кастрюль. Здание нового муниципалитета, в отличие от неоготической ратуши Augustusa Pugin’a, расположено на южном берегу Темзы, самом неблагополучном и бедном со времен Шекспира. Однако, после сооружения в этом районе Новых Галерей Tate, London Eye, Millenium Bridge, он завоевал репутацию самого яркого района столицы. Стоимость проекта — 43 млн. фунтов стерлингов (около 63 млн. $). Странную яйцеобразную форму здания Фостер трактует как символ демократии, стабильности и успешности. А директор проекта Max Neal говорит, что форма объясняется условиями окружающей среды и требованиями экологии — таким образом минимизирована площадь поверхности и, соответственно, теплоотдача. Каждый из 10 ярусов круглый в плане — форма, которая обеспечивает наибольшую площадь при наименьшем периметре. Этажи составлены таким образом, что здание по мере подъема все больше разворачивается к югу. То есть, с южной стороны каждый верхний этаж нависает над предыдущим, а северный фасад — палата собрания — сплошь остеклен. Такое решение позволяет экономить четверть потребляемой электроэнергии. Идея демократии осуществляется сплошным остеклением — любимый прием Фостера после Рейхстага. Одна из характерных черт здания — спиральный пандус на куполе. Подобное устройство, использованное и в Рейхстаге, позволяет посетителям наблюдать за работой мэрии во время дебатов. К сожалению, здесь потоки посетителей не разделены — пандус будут использовать и сотрудники мэрии, и туристы. Однако впечатляет скульптурная виртуозность исполнения этого 500%метрового пандуса. Это настоящая, компьютерная wow% архитектура нового времени. Но не приведет ли это к тому, что здания будут выглядеть все более странными, чтобы продемонстрировать безграничность наших возможностей? По материалам World Architecture

29

—–≤“≈ÕÕfl Якби я міг розповісти словами, я не мав би потреби тягти за собою фотоапарат Льюіс ГАЙН

30

Що бачу — про те малюю. Це принцип концептуального мис лення наївного митця, закладений в глибинах історичного роз витку цивілізації. Наскельна анімалістика первинної людини, скіфський рослинний орнамент, геометрична трипільська зна кова система, яка і досі існує в підсвідомості народного майст ра гончара або вишивальниці, змушує замислитись про при роду діяльності художника, його внутрішнього і в багатьох ви падках незрозумілого асоціативного світу. Історія мистецтв стверджує, що академічна школа, яку отри мує художник, не є гарантією успіху, згадаємо імпресіоністів, постімпресіоністів, кубістів, конструктивістів, супрематістів, і так до нашого часу. Світ почав цінувати простоту та щирість митця більше ніж професійний вишкіл. Відомо, що саме слово культура походить від латинського ко реня cultura i означає турбота, піклування. Ще в часи середнь овіччя Ціцерон використовував поняття cultura для характери стики об’єкта турботи: у розумінні cultura animi — турбота душі, турбота про те, що створила природа, або людина, зок рема архітектуру. Врешті культура є те, що людина робить з собою та зі своїм світом, а також те, що вона при цьому думає, говорить, взаємодіє з iншими людьми, природою. Весь навко лишній світ зумовлений культурою. Культура — це cnoci6 жит тя народу, включаючи його історію та життєвий простір, i охоп лює такі форми його організації, як лад, інституції, звичаї та звички, мовні та символічні форми пояснення світу людиною. Роздуми після нетривалих поїздок на Лівобережну Україну та Київщину змусили гостро i болюче сприймати деякі перебудо вані архітектурні процеси Києва, однак ще iз студентських часів запам’ятався постулат: «Як архітектори не псують КИЇВ, він все одно залишається прекрасним, завдяки своєму унікальному ландшафту». Київ, особливо Києво Печерська Лавра, яка розташована на 90 метрових пагорбах Дніпра, мають особливу енергетику спо кою i рівноваги — щасливі, в певному відношенні, жителі Ру санівки i Березняків мають змогу щовечора спостерігати драма тургію сідаючого за обрій сонця, а мешканці Лівобережної части ни міста, попри вранішні транспортні негаразди та дощове скуп ченя хмар, помічають, що промені сонця, при першій ліпшій змозі, освітлюють саме Лаврську дзвіницю, нібито по замовлен ню режисера. Саме місце розташування Лаври, кожний раз при від’їзді, або поверненні в Київ змушує задумливо милуватись нею. Тут починаєш розуміти відмінність українських xpaмів вiд європейської готики. Якщо готичні храми своєю архітектурною енергетикою, динамікою форм направлені вгору, звернені до не ба, то українські, особливо барокові — створюють органічну зем ну ауру, інoдi підземну, з урахуванням природних топографічних умов та ландшафту для спокійного i врівноваженого звертання людини до Бога. Один із фундаторів київської монументальної школи С. А. Кириченко говорив: «Мозаїка — це дуже просто: необхідно камінчик потрібно го кольору і розміру встанови ти на певне місце. Саме так і в фотомистецтві — необхідно легко і невимушено просто натиснути на певне місце фо токамери, не забуваючи її спрямувати на об’єкт вашої уваги — все інше справа техніки, а згодом і глядача». Анатолій ЗАЇКА, архітектор, фотохудожник Фото автора

31

32

33

ÃÓÒÍ‚Â ó —ËÚË

проект №1

34

проект №5

проект №4 проект №2

проект №3

В Сити на Красной Пресне проектируется новая мэрия. Приня то решение об организации правительственного квартала на Краснопресненской набережной и выделен участок площадью 2,8 га. По этому поводу в сентябре ноябре в Москве был прове ден открытый международный архитектурный конкурс. В по следний раз архитектурное мероприятие такого масштаба про водилось в 1932 году по поводу генерального плана города. Строительство центрального ядра «Москва Сити» рассмат ривается как шанс круто повернуть ход градостроительной истории Москвы, избавится от моноцентричности города, стимулировать деловую активность в этом районе (хотя хо рошо известно, что аналогичные проекты — например, Де фанс или Доклендз — раскручиваются тяжело). Кроме того, есть надежда, что и решится проблема 28 строений в раз личных районах Москвы (источников конфликта с федераль ными властями) и что 7,5 тысяч чиновников, находясь в од ном здании, будут работать эффективнее. Правда, остается непонятным, откуда возьмутся средства на новое строи тельство, поскольку продажа помещений в центре, освобо дившихся после переезда, вряд ли покроет расходы. Программой конкурса предлагалось запроектировать ком плекс площадью 215 тыс. кв. метров с подземным паркин гом на 1 000 мест, а так же открытое общественное прост ранство. Необходимо было учесть и особенности русского климата, сильно омрачающего жизнь в городе. Странно, но конкурс не привлек внимание ведущих архитекто ров мира. Было подано 147 заявок на участие, но прислано все го 59 проектов (из мировых знаменитостей участвовали только итальянец Витторио Греготти и англичанин Уильям Олсоп), что по сравнению с аналогичными мероприятиями, проводимыми в мире, выглядело весьма скромно. Например, конкурсы на проектирование Арки Дефанс в Париже (1984 год) или прави тельственного квартала в Берлине (1992 год) собрали 424 и 835 участников соответственно. Возможно, что потенциальных уча стников отпугнули завышенные показатели плотности застрой ки и обилие функций в программе комплекса. Требование от разить в решении разделение властей (на Мосгордуму и пра вительство города), привело к тому, что большинство проектов представляли собой пару высотных объемов. Были также пред приняты попытки интерпретации наследия русского авангарда и представлены примеры откровенного кича — башни в виде человеческой фигуры или гигантской бабочки. Согласно регламенту конкурса, международное жюри отоб рало пять проектов на суд мэра Москвы и Общественного градостроительного совета при мэре. Фаворитом считался израильский проект (№1), получивший больше всего бал лов, похожий глыбу льда, в которой искусно вырублены сложные формы. В нем авторам удалось найти тонкое худо жественное выражение образа демократии: внешняя цель ность в сочетании с внутренней раздробленностью — проти воречия власти скрыты внутри, а в городе царит порядок. Пятого декабря были подведены итоги конкурса: 1 е место — проект №5 (ПТМ М.Хазанова), 2 е — проект №1 (арх.: М.Вайс ман, Л.Минс, Л.Кельнер, Израиль), 3 е место — проект №4 (ТПО «Резерв», мастерская В.Плоткина), 4 е — проект №2 (фирма Wonderman pro, Франция), 5 е — проект №3 (Alsop architects, Великобритания). Серебряные и бронзовые призе ры получают премии размером $30 40 тыс. Проект Михаила Хазанова, Антона Нагавицына и Нодара Канче ли — ансамбль из четырех цилиндрических башен в 52 этажа (вразрез с 2 частными решениями большинства конкурсантов), расставленных по углам квадрата и соединенных на разных уров нях переходами. Ступенчатое основание комплекса (где размес тится Мосгордума), спускается террасами к Москве реке. К про екту победителю высказано множество замечаний, но авторы уверяют, что он достаточно гибок и поддается изменениям. Фактически ни один конкурсный проект полностью не решил поставленных задач. Но зато московская архитектурная жизнь получила мощную встряску По материалам Internet

–ÂËÌ͇̇ˆËˇ ÒÚ‡ÎËÌÒÍÓÈ ‡ıËÚÂÍÚÛ˚ Дмитрий ХМЕЛЬНИЦКИЙ Не так важно, будет ли эта идея осуществ лена. Главное, она родилась и была одобре на. Произошло следующее — в начале июля 2002 г. мэр Москвы Лужков принял решение о сносе гостиницы «Москва» и строительст ве ее заново. С новой начинкой, но с фаса дами по первоначальному проекту 30 х го дов, который не был полностью реализован. Это очень важное для понимания современ ной российской культуры событие. Потому что в истории главной московской гостини цы отразилась вся анекдотичная и трагичес кая история советской архитектуры. На том месте, где сейчас стоит гостиница Моск ва, совсем рядом с Кремлем, раньше находилась старая улица Охотный ряд, застроенная дере вянными домами, лавками и трактирами. В конце двадцатых было решено улицу уничтожить и по ставить здесь два грандиозных новых здания — дом правительства и главную гостиницу страны. Здание Совета Труда и Обороны (ныне дом пра вительства России) было построено архитекто ром Лангманом в 1934 г. без особых приключе ний. С гостиницей «Моссовета» (как она перво начально называлась) получилось интереснее. Конкурс на проект гостиницы выиграли в 1932 году архитекторы Савельев и Стапран. Их проект был, само собой разумеется, конструктивист ским. В тот момент конструктивизм восприни мался и советскими, и западными архитектора ми как государственный стиль СССР. Да и был та ковым. Но уже весной 1932 года Сталин объявил о переходе советской архитектуры к классициз му. Конечно, объявил не лично за своей подпи сью, а в виде анонимного решения жюри на зна менитом конкурсе на Дворец Советов. К этому времени власть Сталина была уже абсолютной... Авторы начали переделывать фасады уже строя щейся гостиницы в классическом духе. Сделать это было сложно. Конструктивистская структура здания вылезала из под классической декорации. Сталину результаты, видимо, не понравились, и он поручил придумать фасады здания Алексею Щусеву. Академик Алексей Щусев был человек ис ключительно талантливый и очень циничный. Он был прирожденный эклектик и работал в любых архитектурных стилях, в зависимости от обстоя тельств. И всегда успешно. До 1932 года Щусев был решительным сторонником конструктивизма, но быстро перестроился. Гораздо быстрее других. Щусеву удалось решить поставленную задачу ус пешнее, чем Савельеву и Стапрану. Он спроекти ровал огромное тяжеловесное дворцовое здание, варварское и эклектичное. Оно подавляло челове ка и казалось больше своих размеров. В таком ви де гостиницу и построили. Правда не целиком, без заднего фасада с триумфальной аркой. Гостиница Москва стала первым в истории об разцом настоящей сталинской архитектуры, по давляющей человека и символизирующей вели чие власти. В этом здании необыкновенно ярко выражены и бесчеловечный имперский дух и имперская безвкусица, свойственная сталин скому времени и культуре. Сегодня центр Моск вы трудно представить без этого чудовища, за нимающего целый квартал и подчинившего се бе все окружающее пространство.

Идею московских властей снести, а затем постро ить заново — лучше и в два раза больше — гости ницу Москва, можно рассматривать с разных сто рон — коммерческой, художественной, историчес кой, политической. С коммерческой точки зрения возникновение в цент ре Москвы нового гостинично делового центра с паркингом на 2000 машин, наверно, оправдано. Сторонники сноса утверждают, что без подземных стоянок Москва задыхается, а построить их, оставив Алексей ЩУСЕВ здание, нельзя. Возможно, это так. Кроме того, само здание якобы настолько ветхое, что скоро развалится само. Это уже неправда. Железобетонный каркас с кирпичным заполнением рассчи тан на века. Художественная сторона дела — чистое безумие. Новый суперсовре менный комплекс собираются спрятать внутри свежепостроенной сталинской архитектуры. Речь идет не о постмодернистской стилиза ции, а о настоящем сталинском ампире, выполненном по оригиналь ным сталинским чертежам. В этой идее нет эстетического переос мысления прошлого в виде стилевой игры. В ней есть элементарная любовь к сталинской эстетике. Такая же варварская и грубая, как и са ма эстетика. Решение мэра было одобрено Общественным градост роительным советом Москвы. Это означает, что не только сам мэр, но и ведущие архитектурные специалисты Москвы не знают истории собственной архитектуры. Не понимают, что породило сталинскую ар хитектуру, как она сформировалась и для каких целей возникла. Поверить в такое трудно. Скорее всего просто никто не решился воз разить. А это уже политическая сторона проблемы. Известно, что без санкции Лужкова в Москве не утверждается ни один крупный проект, тем более в центре. В середине 1990 х гг. возникло даже понятие «луж ковский стиль» — древнерусские стилизации в виде башенок на совре менных конторских зданиях. Лужков уже продемонстрировал и религи озный патриотизм, построив в Москве муляж Храма Христа Спасителя в натуральную величину. Стоило это, по некоторым подсчетам, пол миллиарда долларов. Сколько — точно не знает никто. Теперь дошла очередь до тоталитарной архитектуры. Понятно, чем она привлека тельна для московских властей. С одной стороны, она красива — ко лонны, арки, скульптуры... С другой — выражает величие государства. С политической точки зрения это выглядит так, как если бы центр Берлина начали сегодня застраивать по неосуществленным проек там Альберта Шпеера. Решение Лужкова вызвало короткую вспышку общественного инте реса к проекту и очень редкие протесты. Затем наступило молча ние, выглядящее довольно зловеще. Не исключено, что где нибудь через год тихо, но решительно начнутся работы. Жалко будет, если существующую гостиницу снесут. При всей своей чу довищности она, все таки, — памятник эпохи. Новое здание будет уже новым памятником — другой эпохе. Хотя стоит заметить, что и художе ственная и историческая преемственность — налицо. Щусев был, как уже говорилось, исключительно талантливым циником. Для того, чтобы сегодня реализовать его старый проект в новых условиях, от москов ских архитекторов потребуются похожие качества. Результат легко предсказать. Получится глупо, но уже, слава Богу, не страшно Печатается по изданию «Русская мысль», Париж

35

ÿ–»»Õ¥¿:

‚ÚÓ‡ˇ ÔÓÔ˚Ú͇

Какой самый громкий архитектурный скандал Украины в прошлом году — неизвестно. А в России — это история с проектом нового здания Мариинского театра (ГАМТ) в Санкт"Петербурге американца Эрика Оуэна Мосса. О реконструкции Мариинского театра в Питере думают уже лет десять. И вот в конце 2001года Госстрой РФ провел конкурс на реконструкцию театра. Выиграли две команды: русская, воз# главляемая петербургским архитектором Оле# гом Романовым и американская, возглавляемая Эриком Моссом (Eric Owen Moss). Американский проект — «радикальный вариант калифорнийской деконструкции» — представил собой сваленные друг на друга гигантские стек# лянные мешки. Причем, сам автор образно на# звал их «мешками для мусора». Зато россий# ское предложение — «продукция архитектурной мысли, выращенной советскими проектными институтами» — получило прозвище «китайский универсам». Американский проект пользовался эксклюзивной поддержкой Госстроя РФ и руководителя ГАМТа Валерия Гергиева. Защитники проекта утвержда# ли, что под странной, авангардистской формой скрывается тщательно рассчитанная программа театрального комплекса, что под Мосса, входя# щего в десятку лучших архитекторов мира, мож# но найти деньги, что эта работа принесет городу славу мировой архитектурной столицы. Но против проекта Мосса восстали городские власти и российские архитекторы во главе с главным архитектором города Олегом Харчен# ко. Они заклеймили Мосса за нарушение феде# рального закона об охране памятников (в центре Санкт#Петербурга нет ни одного современного здания), за его невежество в области русской и даже европейской архитектуры, за вольное об# ращение с программой реконструкции театра. Враги проекта Мосса, однако, не утверждали, что российский проект безупречен. «Я, призна# юсь, очень сожалею, что у нас нет полноценной современной архитектуры — одни лишь подра# жания и заимствования, но радикальная работа Эрика Мосса не решение этой проблемы, а ее усугубление» — констатировал Олег Харченко. По программе реконструкции старое и новое здания театра должны быть объединены мос# том через Крюков канал, по которому можно свободно перемещать декорации. За каналом начинается территория под названием Новая Голландия, которую городские власти планиру#

1

36

2

3

4

5

ют реконструировать как туристическую зону. Ее объекты будут иметь коммерческое финан сирование. Для Новой Голландии Мосс тоже сделал проект — в форме огромной стеклянной руины. А Мариинский театр — государственный объект, реконструкция которого будет прохо дить исключительно за федеральные деньги — около 100 млн. долларов. Скандал разрешился в пользу общественности. Проект Мосса был отклонен. На реконструкцию Мариинского театра объявлен следующий, уже заказной конкурс. Заказчиками выступили Ми нистерство культуры РФ и ГАМТ. Выбранный конкурсный формат известен в международной практике как invited competition. Конкурс проводится в один тур, ра боты должны представляться на стадии по дробной разработки, участие оплачивается не зависимо от результата. Гонорар каждому кол лективу участнику предусмотрен в размере $30 тыс. Премия победителю не выплачивает ся, зато он получит право на реализацию за мысла и разработку рабочего проекта, что га рантируется заказчиками. Стоимость строи тельства нового здания Мариинского театра должна составлять не более $100 млн., а стои мость рабочего проектирования — не более 4 5% от стоимости строительства. В конце ноября стал известен список участни ков конкурса — пять российских и шесть зару бежных команд. Представлены достойные за падные авторы: японец Арата Изодзаки, авст риец Ханс Холляйн, швейцарец Марио Ботта, француз Доминик Перро, архитектор из Нидер ландов Эрик ван Эгераат. Повторно согласился участвовать и «возмутитель спокойствия» Эрик Мосс, поскольку «Петербург его до крайней степени заинтересовал». Притцкеровские лау реаты швейцарцы Жак Герцог и Пьер де Мерон отказались от участия. Англичанин сэр Норман Фостер, объяснил, что он и так сейчас занят в нескольких конкурсах одновременно. Француз Жан Нувель откровенно признался, что гонорар в $30 тыс. не окупит затрат бюро. Итальянец Ренцо Пьяно ответил, что у него сейчас строит ся почти 25 объектов и большую часть из них на до сдать в ближайшие годы. Рем Колхас пред почел объект в Китае — телевизионный центр площадью около 500 тыс. кв. м. Из российских мастеров приглашены: директор «Моспроекта 4» Андрей Боков, руководители крупнейших частных архбюро Александр Скокан

6

1. Комплекс для Новой Голландии. План, разрез.

2. План. Комплекс существующего и нового зданий Мариинского театра.

3. Ситуационный план расположения комплексов Мариинского театра и Новой Голландии.

4. Фасад нового здания театра.

5. Новая Голландия. Интерьер.

6. Комплекс существующего и нового зданий Мариинского театра. Разрез.

7. Фрагмент комплекса для Новой Голландии.

8. Интерьер нового театра.

7

37

8

7

38

и Сергей Киселев; петербургские архитекторы Юрий Земцов и Марк Рейнберг; директор Госу дарственного института архитектуры в Санкт Петербурге Олег Романов. Предметом конкурса является дизайн проект нового здания ГАМТа общей площадью около 35 тысяч квадратных метров со зрительным за лом на 2 тысячи человек. Вместе с историчес ким зданием Мариинки должен быть создан единый театральный организм с общей систе мой театральной технологии, инфраструктуры и подсобных помещений. Проекты ожидаются в мае, в начале июня они будут представлены на выставке в Академии художеств, а 28 июня объявят победителя. В жюри конкурса на один иностранный голос больше. Но даже если по бедит иностранный проект, все будут доволь ны: в городе появится здание, построенное «архитектурной звездой». Досадно, что для реконструкции, например, Майдана Незалежности в Киев не пригласили американцев. Не возникло даже такой мысли. Нам не доступен российский размах. Хотя — впереди еще немало «строек века» По материалам Internet, журнала «Мир и дом» (Санкт Петербург)

œ¿——¿Δ»–—¥»… “≈–ûտÀ

ƒÀfl ÕŒ¬Œ√Œ ¿›–ŒœŒ–“¿ ¬ Œ—ÀŒ Заказчик: Oslo Hovedflyplass As, Oslo Проектирование и дизайн: AVIAPLAN AS, Oslo Руководитель проекта: Gudmund Stokke, Arch. MNAL Архитектор: Christian Henriksen, Arch. MNAL Инженерные работы: Ove Arup & Partners, London, Reinertsengruppe, Oslo Генподрядчик: Selmer ASA, Oslo Фасадные конструкции: Flex Fasader AB, Orebro, Sweden, Bolseth Glass AS, Norway Сроки строительства: 1994 1998 г.г.

Новый аэропорт в г. Осло заменил старый аэро порт Fornebu на полуострове Осло Фьорд, рас положенный слишком близко к Осло и уже не выдерживающий большого пассажиропотока. Новый аэропорт разместился рядом со скоро стной автомагистралью. Здание терминала расположено между двумя взлетно посадочными полосами с ориентиров кой север юг. Терминал включает большой цен тральный зал длиной 110 метров и два крыла по 330 метров с доками для самолетов. Этот «пирс А» может быть расширен в случае необходимос ти пирсами «B» и «C». Зал ожидания, регистрация, паспортный кон троль и контроль безопасности, рестораны и до ступ к воротам расположены на верхнем уровне. Одна из главных особенностей данного терми нала — удивительно простая и продуманная планировка пассажирских потоков. «Стеклянные» стены и изящный деревянный пе реплет создает ощущение открытого простран ства. Остекление позволяет свету проходить сквозь крышу и действует как отражатель для мощных потолочных светильников. Две трехъярусные остекленные офисные сек ции для администрации аэропорта расположе ны в зале ожидания как отдельные акценты ин терьера. Размеры остекленных стен просто поражают — северная и южная стены имеют размер 165 x 20 метров каждая! На обеих стенах установлено ос текление с профилем SCHUCO FW 50. При этом

39

продумана система противостояния значитель ным горизонтальным нагрузкам ветра. Угловые крепления между северным и южным остекле нием и стенами фронтона, остекленными час тично, разработаны с учетом движения нагрузки ветра в направлении север юг и восток запад. Создана специальная электронная система для предотвращения прямого попадания света при низком солнцестоянии (включая северную сто рону летом). Благодаря небольшой ширине алюминиевых профилей и стальных конструкций во внутрен ней части системы остекления, стены произво дят впечатление легкости и изящества

œÂ˜Â̸ Ó·˙ÂÍÚÓ‚, ‰ÓÔÛ˘ÂÌÌ˚ı Í Û˜‡ÒÚ˲ ‚ ÍÓÌÍÛÒ ̇ ÒÓËÒ͇ÌË √ÓÒÛ‰‡ÒÚ‚ÂÌÌÓÈ ÔÂÏËË ”Í‡ËÌ˚ ‚ ӷ·ÒÚË ‡ıËÚÂÍÚÛ˚ 2003 „Ó‰‡ 1. Архитектура монолитно каркасных жилых зданий, построенных корпорацией «Познякижилстрой» в г.Киеве. (В 10 м микрорайоне жилого массива «Позняки» в Дарницком районе; на бульв. Леси Украинки, 30 б в Печерском районе; на ул. Дмитриевской, 13 в Шевченковском районе; на ул. Ковпака, 17 в Печерском районе; на ул. Клинической, 23 25 в Соломенском районе). Коллектив претендентов: МХИТАРЯН Н.М. — руководитель авторского коллектива, президент корпорации «Познякижилстрой»; ЛЕНКОВ В.Б. — ГАП, ШЕВЧЕНКО В.Г. — главный архитектор, ФАЙНБЕРГ Р.Б. — директор, КОВАЛЕНКО Е.И., ПОКРЫШКА С.М.— главные конструкторы (ПЦ и ПТ «Познякижилстрой»); БАДЕЯН Г.В. — главный инженер корпорации «Познякижилстрой»; КОВАЛЕНКО А.А. — председатель Печерской РГА г.Киева.

2. Реконструкция здания Хоральной синагоги «Золотая Роза» в г. Днепропетровске. Коллектив претендентов: ДОЛЬНИК А.Т. — архитектор, руководитель творческого коллектива, СИДОРЕНКО В.Л. — главный архитектор проекта, ПРОКУРАТОВ Ю.А. — главный конструктор проекта, главный инженер (ООО «Дольник и компания»).

4

3. Реконструкция жилого дома по ул. Институтской, 9 в г. Киеве под административные помещения Нацбанка Украины. Коллектив претендентов: КАЙЛИК Ю.И. — заслуженный архитектор Украины, ГАП, КОВАЛЬ А.В. — ГАП (ОАО «Киевпроект»); МАТВИЕНКО А.В. — главный архитектор концерна «Укрмонолитспецстрой»; МОЛОЖ А.Е. — ГАП (институт «Укрпроектреставрация»); ГЗАХАЛИ О.П. — инженер, ЧЕРЕПУХИН А.В. — ГИП (ОАО «Киевпроект»); ГОНЧАРОВ Л.И. — председатель совета концерна «Укрмонолитспецстрой».

4. Жилой дом с выставочным залом на Октябрьской площади в г. Днепропетровске. Коллектив претендентов: ШКОВЫРА А. Ю. — главный архитектор проекта, руководитель авторского коллектива, ГАРСИА ОРТЕГА В.Д., КАТАСОНОВ Л.В., НИКОЛАШИНА О.В. — главные архитекторы проектов (ООО «Галерея САУ»).

40

7

5. Комплексная регенерация центральной части г. Луцка. Коллектив претендентов: БИДЗИЛЯ А.Я. — заслуженный архитектор Украины, директор Волынского филиала «Гипроград»; ГЕРАСИМЮК Л.В. — главный архитектор г. Луцка; МАТВИИВ Я.В. — архитектор, главный художник г. Луцка; КРИВИЦКИЙ А.Ф. — мэр города Луцка; КИРИЛЬЧУК Л.А. — заместитель мэра; ОЛЬХОВЫЙ Ю.В. — директор ООО «Луцкавтодор»; СМАЛЬ А.Я. — директор ЗАО РСУ «Вишкив АО»; ГАЛАВИН Б.И. — директор КП «Флора Сервис».

6. Жилой дом многофункционального назначения по ул. Январского восстания, 10 в Печерском районе г. Киева. Коллектив претендентов: ЕЖОВ С.В., ВИТУШОК М.Ф. — главные архитекторы проектов ООО «Архитектурное бюро «Ежов»; СЕЛИВАНОВ В.М. — главный конструктор объекта, ГИП ООО «Архитектурное бюро «Ежов»; КУРАНОВ Н.М. — вице президент ХК «Киевгорстрой», МЕДВЕДЕНКО П.П. — прораб ХК «Киевгорстрой»; НАДЕЕВ С.С. — главный инженер, ПИРОЖЕНКО Е.В. — заместитель начальника строительного отдела, ШАЛОПЛУТ А.П. — директор (СП «Соби»).

8

7. Реконструкция комплекса станции Киев Пассажирский Юго Западной железной дороги. Коллектив претендентов: МОНАЩЕНКО В.А. — руководитель авторского коллектива, директор института «Киевгипротранс»; БАБУШКИН С.В. — заслуженный архитектор Украины, главный архитектор г. Киева; ГОЕР Л.И. — ГАП института «Киевгипротранс»; ГРАУЖИС О.А. — заслуженный архитектор Украины, ГАП, главный архитектор института «УкрНИИпроектреставрация»; ЮНАКОВ С.Ф. — ГАП, начальник управления «Киевпроект 6» ОАО «Киевпроект»; КИРПА Г.Н. — Министр транспорта Украины — генеральный директор «Укрзалізниці»; ПОЛЯЧЕНКО В.А. — президент ХК «Киевгорстрой»; ШАВЛОВСКИЙ Н.Н. — главный инженер ГТГО Юго Западной железной дороги.

8. Комплекс админзданий Конституционного Суда Украины по ул. Жилянской, 14 в г. Киеве. Коллектив претендентов: ЛЕВАНДОВСКИЙ Н.М. — главный архитектор проекта в части приспособления незавершенного строительством здания, руководитель АПМ 23 ОАО «Киевпроект»; ВИГ Я.Я. — заслуженный архитектор Украины, главный архитектор проекта здания по его первому назначению, директор ПП Архитектурное бюро «Янош Виг и партнеры»; САРАПУКА В.Е. — заслуженный строитель Украины, заведующий Отделом эксплуатации зданий и строительства Конституционного Суда Украины; ДОЦЕНКО И.Ф. — заслуженный строитель Украины, бывший советник Председателя Конституционного Суда Украины.

9

9. Реконструкция и комплексное благоустройство курортной зоны г. Евпатории. Коллектив претендентов: ЛОТОШНИКОВ К.С. — главный архитектор г. Евпатории, ПРОКОПЕНКО В.Н. — ГАП Евпаторийского отделения института «КрымНИИпроект», ДАНИЛЕНКО А.П. — мэр г. Евпатории.

10. Жилой дом с помещениями общественного обслуживания и крытыми автостоянками по ул. Павловской, 18 в г. Киеве. Коллектив претендентов: ЗАПОРОЖЕЦ Е.Ю., ЗАХАРОВА2КОРОЛЬ Н.В. — архитекторы, руководители групп архитектурного бюро САУ «Ю. Серегин»; БАДЗЮХ В.Ф. — главный инженер проектного института СБУ; КОЗАЧЕНКО П.Л. — заместитель генерального директора ООО «Житло*буд»; РУБАН Н.А. — первый вице* президент корпорации «Укрмонтажспецстрой».

11. Реконструкция улицы Артема в г. Донецке. Коллектив претендентов: ЛУКИН А.Л. — народный архитектор Украины, руководитель авторского коллектива, ГАП, ИЛЬИН С.А. — архитектор, начальник архитектурной мастерской, РОМАНЧИКОВ В.И. — ГАП (ГПИ «Донецкпроект»); САВИЧЕВ Н.И. — главный архитектор г. Донецка; ЛЯШЕНКО Н.С. — директор института «Донецкпроект»; ЛУКЬЯНЧЕНКО А.А. — мэр г. Донецка; МАТЮЩЕНКО В.Н. — заместитель руководителя КП трест «Донецкметаллургстрой»; ТАРАБАНОВСКИЙ В.И. — начальник УКСа Донецкого горсовета.

10

12. Общеобразовательная школа І2ІІ ступеней на 220 учащихся в с. Гута Богородчанского района Ивано2 Франковской области. Коллектив претендентов: БУДЫНКЕВИЧ Т.Н. — ведущий архитектор ЗАО «Прикарпатжилстрой», ГЛУШКЕВИЧ Р.И. — главный архитектор Богородчанского района, ВАСЫЛЬКИВ О.М. — председатель Богородчанской райгосадминистрации, КИСЕЛЕВ В.Н. — главный инженер Львовской железной дороги, ЛУЧКО А.Д. — генеральный директор ЗАО «Прикарпатжилстрой», ШТОГРИН В.Д. — главный инженер проекта.

13. Комплексная программа гуманизации жилой среды в районах массового строительства (Оболонь, г. Киев). Коллектив претендентов: ИСАК В.М. — заслуженный архитектор Украины, ГАП, директор ГП «Институт «Киевпроект*5» ОАО «Киевпроект»; АВДЕЕВ И.С., КАЛЯЕВА З.Г., НАЗАРЕНКО О.Б. — главные архитекторы проектов, КНИЖКО В.Г. — главный конструктор, СУШКО А.Н. — главный инженер (ГП «Киевпроект*5»); ТОВКАЧ Н.В. — председатель Оболонской РГА г. Киева.

11

14. Здание центрального офиса Проминвестбанка на ул. Софиевской, 9 — пер. Шевченко, 10 в г. Киеве. Коллектив претендентов: КРЕСАЛЬНЫЙ Г.Н. — архитектор, творческий руководитель мастерской «ПТАМ «С.Бабушкин»; МАЗУР А.В. — главный архитектор проектов, КОЗАЧИНСКИЙ Л.Л. — директор, КОЗОРИЗ Н.В. — главный конструктор (ПТАМ «С.Бабушкин»); МАТВИЕНКО В.П. — председатель Правления Проминвестбанка Украины, заслуженный деятель искусств Украины.

15. Комплексная реконструкция и благоустройство центральной части г. Запорожье. Коллектив претендентов: ПОЛЯК А.В. — мэр г. Запорожье, творческий руководитель авторского коллектива; ПЕЛИКОВ А.Ю. — архитектор ГКП «Градпроект»; СТЕФАНЧУК В.Г. — ГАП, заместитель директора по архитектуре и градостроительству ГПИ «Запорожгражданпроект»; ХВАТОВА И.Д. — ГАП ЗФ ОАО «Укркоммундорпроект»; ЧУДОВСКИЙ К.Д. — главный художник художественно*строительного комбината «Византия» г. Горловка.

41

12

16. Генеральная схема планировки территории Украины. Коллектив претендентов: БЕЛОКОНЬ Ю.Н. — заслуженный архитектор Украины, директор Украинского государственного научно*исследовательского института проектирования городов «Гипроград»; ГУБЕНКО Т.В. — ГАП (институт «Гипроград»); ПРИСЯЖНЮК В.Ф. — заслуженный архитектор Украины, заместитель Председателя Госстроя Украины; МУХА В.Г. — главный специалист, руководитель сектора градостроительной экологии, ПАЛЕХА Ю.Н. — руководитель базового центра географических информационных систем, ШАПОВАЛОВ Э.В. — начальник инженерно*планировочного отдела (институт «Гипроград»); НУДЕЛЬМАН В.И. — бывший руководитель научно*методического сектора института «Гипроград», профессор КНУБА.

17. Энергоэффективный жилой дом с паркингом и фитнес2центром по ул. Кропивницкого, 10 в г. Киеве. Коллектив претендентов: МУЛЯР Л.Х. — заслуженный архитектор Украины, главный архитектор проекта; КОЛИСТРАТЕНКО О.Г. — генеральный директор СНТЦ «Ресурсосбережение»; ЮТКИН В.М. — директор Украинского отделения Российского Резервного банка.

18. Реставрация и приспособление памятников деревянной архитектуры вилл «Гражина» и «Свитязянка» под санаторно2лечебный комплекс в г. Трускавце. Коллектив претендентов: ПЕТРИШИН О.М. — архитектор, руководитель авторского коллектива и архитектурно* реставрационной мастерской института «Укрзападпроектреставрация»; ГРИЩЕНКО А.П. — главный архитектор г. Трускавец; ЛИНИНСКАЯ А.П. — ведущий архитектор архитектурно*реставрационной мастерской института «Укрзападпроектреставрация»; МАКСИМЧУК П.М. — главный архитектор ЗАО «Укрспецстрой»; ВОЙТКИВ В.Д. — начальник СМУ № 47, ВРОНСКИЙ М.Д. — директор санаторно*лечебного комплекса «Свитязянка», КОЗЛОВСКИЙ В.Н. — заместитель начальника СМУ № 47, КРИВКО О.Я. — директор СП «С.А.Т.» Комитет по Государственной премии Украины в области архитектуры обращается к общественности, творческим союзам, учебным заведениям, проектным, научно*исследовательским институтам и организациям, редакциям газет и журналов с просьбой принять участие в обсуждении вышеназванных произведений. Отзывы и предложения просим присылать до 1 апреля в Комитет по Государственной премии в области архитектуры по адресу: 03150, Киев, ул. Димитрова, 24, тел. 227*63*68.

15

На соискание Государственной премии 2003 года в области архитектуры и градостроительства

42

«ËÏÌˇˇ Ò͇Á͇

¥≈–¥»Õ»“»ƒ¤ Реконструкция и комплексное благоустройство курортной зоны города Евпатории

ПРОФЕССИЯ 43

Коллектив претендентов: Христофор Сергеевич ЛОТОШНИКОВ — главный архитектор города Евпатории, Владимир Николаевич ПРОКОПЕНКО — ГАП Евпаторийского отделения института «КрымНИИпроект», Андрей Петрович ДАНИЛЕНКО — Евпаторийский городской голова. Проектные организации: Управление архитектуры и градостроительства г. Евпатории, КрымНИИпроект г. Евпатории, КП «Евпаторияпроект» Строительные организации: СПМК$4, «Аллегро», «Антал», завод ЖБИ г. Севастополя

Евпатория — один из древнейших городов Украины, в этом году отметит 2500 лет своего существования. В свое время археологические раскопки древнегреческой Керкинитиды — далекого предшественника Евпатории — получили мировую известность. Керкинитида была основана в VI#III веках до н.э. и в политическом отношении представляла полис с демократическим управлением (даже чеканила свою монету). Романтичная аура античного города до сих пор присутствует в архитектуре Евпатории.

44

В конце XV века Крым входит в состав Османской империи. Восточнее древнегреческого поселения сооружается крепость Гезлев, который в XVI веке превращается в крупный торговый порт. Из памятников этого периода сохранилась мечеть Джума$Джами, построенная в 1553 году архитектором Хаджи Синаном, комплекс «Теккие дервишей». В 1783 году Крым вошел в состав Российской империи, и город был переименован в Евпаторию. Последующий этап в развитии города связан с «курортной лихорадкой». Начиная со второй половины 90$х годов XIX века Евпатория приобретает известность как одно из лучших мест для морских купаний в Крыму. В районе Карантинного мыса создается ядро нового центра, который застраивается роскошными виллами, особняками, пансионатами и гостиницами. Здесь прокладываются парадные улицы: Дувановская, Гоголя, Морская, — с застройкой, создавшей представительный фасад города. В советский период, благодаря статусу лучшего лечебного курорта Крыма, город значительно увеличил свою площадь. Получили развитие старые, были проложены новые магистрали. Новая застройка

удачно дополнила вид проспекта им. Ленина, улиц им. Горького, Фрунзе. Не претерпевшая сколько$нибудь серьезных изменений планировочная структура средневекового ядра города являет собой на сегодня ценный градостроительный объект. Город сохранил оригинальную планировку средневекового ядра с уникальными памятниками архитектуры XVI$XVIII веков — целым комплексом примечательных зданий, отражающих художественные вкусы и веяния различных исторических эпох. Планировка кварталов средневековой части Евпатории основывается на расположении построек вокруг внутреннего замкнутого двора, изолированного от внешнего мира. Такая «ковровая» планировка является наиболее характерной чертой восточных городов. Асимметрия планировочных и объемно$ пространственных решений создает неожиданные ракурсы, что делает старый город исключительно живописным и запоминающимся. Следует отметить интересную особенность архитектуры Евпатории: разностильность, в отличие от других городов, не переходит здесь в явную эклектику, преобладают «чистые»

45

46

модернизации в стиле историзма, неоренессанса и модерна. Оригинальную, своеобразную черту вносит в архитектуру города применение местного строительного материала — ракушечника, из которого выполнены фасады многих зданий, а необычные сюжеты растительного и морского декора на фасадах периода «модерн» позволяют отнести их к выдающимся памятникам начала XX века. Привлекательной особенностью центра являются прекрасные вековые деревья, которые в сочетании с романтичной архитектурой создают совершенно неповторимую атмосферу, притягательную в любое время года. В последние годы приоритетным направлением в благоустройстве города стала реконструкция улиц курортной и старой частей города, в границах генерального плана 1914 года. На этих улицах сохранились практически все здания. Поэтому целью реконструкции было возрождение уникальной, сомасштабной человеку, информативно насыщенной среды. «Мы почувствовали, что начинаем отставать, — говорит городской голова Андрей Петрович Даниленко, — ведь сейчас на курортной ниве огромная конкуренция. До 1996 года город был разделен на две части: курортную и городскую, причем внимание уделялось только строительству объектов курортного назначения, а инженерная инфраструктура города была не развита, благоустройство полностью отсутствовало. Но сейчас славы всесоюзной детской здравницы нам уже недостаточно. Мы хотим, чтобы Евпатория нравилась сама по себе. Поэтому

благоустройство и создание комфортной городской среды должны стать приоритетными направлениями». За 6-7 лет полностью реконструированы все сети. Работы по благоустройству выполнены на следующих территориях: набережной Горького, улицах Дувановской, Гоголя, Пионерской, Революции; в скверах вдоль ул. Гоголя. Работы проводились на основании концепции Генерального плана города, выполненной институтом Гипроград. При реконструкции улиц проведены следующие работы: в прибрежной зоне на всех участках выполнено благоустройство и озеленение; заменено дорожное покрытие и тротуары — вместо асфальта применена экологически чистая малоразмерная плитка; улицы, расположенные в первой санитарной зоне города, превращены в пешеходные; проведены комплексная реконструкция и восстановление озеленения улиц, с полной заменой растительного слоя. Выполнены ремонтнореставрационные работы по фасадам всех исторических зданий вдоль улиц, выходящих на набережную Горького, с заменой утраченных деталей, окраской стен. Поскольку центральные улицы и набережная максимально посещаемы в вечернее время, особое внимание было уделено подсветке — установлено 110 уличных и парковых фонарей. Выполнены работы по благоустройству центрального пляжа с подсыпкой песка. Заменены сети наружного освещения, водопровода; выполнены новые сети электроснабжения жилых домов. Запроектированы и выполнены разнообразные малые архитектурные

47

48

формы — фонтаны по ул. Фрунзе, Гоголя, кованые ограждения решеток, парапеты набережной, ротонды, скульптуры. Благодаря объемно пространственному решению, декоративному оформлению балясинами, арками, барельефами, — ротонды набережной уже стали новой достопримечательностью древнего города. В 2002 году была закончена комплексная реконструкция основной улицы города — Фрунзе — на участке от ул. Кирова до ул. Горького, а также центральной аллеи парка им. Фрунзе. В основу планировочного решения положен принцип постепенного раскрытия пространства к морю. Отрезок ул. Фрунзе от перекрестка с ул. Горького к морю значительно расширен с учетом пешеходных дополнительных потоков и композиционно дополнен двойным рядом оригинальных фонарей и пятью фонтанами. Выход к морю завершает ротонда — своеобразные «кулисы», обрамляющие раскрывающийся морской пейзаж. Здесь планируются театрализованные представления. Реконструкция центра продолжается. Сейчас к курортному сезону готовятся улицы Шевченко, Революции, Горького, Гоголя, проезд Ахматовой. «В наших планах, — продолжает Андрей Петрович, — развитие специальных видов туризма, с учетом специфики города. Евпатория была многонациональным городом, и вполне реально превратить ее в место паломничества. Мы планируем возродить старый Гезлев, превратив его в заповедник, своеобразный малый Иерусалим». Другая программа — пенсионный и молодежный туризм, с использованием возможностей крупного порта. Многовековое развитие города от древнегреческой Керкинитиды до современной Евпатории сформировало чрезвычайно интересный, разнообразный, гармоничный градостроительный комплекс с выдающимися памятниками, отражающими вкусы и веяния разных исторических эпох и имеющих непреходящую художественно эстетическую ценность и высокий туристско экскурсионный потенциал. И сейчас снова актуальны замечательные слова Владимира Маяковского: «Очень жаль мне тех, которые \\ не бывали в Евпатории...» Она прекрасна в любое время года!

49

50

‰Ë̇Ï˘ÂÒ͇ˇ

¿–’»“≈¥“”–¿

51

Проект офисно жилого дома по ул. Шелковичной, 13 15/1 в Киеве Авторы: Валерий КНЫШ — главный архитектор проекта, Георгий КУРОВСКИЙ, Валерий ТОВБИЧ, Владимир ГНАТЕНКО, Татьяна ВАСИЛЕНКО — архитекторы; Андрей ЖИГУН ЛИННИК, Георгий МАКАРОВ — конструкторы. Заказчик — Крестьянский союз Украины Проектная организация — Украинский Центр инжиниринга, маркетинга и менеджмента Инвестор и генеральный подрядчик — «Строительно инвестиционная компания «ЕВРОБУДИНВЕСТ» Общая площадь здания — 6720 кв. метров Площадь застройки — 1240 кв. метров Этажность: 9, в том числе жилых — 7 Количество квартир — 21 Число мест в подземном автопаркинге — 25 Участок для нового здания расположен в самом центре Киева в аристократическом, традиционно престижном районе Липки. Его непосредственным окружением является особняк Ковалевской (П. Ф. Алешин, 1912 год, ретроспективный модерн в романском стиле), здание городского реального училища им. М. Бунге, особняк Уварова и «солидное» произведение в духе сталинского неоклассицизма (конец 50*х годов).

План офисного этажа

План третьего этажа

Поблизости расположены знаменитый «Шоколадный домик» арх. В. Николаева (1901 год) и здание в стиле романтического модерна с готическими цитатами. Яркая индивидуальность каждого из фрагментов окружения послужила основанием для архитектурной концепции оригинального и остроумного здания, достойно отражающего своё время, по современному лаконичного и легкого. Автор упростил модернистские мотивы, соединил их элементами конструктивизма, добавил силуэту немного романтики за счёт смещения этажей. Асимметрия объема, живая пластика фасадов, удачно найденные соотношения плоскостей стен и оконных проёмов придают выразительность архитектурно-художественному облику нового дома. В онтогенезе этого здания смутно угадываются Антонио Гауди, Френк Гери и Фридрих Хундертвассер. Сами авторы определили его стилистику как «романтический деконструктивизм со стилизацией под исторический стиль». В основу проекта заложено новое оригинальное архитектурное решение. «Динамика» здания основана на знании законов физики, возможностей индустриального бетона, и достигается без применения суперсовременных технологий, — элементарной сдвижкой в плане поэтажных перекрытий на расстояние до 1,8 м. «Это изобретение — для тех архитекторов, которые хотят мыслить не только плоскостью фасадов и мелким декором. Ведь вопросы формообразования в жилье — одни из самых интересных в архитектуре» — 52

считает Валерий Кныш. В здании применяется хорошо зарекомендовавший себя в современном строительстве тип каркаса — монолитное перекрытие и металлические колонны, защищенные от огня особым способом. Благодаря этому достигается высокая технологичность строительства — колонны выполняются на заводе и легко устанавливаются, что ускоряет и упрощает процесс строительства. Поэтому необычная форма здания не приводит к увеличению проектной стоимости объекта. Объёмно-планировочное решение дома обеспечивает мягкое переливание частей внутреннего пространства, создающее у жильцов особое чувство свободы и уюта, раскрытости объёмов и завершённости каждого элемента квартиры. Все помещения удобных, разумно запроектированных 2-4-х комнатных квартир площадью 126-266 кв. метров имеют приближенные к квадрату пропорции, снабжены кладовками и встроенными шкафами, оборудованы санузлами но числу комнат в квартире. Оптимальное планировочное решение сочетается со свободой освоения площади квартиры по усмотрению хозяев, так как каркасные конструкции легко позволяют перепланировку. Наружные стены планируется утеплить пенобетонными блоками, а вопрос о материале наружной облицовки обсуждается. Авторы склонны к применению вентилируемых фасадов, дизайн которых будет соответствовать по своим фактурным и цветовым характеристикам духу Киева

и Липок. Материал для орнамента на фасадах — тот же, но будет выглядеть как майолика, в духе Хундертвассера и в традициях киевского модерна. Ночное освещение фасадов создаст впечатляющий романтический образ дома. Под домом расположен подземный паркинг, откуда жильцы могут сразу подниматься к своим квартирам. На крыше стилобата, в котором расположены офисные помещения, размешается озелененный двор дома — комфортабельная зона отдыха, где, кроме газонов и небольших деревьев, летом будут расти тропические растения. На зиму для них предусмотрен зимний сад в техническом этаже над офисами. Новаторская архитектура здания с творческим применением новых строительных и отделочных материалов продолжает, тем не менее, киевские традиции в застройке центра города, с богатой пластикой фасадов, элементами южной эклектики. Яркая индивидуальность проектного решения создаёт надолго запоминающийся облик дома. На архитектурном смотре)конкурсе в феврале 2003 года работа была отмечена Почетной грамотой Национального союза архитекторов Украины. Проект успешно проходит согласования. Далее в свои права вступает опытный подрядчик. Нестандартная архитектурная и конструктивная концепция, как элемент «высокой моды», безупречно реализуется в этом здании ООО «Строительно инвестиционная компания «Евробудинвест» тел.: (044) 243 43 83; 243 43 80 E mail: evr@skif.com.ua 53

¥Ë‚ÒÍËÈ

¿¥–ŒœŒÀ‹

Развитие и реконструкция комплекса Национального Художественного музея Украины

Елена САВЧЕНКО

54

Архитекторы: Владимир ШЕВЧЕНКО (руководитель авторского коллектива), Татьяна МАКАРИНА, Дмитрий СМИРНЫЙ, Наталия ШЕВЧЕНКО, Ашот ШИРИНЯН Проектная организация: ПП ТАМ «В. Шевченко» Общая площадь музейного комплекса — 60000 кв. метров Дополнительная общая площадь помещений — 41500 кв. метров В том числе: экспозиционно#выставочная площадь — 18200 кв. метров фондохранилища, депозитарий — 5800 кв. метров реставрационные мастерские — 1000 кв. метров число машин на автостоянках — 250

Новое здание музея, план первого уровня

55

Для широкой публики, в том числе и для иностранцев, художественная культура Украины представлена поделками Андреевского спуска. Это наш сегодняшний день. Между тем, свидетельства истории украинского изобразительного искусства скрыты в сырых подвалах полуразрушенного здания на улице Грушевского. Вокруг нет толп народа, экскурсионных автобусов; туристские фирмы не возят сюда своих клиентов — негде остановиться и нечего посмотреть. В залах представлено только 2% всего собрания живописи, графики и скульптуры Украины — для экспозиции не хватает площадей. Еще хуже, что здание Национального Художественного Музея, который изначально был музеем древностей (для экспозиции камней, археологических находок), не приспособлен для хранения живописи. Отсутствует климатконтроль и нормальная охрана — стандарты современного музейного здания. Невозможен музейный обмен: ни один уважаемый музей мира не даст сюда шедевра — даже потому, что не позволят страховые фирмы. Украина оказывается в культурной изоляции.

Развертка по ул. Институтской

Вид на комплекс музея с южной стороны

Вариант фасада нового здания музея (ОАО «Киевпроект»)

56

Государство заявило о намерениях реконструировать здание Национального художественного музея еще в 1995 году. Проект выполняли Украинская академия архитектуры и ОАО «Киевпроект». Площади музея предлагалось расширить за счет использования зданий Музейного переулка и выставочного павильона на ул. Институтской. Весной 2002 года Главкиевархитектурой был проведен заказной блиц)конкурс на концепцию реконструкции и развития комплекса Национального художественного музея Украины. Наиболее интересным признано предложение ТАМ «В. Шевченко», которая, при участии ОАО «Киевпроект» продолжает работу над Музеем. В начале 2003 года был подписан Указ Президента Украины о передаче Национальному Художественному Музею недостроенного здания выставочного павильона на ул. Институтской. Именно это

здание, расширенное пристройкой новых выставочных залов, фондохранилищ, реставрационных мастерских должно стать основным зданием комплекса. Здесь будет и главный вход в Музей. В Музейном переулке, у подножия холма, создаются благоустроенная аванплощадь, паркинги на 200 автомобилей (в усадьбах №8 и №12), открытая стоянка на 50 мест для автомобилей и автобусов. Верхний и нижний музеи будут связаны в единый музейный комплекс, который, благодаря киевскому рельефу, может получиться уникальным. Крутой склон, с которого взгляду открываются днепровские дали и панорама застройки прибрежной части Киева, архитекторы предлагают превратить в пешеходную музейную зону, от нового до старого зданий музея. Террасы, пандусы, эскалаторы на склонах проведут посетителя по различным

выставочным зонам музея, по небольшим дворикам, смотровым площадкам. Здесь возникнут кафе, амфитеатры для небольших концертов и т.п. Спуск будет застроен дискретно, чтобы экспозиции рассматривались на фоне киевских пейзажей. По своему градостроительному решению Национальный музейный комплекс будет напоминать Акрополь в Афинах. Проектные проработки и экспозиционные материалы конкурса дают основание предположить, что именно этот архитектурный памятник вдохновлял архитекторов при разработке градостроительных и образных решений реконструкции Музея. И в то же время идея освоения неудобий, крутых склонов — исконно киевская. Киевляне, привыкшие к холмистой местности, всегда любили короткие и потому удобные, хотя и крутые спуски, строили вдоль них свои дома. Застройка, поднимающаяся по

склону — ключ к своеобразию киевского пейзажа. Поэтому градостроительно очень по* киевски выглядит организация удобной прямой связи между станцией метро на ул. Институтской и городскими парками на склонах Днепра, которые из*за своей отдаленности остаются пока слабо освоенными. С территории музея, по мостику через ул. Грушевского — а прецеденты таких мостиков в Киеве уже есть — путь ведет в Городской парк. Аллеи парка и очередной мостик через Парковую дорогу соединят Национальный Музей с Национальной библиотекой, Филармонией, Кукольным театром. Рельеф позволяет над автомагистралями связать в единую прогулочную трассу, насыщенную культурными объектами, фактически всю центральную историческую зону Киева: Подол, Владимирскую горку, Михайловскую площадь... А оттуда рукой подать и до Андреевского спуска

57

»√–¿

‚ „ÓÚËÍÛ Международный гостинично офисный комплекс в Киеве по ул. Антоновича, 79 Авторы: Андрей ПАШЕНЬКО — руководитель мастерской, Светлана ЗДОРЕНКО — ГАП, Руслан САЛЕНКО, Дмитрий АРШИНОВ, Лариса ФРИЧ, Анна БОРОДКИНА — архитекторы; Николай СЛИПЧЕНКО — ГИП Проектная организация: ТАМ «А. Пашенько» Заказчик: Украинско канадское СП «Торонто Киев» Площадь участка — 0,91 гектара Площадь застройки — 8 678 кв. метров Этажность — 13 Высота здания — 46,5 метра Состав и общие площади комплекса: Офисная часть — 33 539 кв. метра Гостиница — 8 120 кв. метра, на 200 номеров Ресторан — 2 300 кв. метра Казино — 672 кв. метра Фитнес+центр — 2544 кв. метра Торговая часть — 10 145 кв. метра Всего по комплексу — 75 372 кв. метра Паркинг — 377 машиномест

58

Игра в готику, начатая в Владиславом Городецким в начале XX века, поддержана Андреем Пашенько в начале XXI века. Средневековый образ нового сооружения, созданный подчеркнуто современными средствами, семантически повышает значимость этого места. Тема готики по+ прежнему будет интриговать издалека. А с площади на уровне третьего этажа посетители смогут обозревать собор Святого Николая с новой точки, обрамленным в раму портала, как ценная картина. На это и рассчитана высота до перемычки над входом в комплекс. Ясный и смелый замысел, взгляд на памятник из нашего времени. Похоже, что более чем 10+летнее упорство заказчика в попытках достойно освоить сложный участок увенчается успехом

59

œ–ŒÃ¤ÿÀ≈ÕÕ¿fl ¿–’»“≈¥“”–¿: Проектирование промышленных предприятий для института «ГИПРОгражданпромстрой» с его более полувековым опытом и сегодня является одним из главных направлений деятельности. О специфике промышленного проектирования рассказывают ведущие специалисты института.

1

60

1

2

2

Геннадий САФОНОВ Станислав УРЕТИ

В советские времена архитектура промышленных зданий, за редким исключением, была маловыразительной, и, в большинстве случаев, представляла собой нечто унылое и безликое. Примитивные панельные и железобетонные конструкции, на изготовление которых работала целая индустрия, отсутствие программ энергосбережения — все это не давало возможности реализовать интересные в архитектурном отношении проекты промышленных зданий. Для специалистов это была малоинтересная работа. Одно лишь упоминание о проектировании фабричных или заводских корпусов вызывало у них глубокую безысходность. Так продолжалось до недавнего времени, пока состояние отечественной промышленности ассоциировалось со словами «кризис» и «упадок». Но сегодня мы наблюдаем ее постепенное возрождение. На смену государственным и ведомственным заказчикам пришли новые инвесторы — частные компании и фирмы — с новым мышлением, технологиями, оборудованием. Их интересуют не только стоимость объекта, сроки строительства, технология, инженерное обеспечение, но внешний вид здания и комплекса в целом. Заказчик понимает, как много зависит от проектировщика и подрядчика, однако не всегда имеет полное представление о тех трудностях, с которыми придется столкнуться при проектировании и согласовании проекта. Работая с заказчиком, проектировщики одновременно выполняют и нормы проектирования, и его требования к проекту для достижения наилучшей технологии производства и выразительности внешнего вида объекта. Многие промышленные объекты после реконструкции или переоборудования кардинально преображаются, а вновь построенные отличаются пластикой фасадов, современными архитектурными формами, отделкой и дизайном. Проектировщики института «ГИПРОгражданпромстрой» стремятся к этому эталону, поскольку сегодня к фасадам промышленных зданий предъявляются высокие эстетические требования. Здания уже не монтируются из громоздких железобетонных элементов, а строятся, в основном, из металлических большепролетных конструкций с легкими ограждающими стенами, толщина которых зависит от применяемого утеплителя.

›œŒ’¿ ¬Œ«–ŒΔƒ≈Õ»fl 1. Фармацевтическая фирма «Дарница» 2. Фабрика Gallina Blanca 3. Деревообрабатывающий цех концерна «Энран»

Применение новых стеновых материалов для отделки фасадов, — крашеного профилированного листа различных цветов, металлических реечных профилей, металлических кассет, декоративных штукатурок с водостойкими покрытиями большой гаммы расцветок, а также остекление стеклопакетами в металлических переплетах в сочетании с традиционным красным кирпичом — придает зданиям и сооружениям промышленного назначения выразительный архитектурный облик. Одновременно с решением отделки фасадов решаются проблемы утепления наружных стен. Но в этих вопросах есть немало «подводных камней», поскольку на отечественном рынке существует огромное количество строительных материалов и конструкций, не проверенных в местных климатических условиях и не гарантирующих высокое качество объекта. Немаловажную роль при проектировании промышленных зданий занимает соблюдение требований заказчика к технологическому процессу. Опытные технологи «ГИПРОгражданпромстроя» успешно решают эти задачи. Более того, специалистами технологических отделов разработаны линии производства пенобетона и сухих смесей на отечественном и зарубежном оборудовании. Институтом «ГИПРОгражданпромстрой» запроектировано и реализовано много промышленных зданий, выполненных в современных материалах и конструкциях: фармацевтическая фирма «Дарница», деревообрабатывающий цех концерна «Энран» в Старых Петривцах, фабрика сухих пищевых продуктов «Gallina Blanca» и т.д. Сегодня актуальным вопросом для столицы является сокращение и упорядочение промышленных зон и площадок отдельных предприятий, находящихся в черте города, с целью размещения нового гражданского строительства. Поэтому заказчику вместе с проектировщиком следует особенно внимательно выбирать места для промышленных зданий, чтобы не пострадали окружающая среда и капитал инвестора. Специалисты проектного института «ГИПРОгражданпромстрой» окажут квалифицированную помощь по всем вопросам, связанным с возведением промышленных зданий — привязки на местности, экологии, архитектурному и технологическому проектированию, использованию зарубежного оборудования и материалов

ЦИВІЛЬПРОМБУД

Проектный институт «ГИПРОгражданпромстрой» Украина, 01601, ГСП, г. Киев, ул. Гоголевская 22 24, тел.: 216 6908, 246 8133, факс: 216 0288 E mail: gipro md@carrier.kiev.ua, http://www.projects.com.ua

3

61

3

3

АВЕРС НТ предлагает поликарбонатные листы Поликарбонатные листы торговой марки LEXAN производства компании General Electric Plastics уникальный инженерный материал с комбинированными на высо ком уровне механическими, оптическими и термоизоляционными свойствами. Об ладает исключительно высокой ударо прочностью и практически не подвержен разрушению под воздействием механи ческих нагрузок. Тепло и звукоизоляци онные характеристики поликарбоната превосходят параметры обычного стекла. Следует отметить, что температурный ди апазон применения от 400С до +1200С. Материал используется как заменитель стекла и применяется там, где необходи мо защитное остекление, а также для со здания сложных прозрачных пространст венных конструкций. Компания "АВЕРС Новiтнi Технологii" эксклюзивный дистрибьютор компании General Electric Plastics в Украине, пред лагает два вида поликарбонатных листов: цельные LEXAN Solid и сотовые LEXAN Thermoclear Plus.

LEXAN Solid применяется для внутрен него и наружного остекления, он прекрас но зарекомендовал себя на объектах с повышенной зоной риска, так как матери ал не бъется и не раскалывается. При светопропускании, сопоставимом с обыч ным минеральным стеклом, поликарбо натные листы в 2 раза легче и в 250 раз прочнее. В зависимости от применения поликар бонатные листы LEXAN Solid подразделя ются: LEXAN 9030 прозрачные поликарбо натные листы без УФ защиты для внут реннего применения, имеющие светоста билизирующие добавки. Использование этих листов в интерьере предотвращает повторные расходы на остекление, ис ключает риск получения травм людьми и гарантирует полную защиту Вашего иму щества.

LEXAN Exell D ко экструдированные прозрачные поликарбонатные листы с защитным покрытием от УФ излучения с двух сторон, что обеспечивает прекрас ную устойчивость от пожелтения и спо собствует длительному использованию

вне помещений. Применение: окна, кры ши, цилиндрические переходы, витрины и т.д.

LEXAN Exell D ST поликарбонатные листы с фактурной поверхностью. Фак турная поверхность скрывает любые ца рапины и повреждения. Материал пре восходно пропускает свет, но не является прозрачным, зачастую применяется при наружном остеклении частных объектов.

LEXAN Margard MR5 E материал с за щитным покрытием от царапин и УФ из лучения с двух сторон. Покрытие облада ет повышенной стойкостью к царапинам, атмосферным воздествиям, стойкостью к химическим реагентам и защитой от "граффити". Применяется для простого плоского остекления. Отвечает всем меж дународным требованиям по безопасно му остеклению. Другой группой поликарбонатных лис тов LEXAN является сотовый поликарбо нат LEXAN Thermoclear Plus. Его основ ными преимуществами являются: легкий вес (в 10 раз легче стекла), двусторонняя защита от УФ излучения; гарантия от по желтения и разрушения листа; более ши рокий спектр применения (обе стороны листа могут находиться под воздействи ем солнца); оптимизация раскроя листа; лучшие показатели светопропускаемости при длительной эксплуатации; самые вы

сокие показатели термоизоляционных свойств; улучшенные пожарные характе ристики* * На листы LEXAN Thermoclear Plus полу чен Сертификат соответствия Украины и пожарный сертификат (2000г.). Области применения LEXAN Thermoclear Plus: остекление крыш, стен, витражей; теплицы, оранжереи, зимние сады; солярии, плавательные бассейны; станции, автостоянки, переходы, АЗС; стадионы, торговые центры, вокзалы; рекламные изделия и выставочные кон струкции. Установка и обработка LEXAN свободно изгибается в холодном состоянии, легко обрабатывается обыч ным слесарно монтажным инструментом. Закрепляя пластины на легкой дугообраз ной конструкции, можно создать покры тие любой криволинейной конфигурации. Именно эта особенность пластин LEXAN, позволяет разрабатывать сложные и ори гинальные проекты, не опасаясь труднос тей при монтаже. Пластины LEXAN практически не нужда ются в уходе. Гарантийный срок исполь зования пластин 10 лет при соблюдении рекомендаций.

LEXAN уже отлично зарекомендовал се бя в СНГ и в частности в Украине.

За более детальной технической информацией обращайтесь в компанию "АВЕРС Новiтнi Технологii": 04050, г. Киев, ул.Пимоненко, 13ж, тел.(044) 244 6622, 244 7323, 230 2858 49054, г. Днепропетровск, пр т Кирова, 48в, тел.(056) 370 5475, 770 3094 61118, г. Харьков, пр т Тракторостроителей, 94, тел.(0572) 62 7078 65028, г. Одесса, ул.Болгарская, 30, тел.(0482) 34 2549, 34 2946, 733 6209 79039, г. Львов, ул.Шевченко, 87, тел.(0322) 33 6335, 33 5394 10014, г. Житомир, ул.Победы, 10, тел.(0412) 41 8827, 41 8697 83054, г. Донецк, ул.Экономическая, 34, тел.(062) 385 6790, 385 6791 e mail: info@avers.ua www.avers.ua

10 ЗАПОВЕДЕЙ КРАСОТЫ И КАЧЕСТВА ОТ KATEPAL

К

аждый год производители предлагают усовер шенствованные или принципиально новые ма териалы для строительства жилья. Поэтому то, что казалось таким привычным и надежным вчера, сегодня устаревает, уступая место современным и высокотехнологичным материалам. Возьмем, на пример, кровельное покрытие. На смену кровельно му железу, шиферу и рубероиду приходят новые со временные и качественные материалы — более лег кие, удобные в эксплуатации и нетрудоемкие в мон таже. Гибкая черепица — долговечная, с оптималь ным сочетанием цены и высокого уровня качества, — удовлетворит любого покупателя. Наверное, из всех представленных на рынке кровельных материалов наиболее предпочтительна гибкая черепица KATEPAL финского производства. В чем же ее преимущества? Вначале несколько слов о производителе. На рынке России и стран СНГ компания KATEPAL работает уже более 10 лет, на европейском — более 35 лет. Согла ситесь, это достаточный испытательный срок для лю бого производителя. Стабильность фирмы и качество продукции подтверждает и длительный гарантийный срок на черепицу KATEPAL — 15 лет, подтверждаемый письменным гарантийным сертификатом. Для более осторожных клиентов KATEPAL в 2003 предлагает ма териал с улучшенными техническими характеристи ками, гарантия на который составляет 30 лет, но и стоимость выше на 17 19 %. Теперь о достоинствах гибкой черепицы KATEPAL — покрытия для скатной кровли, которое сочетает в се бе твердость камня и эластичность современных би тумных материалов.

1. Эстетичность. Каждый из нас хочет, чтобы его жи лье было не только долговечным, но и красивым, другими словами — радовало бы глаз. Цветовая гам ма гибкой черепицы KATEPAL включает богатый спектр красок — всего 24 цветовых решения — от цвета классической черепицы, радующей глаз турис та в городах старой Европы, до самых неожиданных и в то же время гармоничных и современных цве тов — изумрудно зеленых, медных, голубых, осенне красных оттенков и даже снежных.

2. Высокая гибкость материала, из которого изго товлена черепица KATEPAL, позволяет придать кров ле самые разные, замысловатые формы, что также подчеркнет яркую индивидуальность вашего дома.

3. Обладая отличной шумоизоляцией, гибкая черепи ца KATEPAL позволит ощущать себя комфортно в доме даже в том случае, когда по крыше барабанит дождь или град — Вы и Ваши домочадцы этого не услышите.

4. Гибкая черепица KATEPAL абсолютно герметична благодаря тому, что нижняя поверхность каждой плитки представляет собой сплошной самоклею щийся слой из резинобитума, сохраняющий отлич ные клеющие свойства. Форма черепицы и система самонаклеивания позволяют устроить бесшовный кровельный ковер. В результате кровля не требует дополнительных мер по гидроизоляции.

5. Гибкая черепица KATEPAL не подвержена корро зии, гниению и расслоению. Основой плитки служит стеклохолст, с обеих сторон покрытый качественным битумом. Эти материалы имеют практически нуле вое водопоглощение, что, соответственно, позволя ет избегать коррозии, а значит, и дополнительного ремонта кровли.

6. Морозостойкость и теплостойкость, устойчи

вость к перепадам температур и другим испытаниям климата делает гибкую черепицу KATEPAL привлека тельной для строительства домов в любых климати ческих зонах. Плитка устойчива к ультрафиолетово му излучению, т.е. сохраняет яркость цвета во время всего периода эксплуатации.

7. Благодаря удобному размеру (1х0,3 м) гибкой че репицы KATEPAL обеспечивается безотходность на кровлях даже самого сложного профиля.

8. Легкость и компактность черепицы KATEPAL зна чительно сокращает расходы на ее транспортировку и вертикальное перемещение. Упаковки с плиткой весом 24 кг легко переносит один человек. Кроме того, малый вес кровли позволяет избежать мероприятий по дополнительному укреплению стен и фундамента дома.

9. Черепица KATEPAL обладает высокой пожаробе зопасностью. Она не возгорается даже при сопри косновении с огнем. Являясь диэлектриком, кровля из битумной черепицы не конденсирует заряды ат мосферного электричества.

10. Надежность крыши вашего дома позволит обес печить хорошо продуманная защита всех элементов кровли. У плитки KATEPAL есть все необходимые комплектующие, которые сделают «слабые» места кровли абсолютно надежными: укрепляющий под кладочный ковер KATEPAL обеспечит двойную защи ту кровли от косого дождя и наледей; ендовый ковер Pintari предназначен для надежной гидроизоляции внутренних переломов крыши; карнизные и конько вые плитки KATEPAL разработаны специально для максимальной защиты карнизов и коньковой кровли. Представительство KATEPAL в Украине: г. Киев, 04080, ул. Викентия Хвойко, 18/14, оф. 239 тел. (044) 568 50 86 E mail: katepal@diana.kiev.ua www.katepal.ru

–¿ƒ”√¿ ¬ Ã≈“¿ÀÀ≈ Об уникальных свойствах металла златосвет мы уже рассказывали на страницах нашего журнала в №1 за 2002 г. Усовершенствование технологии производства позволило значительно расширить цветовую гамму этого продукта. Компания «Златосвет» предлагает теперь не только «золотой», но и зеленый, фиолетовый, синий, коричневый и другие цвета зеркальной фактуры. Любой оттенок радуги можно получить благодаря изменениям технологического режима напыления. Фантастические красочные свойства златосвета в сочетании с прочностью и долговечностью значительно расширяют возможность применения этого материала во всех областях строительства. Уникальный металл можно использовать в оформлении фасадов зданий, интерьеров, при изготовлении наружной рекламы и малых архитектурных форм. В бухте г. Турку (Финляндия) построен фонтан Ахима Кюна в виде хвоста кита — потрясающее в декоративном отношении сочетание переливающихся оттенков золотого, синего и зеленого. Оригинально и инженерное решение. К фонтану подведена морская вода. Можно убедиться, насколько прочно на вечном металле (нержавеющая сталь) держится вечное покрытие (нитрид титана) разных цветов даже в «агрессивной» атмосфере морского побережья. Это один из примеров применения такого металла зарубежными коллегами. Вместе с тем, технология напыления в Украине превосходит зарубежные по качеству, уступая иногда только в дизайне. Компания «Златосвет» приглашает архитекторов и дизайнеров ближе познакомиться с новым материалом и его уникальными декоративными свойствами. Мы надеемся, что златосвет станет новым импульсом для вашего творчества.

ЧП «ЗЛАТОСВЕТ», г. Киев, ул. Чапаева, 4 г оф. 6 т.: (044) 540 1429, факс: 234 41 52 e mail: lomakin@svitonline.com, www.inmak.com/p/zlatosvet

Проблема энергосбережения в Украине стоит достаточ но остро. На страницах АиП мы уже обращали ваше вни мание систему вентилируемых фасадов производства Marazzi Gruppo Ceramiche (АиП № 2 2000г., АиП № 2 2002г.). Сегодня мы представляем отечественную компа нию, которая профессионально работает с такими конст рукциями — ООО «Фасадные системы». ООО «Фасадные системы» предоставляет весь ком плекс услуг по проектированию, инженерным расче там, поставке и монтажу вентилируемых фасадов. Вентилируемый фасад, как теплоизоляционная система, отлично зарекомендовал себя в Украине. Благодаря так называемому «вытяжному эффекту» на наружных стенах здания не накапливается конденсат, в свою очередь, со оружение прекрасно теплоизолировано, что предотвра щает потери тепла зимой и перегрев здания летом, сокра щает энергозатраты на 30 %, что окупает вентфасад за 3 4 года, улучшает шумоизоляцию. Главным отличием вентилируемых фасадов, предлагае мых ООО «Фасадные системы», является применение ке рамической облицовки и реализация самых смелых ди зайнерских решений на фасадах зданий. Керамика отли чается высокой механической стойкостью к атмосферным осадкам, агрессивным средам, ударам, порывам ветра. ООО «Фасадные системы» предлагает вентфасады двух типов: СВК: фиксация керамической облицовки при помощи си стемы видимых креплений — установка на несущую конструкцию керамических плит посредством креплений из нержавеющей стали. Система состоит из: • керамической облицовки: керамическая плитка; плит ка, изготовленная по технологии керамогранит. Форма ты: 600 х 900 (592 х 892) мм, 600 х 600 (592 х 592) мм, 300 х 600 (292 х 592) мм и меньшие форматы, получен ные при помощи резки; • несущей конструкции: несущий каркас из экструдиро ванного алюминия с минимальной толщиной стенок 2,5 мм, с применением спецзаклепок и дюбелей; • теплоизоляции: самонесущие водоотталкивающие па нели из минераловатных плит. СНК: фиксация керамической облицовки при помощи си стемы невидимых креплений. Отличительная особен ность этой системы — расположение специальных кре пежных болтов на тыльной стороне фасадной плитки. Система состоит из: • керамической облицовки: керамическая плитка; плит ка, изготовленная по технологии керамогранит. Форма ты: 600 х 900 (592 х 892) мм, 600 х 600 (592 х 592) мм и меньшие форматы, полученные при помощи резки; • несущей конструкции: несущая конструкция, состоя щая из: вертикальных и горизонтальных элементов, к которым при помощи скоб крепится фасадная плитка; • теплоизоляции: самонесущие водоотталкивающие па нели из минераловатных плит. Отличительной чертой вентфасадов ООО «Фасадные сис темы» с невидимыми креплениями (СНК) является то, что крепежные элементы плитки устанавливаются на произ водстве, с тестированием каждого. Все крепления гаран тированно защищены от воздействия влаги специальным видом уплотнения.

Обе системы вентилируемых фасадов — СНК и СВК, включая керамические изде лия, несущую конструкцию и крепления — сертифицированы в Берлинском институте строительства — №Z 33.1 74 и №Z 33.1 44 для керамических форматов до 60 х 90 см. ООО «Фасадные системы» предостав ляет весь комплекс работ по устройст ву вентфасадов: систему фасадов как СВК (система видимых креплений), так и СНК (система невидимых креплений), работы по установке. Вся продукция поставляется с индивидуально разра ботанными установочными чертежами. ООО «Фасадные системы» активно ра ботает с крупнейшим поставщиком из делий концерна Marazzi Gruppo Ceramiche — ООО «Майолика Лтд», что позволяет выполнять полный комплекс работ — от поставки до полной реали зации качественно и в сжатые сроки. Приглашаем к взаимовыгодному со трудничеству архитекторов, строи тельные компании.

СВК

СНК

ООО «Фасадные системы» тел. (044) 451 44 74, т\ф.(044) 235 55 87 e mail: mayolika@ukrnet.net e mail: polybld@email.com.ua

РЕАЛИЗУЕМ ЛЮБЫЕ ИДЕИ!

fi¬≈À»–Õ¿fl ‡·ÓÚ‡ Елена САВЧЕНКО Жилой дом на ул. Иванова, 13 в Киеве Авторский коллектив: архитекторы — Татьяна ДОЦЕНКО (главный архитектор проекта), Александра АГАФОНОВА (автор проекта), Александр АНДРЕЕВ (стадия РЧ), Яна НОВИКОВА (ведущий архитектор); конструктор — Михаил МАЛАМУД Проектная организация — ТАМ «Киевский дом» Заказчик — частное лицо Инвестор и подрядчик — СП ЗАО «СФК» Проектирование и строительство — 2000-2002 годы Площадь застройки — 714 кв. метров Общая площадь — 3139 кв. метров общая площадь квартир — 1986 кв. метров Этажность — 8 с мансардным этажом Число мест в автопаркинге — 12

66

План первого этажа

Издалека это здание интригует необычным силуэтом. Затем, подойдя к нему по узкой улице, увлекаешься изу чением симпатичного первого этажа с въездом в гараж и высоким крыльцом. Поднимая взгляд, обнаруживаешь сияющую, белую, слегка граненую поверхность, с графи кой теней и архитектурных деталей. Хочется остановить ся и внимательнее изучить это явление. Ранее здесь стоял ветхий деревянный домик, привати зированный заказчиком — частным лицом (столь откро венная формулировка статуса заказчика на многоквар тирный дом в Киеве уникальна). При проектировании нового дома сложнее всего оказалось найти эффектив ный способ освоения затесненного участка. Сначала ав торы пытались традиционно уйти высотой вглубь квар тала. Но площадь застройки пришлось ограничить, объ ем вынести на красную линию и вытянуть вверх, а двор устроить на крыше гаража — цокольного этажа. Зато окружение участка не диктует архитектуру — на этой территории Печерска смешались постройки времен от XVII до XX веков. Решение делать здание современным, без фальши, было принято изначально. Но уместный стиль нашелся не сразу. Кроме того, при строительстве проект был несколько упрощен (исчезла линия, косо пе ресекающая фасад), но общее впечатление выдержано. Формирование объема этого здания напоминает работу мастера с минералом при превращении камня в юве лирное изделие. Плоский фасад, обусловленный узкой улицей, получил легкую огранку. Каждый поэтажный план имеет свою форму, что отражается на фасадах ост рыми тенями косо врезанных вглубь лоджий и консоль ных выступов. Графический рисунок дополняют пятна окон, штрихи ограждений, цвет цоколя. Неровное завер шение дома поддерживает тему изменчивости объема по вертикали и ассоциацию с ювелирным камнем. Графика фасада — прихоть архитектора, игра, нарушение жесткой логики (женская логика? — см. список авторов). Но, как известно, именно эти атрибуты произведения и являют искусство. Конечно, этого недостаточно: нужны мера, вкус, соблюдение тектоники, масштаба и хорошие квартиры. Все это здесь присутствует. При всей своей «стильности» дом не вырывается из окружения, а стано вится украшением ничем другим не приметной улицы

67

План шестого этажа

¥ÓÌÍÛÒ ‰Îˇ ‡ıËÚÂÍÚÓÓ‚ ´“‚Ó˜ÂÒÚ‚Ó œÎ˛Ò ¥‡˜ÂÒÚ‚Óª 22 февраля в столичном клубе «Чикаго» компания «ТПК» — крупный оператор национального рынка строительных материалов — подвела итоги Открытого всеукраинского ежегодного конкурса архитекторов «Творчество + Качество» за 2002 — 2003 год. За неполных три года проведения конкурса компания «ТПК» смогла увеличить число архитекторов участников от 15 до 97, а география конкурса уже охватывает более 20 регионов Украины. Все участники и почетные гости (более 200 чел.) смогли ознакомиться с экспозицией конкурса, получить памятные сувениры от «ТПК». Победители 2 тура были традиционно награждены ценными призами: Номинация «ЛУЧШЕЕ ЖИЛОЕ ЗДАНИЕ» — архитекторы Павел и Георгий Григорьянц за проект «202 квартирного жилого дома в бухте Омега в г. Севастополе» (1).

1

Номинация «ЛУЧШЕЕ ПРОМЫШЛЕННОЕ ЗДАНИЕ» — архитекторы Виктор Москаленко из г. Николаева за проект «Перегрузочный терминал для зерновых и масличных культур» (2). Номинация «ЛУЧШАЯ АЗС, ТОРГОВОЕ, АДМИНИСТРАТИВНОЕ ЗДАНИЕ» — архитекторы Валентин Саркисов, Виктор Гончаров и Нина Радкевич за проект «Торговый центр «Городок» на Петровке в г. Киеве» Номинация «ЛУЧШИЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ» — архитектор Анатолий Бондарев из г. Луганска за проект Храма Святого князя Александра Невского (3).

2

Номинация «ЛУЧШИЙ ПЕРСПЕКТИВНЫЙ ПРОЕКТ» — архитекторы Николай и Наталья Гурковы за проект «Развлекательный комплекс с детской железной дорогой в г. Днепропетровске» (4). Независимое жюри конкурса — главные редактора журналов «Архитектура и Престиж», «А.С.С.», «Будмайстер», газеты «Строительство и Реконструкция» также определили победителей финала Открытого всеукраинского ежегодного конкурса архитекторов «Творчество Плюс Качество» и вручили призы (подписка на ведущие архитектурные и строительные издания Украины).

68

Победители конкурса по итогам голосования независимого жюри: Номинация «ЛУЧШЕЕ ЖИЛОЕ ЗДАНИЕ» — архитекторы Н. Гурков, Н. Гуркова, г. Днепропетровск за проект «Жилой дом по ул.Радостной в г. Днепропетровске»

3 4

Номинация «ЛУЧШИЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ» — архитектор А. Пивоваров, г. Киев за проект «Надстройка мансардного этажа по ул. Красноармейской в г. Киеве». Номинация «ЛУЧШИЙ ПЕРСПЕКТИВНЫЙ ПРОЕКТ» — архитектор В. Кишлярук, г. Черновцы за проект «Реконструкция магазина по ул.Красноармейской в г. Черновцы» По счастливому стечению обстоятельств, в этот раз выбранными почетным жюри финалистами стали победители 2 тура конкурса, по традиции, они были награждены поездками за рубеж на заводы поставщиков «ТПК» — в Чехию, Польшу и Англию. В заключение торжества состоялось разрезание торта, оформленного в виде карты Украины с филиалами «ТПК», которой в этом году исполнилось 11 лет. Искренне благодарю за поддержку и внимание. Менеджер по связям с общественностью ООО «ТПК» Екатерина ДМИТРИЧЕНКО

ИНТЕРЬЕР 69

ƒ¬¿ œŒÀ¿ »Õ“≈–‹≈–¿ Мы собрали архитекторов, дизайнеров, звезд экрана и сцены, чтобы обсудить с ними тему: «Мужской и женский интерьер». Ведь существует выражение: «мужской стиль в архитектуре», или, наоборот, «женская архитектура» — что это значит? В каждой области деятельности, особенно культурной, существуют «мужские и женские» фильмы, детективы, музыка, манера вождения автомобиля (вспомните злобную задорновскую «обезьяну с гранатой» — образ женщины#водителя), и дизайн интерьера — не исключение. К чему тяготеют мужчины — психологически, социально и, так сказать, пространственно: к уединению, к шумным компаниям, интиму? А женский интерьер — это непременно будуар в рюшиках? Что на самом деле больше импонирует женщинам? Мы попросили участников круглого стола попытаться сформулировать свои требования к интерьеру, в котором они чувствовали бы себя комфортно. Что, по их мнению, необходимо среднестатистическому мужчине для полного счастья в интерьере? А женщине? Что предпочитают заказчицы#женщины и заказчики#мужчины? С кем легче работать: с мужчинами или женщинами? И существует ли вообще такая проблема? В любом случае, это веселый способ привлечь внимание всех нас к замечательной и красивой области проектирования — искусству создания интерьера.

Итак, место проведения: Архитектур

ный клуб Фонда «Интерьер: третье тысячелетие» в шоу руме одного из учредителей — фирмы «Кармен». Действующие лица: Елена Олейник, ведущий круглого стола, главный редактор «Архитекту ры и престиж», архитектор; Екатерина Васильева, архитектор, неоднократный лауреат конкурса «ИНТЕР’YEAR»; Галина Лукошкина, архитектор, рес тавратор, также лауреат нашего кон курса; Юрий Макаров, журналист, литера тор, телеведущий, знаток женских душ; Вадим Жежерин, дважды лауреат Государственной премии в области архитектуры, председатель жюри конкурса «ИНТЕР’YEAR», почетный мученик Бессарабского квартала;

ера не существует. Архитектура — это то, что запроектировано архитек тором. Все остальное не есть пред мет архитектуры, точно так же, как не каждое слово, написанное на заборе, есть литература.

вие, и оцениваются по законам худо жественного творчества. Е.О. То есть, вы считаете, что инте рьер изначально не может иметь ни каких половых признаков, он только как предмет искусства, архитектуры и философии имеет право на существова говорят, что мужское нача ние?

Ю.М. Я готов поспо рить, и приведу кон кретный пример. Два ло ассоциативно связыва года назад меня за ется с агрессией, поэтому Ю.М. Нет. Тут можно несло на шикарное агрессивный, жесткий, бру цепляться за эстети мероприятие, назы тальный интерьер — значит ческие особенности, вается «PROMAX», это а можно за прагмати мужской, а более мягкий ежегодная сессия те ческие. Поскольку во левизионных продю и плавный — женский... втором я явно пони серов и дизайнеров, маю больше, чем гигантское мероприятие. Кроме де в первом, то давайте цепляться для на монстрации работ телевизионных ди чала за прагматику. Если речь идет зайнеров, они привлекают шикарных о жилье, сидящие здесь профессиона людей из смежных, казалось бы, спе лы не дадут мне соврать: кто физичес

70

Юрий МАКАРОВ, Екатерина ВАСИЛЬЕВА, Вадим ЖЕЖЕРИН, Павел ГУДИМОВ

Евгений Лишанский, в настоящее время скучный коммерсант, капита лист, но в первой жизни — архитек тор, градостроитель; Павел Гудимов, архитектор, по сов местительству — соло гитарист рок группы «Океан Эльзы». Елена Олейник. Мы обозначили те му дискуссии. Юрий Владимирович, как опытный шоу мен, начните разго вор. Что, по Вашему, самое важное в интерьере с точки зрения мужчины? Юрий Макаров: Надо за что то за цепиться и обозначить круг понятий. Мы говорим о профессиональном интерьере, спроектированном архи тектором и дизайнером, или вообще, в экзистенциальном смысле? Е.О. Для нас просто другого интерь

циальностей. Сэр Джордж Мартин, продюсер «Битлз», рассказывал, как они микшировали альбом «Sergeant Pepper». Был приглашен также Девид Карсон, известный, в первую очередь, как графический дизайнер. Он пред ставил фотографию интерьера своей лондонской студии. Студия как сту дия, абсолютно интернациональная, стулья банальные, как у нас в некото рых сельских клубах. Такие же точно компьютеры. И паутина проводов — поскольку нет внутренней проводки, провода между этими компьютерами соединены в сеть. Это было представ лено, как пример профессионального интерьера. То есть, мы легко можем себе представить любые сочетания, которые, будучи концептированными, воспринимаются как эстетический феномен, более того, как некое целе направленное художническое дейст

ки является заказчиком домашнего ин терьера — мужчина или женщина? Из зала. Жена хозяина! Не всегда! Есть хозяева, которые не доверяют женам даже этого! Ю.М. Думаете, это происходит толь ко у нас? Уверен, в Нью Йорке, Пари же, Лос Анжелесе, Лондоне, Милане это происходит примерно так же. Из зала. Даже более выраженно, по тому что там намного меньше рабо тающих женщин. Чем и гордимся. Ю.М. С чем это связано — вопрос за пределами нашего сегодняшнего рассмотрения. Мы можем говорить о гендерных ролях в современном обществе, о распаде или консерва ции традиционного типа семьи (по

скольку, там, где заказывают интерь ер, уже имеется полная семья). Что такое мужской тип интерьера? Холо стяцкий интерьер. Который тоже фе номен, поддающийся эстетизации и интерпретации. Е.О. Говорят, что мужское начало ас социативно связывается с агрессией, поэтому агрессивный, жесткий, бру тальный интерьер — значит мужской, а более мягкий и плавный — женский. Катя, с кем больше приходится иметь дело — с мужчинами, с их женами или отдельно с заказчицами? Екатерина Васильева. Думаю, ни для кого не секрет, что, как с за казчиком, мы в основном работаем с женщиной. Но поскольку в таких случаях, как правило, платит мужчи

ся, что сейчас заказчик вообще боит ся каких либо активных цветов в сво ей квартире. Боится «не попасть». Ему кажется, что он уже в состоянии решить гамму, но... Как правило, это бежевые, нейтральные, мягкие тона. Ведь заказчики сейчас много читают, листают литературу. Из зала: Андрей Москальцов. По смотрите на наши конкурсные рабо ты, которые занимали первые места. Белые, иногда теплые бежевые. Ра ботают объем и мебель, а не цвет стен. Евгений Лишанский. Господа, я бы хотел, как говорят ученые, несколько структурировать тему разговора. Мне очень импонирует та позиция, которую изложил Юрий Владимиро

глядит интерьер, сделанный дамой? Е.Л. Прежде чем ответить на этот во прос, я хочу сказать, что обычно ин терьер бывает таким, каким его зака зывает заказчик. Очень редко архи тектору удается себя выразить в пол ной мере. Общее состояние культуры общества, менталитета наших заказ чиков четко отражаются в интерьере. Интересная позиция (тоже высказан ная Юрием Владимировичем), что интерьер, даже складывающийся стихийно, в конечном итоге тоже яв ляется продуктом жизнедеятельнос ти человека. Не каждый из нас дума ет о том, что он делает интерьер, ког да живет, расставляет столы стулья, размещает книги, развешивает доро гие нам аксессуары, и так складыва ется нечто, что отражает нашу суть,

71

Евгений ЛИШАНСКИЙ

на, то они приходят вдвоем. Сначала как бы «ведет» мужчина, а дальше он отпускает вожжи и говорит — доро гая, это все твое. Е.О. Какие вещи он принципиально отстаивает?

Е.О. То есть, мужчины боятся каких то резких цветов. Предпочитают ней тральные расцветки.

вич, рассматривая интерьер в широ ком философском, демографичес ком, эстетическом, этнографическом и т.д аспекте. Но давайте посмот рим — что такое интерьер вообще. Во первых — это некая материальная ценность, которую создает дизайнер. Это предмет потребления тех, кто в этом интерьере живет, работает, кто проводит там день. Второе. Мы мо жем говорить об интерьере как об эс тетической категории, действитель но, как об интерьере, запроектиро ванном женщиной или мужчиной. И тот интерьер, который сделает мужчина, очень часто отличается от того, который сделает дама. Поэтому очень интересно посмотреть, как это различие можно детерминировать в нашем сознании.

Е.В. Я бы не сказала, но, мне кажет

Е.О. И как же в вашем сознании вы

Из зала. Цену! Кошелек! Е.В. В основном отстаивает свое ме сто. Кабинет. И, пожалуй, еще гости ную. Бывают случаи, когда он гово рит: «что это за женские рюшечки», категорически просит исключить ро зовый цвет, хочет, чтобы спальня бы ла нейтральной...

личность, что, в конце концов, имеет и чисто гендерный характер. Есть еще один очень важный аспект. Для кого делается интерьер? Если это семейный интерьер, то, как было ска зано, в абсолютном большинстве слу чаев ведущую роль на этапе активной деятельности играет супруга. А муж? Это зависит от того, насколько его во обще интересует обстановка в доме. В конечном итоге он платит деньги. Но еще очень важно определить, по чувствовать, что такое интерьер, за казанный мужчиной и сделанный для мужчины, и что такое интерьер, сде ланный для женщины. Сейчас мы сда ем кабинет дамы — руководителя очень крупной коммерческой органи зации. И самое сложное в нашей ра боте — понять, что она хочет, — пото му что заказчик меняется с каждым днем недели и часом дня.

Поэтому, Леночка, если мы говорим за теплый прием. Я новый человек о мужском и женском интерьере в этой компании, и мне приятно уви в этом аспекте, меня прежде всего деть столько интересных людей, по волнует возможность понять сущность нимающих в интерьерных делах на заказчика, понять его глубинные эсте много больше, чем я. Я попал сюда тические, человеческие, физиологиче с легкой руки Елены Павловны. Два ские даже (а может быть, с этого надо дня назад я узнал что будет такая начинать) стремления. дискуссия, и вечер, Потому что, например, вопрос, с кем легче рабо который у меня был наша дама имеет в ви тать — с мужчиной или сегодня занят, поче ду: «Я не хочу, чтобы му то совершенно с женщиной, зависит от этот интерьер подчер случайно стал сво кивал, что мне оста того, насколько они еди бодным. А относи лось столько то лет до нодушны в своем выборе... тельно совершенно пенсии». холостяцкой кварти Выявление и четкая детерминация ры — это комплимент или критика? этих моментов мне представляются очень важными. Я с огромным удо Е.О. Это провокация. вольствием слушаю то, что говорят коллеги, но я бы хотел, чтобы, вместе П.Г. Минимализм — это мужской с приятным, мы извлекли из этого стиль. Я сейчас работаю над двумя

естественно, против женщины. Он говорит ей «нет» — и я говорю ей «нет». То есть мы ее коллективно по давляем. У них есть ребенок, маленькая девоч ка. После общения со мной она ска зала: «В мою комнату я хочу желез ную тумбу, железную кровать и же лезный стол». Все из нержавейки. Ей три года. Я говорю: «Может, еще по думаешь?» А она говорит: «Нет, я уже определилась». По моему, дети на много быстрее определяются, чем взрослые. Я получаю удовольствие, когда помогаю людям определиться с выбором и еще большее — когда это совпадает с моими вкусовыми границами. Второй интерьер — для активной женщины, которая всю жизнь в биз несе. Сейчас она в декретном отпус

72

Юрий МАКАРОВ, Елена ОЛЕЙНИК, Павел ГУДИМОВ

разговора нечто полезное: обменя лись мнениями и суждениями, как же поступать в том или ином случае, у кого какие секреты, кто как замани вает заказчика, раскрывает его и в конечном итоге находит ту «золо тую середину»*, с которой начинался, вообще то, конкурс интерьера. Е.О. Хочу поблагодарить Женю и пе редать микрофон Павлу Гудимову. Он будущий участник нашего конкурса, руководитель проектной студии под названием «Я дизайн», где выступает в роли и заказчика, и проектировщи ка. Работает в четком стиле минима лизма. У него совершенно холостяц кая квартира, но при этом сделанная с большим вкусом. Может быть, у него есть на этот счет своя точка зрения? Павел Гудимов. Спасибо большое

интерьерами: дом и квартира. Я не архитектор по своей сути — я декора тор. Вот вопрос — нужен ли и архи тектор, и декоратор — или один че ловек должен сочетать в себе две профессии? Я как раз стараюсь не сочетать их, а больше углубляюсь в дизайн как декоратор. Но это не значит — расставить вазы на полках и сказать, что моя работа сделана. Нет, это все, начиная от цвета, до ак сессуаров. Наверное, это намного больше впечатляет и лучше оценива ется (может быть, это и грустно слы шать «чистым» архитекторам). Так получилось, что в интерьерах, ко торые я сейчас делаю, один заказ чик — мужчина, а другой — женщина. Это семьи. В том интерьере, который я делаю с мужчиной — у нас больше взаимопонимания. Мы уже объеди нились в наше мужское общество, —

ке, который затянулся — ей явно по ра на работу. Потому что она лезет во все нюансы: почему, зачем и т.д. И, по сути, мужчинам — архитекто рам или декораторам — тяжелее все же работать с женщинами. Потому что когда присутствует женщина, возникает какая то интрига, непо нятная мне. Есть какие то глубинные различия между полами. Для того, чтобы понять женщину, надо, навер ное, ею стать. И если есть мужские и женские интерьеры, то Елена Пав ловна, наверное, имела в виду мою квартиру, как исключительно муж скую, холостяцкую. Вы спрашиваете, что она там делала? (Смех в зале). Е.О. Я хочу напомнить, что когда мы обсуждали тему сегодняшней дис куссии с Павлом, он сказал, что ми

нимализм — это на самом деле очень сексуально.

достаток женского в одном компен сируется этим женским в другом, и наоборот. Разделить интерьер на П.Г. Ну да, реально... Интерьер — это женский и мужской, с моей точки секс. Я — неженатый молодой чело зрения, это все равно, что расписать век, который использует свой инте ся в собственной неполноценности. рьер по всяким назначениям. И это Поэтому вопрос, с кем легче рабо действует. Почему мы тать — с мужчиной занялись музыкой, когда я смотрю на закон или с женщиной, за дизайном? Потому висит от того, на ченную квартиру для «кру что хотели иметь во сколько они едино круг себя красивых тых», где даже картины раз душны в своем выбо девочек. Интерьер вешаны в строгом порядке, ре. Мне кажется, что направлен на многие меня начинает тошнить... ситуация, когда муж импульсы, он имеет чины, как заказчики, ту же кодировку, что и реклама. присутствуют лишь на начальном Очень сильно влияет на подсознание. этапе, связана только с тем, что им Я подчеркиваю: интерьер — это очень бы хотелось заниматься этим очень сексуально. И если есть муж до конца, но они не могут себе позво ской и женский интерьер, то есть лить — из за отсутствия времени, и унисекс интерьер. в силу недостаточно гармоничного

деждой: «Где ты, Адам?» — дескать, выйди, покайся, — а этот паршивец открывает рот только для того, что бы изречь: «Это не я, это жена, кото рую Ты для меня создал». То есть ви новаты все, кроме него. Так и в со здании интерьера — это та ситуа ция, когда легко «подставить» жен щину, а потом сказать: ты сама, до рогая, этого хотела. Вадим Борисович, у тебя в основ ном заказчики мужики. С ними нет проблем? Вадим Жежерин. Ошибаешься. Я не занимался так много интерьерами квартир, как многие из вас, но дол жен сознаться, что я ненавижу закон ченные интерьеры. Когда я смотрю на законченную квартиру для «кру тых», где даже картины развешаны

73

влияния с женской стороны. И только Галина Лукошкина. Сегодня, про это и дает право женщинам (как пра сматривая тему дискуссии, я подума вило, очень мало занятым делом) ла, что это опять фэн шуй, и обрадо присутствовать при работе над инте валась, что его нет. Мне понравилась рьером. Их участие, в основном, сво идея, что интерьер — это секс. Мы дится к тому, чтобы лишний раз про говорим о мужском демонстрировать и женском в интерье интерьер в жизни не может свои якобы женские ре, а мужское и жен капризы, которые мо быть закончен, потому что, ское начало всегда гут меняться неодно стремятся к едине если он заканчивается, кратно в течение су нию. А что такое еди то заканчивается жизнь... ток. И поэтому, бе нение? Ну да, это зусловно, лучший за секс. Очень любопытное замечание. казчик — мужчина. Е.В. Я думаю, что если уже говорить о сексуальности интерьера, то едва ли стоит его разделять на мужской и женский. Потому что поистине гар моничный интерьер возможен только тогда, когда он создается для близ ких, очень близких людей, когда не

Е.О. Когда Катя заметила, что муж чина с удовольствием передоверяет создание интерьера женщине, я вспомнила свое любимое место из Библии. Помните сцену грехопаде ния, когда Господь, провоцируя Ада ма на покаяние, спрашивает с на

в строгом порядке, меня начинает тошнить. Вот люди, для которых мы все сделали, и они приехали туда жить. То есть на самом деле их там нет. Это — выставка, музей, но не жи лье. И неважно, кто был заказчи ком — женщина или мужчина, — это все равно тошнотворная вещь. Интерьер, как и город, кстати, — если ты проектируешь «большую» архитек туру, — это только повод написать сценарий для дальнейшей жизни — и отпустить. Создать оболочку, сде лать запев, сценарий, — а люди должны там начать жить. А когда все уже закончено, мне там нечего де лать. Наши конкурсные работы, ко нечно, хорошая вещь, они должны помочь представить, как может быть. Но когда я вижу такую «правильную» картинку, — мы должны ей, конечно, присвоить премию, потому что она —

74

совершенство, — но жить там я не хо приобретает ту теплоту и тот уют, чу, мне неинтересно. в которых даже очень занятые мужчи Неинтересны женщина, которая там ны хотят побывать. будет находиться, и мужчина, который туда зайдет и даже этого не заметит. Е.О. Это европейский взгляд на про Потому что большинство блему, потому что Е. Е. мужчин практически до изложил философию до ма не живут. Правда минимализм — это на ма, который растет, со ведь? Они туда приходят самом деле очень здается и стареет вмес переночевать. Редкие сексуально... те с заказчиком. У нас люди мужского пола, ко сегодня очень много ин торые заняты своей дея терьеров совершенно тельностью, еще и всерьез занимают других, одноразовых, которые созда ся собственным домом. Обычно они ются на год два, а затем меняются — именно вначале, «для затравки» как были бы деньги. Этих «костюмчиков» бы, поучаствуют, но не всерьез. может быть весьма много. Сегодня я Точно так же, мне кажется, и мужчи выезжаю на одной машине, завтра на ны интерьерщики больше отрабаты другой. И в доме моем может быть вают какую то одну тему и ее выявля каждую неделю новый интерьер — ют. Женщины — те любят многоте было бы желание. Да, дом для не мье. Это не рюшики, нет, это гораздо скольких поколений — это наш тра сложнее. Женщины больше, может диционный взгляд, я тоже его разде быть, идут от деталей к общему, ляю. Но надо понимать, что сущест а мужчина — от общего идет к дета вуют уже индивидуумы, которые эту лям, но часто не доходит. точку зрения не разделяют в силу то го, что у них много денег, и они хотят Е.В. Мне кажется, стоит прокоммен успеть пожить в разных интерьерах. тировать внимание мужчин к дому. Если этот дом по настоящему класс Ю.М. Мне бы хотелось отметить не ный, то всегда найдется время и воз сколько мыслей, которые здесь про можность в нем отдохнуть по настоя звучали. В частности, была такая щему. Это вопрос гармонии. И фи мысль — если заказчиками выступа нальное развешивание картин необ ет супружеская пара, то мужчина вы ходимо только тогда, когда существу дает задание на некий резерват внут ют претензии и противоречия между ри общей территории, а общую тер мужской и женской половиной, нет риторию отдает на откуп жене. Да гармонии. А если гармония есть, вайте определимся с функциями, ко то эти картинки совместно переве торые придают интерьеру наши сего шиваются, покупаются, привозятся дняшние, украинские заказчики. Од из поездок и т.д. Можно сказать, что на функция очень понятная — функ наша задача, как архитекторов — со ция соблазнения: приходит барышня здать такой интерьер, чтобы он был и нужно этим инструментарием до ни мужским, ни женским, а гармонич биться ее благосклонности. Лучше ным, — таким, который поможет жи сразу — вошла и... вущим там людям, даже если они бы Функция представительская, когда ли не очень близкими изначально, этот интерьер рассчитан на то, чтобы сблизиться в процессе ремонта. Со принимать гостей и производить на здать такой интерьер, который поз них впечатление. Это — то же самое, волит людям стать ближе — это по что одежда, или такие символы, как настоящему. часы, зажигалки, авторучки, автомо били. Здесь тоже более менее по Е.Л. Дом и интерьер — это костюм, нятно. Это штука, которая не пред который одевается на образ жизни. назначена для личного потребления. Если этот костюм нигде не жмет, если Потребителем является визитер. он по той фигуре, которая является Функция присоединения — очень образом жизни, системой взаимоот важная. Те, которые поездили за гра ношений между членами семьи — вот ницу, побывали там в гостях, психоло тогда интерьер гармоничен. Тогда гически пытаются, находясь в этой ге в нем присутствует и мужское и жен ографии, как бы подсоединить себя ское начало. Законченный интерьер, к «тому» образу жизни и подсозна о чем сказал Вадим, — гармоничен, тельно почувствовать себя людьми но напоминает мне скорее макет теа «той» цивилизации. Все это достаточ тральных декораций, в которых долж но просто — откуда взялся наш пре но происходить некое действо, словутый «евроремонт»? Отсюда же. или кадры из кинофильма. А интерь Боюсь, что в самую последнюю оче ер в жизни не может быть закончен, редь люди думают, как можно в «этом» потому что, если он заканчивается, комфортно существовать. Как я буду то заканчивается жизнь. По мере то ходить по квартире, куда буду завора го, как мы живем, общаемся с друзь чивать, как для меня будет открывать ями, покупаем книги, ездим в поезд ся пространство за поворотом? Даже ки, ходим в горы или на яхте — это сугубо функциональные вещи — буду находит отражение в интерьере, и он ли я натыкаться на этот косяк или нет,

хотя его пространственная вырази тельность не вызывает никаких со мнений. Квартира, как инструмент для житья, — враждебный он или дружест венный? Почему то мне кажется, что об этом редко думают. Е.В. Раньше это было именно так, но сейчас, к счастью, меняется. Ю.М. То есть мы отказываемся от виктимности и мазохизма в пользу каких то более понятных ценностей. Отлично! Да здравствует эгоизм! Из зала: Сергей Собанин. Вообще, о чем вы здесь говорите? Мы собра лись поговорить на очень простую те му: интерьер, сделанный женщиной и интерьер, сделанный мужчиной. Я совершенно однозначно отличу инте рьер, сделанный женщиной или муж чиной, именно как профессионалом дизайнером, только по одному нюан су. Там, где начинается декорирова ние, «цветочки», где вместо прост ранства ставится какая то малень кая, вкусненькая штучка — интерьер сделала женщина. Если все это воз никает, но только после того, как пол ностью решено все пространство — я скажу, что этот интерьер сделал муж чина, а вот уже в выборе штор, гар дин, кроватей принимала участие женщина. Неважно какая. Но! Я соглашусь со всеми здесь при сутствующими, что в любой семье, какой бы она не была прагматичной, какой бы там ни был шеф, муж, хозя ин — все равно, задачу для интерье ра ставит только женщина. Потому что она — единственная, кто может чувствовать. Мужики — они совер шенно дубовые, им нужно существо вать и обеспечивать, больше ничего. Женщина чувствует — женщина зака зывает. Практически мы все работа ем на женщин. А для мужчин — толь ко с одной позиции: обеспечить мес то для совершенно функционального существования, во всех аспектах. Не буду продолжать — всем понятно. К чему я это все говорю? Мне раньше постоянно хотелось чего то накручи вать в интерьере. А сейчас хочется сделать так, чтобы был комфорт, кайф: чтобы там, где воздуха нету — воздух появлялся, где света нету — свет появлялся, где высоты нету — высота появлялась. Мы честно долж ны обманывать тех, кто должен в этом интерьере жить. Обманывать для их же блага. Е.О. По моему, мы пришли к тому, что давно уже поняли поэты и влюб ленные — что вообще все, что дела ется в мире, делается для женщин и ради них. * «Золотая середина» — название Гран при конкурса «ИНТЕР’YEAR»

Екатерина ВАСИЛЬЕВА

Павел ГУДИМОВ

75 Вадим ЖЕЖЕРИН

Галина ЛУКОШКИНА

‡ıËÚÂÍÚÛ‡ ‚˚ÒÓÍÓÈ ÏÓ‰˚

ИНТЕРЬЕР

Интересная тенденция наблюдается в последнее время: архитектура становится модной отраслью культуры и бизнеса. Сначала крупные производители мебели начали заискивать перед знаменитыми архитекторами, приглашая их к разработке новых коллекций, а сейчас встрепенулись и всемирно известные кутюрье. Буквально за несколько месяцев в конце ушедшего года появились новые интерьеры магазинов и офисов знаменитых домов мод, созданные не менее знаменитыми архитекторами — Frank Gehry для Issey Miyake; Tadao Ando для Armani; Rem Kolhaas для Prada; Renzo Piano для Hermes.

76

œ–Œ—“–¿Õ—“¬Œ ¿¡—ŒÀfi“¿ Театр моды Giorgio Armani, Милан, via Bergognone Проект: Tadao Ando

Фото: Armando Bertacchi

77

В Милане, в заброшенном промышленном комплексе возле Porta Genova, Tadao Ando запроектировал новый театр моды для показа коллекций Giorgio Armani. В столице моды Милане дом Armani, безусловно, имеет несколько модных магазинов в самом центре города, на via Manzoni и Sant’Andrea, однако для проектирования нового театра моды был приглашен один из самых знаменитых японских архитекторов современности, лауреат Премии Прицкера 1995 года, приравниваемой в архитектурном мире к Нобелевской. Андо подошел к дизайну интерьера как к полноценной архитектурной работе. «Линия, проведенная архитектором, стремится объективно обозначить пространство, поэтому она прямо связана с мозгом и телом человека. Линия архитектора не может быть произвольной: она должна быть продиктована разумом и ощущением логики конструкций» (Tadao Ando «On Architectural Design», 1992). Логика характеризует пространство Андо,

78

созданное внутри существующего объема и осторожно балансирующего между возможностями и случайностями, четкими формами и пустотами, оставленными между разнообразными объемами для создания задуманных автором видов. Притягательность пространства — в синтезе композиционных элементов и мастерском использовании света. Это — трансформируемое пространство для изменчивой моды, которая умирает и возрождается в конце каждого сезона. Монументальное фойе — полуциркульная арена, которая открывается в конце входного туннеля, с боксами из белого стекла, контрастирующими с бетонными стенами — основной мотив входной группы. «Как крепость в пустыне, стена — не только защитный барьер, но духовный плацдарм, который ясно обозначает свое присутствие в изменчивом течении города и отвергает любое предвзятое

мнение общества» (Андо), а здесь «стена», тянущаяся от входа, подчеркивает длинный туннель, который ведет в фойе. За архитектурной волной фойе спрятаны санузлы, также трактуемые как объект архитектуры. Цельная столешница умывальников полукруглой формы выполнена из Corian’a (Du Pont). Сам театр представляет собой динамичное трансформируемое пространство со стерильно/белыми креслами и центральным помостом из полированной стали. Весь интерьер — это архитектурный ландшафт законченных архитектурных объемов, идеально выражающий мысль японского архитектора: « Ландшафт последовательно приобретает более высокий архитектурный характер, когда колонны, стены и отдельные конструктивные элементы упорядочены и взаимосвязаны друг с другом» (Андо) По материалам «Interni» №519\2002

79

“Œ–Õ¿ƒŒ Õ¿ƒ ÿՒ≈““≈ÕŒÃ

80

Фото: Paul Warchol

Магазин Issey Miyake, Нью Йорк Проект: Frank Gehry, Gordon Kipping Новый магазин Issey Miyake открылся на Манхеттене. Это — реконструкция исторического здания начала XX века с элементами промышленного модерна. Впервые все коллекции Miyake — мужские и женские, духи, Pleats Please, даже никогда ранее не выставлявшиеся на прилавках США, как «A$POC» (A Piece Of Cloth), «Haat» или «me», — собраны в одном магазине. Пространство интерьера, запроектированное Gordon’ом Kipping’ом, вместе со скульптурной работой Gehry — мощной композиционной точкой вращения — создает эксклюзивное, блестящее коммерческо$ архитектурное поле. Шарм старого здания сохранен в деревянных балках потолка, опирающихся на чугунные колонны, в ритмичном ряду окон, открывающихся в интерьер.

81

82

По материалам «Interni» №519\2002

Полоса матового стекла на полу по периметру зала с диагональными прозрачными лентами подчеркивает строгую конфигурацию помещения, где неожиданным акцентом взмывает вверх «торнадо» — волна из титана, спроектированная Gehry, поддерживаемая стальными конструкциями. Она взрывается снизу, покрывая всю лестницу, и распространяется до потолка, мастерски огибая кассовый зал, где применены горизонтальные пояса из того же материала. За «торнадо» находится ниша с подсветкой, подчеркивающая иррациональную геометрию волны, выполняющей функцию катализатора и объединяющего элемента всего помещения.Большой стеклянный параллелепипед на нижнем этаже включает шоу' рум, ограниченный изысканными металлическими экранами с резиновыми колесами и солидные столы из того же материала. Коридор, огибающий шоу'рум, отделяет его от рабочих помещений. На самом нижнем уровне располагаются склады и обслуживающие помещения

83

œ≈Õ“’¿”— ƒÀfl œÀ≈…¡Œfl Реконструкция квартиры в г. Харькове Автор — Андрей ЦЫБУЛЬНИК Площадь до реконструкции — 42 кв. метра Площадь после реконструкции — 105 кв. метров Сроки проектирования — 1999 год Сроки реализации проекта — 2000 год Спальня

План второго уровня План первого уровня План до реконструкции

Гостиная

84

Кухня(столовая

85

Квартира находится на четвертом (последнем) этаже жилого дома. Реконструкция осуществлялась за счет сноса перегородок и присоединения чердачного пространства, что дало возможность представить квартиру как единый объем и получить максимально открытое пространство"студию. В двухсветном пространстве первого этажа находятся просторная гостиная с балконом и кухня"столовая, разгороженные диваном, а также санитарная комната. С обеих сторон от входа сделаны встроенные шкафы"купе, заменяющие гардероб. Со стороны комнаты на дверцах шкафа дугообразно закреплены стальные профили, поддерживающие стеклянные полки. Это позволяет дверцам шкафа выполнять двойную функцию. Металлические балки, рассекающие вертикальное пространство гостиной, держат фермы освещения. Рабочая зона кухни отделана рифленым нержавеющим металлом. Прозрачный стеклянный стол как бы растворяется в пространстве, не загромождая его. На второй этаж ведет винтовая лестница. Большая спальня с камином, гардеробная и ванная комнаты объединены в единое 86

87

пространство. Круглая ванна консолью нависает над пространством гостиной и ограждена полупрозрачным плексигласом. Это же полуцилиндрическое ограждение продлено на первый этаж — здесь находится вешалка. Отделка ванной выполнена обоями под покраску, а плитка положена только на цоколе ванны. Огромное, во всю стену окно спальни не имеет импостов, и при полном раскрытии создает впечатление безграничного пространства. Расположенный в спальне зимний сад затеняет кровать от утренних лучей солнца, которые проникают сюда через огромное окно в крыше дома. Облицовка камина неглазурованной плиткой под цвет кирпича перекликается с открытой кладкой части стен. Интерьер создавался автором для себя, исходя из образа жизни холостяка и, в целом, представляет стиль «хай%тек». Вся мебель сделана по эскизам автора в его мастерской. В цветовой гамме преобладают мягкие пастельные тона песка, только колонны и потолок первого этажа активно синие. Акценты проставлены картинами, аксессуарами и растениями 88

89

ƒŒÃ ‰Îˇ ̇Ò·ʉÂÌËÈ Идея загородного дома возникла так же давно, как появились города. Она достигла своего наибольшего расцвета в эпоху Ренессанса и с тех пор пользуется устойчивой популярностью. Загородные дома назывались виллами, они были наполнены светом и воздухом и, по Леону Баттисте Альберти, созданы для «раздолья и радости, для наслаждения в разное время дня и года». Их планировка и архитектурные формы были более свободными, чем в городских домах, где «многое необходимо соизмерять с требованиями соседа».

90

Елена СИДОРОВА

Дом владельца виллы, по канонам Ренессанса, должен занимать самое достойное место на зе мельном участке, поэтому его нельзя помещать в низине. Утренние лучи не должны светить в гла за идущим, а вечернее солнце — тяготить возвра щающихся домой. Постройка должна быть «весе лой, словно манящей и поджидающей тех, кто к ней направляется». Приходящего гостя она встречает самыми великолепными покоями, она «видит» город, крепости, море,... вершины холмов и гор, обширную равнину и прозрачные реки,... и, наоборот, они «видят» ее. В отличие от общественного здания, тем паче, хра ма, которые должны быть вне времени, вечными,— частное жилище человека, особенно вилла, долж но быть погружено в круговорот времени. Отсюда внимание зодчих Ренессанса к зимним и летним помещениям виллы, отражающим особенности времен года; к распределению света и тени в раз ное время дня; к любованию восходами и заката ми. В декоративном убранстве виллы позволялось много больше вольностей, чем в отделке храма, общественного сооружения или городского дома. Так, например, при входе в столовую загородного дома часто помещали внушительных размеров статуи рабов, поддерживающих притолоку; в пор тиках, особенно в садах, ставили колонны в виде стволов деревьев. Капителями служили корзины с фруктами и гроздьями винограда, или клубки сплетающихся змей, или орлы, раскинувшие кры лья. Полы были украшены мозаикой с изображени ями фруктов или цветущего луга. В то время как для украшения храмов и общественных сооруже ний допускались лишь строгие геометрические и растительные орнаменты и кессоны. Загородный дом был особым явлением. Если вспомнить цицероновское противопоставление «достоинства» и «изящества», — мужественной и женственной красоты, то вилла — воплощение женственности и изящества, в отличие от храмов, базилик и палаццо, от которых требовалось до стоинство, величие и мужественность. Городские дома в ренессансной Европе, как и в средневековье, были домами крепостями. От гороженные от улицы строгими фасадами, они жи ли внутренней жизнью, сконцентрированной во круг атриума. Все, что там происходило, не пред назначалось для посторонних глаз. Набор помеще ний и отделка интерьеров были продиктованы не обходимостью и регламентированы. Характер го родского дома зависел от сословия, к которому принадлежал хозяин. У наиболее знатных горожан дому подобало быть более богатым и содержать определенные элементы, например, портик дол жен был включать архитрав, а у людей среднего достатка — аркаду, в противном случае владельца обвинили бы в скопидомстве и сочли недостой ным. В каждом приличном доме была потайная комната и потайной ход. Принадлежность к знати обязывала обладать разумом и знанием высших искусств, а уж потом богатством. Наиболее уважа емыми профессиями считались архитектура, скульптура, живопись, литература, медицина, за них платили гонорары, что было более почетно, чем жалованье, которое получали ремесленники. Виллы были ближе к природе, они вели диалог со временем, с окружением, они были более откры ты, информативны, а их интерьеры более свобод но трактованы, чем интерьеры городских домов. Их основной идеей было празднование радостей жизни. Их родословная восходит к загородным дворцам античной знати, и вместе с тем они бли

91

92

же к народному жилищу благо даря своей от крытости, ин формативности, единству с окру жающим ланд шафтом. Наивысшей гар монии с приро дой и наиболь шей символиче ской и эстетиче ской выразительности в архитектуре загородных домов в эпоху Ренессанса достигли японские архитекторы (вилла Кацура в Киото, 1590 г. или жилые покои Нидзе в Киото, XVII в.). Эти постройки выполнены в стиле «Сеин», который ха рактерен для феодальной знати, появившейся в Японии к концу XV в. Главным героем интерьеров японских заго родных построек является пространство: процесс, ритуал, перетекание и последовательное развертывание простран ства. Именно в пространстве была воплощена «Дао» — глу бокая основа всех вещей. Здесь все имело значение и ничего не имело значения, по тому что все могло быть заменено. Люди и постройки брен ны, вечно только Божество, которое в Японии не было пер сонифицировано. Природа была частью Божества и одно временно его домом. Так, пространством Божества «Сики» служила площадка перед зерновым амбаром. Истоки япон ских святилищ в форме и значении древнего амбара как хра нилища ценностей, здания шкатулки, сокровищницы. Под меченная и обожествленная древними цикличность жизни нашла отражение в периодической замене всех частей свя тилища. Через каждые 20 лет прежние постройки сжигают, а на «месте возобновления», которое обязательно должно находиться рядом со святилищем, их воспроизводят вновь.

И так бесконечно. Веками в сознании японцев утверждалась малозначимость, несущественность материальных форм, по сравнению с веч ностью идеи. На Западе Божественное отождествлялось с конкретной формой. Строили на века раз и навсегда сфор мированный и законченный ансамбль. Для японцев же глав ное — непрерывность процесса творчества, сотворчества со временем. Такая система очень динамична, она позволяет изменить состав элементов, дополнить или вовсе изъять без нарушения общей целостности. Интерьеры этого времени стали классическими для поклон ников японского искусства и нашли отражение в различных стилизациях «под Японию» других культур. Для них характер на зыбкость, неопределенность границ внутреннего и внеш него пространства, незаполненность вещами — «значащая пустота» и интригующая недосказанность. Пространство ин терьера расчленяется подвижными перегородками, что поз воляет сливать его воедино или делить на отдельные поме щения без ущерба для целостности. Здесь впервые исполь зован принцип свободного пространства, который стал ши роко применяться в Европе и Америке на рубеже XIX и XX ве ков. Вилла Кацура, например, вдохновила Фрэнка Ллойда Райта. В его работах появились открытые пространства в ин терьерах, свободная планировка, эстетика простоты, прин цип горизонтальности, сочетание с природой (Дом Уильяма Уинслоу, Ривер Форест, Иллинойс. 1893 г.; Загородный дом Кунлей, Риверсайд, Иллинойс 1907 г.). Англичане, строя загородные дома, исходили из того, что каждое пространство — отдельный мир. Американским новшеством стал открытый план, а также такие атрибуты, как, например, внушительный камин в центре дома, от ко торого берут свое начало другие помещения. Но прототи пами современных вилл были классические римские, ре нессансные пергамские, флорентийские и японские заго родные дома, где уже была воплощена философия дома «для наслаждений»

93

Œ“œ”—“»“≈ Елена СИДОРОВА Поставьте на полку крылатую шхуну. Повесьте на стену косматую шкуру, Чтоб дикая шкура по дебрям скучала... Александр Вертинский

В бесконечном театре фальшивых улыбок и салонных интерьеров хочется чего то настоящего, сущностного, истинного, без жеманства и припудривания. Это здоровое желание породило повсеместно и прежде всего в странах измученных цивилизацией идею загородного дома в стиле первозданной эстетики простоты.

94

Ã≈Õfl ¬ √»Ã¿À¿»

95

96

Загородные дома воплощают наше отчаянное стремление к свободе и романтике. Это мечта о путешествиях и дальних странах, о единении с природой и близости к животным, об истинности ощущений и собственных проявлений. В зависимости от наших культурных предпочтений, профессиональных и психологических особенностей, воспоминаний детства и самых заветных желаний можно выделить следующие основные направления в характере современного загородного дома: В среде уставших от суеты бизнесменов особенно популярны экзотические «Бунгало» в горах в духе мексиканских, древних индейских, африканских или старославянских традиций с характерными орнаментальными коврами, подушками, символической керамикой, старинными орудиями труда и оберегами. Политические и общественные деятели, литераторы, журналисты и преподаватели первыми в ряду приоритетов ставят деревянные «охотничьи» дома с каминами из рваного камня, звериными шкурами, оленьими рогами, парусниками и экспозицией оружия на стенах.

97

98

99

Любители восточной неги, томных красавиц и рахат лукума предпочитают уютные маленькие домики с декоративными пряностями «Тысячи и одной ночи», с элементами индийской и арабской культуры, со множеством драпировок, изящных эротических скульптурок, со старинными резными светильниками, высокими металлическими кувшинами с вином и мушараби на окнах. Преуспевающим философам — интеллектуалам, музыкантам и художникам импонируют интерьеры олицетворяющие наполненность пустоты в японском или китайском духе со свободным внутренним пространством, легкими ширмами, живописью на шелке, ритуальными фонариками, циновками и разнообразными ликами Будды. Выбирайте, что вам ближе. Загородный дом — не роскошь, — это наша душа, грезящая несбывшимся

100

101

102

¯ÓÛ-ÛÏ ÒÚÛ‰ËË ´ˇ-‰ËÁ‡È̪

›–Œ“»◊≈—¥»…

Шоу рум студии «Я дизайн» открылся в декабре 2002 года в Киеве. Здесь на площади 50 кв. метров представлена постоянно действующая экспозиция оригинальной мебели, аксессуаров и предметов искусства. Основное направление деятельности студии — создание современного интерьера, проектирование и декорирование, изготовление авторской мебели, организация художественных выставок. Художественный руководитель студии «Я дизайн» — Павел Гудимов, декоратор с архитектурным образованием, работающий в стиле «эротического минимализма», как выяснилось в недавней беседе за круглым столом в Архитектурном клубе

ûջÿÀ»«Ã

(читайте материалы дискуссии на стр. 69 75). Правда, сам он еще не подозревает о своей принадлежности к этому стилю, но мы думаем, что возражать не будет. Действительно, плавные линии женского тела очень оживляют строгие очертания диванов серых и оранжевых тонов — любимой гаммы авторов. Кроме авторской мебели (корпусная выполняется из ясеня светлых тонов, выбеленного или окрашенного), здесь выставлены стекло, оригинальные светильники, керамика, художественные работы ( Н. Лялюк, И. Янович, С. Скоропадов, Ю. Фрейв, С. Козак, А. Хорошко, К. Чурсина, В. Тимченко, С. Хвостенко, Л. Драшкаба). Девиз студии: «Теплый минимализм и современное искусство творят чудеса», — и каждый, кто побывает в студии, сможет лично в этом убедиться.

«Я дизайн» Директор — Андрей ГНАТЮК Художественный руководитель; автор мебели, светильников, дверей — Павел ГУДИМОВ Менеджер — Юлия ПРОТИШЕВСКАЯ Шоу рум «Я дизайн»: г. Киев, ул. Почайнинская, 57/59 а, тел. (044) 417 5466

103

—»Ã¬ŒÀ»¥¿ Õ¿–ŒƒÕŒ√Œ Δ»À»Ÿ¿

АКЦЕНТЫ

Елена СИДОРОВА

104

Сегодня в Америке и странах Западной Европы особой популярностью пользуется фэн!шуй — синтез науки и искусства гармонизации пространства, возникший в Древнем Китае более пяти тысяч лет назад. По представлениям китайцев вся Вселенная являет собой нескончаемую трансформацию двух сил мироздания инь и ян, а также взаимодействие пяти стихий и жизненной энергии ци, которая пронизывает все и вся. Фэн!шуй является связующим звеном между энергией человека и Земли. Так считают на Востоке. Но каждый народ издревле создавал не только свою культуру, но накапливал и передавал из поколения в поколение эзотерические знания и традиции, касающиеся привлечения таинственных сил для улучшения судьбы, защиты себя и своего жилища. Истоки этих знаний уходят в глубину веков. Сегодня мы имеем «европейский» и, если хотите, «славянский» фэн!шуй. Несмотря на различие культур и ментальности, традиции Запада и Востока перекликаются и во многом дополняют друг друга. Так, древнегреческий меандр, зеркало багуа, куски янтаря, развешенный по углам дома чеснок выполняли одну и ту же функцию — нейтрализовали негативное воздействие на человека геопатогенных зон Земли.

Еще в эпоху средневековья и задолго до нее было принято украшать стены, окна и кровлю жилища охранительной символикой. На древнейших строениях чаще всего встречались солярные символы, которые обладали очищающей энергией огня, несущей ясность, благоденствие и импульс к творчеству. Считалось, что именно они эффективнее всего отгоняли злых духов. Зло — порождение тьмы, и чтобы одолеть его иногда достаточно только осветить его, — показать другим, что оно на самом деле из себя представляет.

Стены были покрыты символами земли: квадратами, ромбами и плетенками, обещающими хороший урожай. Символы земли способствовали крепости семьи и накоплению богатства, они помогали в создании материальной формы. На притолоках, на водостоках и в цокольной части нередки изображения ужа — «господарика» или ящера — хранителя подземного царства. На коньке кровли помещали женскую фигуру с воздетыми к небу руками. Это древнейшая богиня любви, «рожаница» Лада, дарующая плодородие. Народное жилище отражало архаичную картину мира, о которой в древнейших сказаниях и «Песнях птицы Гамаюн» говорится следующее: Верховное божество — Род появился из яйца — начала начал , с помощью великой силы любви — Лады. Род отделил свет от тьмы, верхние небесные, воды от земных. Он создал небо и землю. Под землей Род поместил три подземных свода, три пекельных царства и змея великого — Юшу, которому велено держать ее на себе до скончания веков. Этот великий Змей считался в дальнейшем хранителем земли. В глубокой древности Сварог — огнебог вместе с Семарглом — богом растений запрягли Змея в плуг булатный и разделили подвселенную: «...по земле сырой проведем межу. Справа пусть за межою будет царство Сварога, слева же за межою будет Змеево царство». На фасадах домов эта межа проходит по линии цоколя и отделяет дольный мир от подземного змеева царства. Таким образом строение мира у древних славян выглядело так: Основу всего составлял нижний мир — земля и подземный мир с его хозяином — Ящером (великим Змеем). На фасаде ему соответствовали цоколь и входные двери. Часто цокольным был целый этаж, подклеть, где находились хозяйственные помещения, хранились продукты, инструменты, орудия труда. Позднее цокольный этаж украшали арки — символ трех подземных сводов. Выше находился средний или дольный мир, где ходит Солнце, Луна и Звезды, где живут люди , звери и оставшиеся на земле духи — русалки, домовые, лешие и т.д., где происходят сражения добра и зла. Среднему миру в доме соответствовали стены и окна. И, наконец, еще выше находился верхний мир — хляби (воды) небесные. Там обитают боги, оттуда приходят души для земного воплощения, опускаются на землю с небесной водой — дождем, несущим жизнь. В народном жилище верхнему небу соответствовала кровля, конек, фигурка божества на коньке, карниз (причелины). Эта трехчастность мироздания с давних времен и посейчас отражена на фасадах домов. Конек кровли увенчивали стилизованные «рожаницы» Лада и Леля или богиня плодородия и урожая Макошь, с обеих сторон которой были голуби, журавли, волки или львы. С принятием христианства, когда языческие традиции не приветствовались, изображения «рожаниц» были до неузнаваемости стилизованы

105

и завуалированы растительным орнаментом, а позднее во времена барокко, возможно, явились прототипом пары характерных барочных валют, венчающих здания. Часто на коньке находилась фигурка коня — символа божественной силы или изображение петуха. Петух, как и Жар"птица, был воплощением огня на земле. В старину он был посвящен богу Световиту и признавался за лучшую умилостивительную жертву богу огня — Сварожичу. «Петух поет, — значит нечистой силы время прошло!» — говорят в народе, твердо верящем в то, что с вечера до «первых петухов» положено бродить по земле всякому порождению дьявола. По преданию, когда перестанут петь петухи, наступит конец света. В крестьянском быту петух считается существом, отгоняющим нечистую силу и охраняющим от пожара. По контуру кровли тянулись причелины, украшенные в несколько рядов зигзагообразной линией, которая символизировала воды небесные. Часто за этими водами шел ряд изображений стилизованных женских грудей, связанный с культом богинь — рожаниц, а между ними или ниже — капли небесной влаги. Эти капли потом превратились в, используемый повсеместно в городах 19 начале 20 веков, ряд общеизвестных «сухариков», которые помещались под карнизом или вписывались в композицию наличников окон.

106

Ниже вод небесных, в ярусе среднего неба, находились одно или три солнца. Два из них — утреннее и вечернее, располагались на углах дома (в деревянных домах — на так называемых «полотенцах»), среднее солнце — полуденное «сияло» в зените, под коньком. Три солнца олицетворяли движение времени. Особенно динамичной выглядела такая композиция, когда рядом с солнцами помещали фигурки коней, которые «везут» солнечную колесницу. Уровень среднего неба обычно украшали орнаментальные пояса растений вертикальные или горизонтальные, сплошной цветочный ковер или цветочные гирлянды, обрамляющие окна. Самым популярным был мотив древа жизни, которое соединяло нижний подземный мир с верхним. На территории нынешней Украины наиболее распространенными были орнаментальные мотивы вьющегося растения с шишечками — «хмелик», птица (Пава) сидящая на ветке, «веночек», «букет», «петушки». В нижнем ярусе — (мире земли) заклинательная символика чаще всего представляла собой ромбы квадраты, решетки и плетенки, символизирующие вспаханное и засеянное поле. Эти ромбы и квадраты нередко украшали входные двери. Позднее такой геометрический орнамент трансформировался в дверные филенки. Древние три пояса мироздания сохранились в трехчастном цветовом решении современного народного жилища. Нижний ярус

— цокольный — часто выполняется в камне. Обычно он серый, черный, терракотовый, коричневый или темно синий. Средний ярус — голубой, желтый, красный, зеленый или белый. Он больше других насыщен символикой и декором. Верхний ярус — синий, зеленый, реже желтый или оранжевый. Если средний ярус ярко окрашен, то верхний остается белым. В интерьере священным охранителем дома была печь, семейный очаг. Считалось что печь обладает чудодейственными свойствами. Прикосновением к печи или к печной золе лечили многие болезни. В печи обитали души предков, которые потом трансформировались в образ домового — «хозяина». Деревянная фигурка домового (кутнего бога) — бородатого мужичка в высокой шапке обязательно присутствовала в интерьере. Домовой помещался на печной полочке или в другом священном месте дома — «красном углу». Печь была вместилищем могущественного бога Огня и в охранительной символике не нуждалась. Тем не менее на ней рисовали солярные символы, древо жизни и растительные орнаменты. В украинских хатах до сих пор принято расписывать печь сплошным «ковровым» цветочным орнаментом — «букетами», которые берут начало в архаичном древе жизни. В «красном углу», во времена христианства, находился киот, божница с иконами. Киот украшался рушниками с древней, часто языческой, символикой. На них изображались две «рожаницы» или Макошь, в окружении коней, птиц и зверей. Доски киота часто покрывались резьбой с тремя «бегущими» солнцами и пиктограммами земли. В славянском народном жилище, как правило, преобладала символика земли. Она присутствовала на мебели, была обязательной на кроватях, лавках и, вместе с солярными знаками на «скрынях», что должно было придавать им устойчивость и надежность. Народная поговорка гласит: «С огнем не шути, с водой не дружись, ветру не верь, а дружись с землей и за землю держись». Поэтому не удивительно что символика земли на хозяйственной утвари была самой многочисленной и любимой. Особым почтением пользовались в интерьере потолочные балки и, прежде всего, главный серединный потолочный брус — матица. На нем вырезали «громовое колесо» — колесо Юпитера, солнечный круг с шестигранником и шестилучевой розеткой внутри. По сторонам круга располагались символы земли и пиктограммы вспаханного поля (квадраты и ромбы с точками — семенами внутри). Часто на матице изображались три позиции солнца. На колыбелях и на кроватях нередко присутствовало изображение трех ночных солнц, охраняющих сон (здесь среднее солнце, в отличие от «полуденной» позиции, находится ниже боковых). Охранительной символикой была покрыта посуда. Горшки и кувшины, куда предполагалось что либо наливать, у горлышка, обычно, украшались волнистым

107

орнаментом (символикой воды), что означало пожелание полноты сосуда. Вместилища рассыпчатых продуктов украшались плетенками, квадратами, ромбами (символикой земли). В форму подсвечников и, позднее, керосиновых ламп было искусно вплетено изображение солнца и петуха. Изображения птиц, особенно уток, журавлей и лебедей прослеживаются в формах ковшей. На груди у птиц обязательно присутствовал знак солнца, что означало их принадлежность к добрым духам — силам яви. Сильными оберегами считались громовые знаки в виде круглых камней с естественным отверстием в центре, которые имели и второе название — «куриный бог». Эти камни посвящались Перуну и защищали не только от нечисти, но и от грозы, от грома и молний. Они привязывались во дворе и в доме возле входной двери. Поскольку элементы заклинательной символики славянского жилища берут начало от стихий: огня, воды, земли и воздуха, наши пращуры полагали, что наиболее защищенным будет тот дом, где все четыре стихии присутствуют в гармоничном равновесии. Символы воздуха обычно не изображались, ибо воздух невидим, следовательно и показывать его было не обязательно. В тех случаях, когда его все+таки изображали, он выглядел в виде креста — символа четырех сторон света, — или восьмилучевой розетки.

108

Так концептуально, как древние славяне, ни одна нация не отражала картину мира. Они считали себя потомками богов. «И так провозглашали мы славу богам, которые суть — отцы наши, а мы — сыны их», — повествует «Велесова книга». А божественное происхождение несравненно повышало чувство собственного достоинства, это давало право каждому главе семейства заявлять «дом мой — храм мой» и самостоятельно проводить ритуалы и священнодейства. Древняя заклинательная символика оказалась устойчивой во времени, она наполняет и современные интерьеры. Мы охотно используем знаки солнца и земли, воды и древа жизни, изображения животных и птиц или морских обитателей. Однако очень важно включать их в композицию интерьера не только как декоративные элементы, но и, понимая их значение, обдуманно моделировать как физическое, так и символическое пространство. Тогда устанавливается энергетический мостик между человеком и сущностью вещи, тогда она начинает работать как оберег и все пространство дома начинает вам содействовать

Автор и редакция благодарит Ю.В. Самойловича за предоставленный графический материал. Рисунки В.П. и Ю.В. Самойловичей. В статье использованы материалы исследований Б.А.Рыбакова.

Фото Анатолий ЗАИКА

109

Элитные краски из Италии Декоративные экологически чистые краски на натуральной основе Киев, ул. Оболонская, 47, оф. 27 (вход с ул. Набережно Луговая) тел.: (044) 467 5457, 467 5458

Уважаемые господа! Приглашаем рекламодателей и спонсоров принять участие во втором выпуске уникального издания — каталог «Лучшие интерьеры Украины» по итогам Всеукраинского конкурса на лучший реализованный интерьер года «ИНТЕР*YEAR2002». Молодые и именитые авторы, лучшие реализованные интерьеры: • жилых помещений, • административно(общественных зданий, • торговых помещений и предприятий общественного питания! Полноцветный каталог включает в себя информацию об авторах объектов, фотографии, планы, аннотации на двух языках.

Приглашаем к сотрудничеству дизайнеров и архитекторов

По вопросам размещения рекламы в каталоге «Лучшие интерьеры Украины» обращаться: Всеукраинский Благотворительный Фонд «Интерьер: третье тысячелетие», 01054, г. Киев, ул. Тургеневская, 16, оф. 57 Тел. (044) 531&30&36, e&mail: reklama@archiprestig.com.ua Сроки подачи рекламных материалов — до 15 мая 2003 г.

Т

ехнология изготовления витражей в технике «Тиффани» уникальна. Она появилась более 120 лет назад. Основатель стиля и великой «империи стеклодизайна» — Луис Комфорт Тиффани (1848 1933) был одним из самых оригинальных и творческих дизайнеров американской «золотой эпохи». В числе первых в Америке он обратился к элегантному стилю «модерн», кото рый процветал в Европе на рубеже XIX XX веков. Тиффани — один из первых «индустриальных» дизайнеров, совместивший в своих творениях художествен ную отточеность формы и функциональность изделий. Изучение внутренних свойств материала привело дизайнера к разработке нового вида стекла, кото рый он назвал «фавриль», что означает «сделанный руками». Тиффани был экспериментатором, одержимым стремлением к совершенству. Со временем его имя во всем мире стало синонимом мастерства, изысканного дизайна и вкуса. Гибкость технологии позволяет воплощать в жизнь самые нео рдинарные замыслы художника; качественная подгонка деталей и изящное со единение в витраже придают изделию престижный вид. В настоящее время в США и в Европе работают несколько фирм, которые успешно применяют тех нику «Тиффани».

Cтудия «Стиль Тиффани» была основана в г. Сумы при концерне «Укрросметалл» в 1997 году. В состав студии первоначально входило 5 человек, которые в течение 4 х лет обучались технологии Тиффани в Германии (г. Морицбург) у мастера про фессионала Андреаса Льоше. В настоящее время коллектив насчитывает 42 чело века. Это — профессиональные художники, дизайнеры, витражисты, специалисты по литью, краснодеревщики и мастера по мозаике.

ТЕХНОЛОГИЯ «ТИФФАНИ» ИМЕЕТ РЯД ОСОБЕННОСТЕЙ: • широкая палитра цвета стекла насчитывает более 100 оттенков и может удовлетворить любые требования заказчика к цветовому решению витражного изделия; • детали соединены между собой пайкой, поэтому витражи получаются прочными и долговечными; • в витражах и светильниках используется цветное американское стекло, не имеющее аналогов в мире, являющееся экологически чистым материалом, что подтверждено сертификатом страны производителя.

• Все изделия «Тиффани» эксклюзивны, являются авторскими работами, выполненными в единственном экземпляре.

Комфорт

от «Тиффани»

СТУДИЯ «СТИЛЬ ТИФФАНИ» ПРЕДЛАГАЕТ: • Светильники: подвесные, настольные, торшеры, бра. Светильники могут быть изготовлены по каталогу или индивидуальным разработкам.

• Художественные витражи любых стилей и направлений для: • витражных дверей; • окон, балконов; • лестничных маршей, веранд; • бассейнов, саун; • арочных проемов, псевдоокон; • подвесных потолков, куполов; • стеклопакетов и др.

• сувениры из бронзы и цветного стекла; • витражные картины, зеркала; • дизайнерские работы в стилях антик, модерн, барокко, ампир и т.д.

• мозаичные работы. Изделия, выполненные в «Стиле «Тиффани» становятся украшением любого интерьера. Магия игры цветного стекла, подсвеченного изнутри, создает в помещении неповторимую эмоциональную среду.

Салон магазин «Стиль Тиффани»; 03062, г.Киев, пр т. Победы, 92/2, тел.: (044) 442 63 18 e mail: tiffany@kiev.it center.com.ua

Студия «Стиль Тиффани» 40020, г.Сумы, пр т. Курский, 6, тел. (0542) 24 52 18 e mail: tiffany@ukrrosmetall.com.ua www.tiffany.com.ua

Киев, Русановская набережная, 8 Тел. (044) 555 38 00 www.decor center.com.ua

ФАКТУРНЫЙ ИНТЕРЬЕР С «BALDINI VERNICHI» Интерьер способен завораживать. Часто мы, прикасаясь к пред метам окружающего мира, закрываем глаза и окунаемся в воспо минание. Поглаживая морскую раковину, пересыпая из руки в ру ку песок, прислоняясь щекой к холодному гладкому стеклу, ощу щая фактуру старинной тисненой кожи, мы окунаемся в мир пере живаний и вспоминаем наиболее яркие моменты жизни. Именно фактура предметного мира, его форма и поверхность, выпуклос ти и впадины волнуют нас своим прикосновением к будущему. Если Вы хотите создать интерьер, приходите в ДЕКОР ЦЕНТР» — мы создаем декор, работаем с деталью и реализовываем Ваши самые необычные идеи. В нашем салоне дизайн интерьера меня ется один раз в сезон, для того, чтоб Вы смогли познакомиться с последними новинками отделочных материалов. Компания «ДЕКОР ЦЕНТР» является эксклюзивным представителем фирмы «BALDINI VERNICHI» в Украине и представляет уникальные декоративные настенные покрытия итальянского производства. На сегодняшний день они успешно составляют конкуренцию другим видам отделки благодаря широкому спектру применения (как в жи лом интерьере, так и в общественных зданиях), и, главное, удиви тельным эффектам, которые можно достичь, применяя эти краски. Сегодня компания «ДЕКОР ЦЕНТР» предлагает более 40 видов декоративных покрытий этой марки — это грунтовки, интерьер ные и фасадные покрытия. Вся продукция создана на базе нату ральных минералов и акриловых смол. Эти краски обладают хо рошей влагостойкостью, стойкостью к истиранию, отличной укры вистостью. Существует более тысячи разнообразных цветов и бо лее миллиона оттенков декоративных интерьерных и экстерьер ных покрытий «BALDINI VERNICHI». Декоративные штукатурки «BALDINI VERNICHI» не только эффектны, но и практичны, к тому же они относятся к новому поколению декоративно отделочных материалов, не содержащих растворителей. Декоративные покрытия «BALDINI VERNICHI» идеально воспроиз водят отделку стен в различных исторических стилях. Декоратив ная штукатурка STUCCO VENEZIANO производства «BALDINI VERNICHI» идеально подойдет для интерьера в стиле «венециан ского палаццо». Благодаря широкой цветовой гамме — более 1000 цветов, и применению stencils — техники трафаретов, вы сможете

добиться неповторимой орнаментики в вашем интерьере. Для интерьера в стиле барокко, «BALDINI VERNICHI» предлагает Вам использовать краску с шелковистым эффектом Palladium, удачно имитирующую обивочные ткани, часто применяемые в эпоху Людовика XIV. Этот материал успешно используется и для декорирования колонн, ниш, потолков со скрытым освещением. Декоративные штукатурки «BALDINI VERNICHI» с эффектом «под мрамор» — Marmofloart помогут создать настроение строгого классицизма или ампира, этот материал с успехом можно ис пользовать для декорирования фризов и панелей. Интерьеру в стиле хай тек придаст изюминку декоративное покрытие с пер ламутровым отливом, прекрасно сочетающееся с металлом и стеклом. Интересным эффектом от «BALDINI VERNICHI» являет ся техника нанесения, имитирующая древесную фактуру — эф фект Tagleato. Новинка от «BALDINI VERNICHI» — краска под «ан тичный бархат». Благодаря густой консистенции краски стене можно придать различную фактуру. Если Вы не только дизайнер, но и немного скульптор, то с «BALDINI VERNICHI» полет Вашей фантазии практически неограничен. Фактурные штукатурки «STUCCO RUSTICO» позволяют создавать настоящие барельефы, где все, начиная от идеи до воплощения, зависит исключительно от руки мастера и желания заказчика. «Декор центр» предлагает Вам создать свой, единственный, не повторимый фактурный интерьер с декоративными покрытиями «BALDINI VERNICHI». Компания «ДЕКОР ЦЕНТР» предлагает: • декоративные покрытия «BALDINI VERNICHI», • услуги профессиональных дизайнеров консультантов, • консультации мастеров аппликаторов по работе с предлагаемыми материалами, • отделочные работы. Киев, Русановская набережная, 8 тел.: (044) 555 38 00, 555 47 75, 555 88 42 e mail:decor@tdr.com.ua www.decor center.com.ua

113

¬Õ»Ã¿Õ»≈, ¥ŒÕ¥”–—!

Фирма «ТБИ» (г. Киев) Журнал «АРХИТЕКТУРА И ПРЕСТИЖ» Национальный Союз Архитекторов Украины Украинская Академия архитектуры

Ó·˙ˇ‚Ρ˛Ú ÔÂ‚˚È ‚ÒÂÛÍ‡ËÌÒÍËÈ ÍÓÌÍÛÒ на лучший реализованный в 2002 — 2003 годах, совместно с фирмой «ТБИ», проект с использованием материалов «OIKOS» в номинациях: • Интерьеры жилых помещений: коттедж, квартира • Интерьеры общественных зданий: банков, гостиниц, офисов, ресторанов, торговых зданий и т.д..

• Экстерьеры зданий ЦЕЛЬ КОНКУРСА • Популяризация материалов «OIKOS» в Украине, де монстрация широкого спектра декоративных возмож ностей этих материалов, а также умелое использова ние широких возможностей материалов для экстерье ра, внедрение в работу новых продуктов компании «OIKOS»: Creos, Ottocento и другой продукции компании спонсоров.

• Отбор лучшего реализованного проекта (интерьер — фасад), с использованием материалов «OIKOS», со держащего интересные, разнообразные технологии нанесения, а также новаторские, дизайнерские идеи в использовании этих материалов, создание новых тех нологий и техник нанесения, а также поиск лучших цве товых решений в оформлении интерьера и экстерьера.

Представленные на конкурс объекты должны быть полностью реализованными при участии фирмы ТБИ по поставкам материалов.

114

ВИД КОНКУРСА Конкурс является открытым, свободным от оплаты участниками конкурсом, без ограничения числа участников, профессиональный уровень квалификации которых отвечает требованиям, установленным условиями конкурса.

ПРЕМИИ ГранCпри конкурса: поездка на двоих в Италию. В каждой номинации отбираются по три лучших проекта, авторы которых премируются коллективной поездкой в Италию со специальной экскурсионной программой. Также устанавливаются поощрительные премии для художников декораторов и строительных компаний, которые наиболее успешно и профессионально используют декоративные материалы «OIKOS». Каждый конкурсант будет награжден специальным дипломом и СD со всеми конкурсными работами. Все премированные работы будут опубликованы в специализированных украинских журналах.

ФОРМА ПОДАЧИ МАТЕРИАЛОВ: На конкурс предоставляются: пояснительная записка со спецификацией используемых при разработке проекта материалов «OIKOS» и техник их нанесения, с рисунком фактур; выставочные планшеты международного образца форматом А0 (80х120см) — по 1 на каждый объект с фотогра фиями; альбом с фотографиями объекта, где отчетливо видны материалы «OIKOS»; расписка автора, подтверждающая его авторские права и раз решение публикации; специальная карта от фирмы «ТБИ», подтверждаю щая совместное осуществление данного проекта (заполняется при приоб ретении продукции «OIKOS» или услуг).

Время проведения конкурса: с момента объявления до 19 апреля 2003 года.

Лучшие работы будут опубликованы в журнале «Архитектура и престиж», других специализированных изданиях Украины, в журнале «АREA» (Ита лия), на специальном сайте в интернете, все работы будут внесены в специ ально созданный CD rom, который будет вручен всем участникам конкурса. Консультации, техническая помощь в изготовлении конкурсной документа ции, фотографий, планшетов и информация конкурсантам будут осуществ ляться в срок до 25 февраля 2003 года.

Организатор и Генеральный спонсор конкурса — фирма «ТБИ», специальные спонсоры: компании «DPS» и «MOTTURA». Информационный спонсор — журнал «Архитектура и престиж».

Заявки на участие в конкурсе принимаются: со дня объявления конкурса до 25 января 2003 года. Прием готовых работ — с 15 сентября 2002 года до 1 апреля 2003 года. Регистрация конкурсантов заканчивается 25 февраля 2003 года. Выставка работ состоится с 16 по 19 апреля 2003 года в Доме Архитекторов. Вручение наград состоится 19 апреля 2003 года.

Заявки на участие в конкурсе присылать по адресу: 01054 Киев, ул. Гоголевская, 23. Фирма «ТБИ» тел: (380644) 246696646, 216675608, 216638619, тел/факс: (380644) 246696647, e6mail: tbi6studio@ukr.net Или в редакцию журнала «Архитектура и престиж»: ул. Тургеневская 16, офис 57, тел. (044)531630636; e6mail: info@archiprestig.com.ua

ь т и с а р Время к ! ы д а с а ф 115

Фирма

Уважаемые дамы и господа! Подошел к концу первый этап конкурса «ЗОЛОТОЙ КАРЛСОН» на лучший объект с использованием ма' териалов, предлагаемых компанией АВИСТА. В этом году конкурс проводился впервые.

Цель конкурса: • популяризация лучших творческих идей в сфере архитектуры и градостроительства; • поддержка лучших работ и их авторов; • продвижение на рынок Украины передовых кровельных технологий.

Номинации: • лучший реализованный объект; • лучший проект; • лучшая студенческая работа.

Премии: • загранпоездки (экскурсии, посещение фирм'производителей,обучение новым технологиям); • ценные призы; • приз зрительских симпатий; • дипломы лауреатов; • медали «Золотой Карлсон». Все работы были представлены на фестивале «АРХИТЕКТУРА И ДИЗАЙН» в рамках Архитектурно'строи' тельной недели и приняли участие в конкурсе'смотре «Премия Национального Союза Архитекторов Ук' раины». Работы архитекторов Юрия Бабича и Алексея Криворучко получили дипломы лауреатов.

21 марта 2003 года в рамках Международного Фестиваля «СТРОИТЕЛЬСТВО И АРХИТЕКТУРА 2003 весна» состоится смотр и награждение лучших работ, которые приняли участие в конкурсе «Золотой Карлсон». ПРЕМИРОВАННЫЕ РАБОТЫ И ИХ АВТОРЫ БУДУТ ОПУБЛИКОВАНЫ В ВЕДУЩИХ АРХИТЕКТУРНО*СТРОИТЕЛЬНЫХ ИЗДАНИЯХ

Уважаемые господа архитекторы! Приглашаем Вас посетить стенды компании АВИСТА на специализированной строительной выстав* ке «СТРОИТЕЛЬСТВО И АРХИТЕКТУРА 2003 весна», которая будет проходить с 19 по 23 марта 2003 года в Киевском Дворце спорта и в Международном выставочном центре, Броварской пр*т, 15. Для получения пригласительных на выставку и церемонию награждения конкурса «Золотой Карлсон» обращайтесь в компанию АВИСТА. АВИСТА – крупнейший поставщик всего спектра современных кровельных и гидроизоляционных мате' риалов в Украину. Материалы, поставляемые компанией АВИСТА, способны воплотить в крыше любого здания гармоничное сочетание важнейших аспектов – надежности и красоты. АВИСТА – единственная на рынке Украины компания, маркетинговая стратегия которой направлена на постоянное отслеживание всех технических новшеств на мировом строительном рынке и предложение такого ассортимента кровельных и гидроизоляционных материалов, который бы уловлетворял весь спектр потребностей отечественного покупателя.

Конкурс «Золотой Карлсон» тел. (044) 451*21*01, факс 452*63*80 Антонина Козловская, Игорь Маковецкий

ПИСЬМА

Δ·˛ ·˚Ú¸ ´Wowª ó ÊÛ̇ÎÓÏ

118

Dear Yelena! Я Вам посылаю Сей праздничный letter Здоровья желаю Все better и better! «Это по нашему, по бразильски» — как гово

рил Калягин в «Здравствуйте, я ваша тетя». А теперь по русски: Желаю здоровья, счастья и больших творче

ских успехов Вам и всему вашему коллекти

ву на благо всем архитекторам. В Америке сейчас все больше встречается выражение «Wow архитектура». Большинство непосвя

щенных говорят «вау» от удивления, и лишь специалисты отмечают этим выражением высокий профессионализм. Желаю вашему журналу быть «Вау журналом» в самом луч

шем смысле этого слова». Должен извиниться перед Вами за то, что сильно запоздал с поздравлениями. Однако нет худа без добра. В связи с этим я пошел на ваш site и с удовольствием прочи

тал последний номер журнала (#4). Ваши высказывания настолько точны, что я уже их просто коллекционирую. Фраза «настоящая культура становится невыгодной» относится к таким перлам. Очень понравились статьи Вадима Жежерина, Ларисы Скорик и ваша совместно с Еленой Савченко. Вообще публикации этого номера выглядят достаточно остро. Из них я понял, что вопрос о взаимоотношении мира творческих архи

текторов и чиновничьего аппарата сейчас у вас очень актуален. В свое время давление на архитекторов осуществлялось просто, в директивном порядке. Когда то мне Иван Лазаревич Дабагян — один из сильнейших областных архитекторов Украины, рассказы

вал, как в Киев приехал автор реконструкции Днепрогесса Георгий Михайлович Орлов со своим проектом. Его три недели продержали в гостинице и, наконец, ночью прислали за ним машину и повезли на прием к генераль

ному секретарю ЦК КПУ. Он расставил свои подрамники, и, когда вошел шеф со своей свитой, начал докладывать. Тот его перебил и стал ругать: «Что это за архитектура?! Не

ужели в Москве нельзя было найти приличных архитекторов для такой серьезной работы? Это никуда не годится и т.д.» После его ухода

к архитектору подошел приезжавший за ним инструктор и спросил: «Ну, как?» — «Да плохо, ругал он меня и архитектуру». — «Матом?» — «Нет, просто ругал.» — «Поздравляю, можете считать проект утвержденным.» Сейчас, я понял, такого произвола нет, но за

то началось засилье чиновничьей власти в различных ее формах. Безусловно, архи

тектурно планировочное задание должно исходить из одной инстанции, и контроль за архитектурно планировочными решениями должна проводить одна инстанция. Полностью отказываться от контроля Управ

лением главного архитектора тоже, мне ка

жется, не следует. Тут главное, чтобы Главный архитектор был настоящим профессионалом, и чтобы было найдено разумное соотношение между ответственностью проектирующих ар

хитекторов и координирующих чиновников. Я говорю об этом, так как стал сейчас свиде

телем избытка демократии в этом отноше

нии. В Филадельфии этот процесс очень сла

бо контролируется профессионалами. И в результате в самом центре города возве

ли огромную тюрьму (это, по моему, второй случай после Бастилии, но тогда в Париже были несколько другие условия). И, несмотря на то, что в ней роскошная библиотека и те

левизионные залы, тюрьма есть тюрьма.

Independence Squere — одна из центральных площадей города (исторический центр Аме

рики), была расчленена на три объекта, и проектирование их было отдано разным ар

хитекторам в разные города. Об ансамбле тут уже говорить не приходится, но и в стиле

вом отношении это очень разные проекты. И, наконец, в прошлом году было закончено строительство огромного здания Kimmel Center с театром и концертным залом под одной крышей. А крыша эта сделана в виде стеклянного свода с очень большим проле

том. Автор проекта — маститый архитектор Vinоly — уговорил чиновников, что это новое слово в архитектуре, хотя архитекторы знают, что такие здания строились в большом коли

честве со времен Кристалл Паласа в Лондоне (1851 г). Они использовались для зданий, нуждающихся в дневном свете, что, как изве

стно, для театральных залов совершенно не нужно. В результате строительство обошлось в 300 млн. долларов и, кроме архитектурных нонсенсов, оно изобилует техническими не

достатками, опять таки вызванными отсутст

вием контроля: огромный стеклянный свод не соответствует климатическим условиям Филадельфии, покрытие оказалось сгорае

мым, размещение залов под сводом исклю

чает устройство дымовых люков и т.д. В связи с этим я хочу заметить, что, несмотря на все свое уважение к великолепному архи

тектору Минору Ямасаки, в здании International Trade Center также были допуще

ны крупные нарушения, которые привели к значительному увеличению жертв трагедии 11 сентября. Чтобы не быть голословным, я могу сослаться на статью Michael Stroh в га

зете The Philadelphia Inquirer, подводящую итоги комиссии, работавшей над этим во

просом. Страшный удар террористов привел к тому, что оба здания разрушились в резуль

тате пожара, так как при проектировании не были учтены необходимые противопожарные условия. Этому способствовал большой ав

торитет фирмы и слабый контроль. В частно

сти, предел огнестойкости элементов карка

са определялся по тесту ASTM E119, разра

ботанному в 1908 г, когда при возгорании учитывалась только бумага и деревянная ме

бель, в цокольном этаже были размещены танки с резервным жидким топливом, насос

ная для спринклеров размещалась в отдель

ном здании и не сработала и т.д. Так что авторитет авторитетом, но контроль нужен и в архитектурном, и в техническом отношении, при условии, что он не будет ме

шать творческой работе архитекторов. Очевидно, наилучшей его формой была та, с которой мы столкнулись во Франции. Во время строительства тогда нового района Дефенс главный архитектор этого района Ми

шель Морис принимал нас в своем офисе в высотном здании фирмы FIAT, из окон кото

рого была видна панорама всего района. Мы похвалили его за великолепное решение транспортной проблемы, при котором весь транспорт ушел под землю, а вся территория осталась пешеходной и задали вопрос, как он относится к разностильному архитектурному решению района. Он ответил: «Я отвечаю за всю архитектуру района до отметки 0,00. За все, что выше, отвечают проектирующие архитекторы и соответствующие технические департаменты». Тут, кстати, я задал ему во

прос, который, как я понял, стал сейчас в Кие

ве актуальным: как удается сохранить архи

тектуру зданий города доосмановского пери

ода. На что он ответил, что любое перестраи

ваемое здание в пределах большого центра должно сохранить фасад. За ним может стро

иться что угодно, но в процессе строительст

ва сохраняется фасадная стена с помощью подпорок, связей и шпренгелей. Это не ис

ключает строительство зданий с современ

ной архитектурой (Пирамида Пея в Лувре, центр Помпиду Бобур и т.д.), но их стараются решать на конкурсной основе. За пределами же этой зоны условия уже не такие жесткие. В заключение мне хотелось бы пожелать всем киевским архитекторам творческих ус

пехов в работе, в борьбе с чиновничьим ап

паратом и избавления от излишних курато

ров, а вашему журналу — долгих лет сущест

вования на столь же высоком профессио

нальном уровне со столь же интересными, острыми и хорошо иллюстрированными пуб

ликациями. Судя по тем фотографиям, что мне присылают мои коллеги, и иллюстраци

ям вашего журнала, Киев, столь близкий мо

ему сердцу, все хорошеет, и я надеюсь, что этот процесс будет продолжаться, несмотря ни на какие препятствия. Еще раз с Новым Годом!

Good Luck! Александр Штейнберг — архитектор'художник, Филадельфия.

ИДЕЯ СВЕТА

Лучшие дизайнерские решения интерьеров и благоуст ройства всегда подчеркивают индивидуальность харак тера объекта. Не последнюю роль в этом играют светиль ники, поскольку свет — это настроение. Многообразие и изысканность форм светильников пред лагает известная на украинском рынке компания ИДЕАЛУ ЧЕ, которая работает со 150 фирмами производителями. В фирменном магазине компании на пр. Победы, 18, представлены последние модели европейских светиль ников для дома и офиса от лучших итальянских и немец ких фирм: LEONE ALIOTTI, MARTINELLI LUCE, BAGA, SIRU, PREARO, FAUSTIC, KREON, MARTINES & ORTS. Они помогут создать гармоничную световую среду интерьера, под черкнуть стиль, форму и фактуру его деталей, сделать пространство торжественным, романтичным или уютным. Фирма «ИДЕАЛУЧЕ» является не только одним из авторитет ных проектировщиков освещения. За последние годы ди зайнерами фирмы оформлены интерьеры многих банков, магазинов, салонов, ресторанов, частных резиденций, вы полнена подсветка зданий, парков и престижных объектов.

• Проектирование электроснабжения и освещения зданий и сооружений • Проектирование наружного освещения • Проектирование и дизайн интерьеров • Поставка электротехнического и светотехнического оборудования более 150 ти итальянских фирм производителей

ИДЕА ЛУЧЕ Киев, тел. 239 50 65, ф. 468 01 45 Магазин «Идея света», пр. Победы, 18, тел.: 236 42 92, 236 32 59 Днепропетровск, ООО «Эксполайн», тел. (0562) 34 30 02 Запорожье, «Идеа Луче», тел. (061) 220 26 97

• натуральные ткани; • бесшовные поверхности; • специальный тепло и звукоизолирующий слой; • устойчивость к воздействию влаги, пыли, пятнообразованию.

Киев, ул. Почайнинская, 16, оф. 4, тел.: (044) 416 55 66, факс (044) 461 93 18 E mail: svod@citiustele.com

НАТУРАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ

Ковры и ковровые покрытия из природных материалов: • бамбук; • кокос; • сизаль • морская трава с кукурузой Ковры и накидки из шкур новозеландской овцы ЗАО «СТЕК», ул. Ломоносова , 8 Б, тел.: (044) 258 97 77, 258 51 83, 263 13 63, 263 00 74, факс 258 01 55

124

НОВАЯ СИСТЕМА КРЕПЛЕНИЙ UNIVERSAL WALL СПКФ «Ника» предлагает Вашему вниманию новую систему креплений навесных элементов Universal Wall. Система состоит из специального алюминиевого профиля, который крепится к стене в процессе монтажа гипсокартона и является несущим элементом как для гипсокартона, так и для навесных полок, кронштейнов и других элементов. Профиль имеет специальные отверстия, перфорированные с шагом 20 мм для крепления кронштейнов.

ОСНОВНЫЕ ПРЕИМУЩЕСТВА СИСТЕМЫ UNIVERSAL WALL: 1. При монтаже система Universal Wall заменяет строительный профиль.

2. Позволяет легко изменять высоту навески полок.

3. Система Universal Wall позволяет навешивать на стену полки, кронштейны, шкафы весом до 30 кг.

4. Широкая область применения: магазины, офисы, жилой интерьер, склады, гаражи и т. д. Система Universal"Wall отличается лаконичностью форм, и, что важно, не перегружает интерьер, позволяя акцентировать внимание посетителя исключительно на выставленных образцах (при применении в торговом помещении). В жилом интерьере система Universal"Wall производства СПКФ «Ника» позволит Вам расставить элегантные акценты в дополнение к общей стилистике интерьера. СПОСОБЫ МОНТАЖА ПРОФИЛЯ: ПРЯМО НА СТЕНУ ЧЕРЕЗ КРЕПЕЖНУЮ ПЛАСТИНУ

ПРОФИЛЬ КАК НЕСУЩИЙ ЭЛЕМЕНТ ГИПСОКАРТОННОЙ ПЕРЕГОРОДКИ

СЕРВИСАЯ ПРОМЫШЛЕННО КОММЕРЧЕСКАЯ ФИРМА

ПРИГЛАШАЕМ К СОТРУДНИЧЕСТВУ АРХИТЕКТОРОВ, ДИЗАЙНЕРОВ, ВСЕХ ЗАИНТЕРЕСОВАННЫХ ЛИЦ

СПКФ «НИКА», 04080, г. Киев, ул. Терехина, 8А, оф. 27 Тел.\факс: (044) 468 26 03, 468 33 93, 468 65 03, 468 49 16 г. Запорожье, Северное шоссе, 3, 3 эт. Тел.\факс: (0612) 159834 e mail: nika@nika.ru.kiev.ua www.nika trade.kiev.ua

Читайте нас на обновленном сайте

www.archiprestig.com.ua