__________L'ARCHITECTURE DE L’ÉVÉNEMENT___________ Chikly, un ailleurs en scène... by salma.masmoudi28

Ministère de l’Enseignement Supérieur et de la Recherche Scientifique Université de Carthage Ecole Nationale d’Architecture et d’Urbanisme

Mémoire d’architecture

L’ARCHITECTURE DE L’EVENEMENT Chikly, un ailleurs en scène…

Etudiante : Salma MASMOUDI Directeur de mémoire : Moncef FOURATI Consultant de mémoire :Adnène BEN NEJMA Novembre 2017 Page de garde

A ma Zizou, maman et papa… A l’âme de mon grand-père « Baba Hadj »…

III

En début de ce rapport je souhaite adresser mes remerciements les plus sincères aux personnes qui m'ont apporté leur aide et qui ont contribué à l’élaboration de ce rapport ainsi qu’à la réussite de cette formidable année universitaire. D’abord, je tiens à remercier sincèrement Monsieur Moncef FOURATI et Monsieur Adnène BEN NEJMA, qui, en tant que directeur et co-directeur du mémoire, se sont toujours montrés à l’écoute et très disponibles tout au long de la réalisation de ce rapport, ainsi pour l’inspiration, les précieux conseils, l’aide et le temps qu’ils ont bien voulu me consacrer et sans qui ce mémoire n’aurait jamais vu le jour. Mes remerciements s’étendent également aux membres de l’institut national du patrimoine (INP), essentiellement Monsieur Adnène BEN NEJMA en tant directeur de département à l’INP , Monsieur Taoufik LAATAR de la société de promotion du lac de Tunis (SPLT), Monsieur Lotfi Rahmouni, docteur en histoire de l'Art et de l’archéologie pour leurs bonnes explications qui m'ont éclairé le chemin de la recherche et leur collaboration avec moi dans l’accomplissement de ce modeste travail. Toute ma reconnaissance va aussi à tous mes enseignants(es) qui ont contribué à ma formation d’architecte pendant les cinq ans que j’ai passé à l’Ecole Nationale d’Architecture et d’Urbanisme ENAU. Un remerciement spécial à mes chers parents, ma sœur, l’adorable Dorra BESBES et mon cher Med Wajdi GAFSIA, une personne exceptionnelle et dévouée, pour leur contribution, leur soutien et surtout leur patience. Enfin, j'adresse mes plus sincères remerciements à tous mes amis et mes proches, surtout mes grand-mères, qui m'ont toujours encouragé au cours de la réalisation de ce mémoire. Merci à tous et à toutes.

Remerciements……………………………………………………………..…..IV Sommaire……………………………………………………………………..…V Introduction…………………………………………………………….………..7 Problématique……………………………………………………………………8 Méthodologie……………………………………………………….…………..10 PREMIERE PARTIE : De la ville, au lac… vers l’île de Chikly, entre théorie et perception……………….....……………………………………………11 Chapitre I : Tunis et son lac, un site en surface………………………...…12 Chapitre II : Eau, Limite : stimulateurs de réflexion en architecture..……24 Chapitre III : Mise en scène en architecture………………………………..42 Chapitre IV : Chikly, un ailleurs en scène…………………………….……58

DEUXIEME PARTIE : Les composantes du Site, Une toile de fond pour l’architecture………………………………………………………………81 Chapitre V : Analyse de projets référentiels………………………...…….82 Chapitre VI : Type de l’intervention et faisabilité…………………….….100 Chapitre VII : Emergence du projet………………………….…………....121

Conclusion générale…………………………………………………………..122 Table des matières…………………………………………………………….123 Références bibliographiques………………………………………………….127 Références Webographiques………………………………………………….129 Table des figures…………………………………………….………………..132 Table des tableaux…………………………………………..…………...……137

Introduction générale

1. Introduction Le fort Santiago de Chikly, un mystère tant exposé mais méconnu et inabordable, a été, le long des années, un sujet de questionnements des passagers du train TGM1 traversant le grand lac de Tunis. Ce n’est que récemment que les tunisiens ont eu l’opportunité de découvrir cette richesse lorsque les médias ont parlé de l’île de Chikly. Située au cœur du lac de Tunis, elle a été choisie pour accueillir un concert animé par l’orchestre symphonique de Tunis et ce à l’occasion de la fête mondiale de la musique, le 1er octobre 2016. En effet, cette expérience inédite a fait découvrir l’île et le fort à certains avertis. Ceci a provoqué chez les tunisiens, notamment les responsables politiques, une volonté de réexploiter l’espace et d’en faire une nouvelle destination au profit de l’Art et de la culture. L’UNESCO dit : «Placer la culture au cœur du développement est un investissement capital dans l’avenir du monde, la condition du succès d’une mondialisation bien comprise qui prenne en compte les principes de la diversité culturelle » En d’autres termes, l’art, la culture et la nature peuvent servir des secteurs de développement intégré et durable. Actuellement la Tunisie a besoin de mieux exploiter ses ressources afin de booster l’économie et Chikly est bien placée pour dynamiser ses secteurs par sa grande valeur historique qui pourra, à la fois, lui assurer sa propre vie et une autonomie financière. Ceci donnera l’occasion d’associer le culturel au patrimoine, de favoriser la dialectique événement-architecture et valoriser le passé et le présent au service du futur.

Le Tunis-Goulette-Marsa (TGM) est une ligne ferroviaire qui relie Tunis à La Marsa en passant par La Goulette.

Introduction générale

2. Problématique Le lac de Tunis est perçu, actuellement, comme une limite et espace intermédiaire entre la ville et l’île de Chikly. Cette situation nous évoque une sensation de rupture et nous transmet une image d’obstacle, parfois même de « danger »2.Ainsi, Cette île est perçue comme un « ailleurs isolé »3 en l’absence de communication et de possibilité de voyage. Comment engendrer de ces limites « fin », un espace de transition vers la découverte ? La traversée du lac, allant vers l’île de Chikly est une expérience inédite et un voyage inouï, un « parcours - événement » ponctué par un ensemble de transitions où sont mélangées de « multiples sollicitations sensorielles »4. Cet évènement est favorisé par un ensemble d’éléments constituant « un

paysage sans mur et sans borne, où

tout commence, finit ou s’interrompt suivant des localités et des temporalités propres au cheminement et la halte délibérée de l’homme »5. Le fait de vivre cette expérience et de solliciter les sens, reflète en nous une autre dimension de l’espace, une dimension où toute rupture dissipe et tout obstacle disparaît, l’espace en gagne de la valeur et du sens à travers le temps vécu : un lien est naît. Afin d’assurer un fonctionnement sécurisé et fluide, l’installation d’ouvrages et d’équipements spécifiques est nécessaire : Une infrastructure importante et des structures d’accueil favorisant des moyens d’entretien et de transport et donc des performances constructives et fonctionnelles représentant ainsi une « architecture ». D’où la notion de « l’évènement crée l’architecture »6. Cette architecture ponctuelle et intégrée par rapport aux exigences du site et ses spécificités écologiques et architecturales permettra d’exploiter l’espace et de valoriser à la fois le patrimoine culturel et naturel écologique, on parle ici de « l’architecture qui créée l’évènement »7 .

Manar HAMMAD, Présupposés sémiotiques de la notion de limite Mercier Guy. Etude de l'insularité. In: Norois, n°145, Janvier-Mars 1990. Iles et sociétés insulaires’ p10 4 Patrick BARRES, Expériences du lieu : Architecture, paysage et design 5 Patrick BARRES, Expériences du lieu : Architecture, paysage et design, page 83 6 Dorra Ismail, Evénement crée l'architecture qui à son tour crée l'événement 7 Dorra Ismail, Evénement crée l'architecture qui à son tour crée l'événement 3

Introduction générale

Cette multitude d’éléments du site aussi bien le fort, l’eau, la faune et la flore formant une variété de tableaux naturels constitue notamment une toile de fond pour accueillir toutes sortes d’événements possibles : « L’architecture est l’outil qui permet le déroulement d’un événement »8 Quels types d’évènements, capables de valoriser le patrimoine naturel et culturel sont possibles à Chikly ? Comment trouver l’équilibre entre la nature et l’architecture par le biais d’une intervention de mise en scène qui vise à mieux gérer un patrimoine naturel et culturel ?

Gino MALACARNE, Séminaire d'architecture sur l'Île de Vassivière

Introduction générale

3. Méthodologie Au niveau de cette réflexion, on a commencé d’abord à identifier tous les concepts soient dégagés à partir du contexte, soient à partir et ceux d’une réflexion théorique, ensuite on a eu à les classer dans une carte mentale en soulignant les liens entre eux, afin d’une meilleure saisie de l’approche adoptée. Dans la première partie, on a parlé du voyage depuis la ville de Tunis, en traversant le lac vers l’île de Chikly, partant de la présentation du contexte en tant qu’image urbaine à grande valeur historique. On a, ensuite, abordé les concepts que la nature du lac, évoque : « Eau » et « limite » des concepts considérés riches en symboliques et stimulateurs de réflexion en architecture. Par la suite, il nous a semblé utile d’aborder les différentes notions reliées à « la mise en scène en architecture » à savoir le concept de « l’évènement ». Le but étant de se familiariser avec les outils et les paramètres de scénographie de l’architecture pour les utiliser au niveau de l’analyse du voyage proposé et de l’émergence du projet. Dans cette partie, cette analyse perceptuelle et séquentielle marque le potentiel scénographique du site et la richesse de ses constituants qui servira par la suite à la détermination du projet. La deuxième partie est aussi analytique, contenant des projets que nous considérons appropriés comme références architecturales, le choix du programme qu’on a proposé pour le projet ainsi que le dosage et la faisabilité de l’intervention. L’aboutissement de ce passage se relève au niveau des esquisses, des croquis présentés à la fin de ce rapport.

Figure 1Carte mentale explicative, illustration personnelle

Tunis et son lac : un site en surface L’architecture de l’évènement

I.1. La forme urbaine de la ville, image et perception : L’image de la ville se compose d’une configuration typo morphologique : une réalité physique (tissu urbain, cadre bâti, espaces publics…) et d’une dimension immatérielle (les différents comportements et pratiques de la population, son mode de vie…). La perception de l’espace n’est pas la réalité géographique, tangible, mais elle est nécessaire à son appréhension. Dans les études urbaines, la prise en compte de ces éléments subjectifs s’est orientée vers deux directions :

A / Perception de Kevin Lynch : Dans une première direction de recherche et suite au travail fondateur de Kevin Lynch9 (1960), les géographes et urbanistes se sont intéressés aux éléments matériels de la ville physique susceptibles de structurer les représentations mentales de ses usagers. Selon Kevin Lynch, l’image urbaine d’un centre-ville représente une attraction particulière pour la société appelée « image collective » ou « image de groupe ». « L’individualité », « la structure » et la « signification » sont les trois qualités essentielles de cette image assurant la lisibilité de la ville, l’objectif fondamental de ces recherches : c’est la clarté du paysage, la facilité d'identifier les éléments de la ville et de les structurer en un schéma cohérent. Cette clarté permet aux gens d’abord de s'orienter facilement, grâce aux indications sensorielles, d’apprécier le côté esthétique des lieux et de forger un sentiment d’appartenance. L’image de la cité, selon Kevin Lynch, se caractérise donc par cinq éléments essentiels : les voies, les nœuds, les quartiers, les points de repères et les limites, qui sont à la fois des éléments de lecture et d’analyse.

Kevin Andrew Lynch (1918 à Chicago, Illinois — 1984 à Martha's Vineyard, Massachusetts) est un urbaniste, architecte et enseignant américain. Son livre le plus connu est L'Image de la cité (The Image of the City) publié en 1960 aux États-Unis et traduit en 1969 en français / source : Wikipédia. 9

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B / Perception de Antoine Bailly : Antoine Bailly10 a dressé un schéma pour mieux expliquer le processus de perception. Dans ce schéma, il exprime les liens entre l’espace réel, physique, et ses significations symboliques, construites à partir de lui : il y a donc bien une interaction entre la réalité et la perception. La perception est un phénomène très complexe, les sens de l’individu (vue, ouïe, toucher, odeur) ne sont les pas seuls à y intervenir… L’individu se conçoit une image mentale, perçue de la réalité, à partir aussi, de ses connaissances, sa culture, son éducation, ses valeurs, son identité, ses mémoires, ses jugements esthétiques, son appartenance sociale, ses facultés de re-mémorisation, de reconnaissance, d’interprétation et d’évaluation. Cette image mentale produit des sensations qui construisent un puissant rapport entre l’individu et son milieu, ce qui favorise la fréquentation et l’appropriation de l’espace voire même son identification. Comme le précisent Moles et Rohmer11 (1972) « L’espace n’existe qu’à travers les perceptions que l’individu peut en avoir, qui conditionnent nécessairement toutes ses réactions ultérieures… »

Figure 2: Le schéma de perception de l’espace selon A. Bailly

Antoine Bailly, né en 1944 à Belfort, est un géographe suisse. Il fut professeur de géographie en France (Besançon, Paris), au Canada (Edmonton, Montréal) et en Suisse (Genève). Il est professeur honoraire de l'Université de Genève. Titulaire d'un doctorat en géographie de l'Université de Paris-Sorbonne (1977) et de diplômes des universités de Besançon et de Pennsylvanie, et de l'agrégation. Il parle de la perception de l’espace dans son ouvrage fondateur « La perception de l’espace urbain » (1977) et qui conduit progressivement à passer d’une réalité objective à une perception diverse et subjective/ source : Wikipédia 11 Moles A., Rohmer E., 1972, Psychologie de l’espace, Paris, Casterman, 162 p

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La perception est un phénomène complexe qui fait intervenir plusieurs paramètres individuels et sociaux. Il s’agit de la résultante de l’interprétation d’une image urbaine réelle et physique qui est mise en scène suivant une configuration précise. En effet, la ville représente une scénographie de l’espace qui stimule la conscience et les sensations tout en engendrant des réactions sensorielles et en faisant construire une image perçue qui est collective en partie (image de groupe pour la ville/ K. Lynch)

mais aussi

personnelle, perceptive et unique pour chaque individu (issue d’un système perceptif complexe/ A. Bailly). La ville de Tunis présente notre cas d’étude et contexte d’intervention, qui s’apprête à ces outils analytiques et considérée comme une image perçue richement dotée de son histoire, pas trop connue, et qui mérite plus de valeur.

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I.2. La ville de Tunis, une réalité perçue : I.2.1 Présentation de la ville de Tunis : La ville de Tunis se trouve au Nord-est de la Tunisie et capitale du pays depuis l’époque Hafside. S’ouvre largement à la méditerranée par le golf de Tunis et protégée par une série de collines qui l’encadrent en arc de cercle, partant de la colline de Radés pour aboutir à celle de Carthage Byrsa.

Figure 3 : Cartographie de Tunis 2017

Figure 4 : Cartographie du Tunis et sa banlieue

Elle se compose essentiellement de deux villes : l’ancienne ville concentrique qui est la vieille Medina avec un tissu organique, et la ville coloniale avec son tracé orthogonal, bâti selon les normes européennes. Tissu organique de la Médina

Tissu orthogonal de nouvelle ville la

Figure 5 Carte du tissu urbain de Tunis

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I.2.2 Morphogenèse du contexte urbain: 685-705 : Le creusement du canal Afin de défendre Tunis des attaques de la flotte byzantine, un canal à travers le cordon littoral séparant le Lac de la mer. (figure8) 1881 : Le quartier européen Repousse les rives du Lac de plus en plus loin, en tournant le dos à la médina et en regardant vers le Figure 6 : Cartographie de Tunis et sa banlieue

Lac. (figure9)

Tunis et sa banlieue Contexte d'étude

1885 : Implantation de La voie ferrée du TGM Division de la lagune en deux parties, maintenant connus sous les appellations Lac nord et Lac sud. (figure10) 1897 : L’aménagement du port

Relié à la Goulette par « un canal de 10km à travers les eaux de la lagune ». (figure11)

685-705 Figure 8

1885

1881

Figure 10

Figure 7

1897

Figure 9

Tunis et son lac : un site en surface L’architecture de l’évènement

I.2.3 Repérage de la zone d’étude:

Figure 11 : Cartographie du contexte en question Google maps 2017

4. Aéroport Tunis-Carthage Ile de Chikly 5. Parc d’attraction 1. Belvédère

Dahdah

2. Hôtel

6. Montagne

l’Africa

Boukornine

3. Porte de France

Figure 12 : Plan de situation montrant les repères les plus importants de notre contexte, en relation avec l’histoire de Chikly

-3-

-2-

-1-

-4-

-5-

-6-

Figure 13 : Croquis personnel montrant des points de repères (les plus importants) de la ville de Tunis

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I.3. Le lac de Tunis : une richesse naturelle I.3.1.

Morphogenèse du lac :

La lagune de Tunis est le résultat d'une évolution assez complexe. Elle n'est apparue en tant qu'unité naturelle individualisée qu'au cours des temps historiques et son emplacement n'a pas toujours été occupé par le même paysage.

Figure 14 : Carte de Tunis avec un zoom sur la lagune de Tunis puis son lac

Pour comprendre les conditions de sa formation, il faut considérer l’histoire géologique récente, notamment les événements qui ont marqué l’évolution du niveau marin. Pour reconstituer les principaux traits du modelé originel, il faut revenir à des documents cartographiques de différentes dates. 1/ Il y a environ 18000 ans : La planète passait par la phase maximale de refroidissement du climat (glaciation würmienne) accompagnée d’une régression marine importante. 2/ Il y a 5000 ans : Puis un réchauffement climatique qui a succédé à la glaciation würmienne.

Figure 15 : La lagune de Tunis Il y a environ 18000 ans

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Puis la morphologie de ses berges a subi de profondes transformations, suite aux nombreux aménagements, surtout ceux menés depuis la fin du dix-neuvième siècle.

Figure 16 : La morphogenèse du golf de Tunis

I.3.2.

Restauration du lac :

I.3.2.1.

La pollution du lac

Avant sa pollution, Le Lac présentait un lieu de divertissement et de pêche pour les beys. Il semble que le Lac de Tunis fut atteint par la pollution à partir du XIIIème siècle, qui s’est aggravé au cours des XVI et XVIIème siècle. Le Dey Osta Mrad (1637-1640) obligea, vers 1640, les habitants de la ville de Tunis à transporter et à évacuer les immondices et les ordures accumulées en dehors de la Porte de la Mer vers des terrains plus éloignés. Malgré cette mesure sanitaire salutaire, la ville continua à souffrir

des

émanations

d’odeurs

insupportables et l’infection du Lac par les eaux usées domestiques s’aggrava rapidement avec

Figure 17 : L'état du lac avant sa restauration

la croissance urbaine. Le Lac avait constitué dans l’imaginaire tunisien un espace dangereux, repoussant, déprécié, dégageant des odeurs insupportables et attirant des insectes et des maladies dangereuses.

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I.3.2.2.

Les travaux d’assainissement

Le concept d’assainissement du Lac Nord a été établi à partir d’un modèle mathématique de stimulation hydraulique et écologique. Il a été élaboré de manière à aboutir à un système de renouvellement et de circulation

et de

circulation cyclonique des eaux du Lac, basé sur le phénomène naturel des marées et le régime des vents, qui permet de retrouver progressivement un état d’équilibre stable et de

Figure 18 : Principe des travaux de l'assainissement

maintenir une qualité d’eau satisfaisante dans le Lac. Les travaux d’assainissement du lac consistent à : 

Approfondissement des fonds du Lac particulièrement du côté Nord et dragage d’un volume solide en matière de sable.



Dragage du canal Kheireddine pour favoriser le maximum d’échange d’eau avec la mer



Mise en place des portes à marées au niveau du canal: contrôle des échanges d’eau avec



Construction d’une digue de 8.2km séparant le Lac nord en deux parties pour y créer une circulation cyclonique

Figure 19 : Principe de fonctionnement de la digue

I.3.2.3.

Le lac après l’assainissement

Aujourd’hui le Lac nord est devenu propre et l’eau est tout le temps renouvelable grâce à ce système d’assainissement naturel réalisé au début du XXème siècle du lac. 21

Tunis et son lac : un site en surface L’architecture de l’évènement

Cette zone a retrouvé aujourd’hui son aspect agréable et rafraichissant de plaisance et elle est devenue une zone urbaine prestigieuse et à forte valeur foncière. Figure 20 : Vue aérienne du lac

Figure 21 : Plan d'aménagement (PAU) de cette zone

Le lac nord de Tunis a une variable profondeur entre 0,5 et 2,5 m, riche en espèces marines différentes et multiples. D’où on trouve les gens faisant la pêche au lac et au bord des berges de la ville de Tunis.

Figure 22 : Photos, Salma ZAIANE, (2008), Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations, Simpact, p111.

Tunis et son lac, un site en surface

L’architecture de l’évènement

Le lac de Tunis représente une limite naturelle par rapport à la ville, importante et à caractère historique, patrimonial et naturel pas trop connu. Ce lac est aujourd’hui réduit à un simple plan d’eau matérialisant une vraie « coupure physique » vis-à-vis de la ville avec des berges ignorées et quasi inexploitées, vouées à des fonctions, formes et structures qui vont à l’encontre de la présence aquatique. Partout dans le monde, l’eau a été et reste génératrice d’urbanité et matrice de plusieurs dispositifs et mobiliers urbains cherchant à aborder, habiter et franchir les bords de mer, de rivière ou autre étendue d’eau tels que les ponts, ports, passerelles, quais… pour établir une articulation et un dialogue entre la ville et l’eau.

Eau, limite : stimulateurs de réflexion en architecture L’architecture de l’évènement

II.1. Importance et symbolique de l’eau : Dans la mesure où l’être humain a un besoin vital de consommer chaque jour un peu d’eau pour survivre et en raison de la nécessité de celle-ci à la plupart de ses activités quotidiennes économiques, sociales et culturelles, les populations se sont toujours installées et développées là où elles pouvaient avoir aisément accès à cette précieuse ressource, près d’une rivière ou d’un lac, de sources ou de puits ou encore au bord de la mer. Dans ce sens, la relation entre l’homme et l’eau avait toujours pris plusieurs dimensions et symboliques qui varient selon la perception de celui-là. Comme elle représente une source de vie et de sécurité, la beauté et la pureté, l’eau, a été aussi une figure de la peur, la mort et une cause des catastrophes naturelles. Gaston Bachelard12 illustre dans son livre « l’eau et les rêves », l’importance de l’eau à l’aube de l’humanité en insistant sur la combinaison de l’eau et la terre, et « la formation de cette pâte originale, que l’homme malaxe et façonne pour lui donner un but, donc une vie. »13. L’eau, a donc révélé, chez l’homme, une sensibilité particulière et fertile qui s’est apparue au niveau de son attitude et son interprétation de cette richesse, notamment aux domaines de l’art et de l’architecture. II.1.1. Aux domaines de l’art : La poésie, l’écriture artistique comme l’opéra (Faust14 par exemple) ont beaucoup associé la beauté et le calme à l’image de l’eau, mais en restant souvent au niveau des mythes et des symboles, que les religions ont pour la plupart intégrés dès leurs textes fondamentaux. L’eau a aussi révélé beaucoup de significations et d’illustrations au niveau des arts de peinture et de cinéma, etc. Tantôt image de beauté et d’émerveillement mais souvent 12

Né à Bar-sur-Aube le 27 juin 1884 et mort à Paris le 16 octobre 1962, est un philosophe français des sciences, de la poésie et du temps. Il est l'un des principaux représentants de l'école française d'épistémologie historique. 13 Michèle Pichon, « Quelques clefs pour la lecture » : Un résumé pour « l’eau et les rêves », livre en psychanalyse de Gaston Bachelard. Faust est une tragédie de Johann Wolfgang von Goethe publiée en 1808. L'œuvre est l'une des œuvres les plus importantes et les plus citées de la littérature allemande. Le drame reprend l'histoire, mise en scène par de nombreux autres écrivains, s'inspire d'un personnage réel, Johann Georg Faust, et la développe dans Faust II en une parabole de l'humanité. (Wikipédia) 14

Eau, limite : stimulateurs de réflexion en architecture L’architecture de l’évènement

source de rage, de danger et de mystère. La science et L’imaginaire de l’homme ont réussi à dévoiler ce monde et même créer de la fiction par rapport aux créatures dedans apparues surtout au niveau de la cinématographie et de la peinture. Illustrations antiques : De représentations anciennes qui illustrent l’eau de différentes manières dès l’antiquité.

Figure 23 : Gravure de l'Égypte antique

Figure 24 : Mosaïque chez les grecs illustrant les Dieux et des créatures marines

Peinture abstraire : L’eau devient un prétexte pour entrer dans la picturalité avec des effets de touches et de traces de peintures qui envahissent la toile.

Figure 25 : L'eau, source de vie, peut être purificatrice, protectrice, destructrice... Huile 2013

II.1.2.

Figure 26 : Steam-Boat off a Harbour’s Mouth, 1842

Au domaine de l’architecture :

L’eau donne toujours à l’architecture un caractère spécifique recherché par les architectes et demandé par l’homme pour la satisfaction et la plaisance matérielle et psychologique qu’elle lui offre. Aujourd’hui, plusieurs travaux, modes de vie, villes et édifices, partout dans le monde, témoignent de l’énergie créative suscitée par l’élément liquide et de l’importance de ce dernier dans la genèse d’œuvres artistiques et le développement de travaux architecturaux 26

Eau, limite : stimulateurs de réflexion en architecture L’architecture de l’évènement

et urbains. De nombreux architectes contemporains développent une relation alternative à l'eau, envisagée comme un territoire, comme un matériau aux qualités propres ou comme une forme liquide, inspirant une architecture aux formes fluides et mouvantes. Cette approche plurielle laisse émerger une eau composite et changeante, où se croisent sciences et poésie, technologie et expérimentation, création et développement durable. Toujours dans le

même contexte et vu l’importance de l’eau dans la création

architecturale de ces dernières années, la Fondation EDF15 à Paris organisa une exposition «L’eau, source d’architecture» dont elle a exposé une centaine de projets internationaux ayant différentes attitudes vis-à-vis de l’eau, générateur de vie et d’urbanité. Une architecture d’eau : un souhait, une destination immortelle : L’exemple de Venise, la ville qui baigne, est depuis des siècles, une destination de rêves souhaité par l’homme et caractérisée par son propre charme et son architecture. Elle représente un exemple de l’architecture de l’eau dont plusieurs autres villes s’en inspirent pour construire d’autres villes artificielles.

Figure 27 : Des photos de la ville Venise

L’architecture à la conquête des océans, à la recherche de l’unicité des lieux : Plusieurs expériences, de nos jours, témoignent de la tendance et l’intention d’avoir recours aux océans comme un territoire alternatif de futur, pour la conquête et la reconquête architecturale et urbanistique où l’architecture réinvestie les bords de mer, de

La fondation EDF à Paris expose une pluralité d'artistes manifestes des codes d'esthétique contemporaine et accueille dans son espace d'expositions des événements et des manifestations autour de l'art contemporain et des créations d'aujourd'hui.

Eau, limite : stimulateurs de réflexion en architecture L’architecture de l’évènement

fleuves ou de rivières. C’est la construction de structures, de villes et d’îles artificielles entièrement ou partiellement flottantes avec des technologies très avancées et adéquates

Figure 28 : A Amsterdam, depuis 2013, le quartier expérimental construit sur des îles artificielles s’enrichit de maisons flottantes

Des projets qui demandent de gros investissements pour se réaliser et qui exigent un défi de construction technique et logistique (l’approvisionnement) couteux et pertinent. Des expériences sont déjà menées, en Chine et aux Pays-Bas, plate région concernée au plus haut point par la montée des eaux.

Figure 30 : Projet Artisanopolis gagnant au concours de la ville flottante organisé en 2015 par Seasteading Institute (Etats unis) 23

Figure 29 : Projet vainqueur du concours «South Sea Pearl eco-island» : écologique, ludique et culturel : Aménagement d’une île artificielle en Chine (250 ha) 24

Eau, limite : stimulateurs de réflexion en architecture L’architecture de l’évènement

Les motifs de cette révolution sont multiples. Il s’agit, bel et bien, pour produire des futures villes autonomes en énergies et la protection surtout des villes côtières menacées par la montée des eaux due au réchauffement. Mais aussi dans l’objectif de promouvoir un nouvel segment luxueux de tourisme ludique et balnéaire et un cadre hyper exclusif de vacances, à l’international. De ces faits, cette technique révolutionnaire accentue l’unicité que l’élément aquatique rajoute par rapport aux ambiances architecturales et contribue par la suite à booster l’économie.

Dans sa relation avec l’eau et durant des siècles, l’homme avait toujours des symbolismes significatifs, différents, et même contradictoires qu’il suggère en fonction de sa culture religieuse, mythique et de sa propre perception personnelle de l’élément liquide. Le plus perceptible est celui de la limite. II.1.3. La limite – eau : L’eau, cette étendue de liquide sur terre, apparait comme un autre monde mystérieux différent, posé ou emboité dans la terre solide qui cache son propre code de survie et peuplé par d’autres occupants et d’autres espèces. La discontinuité du territoire entre la terre comme étant un corps solide, stable, opaque et apparent et l’élément liquide tout le temps en mouvement, transparent et énigmatique a été toujours perceptible par l’homme et a créé de l’eau, un lieu impénétrable et infranchissable. « L'eau !... un bassin immense !... Et quelle eau !... Une eau noire, dormante, si parfaitement plane que nulle ride, nulle bulle d'air, n'en troublait la surface. Pas de source, pas d'origine. Elle était là depuis des millénaires, et y restait surprise par le roc, elle s'étendait d'une seule nappe insensible et était devenue, dans sa gangue de pierre, elle-même, cette pierre noire, immobile, captive du monde minéral. » (Henri Bosco, poème de la cave cosmique) Dans cette même logique, et pour une meilleure compréhension du concept de la limite, il nous semble utile et cohérent d’aborder la terminologie de ce mot et de fouiller dans la manière de le penser dans la théorie de l’espace et de l’architecture. 29

Eau, limite : stimulateurs de réflexion en architecture L’architecture de l’évènement

II.2. Déploiement de la limite : Les définitions et le vocabulaire de terminologie, trouvés sur la notion de limite, l’ont défini dans plusieurs domaines et de différentes manières dans la psychologie, la philosophie, la géométrie, l’arithmétique et l’architecture. Cette notion touche nettement à la dimension matérielle ou immatérielle de la matière, de l’espace pour en avoir plus qu’un sens, à savoir : II.2.1.

La limite extrémité :

C’est la terminaison de la substance ou du lieu et l’étendue de la matière dans sa partie extrême, dans sa fin. C’est ce qui donne de l’importance à cet extrême dans la création des formes et des lieux. C’est une limite qui se déploie comme un contour ou une arrête exacte de la forme à sa juste qualité et quantité pour lui donner son équilibre et son harmonie. Elle est donc l’outil pour définir une substance dans sa figure et son nombre : contourner une forme, marquer la fin d’un espace contenant un usager, au-delà duquel cet usager ne peut aller16. Elle est dans ce cas une fin, une barrière, une enceinte, un seuil infranchissable.

II.2.2.

La limite séparatrice :

Née de l’instant, d’une variation ou un changement apparaît au sein d’un contexte connu, dans ce cas elle définit deux formes, deux substances, elle crée deux entités contiguës et différentes. Cette limite peut alors séparer deux régions ou deux propriétés voisines, c’est à dire deux territoires relevant de propriétaires aux intérêts divergents. Ainsi elle peut définir un ici et un ailleurs, un intérieur et un extérieur ; un dedans concret, là où nous sommes, nous connaissons et maitrisons et un dehors inconnu et loin de nous.

Transposé dans l’univers abstrait des points et des surfaces, c’est ce sens qui détermine l’usage du terme limite en mathématiques, où il désigne la valeur limite de laquelle peuvent se rapprocher sans jamais l’atteindre les termes d’une une série tendant vers cette limite. 16

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« L'en dehors et l'en dedans sont tous deux intimes ; ils sont toujours prêts à se renverser, à échanger leur hostilité. S'il y a une surface limite entre un tel dedans et un tel dehors, cette surface est, douloureuse des deux côtés »17 Cette limite peut être matérialisée par une forme, une surface ou autre comme elle peut être abstraite dont nous sentons la présence par nos esprits sous forme d’idées. Elle peut être obstacle et barrière comme elle peut être liaison. Et dans sa variation, la limite établie des relations avec les espaces qu’elle sépare. « Méditation sur la limite, elle sépare mais aussi met en relation. Elle est frontière mais peut être poreuse »18 II.2.3.

Etymologie du Seuil ou d’espace intermédiaire

A ces deux effets de sens, l’étymologie du Seuil19 en ajoute un troisième : celui du passage conditionnel, notion capitale pour la compréhension de la dynamique advenant en architecture, par lequel passent les visiteurs pour entrer : « Le seuil n’est pas seulement une ligne de démarcation marquant l’interdiction de passer: c’est aussi le lieu du passage permis, contrôlé, filtré »20. En effet, c’est cet espace créé à chaque fois où on associe les deux mots « entre » et « deux » ; Un espace incertain, ambigu, positif ou négatif, ou les deux à la fois, qui sont symbole de passage et de proximité, entre des réalités contradictoires ou opposées. Le fait d’être entre deux espaces leur confère une force particulière lui caractérisant comme lieu appart entier. La notion de limite précisément de l’espace intermédiaire a été interprétée en architecture par certains architectes et traitée cet comme un lieu habité et le plus important des trois espaces mis en jeu (le dedans, le dehors et l’entre deux).

17 18

19 20

Gaston Bachelard : La poétique de l’espace, page 243 Pierre-Antoine LUCIANI, e. p. (2010 - 2013). Rapport de licence. ENSA,Paris la Vilette. (= limen en latin) (HAMMAD, 2003)

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On cite Carlo Scarpa, l’un des architectes qui travaillait sur cette notion et qui considérait le seuil comme révélateur de la pièce, dit dans ce sens : « Une enceinte est avant tout une limite, avec un dedans et un dehors. Et normalement, on est soit dedans, soit dehors. Là où les situations commencent à devenir intéressantes c’est lorsque l’on est à la fois dehors et dedans ». Au niveau de ses projets, Carlo Scarpa démontre une incroyable virtuosité dans la manière de définir les limites entre les espaces qui composent les lieux de ses interventions. Cette virtuosité s’appuie sur la qualité du dessin des éléments construits et sur la richesse des modénatures architecturales qui les composent. Dans son projet du cimetière de la famille Brion-Vega, il a créé un effort physique afin que l’on ressente notre propre corps lorsque l’on pratique cet espace à travers les portes constamment trop basses, les chemins trop étroits.

Figure 31 : Des photos de projets du cimetière de la famille Brion Vega de Carlo Scarpa

C’est exactement aussi, l’effet que produit l’aspect d’entre-deux que met en place l’inclinaison du mur de l’enceinte du cimetière de la famille Brion-Vega : elle enrichit la limite en introduisant un espace tiers.

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En effet, ce mur incliné d’environ 60°, constitue l’enceinte du projet tout en abritant la personne qui parcourt son périmètre. C’est un toit en plus d’être un mur, il accueille et par là même renforce l’impression de protection propre à toute enceinte.

Figure 32 : Croquis explicatif de la manière d’aborder la notion de limite, entre deux.

Suite à la maitrise de ces notions, (eau, limite) et l’étalement au niveau de leurs déploiements et symboliques, on peut dire que cette limite fortement établie par l’eau par rapport au territoire et riche en sens par rapport à l’homme devient un obstacle et un empêchement pour la ville. Bien que certaines villes ont su se comporter avec cette limite, non pas comme une barrière mais plutôt comme un point fort d’articulation et de communication entre l’élément liquide et la terre : « Une façon d’accroitre la visibilité d’une limite consiste à augmenter son accessibilité ou son utilisation, comme lorsqu’on ouvre un front de mer à la circulation ou aux loisirs » 21 Dans ce but, la limite entre la ville et son plan d’eau devrait posséder des qualités spatiales particulières distinguées des autres limites de la ville, vis-à-vis des activités installées à ces rives, du mobilier urbain utilisé, la végétation implantée et de tout l’aménagement et la scénographie de l’espace valorisant l’élément aquatique principal.

Kevin Lynch : l’image de la cité, p 117 cité par Ghazwani Aida, Sfaihi Lobna : Au bord de l’eau ; Essai de la conciliation de la ville de Tabarka avec son plan d’eau p35 21

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II.3. Quels sont les moyens d’habiter l’eau ? II.3.1. Pratiques humaines : Depuis tout temps, l’homme avait eu besoin toujours et quotidiennement de l’eau pour survivre. En effet, outre les activités classiques connues qu’il dispose vis-à-vis de l’eau, l’homme se trouve aujourd’hui, en évoluant, face à de nouvelles pratiques. Citons d’abord les activités plutôt connues telle que la consommation domestique, agricoles et économiques comme l’irrigation, la pêche, la navigation... A toutes ces activités, s’ajoutent d’autres qui sont nombreuses et qui trouvent des conditions plus favorables et productrices au bord des rives d’un plan d’eau comme l’industrie, le tourisme maritime et balnéaire, certaines activités agricoles, la construction et la réparation navale, etc. , confrontées aujourd’hui à de nouvelles exigences et perspectives économiques, socio-culturelles. Parallèlement aux activités économiques et ludiques qui sont importantes, l’eau représente aussi une source de guérison du corps (utilisations médicales, ex : la thalassothérapie) et de l’esprit (Méditation). Souvent, l’homme, cherche son bien être dans des paysages naturels, sauvages ou aménagés, offrant des vues de verdure ou marins. Un endroit où il peut profiter de l’eau, la contempler, admirer l’horizon, la lune, jouir le soleil et sa lumière et tout autre loisir au bord de l’eau lui fait plaisir. Ainsi, l’eau support d’une grande variété d’activités économiques, balnéaire et ludique demande la programmation d’espace architecturaux et urbains distincts et exigent en terme de fonctionnalité et de jouissance.

Figure 33 : Dania Park Espagne

Figure 34 : Club de nado Canal Bruges

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II.3.2. Attitudes urbaines : Les attitudes urbaines de traitement des berges d’un plan d’eau représentent le lien entre l’élément aquatique et la terre : le type de lien entre ces deux milieux différents. C’est comment les articuler en y attribuant la distribution des fonctions et les types d’espaces. Et comment se comporter face à la limite eau ? A. Accentuer la limite : Dégager la rive Prendre de la distance par rapport au plan d’eau pour des raisons naturalistes, écologiques ou de sécurité ou lui tourner le dos. Le résultat est une bande vide d’épaisseur variable à laquelle le tissu urbain s’arrête de se développer et la création d’une deuxième limite. Cette bande est dédiée généralement pour la plantation d’espaces verts, l’agriculture ou l’aménagement d’espaces de loisirs et de sport.

Figure 35 : Croquis explicatif personnel

B. Souligner la limite : Marquer la rive La ville s’avance et s’arrête juste à la limite constituée par le plan d’eau. La rive ne construit aucune perturbation mais elle est objet d’urbanité de différentes manières.

Figure 36 : Croquis explicatif personnel

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C. Fractionner la limite : Découper la rive Le tracé urbain se prolonge jusqu’au bord de l’eau et même jusque dans l’eau (sortir dans l’eau et faire entrer l’eau) et traite l’élément liquide comme de la terre solide et comme un matériau de construction.

Croquis explicatif personnel

Figure 37 : Croquis explicatif personnel

D. Estomper ou « supprimer » la limite : Transpercer la rive Renforcer les liens entre le tissu urbain de la ville et son plan d’eau ceci par l’effacement des limites et traiter l’eau comme de la terre ferme. Aller dans l’eau et franchir cette dernière : Marcher sur l’eau comme de la terre différencié par sa texture, la traverser pour aboutir un autre espace lancé dans l’eau, et prolonger les limites urbaines à l’infini : Unifier la terre à l’eau par tout type d’articulation.

Figure 38 : Croquis explicatif personnel

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II.3.3. Pratiques architecturales : Ce sont des dispositifs urbains en relation directe avec l’eau et nécessaire au fonctionnement et le bon déroulement du lien entre la terre avec ce plan d’eau et pour la sécurité et le contact de l’homme avec ce dernier. A. La promenade architecturale : La promenade est le moyen le plus favorable et efficace pour profiter de la vue et du contact avec l’eau. Il s’agit généralement d’un réseau de voies, de parcours et de cheminement (piétons et véhiculaire) qui n’ont pas seulement l’objet de contempler la vue mais aussi cherchant à aménager les berges avec des fonctions, espaces et installations qui assurent le profit de loisir et d’activités aquatiques le long de ce parcours.

Figure 40 : Dania Park Espagne

Figure 39: Fondation Bill et Melinda Gates Campus -Seattle WA, USA

Elle est généralement animée par des événements et des espaces intermédiaires offrant une information, une détente ou une expérience atypique, relative à l’élément aquatique, qui attirent les gens et les invitent à la vivre et l’habiter. La ponctuation de la promenade, comme elle peut être par l’aménagement simple des rives, avec des quais de distribution pour les piétons et les cyclistes et de l’installation du mobilier urbain, elle peut aussi contenir de grandes structures et unités urbaines : différentes pauses (en intimité ou en groupe), des cabanes et des abris, des escales pour prendre un café ou son déjeuner (restaurant, coffee shop) , des stations de service ( bloc sanitaires et techniques), des boutiques, la muséographie d’une exposition quelconque,

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un espace de spectacle (amphithéâtre sur l’eau), des aires de jeux et de loisirs (pour les petits comme pour les grands)…

Figure 41: Réaménagement Lakeside Paprocany / RS +, Pologne / images : Tomasz Zakrzewski source : archdaily

B. Le pont / Passerelle : Le pont est un moyen de construction permettant de lier deux points séparés par un cours d’eau. Tout en étant ce moyen de communication, le pont change de nature par le changement de l’échelle de sa construction, sa forme et sa fonction, sa structure et les matériaux par lequel il est construit.

Il est voué à la traversée de l’eau et son

franchissement en assurant la continuité du territoire (point de départ et d’arrivée). Et donc, « il enlève à la rive son caractère extrémité et à l’eau son pouvoir séparatif »22

Figure 42: Passerelle métallique au parc Aranzadi Footbridge / Opera Peralta Ayesa Architectes Ingénierie / Pampelune, Navarre, Espagne images : Pedro Pegenaute, Eduardo Berián / Hidrone source : archdaily.com

GHAZOUANI Aida, SFAIHI Lobna, encadré par ZAIRI Ammar(1998), Au bord de l’eau-Essai dans la conciliation de la ville de Tabarka avec son plan d’eau - Page101 22

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Il est notamment support de promenade sur l’eau (sous une forme légère de pont : une passerelle). En plus du parcours, il peut alors abriter des fonctions urbaines multiples en générant une qualité spatiale bien spécifique. Dans ce contexte, on peut mentionner le concept du pont habité tant expérimenté aujourd’hui dans plusieurs pays du monde. En plus d’assurer la communication, le pont contient un ensemble de sous espaces avec de différentes fonctions. « Ils font parties des charmes de la ville, ils sont Venise, points de suspension au-dessus de l’eau. Ils offrent l’occasion de rencontres, de conservations entre voisins et, éventuellement de pauses méditatives. Sources d’inspirations des peintres, repos des chats, relais entre les hommes…. Venise existerait-elle sans eux. » Dit Marielle Médas à propos23de Venise, la ville aux ponts innombrables. (Médas, 1996) 24

Figure 45: Venise, ville des ponts : des ponts en pierre, aspect lourd et montrant la solution structurelle

Figure 44: Exemple d'un pont habité à vocation ludique, pont trampoline (gonflable) sur la Seine; agence Zundel & Cristea source : .faireparis.com

Figure Pont piétonnier et de l'espace de loisirs Bostanlı / studio Evren Başbuğ Le port43/ :les quais : Turquie/ images: Yasa ZM photographie d'architecture 24

Lue dans « Au bord de l’eau-Essai dans la conciliation de la ville de Tabarka avec son plan d’eau »

GHAZOUANI Aida, SFAIHI Lobna, encadré par ZAIRI Ammar(1998), - Page102

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Une manière d’aller dans l’eau, de sculpter les rives et un élément de construction qui assure la connexion entre la terre et l’eau autrement. Lieu de transit qui assure l’embarquement et le débarquement des bateaux et qui servait, depuis des millions d’années, pour les échanges commerciales, la pêche, la défense des villes, etc. Bien qu’aujourd’hui, la construction des ports possède, de plus en plus, un aspect innovateur, agréable et plus humain, le port garde, dans la majorité des cas, une image industrielle et technique qui est explicite par les éléments qui contient : les barrières, les grues, les conteneurs, terres pleins… Le port, change aussi de nature par le changement de plusieurs paramètres. D’abord son échelle de construction, en étant un grand port de transfert de gens ou de marchandises diffère d’un simple quai de circulation, et début d’un parcours et segment d’une promenade. Dans les deux cas, le port représente un charme indéniable, peut être espace de loisir et de jouissance d’un paysage urbain marin de repos et de plaisance, sujet de photographie et une toile de fond pour un spectacle de l’eau.

Figure 46 : Kastrup Sea Bath- Kastrup, Denmark 2004 C’est un dispositif urbain multifonctionnel et en structure légère portant l’aspect d’un quai et servant comme promenade dans l’eau contenant plusieurs autres activités..

Eau, limite : stimulateurs de réflexion en architecture

L’architecture de l’évènement

La multitude de pratiques humaines qui nécessitent la présence de l’eau prouvent le besoin de l’homme pour cet élément. C’est pourquoi, il est essentiel d’aménager les rives en espaces utiles et agréables pour la manifestation de l’homme ; qui assureront une relation atypique et évolutive de l’usager avec l’eau, et qui permettront l’intégration de l’élément liquide dans la ville. Et ce par la modification du paysage naturel inexploité en un paysage urbain au bord de l’eau : Générateur d’urbanité. « L’eau joue ainsi double rôle, deux rôles qui se complètent, qui se renversent. Entre l’eau paysage et l’eau paysagiste, indissociable est la part de chaque cas dans la composition de l’urbanité »

(GHAZOUANI Aida, 1998) Notre cas d’étude, l’île de Chikly, cette configuration morpho-spatiale submergée et entourée par l’eau présente site particulier de la ville constituant un paysage naturel particulièrement dans un cadre urbain. L’étude de ce paysage de la ville constitue la combinaison particulière entre la forme urbaine, dont on a déjà parlé, le cadre naturel et de l’expérience perceptuelle des lieux. La disposition, bien particulière, de la nature et de l’architecture : éléments d’urbanité de la ville, leur placement ainsi que leur organisation dans l’espace, créent de la ville de Tunis, un macro musée exposant et mettant en scène ses éléments et ses potentialités. A partir de cette idée, on constate l’analogie entre l’architecture et la mise en scène. La scénographie étant l’art de mettre en scène des espaces scéniques dispose d’un ensemble de techniques et de paramètres de théâtralisation analogue à ceux de l’architecte. L’emploi des outils scénographiques permet de mieux saisir et exposer l’aspect théâtral de la ville dotée d’expériences émotionnelles et ressenties. De ce fait, l’espace vécu, gagne de la valeur et du sens par sa mise en scène.

Mise en scène en architecture L’architecture de l’évènement

III.1.

La scénographie en relation avec l’architecture :

Les parallélismes entre le théâtre et l’architecture étaient un thème de discussion des années 1930, débattu par des architectes, des peintres et des hommes de théâtre : Lié d’abord à la création d’une spatialité nécessaire au jeu de l’acteur et à son rapport avec les spectateurs, le concept de scénographie ou mise en scène ne se contente pas du monde du théâtre précisément du « spectacle vivant ». En effet, ce qui est mis en scène, demande à être compris sur un contexte et un mode théâtral où l’espace et les mouvements du corps humain en constituent les moyens d’expression essentiels. « Mettre en scène, cela signifie donc également ordonner des mouvements dans l’espace, structurer des espaces par le mouvement ; sans traces de mouvements, aucun espace ne peut être mis en scène. » ((Brauneck) La mise en perspective, l’agencement des espaces et des volumes en fonction des ambiances voulues et à travers des outils de théâtralisation tels que la lumière, le son, les couleurs, la scène.., sont des paramètres de composition spatiale fortement ancrés dans les domaines de l’art et de l’architecture. Dans ce contexte d’interdisciplinarité, la scénographie en tant que discipline en relation avec l’espace partage avec l’architecture un ensemble de points communs et d’intervenants. En effet, le mot scénographie ou mise en scène est employé dans l’architecture contemporaine pour décrire l’architecture qui cherche à donner du sens et transmettre des idées et des sensations. Cette analogie dans la recherche d’effets de transmission du sensitif et de la sémantique évoque ainsi des concepts de création homologues entre les deux domaines. Ce qui permet ainsi de dégager des concepts de base entre la scénographie et l’architecture mise en scène. (Scénographie, architecture et espace urbain Les Cahiers de l’Urbanisme N°77 34 Décembre 2010 Iris Reuter civile architecte)

III.1.1.

La dramaturgie :

Habituellement, en scénographie théâtrale, la représentation ou dramaturgie est composée du scénario (texte) de l’œuvre présentée. Par contre, en architecture c’est l’ensemble des conclusions issues à partir de l’analyse de l’œuvre architecturale avec ses différentes contraintes et données telles que le programme fonctionnel, la typologie du terrain, le 43

Mise en scène en architecture L’architecture de l’évènement

climat, le contexte socio culturel, le vocabulaire utilisé, etc. Dans les deux cas, le scénographe et l’architecte cherchent à orienter et concevoir tous les éléments de l’œuvre vers un axe majeur voulu et mettre en évidence le sens qu’ils veulent donner à leurs travaux. (Iris Reuter 34-36 Ir. civile architecte, Les Cahiers de l’Urbanisme N°77 34 Décembre 2010)

Figure 47: Musée Lucas à l'ancien site US Steel South Works Tout le projet est sous forme d’une promenade évolutive dont l’objectif est de contempler le paysage de différents angles jusqu’à l’arriver au plus haut niveau (fin de la terrasse) et mettre en scène toute la ville en rapport avec son fleuve.

III.1.2.

Le rapport acteur/ spectateur :

Pour la scénographie théâtrale, généralement, le spectateur est distinct de l’acteur : comédien et metteur en scène de la dramaturgie. Tandis qu’en architecture, souvent les deux rôles sont combinés : Le visiteur, par sa position de « celui qui regarde », est aussi observateur et spectateur, en découvrant l’espace qui lui est donné. Mais, ce même visiteur, en apparence passif et ayant le rôle d’un simple observateur, est muni d’un rôle actif : Il s’agit de son mouvement et sa cinétique dans l’espace lui offrant l’ensemble de vues et d’expériences conçues et voulues par l’architecte. Ce rapport acteur/spectateur en relation avec la tridimensionnalité de l’architecture évoque le mouvement et l’attitude du corps dans l’espace. III.1.3.

La relation du corps de l’acteur à l’espace scénique :

Au théâtre, le langage corporel est un moyen d’expression pour la dramaturgie, en effet,

fondamental de transmission et

la communication entre l’acteur et le

spectateur se fait généralement par la parole, les gestes et les déplacements du comédien sur scène. Dans une œuvre architecturale, le corps mis en mouvement dicté par la forme d l’œuvre, se comporte d’une façon particulière (prévisible par le maitre d’œuvre) qui traduit un ensemble d’émotions provoquées par l’œuvre. L’espace, porteur de

Mise en scène en architecture L’architecture de l’évènement

dramaturgie, relève alors « un langage architectural précis » à travers la forme, la lumière, les matériaux, les couleurs et les textures, etc.

III.2.

Les paramètres de la mise en scène architecturale :

Dans la mise en scène d’un espace urbain, l’architecte, scénographe et metteur en scène, pense à favoriser des ambiances et des expériences au visiteur qui stimulent des sensations recherchées par le maitre d’œuvre. C’est par la maitrise de plusieurs paramètres et outils de conception qui offrent plusieurs scénarios prédéfinis par l’architecte qui renvoient des significations symboliques et fonctionnelles de l’espace. Pour cette approche scénographique et dans l’intérêt de mieux comprendre la démarche à suivre par l’architecte, le recours à ces paramètres de conception semble indispensable. A. Parcours (l’itinéraire) :

Le parcours est défini comme un itinéraire ou une « promenade architecturale »25 qui implique des usagers invités à le suivre progressivement. « L’architecture est jugée par les yeux qui voient, par la tête qui tourne, par les jambes qui marchent. L’architecture n’est pas un phénomène synchronique, mais successif, fait de spectacles s’ajoutant les uns aux autres et se suivant dans le temps et l’espace, comme d’ailleurs le fait de la musique. ». TORKHANI Emna, Canal Khair Eddine : un espace intermédiaire 2017 ; (AUZELLE, 1975)

Il s’agit donc d’un ensemble d’étapes par lequel passe le visiteur par une série d’expériences lui permettant de traverser le projet de bout en bout en essayent des différentes aventures Ainsi il est considéré comme matérialisation physique d’une expérience spatiale évolutive suivant un trajet linéaire doté souvent d’un ensemble d’étapes précises et prédéfinies par l’architecte et garni de ressentis successifs.

L’idée de la « promenade architecturale » s’est concrétisé pour la 1ère fois dans la Maison La Roche construite en 1925, mais ce terme n’apparait qu’en 1929 dans le 1er volume de l’Œuvre complète « Cette maison sera donc un peu comme une promenade architecturale » www.fondationlecorbusier.fr 25

Mise en scène en architecture L’architecture de l’évènement

Le parcours du regardeur active une série de «faces» bidimensionnelles de l’œuvre, distribuées et échelonnées dans l’espace dont la situation fondamentale n’est en rien modifiée. Il engendre plusieurs perspectives au spectateur qui avance au fur et à mesure dans l’espace; ça peut être le point de vue associé à un mouvement explicitement figuré par l’œuvre. On parle ici de l’espace-temps26. « Ouvrir l’espace à la quatrième dimension, cela signifiait saisir la forme dans son développement, dans sa tendance à changer, sans avoir à l’immobiliser au préalable. » (DURING) La notion de parcours implique elle-même d’autres notions comme l’évènement imprévu, l’incident, aussi bien le planifié formant l’ensemble d’étapes intermédiaires que peuvent animer cet itinéraire. Le mouvement est donc porteur de sens, idée évidemment très importante dans le cadre de cette intervention. C’est l’élément qui permet de prendre conscience de la spatialité originaire: c’est ce qu’on appelle « motricité ».

Figure 48: Exemple d'un parcours qui commence de l'extérieur du projet et continue à l'intérieur pour la muséographie, Musée aux civilisations de la Méditerranée à Marseille

Figure 49: Exemples de types de parcours extérieurs 1/ Minghu Wetland Park par Turenscape 2/Passerelle_parc Anjo- Japan

Une théorie qui s’est apparue an 1905 au domaine des mathématiques et sciences physiques oui le concept a été évoqué en arts et architecture dès les années 1940 et sujet de plusieurs ouvrages en théorie de l’architecture. 26

Mise en scène en architecture L’architecture de l’évènement B. Evènement :

L’évènement est un élément mouvant et tournant de la mise en scène. Pouvant être introduit dans un parcours de plusieurs manière : soit sous forme d’un incident imprévu et bouleversant ou bien révélateur d’une signification, d’une délivrance. L’événement génère ainsi des sollicitations sensorielles chez l’usager faisant une réaction qui reflète sa propre perception des choses. Cette notion, fondamentale dans notre sujet, sera traitée délicatement dans les chapitres qui suivront.

Figure 50: Ombrière du vieux port à Marseille Foster + Partners créant l’évènement dans l’espace urbain (effet de miroire) C. Espaces intermédiaires :

C’est l’ensemble de sous espaces qui constituent l’intermédiaire entre le point de départ et le point d’arrivée du parcours architectural. Dynamisant la traversée de cette linéarité, l’entre deux propose aux visiteurs des différentes expériences en individu ou en groupe. C.1. Des lieux d’expérimentation :

Ces lieux invitent et laissent la liberté au visiteur d’essayer spontanément des dispositifs qui sont mis à sa disposition. Des expériences attractives qui cherchent généralement à promouvoir l’image de la ville et affirmer une coexistence et un mode de vie sociale souhaitée.

Figure 52 : Parc de l’île de Randallà New York (États-Unis)

Figure 51: Maison d’1 m² imaginée par l’architecte allemand Van Bo Le-Mentzel

Mise en scène en architecture L’architecture de l’évènement C.2. Des lieux de rencontre, espaces sociaux :

C’est des espaces où les gens ont la possibilité se reposer et d’avoir une pause dans le cadre d’une ville souvent très vaste, fortement urbanisée et pauvre en espaces de détente. « Le temps de la ville ne semble pas disposer d’antichambre, ni de lieu où errer, où rêver paresseusement » TORKHANI Emna,, Canal Khair Eddine : un espace intermédiaire 2017 (Dermott)

Ces espaces partagés servent comme lieux sociaux de rassemblement où les gens se rencontrent dont les attentes peuvent être multiples et variées.

Figure 55: Newark NJ, parc au bord de la rivière Park

Figure 54: Les berges du Rhône 2008

Figure 53: Dymaxion Sleep 2009

D. paramètres visuels : D.1. La séquence :

Est un ensemble de plans ou prises de vue plutôt en mouvement. Il s’agit d’une partie de l’expérience spatiale montrant une ambiance particulière ou une configuration distincte. D.2. Le cadrage :

Une technique utilisée dans plusieurs domaines tels que la photographie et le cinéma. Il s’agit de définir les limites d’une image ou d’une vue pour mettre en évidence son objet et y attribuer le sens voulu. C’est ainsi qu’on focalise sur l’objet cadré en isolant ce qui n’en fait pas partie, en dehors des limites du cadre. En architecture, le cadrage est une ancienne technique, utilisée par plusieurs architectes, qui obéit à des enjeux précis, toujours dans la logique de mise en scène et de séquençage de l’expérience spatiale.

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Figure 58 : Maison 2G 2012 – Avenier & Cornejo architectes ORSAY ©Cristobal Palma

Figure 56: Maison 2G © Stéphane Chalmeau

Figure 57: Tubac house 2001 Arizona

Au niveau de cette partie on a pu prouver l’attachement de la scénographie dans l’architecture en dégageant ses différents paramètres afin de se familiariser avec et les maitriser au niveau des parties qui viendront. Ainsi, la mise en scène se prétend essentielle dans la matérialisation de l’espace et la théâtralisation d’une expérience. Outre qu’en

parlant de la mise en scène, on pense

directement à la manière d’exposer et de présenter un fait inédit, un « événement ». De ce fait, cette notion qu’on considère fondamentale dans notre approche nous semble riche et pilier dans l’architecture qu’on doit s’attarder dessus pour mieux saisir le concept et maitriser ses répercussions dans l’architecture.

Mise en scène en architecture L’architecture de l’évènement

III.3.

Notion de l’évènement dans la mise en scène : III.3.1.

Déploiement de l’évènement :

L’événement fait partie des notions de base, très vagues, difficiles à délimiter nettement, ayant plusieurs significations. « Un événement est quelque chose qui arrive, qui a lieu à une certaine date et dans un lieu déterminé»27 ; À peu près, tout peut être donc considéré comme un « événement » 28, c’est-à-dire apparition du nouveau. « Mais tout ce qui se passe n’est pas considéré comme suite d’événement, tout ce qui se répète, tout ce qui est monotone, tout ce qui a l’air simplement de durer n’est point événementiel ; l’événementiel, au contraire se détache de cette grisaille et de cette uniformité, il est une « coupure » dans la discontinuité du temps »29. Il correspond à un fait situé dans le temps, ce qui prend une importance pour l’homme, dans la continuité temporelle. Il est donc clair que tout ce qui arrive ne prend pas nécessairement la forme d’un événement, il faut que ce qui survient de cette continuité temporelle, puisse se détacher de la monotonie des choses qui passent, se couper d’elles et créer une rupture où il découvre une réalité, apporte une lumière différente : « rien ne sera plus comme avant »30. La plupart des choses qui nous arrivent ne sont pas des événements. Selon les philosophes, « tout événement peut être un fait […] À l’inverse tout fait n’est pas un événement. Cette façon de penser correspond au sens courant d’événement »31, seulement ce qui est suffisamment notable, important, significatif et émouvant capable d’être distingué et retenu dans notre mémoire. Il est par là, révélateur d’un état présent et de possibles qui se dévoilent.

27,

Dictionnaire de philosophie en ligne « Dans le sens commun français « Evénement ou évènemen est une formation savante (avant 1461) faite sur le modèle de avènement à partir du latin evenir. Evènement est attesté au XV ème siècle avec le sens large de « ce qui arrive » ». Dorra ISMAIL, La pensée en architecture au « risque » de l’événementialité, page157. 28

29 30 20

Dictionnaire de philosophie en ligne

Mise en scène en architecture L’architecture de l’évènement

Dans son livre « La pensée en architecture au « risque » de l’événementialité », l’auteur Dorra ISMAIL, explique comment l’évènement devient temps où ce n’est pas son repérage ou son action d’arriver qui lui donne son caractère évènementiel et c’est plutôt « sa présence qui se spatialise »32. Par l’exemple de la culture arabe (post-islamique) et le calendrier lunaire de l’Hégire qui illustre bien cette caractéristique33. Ainsi « la chronologie devient en rapport avec un avant et un après. Ce qui donne une dimension autre que substantielle à l’évènement-repère, il devient plutôt une référence à un sens par-delà son apparition même »34 Un événement peut être également la fête sous toutes ses formes, l’événement est créateur, établissant un ensemble d’interactions et de relations sociales ou des phénomènes partagés entre un ensemble d’individus. Ainsi Benjamin PRADEL35, définit l’événement comme étant « un outil permettant de réinventer les espaces publics et d’utiliser leur pouvoir d’incarner la société et de provoquer la rencontre ». L’événement constitue alors une occasion pour la ville pour se réinventer. Finalement, un événement présente deux aspects essentiels : d’abord non seulement il produit une rupture de la trame des faits habituels d’où l’importance de la notion du temps pour sa définition, mais aussi il est reconnu important par un individu ou un groupe. La régularité de l’événement, sa répétition, sa stabilité dans le temps et l’espace tuent l’événement dans ce qui a d’unique, d’inattendu et de singulier ; l’événement est forcément « l’avènement » de quelque chose de nouveau. (SELLEMI, 1998) « L’événement est signe que le temps qui bouge est un temps créateur »36

ISMAIL, La pensée en architecture au « risque » de l’événementialité, page158 « Suite à l’évènement « Hégire » (le 24 septembre de l’an 622 de l’ère chrétienne _ an 1 de l’Hégire (al Hijra) l’exil, le déplacement, il a été décidé que le temps fondateur de l’islam et de sa pensée serait désormais lié à cet événement » Dorra ISMAIL, La pensée en architecture au « risque » de l’événementialité, page158 32, 23 Dorra 33

Diplômé de l’Institut Français d’Urbanisme (2005), Docteur en sociologie(2010), qui travaille beaucoup sur la ville, Titre de sa thèse : Rendez-vous en ville ! Urbanisme temporaire et urbanité événementielle : les nouveaux rythmes collectifs 35

SELLEMI, Ferida, L'événement... Générateur de l'espace urbain, 1998.

Mise en scène en architecture L’architecture de l’évènement

III.3.2.

Architecture et événement :

A. L’événement en tant que concept architectural :

Dans un texte consacré aux folies du parc de la Villette à Paris, Jacques Derrida, un philosophe français, a étendu la définition de « l’événement » à « l’émergence d’une multiplicité disparate ». Il a même approfondi ce concept, suggérant la possibilité d’une « architecture de l’événement » : « Une architecture de l’événement, est-ce possible? » Dans ce sens, il décrit le projet des folies du parc la Villette en disant : « Si l’œuvre de Tschumi décrit bien une architecture de l’événement, ce n’est pas seulement pour construire des lieux dans lesquels il doit se passer quelque chose, ni seulement pour que la construction elle-même y fasse, comme on dit, événement. Là n’est pas l’essentiel. La dimension événementielle se voit comprise dans la structure même du dispositif architectural: séquence, sérialité ouverte, narrativité, cinématique, dramaturgie, chorégraphie ». Selon Bernard TSCHUMI, l’événement architectural est plutôt une démarche conceptuelle d’un projet, une écriture et un générateur de l’espace, un mode d’espacement qui fait sa place à l’événement. D’ailleurs pas d’architecture « sans événement, sans activité, sans fonction. »

Figure 59: Les folies de Bernard Tschumi créent l'évènement dans le parc

Mise en scène en architecture L’architecture de l’évènement B. Architecture et événement culturel:

L’architecture est souvent motrice de l’événement. En effet, les monuments les plus remarqués par le temps et par leurs architectures ont souvent suscité la curiosité et l’intérêt des hommes notamment les sept merveilles du monde comme œuvres architecturales qui suscitaient beaucoup l’intérêt public et accueillaient ainsi plein d’évènements publics, culturels, artistiques et touristiques. D’autre part, l’événement peut être à son tour, susciter la nécessité de l’architecture comme un besoin organisationnel. Cet aspect revient très souvent lors des grandes manifestations territoriales ou internationales telles que les jeux olympiques. En effet, ces grands événements nécessitent généralement la réalisation de nouveaux équipements sportifs et de fortes infrastructures pour accueillir l’événement à son plus haut niveau.

Figure 60: Evènement de son et lumière à sfax qui a mis en valeur sa muraille - Mars 2017

III.3.3.

Figure 61: Mettre en scène l’architecture (qui joue le rôle d'une toile de fond) par l’évènement-Rennes 2015

Types d’évènements architecturaux :

Deux niveaux de compréhension convoqués pour appréhender la complexité de l’approche de l’événementialité architecturale : « Les projets dont l’événementialité est énoncée comme telle », dit Dorra Ismail dans son ouvrage : l’évènement processeur. C’est l’évènement en tant que contexte premier ou référence de manifestations, c’est la dimension « institutionnalisée » de créer l’évènement qui donne, lui-même, naissance à un évènement processé « dont la forme d’apparition fait l’évènement » (exemple des expositions universelles (E. processeur) qui a permis l’apparition de la Tour Eiffel, le Crystal Palace (E. processé)…). Cette relation de différentiation, rapprochement et de complémentarité entre les deux types d’évènements relatifs à l’espace et l’architecture permet de distinguer ce qui est mis en scène par un « évènement à forte dimension intensionnelle » 53

Mise en scène en architecture L’architecture de l’évènement

III.4.

Outils de mise en scène et de l’identification d’un

évènement : L’évènement de la mise en scène d’un ensemble d’évènements architecturaux, tout au long d’un seul ou plusieurs itinéraires, demande l’installation d’un ensemble d’instruments et de dispositifs ponctuels et variables pour créer l’événement et l’exposer. La séquence construite à partir de ces outils stimule les sens de l’usager et lui offre une certaine sensation voulue et recherché tout en jouant sur le paramétrage de ces derniers. Par analogie à la scène du théâtre, la scénographie de l’évènement fait intervenir : A. L’occupation de l’espace : Pour la mise en scène d’un évènement qui existe, l’installation d’une architecture permanente ou temporaire s’impose. Celui-ci va donner l’occasion d’exposer une architecture contemporaine. L’évènement de festivité et temporaire, par contre, nécessitera des structures adéquates, flexibles et évènementielles par rapport à l’architecture existante, pour le déroulement de tous types d’évènements. L’appropriation de l’espace pour mettre en scène un évènement, peut se faire par la projection sur une façade de bâtiment en tant qu’une articulation entre un objet et l’espace urbain. Ça permet d’assurer une certaine continuité et fluidité entre les deux et de donner de la profondeur à cette façade. B. Paysage sonore : C’est

combinaison

des

sons

l’environnement extérieur, les bruits, les nuisances, toute ambiance sonore agréable, évasive, frustrant ou parasitaire engendrés par l’homme et la nature. Comme il est lié au sens de l’audition, le paysage sonore est considéré comme matériau important de composition, de différenciation pour mise en scène et de

Figure 62: Composition VIII à Vassily Kandinsky / ART SONORE ENTRE ABSTRACTION ET FIGURATISME

perception de l’espace. Certains artistes ont illustré le paysage sonore sous forme d'œuvres artistiques exprimant la psychologie de l’entendeur en fonction du son. 54

Mise en scène en architecture L’architecture de l’évènement

C. Lumière et éclairage : La lumière est un vecteur de perception de l’espace. Ayant plusieurs caractéristiques : intensité, source, support, couleur…, elle génère plusieurs sensations et éveille des émotions et des images dans notre mémoire formant une perception durable de l’espace. Elle peut transformer une place ou un morceau de la ville en un lieu événementiel, c’est un moyen d’indentification de l’évènement et de festivité. La nuit, la lumière joue un rôle important dans la mise en scène d’un évènement. Le ciel noir devient un écran pour la lumière d’une image mouvante (exemple des jeux d’artifices). Grace à la lumière, l’architecture aussi, peut devenir un support d’une nouvelle image et un bâtiment peut se transformer pour un temps grâce à la projection des rayons lumineux qui changent la perception de ceci.

Figure 63: L'architecture crée l'événement en présence de lumière naturelle Musée aux civilisations de la Méditerranée à Marseille

Figure 64:Le bâtiment est mis en scène et en valeur par la lumière artificielle, Musée aux civilisations de la Méditerranée à Marseille

La fusion de la lumière avec les caractéristiques de l’étendue de l’eau transparente et reflète des images mouvantes, inversées et brouillées en perpétuels changement qui intensifient encore plus les sensations vécues et l’impact sur la mémoire du visiteur.

Mise en scène en architecture L’architecture de l’évènement

D. Cadrage ou toile de fond: Sélectionner les cadrages, maitriser les séquences voulues, préciser les paysages offerts à l’observateur pour chaque position de la visite, choisir aussi les situations visuelles et ponctuelles de l’observateur au long de son parcours est un outil conceptuel important qui permet de mettre, à chaque fois, l’accent sur les potentialités du site différemment. E. Le rythme et la monotone : C’est l’avancement dans le parcours dans une évolution lente et prévisible qui peut être aussi ponctuée par des évènements imprévisibles. Le rythme du parcours dicté par la séquence engendre la monotonie ou la surprise chez le visiteur. Le dosage de ce paramètre, représente la base sur laquelle se définie la sémantique des lieux et l’approche scénographique en architecture. F. L’effet de surprise : L’animation du parcours et du lieu par des évènements qui coupent avec le rythme monotone de l’avancement. Un paramètre de conception important dans l’approche scénographique et par rapport aux sollicitations qu’il produit. G. L’impact/ la psychologie de l’homme (réactions) : Tous ces éléments mis en scène, formant le projet, laissent des impressions psychologiques chez le visiteur, touche à ses sensations et sa mémoire et engendre une image perçue et symbolique formée à partir des expériences vécues surtout par rapport aux moments et espaces les plus marquants.

Mise en scène en architecture

L’architecture de l’évènement

L’événement est un terme assez complexe et large en sens, ce fait pas comme les autres, nécessite sa mise en scène pour apparaître dans l’espace-temps, par des outils appropriés au scénographe, l’architecte, pour en créer une expérience particulière, une perception qui change selon plusieurs données. Clara Da Silva-Charrak, auteure et philosophe écrit dans ce sens et trouve que chaque corps-âme a sa propre perception. « La sensation est un processus complexe et flou qui ne fait pas appel à une mécanique universelle, mais qui comporte un sens différent pour chacun. »1 ((Da Sliva-Charrak) Elle met donc en avant l'importance de l'espace vécu, et du mouvement qui s’y inscrit, dégageant ainsi une « dialectique fond-figure » où l’objet réel n’existe qu'en fonction de son contexte extérieur. La perception, en marche comme en arrêt, varie selon l’objectif, la manière et l’angle dont on expose l’espace mis en scène.

Clara Da Silva-Charrak, enseignante en philosophie au lycée l'Essouri au des Ulis (Essone), auteur de Merleau-Ponty, le corps et les sens (Puf, Coll. Philosophies, 2005) Le philosophe, dans sa manière d’envisager le monde, commence par s'opposer à la division entre corps et âme.

Chikly, un ailleurs en scène L’architecture de l’évènement

IV.1. L’île, un isolat, ailleurs perçu : IV.1.1.

Qu’est-ce qu’une île ? « Pour le sens commun, l’île est un rocher, un bloc, une montagne, un

volcan, une terre qui résiste à la mer depuis des temps immémoriaux. Même réduite aux dimensions d’un îlot, c’est une masse. » (Guy, 1990) Les géographes ont vu qu’il est extrêmement difficile, voire impossible, de donner à ce mot la précision qu'il faudrait pour l'élever au rang de concept scientifique. Ultimement, la seule manière serait d'en faire un concept limite : réduire l’ile à son degré zéro en la considérant comme un isolât total, c'est-à-dire comme une unité géographique complètement coupée du monde qui l'entoure. Ce serait dans les circonstances prêter à la discontinuité terrestre une valeur de rupture absolue. Ainsi défini, le concept « île » devient, selon l'expression empruntée au siècle dernier, une abstraction rationnelle. Abstraction, parce que cette définition est simplement le fruit d'une «manipulation» intellectuelle et ne correspond pas nécessairement à une réalité observable. Cet exercice d'abstraction nous oriente vers le concept de relation. Car, si 1’île absolue n'existe pas, c'est bien parce que les îles réelles, elles, sont en relation avec l'extérieur. Il y a donc, dans le cas des îles, un jeu de contrastes instructif : leur isolement maritime forme une toile de fond qui met en évidence l'importance des relations qui les rattachent au monde environnant. La figure de l’enclos, caractérisant dans notre cas l’île isolée, elle peut se développer à la mesure du bâtiment comme à celle du territoire, créant un espace protégé qui devient l’espace principal de l’édifice ou du territoire et vers lequel celui-ci est orienté et mettant en jeu les notions de protection, de refuge mais aussi de limite, de frontière et de porosité. IV.1.2.

Signification de l’île dans l’imaginaire du peuple:

L’île cherche à dominer l’océan ; elle offre un refuge aux hommes, animaux terrestres qui osent s’aventurer sur les mers. La littérature et le cinéma prêtent souvent aux îles des destins fabuleux d’aventures, de gloires, de misères et de périls. Cette force d'évocation réside dans la capacité de l'île de 59

Chikly, un ailleurs en scène L’architecture de l’évènement

représenter un « ailleurs », un lieu résolument autre auquel l'imaginaire par sublimation confère différentes vertus. C'est notamment le cas chez Thomas More38 où 1’île d'Utopie traduit le fantasme de la société parfaite. En tant que construction imaginaire, 1’île devient un théâtre où sont mis en scène les passions, les angoisses et les espoirs des hommes. Cette relation que l'imaginaire39 tisse avec l’île ne se manifeste pas seulement dans le domaine artistique, mais aussi sur le plan culturel et politique. C'est ainsi, plus spécialement, qu'elle peut intervenir dans la constitution de l'identité insulaire. La psychologie et la sémiotique proposent une approche de la vie insulaire en décodant l'ordre symbolique qui donne un sens aux pratiques individuelles et sociales. IV.1.3.

Qu’est-ce qu’un ailleurs ?

Beaucoup de domaines, tels que la philosophie et l’architecture, ont défini la notion de « l’ailleurs » qui est souvent lié à une dimension géographique et spatiale ou l’ailleurs est un autre lieu/ autre part que celui où l'on est (Larousse). « C’est un adverbe de lieu signifiant que le procès s'accomplit dans un endroit quelconque et indéfini à l'exclusion du lieu où se trouve le locuteur, du lieu envisagé par lui ou du lieu suggéré par le contexte. » (Centre national de ressources textuelles et lexicales).

Figure 65 Symboliques d'une île et les sensations qu’elle évoque, Croquis personnel Philosophe anglais conçoit en même temps un non-lieu et lieu de bonheur à l’abri de toute tyrannie. Un « Éloge de la sagesse » en écho à « L’Éloge de la folie » d’Erasme. Il pensait que la première qualité d’une société utopique était d’être une société de liberté. Il décrit ainsi sa société idéale : 100 000 habitants vivant sur une île. Les citoyens sont regroupés par familles. 50 familles forment un groupe qui élit son chef, le syphogrante. Les sygrophantes forment euxmêmes un Conseil qui élit un prince sur une liste de quatre candidats. 39 Cette fonction imaginaire de l’île est, par exemple, un « levier dramatique » important de l'Odyssée, particulièrement dans l'épisode des Sirènes. Les Sirènes, « par leur voix et leur pré fleuri » (11), attirent les hommes vers leur île. Leur appel, auquel nul homme ne peut résister tant il est délicieux, est cependant trompeur, car les suivre conduit directement à la mort. voix harmonieuse des Sirènes, celle de la Beauté. La narration, qui fait de l’île un lieu absolu, exprime donc comment la tentation de la beauté peut mener l'homme à sa perte. La fiction insulaire prend de larges libertés par rapport à la stricte vérité du phénomène insulaire. L'image de l’île qui en résulte est transmutée en quelque chose d'autre, en un monde fascinant où se jouent des scènes cruciales du drame humain. Dès lors, le mensonge de la fiction insulaire se transforme en vérité d'une émotion, d'un sentiment, d'un élan. 38

Chikly, un ailleurs en scène L’architecture de l’évènement

Cette notion de l’ailleurs nous rappelle la mythologie égyptienne reliée au voyage vers l’ailleurs ou l’au-delà à travers l’eau et la forte symbolique de ce dernier dans la transition.

Figure 66: scènes du rituel égyptien montrant la croyance en l’ailleurs et la symbolique de la traversée de l’eau

Ces exemples et descriptions, qui pourraient être complétés par plusieurs autres, indiquent que les îles, même s'il est difficile de leur trouver une spécificité théorique, ont cependant une « sensibilité » particulière qui en fait de bons révélateurs des processus d'interaction. A partir de là, et vu son caractère géographique, l’île de Chikly est considérée comme ailleurs toujours en surface mais inabordable.

Figure 67 : Croquis personnel montrant la perception de Chikly comme étant un « ailleurs » par rapport à la ville

Chikly, un ailleurs en scène L’architecture de l’évènement

IV.2. Chikly, un support d’étude : IV.2.1. Caractéristiques de l’île : Localisation :

L’île de Chikly se situe à la partie nord-ouest du Lac nord. Elle se caractérise par une surface très peu étendue d’environ 3 ha et d’une topographie très basse avec des altitudes qui ne dépassent pas le 1m. Elle mesurait juste avant sa restauration, 138m et 113m respectivement pour les plus grandes longueurs et largeur.

Figure 69:Carte du lac de Tunis Google Earth 2017

Figure 68:Carte de l’île Chikly Google Earth 2017

Accès :

Contrairement à ce qui est réputé, la digue qui a pour rôle l’assainissement du lac, n’est pas un accès routier pour l’île. Quoiqu’aujourd’hui on y accède en absence de contrôle ou seulement par l’autorisation

des

autorités

cas

d’organisation d’évènements à l’intérieur de l’île.

Figure 70: Carte de Chikly montrant les accès vers l’île Google Earth 2017

Toutefois, Chikly est accessible en bateau de la zone urbaine du lac (le club nautique) ou de n’importe quel autre point du lac, la Goulette ou la partie ou est implantée la gare du TGM. Accès par bateau sortant du club nautique

Digue existante 62

Chikly, un ailleurs en scène L’architecture de l’évènement

Topographie :

L’île à peine émerge du lac : elle se caractérise par une topographie plate et très basse avec une légère variation d’altitudes. Exception faite du fort lui-même érigé au centre de l’îlot à une hauteur d’environ 2m.

Figure 72 : Topographie de l’île © travail personnel

Figure 71: dépression au sol en mois de Février 2017 (Printemps) ©photo personnelle

Chikly, un ailleurs en scène L’architecture de l’évènement

La dépression du sol s’assèche en été et peut monter une pellicule de sel. Par contre, pendant le printemps et l’hiver, elle se remplie d’eau et la végétation halophile s’épanouit dès qu’on atteint ses berges.

74Dépression au sol en mois de Février 2017 (début printemps) ©photo personnelle

Figure 73: Dépression au sol en mois de Mai 2017 (Eté) ©photo personnelle

Les deux photos montrent la dépresion au sol et la végétation par le même angle de prise, en deux différentes saisons. Vocation :

Dans le PAU de Tunis, Chikly est classée réserve naturelle depuis décembre 1993 avec son fort comme étant monument historique classé patrimoine national depuis 1922.

Chikly, un ailleurs en scène L’architecture de l’évènement

IV.2.2. L’état actuel de l’île de Chikly :

a40

Le fort militaire de Santiago de Chikly Nidification artificielle

2.253m

218m²

Marais salants 2.457m²

Surface végétale 28.599m²

Embarcadère

Restes archéologiques 2.710 m²

65m²

Figure 75: Les éléments constituants de l’Île de Chikly

1. Présence de restes archéologiques :

La situation géographique de l’île située sur le lac de Tunis entre TYNES et CARTHAGE pourrait expliquer la richesse historique dont elle possède, surtout par rapport aux vestiges puniques. Une équipe tuniso-espagnole d’archéologues a effectué des fouilles et des sondages (1991-1994) qui ont permis de dévoiler l’histoire de l’île et de tirer une série de conclusions sur la tarification de civilisations qu’elle a subie.

Schéma accompli par l’institut Méditerranéen pour la Nature et l’Être Humain dans le cadre d’une étude d’évaluation de la capacité d’accueil de l’île Chikly et de ses environs 40

Chikly, un ailleurs en scène L’architecture de l’évènement

Ces vestiges datent depuis des siècles et reviennent à plusieurs époques de l’histoire, ce qui prouve l’existence humaine et son choix de l’île comme refuge depuis le 3e siècle av J.C.

Figure 78: Stratification historique des époques passées par l’île de Chikly- Echelle chronographique faite à partir de textes historiques

Figure 77: Quelques exemples des vestiges trouvés à L'île

2. Richesse naturelle : La Tunisie peut être considérée comme un pays des oiseaux, elle abrite vers les 346 espèces entre sédentaires, hivernantes, estivantes et de passage répartie à plusieurs zones du pays41.

Figure 79: A, B, C, D : Les zones les plus importantes pour la conservation des oiseaux d'eau

Salma ZAIANE, (2008), Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations, Simpact, p123. 41

Chikly, un ailleurs en scène L’architecture de l’évènement

Selon les ornithologues, l’île de Chikly représente un refuge pour plus de ces 57 espèces nicheuses, estivantes ou de passage par le lac de Tunis. Beaucoup d’oiseaux migrateurs, tels que les flamands roses, les goélands, un couple de faucon, etc…, fréquentent le site mais sans faire de nidification. L’aigrette gazette représente la figure emblématique de l’île et l’espèce la plus développée surtout en termes de regroupement et de nidification dans la partie Nord-est de l’île (tout près de la digue), avec la présence de nids sur les tiges des plantes herbacées et directement sur le sol servant comme refuge (vu le tapis de végétation épais dont il possède). Ceci pendant la période entre le mois de Mars et Juillet. Chikly possède une grande importance écologique et un rôle primordial dans la variété et la richesse naturelle de l’écosystème, intimement liée à la présence des oiseaux surtout par rapport à la mémoire populaire de Tunis. 42

Figure 80: ©Photos personnelles Avril 2017

Salma ZAIANE, (2008), Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations, Simpact, p132.

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3. Le fort SANTIAGO de Chikly : 3.1. Histoire et vécu :

De nos jours, le fort Santiago de Chikly existe encore grâce à sa restauration en 1999 dans le cadre d’une coopération Tuniso-espagnole, ayant pour but la sauvegarde de ce monument construit au 16ème siècle et résultat de plusieurs civilisations. Le fort était construit par les Espagnols en 1535 à vocation militaire et défensive, aujourd’hui il porte une connotation d’ouverture, de dialogue et de tolérance.

Entre la porte de la mer (accés à la medina) et les rives du Lac, les Espagnols ont décidé d’élever une grande forteresse durant leur occupation de Tunis (Nova Arx) qui a été détruite en 1574 par les turco ottomans (sur les ruines fut édifiée entre 1882 et 1897, la cathédrale de Tunis) L’Espagne éleva probablement à partir de 1535, un beau fortin qui servait de base

Figure 81: Etapes de construction du fort Santiago de Chikly

militaire et constituait surtout une défense avancée de Tunis et de la citadelle de la Nova Arx. Nova Arx

Medina de Tunis

Le lac de Tunis

Port intérieur Tunis

Mer Méditerranée Ile de Chikly La Karaka - la Goulette

Port extérieur

La méditerranée

La Goulette

Figure 82: Gravure de Janson(1617) sur la région de Tunis

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Le fort Santiago, pourquoi au Lac? Le Lac consiste un obstacle naturel et une barrière qui compliquent toute attaque menée par mer ( vu sa faible profondeur) Profondeur Lac Figure 83: profondeur du lac, facteur de sécurité contre les grands navires de bataille, croquis personnel

Profondeur Mer

Après la reconquête de Tunis par les Turco-Ottomans en 1574, ils ont rajouté des extensions au fort (Les boutiques et l’étage). Puis il a été abandonné de nouveau et il a subi plusieurs modifications en abritant diverses fonctions (Lieu de défense/ lieu des fêtes et de pêche /lieu de repos intermédiaire/ lieu d’isolement / lieu de contrôle). Durant des siècles, la forteresse a subi plusieurs stratifications historiques de plusieurs civilisations, elle raconte et témoigne d’une grande partie de l’histoire ce qui a fait sa classification comme monument historique en 1922.

Figure 85: Fort Santiago de Chikly au début du XXeme

Figure 84: L’état du fort en 1991

Figure 86: Stratification historique des époques passées par le fort Santiago de Chikly suite à la sortie des Turco-ottomans - Echelle chrono graphique faite à partir de textes historiques

Chikly, un ailleurs en scène L’architecture de l’évènement

Les travaux de restauration (1999) ont permis la reconstruction des parties complètement en ruine et la restauration d’autres, ce qui a assuré sa sauvegarde jusqu’à nos jours.

Figure 88: Travaux de restauration (Phase Figure 89: Photo aérienne de l'île de Chikly en d'entamer l'étanchéité) 1949 pariskypictures.com

Figure 87: Fort Santiago et la berge de l'Île à la fin du siècle XX (SPLT, 2008)

Actuellement, le fort de Chikly est en très bon état, mais abandonné, mérite d’être sauvegardé et réaffecté par une fonction qui assurera sa propre vie et qui donnera l’occasion aux gens de connaitre l’histoire de Tunis, du lac et de Chikly et lui donner sens.

Figure 90: Etat actuel du fort © photo personnelle Octobre 2016

Chi kl y ,unai l l eur senscène. . . Phot oseti l l ust r at i onsper sonnel l es

L’ a r c hi t e c t ur edel ’ é v e ne me nt

3 . 2 . De s c r i pt i o nduf o r tSa nt i a g o

Lef or tSant i agosecar act ér i separunear chi t ect ur emi l i t ai r eàcar act èr edéf ensi fet monument ali mposant eetl ’ él émentl epl usmar quant dansl ’ î l e.

3. Ci r cul at i onhor i zont a l ever sl aci t er ne

100m

0 40m

Pl andesi t uat i ondu f or tparr appor tàl ’ î l e

9. Lesescal i er sver sl a t er r asse

8. Lamosquée ot t omaneduf or t Coupe ss url ef or t Ec h1/ 100 5. 6. Vuessurl acourduf or t ent our éepardeschambr es

El é vat i onNor dOue s t

El é vat i onNor dEs t

1 2

7. Exempl e d’ une chambr e

Pl anRDC act ueldu f or tr est aur éEch1/ 500 1. Vuesurl ’ ent r éeduf or t ,l eseulaccés ( parl ar ampe)

4. Laci t er nesemient ér éepour l acol l ect edeseauxpl uvi al es

2. Lesécur i esàdr oi t e del ’ ent r ée

Cr oqui sf ai t ssurpl aceàChi kl y31. 09. 17

Desvuessurl at ourduf or t

Chikly, un ailleurs en scène L’architecture de l’évènement

L’île et son fort sont très peu visibles à partir de l’esplanade et du club nautique à cause de la topographie basse et l’absence de toute mise en valeur, malgré la présence de

IV.3. Etude sémantique : Le voyage vers Chikly : quelques enseignes signalétiques qui montrent la présence de cette île.

Figure 91 © vue à partir de l’esplanade du Lac 1

Lors du voyage vers Chikly, l’observateur en mouvement, traverse le lac en se dotant à chaque phase d’une nouvelle sensation et en se positionnant en une nouvelle position qui lui offre une autre perception de l’île (essentiellement IV.3.1.

du fort), tout le long du

Franchissement du lac :

cheminement à parcourir. Cette scénographie fait intervenir le voyageur et le paysage dans un dialogue spontané et chargé de sens.

Figure 92: L’itinéraire suivi par les barques sortant du club nautique suivi lors du voyage vers Chikly, illustration personnelle

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Séquence1 : Prendre la barque et sortir du club nautique du lac

Nuisance moyenne de la ville

A la sortie du club nautique, l’ambiance est relativement calme par rapport au reste de la ville, on entend quand même la nuisance des voitures.

Figure 93: Photo personnelle

Le parcours commence à partir de la ville comme point de départ. Là où le lac représente un intermédiaire entre la ville et l’île de Chikly, ou la silhouette du fort tel que la montagne de Boukornine se placent sur la même ligne au fond : la ligne d’horizon du paysage marin.

Figure 94: © photos personnelles lors de la sortie du quai

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Séquence2 : Traverser le Lac et contourner l’île

On commence à entende le bruit des oiseaux qui nagent au lac et oublier légèrement l’ambiance sonore de la ville

L’observateur focalise principalement le regard sur le fort : l’élément le plus marquant de la vue. La forme de la silhouette commence à se délimiter et montrer l’aspect réel du fort. L’itinéraire que suivent les barques est curviligne contournant toute l’île et permettant au visiteur d’apercevoir le fort de plusieurs

Figure 95: © photo personnelle

angles de vue.

Séquence3 : Traverser le Lac ; s’approcher de L’île : changer de direction

On entend le bruit des oiseaux qui nagent au lac

En sortant de la ville, la muraille du fort cache son entrée ainsi que la grande tour. Cette perspective se dévoile en contournant l’île et démontre une nouvelle perception de la forteresse avec un jeu d’ombre et de lumière remarquable et valorisant. On commence à Figure 96: © photo personnelle

distinguer les couleurs et les matériaux constituant le fort.

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Séquence4 : Traverser le Lac ; s’approcher de L’île ; changer de direction

On entend le bruit des oiseaux qui nagent au lac

La découverte d’une autre façade du fort (la façade sud) et la réalisation de la monumentalité de ce dernier. Comme l’aéroport de Tunis Carthage est tout près du site, les avions passent fréquemment au-dessus et tout près de l’île ce qui rajoute une autre spécifié à ce voyage. Les textures du fort sont de plus en plus perceptibles avec la différentiation entre la pierre ancienne et la Figure 97: © photo personnelle

nouvelle et la distinction de la flore de l’île.

Séquence5 : Arrivage à l’ile et débarquement

est

isolé,

entend le calme et les oiseaux

Une autre perception du fort qui est partiellement caché de cet angle vu la légère élévation de la topographie de l’île (sud-est). Figure 98: © photo personnelle

Débarquement directement sur l’île en l’absence d’un quai et la présence de plusieurs enseignes signalétiques 75

Chi kl y ,unai l l eur senscène. . . L’ a r c hi t e c t ur edel ’ é v e ne me nt

I V. 3 . 2 .Pa r c o ur sa c t ue làChi kl y :

Phot omont ageàpar t i rde phot osper sonnel l es

Fact eur sEspace/ T empsdansl echangementdel aper cept i ondel ’ î l eetsonf or t

Fevr i er2017

Oct obr e2016

Skyl i nedul acI( 1)

Oct obr e2016

Fevr i er2017

Févr i er2017

Mai2017

Avantpl an

Oct obr e2016

L’ î l edeChi kl ypr of i t ed’ uneposi t i onst r at égi que,el l epossèdeuner el at i on vi suel l eavec l ecent r evi l l edeTuni s,l abanl i euenor d,Labanl i euesud,l aGoul et t eetl ’ aér opor t . .

Skyl i ne,mont agneBoukor ni ne3

Skyl i nedel avi l l edeTuni s2

Chikly, un ailleurs en scène L’architecture de l’évènement

 A l’époque Hafside, ainsi qu’à la période des beys, l’île de Chikly présentait un lieu de festivités et de vacances où il se passait les fêtes qui durerait des jours, pendant la

IV.4. Chikly, lieu d’événementiels : saison de la pêche. Chikly, bien qu’il représente un lieu isolé et non fréquenté par les tunisiens, il a accueilli pourtant deux évènements culturels, ces dernières années :  En 2006, un événement de son et de lumière a été réalisé à Chikly, juste après l’achèvement de sa restauration, où le fort jouait la toile du fond d’un éclairage artistique du 19, 20, et 21 Mars 2006 financé entièrement par la SPLT. « Il a été une vraie réussite et nous a donné une nouvelle idée quant à la future exploitation du Fort » Adnène Ben Nejma, Architecte; chef de département à l’INP et restaurateur du fort Santiago.

Figure 99: photos de l’événement organisé en 2006 à Chikly

Chikly, un ailleurs en scène L’architecture de l’évènement

 En 2016, un concert de musique symphonique s’est déroulé à l’intérieur du fort dans la cour centrale, sans recours aux microfaunes ou baffles vu l’excellente qualité sonore que favorisent les murs en pierre.

Figure 100: Quelques photos pour l'évènement déroulé à Chikly à l'occasion de la journée internationale de la musique, Octobre 2016 ; Source : reportage de la chaîne Wataniya 1 en Octobre 2016

L’île et le fort peuvent accueillir plusieurs types d’événements artistiques et culturels qui mettent aussi les potentialités du site en valeur tels que des performances artistiques, des spectacles de son et de lumière, des expositions, défilés de mode, etc. Bien que cette manifestation fût un événement important et une initiative nouvelle pour la Tunisie, les amis des oiseaux n’y étaient pas d’accord et se sont opposé à ce type d’évènement à l’île. Leur prétexte était la nuisance sonore engendrée par la musique qui peut gêner les espèces d’oiseaux, occupant de l’île, en période de leur nidification. Cette protestation était accompagnée par un ensemble d’articles publiés notamment par l’association des amis des oiseaux tunisiens « AAOT ».

Figure 101 Articles de l'AAOT

Chi kl y ,unai l l eur senscène. . . L’ ar c hi t e c t ur edel ’ é vé ne me nt

Fi gur e102:I l l ust r at i onabst r ai t ed’ uneper cept i onper sonnel l eetsubj ect i ve

I V. 5 . Chi kl y , una i l l e ur spe r ç u:

7 9

Chikly, un ailleurs en scène L’architecture de l’évènement

Chikly, cet ailleurs isolé et délaissé et représentant un enclos territorial, mérite aujourd’hui d’entretenir des relations avec son monde environnant et de se transformer d’un ailleurs mystérieux, abandonné et dangereux à un ailleurs de rêverie et d’évasion. Toutefois cet ailleurs, spécifique dans son contexte, doit garder son charme : Bien que notre objectif d’intervention c’est d’assurer la fréquentation de l’île de Chikly et la rendre une destination imposante pour la ville, cette fréquentation doit être étudiée et dosée dans le sens ou ne pas trop envahir l’île et par la sélection de types et le temps d’événements adaptés à son caractère sensible et énigmatique.

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

V.1 « PROMENADA » à Slovénie 2014

Architecte : Enota Surface : 17020 m²

Présentation : Le Velenje "Promenada" est un espace urbain important et une voie d'art vitale. C'est l'un des axes centraux du centre de Velenje, une jeune ville conçue dans les années 1950, et unique dans sa configuration basée sur l'idéal moderniste de la villejardin.

Figure 103: Photo de la ville-jardin

Fournir à la ville les programmes manquants

Objectifs de Redonner plus de verdure

Revitalisation progressive du

rénovation

Redynamiser l’ancienne Promenada : la

centre-ville

transformer d’une simple route de passage un espace de vie agréable pour la ville

Une rénovation réussie, informée par la prise

conscience

des

surfaces

excessives désignées pour la circulation, doit

rapprocher

contradiction "Plus

deux

exigences

entre verdure

elles: plus

programme".

Figure 104: Vue aérienne de la Promenada

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

Intervention et intégration urbaine:

Figure 105: Plan de situation

avant l’intervention

Figure 108: Après l’intervention

Parc Espaces évènementiels Espaces commerciaux La rivière Ancien

pont :

Large

bloquant la vue Espaces de parking

Figure 106: Ancienne configuration des espaces

1 Axialité : Axe principal et des axes secondaires

3 

irréguliers.

Figure 107: Principe d’intervention

Destruction de l’ancien pont et l’installation de nouveaux ponts moins denses et dynamiques (3)



Déplacer les espaces de parking et dégager l’axe d’intervention.



Densifier les espaces commerciaux et les aires dédiés aux évènements(1,2) 84

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

Langage architectural : En continuité avec les axes irréguliers et non autonomes, l’architecte, utilise un concept de plis des formes organiques pour la conception des parcours et des gradins aussi bien l’émergence des placettes créées. Ce qui donne un aspect dynamique et différent de tout le projet.

Figure 110: Schéma montrant des détails d'émergence et de formes utilisées.

Figure 109: Aspect sculptural des gradins

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

Programme et activités :

III I II VI Matériaux et revêtements :

Revêtement en bois Terre Pavage en pierre Terre végétale Béton brut

Figure 111: Plan de la partie restaurée Promenada

I-Service : Un parking et des toilettes

Figure 113 Les sevices offerts au public

Figure 112: L'architecte joue sur les textures pour la différenciation des espaces

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

II-Des espaces verts pour les piqueniques.

Figure 114 De larges pelouses plantées pour plus de verdure

Création des séquences, de micro-ambiances, de surfaces élargies localement reliées par un chemin étroit légèrement plus étroit comportant des éléments urbains concrets attractifs (bancs). III-Des parcours piétons et cyclables :

Figure 115

VI- Des espaces de pause, de rassemblements et d’événements :

Figure 116: Des espaces avec des ambiances variées montrées avec des coupes

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

La transformation de la Promenada en axe principal de l'événement de la ville, son centre étant placé dans le nouvel amphithéâtre le long de la rivière, ayant plusieurs dispositions par rapports à la scène (une configuration dynamique qui sort du caractère figé de la scène), avec le nouveau pont servant de toile de fond unique, devient le centre de l'activité dans la ville.

A B

Figure 118: Coupe A-A

Figure 121 plan de l’espace evénementiel

Figure 117: Coupe B-B

Figure 120: Vue aérienne de la « Promenada »

119 Plusieurs manières d'approprier l'espace

L’irrégularité des gradins engendre la création de plusieurs plateformes capables de favoriser le déroulement de différentes activités et manières d’approprier l’espace.

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

Généralement c’est des espaces évènementiels de plusieurs types de spectacles (exemple spectacle de son et lumière). Rapport avec la limite/élément eau et le milieu naturel : Le pont lieu de vie et d’évènements :

Figure 123 schéma analytique et explicatif

Figure 122 vue sur le pont

L’ancien pont, comme on l’a déjà vu, était large et bloquait la vue. Le nouveau pont a été placé sur la rivière et devenu le cœur de la ville qui assure non seulement le passage mais aussi le déroulement de plusieurs types d’activités. Les gradins et les rives : qui se dirigent vers la rivière avec des berges servant comme espaces de pèche, de pause, d’évasion… e parcours de la Promenada a respecté l’emplacement des arbres qui étaient gardées et intégrées pour maximum de verdure dans le projet.

Figure 124: Photographes Miran Kambič, Branko & Nik Navršnik

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

V.2 Parc urbain, Australie, Sydney 2015

Architectes : Alluvium, Turpin + Crawford, libellule et perdrix

Présentation : Il s’agit essentiellement d’un projet d'infrastructure de la collecte et la réutilisation de l'eau de la ville. Ainsi les architectes, ingénieurs et paysager ont pensé à réaliser ce projet sous forme d’un parc urbain, joindre l’utile à l’agréable, et en profiter pour insuffler une nouvelle vie dans ce parc.

Figure 125: Vue aérienne du projet

Programme : L’eau est l’élément générateur des espaces et de l’ensemble des activités : Découvrir des «moments» et des expériences dans le paysage parfois ludique, dramatique et pacifique. La mise en évidence de ces processus était une partie importante du projet, car ils soulignent la relation intrinsèque entre l'eau, les personnes, la topographie, la flore et la faune.

Figure 126: Coupe montrant l'appropriation de l'espace par les visiteurs

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

Figure 127: expériences offertes par le parc

Nature de l’aménagement paysager 

L’aménagement des parcours sous forme de sentiers marqués et légers par rapport au reste du site richement végétalisé.



Respect de la végétation existante (l’emplacement et la nature de ces derniers).

Figure 128: Plan général du parc

Figure 129: Une partie du plan du parc

Figure 130: vues aériennes montrant la manière d'aménager le parc

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement



Le recours à un mobilier urbain léger et minimaliste pour ne pas envahir le site naturel.

Figure 131: Quelques mobiliers urbains en coupe et en plan



Aménager des passerelles traversant les zones humides, permettant aux utilisateurs du parc d'explorer et surplomber l’eau : structures suspendues qui ne sont pas directement en contact avec le sol.

Figure 132: Photo et coupe des passerelles installées

Le projet représente une valeur récréative dynamique et respectueuse de l'environnement pour Sydney. 92

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

V.3 Parc côtier de la rivière Ai Yi, la Chine 2013

Architecte : Yun Du Surface : 192000 m²

Situation: Situé dans la partie nord-est du district de Jin Feng, dans la ville de Yinchuan , le parc frontalier de l'Ai yi, jouxte la nouvelle zone de la ville. Présentation : La distance entre la ville et la rivière est considérable, ce qui a poussé les concepteurs à trouver un moyen de combler cette lacune. La proposition de circulations piétonnes en méandres approche la ville et la promenade côtière à intervalles réguliers.

Figure 133: plan de situation, source: www.archdaily.com

Concept architectural : L’architecte fait allusion au mouvement fluide de la rivière et améliore l'expérience avec l'eau, en plus de générer une instance plus organique et naturelle en brisant la ligne rigide dans le paysage. Il s’agit d’une bande continue avec des gestes de pliage (pliée, brisée, changeant de direction...) jouant à la fois le rôle de sol, abri, mobilier urbain etc.

Figure 134 : Plan général du parc montrant l'aspect de la aligne brisée

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

Figure 135 : Différentes séquences visuelles de l’espace, source : www.archdaily.com

Une mise en scène du paysage en question et de la rivière (souligner un passage, cadrer des vues...) .Une image vive de la côte créant une variété de séquences spatiales surplombant la rivière. Programme : Il s’agit d’un parc écologique dans cadre naturel et un site sensible qui sert pour l’intégration et l’approchement du milieu naturel à la ville et aussi pour la détente, promenade, observatoire, etc.

Figure 136 : une image de synthèse du projet qui montre l'ambiance et la palette de couleur riche que suggère du paysage, source : www.archdaily.com

Structure et sensibilité du site :

Figure 137: La flore du site richement diversifiée



Le site comme étant sensible, a été presque gardé à son état sauvage et spontané.

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

Figure 138: la typologie de la structure employée



L’architecte a aussi eu recours à des types de structure qui s’adaptent avec la fragilité du site.

Figure 139: Détail sur le type de structure adopté



Création des espaces de pause, abri des vents et du soleil



Des passerelles continues qui changent de niveaux et de fonctions (passage, abri, observatoires…)

Figure 140: Les espaces de détente

Figure 141: Les observatoires

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

V.4 Les bains du port Faubourg, Danemark 2014

Architecte : Agence urbaine + JDS + Creo architecte Surface : 20100 m²

Présentation : Les bains de port sont conçus pour établir un lien plus étroit entre la ville et la mer : les enfants et les jeunes peuvent s'amuser, tandis que d'autres apprécient la vue sur le fjord de Faubourg.

Figure 142: Une vue de l'ensemble du projet

Idée du projet : La «plante du doigt» avec des bassins ouverts entre les trois quais offre de multiples façons de se rapprocher de l'eau.

Figure 143: Diagramme explicatif

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

Programme : S’adapter / s’approprier l’espace, chacun à sa façon : + prendre un bain, + faire du sport maritime + faire un tour en kayak, + faire une promenade +faire un événement urbain,

Figure 144: Diagramme fonctionnel

+ S’asseoir au soleil pour profiter d'un espace public passionnant et actif….

Principe et matériaux : Installation de plusieurs quais en bois formant des rampes, des escaliers, des possibilités de repos et de petites piscines pour les enfants.

Figure 145: Plan de situation du projet dans la ville

Espaces de rencontres : Des gradins aménagés Des pavillons de service avec des toitures accessibles (pont / escaliers) Des structures en contact direct avec l’eau. Figure 146: Coupe longitudinale montrant les différents niveaux et leurs fonctions

Analyse des projets référentiels L’architecture de l’événement

Ambiances générées : Avec l'ouverture des bains dans le port, la ligne côtière du centre-ville de Faubourg a ouvert ses portes pour la baignade et les loisirs / activités publiques. Ce nouvel espace public sur l'eau ajoute une nouvelle dimension de vie et d'activité récréative au magnifique archipel sud de Fionie.

Figure 147: Les ambiances générées

Ana l y s edepr o j e t sr é f é r e nt i e l s L’ a r c hi t e c t ur edel ’ é v e ne me nt

V. 5.Synt hè s ede sanal ays e se tc onc e pt st i r é s : Mi s ee ns c è nedel ar i v i è r e e tdel ’ a r c hi t e c t ur e

Da nsunmê mee s pa c e:di f f é r e nt ss c é na r i o s e tpl us i e ur sc o nf i g ur a t i o n

+Sc ul pt ur ede sbe g r e s

Qual i t éd’ e s pac eur bai n 1.PROMENADA

Mi s ee ns c è nedupa y s a g e , de s po t e nt i a l i t é se tde sc o mpo s a nt e sdus i t e

Mi s ee ns c è ne

Fl e x i bi l i t édel ’ a ppr o pr i a t i o nde se s pa c e s

Fl e xi bi l i t é Maî t r i s edel af r agi l i t édus i t e

Pr oj e taquat i que

3.Par cc ôt i e rdel ar i vi è r eAi Yi

4.Le sbai nsdupor tdeFaubour g

Lé gè r e t é Lé g è r e t édel ’ a mé na g e me nte ts ubt i l i t édel ’ i nt e r v e nt o n

Habi t e rl ’ e au

Fr a nc hi rl al i mi t e e a ua v e cdi f f é r e nt e sa t t i t ude s

Maî t r i s edel af r agi l i t édus i t e 2.Par cur bai ndeSydne y

Tr a i t e me ntmi ni ma l i s t edupa y s a g e

Re v a l o r i s e rl ’ e a upa rl e sa c t i v i t é se tl e se x pé r i e nc e ss ug g é r é e s

De ss t uc t ur e sadapt é e s àl af r agi l i t édus i t e

9 8

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement

Etude de capacité à l’île de Chikly : Synthèse et critique : Une étude d’évaluation de la capacité d’accueil de l’île de Chikly et de ses environs a été faite en 2014 par l’institut méditerranéen pour la nature et l’être humain (Med-INA). Il s’agit d’un projet de la Fondation MAVA (MAVA3 «La culture et les zones humides en Méditerranée: Utilisation des valeurs culturelles pour la restauration des zones humides») dans le cadre d’une coopération tuniso-espagnole et en application de l’accord-cadre de coopération Culturelle, scientifique et en matière d’éducation. Dans cette étude, les auteurs de l’étude ont rappelé la grande valeur naturelle et historique que possède l’île de Chikly. Ils ont prouvé, avec des chiffres et des

Figure 148: Page de garde de l'étude concernée

statistiques, que la visite de sites avec un patrimoine culturel et naturel, est de plus en plus en hausse dans le secteur du tourisme, montrant que c’est la section qui a eu la croissance la plus importante43. Par ailleurs, Il existe d’autres sites, qui ne sont pas sur la liste du patrimoine mondial mais qui sont perçues comme emblématiques au niveau local ou régional et sont recherchés par les touristes. Cependant, les sites patrimoine (en particulier les petites îles) sont généralement des ressources fragiles lors de leur promotion en site touristique et surtout lors de la phase exploitation touristique : L’impact physique généré par la présence du visiteur ne peut pas être nié car ce dernier crée un impact aussi bien sur la faune, la flore que sur la structure du site historique. D’après ce qui a été retenu de l’étude faite sur la capacité d’accueil de l’île avec tous ses éléments, Chikly peut contenir jusqu’à une centaine de personnes répartie en groupes sur la superficie de l’île en alternance entre les sentiers et le fort. Cette étude a été faite en considérant l’installation très légère de quelques nécessités d’ordre de service comme des

En fait, il a été montré que 10% des touristes internationaux souhaitent visiter ce type de sites durant leurs voyages (UNEP, 2005). Actuellement la liste du patrimoine mondial de l’UNESCO1, compte 725 sites culturels, 183 sites naturels et 28 sites mixtes

101

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement

poubelles, une boite de premiers soins, etc…, sans modification du quai existant ou l’aménagement du mobilier urbain qui assurera plus de confort aux touristes mais en imaginant un code de conduite étique où seront définies les attitudes et comportements attendus de la part du public afin de le sensibiliser à la conservation du patrimoine et lui faciliter une visite plus satisfaisante. C’est pourquoi, assurer plus d’équipements et d’installations de service facilitant la visite et considérés utiles pour un fonctionnement sécurisé, mettra en cause le positionnement de cette étude, qui se contente de l’état actuel de l’île et de la situation brute et sauvage de son écosystème. Cette étude que nous considérons favorisante de la conservation des ornithologies du site au détriment de l’exploitation touristique de ces lieux pouvant être qualifiée comme trop conservatrice.

Figure 149: Une vue à vol d'oiseau de l'île de Chikly

En effet, profiter de Chikly comme un point fort de la ville et du pays, comme richesse et exploit culturel et touristique, ne s’aligne pas avec le déséquilibre de l’écosystème de l’île (notamment sa faune et sa flore), ni avec la malfaisance aux espèces existantes, surtout que ces dernières existent dans d’autres zones du territoire tunisien, préalablement citées. L’investissement d’un site pareil, avec la sensibilité qu’il possède et pour un résultat fonctionnel et valorisant du lieu, pourra se faire avec une grande précaution et le recours aux nouvelles technologiques d’architectures et d’ingénierie qui s’adapte avec la fragilité du site sans l’endommager, tout en pensant aussi, à faire un dosage au niveau de la population cible ainsi qu’au nombre des visiteurs et les types d’activités qu’on propose dans notre projet.

102

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement

Beaucoup d’exemples dans le monde montrent des défis techniques et structurels qui vont avec la nature d’un site sensible et marin, offrant à l’homme son profit respectable et mérité et l’exploit des richesses naturelles pareilles. Par ailleurs, nous traitons d’autres exemples des sites similaires au notre pour voir la façon d’agir dessus. Exemples de sites similaires dans le monde :

1 VI.2.1.

RÉSERVE NATURELLE DES ÎLES COLUMBRETES

Province de

Castellón (Espagne) Présentation : L’archipel des Îles Columbretes se

trouve en Méditerranée, il est formé par un ensemble de petites îles volcaniques dont seule l’Île « Grossa » (la plus grande 14 ha) est l’unique qui a été occasionnellement habitée, auberge le phare de Columbretes et est autorisé de mener des activités publiques. Ces îles ont été déclarées Parc Naturel

Figure 150: Une vue à vol d'oiseau de l'île

en 1988 pour leur richesses naturelles aussi bien que historiques. Les activités récréatives qui se pratiquent dans la zone d’usage publique de l’Île Grossa sont fondamentalement de type interprétatif-éducatif et supervisées par un guide. Le phare, qui présentait de meilleures conditions et qui n’était pas utilisé, contient une petite structure comme un centre d’interprétation. De cette façon, l’utilisation de cet édifice historique impliquait son maintien et sa restauration. Autre activité spécifique à l’île et son environnement qui est la plongée sousmarine relativement aux richesses qu’offre la zone de la Réserve Marine. Figure 151: Plan de l'île et photo de son phare

103

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement

VI.2.2.

PARC NATUREL DE L’ALBUFERA DE VALENCIA

Valencia Espagne

Présentation : L’Albufera de Valencia est l’une des zones humides côtières la plus représentative et importante de la région de Valencia et aussi du bassin méditerranéen. Elle se situe à 9 km au sud de la ville de Valencia. En 1986, 21.000ha de cette zone humide ont été déclarés parc Naturel et depuis 1988, c’est une Zone Spéciale pour la Protection des Oiseaux. Les ressources les plus importantes du site sont l’avifaune et le paysage. En raison de la vulnérabilité des oiseaux au bruit, plusieurs campagnes de mesures acoustiques ont été menées durant les périodes de l’année où ils étaient les plus susceptibles (saison de chasse, accouplement, nidification).

Figure 152: Plan et programme du parc

Quant aux activités récréatives, elles étaient surtout interprétatives éducatives (des espaces fermés) mais aussi ludiques, en particulier durant les fins de semaines, (espaces ouverts) reliés par des sentiers représentaient plutôt des routes d’accès que des sentiers interprétatifs. L’offre ludique étaient orientée vers tous les citoyens et l’interprétative, surtout, aux centres éducatifs. Ces dernières visaient surtout à faire connaître cet espace protégé et sensibiliser les résidents et visiteurs pour qu’ils s’impliquent dans sa conservation.

104

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement

Type d’intervention : Notre intervention se traduit principalement sur deux volets : l’aménagement des berges de l’île en travaillant les limites de Chikly aux bords du lac et la mise en valeur de son fort. Zone très fragile contenant des nids d’oiseaux, qu’on évite d’y intervenir.

Figure 154: Cartographie de l'île avec toutes ses composantes

Périmètre d’intervention surface ≤ 2.5ha

Figure 153 : Vues à partir de la terrasse © Février 2017 - Photo montage

VI.3.1.

Mise en valeur du fort Santiago :

Dans le cadre de mon projet, le fort Santiago de Chikly, actuellement restauré et en bon état, fera le musée de soi-même, par l’ajout de la signalétique, de la lumière artificielle, du végétal et du mobilier urbain nécessaire au fonctionnement et à la sécurité tels que les gardes corps, Il fera aussi un centre d’interprétation de l’histoire du lac et de l’île et un observatoire contemplatif et ornithologique à partir des terrasses et du point le plus haut : la tour.

105

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement

Projet de réhabilitation du château de Coracera , Madrid, Espagne

Ce château, restauré et en bon état, est transformé en centre touristique et culturel, nous semble un exemple approprié pour l’adaptation d’un bâtiment historique à valeur

patrimonial,

une

nouvelle

fonction

d’aujourd’hui par l’injection de certains dispositifs nécessaires pour son usage (Dispositif d’entrée, passerelle pour les parties inaccessible, gardes corps, vitrages pour les ouvertures non sécurisées, etc.) sans que ça nuit à sa valeur et son aspect d’origine.

Figure 155 le château Coracera, Madrid, Espagne

106

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement

En tenant compte de tous les exemples précédents et de l’analyse établie : VI.3.2.

Aménagement des berges de l’île :

+Aménager un mini port ou quai pour l’embarquement des bateaux. +Aménager un parcours ou un circuit événementiel avec des espaces de pause et de rencontre dans la nature et du mobilier urbain nécessaire, en harmonie avec la sensibilité du site, en mettant en scène les éléments du site avec les outils architecturaux précités. +Prévoir une petite cafétéria, des toilettes chimiques écologiques et des locaux techniques semi enterrées pour ne pas envahir le site. +Installer une multitude d’activités ludiques, sportives et balnéaires, qui animeront l’île et en créeront de la vie. +Sculpter un amphithéâtre pouvant prendre plusieurs configurations de mise en scène, au bord de l’eau, recevant le public lors des différents types d’évènements festifs et culturels. VI.3.3.

Franchir le lac :

+Possibilité de faire des structures flottantes ou des quais franchissant le lac du côté de l’île et proposant des activités aquatiques aux visiteurs.

156 Photos personnelles prises lors de l'organisation d'une compétition de course de Kayak, exclusivement pour les sportifs, sortant du club nautique du lac de Tunis 24/ 10/ 17

107

Ty pe se tf a i s a bi l i t éd’ i nt e r v e nt i o n L’ a r c hi t e c t ur edel ’ é v e ne me nt

VI . 4. Tabl eauxdesynt hèse:Pr ogr ammeetscénar i ospr oposés: VI . 4 . 1Ac t i v i t é spo s s i bl e s:

Phot osexpl i cat i ves( exempl es)

Exempl esd’ act i vi t és Exposi t i ondel ’ hi st oi r edul acetdel ’ î l edeChi kl y Act i vi t és

cul t ur el l es éducat i ves

Mi niCent r ed’ i nt ér pr ét at i onàl ’ i nt ér i eurduf or t

Obeservat oi r eor ni t hol ogi que/vi l l e

Possi bi l i t éd’ expl oi t erl at ourduf or t

Desexposi t i onst empor ai r escul t ur el l es/ar t i st i ques

Expl oi t erl eschambr esduf or tpourf ai r edesexposi t i ons

Act i vi t és l udi ques

Unobservat oi r eor ni t hol ogi que LacdeMadi neenFr ance

LAC Pecheri e/ Bai gnade. . . Sor t i eenkayak

r edej eux I LE Ai Ri ver wal kChi cago

Act i vi t és spor t i ves

Act i vi t és

événement i el l es

Swi m cl ubcanalBel gi que Bai nsaupor tFaabor gDanmar k

St r uct ur epr i mai r e JacobDahl gr enSuède

Par cour sdesant é/cycl abl e Compét i t i ondecour sedeskayak

Swi m cl ubcanalBel gi queser tt ousl esj our s commeespaceur bai ndepassage, r encont r e,pr omenade,cont empl at i on. . .

Per f or mancesar t i st i ques Spect acl edesonetdel umi èr e Scèneaubor ddel ’ eau Pl aceSai ntMar t i ndel a mer ,Espagne

Pr oposer unedét ent e

Exposi t i onauf or tNapol éon ©Unechambr e e n F r a n c e duf or tdeChi kl y Tour deChi kl y ©

Mat t aFest ' :Nouveauf est i valdesar t s2017:spect acl esurscèneaubor ddel ' eau

Tempsdepause Médi t at i on/cont empl at i ondupaysage Ri ver wal k Chi cago

Exempl ede mobi l i erur bai n

Lakesi dePapr ocany/ PARC WESTERDSFABRI EK RS +,Pol ogne Amest er dam

Bai nsaupor tFaabor g Danmar k

Unpor touquai

SERVI CE ET FONCTI ONNALI TE

pourl ’ embar quementetl edébar quementdesbat eaux

Caf ébar/dest oi l et t esécol ogi ques( chi mi ques)/ Locauxdeservi ceetdedépot Ri ver wal kChi cago

Pl acepubl i queenTur qui e

Desdi sposi t i f s( wc/Dépot/l ocauxt ehni ques. . . ) ent ér r ésou semient ér r és

Réhabi l i t at i onduchât eaudeCor acer a;Madr i d

Assur erl asécur i t épourl apr omenadeauni veauduf or t : Desgar descor ps/mobi l i erur bai n/ par cour s. .

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement

VI.4.2. Quels types d’événements prévus à Chikly ? Plusieurs exemples dans le monde montrent l’importance de faire l’évènement par l’architecture qui peut jouer le rôle d’un lieu ou toile de fond d’un évènement quelconque. Notamment en Tunisie, les monuments se sont liés souvent à des lieux de festivité pour les potentialités qu’ils offrent et dont l’objectif de faire connaitre et valoriser le patrimoine. Tels que par exemple : Festivals à l’amphithéâtre El Jem :

Il reçoit des concerts, des pièces de théâtre et de grands festivals surtout pendant l’été… A l’intérieur du palais, il expose l’ampleur de l’architecture romaine pour une capacité de 27000 visiteurs. Il dispose aussi d’une placette à l’extérieur pour les petits événements (exemple : Flash mob) ou il joue le rôle d’une toile de fond pour la culture par l’appropriation de sa façade.

Figure 158: Photos de l'amphithéâtre d'El Jem avec les deux dispositions de scène

Figure 157: Exemples d’évènement : Journées romaines d’El Jem: Ave Thyrses- Mars 2017 et festival international de la musique symphonique

109

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement SFAX capitale de la culture arabe 2017 – Spectacle musical et lumineux

La porte Bab Diwane (de la citadelle de Sfax) était la toile du fond d’un méga spectacle de son et lumière (150 000p) lors de la soirée de clôture de SFAX capitale de la culture arabe 2017. Une occasion de promouvoir le patrimoine de la ville de Sfax (La citadelle), un repère de la ville, qui a été mise en valeur lorsque accueillant des musiciens et des artistes lors de cette manifestation culturelle à valeur internationale.

Figure 159: Photos de la manifestation culturelle à Sfax Manifestation Dream City 2017- Performances artistiques à petite échelle :

Devant la porte de France, un repère spatial et historique important de la ville et à caractère patrimonial imposant, s’organise des performances ou installations artistiques qui annoncent la présence de l’art et créent l’événement dans la ville.

Figure 160: photo d'une performance Dream city 2017

110

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement

Illumination-révélation : Son et lumière à Pornic

Mise en lumière des paysages au bord de l’eau et des lieux insolites. Une façon simple et élégante de valoriser un patrimoine parfois caché ou oublié.

Figure 161: Mise en lumière Pornic France 2013 Nuits de pêcherie au carrelet à Pornic France 2013:

Espace d’accueil et de renseignement du public, il permet de recevoir tout au long de la soirée des rencontres, spectacles et concerts. Ce lieu scénographié offre également la possibilité de boire un verre et de se restaurer à partir de produits locaux ou issus de l’agriculture biologique.

Figure 162: ambiance de l’événement à Pornic France

Balade artistique Pornic France:

Que ce soit au bord de l’eau, autour du patrimoine naturel ou d’un environnement urbain, la balade constitue un moment privilégié permettant aux visiteurs de découvrir leur environnement par une approche douce et sensible. La programmation s’inspire chaque fois des sites approchés. Des repérages et des réunions de concertation avec les gestionnaires et animateurs des lieux sont impératifs. http://territoires-imaginaires.fr/

Figure 163: balade artistique diurne et nocturne à Pornic

111

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement

VI.4.3.

Réfléchir/doser les scénarios à Chikly selon le facteur temps :

Selon la nature des activités proposées et les contraintes du site, Chikly sera fréquenté principalement en période de vacances (fins de semaines et saisons agréables) comme une destination de détente et de loisir, pour tous les tranches d’âge des tunisiens, et occasionnellement pour des événements. Le dosage d’événements se fera en fonction de ça et en fonction de leurs types, charge et leur impact (visuel, sonore…) sur le site, en tenant compte de la période de nidification à l’île.

Période de nidification des oiseux à Chikly Période de l’hiver : expositions aux vents et intempéries

Figure 164: Diagramme montrant la fréquentation de l'île en fonction des saisons

Figure 165: Diagrammes montrant le taux de fréquentation de l'île au cours de la semaine / journée

112

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement

Tableau 1 : la classification personnelle des types d'activité et de scénarios en fonctions des saisons

113

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement

Aménagement paysager du milieu sensible : Installations techniques et types de structures VI.5.1.

Contraintes techniques d’un port et des quais :

Faisabilité d’un quai :

Maçonnerie de pierres dures/ blocs de béton

Remblai

Plateforme en bois flottante (1) ou sur piliers attachés au fond (2)

Chainage pour bloquer le mouvement du quai Figure 166 : Détail sur la structure d'un quai croquis personnel

Construction d’un port : Un port contient un ensemble d’éléments nécessaires tels que :

Digue ou jetée pour permettre les manœuvres d’accostage et protéger les navires et les quais et pour bloquer les houles venant du large.

Extincteurs, bouées de sauvetages, escaliers ou échelles, etc. Figure 167 : Port de la Flotte île de Ré en France métropolitaine

114

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement

VI.5.2. Types de structures d’aménagement paysager: Les pieux battus : Les plateformes, passerelles et gradins peuvent être en structures légères appuies sur des fondations ancrées au sol sur des parties ponctuelles en suspension, pour minimiser l’impact et la surface de contact direct avec le site. Tels que les pieux battus dans le sol pouvant être métallique, en béton ou en bois.

Figure 168: Exemple de structures battus et écologiques

Les structures flottantes : Possibilité d’installer une structure/ pavillon ou bâtiment Plateforme

Les flotteurs Figure 169: schémas de principe des structures flottantes

Une plateforme de gros «flotteurs» en béton renforcé et remplis d’air mais tout de même liés au sol (des piliers ou chaîne...). La structure supérieure est légère et conçue pour un hostile l'environnement et l'architecture peuvent être style pour se fondre dans les environnements ou autres exigences. www.contraste.fr

Figure 170: Exemple de plateformes flottantes pour des activités ludiques Îles de France

115

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’événement

VI.5.3.

Service : Les toilettes écologiques sèches:

Principe de fonctionnement : Les toilettes sèches nécessitent un approvisionnement constant broyat de végétaux. A chaque utilisation il faut recouvrir les déjections et le papier hygiénique par une quantité de matière végétale sèche (environ deux louches à chaque fois). Il est aussi nécessaire de vidanger le seau et de savoir quoi en faire ensuite, ce qui peut poser des problèmes lorsqu'on ne possède pas de jardin... Avantages : + Pas de fosses septiques dans les zones ne possédant pas de tout-à-l'égout. + Ce type de WC se pose n'importe où ne nécessite ni canalisation, ni arrivée d'eau... + Le risque d'odeur n'existe pas ou est simplement la preuve que le compostage n'est pas correctement réalisé. + L'économie d'eau est très importante. + Le recyclage des matières constitue une ressource naturelle.

Figure 171: Aspect particulier, transportable et détail sur les composantes de la toilette sèche

VI.5.4.

Même en cas de dérangement des oiseaux

Il existe une solution technique qui consiste à la possibilité de remblayer des îlots artificiels à proximité de Chikly.

Figure 172: schéma personnel interprétatif de la solution

116

Type d’intervention et faisabilité L’architecture de l’évènement

D’après cette partie, on a eu de recul et de réfléchissement vis-à-vis du dosage des scénarios proposés et des types d’événements recherchés, nous allons composer avec les potentialités offertes par le site et les composantes uniques de ce lieu et les mettre en scène par le biais d’une intervention qui valorise le patrimoine naturel et culturel et qui assure l’équilibre entre la nature et l’architecture à Chikly. Ces composantes : le fort Santiago, l’eau, la faune et la flore à Chikly vont favoriser l’avènement de l’architecture à l’île et

jouer la toile de fond d’une

architecture de l’événement.

117

Emé r g e nc edupr o j e t

Cr oqui sséquent i el s per sonnel s

L’ a r c hi t e c t ur edel ’ é v e ne me nt

Es qui s s eN° 1:

Ce t t epr o po s i t i o nner e ndspa sc o mpt educ a r a c t è r e s e ns i bl edel ’ é c o s y s t è mee tl ’ e nv a hi epa runc a c he tl o ur d d’ ur ba ni t é. El l eaé t ér e j e t é eda nsl ’ o bj e c t i fdepe ns e r a udo s a g ede ss c é na r i o se tde sé v e ne me nt squ’ o npr o po s e e tr e pe ns e rl al é g é r e t édel ’ i nt e r v e nt i o n( v o c a bul a i r e a r c hi t e c t ur a l , mo bi l i e rur ba i n. . . )pa rr a ppo r t àl af r a g i l i t édus i t e .

Lap r e mi è r ee s q u i s s ec o n s i s t eào r g a n i s e r u n ep r o me n a d eàCh i k l y , a v e cp l u s i e u r sa mb i a n c e s s o u h a i t é e se ta r c h i t e c t u r e rl ’ î l e s a n sv r a i me n tf a i r ea t t e n t i o n àl an a t u r ed el ’ é c o s y s t è ù e e nq u e s t i o nn is e r é f é r e ràd e ss i t e s o ui n t r e v e n t i o n s s i mi l a i r e s .

Pl a ng é né r a lEch1/ 1000

Emé r g e nc edupr o j e t L’ a r c hi t e c t ur edel ’ é v e ne me nt Pa r c o ur sé v é ne me nt i e lpr o po s édè sl ’ e nt r é e Pa r c o ur sàl ’ i nt é r e i rduf o r t De sbe r g e sa mé na g é s

Pl ans ,c r oqui s ,phot omont age maque t t e spe r s onne l s

Pr i nci pe d’ i nst al l erl es équi pem ent s

Po i nt sd’ é v é ne me nt s/s i g na l é t i que : i nv i t el ev i s i t e ur /c ur i o s i t é Mi s ee nv a l e urduf o r t

pl an buvet t e Ech 1/ 100

I . Lepo r t I I . Amphi t hé a t r e I I I . Obs e r v a t o i e s/s o r t i eka y a k I V.Qua i s , Ac t i v i t é sa qua t i que s V. Pe l o us ea mé na g é e

Cr o qui sd’ a mbi a nc eg é né r a l er e c he r c hé e

Coupe AA Ech 1/ 100

Coupe BB Ech 1/ 100

7 . Co nt i nue rl epa r c o ur s Aut r epe r c e pt i o nduf o r t Di f f é r e nt sa ng l e s Ve nt do mi na nt

6 . Obs e r v a t o i r e sde l az o nei na c c e s s i bl e

5 . Uni t édepa us e /s e r v i c e Pho t od’ unema que t t e der e c he r c hemo nt r a nt una s pe c ts c ul pt ur a lr e c he r c hé

4 . Co nt i nue rl adé c o uv e r t e , Dé c o uv r i r/e x pé r i me nt e r l e sbe r g e ss c ul pt é s

De st o i l e t t e ss è c he s/i nf i r me r i e , l o c a uxt e c hni que s . . . 8 . Aut r epo i ntde s e r v i c e/depa us e

9 . Aut r epo i ntde d’ e x po s i t i o ndev e s t i g e s del ’ î l ee te nt r é ea uf o r t

3 . Dé c o uv r i rl e sv e s t i g e s del ’ î l e/s i g na l é t i que

Di a g r a mmeg é né r a ldel a z o ned’ i nt r e v e nt i o n 1 . Dé ba r que me nt ( Ac c ue i l )I

2 . Dé c o uv r i rl ’ î l e , Tr a v e r s e r l a1 e r epa s s e r e l l e V. Pe l o us ea mé na g é e

I I . Amphi t hé a t r ea v e cpl us i e ur s c é na r i o sd’ ut i l i s a t i o n

L’architecture de l’évènement

Notre réflexion a débuté suite à l’organisation d’un spectacle de musique à Chikly, en octobre 2016. Cet événement était une occasion pour interroger et découvrir ce lieu. Qualifié comme un ailleurs isolé, méconnu et inabordable, ce lieu nous a intrigué pour la recherche de son histoire et sa raison d’être. L’île de Chikly, comme étant une richesse et patrimoine des tunisiens se trouve au cœur du lac de Tunis sans être exploitée ni visitable, pour laquelle, le lac présente une limite en absence de moyens et d’outils urbains pour son franchissement. Cette réalité nous a orientés vers la recherche d’une solution qui rendra le site accessible au public tout en faisant du lac, actuellement une limite, un départ vers une nouvelle destination. Ainsi, on fera de notre site une scène par le biais d’une intervention qui chercherait un équilibre entre l’architecture et l’écosystème fragile. Cette réflexion a touché à plusieurs concepts qui nous ont servis à la compréhension de notre contexte et dans la matérialisation du projet essentiellement dans la mise en scène de l’évènement, en touchant à chaque fois à des concepts dictés par le contexte. L’étude des concepts ainsi que l’analyse du contexte en question, nous ont rendus conscients de la particularité du site et de la nécessité de bien doser et gérer la fréquentation de l’île. Le projet conçu est un essai de répondre à cette problématique contextuelle tout en introduisant une dynamique nouvelle et un nouveau regard par l’architecture, vis à vis du patrimoine naturel et culturel. Cette réponse est assurée par l’avènement de l’architecture à Chikly, la mise en scène de l’événement et l’apport du vécu à ce lieu.

122

TABLE DES MATIERES

REMECIEMENTS ................................................................................................................................... IV SOMMAIRE V INTRODUCTION GENERALE ................................................................................................................... 6 1.

Introduction ................................................................................................................................... 7

Problématique................................................................................................................................ 8

Méthodologie ............................................................................................................................... 10

PREMIERE PARTIE : DE LA VILLE, AU LAC… VERS L’ILE DE CHIKLY, ENTRE THEORIE ET PERCEPTION ..............................................................................................................................11 CHAPITRE I : TUNIS ET SON LAC, UN SITE EN SURFACE .........................................................................12 I.1.

La forme urbaine de la ville, image et perception : ..................................................................... 13 A / Perception de Kevin Lynch : ................................................................................................... 13 B / Perception de Antoine Bailly : ............................................................................................... 14

I.2.

La ville de Tunis, une réalité perçue : ........................................................................................... 16 I.2.1 Présentation de la ville de Tunis : ...................................................................................... 16 I.2.2 Morphogenèse du contexte urbain:................................................................................... 17 I.2.3 Repérage de la zone d’étude: ............................................................................................. 18

I.3.

Le lac de Tunis : une richesse naturelle........................................................................................ 19 I.3.1. Morphogenèse du lac : ....................................................................................................... 19 I.3.2. Restauration du lac :........................................................................................................... 20

I.4.

I.3.2.1.

La pollution du lac ....................................................................................................................20

I.3.2.2.

Les travaux d’assainissement...................................................................................................21

I.3.2.3.

Le lac après l’assainissement ...................................................................................................21

Conclusion : .................................................................................................................................. 23

CHAPITRE II : EAU, LIMITE: STIMULATEURS DE REFLEXION EN ARCHITECTURE ....................................24 II.1. Importance et symbolique de l’eau : ........................................................................................... 25 II.1.1. Aux domaines de l’art : ....................................................................................................... 25 II.1.2. Au domaine de l’architecture : ........................................................................................... 26 II.1.3. La limite – eau : .................................................................................................................. 29 II.2. Déploiement de la limite : ............................................................................................................ 30 II.2.1. La limite extrémité : ........................................................................................................... 30 II.2.2. La limite séparatrice : ......................................................................................................... 30 II.2.3. Etymologie du Seuil ou d’espace intermédiaire ................................................................. 31

122

II.3. Quels sont les moyens d’habiter l’eau ? ...................................................................................... 34 II.3.1. Pratiques humaines : .......................................................................................................... 34 II.3.2. Attitudes urbaines : ............................................................................................................ 35 II.3.3. Pratiques architecturales :.................................................................................................. 37 II.4. Conclusion : .................................................................................................................................. 41 CHAPITRE III : MISE EN SCENE EN ARCHITECTURE ................................................................................42 III.1. La scénographie en relation avec l’architecture : ........................................................................ 43 III.1.1.

La dramaturgie :............................................................................................................. 43

III.1.2.

Le rapport acteur/ spectateur : ..................................................................................... 44

III.1.3.

La relation du corps de l’acteur à l’espace scénique : ................................................... 44

III.2. Les paramètres de la mise en scène architecturale : ................................................................... 45 A.

Parcours (l’itinéraire) : ....................................................................................................... 45

Evènement : ....................................................................................................................... 47

Espaces intermédiaires : ..................................................................................................... 47

C.1.

Des lieux d’expérimentation : .......................................................................................................47

C.2.

Des lieux de rencontre, espaces sociaux : .....................................................................................48

paramètres visuels : ........................................................................................................... 48

D.1.

La séquence : ................................................................................................................................48

D.2.

Le cadrage : ...................................................................................................................................48

III.3. Notion de l’évènement dans la mise en scène :.......................................................................... 50 III.3.1.

Déploiement de l’évènement : ...................................................................................... 50

III.3.2.

Architecture et événement : ......................................................................................... 52

L’événement en tant que concept architectural : ..............................................................................52

Architecture et événement culturel: ..................................................................................................53

III.3.3.

Types d’évènements architecturaux : ........................................................................... 53

III.4. Outils de mise en scène et de l’identification d’un évènement : ................................................. 54 A.

L’occupation de l’espace : .................................................................................................. 54

Paysage sonore : ................................................................................................................. 54

Lumière et éclairage : ......................................................................................................... 55

Cadrage ou toile de fond: ................................................................................................... 56

Le rythme et la monotone : ................................................................................................ 56

L’effet de surprise : ............................................................................................................. 56

L’impact/ la psychologie de l’homme (réactions) : ............................................................ 56

III.5. Conclusion : .................................................................................................................................. 57 CHAPITRE IV : CHIKLY UN AILLEURS EN SCENE......................................................................................58 IV.1. L’île, un isolat, ailleurs perçu : ...................................................................................................... 59 IV.1.1.

Qu’est-ce qu’une île ? ............................................................................................... 59

123

IV.1.2.

Signification de l’île dans l’imaginaire du peuple: .................................................... 59

IV.1.3.

Qu’est-ce qu’un ailleurs ? ......................................................................................... 60

IV.2.1.

Caractéristiques de l’île : ........................................................................................... 62

IV.2. Chikly, un support d’étude : ......................................................................................................... 62 Localisation :.......................................................................................................................................62 Accès : ................................................................................................................................................62 Topographie : .....................................................................................................................................63 Vocation : ...........................................................................................................................................64

IV.2.2.

L’état actuel de l’île de Chikly : ................................................................................. 65

Présence de restes archéologiques : .................................................................................. 65

Richesse naturelle : ............................................................................................................ 66

Le fort SANTIAGO de Chikly : .............................................................................................. 68

3.1.

Histoire et vécu : ...........................................................................................................................68

3.2.

Description du fort Santiago .........................................................................................................71

IV.3. Etude sémantique : Le voyage vers Chikly : ................................................................................. 72 IV.3.1.

Franchissement du lac : ............................................................................................ 72

IV.3.2.

Parcours actuel à Chikly : .......................................................................................... 76

IV.4. Chikly, lieu d’événementiels : ...................................................................................................... 77 IV.5. Chikly, un ailleurs perçu : ............................................................................................................. 79 IV.6. Conclusion .................................................................................................................................... 80 DEUXIEME PARTIE : LES COMPOSANTES DU SITE, UNE TOILE DE FOND POUR L’ARCHITECTURE ...........................................................................................................................81 CHAPITRE V : ANALYSE DES PROJETS REFERENTIELS .............................................................................82 V.1

« PROMENADA » à Slovénie 2014 ................................................................................................ 83

V.2

Parc urbain, Australie, Sydney 2015 ............................................................................................ 90

V.3

Parc côtier de la rivière Ai Yi, la Chine 2013 ................................................................................. 93

V.4

Les bains du port Faubourg, Danemark 2014 .............................................................................. 96

V.5

Synthèse des analyses et concepts tirés : .................................................................................... 99

CHAPITRE VI: TYPE DE L’INTERVENTION ET FAISABILITE .....................................................................100 Etude de capacité à l’île de Chikly : Synthèse et critique : ......................................................... 101 Exemples de sites similaires dans le monde : ............................................................................ 103 VI.2.1.

RÉSERVE NATURELLE DES ÎLES COLUMBRETES ....................................................... 103

VI.2.2.

PARC NATUREL DE L’ALBUFERA DE VALENCIA........................................................ 104

Type d’intervention : .................................................................................................................. 105 VI.3.1.

Mise en valeur du fort Santiago : ............................................................................ 105

VI.3.2.

Aménagement des berges de l’île : ......................................................................... 107

VI.3.3.

Franchir le lac : ........................................................................................................ 107

124

Tableaux de synthèse : Programme et scénarios proposés : ..................................................... 108 VI.4.1.

Activités proposées : ............................................................................................... 108

VI.4.2.

Quels types d’événements prévus à Chikly ? .......................................................... 109 Festivals à l’amphithéâtre El Jem : ..............................................................................................109 SFAX capitale de la culture arabe 2017 – Spectacle musical et lumineux ...................................110 Manifestation Dream City 2017- Performances artistiques à petite échelle : ............................110 Illumination-révélation : Son et lumière à Pornic .......................................................................111 Nuits de pêcherie au carrelet à Pornic France 2013: ..................................................................111 Balade artistique Pornic France: .................................................................................................111

VI.4.3.

Réfléchir/doser les scénarios à Chikly selon le facteur temps : .............................. 112

Aménagement paysager du milieu sensible : Installations techniques et types de structures . 114 VI.5.1.

Contraintes techniques d’un port et des quais : ..................................................... 114

VI.5.2.

Types de structures d’aménagement paysager: ..................................................... 115

VI.5.3.

Service : Les toilettes écologiques sèches: ............................................................. 116

VI.5.4.

Même en cas de dérangement des oiseaux ........................................................... 116

Conclusion .................................................................................................................................. 117 CHAPITR VII : EMERGENCE DU PROJET ...............................................................................................118 CONCLUSION GENERALE ....................................................................................................................121 TABLE DES MATIERES .........................................................................................................................122 REFERENCES BIBLOGRAPHIQUES ........................................................................................................126 REFERENCES WEBOGRAPHIQUES .......................................................................................................128 TABLE DES FIGURES ............................................................................................................................131 TABLE DES TABLEAUX ........................................................................................................................137

125

L’architecture de l’évènement

Ouvrages : 

Dorra ISMAIL, La pensée en architecture au

« risque » de

l’événementialité, Corlet Numérique, 14110 Condé-sur-Noireau, France, 2009 ,340p. 

Jean JENGER, Créer dans le créer,



Marcel GANDOLPHE, L’HISTOIRE DE CHEKLY (L’Antique CHEKLA), S.A.P.I TUNIS, 12, rue de Vesoul PARIS, 118, Champs-Elysée, 47p



Michael JAKOB, Paysage et temps, Darantiere à Dijon-Quetiny, France, 2007, 83p.



Mohamed Tahar BADAI, Ameur OUSLATI, Abdelhakim SLAMA, Mohamed Béji BEN MAMI, Adnène BEN NEJMA, Naceur Ben MAIZ, Salma ZAIANE, Tarek Slim BOUGUERRA (2008), Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations, Simpact, 159p.



Patrick BARRES, Expérience du lieu : Architecture, paysage et design, Archibooks, 18-20, rue de la Perle Paris, 2008, 123p.



Serge LEONARD, (1972), Etude sur la faisabilité des îles artificielles, 149p.

Mémoires et thèses : 

Andréa Isabelle, encadré par Gianpiero Moretti, Entre-deux : Habiter la limite entre l’extérieur et l’intérieur de la maison dans le quartier Saint-Sauveur, Essai (projet) soumis en vue de l’obtention du grade de M. Arch, École d’architecture, Université Laval, Hiver 2013



CHIDA

Z.Mustapha, LOULIZI Mohamed Ali, encadré par Zaiti Chaker

(1999), Ecomusée Chikly entre nature et culture....un Nouveau regard. 

DIAMANTAKI Garyfallia, encadré par TIARD Michel, «Le Festival de la Photographie Les Rencontres d’Arles et la ville d’Arles», master professionnel "TOURISME", IREST septembre 2010

127

L’architecture de l’évènement



Dorra Ismail, encadré par Chokri MAKHLOUF, Evénement crée l'architecture qui à son tour crée l'événement, ENAU, 2001.



Francesca Di Domenico, In-beetween, l’espace entre, EURAU’12,2011.



GHAZOUANI Aida, SFAIHI Lobna, encadré par ZAIRI Ammar(1998), Au bord de l’eau-Essai dans la conciliation de la ville de Tabarka avec son plan d’eau.



JAOUED Med, BOUDOKHANE Hamed, encadré par Makhlouf Chokri, Aménagement des abords du port de kélibia en lieux de promenade et espaces de rencontres, ENAU, 1988.



Karin BEN KHALIFA, encadré par Amira NAOUI, « Musée-Ville à Bizerte », ENAU, 2017.



Manar HAMMAD, Présupposés sémiotiques de la notion de limite, thèse de doctorat, 2003



Mercier Guy. Etude de l'insularité. In: Norois, n°145, Janvier-Mars 1990. Iles et sociétés insulaires. pp. 9-14;



Ourdiane Salah, M'BAREK Slim, encadré par Chekir Med Salah, Education à l'environnement : aménagement d'un parc sur les berges du Lac-Ichkeul, ENAU, 1995.



Pierre-Antoine LUCIANI, encadré par Taline Malikian et Emmanuel Mourier, Rapport de licence,ENSA Paris la Vilette, 2010 - 2013



Pierre-Arnaud Barthel. Faire la ville au bord de l'eau. Les lacs de Tunis: des marges urbaines à des sites de très grands projets d'aménagement.



SAMOUD Nehed, encadré par Ben Moussa Med (2004), Essai d'intervention sur l'île de Chikly.



SELLEMI, F, L'événement... Generateur de l'espace urbain., Enau, 1998, Tunis



Stéphane Gombaud. Iles, insularité et îléité Le relativisme dans l'étude des espaces archipélagiques. Géographie. Université de la Réunion, 2007. Français.



TORKHANI Emna, encadré par Abbes Zouheir (Mars 2017), Canal Khair Eddine : un espace intermédiaire.

128

L’architecture de l’évènement

Articles : 

Association les Amis des Oiseaux, « Le concert symphonique de ce samedi à l’île Chikly : un dérangement sans précédent pour l’avifaune aquatique de Tunis », dans Leaders



« Concert de l’Orchestre symphonique de Tunis à… l’îlot de Chikly », dans « Kapitalis » 

Marie CARMAGNOLLE, Restauration et mise en valeur du fort de Chikly, Archibat, Juin 2010, n20, p104-108



Mounira EL BOUTI, « L'îlot de Chikly : Le trésor méconnu, raconté par le gouverneur de Tunis », dans Magreb_ Tunisie, consulté le/10/2016 http://www.huffpostmaghreb.com/2016/10/05/chiklytunisie_n_12354246.html? ncid=fcbklnkfrhpmg00000005



Concepts d’évènements à Pornic organisés par

l’association

territoires imaginaires en France, consulté le 20,10, 2017. URL :http://territoires-imaginaires.fr/nos-concepts-devenements/ 

Un séminaire d’architecture sur l’île de Vassivière, qui porte sur les approches théoriques

poétique

d’Aldo

Rossi.

URL:http://www.ciapiledevassiviere.com/fr/actualites_evenements.aspx?id=291 

URL : http://enac.epfl.ch/architecture/evenements-actualites



Une présentation brève de l’entreprise événementielle 7e Sens lumière et événements ainsi que ses deux directeurs : directeur général et le directeur des projets spéciaux. URL : http://www.7esens.net/page.php?id=154&title=a_propos



L’événement Chartres en lumières : le patrimoine historique chartrain mis en valeur. URL : http://www.chartresenlumieres.com/fr/presentation-concept



Evénements de grande envergure & spectacles multimédias par ECA2

2016. 129

L’architecture de l’évènement

URL :http://www.eca2.com/tl_files/PDF/company_profile/ECA2_SHOW_PROD UCER_COMPANY_PROFILE_FR.pdf 

Point de folie _maintenant l’architecture _Jacques Derrida_ Texte consacré à l’œuvre de l’architecte Bernard Tschumi. D’abord publié en édition bilingue dans Bernard Tschumi, La Case vide, coffret comportant des essais et des planches (Architectural

Association,

Folio

VIII,

Londres,

1986).

URL :https://redaprenderycambiar.com.ar/derrida/frances/tschumi.htm 

Dictionnaire de philosophie en ligne. https://dicophilo.fr/definition/evenement/



Qu’est-ce qu’un paysage ? Un entretien avec Georges Feterman, professeur agrégé de sciences de la vie et de la Terre, recueilli par Emmanuelle Réju. URL :

http://www.la-croix.com/Sciences/Environnement/Quest-quun-paysage-

2016-10-03-1200793328 

http://www.universalis.fr/encyclopedie/histoire-du-paysage/2-qu-est-ce-qu-unpaysage/



Nous allons vivre, en suivant Bosco, une maison à racine cosmique. URL :

http://quaidebruay.blogspot.com/2016/01/nous-allons-vivre-en-suivant-

bosco-une.html  

Chassériau, A ; PEYON, J-P (2003). Le projet île de Nantes ou comment la ville se réconcilie avec son fleuve. URL : http://archives-fig-stdie.cndp.fr/actes/actes_2003/chasseriaupeyon/article.htm Art de la mise en scène – Ecole d'Architecture de Toulouse : un séminaire vise une approche à la fois théorique, pratique et expérimentale de la question de la mise en scène. Le monde muséal, l’espace public voire médiatique seront interrogés. URL :https://scenoensat.wordpress.com/



Reuter, I.(2010). Scénographie, architecture et espace urbain dans les cahiers de l’urbainsme n°77 Décembre 2010. URL :https://www.yumpu.com/fr/document/view/16851876/scenographiearchitecture-et-espace-urbain-iris-reuter



L’eau dans l’art : la place de l’élément eau dans les arts plastiques dans tous les mouvements

artistique

l’antiquité

contemporain.

URL :https://perezartsplastiques.com/2015/03/18/leau-dans-lart/

130

L’architecture de l’évènement



Jaskulké, E. (2002). Eau symbolisme et religions URL : http://archives-fig-stdie.cndp.fr/actes/actes_2002/jaskulke/article.htm

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Dessibourg, O. (2015). L’architecture à la conquête des océans, pour y bâtir les villes du futur

URL :https://www.letemps.ch/sciences/2015/08/25/larchitecture-conquete-

oceans-y-batir-villes-futur 

Fusco, G. ; Emsellem, K. ; Paris, J-D. ; Thieblemont, S. ; Les étudiants su Master L’analyse

IMST/GEOPRAD La

perception

l’espace

des

espaces

urbain :

publics.

principes

Les

places :

fonctionnements

URL :http://unt.unice.fr/uoh/espaces-publics-places/la-perception-de-lespaceurbain-principes-et-fonctionnements/



Zemeckis, R. (2000) Cast away.



Reynolds, K. (1995) Waterworld.

131

TABLE DES FIGURES Figure 1Carte mentale explicative, illustration personnelle ...................................................................... 10 Figure 2: Le schéma de perception de l’espace selon A. Bailly.Web.......................................................... 14 Figure 3 : Cartographie de Tunis 2017 Google Earth ................................................................................. 16 Figure 4 : Cartographie du Tunis et sa banlieue. Web ............................................................................... 16 Figure 5 : Carte du tissu urbain de Tunis. Web ......................................................................................... 16 Figure 6 : Cartographie de Tunis et sa banlieue. Web ............................................................................... 17 Figure 7....................................................................................................................................................... 17 Figure 8....................................................................................................................................................... 17 Figure 9....................................................................................................................................................... 17 Figure 10..................................................................................................................................................... 17 Figure 11 : Cartographie du contexte en question Google maps 2017 ...................................................... 18 Figure 12 : Plan de situation montrant les repères les plus importants de notre contexte, en relation avec l’histoire de Chikly. Google maps 2017 .................................................................................... 18 Figure 13 : Croquis personnel montrant des points de repères (les plus importants) de la ville de Tunis 18 Figure 14 : Carte de Tunis avec un zoom sur la lagune de Tunis puis son lac.Google earth ...................... 19 Figure 15 : La lagune de Tunis Il y a environ 18000 ans . Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations ..................................................................................................... 19 Figure 16 : La morphogenèse du golf de Tunis. Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations p16 ........................................................................................................... 20 Figure 17 : L'état du lac avant sa restauration Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations p17............................................................................................................ 20 Figure 18 : Principe des travaux de l'assainissement Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations p 18 ....................................................................................................... 21 Figure 19 : Principe de fonctionnement de la digue Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations p18........................................................................................................ 21 Figure 20 : Vue aérienne du lac. Web ........................................................................................................ 22 Figure 21 : Plan d'aménagement (PAU) de cette zone .............................................................................. 22 Figure 22 : Photos, Salma ZAIANE, (2008), Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations, Simpact, p111. .......................................................................................... 22 Figure 23 : Gravure de l'Égypte antique. Web ........................................................................................... 26 Figure 24 : Mosaïque chez les grecs illustrant les Dieux et des créatures marines.Web ........................... 26 Figure 25 : L'eau, source de vie, peut être purificatrice, protectrice, destructrice... Huile 2013 ............... 26 Figure 26 : Steam-Boat off a Harbour’s Mouth, 1842.Web ....................................................................... 26 Figure 27 : Des photos de la ville Venise.Web ........................................................................................... 27 Figure 28 : A Amsterdam, depuis 2013, le quartier expérimental construit sur des îles artificielles s’enrichit de maisons flottantes.Web ............................................................................................... 28 Figure 29 : Projet vainqueur du concours «South Sea Pearl eco-island» : écologique, ludique et culturel : Aménagement d’une île artificielle en Chine (250 ha) 24.Web ........................................................ 28 Figure 30 : Projet Artisanopolis gagnant au concours de la ville flottante organisé en 2015 par Seasteading Institute (Etats unis) 23.Web ........................................................................................ 28

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Figure 31 : Des photos de projets du cimetière de la famille Brion Vega de Carlo Scarpa.Web................ 32 Figure 32 : Croquis explicatif de la manière d’aborder la notion de limite, entre deux. ........................... 33 Figure 33 : Dania Park Espagne ................................................................................................................. 34 Figure 34 : Club de nado Canal Bruges ....................................................................................................... 34 Figure 35 : Croquis explicatif personnel ..................................................................................................... 35 Figure 36 : Croquis explicatif personnel ..................................................................................................... 35 Figure 37 : Croquis explicatif personnel ..................................................................................................... 36 Figure 38 : Croquis explicatif personnel ..................................................................................................... 36 Figure 39: Fondation Bill et Melinda Gates Campus -Seattle WA, USA ..................................................... 37 Figure 40 : Dania Park Espagne ................................................................................................................. 37 Figure 41: Réaménagement Lakeside Paprocany / RS +, Pologne / images : Tomasz Zakrzewski source : archdaily.com ................................................................................................................................... 38 Figure 42: Passerelle métallique au parc Aranzadi Footbridge / Opera Peralta Ayesa Architectes Ingénierie / Pampelune, Navarre, Espagne images : Pedro Pegenaute, Eduardo Berián / Hidrone source : archdaily.com ...................................................................................................................... 38 Figure 43 : Pont piétonnier et de l'espace de loisirs Bostanlı / studio Evren Başbuğ Turquie/ images: Yasa ZM photographie d'architecture ...................................................................................................... 39 Figure 44: Exemple d'un pont habité à vocation ludique, pont trampoline (gonflable) sur la Seine; agence Zundel & Cristea source : .faireparis.com ......................................................................................... 39 Figure 45: Venise, ville des ponts : des ponts en pierre, aspect lourd et montrant la solution structurelle .web .................................................................................................................................................. 39 Figure 46 : Kastrup Sea Bath- Kastrup, Denmark 2004 archdaily.com ....................................................... 40 Figure 47: Musée Lucas à l'ancien site US Steel South Works archdaily.com ............................................ 44 Figure 48: Exemple d'un parcours qui commence de l'extérieur du projet et continue à l'intérieur pour la muséographie, Musée aux civilisations de la Méditerranée à Marseille.site officiel du musée ...... 46 Figure 49: Exemples de types de parcours extérieurs 1/ Minghu Wetland Park par Turenscape 2/Passerelle_parc Anjo- Japan.archdaily.com .................... 46 Figure 50: Ombrière du vieux port à Marseille Foster + Partners créant l’évènement dans l’espace urbain (effet de miroire).Web...................................................................................................................... 47 Figure 51: Maison d’1 m² imaginée par l’architecte allemand Van Bo Le-Mentzel.Web........................... 47 Figure 52 : Parc de l’île de Randallà New York (États-Unis).Web ............................................................... 47 Figure 53: Dymaxion Sleep 2009.Web ....................................................................................................... 48 Figure 54: Les berges du Rhône 2008.Web ................................................................................................ 48 Figure 55: Newark NJ, parc au bord de la rivière Park ............................................................................... 48 Figure 56: Maison 2G © Stéphane Chalmeau ............................................................................................ 49 Figure 57: Tubac house 2001 Arizona.Web................................................................................................ 49 Figure 58 : Maison 2G 2012 – Avenier & Cornejo architectes ORSAY ©Cristobal Palma .......................... 49 Figure 59: Les folies de Bernard Tschumi créent l'évènement dans le parc.Web ..................................... 52 Figure 60: Evènement de son et lumière à sfax qui a mis en valeur sa muraille - Mars 2017 ................... 53 Figure 61: Mettre en scène l’architecture (qui joue le rôle d'une toile de fond) par l’évènement-Rennes 2015 .................................................................................................................................................. 53 Figure 62: Composition VIII à Vassily Kandinsky / ART SONORE ENTRE ABSTRACTION ET FIGURATISME . 54

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Figure 63: L'architecture crée l'événement en présence de lumière naturelle Musée aux civilisations de la Méditerranée à Marseille.site officiel du musée de Marseille ..................................................... 55 Figure 64:Le bâtiment est mis en scène et en valeur par la lumière artificielle, Musée aux civilisations de la Méditerranée à Marseille. site officiel du musée de Marseille .................................................... 55 Figure 65 Symboliques d'une île et les sensations qu’elle évoque, Croquis personnel ............................. 60 Figure 66: scènes du rituel égyptien montrant la croyance en l’ailleurs et la symbolique de la traversée de l’eau.Web..................................................................................................................................... 61 Figure 67 : Croquis personnel montrant la perception de Chikly comme étant un « ailleurs » par rapport à la ville ............................................................................................................................................. 61 Figure 68:Carte de l’île Chikly Google Earth 2017 ..................................................................................... 62 Figure 69:Carte du lac de Tunis Google Earth 2017 ................................................................................... 62 Figure 70: Carte de Chikly montrant les accès vers l’île Google Earth 2017 .............................................. 62 Figure 71: dépression au sol en mois de Février 2017 (Printemps) ©photo personnelle ....................... 63 Figure 72 : Topographie de l’île © travail personnel ................................................................................. 63 Figure 73: Dépression au sol en mois de Mai 2017 (Eté) ©photo personnelle ......................................... 64 74Dépression au sol en mois de Février 2017 (début printemps) ©photo personnelle ........................... 64 Figure 75: Les éléments constituants de l’Île de Chikly Carte d’une étude de capacité de Chikly ............ 65 Figure 76: Les vestiges existants sur l'île © 2017 ...................................................................................... 65 Figure 77: Quelques exemples des vestiges trouvés à L'île Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations p65 ........................................................................... 66 Figure 78: Stratification historique des époques passées par l’île de Chikly- Echelle chronographique faite à partir de textes historiques . effort personnel............................................................................... 66 Figure 79: A, B, C, D : Les zones les plus importantes pour la conservation des oiseaux d'eau.Web ........ 66 Figure 80: ©Photos personnelles Avril 2017 ............................................................................................. 67 Figure 81: Etapes de construction du fort Santiago de Chikly................................................................... 68 Figure 82: Gravure de Janson(1617) sur la région de Tunis. web .............................................................. 68 Figure 83: profondeur du lac, facteur de sécurité contre les grands navires de bataille, croquis personnel .......................................................................................................................................................... 69 Figure 84: L’état du fort en 1991. Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations p57 ...................................................................................................... 69 Figure 85: Fort Santiago de Chikly au début du XXeme Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations p58........................................................................................ 69 Figure 86: Stratification historique des époques passées par le fort Santiago de Chikly suite à la sortie des Turco-ottomans - Echelle chrono graphique faite à partir de textes historiques.effort personnel .......................................................................................................................................... 69 Figure 87: Fort Santiago et la berge de l'Île à la fin du siècle XX (SPLT, 2008) Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations p60 ............................................. 70 Figure 88: Travaux de restauration (Phase d'entamer l'étanchéité) Le lac de Tunis et le fort « Chîkly » De l’eau jaillit la vie et se développent les civilisations p85 .................................................................. 70 Figure 89: Photo aérienne de l'île de Chikly en 1949 pariskypictures.com ................................................ 70 Figure 90: Etat actuel du fort © photo personnelle Octobre 2016 ............................................................ 70 Figure 91 © vue à partir de l’esplanade du Lac 1 photo personnelle ........................................................ 72

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Figure 92: L’itinéraire suivi par les barques sortant du club nautique suivi lors du voyage vers Chikly, illustration personnelle ..................................................................................................................... 72 Figure 93: Photo personnelle ..................................................................................................................... 73 Figure 94: © photos personnelles lors de la sortie du quai ....................................................................... 73 Figure 95: © photo personnelle ................................................................................................................. 74 Figure 96: © photo personnelle ................................................................................................................. 74 Figure 97: © photo personnelle ................................................................................................................. 75 Figure 98: © photo personnelle ................................................................................................................. 75 Figure 99: photos de l’événement organisé en 2006 à Chikly . prises par Adnene Ben NEJMA ................ 77 Figure 100: Quelques photos pour l'évènement déroulé à Chikly à l'occasion de la journée internationale de la musique, Octobre 2016 ; Source : reportage de la chaîne Wataniya 1 en Octobre 2016 ....... 78 Figure 101 Articles de l'AAOT.Web ............................................................................................................ 78 Figure 102 illustration abstraite d'une perception personnelle et subjective ........................................... 79 Figure 103: Photo de la ville-jardin archdaily.com Photographes Miran Kambič, Branko & Nik Navršnik 83 Figure 104: Vue aérienne de la Promenada. archdaily.com Photographes Miran Kambič, Branko & Nik Navršnik ............................................................................................................................................ 83 Figure 105: Plan de situation avant l’intervention. archdaily.com ............................................................ 84 Figure 106: Ancienne configuration des espaces. archdaily.com .............................................................. 84 Figure 107: Principe d’intervention. Effort personnel ............................................................................... 84 Figure 108: Après l’intervention.effort personnel ..................................................................................... 84 Figure 109: Aspect sculptural des gradins .archdaily.com ......................................................................... 85 Figure 110: Schéma montrant des détails d'émergence et de formes utilisées. archdaily.com ................ 85 Figure 111: Plan de la partie restaurée Promenada. archdaily.com .......................................................... 86 Figure 112: L'architecte joue sur les textures pour la différenciation des espaces. archdaily.com Photographes Miran Kambič, Branko & Nik Navršnik ...................................................................... 86 Figure 113 Les sevices offerts au public. archdaily.com Photographes Miran Kambič, Branko & Nik Navršnik ............................................................................................................................................ 86 Figure 114 De larges pelouses plantées pour plus de verdure. archdaily.com Photographes Miran Kambič, Branko & Nik Navršnik ........................................................................................................ 87 Figure 115 archdaily.com Photographes Miran Kambič, Branko & Nik Navršnik ...................................... 87 Figure 116: Des espaces avec des ambiances variées montrées avec des coupes. archdaily.com Photographes Miran Kambič, Branko & Nik Navršnik ...................................................................... 87 Figure 117: Coupe B-B.archdaily.com ........................................................................................................ 88 Figure 118: Coupe A-A.archdaily.com ........................................................................................................ 88 119 Plusieurs manières d'approprier l'espace archdaily.com Photographes Miran Kambič, Branko & Nik Navršnik ............................................................................................................................................ 88 Figure 120: Vue aérienne de la « Promenada » archdaily.com Photographes Miran Kambič, Branko & Nik Navršnik ............................................................................................................................................ 88 Figure 121 plan de l’espace evénementiel ................................................................................................. 88 Figure 122 vue sur le pont archdaily.com Photographes Miran Kambič, Branko & Nik Navršnik ............. 89 Figure 123 schéma analytique et explicatif effort personnel ..................................................................... 89

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Figure 124: Photographes Miran Kambič, Branko & Nik Navršnik ............................................................. 89 Figure 125: Vue aérienne du projet. Archdaily.com .................................................................................. 90 Figure 126: Coupe montrant l'appropriation de l'espace par les visiteurs.archdaily.com ......................... 90 Figure 127: expériences offertes par le parc.archdaily.com ...................................................................... 91 Figure 128: Plan général du parc.archdaily ................................................................................................ 91 Figure 129: Une partie du plan du parc.archdaily.com .............................................................................. 91 Figure 130: vues aériennes montrant la manière d'aménager le parc. Archdaily.com ............................. 91 Figure 131: Quelques mobiliers urbains en coupe et en plan archdaily.com ............................................ 92 Figure 132: Photo et coupe des passerelles installées archdaily.com ....................................................... 92 Figure 133: plan de situation, source: www.archdaily.com ....................................................................... 93 Figure 134 : Plan général du parc montrant l'aspect de la aligne brisée .................................................. 93 Figure 135 : Différentes séquences visuelles de l’espace, source : www.archdaily.com ........................... 94 Figure 136 : une image de synthèse du projet qui montre l'ambiance et la palette de couleur riche que suggère du paysage, source : www.archdaily.com ........................................................................... 94 Figure 137: La flore du site richement diversifiée archdaily.com .............................................................. 94 Figure 138: la typologie de la structure employée archdaily.com ............................................................. 95 Figure 139: Détail sur le type de structure adopté archdaily.com ............................................................ 95 Figure 140: Les espaces de détente archdaily.com .................................................................................... 95 Figure 141: Les observatoires archdaily.com ............................................................................................. 95 Figure 142: Une vue de l'ensemble du projet archdaily.com..................................................................... 96 Figure 143: Diagramme explicatif effort personnel ................................................................................... 96 Figure 144: Diagramme fonctionnel effort personnel ............................................................................... 97 Figure 145: Plan de situation du projet dans la ville archdaily.com ........................................................... 97 Figure 146: Coupe longitudinale montrant les différents niveaux et leurs fonctions archdaily.com ........ 97 Figure 147: Les ambiances générées effort personnel .............................................................................. 98 Figure 148: Page de garde de l'étude concernée. Etude de la capacité des charges ............................ 101 Figure 149: Une vue à vol d'oiseau de l'île de Chikly.Web ....................................................................... 102 Figure 150: Une vue à vol d'oiseau de l'île.Web ...................................................................................... 103 Figure 151: Plan de l'île et photo de son phare. Etude de la capacité des charges ................................. 103 Figure 152: Plan et programme du parc. Etude de la capacité des charges ............................................ 104 Figure 153 : Vues à partir de la terrasse © Février 2017 - Photo montage ............................................. 105 Figure 154: Cartographie de l'île avec toutes ses composantes. Etude de la capacité des charges ........ 105 Figure 155 le château Coracera, Madrid, Espagne.archdaily.com ........................................................... 106 156 Photos personnelles prises lors de l'organisation d'une compétition de course de Kayak, exclusivement pour les sportifs, sortant du club nautique du lac de Tunis 24/ 10/ 17 .................. 107 Figure 157: Exemples d’évènement : Journées romaines d’El Jem: Ave Thyrses- Mars 2017 et festival international de la musique symphonique.Web ............................................................................ 109 Figure 158: Photos de l'amphithéâtre d'El Jem avec les deux dispositions de scène.Web ..................... 109 Figure 159: Photos de la manifestation culturelle à Sfax. Tunivisions 2017 ............................................ 110

135

Figure 160: photo d'une performance Dream city 2017.Web ................................................................. 110 Figure 161: Mise en lumière Pornic France 2013. Territoiresimaginaires.com ....................................... 111 Figure 162: ambiance de l’événement à Pornic France Territoiresimaginaires.com ............................... 111 Figure 163: balade artistique diurne et nocturne à Pornic. Territoiresimaginaires.com ......................... 111 Figure 164: Diagramme montrant la fréquentation de l'île en fonction des saisons effort personnel .... 112 Figure 165: Diagrammes montrant le taux de fréquentation de l'île au cours de la semaine / journée. effort personnel .............................................................................................................................. 112 Figure 166 : Détail sur la structure d'un quai croquis personnel ............................................................. 114 Figure 167 : Port de la Flotte île de Ré en France métropolitaine.Web ................................................... 114 Figure 168: Exemple de structures battus et écologiques.Web............................................................... 115 Figure 169: schémas de principe des structures flottantes.Web ............................................................. 115 Figure 170: Exemple de plateformes flottantes pour des activités ludiques Îles de France contraste.com ........................................................................................................................................................ 115 Figure 171: Aspect particulier, transportable et détail sur les composantes de la toilette sèche.Web . 116 Figure 172: schéma personnel interprétatif de la solution ...................................................................... 116

136

TABLE DES TABLEAUX Tableau 1 : la classification personnelle des types d'activité et de scénarios en fonctions des saisons .. 113