ﳐﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ دراﺳﺔ وﻧﺼﻮص
دراﺳﺔ ﺳﻴﺪ ﻋﲇ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻟﻨﺎﴍ ﻣﺆﺳﺴﺔ ﻫﻨﺪاوي ﳼ آي ﳼ املﺸﻬﺮة ﺑﺮﻗﻢ ١٠٥٨٥٩٧٠ﺑﺘﺎرﻳﺦ ٢٠١٧ / ١ / ٢٦ ٣ﻫﺎي ﺳﱰﻳﺖ ،وﻧﺪﺳﻮر ،SL4 1LD ،املﻤﻠﻜﺔ املﺘﺤﺪة ﺗﻠﻴﻔﻮن+ ٤٤ (٠) ١٧٥٣ ٨٣٢٥٢٢ : اﻟﱪﻳﺪ اﻹﻟﻜﱰوﻧﻲhindawi@hindawi.org : املﻮﻗﻊ اﻹﻟﻜﱰوﻧﻲhttp://www.hindawi.org : ﱠ إن ﻣﺆﺳﺴﺔ ﻫﻨﺪاوي ﳼ آي ﳼ ﻏري ﻣﺴﺌﻮﻟﺔ ﻋﻦ آراء املﺆﻟﻒ وأﻓﻜﺎره، وإﻧﻤﺎ ﱢ ﻳﻌﱪ اﻟﻜﺘﺎب ﻋﻦ آراء ﻣﺆﻟﻔﻪ. ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻐﻼف :إﻳﻬﺎب ﺳﺎﻟﻢ. اﻟﱰﻗﻴﻢ اﻟﺪوﱄ٩٧٨ ١ ٥٢٧٣ ١٤٨٣ ٢ : ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﻘﻮق ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ ملﺆﺳﺴﺔ ﻫﻨﺪاوي ﳼ آي ﳼ. ﻳُﻤﻨَﻊ ﻧﺴﺦ أو اﺳﺘﻌﻤﺎل أي ﺟﺰء ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب ﺑﺄﻳﺔ وﺳﻴﻠﺔ ﺗﺼﻮﻳﺮﻳﺔ أو إﻟﻜﱰوﻧﻴﺔ أو ﻣﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻴﺔ ،وﻳﺸﻤﻞ ذﻟﻚ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﰲ واﻟﺘﺴﺠﻴﻞ ﻋﲆ أﴍﻃﺔ أو أﻗﺮاص ﻣﻀﻐﻮﻃﺔ أو اﺳﺘﺨﺪام أﻳﺔ وﺳﻴﻠﺔ ﻧﴩ أﺧﺮى ،ﺑﻤﺎ ﰲ ذﻟﻚ ﺣﻔﻆ املﻌﻠﻮﻣﺎت واﺳﱰﺟﺎﻋﻬﺎ ،دون إذن ﺧﻄﻲ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﴍ. Copyright © 2018 Hindawi Foundation C.I.C. All rights reserved.
اﳌﺤﺘﻮﻳﺎت
ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ … ﺣﻴﺎﺗﻪ وأدﺑﻪ اﻹﻃﺎر اﻟﻌﺎم اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ ﻧﺘﺎﺋﺞ اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻮﺻﻴﺎت املﺼﺎدر واملﺮاﺟﻊ واﻟﺪورﻳﺎت ﺑﻌﻴﺪًا ﻋﻦ اﻷوراق ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻓﺎرﺻﺔ اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن ﻣﴪﺣﻴﺔ زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
7 9 15 45 49 51 55 63 117 139 175 197
ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ … ﺣﻴﺎﺗﻪ وأدﺑﻪ
اﻹﻃﺎر اﻟﻌﺎم
) (1املﻮﺿﻮع ﻣﻦ املﻌﺮوف أن اﻟﺴرية اﻟﺬاﺗﻴﺔ ﻫﻲ ﻣﺎ ﻳﻜﺘﺒﻪ اﻹﻧﺴﺎن ﺑﻨﻔﺴﻪ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ ،ﺳﺎردًا ﺗﺎرﻳﺦ ﺣﻴﺎﺗﻪ ً ﻣﺴﺠﻼ أﻋﻤﺎﻟﻪ وآﺛﺎره؛ وﻫﺬا اﻟﴪد واﻟﺘﺴﺠﻴﻞ ﻧﺎﺑﻊ ﻣﻦ رﻏﺒﺘﻪ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﰲ اﻟﺒﻘﺎء ،ﻟﺸﻌﻮره ﺑﺘﻔﺮده وﺗﻤﻴﺰه ،ﻓﻴﻘﺮر ﰲ أﻋﻤﺎﻗﻪ ﺑﺄﺣﻘﻴﺘﻪ ﰲ اﻟﺨﻠﻮد ،ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﻧﻘﻞ ﺧﱪﺗﻪ وﺗﺠﺎرﺑﻪ وﺣﻴﺎﺗﻪ ﻟﻠﻘﺮاء .وﻣﻦ ﻫﺬا املﻨﻄﻠﻖ ﻛﺘﺐ ﻃﻪ ﺣﺴني ﺳريﺗﻪ اﻟﺬاﺗﻴﺔ ﰲ اﻷﻳﺎم ،وﻛﺘﺐ املﺎزﻧﻲ ﺳريﺗﻪ ﰲ ﻗﺼﺔ ﺣﻴﺎة ،وأﺣﻤﺪ أﻣني ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻲ ،وﺗﻮﻓﻴﻖ اﻟﺤﻜﻴﻢ ﰲ ﺳﺠﻦ اﻟﻌﻤﺮ … إﻟﺦ. وﺑﺎﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ذﻟﻚ ،ﻟُﻮﺣِ ﻆ أن اﻟﺴري اﻟﺬاﺗﻴﺔ املﻜﺘﻮﺑﺔ واملﻨﺸﻮرة ﰲ أدﺑﻨﺎ اﻟﻌﺮﺑﻲ اﻟﺤﺪﻳﺚ، ﺗُ َ ﻮرﻧﺖ ﺑﻌﺪد املﺘﻔﺮدﻳﻦ واملﺘﻤﻴﺰﻳﻦ ﰲ ﻣﺠﺎل اﻷدب؛ واﻟﴪ ﰲ ذﻟﻚ — ﻌﺘﱪ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻧﺴﺒﻴٍّﺎ ،إذا ُﻗ ِ ﻣﻦ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮي — راﺟﻊ إﱃ أن أﻏﻠﺐ املﺘﻔﺮدﻳﻦ واملﺘﻤﻴﺰﻳﻦ ﻟﻢ ﻳﻜﺘﺒﻮا ﺳريﻫﻢ اﻟﺬاﺗﻴﺔ ،ﻇﻨٍّﺎ ﻣﻨﻬﻢ أن ﺣﻴﺎﺗﻬﻢ ﻻ ﺗﺴﺘﺤﻖ اﻟﺘﺴﺠﻴﻞ ،أو أن ﺣﻴﺎﺗﻬﻢ ﳾء ﺧﺎص ﻻ ﻳﺠﺐ ﻧﴩه أو ﺗﻌﺮﻳﺘﻪ أﻣﺎم اﻟﺠﻤﻴﻊ ،أو أن ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻬﻢ أﴎا ًرا ﻻ ﻳﺠﺐ اﻟﺒﻮح ﺑﻬﺎ ،أو أن اﻟﻘﺪر ﻟﻢ ﻳﻤﻬﻠﻬﻢ اﻟﻌﻴﺶ ﺣﺘﻰ ﻳﻜﺘﺒﻮا ﺳريﻫﻢ … إﻟﺦ ﻫﺬه اﻷﺳﺒﺎب واﻻﻋﺘﺒﺎرات. وﻏﺎﻟﺒًﺎ ﻣﺎ ﻳﺠﻮد اﻟﺰﻣﺎن ﺑﺄﺷﺨﺎص ﻳﻘﺪرون ﻗﻴﻤﺔ املﺘﻔﺮدﻳﻦ واملﺘﻤﻴﺰﻳﻦ ﰲ ﻣﺠﺎل اﻷدب، ﻓﻴﺄﺧﺬون ﻋﲆ ﻋﺎﺗﻘﻬﻢ ﻣﻬﻤﺔ ﻛﺘﺎﺑﺔ ﺳريﻫﻢ ،ﻓﻴﻘﺪﻣﻮن ﻟﻠﻘﺮاء ﻧﻤﺎذج ﻣﴩﻓﺔ ﺗﺴﺘﺤﻖ اﻟﺨﻠﻮد ً ﻧﱪاﺳﺎ ﻟﻸﺟﻴﺎل اﻟﻘﺎدﻣﺔ .وﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺴري ،ﻣﻌﺮوف ﺑﺎﻟﺴرية اﻷدﺑﻲ ،وﺗﺴﺘﺤﻖ أن ﺗﻜﻮن اﻟﻐريﻳﺔ ،وﻳ َ ُﻘﺼﺪ ﺑﻬﺎ ﻗﻴﺎم ﺷﺨﺺ ﺑﻜﺘﺎﺑﺔ ﺳرية ﺷﺨﺺ آﺧﺮ ،ﴍﻳﻄﺔ أن ﻳﻜﻮن ﻫﺬا اﻵﺧﺮ ً ﻣﻌﺮوﻓﺎ ﻋﲆ ﻣﺴﺘﻮى اﻷدب أو اﻻﺟﺘﻤﺎع أو اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ … إﻟﺦ ،أي أن ﻳﻜﻮن ﻓﺬٍّا وﻣﺘﻔﺮدًا وﻣﺘﻤﻴ ًﺰا ﰲ ﻣﺠﺎل ﻣﺎ.
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
وﻏﺎﻟﺒًﺎ ﻣﺎ ﻳﻜﺘﺐ اﻟﺸﺨﺺ ﺳرية ﻏريﻳﺔ ﻟﺸﺨﺺ آﺧﺮ ،ﻟﺼﺪاﻗﺔ ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ داﻣﺖ ﺳﻨﻮات ،أو ﺳﺪادًا ﻟﺪَﻳﻦ أدﺑﻲ وﻣﻌﻨﻮي ﻣﻦ ﺗﻠﻤﻴﺬ ﻷﺳﺘﺎذه ،أو ﺗﺄﺑﻴﻨًﺎ ﻟﻪ ﻹﺣﻴﺎء ذﻛﺮاه ،أو إﻋﻼءً ﻟﺸﺄﻧﻪ ،أو ﺧﺪﻣﺔ ﻟﻠﻌﻠﻢ أو … إﻟﺦ .وﻻ أﻇﻦ أن ﻣﻦ ﻳﻜﺘﺐ ﻣﺜﻞ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺴري ﻳﺠﺪ ﻣﻌﺎﻧﺎة ﻛﺒرية ﰲ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ا ُملﱰﺟَ ﻢ ﻟﻪ؛ ﻓﻜﻔﻰ ﺑﻪ أن ﻳﺘﺬ ﱠﻛﺮ ﺳﻨﻮات اﻟﺼﺪاﻗﺔ ﻟﻴﻜﺘﺐ اﻟﺴرية ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره ﺷﺎﻫﺪًا ﻋﻠﻴﻬﺎ ،أو أن ﻳﺘﺬﻛﺮ ﻣﻮاﻗﻒ أﺳﺘﺎذه وﺣﻴﺎﺗﻪ ﻣﻌﻪ إذا أراد أن ﻳﺴﺪد اﻟﺪﻳﻦ ﻷﺳﺘﺎذه ،أو أن ﻳﺴﺄل أﻓﺮاد أﴎة ا ُملﱰﺟَ ﻢ ﻟﻪ أو أن ﻳﻄﻠﻊ ﻋﲆ وﺛﺎﺋﻘﻪ — املﺤﻔﻮﻇﺔ ﻟﺪﻳﻬﻢ — وﻣﻜﺘﺒﺘﻪ — املﻮﺟﻮدة ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ — ﰲ ﺣﺎل ﺗﺄﺑﻴﻨﻪ وإﺣﻴﺎء ذﻛﺮاه ،أو أن ﻳﻘﺮأ ﻣﺎ ُﻛﺘِﺐ ﻋﻦ ً ﺳﺎﺑﻘﺎ ﻣﻦ أﺟﻞ إﻋﻼء ﺷﺄﻧﻪ ،أو ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻋﻨﻪ ﺧﺪﻣﺔ ﻟﻠﻌﻠﻢ. ا ُملﱰﺟَ ﻢ ﻟﻪ ) (2أﻫﻤﻴﺔ اﻟﺪراﺳﺔ وأﺳﺒﺎب اﺧﺘﻴﺎر املﻮﺿﻮع واﻟﺴﺆال اﻟﺬي ﻳﻄﺮح ﻧﻔﺴﻪ اﻵن :ﻣﺎذا ﻳﻔﻌﻞ املﺮء إذا أراد أن ﻳﻜﺘﺐ ﺳرية ﻏريﻳﺔ ﻟﺸﺨﺺ ﻣﺎ ،ﻟﻢ ﻳﺠﺪ ﻋﻨﻪ ﻏري ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﺷﺤﻴﺤﺔ ،ﻻ ﺗﺮﻗﻰ ﻷن ﺗﻜﻮن ﻧﻮاة ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ ﻋﻨﻪ؟! ورﺑﻤﺎ ﻳﻌ ﱢﻠﻖ اﻟﻘﺎرئ ً ﻗﺎﺋﻼ :ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ ﻣﻦ املﺆ ﱠﻛﺪ أﻧﻪ ﻻ ﻳﻤﺜﱢﻞ ﺷﻴﺌًﺎ ﰲ ﻣﺠﺎل اﻷدب ،وﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﺘﻔﺮدًا أو ﻣﺘﻤﻴ ًﺰا ،وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﻟﻢ ﻳﻬﺘﻢ ﺑﻪ اﻵﺧﺮون ﻓﻠﻢ ﻳﻜﺘﺒﻮا ﻋﻨﻪ ،وﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﺷﺤﺖ املﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻪ .ورﻏﻢ وﺟﺎﻫﺔ ﻫﺬا اﻟﺘﻌﻠﻴﻖ ،إﻻ أن اﻟﺸﺨﺺ ا ُملﺮاد اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻋﻨﻪ ،ﻛﺎن ﰲ زﻣﻨﻪ ﻣﺘﻤﻴ ًﺰا وﰲ ﻣﺠﺎﻟﻪ اﻷدﺑﻲ ﻣﺘﻔﺮدًا! ورﺑﻤﺎ ﻳﻌ ﱢﻠﻖ َ آﺧﺮ ً ﻗﺎﺋﻼ :ﻣﻦ املﺆﻛﺪ أﻧﻪ ﻣﻦ اﻷدﺑﺎء املﻨﺴﻴني! ﻓﺄﺟﻴﺒﻪ ً ﻗﺎﺋﻼ :ﻧﻌﻢ … ﻧﻌﻢ … إﻧﻪ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻷدﻳﺐ املﻨﴘ ،اﻟﺬي ﻗﺎل ﻗﺒﻞ وﻓﺎﺗﻪ ﻋﺎم :١٩٥٩ ً ﻓﻄﻴﺴﺎ ،ﻓﻘﻠﺔ ﻣﻨﻬﻢ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﺄﺛﺮ ﺑﺎﻫﺘﻤﺎم اﻟﺒﺎﺣﺜني ﺑﻌﺪ رﺣﻴﻠﻬﻢ، »إن اﻷدﺑﺎء ﻳﻤﻮﺗﻮن أﻣﺎ اﻟﻜﺜﺮة اﻟﻜﺎﺛﺮة ﻓﻴﻐﻠﻔﻬﺎ اﻟﻨﺴﻴﺎن ،رﺑﻤﺎ إﱃ ﻳﻮم اﻟﺪﻳﻦ 1 «.وﻛﺄﻧﻪ — ﺑﻬﺬا اﻟﻘﻮل — ﻛﺎن ﻳﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ ﺷﺎﻋ ًﺮا ﺑﺪﻧﻮ أﺟﻠﻪ ،وأﻧﻪ ﺳﻴﻜﻮن ﺿﻤﻦ اﻟﻜﺜﺮة املﻨﺴﻴﺔ إﱃ ﻳﻮم اﻟﺪﻳﻦ! وﻫﻨﺎك ﺳﺆال رﺑﻤﺎ ﻳﺪور ﰲ ﺧﻠﺪ اﻟﻘﺎرئ :ملﺎذا أﻛﺘﺐ ﻋﻦ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ؟ وأﺟﻴﺒﻪ ً ﻗﺎﺋﻼ: ً اﺳﺘﻜﻤﺎﻻ ملﻨﻬﺠﻲ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻋﻦ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت املﻨﺴﻴﺔ ،اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻟﻬﺎ دور ﺑﺎرز ﰲ أﻛﺘﺐ ﻋﻨﻪ اﻟﺤﻴﺎة اﻷدﺑﻴﺔ ،وﻟﻢ ﻳﻠﺘﻔﺖ إﻟﻴﻬﺎ اﻟﻜﺜريون ،ﻟﻨﺪرة ﻣﺎ ﻳُﻌ َﺮف ﻋﻨﻬﻢ ،أو ﻟﺼﻌﻮﺑﺔ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻨﻬﻢ، أو ﻟﻮﻋﻮرة اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻋﻨﻬﻢ ،أو ﻟﺘﻮﻓﺮ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﻣﻐﻠﻮﻃﺔ ﻋﻨﻬﻢ ،أو … إﻟﺦ ،أﻣﺜﺎل :إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﻋﺎﺻﻢ ،وﻳﻌﻘﻮب ﺻﻨﻮع ،وﺗﺎدرس وﻫﺒﻲ ،وﺣﺴﻦ ﻣﺮﻋﻲ ،وﻏريﻫﻢ. 1ﻣﺠﻠﺔ اﻟﺤﺮﻳﺔ اﻹﻟﻜﱰوﻧﻴﺔ ،ﻋﺪد .٢٠٠٦ / ١١ / ١٩ ،١١١٣ 10
اﻹﻃﺎر اﻟﻌﺎم
وﻣﻦ ﻫﺬا املﻨﻄﻠﻖ دار اﻟﻨﻘﺎش ﺑﻴﻨﻲ وﺑني اﻟﺪﻛﺘﻮر ﺳﺎﻣﺢ ﻣﻬﺮان — رﺋﻴﺲ املﺮﻛﺰ اﻟﻘﻮﻣﻲ ﻟﻠﻤﴪح واملﻮﺳﻴﻘﻰ واﻟﻔﻨﻮن اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ — ﺣﻮل ﻧﴩ ﺑﻌﺾ املﺨﻄﻮﻃﺎت املﴪﺣﻴﺔ، اﻟﺘﻲ ﺗﺠﺴﺪ ﻣﺮاﺣﻞ ﻓﻨﻴﺔ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﻣﺜﻞ ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﻋﻨﻮان اﻟﺘﻮﻓﻴﻖ ﰲ ﻗﺼﺔ ﻳﻮﺳﻒ اﻟﺼﺪﻳﻖ«، اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺘﱪ رﻳﺎدة ﻣﴫﻳﺔ ﰲ ﻣﺠﺎل ﻣﴪﺣﺔ املﻨﺎﻫﺞ اﻟﺪراﺳﻴﺔ ،وﻣﴪﺣﻴﺔ »اﻷزﻫﺮ وﻗﻀﻴﺔ ﺣﻤﺎدة ﺑﺎﺷﺎ« ،اﻟﺘﻲ ﺗﺮﺟﺢ رﻳﺎدة ﻣﴫ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ ﻟﻠﻤﴪح اﻟﺘﺴﺠﻴﲇ؛ وﻗﺪ أﺻﺪر املﺮﻛﺰ ﻫﺎﺗني املﴪﺣﻴﺘني ﰲ اﻟﻌﺎﻣني املﺎﺿﻴني. واﺳﺘﻤﺮا ًرا ﰲ اﺳﺘﻜﻤﺎل ﻫﺬا املﴩوع ،وﻗﻊ اﺧﺘﻴﺎرﻧﺎ ﻫﺬا اﻟﻌﺎم ،ﻋﲆ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﻨﺼﻮص املﴪﺣﻴﺔ املﺨﻄﻮﻃﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺮﺟﻤﻬﺎ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ — واملﻨﺸﻮرة ﰲ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب — واﻟﺘﻲ ﺗﻤﺘﺪ ﻣﻦ ﻋﺎم ١٩١٦إﱃ ﻋﺎم .١٩٥٢وﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻗﻴﻤﺔ اﻟﻨﺼﻮص املﻨﺸﻮرة ،إﻻ أن ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻻ ﺗﻜﻤﻦ ﰲ ﺗﺮﺟﻤﺘﻬﺎ ،ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﺗﻜﻤﻦ ﰲ دﻓﻌﻲ إﱃ ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻘﺮاء ﺑﻌﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ، وﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻛﺘﺎﺑﺔ ﺳرية ﻏريﻳﺔ ﻋﻨﻪ ،ﺣﺘﻰ أﺧﺮﺟﻪ ﻣﻦ ﻛﺜﺮة اﻷدﺑﺎء املﻨﺴﻴني ،ﻟﻴﻨﻀﻢ إﱃ اﻟﺼﻔﻮة ﻣﻤﻦ ﻟﻬﻢ ﺳري ﻣﻨﺸﻮرة؛ ﻓﻬﺬا ﺣﻖ اﻟﺮﺟﻞ ﻋﲆ املﺮﻛﺰ اﻟﺬي ﻳﺤﺘﻔﻆ ﺑﻤﺠﻤﻮﻋﺔ ﻻ ﺑﺄس ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﺨﻄﻮﻃﺎﺗﻪ املﴪﺣﻴﺔ ،وﺣﻘﻪ ﻋﲇ ﱠ أﻧﺎ ﺷﺨﺼﻴٍّﺎ ،ﻃﺎملﺎ ﻧﺬرت ﻧﻔﴘ ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ ﻋﻦ املﻨﺴﻴني أﻣﺜﺎﻟﻪ! ) (3اﻟﺪراﺳﺎت اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻟﻢ ﺗُ َ ﻌﻦ دراﺳﺔ ﺳﺎﺑﻘﺔ — ﻋﲆ ﺣﺪ اﻃﻼﻋﻲ — ﺑﺤﻴﺎة أو أﻋﻤﺎل ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻷدﺑﻴﺔ .وﻛﻞ ﻣﺎ ﻛﺘﺒﺖ ﻋﻦ إﺣﺼﺎء ﻟﺒﻌﺾ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻋﺎم 2 ،١٩٤٩ ﻫﻮ ﻣﺘﻮﻓﺮ ﻋﻨﻪ ﺣﺘﻰ اﻵن ﻋﺪة أﺳﻄﺮ ﻗﻠﻴﻠﺔ ُ
2ﺟﺎء ﰲ ﻣﺠﻠﺔ »اﻻﺛﻨني واﻟﺪﻧﻴﺎ« ،ﻋﺪد ،٨٠٣ﺑﺘﺎرﻳﺦ ،١٩٤٩ / ١٠ / ٣١ص» :١٩ﺑﺪأ اﻷﺳﺘﺎذ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻳﺆﻟﻒ اﻟﻜﺘﺐ وﻫﻮ ﻃﺎﻟﺐ ﻣﻨﺬ ﻧﺤﻮ ٣٨ﻋﺎﻣً ﺎ! ﻓﻔﻲ ﻋﺎم ١٩١١ﺗﺮﺟﻢ ﻋﻦ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ ﻛﺘﺎب »ﻛﻨﻮز املﻠﻚ ﺳﻠﻴﻤﺎن« ﻟﻠﺴري رﻳﺪر ﻫﺠﺎرد ،وﻛﺎن ﻣﻘﺮ ًرا ﻋﲆ اﻟﻄﻠﺒﺔ ﰲ ذﻟﻚ اﻟﻌﻬﺪ ،ﻓﺮﺑﺢ ﻓﻴﻪ ﻋﴩة ﺟﻨﻴﻬﺎت ﺷﺠﻌﺘﻪ ﻋﲆ اﻻﺳﺘﻤﺮار ﰲ ﺗﺮﺟﻤﺔ اﻟﻜﺘﺐ وﻧﴩﻫﺎ؛ وﻗﺪ ﻧﻘﻞ إﱃ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ١٨ﻣﴪﺣﻴﺔ ﻋﺎملﻴﺔ ،وأ ﱠﻟ َ ﻒ ﻋﴩة ﻛﺘﺐ أﺧﺮى، أﺣﺪﺛﻬﺎ ﻛﺘﺎب »ﻋﻠﻢ اﻟﻨﻔﺲ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ« اﻟﺬي ﻧﴩ ﰲ ﻋﺎم … ١٩٤٨وﻫﻮ ﻳﻌﺘﺰ ﺑﺜﻼﺛﺔ ﻛﺘﺐ ﻫﻲ »اﻟﺰﻋﺎﻣﺔ واﻟﺰﻋﻴﻢ« ،و»اﻟﻌﻘﻞ اﻟﺒﺎﻃﻦ« ،و»ﺳﻠﻤﻰ« .وﻳﻘﻮل اﻷﺳﺘﺎذ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ إﻧﻪ أ ﱠﻟ َ ﻒ ﻛﺘﺎﺑًﺎ ﺑﺎع ﺣﻘﻮق ﻧﴩه ﻷﺣﺪ اﻟﻨﺎﴍﻳﻦ وأﺗﻔﻖ ﻣﻌﻪ ﻋﲆ أن ﻳﻘﺒﺾ ﺛﻤﻨﻪ ﺑﻌﺪ ﻃﺒﻌﻪ وﺗﻮزﻳﻌﻪ ﰲ اﻷﺳﻮاق ،وﻟﻜﻦ اﻟﻨﺎﴍ ﻃﺒﻊ اﻟﻜﺘﺎب وﺑﺎﻋﻪ ﰲ اﻷﺳﻮاق اﻟﴩﻗﻴﺔ ،ﺛﻢ اﺧﺘﻔﻰ ﻣﻦ اﻟﻘﺎﻫﺮة؛ ﻓﻜﺎن ﻣﻘﻠﺒًﺎ ﻫﻮ اﻷول واﻷﺧري ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻪ ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻷدﺑﻴﺔ«. 11
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
وأﺳﻄﺮ أﺧﺮى ُﻛﺘِﺒﺖ ﰲ ﻧﻌﻴﻪ ﻋﺎم 3 .١٩٥٩وﻗﺪ ﺟﻤﻊ ﺧري اﻟﺪﻳﻦ اﻟﺰرﻛﲇ ﻫﺬه اﻷﺳﻄﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺤﺪث ﻋﻦ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﰲ ﻣﻮﺳﻮﻋﺘﻪ »اﻷﻋﻼم« 4 .ﻛﻤﺎ ﻛﺎن ﱄ ﴍف ﻛﺘﺎﺑﺔ ﻫﺎﻣﺶ ﻋﻦ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﰲ ﻛﺘﺎب ﺳﺎﺑﻖ ﱄ ﻋﺎم ،٢٠٠٣أﺟﻤﻠﺖ ﻓﻴﻪ أﻫﻢ ﺳﻨﻮات ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ ،ﻣﻊ إﺣﺼﺎء ﻣﺨﺘﴫ ﻷﻫﻢ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻷدﺑﻴﺔ5 .
3ﺟﺎء ﰲ ﺟﺮﻳﺪة اﻷﻫﺮام ﺑﺘﺎرﻳﺦ » :١٩٥٩ / ٦ / ٢٤اﻧﺘﻘﻞ إﱃ رﺣﻤﺔ ﷲ اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﻜﺒري ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ، واﻟﺪ أﻧﻮر ﺣﺎﻓﻆ املﺤﺎﻣﻲ ،وﺣﺮم ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟﻘﺎﺋﻤﻘﺎم ﻣﺤﻤﻮد اﻟﺴﺒﺎﻋﻲ ﻣﺪﻳﺮ املﺒﺎﺣﺚ اﻟﺠﻨﺎﺋﻴﺔ ﺑﺎﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ، واﻟﺒﻜﺒﺎﳾ ﻣﺤﻤﺪ ﺑﺪوي اﻟﺨﻮﱄ ﻣﺪﻳﺮ ﻋﺎم اﻟﺸﺌﻮن اﻹدارﻳﺔ ﺑﻮزارة اﻟﱰﺑﻴﺔ واﻟﺘﻌﻠﻴﻢ ،واﻟﺒﻜﺒﺎﳾ أﺣﻤﺪ اﻟﺴﺒﺎﻋﻲ ﺑﺮﺋﺎﺳﺔ ﻫﻴﺌﺔ إدارة اﻟﺠﻴﺶ ،وﺣﺮم املﺮﺣﻮم املﻬﻨﺪس إﺑﺮاﻫﻴﻢ راﺋﻒ .وﻋﻢ أﺣﻤﺪ ﺣﺎﻓﻆ املﺪرس اﻷول وإﺧﻮﺗﻪ ،وﺧﺎل اﻟﺴﺎدة أﺣﻤﺪ ﻛﺎﻣﻞ ﻣﻨﻴﺐ وﻛﻴﻞ ﺣﺴﺎﺑﺎت اﻟﻌﺪل ،وﻋﲇ ﺣﺴﻨﻲ ﻣﻨﻴﺐ ﺑﺎﻟﴩﻛﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻸملﻨﻴﺖ ،وﺣﺮم ﺣﺴني ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻤﻴﺪ اﻟﻨﻤﺮ ﺳﻜﺮﺗري ﻋﺎم ﻣﻄﺒﻌﺔ ﻣﴫ ،وﺣﺮم ﻋﲇ اﻟﴩﻳﻌﻲ ﻋﻀﻮ ﻣﺠﻠﺲ اﻷﻣﺔ ،وأﺣﻤﺪ ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺎﻓﻆ ﻣﺮاﻗﺐ اﻟﺤﺴﺎﺑﺎت املﺴﺎﻋﺪ ﺑﺎﻟﺴﻜﺔ اﻟﺤﺪﻳﺪ ،وزوج ﺷﻘﻴﻘﺔ اﻷﺳﺘﺎذ ﻣﺤﻤﻮد ﻓﺆاد ً ﺳﺎﺑﻘﺎ ،وﻗﺮﻳﺐ اﻟﺴﺎدة ﻋﺜﻤﺎن ﻣﻨﻴﺐ … إﻟﺦ .وﺳﺘﺸﻴﻊ اﻟﺠﻨﺎزة اﻟﻴﻮم اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺤﺎدﻳﺔ اﻟﺴﻴﺪ ﺑﻮزارة املﺎﻟﻴﺔ ﻋﴩة ﺻﺒﺎﺣً ﺎ ﻣﻦ ﻣﻨﺰﻟﻪ ٧ﺷﺎرع اﻟﻘﴫ اﻟﻌﺎﱄ ﺑﺠﺎردن ﺳﻴﺘﻲ ،ﺣﻴﺚ ﺗﻘﺎم ﻟﻴﻠﺔ املﺄﺗﻢ «.ﻛﻤﺎ ﺟﺎء ﺑﺠﺮﻳﺪة اﻷﻫﺮام ً أﻳﻀﺎ ﺑﺘﺎرﻳﺦ ،١٩٥٩ / ٦ /٢٧ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان )ﺷﻜﺮ(» :ﺗﺮﻓﻊ أﴎة اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﻜﺒري املﺮﺣﻮم اﻷﺳﺘﺎذ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ أﺻﺪق آﻳﺎت اﻟﺸﻜﺮ ﻟﻠﺴﻴﺪ رﺋﻴﺲ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ ]واملﻘﺼﻮد ﺟﻤﺎل ﻋﺒﺪ اﻟﻨﺎﴏ[ ﻋﲆ ﺟﻤﻴﻞ ﻣﻮاﺳﺎﺗﻪ ﰲ ﻣﺼﺎﺑﻬﺎ اﻷﻟﻴﻢ .ﻛﻤﺎ ﺗﺘﻘﺪم ﺑﺨﺎﻟﺺ اﻟﺸﻜﺮ ﻟﻨﺎﺋﺒﻲ اﻟﺮﺋﻴﺲ :اﻟﺴﻴﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻄﻴﻒ اﻟﺒﻐﺪادي، واملﺸري ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻜﻴﻢ ﻋﺎﻣﺮ ،واﻟﺴﺎدة اﻟﻮزراء :زﻛﺮﻳﺎ ﻣﺤﻴﻲ اﻟﺪﻳﻦ ،وﻛﻤﺎل اﻟﺪﻳﻦ ﺣﺴني ،وﺣﺴني اﻟﺸﺎﻓﻌﻲ، وأﻧﻮر اﻟﺴﺎدات ،وﺳﻴﺪ ﻣﺮﻋﻲ ،وأﺣﻤﺪ ﻧﺠﻴﺐ ﻫﺎﺷﻢ ،وﺗﻮﻓﻴﻖ ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح ،وﻋﺒﺎس رﺿﻮان ،وﻓﻀﻴﻠﺔ ﺷﻴﺦ اﻟﺠﺎﻣﻊ اﻷزﻫﺮ ،واﻟﺴﻴﺪ ﺻﻼح دﺳﻮﻗﻲ ،واﻟﺴﺎدة اﻟﻮزراء اﻟﺴﺎﺑﻘني ،ووﻛﻼء اﻟﻮزارات ،واﻟﺴﺎدة املﺤﺎﻓﻈني، واملﺪﻳﺮﻳﻦ ،واﻟﺤﻜﻤﺪارﻳني ،وﻣﺪﻳﺮي املﺼﺎﻟﺢ ،ورﺟﺎل اﻟﺠﻴﺶ واﻟﺒﻮﻟﻴﺲ واﻟﱰﺑﻴﺔ واﻟﺘﻌﻠﻴﻢ ،وﺟﻤﻴﻊ ﻣﻦ ً ﻣﻜﺮوﻫﺎ ﰲ ﻋﺰﻳﺰ ﻟﺪﻳﻬﻢ«. ﺗﻔﻀﻞ ﺑﺘﻘﺪﻳﻢ اﻟﻌﺰاء .وﻧﺴﺄل ﷲ أﻻ ﻳﺮﻳﻬﻢ 4ﻗﺎل ﺧري اﻟﺪﻳﻦ اﻟﺰرﻛﲇ ،ﰲ ﻣﻮﺳﻮﻋﺘﻪ »اﻷﻋﻼم« ]املﺠﻠﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ ،ص» :[٢٥٩ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ )(١٩٥٩–١٨٩٣ ﻛﺎﺗﺐ ﻣﴫي ،ﻛﺜري اﻟﱰﺟﻤﺔ ﻋﻦ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ ،ﻛﺎن ﻣﺤﺮ ًرا ﺑﺠﺮﻳﺪة اﻟﺒﻼغ املﴫﻳﺔ ،وﺗﻮﰲ ﺑﺎﻟﻘﺎﻫﺮة .ﻧﻘﻞ إﱃ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ١٨ﻣﴪﺣﻴﺔ ،وﻛﺘﺒًﺎ ﻣﻨﻬﺎ» :اﻟﻌﻘﻞ اﻟﺒﺎﻃﻦ وﻋﻼﻗﺘﻪ ﺑﺎﻷﻣﺮاض اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ« ﻣﻄﺒﻮع ،واﻷﺻﻞ ﻟﺴﺎدﻟﺮ، »ﺳﻠﻤﻰ«» ،اﻟﺸﻬﺪاء«» ،اﻟﻔﺮدوس املﺴﻤﻮم« .وﻣﻦ ﺗﺂﻟﻴﻔﻪ املﻄﺒﻮﻋﺔ» :ﻋﻠﻢ اﻟﻨﻔﺲ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ« ،و»اﻟﺰﻋﺎﻣﺔ واﻟﺰﻋﻴﻢ« ،و»دﻣﻮع وﺿﺤﻜﺎت« و»ﻣﺼﻄﻔﻰ اﻟﻨﺤﺎس««. 5ﺣﻮل ذﻟﻚ ﻳﻨﻈﺮ :د .ﺳﻴﺪ ﻋﲇ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ،ﻣﺴرية املﴪح ﰲ ﻣﴫ ،١٩٣٥ / ١٩٠٠اﻟﺠﺰء اﻷول »ﻓﺮق املﴪح اﻟﻐﻨﺎﺋﻲ« ،اﻟﻬﻴﺌﺔ املﴫﻳﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎب ٢٠٠٣ﻫﺎﻣﺶ ص.١٢٧ 12
اﻹﻃﺎر اﻟﻌﺎم
وﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻛﻤﺎ ﺷﻐﻠﻨﻲ ،ﺷﻐﻞ ﻏريي أﻣﺜﺎل اﻟﻜﺎﺗﺐ ﻧﺒﻴﻞ ﻓﺮج ،اﻟﺬي ﻧﴩ ﻟﻪ ﺧﻄﺎﺑًﺎ، ﻛﺎن ﻗﺪ أرﺳﻠﻪ إﱃ ﻃﻪ ﺣﺴني ﻋﺎم ١٩٥٥ﺑﺨﺼﻮص ﺗﺮﺟﻤﺔ إﺣﺪى ﻣﴪﺣﻴﺎت ﺷﻜﺴﺒري. وﺣﺎول ﻧﺒﻴﻞ ﻓﺮج اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﺗﺴﻌﻔﻪ ﻋﻦ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ دون ﺟﺪوى — رﻏﻢ اﻋﺘﻘﺎده ﺑﻘﻴﻤﺔ اﻟﺮﺟﻞ ﰲ ﻣﺠﺎل اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﱰﺟﻤﺔ — ﻓﻌﻠﻖ ﻋﲆ ذﻟﻚ ً ﻗﺎﺋﻼ» :ﻣﻦ اﻷﺳﻤﺎء اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻟﻬﺎ دورﻫﺎ ﰲ ﻣﺠﺎل اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﱰﺟﻤﺔ ،ﰲ اﻟﻨﺼﻒ اﻷول ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻘﺮن] ،وﻳﻘﺼﺪ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﴩﻳﻦ[ وﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻳﺬﻛﺮﻫﺎ أﺣﺪ؛ اﻟﻜﺎﺗﺐ واملﱰﺟﻢ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ 6 «.وﻗﺪ ﺻﺪق اﻟﻜﺎﺗﺐ ﰲ اﻋﺘﻘﺎده وﺗﻌﻠﻴﻘﻪ ،ﻛﻤﺎ ﺳﻨﺮى. ) (4املﻨﻬﺞ واﻷدوات رﺑﻤﺎ أﻧﺴﺐ ﻣﻨﻬﺞ ﻟﻬﺬه اﻟﺪراﺳﺔ ،ﻫﻮ املﻨﻬﺞ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ ،ﻃﺎملﺎ ﺳﻨﺘﻌﺮض إﱃ ﺳرية أﺣﺪ اﻷدﺑﺎء املﻨﺴﻴني ،ﻣﻌﺘﻤﺪﻳﻦ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﻮﺛﺎﺋﻖ واﻟﺤﻘﺎﺋﻖ واﻷﺣﺪاث اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ املﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎملﱰﺟﻢ ﻟﻪ، وذﻟﻚ ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﻮﻗﻮف ﻋﲆ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻷدﺑﻴﺔ ﰲ زﻣﻨﻬﺎ وﻋﴫﻫﺎ ،وﺑﻴﺎن ﻗﻴﻤﺔ ﺗﻔﺮده وﺗﻤﻴﺰه ﰲ ً وﺻﻮﻻ إﱃ ﻛﺘﺎﺑﺔ ﺳريﺗﻪ. ﻋﴫه، ً وﺻﻮﻻ إﱃ ﺗﺤﻘﻴﻖ أﻫﺪاف اﻟﺪراﺳﺔ ،اﻃﻠﻌﻨﺎ ﻋﲆ ﺑﻌﺾ وﻣﻦ أﺟﻞ ﺗﻄﺒﻴﻖ ﻫﺬا املﻨﻬﺞ، وﺛﺎﺋﻖ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ ،ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﻠﻔﻪ اﻟﻮﻇﻴﻔﻲ اﻟﺮﺳﻤﻲ املﺤﻔﻮظ ﺑﺪار املﺤﻔﻮﻇﺎت اﻟﻌﻤﻮﻣﻴﺔ ﺑﺎﻟﻘﻠﻌﺔ ،ورﺻﺪﻧﺎ ﻋﻨﺎوﻳﻦ إﻧﺘﺎﺟﻪ اﻷدﺑﻲ ﻣﻦ اﻟﻔﻬﺎرس املﺘﺎﺣﺔ ﺑﺪار اﻟﻜﺘﺐ املﴫﻳﺔ، وﺑﺒﻌﺾ املﻜﺘﺒﺎت اﻷﺧﺮى ،وأﺧريًا ﺑﺤﺜﻨﺎ ﻋﻦ ﻣﻘﺎﻻﺗﻪ وأﺧﺒﺎره املﻨﺸﻮرة ﰲ اﻟﺪورﻳﺎت املﻌﺎﴏة ﻟﺤﻴﺎﺗﻪ ،وﺗﺤﺪﻳﺪًا ﻣﻘﺎﻻﺗﻪ املﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﻨﺸﺎﻃﻪ املﴪﺣﻲ. ) (5أﻫﺪاف اﻟﺪراﺳﺔ إذا ﻛﺎﻧﺖ ﻟﺪراﺳﺘﻨﺎ ﻫﺬه أﻫﺪاف ﺗﻄﻤﺢ إﱃ ﺗﺤﻘﻴﻘﻬﺎ ،ﻓﻘﺪ اﺧﱰﻧﺎ ﻣﻮﺿﻮع »ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ … ﺣﻴﺎﺗﻪ وأدﺑﻪ« ،ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ: )أ( اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﺣﻴﺎة ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ واﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ.
6ﻧﺒﻴﻞ ﻓﺮج ،ﻃﻪ ﺣﺴني وﻣﻌﺎﴏوه ،دار اﻟﻬﻼل ،ﻛﺘﺎب اﻟﻬﻼل ،ﻋﺪد ،٥٢١ﻣﺎﻳﻮ ،١٩٩٤ص.٣٠٢ 13
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
)ب( اﻟﻮﻗﻮف ﻋﲆ إﻧﺘﺎج وﻧﺸﺎط ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻷدﺑﻲ ،ﻣﻦ ﺧﻼل: ) (١اﻹﻧﺘﺎج اﻷدﺑﻲ املﻨﺸﻮر واملﺨﻄﻮط. ) (٢املﴪﺣﻴﺎت ا ُملﻤﺜﻠﺔ ﻋﲆ ﺧﺸﺒﺔ املﴪح. ) (٣اﻟﻨﻘﺪ املﴪﺣﻲ املﻨﺸﻮر.
14
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ
) (1ﺣﻘﺎﺋﻖ ﰲ ﺣﻴﺎة ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻓ ﱠﻜ ُ ﺮت ﰲ ﻛﺘﺎﺑﺔ ﺳرية ﺣﻴﺎة ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،اﻧﺘﺎﺑﺘﻨﻲ اﻟﺤرية اﻟﺸﺪﻳﺪة ،ﺑﺴﺒﺐ ﻗﻠﺔ ُ أوﺿﺤﺖ املﻌﻠﻮﻣﺎت املﻜﺘﻮﺑﺔ ﻋﻨﻪ ﰲ اﻟﻮرق املﻨﺸﻮر ،اﻟﺬي ﻟﻢ ﻳﺘﻌ ﱠﺪ اﻷﺳﻄ َﺮ اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ ﻛﻤﺎ ً ﺳﺎﺑﻘﺎ ،وأﺧﺬت أﺑﺤﺚ ﻋﻦ ورق َ آﺧﺮ ﻟﻌﲇ أﺟﺪ ﻓﻴﻪ ﺿﺎﻟﺘﻲ املﻨﺸﻮدة؛ وأﺧريًا ﺣﺼﻠﺖ ﻋﲆ ﻛﻨﺰ ﻣﻦ اﻟﻮرق اﻷﺻﻔﺮ اﻟﺒﺎﱄ ﻣﺤﻔﻮ ً ﻇﺎ ﰲ ﻣﻠﻒ ﺑﺎﺳﻢ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻟﻢ ﺗﻤﺴﺴﻪ ﻳﺪ ﻣﻨﺬ أن ﺣُ ﻔِ ﻆ ﺑﺪار املﺤﻔﻮﻇﺎت اﻟﻌﻤﻮﻣﻴﺔ ﺑﺎﻟﻘﻠﻌﺔ ﻋﺎم 1 .١٩٥٩وﻋﻨﺪﻣﺎ ملﺴﺖ ﻳﺪي أوراق ﻫﺬا املﻠﻒ، ﺷﻌﺮت ﺑﻘﺸﻌﺮﻳﺮة ﻏﺮﻳﺒﺔ ،وﺑﺈﺣﺴﺎس ﻛﺒري ﺑﺎملﺴﺌﻮﻟﻴﺔ ﺗﺠﺎه ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ ،وﻛﺄﻧﻪ ﻳﻮﺻﻴﻨﻲ ﺧريًا ﺑﺄوراﻗﻪ اﻟﺘﻲ ﻛﺎدت أن ﺗﺪﻓﻦ ﻣﻌﻪ! وﺑﺘﺼﻔﺢ ﻫﺬه اﻷوراق ،ﺗﺬﻛﺮت ﻗﺼﻴﺪة »ورق« ﻟﺼﺪﻳﻘﻲ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﺪﻛﺘﻮر ﻣﺤﻤﺪ أﺑﻮ اﻟﻔﻀﻞ ﺑﺪران ،اﻟﺬي ﻳﻘﻮل ﰲ ﺑﻌﺾ ﺳﻄﻮرﻫﺎ: ْ ورق َو َر ٌق … … … ْ ورق ﻛ ﱡﻞ اﻟ ﺤ ﻴ ﺎ ِة ﻓﺸﻬﺎد ُة اﻟﻤﻴﻼدِ ﺣﺒ ٌﺮ ﻣﻦ ْ ورق واﻟ ﻨ ﻌ ُﻲ ﺳ ﻄ ٌﺮ ﻓ ﻲ اﻟ ْ ﻮرق ْ ﻮرق واﻟ ﻌ ﻠ ُﻢ أﻃ ﻨ ﺎ ُن اﻟ
1ﻳﺤﺘﻔﻆ ﻗﻠﻢ اﻟﻮزارات ﺑﺪار املﺤﻔﻮﻇﺎت اﻟﻌﻤﻮﻣﻴﺔ ﺑﺎﻟﻘﻠﻌﺔ ،ﺑﻤﻠﻒ ﺑﺎﺳﻢ »ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻋﲇ ﺣﺎﻓﻆ« ،وﻫﻮ املﻠﻒ املﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻴﻪ ﰲ ﻣﺤﻮر »ﺣﻘﺎﺋﻖ ﰲ ﺣﻴﺎة ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ«.
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
واﻟ ﺠ ﻬ ُﻞ ﻣَ ْﻦ ﻋ ﺎدي اﻟ ْ ﻮرق وﻳُﻌ ﱠﺮ ُ إن ﺣﻤَ َﻞ اﻟ ْ ف اﻹﻧﺴﺎن ْ ﻮرق واﻹرث ﻣ ﺨ ﻄ ﻮ ُ ُ ْ ﻮرق ط اﻟ ْ ﻮرق واﻟ ﻤ ﻮت ﻳ ﺒ ﺪأ ُ ﺑ ﺎﻟ ﻂ اﻟ ْ إن ﺳ ﻘ َ ﻮت ْ وﻧ ﻤ ُ ﻮرق ْ ورق ﻛ ﱡﻞ اﻟ ﺤ ﻴ ﺎ ِة ْ ﻣ ﺎذا ﻟ ﻮ اﺣ ﺘ َ ﻮرق ﺮق اﻟ ْ ٌ ورق ورق … … … وإذا ﻧﻈﺮﻧﺎ إﱃ ورق ﻣﻠﻒ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻋﲇ ﺣﺎﻓﻆ ،ﻓﺴﻨﺠﺪه ﻳﺨﱪﻧﺎ ﺑﺄﻧﻪ ُوﻟِﺪ ﻳﻮم ١٨٩٣ / ١٢ / ٢٤ﺑﺸﺎرع اﻟﺨﻠﻴﺞ املﺮﺧﻢ ﺑﺎملﻮﺳﻜﻲ ،وﺣﺼﻞ ﻋﲆ اﻻﺑﺘﺪاﺋﻴﺔ ﻋﺎم ،١٩٠٨ وﻋﲆ اﻟﺜﺎﻧﻮﻳﺔ ﻋﺎم .١٩١٣وﺑﻌﺪ ﺛﻼﺛﺔ أﻋﻮام اﻟﺘﺤﻖ ﺑﻮﻇﻴﻔﺔ ﺳﻜﺮﺗري ﻣﺎﱄ ﺑﻮزارة اﻟﺤﺮﺑﻴﺔ ملﺪة ﺷﻬﺮﻳﻦ ﻋﲆ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ،ﻓﺄﺑﲆ ﺑﻼءً ﺣﺴﻨًﺎ ﰲ أﻋﻤﺎل اﻟﱰﺟﻤﺔ ،ﻓﺎﺳﺘﺤﻖ اﻟﺘﺜﺒﻴﺖ ﰲ وﻇﻴﻔﺘﻪ ،ﺑﻨﺎءً ﻋﲆ اﻹﺷﺎدة اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ رﺋﻴﺴﻪ ﰲ اﻟﻌﻤﻞ ،اﻟﺬي أوﺿﺢ ﻓﻴﻬﺎ أن ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻟﺪﻳﻪ اﺳﺘﻌﺪاد ﻛﺒري ﻟﻠﻘﻴﺎم ﺑﺄﻋﻤﺎل اﻟﱰﺟﻤﺔ ،وأن ﻛﻔﺎءﺗﻪ ﻳﻨﺪر وﺟﻮدﻫﺎ ﰲ أﻗﺮاﻧﻪ، ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﱃ ﻣﺎ اﺗﺼﻒ ﺑﻪ ﻣﻦ دﻣﺎﺛﺔ اﻷﺧﻼق وإﻃﺎﻋﺔ اﻷواﻣﺮ ،اﻟﺘﻲ ﻳﻌﺠﺐ ﺑﻬﺎ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻳﻌﻤﻞ ﻣﻌﻪ. وﻣﺎ ﺑني ﻋﺎﻣَ ْﻲ ١٩١٧و ١٩٢٢ﻧﺠﺪه ﻳﺘﻨﻘﻞ ﺑني اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ داﺧﻞ وزارة اﻟﺤﺮﺑﻴﺔ ،ﻓﺘﺎر ًة ﻧﺠﺪه ﺳﻜﺮﺗريًا ﻣﺎﻟﻴٍّﺎ ﺑﻤﴫ ،وﺗﺎر ًة أﺧﺮى ﻧﺠﺪه ﻛﺎﺗﻢ أﴎار اﻟﺤﺮﺑﻴﺔ ﺑﺎﻟﺴﻮدان .وﰲ املﻠﻒ وﺛﻴﻘﺔ ﻣﺆ ﱠرﺧﺔ ﰲ دﻳﺴﻤﱪ ،١٩٢٣ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ إﺷﺎدة ﻣﻦ أﺣﻤﺪ رﻓﻌﺖ — ﻗﺎﺋﻤﻘﺎم أرﻛﺎن ﺣﺮب اﻟﻄﻮﺑﺠﻴﺔ — إﱃ اﻟﺠﻨﺮال اﻹﻧﺠﻠﻴﺰي ﰲ ﻣﴫ ،ﻳﺸﻴﺪ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻟﻪ ﰲ ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻛﺘﺎﺑني ﻣﻦ ﻛﺘﺐ ﺗﻌﻠﻴﻤﺎت اﻟﻄﻮﺑﺠﻴﺔ ،وﻟﻮﻻ ﻫﺬه املﺴﺎﻋﺪة ﻣﺎ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﱰﺟﻤﺔ ﺗﻤﺖ ﺑﺼﻮرﺗﻬﺎ اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ .وﻳﺨﺘﺘﻢ أﺣﻤﺪ رﻓﻌﺖ إﺷﺎدﺗﻪ ﻫﺬه ﺑﻘﻮﻟﻪ» :وﻗﺪ ﺣﺮرت ﻫﺬه اﻟﺸﻬﺎدة ملﺎ ﺷﺎﻫﺪﺗﻪ ﻣﻦ ﺣﴬﺗﻪ ﻣﻦ اﺟﺘﻬﺎده واﺳﺘﻌﺪاده اﻟﻔﺎﺋﻖ ﻟﱰﺟﻤﺔ اﻟﻘﻮاﻧني اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ«. ورﻏﻢ ﻫﺬه اﻹﺷﺎدة اﻟﺘﻲ ﺗﺪل ﻋﲆ أن ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺳﺎﻋﺪ ﰲ اﻟﱰﺟﻤﺔ ،إﻻ أن اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ — اﻟﺘﻲ ﺳﺘﻈﻬﺮ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ — ﺳﺘﺜﺒﺖ أن ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻫﻮ املﱰﺟﻢ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﻟﻬﺬﻳﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑني وﻏريﻫﻤﺎ ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺐ! ورﺑﻤﺎ ﺗﻜﺮرت ﻫﺬه املﺄﺳﺎة ﰲ ﺣﻴﺎة ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ ،ﻣﻤﺎ ﺟﻌﻠﻪ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺎﻟﻴﺄس وﻓﻘﺪان اﻷﻣﻞ ﰲ ﻧﻴﻞ اﻟﺘﻘﺪﻳﺮ املﺴﺘﺤﻖ ﻟﻪ .ﻓﻘﺪ ﻻﺣﻈﻨﺎ — ﰲ ﻣﻠﻔﻪ — ﺗﻘﺎرﻳﺮ 16
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ
ﺻﻮرة ﻣﺴﺘﺨﺮج ﺷﻬﺎدة ﻣﻴﻼد ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻋﺎم .١٨٩٣
ﴎﻳﺔ ﻛﺘﺐ ﺑﻴﺎﻧﺎﺗﻬﺎ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺑﻨﻔﺴﻪ ،ووﺟﺪﻧﺎه ﻳﻜﺘﺐ ﰲ ﺧﺎﻧﺔ اﻟﻨﻴﺎﺷني ً ﻓﻤﺜﻼ ﰲ ﺗﻘﺮﻳﺮ ﻋﺎم واملﻴﺪاﻟﻴﺎت واملﺸﺎﺑﻚ ،ﺗﻌﻠﻴﻘﺎت ﻳﺎﺋﺴﺔ ﺗﺪل ﻋﲆ إﺣﺒﺎط ﻧﻔﴘ ﻛﺒري! ،١٩٢٤ﻋﻠﻖ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺨﺎﻧﺔ ً ﻗﺎﺋﻼ» :ﻻ أﻣﻠﻚ ﻣﻨﻬﺎ ﺷﻴﺌًﺎ «.وﰲ اﻟﻌﺎم اﻟﺘﺎﱄ ﻗﺎل» :أﻳﻦ أﻧﺎ ُ »ﻟﺴﺖ ﻣﻨﻬﺎ؟« وﰲ اﻟﻌﺎم اﻟﺜﺎﻟﺚ ،ﻗﺎل» :ﻻ ﺗﺼﻠﺢ ﱄ وﻻ أﺻﻠﺢ ﻟﻬﺎ «.وﰲ اﻟﻌﺎم اﻟﺮاﺑﻊ ،ﻗﺎل: ﻣﻨﻬﺎ وﻻ ﻗﻼﻣﺔ ﻇﻔﺮ!« وﺑﻨﺎءً ﻋﲆ ذﻟﻚ ،وﺟﺪﻧﺎ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻳﺮﺳﻞ ﺧﻄﺎﺑًﺎ إﱃ اﻟﺠﻨﺮال اﻹﻧﺠﻠﻴﺰي ﰲ ﻣﴫ — وﻫﻮ أﻋﲆ رﺋﻴﺲ ﻟﻪ ﰲ اﻟﻌﻤﻞ — ﻳﻘ ﱡﺮ ﻓﻴﻪ ﺑﻤﻠﻞ اﻟﻌﻴﺶ ﰲ ﻣﴫ ،واﻟﻀﺠﺮ اﻟﺬي اﻧﺘﺎﺑﻪ ﺑﺴﺒﺐ ﺿﺂﻟﺔ اﻟﺮاﺗﺐ اﻟﺬي ﻻ ﻳﻜﻔﻞ ﻟﻪ وﻷوﻻده أدﻧﻰ ﻣﺮاﺗﺐ اﻟﻌﻴﺶ اﻟﻜﺮﻳﻢ ،ﻛﻤﺎ أﻧﻪ ﻓﻘﺪ اﺑﻨًﺎ ﻟﻪ ﰲ ﻋﻤﺮ اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ ،ﻣﻤﺎ ﺟﻌﻠﻪ ﻳﴫف ﺑﻌﺾ أوﻗﺎﺗﻪ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﻷدﺑﻴﺔ واﻟﺼﺤﻔﻴﺔ؛ وﻟﻬﺬه اﻷﺳﺒﺎب ﻃﻠﺐ ﻣﻦ اﻟﺠﻨﺮال املﻮاﻓﻘﺔ ﻋﲆ ﻣﺒﺎدﻟﺔ ﻋﻤﻠﻪ اﻟﻮﻇﻴﻔﻲ ﰲ ﻣﴫ ،ﺑﻌﻤﻞ زﻣﻴﻞ ﻟﻪ ﰲ اﻟﺨﺮﻃﻮم. 17
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺻﻮرة ﺷﻬﺎدة اﻻﺑﺘﺪاﺋﻴﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻌﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻋﺎم .١٩٠٨
وﺗﻤﺖ املﺒﺎدﻟﺔ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ،وﻟﻜﻦ ﺿﻐﻮط اﻟﺤﻴﺎة ﻻزﻣﺖ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻣﻤﺎ اﺿﻄﺮه ﻟﻠﺘﻐﻴﺐ ﻋﻦ ﻋﻤﻠﻪ ﻋﺪة أﻳﺎم ﺑﺪون إذن ،ﻣﻤﺎ اﺳﺘﻮﺟﺐ وﻗﻮع اﻟﻌﻘﺎب اﻹداري ﻋﻠﻴﻪ؛ ﻓﻜﺘﺐ ﻋﺒﺎس ﰲ دﻳﺴﻤﱪ ١٩٢٤ﻣﻈﻠﻤﺔ إﱃ اﻟﻠﻮاء ﻣﺤﻤﺪ رﻓﻘﻲ ﺑﺎﺷﺎ ،أﺑﺎن ﻓﻴﻬﺎ أﻣﻮ ًرا ﻣﻬﻤﺔ ،واﻋﱰف ﻓﻴﻬﺎ ﺑﺄﻧﻪ املﱰﺟﻢ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﻟ »ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﻘﻮاﻧني اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ وﻛﺘﺐ اﻟﺘﻌﻠﻴﻢ ﻛﻘﺎﻧﻮن اﻟﺒﻴﺎد اﻟﺤﺪﻳﺚ واﻟﻘﺎﻧﻮن املﺎﱄ وﻗﻮاﻧني اﻟﻄﻮﺑﺠﻴﺔ وﻏريﻫﺎ ﻣﻤﺎ ﻻ ﺣﺎﺟﺔ إﱃ ذﻛﺮه!« وﻳﺮﻓﺾ ﰲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻣﻈﻠﻤﺘﻪ ذﻛﺮ اﻷﺳﺒﺎب اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻟﺘﻐﻴﺒﻪ ،وﻳﻠﺘﻤﺲ ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ اﻟﻮزﻳﺮ ﺷﺨﺼﻴٍّﺎ ﻹﺧﺒﺎره ﺑﻬﺬه اﻷﺳﺒﺎب. واﻟﻮﺛﺎﺋﻖ املﺤﻔﻮﻇﺔ ﰲ ﻣﻠﻒ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺗﺼﻤﺖ ﻧﻬﺎﺋﻴٍّﺎ ﺗﺠﺎه ﻫﺬه املﻈﻠﻤﺔ ،ورﺑﻤﺎ ﺗﻢ ﺣﻔﻈﻬﺎ أو ﺑﺎﻷﺻﺢ ﻗﱪﻫﺎ ،ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﻜﺸﻒ أﴎا ًرا رﺑﻤﺎ ﺗﴘء إﱃ ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻛﺒرية ﰲ اﻟﻮزارة .واﻟﺪﻟﻴﻞ ﻋﲆ ذﻟﻚ أن ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻋﱰف — وﻷول ﻣﺮة — أﻧﻪ املﱰﺟﻢ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ملﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺐ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗُﻨﺴﺐ ﺗﺮﺟﻤﺘﻬﺎ إﻟﻴﻪ! وﻫﺬا اﻻﻋﱰاف — رﻏﻢ ﺧﻄﻮرﺗﻪ — ﻻ ﻳﻤﺜﻞ ﻛﻞ ﳾء؛ ﻓﻬﻨﺎك أﻣﻮر أﺧﺮى أﺧﻄﺮ ﻣﻦ ذﻟﻚ ،ﻳﻮد ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ إﺧﺒﺎرﻫﺎ ﺷﺨﺼﻴٍّﺎ إﱃ اﻟﻮزﻳﺮ ،ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﺄﺳﺒﺎب ﺗﻐﻴﺒﻪ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ ،وﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﻫﺬه اﻷﺳﺒﺎب ﻋﺎدﻳﺔ أو ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ َﻟﻜﺎن ذﻛﺮﻫﺎ ﻟﻠﻮاء ﻣﺤﻤﺪ رﻓﻘﻲ ﺑﺎﺷﺎ .وﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﻧﺴﺘﺸﻌﺮ ﺑﺄن أﺳﺒﺎب ﺗﻐﻴ ِﱡﺐ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ ،أﺳﺒﺎبٌ ﺗﺘﻌ ﱠﻠﻖ ﺑﺄﻣﻮر ﺧﻄرية وﺗﻤﺲ ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻟﻬﺎ اﻋﺘﺒﺎرﻫﺎ ﰲ اﻟﻮزارة! وﻟﻮﻻ ﺧﻄﻮرﺗﻬﺎ وأﻫﻤﻴﺘﻬﺎ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺘﺠﺮأ ﺑﻤﻄﺎﻟﺒﺔ ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ اﻟﻮزﻳﺮ ﺷﺨﺼﻴٍّﺎ! 18
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ
ﺻﻮرة ﺷﻬﺎدة اﻟﺜﺎﻧﻮﻳﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻌﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻋﺎم .١٩١٣
وﻫﻜﺬا ﻳﺴﺘﺸﻌﺮ اﻟﻘﺎرئ روح اﻟﺸﺠﺎﻋﺔ ﻟﺪى ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،وﻟﻜﻦ ﻟﻠﺸﺠﺎﻋﺔ ﺛﻤﻨًﺎ ﻻ ﺑﺪ أن ﻳ َ ُﺪﻓﻊ! ﻓﻔﻲ ﻓﱪاﻳﺮ ١٩٢٥ﻛﺎن اﻟﺪور ﻋﲆ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻛﻲ ﻳﱰﻗﻰ ﰲ وﻇﻴﻔﺘﻪ إﱃ اﻟﺪرﺟﺔ اﻷﻋﲆ ،وﺑﺴﺒﺐ ﺷﺠﺎﻋﺘﻪ وﺟﺮأﺗﻪ ﻛﺎﻓﺄه رﺟﺎل اﻟﻮزارة ﺑﺤﺮﻣﺎﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﱰﻗﻴﺔ ،ﻓﻜﺘﺐ إﱃ اﻟﻮزﻳﺮ ﻣﻈﻠﻤﺔ ﺟﺪﻳﺪة ،ﻳﺴﺘﻐﻴﺚ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﻜﻠﻤﺎت ﺗُﺪﻣﻲ اﻟﻘﻠﻮب وﺗﺰﻟﺰل املﺸﺎﻋﺮ ،وﻣﻤﺎ ﺟﺎء ﻓﻴﻬﺎ ﻗﻮﻟﻪ …» :أﻧﺎ ﺷﺎب ﻛﻔﺆ ﰲ ﻋﻤﲇ ﺑﺸﻬﺎدة ﻧﻔﴘ ً أوﻻ وﺑﺸﻬﺎدة رؤﺳﺎﺋﻲ وﺑﺸﻬﺎدة ﻣﻮﻇﻔﻲ اﻟﻮزارة ﻋﲆ ﺑﻜﺮة أﺑﻴﻬﻢ .وﻗﺪ ﻛﻨﺖ ﻣﺜﺎل اﻟﻨﺸﺎط ﰲ اﻟﻌﻤﻞ واﻟﺪأب ﻋﲆ إﻇﻬﺎر اﻟﻜﻔﺎءة ﻋﲆ أﻣﻞ اﻟﱰﻗﻲ … ﻳﺎ ﷲ! أﻫﻜﺬا ﻳﺄﺑﻰ اﻟﻨﺤﺲ إﻻ أن ﻳﻼزﻣﻨﻲ .ﻳﺎ ﻟﻠﺪاﻫﻴﺔ! أﻫﻜﺬا ﺳﺄﻣﻮت ﺣﻴٍّﺎ. أﻫﻜﺬا ﺳﺄدﻓﻦ ﰲ ﻫﺬه اﻟﻮزارة ،أﻫﻜﺬا ﺳﺄﺑﻘﻰ ﺣﺘﻰ ﻳﺸﻴﺐ اﻟﻐﺮاب … ﻓﻴﺎ ﺿﻴﻌﺔ اﻟﺸﺒﺎب! وﻳﺎ ﺧﻴﺒﺔ اﻵﻣﺎل! وﻳﺎ ﺧﺴﺎرة اﻟﻔﻜﺮ واﻟﻌﻘﻞ واﻟﻬﻤﺔ واﻟﻜﻔﺎءة واﻟﻨﺸﺎط …« وذُﻳﱢﻠﺖ ﻫﺬه املﻈﻠﻤﺔ ﺑﺤﺎﺷﻴﺔ ﻣﻦ املﺴﺌﻮل ،أﻓﺎدت ﺑﻌﺪم ﻗﺒﻮﻟﻬﺎ أو اﻟﻨﻈﺮ ﻓﻴﻬﺎ؛ ﻷن اﻟﱰﻗﻴﺎت ﻻ ﺗﺘﻢ إﻻ ﺑﻨﺎء ﻋﲆ اﻟﺘﻘﺎرﻳﺮ اﻟﴪﻳﺔ اﻟﺴﻨﻮﻳﺔ .وﻣﻦ اﻟﻌﺠﺐ اﻟﻌﺠﺎب أن اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ اﻟﴪي اﻟﺴﻨﻮي ﻟﻌﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﺟﺎء ﻓﻴﻪ ﺗﺤﺖ ﺑﻨﺪ اﺳﺘﻌﺪاده ﻟﻮﻇﻴﻔﺘﻪ اﻵﺗﻲ» :اﺳﺘﻌﺪاده ري!« ﻛﻤﺎ ﺟﺎء ﰲ ﺗﻘﺮﻳﺮ ﻋﺎم ١٩٢٨ﺗﺤﺖ ﺑﻨﺪ اﻟﻌﻠﻤﻲ واﻷدﺑﻲ ﻳﺆﻫﻠﻪ ﻷرﻗﻰ ﻣﻦ وﻇﻴﻔﺘﻪ ﺑﻜﺜ ٍ 19
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
درﺟﺔ اﺟﺘﻬﺎده» :ﻣﺴﺘﺨﺪم دءوب ﻋﲆ اﻟﻌﻤﻞ ،ﻏﻴﻮر ﻓﻴﻪ ،ذو ﻛﻔﺎﻳﺔ ﻟﻪ ،ﻋﻠﻴﻢ ﺑﻌﻤﻠﻪ ﻛﻞ اﻟﻌﻠﻢ ،ﺗﻌﻴﻨﻪ ﰲ ذﻟﻚ ﻛﺜري ﻣﻌﺮﻓﺘﻪ اﻻﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻴﺔ ﻟﻠﻐﺔ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ «.وﺟﺎء ﺗﺤﺖ ﺑﻨﺪ ﻣﻘﺪرﺗﻪ ﻋﲆ اﻟﻘﻴﺎم ﺑﻮاﺟﺒﺎت وﻇﻴﻔﺘﻪ» :ﻋﲆ أﺗﻢ املﻘﺪرة ،وﻣﻤﺎ رأﻳﺘﻪ ﻣﻦ ﻋﺒﺎس أﻓﻨﺪي ﺣﺎﻓﻆ أﻗﻮل إﻧﻪ ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﻳﺴري ﺷﻮ ً ﻃﺎ ﺑﻌﻴﺪًا ﰲ ﻫﺬا اﻟﺴﺒﻴﻞ «.وأﺧريًا ﺟﺎء ﺗﺤﺖ ﺑﻨﺪ اﺳﺘﻌﺪاده اﻻﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻲ: ً ﻣﺠﺎﻻ »أﻋﺪﱡه ﻣﱰﺟﻤً ﺎ اﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻴٍّﺎ ،وﻫﻮ ﰲ وﺳﻌﻪ أن ﻳﱰﺟﻢ اﻟﻮﺛﺎﺋﻖ ﺑﴪﻋﺔ وﺑﺄﺳﻠﻮب ﻻ ﻳﺪع ﻟﻠﺸﻚ ﰲ ﻣﻌﺎﻧﻴﻬﺎ اﻷﺻﻠﻴﺔ!« وﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻛﻔﺎءة ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ — ﻛﻤﺎ أﺛﺒﺘﺖ ﺗﻘﺎرﻳﺮه اﻟﴪﻳﺔ — إﻻ أﻧﻪ ﻟﻢ َ ﻳﺮق إﱃ اﻟﺪرﺟﺔ اﻷﻋﲆ ،إﻻ ﺑﻌﺪ ﻣﺮور ﺛﻼﺛﺔ ﻋﴩ ﻋﺎﻣً ﺎ! وﻫﺬه اﻟﱰﻗﻴﺔ ﺟﺎءت ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺮر اﻟﺠﻨﺮال ﻧﻘﻠﻪ إﱃ ﻣﺼﻠﺤﺔ اﻟﺘﺠﺎرة واﻟﺼﻨﺎﻋﺔ .واﻟﻐﺮﻳﺐ أن رﺋﻴﺲ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﰲ اﻟﻌﻤﻞ، ﻛﺘﺐ ﺧﻄﺎﺑًﺎ إﱃ اﻟﺠﻨﺮال ﺑﺨﺼﻮص ﻫﺬا اﻟﻨﻘﻞ ،ﻗﺎل ﻓﻴﻪ» :ﺳﺘﺨﴪ اﻟﻮزارة ﻣﺴﺘﺨﺪﻣً ﺎ ﺣﺴﻨًﺎ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ إذا ﻧﻘﻞ ﻋﺒﺎس أﻓﻨﺪي ﻣﻦ ﻫﻨﺎ؛ ﻓﺈن ﺧﺪﻣﺎﺗﻪ ﻧﺤﺘﺎج إﻟﻴﻬﺎ ﺑﺼﻔﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﰲ ﻫﺬه اﻹدارة؛ ﻷﻧﻪ ﻗﺎﺋﻢ ﺑﺎﻟﱰﺟﻤﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ«. ورﺑﻤﺎ ﻧﺴﺘﻨﺘﺞ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻘﻮل ،أن املﺴﺌﻮﻟني ﰲ اﻟﻮزارة ﻻ ﻳﻤﻴﻠﻮن إﱃ ﻧﻘﻞ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ إﱃ أﻳﺔ ﺟﻬﺔ أﺧﺮى ،ﺣﺘﻰ ﻳﺴﺘﻐﻠﻮه ﰲ اﻟﱰﺟﻤﺔ ﻧﻴﺎﺑﺔ ﻋﻦ اﻵﺧﺮﻳﻦ! أو رﺑﻤﺎ ً ﺧﻮﻓﺎ ﻣﻦ ﺧﺮوﺟﻪ ﻋﻦ ﺳﻴﻄﺮﺗﻬﻢ ،ﻓﻴُﺸﻬﺮ ﺑﻬﻢ ﰲ ﻣﻜﺎﻧﻪ اﻟﺠﺪﻳﺪ! وﻫﺬا ﻳﻔﴪ ﻟﻨﺎ ملﺎذا ﻳﴫﱡ املﺴﺌﻮﻟﻮن ﻋﲆ اﻹﺷﺎدة ﺑﻪ ،وﰲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ ﻳﴫون ﻋﲆ ﻋﺪم ﺗﺮﻗﻴﺘﻪ! ﻷن اﻟﱰﻗﻴﺔ رﺑﻤﺎ ﺳﺘﻤﻨﺤﻪ ﻣﻨﺼﺒًﺎ أﻋﲆ ،ﻳﺤﺼﻨﻪ ﻣﻦ اﻻﻧﺼﻴﺎع ﻟﺮﻏﺒﺎﺗﻬﻢ ﰲ اﻟﱰﺟﻤﺔ ﻧﻴﺎﺑﺔ ﻋﻨﻬﻢ أو ﻋﻦ ﻏريﻫﻢ! وﺗﺒﺘﺴﻢ اﻟﺤﻴﺎة أﻳﺎﻣً ﺎ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻟﻌﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﰲ ﻇﻞ وزارة اﻟﻮﻓﺪ ،اﻟﺘﻲ أﻛﺮﻣﺘﻪ ﻟﻜﻔﺎءﺗﻪ ﻣﻦ ﺟﻬﺔ ،وملﺒﺪﺋﻪ اﻟﺴﻴﺎﳼ اﻟﻮﻓﺪي ﻣﻦ ﺟﻬﺔ أﺧﺮى ،ﺣﻴﺚ أﺻﺪر وزﻳﺮ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻣﺼﻄﻔﻰ اﻟﻨﺤﺎس ﺑﺎﺷﺎ ﻗﺮا ًرا ﺑﱰﻗﻴﺘﻪ ﺑﺼﻔﺔ اﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻴﺔ ﻋﺎم .١٩٣٠وﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻟﺒﺚ أن ﺗﻐري اﻟﺤﺎل، ﺣﻴﺚ ﺟﺎءت وزارة إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﺻﺪﻗﻲ ﺑﺎﺷﺎ ،وﻛﴩت ﻋﻦ أﻧﻴﺎﺑﻬﺎ ﻟﻪ ،ﻓﻨﻘﻠﺘﻪ إﱃ أﺳﻮان وﻫﻮ ﰲ أﺷﺪ اﻟﺤﺎﺟﺔ ﻟﻮﺟﻮده ﰲ اﻟﻘﺎﻫﺮة ملﻌﺎﻟﺠﺔ زوﺟﺘﻪ املﺮﻳﻀﺔ ﺑﺎﻟﻘﻠﺐ ،ﺑﻞ وﺑﺪأ رﺟﺎل اﻟﻮزارة ﻳﺮﺻﺪون ﻣﻘﺎﻻﺗﻪ اﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ،وﻳﺘﻌﻘﺒﻮن ﻧﺸﺎﻃﻪ اﻷدﺑﻲ ﻹﻳﺠﺎد ذرﻳﻌﺔ ﻟﻺﻳﻘﺎع ﺑﻪ ،وﻟﻸﺳﻒ ﻧﺠﺤﻮا ﰲ ذﻟﻚ! ﻓﻔﻲ ﻳﻮم ١٩٣٠ / ٩ / ٩ﻧﴩت ﺟﺮﻳﺪة ﺻﻮت ﻣﴫ ﻣﻘﺎﻟﺔ ﻟﻌﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺑﻌﻨﻮان ﺣﻤﺪي ﺳﻴﻒ اﻟﻨﴫ .ﻓﻘﺎم وﻛﻴﻞ ﻋﻤﻮم اﻷﻣﻦ اﻟﻌﺎم ﺑﺮﻓﻊ ﻣﺬﻛﺮة إﱃ اﻟﻮزﻳﺮ ،أﺑﺎن ﻓﻴﻬﺎ أن املﻘﺎﻟﺔ ﺗﻤﺪح ﺣﻤﺪي ﺳﻴﻒ اﻟﻨﴫ ،وﺗﻄﻌﻦ ﰲ ﻛﺮاﻣﺔ وﺳﻤﻌﺔ اﻟﻠﻮاء ﻋﺒﺪ اﻟﻌﻈﻴﻢ ﻋﲇ ﺑﺎﺷﺎ، ً ﻓﻀﻼ ﻋﻤﺎ ﰲ املﻘﺎﻟﺔ ﻣﻦ أﻣﻮر ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ ﺗﻌﺮض ﻟﻬﺎ اﻟﻜﺎﺗﺐ ،ﻣﻤﺎ ﻳﺘﻨﺎﰱ ﻣﻊ واﺟﺐ وﻇﻴﻔﺘﻪ؛ ﻓﻘﺮر رﺋﻴﺲ اﻟﻮزراء إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﺻﺪﻗﻲ ﻓﺼﻞ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻣﻦ وﻇﻴﻔﺘﻪ ،ﻣﺴﺘﻨﺪًا ﰲ ﻫﺬا 20
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ
اﻟﻔﺼﻞ ﻋﲆ ﻣﺎدة ﻗﺎﻧﻮﻧﻴﺔ »ﺗﺤﻈﺮ ﻋﲆ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﻮﻇﻔﻲ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ إﺑﺪاء ﻣﻠﺤﻮﻇﺎت ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻟﺠﺮاﺋﺪ«. وإذا ﻧﻈﺮﻧﺎ إﱃ املﻘﺎﻟﺔ املﻨﺸﻮرة ،ﻓﺴﻨﺠﺪﻫﺎ ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑني ﺷﺨﺼﻴﺘني ،اﻷوﱃ أﺷﺎد ﺑﻬﺎ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ إﺷﺎدة ﻛﺒرية ﻣﻊ إﺣﺼﺎء ﻟﺠﻬﻮدﻫﺎ وﺧﺪﻣﺎﺗﻬﺎ ﻟﻸﻣﺔ ،وﻗﺪ ذﻛﺮ اﺳﻤﻬﺎ ﻋﻼﻧﻴﺔ وﻫﻮ اﻟﻀﺎﺑﻂ ﺣﻤﺪي ﺳﻴﻒ اﻟﻨﴫ .أﻣﺎ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻷﺧﺮى ﻓﻜﺎﻧﺖ ﻋﲆ ﻧﻘﻴﺾ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻷوﱃ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ،ﺣﻴﺚ أﺣﴡ ﻋﺒﺎس ﺧﺴﺘﻬﺎ ودﻧﺎءﺗﻬﺎ واﺳﺘﻐﻼﻟﻬﺎ ملﻨﺼﺒﻬﺎ ﰲ ﻣﻨﺎﻓﻌﻬﺎ ً ﻣﻄﻠﻘﺎ ،وﻛﻞ ﻣﺎ ذﻛﺮه ﻋﺒﺎس ﻫﻮ رﺗﺒﺘﻬﺎ اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ؛ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ،ﻣﻊ ﻋﺪم ذﻛﺮ اﺳﻤﻬﺎ أي إن اﻟﻄﻌﻦ واﻟﺘﺸﻬري ﻛﺎن ﺑﺎﻹﻳﺤﺎء واﻟﺘﻠﻤﻴﺢ وﻟﻴﺲ ﺑﺎﻟﻘﻮل واﻟﺘﴫﻳﺢ2 . ِ ﺗﻜﺘﻒ وزارة ﺻﺪﻗﻲ ﺑﺎﺷﺎ ﺑﻔﺼﻞ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﺑﻞ أﻧﻬﻜﺘﻪ ﺑﺎﻟﺘﺤﻘﻴﻘﺎت وﻟﻢ واﻻﺿﻄﻬﺎدات واﻟﻐﺮاﻣﺎت … إﻟﺦ ،ﻃﻮال أرﺑﻊ ﺳﻨﻮات ،ﻋﺎش ﻓﻴﻬﺎ ﻋﺒﺎس وأوﻻده اﻟﺴﺘﺔ — ﺑﻨني وﺑﻨﺎت — 3ﰲ ﺿﻴﻖ ﺷﺪﻳﺪ ،وﻟﻢ ﻳﺠﺪ ﻣﻼذًا ﻟﺴﺒﻞ اﻟﻌﻴﺶ إﻻ ﰲ ﻋﻤﻠﻪ ﺑﺎﻟﺼﺤﺎﻓﺔ، ً ﺧﺼﻮﺻﺎ ﺟﺮﻳﺪة »ﻛﻮﻛﺐ اﻟﴩق« ،ﺣﻴﺚ ﻛﺎن ﻣﺤﺮرﻫﺎ اﻷول ﰲ ﻫﺬه اﻟﻔﱰة .وﰲ أواﺧﺮ ﻋﺎم ،١٩٣٤اﺑﺘﺴﻢ اﻟﻘﺪر ﻣﺮة أﺧﺮى ﻟﻪ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻮﻟﺖ وزارة ﻣﺤﻤﺪ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﻧﺴﻴﻢ اﻟﺤﻜﻢ، ﻓﺄﻋﺎدﺗﻪ إﱃ اﻟﻌﻤﻞ ﻣﺮة أﺧﺮى ﰲ إدارة املﻄﺒﻮﻋﺎت ﺑﻮزارة اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ،ﺑﻨﺎء ﻋﲆ ﻗﺮار ﻣﺠﻠﺲ اﻟﻮزراء اﻟﻘﺎﴈ ﺑﻌﻮدة املﻮﻇﻔني املﻔﺼﻮﻟني ﻣﻦ وﻇﺎﺋﻔﻬﻢ ﻷﺳﺒﺎب ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ .وﺑﻌﺪ ﻋﺎم ُرﻗﻲ إﱃ اﻟﺪرﺟﺔ اﻷﻋﲆ ،وﺗ ﱠﻢ ﻧﺪﺑﻪ ﻋﺎم ١٩٣٦ﻟﻠﻌﻤﻞ ﰲ ﺳﻜﺮﺗﺎرﻳﺔ اﻟﻬﻴﺌﺔ اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ ﻟﻠﻤﻔﺎوﺿﺔ، اﻟﺘﺎﺑﻌﺔ ﻟﺮﺋﺎﺳﺔ ﻣﺠﻠﺲ اﻟﻮزراء. وﻋﺎش ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﰲ أﻣﺎن وﻇﻴﻔﻲ ملﺪة ﻋﺎﻣني ﻓﻘﻂ! ﺣﻴﺚ ﺗﻐريت اﻟﻮزارة ،وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﺗﻐري املﻮﻗﻒ ﺗﺠﺎﻫﻪ ،ﻓﻘﺎﻣﺖ اﻟﻮزارة اﻟﺠﺪﻳﺪة — وزارة ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺤﻤﻮد ﺑﺎﺷﺎ — ﰲ ﻓﱪاﻳﺮ ،١٩٣٨ﺑﻔﺼﻠﻪ ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻪ — ﻣﻊ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ أﺧﺮى — 4دون ﺳﺎﺑﻖ إﻧﺬار ،وذﻟﻚ ﻷﺳﺒﺎب ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ .وﻳﻌﻴﺶ ﻋﺒﺎس وأﴎﺗﻪ ﰲ ﺿﻨﻚ اﻟﻌﻴﺶ أرﺑﻊ ﺳﻨﻮات أﺧﺮى ،ﺣﺘﻰ ﱠ ﺗﻐري َِت اﻟﻮزارة 2ﻳُﻨ َ ﻈﺮ ﰲ ذﻟﻚ :ﺟﺮﻳﺪة ﺻﻮت ﻣﴫ ،ﺣﻤﺪي ﺳﻴﻒ اﻟﻨﴫ :ﺑﻘﻠﻢ اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﻜﺒري اﻷﺳﺘﺎذ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻋﺪد ،١٩٣٠ / ٩ / ٩ ،١٥ص.١ ً ﻃﻔﻼ ﻋﺎم .١٩٢٤وﰲ وﺛﻴﻘﺔ 3أﺑﺎﻧﺖ ﺑﻌﺾ اﻟﻮﺛﺎﺋﻖ املﺤﻔﻮﻇﺔ ﺑﺎملﻠﻒ ،أن ﻋﺪد أوﻻده ﺳﺘﺔ ،ﻣﺎت أﺣﺪﻫﻢ أﺧﺮى وﺟﺪﻧﺎه ﻳﻌﻮل ﻋﺎم ١٩٤٣ﻓﺮﻳﺪة ٢٠ﺳﻨﺔ ،وﻣﻨرية ١٦ﺳﻨﺔ ،وﺳﻨﺎء ٧ﺳﻨﻮات .ووﺛﻴﻘﺔ أﺧﺮى ﻋﺎم ١٩٤٤ﺗﻔﻴﺪ ﺑﺄن ﻟﻪ اﺑﻨﺔ ﻣﺘﺰوﺟﺔ ،واﺑﻨًﺎ ﻣﺘﺰوﺟً ﺎ اﺳﻤﻪ أﻧﻮر. 4وﻫﺬه املﺠﻤﻮﻋﺔ ﺗﻀﻢ :ﻋﺒﺪ اﻟﻌﺰﻳﺰ اﻟﻨﺤﺎس ﺑﻚ ﻣﺪﻳﺮ اﻟﺪﻗﻬﻠﻴﺔ ،ﺣﺴﻦ ﺣﺴﻨﻲ أﺑﻮ زﻳﺪ املﻔﺘﺶ ﺑﺈدارة اﻟﺘﻔﺘﻴﺶ ﺑﺎﻟﻮزارة ،أﺣﻤﺪ ﻓﺮﻳﺪ رﻓﺎﻋﻲ ﻣﺪﻳﺮ ﻣﺼﻠﺤﺔ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ واﻟﻨﴩ واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ،د .رﻳﺎض ﺷﻤﺲ املﻮﻇﻒ 21
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻋﺎم ،١٩٤٢ﻓﺄﻋﺎده رﺋﻴﺲ اﻟﻮزراء — ووزﻳﺮ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ — ﻣﺼﻄﻔﻰ اﻟﻨﺤﺎس ﺑﺎﺷﺎ ،إﱃ اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻊ ﺗﺮﻗﻴﺘﻪ؛ ﻓﻘﺎم ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺑﻜﺘﺎﺑﺔ ﺷﻜﻮى إﻟﻴﻪ ،ﻳﻠﺘﻤﺲ ﻓﻴﻬﺎ إﻧﺼﺎﻓﻪ وﻇﻴﻔﻴٍّﺎ. وﻷﻫﻤﻴﺔ ﻫﺬه اﻟﻮﺛﻴﻘﺔ — ﻣﻦ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮﻧﺎ — ملﺎ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﴍح ٍ واف ﻟﺤﻴﺎة ﻋﺒﺎس اﻟﻮﻇﻴﻔﻴﺔ، وملﺎ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت رﺳﻤﻴﺔ ﻣﻬﻤﺔ ،ﻧﺬﻛﺮﻫﺎ ﻫﻨﺎ ﺑﺼﻮرﺗﻬﺎ اﻟﻜﺎﻣﻠﺔ: اﻟﻘﺎﻫﺮة ﰲ ١٩٤٢ / ٥ / ٢٥ ﺣﴬة ﺻﺎﺣﺐ املﻘﺎم اﻟﺮﻓﻴﻊ وزﻳﺮ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ أﻟﺘﻤﺲ اﻟﻨﻈﺮ ﰲ ﺷﻜﻮاي ﻫﺬه ﺑﻌني اﻟﻌﻄﻒ اﻟﺬي ﻃﺎملﺎ ﻏﻤﺮﺗﻤﻮﻧﻲ ﺑﻪ وﺷﺪدﺗﻢ أزري ﺑﻔﻴﻀﻪ ﰲ أﻳﺎم املﺤﻦ وﺷﺪاﺋﺪ اﻟﺠﻬﺎد: ) (١ﻳﺒﻠﻎ ﻣﺠﻤﻮع ﻣﺪة ﺧﺪﻣﺘﻲ اﻟﺤﻜﻮﻣﻴﺔ املﺤﺴﻮﺑﺔ ﰲ املﻌﺎش ﻧﺤﻮ ٢٨ﺳﻨﺔ ﻗﻀﻴﺖ ﻣﻨﻬﺎ ﰲ اﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ ١٤ﺳﻨﺔ وﰲ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ ٣ﺳﻨﻮات وﰲ اﻟﺴﺎدﺳﺔ ٥ﺳﻨﻮات وﰲ اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ ٦ﺳﻨﻮات .وأُﻋِ ﺪ ُ ْت إﱃ اﻟﺨﺪﻣﺔ ﰲ ﺷﻬﺮ ﻣﺎرس املﺎﴈ ﺛﻢ ُر ﱢﻗ ُ ﻴﺖ ﰲ دوري إﱃ اﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺮاﺑﻌﺔ ﻣﻦ أول أﺑﺮﻳﻞ ،وﻛﺎن ﻳﻨﺒﻐﻲ اﻻﺣﺘﻔﺎظ ﺑﺄﻗﺪﻣﻴﺘﻲ ﰲ اﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ ﻓﻴﺠﻌﻞ ﺗﺎرﻳﺦ ﺗﺮﻗﻴﺘﻲ اﻷﺧرية ﻣﻦ أﺑﺮﻳﻞ ﺳﻨﺔ .١٩٤٠وﻟﻜﻨﻲ ﻓﻘﺪت ﺳﻨﺘني ﻣﻊ ﻫﺬه اﻟﱰﻗﻴﺔ اﻟﻌﺎدﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺟﺎءت ﺑﻌﺪ ﻓﺼﲇ وإﺣﺎﻟﺘﻲ إﱃ املﻌﺎش ﺑﻼ ذﻧﺐ ﺟﻨﻴﺘﻪ ﻏري ﻋﻘﻴﺪﺗﻲ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ،وإن ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻀﻴﻠﺔ ﺗﻘﺮﻫﺎ أﺑﺴﻂ ﻣﻈﺎﻫﺮ اﻟﺤﺮﻳﺎت وﺣﻘﻮق اﻹﻧﺴﺎن. ) (٢وﻣﻊ ﺗﺮﻗﻴﺘﻲ اﻷﺧرية ﻟﻢ ﻳﺘﺠﺎوز راﺗﺒﻲ ﺛﻼﺛني ﺟﻨﻴﻬً ﺎ وﻧﺼﻒ ﺟﻨﻴﻪ ،أي دون أﻗﻞ ﻣﺮﺑﻮط اﻟﺪرﺟﺔ ﺑﻨﺤﻮ ﺧﻤﺴﺔ ﺟﻨﻴﻬﺎت .وﻳﺒﻠﻎ ﺻﺎﰲ املﺮﺗﺐ ﺣﻮاﱄ ٢٢ ﺟﻨﻴﻬً ﺎ ،ﺑﻌﺪ اﻻﺳﺘﻘﻄﺎﻋﺎت املﻘﺮرة واﺳﺘﺒﻌﺎد ﻧﺤﻮ ٦ﺟﻨﻴﻬﺎت ﻧﻈري اﻻﺳﺘﺒﺪال اﻟﻨﻘﺪي ﻟﺠﺰء ﻣﻦ املﻌﺎش ﰲ اﻷرﺑﻊ ﺳﻨﻮات اﻟﺘﻲ ﻗﻀﻴﺘﻬﺎ ﻣﺒﻌﺪًا ﻋﻦ وﻇﻴﻔﺘﻲ ﺑﺴﺒﺐ اﻟﺤﺰﺑﻴﺔ اﻟﻄﺎﻏﻴﺔ. ﻮرﺑﻮا أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺮة ﰲ رزﻗﻲ ورزق أوﻻدي ) (٣وﻗﺪ ﻛﻨﺖ ﻣﻦ اﻟﻘﻼﺋﻞ اﻟﺬﻳﻦ ﺣُ ِ ﺑﺴﺒﺐ ﻋﻘﻴﺪﺗﻲ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ؛ ُ ﻓﻔ ِﺼﻠﺖ ﻣﻦ وﻇﻴﻔﺘﻲ ﰲ ﺳﻨﺔ ١٩٣٠وﴍدت ﺗﴩﻳﺪًا
ﺑﺈدارة املﻄﺒﻮﻋﺎت ،ﻣﺤﻤﺪ ﻛﺎﻣﻞ اﻟﺒﻨﺎ املﻮﻇﻒ ﺑﺈدارة املﻄﺒﻮﻋﺎت ،اﻟﺸﻴﺦ ﻣﺤﻤﺪ أﺑﻮ زﻳﺪ اﻟﻮاﻋﻆ اﻟﻌﺎم ﺑﺎﻟﻮزارة ،املﻼزم ﺛﺎن ﺳﻴﻒ اﻟﺪﻳﻦ ﻓﺆاد ﴎي ﻣﻼﺣﻆ اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ ﺑﻤﺪﻳﺮﻳﺔ اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ. 22
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ
ﰲ اﻟﻌﻬﺪ اﻟﺼﺪﻗﻲُ ، وﻗﺪﱢﻣﺖ إﱃ اﻟﻘﻀﺎء ﻋﺪة ﻣﺮات وﻗﺎﺳﻴﺖ املﺤﻦ ﻣﺨﺘﻠﻔﺎت ،ﺛﻢ ُﻓ ِﺼﻠﺖ ﰲ أﻋﻘﺎب اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ اﻟﻮﻓﺪﻳﺔ ﰲ ﻓﱪاﻳﺮ .١٩٣٨وﺑﻠﻎ ﻣﺠﻤﻮع املﺪة اﻟﺘﻲ ﻗﻀﻴﺘﻬﺎ ﻃﺮﻳﺪًا ﻣﻦ وﻇﻴﻔﺘﻲ ﰲ ﻫﺎﺗني املﺮﺗني ﻧﺤﻮ ﻋﴩ ﺳﻨﻮات ،وﻫﻲ ﻓﱰة ﻻ ﻳﺴﺘﻬﺎن ﺑﻬﺎ ﰲ أدوار ﻋﻤﺮ اﻹﻧﺴﺎن ،ودﻟﻴﻞ ﻋﲆ ﺷﻨﺎﻋﺔ اﻟﺤﺰﺑﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻧﻜﺒﺘﻨﻲ ﰲ ﻣﺎدة ﺣﻴﺎﺗﻲ وأﺻﺎﺑﺖ أﴎﺗﻲ وأوﻻدي اﻷﺑﺮﻳﺎء ﺑﺄﺷﺪ اﻟﺒﻼء. ) (٤وﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻋﻤﲇ ﰲ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ ﻋﺎدﻳٍّﺎ ﻣﻨﺬ دﺧﻠﺖ ﺧﺪﻣﺘﻬﺎ ،ﻓﺈن اﻷرﺑﻌﺔ ﻋﴩ ﻋﺎﻣً ﺎ اﻟﺘﻲ ﻗﻀﻴﺘﻬﺎ ﰲ وزارة اﻟﺪﻓﺎع ﺑﺎﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ — وﻫﻲ اﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﰲ اﻟﺴﻠﻢ اﻟﺤﻜﻮﻣﻲ — ﻛﺎﻧﺖ ﻓﱰة إﻧﺘﺎج ﻏﺰﻳﺮ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻨﺘﺠﻪ ﻣﺴﺘﺨﺪم ﰲ ﻫﺬه اﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺼﻐرية ،ﻓﻘﺪ اﺷﺘﻐﻠﺖ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﱰﺟﻤﺔ اﻟﻘﻮاﻧني وﺗﻌﺮﻳﺐ ﻛﺘﺐ اﻟﺘﻌﻠﻴﻢ واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ ،وﻫﻮ ﻋﻤﻞ ﻛﺎن ﻳﺆدﻳﻪ وﻛﻴﻞ إدارة ﻗﺒﻞ أن أﺗﻮﻻه ،وﻻ ﺗﺰال اﻟﻜﺘﺐ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻧﻘﻠﺘﻬﺎ إﱃ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﰲ ذﻟﻚ اﻟﻌﻬﺪ ﻣﺮاﺟﻊ ﰲ اﻟﺠﻴﺶ إﱃ اﻵن. وﻗﺪ ﻧُﻘِ ﻠﺖ ﻣﻨﻬﺎ ﰲ ﺳﻨﺔ ١٩٢٨إﱃ ﻣﺼﻠﺤﺔ اﻟﺘﺠﺎرة واﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻗﺒﻞ ﺗﺤﻮﻳﻠﻬﺎ إﱃ وزارة ﺑﻌﺪ ﺗﺮﻗﻴﺘﻲ إﱃ درﺟﺔ »ب« — املﻌﺎدﻟﺔ ﻟﻠﺴﺎﺑﻌﺔ اﻵن — ﻓﻘﻤﺖ ﺑﺘﺤﺮﻳﺮ ﻣﺠﻠﺔ اﻟﺘﺠﺎرة ،وﺗﺮﺟﻤﺖ رﺳﺎﻟﺔ ﺧﺒري اﻷرز ،ورﺳﺎﻟﺔ ﺧﺒري اﻟﻘﻄﻦ ،وأدﻳﺖ ﻓﻴﻬﺎ ً ﻋﻤﻼ ﻓﻨﻴٍّﺎ ﻻ ﻳﺘﻔﻖ ﻣﻊ درﺟﺘﻲ اﻟﺼﻐرية ﰲ ذﻟﻚ اﻟﺤني .وﰲ ﺳﻨﺔ ١٩٣٠ﻧُﻘِ ﻠﺖ إﱃ وزارة اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﰲ إدارة املﻄﺒﻮﻋﺎت ﺣﻴﺚ ﻗﻤﺖ ﺑﻌﻤﻞ ﻳﺘﺼﻞ ﺑﺎﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ،وﻟﻢ أﻛﻦ ﻳﻮﻣﺌ ٍﺬ ﺗﺠﺎوزت اﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺴﺎدﺳﺔ ،وﻟﻜﻦ ُﻓ ِﺼﻠﺖ ﻟﻌﻘﻴﺪﺗﻲ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻨﺔ ،وﻋﺎﻧﻴﺖ اﻟﺸﻈﻒ وﺻﻨﻮف اﻟﺒﻼء ﺧﻤﺴﺔ أﻋﻮام ﻣﺘﻮاﻟﻴﺔ ﺣﺘﻰ أﻋﺪت إﱃ اﻟﺨﺪﻣﺔ ﰲ ﺳﻨﺔ ،١٩٣٥وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ أﻛﺪ أﺳﺘﻘﺮ وأﻧﻘﻪ ﻣﻦ ﺻﺪﻣﺔ اﻟﻔﺼﻞ ﺧﻤﺴﺔ أﻋﻮام أو ﺗﺰﻳﺪ ﺣﺘﻰ ﻓﺼﻠﺖ ﻣﺮة أﺧﺮى ﻓﺠﺄة وﺑﻼ ﺳﺎﺑﻖ ﺗﻤﻬﻴﺪ أو أﻗﻞ ﻧﺬﻳﺮ. وﰲ اﻟﺴﻨﺘني اﻷﺧريﺗني ﻛﺎن ﻣﻌﺎﳾ ﻗﺪ وﺻﻞ إﱃ ﻧﺤﻮ ﺧﻤﺴﺔ ﺟﻨﻴﻬﺎت وﻫﻲ ﻻ ً ﻓﻀﻼ ﻋﻦ رﺟﻞ ﻣﺘﺰوج وواﻟﺪ ﺑﻨﺎت وﺑﻨني. ﺗﻜﻔﻲ ملﺴﺘﺨﺪم ﺻﻐري، ) (٥ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ وﻋﴩون ﻋﺎﻣً ﺎ ﰲ ﺧﺪﻣﺔ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ ،واﻟﻌﻤﻞ املﻤﺘﺎز واﻟﺘﻔﺎﻧﻲ ﰲ املﺼﻠﺤﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ،وإﻳﺜﺎر ﺧري اﻟﻮﻃﻦ ﻋﲆ املﻨﻔﻌﺔ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ،وﻟﻢ ﺗﺘﺠﺎوز ﻣﺎﻫﻴﺘﻲ ﺑﻌﺪ ﻛﻞ ذﻟﻚ ،ورﻏﻢ اﻷﻫﻮال واﻟﻨﻜﺒﺎت اﻟﺘﻲ اﻣﺘﺤﻨﺖ ﺑﻬﺎ ،ﺛﻼﺛني ﺟﻨﻴﻬً ﺎ ﻣﻊ ﻣﻜﺎﻧﺘﻲ املﻠﺤﻮﻇﺔ ﰲ اﻟﻨﻬﻀﺔ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ،وﻣﺴﺎﻫﻤﺘﻲ ﻣﻦ ﺛﻼﺛني ﺳﻨﺔ ﰲ ﺗﻐﺬﻳﺔ اﻷدب واﻟﺤﺮﻳﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﰲ اﻟﺒﻼد .وﻫﻲ ﻣﻌﺎﻣﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﺪوﻟﺔ ﻗﺎﺳﻴﺔ ﺑﻼ ﺷﻚ، وﻻ ﺗﺮﺿﺎﻫﺎ ﺣﻜﻮﻣﺔ اﻟﺸﻌﺐ ﻟﻜﺎﺗﺐ ﻣﻔﻜﺮ ووﻃﻨﻲ ﻣﺨﻠﺺ ﺧﺎض أﺷﺪ املﺤﻦ وﺻﻨﻮف اﻟﺒﻼء. 23
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ً ﻣﻠﺘﻤﺴﺎ ﺗﺴﻮﻳﺔ ﺣﺎﻟﺘﻲ ﻣﻦ ) (٦ﻟﻬﺬا رأﻳﺖ أن أﻟﺠﺄ إﱃ رﻓﻌﺔ اﻟﺮﺋﻴﺲ اﻟﺠﻠﻴﻞ ﺑﺪاﻳﺔ ﺧﺪﻣﺘﻲ إﱃ اﻵن ﻟﻮﺿﻌﻲ ﰲ اﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﺑﺄﻗﴡ ﻣﺮﺑﻮﻃﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﻘﺘﻞ روح اﻟﺘﻀﺤﻴﺔ إذا ﻫﻲ ﻟﻢ ﺗﺠﺪ ﺣﺴﻦ اﻟﺘﻘﺪﻳﺮ. وﻛﺘﺐ اﻟﻨﺤﺎس ﺑﺎﺷﺎ ﺣﺎﺷﻴﺔ أﺳﻔﻞ اﻟﺸﻜﻮى ،ﻗﺎل ﻓﻴﻬﺎ» :ﺣﴬة اﻷﺳﺘﺎذ اﻟﻜﺒري ﻣﻌﺮوف ﺑﺼﺪق ﺑﻼﺋﻪ ﰲ اﻷدب وﻟﻪ ﻣﻜﺎﻧﺔ ﻋﻈﻴﻤﺔ ﰲ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﻘﻠﻢ ،وﻫﻮ ﻣﻦ املﻌﺮوﻓني ﺑﺎﻟﻮﻃﻨﻴﺔ اﻟﺼﺎدﻗﺔ ،ﻓﺘُﻜﺘﺐ ﻣﺬﻛﺮة ﻟﻠﻌﺮض ﺑﺈﺟﺎﺑﺔ ﻃﻠﺒﻪ «.وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻳﻨﺼﻒ اﻟﻨﺤﺎس اﻟﺒﺎﺷﺎ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ وﻳﺼﺪر ﻗﺮا ًرا ﺑﱰﻗﻴﺘﻪ إﱃ اﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ. وﻳﻬﻨﺄ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻋﺎﻣني ﻣﺘﺘﺎﻟﻴني ﻣﻦ اﻻﺿﻄﻬﺎد واﻟﻘﻤﻊ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﻬﻨﺄ ﻣﻦ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﺤﻴﺎة ،ﻓﻘﺪ ﻣﺮت اﻟﺴﻨﻮن وﻛﱪت ﺑﻨﺎﺗﻪ ،وﺟﺎءت ﻣﺮﺣﻠﺔ زواﺟﻬﻦ وﻣﺎ ﻳﺼﺎﺣﺒﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﺴﺘﻠﺰﻣﺎت ﻣﺎﻟﻴﺔ؛ ﻓﻨﺠﺪ اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﻜﺒري واﻟﻮﻃﻨﻲ املﺨﻠﺺ ﻳﺘﻘﺪم ﺑﻄﻠﺐ ﺗﻠﻮ اﻵﺧﺮ ﻻﺳﺘﺒﺪال ﻣﻌﺎﺷﻪ ،ﻣﻦ أﺟﻞ زواج ﺑﻨﺎﺗﻪ ،ووﺻﻞ اﻷﻣﺮ ﺑﻪ إﱃ أن املﺘﺒﻘﻲ ﻣﻦ راﺗﺒﻪ ﺑﻌﺪ ﻫﺬا اﻻﺳﺘﺒﺪال ،ﻻ ﻳﺼﻠﺢ ﻟﻠﻌﻴﺶ ﺑﺼﻮرة ﻛﺮﻳﻤﺔ .وﻟﻜﻦ ﻣﺎذا ﻳﻔﻌﻞ اﻷب أﻣﺎم ﻗﺴﻮة اﻟﺤﻴﺎة؟! ﻟﻢ ﻳﻜﻦ أﻣﺎﻣﻪ إﻻ أن ﻳﻄﻠﺐ ﺑﺼﻔﺔ اﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻴﺔ ﻣﻦ وزﻳﺮ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻓﺆاد ﴎاج اﻟﺪﻳﻦ ،اﺳﺘﺒﺪال ﺧﻤﺴﺔ ﺟﻨﻴﻬﺎت ﻣﻦ ﻣﻌﺎﺷﻪ ﻻﺳﺘﻜﻤﺎل ﻣﺴﺘﻠﺰﻣﺎت زواج اﺑﻨﺘﻪ ،وواﻓﻖ اﻟﻮزﻳﺮ ﻋﲆ ﻃﻠﺒﻪ ﰲ أﺑﺮﻳﻞ .١٩٤٤ وﻋﻨﺪﻣﺎ أﺗ ﱠﻢ ﻋﺒﺎس رﺳﺎﻟﺘﻪ ﺗﺠﺎه اﺑﻨﺘﻪ ،وﺑﺪأ ﻳﻔ ﱢﻜﺮ ﰲ ﻛﻴﻔﻴﺔ اﻟﻌﻴﺶ ﺑﺎﻟﻘﺪر اﻟﻀﺌﻴﻞ املﺘﺒﻘﻲ ﻣﻦ راﺗﺒﻪ ،ﺣﺪث ﺗﻐﻴري وزاري ،ﻓﺘﻠﻘﻰ ﻋﺒﺎس ﻗﺮا ًرا ﻣﻦ رﺋﻴﺲ اﻟﻮزراء أﺣﻤﺪ ﻣﺎﻫﺮ ﺑﺎﺷﺎ ﰲ أﻛﺘﻮﺑﺮ ،١٩٤٤ﻳﻘﴤ ﺑﻔﺼﻠﻪ ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻪ ﻷﺳﺒﺎب ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ! وﺗﺰداد اﻟﻬﻤﻮم ﻋﲆ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ وﺗﱰاﻛﻢ اﻟﺪﻳﻮن ﻋﻠﻴﻪ ،ﻓﻴﻨﺒﺶ ﺑﺄﻇﺎﻓﺮه أرض اﻟﺤﻴﺎة وﻳﺼﻤﺪ أﻣﺎم ﴐﺑﺎت اﻟﻘﺪر ،وﻳﺪﻓﻊ اﻟﺜﻤﻦ اﻟﺒﺎﻫﻆ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻣﻮاﻗﻔﻪ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﻃﻮال ﺳﺖ ﺳﻨﻮات ،ﺗﻌﺎﻗﺒﺖ ﺧﻼﻟﻬﺎ وزارات ﻛﺜرية ،ﻣﻨﻬﺎ :وزارة اﻟﻨﻘﺮاﳾ ﺑﺎﺷﺎ ،ووزارة إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﺻﺪﻗﻲ ﺑﺎﺷﺎ ،ووزارة إﺑﺮاﻫﻴﻢ ﻋﺒﺪ اﻟﻬﺎدي ﺑﺎﺷﺎ ،ووزارة ﺣﺴني ﴎي ﺑﺎﺷﺎ ،ووزارة اﻟﻨﺤﺎس ﺑﺎﺷﺎ؛ ووزارة اﻟﻨﺤﺎس ﺑﺎﺷﺎ اﻷﺧرية اﺳﺘﻤﺮت ﰲ اﻟﺤﻜﻢ أﺳﺒﻮﻋني ﻓﻘﻂ ،ورﺑﻤﺎ ﻟﻮ ﻃﺎل ﻋﻤﺮﻫﺎ ﻟﻜﺎﻧﺖ أﻋﺎدت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ إﱃ ﻋﻤﻠﻪ .وﻟﻜﻦ ﺷﺎءت اﻷﻗﺪار أن ﺗﺄﺗﻲ وزارة ﻋﲇ ﻣﺎﻫﺮ ﺑﺎﺷﺎ إﱃ اﻟﺤﻜﻢ ﰲ ﻋﺎم ،١٩٥٠وﻫﻲ اﻟﻮزارة اﻟﺘﻲ ﻓﺼﻠﺖ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،وﻫﻲ ً أﻳﻀﺎ اﻟﻮزارة اﻟﺘﻲ أﺻﺪرت ﻗﺮا ًرا ﺑﺈﻋﺎدة املﻔﺼﻮﻟني اﻟﺴﻴﺎﺳﻴني ،وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﻋﻮدة ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ إﱃ وﻇﻴﻔﺘﻪ. وﺑﻌﺪ اﺳﺘﻼم ﻋﺒﺎس وﻇﻴﻔﺘﻪ ،ﻗ ﱠﺮ َر أن ﻳﻀﻊ ﺣﺪٍّا ﻟﺘﻼﻋﺐ رﺟﺎل اﻟﻮزارات ﺑﻪ ،وذﻟﻚ ﺑﺄن ﻳُﺤﻴﻞ ﻧﻔﺴﻪ ﺑﻨﻔﺴﻪ إﱃ املﻌﺎش ﰲ أﻏﺴﻄﺲ ،١٩٥٠دون اﻧﺘﻈﺎر املﻮﻋﺪ اﻟﺮﺳﻤﻲ ﻟﺬﻟﻚ ﰲ 24
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ
دﻳﺴﻤﱪ ،١٩٥٣ﻛﻤﺎ ﻗﺎل ً أﻳﻀﺎ ﰲ ﻣﺬﻛﺮﺗﻪ ﺑ »اﻟﺘﻮﺻﻴﺔ ﻟﺪى اﻟﻘﴫ ﺑﺎﻹﻧﻌﺎم ﻋﲇ ﺑﺎﻟﺒﻴﻜﻮﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﺪرﺟﺔ اﻷوﱃ .وﻟﻴﺲ ﻣﻦ ﺷﻚ ﰲ أن ﻫﺬا ﻫﻮ أﻛﱪ ﺻﻨﻴﻊ ﺗﺴﺪوﻧﻪ إﱃ رﺟﻞ وﻃﻨﻲ وﰲ ﱟ أﻳﻨﻤﺎ ﺧﺪم اﻟﺪوﻟﺔ واﻟﺸﻌﺐ«. وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺗﻤﺖ إﺣﺎﻟﺘﻪ إﱃ املﻌﺎش ﰲ أﻛﺘﻮﺑﺮ ،١٩٥٠دون أي ذﻛﺮ ملﻨﺤﻪ اﻟﺒﻴﻜﻮﻳﺔ ﺑﺼﻮرة رﺳﻤﻴﺔ 5 .ورﺑﻤﺎ ﻋ ﱠﺰ ﻋﲆ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ إﺣﺎﻟﺘﻪ إﱃ املﻌﺎش دون أن ﺗﻀﻊ ﻟﻪ اﻟﻌﺮاﻗﻴﻞ ﺣﻴﺚ ﺣﺬﻓﺖ ﻣﻦ ﺳﻨﻮات ﺧﺪﻣﺘﻪ ،ﻓﱰات ﻓﺼﻠﻪ اﻟﺴﻴﺎﳼ ،رﻏﻢ ﻣﺨﺎﻟﻔﺔ ﻫﺬا اﻷﻣﺮ ﻟﻠﻘﻮاﻧني املﻌﻤﻮل ﺑﻬﺎ ،ﻓﺄﻗﺎم ﻋﺒﺎس دﻋﻮى ﻗﻀﺎﺋﻴﺔ ﺿﺪ وزﻳﺮ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ووزارة املﺎﻟﻴﺔ ورﺋﺎﺳﺔ ﻣﺠﻠﺲ اﻟﻮزراء ،اﺳﺘﻤﺮت ﺛﻼث ﺳﻨﻮات ،ﺣﺘﻰ ﺟﺎء اﻟﺤﻜﻢ أﺧريًا ﰲ ﺻﺎﻟﺤﻪ. وارﺗﴣ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺑﻤﻌﺎﺷﻪ ،وﺗﻔﺮغ ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ واﻷدب ﻋﺪة ﺳﻨﻮات ،ﻣﻦ أﺟﻞ ﺗﻮﻓري ﻟﻘﻤﺔ اﻟﻌﻴﺶ ﻟﻪ وﻷوﻻده .وﻛﻔﻰ ﺑﻨﺎ ﻟﻼﺳﺘﺪﻻل ﻋﲆ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﺒﺎﺋﺴﺔ ﺑﻌﺪ املﻌﺎش ،أن ﻧﺬﻛﺮ ﻋﺪة أﺳﻄﺮ ﻣﻦ رﺳﺎﻟﺘﻪ إﱃ اﻟﺪﻛﺘﻮر ﻃﻪ ﺣﺴني ﻋﺎم ،١٩٥٥ﻗﺎل ﻓﻴﻬﺎ» :أﺣﺴﺒﻨﻲ أﻃﻮل ﺑﺎﻟﱰﺟﻤﺔ ﻋﻬﺪًا ﻣﻦ أي ﻣﱰﺟﻢ ﰲ ﻣﴫ .ﻓﻘﺪ ﺑﺪأت ﻋﺎم … ١٩١٢أي ﻣﻨﺬ ﻗﺮاﺑﺔ ٤٣ﻋﺎﻣً ﺎ ً رﺟﻼ ﻓﻘريًا ﻟﻦ ﻳﺠﺪ أﻫﻠﻪ ﻋﻨﺪ ﻣﻮﺗﻪ ﺛﻤﻦ … ورﻏﻢ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﺮ اﻟﻄﻮﻳﻞ ﰲ اﻟﱰﺟﻤﺔ ﻻ أزال ً ﺿﻌﺎﻓﺎ اﺣﺘﻤﻠﺖ ﺟﻠﺪًا أﻛﻔﺎﻧﻪ ،ﻋﲆ ﻛﺜﺮة ﻣﺎ ﻛﺴﺒﺖ ،وﻃﻮل ﻣﺎ اﺷﺘﻐﻠﺖ .وﻟﻜﻦ ﱄ ذرﻳﺔ ﺗﻜﺎﻟﻴﻔﻬﻢ وﻻ أزال أرﻋﺎﻫﻢ 6 «.وﻇﻞ اﻷدﻳﺐ اﻟﻜﺒري ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻳﻌﻤﻞ ﺟﺎﻫﺪًا ،ﺣﺘﻰ أﺳﻠﻢ روﺣﻪ ﻟﺒﺎرﺋﻬﺎ ﻳﻮم ،١٩٥٩ / ٦ / ٢٤ﻋﻦ ﻋﻤﺮ ﻳﻨﺎﻫﺰ اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ واﻟﺴﺘني ،وﻛﺎن آﺧﺮ ﻋﻤﻞ ﻟﻪ ﻫﻮ رﺋﺎﺳﺔ ﺗﺤﺮﻳﺮ وﻛﺎﻟﺔ روﻳﱰ7 .
5ﻟﻢ ﻧﺠﺪ ﰲ وﺛﺎﺋﻖ املﻠﻒ اﻟﺨﺎص ﺑﻌﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ أﻳﺔ إﺷﺎرة ﺗﻔﻴﺪ ﻣﻨﺤﻪ رﺗﺒﺔ اﻟﺒﻴﻜﻮﻳﺔ ﻋﺎم ١٩٥٠أو ﺑﻌﺪه، وﺑﺎﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ذﻟﻚ وﺟﺪﻧﺎه ﻳﻨﴩ ﻛﺘﺎﺑًﺎ ﻳﺬﻛﺮ اﺳﻤﻪ ﻓﻴﻪ ﻫﻜﺬا :ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺑﻚ .ﻳُﻨ َ ﻈﺮ ﰲ ذﻟﻚ :املﻌﺒﻮد اﻟﺬي ﻫﻮى :دراﺳﺎت ﰲ اﻟﺸﻴﻮﻋﻴﺔ ،ﻧﻘﻠﻬﺎ إﱃ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺑﻚ ،دار اﻟﻨﻴﻞ ﻟﻠﻄﺒﺎﻋﺔ .١٩٥١ ،واملﻌﺮوف ﻋُ ﺮﻓﻴٍّﺎ وﺗﺎرﻳﺨﻴٍّﺎ — ﰲ ﻫﺬه اﻟﻔﱰة — ﺻﻌﻮﺑﺔ اﻟﻜﺬب ﰲ ﻧﻴﻞ اﻷﻟﻘﺎب واﻟﺮﺗﺐ ،أي اﺳﺘﺤﺎﻟﺔ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﺳﻢ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺑﻚ ،دون أن ﻳﻜﻮن ﻗﺪ ﻧﺎل ﻫﺬه اﻟﺒﻴﻜﻮﻳﺔ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ .ورﺑﻤﺎ وﺛﻴﻘﺔ اﻟﺒﻴﻜﻮﻳﺔ ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ ﰲ ﻣﻜﺎن آﺧﺮ، ﻏري ﻣﻠﻔﻪ اﻟﻮﻇﻴﻔﻲ. 6ﻧﺒﻴﻞ ﻓﺮج ،ﻃﻪ ﺣﺴني وﻣﻌﺎﴏوه ،اﻟﺴﺎﺑﻖ ،ص.٣٠٤ 7ﻧﴩت ﺟﺮﻳﺪة اﻷﻫﺮام ﰲ ،١٩٥٩ / ٦ / ٢٤ﻧﻌﻴًﺎ ﺟﺎء ﻓﻴﻪ» :ﻣﺤﺮرو وﻣﻮﻇﻔﻮ وﻛﺎﻟﺔ روﻳﱰ ﻳﻨﻌﻮن ﺑﻤﺰﻳﺪ اﻷﳻ واﻟﺤﺰن اﻷﺳﺘﺎذ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ رﺋﻴﺲ اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ ،وﻳﺘﴬﻋﻮن إﱃ ﷲ أن ﻳﺘﻐﻤﺪ اﻟﻔﻘﻴﺪ ﺑﺮﺣﻤﺘﻪ وﻳﻠﻬﻢ اﻷﴎة اﻟﺼﱪ واﻟﺴﻠﻮان«. 25
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
) (2ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ أدﻳﺒًﺎ ﻛﺎن اﻷدب املﺘﻨﻔﺲ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻟﻌﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،أﻣﺎم اﻻﺿﻄﻬﺎد اﻟﻮﻇﻴﻔﻲ اﻟﺬي ﻻزﻣﻪ ﻃﻮال ً ﺧﺼﻮﺻﺎ ﰲ ﻣﺠﺎل اﻟﱰﺟﻤﺔ .وﻣﻠﻔﻪ ﺣﻴﺎﺗﻪ ،وﻫﺬا ﻳﻔﴪ ﻏﺰارة إﻧﺘﺎﺟﻪ اﻷدﺑﻲ — ﻧﻮﻋً ﺎ ﻣﺎ — اﻟﻮﻇﻴﻔﻲ ﻻ ﻳﺤﻤﻞ ﺳﻮى ﻋﻨﺎوﻳﻦ ﻗﻠﻴﻠﺔ ملﺎ ﻗﺎم ﺑﻪ ﻣﻦ ﺗﺮﺟﻤﺎت ﺑﺤﻜﻢ وﻇﻴﻔﺘﻪ رﻏﻢ أﻫﻤﻴﺘﻬﺎ ﰲ إﻇﻬﺎر ﺣﻘﻴﻘﺔ ﻧﺴﺒﺘﻬﺎ إﱃ ﻣﱰﺟﻤﻬﺎ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ،ﻛﻤﺎ ﺑﻴﱠﻨﺎ .وﻟﻌﻞ ﺗﻨﻜﻴﻞ اﻟﻮزارات املﺨﺘﻠﻔﺔ ﺑﻌﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،وﻓﺼﻠﻪ ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻪ ﻟﺴﻨﻮات ﻛﺜرية ،أﻓﺴﺢ املﺠﺎل ﻟﻘﺮﻳﺤﺘﻪ اﻷدﺑﻴﺔ ،ﻟﺘﻨﺘﺞ إﻧﺘﺎﺟً ﺎ وﻓريًا ﻳﺪر ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻌﺾ املﺎل ،ﻛﻲ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﰲ اﻟﺤﻴﺎة ،وﺑﺬﻟﻚ ﺗﺘﺤﻘﻖ ﻣﻘﻮﻟﺔ » ُرب ﺿﺎرة ﻧﺎﻓﻌﺔ« .وإن ﻛﺎن ﻣﺠﺎل اﻟﱰﺟﻤﺔ اﻷدﺑﻴﺔ ،ﻫﻮ املﺠﺎل اﻷﺑﺮز ﰲ إﻧﺘﺎج ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻷدﺑﻲ ،إﻻ أن ﻟﻪ ﻣﺠﺎﻻت أدﺑﻴﺔ أﺧﺮى ،ﺗﺘﻨﻮع ﺑني اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﻘﺪ وﻛﺘﺎﺑﺔ املﻘﺎﻻت اﻟﺼﺤﻔﻴﺔ. ) (1-2إﻧﺘﺎﺟﻪ اﻷدﺑﻲ ﺗﺸري اﻷﺳﻄﺮ اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ اﻟﺘﻲ ُﻛﺘﺒﺖ ﻋﻦ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ أن إﻧﺘﺎﺟﻪ اﻷدﺑﻲ ﺗﻤﺜﻞ ﰲ ﺗﺄﻟﻴﻒ وﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﴩة ﻛﺘﺐ ،وﺛﻤﺎﻧﻲ ﻋﴩة ﻣﴪﺣﻴﺔ ،ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﱃ ﻣﻘﺎﻻﺗﻪ ﰲ ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺒﻼغ .وﻟﻸﺳﻒ ﻟﻢ ﺗﺬﻛﺮ ﻫﺬه اﻷﺳﻄﺮ ﻋﻨﺎوﻳﻦ ﻫﺬه اﻟﻜﺘﺐ أو املﴪﺣﻴﺎت ،واﻛﺘﻔﺖ ﺑﺬﻛﺮ أﻣﺜﻠﺔ ﻣﻨﻬﺎ ،ﻻ ﺗﺘﻌﺪى أﺻﺎﺑﻊ اﻟﻴﺪ اﻟﻮاﺣﺪة! ﻟﺬﻟﻚ اﺟﺘﻬﺪت ﰲ إﺣﺼﺎء أﻏﻠﺐ اﻟﻌﻨﺎوﻳﻦ اﻟﺘﻲ ﺗﻐﻄﻲ ﻣﺠﺎﻻت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻷدﺑﻴﺔ ،ﺗﺒﻌً ﺎ ملﺎ ﺑني ﻳﺪي ﻣﻦ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت .وإذا ﺑﺪأﻧﺎ ﺑﺎﻟﻜﺘﺐ ﻓﺴﻨﺠﺪﻫﺎ ﺗﺘﻮزع ﺑني اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﱰﺟﻤﺔ ﰲ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺠﺎل. ً ﻓﻤﺜﻼ ﰲ ﻣﺠﺎل اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ واﻟﺴﻴﺎﳼ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ،وﺟﺪﻧﺎ ﻟﻪ اﻟﻜﺘﺐ اﻵﺗﻴﺔ: »ﻧﻬﻀﺔ ﻣﴫ« ،املﻄﺒﻌﺔ اﻟﺘﻮﻓﻴﻘﻴﺔ ﺑﺸﺎرع درب اﻟﺠﻤﺎﻣﻴﺰ ،ﻋﺎم ١٩٢٢؛ و»ﺑﻄﻞ اﻟﻨﻬﻀﺔ املﴫﻳﺔ اﻟﻜﱪى ﺳﻌﺪ زﻏﻠﻮل ﺑﺎﺷﺎ« ،ﻧﴩه ﻋﺒﺪ اﻟﻌﺎل أﺣﻤﺪ ﺣﻤﺪان اﻟﻜﺘﺒﻲ ﻋﺎم ١٩٣٦؛ و»ﻣﺼﻄﻔﻰ اﻟﻨﺤﺎس أو اﻟﺰﻋﺎﻣﺔ واﻟﺰﻋﻴﻢ« ،ﻣﻄﺒﻌﺔ ﻣﴫ ١٩٣٧؛ 8و»اﻟﺸﻴﻮﻋﻴﺔ ﰲ اﻹﺳﻼم«؛ و»ﻋﻠﻢ اﻟﻨﻔﺲ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ :ﺑﺤﺚ ﰲ ﻧﺸﺄة اﻻﺟﺘﻤﺎع وﺗﻄﻮره« ،املﻜﺘﺒﺔ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ اﻟﻜﱪى ﻋﺎم .١٩٤٨ 8أﻋﺎد ﺟﻤﺎل ﺑﺪوي ﻧﴩ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب ﻋﺎم ،٢٠٠١وﺻﺪر ﻋﻦ ﻣﻜﺘﺒﺔ اﻟﻮﻓﺪ .وﻟﻢ ﻳﻜﺘﺐ ﺟﻤﺎل ﺑﺪوي ﰲ ﺗﻘﺪﻳﻤﻪ ﻟﻬﺬا اﻟﻜﺘﺎب ﺳﻄ ًﺮا واﺣﺪًا ﻋﻦ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ! 26
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ
أﻣﺎ اﻟﻜﺘﺐ املﱰﺟﻤﺔ واملﻌﺮﺑﺔ ،ﻓﻤﻨﻬﺎ» :ﻛﻨﻮز املﻠﻚ ﺳﻠﻴﻤﺎن« ﻟﻠﺴري رﻳﺪر ﻫﺠﺎرد ﻋﺎم ١٩١١؛ و»أﻟﻮان ﻣﻦ اﻟﺤﺐ« ،ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻛﺘﺐ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ ،ﻣﻄﺎﺑﻊ ﺟﺮﻳﺪة املﴫي١٩٥٠ ،؛ ورواﻳﺔ »اﻟﺸﻬﺪاء« ،ﻛﺘﺎب ﻣﺴﺎﻣﺮات اﻟﺸﻌﺐ ،ﻣﻄﺒﻌﺔ اﻟﺸﻌﺐ؛ وﻗﺼﺔ »أﺳﻄﻮرة اﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت اﻟﺜﺎﺋﺮة« ﻟﺠﻮرج أروﻳﻞ ،دار املﻌﺎرف ١٩٥١؛ و»املﻌﺒﻮد اﻟﺬي ﻫﻮى :دراﺳﺎت ﰲ اﻟﺸﻴﻮﻋﻴﺔ« ،دار اﻟﻨﻴﻞ ﻟﻠﻄﺒﺎﻋﺔ ١٩٥١؛ 9و»ﻣﺬﻛﺮات ﺑﻜﻮك« ﻟﺘﺸﺎرﻟﺰ دﻛﻨﺰ١٩٥٨ ،؛ و»املﻤﻠﻮك املﻔﻘﻮد«. أﻣﺎ املﴪﺣﻴﺎت املﱰﺟﻤﺔ املﻨﺸﻮرة ،ﻓﻤﻨﻬﺎ» :ﺳرياﻧﻮ دي ﺑﺮﺟﺮاك« ﻷدﻣﻮن روﺳﺘﺎن، ﺳﻠﺴﻠﺔ رواﺋﻊ املﴪح اﻟﻌﺎملﻲ ،ﻋﺪد ،٣وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻹرﺷﺎد اﻟﻘﻮﻣﻲ ،اﻟﻘﺎﻫﺮة ،ﻳﻮﻟﻴﻮ ١٩٥٩؛ و»ﺿﺠﺔ ﻓﺎرﻏﺔ« ﻟﺸﻜﺴﺒري ،ﻣﴪﺣﻴﺎت ﺷﻜﺴﺒري ،املﺠﻠﺪ اﻟﺘﺎﺳﻊ ،اﻹدارة اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ
9وﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻵراء ﻛﻞ ﻣﻦ :آرﺛﺮ ﻛﻮﺳﺘﻠﺮ ،وإﻳﻨﺎزﻳﻮ ﺳﻴﻠﻮﻧﻲ ،وأﻧﺪرﻳﻪ ﺟﻴﺪ ،ورﻳﺘﺸﺎرد راﻳﺖ ،وﻟﻮﻳﺲ ﻓﻴﴩ ،وﺳﺘﻴﻔﻦ ﺳﺒﻨﺪر. 27
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺑﺠﺎﻣﻌﺔ اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ،دار املﻌﺎرف ،ﻋﺎم ١٩٦٨؛ و»اﻟﻌﱪة ﺑﺎﻟﺨﻮاﺗﻴﻢ« ﻟﺸﻜﺴﺒري، ﻣﴪﺣﻴﺎت ﺷﻜﺴﺒري ،املﺠﻠﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻋﴩ ،اﻹدارة اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺑﺠﺎﻣﻌﺔ اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ،دار املﻌﺎرف ،ﻋﺎم 10 .١٩٨٣ أﻣﺎ املﴪﺣﻴﺎت املﱰﺟﻤﺔ ﻏري املﻨﺸﻮرة ،واملﺤﻔﻮظ ﺑﻌﻀﻬﺎ — ﺑﺎملﺮﻛﺰ اﻟﻘﻮﻣﻲ ﻟﻠﻤﴪح واملﻮﺳﻴﻘﻰ واﻟﻔﻨﻮن اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ — ﰲ ﺻﻮرة ﻣﺨﻄﻮﻃﺔ ،ﻓﻬﻲ» :ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ« ﻷﻟﻔﺮﻳﺪ دوﻓﻴﻨﻲ » 11 ،١٩١٦اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس« » 12 ،١٩١٦ﺗﻴﻤﻮن« ﻟﺸﻜﺴﺒري 13 ،١٩٢١
ً ﻓﺼﻼ ﻣﻦ ﻣﴪﺣﻴﺔ وﻟﻴﻢ ﺗﻞ ﻟﻔﺮﻳﺪرﻳﻚ ﺷﻴﻠﺮ ،ﻣﻨﺸﻮ ًرا ﰲ ﻣﺠﻠﺔ 10وﻳﺒني ﻳﻮﺳﻒ أﺳﻌﺪ داﻏﺮ ،ﺑﺄﻧﻪ وﺟﺪ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﺑﺤﻠﺐ ﻣﺠﻠﺪ ،٩ﻣﻦ ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ! ﻳﻨﻈﺮ ﰲ ذﻟﻚ :ﻳﻮﺳﻒ أﺳﻌﺪ داﻏﺮ ،ﻣﻌﺠﻢ املﴪﺣﻴﺎت اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واملﻌﺮﺑﺔ ،وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻟﻔﻨﻮن ،اﻟﺪار اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﻟﻠﺘﻮزﻳﻊ واﻹﻋﻼن ،اﻟﻌﺮاق.١٩٧٨ ، 11ﻳُﻌﺘﱪ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ أول ﻣﻦ ﺗﺮﺟﻢ ﻫﺬه املﴪﺣﻴﺔ ﰲ ﻣﴫ ﻋﺎم ،١٩١٦ﺣﻴﺚ ﺗﺮﺟﻤﻬﺎ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ وﻧﴩﻫﺎ ﺣﺴﻦ ﻧﺪﻳﻢ ﻋﺎم .١٩٦١وﻟﻠﻤﺰﻳﺪ اﻧﻈﺮ :اﻟﻔﺮﻳﺪ دﻳﻔﻴﻨﻲ ،ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ،ﺗﺮﺟﻤﺔ ﺣﺴﻦ ﻧﺪﻳﻢ ،ﻣﺮاﺟﻌﺔ ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻤﻴﺪ اﻟﺪواﺧﲇ ،ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﺪﻛﺘﻮر ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻨﺪور ،ﺳﻠﺴﻠﺔ رواﺋﻊ املﴪح اﻟﻌﺎملﻲ ،ﻋﺪد ،١٠وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻹرﺷﺎد اﻟﻘﻮﻣﻲ ،ﻓﱪاﻳﺮ .١٩٦١ 12ﻫﺬه املﴪﺣﻴﺔ ﻣﻦ ﻣﻘﺘﻨﻴﺎﺗﻲ اﻟﺨﺎﺻﺔ ،وﻫﻲ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺨﻄﻮﻃﺔ ﻣﻜﺘﻮﺑﺔ ﺑﺎملﺪاد اﻷﺣﻤﺮ واﻷﺳﻮد ﰲ ﻛﺮاﺳﺔ ﺻﻐرية اﻟﺤﺠﻢ ﺗﺒﻠﻎ ﺻﻔﺤﺎﺗﻬﺎ .٧٣ﻣﻜﺘﻮب ﻋﲆ ﻏﻼﻓﻬﺎ اﻵﺗﻲ» :ﻓﺎرﺻﺔ اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس ،ذات ﻓﺼﻞ واﺣﺪ ،ﺑﻘﻠﻢ ﻣﻮﻟﻴري ،ﺗﻌﺮﻳﺐ ﻋﺒﺎس أﻓﻨﺪي ﺣﺎﻓﻆ ،ﺧﺎﺻﺔ ﺟﻮق ﻋﺒﺪ ﷲ ﻋﻜﺎﺷﺔ وإﺧﻮﺗﻪ ،ﻳﻮﻟﻴﻮ «.١٩١٦ وﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻟﻢ ﻧﺠﺪ أي دﻟﻴﻞ — ﺗﺒﻌً ﺎ ملﺎ ﺑني أﻳﺪﻳﻨﺎ ﻣﻦ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت — أﻧﻬﺎ ُﻣﺜﱢﻠﺖ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺘﺎرﻳﺦ أو ﺑﻌﺪه ،ﺳﻮاء ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻓﺮﻗﺔ ﻋﻜﺎﺷﺔ أو ﻣﻦ ﻗﺒﻞ أﻳﺔ ﻓﺮﻗﺔ أﺧﺮى. 13ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﺗﻴﻤﻮن« ،ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺨﻄﻮﻃﺔ ﻣﴪﺣﻴﺔ ﻣﻜﺘﻮﺑﺔ ﺑﺨﻂ اﻟﻴﺪ ،وﻣﺤﻔﻮﻇﺔ ﰲ املﺮﻛﺰ اﻟﻘﻮﻣﻲ ﻟﻠﻤﴪح واملﻮﺳﻴﻘﻰ .وﻣﻜﺘﻮب ﻋﲆ ﻏﻼﻓﻬﺎ اﻵﺗﻲ» :ﺗﻴﻤﻮن ،ﺗﻌﺮﻳﺐ اﻷﺳﺘﺎذ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ« .وﻋﲆ اﻟﺼﻔﺤﺔ اﻷوﱃ ﻣﻦ اﻟﻔﺼﻞ اﻷول ﻣﻮﺟﻮد ﺧﺎﺗﻢ اﻟﺮﻗﺎﺑﺔ وﻋﺒﺎرة اﻟﺮﻗﻴﺐ »ﻗﺪ اﻃﻠﻌﺖ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺮواﻳﺔ وﻟﻢ أر ﻓﻴﻬﺎ ﻣﺎ ﻳﻤﻨﻊ ﺗﻤﺜﻴﻠﻬﺎ« ،ﺛﻢ اﻟﺘﻮﻗﻴﻊ واﻟﺘﺎرﻳﺦ وﻫﻮ .١٩٢١ / ٧ / ٣٠وﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻟﻢ ﻧﺠﺪ أي دﻟﻴﻞ — ﺗﺒﻌً ﺎ ملﺎ ﺑني أﻳﺪﻳﻨﺎ ﻣﻦ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت — أﻧﻬﺎ ﻣُﺜﻠﺖ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺘﺎرﻳﺦ أو ﺑﻌﺪه ﻣﻦ ﻗﺒﻞ أﻳﺔ ﻓﺮﻗﺔ ﻣﴪﺣﻴﺔ .وﺗﺠﺪر اﻹﺷﺎرة ﻫﻨﺎ إﱃ أن ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻫﻮ أول ﻣﻦ ﺗﺮﺟﻢ ﻫﺬه املﴪﺣﻴﺔ ﻋﺎم ،١٩٢١ﻗﺒﻞ أن ﻳﱰﺟﻤﻬﺎ اﻟﺪﻛﺘﻮر ﻋﺒﺪ اﻟﻮاﺣﺪ ﻟﺆﻟﺆة ﺑﺎﺳﻢ »ﺗﻴﻤﻮن اﻷﺛﻴﻨﻲ« ﻋﺎم ،١٩٧٧ﺣﻴﺚ ُﻛﺘﺐ ﻋﲆ ﻏﻼﻓﻬﺎ اﻟﺨﻠﻔﻲ» :وﺗﻴﻤﻮن اﻷﺛﻴﻨﻲ املﻨﺸﻮر ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺪد ٍّ ﺣﻘﺎ ﻟﻢ ﺗﺴﺒﻖ ﺗﺮﺟﻤﺘﻬﺎ إﱃ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ «.وﻟﻠﻤﺰﻳﺪ ،اﻧﻈﺮ :وﻟﻴﻢ ﺷﻜﺴﺒري ،ﺗﻴﻤﻮن اﻷﺛﻴﻨﻲ ،ﺗﺤﻘﻴﻖ وﺗﻘﺪﻳﻢ :ﻫ .ج. أوﻟﻴﻔﺮ ،ﺗﺮﺟﻤﺔ :د .ﻋﺒﺪ اﻟﻮاﺣﺪ ﻟﺆﻟﺆة ،ﻣﺮاﺟﻌﺔ :د .ﻣﺤﻤﺪ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ املﻮاﰲ ،ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ املﴪح اﻟﻌﺎملﻲ ،ﻋﺪد ،٩٥وزارة اﻹﻋﻼم ،اﻟﻜﻮﻳﺖ ،أﻏﺴﻄﺲ .١٩٧٧ 28
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ ملﻮﻟﻴري» 14 ،اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر«15 .
وﻫﺬه املﴪﺣﻴﺎت املﺨﻄﻮﻃﺔ ،ﻫﻲ اﻟﻨﺼﻮص
»زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ« املﻨﺸﻮرة ﰲ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب. أﻣﺎ املﴪﺣﻴﺎت — املﱰﺟﻤﺔ أو املﺆﻟﻔﺔ — اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺘﱪ ﻣﺠﻬﻮﻟﺔ؛ ﻷﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗُﻨﴩ وﻟﻢ ﻧﺴﺘﻄﻊ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ ،وﻟﻜﻨﻨﺎ ﺣﺼﻠﻨﺎ ﻋﲆ إﻋﻼﻧﺎﺗﻬﺎ وﻣﻘﺎﻻﺗﻬﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻣُﺜﻠﺖ — وﺳﻨﻔﺼﻞ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻨﻬﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ — ﻓﻬﻲ» :اﻟﻌﺬراء املﻔﺘﻮﻧﺔ« ﻟﻬﻨﺮي ﺑﺎﺗﺎي ،١٩١٦و»ﻗﺴﻮة اﻟﴩاﺋﻊ« ،١٩١٧و»اﻟﺸﻤﺲ املﴩﻗﺔ« ،١٩١٨و»ﻗﺎﺑﻴﻞ« ،١٩٢١و»زﻋﻴﻢ اﻟﺸﻌﺐ« ﻟﺒﻮل ﺑﻮرﺟﻴﻪ ،١٩٢١و»ﻧﺒﻲ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ« ﻟﺒﻮن ﻟﻮازون .١٩٢٥ ﻫﺬا ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﱃ اﻟﻜﺘﺐ اﻟﺘﻲ ذﻛﺮﻫﺎ اﻟﺰرﻛﲇ وﻟﻢ ﻧﻄﻠﻊ ﻋﻠﻴﻬﺎ ،وﻫﻲ» :اﻟﻌﻘﻞ اﻟﺒﺎﻃﻦ وﻋﻼﻗﺘﻪ ﺑﺎﻷﻣﺮاض اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ« ﻟﺴﺎدﻟﺮ» ،ﺳﻠﻤﻰ«» ،اﻟﻔﺮدوس املﺴﻤﻮم«» ،دﻣﻮع وﺿﺤﻜﺎت«. أﻣﺎ املﺠﺎل اﻟﺼﺤﻔﻲ ،ﻓﻜﺎن ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻣﻦ أﻋﻼﻣﻪ ،وﻛﺎﻧﺖ ﻣﻘﺎﻻﺗﻪ ﺗﻨﴩ ﰲ اﻟﺼﻔﺤﺎت اﻷوﱃ ﺗﺤﺖ اﺳﻢ »اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﻜﺒري ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ« .وﺗﻨﻮع ﻧﺸﺎﻃﻪ اﻟﺼﺤﻔﻲ ﺑني ﻧﴩ املﻘﺎﻻت واﻟﻘﺼﺺ املﱰﺟﻤﺔ ﰲ املﺠﻼت ،وﺑني ﻧﴩ املﻘﺎﻻت اﻷدﺑﻴﺔ واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﰲ اﻟﺼﺤﻒ؛ ﻓﻌﲆ ﺳﺒﻴﻞ املﺜﺎل ،ﻧﺠﺪه ﻳﻨﴩ ﺑﻌﺾ اﻟﱰﺟﻤﺎت ﰲ ﻣﺠﻠﺔ اﻟﺒﻴﺎن ﻟﻠﺸﻴﺦ ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ اﻟﱪﻗﻮﻗﻲ
14ﻣﴪﺣﻴﺔ »زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ« ،ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺨﻄﻮﻃﺔ ﻣﴪﺣﻴﺔ ﻣﻜﺘﻮﺑﺔ ﺑﺨﻂ اﻟﻴﺪ ،وﻣﺤﻔﻮﻇﺔ ﰲ املﺮﻛﺰ اﻟﻘﻮﻣﻲ ﻟﻠﻤﴪح واملﻮﺳﻴﻘﻰ ﺑﺪون ﺗﺎرﻳﺦ .وﻣﻜﺘﻮب ﻋﲆ ﻏﻼﻓﻬﺎ اﻵﺗﻲ» :زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ ،ملﻮﻟﻴري ،ﺗﻌﺮﻳﺐ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ«. 15ﻣﴪﺣﻴﺔ »اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر« املﺤﻔﻮﻇﺔ ﺑﺎملﺮﻛﺰ اﻟﻘﻮﻣﻲ ﻟﻠﻤﴪح واملﻮﺳﻴﻘﻰ ،ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻧﺺ ﻣُﻌﺮب ﻣﻜﺘﻮب ﺑﺎﻵﻟﺔ اﻟﻜﺎﺗﺒﺔ دون ﺗﺎرﻳﺦ ،وﻣﻜﺘﻮب ﻋﲆ ﻏﻼﻓﻪ اﻵﺗﻲ» :اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر ،ﺗﻤﺜﻴﻠﻴﺔ ذات أرﺑﻌﺔ ﻓﺼﻮل ،ﺗﻌﺮﻳﺐ اﻷﺳﺘﺎذ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ« .وﻫﺬا اﻟﻨﺺ ﻛﺎن ﺳﻴﻤﺜﻞ ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻟﻔﺮﻗﺔ املﴫﻳﺔ ﰲ دار اﻷوﺑﺮا ﰲ ﻣﻮﺳﻢ ﻋﺎم ،١٩٥٢وﻟﻸﺳﻒ ﻻ ﻧﻤﻠﻚ اﻟﺪﻟﻴﻞ اﻟﻘﺎﻃﻊ ﻋﲆ ﺗﻤﺜﻴﻠﻪ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺘﺎرﻳﺦ .وﻟﻜﻨﻨﺎ وﺟﺪﻧﺎ إﺷﺎرة ﻋﻨﻪ ﰲ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﺗﻤﺜﻴﻞ ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﻏﺮوب اﻷﻧﺪﻟﺲ« ﻟﻌﺰﻳﺰ أﺑﺎﻇﺔ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻣُﺜﻠﺖ ﺑﺪار اﻷوﺑﺮا ﻋﺎم .١٩٥٢ﻓﻘﺪ ﺟﺎء ﰲ اﻟﱪﻧﺎﻣﺞ، ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان »ﺑﻌﺾ ﻣﺎ ﺗﻘﺪﻣﻪ اﻟﻔﺮﻗﺔ ﻫﺬا املﻮﺳﻢ«»» :ﻏﺮوب اﻷﻧﺪﻟﺲ« ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ اﻟﻜﺒري ﻋﺰﻳﺰ أﺑﺎﻇﺔ» ،ﺻﻔﻘﺔ ﻣﻊ اﻟﺸﻴﻄﺎن« ﻟﺠريوم ك .ﺟريوم ﺗﺮﺟﻤﺔ اﻷﺳﺘﺎذﻳﻦ ﺳﻠﻴﻤﺎن ﻧﺠﻴﺐ وﺻﻼح ذﻫﻨﻲ» ،ﻗﺼﺔ اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ« ﻟﻠﻜﺎﺗﺐ اﻟﺴﻴﺪ ﺑﺪﻳﺮ» ،ﻧريون« ﻟﺒﱰو ﻛﻮﺳﺘﺎ ﺗﺮﺟﻤﺔ املﺮﺣﻮم ﻳﻮﺳﻒ ﺷﻠﺤﺖ» ،أم رﺗﻴﺒﺔ« ﻟﻠﻘﺼﴢ اﻟﺒﻜﺒﺎﳾ أرﻛﺎن ﺣﺮب ﻳﻮﺳﻒ اﻟﺴﺒﺎﻋﻲ» ،ﺟﻨﺎﻳﺔ« ﻟﺸﺎرل ﻣريﻳﻪ ،ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻣﺤﻤﻮد ﺷﻮﻗﻲ» ،املﻠﻚ ﻳﻌﺮﺑﺪ« ﻟﻔﻴﻜﺘﻮر ﻫﻮﺟﻮ ﺗﺮﺟﻤﺔ املﺮﺣﻮم إﻟﻴﺎس ﻓﻴﺎض» ،ﻗﻨﺎع اﻟﺴﻌﺎدة« ﻟﺠﻮرج ﻛﻠﻴﻤﺎﻧﺼﻮ و»ﻋﺸﺎق اﻟﺨﻴﺎل« ﻷدﻣﻮن رﺳﺘﺎن و»ﻓﺎﺟﻌﺔ ﻓﻠﻮرﻧﺴﻴﻪ« ﻷوﺳﻜﺎر واﻳﻠﺪ ،ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻓﺘﻮح ﻧﺸﺎﻃﻲ» ،اﻟﻌﺎﺻﻴﺔ« ﻟﺒري ﻓﺮوﻧﺪﻳﻪ ،ﺗﺮﺟﻤﺔ املﺮﺣﻮم ﻓﺆاد ﺳﻠﻴﻢ» ،اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر« ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ» ،أﻏﻨﻴﺎء وﻓﻘﺮاء« ﺗﺄﻟﻴﻒ إﺑﺮاﻫﻴﻢ املﴫي«. 29
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻋﺎم 16 ،١٩١٢وﻳﻘﻮم ﺑﺘﺤﺮﻳﺮ ﻣﺠﻠﺔ اﻟﺘﺠﺎرة ﻋﺎم ،١٩٢٨وﻳﻨﴩ ﰲ ﻣﺠﻠﺔ اﻟﻬﻼل — ﻳﻨﺎﻳﺮ — ١٩٤٦ﻗﺼﺔ ﻗﺼرية ﻣﻦ ﺗﺄﻟﻴﻔﻪ ﺑﻌﻨﻮان »أﻋﺎﺻري اﻟﻌﺎﻃﻔﺔ« ،وﻳﱰﺟﻢ رﺳﺎﺋﻞ ﺑﻴﺘﻬﻮﻓﻦ ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان »اﻟﺤﺒﻴﺐ املﺠﻬﻮل« وﻳﻨﴩﻫﺎ ﰲ ﻣﺠﻠﺔ اﻟﻬﻼل ً أﻳﻀﺎ — ﻳﻨﺎﻳﺮ — ١٩٣٧وﻳﱰﺟﻢ ﻣﻠﺨﺺ ﻗﺼﺔ »اﻟﺼﻘﺮ« ﻟﻜﺎرل ﻣﺎﺳﻮن ،وﻳﻨﴩﻫﺎ ﰲ ﻣﺠﻠﺔ اﻟﻬﻼل ﻛﺬﻟﻚ ﰲ ﻣﺎرس .١٩٤٧ ﻛﻤﺎ وﺟﺪﻧﺎ ﻟﻪ ً أﻳﻀﺎ ﻗﺼﺔ ﻗﺼرية ﻣﺆﻟﻔﺔ ﺑﺎﺳﻢ »ﻋﺮﻓﺖ اﻟﺤﺐ«. وإذا ﺗﻄﺮﻗﻨﺎ إﱃ ﻣﻘﺎﻻﺗﻪ اﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ،ﻓﺴﻨﺤﺘﺎج إﱃ دراﺳﺔ أﺧﺮى ﻟﺘﺘﺒﻌﻬﺎ! ﺣﻴﺚ ﻛﺎن ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ — ﰲ أﻏﻠﺐ ﻓﱰات ﻓﺼﻠﻪ اﻟﻮﻇﻴﻔﻲ — ﻣﻘﻴﻤً ﺎ ﰲ دور ﻫﺬه اﻟﺼﺤﻒ ،ﺑﻞ وﻛﺎن ﻋﻨﻮان إﻗﺎﻣﺘﻪ اﻟﺪاﺋﻢ ﰲ ﻫﺬه اﻟﻔﱰات ،ﻫﻮ ﻋﻨﻮان إﺣﺪى اﻟﺼﺤﻒ أو املﺠﻼت! وﻫﺬا ﻣﻦ واﻗﻊ وﺛﺎﺋﻖ ﻣﻠﻔﻪ اﻟﻮﻇﻴﻔﻲ .ﻓﻌﲆ ﺳﺒﻴﻞ املﺜﺎل :ﻛﺎن ﻋﻨﻮاﻧﻪ ﻋﺎم ١٩٢٤ﻫﻮ ﻋﻨﻮان »ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺤﺎل« ﻟﺼﺎﺣﺒﻬﺎ ﺧﻠﻴﻞ ﺑﻚ ﻋﺎﺻﻢ ،وﰲ اﻟﻌﺎم اﻟﺘﺎﱄ ﻛﺎن ﻋﻨﻮاﻧﻪ »ﻣﺠﻠﺔ اﻟﻠﻄﺎﺋﻒ املﺼﻮرة« ،وﰲ ﻋﺎم ١٩٣٤ﻛﺎن ﻋﻨﻮاﻧﻪ »ﺟﺮﻳﺪة ﻛﻮﻛﺐ اﻟﴩق« ،ﺣﻴﺚ ﻛﺎن ﻣﺤﺮرﻫﺎ اﻷول. ﻫﺬا ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﱃ ﻣﻘﺎﻻﺗﻪ ﰲ ﺻﺤﻒ املﻨﱪ ،ﺻﻮت ﻣﴫ ،اﻟﺒﻼغ ،املﴫي … إﻟﺦ. ) (2-2ﻧﺸﺎﻃﻪ املﴪﺣﻲ أﺣﺼﻴﻨﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺳﺒﻖ — ﺗﺒﻌً ﺎ ملﺎ ﺑني أدﻳﻨﺎ — ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ املﱰﺟﻤﺔ ،وﻻﺣﻈﻨﺎ أن املﻨﺸﻮر ﻣﻨﻬﺎ ﻻ ﻳﺘﻌﺪى اﻟﺜﻼث! رﻏﻢ أﻧﻪ ﺗﺮﺟﻢ أرﺑﻊ ﻋﴩة ﻣﴪﺣﻴﺔ ،وﻫﻮ اﻟﻌﺪد املﺘﺎح ﻟﻨﺎ، واﻟﺬي ﻳﺸري إﱃ وﺟﻮد ﻋﺪد آﺧﺮ ﻟﻢ ﻧﺴﺘﻄﻊ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻪ .وإذا ﻛﺎﻧﺖ املﴪﺣﻴﺎت املﱰﺟﻤﺔ ﻣﺘﺎﺣﺔ اﻵن ،ﺳﻮاء ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻨﺸﻮرة أو ﻣﺨﻄﻮﻃﺔ ،إﻻ أن ﻏري املﺘﺎح ﻫﻮ املﴪﺣﻴﺎت املﱰﺟﻤﺔ واملﺆﻟﻔﺔ املﺠﻬﻮﻟﺔ! وﻟﺤُ ﺴﻦ اﻟﺤﻆ أن أﺧﺒﺎر ﻫﺬه املﴪﺣﻴﺎت — ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻣُﺜﻠﺖ — ﻣﺎ زاﻟﺖ ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ ﺑني أوراق اﻟﺪورﻳﺎت املﺨﺘﻠﻔﺔ ،واﻟﺘﻲ ﺗﻤﺘﺪ ﻣﻦ ﻋﺎم ١٩١٦إﱃ ﻋﺎم !١٩٣٠وﻣﻦ اﻟﻮاﺟﺐ ﻋﻠﻴﻨﺎ ،ﻃﺎملﺎ أﺧﺮﺟﻨﺎ ﺣﻴﺎة ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻣﻦ ﺑني أوراق ﻣﻠﻔﻪ ،أن ﻧﺨﺮج ً أﻳﻀﺎ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎﺗﻪ املﺠﻬﻮﻟﺔ ﻣﻦ ﺑني أوراق اﻟﺪورﻳﺎت! وﺗُﻌﺘﱪ ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ« أوﱃ ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ املﱰﺟﻤﺔ واملﻤﺜﻠﺔ ً أﻳﻀﺎ ،وذﻟﻚ ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻤﺎ ﻳﺸﻮﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻏﻤﻮض ﰲ ﻇﺮوف ﺗﻤﺜﻴﻠﻬﺎ ﻋﲆ ﺧﺸﺒﺔ 16ﻳﻘﻮل ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﰲ ﺧﻄﺎﺑﻪ إﱃ اﻟﺪﻛﺘﻮر ﻃﻪ ﺣﺴني ﻋﺎم » :١٩٥٥وأﺣﺴﺒﻨﻲ أﻃﻮل ﺑﺎﻟﱰﺟﻤﺔ ﻋﻬﺪًا ﻣﻦ أي ﻣﱰﺟﻢ ﰲ ﻣﴫ؛ ﻓﻘﺪ ﺑﺪأت ﻋﺎم ١٩١٢ﰲ ﻣﺠﻠﺔ اﻟﺸﻴﺦ اﻟﱪﻗﻮﻗﻲ أي ﻣﻨﺬ ﻗﺮاﺑﺔ ٤٣ﻋﺎﻣً ﺎ «.ﻧﺒﻴﻞ ﻓﺮج، اﻟﺴﺎﺑﻖ ،ص.٣٠٤ 30
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ
املﴪح! ﻓﻔﻲ ﻣﺎﻳﻮ ،١٩١٦ﻧﴩت ﺟﺮﻳﺪة املﻘﻄﻢ إﻋﻼﻧًﺎ ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان اﻷدب واﻟﻄﺮب ،ﺟﺎء ﻓﻴﻪ» :ﰲ ﻣﺴﺎء ﻳﻮم اﻟﺨﻤﻴﺲ ١٨ﻣﺎﻳﻮ اﻟﺠﺎري ﻳﻤﺜﻞ ﺟﻮق املﻤﺜﻠﺔ املﴫﻳﺔ اﻟﺴﻴﺪة ﻣﻨرية املﻬﺪﻳﺔ ﻷول ﻣﺮة رواﻳﺔ اﻟﺴﺎرق ﰲ ﺗﻴﺎﺗﺮو ﺑﺮﻧﺘﺎﻧﻴﺎ ،ﺛﻢ ﻳﻘﻮم ﻣﻤﺜﻼن ﻧﺎﺑﻐﺎن ﺑﺘﻤﺜﻴﻞ »ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ« ،وﻫﻲ ﻣﺄﺳﺎة ﺑﻠﻴﻐﺔ ﻣﺒﻜﻴﺔ ﺗﺼﻮر ﺣﻴﺎة ﺷﺎﻋﺮ ﺧﺎﻟﺪ ﻗﴣ ﺿﺤﻴﺔ اﻹﻫﻤﺎل ،ﻣﻌﺮﺑﺔ ﺑﻘﻠﻢ اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﻜﺒري ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ .وﺗﻄﺮب اﻟﺴﻴﺪة ﻣﻨرية املﻬﺪﻳﺔ اﻟﺤﻀﻮر ﺑﻘﺼﻴﺪة اﺳﺘﻘﺒﺎل وﻗﺼﻴﺪة ﺳﲇ اﻟﻨﺠﻮم .وﺗﺨﺘﻢ اﻟﺤﻔﻠﺔ ﺑﻔﺼﻞ ﻣﺠﻮﻧﻲ ﻣﻦ أﻣني ﻋﻄﺎ ﷲ17 «. وﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ذﻛﺮ اﺳﻢ املﴪﺣﻴﺔ »ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ« ،واﺳﻢ ﻣﻌﺮﺑﻬﺎ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺑﺼﻮرة ﴏﻳﺤﺔ ﻻ ﻟﺒﺲ ﻓﻴﻬﺎ ،إﻻ أﻧﻨﺎ ﻧﺸﻚ ﰲ ﺗﻤﺜﻴﻞ املﴪﺣﻴﺔ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻓﺮﻗﺔ ﻣﻨرية املﻬﺪﻳﺔ، وﺑﺎﻟﺼﻮرة املﻮﺻﻮﻓﺔ ﰲ اﻹﻋﻼن ،وذﻟﻚ ﻟﻌﺪة أﺳﺒﺎب ،ﻣﻨﻬﺎ: ) (١أن ﻣﻨرية املﻬﺪﻳﺔ ﻻ ﺗﻤﺜﻞ أﻳﺔ ﻣﴪﺣﻴﺔ ﻻ ﻳﻜﻮن اﻟﻐﻨﺎء أﺳﺎﺳﻬﺎ اﻟﺘﻤﺜﻴﲇ ،وأن ﻳﻜﻮن ﺑﻄﻠﻬﺎ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ ،ﺣﺘﻰ ﺗﻀﻤﻦ ﻣﻨرية دور اﻟﺒﻄﻮﻟﺔ اﻟﺘﻤﺜﻴﻠﻴﺔ واﻟﻐﻨﺎﺋﻴﺔ ﻓﻴﻬﺎ. واملﻌﺮوف أن ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ« ﺑﻄﻠﻬﺎ ﺷﺎﻋﺮ ،وﺧﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻐﻨﺎء! ) (٢اﻹﻋﻼن املﻨﺸﻮر ﻳﻔﻴﺪ ﺑﺄن اﻟﻔﺮﻗﺔ ﺳﺘﻤﺜﻞ ً أوﻻ املﴪﺣﻴﺔ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ »اﻟﺴﺎرق« ،ﺛﻢ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺗﻤﺜﻞ اﻟﻔﺮﻗﺔ — ﰲ اﻟﻌﺮض ذاﺗﻪ — ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ«! وﻋﲆ ذﻟﻚ ﻧﻘﻮل :ﻫﻞ ﻳُﻌﻘﻞ ﺗﻤﺜﻴﻞ ﻣﴪﺣﻴﺘني ﻛﺒريﺗني ﰲ ﻟﻴﻠﺔ ﻋﺮض واﺣﺪة؟! ﻫﺬا ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﱃ اﻟﻔﺼﻞ املﻀﺤﻚ وﻏﻨﺎء ﻣﻨرية املﻬﺪﻳﺔ ﻋﺪة ﻗﺼﺎﺋﺪ! ) (٣ﻳﻔﻴﺪ اﻹﻋﻼن املﻨﺸﻮر أن ﻣﻤﺜﻠني ﻓﻘﻂ ﺳﻴﻘﻮﻣﺎن ﺑﺘﻤﺜﻴﻞ ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ«، ﻋﻠﻤً ﺎ ﺑﺄن ﺷﺨﺼﻴﺎت املﴪﺣﻴﺔ — ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﺛﺎﺑﺖ ﻣﻦ اﻟﻨﺺ املﻨﺸﻮر ﰲ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب — أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻋﴩ ﺷﺨﺼﻴﺎت! ﻟﻬﺬه اﻷﺳﺒﺎب ﻧﺸﻚ ﰲ ﺗﻤﺜﻴﻞ املﴪﺣﻴﺔ ﺑﺎﻟﺼﻮرة اﻟﺘﻲ ﺟﺎءت ﰲ اﻹﻋﻼن اﻟﺴﺎﺑﻖ .وﻣﻤﺎ ﻳﺆﻛﺪ ﻫﺬا اﻟﺸﻚ ﻗﻴﺎم ﺟﺮﻳﺪة اﻟﻮﻃﻦ ﺑﻨﴩ ﻛﻠﻤﺔ ﻗﺼرية ﺑﻘﻠﻢ أدﻫﻢ دﻻور — ﺑﻌﺪ أﻗﻞ ﻣﻦ أﺳﺒﻮع ﻋﲆ ﻧﴩ اﻹﻋﻼن اﻟﺴﺎﺑﻖ — أﺑﺎن ﻓﻴﻬﺎ أﻧﻪ ﻣﺪﻋﻮ — ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ — ﻟﺤﻀﻮر ﺑﺮوﻓﺎت ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن« ،اﻟﺘﻲ ﻋﺮﺑﻬﺎ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻋﻦ اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﻔﺮﻧﴘ اﻟﻔﺮﻳﺪ دوﻓﻴﻨﻲ ،وأن ﻧﺠﻴﺐ اﻟﺮﻳﺤﺎﻧﻲ ﺳﻴﻘﻮم ﺑﺪور اﻟﺒﻄﻮﻟﺔ ﻓﻴﻬﺎ! 18دون أن ﻳﺬﻛﺮ 17ﺟﺮﻳﺪة املﻘﻄﻢ .١٩١٦ / ٥ / ٩ 18ﻳﻨﻈﺮ ﰲ ذﻟﻚ :ﺟﺮﻳﺪة اﻟﻮﻃﻦ .١٩١٦ / ٥ / ١٥ 31
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
أﻳﺔ إﺷﺎرة أو ﺗﺼﺤﻴﺢ ﻟﻺﻋﻼن اﻟﺴﺎﺑﻖ! ﻋﻠﻤً ﺎ ﺑﺄن ﻣﺬﻛﺮات اﻟﺮﻳﺤﺎﻧﻲ وﻣﻌﻈﻢ اﻟﻜﺘﺎﺑﺎت اﻟﺘﻲ ُﻛﺘﺒﺖ ﻋﻨﻪ ﻟﻢ ِ ﻳﺄت ﺑﻬﺎ أي ذﻛﺮ ﻟﻬﺬه املﴪﺣﻴﺔ ،ﻣﻤﺎ ﻳﺠﻌﻠﻨﺎ ﻧﺸﻚ ﰲ ﻗﻴﺎم اﻟﺮﻳﺤﺎﻧﻲ ﺑﺘﻤﺜﻴﻞ ﻫﺬه املﴪﺣﻴﺔ ،ﺑﻨﺎءً ﻋﲆ اﻟﻜﻠﻤﺔ املﻨﺸﻮرة! وﻣﻤﺎ ﻳﺆﻛﺪ ﻫﺬه اﻟﺸﻜﻮك ﺑﺮﻣﺘﻬﺎ ،ﻋﺪم وﺟﻮد أﻳﺔ ﻣﻘﺎﻻت ﻧﻘﺪﻳﺔ — ﺣﺴﺐ اﻃﻼﻋﻨﺎ — ﺗﻔﻴﺪ ﺑﺄن ﻣﻨرية املﻬﺪﻳﺔ أو ﻧﺠﻴﺐ اﻟﺮﻳﺤﺎﻧﻲ ﻗﺎﻣﺎ ﺑﺘﻤﺜﻴﻞ ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن«!
إﻋﻼن ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻫﺬا اﻹﻋﻼن أﻫﺪاه ﱄ اﻟﺰﻣﻴﻞ د .ﺳﺎﻣﻲ ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻠﻴﻢ ،ﻓﻠﻪ ﻣﻨﻲ ﺟﺰﻳﻞ اﻟﺸﻜﺮ واﻟﺘﻘﺪﻳﺮ(.
وﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺷﻜﻨﺎ ﰲ ﺗﻤﺜﻴﻞ ﻫﺬه املﴪﺣﻴﺔ ،رﻏﻢ ﻣﺎ ﻧﴩ ﻋﻨﻬﺎ ﻋﺎم ،١٩١٦إﻻ أﻧﻨﺎ ً دﻟﻴﻼ ﻗﺎﻃﻌً ﺎ ﻋﲆ ﺗﻤﺜﻴﻠﻬﺎ ،وﻟﻜﻦ ﻟﻸﺳﻒ ﺑﺪون ﺗﺎرﻳﺦ واﺿﺢ! وﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ ﻋﺒﺎرة وﺟﺪﻧﺎ ﻋﻦ إﻋﻼن ﺻﻐري ﻛﺎن ﻳﻮزع ﻋﲆ املﺎرة وﰲ املﻘﺎﻫﻲ واﻟﺸﻮارع وﻋﲆ أﺑﻮاب املﺴﺎرح ،ﻳﻔﻴﺪ ﺑﺄن ﺟﻤﻌﻴﺔ رﻗﻲ اﻵداب واﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﺳﺘﻤﺜﻞ ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن« ﺗﺄﻟﻴﻒ اﻟﻔﺮﻳﺪ دوﻓﻴﻨﻲ وﻣﻦ 32
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ
ﺗﻌﺮﻳﺐ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ .وإذا ﻋﻠﻤﻨﺎ أن ﻫﺬه اﻟﺠﻤﻌﻴﺔ ﺗﻤﺜﻞ ﻧﺸﺎﻃﻬﺎ اﻟﺘﻤﺜﻴﲇ ﰲ ﻋﺎم ،١٩١٦ ﺳﻴﻜﻮن ﻫﺬا اﻟﻌﺎم ﻫﻮ اﻻﺣﺘﻤﺎل اﻷﻛﱪ ﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن«. وﻣﴪﺣﻴﺔ »ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ« ،ﺗﺪور أﺣﺪاﺛﻬﺎ ﺣﻮل ﺷﺎﻋﺮ ﺷﺎب ﻳﺪﻋﻲ ً ﻳﺎﺋﺴﺎ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ،اﻧﻌﺰل ﻋﻦ اﻷﺻﺪﻗﺎء واﻟﻨﺎس ﻷﻧﻬﻢ ﻟﻢ ﻳﻘﺪروا ﻣﻮﻫﺒﺘﻪ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ،ﻓﻌﺎش ً ﺑﺎﺋﺴﺎ ﰲ ﻏﺮﻓﺔ ﺑﻤﻨﺰل ﺟﻮن ﺑﻞ ،ﺑﻌﺪ أن أﺧﻔﻰ ﻋﻨﻪ اﺳﻤﻪ وﻋﻤﻠﻪ .وﺑﻤﺮور اﻷﻳﺎم ﺗﻨﺸﺄ ﻋﻼﻗﺔ ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﻃﺎﻫﺮة ﺑني ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن وﺑني ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ زوﺟﺔ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺒﻴﺖ .وﻫﺬه اﻟﻌﻼﻗﺔ ﻻﺣﻈﻬﺎ اﻷﺳﺘﺎذ ،وﻫﻮ رﺟﻞ ﻣﺘﺪﻳﻦ وأﺣﺪ ﺳﻜﺎن املﻨﺰل ،وﻛﺎن داﺋﻤً ﺎ ﻳﺤﺬر ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻣﻦ اﻻﺳﺘﻤﺮار ﰲ ﻫﺬه اﻟﻌﻼﻗﺔ ،ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻣﺮﻫﻔﻲ اﻟﺤﺲ .وﺑﻤﺮور اﻟﻮﻗﺖ ،وأﻣﺎم اﻟﺤﺎﺟﺔ إﱃ املﺎل ،ﻗﺎم ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﺑﺘﺄﻟﻴﻒ ﻋﺪة ﻗﺼﺎﺋﺪ ،ﻗﺎم ﺑﻨﴩﻫﺎ ﰲ اﻟﺼﺤﻒ ،ﻋﲆ اﻋﺘﺒﺎر أﻧﻬﺎ ﻣﻦ ﻧﻈﻢ ﺷﺎﻋﺮ ﻗﺪﻳﻢ .ﻓﻘﺎﻣﺖ ﺿﺠﺔ ﻧﻘﺪﻳﺔ ﻛﺒرية ﺣﻮل ﻇﻬﻮر ﻫﺬه اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ ،وﻗﺎم اﻟﻨﻘﺎد ﺑﺎﻛﺘﺸﺎف اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ،ﻓﺎﻧﻬﺎﻟﻮا ﺑﺎﻟﺘﺠﺮﻳﺢ ﻋﲆ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ،رﻏﻢ أﻧﻬﻢ ﻣﺪﺣﻮا ﻫﺬه اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻋﺘﻘﺪوا أﻧﻬﺎ ﻣﻦ ﻧﻈﻢ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻘﺪﻳﻢ .وﰲ ﻳﻮم ﻳﺄﺗﻲ ﺑﻌﺾ اﻷﺻﺪﻗﺎء إﱃ املﻨﺰل ﻟﺰﻳﺎرة ﺟﻮن ﺑﻞ، ﻓﻴﺘﻌﺮف أﺣﺪﻫﻢ ﻋﲆ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ،وﻳﻘﺺ ﻋﲆ املﻮﺟﻮدﻳﻦ ﻗﺼﺘﻪ .ﻫﻨﺎ ﻟﻢ ﻳﺠﺪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻣﻼذًا ﻏري ﺣﺐ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ وﻋﻄﻒ اﻷﺳﺘﺎذ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻛﺎن ﻳﻌﻠﻢ أن ﺣﺒﻪ ﻟﻜﻴﺘﻲ ﻫﻮ ﺣﺐ ﻣﻦ ﻃﺮف واﺣﺪ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺷﻌﺮ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﺗﺒﺎدﻟﻪ اﻟﺤﺐ ،اﻧﺘﺤﺮ ﻛﻲ ﻳﺤﺎﻓﻆ ﻋﲆ أﴎﺗﻬﺎ ،وﻛﻲ ﻳﻨﻬﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﺒﺎﺋﺴﺔ .وﻟﻜﻦ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ﺣﺰﻧﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﺣﺰﻧًﺎ ﺷﺪﻳﺪًا ﺣﺘﻰ ﻣﺎﺗﺖ! أﻣﺎ املﴪﺣﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ،اﻟﺘﻲ ﻋﺮﺑﻬﺎ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻣﻦ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ،ﻓﻜﺎﻧﺖ »اﻟﻌﺬراء املﻔﺘﻮﻧﺔ« ﺗﺄﻟﻴﻒ ﻫﻨﺮي ﺑﺎﺗﺎي ،وﻣﺜﻠﺘﻬﺎ ﻓﺮﻗﺔ اﻟﺸﻴﺦ ﺳﻼﻣﺔ ﺣﺠﺎزي ﻋﲆ ﻣﴪح اﻟﺤﻤﺮاء ﺑﺎﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ ﰲ دﻳﺴﻤﱪ 19 .١٩١٦وﻓﺮﻗﺔ ﺳﻼﻣﺔ ﺣﺠﺎزي ﻣﺜﻠﺖ ﻟﻪ ً أﻳﻀﺎ ﻣﴪﺣﻴﺘﻪ املﻌﺮﺑﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ »ﻗﺴﻮة اﻟﴩاﺋﻊ« ﺑﺪار اﻷوﺑﺮا ﰲ ﻣﺎرس وأﺑﺮﻳﻞ 20 .١٩١٧أﻣﺎ ﻣﴪﺣﻴﺘﻪ اﻟﺮاﺑﻌﺔ ﻓﻜﺎﻧﺖ »اﻟﺸﻤﺲ املﴩﻗﺔ« ،وﻫﻲ ﻣﴪﺣﻴﺔ ﻳﺎﺑﺎﻧﻴﺔ — رﺑﻤﺎ ﻋﺮﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﺗﺮﺟﻤﺔ إﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ أو ﻓﺮﻧﺴﻴﺔ — وﻫﺬه املﴪﺣﻴﺔ ﻣﺜﻠﺘﻬﺎ ﻓﺮﻗﺔ ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ رﺷﺪي ﺑﺪار اﻷوﺑﺮا ﰲ ﻣﺎﻳﻮ 21 .١٩١٨ وﻗﺪﻣﺘﻬﺎ اﻟﻔﺮﻗﺔ ﻣﺮة أﺧﺮى ﻋﲆ ﻣﴪح ﻛﺎزﻳﻨﻮ دي ﺑﺎري ﰲ ﺳﺒﺘﻤﱪ ،وﻛﺎﻧﺖ ﻣﻦ ﺗﻤﺜﻴﻞ :ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ رﺷﺪي وﻋﻤﺮ وﺻﻔﻲ وروز اﻟﻴﻮﺳﻒ ،وﻏﻨﺎء ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب .وﰲ ﻣﺎﻳﻮ ١٩٣٠ 19ﻳﻨﻈﺮ ﰲ ذﻟﻚ :ﺟﺮﻳﺪة ﻣﴫ ،١٩١٦ / ١٠ / ١٤وﺟﺮﻳﺪة اﻟﺒﺼري .١٩١٦ / ١٢ / ١٤ 20ﻳﻨﻈﺮ ﰲ ذﻟﻚ :ﺟﺮﻳﺪة املﻨﱪ ،١٩١٧ / ٣ / ١٨وﺟﺮﻳﺪة اﻷﻓﻜﺎر .١٩١٧ / ٣ / ٢٦ 21ﻳﻨﻈﺮ ﰲ ذﻟﻚ :ﺟﺮﻳﺪة اﻷﻓﻜﺎر .١٩١٨ / ٤ / ١ 33
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻣﺜﻠﺖ ﻧﻘﺎﺑﺔ ﻣﻮﻇﻔﻲ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ املﴫﻳﺔ ﻫﺬه املﴪﺣﻴﺔ ﺑﺪار اﻷوﺑﺮا ،وﻗﺎم ﺑﺘﻤﺜﻴﻠﻬﺎ ﺑﻌﺾ املﻮﻇﻔني اﻟﻬﻮاة22 . وﻣﴪﺣﻴﺔ »اﻟﺸﻤﺲ املﴩﻗﺔ« ،ﺗﺪور أﺣﺪاﺛﻬﺎ ﺣﻮل ﺷﺎب ﺿﺤﻰ ﺑﺤﻴﺎﺗﻪ ﻓﺪاءً ﻟﺰﻋﻴﻢ أﻣﺘﻪ .ذﻟﻚ اﻟﺰﻋﻴﻢ اﻟﺬي اﺗﱡﻬﻢ ﺑﻘﺘﻞ اﻣﺮأة ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺴﻌﻰ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻣﻨﻪ ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﻣﻬﻤﺔ، وﻛﺎﻧﺖ ﺗﺨﺪﻋﻪ ﺑﺎﺳﻢ اﻟﺤﺐ .وﻫﺬا اﻟﺰﻋﻴﻢ ﻫﺎم ﰲ ﺣﺐ ﻫﺬه املﺮأة ،وﻟﻜﻨﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻛﺘﺸﻒ ً ﻣﻔﻀﻼ ﺣﺐ اﻟﻮﻃﻦ ﻋﲆ ﺣﺒﻪ اﻟﺸﺨﴢ ،ﻓﺘﻢ اﻟﻘﺒﺾ ﻋﻠﻴﻪ ﺧﻴﺎﻧﺘﻬﺎ ﻟﻠﻮﻃﻦ ﻗﺎم ﺑﻘﺘﻠﻬﺎ، وﺗﻘﺪﻳﻤﻪ ﻟﻠﻤﺤﺎﻛﻤﺔ .وأﺛﻨﺎء املﺤﺎﻛﻤﺔ ﺗﻘﺪم ﺷﺎب ﻣﺨﻠﺺ ﻟﻮﻃﻨﻪ وﻟﺰﻋﻴﻤﻪ ووﻗﻒ أﻣﺎم اﻟﻘﻀﺎة ﻣﺪﻋﻴًﺎ أﻧﻪ اﻟﻘﺎﺗﻞ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ،وﺑﺬﻟﻚ أﻧﻘﺬ زﻋﻴﻤﻪ .وذﻫﺐ اﻟﺸﺎب ﺿﺤﻴﺔ اﻟﻮاﺟﺐ، ﻓﺄﴍﻗﺖ اﻟﺸﻤﺲ ﻋﲆ اﻟﻮﻃﻦ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ. وﻛﺎﻧﺖ ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﻗﺎﺑﻴﻞ« ،املﴪﺣﻴﺔ اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ ﰲ ﺗﺮﺗﻴﺐ ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ا ُملﻤﺜﻠﺔ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﰲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ ﺗُﻌﺘﱪ أول ﻣﴪﺣﻴﺔ ﻣﺆﻟﻔﺔ ﻟﻪ! وﻟﻜﻦ ﺑﻜﻞ أﺳﻒ ﻫﻲ ﻣﴪﺣﻴﺔ ﻣﻔﻘﻮدة ،ﻟﻢ ﻧﺤﺼﻞ ﻋﲆ ﻧﺼﻬﺎ ﺣﺘﻰ اﻵن! وﻗﺪ ﻋﺮﺿﺘﻬﺎ ﻓﺮﻗﺔ إﺧﻮان ﻋﻜﺎﺷﺔ ﻋﲆ ﻣﴪح ﺣﺪﻳﻘﺔ اﻷزﺑﻜﻴﺔ ﰲ ﻳﻮﻧﻴﻮ ،١٩٢١وﻗﺎم ﺑﺘﻤﺜﻴﻠﻬﺎ ﻋﺒﺪ ﷲ ﻋﻜﺎﺷﺔ ،ﻋﺒﺪ اﻟﻌﺰﻳﺰ ﺧﻠﻴﻞ، ﺑﺸﺎرة واﻛﻴﻢ ،وآﺧﺮون ،ﺛﻢ أﻋﺎدت اﻟﻔﺮﻗﺔ ﺗﻤﺜﻴﻠﻬﺎ ﰲ ﻣﺎﻳﻮ 23 .١٩٢٣ وﻣﴪﺣﻴﺔ »ﻗﺎﺑﻴﻞ« ﺗﺪور أﺣﺪاﺛﻬﺎ ﺣﻮل زواج ﻣﺼﻄﻔﻰ ﺑﻚ اﺑﻦ ﻋﺜﻤﺎن ﺑﺎﺷﺎ ،ﻣﻦ ً ﻃﻮﻳﻼ ﺣﻴﺚ ﻃﻠﻖ ﻣﺼﻄﻔﻰ اﻟﻔﺘﺎة إﺣﺴﺎن اﺑﻨﺔ ﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﺑﺎﺷﺎ .وﻟﻜﻦ ﻫﺬا اﻟﺰواج ﻟﻢ ﻳﺪم زوﺟﺘﻪ ﺑﻌﺪ أن أﻧﺠﺒﺖ ﻟﻪ اﺑﻨًﺎ ﻫﻮ ﻣﺨﺘﺎر ﺑﻚ .وﺑﻌﺪ اﻟﻄﻼق ﻗﺎم ﻣﺼﻄﻔﻰ ﺑﺎﻟﺰواج ﻣﻦ أﺧﺮى و ُرزق ﻣﻨﻬﺎ ﺑﻮﻟﺪ ﻫﻮ ﺟﻼل ﺑﻚ وﺑﺎﺑﻨﺔ ﻫﻲ ﺳﻨﻴﺔ .وﺑﻤﺮور اﻟﻮﻗﺖ ﻧﺸﺄت ﻋﺪاوة ﺑني اﻷﺧﻮﻳﻦ ،وﺻﻠﺖ إﱃ ﺣﺪ اﻟﴩوع ﰲ اﻟﻘﺘﻞ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻋﺘﺪى ﻣﺨﺘﺎر ﻋﲆ أﺧﻴﻪ ﺟﻼل ﻓﺄﺻﺎﺑﻪ إﺻﺎﺑﺔ ﻗﺎﺗﻠﺔ ،وﺑﺪأت اﻟﻨﻴﺎﺑﺔ اﻟﺘﺤﻘﻴﻖ دون أن ﺗﻌﺜﺮ ﻋﲆ اﻟﺠﺎﻧﻲ .وﻟﻜﻦ اﻷب اﻛﺘﺸﻒ أن اﻟﺠﺎﻧﻲ ﻫﻮ اﺑﻨﻪ ﻣﺨﺘﺎر ،ﻓﺼﻤﻢ ﻋﲆ ﺗﻘﺪﻳﻤﻪ ﻟﻠﻌﺪاﻟﺔ ،وﻟﻜﻦ املﺤﻘﻖ ﻳﺄﺗﻲ ﰲ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ ً أوﺻﺎﻓﺎ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻦ أوﺻﺎف ﻣﺨﺘﺎر ،ﻛﻲ ﻳﺒﻌﺪ اﻟﺸﺒﻬﺔ ﻋﻨﻪ وﻳﻘﻮل إن املﺠﻨﻲ ﻋﻠﻴﻪ أﻋﻄﻰ ﻷن اﻷﻣﻞ ﰲ إﻧﻘﺎذه ﻣﻦ إﺻﺎﺑﺘﻪ ﺿﺌﻴﻞ .وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺴﻤﻊ اﻟﺠﺎﻧﻲ ﻫﺬا ،ﻳﻘﺮر اﻻﻧﺘﺤﺎر ﺗﻜﻔريًا ﻋﻦ ﺟﺮﻳﻤﺘﻪ .وﰲ اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻨﺘﺤﺮ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺸﻘﻴﻖ اﻟﺠﺎﻧﻲ ،ﻳﺘﻢ ﺷﻔﺎء اﻟﺸﻘﻴﻖ املﺠﻨﻲ ﻋﻠﻴﻪ.
22ﻳﻨﻈﺮ ﰲ ذﻟﻚ :ﺟﺮﻳﺪة ﻛﻮﻛﺐ اﻟﴩق .١٩٣٠ / ٥ / ١ 23ﻳﻨﻈﺮ ﰲ ذﻟﻚ :ﺟﺮﻳﺪة اﻷﺧﺒﺎر ،١٩٢١ / ٦ / ١٩ ،١٩٢١ / ٥ / ٢٨وﺟﺮﻳﺪة اﻷﻫﺮام .١٩٢٣ / ٥ / ١ 34
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ
إﻋﻼن ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻟﺸﻤﺲ املﴩﻗﺔ )ﻫﺬا اﻹﻋﻼن أﻫﺪاه ﱄ اﻟﺰﻣﻴﻞ د .ﺳﺎﻣﻲ ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻠﻴﻢ ،ﻓﻠﻪ ﻣﻨﻲ ﺟﺰﻳﻞ اﻟﺸﻜﺮ واﻟﺘﻘﺪﻳﺮ(.
ﺑﻌﺪ أﻳﺎم ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻣﻦ ﺗﻤﺜﻴﻞ ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﻗﺎﺑﻴﻞ« ،وﺟﺪﻧﺎ ﻓﺮﻗﺔ ﻋﻤﺮ ﺑﻚ ﴎي ﺗﻌﺮض ﻣﴪﺣﻴﺔ »زﻋﻴﻢ اﻟﺸﻌﺐ« ﻣﻦ ﺗﺄﻟﻴﻒ ﺑﻮل ﺑﻮرﺟﻴﻪ وﻣﻦ ﺗﻌﺮﻳﺐ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻟﺘﻜﻮن ﻣﴪﺣﻴﺘﻪ املﻤﺜﻠﺔ اﻟﺴﺎدﺳﺔ ،وﻗﺎم ﺑﺒﻄﻮﻟﺘﻬﺎ ﻋﻤﺮ ﴎي وأﺣﻤﺪ ﻋﻼم ،وﺗﻢ ﻋﺮﺿﻬﺎ ﰲ أواﺧﺮ
35
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ً ﻣﻠﺨﺼﺎ ﻣﻨﺸﻮ ًرا ﻟﻬﺬه املﴪﺣﻴﺔ ﰲ إﺣﺪى اﻟﺼﺤﻒ، ﻳﻮﻧﻴﻮ 24 .١٩٢١واﻟﻐﺮﻳﺐ أﻧﻨﺎ وﺟﺪﻧﺎ ﻳﺘﺸﺎﺑﻪ إﱃ ﺣﺪ ﻣﺎ ﻣﻊ ﺑﻌﺾ اﻟﺨﻄﻮط اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ملﴪﺣﻴﺔ »ﻗﺎﺑﻴﻞ« ،رﻏﻢ إﻗﺮار اﻟﺼﺤﻒ ﺑﺄن ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﻗﺎﺑﻴﻞ« ،ﻣﴪﺣﻴﺔ ﻣﺆﻟﻔﺔ! وﻣﻠﺨﺺ املﴪﺣﻴﺔ املﻨﺸﻮر ،ﻳﺼﻔﻬﺎ ﺑﺄﻧﻬﺎ »رواﻳﺔ ﺟﻠﻴﻠﺔ ﻳﻠﺘﻘﻲ ﻓﻴﻬﺎ واﻟﺪ ﻋﻈﻴﻢ واﺑﻦ ﻣﺠﺮم ﻧ َ ِﺰق ،ﻳﺤﺎول أن ﻳُﻐﺮي أﺑﺎه ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﻧﻔﻮذه ﻟﻜﺘﻢ ﺟﺮﻣﻪ ،ﻓﻴﺼﻤﻢ اﻷب ﻋﲆ ﺗﺴﻠﻴﻢ اﺑﻨﻪ ﻟﻠﻌﺪاﻟﺔ ﺣﻔ ً ﻈﺎ ﻟﺴﻤﻌﺘﻪ وﻣﻨﺼﺒﻪ .وﻟﻜﻨﻪ ﻳﻌﻮد ﺑﺤﻜﻢ اﻷﺑﻮة ﻓﻴﺼﻔﺢ ﻋﻨﻪ ﻋﲆ ﴍﻳﻄﺔ أن ﻳﺮﺣﻞ ﻣﺠﺎﻫﺪًا ﻟﻠﺘﻜﻔري ﻋﻦ ذﻧﺒﻪ ،ﺛﻢ ﻳﻘﺪم اﻷب اﻟﻌﻈﻴﻢ اﺳﺘﻘﺎﻟﺘﻪ ﻣﻦ ﻣﻨﺼﺒﻪ اﻟﺬي ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ إﺷﻐﺎﻟﻪ وﻋﲆ ﺿﻤريه وﻗﺮ ﻛﻬﺬا25 «. أﻣﺎ ﻣﴪﺣﻴﺘﻪ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ واﻷﺧرية ﻓﻜﺎﻧﺖ »ﻧﺒﻲ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ« ﻟﺒﻮن ﻟﻮازون ،ﻋﺮﺿﺘﻬﺎ ﻓﺮﻗﺔ ﺟﻮرج أﺑﻴﺾ ﻋﲆ ﻣﴪح ﺑﺮﻧﺘﺎﻧﻴﺎ ﰲ ﻳﻨﺎﻳﺮ ،١٩٢٥وﻗﺎم ﺑﺒﻄﻮﻟﺘﻬﺎ ﺟﻮرج أﺑﻴﺾ ،دوﻟﺖ أﺑﻴﺾ ،ﺣﺴني رﻳﺎض ،ﺑﺸﺎرة واﻛﻴﻢ ،ﻣﻨﴘ ﻓﻬﻤﻲ ،ﻋﺒﺎس ﻓﺎرس ،ﻋﺒﺪ اﻟﻔﺘﺎح اﻟﻘﴫي، أﺣﻤﺪ ﻧﺠﻴﺐ ،ﻳﻮﺳﻒ ﺣﺴﻨﻲ ،ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺳﺎﻟﻢ 26 .وﻣﻮﺿﻮع ﻫﺬه املﴪﺣﻴﺔ ﻳﺘﺸﺎﺑﻪ ً أﻳﻀﺎ ﻣﻊ ﻣﻮﺿﻮع ﻣﴪﺣﻴﺘﻲ »ﻗﺎﺑﻴﻞ« و»زﻋﻴﻢ اﻟﺸﻌﺐ«! وﻛﺄن ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻻ ﻳﺆﻟﻒ وﻻ ﻳُﻌﺮب وﻻ ﻳﱰﺟﻢ إﻻ املﴪﺣﻴﺎت املﻠﺘﻬﺒﺔ ﺑﺤﺐ اﻟﻮﻃﻦ واﻟﺘﻀﺤﻴﺔ ﰲ ﺳﺒﻴﻠﻪ ﺑﻜﻞ ﻋﺰﻳﺰ ،واﻟﺘﻤﺴﻚ ﺑﺎملﺒﺪأ ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎن اﻟﺜﻤﻦ املﺪﻓﻮع! ﻓﻤﴪﺣﻴﺔ »ﻧﺒﻲ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ« ﺗﺪور أﺣﺪاﺛﻬﺎ ﺣﻮل اﻟﻨﺎﺋﺐ اﻟﻮﻃﻨﻲ ﺑﻮدوان ،اﻟﺬي رﻓﺾ ً ﻃﻠﻴﻘﺎ ﻣﻨﺬ زﻣﻦ ﻣﻨﺼﺐ اﻟﻮزﻳﺮ ،ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﺪﻓﺎع ﻋﻦ ﻣﺒﺎدئ ﺣﺰﺑﻪ ،وﻓﻀﻞ أن ﻳﻜﻮن ﺣ ٍّﺮا ﻣﻦ ﻗﻴﻮد اﻟﻮزارة .وﺗﻨﺘﴩ ﰲ اﻟﺒﻠﺪة ﻓﻀﻴﺤﺔ رﺷﻮة ﻛﺒرية ﻳُﺘﻬﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﻌﺾ ﻛﺒﺎر اﻟﻘﻮم، ﻓﻴﻘﺒﻞ ﺑﻮدوان ﻣﻨﺼﺐ اﻟﻮزﻳﺮ ﻣﻦ أﺟﻞ ﺗﻄﻬري اﻟﺒﻠﺪة ،وﻳﺒﺪأ ﻋﻤﻠﻪ ﺑﻘﻀﻴﺔ اﻟﺮﺷﻮة ،ﻓﻴﺘﻀﺢ ﻟﻪ أن اﺑﻨﻪ ﻣﻦ أﻛﱪ املﺘﻮرﻃني ﻓﻴﻬﺎ .وﻳﺤﺎول ﺑﻌﺾ املﺴﺌﻮﻟني اﻟﻀﻐﻂ ﻋﻠﻴﻪ ﻛﻲ ﻻ ﻳﻔﻀﺢ ً وإﺷﻔﺎﻗﺎ ﻋﲆ أﻣﻪ وﻋﲆ ﻧﻔﺴﻪ ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره أﺑًﺎ ﻗﺒﻞ ﻛﻞ ﳾء. اﺑﻨﻪ ،اﻟﺬي أﺻﺒﺢ ﻧﺎﺋﺒًﺎ ﰲ اﻟﱪملﺎن، وﻟﻜﻦ ﺑﻮدوان ﻳﻨﴗ ﻋﺎﻃﻔﺔ اﻷﺑﻮة ،وﻳﻨﴗ ﺗﴬﻋﺎت زوﺟﺘﻪ وﻳﻌﻠﻦ ﻋﲆ املﻸ أن املﺠﺮم ﰲ ﺣﻖ وﻃﻨﻪ ﻫﻮ اﺑﻨﻪ وﻓﻠﺬة ﻛﺒﺪه ،وﻛﺎن ﰲ اﺳﺘﻄﺎﻋﺘﻪ أن ﻳﻜﺘﻢ اﻟﴪ ،وﻟﻜﻦ اﻹﻳﻤﺎن ﺑﺎﻟﻮﻃﻦ ﻋﻨﺪه ﻛﺎن املﻘﺎم اﻷول ،وﻛﻞ ﻣﺎ ﰲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﻦ اﻋﺘﺒﺎرات ﻳﺠﺐ أن ﻳُﻄﺮح وﻳُﻤﺘﻬﻦ! 24ﻳﻨﻈﺮ ﰲ ذﻟﻚ :ﺟﺮﻳﺪة أﺑﻮ اﻟﻬﻮل .١٩٢١ / ٦ / ٢٨ 25اﻟﺴﺎﺑﻖ. 26ﻳﻨﻈﺮ ﰲ ذﻟﻚ :ﺟﺮﻳﺪة ﻛﻮﻛﺐ اﻟﴩق ،١٩٢٥ / ١ / ٦ ،١٩٢٥ / ١ / ٣ ،١٩٢٥ / ١ / ١وﺟﺮﻳﺪة اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ .١٩٢٥ / ١ / ٩ 36
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ
وﻣﻦ ﺣُ ﺴﻦ اﻟﺤﻆ ،أن ﻫﺬه املﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﻫﺪﻫﺎ أﺣﺪ ﻧﻘﺎد ذاك اﻟﺰﻣﺎن — ﻣﻤﻦ ﻧﺜﻖ ﰲ رأﻳﻬﻢ وﻛﺘﺎﺑﺎﺗﻬﻢ — وﻫﻮ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﺪ املﺠﻴﺪ ﺣﻠﻤﻲ ،اﻟﺬي ﻛﺘﺐ ﻛﻠﻤﺔ ﻋﻦ أﺳﻠﻮب ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﰲ اﻟﱰﺟﻤﺔ ،ﺗﻌﻜﺲ ﻟﻨﺎ ﻗﻴﻤﺔ ﺗﺮﺟﻤﺎﺗﻪ ،وﻧﻈﺮة اﻟﻨﻘﺎد ﻟﻬﺎ ﰲ زﻣﻨﻬﺎ .ﺣﻴﺚ ﻗﺎل اﻟﻨﺎﻗﺪ: »ﺗﺮﺟﻢ ﻫﺬه اﻟﺮواﻳﺔ اﻟﺤﻴﺔ ،اﻷدﻳﺐ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،وأﻧﺖ ﺗﻌﺮف ﻛﺘﺎﺑﺘﻪ ،وﻟﻐﺘﻪ ،ﻓﻠﻴﺲ ﰲ ﻣﴫ أدﻳﺐ ﻟﻢ ﻳﻘﺮأ ﻟﻪ ،وﻟﻴﺲ ﰲ ﻣﴫ ﻣﺘﺄدب ﻟﻢ ﻳﺘﺬوق ﺣﻼوة ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻐﺔ املﻮﺳﻴﻘﻴﺔ اﻟﺒﺪﻳﻌﺔ، ً ﻓﻀﻼ ﻓﺈذا ﻧﺠﺤﺖ اﻟﺮواﻳﺔ — وﻗﺪ ﻧﺠﺤﺖ — ﻓﻼ أﻗﻞ ﻣﻦ أن ﺗﻘﻮل إن ﻟﻌﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻛﺒريًا ﰲ ﻧﺠﺎﺣﻬﺎ .ﻓﻘﺪ ﺳﺎرت اﻟﺮواﻳﺔ ﻣﺘﺴﻘﺔ ﻋﲆ ﻧﻤﻂ واﺣﺪ ﻣﻦ اﻹﺑﺪاع ،وﰲ ﻗﻮة ﻣﺘﻨﺎﺳﺒﺔ ﺑني إﺣﻜﺎم املﻮﺿﻮع ،وإﺣﻜﺎم اﻟﻮﺿﻊ املﴪﺣﻲ ،وإﺣﻜﺎم اﻟﱰﺟﻤﺔ ،وإﺣﻜﺎم اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ! وﻟﻘﺪ ﻳﻌﻴﺐ ﺑﻌﻀﻬﻢ ﻫﺬه اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻔﺨﻤﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺮﺟﻢ ﺑﻬﺎ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،وﻫﻢ ﻣﻌﺬورون ،ﻓﻘﺪ أﻟﻔﻮا اﻟﻠﻐﺔ اﻟﺪارﺟﺔ ﻋﲆ املﴪح ،وﺗﻌﻮدوا اﻟﻌﺎﻣﻴﺔ ،وﻣﺎ ﻓﻮﻗﻬﺎ ،وﻣﺎ دوﻧﻬﺎ .وإذن ﻓﻘﺪ ﻛﺎن ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ إدﺧﺎل ﻫﺬه اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻔﺨﻤﺔ اﻟﺮاﺋﻌﺔ ﰲ املﴪح وﻟﻮ ﺑني ﺣني وﺣني27 «. ) (3-2ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻧﺎﻗﺪًا ﻣﴪﺣﻴٍّﺎ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﺠﺎل اﻟﱰﺟﻤﺔ املﺠﺎل اﻟﻮﺣﻴﺪ ﰲ ﻧﺸﺎط ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ املﴪﺣﻲ ،ﺑﻞ ﻫﻨﺎك ﻧﺸﺎط آﺧﺮ ﻫﻮ اﻟﻨﻘﺪ املﴪﺣﻲ اﻟﺬي ﻣﺎرﺳﻪ — رﺑﻤﺎ — ﻗﺒﻞ اﻟﱰﺟﻤﺔ املﴪﺣﻴﺔ .وأوﱃ ﻣﺤﺎوﻻﺗﻪ اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ ﺑﺪأت ﰲ ﻣﺎرس ،١٩١٦ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﴩ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ املﻘﺎﻻت اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ ﺑﺠﺮﻳﺪة املﻨﱪ، ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان »اﻟﺮوح اﻟﻌﺎﻣﺔ ﰲ آداب املﴪح املﴫي« .ﰲ ﻫﺬه املﻘﺎﻻت ﻇﻬﺮ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺑﻤﻈﻬﺮ اﻟﻨﺎﻗﺪ املﺘﻤﺮس ،ﻻ اﻟﻨﺎﻗﺪ املﺒﺘﺪئ ،ﺑﻞ وﻇﻬﺮ ﺑﻤﻈﻬﺮ اﻟﺮاﺋﺪ ﰲ ﻣﺠﺎل ﻧﻘﺪ ﻟﻐﺔ املﴪح وﻧﺼﻮﺻﻬﺎ ،وﺑﺎﻷﺧﺺ ﻟﻐﺔ ﺗﺮﺟﻤﺔ املﴪﺣﻴﺎت املﻤﺜﻠﺔ. ً ﴍﺳﺎ ﻋﲆ ﻋﺮض ﻣﴪﺣﻴﺔ »أﺟﺎﻣﻤﻨﻮن ﻓﻔﻲ ﻫﺬه املﻘﺎﻻت ،ﺷﻦ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻫﺠﻮﻣً ﺎ أو اﻟﺮﺟﺎء ﺑﻌﺪ اﻟﻴﺄس« اﻟﺘﻲ ﻋﺮﺿﺘﻬﺎ ﻓﺮﻗﺔ اﻟﺸﻴﺦ ﺳﻼﻣﺔ ﺣﺠﺎزي .وﺗﻤﺜﻞ ﻫﺠﻮﻣﻪ ﰲ اﻣﺘﻌﺎﺿﻪ ﻣﻦ ﻟﻐﺔ ﺗﺮﺟﻤﺔ اﻟﺸﻴﺦ ﻧﺠﻴﺐ اﻟﺤﺪاد ﻟﻬﺬه املﴪﺣﻴﺔ ،ﺣﻴﺚ إﻧﻬﺎ ﻟﻐﺔ أﺻﺒﺤﺖ ﻏري ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﻌﴫ وﺗﻄﻮراﺗﻪ ،وإن ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮوض املﴪﺣﻴﺔ ﰲ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﺑني ﰲ ﻧﻘﺪه أن اﻟﺠﻤﻬﻮر أﺻﺒﺢ ً ﺗﻮاﻗﺎ ﻟﺴﻤﺎع ﻟﻐﺔ املﺜﻘﻔني املﺘﻌﻠﻤني ،ﺑﻌﺪ أن ﻣﺞﱠ ﻋﴩ .ﻛﻤﺎ ﱠ
27ﺟﺮﻳﺪة ﻛﻮﻛﺐ اﻟﴩق .١٩٢٥ / ١ / ٦ 37
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺳﻤﺎع ﻟﻐﺔ اﻟﺘﺠﺎر اﻟﻌﺎﻣﻴني ﻣﻦ أﻫﻞ املﴪح ،اﻟﺬﻳﻦ ﻻ ﻫ ﱠﻢ ﻟﻬﻢ ﺳﻮى اﺳﺘﻼب ﻧﻘﻮد اﻟﺠﻤﻬﻮر، ﺑني ً ﺑﻐﺾ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ إﻛﺴﺎﺑﻬﻢ ﻗﻴﻤﺔ املﴪح املﺘﻤﺜﻠﺔ ﰲ ﻟﻐﺘﻪ اﻟﺮاﻗﻴﺔ .ﻛﻤﺎ ﱠ أﻳﻀﺎ أن ﴏاﻋً ﺎ ﺑﺪأ ﻳﻨﺸﺐ ﺑني اﻟﻘﺪﻳﻢ واﻟﺠﺪﻳﺪ ،وﺗﻔﻀﻴﻠﻪ ﻻﻧﺘﺼﺎر اﻟﺠﺪﻳﺪ وأﺻﺤﺎﺑﻪ ﻣﻤﻦ ﻳﱰﺟﻤﻮن ﺑﻠﻐﺔ ﻋﴫﻳﺔ ﻓﺼﻴﺤﺔ ،ﺻﺎﻟﺤﺔ ملﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﻌﴫ 28 .ورﺑﻤﺎ ﻫﺬا اﻟﻨﻘﺪ اﻟﻨﻈﺮي ،ﻛﺎن داﻓﻌً ﺎ ﻗﻮﻳٍّﺎ ﻟﻌﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻛﻲ ﻳﺨﻮض ﻣﺠﺎل اﻟﱰﺟﻤﺔ املﴪﺣﻴﺔ املﻼﺋﻤﺔ ﻟﺮوح اﻟﻌﴫ ،ﻟﺘﻜﻮن ﺗﺮﺟﻤﺎﺗﻪ ً ﺗﻄﺒﻴﻘﺎ ملﺎ ﻧ ﱠ ﻈﺮ ﻟﻪ ﰲ ﻫﺬه املﻘﺎﻻت. — ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ — وﰲ ﻣﺎرس ً ١٩١٦ أﻳﻀﺎ ،ﻛﺘﺐ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﰲ ﺟﺮﻳﺪة املﻨﱪ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻘﺎﻻت ﻧﻘﺪﻳﺔ، ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان »ﻗﻠﺐ املﺮأة ﻟﻠﻜﺎﺗﺐ اﻟﻜﺒري ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ« ،ﻫﺎﺟﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﻛﺘﺎﺑﺎت ﻣﺤﻤﺪ ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ ،وﺑﺎﻷﺧﺺ ﻣﴪﺣﻴﺘﻪ ﻗﻠﺐ املﺮأة .وﻳُﻌﺎب ﻋﲆ أﺳﻠﻮب ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻟﻨﻘﺪي ﰲ ﻫﺬه املﻘﺎﻻت ،ﺗﺪﻧﻲ ﻣﺴﺘﻮى ﻣﻔﺮداﺗﻪ وأوﺻﺎﻓﻪ املﺸﻴﻨﺔ ،اﻟﺘﻲ وﺻﻠﺖ إﱃ ﺣﺪ وﺻﻒ ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ ﺑﺄﻧﻪ »ﻣﻦ اﻟﺤﴩات اﻷدﺑﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺘﺺ أﻓﻜﺎر املﻨﺘﺠني«! وﰲ ﻫﺬه املﻘﺎﻻت ﻧﺒﺶ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺗﺎرﻳﺦ ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ اﻷدﺑﻲ ،ﻣﺘﻬﻤً ﺎ إﻳﺎه ﺑﴪﻗﺔ ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻛﺘﺎب »ﻛﻠﻤﺎت ﻧﺎﺑﻠﻴﻮن« ،اﻟﺬي ﺗﺮﺟﻤﻪ إﺑﺮاﻫﻴﻢ رﻣﺰي ،وأﻋﺎد ﻟﻄﻔﻲ — ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ — ﻧﴩه ﺑﺎﺳﻢ »ﺣﻜﻢ ﻧﺎﺑﻠﻴﻮن« .ﻛﻤﺎ اﺗﻬﻤﻪ ً أﻳﻀﺎ ﺑﺎﻧﺘﺤﺎل ﻣﻘﺎﻟﺔ ﻣﻨﺸﻮرة ﰲ ﻣﺠﻠﺔ أدﺑﻴﺔ ﻟﻜﺎﺗﺐ ﻣﴫي ﻣﻔﻜﺮ ،ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺪور ﺣﻮل آراء ﻧﻘﺪ ﻛﺘﺎب »ﴎ ﺗﻄﻮر اﻷﻣﻢ« ﻟﺠﻮﺳﺘﺎف ﻟﻮﺑﻮن وﺗﺮﺟﻤﺔ ﻓﺘﺤﻲ زﻏﻠﻮل .وﺑﻌﺪ ﻫﺬا اﻟﺘﺸﻜﻴﻚ ﰲ ﻗﺪرات ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ اﻷدﺑﻴﺔ ،واﺗﻬﺎﻣﻪ ﺑﺎﻟﴪﻗﺔ اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ،ﻓﺠﺮ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻣﻔﺎﺟﺄﺗﻪ ﺑﺄن ﻣﴪﺣﻴﺔ ﻗﻠﺐ املﺮأة ﻟﻴﺴﺖ ﻣﻦ ﺑﻨﺎت أﻓﻜﺎر ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ ،ﺑﻞ ﻫﻲ ﻣﻨﺘﺤﻠﺔ ﻣﻦ ﻣﴪﺣﻴﺘني أﺟﻨﺒﻴﺘني ،وراح ﻳﻌﻄﻲ اﻟﺪﻟﻴﻞ وراء اﻵﺧﺮ! 29
28ﻳﺮﺟﻊ ﰲ ذﻟﻚ إﱃ :ﺟﺮﻳﺪة املﻨﱪ ،١٩١٦ / ٣ / ١٨ ،١٩١٦ / ٣ / ١٦ ،١٩١٦ / ٣ / ١٥ ،١٩١٦ / ٣ / ١٤ .١٩١٦ / ٣ / ٢٠وﻟﻠﻤﺰﻳﺪ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻷﻣﺮ ﻳُﻨ َ ﻈﺮ :د .ﺳﻴﺪ ﻋﲇ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ،ﻣﺴرية املﴪح ﰲ ﻣﴫ ،اﻟﺴﺎﺑﻖ، ص.١٣١–١٢٩ 29ﻳﺮﺟﻊ ﰲ ذﻟﻚ إﱃ :ﺟﺮﻳﺪة املﻨﱪ .١٩١٦ / ٣ / ٣١ ،١٩١٦ / ٣ / ٢٩وﻟﻠﻤﺰﻳﺪ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻷﻣﺮ ﻳُﻨ َ ﻈﺮ :د .ﺳﻴﺪ ﻋﲇ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ،ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻣﺤﻤﺪ ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ ،اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻜﺎﻣﻠﺔ ،املﺠﻠﺲ اﻷﻋﲆ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ،٢٠٠١ ، ص.٢١–١٩ 38
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ
واﻟﻐﺮﻳﺐ أن ﻣﴪﺣﻴﺔ ﻗﻠﺐ املﺮأة ﻣﺎ ﻫﻲ إﻻ ﺟﺰء ﻣﻦ ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ اﻟﺬاﺗﻴﺔ، ﺗﺤﻜﻲ ﻋﻦ ﻓﱰة ﻣﻦ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻗﻀﺎﻫﺎ ﰲ أوروﺑﺎ أﺛﻨﺎء اﻟﺪراﺳﺔ 30 .وﻟﻌﻞ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻓﻄﻦ إﱃ ذﻟﻚ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ ،ﻓﺄرﺳﻞ رﺳﺎﻟﺔ إﱃ ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ ﺑﻌﺪ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻋﺎم ،ﻳﻌﺘﺬر ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻤﺎ ﺑﺪر ﻣﻨﻪ ﰲ املﺎﴈ 31 .وﺗﻮاﻟﺖ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻣﻘﺎﻻت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ املﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎملﴪح ،ﻣﺜﻞ ﻣﻘﺎﻟﺘﻪ اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ ﻋﻦ ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺣﺴﻨﺎء اﻟﻌﺮب ﻟﻔﻴﻠﻴﺐ ﻣﺨﻠﻮف ،اﻟﺬي اﻣﺘﺪح أﺳﻠﻮﺑﻬﺎ اﻟﻌﺮﺑﻲ اﻟﺮﺻني32 . وﻣﻦ اﻟﻮاﺿﺢ أن روح اﻟﻨﻘﺪ املﴪﺣﻲ ﻋﻨﺪ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻣﻘﺼﻮرة ﻋﲆ ﻛﺘﺎﺑﺎﺗﻪ اﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ،ﺑﻞ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻠﺘﺼﻘﺔ ﺑﻌﻤﻠﻪ اﻟﻮﻇﻴﻔﻲ .ﻓﻔﻲ ﻋﺎم ١٩٣٥ﻛﺎن ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻳﻌﻤﻞ رﻗﻴﺒًﺎ ﻋﲆ اﻟﻨﺼﻮص املﴪﺣﻴﺔ ﰲ ﻗﻠﻢ املﻄﺒﻮﻋﺎت ﺑﻮزارة اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ،وﻛﺎن ﻳﻜﺘﺐ اﻟﺘﻘﺎرﻳﺮ املﺘﻨﻮﻋﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺘﴫﻳﺢ أو ﺑﻤﻨﻊ اﻟﻨﺼﻮص املﴪﺣﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﻋﲆ ﺧﺸﺒﺔ املﴪح. واﻟﺮﻗﺎﺑﺔ املﴪﺣﻴﺔ — ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻌﺮوف — ﻛﺎﻧﺖ ﻗﺎﴏة ﻋﲆ رﺻﺪ املﻮاﻧﻊ اﻟﺮﻗﺎﺑﻴﺔ املﺘﻌﻠﻘﺔ 30ﺣﻮل ذﻟﻚ ﻳُﻨ َ ﻈﺮ :د .ﺳﻴﺪ ﻋﲇ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ،ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻣﺤﻤﺪ ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ ،اﻟﺠﺰء اﻷول: املﴪﺣﻴﺎت املﺆ ﱠﻟﻔﺔ ،ﻣﻄﺒﻌﺔ أﺑﻮ ﻫﻼل ﺑﺎملﻨﻴﺎ ،١٩٩٧ ،ص٢٥–١٧؛ د .ﺳﻴﺪ ﻋﲇ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ،ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻣﺤﻤﺪ ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ ،اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻜﺎﻣﻠﺔ ،اﻟﺴﺎﺑﻖ ،ص.٢٣–١٥ 31ﻳﻘﻮل ﻧﺺ اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ املﺆرﺧﺔ ﰲ » :١٩١٧ / ٨ / ٢٣ﺻﺪﻳﻘﻲ اﻷﺳﺘﺎذ ﻟﻄﻔﻲ ﺳﺘﻌﺠﺐ اﻟﻌﺠﺐ ﻛﻠﻪ إذ ﺗﻘﺮأ ﻛﺘﺎﺑﻲ ﻫﺬا وﺳﺘﻨﺪﻫﺶ ﻛﻴﻒ اﺟﱰأت ،وﻟﻜﻦ أﻛﻨﺖ ﺗﺮﻳﺪ أن أﻋﻴﺶ وأﻧﺎ أﺣﻤﻞ ﻛﺮﻫﻚ وﻏﻀﺒﻚ ﻋﲇ ﱠ إﱃ اﻷﺑﺪ؟ ﻧﻌﻢ أﻧﺎ أﺧﻄﺄت ،وﻣﺎ ﻛﺎن ﺧﻄﺄي ﺣﻘﺪًا ،وﻣﺎ ﻛﺎن ﻟﺆﻣً ﺎ ،وﻟﻜﻨﻨﻰ اﻧﺪﻓﻌﺖ ﻣﻊ اﻟﻨﺰق وإن ﻛﻨﺖ أﺧﻠﺺ اﻟﻨﺎس ﻗﻠﺒًﺎ وأﻃﻬﺮﻫﻢ روﺣً ﺎ .وﻟﻜﻦ أﻻ ﺗﻈﻦ أﻧﻪ ﻗﺪ ﻳﺄﺗﻲ اﻟﴩ ﰲ ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ﻣﻦ أﻳﺪ ﻃﺎﻫﺮة ﻟﻢ ﺗﻠﻮث ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺑﺎﻟﴩ؟ إذن ﻓﻠﻨﺪﻓﻦ ذﻛﺮى املﺎﴈ ﰲ ﻣﻘﱪة اﻟﻨﺴﻴﺎن وﻧﺠﺪد ﻋﻘﺪ ﺣﺐ ﻳﺒﻘﻰ ﻣﻊ اﻟﺤﻴﺎة ،وﻣﺜﲇ — ﻟﻮ ﻋﻠﻤﺖ — أﺣﺮص اﻟﻨﺎس ﻋﲆ اﻟﻮد .ﻛﻨﺖ أﺣﺎول ﻣﻨﺬ ﻧﺤﻮ ﻋﺎم أن أﻋﻮد إﻟﻴﻚ ﻓﺄراﺟﻌﻚ وﺗﻘﻠﻴﻨﻲ ﻣﻦ ﻏﻀﺒﻚ، وﻛﻨﺖ ﻛﻠﻤﺎ اﻟﺘﻘﻴﺖ ﺑﻚ ﺟﺎﻫﺪت اﻟﻨﻔﺲ ﻋﲆ ﺗﺤﻴﺘﻚ ،وﻟﻜﻨﻨﻲ ﻛﻨﺖ أﺧﴙ أن ﻳﻜﻮن ﻏﻀﺒﻚ ﻻ ﻳﺰال ﻋﲆ ﺣﺪﺗﻪ ﻓﱰﻓﺾ اﻟﺘﺤﻴﺔ .واﻵن وﻗﺪ ﻋﺮض ﻟﺪيﱠ ﻋﻤﻞ ﻳﺨﺘﺺ ﺑﻚ وﻫﻮ ﻗﻀﻴﺔ ﻣﺪﻧﻴﺔ ﰲ املﺨﺘﻠﻂ ﺳﺄﻟﻨﻲ ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ أن أدﻟﻪ ﻋﲆ ﻣﺤﺎم ﻛﻔﺆ ﻟﻬﺎ ﻓﺸﺌﺖ إﻻ أن أﺳﻤﻴﻚ ﻟﻜﻲ ﺗﻜﻮن ﺗﻠﻚ وﺳﻴﻠﺔ ﻟﻠﻬﺠﻮم ﻋﻠﻴﻚ ﺑﺎﻟﺼﻠﺢ ،وﻟﻜﻲ ً ً ﺻﺪﻳﻘﺎ ﻣﻔﺮ ً راﻓﻀﺎ؟ وﻫﻞ ﺗﺄﺑﻰ إﻻ أن ﺗﺤﺘﻔﻆ ﻃﺎ ﰲ اﻟﺤﺐ ﻛﻤﺎ أﻓﺮﻃﺖ ﻳﻮﻣً ﺎ ﰲ اﻟﴩ ،ﻓﻬﻞ ﺗﺮاك أﻋﻮد إﻟﻴﻚ ﺑﻀﻐﻨﻚ ﻓﺘﺪﻋﻨﻲ وذﻧﺒﻲ ﻧﻀﻄﺠﻊ ﰲ ﻗﻄﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺴﻮداء ﰲ ﻓﺆادك؟ ﻣﺎ أﻇﻨﻚ ﻣﺴﺘﻄﻴﻌً ﺎ ذﻟﻚ ﺑﻌﺪ أن ﺟﺌﺘﻚ أﺣﻤﻞ اﻟﻌﻠﻢ اﻷﺑﻴﺾ .إذا ﻛﺎن ﻣﺎ ﻇﻨﻨﺖ ﻓﺄﻧﺎ اﻵن ﰲ اﻧﺘﻈﺎر ﻛﻠﻤﺘﻚ ،وأﻧﺎ اﻵن ﻋﲆ ﻣﻘﺮﺑﺔ ﻣﻦ ﻣﻜﺘﺒﻚ، ﻓﺈن ﺷﺌﺖ أن ﺗﻌﻠﻢ ﻓﺤﻮى ﻫﺬه اﻟﻘﻀﻴﺔ ﺟﺌﺘﻚ ﺑﻬﺎ ﰲ اﻟﺘﻮ واﻟﺴﺎﻋﺔ .ﻓﻘﻞ ﻛﻠﻤﺘﻚ .واﻟﺴﻼم ﻋﻠﻴﻚ ،ﻣﻦ أﺧﻴﻚ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ «.راﺑﺢ ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ )ﺟﻤﻊ وﺗﻌﻠﻴﻖ( ،ﺣﻮار املﻔﻜﺮﻳﻦ :رﺳﺎﺋﻞ أﻋﻼم اﻟﻌﴫ إﱃ ﻣﺤﻤﺪ ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ ،ﻋﺎﻟﻢ اﻟﻜﺘﺐ ،اﻟﻘﺎﻫﺮة ،ط ،٢٠٠٠ ،١ص.٤١٠ 32ﻳُﻨ َ ﻈﺮ ﰲ ذﻟﻚ :ﺟﺮﻳﺪة اﻷﻓﻜﺎر .١٩١٦ / ٥ / ٥ 39
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺑﺎﻷﻣﻮر اﻟﺪﻳﻨﻴﺔ واﻷﻣﻦ اﻟﻌﺎم .وﻟﻜﻦ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻧﺘﻬﺞ أﺳﻠﻮﺑًﺎ ﺟﺪﻳﺪًا ﰲ اﻟﺮﻗﺎﺑﺔ املﴪﺣﻴﺔ، ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻌﻬﻮدًا ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ،وﻳُﻌﺘﱪ راﺋﺪًا ﰲ اﻧﺘﻬﺎﺟﻪ. ﻓﻔﻲ ﻳﻨﺎﻳﺮ ١٩٣٥ﺗﻘ ﱠﺪ َم إﱃ ﻗﻠﻢ املﻄﺒﻮﻋﺎت — ﻧﺎﺋﺐ ﻣﺪﻳﺮ ﻣﻌﻬﺪ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ اﻟﴩﻗﻲ — اﻟﻜﺎﺗﺐ ﺳﻴﺪ اﻟﺠﻤﻞ 33ﺑﻤﴪﺣﻴﺘﻪ املﺆﻟﻔﺔ »ﻧريان« 34 ،ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﺘﴫﻳﺢ ﺑﺘﻤﺜﻴﻠﻬﺎ ،وﻗﺎم ﺑﻘﺮاءﺗﻬﺎ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ — ﺑﻮﺻﻔﻪ رﻗﻴﺒًﺎ — وﻛﺘﺐ ﺗﻘﺮﻳ ًﺮا ﻧﻘﺪﻳٍّﺎ ﺑﺮﻓﻀﻬﺎ ،ملﺎ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ رﻛﺎﻛﺔ وﺿﻌﻒ ﺑﺎﻟﻎ ﰲ ﻛﻞ ﻣﻮﺿﻊ ﺑﻬﺎ ،وﻟﻴﺲ ﻟﻬﺎ أي ﻣﻐﺰى ،وﻣﻔﺘﻘﺪة ﻟﻠﻌﻘﺪة واﻟﺤﺒﻜﺔ املﴪﺣﻴﺔ … إﻟﺦ .وﻳﺨﺘﺘﻢ اﻟﺮﻗﻴﺐ اﻟﻨﺎﻗﺪ ﺗﻘﺮﻳﺮه ﺑﻘﻮﻟﻪ» :ﻓﺈن ﻛﺎن املﺮاد ﻣﻦ رﻗﺎﺑﺔ اﻟﺮواﻳﺎت اﻻﻃﻤﺌﻨﺎن املﺠﺮد إﱃ ﺧﻠﻮﻫﺎ ﻣﻦ أﻳﺔ ﻓﻜﺮة ﺧﻄﺮة ﻋﲆ اﻷﻣﻦ أو ﻋﲆ اﻟﻨﻈﺎم اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﻓﻬﺬه ﻣﻦ ذﻟﻚ ﻛﻠﻪ ﺧﺎﻟﻴﺔ .وﻻ ﻣﺎﻧﻊ ﻣﻦ ردﻫﺎ إﱃ املﺆﻟﻒ ﻟﻴﻌﺎﻟﺞ إﺻﻼﺣﻬﺎ إن اﺳﺘﻄﺎع .وإن ﻛﺎن ﻏﺮض اﻟﺮﻗﺎﺑﺔ ﺳﻼﻣﺔ ﻣﺎ ﻳُﻘﺪم إﱃ اﻟﺠﻤﻬﻮر واملﺨﺎﻓﺔ ﻋﲆ ذوﻗﻪ ﻣﻦ اﻹﻓﺴﺎد وﺣﻤﺎﻳﺘﻪ ﻣﻦ أن ﺗﻜﻮن ﺗﺠﺎرب املﺆﻟﻔني املﺒﺘﺬﻟني ﻋﲆ ﺣﺴﺎﺑﻪ؛ ﻓﻠﺴﺖ أرى وﺟﻬً ﺎ ﻹﻗﺮار ﻫﺬه اﻟﺮواﻳﺔ ﺑﺤﺎل35 «. وﻫﺬا اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ ﻳﻌﺘﱪ وﺛﻴﻘﺔ ﻣﻬﻤﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻨﻈﻢ اﻟﺮﻗﺎﺑﺔ املﴪﺣﻴﺔ ،ملﺎ اﺣﺘﻮى ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻦ روح ﻧﻘﺪﻳﺔ ،وﺑﻨﻮد رﻗﺎﺑﻴﺔ ﺗﻘﺪﻣﻴﺔ .ﻓﻸول ﻣﺮة ﻧﺠﺪ اﻟﺮﻗﻴﺐ — ﺑﺮوح ﻧﻘﺪﻳﺔ — ﻳﺒﺤﺚ ً ﻓﻀﻼ ﻋﻦ ﺑﺤﺜﻪ ﰲ ﻋﻦ املﻐﺰى واملﻀﻤﻮن … إﻟﺦ ،ﻗﺒﻞ أن ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ املﻮاﻧﻊ اﻟﺮﻗﺎﺑﻴﺔ .ﻫﺬا املﺼﻄﻠﺤﺎت املﴪﺣﻴﺔ ،ﻣﺜﻞ اﻟﻌﻘﺪة واﻟﺤﺒﻜﺔ واﻟﺘﺼﻮﻳﺮ … إﻟﺦ .وأﻫﻢ ﻣﺎ ﻳﻤﻴﺰ ﻫﺬا اﻟﺮﻗﻴﺐ اﻟﻨﺎﻗﺪ ،ﺗﻔﻬﻤﻪ اﻟﻮاﻋﻲ ﻟﺪور اﻟﺮﻗﺎﺑﺔ .ﻓﻬﻮ ﻻ ﻳﻄﺒﻖ ﻧﺼﻮص اﻟﻘﺎﻧﻮن ﺑﺼﻮرة ﻋﻤﻴﺎء — ﻛﻤﺎ ﻳﻔﻌﻞ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺮﻗﺒﺎء — ﺑﻞ ﻧﺠﺪه ﻳﻄﺒﻖ روح اﻟﻘﺎﻧﻮن .وﺗﺒﻠﻎ اﻟﺠﺮأة ﺑﺮﻗﻴﺒﻨﺎ اﻟﻨﺎﻗﺪ أن ﻳﻮﺟﻪ أﻧﻈﺎر املﺴﺌﻮﻟني ﻋﲆ رﻗﺎﺑﺔ اﻟﺮواﻳﺎت ،إﱃ أن اﻟﻬﺪف ﻣﻦ اﻟﺮﻗﺎﺑﺔ ﻟﻴﺲ املﺤﺎﻓﻈﺔ ﻋﲆ اﻷﻣﻦ اﻟﻌﺎم واملﺠﺘﻤﻊ — ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻌﺮوف وﻣﺘﺒﻊ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺮﻗﺒﺎء — ﺑﻘﺪر املﺤﺎﻓﻈﺔ ﻋﲆ ﺳﻼﻣﺔ اﻟﺬوق اﻟﻔﻨﻲ ﻋﻨﺪ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺘﻠﻘﺎه ﻣﻦ ﻓﻨﻮن ﻣﴪﺣﻴﺔ .وأﻣﺎم إﻳﻤﺎﻧﻪ ﺑﻬﺬه اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻳﺮﻓﺾ اﻟﱰﺧﻴﺺ ﺑﺘﻤﺜﻴﻞ املﴪﺣﻴﺔ ،وﻳﺼﺪق ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﺮﻓﺾ رﺋﻴﺴﻪ ﰲ اﻟﻌﻤﻞ! 33ﻳﺤﺘﻔﻆ املﺮﻛﺰ اﻟﻘﻮﻣﻲ ﻟﻠﻤﴪح واملﻮﺳﻴﻘﻰ ﺑﺒﻌﺾ ﻣﺆﻟﻔﺎت ﺳﻴﺪ اﻟﺠﻤﻞ املﴪﺣﻴﺔ ،ﻣﻨﻬﺎ» :وﺣﻮش اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ« ﻋﺎم » ،١٩٢٩اﻟﻴﺘﻴﻤﺔ أو ﺑﻴﺖ اﻟﺸﻘﺎء« ﻋﺎم » ،١٩٣١اﻟﺼﻮاﻋﻖ« ﻋﺎم .١٩٣٦ 34ﻫﺬه املﴪﺣﻴﺔ ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ ﰲ ﻣﻠﻒ ﺗﺤﺖ رﻗﻢ ) (١٣٢٠ / ٥ / ١١ﺑﺈدارة املﻄﺒﻮﻋﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺈدارة ﻋﻤﻮم اﻷﻣﻦ اﻟﻌﺎم ﺑﻮزارة اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ .واﻟﻨﺺ ﻣﺤﻔﻮظ اﻵن ﺑﺎملﺮﻛﺰ اﻟﻘﻮﻣﻲ ﻟﻠﻤﴪح واملﻮﺳﻴﻘﻰ واﻟﻔﻨﻮن اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ. 35اﻟﺴﺎﺑﻖ؛ وﻟﻠﻤﺰﻳﺪ ﻋﻦ ﻫﺬه املﴪﺣﻴﺔ وﻣﻮﻗﻒ اﻟﺮﻗﺎﺑﺔ ﻣﻨﻬﺎ ،اﻧﻈﺮ ﻛﺘﺎﺑﻨﺎ :د .ﺳﻴﺪ ﻋﲇ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ،اﻟﺮﻗﺎﺑﺔ واملﴪح املﺮﻓﻮض ،اﻟﻬﻴﺌﺔ املﴫﻳﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎب ،١٩٩٧ ،ص.١١٦–١٠٩ 40
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ اﻟﺰﻋﻴﻢ 36
وﺑﻬﺬا اﻟﺤﻤﺎس اﻟﻨﻘﺪي ،وﺟﺪﻧﺎ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻳﻜﺘﺐ ﺗﻘﺮﻳ ًﺮا ﺑﺮﻓﺾ ﻣﴪﺣﻴﺔ ﻷﺣﻤﺪ ﻳﻮﺳﻒ 37ﻋﺎم ١٩٣٦؛ ﻷﻧﻪ ﻳﺼﻮر زﻋﻴﻢ اﻷﻛﺜﺮﻳﺔ ﺑﺼﻮرة ﻏري ﻻﺋﻘﺔ ،وﻳﻠﺼﻖ ﺑﻪ ﻋﻼﻗﺎت ﻣﺸﻴﻨﺔ ﻣﻊ إﺣﺪى اﻟﺮاﻗﺼﺎت ،ﻛﻤﺎ ﻳﺼﻮر ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺑﺼﻮرة ﻻﻫﻴﺔ .ﻛﻤﺎ أن املﺆﻟﻒ ﺧﻠﻊ ﻋﻠﻴﻪ ﻟﻘﺐ »اﻟﺮﺋﻴﺲ اﻟﺠﻠﻴﻞ« ،وﻫﻮ ﻟﻘﺐ ﺑﻌﺾ اﻟﺰﻋﻤﺎء ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ .وﻳﺨﺘﺘﻢ اﻟﺮﻗﻴﺐ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺗﻘﺮﻳﺮه ﺑﻘﻮﻟﻪ» :ﻫﺬا ﻛﻼم ﻓﺎرغ ،وﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻻ ﻳﻠﻴﻖ ﻋﺮﺿﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﰲ ٍّ ً ﻣﺤﻘﺎ ﰲ ﻣﻄﻠﻘﺎ «.ورﺑﻤﺎ ﻛﺎن اﻟﺮﻗﻴﺐ اﻟﻨﺎﻗﺪ املﺴﺎرح … وﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺴﻤﺎح ﺑﺮواﻳﺔ ﻛﻬﺬه رأﻳﻪ ﻫﺬا؛ ﻷﻧﻪ ﰲ ذﻟﻚ اﻟﻮﻗﺖ ﻛﺎن اﻷﻗﺪر ﻋﲆ ﻣﻌﺮﻓﺔ اﻟﺰﻋﺎﻣﺔ وﻗﺪرﻫﺎ ﻋﻨﺪ اﻟﻨﺎس؛ ﻷﻧﻪ أﻟﻒ ﰲ ﻫﺬه اﻟﻔﱰة ﻛﺘﺎﺑني ﻋﻦ زﻋﻴﻤني ﺟﻠﻴﻠني ﻫﻤﺎ ﺳﻌﺪ زﻏﻠﻮل وﻣﺼﻄﻔﻰ اﻟﻨﺤﺎس ،ﻛﻤﺎ ﻣﺮ ﺑﻨﺎ .ورﺑﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ آراء ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻣﻦ اﻵراء اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﻠﻔﺖ ﻧﻈﺮ رؤﺳﺎﺋﻪ ﰲ اﻟﻌﻤﻞ ،ﺑﺪﻟﻴﻞ أن ﻣﺪﻳﺮه اﻷﻋﲆ ﺻﺪق ﻋﲆ رﻓﺾ املﴪﺣﻴﺔ. ِ ﻳﻜﺘﻒ ﺑﻨﻘﺪ املﴪح اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻲ — ا ُملﻤﺜﻞ وﻣﻦ اﻟﺠﺪﻳﺮ ﺑﺎﻟﺬﻛﺮ ،أن ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻟﻢ — ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره ﻧﺎﻗﺪًا ﺻﺤﻔﻴٍّﺎ ،أو ﺑﺎﻟﻨﻘﺪ اﻟﺮﻗﺎﺑﻲ ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره رﻗﻴﺒًﺎ ﻣﴪﺣﻴٍّﺎ ،ﺑﻞ ً أﻳﻀﺎ وﺟﺪﻧﺎ أﻋﻤﺎﻻ ﻧﻘﺪﻳﺔ ﻧﻈﺮﻳﺔ ذات ﻣﻨﻬﺞ ﻋﻠﻤﻲ ﰲ اﻟﱰﺟﻤﺔ؛ ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ ُ ً ﻃ ِﺒﻌﺖ ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﺳرياﻧﻮ ﻟﻪ دي ﺑﺮﺟﺮاك« ﻷدﻣﻮن روﺳﺘﺎن وﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،وﺟﺪﻧﺎ املﱰﺟﻢ ﻟﻢ ﻳﻠﺘﺰم اﻟﱰﺟﻤﺔ وﺿﻊ ﺑﻌﺾ اﻟﺤﻮاﳾ اﻟﺘﻲ ﺗﺪل ﻋﲆ ﺳﻌﺔ ا ﱢ ﻃﻼﻋﻪ وﺛﻘﺎﻓﺘﻪ املﺘﻨﻮﱢﻋﺔ ﻓﺤﺴﺐ ،ﺑﻞ ﺗﻌﺪﱠاﻫﺎ إﱃ ِ وﻋﻠﻤﻪ اﻟﻐﺰﻳﺮ؛ ﻓﻌﲆ ﺳﺒﻴﻞ املﺜﺎل ،ﻳﺄﺗﻲ ﰲ ﺛﻨﺎﻳﺎ ﺣﻮار املﴪﺣﻴﺔ ذِ ْﻛﺮ ﱠ اﻟﺮﺳﺎﻣَ ْني دي ﺷﺎﻣﺒﺎن وﺟﺎك ﻛﺎﻟﻮ ،دون أي ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻟﻬﻤﺎ ،ﻓﻴﻘﻮم املﱰﺟﻢ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺑﻜﺘﺎﺑﺔ ﻫﺎﻣﺶ ،ﻋ ﱠﺮ َ ف ﻓﻴﻪ ﻫﺬﻳﻦ اﻟﻌَ َﻠﻤَ ْني ﻟﻠﻘﺎرئ ،ﻣﻊ ذِ ْﻛ ٍﺮ ﻷﻫﻢ أﻋﻤﺎﻟﻬﻤﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ؛ ﻛﺬﻟﻚ وﺟﺪﻧﺎه ﻳﴩح ﰲ ﻫﻮاﻣﺸﻪ ﻣﻌﻨﻰ رﻳﺎح املﺴﱰال ،وﺷﺨﺼﻴﺔ ﺳﻜﺎراﻣﻮش ،واﺳﻢ ﻣريﻣﻴﺪون … إﻟﺦ. وﻛﻔﻰ ﺑﻨﺎ أن ﻧﺬﻛﺮ ﻫﻨﺎ رأْيَ ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ ﺻﺪﻗﻲ ﰲ ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻟﻬﺬه ﻳﻘني ﻣﻦ أن ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺬي ﻳﺤﺮص أﻫﻠُﻪ ﻫﺬا املﴪﺣﻴﺔ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺎل» :إﻧﻲ اﻟﻴﻮ َم ﻋﲆ ٍ 36ﻣﺨﻄﻮﻃﺔ ﻫﺬه املﴪﺣﻴﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ ﰲ ﻣﻠﻒ ﺗﺤﺖ رﻗﻢ ) (١٥٤٠ / ٥ / ١١ﺑﺈدارة ﻋﻤﻮم اﻷﻣﻦ اﻟﻌﺎم ﺑﻮزارة اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ،ﺑﻤﺎ ﺗﺸﺘﻤﻞ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻦ وﺛﺎﺋﻖ .وﻫﻲ اﻵن ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ ﺑﺎملﺮﻛﺰ اﻟﻘﻮﻣﻲ ﻟﻠﻤﴪح واملﻮﺳﻴﻘﻰ. وﻟﻠﻤﺰﻳﺪ ﻋﻦ ﻫﺬه املﴪﺣﻴﺔ وﻣﻮﻗﻒ اﻟﺮﻗﺎﺑﺔ ﻣﻨﻬﺎ ،اﻧﻈﺮ ﻛﺘﺎﺑﻨﺎ :د .ﺳﻴﺪ ﻋﲇ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ،اﻟﺮﻗﺎﺑﺔ واملﴪح املﺮﻓﻮض ،اﻟﺴﺎﺑﻖ ،ص.١٢٤–١١٧ 37أﺣﻤﺪ ﻳﻮﺳﻒ ،ﻫﻮ ﺳﻜﺮﺗري راﺑﻄﺔ ﻫﻮاة ﻓﻦ اﻟﺘﻔﺮﻳﻎ ﺑﺎﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ ﰲ ﻋﺎم .١٩٣٦وﺗﺤﺘﻔﻆ إدارة اﻟﱰاث ﺑﺎملﺮﻛﺰ اﻟﻘﻮﻣﻲ ﻟﻠﻤﴪح واملﻮﺳﻴﻘﻰ واﻟﻔﻨﻮن اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﺑﺒﻌﺾ أﻋﻤﺎﻟﻪ املﴪﺣﻴﺔ ،ﻣﺜﻞ ﺗﺮﺟﻤﺘﻪ ملﴪﺣﻴﺔ »اﻷﺳﺘﺎذ ﻛﻠﻴﻨﻮف« ﻋﺎم ،١٩٤١وﺗﻌﺮﻳﺒﻪ ملﴪﺣﻴﺔ »ﻟﻜ ﱟﻞ ﺣﻘﻴﻘﺔ« ﻟﺒرياﻧﺪﻟﻠﻮ ﻋﺎم .١٩٥٠ 41
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺻﻮرة ﺗﻘﺮﻳﺮ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ملﴪﺣﻴﺔ اﻟﺰﻋﻴﻢ ﺗﺄﻟﻴﻒ أﺣﻤﺪ ﻳﻮﺳﻒ ﻋﺎم .١٩٣٦
اﻟﺤﺮص ﻋﲆ ﱢ َ ﻧﺼﻪ اﻟﻔﺎﺧﺮ ﰲ أﺻﻠﻪ اﻟﻔﺮﻧﴘ ،ﻗﺪ ﻟﻘﻲ ﰲ ﺗﺮﺟﻤﺘﻪ ﻫﺬه إﱃ اﻟﻠﺴﺎن اﻟﻌﺮﺑﻲ ِ اﻟﻔﺎﺿ ُﻞ ﻣﻦ اﻟﺘﻤ ﱡﻜﻦ ﰲ ﺻﻮرﺗﻪ املﻄﺎﺑﻘﺔ … وﻳﺤﻤﻠﻨﺎ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﻴﻘني ﻣﺎ ﻳُﻌ َﺮف ﺑﻪ اﻟﻨﺎﻗِ ُﻞ ﺻﻨﺎﻋﺘﻪ ،واﻟﺘﺠﻠﻴﺔ ﰲ ﺣﻠﺒﺘﻪ ،واﻻﻧﻄﺒﺎع ﻋﲆ ﻗﻮة اﻟﺒﻴﺎن ،واﻟﺒﴫ ﺑﻤﺬاﻫﺐ اﻟﻜﻼم ،وﻓﻨﻮن اﻷدب .واﻟﺤﻖ أن ﻫﺬه املﴪﺣﻴﺔ ﰲ ﺣ ﱠﻠﺘِﻬﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻣﻦ أﻧﻔﺲ ﻣﺎ ﻳُﻬﺪَى إﱃ اﻟﻘ ﱠﺮاء ،ﺷﺒﺎﺑﻬﻢ ﻧﺨﺺ ﱠ ﻋﺸ َ ﱡ ﺎق املﴪح ﻣﻨﻬﻢ ،ﺑﻞ ﻗ ﱠﺮاء اﻷدبَ ﻛﻠﻬﻢ ،ﰲ اﻟﻮﻃﻦ وﺷﻴﻮﺧﻬﻢ ﻋﲆ اﻟﺴﻮاء ،وﻻ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻛﻠﻪ38 «. وﰲ ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ملﴪﺣﻴﺔ ﺷﻜﺴﺒري »ﺿﺠﺔ ﻓﺎرﻏﺔ« أو much ado about ،nothingﻧﺠﺪه ﻳﻠﺘﺰم ﻣﻨﻬﺠَ ﻪ ﰲ اﻟﱰﺟﻤﺔ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ و ْ َﺿﻊ اﻟﻬﻮاﻣﺶ اﻟﺘﻔﺴريﻳﺔ واﻟﺘﻌﻠﻴﻘﺎت
38ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ ﺻﺪﻗﻲ ،أدﻣﻮن روﺳﺘﺎن» ،ﺳرياﻧﻮ دي ﺑﺮﺟﺮاك« ،ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﺳﻠﺴﻠﺔ رواﺋﻊ املﴪح اﻟﻌﺎملﻲ ،وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻹرﺷﺎد اﻟﻘﻮﻣﻲ ،١٩٥٩ ،املﻘﺪﻣﺔ ،ص.٤٢ 42
اﻟﺪراﺳﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ
اﻷدﺑﻴﺔ واﻟﻨﻘﺪﻳﺔ ،ﺛﻢ ﻧﺠﺪه ﻳُﻄﻮﱢر ﻫﺬا املﻨﻬﺞَ إﱃ ﻛﺘﺎﺑﺔ ﻧﻘ ٍﺪ ﻣﺘﻨﻮﱢع ﰲ ﻋﺪة ﻋﻨﺎوﻳﻦ ﻣﻨﻬﺎ: ﻛﻠﻤﺔ اﻟﻨﺎﻗﻞ ،وأﺳﻠﻮب ﺷﻜﺴﺒري ﰲ ﻗﺼﺼﻪ املﺎﺟﻨﺔ ،وﺣﻴﺎة ﺷﻜﺴﺒري ،وﻣﺼﺎدر اﻟﻘﺼﺔ :ﻣﻦ َ ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﻜﺴﺒري أﻳﻦ اﺳﺘﻘﻰ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻣﻮﺿﻮﻋﻪ؟ 39وﺑﺎﻷﺳﻠﻮب ﻧﻔﺴﻪ ﺗﺮﺟَ َﻢ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ »اﻟﻌﱪة ﺑﺎﻟﺨﻮاﺗﻴﻢ« ،وﻗ ﱠﺪ َم ﻟﻬﺎ ﺑﻤﻘﺪﻣﺔ ﻧﻘﺪﻳﺔ ،ﺟﺎءت ﰲ ﻋﺪة ﻋﻨﺎوﻳﻦ ﻣﻨﻬﺎ :ﻣﻮﺿﻮع اﻟﻘﺼﺔ َﺴﻬﺎ ﺷﻜﺴﺒري ،وﺑﺮاﻋﺔ ﺷﻜﺴﺒري ﰲ ﺻﻴﺎﻏﺔ اﻟﻘﺼﺔ واﻟﺰﻳﺎدة ﻋﻠﻴﻬﺎ … إﻟﺦ40 . وﻣﻦ أﻳﻦ اﻗﺘﺒ َ ﺧﺎﺗﻤﺔ املﱰﺟﻢ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ؛ ذﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ املﻀﻄﻬَ ﺪ وﻇﻴﻔﻴٍّﺎ ﻻﻧﺘﻤﺎﺋﻪ ﻫﺬه ﻫﻲ ﺳرية اﻟﻜﺎﺗﺐ واﻷدﻳﺐ ِ َ اﻟﺴﻴﺎﳼ اﻟﻮﻃﻨﻲ ،واﻟﺬي ﻗﺎ َو َم أﻋﺪاءه ﺑﺎﻟﺼﱪ واﻟﺘﺤﻤﱡ ﻞ ،واﻟﺬي أدﱠى رﺳﺎﻟﺘﻪ ﰲ اﻟﺤﻴﺎة ﻋﲆ أﺗ ﱢﻢ وﺟﻪ ،واﻟﺬي ﻧﺬَ َر ﻗﻠﻤﻪ ﻣﻦ أﺟﻞ ﻣﺒﺎدﺋﻪ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ،واﻟﺬي ﻳ َ ُﻌﺘﱪ ﻣﻦ اﻟﻮﻃﻨﻴني املﺨﻠﺼني ﻟﻘﻀﺎﻳﺎ وﻃﻨﻪ؛ وﻫﻮ ً أﻳﻀﺎ اﻟﻜﺎﺗﺐُ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ اﻟﺬي ﻛﺘﺐ ﻋﻦ اﻟﺰﻋﻤﺎء اﻟﻮﻃﻨﻴني أﻣﺜﺎل ﺳﻌﺪ زﻏﻠﻮل وﻣﺼﻄﻔﻰ اﻟﻨﺤﺎس ،وﻫﻮ اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﺴﻴﺎﳼ اﻟﺬي ﻛﺘﺐ ﻋﻦ اﻟﺸﻴﻮﻋﻴﺔ ،وﻫﻮ اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ اﻟﺬي ﻛﺘﺐ ﻋﻦ ﻧﺸﺄة اﻻﺟﺘﻤﺎع وﺗﻄﻮﱡره ،وﻫﻮ اﻟﻜﺎﺗﺐ املﴪﺣﻲ اﻟﺬي ﺗﻨ ﱠﻮ َع إﻧﺘﺎﺟُ ﻪ ﺑني اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﱰﺟﻤﺔ واﻟﺘﻌﺮﻳﺐ واﻟﻨﻘﺪ ،وﻫﻮ اﻟﺼﺤﻔﻲ املﻨﺘﴩة ﻛﺘﺎﺑﺎﺗُﻪ ﰲ أﻏﻠﺐ اﻟﺼﺤﻒ واملﺠﻼت ﻃﻮال ﻧﺼﻒ ﻗﺮن؛ وأﺧريًا ،ﻫﻮ أﺣﺪ روﱠاد اﻟﱰﺟﻤﺔ ﰲ ﻋﴫﻧﺎ اﻟﺤﺪﻳﺚ ،ﻣﻤﱠ ﻦ ﺗﺮﺟَ ﻤُﻮا اﻟﻜﺘﺐَ املﺘﻨﻮﻋﺔ ﻣﻨﺬ ﻋﺎم ،١٩١١وﺣﺘﻰ وﻓﺎﺗﻪ ﻋﺎم .١٩٥٩
39ﻳُﻨ َ ﻈﺮ ذﻟﻚ ﰲ :ﺷﻜﺴﺒري ،ﻣﴪﺣﻴﺔ »ﺿﺠﺔ ﻓﺎرﻏﺔ« ،ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻣﴪﺣﻴﺎت ﺷﻜﺴﺒري ،املﺠﻠﺪ اﻟﺘﺎﺳﻊ ،اﻹدارة اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺑﺠﺎﻣﻌﺔ اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ،دار املﻌﺎرف ،١٩٦٨ص.٢٣٢–٢١٥ 40ﻳُﻨ َ ﻈﺮ ذﻟﻚ ﰲ :ﺷﻜﺴﺒري ،ﻣﴪﺣﻴﺔ »اﻟﻌﱪة ﺑﺎﻟﺨﻮاﺗﻴﻢ« ،ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻣﴪﺣﻴﺎت ﺷﻜﺴﺒري ،املﺠﻠﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻋﴩ ،اﻹدارة اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺑﺠﺎﻣﻌﺔ اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ،دار املﻌﺎرف ،١٩٨٣ص.١٦٧–١٦١ 43
ﻧﺘﺎﺋﺞ اﻟﺪراﺳﺔ
ﱠ ﺗﻮﺻ َﻠ ِﺖ ﰲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻫﺬه اﻟﺪراﺳﺔ ،اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺎ َو َﻟ ْﺖ ﻣﻮﺿﻮ َع »ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ … ﺣﻴﺎﺗﻪ وأدﺑﻪ«، ُ اﻟﺪراﺳﺔ إﱃ اﻟﺤﻘﺎﺋﻖ واﻟﻨﺘﺎﺋﺞ اﻵﺗﻴﺔ: •
ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﺤﻘﺎﺋﻖ املﺘﻌ ﱢﻠﻘﺔ ﺑﺤﻴﺎة ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،اﺗﻀﺢ أﻧﻪ: )ُ (١وﻟِﺪ ﻳﻮم ١٨٩٣ / ١٢ / ٢٤ﺑﺸﺎرع اﻟﺨﻠﻴﺞ املﺮﺧﻢ ﺑﺎملﻮﺳﻜﻲ ،وﺣﺼﻞ ﻋﲆ اﻻﺑﺘﺪاﺋﻴﺔ ﻋﺎم ،١٩٠٨وﻋﲆ اﻟﺜﺎﻧﻮﻳﺔ ﻋﺎم ،١٩١٣وﺗُﻮﰲ ﻳﻮم .١٩٥٩ / ٦ / ٢٤ ) (٢ﻋﻤﻞ ﻣﻮ ﱠ وﻣﱰﺟﻤً ﺎ ﰲ وزارة اﻟﺤﺮﺑﻴﺔ ﻣﻨﺬ ﻋﺎم ١٩١٦إﱃ ،١٩٥٠وﻟﻢ ﻇ ًﻔﺎ ِ ﻳﺘ َﻠ ﱠﻖ اﻟﺘﻘﺪﻳ َﺮ املﺴﺘﺤﻖ ﻟﻪ ،رﻏﻢ إﺷﺎدة ﺟﻤﻴﻊ رؤﺳﺎﺋﻪ ﺑﻌﻤﻠﻪ املﺘﻤﻴﱢﺰ وأﺧﻼﻗﻪ اﻟﺤﻤﻴﺪة. ) (٣ﺗ ﱠﻢ اﺿﻄﻬﺎدُه وﻇﻴﻔﻴٍّﺎ ﺑﺴﺒﺐ إﺧﻼﺻﻪ ملﺒﺪﺋﻪ اﻟﺴﻴﺎﳼ ،ﻓﺤُ ِﺮم ﻣﻦ اﻟﱰﻗﻴﺔ املﺴﺘﺤﻘﺔ ﻋﺎم ُ ،١٩٢٥ ً ً ﺻﺤﻔﻴﺔ أﺑﺪى ﻣﻘﺎﻟﺔ وﻓ ِﺼﻞ ﻣﻦ وﻇﻴﻔﺘﻪ ﻋﺎم ١٩٣٠ﻟﻨﴩه إﻧﺬارُ ، ﻓﻴﻬﺎ رأﻳﻪ اﻟﺴﻴﺎﳼُ ، وﻓ ِﺼﻞ ﻟﻠﻤﺮة وﻓ ِﺼﻞ ﺛﺎﻧﻴﺔ ﻋﺎم ١٩٣٨دون ﺳﺎ ِﺑ ِﻖ ٍ َ إﺣﺎﻟﺔ ﻧﻔﺴﻪ ﺑﻨﻔﺴﻪ إﱃ املﻌﺎش ﻗﺒﻞ ﻷﺳﺒﺎب ﺳﻴﺎﺳﻴ ٍﺔ ،ﻓﻘ ﱠﺮ َر اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻋﺎم ١٩٤٤ ٍ ﻣﻮﻋﺪه ﺑﺜﻼث ﺳﻨﻮات. ً ) (٤ﺗﺮﺟَ َﻢ ﻣﻦ ﻋﺎم ١٩٢٣إﱃ — ١٩٤٢ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره ﻣﻮ ﱠ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ ﻇ ًﻔﺎ — اﻟﻜﺘﺐ اﻟﺤﻜﻮﻣﻴﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻮزارة اﻟﺤﺮﺑﻴﺔ ،ﻣﻨﻬﺎ :ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﻘﻮاﻧني اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ، ﻗﺎﻧﻮن اﻟﺒﻴﺎد اﻟﺤﺪﻳﺚ ،اﻟﻘﺎﻧﻮن املﺎﱄ ،ﻗﻮاﻧني اﻟﻄﻮﺑﺠﻴﺔ ،اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ ،رﺳﺎﻟﺔ ﺧﺒري اﻷرز ،رﺳﺎﻟﺔ ﺧﺒري اﻟﻘﻄﻦ.
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ •
ﻣﻦ ﺣﻴﺚ إﻧﺘﺎج ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻷدﺑﻲ املﺆ ﱠﻟﻒ ،اﺗﱠ َﻀﺢَ أﻧﻪ: ) (٥أ ﱠﻟ َ ﻛﺘﺐ ﰲ اﻟﺘﺎرﻳﺦ واﻟﺴﻴﺎﺳﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎع وﻋﻠﻢ اﻟﻨﻔﺲ ،ﻣﻨﻬﺎ :ﻧﻬﻀﺔ ﻒ ﻋﺪ َة ٍ ﻣﴫ ،ﺑﻄﻞ اﻟﻨﻬﻀﺔ املﴫﻳﺔ اﻟﻜﱪى ﺳﻌﺪ زﻏﻠﻮل ﺑﺎﺷﺎ ،ﻣﺼﻄﻔﻰ اﻟﻨﺤﺎس أو اﻟﺰﻋﺎﻣﺔ واﻟﺰﻋﻴﻢ ،اﻟﺸﻴﻮﻋﻴﺔ ﰲ اﻹﺳﻼم ،ﻋﻠﻢ اﻟﻨﻔﺲ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ،اﻟﻌﻘﻞ اﻟﺒﺎﻃﻦ وﻋﻼﻗﺘﻪ ﺑﺎﻷﻣﺮاض اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ.
•
ﻣﻦ ﺣﻴﺚ إﻧﺘﺎج ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻷدﺑﻲ املﱰﺟَ ﻢ وا ُملﻌ ﱠﺮب ،اﺗﱠ َﻀﺢَ أﻧﻪ: ) (٦ﺗﺮﺟَ َﻢ وﻋ ﱠﺮبَ ﻛﺘﺒًﺎ ﻋﺪﻳﺪة ،ﻣﻨﻬﺎ :ﻛﻨﻮز املﻠﻚ ﺳﻠﻴﻤﺎن ،رواﻳﺔ اﻟﺸﻬﺪاء ،ﻗﺼﺔ أﺳﻄﻮرة اﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت اﻟﺜﺎﺋﺮة ،املﻌﺒﻮد اﻟﺬي ﻫﻮى :دراﺳﺎت ﰲ اﻟﺸﻴﻮﻋﻴﺔ ،ﻣﺬﻛﺮات ﺑﻜﻮك ،املﻤﻠﻮك املﻔﻘﻮد ،أﻟﻮان ﻣﻦ اﻟﺤﺐ.
•
ﻣﻦ ﺣﻴﺚ إﻧﺘﺎج ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ املﴪﺣﻲ ،اﺗﱠ َﻀﺢَ أﻧﻪ: ) (٧ﺗﺮﺟَ َﻢ وﻧﴩ ﻋﺪة ﻣﴪﺣﻴﺎت ،ﻣﻨﻬﺎ :ﺳرياﻧﻮ دي ﺑﺮﺟﺮاك ﻷدﻣﻮن روﺳﺘﺎن، وﺿﺠﺔ ﻓﺎرﻏﺔ ،واﻟﻌﱪة ﺑﺎﻟﺨﻮاﺗﻴﻢ ﻟﺸﻜﺴﺒري. ً ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ املﴪﺣﻴﺎت ،ﻳﺤﺘﻔﻆ املﺮﻛ ُﺰ اﻟﻘﻮﻣﻲ ﻟﻠﻤﴪح واملﻮﺳﻴﻘﻰ ) (٨ﺗﺮﺟَ َﻢ واﻟﻔﻨﻮن اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﺑﺄﻏﻠﺒﻬﺎ ﰲ ﺻﻮرﺗﻬﺎ املﺨﻄﻮﻃﺔ ،وﻫﻲ :ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ ،ﺗﻴﻤﻮن ،زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ ،اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر ،ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﱃ ﻣﺨﻄﻮﻃﺔ ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس ،املﺤﻔﻮﻇﺔ ﰲ ﻣﻜﺘﺒﺘﻲ اﻟﺨﺎﺻﺔ؛ وﻫﺬه املﴪﺣﻴﺎت ﻣﻨﺸﻮرة ﰲ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب. ً ) (٩ﺗﺮﺟَ َﻢ وأ ﱠﻟ َ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ املﴪﺣﻴﺎت ،ﻣﺎ زا َﻟ ْﺖ ﻣﻔﻘﻮد ًة رﻏﻢ ﺗﻤﺜﻴﻠﻬﺎ ﰲ ﻒ اﻟﻔﱰة ﻣﻦ ﺑني ﻋﺎﻣَ ْﻲ ،١٩٢٥–١٩١٦وﻣﻨﻬﺎ :اﻟﻌﺬراء املﻔﺘﻮﻧﺔ ،ﻗﺴﻮة اﻟﴩاﺋﻊ، اﻟﺸﻤﺲ املﴩﻗﺔ ،ﻗﺎﺑﻴﻞ ،زﻋﻴﻢ اﻟﺸﻌﺐ ،ﻧﺒﻲ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ.
•
ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻋﻤﻞ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﰲ ﻣﺠﺎل اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ،اﺗﱠ َﻀﺢَ أﻧﻪ: ري ﻣﻦ املﺠﻼت )َ َ (١٠ ﻧﴩ املﻘﺎﻻت اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻷدﺑﻴﺔ واﻟﻘﺼﺺ املﱰﺟﻤﺔ ﰲ ﻛﺜ ٍ واﻟﺠﺮاﺋﺪ ﻣﻨﺬ ﻋﺎم ،١٩١٢ﻣﻨﻬﺎ :ﻣﺠﻠﺔ اﻟﺒﻴﺎن ،ﻣﺠﻠﺔ اﻟﺘﺠﺎرة ،ﻣﺠﻠﺔ اﻟﻬﻼل ،ﻣﺠﻠﺔ اﻟﻠﻄﺎﺋﻒ املﺼﻮرة ،ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺤﺎل ،ﺟﺮﻳﺪة املﻨﱪ ،ﺟﺮﻳﺪة ﻛﻮﻛﺐ اﻟﴩق ،ﺟﺮﻳﺪة ﺻﻮت ﻣﴫ ،ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺒﻼغ ،ﺟﺮﻳﺪة املﴫي. 46
ﻧﺘﺎﺋﺞ اﻟﺪراﺳﺔ •
ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻋﻤﻞ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﰲ ﻣﺠﺎل اﻟﻨﻘﺪ املﴪﺣﻲ ،اﺗﱠ َﻀﺢَ أﻧﻪ: ) (١١ﺑﺪأ اﻟﻨﻘﺪ املﴪﺣﻲ ﻋﺎم ١٩١٦ﺑﺠﺮﻳﺪة املﻨﱪ ،واﺗﱠﺠَ َﻪ ﻧﻘﺪُه ﻧﺤ َﻮ ِ ﻟﻐﺔ ﺗﺮﺟﻤﺔ املﴪﺣﻴﺎتْ ، وﻛﺸ ِﻒ اﻟﴪﻗﺎت اﻷدﺑﻴﺔ. ﻣﴪﺣﻲ اﻧﺘﻬَ ﺞَ أﺳﻠﻮﺑًﺎ ﺟﺪﻳﺪًا ﰲ اﻟﺮﻗﺎﺑﺔ املﴪﺣﻴﺔ — ﻟﻢ رﻗﻴﺐ ) (١٢ﻛﺎن أو َل ﱟ ٍ ﻳﻜﻦ ﻣﻌﻬﻮدًا ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ ،وﻳ َ ُﻌﺘﱪ راﺋﺪًا ﰲ اﻧﺘﻬﺎﺟﻪ — ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻣﻨ َ َﻊ ﺗﻤﺜﻴ َﻞ املﴪﺣﻴﺎت ﺑﺴﺒﺐ ﻫﺒﻮط ﻣﺴﺘﻮاﻫﺎ اﻟﻔﻨﻲ واﻷدﺑﻲ ،رﻏﻢ ﻋﺪم اﺷﺘﻤﺎﻟﻬﺎ ﻋﲆ املﻮاﻧﻊ اﻟﺮﻗﺎﺑﻴﺔ املﺘﻌ ﱢﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﺪﻳﻦ أو ﺑﺎﻷﻣﻦ اﻟﻌﺎم.
47
اﻟﺘﻮﺻﻴﺎت
ﺑﻨﺎءً ﻋﲆ ﻣﺎ ﱠ ﺗﻜﺸ َ ﻒ ﻟﻠﺪراﺳﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﻨﺎو ُِل ﻣﻮﺿﻮع »ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ … ﺣﻴﺎﺗﻪ وأدﺑﻪ«، ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻘﻮل ﺑﺄن رﺳﻢ ﺻﻮرة ﻣﺘﻜﺎﻣﻠﺔ ﻟﺤﻴﺎة وأدب ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻳﺤﺘﺎج إﱃ دراﺳﺎت ﻣﺴﺎﻧﺪة ،ﺗﺘﻤﺜﱠﻞ ﰲ اﻵﺗﻲ: ) (١دراﺳﺔ أﺳﻠﻮب ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻜﺘﺐ اﻟﺤﻜﻮﻣﻴﺔ ،ﻣﺜﻞ :ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﻘﻮاﻧني اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ،ﻗﺎﻧﻮن اﻟﺒﻴﺎد اﻟﺤﺪﻳﺚ ،اﻟﻘﺎﻧﻮن املﺎﱄ ،ﻗﻮاﻧني اﻟﻄﻮﺑﺠﻴﺔ ،اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ، رﺳﺎﻟﺔ ﺧﺒري اﻷرز ،رﺳﺎﻟﺔ ﺧﺒري اﻟﻘﻄﻦ؛ وﻣﻘﺎرﻧﺘﻬﺎ ﺑﺄﺳﻠﻮﺑﻪ ﰲ ﺗﺮﺟﻤﺔ اﻟﻜﺘﺐ اﻷدﺑﻴﺔ. ) (٢دراﺳﺔ ﻣﻨﻬﺠﻪ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ،ﻣﻦ ﺧﻼل ﻛﺘﺒﻪ املﺆ ﱠﻟﻔﺔ، وﻣﻨﻬﺎ :ﻧﻬﻀﺔ ﻣﴫ ،ﺑﻄﻞ اﻟﻨﻬﻀﺔ املﴫﻳﺔ اﻟﻜﱪى ﺳﻌﺪ زﻏﻠﻮل ﺑﺎﺷﺎ ،ﻣﺼﻄﻔﻰ اﻟﻨﺤﺎس أو اﻟﺰﻋﺎﻣﺔ واﻟﺰﻋﻴﻢ ،اﻟﺸﻴﻮﻋﻴﺔ ﰲ اﻹﺳﻼم ،ﻋﻠﻢ اﻟﻨﻔﺲ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ،اﻟﻌﻘﻞ اﻟﺒﺎﻃﻦ وﻋﻼﻗﺘﻪ ﺑﺎﻷﻣﺮاض اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ. ) (٣اﻟﺒﺤﺚ واﻟﺘﻨﻘﻴﺐ ﻋﻦ ﻣﴪﺣﻴﺎﺗﻪ املﺆ ﱠﻟ َﻔﺔ واملﱰﺟﻤﺔ املﻔﻘﻮدة ،واﻟﺘﻲ ُﻣﺜﱢﻠﺖ ﻣﻨﺬ ﻋﺎم ،١٩١٦وﻣﻦ ﺛ َ ﱠﻢ دراﺳﺘﻬﺎ ،وﻫﻲ :اﻟﻌﺬراء املﻔﺘﻮﻧﺔ ،ﻗﺴﻮة اﻟﴩاﺋﻊ ،اﻟﺸﻤﺲ املﴩﻗﺔ ،ﻗﺎﺑﻴﻞ، زﻋﻴﻢ اﻟﺸﻌﺐ ،ﻧﺒﻲ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ. ) (٤دراﺳﺔ أﺳﻠﻮب ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﰲ ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻣﴪﺣﻴﺘَ ْﻲ »ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ«، و»ﺗﻴﻤﻮن« ،وﻣﻘﺎرﻧﺘﻬﻤﺎ ﺑﺄﺳﻠﻮب ﺣﺴﻦ ﻧﺪﻳﻢ ﰲ ﺗﺮﺟﻤﺘﻪ ملﴪﺣﻴﺔ »ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن« ﻋﺎم ،١٩٦١ وﺑﺄﺳﻠﻮب اﻟﺪﻛﺘﻮر ﻋﺒﺪ اﻟﻮاﺣﺪ ﻟﺆﻟﺆة ﰲ ﺗﺮﺟﻤﺘﻪ ملﴪﺣﻴﺔ »ﺗﻴﻤﻮن اﻷﺛﻴﻨﻲ« ﻟﺸﻜﺴﺒري ﻋﺎم ﺧﺼﻮﺻﺎ أن ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻟﻪ ﱠ ً اﻟﺴﺒْﻖ ﰲ ﺗﺮﺟﻤﺘﻬﻤﺎ. ،١٩٧٧
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
) (٥ﺗﺠﻤﻴﻊ ﻛﺘﺎﺑﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻷدﺑﻴﺔ واﻟﻨﻘﺪﻳﺔ املﻨﺸﻮرة ﰲ املﺠﻼت واﻟﺠﺮاﺋﺪ ﻣﻨﺬ ﻋﺎم ،١٩١٢وﺑﺎﻷﺧﺺ املﻨﺸﻮرة ﰲ :ﻣﺠﻠﺔ اﻟﺒﻴﺎن ،ﻣﺠﻠﺔ اﻟﺘﺠﺎرة ،ﻣﺠﻠﺔ اﻟﻬﻼل ،ﻣﺠﻠﺔ اﻟﻠﻄﺎﺋﻒ املﺼﻮرة ،ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺤﺎل ،ﺟﺮﻳﺪة املﻨﱪ ،ﺟﺮﻳﺪة ﻛﻮﻛﺐ اﻟﴩق، ﺟﺮﻳﺪة ﺻﻮت ﻣﴫ ،ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺒﻼغ ،ﺟﺮﻳﺪة املﴫي. اﻷﺳﺘﺎذ اﻟﺪﻛﺘﻮر ﺳﻴﺪ ﻋﲇ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ﻛﻠﻴﺔ دار اﻟﻌﻠﻮم ،ﺟﺎﻣﻌﺔ املﻨﻴﺎ ﻛﻠﻴﺔ اﻵداب واﻟﻌﻠﻮم ،ﺟﺎﻣﻌﺔ ﻗﻄﺮ
50
اﳌﺼﺎدر واﳌﺮاﺟﻊ واﻟﺪورﻳﺎت
املﺼﺎدر ) (١أدﻣﻮن روﺳﺘﺎن ،ﺳرياﻧﻮ دي ﺑﺮﺟﺮاك ،ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﺳﻠﺴﻠﺔ رواﺋﻊ املﴪح اﻟﻌﺎملﻲ ،وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻹرﺷﺎد اﻟﻘﻮﻣﻲ.١٩٥٩ ، ) (٢اﻟﻔﺮﻳﺪ دﻳﻔﻴﻨﻲ ،ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ،ﺗﺮﺟﻤﺔ ﺣﺴﻦ ﻧﺪﻳﻢ ،ﻣﺮاﺟﻌﺔ ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻤﻴﺪ اﻟﺪواﺧﲇ، ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﺪﻛﺘﻮر ﻣﺤﻤﺪ ﻣﻨﺪور ،ﺳﻠﺴﻠﺔ رواﺋﻊ املﴪح اﻟﻌﺎملﻲ ،ﻋﺪد ،١٠وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻹرﺷﺎد اﻟﻘﻮﻣﻲ ،ﻓﱪاﻳﺮ .١٩٦١ ) (٣ﺷﻜﺴﺒري ،ﺗﻴﻤﻮن اﻷﺛﻴﻨﻲ ،ﺗﺤﻘﻴﻖ وﺗﻘﺪﻳﻢ :ﻫ .ج .أوﻟﻴﻔﺮ ،ﺗﺮﺟﻤﺔ :د .ﻋﺒﺪ اﻟﻮاﺣﺪ ﻟﺆﻟﺆة ،ﻣﺮاﺟﻌﺔ :د .ﻣﺤﻤﺪ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ املﻮاﰲ ،ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ املﴪح اﻟﻌﺎملﻲ ،ﻋﺪد ،٩٥وزارة اﻹﻋﻼم ،اﻟﻜﻮﻳﺖ ،أﻏﺴﻄﺲ .١٩٧٧ ) (٤ﺷﻜﺴﺒري ،ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻟﻌﱪة ﺑﺎﻟﺨﻮاﺗﻴﻢ ،ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻣﴪﺣﻴﺎت ﺷﻜﺴﺒري، املﺠﻠﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻋﴩ ،اﻹدارة اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺑﺠﺎﻣﻌﺔ اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ،دار املﻌﺎرف.١٩٨٣ ، ) (٥ﺷﻜﺴﺒري ،ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺿﺠﺔ ﻓﺎرﻏﺔ ،ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻣﴪﺣﻴﺎت ﺷﻜﺴﺒري ،املﺠﻠﺪ اﻟﺘﺎﺳﻊ ،اﻹدارة اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺑﺠﺎﻣﻌﺔ اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ،دار املﻌﺎرف.١٩٦٨ ، ) (٦ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر ،١٩٥٢ ،ﻣﺨﻄﻮﻃﺔ. ) (٧ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس ملﻮﻟﻴري ،١٩١٦ ،ﻣﺨﻄﻮﻃﺔ. ) (٨ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن ،١٩٢١ ،ﻣﺨﻄﻮﻃﺔ. ) (٩ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻣﴪﺣﻴﺔ زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ ملﻮﻟﻴري ،د .ت ،ﻣﺨﻄﻮﻃﺔ. ) (١٠ﻗﻠﻢ اﻟﻮزارات ﺑﺪار املﺤﻔﻮﻇﺎت اﻟﻌﻤﻮﻣﻴﺔ ﺑﺎﻟﻘﻠﻌﺔ ،ﻣﻠﻒ ﺑﺎﺳﻢ :ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻋﲇ ﺣﺎﻓﻆ.
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
املﺮاﺟﻊ ) (١ﺧري اﻟﺪﻳﻦ اﻟﺰرﻛﲇ ،اﻷﻋﻼم ،املﺠﻠﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ ،دار اﻟﻌﻠﻢ ﻟﻠﻤﻼﻳني ،ﺑريوت ،ط.١٩٩٠ ،٩ ) (٢راﺑﺢ ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ )ﺟﻤﻊ وﺗﻌﻠﻴﻖ( ،ﺣﻮار املﻔﻜﺮﻳﻦ :رﺳﺎﺋﻞ أﻋﻼم اﻟﻌﴫ إﱃ ﻣﺤﻤﺪ ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ ،ﻋﺎﻟﻢ اﻟﻜﺘﺐ ،اﻟﻘﺎﻫﺮة ،ط.٢٠٠٠ ،١ ) (٣د .ﺳﻴﺪ ﻋﲇ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ،اﻟﺮﻗﺎﺑﺔ واملﴪح املﺮﻓﻮض ،اﻟﻬﻴﺌﺔ املﴫﻳﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎب، .١٩٩٧ ) (٤د .ﺳﻴﺪ ﻋﲇ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ،ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻣﺤﻤﺪ ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ :اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻜﺎﻣﻠﺔ، املﺠﻠﺲ اﻷﻋﲆ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ ،وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ.٢٠٠١ ، ) (٥د .ﺳﻴﺪ ﻋﲇ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ،ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻣﺤﻤﺪ ﻟﻄﻔﻲ ﺟﻤﻌﺔ ،اﻟﺠﺰء اﻷول: املﴪﺣﻴﺎت املﺆ ﱠﻟﻔﺔ ،ﻣﻄﺒﻌﺔ أﺑﻮ ﻫﻼل ﺑﺎملﻨﻴﺎ.١٩٩٧ ، ) (٦د .ﺳﻴﺪ ﻋﲇ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ ،ﻣﺴرية املﴪح ﰲ ﻣﴫ ،١٩٣٥–١٩٠٠اﻟﺠﺰء اﻷول) :ﻓﺮق املﴪح اﻟﻐﻨﺎﺋﻲ( ،اﻟﻬﻴﺌﺔ املﴫﻳﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎب.٢٠٠٣ ، ) (٧ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺎب »املﻌﺒﻮد اﻟﺬي ﻫﻮى :دراﺳﺎت ﰲ اﻟﺸﻴﻮﻋﻴﺔ« ،ﺗﺮﺟﻤﺔ :ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺑﻚ ،دار اﻟﻨﻴﻞ ﻟﻠﻄﺒﺎﻋﺔ.١٩٥١ ، ) (٨ﻧﺒﻴﻞ ﻓﺮج ،ﻃﻪ ﺣﺴني وﻣﻌﺎﴏوه ،دار اﻟﻬﻼل ،ﻛﺘﺎب اﻟﻬﻼل ،ﻋﺪد ،٥٢١ﻣﺎﻳﻮ .١٩٩٤ ) (٩ﻳﻮﺳﻒ أﺳﻌﺪ داﻏﺮ ،ﻣﻌﺠﻢ املﴪﺣﻴﺎت اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واملﻌ ﱠﺮﺑﺔ ،وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻟﻔﻨﻮن، اﻟﺪار اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﻟﻠﺘﻮزﻳﻊ واﻹﻋﻼن ،اﻟﻌﺮاق.١٩٧٨ ، اﻟﺪورﻳﺎت )(١ )(٢ )(٣ )(٤ )(٥ )(٦ )(٧
ﺟﺮﻳﺪة أﺑﻮ اﻟﻬﻮل .١٩٢١ / ٦ / ٢٨ ﻣﺠﻠﺔ اﻻﺛﻨني واﻟﺪﻧﻴﺎ .١٩٤٩ / ١٠ / ٣١ ﺟﺮﻳﺪة اﻷﺧﺒﺎر .١٩٢١ / ٦ / ١٩ ،١٩٢١ / ٥ / ٢٨ ﺟﺮﻳﺪة اﻷﻓﻜﺎر .١٩١٨ / ٤ / ١ ،١٩١٧ / ٣ / ٢٦ ﺟﺮﻳﺪة اﻷﻫﺮام .١٩٥٩ / ٦ / ٢٤ ،١٩٢٣ / ٥ / ١ ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺒﺼري .١٩١٦ / ١٢ / ١٤ ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺤﺮﻳﺔ اﻹﻟﻜﱰوﻧﻴﺔ .٢٠٠٦ / ١١ / ١٩ 52
املﺼﺎدر واملﺮاﺟﻊ واﻟﺪورﻳﺎت
)(٨ )(٩ )(١٠ )(١١ )(١٢ )(١٣ )(١٤
ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ .١٩٢٥ / ١ / ٩ ﺟﺮﻳﺪة ﺻﻮت ﻣﴫ .١٩٣٠ / ٩ / ٩ ﺟﺮﻳﺪة ﻛﻮﻛﺐ اﻟﴩق .١٩٣٠ / ٥ / ١ ،١٩٢٥ / ١ / ٦–١ ﺟﺮﻳﺪة ﻣﴫ .١٩١٦ / ١٠ / ١٤ ﺟﺮﻳﺪة املﻘﻄﻢ .١٩١٦ / ٥ / ٩ ﺟﺮﻳﺪة املﻨﱪ .١٩١٧ / ٣ / ١٨ ،١٩١٦ / ٣ / ٣١–١٤ ﺟﺮﻳﺪة اﻟﻮﻃﻦ .١٩١٦ / ٥ / ١٥
53
ﺑﻌﻴﺪا ﻋﻦ اﻷوراق ً
ُ أﻧﻬﻴﺖ ﻛﺘﺎﺑﺔ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب ﺑﺼﻮرة ﻛﺎﻣﻠﺔ ،وأﺛﻨﺎء ﻣﺮﺣﻠﺔ املﺮاﺟﻌﺔ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ — ﻗﺒﻞ ﺑﻌﺪ أن ﺗﺴﻠﻴﻤﻪ ﻟﻠﻤﻄﺒﻌﺔ — دا َر ﰲ ﺧﻠﺪي ﺳﺆا ٌل ﻳﻘﻮل :ﻫﻞ ﱠ ﺗﺒﻘﻰ أﺣ ٌﺪ ﻣﻦ أﴎة ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ؟ َ ُ وﺣﻠﻤﺖ ﺑﻤﻘﺎﺑﻠﺔ اﻷﴎة ،وﺗﺨﻴﱠ ْﻠ ُﺖ ﻧﻔﴘ اﻹﺟﺎﺑﺔ ﺑﻨﻌﻢ … وﴎﺣﺖ ﰲ ﻫﺬا اﻻﺣﺘﻤﺎل! وﺗﺨﻴﱠ ْﻠ ُﺖ ﺑني أرﻓﻒ ﻣﻜﺘﺒﺘﻪ ،وأﻧﻨﻲ أﻗﺮأ ﻣﺬﻛﺮاﺗﻪ وﺧﻄﺎﺑﺎﺗﻪ وﻣﺨﻄﻮﻃﺎﺗﻪ؛ ﻷن ﻣﻦ املﺆ ﱠﻛﺪ أﻧﻪ ﻛﺎن وﺣﺎوﻟﺖ أن ﱢ ُ ٍ ٍ ﻣﻤﻜﻨﺔ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﺳﺆال وﺳﻴﻠﺔ أﺣﻘ َﻖ ﻫﺬا اﻟﺤﻠ َﻢ ﺑﻜ ﱢﻞ ﻳﺤﺘﻔﻆ ﺑﻤﻜﺘﺒ ٍﺔ ﻋﺎﻣﺮةٍ؛ وﺗﺮاﺟ ِﻤﻬﻢ ،أﻣﺜﺎل اﻷﺳﺘﺎذ أﺣﻤﺪ ﺣﺴني ﺑﻌﺾ اﻷﺳﺎﺗﺬة واملﺜﻘﻔني ﻣﻤﱠ ْﻦ ﻟﻬﻢ و َﻟ ٌﻊ ﺑﺎﻷدﺑﺎء ِ اﻟﻄﻤﺎوي واﻷﺳﺘﺎذ ﻧﺒﻴﻞ ﻓﺮج وﻏريﻫﻤﺎ ،دون ﺟﺪوى. وﻗﺒﻞ أن أ ُ َ ﺑﺪﻟﻴﻞ اﻟﺘﻠﻴﻔﻮﻧﺎت املﴫﻳﺔ ،واﻟﺴﺆال ﻋﻦ ﺻﺎب ﺑﺎﻹﺣﺒﺎط ﻓ ﱠﻜ ْﺮ ُت ﰲ اﻻﺗﺼﺎل ِ ُ وﻇﻔﺮت ﺑﺮﻗ ٍﻢ اﺳ ُﻢ ﺟ ﱢﺪ ﺻﺎﺣﺒﻪ أي ﻓﺮ ٍد ﻳﻜﻮن ﺟﺪﱡه اﺳﻤﻪ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ! وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺣﺪث ﻫﺬا واﺗﺼﻠﺖ ﺑﻪ … وﻟﻜﻦ اﻟﺮﻗﻢ ﻻ ﻳﺴﺘﺠﻴﺐ! ﻓﺎﻟﺠﺮس ﻳﺪق ﺣﺘﻰ ﱠ ﻳﺘﻮﻗ َ ُ ﻒ دون ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ، َ ُ ُ وﻗﺮرت وﻛﺮرت املﺤﺎوﻟﺔ ﻛ ﱠﻞ ﻳﻮم ملﺪة أﺳﺒﻮﻋني دون ﺟﺪوى ،ﻓﻴﺌﺴﺖ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ، اﺳﺘﺠﺎﺑﺔ، ﺗﺴﻠﻴ َﻢ اﻟﻜﺘﺎب ﺑﻌﺪ ﺛﻼﺛﺔ أﻳﺎم ،ﺣﺴﺐ ﻣﻮﻋﺪ املﻄﺒﻌﺔ .وأﺛﻨﺎء ﺗﻨﻈﻴﻢ اﻷوراق وﺗﺮﺗﻴﺒﻬﺎ ﺳﻘ َ ﻄ ْﺖ ﻗﺼﺎﺻﺔ ورق ،ﻓﺎﻟﺘﻘ ْ ُ أدرت ﻄﺘُﻬﺎ ووﺟﺪﺗﻬﺎ رﻗ َﻢ اﻟﺘﻠﻴﻔﻮن اﻟﺬي ﻻ ﻳﺮد! وﻗﺒﻞ أن أﻣ ﱢﺰ َﻗﻬﺎ ﻗﺮص اﻟﺘﻠﻴﻔﻮن ﻵﺧِ ﺮ ﻣﺮة ﻣﻦ ﺑﺎب اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ،وﻛﺎﻧﺖ املﻔﺎﺟﺄة ْ ﺑﺄن ﺳﻤﻌْ ُﺖ ﺻﻮﺗًﺎ ﻳﺮ ﱡد ﻋﲇﱠ! اﻛﺘﺸﻔﺖ ﱠ ُ ٍ أن ﻫﻨﺎك ﺗﺸﺎﺑُﻬً ﺎ ﰲ اﻷﺳﻤﺎء ،ﻓﻠﻢ ﻳﻜﻦ ﺻﺎﺣﺐُ اﻟﺮﻗﻢ ﻣﻜﺎملﺔ ﻗﺼرية ﺟﺪٍّا، وﺑﻌﺪ ﺣﻔﻴ َﺪ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻷدﻳﺐ!
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
وﻫﻨﺎ ﺟﺎءﺗﻨﻲ ﻓﻜﺮ ٌة أﺧﺮى ،ملﺎذا ﻟﻢ أﺳﺄل ﻋﻦ أﺣ ٍﺪ ﻳﻜﻮن اﺳﻢ واﻟﺪه أو ﺟﺪه أﻧﻮر ُ ُ وﺳﺄﻟﺖ اﻟﺪﻟﻴ َﻞ وﴎت ﺣﻮل ﻫﺬا اﻻﺣﺘﻤﺎل، ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،وﻫﻮ اﻻﺑﻦ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻟﻌﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ! ُ ﺗﻠﻴﻔﻮن اﺳ ُﻢ واﻟ ِﺪ أو ﺟ ﱢﺪ ﺻﺎﺣﺒﻪ أﻧﻮر ﻋﺒﺎس اﻹﺟﺎﺑﺔ ﻣﺨﻴ ًﱢﺒﺔ ﻟﻶﻣﺎل ،ﻓﻼ ﻳﻮﺟﺪ رﻗ ُﻢ وﻛﺎﻧﺖ ٍ ﺣﺎﻓﻆ .وﻗﺒﻞ أن أﺷﻜﺮ ﻋﺎﻣﻠﺔ اﻟﺪﻟﻴﻞ ،وﺟﺪﺗُﻬﺎ ﺗﻘﻮل :ﻫﻨﺎك ﺗﻠﻴﻔﻮن ﺑﺎﺳﻢ أﻧﻮر ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ! ُ ﻗﻠﺖ ﻟﻬﺎ :ﻣﺴﺘﺤﻴ ٌﻞ أن ﻳﻜﻮن أﻧﻮر اﺑﻦ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻣﺎ زال ﻋﲆ ﻗﻴﺪ اﻟﺤﻴﺎة ،وﻣﻦ ُ ُ وأدرت ﻓﺄﺧﺬت ﻣﻨﻬﺎ اﻟﺮﻗﻢ وﺷﻜﺮﺗُﻬﺎ، املﺆ ﱠﻛ ِﺪ أﻧﻪ ﺗﺸﺎﺑُ ٌﻪ ﰲ اﻷﺳﻤﺎء .ﻓﻘﺎ َﻟ ْﺖ :ﻫﺬا ﻛ ﱡﻞ ﻣﺎ ﻟﺪيﱠ . َ َ ﻋﻼﻗﺔ ﻟﻪ ﺑﺎملﻮﺿﻮع؛ وﺑﻌﺪ ﻗﺮص اﻟﺘﻠﻴﻔﻮن ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﺮﻗﻢ ،وأﻧﺎ واﺛﻖ ﻛ ﱠﻞ اﻟﺜﻘﺔ ﺑﺄﻧﻪ رﻗ ٌﻢ ﻻ َ ُ ُ َ ٍ ﻓﻘﻠﺖ ﺻﻮت ﻓﺘﺎة ﺗﺤﺪﱢﺛﻨﻲ، ﺳﻤﻌﺖ ﻟﺤﻈﺎت ﻗﺼرية ﻣﻦ ﺳﻤﺎع اﻟﺠﺮس ﰲ اﻟﻄﺮف اﻵﺧﺮ، ﻟﻬﺎ :ﻫﻞ ﻫﺬا رﻗﻢ أﻧﻮر ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ .ﻗﺎﻟﺖ :ﻧﻌﻢ .ﻗﻠﺖ :ﻫﻞ ﻫﻮ ﻣﺤﺎ ٍم .ﻗﺎﻟﺖ :ﻧﻌﻢُ . ﻗﻠﺖ: ﻫﻞ واﻟﺪه ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ اﻷدﻳﺐ .ﻗﺎﻟﺖ :ﻧﻌﻢ .ﻓﻠﻢ أﺗﻤﺎ َﻟ ْﻚ ﻧﻔﴘ ﻣﻦ اﻟﻔﺮﺣﺔ! َ ُ ﺑﻌﺾ اﻷﺳﺌﻠﺔ اﻟﺒﺴﻴﻄﺔ ﻋﻦ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﻓﻘﺎﻟﺖ :أﻧﺎ ﻻ أﻋﻠﻢ ﻋﻨﻪ وﺑﺪأت أﺳﺄﻟﻬﺎ اﻟﻜﺜري؛ ﻷﻧﻪ واﻟﺪ ﺟﺪي أﻧﻮر ،وﻟﻜﻦ ﻣﺎﻣﺎ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ إﻓﺎدﺗﻚ ،وﺳﺘﺘﺤﺪث ﻣﻌﻚ اﻵن .وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺗﺤ ﱠﺪﺛ ْ ُﺖ ﻣﻊ واﻟﺪﺗﻬﺎ اﻟﺴﻴﺪة ﻧﺒﻴﻠﺔ أﻧﻮر ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺣﺪﻳﺜًﺎ ﻗﺼريًا وﻣﻘﺘﻀﺒًﺎ ،ﺣﻴﺚ أﻇﻬ َﺮ ْت ٌ ﺷﻐﻮﻓﺔ ملﻌﺮﻓﺔ ﺳﻌﺎدﺗﻬﺎ ﺑﺄن ﻛﺘﺎﺑًﺎ ﺳﻴﺼﺪر ﻋﻦ ﺟﺪﻫﺎ ،ﻳﺤﻤﻞ ﺷﻴﺌًﺎ ﻋﻦ ﺣﻴﺎﺗﻪ وأدﺑﻪ؛ ﻷﻧﻬﺎ ُ ٍ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت أﻛﺜﺮ ﻣﻤﱠ ﺎ وﺣﺎوﻟﺖ أن أﻋﺮف ﻣﻨﻬﺎ ﻫﺬا اﻟﺠﺪ اﻷدﻳﺐ ﺑﺼﻮرة أﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﺗﺴﻤﻊ ﻋﻨﻪ، ْ ِ ﺗﺴﺘﻄ ْﻊ إﻓﺎدﺗﻲ وأﺷﻌ َﺮﺗﻨﻲ ﺑﺄﻧﻨﻲ أﻋﺮف ﻋﻦ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ أﻛﺜﺮ دوﱠﻧﺘُﻪ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب ،ﻓﻠﻢ ﻣﻤﱠ ﺎ ﺗﻌﺮﻓﻪ ﻋﻨﻪ ﻋﺎﺋﻠﺘُﻪ! وﻟﻜﻨﻬﺎ أﻋﻄﺘﻨﻲ ً أﻣﻼ ﺟﺪﻳﺪًا ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺎ َﻟ ْﺖ ﱠ إن ﻋﻤﺘﻬﺎ اﻟﺴﻴﺪة ﺳﻨﺎء، ً دراﻳﺔ ﺑﻮاﻟﺪﻫﺎ ،وﺗﺴﺘﻄﻴﻊ إﻓﺎدﺗﻲ ،وإﻧﻬﺎ ﺳﺘﺪﺑﱢ ُﺮ ﻟﻘﺎءً ﻳﺠﻤﻌﻨﻲ ﺑﻬﺎ. ﻫﻲ أﻛﺜﺮ ﺗ ﱠﻢ اﻟﻠﻘﺎءُ ﺑﻴﻨﻲ وﺑني اﻟﺴﻴﺪة ﺳﻨﺎء ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ — أرﻣﻠﺔ املﺮﺣﻮم اﻟﻠﻮاء أﺣﻤﺪ ﻣﺤﻤﺪ اﻟﺴﺒﺎﻋﻲ ،اﻟﺸﻘﻴﻖ اﻷﺻﻐﺮ ﻟﻠﻤﺮﺣﻮم اﻷدﻳﺐ ﻳﻮﺳﻒ اﻟﺴﺒﺎﻋﻲ — ﻳﻮم اﻻﺛﻨني ،٢٠٠٧ / ٢ / ٢٦ ﺑﺤﻀﻮر اﺑﻨﻬﺎ اﻷﺳﺘﺎذ ﻳﻮﺳﻒ اﻟﺴﺒﺎﻋﻲ ،ﺻﺎﺣﺐ ﴍﻛﺎت دراﺳﺎت اﻟﺠﺪوى ﰲ ﻣﺠﺎل ﺗﺼﺪﻳﺮ ُ ﺧﺮﺟﺖ ﺑﻪ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻠﻘﺎء ،ﻳ َ ُﻌﺘﱪ اﻟﻐﺎز؛ وﻛﺎن ﻟﻘﺎءً ودﻳٍّﺎ ﻣﻔﻌﻤً ﺎ ﺑﺎﻟﺬﻛﺮﻳﺎت اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ،وﻣﺎ َ ٍ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﺟﺪﻳﺪ ٍة ﻋﻦ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ،ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﱃ ﺑﻌﺾ وإﺿﺎﻓﺔ ﺗﻮﺿﻴﺤً ﺎ ﻟﺒﻌﺾ اﻷﻣﻮر، اﻟﺼﻮر اﻟﻨﺎدرة ،ﻟﻢ َ أﺷﺄ ْ أن أﺿﻌَ ﻬﺎ ﰲ ﻣﻮﺿﻌﻬﺎ املﻨﺎﺳﺐ ﰲ اﻟﺼﻔﺤﺎت اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤ ﱠﺪﺛ ْ ُﺖ َ ﺧﺸﻴﺔ اﺧﺘﻼط املﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺸﻔﻬﻴﺔ ﺑﺎملﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﻮﺛﺎﺋﻘﻴﺔ املﺴﺘﺨ َﺮﺟﺔ ﻣﻦ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻦ ﺣﻴﺎﺗﻪ،
56
ﺑﻌﻴﺪًا ﻋﻦ اﻷوراق
املﻠﻔﺎت اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ؛ ﻟﺬﻟﻚ ﱠ ﻓﻀ ْﻠ ُﺖ ْ ﻋﻨﻮان ﻣﺴﺘﻘ ﱟﻞ ،وﻫﻮ »ﺑﻌﻴﺪًا ﻋﻦ اﻷوراق«. وﺿﻌَ ﻬﺎ ﺗﺤﺖ ٍ ُ ﺧﺮﺟﺖ ﺑﻪ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻠﻘﺎء. وإﻟﻴﻚ أﻳﻬﺎ اﻟﻘﺎرئ ﻣﺎ ﻳﻨﺤﺪر ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻣﻦ أﺻﻮل ﺗﺮﻛﻴﺔ ﺗﺮﺟﻊ إﱃ اﻷﻣري ﻛﺘﺨﺪا ﺻﺎﺣﺐ ﺟﺎﻣﻊ اﻟﻜﻴﺨﻴﺎ ﺑﻤﻴﺪان اﻷوﺑﺮا — وﻟﻔﻆ ﻛﻴﺨﻴﺎ ﺗﺤﻮﻳ ٌﺮ ﻻﺳﻢ ﻛﺘﺨﺪا — وﻛﺎن واﻟﺪ ﻋﺒﺎس ﻳﻌﻤﻞ ﰲ املﻌﻴﺔ اﻟﺨﺪﻳﻮﻳﺔ أﻳﺎ َم ﺣﻜﻢ اﻟﺨﺪﻳﻮي ﺗﻮﻓﻴﻖ ،وﺗﺰوﱠجَ ﻣﻦ إﺣﺪى وﺻﻴﻔﺎت اﻟﻘﴫ اﻟﺨﺪﻳﻮي ،وﻫﻲ ً ﻋﺒﺎﺳﺎ وﺷﻘﻴﻘﻪ ﺣﺴني وﺷﻘﻴﻘﺘﻪ زﻳﻨﺐ ﻫﺎﻧﻢ ﺳﻠﻄﺎﻧﺔ .وﻗﺪ اﻟﺴﻴﺪة »ﻳﺎرد ﻧﻮر« ،اﻟﺘﻲ أﻧﺠﺒ َْﺖ أﻧﺠَ ﺐَ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ وﻟ َﺪﻳْﻦ وأرﺑﻊ ﺑﻨﺎت :ﻋﲇ وأﻧﻮر ،وﻓﺮﻳﺪة وﻣﻨرية وﻧﺒﻴﻠﺔ وﺳﻨﺎء .وﻣﺎت ً ﻃﻔﻼ ﻋﺎم ،١٩٢٤وﻣﺎﺗَ ْﺖ ﻧﺒﻴﻠﺔ ﰲ ﻋﻤﺮ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ ﻋﴩة ﻋﺎم ١٩٤٠ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎ ،ورﺛﺎﻫﺎ ﻋﲇ واﻟﺪﻫﺎ ﺑﻘﺼﻴﺪ ٍة أدﻣَ ْﺖ ﻗﻠﺐَ ﻛ ﱢﻞ ﻣَ ﻦ ﻗﺮأﻫﺎ. وﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن اﻟﻮﺛﺎﺋﻖ اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ ﺗﻔﻴﺪ ﺑﺄن ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺣﺼﻞ ﻋﲆ ﺷﻬﺎدة اﻟﺜﺎﻧﻮﻳﺔ ،إﻻ أﻧﻪ ﻛﺎد أن ﻳﺘ ﱠﻢ ﺗﻌﻠﻴﻤﻪ اﻟﻌﺎﱄ ﰲ ﻣﺪرﺳﺔ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻌﻠﻴﺎ ،ﺣﻴﺚ َ وﺻ َﻞ ﰲ ﺗﻌﻠﻴﻤﻪ َ اﻟﺪراﺳﺔ واﻟﺘﺤَ َﻖ ﺑﺎﻟﻮﻇﺎﺋﻒ اﻟﺤﻜﻮﻣﻴﺔ .ﻛﺬﻟﻚ ﺗﺆ ﱢﻛ ُﺪ اﺑﻨﺘﻪ ﺑﺄن إﱃ اﻟﺴﻨﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ،وﻟﻜﻨﻪ ﺗ َﺮ َك ﺣﺼ َﻞ ﻋﲆ رﺗﺒ ِﺔ اﻟﺒﻴﻜﻮﻳﺔ رﺳﻤﻴٍّﺎ ﻣﻦ اﻟﻘﴫ ،وإﱃ ٍ واﻟﺪﻫﺎ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ َ ﻗﺮﻳﺐ ﻛﺎﻧﺖ وﻗﺖ ٍ ﺗﺤﺘﻔِ ُ ﻆ ﺑﺎﻟﱪاءة اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ ﻟﻬﺬه اﻟﺒﻴﻜﻮﻳﺔ. ً ٍ ٍ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻣﻦ ﺳﻨﻮات ﻗﺎﺋﻠﺔ :ﺑﻌﺪ وﺗﺮوي اﻟﺴﻴﺪة ﺳﻨﺎء ذﻛﺮﻳﺎﺗﻬﺎ ﻋﻦ ﻳﻮم وﻓﺎة واﻟﺪﻫﺎ، ُﴩ ٌ ف ﻣﻦ اﻟﻀﺒﺎط ،ﻳﺘﺤ ﱠﻜﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﻗﻴﺎم ﺛﻮرة ﻳﻮﻟﻴﻮ ،١٩٥٢أﺻﺒَﺢَ ﻟﻜ ﱢﻞ ﻣﺼﻠﺤﺔ ﺣﻜﻮﻣﻴﺔ ﻣ ِ ﻛﻤﺎ ﻳﺸﺎء ،وﰲ ﻫﺬا اﻟﻮﻗﺖ ﻛﺎن ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ رﺋﻴﺲ ﺗﺤﺮﻳﺮ وﻛﺎﻟﺔ روﻳﱰ ﻟﻸﻧﺒﺎء ،وﻛﺎن ﻣﻘ ﱡﺮﻫﺎ ﺑﻌﻤﺎرة اﻹﻳﻤﻮﺑﻴﻠﻴﺎ ﺑﺒﺎب اﻟﻠﻮق ،وﺑني ٍ ﻮﺟﺊ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺑﺘﻌﻴني أﺣﺪ ﻟﻴﻠﺔ وﺿﺤﺎﻫﺎ ُﻓ ِ ﴩف ﻣﻜﺘﺐَ رﺋﻴﺲ اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ ﻋﺒﺎس ُﴩ ًﻓﺎ ﻋﲆ اﻟﻮﻛﺎﻟﺔ ،وﺑﻌﺪ أﻳﺎم ﻗﻠﻴﻠﺔ اﺣﺘَ ﱠﻞ ﻫﺬا ا ُمل ِ اﻟﻀﺒﺎط ﻣ ِ ﺣﺎﻓﻆ! وﺑﻌﺪ ﻓﱰ ٍة وﺟﻴﺰ ٍة ﺗ ﱠﻢ ﺗﺨﻔﻴﺾ راﺗﺐ ﻋﺒﺎس إﱃ اﻟﻨﺼﻒ! ﻧﺎﻫﻴﻚ ﻋﻦ املﻀﺎﻳﻘﺎت ٌ ﻋﺒﺎس ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻪ ﰲ ُﻮرﺳﺖ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻷدﻳﺐ! وﰲ أﺣﺪ اﻷﻳﺎم ﻋﺎ َد واﻟﻀﻐﻮط اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻣ ِ َ ً اﻟﻮﻛﺎﻟﺔ إﱃ ﻣﻨﺰﻟﻪ ،ﻣﻬﻤﻮﻣً ﺎ ﻣﻐﻤﻮﻣً ﺎ ﺣﺎﻣﻼ ﺑﻌﺾ ﻛﺘﺒﻪ وﻣﺘﻌﻠﻘﺎﺗﻪ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ،وﺑﻌﺪ ﺗﻨﺎو ُِل اﻟﻐﺬاء ،ﻧﺎم ﰲ ﻏﺮﻓﺘﻪ دﻗﺎﺋﻖ ﻣﻌﺪودة ،ﻛﺎﻧﺖ ﻫﻲ دﻗﺎﺋﻖ ﺣﻴﺎﺗﻪ املﺘﺒﻘﻴﺔ ،ﺣﻴﺚ أﺳ َﻠ َﻢ اﻟﺮوحَ ﻟﺒﺎرﺋﻬﺎ!
57
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ً ﻃﻔﻼ ﰲ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﴩ.
ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻋﺎم .١٩٤٩ 58
ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﰲ ﻣﻨﺰﻟﻪ ﻳﻮم زواج اﺑﻨﺘﻪ ﺳﻨﺎء ﻋﲆ اﻟﺼﺎغ أﺣﻤﺪ ﻣﺤﻤﺪ اﻟﺴﺒﺎﻋﻲ ﻳﻮم .١٩٥٣ / ٤ / ٣٠
ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻳﻮم ﻓﺮح اﺑﻨﺘﻪ ﺳﻨﺎء ﺑني ﻣﺪﻳﺮ وﻛﺎﻟﺔ روﻳﱰ اﻷﺟﻨﺒﻲ ﺗﻮﻣﺎس ،وﻣﺪﻳﺮﻫﺎ املﴫي.
ﻳﻮم ﻓﺮح ﺳﻨﺎء ﻋﺎم ،١٩٥٣ﻣﻦ اﻟﻴﻤني :اﻟﻮاﻗﻒ اﻟﻌﺮﻳﺲ اﻟﺼﺎغ أﺣﻤﺪ ﻣﺤﻤﺪ اﻟﺴﺒﺎﻋﻲ ،أﻧﻮر ﺣﺒﻴﺐ ،ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ )ﻣﻦ ﻇﻬﺮه( ،ﻣﺤﻤﺪ أﻧﻮر اﻟﺴﺎدات ،ﻏري ﻣﻌﺮوف )ﻣﻦ ﻇﻬﺮه( ،ﻣﺤﻤﺪ ﺻﻼح اﻟﺪﻳﻦ ﺑﺎﺷﺎ.
ﺷﻬﺎدة اﻹﻋﻔﺎء ﻣﻦ اﻟﺨﺪﻣﺔ اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ ﺑﺎﻟﺒﺪل اﻟﻨﻘﺪي ﺑﺎﺳﻢ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻋﺎم .١٩١٢
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺗﺄﻟﻴﻒ :أﻟﻔﺮﻳﺪ دوﻓﻴﻨﻲ ﺗﺮﺟﻤﺔ :ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻋﺎم ١٩١٦
ُوﻟِﺪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺳﻨﺔ ١٧٥٢ﺑﻤﺪﻳﻨﺔ ﺑﺮﻳﺴﺘﻮل ،وﺗﻮﰲ ﺳﻨﺔ ١٧٧٠
ﺑﻠﻨﺪن1 .
∗∗∗
أﺷﺨﺎص اﻟﺮواﻳﺔ وأﺳﻤﺎؤﻫﻢ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن اﻷﺳﺘﺎذ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ﺟﻮن ﺑﻞ ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد ﻣﺤﺎﻓﻆ املﺪﻳﻨﺔ ٌ ﻣﻜﺘﻮﺑﺔ ﺑﺨﻂ اﻟﻴﺪ ﺑﺎملﺪاد اﻷﺳﻮد واﻷﺣﻤﺮ ﺑﻘﻠﻢ اﻟﺮﻳﺸﺔ؛ ﺣﻴﺚ ُﻛﺘِﺒﺖ اﻷﺳﻄ ُﺮ اﻟﻌﺎدﻳﺔ ﺑﺎملﺪاد 1املﴪﺣﻴﺔ اﻷﺳﻮد ،و ُﻛﺘِﺒﺖ اﻟﻌﻨﺎوﻳﻦ وأﺳﻤﺎء اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت املﺘﺤﺎورة واﻹرﺷﺎدات املﴪﺣﻴﺔ ﺑﺎملﺪاد اﻷﺣﻤﺮ .واملﺨﻄﻮﻃﺔ اﺻ َﻔ ﱠﺮ ُ ٌ ﻣﻜﺘﻮﺑﺔ ﰲ ﻛﺮاﺳﺔ ْ ورﻗﻬﺎ ﺑﻔﻌﻞ اﻟﺰﻣﻦ .ﻋﻠﻤً ﺎ ﺑﺄن ﻋﺒﺎرة » ُوﻟِﺪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺳﻨﺔ ١٧٥٢ﺑﻤﺪﻳﻨﺔ ٌ ﻣﻜﺘﻮﺑﺔ ﺑﺎﻟﻘﻠﻢ اﻟﺮﺻﺎص. ﺑﺮﻳﺴﺘﻮل ،وﺗﻮﰲ ﺳﻨﺔ ١٧٧٠ﺑﻠﻨﺪن« املﻮﺟﻮدة ﻋﲆ اﻟﻐﻼف،
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت ﻟﻮرد ﻟﻮ ِد ْرذال ﻟﻮرد ﻛﻨﺴﻨﺠﺘﻮن ﺳﺎﺋﺲ ُ ﺻﻨﱠﺎع راﺷﻴﻞ ﻃﻔﻠﺔ ﰲ اﻟﺴﺎدﺳﺔ اﺑﻨﺔ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ﻃﻔﻞ ﰲ اﻟﺮاﺑﻌﺔ أﺧﻮﻫﺎ ﺛﻼﺛﺔ ﻟﻮردات ﻓﺘﻴﺎن أﺷﺨﺎص اﻟﺮواﻳﺔ وﻣﻼﺑﺴﻬﻢ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﺷﺎب ﰲ ﻧﻀﺎرة اﻟﻌﻤﺮ … ﺷﺎﺣِ ﺐ اﻟﻠﻮن … ﻣﻬﺰول اﻟﺒﺪن ،ﻛﺜري ﺣﺮﻛﺎت اﻟﻮﺟﻪ … ﻣﻠﺘﻬﺐ اﻟﺬﻫﻦ ﺑﺎﻟﺨﻮاﻃﺮ واﻷﻓﻜﺎر ،رﺷﻴﻖ اﻟﻄﻠﻌﺔ ﺳﺎذﺟﻬﺎ ،ﻳﺄﺧﺬه اﻟﺤﻴﺎء واﻟﺠﺒﻦ ﻣﺘﻜﱪٌ ﻣﺰﻫ ﱞﻮ أﻣﺎم َ ﱢ اﻵﺧﺮﻳﻦ، أﻣﺎم ﻛﻴﺘﻲ ِﺑ ْﻞ ،وﻳﺘﻤﻠﻜﻪ اﻟﻮ ﱡد واﻟﺮﻓﻖ أﻣﺎم اﻷﺳﺘﺎذ ،وﻟﻜﻨﻪ ﱢ ﻣﺘﺴﺨﻂ ﻋﲆ اﻟﻨﺎس ﻣﺘﱪﱢم ﺑﻬﻢ ،رزﻳﻦ ﻓﻴﱠﺎض ﰲ ﻟﻬﺠﺘﻪ وﻛﻼﻣﻪ. ﻣﻼﺑﺴﻪ :ﺳﱰة ِ وﺻﺪار وﴎاوﻳﻞ ﺳﻮد ،ﺣﺬاءٌ ﻗﺼريُ اﻟﻨﻌﻞ … ذو ﺷﻌﻮر ﺳﻮداء ﻣﺮﺳﻠﺔ ﻓﻮق ﺟﺒﻴﻨﻪ دون ﻧﻈﺎم أو دﻫﺎن. ﻛﻴﺘﻲ ِﺑ ْﻞ :ﻛﺎﻣﺮأة ﺷﺎﺑﺔ ﰲ ﺣﺪود اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ واﻟﻌﴩﻳﻦ ﺣﺰﻳﻨﺔ … ﺟﻤﻴﻠﺔ ﰲ ﻣﻈﻬﺮﻫﺎ وأدﺑﻬﺎ، ﺗﻘِ ﻴﱠﺔ ﻣﺘﺪﻳﻨﺔ ﺣَ ِﻴﻴﱠﺔ ﰲ ﻛ ﱢﻞ ﺣﺮﻛﺎﺗﻬﺎ ،ﺗﺮﺗﻌﺶ ﰲ ﺣﴬة زوﺟﻬﺎ ،ﻣُﺮﺳﻠﺔ ﻋﻮاﻃﻔﻬﺎ ﻛﻠﻬﺎ ﱡ ﺗﺤﺲ ذﻟﻚ ﻓﺘﺄﺧﺬﻫﺎ ﰲ ﺣﺐﱢ ﻃﻔ َﻠﻴْﻬﺎ ،ﺗﻌﻮد ﺷﻔﻘﺘﻬﺎ ﻋﲆ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﺑﻌﺪ ﻗﻠﻴﻞ ﺣُ ﺒٍّﺎ … اﻟﺮﻋﺪة ،واﻟﺤﺬر اﻟﺬي ﺗﺤﺒﺴﻪ ﰲ ﻓﺆادﻫﺎ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺤﺐ ﻻ ﻳﻠﺒﺚ ﺣﺘﻰ ﻳﺼري ﻋﻈﻴﻤً ﺎ؛ ﻛ ﱡﻞ ﻣَ ﻦ ﻳﺸﻬﺪﻫﺎ ﻳﻌﺘﻘﺪ أن ﺣﺰﻧًﺎ ﻣﻨﺘﻈ ًﺮا وﻓﺰﻋً ﺎ ﻓﺠﺎﺋﻴٍّﺎ ﻛﺎﻓﻴﺎن َ ﻟﻘﺘْﻠِﻬﺎ ﰲ اﻟﺤﺎل. ﻣﻼﺑﺴﻬﺎ :ﻗﺒﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﻘﻄﻴﻔﺔ اﻟﺴﻮداء ،وﺷﺎح ﻃﻮﻳﻞ ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻳﺮ اﻟﺮﻣﺎدي ذو أﴍﻃﺔ ﺳﻮداء ،ﺷﻌﻮر ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻣ َ ُﺮﺳﻠﺔ ﺗﻬﻔﻮ ﻓﻮق ﻇﻬﺮﻫﺎ. اﻷﺳﺘﺎذ :ﺷﻴﺦ ﰲ اﻟﺨﻤﺴني ،ﻗﻮيﱡ اﻟﺒﺪن ﺻﺤﻴﺤﻪ ،ﻧﺸﻴﻂ ﰲ ﻟﻬﺠﺘﻪ ،ﺣﺎ ﱞد ﰲ ﻗﻮﻟﻪ … ﻳﺒﺪو ٍ ﺻﻤﺖ … ﺗﺄﺧﺬه اﻟﺪﻋﺎﺑﺔ واﻟﺴﺨﺮﻳﺔ ﺑﺤﻨﺎن اﻟﻮاﻟﺪ أﻣﺎم اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺤﻮﻃﻮﻧﻪ … ﻳﺮﻗﺒﻬﻢ ﰲ ِ ﱢ ْ ﴍور املﺠﺘﻤﻊ وﻧﻘﺎﺋﺼﻪ … ﻣُﺘﺴﺨﻂ ﻋﲆ اﻟﺠﻤﻌﻴﺔ اﻟﺒﴩﻳﺔ وإن ﻛﺎن واﻹﺷﻔﺎق ﻟﺮؤﻳﺔ ِ 64
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ً ُ ﺻﺪﻳﻖ اﻷﴎ ِة املﺘﻨَﺒﱢﻪ رﻓﻴﻘﺎ ﺑﻜ ﱢﻞ ﻓﺮدٍ ،ﻻ ﻳﺜﻮر ﻓﻴﻪ ﺳﺨﻄﻪ إﻻ إذا ﺛﺎر ﻏﻀﺒﻪ … وﻫﻮ ﻷداء ﻛ ﱢﻞ اﻟﻮاﺟﺒﺎت ،اﻟﻌﺎﻣﻞ ﻋﲆ ﺣﻔﻆ اﻟﻨﻈﺎم واﻟﺴﻼم ﰲ اﻟﺒﻴﺖ. ﻣﻼﺑﺴﻪ :ﺳﱰة ِ وﺻﺪار وﴎاوﻳﻞ ﻗﺼرية ﻻ ﺗﺰﻳﺪ ﻋﻦ اﻟﺮﻛﺒﺘني … ﺳﻤﺮاء اﻟﻠﻮن … وﻗﺒﻌﺔ ﻛﺒرية ﻣﺴﺘﺪﻳﺮة ذات ﺣﺎﻓﺔ ﻋﺮﻳﻀﺔ … ﻟﻪ ﻓﺮوع ﺑﻴﻀﺎء ﻣﺴﱰﺳﻠﺔ. ﺟﻮن ﺑﻞ :رﺟﻞ ﻳﻨﺎﻫﺰ اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ واﻷرﺑﻌني أو اﻟﺨﻤﺴني ،ﻗﻮي اﻟﺒﺪن ،ﻣﺤﻤ ﱡﺮ اﻟﻮﺟﻪ ﻣﻦ أﺛﺮ ُﻈﻬﺮ ﰲ ﻣﺸﻴﺘﻪ وﺣﺮﻛﺎﺗﻪ َ أﺑﻬﺔ اﻟﻐﻨﻲ وﻛﱪﻳﺎءَه … اﻟﴩاب واﻟﺠﻌﺔ — اﻟﺒرية — واﻷﻛﻞ ،ﻳ ِ ﻳﻨﻈﺮ ﻧﻈﺮات اﻟﺴﻴﺪ املﺘﱠ ِﻬﻢ ﻛ ﱠﻞ ﻣَ ﻦ ﺣﻮﻟﻪ … ﺗﺒﺪو ﻋﻠﻴﻪ دﻻﺋ ُﻞ اﻟﺒ ُْﺨﻞ َ واﻟﻐ ْرية ،وﻻ ﻳﻔﺘﺄ ٍ ٍ ﻛﻠﻤﺔ ﻳﻘﻮل. ﺣﺮﻛﺔ ﻳُﺒﺪِي وﻛ ﱢﻞ ُﻈﻬﺮ ﻟﻠﻨﺎس أﻧﻪ اﻟﺴﻴﺪ ﰲ ﻛ ﱢﻞ ﻳ ِ َ دﻫﺎن ﺑﻬﺎ. ﻣﻼﺑﺴﻪ :ﺑﺪﻟﺔ ﻛﺒرية ﺑﺴﻴﻄﺔ ذات ﻟﻮن أﺳﻮد ،ﺷﻌﻮر ﻣﻔﺮوﻗﺔ ﻻ َ اﻧﺘﻔﺎﺧﺔ اﻟﻌﻈﻤﺔ واﻟﺰﻫ ﱢﻮ … ﻳﻤﴚ ﻟﻮرد ِﺑ ْﻜ ُﻔﻮرد :ﺷﻴﺦ ﻏﻨﻲ وﺟﻴﻪ … ﻣﻨﺘﻔﺦ اﻟﺨﺪﻳﻦ َ ﺑﻘ َﺪ ٍم ﺛﺎﺑﺘﺔ ﺑﻄﻴﺌﺔ … ﻳﺤﱰم اﻷﻏﻨﻴﺎءَ ،وﻳﺤﺘﻘﺮ اﻟﻔﻘﺮاء. ﻣﻼﺑﺴﻪ :ﺳﱰة ﻓﺨﻤﺔ … ِﺻﺪار ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻳﺮ … ً ﻋﺼﺎ ﻛﺒرية ذات ﺗﻔﺎﺣﺔ ﻣﻦ اﻟﺬﻫﺐ … ﻳﻠﺒﺲ »ﻳﺎﻗﺔ« املﺤﺎﻓﻈني. آن واﺣﺪ … رﻗﻴﻖ ِﻣﻔﺮاح … ﻳﻤﻴﻞ إﱃ اﻟﻠﻬﻮ، ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﺷﺎب ﻃﺎﺋﺶ وﻃﻴﱢﺐ اﻟﻘﻠﺐ ﰲ ٍ ﻋﻤﻞ ﺟﺪيﱟ … ﻧﺎﻋﻢ اﻟﺒﺎل ﻷﻧﻪ ﻳﻌﻴﺶ ﺑﻌﻴﺪًا ﻋﻦ ﻛ ﱢﻞ ﻧﺸﻴﻂ اﻟﺤﺮﻛﺎت رﺷﻴﻘﻬﺎ … ﻋﺪ ﱡو ﻛ ﱢﻞ ٍ ﺣﺰن أو ﺟﺪﱟ. ﻫ ﱟﻢ أو ٍ ً ﻗﺒﻌﺔ ﻣﻼﺑﺴﻪ :ﺛﻴﺎب ﺻﻴﺪ ﺣﻤﺮاء اﻟﻠﻮن … ﺷﻌﻮر ﻣﻌﻘﻮﺻﺔ ﻣﺪﻫﻮﻧﺔ … ﻳﻠﺒﺲ ﺻﻐري ًة ﺳﻮداء ﻻﻣﻌﺔ. اﻟﻔﺼﻞ اﻷول )ﻳ َ ُﺮﻓﻊ اﻟﺴﺘﺎ ُر ﻋﻦ ﻃﺎﺑﻖ رﺣﻴﺐ أﻧﻴﻖ ﰲ دار ﺟﻮن ،ﺑﻞ ﻳ ِ ُﻔﴤ إﱃ ﻣﺼﻨﻌﻪ ،وﻋﲆ ﻳﺴﺎر اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻗﺪ و ُِﺿﻌﺖ ﻣﻮﻗﺪ ُة دفءٍ ﻳﺴﺘﻘﺮ وﻗﻮدﻫﺎ ،وﻋﲆ اﻟﻴﻤني ﺑﺎب ﺣﺠﺮة ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ،وﰲ أﻗﴡ املﻜﺎن ﺑﺎب زﺟﺎﺟﻲ ﻛﺒري ﻳﻠﻮح ﻣﻨﻪ ﺟﺰء ﻣﻦ املﺼﻨﻊ ،وﻫﻨﺎك ُﺳ ﱠﻠﻢ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﺗﻠﺘﻒ وﺗﺪور ﺣﺘﻰ ﺗﻨﺘﻬﻲ إﱃ ﻋﺪة أﺑﻮاب ﺻﻐرية ﻣُﻈﻠِﻤﺔ ﻳﺒﺪو ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﺑﺎبُ ﺣﺠﺮ ِة اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن … ﻫﺬا واﻷﺳﺘﺎذ ﰲ ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ ﻳﻘﺮأ ،وﻋﲆ اﻟﻴﻤني ﻗﺪ َ ﺟﻠﺴ ْﺖ اﻟﺴﻴﺪ ُة ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ وﻋﻨﺪ ﻗﺪﻣَ ﻴْﻬﺎ وﻟﻴﺪُﻫﺎ ري ،وﻃﻔﻠﺘﻬﺎ واﻗﻔﺔ ﺑﺠﺎﻧﺒﻬﺎ(. ﻳﻠﻌﺐ ﻓﻮق ﻣﻘﻌ ٍﺪ ﺻﻐ ٍ 65
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
املﻮﻗﻒ اﻷول )اﻷﺳﺘﺎذ – ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ – راﺷﻞ( ِ )ﺗﺨﺎﻃﺐُ ﻃﻔﻠﺘَﻬﺎ وﻗﺪ ﺗﻘﺪﱠﻣَ ْﺖ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﻣﻦ ﺷﻘﻴﻘﻬﺎ ﺗﺮﻳﻪ ﻛﺘﺎﺑًﺎ ﰲ ﻳﺪﻫﺎ(: ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ﺻﻮت اﻟﺴﻴﺪ ﻳﺘﻜ ﱠﻠﻢ … ﻓﻬَ ﱠﻼ ﺳﻜﺘﱡﻤَ ﺎ أﻳﻬﺎ اﻟﻄﻔﻼن … )ﺛﻢ ﺗﻠﺘﻔﺖ ﻣﻮﺟﱢ ً َ ﻬﺔ ﻳﻠﻮح ﱄ أﻧﻲ أﺳﻤﻊ َ َ ُ اﻟﻘﻮ َل إﱃ اﻷﺳﺘﺎذ( أ َﻻ ﺗﻈﻦ أﻧﻪ ﻗﺪ ﺣﺪ َ َث أﻣ ٌﺮ ﰲ املﺼﻨﻊ؟ )ﻳﺮﻓﻊ اﻷﺳﺘﺎذ ﻛﺘﻔﻴْﻪ( رﺑﺎه! ﱠ إن ً أﺑﺎك ﻗﺪ أﺧﺬه اﻟﻐﻀﺐُ .أﺟﻞ ،ﻫﺬا أﻧﺎ أﺳﻤﻊ ﺻﻮﺗﻪ ﻳﻀﺞﱡ ﺻﺎرﺧﺎ ﻣﻐﻀﺒًﺎ … آي راﺷﻞ ،ﻻ ﺗﻠﻌﺒﻲ ﻳﺎ ﻃﻔﻠﺘﻲ ،ﻻ ﺗﻠﻌﺒﻲ )إذ ذاك ﻳﺴﻘﻂ اﻟﻜﺘﺎب ﻣﻦ ﻳﺪ اﻟﻄﻔﻠﺔ وﺗﻘﻒ ﻣﻨﺼﺘﺔ(. راﺷﻞ :ﻟﻌﻠﻪ ﺳﻴﻬﺪأ اﻵن … أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي؟ )ﻓﻴﺸري إﻟﻴﻬﺎ اﻷﺳﺘﺎذ ﺑﺎﻹﻳﺠﺎب … ﺛﻢ ﻳﻨﺜﻨﻲ ﻳﺴﱰﺳﻞ ﰲ ﻗﺮاءﺗﻪ(. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )ﻟﻄﻔﻠﺘﻬﺎ( :وﻟﻜﻦ ﻣَ ﻦ اﻟﺬي أﻋﻄﺎكِ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب؟ ﻫﺬه ﻧﺴﺨﺔ ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺎب املﻘﺪس … أ َ َﻻ ُ ﻗﻠﺖ ﻣَ ﻦ اﻟﺬي أﻋﻄﺎه ﻟﻚِ ﻳﺎ راﺷﻞ ،إﻧﻲ أﻋﺘﻘﺪ أﻧﻪ وﻻ رﻳﺐ اﻟﻔﺘﻰ اﻟﺸﺎب اﻟﺬي ﻳﺴﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﻣﻨﺬ ﺛﻼﺛﺔ أﺷﻬﺮ. راﺷﻞ :ﻫﻮ ذاك ﻳﺎ أﻣﺎه! ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :رﺑﺎه! … وﻛﻴﻒ ﻳﺎ ﻃﻔﻠﺘﻲ ،وأﻧﺎ ﺣﺬﱠ ْرﺗُﻚِ أن ﺗﺘﻘﺒﱠﲇ ﻣﻦ أﺣ ٍﺪ ﺷﻴﺌًﺎ؟ … وﻻ ﺳﻴﻤﺎ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻔﺘﻰ املﻜﺪود اﻟﻔﻘري … وﻟﻜﻦ ﻣﺘﻰ رأﻳﺘِﻪ ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ؟ … إﻧﻲ أﻋﺮف أﻧﻚ ِ ذﻫﺒﺖ ﻫﺬا اﻟﺼﺒﺎحَ أﻧﺖ وﺷﻘﻴﻘﻚ ﻓﻌﺎﻧ َ ْﻘﺘُﻤﺎه ﰲ ﺣﺠﺮﺗﻪ … ﻓﻠﻤﺎذا ﺗﺬﻫﺒﺎن إﱃ ﻏﺮﻓﺘﻪ ﻗﺪ ﻳﺎ َ ﻃﻔﲇﱠ؟ ﻫﺬا أﻣﺮ ﻏري ﻣﺤﻤﻮد! … )ﺗﻌﺎﻧﻘﻬﻤﺎ( إﻧﻪ ﻻ ﻳﱪح ﻳﻜﺘﺐ وﻻ رﻳﺐ … ﻷﻧﻪ ﻣﻨﺬ ﻟﻴﻠﺔ اﻷﻣﺲ واملﺼﺒﺎح ﻳﴤء ﰲ ﺣﺠﺮﺗﻪ. راﺷﻞ :ﻧﻌﻢ … وﻛﺎن ﻳﺒﻜﻲ! ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻳﺒﻜﻲ! … ﻛﻔﻰ وﻻ ﺗﺬﻛﺮي ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﻦ ﻫﺬا أﻣﺎم أﺣ ٍﺪ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس … وﺳﺘﺬﻫﺒني إﻟﻴﻪ ﻓﱰدﱢﻳﻦ ﻋﻠﻴﻪ ﻛﺘﺎﺑﻪ إذا ﻫﻮ ﻧﺎداكِ … وﻟﻜﻦ إﻳﺎكِ وأن ﺗﺰﻋﺠﻴﻪ ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ … ﺛﻢ ﻻ ﺗﻘﺒﲇ َ ً ً ﺛﻼﺛﺔ ﻫﺪﻳﺔ … أ َ َﻻ ﺗﺮﻳﻦ أﻧﻨﻲ ﻟﻢ أﻛ ﱢﻠﻤْ ﻪ ﻣﺮ ًة واﺣﺪ ًة وﻫﻮ ﻗﺪ أﻗﺎم ﻫﻨﺎ ﻃﺮﻳﻔﺔ وﻻ ﺑﻌ ُﺪ ﻣﻨﻪ أﻧﺖ ﺗﺘﻘﺒﱠﻠني ﻣﻨﻪ … ﻛﺘﺎﺑًﺎ! ﻛﻼ ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ … ﻟﻴﺲ ﻫﺬا ﻣﺤﻤﻮدًا ﻣﻨﻚِ أﺷﻬﺮ ﺳﻮﻳٍّﺎ … ﺛﻢ ﻫﺬا ِ ﺻﺪﻳﻖ … اذﻫﺒﻲ … اذﻫﺒﻲ ﻓﺎﻋﺘﻨﻘﻲ اﻷﺳﺘﺎذَ واﻫﺒﻄﻲ ﺑني ذراﻋَ ﻴْﻪ … اذﻫﺒﻲ ،ﻓﻬﻮ ﺧريُ ٍ أﻧﻌَ َﻢ ﷲ ﺑﻪ ﻋﻠﻴﻨﺎ )ﻳﺠﺮي اﻟﻄﻔﻼن ﻓﻴﺠﻠﺴﺎن ﻓﻮق رﻛﺒﺘَ ِﻲ اﻷﺳﺘﺎذ(.
66
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ِ َ اﺳﺘﻤﻌَ ﺎ إﱄ ﱠ ﺟﻴﺪًا … اذﻫﺒَﺎ رﻛﺒﺘﻲ أﻧﺘﻤﺎ اﻻﺛﻨﺎن … ﺛﻢ ﻓﺎﺟﻠﺴﺎ ﻓﻮق اﻷﺳﺘﺎذ :أﻗ ِﺒ َﻼ ﻋﲇ ﱠ ﱠ َ ﻓﻘﻮﻻ ﻟﻮاﻟﺪﺗﻜﻤﺎ اﻟﺼﻐرية اﻟﺴﺎذﺟﺔ إﻧﻬﺎ ﺗﺤﻤﻞ ﺑني ﺟﻨﺒَﻴْﻬﺎ ﻗﻠﺒًﺎ ﻃﺎﻫ ًﺮا ﻣﺆﻣﻨًﺎ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺑﻌ ُﺪ ً ﱠ أﺗﻮﺳ ُﻞ إﻟﻴﻬﺎ أن ﺗﻌﻠﻢ أن ﻃﻔﻮﻟﺔ ﻣﻨﻜﻤﺎ؛ ﻷﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﻔ ﱢﻜ ْﺮ روﻳﺪًا ﻓﻴﻤﺎ أﻣﺮﺗُﻜﻤﺎ ﺑﻪ … إﻧﻲ أﺷ ﱡﺪ ر ﱠد اﻟﻬﺪﻳﺔ إﱃ اﻟﺒﺎﺋﺲ اﻟﻔﻘري اﻟﺬي أﻫﺪاﻫﺎ ﻳﻜﴪ ﻓﺆادَه … وﻳﺠﺮح ﻋﺰﺗﻪ … وﻳﺬ ﱢﻛﺮه َ ﺑﺆﺳﻪ وﻣﺤﻨﺘَﻪ. ﺣﻖ … ﻧﻌﻢ … إﻧﻪ ﻋﲆ ﱟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )وﻫﻲ ﺗﺜﺒﺖ ﻣﻦ ﻣﻘﻌﺪﻫﺎ( :آه … أﻧﻪ ﻋﲆ ﱟ ﺣﻖ … ﻈﻪ ﻳﺎ ﻃﻔﻠﺘﻲ … وأن ﻧﺤﻔ َ ﺧﻠﻴﻖ ﺑﻨﺎ أن ﻧﺤﻔ َ ٌ ﻈﻪ آﺧِ َﺮ اﻟﺤﻴﺎة … ﻫﺎﺗﻲ اﻟﻜﺘﺎبَ ﻳﺎ راﺷﻞ … ﱠ إن أﻣﱠ ﻚِ ﻳﺎ راﺷﻞ ﻗﺪ أﺳﺎء َْت وأﺧﻄﺄ َ ْت … إن ﺻﺪﻳﻘﻨﺎ اﻷﺳﺘﺎذ أﺑﺪًا ﰲ ﺟﺎﻧﺐ اﻟﺤﻖ )ﻳﺒﺪو ﻋﲆ اﻷﺳﺘﺎذ اﻟﺘﺄﺛ ﱡ ُﺮ ﻓﻴﻘﺒﱢﻞ ﻳﺪَﻫﺎ(. اﻷﺳﺘﺎذ :أي ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ … أي ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ … أﻳﺘﻬﺎ اﻟﻨﻔﺲ اﻟﻨﻘﻴﺔ املﻌﺬﱠﺑﺔ … ﻻ ﺗﻘﻮﱄ ﻫﺬا ﻋﻨﻲ … ﻟﻴﺲ ﰲ ﻫﺬه اﻷرض ﳾء ﻳُﻘﺎل ﻟﻪ اﻟﺬﻛﺎء اﻹﻧﺴﺎﻧﻲ … أﻧﺖ ﺗﺮﻳﻦ أﻧﻨﻲ إذا ُ ﻛﻨﺖ اﻵن ً ُ ُ ﺧﻠﻴﻘﺎ ﺑﻲ أن أﻧﺒﱢ َﻪ اﻟﻄﻔﻠني إﱃ َﻫﻨَﺎ ٍة أﺧﻄﺄت ﻣﻦ اﻷﺧﺮى … أﻛﺎن أﺻﺒﺖ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ ،ﻓﻘﺪ ﻗﺪ ﺑَﺪ ْ َت ﻣﻦ أﻣﻬﻤﺎ؟ أي ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ … ﻟﻴﺲ ﰲ اﻷرض أﻋﻄﻒ ﻣﻦ ﻓﺆادك اﻟﺤﺎر اﻟﻔﻴﱠﺎض … وﻻ ِ املﺘﻮاﺿﻌﺔ )ﻳﺴﻤﻌﻮن ﺻﻮﺗًﺎ ﻋﺎﻟﻴًﺎ ﻳﺮﺗﻔﻊ ﰲ ﻏﻀﺐ(. أﺟﻤﻞ ﻣﻦ آﻫﺎت ﻧﻔﺴﻚ اﻟﺤﻨﻮن ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )وﻫﻲ ﺗﺮﺗﻌﺪ( :وا رﺑﺎه! ﻟﻘﺪ ﻋﺎد إﱃ اﻟﻐﻀﺐ … ﻫﺬا ﺻﻮت أﺑﻴﻬﻤﺎ ﻳﻀﺞﱡ ﻣﻦ اﻟﺤﻨﻖ … )ﺗﻀﻊ ﻳﺪﻫﺎ ﻋﲆ ﻗﻠﺒﻬﺎ( وا ﻗﻠﺒﺎه! … ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﻣﻠﻚ أﻧﻔﺎﳼ … إن ﻫﺬا اﻟﺼﻮت ﻳﻘﻄﻊ ﻧﻴﺎ َ َ ﻛﻐﻀﺐ ﻟﻴﻠﺔ اﻷﻣﺲ ط ﻓﺆادي … ﻣﺎذا ﺗﺮاﻫﻢ أﺣﺪﺛﻮا؟ ﻫﺬه ﻏﻀﺒﺔ ﺛﺎﻧﻴﺔ ِ َ ﻣﱰاﺧﻴﺔ اﻟﻘﻮى ﰲ ﻣﻘﻌﺪ( ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﻗﻒ … أﻟﻴﺲ ﻏﻀﺒﻪ ﻛﺎﻟﻌﺎﺻﻔﺔ اﻟﻬﻮﺟﺎء )ﺗﺴﻘﻂ ﱠ اﻟﺨﻔﺎق اﻟﻀﻌﻴﻒ. اﻟﻘﺎﺳﻴﺔ … وﻛ ﱡﻞ اﻟﻌﻮاﺻﻒ اﻟﺸﺪﻳﺪة ﺗﺆﺛﱢﺮ ﻋﲆ ﻗﻠﺒﻲ اﻷﺳﺘﺎذ :ﻫﺬا ﻧﺰاع ﺣﺎ ﱞد ﻗﺎﺋﻢ ﺑﻴﻨﻪ وﺑني ﻋﻤﱠ ﺎل ﻣﺼﻨﻌﻪ … إﻧﻬﻢ ﻳﺴﺄﻟﻮﻧﻪ اﻟﻌﻔ َﻮ ﻋﻦ رﻓﻴﻖ ﻟﻬﻢ أَﻧ ْ َﺰ َل ﺑﻪ ﻏﻀﺒﻪ … إن ﻫﺆﻻء املﺴﺎﻛني ﺧﻠﻘﺎء ﺑﺎﻟﺮﺛﺎء واﻟﺮﺣﻤﺔ … أ َ َﻻ ادﺧﲇ ٍ َ ﺣﺠﺮﺗﻚ أﻧﺖ واﻟﻄﻔﻼن … ﻻ ﺣﺎﺟﺔ ﺑﻜﻤﺎ إﱃ اﻟﺒﻘﺎء … إن ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﻮدي ﺑﺤﻴﺎﺗﻚ … وﻣﺎ أﺷﺒﻬﻪ ﺑﺎﻟﻄﺎﺋﺮ اﻟﺬي ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﻬﺪم َو ْﻛ َﺮه ﺑﺄﻇﻼﻓﻪ )ﺗﺨﺮج وﻳﺪﻫﺎ ﻓﻮق ﻗﻠﺒﻬﺎ ،وﻫﻲ ِ ﻣﻌﺘﻤﺪة ﺑﻴﺪﻫﺎ ﻋﲆ رأس اﺑﻨﻬﺎ ،وﰲ إﺛﺮﻫﺎ اﺑﻨﺘﻬﺎ(.
67
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
املﻮﻗﻒ اﻟﺜﺎﻧﻲ )اﻷﺳﺘﺎذ – ﺟﻮن ﺑﻞ – ﻃﺎﺋﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﱠ ﺎل( اﻷﺳﺘﺎذ )وﻫﻮ واﻗﻒ وﺣﺪه ﻳﺮﺗﻘﺐ دﺧﻮ َل ﺟﻮن ﺑﻞ( :ﻫﺬا ﻫﻮ ﻗﺎدم ﰲ ﺣﻨﻘﻪ وﻏﻀﺒﻪ … ذﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﻐﻨﻲ ا ُملﱰَف اﻟﻨﺎﻋﻢ اﻟﺤﻴﺎة … ﻫﺬا ﻫﻮ اﻷﻧﺎﻧﻲ ا ُملﺆﺛِﺮ ذاﺗَﻪ ﻋﲆ أﻫﻞ اﻷرض ً ﻋﺎﻣﻼ ﻣﻦ أﺟﻤﻌني … ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻘﻮي واﻟﻘﺎﻧﻮن ﰲ ﺟﺎﻧﺒﻪ )ﻳﺪﺧﻞ ﺟﻮن ﺑﻞ وﰲ إﺛﺮه ﻋﴩون ﻋﻤﱠ ﺎﻟﻪ وﻫﻢ ﺳﻜﻮت ،ﺛﻢ ﻳﺼﻄﻔﻮن ﻋﻨﺪ اﻟﺒﺎب(. ﺟﻮن ﺑﻞ )ﻳﺨﺎﻃﺐ اﻟﻌﻤﱠ ﺎل وﻫﻮ ﰲ ﺣﻨﻖ( :ﻛﻼ … ﻛﻼ … ﻛﻼ … ﺳﺘﺸﺘﻐﻠﻮن وأﻧﻮﻓﻜﻢ راﻏﻤﺔ … ﻧﻌﻢ ،ﺳﺘﺸﺘﻐﻠﻮن أﻛﺜﺮ ﻣﻤﱠ ﺎ اﺷﺘﻐﻠﺘﻢ … وﻛﻔﻰ … )ﻳﻘﻮل أﺣﺪﻫﻢ وﻫﻮ ﰲ وﺳﻂ َ رﺑﺤﺖ … وﻛﻔﻰ. رﻓﻘﺎﺋﻪ( وﺳﱰﺑﺢ أﻗ ﱠﻞ ﻣﻤﱠ ﺎ َ ُ رﻓﻴﻘﻪ ﻃﺮدت ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻟﻮ أﻧﻲ ﺗﺒﻴﱠﻨ ْ ُﺖ ﻫﺬا املﺘﻜ ﱢﻠﻢ إذن ﻟﻄﺮدﺗﻪ ﻣﻦ اﻟﻘﺮﻳﺔ ﻛﻠﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ. اﻷﺳﺘﺎذ :ﻣﺮﺣﻰ ﻳﺎ ﺟﻮن ﺑﻞ … ﻣﺮﺣﻰ … أﻧﺖ اﻟﻴﻮ َم ﻣﻠﻴ ٌﻚ ﻳﺄﻣﺮ وﻳﻨﻬﻰ ﰲ رﻋﻴﺘﻪ. ﺟﻮن ﺑﻞ :وﻫﻞ ﺗﺮاﻧﻲ َ ُ ﻋﺮﻓﺖ اﻟﺬي ﺗﻜ ﱠﻠ َﻢ ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻜﻢ أﺣﻔ ُﻞ ﺑ َﻚ أﻳﻬﺎ اﻷﺳﺘﺎذ … ﻓﻠﻮ أﻧﻲ … ﻫﺬا اﻟﺠﺎﺣِ ﺪ اﻟﺨﺴﻴﺲ اﻟﺒﺬيء اﻟﺬي ﻳَﺠْ ﺒَﻪ ﺳﻴﺪَه ﰲ ﺣﴬﺗﻪ … اﻧﻈﺮوا ﱄ ﻛﻴﻒ ﺗﺮوﻧﻨﻲ ً َ ُ دﻓﻌﺔ واﺣﺪ ًة اﻟﻌﻴﺸﺔ اﻟﺮاﻏﺪة اﻟﻨﺎﴐة ،ﻫﻞ اﻧﺘﻬَ ْﺖ إﱄ ﱠ ﻫﺬه اﻟﺜﺮو ُة اﻟﺘﻲ أﻣﻠﻜﻬﺎ ﺑﻠﻐﺖ ﻫﺬه َ َ … إذا ُ ﺑﺠﺪﱢي ودَأﺑﻲ … أ َﻟ ْﺴ ُﺖ ﻛﻨﺖ ﺳﻴ َﺪ اﻟﻘﺮﻳﺔ اﻟﻔﺮد وﻏ ِﻨﻴﱠﻬﺎ اﻷوﺣ َﺪ … َأﻓ َﻠ ْﻢ ﻳﻜﻦ ذﻟﻚ ِ ﻇﻬﺮت ﻟﻜﻢ ﻳﻮﻣً ﺎ ِﻣ ً ُ ُﴪ ًﻓﺎ اﻟﻴﻮ َم ﻟﻜﻢ ﻗﺪو ًة ﻟﻠﻌﻤﻞ واﻟ َﻜ ﱢﺪ واﻻﻗﺘﺼﺎد؟ ﻫﻞ ﻜﺴﺎﻻ ﺑﻠﻴﺪًا أو ﻣ ِ ِﻣ ً ُ ﻋﻤﻠﺖ ﻓﻴﺼﺒﺢ ﻏﻨﻴٍّﺎ ﻣﺜﲇ … ﻧﻌﻢ ،إن اﻵﻻت ﺗﻨﻘﺺ ﺘﻼﻓﺎ؟ … إذن َﻓ ْﻠﻴﻌﻤﻞ أﺣﺪُﻛﻢ ﻣﺜﻞ ﻣﺎ راض ﻋﻦ ﻧﻔﴘ ﻣُﻐﺘ ِﺒﻂ ﻣﻦ أﺟﻮرﻛﻢ وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺰﻳﺪ ﰲ ﻣﻜﺎﺳﺒﻲ … إﻧﻲ ﺣﺰﻳﻦ ﻷﻣﺮﻛﻢ وﻟﻜﻦ ٍ ُ ُ ُ اﺷﱰﻳﺖ ﻟﺮﺿﻴﺖ ﺑﺄن ﺗﻜﻮن ﻟﻜﻢ اﻷرﺑﺎحُ … وﻟﻜﻨﻲ أﻧﺎ اﻟﺬي اﻵﻻت إذن … وﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﻟﻜﻢ ﻫﺬه اﻵﻻت ﺑﺎملﺎل اﻟﺬي اﻛﺘﺴﺒﺘُﻪ ﺑﻘﻮ ِة ﺳﺎﻋﺪي وﻋﺮق ﺟﺒﻴﻨﻲ … ﻓﺎﻗﺘﺪوا إذن ﺑﻲ … ﺧﺬوا أﻧﻔﺴﻜﻢ ﺑﺎﻟ َﻜ ﱢﺪ واﻻﺟﺘﻬﺎد واﻋﻤﻠﻮا ﻓﻮق ﻛ ﱢﻞ ﳾءٍ ﻋﲆ اﻻﻗﺘﺼﺎد … واﺣﻔﻈﻮا ﺟﻴﺪًا ﻫﺬا املﺜﻞ اﻟﺴﺎﺋﺮ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﺘﻤﺜﱠﻞ ﺑﻪ اﻵﺑﺎء» :ﻟﺘﺤﺘﻔﻆ ﺑﺎﻟﺒﻨﺴﺎت ﺗﺤﺘﻔﻆ ﺑﻨﻔﺴﻬﺎ اﻟﺸﻠﻨﺎت« ،أﻣﱠ ﺎ اﻵن ﻓﻼ ﺗﻜ ﱢﻠﻤﻮﻧﻲ ﻋﻦ رﻓﻴﻘﻜﻢ ﺗﻮﺑﻲ ﻓﻘﺪ ﻃﺮدﺗُﻪ وﻟﻦ أردﱠه … اﻧﻜﻔﺌﻮا إﱃ أﻋﻤﺎﻟﻜﻢ … وﻻ ﺗﻜﺜﺮوا اﻟﻘﻮ َل ،ﻓﺈن اﻟﺬي ﻳﺘﻜ ﱠﻠ ُﻢ ﻣﻨﻜﻢ ﺳﻴﻜﻮن ﻧﺼﻴﺒﻪ اﻟﻄﺮد واﻟﺤﺮﻣﺎن … ﺳﻨﺤﺒﺲ ﻋﻨﻪ ﰲ اﻟﻘﺮﻳﺔ َ اﻟﻄﻌﺎ َم واﻟﴩابَ واملﺒﻴﺖ وا ُملﻘﺎ َم )ﻳﺨﺮﺟﻮن(. 68
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ﱢ املﺘﺪﻓﻘﺔ اﻷﺳﺘﺎذ :ﻻ ُﻓ ﱠﺾ ﻓﻮك أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ … ﻻ ُﻓ ﱠﺾ ﻓﻮك … ﻳﺎ ﷲ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺒﻼﻏﺔ ﺳﻤﻌﺖ ً اﻟﺴﺎﺣﺮة … ﻻ ﱡ ُ ﻃﺮﻓﺎ ﻣﻨﻬﺎ ﰲ ﻣﺠﺎﻟﺲ اﻟﱪملﺎن )ﻳﻌﻮد ﺟﻮن ﺑﻞ إﱃ اﻫﺘﻴﺎﺟﻪ أﻇﻦ أﻧﻨﻲ وﻳﻤﺴﺢ وﺟﻬَ ﻪ ﺑﻤﻨﺪﻳﻠﻪ(. َ ً َ َ ﺛﻘﻴﻼ ﻋﲆ اﻟﻨﺎس؟ أﻳﻦ ﻟﺘﻜﻮن ِﻇ ٍّﻼ وأﻧﺖ … أ َﻟ ْﺴ َﺖ ﺗﺴﺘﺨﺪم أﺳﺘﺎذﻳﺘﻚ ﺟﻮن ﺑﻞ: ﻗﻠﻴﻼ … وﻟﻜﻦ أَﻣَ ﺎ ﻛﺎن أﺧﻠﻖ ﺑﻚ ﱠأﻻ ﺗﺘﻜ ﱠﻠ َﻢ ﻻ ً ﻛﻨﺖ؟ … أﻧﺖ ﺗﺘﻜﻠﻢ ً َ ﻗﻠﻴﻼ وﻻ ﻛﺜريًا … أﻧﺖ ﺗﻘﺬف ﺑﺎﻟﻜﻠﻤﺎت ﰲ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻛﻤﺎ ﺗﻘﺬف اﻟﺨﻨﺎﺟﺮ واﻟﺴﻜﺎﻛني. ُ ﻛﻠﻤﺎت اﻟﺤﻖ واﻟﺤﻜﻤﺔ ﻳﺎ ﺳﻴﺪ ﺑﻞ … ﻓﺈذا ﻛﺎن اﻟﺴﺎﻣﻌﻮن ﺣﻤﻘﻰ اﻷﺳﺘﺎذ :ذﻟﻚ ﻷﻧﻬﺎ َ ُ ﻟﺴﺖ ﻋﲆ ﻗﻮﻟﻬﺎ ﺑﺎﻟﻨﺎدم ِ اﻵﺳﻒ … إن ﻃﺎﺋﺸني أﺛﺎ َر ْت ﻟﺪﻳﻬﻢ اﻟﺴﺨﻂ واﻟﻐﻀﺐَ … وﻟﻜﻨﻲ ﺗﺄﺛريَ ﻛﻠﻤﺔ اﻟﺤﻖ ﻻ ﻳﻠﺒﺚ ً ﻗﻠﻴﻼ ﺣﺘﻰ ﻳﺰول. ﺟﻮن ﺑﻞ )ﺑﺘﻠ ﱡ ُ ﻃﺎرﺣَ َﻚ ﻄ ٍﻒ( :إﻧﻲ ﻟﺴﺖ ﻋﲆ رأﻳﻚ ﻫﺬا … أﻧﺖ ﺗﻌﻠﻢ أﻧﻲ أﺣِ ﺐﱡ أن أ ُ ِ َ واﻟﺤﺪﻳﺚ ﰲ أﻓﺎﻧني اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ وﺷﺌﻮﻧﻬﺎ … وﻟﻜﻨﻚ ﺗﺮﻳﺪ داﺋﻤً ﺎ أن ﺗﻘﻴﺲ ﻛ ﱠﻞ اﻟﻨﺎس اﻟﺠﺪ َل ﺑﻨﻔﺴﻚ … وأﻧﺖ ﰲ ذﻟﻚ ﻋﲆ ﺧﻄﺄ … إن ﻃﺎﺋﻔﺘﻜﻢ ﻣﻌﴩَ اﻷﺳﺎﺗﺬ ِة َ ﻟﻴﺴ ْﺖ إﻻ ﺟﻤﻌً ﺎ ﺷﺎذٍّا َ ﻗﺴﻤﺖ ﻛ ﱠﻞ ﻣﺎ ﻛﺎن ﰲ ﻋﻦ ﺑﻘﻴﺔ اﻟﻨﺎس … وأﻧﺖ ﰲ اﻷﺳﺎﺗﺬة أﺷﺪﱡﻫﻢ ﺷﺬوذًا وﺧﺮوﺟً ﺎ … أﻧﺖ وأﺻﺒﺤﺖ ﻻ ﺗﻤﻠﻚ إﻻ ً َ رزﻗﺎ ﻣﻦ اﻟﻌﻴﺶ ﺧﺸﻨًﺎ ﺣﻮزﺗﻚ ﺑني ذوي ﻗﺮاﺑﺘﻚ وأﻫﻞ ﻋﺸريﺗﻚ … ً َ ً وﺧﻤﻮﻻ وﺗﻔﻜريًا … وإﻧﻲ َﻷو ﱡد ﻟ َﻚ أن ﺗﻜﻮن راﺿﻴًﺎ ﺟﻠﻮﺳﺎ ورﺣﺖ ﺗﻘﻄﻊ اﻟﺤﻴﺎة ﺣﻘريًا، ﺑﺬﻟﻚ ﻣﴪو ًرا … وﻟﻜﻨﻲ ﻻ أو ﱡد ﻣﻨ َﻚ أن ﺗﻜﻮن ﰲ ﺑﻴﺘﻲ ﻓﺘﻐﺮي َﺧﺪَﻣﺘﻲ ﻋﲆ رءوس اﻷﺷﻬﺎد ﺑﺎﻟﺒَﺬاء واﻟﻌﺼﻴﺎن. اﻷﺳﺘﺎذ :ﻳﺎ ﺳﺒﺤﺎن ﷲ! وﻣﺎذا ﻳ ُِﻀريك ﻣﻨﻬﻢ اﻟﺒَﺬاء واﻟﻌﺼﻴﺎن … ﻫﻞ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ُرﻋﺎء اﻷﻏﻨﺎم أن ﻳﻤﻨﻌَ ﻚ ﻣﻦ ﺟﺰاز أﺻﻮاﻓﻬﺎ وأوﺑﺎرﻫﺎ … أو ﻳَﺤُ ﻮل ﺑﻴﻨﻚ وﺑني ﻧَﺤْ ِﺮﻫﺎ وأﻛﻠﻬﺎ؟ أﰲ ﻫﺆﻻء اﻟﻨﺎس ﻣَ ﻦ ﻳﺴﺘﻐﻨﻲ ﻋﻦ ﴍاء أﻟﺒﺎن ﻏﻨﻤﻚ؟ وﻫﻞ ﰲ ﻋﺸﺎﺋﺮ اﻟﻘﺮﻳﺔ ﻛﻠﻬﺎ ﻋﺸري ٌة ﺮﺳﻞ ﺑﻨﻴﻬﺎ وﻏﻠﻤﺎﻧَﻬﺎ وﺑﻨﺎﺗِﻬﺎ ﻟﻜﻲ ﻳﻜﺪﱡوا وﻳﺬﺑﻠﻮا ﰲ ﻋﻤﻠﻚ وﻣﺼﻨﻌﻚ … أيﱡ ٍ ﻻ ﺗُ ِ ﺑﻴﺖ ﰲ ُ دﻗﺎﺋﻖ اﻟﻘﺮﻳﺔ ﻻ ﺗﻤﻠﻜﻪ؟ … وأيﱡ ﻣﺴﻜﻦ ﻻ ﺗﻄﻠﺐ ﻓﻴﻪ اﻷﺟﺮ اﻟﻔﺎﺣﺶ املﺮﻫﻖ؟ … أ َ َﻟﻴ َْﺴ ْﺖ أﻋﻤﺎرﻫﻢ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﺗُ َ ﺤﺘﺴﺐ ﻟﻚ وﺗُﻌَ ﱡﺪ ﰲ ﺣﻮزﺗﻚ؟ … وأيﱡ ﻗﻄﺮة ﻣﻦ ﻋﺮق ﺟﺒﺎﻫﻢ ﻻ ﺗﺴﻴﻞ ﻟﺘﻨﻤﻴﺔ ﺛﺮوﺗﻚ؟ … إن َ أرض ﻗﺮﻳ ِﺔ ﻧﻮرﺗﻮن ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﺑﺒﻴﻮﺗﻬﺎ وﻋﺸﺎﺋﺮﻫﺎ أﺻﺒﺤَ ْﺖ ﰲ ﻗﺒﻀﺔ ﻳﺪكِ ،ﻛﻤﺎ ﻛﺎﻧ َ ِﺖ اﻟﻜﺮ ُة اﻷرﺿﻴﺔ ﻳﻮﻣً ﺎ ﰲ أﻳﺪي ﺷﺎرملﺎن اﻟﻌﻈﻴﻢ … وﻗﺪ ِﴏ َ ْت أﻧﺖ اﻟﺴﻴﺪ ا ُملﻄ َﻠﻖ ﰲ اﻹﻗﻄﺎﻋﻴﺔ املﱰاﻣﻴﺔ اﻷﻃﺮاف.
69
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻫﻮ ذاك … وﻟﻜﻨﻪ ﱞ ﺣﻖ وﻋﺪل … إن اﻷرض ﱄ ﻷﻧﻨﻲ أﻧﺎ اﻟﺬي اﺷﱰﻳﺘُﻬﺎ … وﻛﺬﻟﻚ اﻟﺒﻴﻮت … ﻷﻧﻨﻲ أﻧﺎ اﻟﺬي اﺑﺘﻨَﻴْﺘُﻬﺎ … واﻟﺴﻜﺎن … ﻷﻧﻨﻲ أﻧﺎ اﻟﺬي أﺟﱠ ْﺮﺗُﻬﻢ إﻳﱠﺎﻫﺎ وأﺳ َﻜﻨْﺘُﻬﻢ … وﻋﻤﻠﻬﻢ … ﻷﻧﻨﻲ أﻧﺎ اﻟﺬي َ ﱢ اﻟﺤﻖ … ﻷﻧﻨﻲ ﻣﻊ أدﻓ ُﻊ أﺟﻮ َرﻫﻢ … أﻧﺎ ﻋﲆ اﻟﻘﺎﻧﻮن. اﻷﺳﺘﺎذ :وﻗﺎﻧﻮﻧﻚ … ﻫﻞ ﻫﻮ ﻣﻊ ﷲ؟ ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻟﻮ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ أﺳﺘﺎذًا َﻟﻜﺎن ﺟﺪﻳ ًﺮا ﺑﻚ أن ﺗُﺸﻨَﻖ ﻟﻘﻮﻟﻚ ﻫﺬا. اﻷﺳﺘﺎذ :إﻧﻲ َﻷوﺛِﺮ أن أُﺷﻨَﻖ ﻋﲆ أن أﻗﻮل ﻏري ﻣﺎ ُ ﻗﻠﺖ … ﻷﻧﻨﻲ أﺣﻤﻞ ﻟﻚ ﺣﺒٍّﺎ ﺣﻘﻴﻘﻴٍّﺎ َ ً ﺷﺎﺋﺒﺔ ﻓﻴﻪ. ﺧﺎﻟﺼﺎ ﻻ ﺟﻮن ﺑﻞ :وﻟﻮ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻛﺬﻟﻚ ﻳﺎ أﺳﺘﺎذ ﺻﺪﻳﻘﻲ ﻣﻨﺬ ﻋﴩﻳﻦ ً َ وأﻧﻘﺬت ﺣﻮﻻ أو ﺗﺰﻳﺪ … ً ُ وددت أن أراك أﺑ َﺪ اﻟﺪﻫﺮ. ﻃﻔﻼ ﱄ ﻣﻦ ﻣﺨﺎﻟﺐ املﻮت … إذن ملﺎ اﻷﺳﺘﺎذ :وﻛﺎن ذﻟﻚ ﴍٍّا ﻋﻠﻴﻚ … إذن ملﺎ اﺳﺘﻄﻌﺖ أن أﻧﻘﺬ َك أﻧﺖ َ اﻵﺧﺮ ﻣﻦ ﻧﻔﺴﻚ ُ َ اﻟﻄﻤﺎﻋﺔ ﰲ املﺎل ﻃﻤﺴ ْﺖ ﻋﲆ ﺑﺼريﺗﻚ … ﻫﺬا أﻧﺖ ﻗﺪ واﺳﺘﺄﴎ ﺑﻠُﺒﱢ َﻚ اﻟﺠﺸ ُﻊ … إﻧﻲ أرﻳﺪ َ َ َ ﻏﻀﺒﺖ ﻋﻠﻴﻪ … إﻧﻲ ﻻ ِ ِ أﻟﺘﻤ ُﺲ ذﻟﻚ ﻣﻨ َﻚ … ﻷﻧﻨﻲ ﻻ اﻟﻌﺎﻣ َﻞ املﺴﻜني اﻟﺬي ﱠأﻻ ﺗﻄﺮ َد ذﻟﻚ ِ أﻟﺘﻤ ُﺲ ﻣﻦ أﺣ ٍﺪ ﺷﻴﺌًﺎ … وﻟﻜﻨﻲ أﻧﺼﺢ ﻟ َﻚ ﺑﻪ وأﺷري. َ َ ُ أﻟﺴﺖ ربﱠ أﴎ ٍة ﻣﺜﻠﻬﻢ؟ … أ َﻻ ﺗﺮاﻧﻲ أدَع اﻣﺮأﺗﻲ ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻟﻘﺪ ﻧﻔﺬ اﻟﺴﻬﻢ … ﻣﺎذا! ﺗﻌﻤﻞ ﰲ اﻟﺒﻴﺖ … ﻧﻌﻢ أﻓﻬﻢ ،ﻻ ﻳﺮوﻧﻬﺎ ﺗﺸﺘﻐﻞ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣﻊ ذﻟﻚ ﺗﻜ ﱡﺪ ﰲ اﻟﺪار وﺗﺘﻌﺐ … ً ﺟﻤﻴﻼ ﺑﺪﻳﻌً ﺎ ﻳﻨﺰل ﺑﻪ اﻟﻨﺒﻼء واﻷﴍاف وﻫﻢ راﺟﻌﻮن إﻧﻨﻲ أرﻳﺪ أن ﻳﻜﻮن ﺑﻴﺘﻲ ﻫﺬا ﻣَ ْﻐﻨًﻰ ﻣﻦ ﻧﺪوات اﻟﱪملﺎن وﻣﺴﺎرح اﻟﺼﻴﺪ … وﺳﺄﻧﺘﻔﻊ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻌﻼﻗﺎت ﻳﻮﻣً ﺎ ﻣﻦ اﻷﻳﺎم … ﻧﻌﻢ ﻋﺎﻣ ًﻼ دءوﺑًﺎ ﻣﺠﺘﻬﺪًا ،وﻟﻜﻨﻪ ﻛﺎن ً ﻧﺰﻗﺎ ﺷﻘﻴٍّﺎ … ﱠ إن ﺗﻮﺑﻲ ﻛﺎن ِ إن اﻟﺮﺟﻞ اﻟﻌﺎﻗِ ﻞ اﻟﺤﺎزم ﻳﺄﺑَﻰ إﻻ أن ﻳﻜﻮن ﻛ ﱡﻞ ﳾء ﺣﻮﻟﻪ ﻧﺎﻓﻌً ﺎ … ﻳﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن ﻛ ﱡﻞ ﳾء ﰲ ﺧﺪﻣﺘﻪ … اﻟﻨﺎس ٌ ُﺜﻤﺮة ،واملﺎل ﻣﺜﻠﻬﺎ ﺧﺼﻴﺐ ﻣ ِ ﺧﺼﻴﺒﺔ ﻣ ِ ُﺜﻤﺮ … واﻟﺰﻣﻦ داﺋﻤً ﺎ ﰲ واﻟﺠﻤﺎد … إن اﻷرض ﺧﺪﻣﺔ املﺎل .إن ﺗﻮﺑﻲ أﺑَﻰ إﻻ أن ﻳﻜﻮن ﴍٍّا ﻋﲆ زوﺟﻪ وأﻃﻔﺎﻟﻪ … وﻫﺬه ﻧﻜﺒﺔ ﻟﻪ ﻋﻈﻴﻤﺔ ً ُ ﻣﺴﺌﻮﻻ. ﻟﺴﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ … وﻟﻜﻨﻲ اﻷﺳﺘﺎذ :ﻟﻘﺪ ﻛﴪ إﺣﺪى ذراﻋَ ﻴْﻪ ﰲ ٍ آﻟﺔ ﻣﻦ آﻻ ِﺗ َﻚ. ﻛﴪ َ اﻵﻟﺔ ً أﻳﻀﺎ! ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻧﻌﻢ ،وﻟﻜﻨﻪ َ َ
70
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ﺗﺄﺳ ُ اﻷﺳﺘﺎذ :أﺟﻞ … وأﻧﺖ وﻻ رﻳﺐ ﺗﺤﺰن ﻋﲆ أداة اﻟﺼﻠﺐ واﻟﺤﺪﻳﺪ … وﻻ َ ﻒ ﻋﲆ أدا ِة اﻟﺪم واﻟﻠﺤﻢ … ﱠ إن ﻓﺆا َد َك ﻗﺪ ُﻗ ﱠﺪ ﻣﻦ اﻟﺤﺪﻳﺪ اﻟﺬي ُ ﺻﻨِﻌَ ْﺖ ﻣﻨﻪ آﻻﺗُ َﻚ … وﺳﻴﺼﺒﺢ املﺠﺘﻤﻊ ﻛﻠﻪ أﺧﺸﻦ ﻓﺆادًا ﻣﻨﻚ … ﺳﻴﻜﻮن إﻟﻬﻪ اﻟﺪﻳﻨﺎر ،وﻣﻠﻴﻜﻪ ﻳﻬﻮدﻳٍّﺎ ﻣُﺮا ِﺑﻴًﺎ … وﻟﻜﻦ َ َ َ اﻟﻨﺎس ﻳﻌﻤﻠﻮن … واﻵن إذا ﻟﻢ ﺗُ ِﺮدْﻧﻲ أن رأﻳﺖ ﻟﻴﺴ ْﺖ ﻫﺬه ﺟﺮﻳﻤﺘَ َﻚ … أﻧﺖ ﺗﻌﻤﻞ ﻛﻤﺎ أﺗﻜ ﱠﻠ َﻢ … ﻓﺪَﻋْ ﻨﻲ إذن اﻗﺮأ )ﻳﻌﻮد إﱃ ﻗﺮاءﺗﻪ … ﻳﺘﻘﺪﱠم ﺟﻮن ﺑﻞ إﱃ ﺑﺎب ﺣﺠﺮة اﻣﺮأﺗﻪ، ﻓﻴﻔﺘﺤﻪ ﺑﺸﺪةٍ(. ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻣﺴﺰ ﺑﻞ! ﺗﻌﺎﱄ ﻫﻨﺎ. املﻮﻗﻒ اﻟﺜﺎﻟﺚ )اﻷﺳﺘﺎذ – ﺟﻮن ﺑﻞ – ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ( ً ﻣﺮﺗﺠﻔﺔ ﺗﻘﻮد ﻃﻔ َﻠﻴْﻬﺎ ﺑﻴ َﺪﻳْﻬﺎ وﻫﻤﺎ ﻳﺨﺘﻔﻴﺎن ﰲ ﺛﻮﺑﻬﺎ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )ﺗﺘﻘ ﱠﺪ ُم ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ً ﺧﻮﻓﺎ ﻣﻦ أﺑﻴﻬﻤﺎ( :ﻫﺎ أﻧﺎ! ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻫﺎﺗﻲ ﺣﺴﺎبَ اﻷﻣﺲ ﻣﻦ ﻓﻀﻠﻚ … وﻫﺬا اﻟﺸﺎبﱡ اﻟﺬي ﻳﺴﻜﻦ ﰲ اﻟﻐﺮﻓﺔ ُﺨﲇ َ اﻟﺤﺠﺮ َة ﰲ أﻗﺮب وﻗﺖ. اﻟﻌﻠﻴﺎ … ﻣﺎ اﺳﻤﻪ؟ … ﺗﻮﻣﺎس ﻓﻘﻂ؟ … أرﺟﻮ أن ﻳ ِ ري( :إﻧﻪ ﻛﺘَﺐَ ﺗﻮﻣﺎس ﻓﻘﻂ ﰲ ﻋﻘﺪ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )ﺗﺬﻫﺐ إﱃ املﺎﺋﺪة ﻓﺘﻌﻮد إﻟﻴﻪ ٍ ﺑﺪﻓﱰ ﻛﺒ ٍ اﻹﻳﺠﺎر … ﻫﺬه ﻫﻲ ﺣﺴﺎﺑﺎت اﻟﻴﻮم ﻣﻊ ﺣﺴﺎب اﻷﻳﺎم املﺎﺿﻴﺔ. ً ِ ﺟﻮن ﺑﻞ )ﻳﻨ َﻜﺐﱡ ﻋﲆ اﻟﺪﻓﱰ ﻳﺘﻔﺤﱠ ُ ﻟﺴﺖ دﻗﻴﻘﺔ ﰲ اﻟﺤﺴﺎب )ﻳﻤﻬﻞ ﺼﻪ( :ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ! … ﺛﻢ ﻳﻨﻈﺮ إﻟﻴﻬﺎ ﰲ وﺟﻬﻬﺎ وﻋﻠﻴﻪ ﻋﻼﺋﻢ اﻟﺸ ﱢﻚ واﻹﺑﻬﺎ ِم( إﻧﻪ ﻳُﻘِﻴﻢ اﻟﻠﻴﻞ ﻣُﺴﻬﺪًا ﺳﺎﻫ ًﺮا … ﺗﻮﻣﺎس ﻫﺬا! … ﱠ إن ﻫﺬا َﻟﻐﺮﻳﺐ … وﻟﺸﺪ ﻣﺎ ﺗﻈﻬﺮ ﻋﻠﻴﻪ دﻻﺋﻞ اﻟﺤﺰن واﻟﺒﺆس! )ﻳﻌﻮد إﱃ ﱢ اﻟﻨﻈﺮ ﰲ اﻟﺪﻓﱰ ﻳﺪﻳﺮ ﻋﻴﻨَﻪ ﰲ أﺳﻄﺮه( ﻟﻢ ﺗﺪﻗﻘﻲ ﰲ اﻟﺤﺴﺎب. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :رﺑﺎه! … وﻟِ َﻢ ﻫﺬا اﻟﻘﻮل؟ ﺟﻮن ﺑﻞ :أَو ََﻻ ﺗﺘﺒﻴﱠﻨِني ذﻟﻚ ﻳﺎ ﻣﺴﺰ ﺑﻞ؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :أَذﻟﻚ ﱠ ٍ واﺿﺤﺔ؟ ﻷن اﻷرﻗﺎ َم ﻏريُ ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻛﻼ … ﻣَ ﻦ اﻟﺬي ﻳُﻨﻜِﺮ ﻋﻠﻴﻚ ﺣُ ْﺴ َﻦ ﺧﻄﻚ … أ َ َﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻌني أن ﺗُ ِﺠﻴﺒﻲ ﱢ ﺑﺎﻟﺤﻖ؟
71
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وﻟﻜﻦ ﻣﺎ اﻟﺬي ﺗﺠﺪه ﰲ ﻫﺬا اﻟﺪﻓﱰ … وﻣﺎ اﻟﺬي ﻳ ِ ُﻐﻀﺒ َﻚ ﻣﻨﻪ؟ ُﻐﻀﺒﻨﻲ ﻫﻮ اﻟﺬي ﻻ أﺟﺪه … ﱠ ﺟﻮن ﺑﻞ :إن اﻟﺬي ﻳ ِ إن ﺿﻴﺎﻋَ ﻪ ﻣﻦ ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻟﺤﺴﺎب ﻳُﺪﻫِ ﺸﻨﻲ ﻛ ﱠﻞ اﻟﺪﻫﺸﺔ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )ﺑﺎﺿﻄﺮاب( :إﻧﻲ ﻻ أﻓﻬﻢ ﻣﺎ ﺗﺮﻳﺪ؟ ﺼﺎ ﻳﺮﺑﻮ ﻋﲆ ﺧﻤﺴﺔ ﺟﻨﻴﻬﺎت … وﻗﺪ ﱠ ﺟﻮن ﺑﻞ :ﱠ إن ﰲ اﻟﺤﺴﺎب ﻧ َ ْﻘ ً ﺗﺤﻘ ْﻘ ُﺖ ذﻟﻚ ﻣﻦ اﻟﻨﻈﺮة اﻷوﱃ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻫﻞ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﴩح ﱄ ﻛﻴﻒ ذﻟﻚ؟ ﺟﻮن ﺑﻞ )وﻫﻮ ﻳﻤﺴﻚ إﺣﺪى ذراﻋَ ﻴْﻬﺎ( :اذﻫﺒﻲ إﱃ ﺣﺠﺮﺗﻚ … ﺛﻢ إﻳﱠﺎك أن ﺗﻌﻮدي ﺑﻌﺪ اﻟﻴﻮم إﱃ ذﻫﻮﻟﻚ … وﻣﺎ ﺑﺎل اﻟﻄﻔﻠني ﺑﻠﻴﺪان ﻻ ﻳﺸﺘﻐﻼن … إﻧﻲ ﻻ أﺣِ ﺐﱡ ﻫﺬا … ﱠ إن َ ﺛﻮب ﻋﺎري اﻟﺼﺪر … أﻧﺎ ﺑﻴﺘﻲ ﻗﺪ أﺻﺒَﺢَ ﻣُﻬﻤَ ًﻼ ﻻ ﻋﻨﺎﻳﺔ ﻓﻴﻪ … وﻣﺎ ﺑﺎل راﺷﻞ ﺗﺸﺘﻤﻞ ﰲ ٍ ﻻ أﺣﺘﻤﻞ ﻫﺬا … )ﺗﺠﺮي راﺷﻞ ﻓﱰﻣﻲ ﺑﻨﻔﺴﻬﺎ ﺑني ذراﻋَ ِﻲ اﻷﺳﺘﺎذ … وﻳﺘﻘ ﱠﺪ ُم ﺟﻮن ﺑﻞ ﰲ إﺛﺮ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ وﻗﺪ دﺧ َﻠ ِﺖ اﻟﺤﺠﺮ َة أﻣﺎﻣﻪ( أَﻋِ ﻴﺪي اﻟﺠﻤ َﻊ ﻣﺮ ًة أﺧﺮى … ﱢ ودﻗﻘﻲ ﰲ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﴬب )ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺤﺠﺮ َة ﰲ إﺛﺮ زوﺟﺘﻪ(. املﻮﻗﻒ اﻟﺮاﺑﻊ )اﻷﺳﺘﺎذ – راﺷﻞ( راﺷﻞ :إﻧﻲ ﺧﺎﺋﻔﺔ. اﻷﺳﺘﺎذ :وﺳﺘﻈﻠني ﻛﺬﻟﻚ آﺧِ ﺮ اﻟﺪﻫﺮ ﻳﺎ ﻃﻔﻠﺔ … اﻟﻴﻮم ﺗﺨﺎﻓني أﺑﺎكِ … وﻏﺪًا ﺗﺨﺎﻓني زوﺟﻚِ … وﻛﺬﻟﻚ ﺳﺘﻌﻴﺸني ﺣﺘﻰ آﺧِ ﺮ اﻟﺤﻴﺎة ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ )ﻫﻨﺎ ﻳُ َﺮى ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﺧﺎرﺟً ﺎ ﻣﻦ َ ﺣﺠﺮﺗﻪ وﻫﺎﺑ ً ﻄﺎ ﱡ اﻟﺸﻴﺦ واﻟﻄﻔﻠﺔ(. ﻣﻬﻞ … ﺛﻢ ﻳﻘﻒ ﻳﺘﺄﻣﱠ ُﻞ اﻟﺴ ﱠﻠﻢ ﻋﲆ ٍ اﻷﺳﺘﺎذ )ﻳﺴﱰﺳﻞ ﰲ ﺣﺪﻳﺜﻪ ﻣﻊ اﻟﻄﻔﻠﺔ( :إذن ﻓﺎﻟﻌﺒﻲ أﻳﺘﻬﺎ اﻟﻌﺰﻳﺰة اﻟﺤﺴﻨﺎء وارﺗﻌﻲ ِ وﺗﻨﺎﳼ ﻛ ﱠﻞ ﳾءٍ ﻳﺎ ﻃﻔﻠﺔ … اﻟﻌﺒﻲ داﺋﻤً ﺎ وﻻ ﺗﻔ ﱢﻜﺮي … ﺗﻌﺎﱄ … ﺣﺘﻰ ﺗُﺼ ِﺒﺤﻲ اﻣﺮأ ًة … ﻓﺄﺟﻠﴘ ﻓﻮق رﻛﺒﺘﻲ … ﻫﻨﺎ … أﻧﺖ ﺗﺒﻜني! … ﻟﻚِ ﷲ! وﺗُﺨﻔِ ني َ رأﺳﻚِ اﻟﺠﻤﻴ َﻞ ﺑني ذراﻋﻲ! ُ ﺻﺪﻳﻘﻚِ ﻳﻬﺒﻂ إﻟﻴﻨﺎ. … اﻧﻈﺮي … اﻧﻈﺮي … ﻫﺬا ﻫﻮ
72
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
املﻮﻗﻒ اﻟﺨﺎﻣﺲ )اﻷﺳﺘﺎذ – راﺷﻞ – ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن( )ﺗﺠﺮي راﺷﻞ ﻧﺤﻮ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن … ﻓﻴُﻌﺎﻧ ُِﻘﻬﺎ وﻳﻤ ﱡﺪ ﻳﺪَه ﻣُﺼﺎﻓِ ﺤً ﺎ اﻷﺳﺘﺎذ(. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :أ َ َﻻ ﻋِ ْﻢ ﺻﺒﺎﺣً ﺎ أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ. إن روﺣﻚ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻠﺘﻬﻢ ﺑﺪﻧﻚ … ﱠ اﻷﺳﺘﺎذ :وا ﺣﺰﻧﺎه ﻟﻚ! … ﱠ إن ﻳ َﺪﻳْ َﻚ ﻣﻠﺘﻬﺒﺘﺎن … وﺟﻬﻚ ﺷﺎﺣﺐ ﻣﻬﺰول … ﻛﻢ ﺗﻈﻨ ﱡ َﻚ ﺗﻌﻴﺶ؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :أﻗ ﱡﻞ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﺰﻣﻦ … وﻣﺴﺰ ﺑﻞ َ أﻟﻴﺴ ْﺖ ﻫﻨﺎ؟ ً ﻧﺎﻓﻌﺔ ﻷﺣﺪٍ؟ اﻷﺳﺘﺎذ :أ َ َو َﻟﻴ َْﺴ ْﺖ ﺣﻴﺎﺗُﻚ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻋﲆ اﻟﻌﻜﺲ … ﺑﻞ ﻫﻲ ﴍﱞ ﻋﲆ اﻟﻨﺎس أﺟﻤﻌني! اﻷﺳﺘﺎذ :وﻫﻞ ﺗﻌﺘﻘﺪ ﻣﺎ ﺗﻘﻮل؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻛﺎﻋﺘﻘﺎدِ َك َ ٍ ﺿﺤﻜﺎت ﻣﺮﻳﺮ ًة(. أﻧﺖ ﰲ ﻣﺴﻴﺤﻴﺘﻚ )ﻳﻀﺤﻚ اﻷﺳﺘﺎذ :و َﻛ ْﻢ ْ ً ﺑﻠﻐ َﺖ اﻟﻴﻮ َم ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺮ؟ … ﱠ ﻃﻔﻼ ﻛﻘﻠﺐ راﺷﻞ إن ﻟﻚ ﻗﻠﺒًﺎ ﻃﺎﻫ ًﺮا اﻟﺤﺴﻨﺎء … وﻟﻜﻦ ﻟﻚ روح اﻟﺸﻴﻮخ اﻟﺒﻌﻴﺪي اﻟﻌﻬﺪ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻏﺪًا أ ُ ِﺗ ﱡﻢ اﻟﺮﺑﻴ َﻊ اﻟﺜﺎﻣﻦ ﻋﴩ. اﻷﺳﺘﺎذ :ﻟﻚ ﷲ أﻳﻬﺎ اﻟﻄﻔﻞ املﺴﻜني! ﻋﺸﺖ َ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :أﻣﱠ ﺎ ﻣﺴﻜ ٌ ُ أﻟﻒ ﻋﺎم. ني ﻓﻨﻌﻢ … وأﻣﱠ ﺎ ﻃﻔ ٌﻞ ﻓﻼ … إﻧﻲ َ َ ﻧﺼﻒ ﻣﺎ ﰲ اﻟﻨﺎس ﻣﻦ ﴍﱟ وﻓﺴﺎدٍ … اﺳﺘﻄﻌﺖ أن ﺗﺪرك اﻷﺳﺘﺎذ :وﻟﻮ ﻋﺸﺘَﻬﺎ ملﺎ ﱠ وﻟﻜﻦ اﻟﻌﻠ َﻢ ﰲ ﺟﻮف اﻟﺒﺆس. ﻛﻨﺖ ﱡ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :إذن ﻓﺄﻧﺎ اﻟﻴﻮ َم أﻋﻠ ُﻢ اﻟﻌﻠﻤﺎء … وﻟﻜﻨﻲ ُ أﻇﻦ أن ﻣﺴﺰ ﺑﻞ ﻛﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎ َ ُ اﻟﺴﺎﻋﺔ ﺧﻄﺎﺑًﺎ ﻛ ﱠﻠ َﻔﻨﻲ ﻧﺼﻴﺒًﺎ ﻛﺒريًا. ﻛﺘﺒﺖ … ﻟﻘﺪ اﻷﺳﺘﺎذ :إﻧﻲ أرا َك ﻣُﺘﻌَ ﺒًﺎ … وﻟﻘﺪ ﺣﺬﱠ ْرﺗُ َﻚ ﻣﻦ إﻧﻬﺎكِ ﻗﻮﺗﻚ … إن اﻟﻨﺎس ﻳﻨﻘﺴﻤﻮن ﱠ وﺟﻼدﻳﻦ … وأﻧﺖ وﻻ رﻳﺐ ﺳﺘﻜﻮن ﺷﻬﻴ َﺪ اﻟﺠﻤﻴﻊ … ﻛﻮاﻟﺪة ﻫﺬه ﻃﺎﺋﻔﺘني … ﺷﻬﺪاءَ اﻟﻄﻔﻠﺔ.
73
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ٍ )ﺑﺮﻋﺸﺔ ﺷﺪﻳﺪةٍ( :إن اﻟﺸﻬﺪاء أَﺑَﻮْا إﻻ أن ﻳﻜﻮﻧﻮا ﺷﻬﺪاءَ ،وﻗﺪ ﻛﺎن ﺧﻼﺻﻬﻢ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﰲ أﻳﺪﻳﻬﻢ. اﻷﺳﺘﺎذ :وﻣﺎذا ﺗﻌﻨﻲ ﺑﻬﺬا؟ َ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳُﻌﺎﻧِﻖ راﺷﻞ ﺛﻢ ﻳﻘﻮل ﺑﺼﻮت ﻋﺬب رﻗﻴﻖ( :أﺗﺮﻳﺪ أن ﻧُﺨِ َ اﻟﻄﻔﻠﺔ … ﻴﻒ ﺴﻤﻊ ﻣﻦ أُذُﻧ َ ْﻲ أﻣﱢ ﻬﺎ؟ وﻋﲆ ﻣَ ٍ اﻷﺳﺘﺎذ :وأﻳﻦ ﺻﻮﺗﻚ اﻟﻌﺬب اﻟﺮﻗﻴﻖ ﻣﻦ ذﻟﻚ اﻟﺼﻮت اﻟﺨﺸﻦ اﻟﺬي ﻳُﺼ ﱡﻢ أذﻧ َ ْﻲ أﻣﱢ ﻬﺎ؟! ﻛﻼ … ﻟﻦ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﺴﺘﻤﻊ ﺣﺪﻳﺜﻨﺎ … أ َ َﻻ ﺗﺴﻤﻊ؟ … ﻫﺬا ﺻﻮت زوﺟﻬﺎ ﻳﻨﺎدﻳﻬﺎ. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )وﻫﻮ ﻳﺮﺗ ِﻜ ُﻦ ﻋﲆ ﻣﺴﻨ ِﺪ املﻘﻌﺪ اﻟﺬي ﻳﺠﻠﺲ ﻓﻮﻗﻪ اﻷﺳﺘﺎذ( :أﻧﺖ ﺗﺆﻧﱢﺒﻨﻲ ْ وﻟﻜﻦ ﻧﺒﱢﺌﻨﻲ ﻓﻘﻂ ملﺎذا ﻻ ﻳﺘﺎﺑﻊ اﻹﻧﺴﺎن ﻧﻔﺴﻪ إﱃ أﺑﻌﺪ ﺣﺪودﻫﺎ ﻣﺎ دام ﻛﺜريًا وﺗﻠﻮﻣﻨﻲ … ُ أﺟﻤﻌﺖ اﻟﺮأيَ ﻋﲆ ﱠأﻻ أُﺧﻔِ َﻲ ﺟﺰءًا ﻣﻦ ﻧﻔﴘ ﺣﺘﻰ أﻣﻮت ﺳﻴﻤﻮت آﺧِ َﺮ اﻷﻣﺮ … إﻧﻲ ﻗﺪ أﺳﺘﻤ َﻊ إﱃ ﺻﻮت ﻓﺆادي إذا َ ِ ﻓﺎض … وأن … وأن أﺑﻘﻰ ﻋﲆ ﺣﻘﻴﻘﺘﻲ ﺣﺘﻰ اﻟﻘﱪ … وأن أﺻﺪع ﺑﺄﻣﺮه إذا أﻣَ َﺮ … وأن ِ أﺳريَ ﻋﲆ اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﺬي وﺿﻌﺘُﻪ أﻧﺎ ﻟﻨﻔﴘ … أﺧﱪﻧﻲ ﻣﺎذا ٌ َ رﻓﻴﻖ رﺣﻴ ٌﻢ … إﻧﻜﻢ َﻟﺘﺸﻬﺪون ﻳﺘﻈﺎﻫ َﺮ ﺑﺎﻟﻘﺴﻮة وﻫﻮ ﰲ ﺻﻤﻴ ِﻢ ﻓﺆاده ﻳُﺠﺪِي اﻹﻧﺴﺎن أن َ اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ اﻟﻮداﻋﺔ ﺗﺒﺪو ﻣﻦ ﺧﻼل ﻋﺒﻮﺳﺘﻲ اﻟﻜﺎذﺑﺔ؛ ﻷﻧﻨﻲ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﺟﺪ ﺣﺠﺎﺑًﺎ ﻣﻨﻲ ﻳُﺨﻔِ ﻲ ﻫﺬه اﻻﺑﺘﺴﺎﻣﺔ … إن اﻟﻨﺎس ﻳﻔ ﱡﺮون ﻣﻨﻲ ﰲ ﻛ ﱢﻞ ﻣﻜﺎن وﻳﻄﺮﺣﻮﻧﻨﻲ ﺟﺎﻧﺒًﺎ … وﻟﻜﻨﻲ َ ﻻ أﺛﻮر ﻟﻠﺪﻓﺎع ﻋﻦ ﻧﻔﴘ … وﻣﺎ أﺷ ﱠﺪ ﺣﺰﻧﻲ إذ أرى ﻛﺜريﻳﻦ ﻣﻨﻬﻢ ﻳﺠﺪون اﻟﻔﺮحَ واﻟﺒﻬﺠﺔ ﰲ اﻧﺘﺼﺎرﻫﻢ ﻋﲇ ﱠ ﺑﺤِ ﻴَﻠﻬﻢ اﻟﺴﺎﻓﻠﺔ … وأﻣﺎزﻳﺤﻬﻢ اﻟﻘﺎﺳﻴﺔ … إﻧﻲ َﻷﺷﻬﺪﻫﻢ وﻫﻢ ﻳﺼﻨﻌﻮن ﱄ اﻟﺤﺒﺎﺋﻞ واﻷﴍاك ،ﻓﻼ ﻳﺨﻄﺮ ﱄ أن أﻫ ﱠﻢ ﺑﻘ ْ ُ ﻄ ِﻊ ﺣُ ٍ أﺻﺒﺤﺖ ﺒﺎﻟﺔ واﺣﺪ ٍة ﻣﻨﻬﺎ … ﻷﻧﻲ ﻗﺪ ﻻ أﺣﻔﻞ ﺑﺤﻴﺎﺗﻲ … وﻟﻜﻨﻲ ﻣﻊ ﻫﺬا أﺛﺄ ُر ﻟﻨﻔﴘ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻻﺣﺘﻘﺎر اﻟﺬي أراه ﻣﻨﻬﻢ … ﻷﻧﻪ َ اﻟﻌﻨﺎﻳﺔ اﻹﻟﻬﻴﺔ ﻻ ﺗﺮﻳﺪ أن أُﻫ َﺰ َم ﰲ اﻟﺤﻴﺎة ﻛ ﱠﻞ اﻟﻬﺰﻳﻤﺔ ﻳﺮﻓﻌﻨﻲ ﰲ ﻧﻈﺮي … وﻳﻠﻮح ﱄ أن … وإﻻ أ َ َﻓ َﻠﻴ َْﺲ ﻟﻬﺎ ﻣﻘﺼﺪ ﻣﻦ ﺧﻠﻘﻲ؟ … أ َ َﻟﻴ َْﺲ ﱄ اﻟﺤﻖ ﰲ ﻣﻌﺎرﺿﺘﻬﺎ وﻣﻘﺎوﻣﺘﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﺗﺼﻠﺢ اﻟﻜﻮن؟ … ﻫﻞ ﱄ أن أُﻧ ِﻜ َﺮ ﷲ؟ اﻷﺳﺘﺎذ :إن اﻟﺘﻔﻜريَ اﻟﺪاﺋﻢ ﺳﻴﻘﺘ ُﻞ ﻓﻴ َﻚ ﺣُ ﺐﱠ اﻟﻌﻤﻞ. ٌ ﺳﺎﻋﺔ واﺣﺪة ﰲ اﻟﺘﻔﻜري ﻗﺪ ﺗُ ِﺜﻤﺮ أﻛﺜ َﺮ ﻣﻦ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :آه … وﻣﺎذا ﻳﻬﻢ! إذا ﻛﺎﻧ َ ْﺖ َ ﻋﴩﻳﻦ ﻳﻮﻣً ﺎ ﰲ ﺣﻴﺎة َ اﻵﺧﺮﻳﻦ … ﻣَ ﻦ اﻟﺬي ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﺤ ُﻜ َﻢ ﺑﻴﻨﻲ وﺑﻴﻨﻬﻢ؟ أﺗﺮﻳﺪ أن ﻧﻌﻤﻞ ﻓﻘﻂ ﺑﺠﺴﻮﻣﻨﺎ … أ َ َﻟﻴ َْﺲ ﻋﻤ ُﻞ اﻟﺬﻫﻦ ﺟﺪﻳ ًﺮا ﺑﴚء ﻣﻦ اﻟﺮﺣﻤﺔ واﻟﺘﻘﺪﻳﺮ … ﻳﺎ ﺳﺒﺤﺎن َ ﷲ! أﺗﺮﻳﺪون أن أﻗﻮ َل ﻟﻺﻟﻬﺎم واﻟﺘﻔﻜري … »ﻻ ِ ﻟﺴﺖ ﺑﺬي ﻓﺎﺋﺪة«؟! ﺗﺄت … ﻷﻧﻚ 74
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
اﻷﺳﺘﺎذ :وﻗﺪ ﻛﺘَﺐَ اﻟﺘﻔﻜريُ ﺧﺎﺗﻤﺘَ َﻚ املﺨﻴﻔﺔ ﰲ وﺟﻬﻚ … أﻧﺎ ﻻ أﻟﻮﻣ َﻚ ﻳﺎ ﺑُﻨﻲ … وﻟﻜﻨﻲ أﺑﻜﻲ ﻟ َﻚ. ﻣﻌﺎﴍ املﺘﺪﱢﻳﻨني ﺗﺤﺴﻮن ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳﺠﻠﺲ( :أﻳﻬﺎ اﻷﺳﺘﺎذ اﻟﻄﻴﺐ اﻟﻘﻠﺐ … ﻫﻞ ﺗُﺮاﻛﻢ ِ َ َ َ واﻟﺮﺣﻤﺔ ﻟﻠﺬﻳﻦ ﻳﺘﻌﺬﱠﺑﻮن ﻣﻦ ﺣﺮارة اﻟﺘﻔﻜري؟ إﻧﻲ أراك ﺗﺤﻨﻮ ﻋﲇ ﱠ … وﻫﺬا ﻣﺎ اﻟﺸﻔﻘﺔ ﻳﺘﻌ ﱠﺰى ﺑﻪ ﻓﺆادي … )إذ ذﻟﻚ ﺗﺄﺗﻲ راﺷﻞ ﻓﺘﺠﻠﺲ َ ﻓﻮق رﻛﺒ ِﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن( واﻟﺤﻖ أﻗﻮل … َ ُ ُ َ اﻟﻨﺎس وﻫﺠﺮﺗُﻬﻢ، اﻋﺘﺰﻟﺖ اﻟﺜﻼﺛﺔ اﻟﺘﻲ أﻗﻤﺘُﻬﺎ ﻫﻨﺎ … ﻷﻧﻲ ﺳﻌﺪت ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة ﻫﺬه اﻷﺷﻬ َﺮ ﻟﻘﺪ ً رﻛﺒﺘﻲ. أﻃﻔﺎﻻ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺗﺠﻠﺲ ﻓﻮق وﻫﺬا أﻧﺎ أﺟﺪ ﱠ اﻷﺳﺘﺎذ :ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ … إﻧﻲ أﺣﺒﱡ َﻚ ﻟﺮزاﻧﺘﻚ وﺟ ﱢﺪ َك … أﺣﺒﻚ ﻷن اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺑﺄﴎه ﻳﺒﻐﻀﻚ … إن اﻹﻧﺴﺎن املﻔ ﱢﻜﺮ ﻳﻌﻴﺶ ً ﻋﺎﻟﺔ ﻋﲆ اﻟﻌﺎدﻳني اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻤﻠﺌﻮن رﺣﺎبَ اﻷرض … إن اﻟﺸﻌﺮ ً ﻣﺮﺿﺎ ﻏريَ ﺟﺪﻳﺮ ﺑﺎﻟﺮﺣﻤﺔ واﻟﺮﺛﺎء ،أﻧﺖ ﻻ واﻟﻜﺘﺎﺑﺔ واﻟﺘﻔﻜري ﻗﺪ أﺻﺒﺤَ ْﺖ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﴫ ﺗﻌﺮف ﻣَ ﻦ ﻫﻢ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻜﺮﻫﻮﻧﻚ وﻳﺠﺪﱡون ﻋﻠﻴﻚ … وﻟﻜﻨﻲ أﻋﺮﻓﻬﻢ. ْ وﻟﻜﻦ أ َ َﻟ ْﺴ ُﺖ أﺳﺘﺤِ ﱡﻖ ﻣﻨﻬﻢ اﻟﺤﺐﱠ واﻻﺣﱰا َم … أﻧﺎ اﻟﺬي أﻋﻤﻞ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﺑﺤﺮارةٍ(: أﺳﺘﺨﺮجَ ﻟﻬﻢ أزاﻫريَ ﻣﻦ ﻋﲆ ﺧﺪﻣﺘﻬﻢ اﻟﻠﻴ َﻞ واﻟﻨﻬﺎ َر … أﻧﺎ اﻟﺬي أﻧﺒﺶ ﻛﺘﺐَ اﻷوﻟني ﻟﻜﻲ ِ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺠﺪﻳﺪ … أﻧﺎ اﻟﺬي أﻏﻴﺐ ﰲ ﺟﻮف اﻟﺒﺤﺎر واﻷﻧﻬﺎر ﺑﺤﺜًﺎ ﻋﻦ ﺗﻠﻚ اﻟ ﱡﺪ ﱠر ِة املﺘﺄ ﱢﻟﻘﺔ … ﱠ ري ﻋﻨﺪ ﻗﺪﻣَ ِﻲ اﻷﺳﺘﺎذ … )ﺗﺘﺪﱃ راﺷﻞ ﻋﻦ رﻛﺒﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن وﺗﺬﻫﺐ ﻓﺘﺠﻠﺲ ﻓﻮق ﻣﻘﻌ ٍﺪ ﺻﻐ ٍ َ ُ وﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻳﺴﱰﺳﻞ( آه … ﻟﻮ َ ﺟﻌﻠﺖ ﻏﺮﻓﺘﻲ ﻣﻌﺒﺪًا ﻗﻴﻤﺔ ﻣﺠﻬﻮداﺗﻲ … ﻟﻘﺪ ﻛﻨﺖ ﺗﻌﻠﻢ ُ ُ وأﻃﻠﻘﺖ روﺣﻲ ﺑﻌﻴﺪًا ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﻌﴫ اﻟﺬي ﻧﻌﻴﺶ ووﻗﻔﺖ ﺣﻴﺎﺗﻲ ﻟﻠﺘﺄﻣﱡ ﻞ واﻟﺘﻔﻜري … ُ ُ درﺟﺖ ِ ﻧﻈﻤﺖ أﻟﺘﻤ ُﺲ ﺷﻌْ َﺮ اﻟﻌﺼﻮر املﺎﺿﻴﺔ … ﺛﻢ ﻓﻴﻪ … ﻷﻧﻪ ﻋﴫٌ ﻣﺎديﱞ ﻣُﺨِ ﻴﻒ … ﱠ ً وﺣﻘﺮوه ﻃﺮﻳﻔﺎ وﻟﻢ أ َ ُﻗ ْﻞ ﻟﻬﻢ أﻧﻪ ﻗﺪ ﺧ َﺮجَ ﻣﻦ ﻗﻠﻤﻲ … وإﻻ ﻻﺳﺘﻬﺎﻧﻮا ﺑﻪ ﻟﻬﻢ ﺷﻌ ًﺮا ﱠ وﺻﻔﻘﻮا ﻟﻪ ﻣﻌﺘﻘﺪﻳﻦ أﻧﻪ ﺷﻌ ُﺮ ﺷﺎﻋِ ٍﺮ ﻗﺪﻳ ٍﻢ … وﺗﻀﺎﺣﻜﻮا ﻣﻦ أﻣﺮه … وﻟﺸﺪ ﻣﺎ أﻛﱪوه أﺳﻤَ ﻴْﺘُﻪ اﻟﺸﺎﻋ َﺮ ُروُﱄ ﻣﻦ أﻫﻞ اﻟﻌﴫ اﻟﻘﺪﻳﻢ … وﻫﻮ ﻻ اﺳ َﻢ ﻟﻪ ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ وﻻ وﺟﻮد. اﻷﺳﺘﺎذ :أﺟﻞ … وﻛﺬﻟﻚ ﻫﻢ ﻳَﺄْﺑَﻮن إﻻ أن ﻳﺤﺒﱡﻮا املﻮﺗﻰ … وﻳُﻤِ ﻴﺘﻮا اﻷﺣﻴﺎءَ. ُ اﻟﻨﺎس أن اﻟﻜﺘﺎبَ ﺑﻘﻠﻤﻲ … وﻟﻦ ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﻮا أن ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :وﻣﻊ ذﻟﻚ ﻓﻘﺪ ﻋﺮف ً ﻳُ ِﺒﻴﺪوه ﺑﻞ ﺳﻴﺪﻋﻮﻧﻪ ﻳﻌﻴﺶ … وﻟﻜﻨﻬﻢ ﻟﻢ ﻳُﻌﻄﻮﻧﻲ ﰲ ﻣﻘﺎﺑﻠﻪ إﻻ ﻗﻠﻴﻼ ﻣﻦ اﻟﻀﻮﺿﺎء … ﺑﻤﺴﺘﻄﻴﻊ أن أﺣﱰف ﺑﴚءٍ ﻏري اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ … ﻟﻘﺪ وﻫﻲ ﻻ ﺗُﻐﻨِﻲ ﻋﻦ اﻟﺠﻮع ﺷﻴﺌًﺎ … وﻣﺎ أﻧﺎ ٍ َ ُ واﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﺟﺎﻧﺒًﺎ … وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ أﺳﺘﻄﻊ أن أﻧﺠﺢ أﻧﻬﺰ َم ﻟﻬﻢ وأﻗﺬف اﻟﺸﻌ َﺮ ﺣﺎوﻟﺖ ﻛﺜريًا أن ِ … ﻟﻘﺪ أﻏﺮوﻧﻲ ﻋﲆ أن أﺟﺪ ﱄ ً ﻋﻤﻼ ﻣﺎدﻳٍّﺎ ﻓﺤﺎوﻟﺘﻪ … وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ أﺳﺘﻄﻊ أن أﺻﱪ ﻋﻠﻴﻪ … ً ﻣﺨﻴﻔﺔ ﻓﻬﻞ ﻳﺮﻳﺪ اﻟﻨﺎس أن ﻳﻌﻴﺒﻮا ﻋﲆ ﷲ أن ﺧ َﻠ َﻘﻨﻲ ﺷﺎﻋ ًﺮا؟ ﻫﻞ ﺗﺴﻤﱢ ﻲ ﻫﺬا ﻣﻨﻲ ﻗﻮ ًة 75
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ً أﻗﺎو َم ﻣ ﱠﺪ روﺣﻲ اﻟﺼﺨﺎب أم ﺿﻌﻔﺎ ﺷﺎﺋﻨًﺎ … إﻧﻲ ﻻ أﻋﺮف أﻳﻬﻤﺎ … إﻧﻲ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن ِ ُ ﻋﺎﻟﺠﺖ اﻷﻋﻤﺎ َل اﻟﻬﺎدﺋﺔ ﻛﺎﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻟﻔﻴﺎض اﻟﺬي ﻳﻄﻐﻰ وﻳﻄﻔﻮ ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻨﻲ … ﻟﻘﺪ واﻟﺤﺴﺎب وأﻣﺜﺎﻟﻬﻤﺎ ،ﻓﻠﻢ أﻟﺒﺚ ﺣﺘﻰ ﻃﺮﺣﺘﻬﺎ … إن روﺣﻲ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﻄﻤﱧ ﻟﻸرﻗﺎم واﻟﻘﻮاﺋﻢ واﻟﺠﺪاول واﻟﺤﺴﺎﺑﺎت … وا أﺳﻔﺎه ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ! … وا أﺳﻔﺎه! … إﻧﻲ ﺣﺰﻳﻦ! … ﺑﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﻻﻧﻔﻌﺎل واﻻﻫﺘﻴﺎج( وﻣﻊ ذﻟﻚ إن ﺑﺪﻧﻲ ﻣُﺘﻌَ ﺐٌ ﻣﻨﻬﻮك … )ﻳﻨﻬﺾ ﻣﻦ ﻣﺠﻠﺴﻪ ٍ ﻓﻠﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﱄ أﻛﱪ ﻗﻮة ﰲ اﻷرض َﻟﻈ ﱠﻞ ﻳﻘﻮم ﺑﻴﻨﻲ وﺑني اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺒﺪﻧﻲ ذﻟﻚ اﻟﻌﺪد اﻟﻠﺪود اﻟﺠﻨﱢﻴﱠﺔ اﻟﺘﻲ درﺟﺖ ﻣﻌﻲ ﻣﻨﺬ املﻬﺪ … وﻫﻲ ﻧﺰﻋﺔ اﻟﺸﻌﺮ واﻟﺘﻔﻜري اﻟﺬي ﺧﻠﻖ ﻣﻌﻲ … ﻫﺬه ِ ﻣﻜﺎن ،إﻧﻬﺎ ﺗﻼزﻣﻨﻲ … إﻧﻬﺎ ﺗﺤﻮل ﺑﻴﻨﻲ وﺑني ﻛﻞ ﳾء … إﻧﻬﺎ … إﻧﻬﺎ ﺗﺘﺒﻌﻨﻲ ﰲ ﻛﻞ ٍ ﺗﺴﻌﺪ ﺣﻴﺎﺗﻲ وﺗﺸﻘﻴﻬﺎ ﻣﻌً ﺎ … إﻧﻬﺎ ﺗﻨﻘﺬﻧﻲ … ﺛﻢ ﻫﻲ ﺗُ ِﻤﻴﺘﻨﻲ! اﻷﺳﺘﺎذ :وﻣﺎذا أﻧﺖ ﺻﺎﻧﻊ ﺑﻌﺪ ﻫﺬا؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻻ أدري! … أﻛﺘﺐ! … وملﺎذا أﻛﺘﺐ؟ … ﻻ أدري … ﻷﻧﻪ ﻳﺠﺐ ﻋﲇ ﱠ أن أﻛﺘﺐ )ﻳﺴﻘﻂ ﰲ ﻣﻘﻌﺪه وﻻ ﻳﻨﺘﺒﻪ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ إﱃ ﻛﻼم اﻷﺳﺘﺎذ ،وإﻧﻤﺎ ﻳﺘﺄﻣﱠ ﻞ راﺷﻞ وﻳﻨﺎدﻳﻬﺎ إﱃ ﺟﺎﻧﺒﻪ(. اﻷﺳﺘﺎذ :إن اﻟﻌﻠﺔ ﻋُ ﻀﺎل ﻗﺎﺳﻴﺔ! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳﻌﻮد إﱃ اﻟﻜﻼم( :ﻋﻠﺘﻲ؟! اﻷﺳﺘﺎذ :ﻛﻼ … ﺑﻞ ﻋﻠﺔ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ … إﻧﻚ ِﻟﻨُﺒ ِْﻞ ﻓﺆادك ﺗﺮﺛﻲ ﻟﻠﺬﻳﻦ ﻳﺼﻴﺤﻮن ﺑﻚ: »ﻛﻦ ﺷﻴﺌًﺎ َ آﺧﺮ ﻏري ﻣﺎ أﻧﺖ ﻋﻠﻴﻪ!« وﻟﻜﻨﻲ أﺣﺘﻘﺮﻫﻢ وأﻟﻌﻨﻬﻢ … ﻷﻧﻬﻢ ﻳﺮﻳﺪون أن ﻳﻘﻮﻟﻮا: َ ﺟﺌﺖ … ﻟﻴﺲ ﻟﻚ ﻣﻜﺎن ﻋﻨﺪﻧﺎ!« )ﻳﺴﺘﻤﺮ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﰲ ﻣﺪاﻋﺒﺔ »ﻋُ ْﺪ إﱃ اﻟﻜﻮﻛﺐ اﻟﺬي ﻣﻨﻪ ِ وأﻧﺖ أﻳﻦ اﻟﻜﺘﺎب املﻘﺪس؟ … ﺛﻢ أﻳﻦ اﻟﻄﻔﻠﺔ وﻳﻬﻤﺲ ﻟﻬﺎ ﰲ أذﻧﻴﻬﺎ ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻷﺳﺘﺎذ ﻳﺘﻜﻠﻢ( أﻣﻚ؟ )وﻫﻮ ﻳﻨﻬﺾ ﻣﻦ ﻣﺠﻠﺴﻪ( أ َ َﻻ ﺗﺮﻳﺪ أن ﻧﺨﺮج ﺳﻮﻳٍّﺎ ﻟﻠﺮﻳﺎﺿﺔ؟ ِ ﺻﻨﻌﺖ ﺑﺎﻟﻜﺘﺎب املﻘﺪس ﻳﺎ آﻧﺴﺔ؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )إﱃ راﺷﻞ( :ﻣﺎذا َ ﺻﻮت أﺑﻴﻬﺎ وﻫﻮ ﻳﴫخ … اﺳﻤﻊ! اﻷﺳﺘﺎذ :أ َ َﻻ ﺗﺴﻤﻊ ﺟﻮن ﺑﻞ )وﻫﻮ داﺧﻞ اﻟﺤﺠﺮة( :ﻛﻼ … ﻻ أرﻳﺪه ﰲ ﺑﻴﺘﻲ … ﻓﻬﻮ ﻻ ﻣﺮﺗ َﺰق ﻟﻪ … ﻛﻼ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ … ﻛﻼ. َ ُﴪﻋً ﺎ( :إن ﻋﻴﻨﻴْ َﻚ ﻣﻠﺘﻬﺒﺘﺎن اﻷﺳﺘﺎذ )ﻳﺨﺎﻃﺐ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن وﻫﻮ ﻳﺄﺧﺬ ﻗﺒﻌﺘﻪ وﻋﺼﺎه ﻣ ِ وﻳﺠﺐ أن ﺗﺸ ﱠﻢ اﻟﻬﻮاء … ﺗﻌﺎ َل … إن ﻧﺴﺎﺋﻢ اﻟﺼﺒﺢ ﺗُﺰﻳﻞ ﻋﻨﻚ أﺛﺮ ﻟﻴﻠﺘﻚ.
76
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )وﻫﻮ ﻳﻨﻈﺮ إﱃ اﻟﺤﺠﺮة ﻳﺮﺗﻘﺐ ﻣﻄﻠﻊ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ(ٍّ : ﺣﻘﺎ … إن ﻫﺬه املﺮأة اﻟﺸﺎﺑﺔ ﻣﻨﻜﻮدة ﻣﻌﺬﱠﺑﺔ! اﻷﺳﺘﺎذ :ﻫﺬا ﻻ ﻳﻬﻢ أﺣﺪًا ﻣﻦ اﻟﻨﺎس … إﻧﻲ ﻻ أرﻳﺪ أن ﺗﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدًا ﻫﻨﺎ ﻋﻨﺪ ﺧﺮوﺟﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺤﺠﺮة … ﱠ إن ﻫﻨﺎك أﻣﻮ ًرا ﻻ ﻳﺮوﻗﻚ أن ﺗﺮاﻫﺎ … ﻫﻴﺎ ﺑﻨﺎ … ﻫﻴﺎ ﺑﻨﺎ! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻳﺎ ﷲ! … إﻧﻬﺎ ﺗﺒﻜﻲ … ﻟ َﻚ اﻟﺤﻖ أﻳﻬﺎ اﻷﺳﺘﺎذ … إﻧﻲ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﺷﻬﺪ ﻣﻨﻈ ًﺮا ﻛﻬﺬا … ﻫﻠ ﱠﻢ ﺑﻨﺎ! املﻮﻗﻒ اﻟﺴﺎدس )ﺗﺪﺧﻞ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ﻳﺘﺒﻌﻬﺎ زوﺟﻬﺎ(. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )ﺗﺨﺎﻃﺐ راﺷﻞ وﺗﺄﺧﺬﻫﺎ ﻣﻦ ﻳﺪﻫﺎ إﱃ ﺑﺎب اﻟﺤﺠﺮة ﻟﻜﻲ ﺗﺪﺧﻞ( :اذﻫﺒﻲ ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ ﻓﺎﺟﻠﴘ ﻣﻊ أﺧﻴﻚ ودﻋﻴﻨﺎ وﺣﺪﻧﺎ … )إﱃ زوﺟﻬﺎ( إﻧﻲ ﱠ ﻜﺮﻫﻨﻲ أﺗﻮﺳﻞ إﻟﻴ َﻚ أن ﻻ ﺗُ ِ َ ﻧﻘﺼ ْﺖ ﻣﻦ اﻟﺤﺴﺎب … ﺳﺘﺔ ﺟﻨﻴﻬﺎت! … ﻫﻞ ﻋﲆ أن أﻗﻮل ﻟﻚ أﻳﻦ ذﻫﺒ َِﺖ اﻟﺠﻨﻴﻬﺎت اﻟﺘﻲ ﻫﻲ ﺗُﻌَ ﱡﺪ ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﺬﻛﻮ ًرا ﰲ ﺛﺮوﺗﻚ؟ أ َ َﻻ ﺗﺮى ﻳﺎ ﺳﻴﺪي أﻧﻨﻲ ُ ﻛﻨﺖ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أُﺧﻔِ ﻴﻬﺎ ﻋﻨﻚ ﺑﺘﻐﻴري اﻟﺤﺴﺎب … وﻟﻜﻨﻲ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أرﻛﻦ إﱃ اﻟﻜﺬب … وﻟﻮ ﻛﺎن ﰲ ﻗﻮل اﻟﻜﺬب ﻧﺠﺎ ُة ﻃﻔﲇ ﱠ اﻟﻌﺰﻳﺰﻳﻦ ﻣﻦ املﻮت … وﻟﻜﻨﻲ ﱠ ﱠ أﺗﻮﺳ َﻞ إﻟﻴﻚ أن ﺗﺪﻋﻨﻲ أﻋﺘﺼﻢ ﺑﺎﻟﺼﻤﺖ؛ ﻓﻀ ْﻠ ُﺖ أن ﱢ ﺑﺎﻟﺤﻖ أو أﻟﺠﺄ إﱃ اﻟﻜﺬب … ْ وإن ﻛﺎن ﻻ ﺿريَ ﻋﲇ ﱠ ﻣﻨﻪ. ﻷﻧﻨﻲ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﺑﻮح اﻵن ﺟﻮن ﺑﻞ :إﻧﻚ ﻟﻢ ﺗﻈﻬﺮي ﺑﻬﺬا املﻈﻬﺮ ﻳﻮﻣً ﺎ ﻣﻦ اﻷﻳﺎم ﻣﻨﺬ َ وﺿ َﻊ اﻟﻜﺎﻫﻦ ﻳﺪَكِ ﰲ ﻳﺪي! َ اﻟﺒﺎﻋﺚ ﻋﻠﻴﻪ ﻫﻮ اﻟﻮاﺟﺐ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وﻣﻦ ﻫﺬا ﺗﻌﻠﻢ أن ﺟﻮن ﺑﻞ :أو اﻟﺬﻧﺐ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ. )ﺑﻐﻀﺐ( :أ َ َﻻ ﺗﺼﺪﱢﻗﻨﻲ؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ٍ ﺟﻮن ﺑﻞ :رﺑﻤﺎ! ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﱠ ﻫﻼ ﻋﺎﻣ ْﻠﺘَﻨﻲ ﺑﺎﻟﺮﺣﻤﺔ واﻟﺤﻨﺎن … أﻧﺖ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻘﺘﻠﻨﻲ ﺑﻬﺬا اﻟﻜﻼم. ً ﺟﻮن ﺑﻞ :وَيْ ! ِ ﺻﺤﺔ ﻣﻤﺎ ﺗﻈﻨني. أﻧﺖ أﻗﻮى
77
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وا أﺳﻔﺎه! ﻻ ﻳﻐﺮﻧﻚ ﻫﺬا … إﻧﻲ أﺳﺘﺤﻠﻔﻚ ﱢ ﺑﺤﻖ ﻃﻔ َﻠﻴْﻨﺎ املﺴﻜﻴﻨني. ﴎا أرى ﺟُ ْﺮﻣً ﺎ! ﺟﻮن ﺑﻞ :ﺣﻴﺚ أرى ٍّ َ ً َ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻓﺈذا ﻟﻢ ﺗﺠﺪ إﻻ ﺣﺴﻨﺔ؟ … أﻻ ﺗﺴﺘﺸﻌﺮ اﻟﺨﺠﻞ واﻟﻨﺪم؟ ﺣﺴﻨﺔ … ﻓﻠﻤﺎذا ﺗُ َ ً ﺨﻔﻰ؟ ﺟﻮن ﺑﻞ :وإذا ﻛﺎن ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ملﺎذا؟ … ﻳﺎ ﺟﻮن ﺑﻞ؟ ﻷﻧﻚ ﺗﺤﻤﻞ ﺑني ﺟﻨﺒَﻴْﻚ ﻗﻠﺒًﺎ ﺻﻠﺒًﺎ ﻗﺎﺳﻴًﺎ … إﻧﻚ ﻻ ﺗﻔﺘﺄ ﺗﻤﻨﻌﻨﻲ أن أﻋﻤﻞ ﻛﻤﺎ أﺷﺎء … وﻣﻊ ذﻟﻚ … ﱠ إن اﻟﺬي ﻳﻌﻄﻲ اﻟﻔﻘري إﻧﻤﺎ ﻳﻘﺮض ﷲ. ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻛﺎن ﺧريًا ﻟﻚِ أن ﺗﻘﺮﺿﻴﻪ ﺑﻔﻮاﺋﺪ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﳾءٍ ﻣﻦ اﻟﺮﻫﻦ! ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻳﻐﻔﺮ ﷲ ﻟﻚ! ﺟﻮن ﺑﻞ )وﻫﻮ ﻳﺘﻘﺪﱠم إﱃ اﻟﺤﺠﺮة ﺑﺨ ً ِ ﻄﻰ واﺳﻌﺔ(ِ : أﺻﺒﺤﺖ ﺗﻘﺮﺋني ﻛﺜريًا ﰲ أﻧﺖ ً َ ﻓﻘﻴﻬﺔ؟ اﻟﺠﻨﻮن ﰲ املﺮأة … أﺗﺮﻳﺪﻳﻦ أن ﺗﻜﻮﻧﻲ ﻫﺬه اﻷﻳﺎم … أﻧﺎ ﻻ أﺣﺐﱡ ﻫﺬا َ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وا رﺣﻤﺘﺎه ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ! … ﻫﻞ ﺑﻠﻐ ْﺖ ﺑﻚ اﻟﻘﺴﻮة إﱃ اﻟﺴﺨﺮﻳﺔ ﻣﻨﻲ … ُ ﻟﺴﺖ إﻻ اﻣﺮأ ًة ﺳﺎذﺟﺔ ﺿﻌﻴﻔﺔ … إﻧﻲ ﻻ أﻋﺮف ﰲ اﻟﻌﺎ َﻟﻢ إﻻ ﻓﺮاﺋﴤ اﻟﺪﻳﻨﻴﺔ. وا ﺣﺰﻧﺎه! … ﺟﻮن ﺑﻞ :ﱠ إن ﻣﻌﺮﻓﺘﻬﺎ ﻓﻘﻂ دون ﺗﺄدﻳﺘﻬﺎ إﺛ ٌﻢ واﺳﺘﻬﺘﺎ ٌر. أﻋﺘﺼ ُﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﺎﻟﺼﻤﺖ ،ﻓﺈذا َ ﻣﻀ ْﺖ ﱠ ِ ﻓﺈن أول ﻛﻠﻤﺔ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻫﺒﻨﻲ ﺑﻀﻌﺔ أﺳﺎﺑﻴﻊ ﺗﺨﺮج ﻣﻦ ﻓﻤﻲ ﺳﺘﻜﻮن اﻻﺳﺘﻐﻔﺎر ﻋﻦ ﺳﻜﻮﺗﻲ ﻋﻦ اﻻﻋﱰاف إﱃ ذاك اﻟﻴﻮم … وﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ُ ﱡ ﻓﻌﻠﺖ. أﻗﺺ ﻋﻠﻴﻚ ﺟﻤﻴ َﻊ اﻟﺬي ﺟﻮن ﺑﻞ :وأرﺟﻮ أن ﻻ ﺗﻜﺘﻤﻲ ﻣﻨﻪ ﺷﻴﺌًﺎ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﷲ ﻳﻌﻠﻢ! … ﻟﻴﺲ ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻲ ﻟﺤﻈﺔ واﺣﺪة أﺧﺠﻞ ﻣﻦ ذﻛﺮاﻫﺎ. ِ ﻓﺄﻧﺖ ﻟﻢ ﺗﻜﺘﻤﻴﻨﻲ ﺷﻴﺌًﺎ ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم. ﺟﻮن ﺑﻞ :وﻣﻊ ذﻟﻚ ُ اﻟﺨﻮف ﻗﻮ َل اﻟﻜﺬب ﰲ ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻗﺪ ﻳﻌ ﱢﻠﻤﻨﺎ ﺟﻮن ﺑﻞ :إذن ﻓﺄﻧﺖ ﺗﻌﺮﻓني اﺧﱰا َع اﻷﻛﺎذﻳﺐ؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻟﻮ ُ ﻛﻨﺖ أﻋﺮﻓﻪ ملﺎ ﱠ ﻗﺎض ﺑﻌﻴ ٌﺪ ﻋﻦ اﻟﺮﺣﻤﺔ ﺗﻮﺳ ْﻠ ُﺖ إﻟﻴ َﻚ ﱠأﻻ ﺗﺴﺄﻟﻨﻲ … إﻧﻚ ٍ واﻟﺮﻓﻖ. ﺟﻮن ﺑﻞ :اﻟﺮﺣﻤﺔ واﻟﺮﻓﻖ! … وأيﱡ ﺣﺎﺟﺔ ﱄ ﺑﻬﻤﺎ؟ … ﺳﺘﻘﺪﱢﻣني ﱄ ﺣﺴﺎﺑًﺎ ﻋﻦ املﺒﻠﻎ املﻔﻘﻮد.
78
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :إذن ﻓﺄﻣﻬﻠﻨﻲ إﱃ اﻟﻐﺪ. ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻟﻴﻜﻦ ذﻟﻚ … ﻟﻦ أﺗﻜ ﱠﻠ َﻢ ﺣﺘﻰ اﻟﻐﺪ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )ﺗﻘﺒﱢ ُﻞ ﻳﺪه(ً : واﻫﺎ ﻟ َﻚ! … أﻧﺖ ﻃﻴﱢﺐ اﻟﻘﻠﺐ … ﻓ ُﻜ ْﻦ ﻛﺬﻟﻚ داﺋﻤً ﺎ. ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻫﺬا ﺣﺴﻦ … ﻫﺬا ﺣﺴﻦ … وﻟﻜﻦ ﻓ ﱢﻜ ِﺮي ﰲ اﻟﻐﺪ )ﻳﺨﺮج(. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )وﺣﺪﻫﺎ( :ملﺎذا و ََﺧ َﺰﻧﻲ ﺿﻤريي ﻋﲆ اﻻﺣﺘﻔﺎظ ﺑﺎﻟﻜﺘﺎب اﻟﺬي أﻫﺪاه إﱃ راﺷﻞ ً ُ ﻫﻨﻴﻬﺔ وﻫﻲ ﺻﺎﻣﺘﺔ( إذن َﻓ ْﻸر ﱠد ملﺴﺖ ﻳ َﺪ زوﺟﻲ … إن اﻟﻀﻤري ﻻ ﻳﺨﻄﺊ! )ﺗﻔ ﱢﻜﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻟﻜﺘﺎبَ إﻟﻴﻪ! )ﺗﺨﺮج وﻫﻲ ﺗﻤﴚ ﺑﺨ ً ﻄﻰ ﻣﺘﻤﻬﱢ ﻠﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﺴﺘﺎ ُر ﻳُﺴﺪَل(. اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻧﻲ املﻨﻈﺮ اﻟﺴﺎﺑﻖ ﺑﻌﻴﻨﻪ. املﻮﻗﻒ اﻷول إﻧﺴﺎن ﻣﺎ(. ُﴪﻋً ﺎ ﻛﺄﻧﻤﺎ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﻬﺮب ﻣﻦ )ﻳﺪﺧﻞ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻣ ِ ٍ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻫﺎ ﻧﺤﻦ ﻗﺪ وﺻﻠﻨﺎ! اﻷﺳﺘﺎذ :أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ … ﻫﻞ ﺗﺮاك ﺟُ ِﻨﻨ ْ َﺖ؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻛﻼ … إﻧﻲ أﻋﺮف ﺟﻴﺪًا ﻣﺎذا أﻓﻌﻞ. ُﴪﻋً ﺎ ﻫﺎرﺑًﺎ؟ اﻷﺳﺘﺎذ :وﻟﻜﻦ ملﺎذا ﺗﺠﺮي ﻫﻜﺬا ﻣ ِ )ﺑﺎﺿﻄﺮاب( :أﺗﻈﻦ أﻧﻪ رآﻧﻲ؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ٍ اﻷﺳﺘﺎذ :إﻧﻪ ﻟﻢ ﻳَﺜ ْ ِﻦ ﻋِ ﻨﺎن ﺟﻮاده … وﻟﻢ ﻳﻠﺘﻔﺖ … وﻛﺎن ﺳﺎﺋﺴﺎه ﻳﻤﺸﻴﺎن ﰲ إﺛﺮ اﻟﺠﻮاد … وﻟﻜﻦ ملﺎذا ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺘﺠﻨﱠﺐَ ﻫﺬا اﻟﻔﺘﻰ املﺘﺄ ﱢﻟﻖ اﻟﺠﻤﻴﻞ؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻫﻞ أﻧﺖ واﺛ ٌِﻖ ﻣﻦ أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳَ َﺮﻧﻲ؟ اﻷﺳﺘﺎذْ : ُ ﻷﻗﺴﻤﺖ ﻟ َﻚ. إن ﻟﻢ ﻳﻜﻦ اﻟﻘﺴ ُﻢ أﻣ ًﺮا ﻧﻜ ًﺮا … إذن ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :اﻵن أﻃﻤﱧ … إﻧﻪ ﻣﻦ أﺻﺪﻗﺎﺋﻲ … إﻧﻪ اﻟﻠﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت.
79
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻷﺳﺘﺎذ :وﻣﺎذا ﻳُﺨِ ﻴﻔﻚ ﻣﻨﻪ … إن اﻟﺼﺪﻳﻖ ﻻ ﻳُﺨِ ﻴﻒ. ُ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )وﻫﻮ ﻳﻤﴚ ﺑﺨ ً ٍ واﺳﻌﺔ ،وﻗﺪ ﻋﺎدت إﻟﻴﻪ ﻄﻰ ﻧﺰﻋﺔ املﺠﻮن( :ﻟﻘﺪ ﻛﺎن اﻟﴩﱡ ﻛﻠﻪ ﻟﻮ رآﻧﻲ … إذن َﻷ َ ﻛﺘﺸ َ ﻒ ﻣﻜﻤﻨﻲ … وﺑ ﱠﺪ َد ﺳﻼﻣﻲ … وﻋﺮف اﺳﻤﻲ. اﻷﺳﺘﺎذ :ﻳﺎ ﻟﻠﺸﻘﺎء! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :وﻫﻞ ﺗﻌﺮف اﺳﻤﻲ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﺣﺘﻰ ﺗﻔﻬﻢ ذﻟﻚ؟ ً ً ﻣﺨﻴﻔﺎ ﻳﺘﻬ ﱠﺪدُك … ﱠ اﻷﺳﺘﺎذ :ﱠ ﻣﻮﺣﺸﺎ … وأﺧﴙ إن ﻟﻚ ﻣﻈﻬ ًﺮا ﻣﺰﻋﺠً ﺎ إن ﻫﻨﺎك ﺧﻄ ًﺮا أن ﻳﺤﺴﺒﻮك ﻣﻦ اﻷﴍار املﺠﺮﻣني. ُ ﺧﺮﺟﺖ ﻣﻌﻚ؟ … إﻧﻪ رآﻧﻲ وﻻ رﻳﺐ. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :رﺑﺎه! … ملﺎذا اﻷﺳﺘﺎذ :ﻟﻘﺪ رأﻳﺘُﻪ ﻛﺜريًا ﻳﻨﺤﺪر إﱃ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ ﻣﻊ رﻓﻘﺘﻪ وﻫﻢ راﺟﻌﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻴﺪ. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻫﻮ؟ اﻷﺳﺘﺎذ :ﻧﻌﻢ ﻫﻮ … ﻣﻊ ﺟﻤْ ٍﻊ ﻣﻦ أﺻﺪﻗﺎﺋﻪ اﻟﻠﻮردات اﻟﻔﺘﻴﺎن. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :إذن ﻓﻘﺪ ُﻗ ﱢﺪ َر ﻋﲇ ﱠ أن ﻻ أﺟﺪ ﻣﻜﻤﻨًﺎ ﰲ اﻷرض … اﻷﺻﺪﻗﺎء داﺋﻤً ﺎ اﻷﺻﺪﻗﺎء. اﻷﺳﺘﺎذ :ﻫﻞ ﺗﻜﺮه اﻷﺻﺪﻗﺎءَ؟ )ﺑﻤﺠﻮن( :ﻟﻢ ﺗﻤْ ِﺶ ﻳﻮﻣً ﺎ أﺑﻄﺊ ﻣﻦ ﻣﺸﻴﻚ اﻟﻴﻮم! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ٍ اﻷﺳﺘﺎذ :أﺗﺮﻳﺪ أن ﺗُ ِﺜريَ ﻋﲇ ﱠ رﻋﺎﻳﺘﻚ … ﻳﺼﻨﻊ ﷲ ﻟﻚ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ املﺴﻜني … إن اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻟﻢ ﺗَﻌُ ْﺪ ﺗﻔﺘِﻨ َﻚ ﺑﻤﻈﺎﻫﺮ ﺟﻼﻟﻬﺎ وروﻋﺘﻬﺎ … إن اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻣﺎﺋﺘﺔ ﰲ ﻧﺎﻇﺮﻳﻚ. ٌ ﻣﺘﺪﻳﻨﺔ … ﻳﻠﻮح ﱄ أﻧﻲ رأﻳﺘُﻬﺎ ﺗﺤﻤﻞ اﻟﻜﺘﺎبَ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻫﻞ ﺗﻌﺘﻘﺪ أن ﻣﺴﺰ ﺑﻞ املﻘﺪس ﰲ ﻳﺪﻫﺎ. ﱠ َ ﻓﺮاﺋﻀﻬﺎ وﺗﺨﺎف أﺗﺤﻘ ْﻖ ﻣﻦ ذﻟﻚ … وﻟﻜﻨﻲ أﻋﻬﺪﻫﺎ اﻣﺮأ ًة ﺗﻘﺪﱢس اﻷﺳﺘﺎذ )ﺑﱪودٍ( :ﻟﻢ رﺑﻬﺎ … وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ أ َ َر ﻛﺘﺎﺑًﺎ ﰲ ﻳﺪﻫﺎ … )ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ( ملﺎذا ﻳﻤﻴﻞ ﺑﺎﻟﺤﺪﻳﺚ إﱃ ﻫﺬه ِ ﻳﺴﱰﺳﻞ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻘﻮل) .ﻳﻌﻮد إﱃ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ … ﰲ أيﱢ ﳾء ﺗﺮاه ﻳﻔ ﱢﻜﺮ؟ … أرﺟﻮ أن ﻻ ﻣﺨﺎﻃﺒﺘﻪ( ﺛﻢ ﻫﻲ اﻣﺮأة ﻫﺎدﺋﺔ اﻟﻌﻮاﻃﻒ ﺑﺎردﺗﻬﺎ ،ﻻ ﺗﺤﺐ إﻻ ﻃﻔ َﻠﻴْﻬﺎ … وﻻ ﺳﻴﻤﺎ إذا ﻣﺮ َ ﺿﺎ … إﻧﻲ أﻋﺮﻓﻬﺎ ﻣﻨﺬ ﻣﻮﻟﺪﻫﺎ. ِ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :إﻧﻲ ﻻ أﺷﻚ ﰲ أن ﻟﻘﺎﺋﻲ ﺑﺎﻟﻠﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت ﺳﻴُﺤﺪِث ﱄ ﻣﺼﺎﺑًﺎ ﻋﻈﻴﻤً ﺎ؟ اﻷﺳﺘﺎذ :وﻛﻴﻒ ذﻟﻚ؟
80
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻻ أﻋﻠﻢ وﻟﻜﻦ ﺳﱰى … وإذا أﺣَ ﺒ ْﱠﺖ ﻫﺬه املﺮأ ُة اﻟﺸﺎﺑﺔ ﻳﻮﻣً ﺎ ،ﻓﺨري ﻟﻬﺎ أن َ ﺻﻮت ﻓﺆادﻫﺎ … أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ ﺗﻨﺘﺤﺮ ﻣﻦ أن ﺗﻄﺎوع اﻷﺳﺘﺎذ :أ َ َﻻ ﻳﺨﻄﺮ ﰲ ذﻫﻨﻚ إﻻ اﻟﺤﺰن واملﺼﺎب واﻷﻟﻢ؟! ﱠ ُ اﻋﺘﺪت ذﻟﻚ ﻓﻠﻢ أَﻋُ ْﺪ ﻣﺘﻮﻗﻌً ﺎ ﻣﺤﺘﻤً ﺎ … وﻟﻜﻨﻲ ﻗﺪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :إﻧﻲ أﺣﺲ ﺣﻮﱄ ﴍٍّا أﻗﺎوم أو أﻏﺎﻟِﺐ … ﱠ ِ أﻋﺘﺼ ُﻢ ﻣﻜﺎن إن ﻋﺪوي ﻻ ﻳَﺪَﻋُ ﻨﻲ ﻳﻮﻣً ﺎ واﺣﺪًا … إﻧﻪ ﻳﺘﺎﺑﻌﻨﻲ ﰲ ﻛ ﱢﻞ ِ ٍ ﺑﻨَﺠْ ﻮَﺗﻪ. ﻋﺪو ﺗﻌﻨﻲ؟ اﻷﺳﺘﺎذ :أيﱠ ٍ ﺷﺌﺖ … َﺳﻤﱢ ﻪ اﻷﻗﺪا َر … أو اﻟﺤ ﱠ َ ﻆ … أو أيﱠ اﺳﻢ ﺗﺤﺐﱡ … ﻷﻧﻲ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮنَ :ﺳﻤﱢ ﻪ ﻣﺎ ﻻ أﻋﺮف. اﻷﺳﺘﺎذ :أﻧﺖ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻨﺤﺮف ﻋﻦ اﻟﺪﻳﻦ؟ ُ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳﺬﻫﺐ إﻟﻴﻪ ﻓﻴﺄﺧﺬ ﻳﺪَه ﰲ ﻳﺪِه( :أﻧﺖ ﺗﺨﴙ أن أﺣﺪِث ﴍٍّا ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ … ﻻ ﺗَ َﺨ ْ ﻒ! إﻧﻲ ودﻳﻊ ﻛﺎﻷﻃﻔﺎل … أﻳﻬﺎ اﻷﺳﺘﺎذ … أ َ َﻟ ْﻢ ﺗَ َﺮ ﻳﻮﻣً ﺎ إﻧﺴﺎﻧًﺎ ﻣﻮﺑﻮءًا أو ﻣﺠﺬوﺑًﺎ؟ … أ َ َﻟ ْﻢ ﺗَ َﺮ ﰲ ﻧﻔﺴﻚ إذ ذاك اﻟﺮﻏﺒﺔ ﰲ أن ﺗُﺒﻌِ ﺪَه ﻋﻦ ﻣﺴﺎﻛﻦ اﻷﺻﺤﺎء؟ … إذن ﻓﺄَﺑْﻌِ ﺪﻧﻲ! … َ ﻣﺨﺎﻓﺔ أن ﻳُﺼﺎب إﻧﺴﺎ ٌن أﻃﺮدﻧﻲ! … أو ﻓﺪَﻋْ ﻨﻲ ﻣﻘﺼﻴٍّﺎ وﺣﻴﺪًا … ﺑﻞ إﻧﻲ ﺳﺄﺑﺘﻌﺪ ﺑﻨﻔﴘ ٌ ٌ ٌ وﻃﻠﻘﺎت ﻧﺎرﻳﺔ إﻋﻼﻧًﺎ ﺑﺎﺑﺘﺪاء اﻟﺼﻴﺪ( ﺻﻪ! اﻧﻈﺮ ﻛﻴﻒ ﻳﻌ ﱢﻜﺮون ﻋﺎﻟﻴﺔ )أﺻﻮات ﺑﻌﺪواي. َ اﻟﺴﻜﻮن اﻟﺴﺎﺋ َﺪ اﻟﺠﻤﻴ َﻞ! ﺑﻀﻮﺿﺎﺋﻬﻢ ﻫﺬا املﻮﻗﻒ اﻟﺜﺎﻧﻲ )ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن – اﻷﺳﺘﺎذ – ﺟﻮن ﺑﻞ – ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ( ِ أﺳﺄت ﻳﺎ ﻛﻴﺘﻲ إذ ﻟﻢ ﺗﺨﱪﻳﻨﻲ إﻧﻪ ﺷﺎب ﻛﺒري اﻟﻘﺪر )ﻳﺪﺧﻞ ﺟﻮن ﺑﻞ )ﻟﺰوﺟﺘﻪ( :ﻟﻘﺪ اﻟﺨﺎدم ﻳﺤﻤﻞ اﻟﺸﺎي(. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وﻫﻞ ﻫﻮ ﻛﺬﻟﻚ؟ ٍّ ﺣﻘﺎ إﻧﻨﻲ ﻟﻢ أﻛﻦ أﻋﺮف. ٍ ﻣﻜﺎﻧﺔ ﺳﺎﻣﻴ ٍﺔ … وﻗﺪ أﻧﺒﺄﻧﻲ اﻟﻠﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت أﻧﻪ ﺻﺪﻳﻘﻪ … وإﻧﻪ ﻓﺘًﻰ ﺟﻮن ﺑﻞ :وذو ً ﻣﻌﺮوﻓﺎ. ﻣﺸﻬﻮر ﻻ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﻜﻮن
81
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وا ﺣﺰﻧﺎه! … أ َ َو َﻟﻴ َْﺲ ﻫﻮ إذن ً ﺑﺎﺋﺴﺎ ﻣﻨﻜﻮدًا … وﻟﻜﻨﻲ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﻛ ﱢﻠﻤَ ﻪ … إﻧﻲ ذاﻫﺒﺔ. ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻛﻼ … ﻻ ﺗﺬﻫﺒﻲ … أدﻋﻴﻪ ﻟﺘﻨﺎول اﻟﺸﺎي ﻫﻮ واﻷﺳﺘﺎذ ﻣﻌﻨﺎ … ﱠ إن ذﻟﻚ ﺳﻴﴪ اﻟﻠﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت )ﻳﺬﻫﺐ ﻓﻴﺠﻠﺲ ﻋﲆ اﻟﻴﻤني ﻗﺮﻳﺒًﺎ ﻣﻦ واﺑﻮر اﻟﺸﺎي(. ﱡ ﱢ اﻷﺳﺘﺎذ )ﻳﺨﺎﻃﺐ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن وﻫﻮ ﻣﺘﺤﻔﺰ ﻟﻠﺬﻫﺎب إﱃ ﺣﺠﺮﺗﻪ( :ﻛﻼ … ﻛﻼ … ﻻ ﺗﺬﻫﺐ إﻧﻬﻤﺎ ﻳﺘﻜﻠﻤﺎن ﻋﻨﻚ. ﱠ ﺗﺘﻔﻀﻞ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻓﺘﺴﺄﻟﻪ أن ﻳﺘﻨﺎول ﻃﻌﺎ َم اﻷﻓﻄﺎر ﻣﻊ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ … ﻫﻞ َ وﻃﻔﲇ ﱠ … زوﺟﻲ أﺧﻄﺄت ﺻﻨﻌً ﺎ ﺑﺪﻋﻮﺗﻪ … ﱠ ِ إن ﻣﺜﻠﻪ ﻻ ﻳﺤﺘﻤﻞ اﻟﺪﻋﻮات. اﻷﺳﺘﺎذ :إﻧﻚِ ﻗﺪ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وﻟﻜﻦ زوﺟﻲ ﻫﻮ اﻟﺬي أراد. اﻷﺳﺘﺎذ :إن إرادﺗﻚِ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﻳﻬﺘ ﱡﻢ ﻟﻬﺎ ﻓﻘﻂ … )إﱃ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن( ﱠ إن اﻟﺴﻴﺪة ﺗﺪﻋﻮ ﺿﻴﻔﻬﺎ إﱃ ﺗﻨﺎول اﻟﺸﺎي ﻋﲆ ﻣﺎﺋﺪة اﻷﴎة … )ﺛﻢ ﻳﻬﻤﺲ ﻟﻪ( ﻳﻨﺒﻐﻲ ﱠأﻻ ﺗﻘﺒ َﻞ … إﻧﻬﺎ ﻗﺪ ﻳﴪﻫﺎ. ﺑﺄﻣﺮ زوﺟﻬﺎ … وﻟﻜﻦ ذﻟﻚ ﻻ ﱡ ﻛﺮ َﻫ ْﺖ ﻋﲆ دﻋﻮﺗﻚ … ِ أُ ِ ﺟﻮن ﺑﻞ )ﻳﻘﺮأ ﰲ ﺻﺤﻴﻔﺔ اﻷﺧﺒﺎر … وﻫﻮ ﻳﻘﻮل ﻟﻜﻴﺘﻲ( :ﻫﻞ دﻋﻮﺗﻪ؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻟﻘﺪ ﻛ ﱠﻠﻤَ ﻪ اﻷﺳﺘﺎذ. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻣﻮﺟﱢ ﻬً ﺎ اﻟﺨﻄﺎب ﻟﻸﺳﺘﺎذ( :إﻧﻲ ﻣﻀﻄ ﱞﺮ أن أذﻫﺐ إﱃ ﺣﺠﺮﺗﻲ. اﻷﺳﺘﺎذ )ﻟﻜﻴﺘﻲ( :إﻧﻪ ﻣﻀﻄﺮ إﱃ اﻟﺬﻫﺎب إﱃ ﺣﺠﺮﺗﻪ. ِ )ﺗﺨﺎﻃﺐ زوﺟﻬﺎ( :إن اﻟﺴﻴﺪ ﻣﻀﻄﺮ إﱃ اﻟﺬﻫﺎب إﱃ ﺣﺠﺮﺗﻪ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ َ اﻟﴩف اﻷﻛﱪ ﺑﺈﺑﺎﺋﻪ )ﻳﻮﻟﻴﻬﻢ ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻳﺎ ﻟﻠﻜﱪ! … وﻳﺎ ﻟﻸﻧﻔﺔ! … إﻧﻪ ﻳﻈﻦ أﻧﻪ ﻳﻮﻟﻴﻨﺎ ﻇﻬﺮه وﻳﻌﻮد إﱃ ﻗﺮاءﺗﻪ(. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳﺨﺎﻃﺐ اﻷﺳﺘﺎذ( :ﻟﻦ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﻗﺒ َﻞ دﻋﻮﺗﻬﻢ … إﻧﻬﻢ ﻟﻢ ﻳﺪﻋﻮﻧﻲ ً إﺷﻔﺎﻗﺎ ﻋﲇ ﱠ )ﻳﻮﱄ وﺟﻬﻪ ﻧﺤﻮ ﺣﺠﺮﺗﻪ … وﻳﺘﺒﻌﻪ اﻷﺳﺘﺎذ ﻓﻴﻤﻨﻌﻪ … وإذ ذاك ﻳﺪﺧﻞ إﻻ ﺧﺎدم وﻫﻮ ﻳﻘﻮد اﻟﻄﻔﻠني وﻳُﺠﻠِﺴﻬﻤﺎ ﺣﻮل املﺎﺋﺪة … واﻷﺳﺘﺎذ ﻳﺠﻠﺲ ﰲ أﻗﴡ املﴪح ﻫﻮ وﺷﺎﺗﺮﺗﻮن … وﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ﺗﺠﻠﺲ ﻋﲆ اﻟﻴﻤني ،وﺟﻮن ﺑﻞ ﻋﲆ اﻟﻴﺴﺎر وﻇﻬﺮه ﻗﺒﺎﻟﺔ اﻟﺤﺠﺮة، واﻟﻄﻔﻼن ﺑﺠﺎﻧﺐ أﻣﻬﻤﺎ(.
82
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
املﻮﻗﻒ اﻟﺜﺎﻟﺚ )ﻳﺪﺧﻞ اﻟﻠﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت ،واﻟﻠﻮرد ﻟﻮدردال ،واﻟﻠﻮرد ﻛﻨﺴﻨﺠﺘﻮن ،وﻟﻮردات َ آﺧﺮون وﻫﻢ ﰲ أﺛﻮاب اﻟﺼﻴﺪ(. ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت )وﻫﻮ ﻧﺸﻮان ً ﻗﻠﻴﻼ( :أﻳﻦ ﻫﻮ؟ … أﻳﻦ ﻫﻮ؟ ﻫﺬا أﻧﺖ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ … ﻫﺬا َ رﻓﻴﻖ اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ … ﻳﺎ ﻟﻠﺸﻴﻄﺎن! … أي ﳾء ﺗﻔﻌﻞ ﻫﻨﺎ؟ … أﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻌﺘﺰﻟﻨﺎ؟ … أﻧﺖ ﻳﺎ َ أﺻﺒﺤﺖ ﻻ ﺗﺮﻳﺪﻧﺎ؟ … ﻫﻞ ﺑَﻌُ َﺪ إذن ﺑﻴﻨﻨﺎ اﻟﻌﻬﺪ … وﺗﻘ ﱠ َ ﻄﻌَ ْﺖ أﺳﺒﺎب اﻟﻮدﱢ؟ … أﻷﻧﻚ ﻗﺪ ﻫﻞ أﺻﺒﺤﺖ اﻟﻴﻮم ﻣﺸﻬﻮ ًرا ُر َ َ ِ أﺳﺘﻄ ِﻊ اﻟﺼﱪَ ﻋﲆ اﻟﺘﻌﻠﻴﻢ ﰲ ﺣﺖ ﺗﺤﺘﻘﺮﻧﺎ وﺗﺰدرﻳﻨﺎ؟ … إﻧﻲ ﻟﻢ املﺪرﺳﺔ اﻟﻠﻬﻢ إﻻ ﰲ ﻓﻦ املﻼﻛﻤﺔ … وﻗﺪ أﺗﻘﻨﺘُﻬﺎ ﻛ ﱠﻞ اﻹﺗﻘﺎن … وﻟﻜﻦ ذﻟﻚ ﻻ ﻳﻤﻨﻊ أن أﻛﻮن ﺻﺪﻳﻘﻚ … ﻫﺬا ﻫﻮ ﺻﺪﻳﻘﻲ اﻟﻘﺪﻳﻢ ﻳﺎ ﺳﺎدة. ِ ﻳﻘﺎﻃﻌﻪ( :ﻣﻮﻻي … ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )وﻫﻮ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻫﺎﻛﻢ ﺻﺪﻳﻘﻲ اﻟﻘﺪﻳﻢ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن … ووﻗﺎر( :ﺟﻮرج! ﺟﻮرج! ﻳﺎ ﻟﻚ ﻣﻦ ﻃﺎﺋﺶ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )وﻫﻮ ﻳﺸ ﱡﺪ ﻋﲆ ﻳ ِﺪ ﺗﺎﻟﺒﻮت ﺑﺠ ﱟﺪ ٍ داﺋﻤً ﺎ! ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻻ ﻳﺆملﻚ ﻫﺬا … ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺸﺎﻋﺮ رب اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ املﻤﺘﻌﺔ اﻟﺘﻲ أﺣﺪﺛ َ ِﺖ َ ُ ﻛﻨﺖ ﻣﻌﻪ ﰲ املﺪرﺳﺔ … وﻧﺤﻦ ﻃﻔﻼن … ﻳﻤني ﷲ اﻟﻀﺠﺔ اﻟﻜﱪى ﻳﺎ ﺳﺎدة … وﻗﺪ ﱢ ُ املﺘﻮﻗﺪ … أﻗﺪﱢم إﻟﻴ َﻚ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي ﻟﻮرد ﻟﻮدردال ،وﻟﻮرد ﺷﻜﻜﺖ ﻳﻮﻣً ﺎ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻨﺒﻮغ ﻣﺎ َ ﺟﻠﺴﺖ اﻟﻠﻴﻠﺔ ﻟﻨﺴﻨﺠﺘﻮن ،وﻫﻤﺎ ﻳﺤﻔﻈﺎن ﻗﺼﻴﺪﺗﻚ ﻫﺎروﻟﺪ ﻋﻦ ﻇﻬﺮ اﻟﻘﻠﺐ … آه ﻟﻮ أﻧ َﻚ َ ﴪرن اﻟﴪو َر ﻛﻠﻪ … إﻧﻬﻤﺎ ﻟﻴﻀﺠﺎن ﻛ ﱠﻞ ﻳﻮم ﺑﺄﺑﻴﺎت ﻗﺼﻴﺪﺗﻚ … إﱃ اﻟﻌﺸﺎء ﻣﻌﻨﺎ ،إذن َﻟ إﻧﻚ ﻻ ﺗﺤﺐ ﺻﻴ َﺪ اﻟﺜﻌﺎﻟﺒﺔ وإﻻ َﻻﺻﻄﺤﺒﻨﺎ َك ﻣﻌﻨﺎ … وﻟﻜﻨﱠﺎ ﻧﻌﺮج ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺪار ﻟﺘﻨﺎول َ اﻟﻠﻴﻠﺔ ﻫﻨﺎ ﻟﻠﻌﺸﺎء … وﻳﺎ ﻟﻠﻔﺮح! … وﺳﻨﻠﻬﻮ اﻟﻌﺸﺎء ﺑﻌﺪ ﻣﺘﻌﺒﺔ اﻟﺼﻴﺪ … وﻛﺬﻟﻚ ﺳﻨُﻘِ ﻴﻢ َ اﻟﻠﻴﻠﺔ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ وﻧﺒﺘﻬﺞ … وﻟﻜﻦ ﻫﺬا أﻧﺖ ﰲ أﺛﻮاب اﻟﺤﺪاد! … آه ﻳﺎ ﻟﻠﺸﻴﻄﺎن! )ﺑﺤﺰن( :ﻧﻌﻢ ﻟﻮﻓﺎة أﺑﻲ! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ٍ ً ﱡ اﻟﺴﻦ ،ﻣﺎذا ﺗﺮﻳﺪ ﻣﻨﻪ ﺑﻌﺪ ﺷﻴﺨﺎ أﺷﻴﺐ ﺗﻘﺪﱠﻣَ ْﺖ ﺑﻪ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :آه … وﻟﻜﻨﻪ ﻛﺎن ذﻟﻚ … وﻫﺬا أﻧﺖ ﻗﺪ ورﺛﺘَﻪ.
83
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺣﺰن ﺷﺪﻳﺪٍ( :ﻧﻌﻢ ،ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺬي ﺑﻘﻲ ﺑﻌﺪه! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﺑﺤﺮار ِة ٍ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻳﻤني اﻟﺮﺣﻤﻦ إﻧﻚ ﻟﺘﻨﻔﻖ ﻣﺎ َﻟ َﻚ ﻋﻦ ﺟﻮ ٍد وﺳﺨﺎءٍ ﻛﻤﺎ َ ﻛﻨﺖ ﰲ املﺪرﺳﺔ َ … وﻫﺬا ﻳ ِ واﻟﴩف … وﻣﻊ ذﻟﻚ أﻧﺖ ﺗﺒﺪو اﻟﻴﻮ َم ﺟﻬﻤً ﺎ ﻣُﺨِ ﻴﻒ اﻟﻄﻠﻌﺔ ،وﻟﻜﻨﻲ ُﻜﺴﺒﻚ اﻟﻔﺨ َﺮ َ ﻣﺮض اﻟﻜﺒﺪ … أي ﻣﺴﺰ ﺑﻞ! أﻧﺖ ﺗﻘﻴﺔ ﻣﺘﺪﻳﻨﺔ … وَيْ ! ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻣﺜﻠﻚ اﻟﻴﻮ َم ﻷﻧﻲ أﻋﺎﻧﻲ إﻧﻚِ ﻟﻢ ﺗﻤﺪﱢي إﱄ ﱠ ﻳﺪَكِ ﻟﻠﺴﻼم اﻟﻴﻮ َم … وﻟﻮ ﻟﻢ ﺗﻜﻮﻧﻲ ﻛﺬﻟﻚ ﱠ ﻟﻮﺻﻴْﺘُﻚِ ﺑﺼﺪﻳﻘﻲ ﻛ ﱠﻞ اﻟﺨري. ٌ ﺿﻌﻴﻔﺔ ﺣَ ِﻴﻴﱠﺔ … )إﱃ ﻛﻴﺘﻲ ﺟﻮن ﺑﻞ :أﺟﻴﺒﻲ اﻟﻠﻮرد ﻛﻴﺘﻲ … إن ﻣﻮﻻي ﻳﻌﺮف إﻧﻬﺎ َ ﻫﻤﺴﺎ( أ َ ْ ً واﻟﻌﻨﺎﻳﺔ ﺑﺼﺪﻳﻘﻪ. ﻇ ِﻬﺮي أﻣﺎﻣَ ﻪ اﻻﺣﱰا َم ﺑﻞ ٌ ﺧﻠﻴﻖ ﺑﺄن ﻻ ﻳﺸﻚ ﰲ اﻟﻌﻨﺎﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻳُﺒﺪِﻳﻬﺎ زوﺟﻲ ﻟﻠﺬﻳﻦ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :إن ﻣﻮﻻي اﻟﻠﻮرد ﻳﺴﻜﻨﻮن ﻣﻨﺎزﻟﻪ. ﺟﻮن ﺑﻞ :إﻧﻬﺎ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ﻣﻦ اﻟﺠﺒﻦ واﻟﻀﻌﻒ ﺣﺘﻰ إﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗُ ِ ﺨﺎﻃﺒْﻪ وﻻ ﻣﺮة واﺣﺪة … ﻫﻞ ﺗﻌﺘﻘﺪ ذﻟﻚ؟ وﻻ ﻣﺮة واﺣﺪة ﻣﻨﺬ ﺛﻼﺛﺔ أﺷﻬﺮ ﺳﻮﻳٍّﺎ أﻗﺎﻣَ ﻬﺎ ﻋﻨﺪﻧﺎ. ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :آه ﻳﺎ ﺳﻴﺪ ﺟﻮن ﺑﻞ … ﻫﺬا ﺣﻴﺎء ﻳﺠﺐ أن ﺗﺪ َرأَه ﻋﻦ زوﺟﺘﻚ … ﻫﺬا ﻟﻴﺲ ﺑﺎﻷﻣﺮ املﺤﻤﻮد … وأﻧﺖ ﻳﺎ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن … ﻳﺎ ﻟﻠﺸﻴﻄﺎن! … ِ اﻧﺘﻪ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﺤﻴﺎء أﻧﺖ َ اﻵﺧﺮ … ﻫﺬا ﻟﻴﺲ ﺑﺎﻷﻣﺮ املﺤﻤﻮد. اﻷﺳﺘﺎذ )دون أن ﻳﻨﻬﺾ ﻣﻦ ﻣﺠﻠﺴﻪ( :أﻳﻬﺎ اﻟﺸﺎب اﻟﺜﺮﺛﺎر! ﻣﺎ ﻛﺎن أﺟﺪر ﺑﻚ أﻧﺖ َ ٍ ﺑﻜﻠﻤﺔ ﻃﻴﺒ ٍﺔ ﻣﺬ ﺗﻜ ﱠﻠﻤْ َﺖ. اﻵﺧﺮ أن ﺗﻨﺘﻬﻲ ﻋﻦ ﺛﺮﺛﺮﺗﻚ! … إﻧﻚ ﻟﻢ ﺗَ ُﻔ ْﻪ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻣﺎ ﻫﺬا؟ … ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﺤﻴﻮان املﺘﺄﺑﺪ؟ ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻣﻐﻔﺮة ﻳﺎ ﻣﻴﻠﻮرد … إﻧﻪ أﺳﺘﺎذ )ﺿﺤﻜﺎت ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻠﻮردات(. ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻻ ﻏﺮو … ﻻ ﻏﺮو … ﻣﺮﺣﺒًﺎ ﺑﺎﻷﺳﺘﺎذ! )ﻳﺬﻫﺐ إﻟﻴﻪ ﻓﻴﺤﻤﻠﻖ ﰲ وﺟﻬﻪ، ﺛﻢ ﻳﻠﺘﻔﺖ إﻟﻴﻬﻢ ﻓﻴﻘﻮل( إﻧﻪ ﺣﻴﻮان ﺗﺎﻓﻪ ﻻ ﻳﺴﺘﺤﻖ اﻟﺼﻴ َﺪ ﻳﺎ ﺳﺎدة )ﺿﺤﻜﺎت ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻠﻮردات(. ٍ ﻣﻨﺨﻔﺾ( :ﻫﺬا ﻣﺠﻮن ﺻﻮت ُﴪﻋً ﺎ إﱃ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت وﻳﺨﺎﻃﺒﻪ ﰲ ٍ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳﺘﻘ ﱠﺪ ُم ﻣ ِ ﱢ ﻣﻨ َﻚ ﻳﺎ ﺟﻮرج! … إﻧﻲ ﻻ أﺣﺐ املﺠﻮن! … إﻧﻲ أرﻳﺪ أن أﻛﻠﻤَ ﻚ ﻋﻨﺪ رﺟﻌﺘﻚ ﻣﻦ اﻟﺼﻴﺪ. َ رأﻳﺖ؟ اﻟﺠﺪﱢ( :آه وﻟﻜﻨﻲ ﺣﺴﺒﺘُ َﻚ ﺗﺒﺘﻬﺞ ﺑﻬﺬا … ﻫﻞ آ َمل َﻚ ﻣﺎ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت )ﻳﻌﻮد إﱃ ِ ً ﻓﻌﻠﺖ؟ ﻟﻘﺪ ُ ُ ً ﻛﻨﺖ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﴩاب … وﻟﻜﻦ ﻣﺎذا ﺗﺮاﻧﻲ ﻛﺌﻮﺳﺎ … ﻟﻘﺪ اﺻﻄﺤﺒﻨﺎ اﻟﻴﻮ َم َ ﺟﺌﺖ ﻫﻨﺎ ﻣﻦ أﺟﻞ ﻫﺬه املﺮأة اﻟﺤﺴﻨﺎء … آه … أﻟﻴﺲ أرﻳﺪ أن أُﺿﺤِ ﻚ اﻟﺠﻤﻴ َﻊ … أﻧﺖ ُ ﻟﺤﻈﺖ ذﻟﻚ ﺑﻨﻔﴘ … ﻛﺬﻟﻚ … ﻟﻘﺪ 84
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ً ﻛﻠﻤﺔ ﻳﺎ ﻣﻴﻠﻮرد. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﺑﺤﻖ اﻷرض واﻟﺴﻤﻮات … ﻻ ﺗَ ِﺰ ْد ﻗﺎس ﻣﻌﻴﺐ … ﻣﺴﺰ ﺑﻞ! ﻻ ﺗُ ِ ﻌﻄ ِﻪ وﻻ ﻗﺪﺣً ﺎ ﻣﻦ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :إن ﻣﺰاﺣﻲ اﻟﻴﻮم ٍ أردت اﻟﺤﻖ.ﱠ اﻟﺸﺎي اﻟﻴﻮم … ﻓﺈن ذﻟﻚ ﻳﺴﻮءﻧﻲ ْ ِ إن ِ ِ اﻟﺸﺎﺋﻨﺔ … )ﻳﺘﻘﺪﱠم ﻟﻮرد اﻟﻘﺤﺔ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ( :ﻳﺎ إﻟﻬﻲ! ﻛﻴﻒ ﻳﻜ ﱢﻠﻤﻨﻲ ﺑﻬﺬه ﻤﺒﺘﻬﺞٌ ﺑﻤﻌﺮﻓﺘﻚ … إن أﺷﻌﺎ َر َك ﺗﺮوﻗﻨﻲ. ﻟﻮدرﻳﺎل ﻓﻴﺸ ﱡﺪ ﻋﲆ ﻳﺪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن( ﻳﻤني ﷲ إﻧﻲ َﻟ ِ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﺗﺮوﻗﻚ ﻳﺎ ﻣﻴﻠﻮرد؟ ﻟﻮدردال :ﺑﻼ رﻳﺐ … وﻗﺪ أﺑﻬَ ﺠَ ﻨﻲ ٍّ ﺣﻘﺎ أﻧ َﻚ ﺗﻘﻴﻢ ﻫﻨﺎ … ﻟﻘﺪ ﻛﻨﺖ ﰲ املﺪرﺳﺔ أزﻛﻰ ﻣﻦ ﺗﺎﻟﺒﻮت ،وﺳﺘَﺪَﻋُ ﻨﻲ ﺑﻼ ﺷ ﱟﻚ أﻛﺴﺐ اﻟﺮﻫﺎن. ﻟﻮرد ﻛﻨﺴﻨﺠﺘﻮن :ﻧﻌﻢ … ﻷﻧﻪ ﻗﺪ أﻓﺮط ﰲ ﺗﺒﺬﻳﺮ املﺎل ﻟﻠﺰواج وﻟﻢ ﻳﻔﻠﺢ … وﻟﻦ ﻳﻨﺎل ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ اﻟﺤﺴﻨﺎء … ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ أم ﻛﻴﺘﻲ؟ … آه … ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻧﻌﻢ … ﻛﻴﺘﻲ ﻳﺎ ﻣﻴﻠﻮرد … ﻫﺬا ﺗﺼﻐري ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ اﺳﻤﻬﺎ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )ﰲ ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ( :رﺑﺎه! … وﻫﺆﻻء ً أﻳﻀﺎ ﻳﺸريون إﱄ ﱠ … وأﻣﺎﻣﻪ! َ ﺟﺌﺖ ﻓﺴﻠﺒْﺘَﻪ ﻣﻜﺎﻧﻪ ﻟﻮرد ﻛﻨﺴﻨﺠﺘﻮن :إﻧﻲ أﻋﺘﻘﺪ أﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺳﺘﻤﻴﻞ إﻟﻴﻪ … وﻟﻜﻨ َﻚ … وﻣﻊ ذﻟﻚ ﻓﺈن ﺟﻮرج ﻓﺘًﻰ ﻃﻴﱢﺐٌ وﻟﻦ ﻳُﺰاﺣِ ﻤَ ﻚ … أﻧﺖ ﺗﻠﻮح ﺣﺰﻳﻨًﺎ ﻣﺘﺄ ﱢﻟﻤً ﺎ؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :وﻻ ﺳﻴﻤﺎ ﰲ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ … ُ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻛﻔﻰ ﻛﻔﻰ ﻳﺎ ﺳﺎدة … ﻻ ﺗﺒﻌِ ﺪوا ﰲ اﻟﻘﻮل! )ﻳﺪﺧﻞ ﺳﺎﺋﺴﺎن ﻣﻌً ﺎ(. ﺳﺎﺋﺲ :إن ﺟﻴﺎد ﻣﻮﻻي ﻋﲆ اﺳﺘﻌﺪاد. ﺗﺎﻟﺒﻮت )وﻫﻮ ﻳﴬب ﺑﻴﺪه ﻓﻮق ﻛﺘﻒ ﺟﻮن ﺑﻞ( :ﻳﺎ ﺳﻴﺪ ﺟﻮن ﺑﻞ اﻟﻜﺮﻳﻢ ،إن ﻧﺒﻴﺬ ﻓﺮﻧﺴﺎ وﺧﻤﺮة إﺳﺒﺎﻧﻴﺎ ﻻ ﻳﻮﺟﺪان إﻻ ﰲ ﺑﻴﺖ اﻣﺮأﺗﻚ اﻟﺼﻐرية اﻟﺘﻘﻴﺔ … ﻧﺤﻦ ﻧﺮﻳﺪ أن ﻧﻌﺎﻗِ َﺮ ﴍاﺑَ َﻚ وﻧﺤﺴﻮ ﻣﻦ ﺧﻤﺮﺗﻚ ﰲ ﺻﻤﻴﻢ ﺑﻴﺘﻚ … ُ َ ﻣﻴﺜﺎق اﻟﴩف أﻧﻲ ﺳﺄﻫﺪﻳﻚ ﻓﺮاءَ وﺧﺬْ ﻋﲇ ﱠ َ اﻟﺒﻴﺖ ﻳﺎ ﺳﺎدة ﻋﴩة ﻣﻦ اﻟﺜﻌﺎﻟﺒﺔ ﻟﻜﻲ ﺗﺠﻌﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﻣﻌﺎﻃﻒ ﻟﺰوﺟﺘﻚ … ﻓﻬﻠﻤﱡ ﻮا ﺑﻨﺎ ﻧﺪﺧﻞ … وﺳﻨﻠﻬﻮ اﻟﻠﻴﻠﺔ وﻧﺒﺘﻬﺞ. ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻳﺎ ﺳﻴﺪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن إﻧﻲ ٍّ ﺣﻘﺎ ﺳﻌﻴﺪ ﺑﻤﻌﺮﻓﺘﻚ … )ﻳﺼﺎﻓﺤﻪ وﻳﴬب ﺑﻴﺪه ُﻼﻃ ًﻔﺎ( ﱠ ﻓﻮق ﻛﺘﻔﻪ ﻣ ِ إن داري ﻛﻠﻬﺎ ﰲ ﺧﺪﻣﺘﻚ … )إﱃ ﻛﻴﺘﻲ وﻫﻲ ﺗﺘﻘﺪﱠم ﺗﺮﻳﺪ دﺧﻮل اﻟﺒﻴﺖ( وأﻧﺖ ﻳﺎ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﺗﺤﺪﱠﺛﻲ ً ِ ﻗﻠﻴﻼ ﻣﻊ اﻟﺴﻴﺪ … ﻳﺠﺐ أن ﻧُﺴ ِﻜﻨَﻪ ﺣﺠﺮ ًة أﺟﻤﻞ ﻣﻈﻬ ًﺮا وأﻏﲆ أﺟﺮ ًة.
85
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﱠ إن ﻃﻔﲇ ﱠ ﰲ اﻧﺘﻈﺎري. ﺟﻮن ﺑﻞ :اﻟﺒﺜﻲ ﻫﻨﺎ … ﻛﻮﻧﻲ ﻣﺆد ً ﱠﺑﺔ … إﻧﻲ أرﻳﺪ ذﻟﻚ. ُ ﺟﺌﺖ إﻟﻴﻪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻟﻨﺨﺮج ﻣﻦ ﻫﻨﺎ … ﻣﺎ أﺷﺪ ﺣﺰﻧﻲ أن أرى املﻜﻤﻦ اﻷﺧري اﻟﺬي ﻛﻨﺖ أرﻳﺪه ﻗﺪ ﺑُ ﱢﺪدَ! … وﻋﺰﻟﺘﻲ اﻟﺘﻲ ُ ﻗﺪ ﻋُ ِﺮف! … وﺻﻔﺎء اﻟﻌﻴﺶ اﻟﺬي ُ ﻛﻨﺖ أرﻳﺪﻫﺎ ﻗﺪ ﻮﺟﻤﺖ! … ﻳﺎ ﻟﻠﻌﺬاب! … وﻳﺎ ﻟﻠﺸﻘﺎء! … وﻳﺎ ﻟﻠﺒﺆس! … ﻟﻨﺨﺮج ﻣﻦ ﻫﻨﺎ … ﻟﻨﺒﺘﻌﺪ. ُﻫ ِ ً ﺟﻮن ﺑﻞ :ﱠ ﺣﺎﺟﺔ إﻟﻴﻚ أﻳﻬﺎ اﻷﺳﺘﺎذ … أرﻳﺪ أن ﺗﺄﺗﻲ ﻣﻌﻲ … ﻟﻨﱰك زوﺟﺘﻲ ﻣﻊ إن ﱄ اﻟﺴﻴﺪ … إﻧﻲ أرﻳﺪ أن أﻛ ﱢﻠﻤَ ﻚ ﰲ ﺑﻌﺾ ﺷﺄﻧﻲ … وأرﻳﺪ أن أُﺻﻠِﺢَ ﺑﻴﻨﻚ وﺑني ﻣﻮﻻي املﻴﻠﻮرد. اﻷﺳﺘﺎذ :ﻛﻼ … إﻧﻲ ﻻ أرﻳﺪ أن أﺑﺮح ﻫﺬا املﻜﺎن )ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺠﻤﻴﻊ وﻳﺒﻘﻰ اﻷﺳﺘﺎذ ً ُﻄﺮ َﻗ ِﻲ اﻟﺮأس ﻣﻀﻄﺮﺑ َْني(. ﺟﺎﻟﺴﺎ ﰲ ﺑُﺮﻫﺔ املﴪح ،وﻛﻴﺘﻲ وﺷﺎﺗﺮﺗﻮن واﻗﻔﺎن ﻣ ِ املﻮﻗﻒ اﻟﺮاﺑﻊ اﻷﺳﺘﺎذ )ﻳﺨﺎﻃﺐ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ وﻳﺄﺧﺬ ﻳ َﺪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن اﻟﻴﴪى ،وﻳﻀﻊ ﻳﺪَه ﻫﻮ ﻓﻮق ﻗﻠﺐ اﻟﻔﺘﻰ( :إن اﻟﻘﻠﻮب اﻟﻀﻌﻴﻔﺔ … اﻟﻘﻠﻮب اﻟﺴﺎذﺟﺔ اﻟﻨﻘﻴﺔ اﻟﱪﻳﺌﺔ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﻜﺘ َﻢ َ اﻟﻜﺮاﻫﻴﺔ اﻟﺸﺪﻳﺪة اﻟﺘﻲ ﺗﺜﻮر ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻋﻨﺪ رؤﻳﺔ اﻟﻨﺎس … أي ﺑُﻨﻲ! أي ﻃﻔﲇ اﻟﺼﻐري املﺴﻜني … إن اﻟﻌﺰﻟﺔ ﺳﺘﻜﻮن ﺧﻄ ًﺮا ﺷﺪﻳﺪًا ﻋﻠﻴﻚ … إن اﻟﻌﻴﺶ ﰲ ﻇﻼل اﻟﻮﺣﺪة ﻻ ﻳﺤﺘﻤﻞ أن ﺗﻬﺐﱠ ٌ ٌ ﻋﻠﻴﻪ رﻳﺢٌ ﻋﺎﺻﻔﺔ ﻫﻮﺟﺎءُ؛ َﻓ ْﻠﻴﻨﺒﻐﻲ ﻟﻠﻤﺮء أن ﻳﻌﺘﺎد ﻫﺒﻮﺑَﻬﺎ ﻏﺮﻳﺒﺔ … إن اﻟﺤﻴﺎة ﻳﺎ ﺑﻨﻲ َ وزﻓﻴﻔﻬﺎ … أ َ َﻟﻴ َْﺲ ﻏﺮﻳﺒًﺎ ﻳﺎ ﻣﺴﺰ ﺑﻞ أن ﻳﻜﻮن ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﺮ اﻟﻨﺎﴐ وﻳﺄﺑَﻰ إﻻ أن ﻳﻜﻤﻦ ﻋﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ وﻳﺨﺘﺒﺊ … إﻧﻲ ﺳﺄﺗﺮ ُﻛﻚِ اﻵن ﻟﻜﻲ ﺗﻨﺼﺤﻲ ﻟﻪ وﺗَﺜْﻨِﻴﻪ ﻋﻦ ﻋﺰﻟﺘﻪ. )ﺑﺎﺿﻄﺮاب( :ﻛﻼ … ﻛﻼ … ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ اﺑ َْﻖ ﻫﻨﺎ … إن زوﺟﻲ ﺳﻴﻐﻀﺐ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ٍ َ ﻣﺮاﻓ ِ ﻘﺔ ﺻﺤﺎﺑﺘﻪ وأﺻﺪﻗﺎء ﻃﻔﻮﻟﺘﻪ … ﻟﻘﺪ إذا ﻟﻢ ﻳﺠﺪك ﻫﻨﺎ … وملﺎذا اﻣﺘﻨﻊ اﻟﺴﻴ ُﺪ ﻋﻦ َ أدﻫ َﺸﻨﻲ رﻓﻀﻪ اﻟﺪﺧﻮل ﻣﻌﻬﻢ. اﻷﺳﺘﺎذ :ﻫﻞ أزﻋﺠَ ﺘْﻚِ ﺿﻮﺿﺎؤﻫﻢ ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :أﺟﻞ ﻳﺎ أﺑﻲ … وﻣﻘﺎﺻﺪﻫﻢ … أ َ َﻟ ْﻢ ﻳﻜﻦ اﻟﺴﻴﺪ ﰲ ﺣﺪﻳﺜﻬﻢ؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﰲ ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ( :ﻟﻘﺪ ﺳﻤﻌَ ﺘْﻬﻢ وﻻ رﻳﺐ … وا رﺑﺎه! ﻟﻘﺪ ﺗﺄ ﱠﻟﻤَ ْﺖ … ﻟﻴﺴﺖ ﻫﻲ ﺑﺎملﺮأة اﻟﺘﻲ ﻳﻈﻨﻮن.
86
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ﺑﺎﻧﻔﻌﺎل ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﻤﺴﻜﻪ( :إﻧﻲ ﻟﻢ أﻋِ ْﺶ ﺑﻌﺪ وﺣﻴﺪ ًة ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )ﺗﺨﺎﻃﺐ اﻷﺳﺘﺎذ ٍ َ دﻣﺖ إﱃ ﺟﺎﻧﺒﻲ. ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ … إﻧﻲ أﺷﻌﺮ ﺑﺬﻟﻚ ﻣﺎ َ اﻷﺳﺘﺎذ )ﻟﻜﻴﺘﻲ( :ﻻ ﺗﺬﻛﺮي ذﻟﻚ ﻳﺎ ﺑُﻨﻴﱠﺔ … ُ وﺟﺪت ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎبَ ﰲ ﻳﺪ اﺑﻨﺘﻲ … َﺳ ِﻞ اﻟﺴﻴ َﺪ إذا ﻛﺎن ﻛﺘﺎﺑﻪ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻟﻘﺪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮنٍّ : ﺣﻘﺎ إﻧﻪ ﻛﺘﺎﺑﻲ … وﻟﻜﻨﻲ أو ﱡد اﻵن أن ﻳﻌﻮ َد إﱄ ﱠ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ( :ﻳﻠﻮح ﱄ أﻧﻪ ﻗﺪ ﺗﺄﺛ ﱠ َﺮ … وا رﺑﺎه! … إﻧﻲ ﻻ أﺟﴪ أن أردﱠه إﻟﻴﻪ … وﻻ أن أﺣﻔﻈﻪ! اﻷﺳﺘﺎذ )ﰲ ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ ﻟﻨﻔﺴﻪ( :ﻳﺎ ﷲ! ﻫﺎ ﻫﻲ ﻗﺪ ﺗﻤ ﱠﻠ َﻜﻬﺎ اﻻﺿﻄﺮابُ )ﻳﻀﻊ اﻟﻜﺘﺎبَ ﰲ ﺟﻴﺒﻪ ﺑﻌﺪ أن ﻳﺘ َﻠ ﱠﻔ َﺖ ً ﻳﻤﻨﺔ وﻳﴪ ًة ﻳﺮاﻗﺐ اﺿﻄﺮاﺑﻬﻤﺎ وﻳﻘﻮل ﻟﺸﺎﺗﺮﺗﻮن( أﻧﺸﺪك ﷲ إﻻ ﻣﺎ ﺳ َﻜ ﱠﺖ … إﻧﻬﺎ ﺗﻮﺷﻚ أن ﺗﺒﻜﻲ. إن ﻟﻠﺴﻴﺪ أﺻﺪﻗﺎءَ َﻓ ِﺮﺣني وﻧﺒﻼء اﻹﺣﺴﺎس ً ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )وﻫﻲ ﺗﻌﻮد إﱃ ﻫﺪوﺋﻬﺎ( :ﱠ أﻳﻀﺎ … وﻻ رﻳﺐ. اﻷﺳﺘﺎذ :ﻻ ﺗﻌﻴﺒﻴﻪ ﺑﻬﻢ ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ … إﻧﻪ ﻟﻢ ﻳَﺪْﻋُ ﻬﻢ إﻟﻴﻪ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :إﻧﻲ أﻋﺮف أن اﻟﺴﻴﺪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻟﻢ ﻳَﺪْﻋُ ﻬﻢ إﱃ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ. َ ﻗﺎﺗﻞ ﻟﺪو ٍد ﻻ ﺗﺴﻮءﻧﻲ ﻣﺜﻞ رؤﻳﺘﻲ ﻟﻬﻢ … ﺻﺪﱢﻗﻴﻨﻲ رؤﻳﺔ ﻋﺪ ﱟو ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :إن ٍ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻳﻠﻮح ﻋﻠﻴﻬﻢ أﻧﻬﻢ ﻳﻌﺮﻓﻮن اﻟﺴﻴ َﺪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻛ ﱠﻞ املﻌﺮﻓﺔْ ، وإن ﻛﻨﱠﺎ ﻧﺤﻦ ﻻ ﻧﻌﺮﻓﻪ ﻣﺜﻠﻬﻢ. ٍ ﺻﻮت ﻣﻨﺨﻔِ ٍﺾ ﻟﺸﺎﺗﺮﺗﻮن( :ﻳﺎ ﻟﻬﺆﻻء اﻷﺷﻘﻴﺎء! … ﻟﻘﺪ أدﻣﻮا ﻓﺆادَﻫﺎ. اﻷﺳﺘﺎذ )ﰲ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :وﻓﺆادي أﻧﺎ … ﻳﺎ ﺳﻴﺪي! ِ ﻣﻘﺎﺻﺪَه … وﻟﻜﻦ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :إن اﻟﺴﻴﺪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻳﻌﺮف ﺳﻠﻮ َﻛﻬﻢ ﻛﻤﺎ ﻳﻌﺮﻓﻮن ﻫﻢ ﺑﻤﺎذا أ ﱠوﻟُﻮا ُﺳﻜﻨَﺎه ﻫﻨﺎ؟ اﻷﺳﺘﺎذ )وﻫﻮ ﻳﻨﻬﺾ ﻣﻦ ﻣﺠﻠﺴﻪ( :ﻳﺎ ﻟﻠﺴﻤﺎء … ﻟﻬﺬا اﻟﺠﺮاد املﻨﺘﴩ اﻟﺨﺒﻴﺚ اﻟﺬي ﻳُﻐِ ري ﻋﲆ اﻷرض اﻟﻨﺎﴐة ﻓﻴﺴﻮءﻫﺎ! … ﻣﺎ أﴍ ﻫﺬا اﻟﺠﺮاد املﻠﻌﻮن اﻟﺬي ﻳﺴﻤﱢ ﻴﻪ اﻟﻨﺎس ٍ ﻟﺤﻈﺔ واﺣﺪةٍ! ﻗﻠﺐ أﺳﺎءوا ﰲ ﻣﻌﴩَ اﻟﻈﺮﻓﺎء! … اﻧﻈﺮي أيﱠ ٍ
87
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ُﻜﺮه اﻷﺳﺘﺎذَ ﻋﲆ اﻟﺠﻠﻮس( :ﱢ ﺑﺤﻖ اﻟﺴﻤﺎء! ﻻ ﺗﺬﻫﺐ ﺣﺘﻰ أﻋﻠﻢ أيﱠ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )وﻫﻮ ﻳ ِ أﺣﺪﺛﺖ … ﱠ ُ إن ذﻟﻚ ﻳﺆملﻨﻲ أﺷ ﱠﺪ اﻷﻟﻢ. ﻣُﻨ َﻜ ٍﺮ ﺗﻈﻨﱡﻨﻲ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :إن زوﺟﻲ ﻗﺪ أﻣﺮﻧﻲ أن أﻗ ﱢﺪ َم ﻟﻠﺴﻴﺪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﺣﺠﺮ ًة ﺧريًا ﻣﻦ ﺣﺠﺮﺗﻪ. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎك ﺧريٌ ﻣﻦ ﺣﺠﺮﺗﻲ … ﻷﻧﻬﺎ ِ ﺗﻨﺎﺳﺐ ﻣﻘﺎﺻﺪي. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﱠ إن ذِ ْﻛ َﺮ ﻣﻘﺎﺻﺪ اﻟﺴﻴﺪ ﻳُﺜِري اﻟﺮﻋﺐَ أﻛﺜﺮ ﻣﻤﱠ ﺎ ﻳﺜري اﻻﺣﱰا َم … إﻧﻲ … ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻣﺎذا؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻳُﺨﻴﱠﻞ ﱄ … اﻷﺳﺘﺎذ :ﻣﺎذا ﺗﻘﻮﻟني؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻳ َُﺨﻴﱠﻞ ﱄ … أن ﻫﺆﻻء اﻷﴍاف ﻣﻌﺬورون ﻻﻧﺪﻫﺎﺷﻬﻢ ﻟﺮؤﻳﺔ ﺻﺪﻳﻘﻬﻢ اﻟﺬي ﻫﺠَ َﺮ اﻟﻘﺼﻮ َر ،وﺟﺎء ﻳُﺨﻔِ ﻲ اﺳﻤﻪ وﺣﻴﺎﺗﻪ ﺑني أﴎ ٍة ﺣﻘري ٍة ﻣﺜﻠﻨﺎ. اﻷﺳﺘﺎذ )ﻳﺨﺎﻃﺐ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن(َ :ﻫﻮ ْﱢن ﻋﻠﻴﻚ أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ … إﻧﻬﺎ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻘﻮل إﻧﻚ َ َ اﻟﺒﻴﺖ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻟ َﻚ ﻣﻈﻬ ُﺮ اﻟﺼﺪﻳﻖ اﻟﻐﻨﻲ ﻟﻬﺆﻻء اﻟﻔﺘﻴﺎن ﻧﺰﻟﺖ ﻓﻴﻪ ﻫﺬا ﻣﻨﺬ اﻟﻴﻮم اﻟﺬي اﻷﴍاف ا ُملﱰَﻓني. ُ دﺧﻠﺖ ﻫﺬا )ﺑﺤﺰن( :وﻟﻮ ﺳﺄﻟﻮﻧﻲ ﻳﻮﻣﺬاك ﻋﻦ ﺛﺮوﺗﻲ وﺗﺎرﻳﺨﻲ وﺣﻴﺎﺗﻲ ملﺎ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ٍ اﻟﺒﻴﺖ … وﻟﻮ ﺳﺄﻟﻮﻧﻲ اﻟﻴﻮ َم ﻋﻨﻬﺎ إذن َﻟ ُ ﻄ ِﺮ ُ دت … اﻷﺳﺘﺎذ :إن ﺳﻜﻮﺗًﺎ ﻳﺒﻌﺚ ﻋﻠﻴﻪ اﻟﻜ َِﱪُ واﻟﺰﻫ ﱡﻮ ﻗﺪ ﻳُﺴﺎء ﺑﻪ اﻟﻈﻦ. ْ ٍ ﺑﴫﺧﺔ وﻟﻜﻦ ﻳﺘﻤﻬﱠ ﻞ … ﺛﻢ ﻳﻌﻮد ﻓﻴﻘﻮل ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳﺤﺎول ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أن ﻳﺠﻴﺐ ﻋﺎﻟﻴﺔ( :إن ﻋﺬابَ اﻟﺸﻬﺪاء ﻻ ﻳﻬﻢ اﻟﻨﺎس! )ﺛﻢ ﻳﺨﺮج وﻫﻮ ﻳﺠﺮي ﻧﺤﻮ ﺣﺠﺮﺗﻪ(. ٍ وﺧﻮف( :رﺑﺎه! ملﺎذا ﺧﺮج ﻫﻜﺬا ﻫﺎرﺑًﺎ؟ … إن اﻟﻜﻠﻤﺎت اﻷوﱃ )ﺑﺎﺿﻄﺮاب ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ٍ َ ﻟﻮﻋﺔ اﻟﺤﺰن! … وﻟﻜﻦ أﺗﺮاﻧﻲ أﻧﺎ املﺨﻄﺌﺔ؟ … ملﺎذا اﻟﺘﻲ ﺧﺎﻃﺒْﺘُﻪ ﺑﻬﺎ ﻗﺪ أﺛﺎ َر ْت ﰲ ﻓﺆاده ﺟﺎء إﱃ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ … إﻧﻲ ﻻ أﻓﻬﻢ ﺷﻴﺌًﺎ … وأرﻳﺪ أن أﻓﻬﻢ … إن ﺻﻔﺎءَ ﺑﻴﺘﻲ ﻗﺪ ﺑُ ﱢﺪ َد ﺑﻪ وﻣﻦ َ ﻓﻌﻠﺖ؟ … و َدد ُ ُ اﻷﴍاف اﻟﻔﺎﺳﺪﻳﻦ. ْت أﻧﻲ ﻟﻢ أ َ َر ﻫﺆﻻء أﺟﻠﻪ ﻣﻌً ﺎ … ﻳﺎ ﻟﻠﺮﺣﻤﻦ! ﻣﺎذا ﺗﺮاﻧﻲ ْ ذﻧﺐ ارﺗ َﻜﺒَﻪ ﻫﻮ؟ وﻗﻠﻖ(: )ﺑﺤﺰن اﻷﺳﺘﺎذ وﻟﻜﻦ أيﱠ ٍ ٍ ٍ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :أ َ َو َﻟ ْﻢ ﺗﺴﻤﻊ ﺣﺪﻳﺜَﻬﻢ أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ … ﻫﺆﻻء اﻟﻔﺘﻴﺎن اﻷﴍاف؟ … وا رﺑﺎه! … ﻛﻴﻒ اﺳﺘﻄﺎﻋﻮا أن ﻳﺰﻋﺠﻮا ﻫﺬه اﻟﺤﻴﺎ َة اﻟﺘﻲ أﺑَﻰ ﷲ إﻻ أن ﻳﺒﺎرﻛﻬﺎ … ﻧﺒﱢﺌﻨﻲ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ وأﻧﺖ رﺟﻞ … أﻧﺖ اﻟﺬي ﺧﻠﺺ ﻓﺆادك ﻣﻦ ﴍﱢ ﻫﺆﻻء َ اﻟﻔﺠَ َﺮة ا ُمل ِ ﻔﺴﺪﻳﻦ … أﻧﺖ اﻟﺸﻴﺦ اﻟﻮﻗﻮر اﻟﺠﻠﻴﻞ … أﻧﺖ اﻟﺬي ﺗﺆﻣﻦ ﺑﻮﺟﻮد ﷲ واﻟﺮوح … ﻧﺒﱢﺌﻨﻲ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ ﻛﻴﻒ ﻳﻨﺒﻐﻲ َ ُ أﻋﻴﺶ ﰲ أﻛﻨﺎف أردت أن إذن أن ﺗﻌﻴﺶ املﺮأة؟ … وأﻳﻦ ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﺗﺨﺘﻔﻲ وﺗﻌﺘﺼﻢ … ﻟﻘﺪ 88
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
اﻟﺴﻜﻮن واﻟﺤﻴﺎء واﻟﺘﻘﻮى … وأﺧﺘﻔﻲ وراء ﺣﺠﺐ اﻟﻌﺰﻟﺔ اﻟﻬﺎدﺋﺔ … ﻓﺠﺎءوا اﻟﻴﻮ َم ﻳﻬﺘﻜﻮن ﺣﺠﺎﺑَﻬﺎ وﻳﻌ ﱢﻜﺮون ﻫﺪوءَﻫﺎ … ﻟﻘﺪ ﻇﻨﻨﺘﻨﻲ ﻛﺈﺣﺪى ﻧﺴﺎﺋﻬﻢ … أﺧﻮاﺗﻬﻢ وﻋﻤﺎﺗﻬﻢ وذوات ﻗﺮاﺑﺘﻬﻢ … وﻟﻜﻨﻬﻢ ﻫﺆﻻء ﺟﺎءوا ﻳﱰاﻫﻨﻮن ﻋﲇ ﱠ وﻳﺘﺰاﺣﻤﻮن … وا ﺣﺰﻧﺎه! ﻣﺎذا ﻳﺠﺪﻳﻨﻲ إذن ﻣﻦ َ ُ وﻛﻨﺖ ﱡ أﺣﺴﻬﻤﺎ ﱄ املﻼﻛني اﻟﺤﺎرﺳني … ﻣﺎذا ﻳﻔﻴﺪﻧﻲ ﻣﻦ وﺣﺸﺔ ﻃﻔﲇ ﱠ اﻟﺼﻐريﻳﻦ ُ وﻛﻨﺖ أﻇﻨﱡﻬﺎ ﺗﺤﻤﻴﻨﻲ ﻣﻦ ﴍﱢ اﻟﻨﺎس وﻓﺴﺎدﻫﻢ … رﺑﺎه! أي اﻣﺮأة ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﺑﻌﺪ اﻵن اﻟﻌﺰﻟﺔ َ ﺗﺼﻮن ﴍﻓﻬﺎ وﻋﻔﺎﻓﻬﺎ إذا ﻛﺎن اﻟﺸﺒﱠﺎ ُن ﻳﻬﺎﺟﻤﻮﻧﻬﺎ ﰲ ﻛ ﱢﻞ ﻣﻜﺎن ،وﻳﺨﺎدﻋﻮﻧﻬﺎ وﻳﺘﻼﻋﺒﻮن أن ﺑﻔﺆادﻫﺎ ﻛﻤﺎ ﻳﺘﻼﻋﺒﻮن ﺑﺎﻟﻜﺮة … )ﻳﺤﺘﺒﺲ ﺻﻮﺗُﻬﺎ ﻓﺘﺸﻬﻖ ﺑﺎﻟﺒﻜﺎء( أواه ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ! … ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ … دَﻋْ ﻬﻢ ﻻ ﻳﺪﺧﻠﻮن ﺑﻴﺘﻲ ﺑﻌﺪ اﻟﻴﻮم. اﻷﺳﺘﺎذ :ﻣَ ﻦ ﻫﻢ؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻫﻢ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ … ﻫﻢ … ﻛﻞ اﻟﻨﺎس. اﻷﺳﺘﺎذ :وﻛﻴﻒ؟ ً ً ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وﻫﻮ أﻳﻀﺎ … ﻧﻌﻢ ﻫﻮ أﻳﻀﺎ )ﺗﻨﻔﺠﺮ ﻋﻴﻨﺎﻫﺎ ﺑﺎﻟﺪﻣﻊ(. اﻷﺳﺘﺎذ :وﻟﻜﻦ أﺗﺮﻳﺪﻳﻦ ﺑﺬﻟﻚ أن ﺗﻘﺘﻠﻴﻪ … ﻣﺎذا ﺻﻨﻊ؟ )ﺑﺎﺿﻄﺮاب( :ﻳﺎ إﻟﻬﻲ! … أﻧﺎ أﻗﺘﻠﻪ؟ … أﻧﺎ اﻟﺬي أرﻳﺪ ذﻟﻚ؟! … ﻳﺎ إﻟﻪ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ٍ َ ُ ﻓﺘﺤﺖ ﻟ َﻚ ﻗﻠﺒﻲ … ﻓﻤﺎ ﺑﺎﻟﻚ ﻻ ﺗﻘﺮأ ﻣﺎ ﺣﺪﻳﺚ اﻟﻔﺆاد … ﻟﻘﺪ اﻟﺴﻤﻮات! … إﻧﻚ ﻟﻢ ﺗﻔﻬﻢ ﺑﻌ ُﺪ ﴎ روﺣﻲ … ً واﻫﺎ ﱄ! … ﻟﻴﺖ أﺑﻲ ﻛﺎن ﴎ إﻟﻴﻚ ﱠ ﻓﻴﻪ؟! … آه ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ! … إﻧﻲ أرﻳﺪ أن أ ُ ﱠ ﺣﻴٍّﺎ … )ﺗﺄﺧﺬ ﻳﺪﻫﺎ ﰲ ﻳﺪ اﻷﺳﺘﺎذ( ﻧﻌﻢ ﻟﻴﺘﻨﻲ أﺳﺘﻄﻴﻊ اﻻﻋﱰاف … ﻣﺎ أﺷﺪ ﺣﺎﺟﺘﻲ إﻟﻴﻪ! اﻷﺳﺘﺎذ :إذا ﻛﺎن ﺿﻤريك ﻳﻌﺬﱢﺑﻚ ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ ،ﻓﻠﻤﺎذا ﺗُﺨﻔِ ﻲ ﻋﻨﻲ؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :إذن ﻓﻨﺒﱢﺌﻨﻲ ِﻟ َﻢ ﻫﺬا اﻻﺿﻄﺮاب اﻟﺬي أﺷﻌﺮ ﺑﻪ ﻋﻨﺪ رؤﻳﺔ ﻫﺬا اﻟﺸﺎب … ِﻟ َﻢ ﻋﻴﻨﻲ ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻨﻲ ملﺠﺮد رؤﻳﺘﻪ. ﻫﺬه اﻟﺪﻣﻮع املﻨﺤﺪرة اﻟﺘﻲ ﺗﻄﻔﻮ ﻣﻦ ﱠ اﻷﺳﺘﺎذً : واﻫﺎ ﻟﻚ أﻳﺘﻬﺎ املﺮأة! … ﻳﺎ ﻟﻠﻤﺮأة اﻟﻀﻌﻴﻔﺔ املﺴﻜﻴﻨﺔ! … ﺑﺤﻖ اﻟﺴﻤﺎء ﻛﻔﻜﻔﻲ دﻣﻮﻋَ ﻚِ ﻓﻬﺎ ﻫﻮ ذا ﻗﺪ أﻗﺒَ َﻞ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :رﺑﺎه! … ﻣﺎ أرﻋﺐ ﻃﻠﻌﺘﻪ! ﺣﺎﴎ اﻟﺮأس … وﻳﺬﻫﺐ ﰲ اﻟﺤﺠﺮة وﻳﺠﻲء ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳﺪﺧﻞ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻛﺎملﺠﻨﻮن ِ َ وﻳﺘﻜﻠﻢ وﻫﻮ ﻳﻤﴚ دون أن ﻳﻨﻈﺮ إﻟﻴﻬﻤﺎ ،ﻛﺄﻧﻪ ﻻ ﻳﺮاﻫﻤﺎ( :وﻣﻊ ذﻟﻚ ﻫﻢ ﻻ ﻳﻤﻠﻜﻮن ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﻦ أﻣﻮاﻟﻬﻢ وﺛﺮواﺗﻬﻢ إﻻ ﻛﻤﺎ أﻣﻠﻚ أﻧﺎ ﻫﺬه اﻟﺤﺠﺮة … إن اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻟﻴﺲ إﻻ ﻛﻠﻤﺔ ﻓﺎرﻏﺔ ﻻ ﻣﻌﻨًﻰ ﻟﻬﺎ … ﻧﺤﻦ ﻧﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻧﻔﻘِ َﺪ اﻟﻌﺎ َﻟ َﻢ أو ﻧﻜﺴﺒﻪ ﺑﻜﻠﻤﺔ واﺣﺪة … ﻧﺤﻦ ﻻ ﻧﻤﻠﻚ ﻣﻦ ﻣﻮاﻃﺊ أﻗﺪاﻣﻨﺎ … ﺳﺄر ﱡد إﻟﻴﻜﻢ ﺣﺠﺮﺗَﻜﻢ إذا ﺷﺌﺘُﻢ … أرﻳﺪ ً ِ ﻛﻬﻔﺎ ﻫﺬه اﻷرض ﺣﺘﻰ وﻻ 89
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
َ وأﺻﻐ َﺮ ،وﻣﻊ ذﻟﻚ أرﻳﺪ أن ﻳﻨﺠﺢ اﻟﺨﻄﺎبَ اﻟﺬي ﻛﺘﺒﺘُﻪ … وﻟﻜﻦ ﻛﻔﻰ … ﻛﻔﻰ أﻇ َﻠ َﻢ ﻣﻨﻬﺎ … وﻻ ﺗﺬﻛﺮ ﻫﺬا اﻵن … )ﻳﺴﻘﻂ ﰲ ﻣﻘﻌﺪٍ(. ً اﻷﺳﺘﺎذ )ﻳﻨﻬﺾ وﻳﺘﻘﺪﱠم ﻧﺤﻮه ﻓﻴﻀﻊ ﻳﺪه ﻓﻮق رأﺳﻪ ﻣ ِ ُﻼﻃﻔﺎ( :ﻫﺪﱢئ روﻋَ ﻚ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ … ﻫﺪﱢئ روﻋﻚ … ﱠ إن رأﺳﻚ ﺗﻜﺎد ﺗﺤﱰق … ﻻ ﺗَ َﺪ ْع ﺣﺰﻧَﻚ ﻳﺜﻮر وﻳﻨﻔﺠﺮ … ﻻ ﺗُﺮﻋِﺐ ﻫﺬه َ اﻟﻐﺮﻳﺒﺔ ﻋﻨﻚ. املﺮأ َة ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳَﺜِﺐُ ﻣﻦ ﻣﺠﻠﺴﻪ ﻋﻨﺪ ﻛﻠﻤﺔ ﻏﺮﻳﺒﺔ ﻋﻨﻚ ،وﻳﻘﻮل ﺑﺘﻬ ﱡﻜ ٍﻢ ﻣﺨﻴﻒ( :ﻟﻴﺲ ﻋﲆ اﻷرض ﻛﻠﻬﺎ إﻧﺴﺎ ٌن واﺣ ٌﺪ ﻏري ﻏﺮﻳﺐ ﻋﻨﻲ … ﻳﺠﺐ أن أو ﱢد َع اﻟﻌﺎﻟ َﻢ وأرﺗﺤﻞ ﻋﻦ أﻫﻠﻪ … َ ﺑﻀﻌﺔ أﻳﺎم املﻌﺬر َة ﻳﺎ ﺳﺎدة إذا أﻧﺎ ﺗﻜ ﱠﻠﻤْ ُﺖ … واملﻐﻔﺮة واﻟﺼﻔﺢ … ﻻ أرﻳﺪ إﻻ أن ﺗﻤﻬﻠﻮﻧﻲ أُﻗِ ﻴﻤﻬﺎ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ … ﺣﺘﻰ أ ُ ِﺗ ﱠﻢ ﺟﻤْ َﻊ اﻟﺼﻔﺤﺎت اﻟﺘﻲ ُﻗ ِﴤ ﻋﲇ ﱠ أن أﻛﺘﺒﻬﺎ … إﻧﻲ ﻛﺎﻟﻨﺠﺎر ُﺨﺮج ﻣﻨﻬﺎ ﻟﻮﺣً ﺎ واﺣﺪًا … ﻧﻌﻢ ﻳﺎ ﺳﺎدة … إﻧﻲ ﻧﺠﱠ ﺎ ُر اﻟﺬي ﻳﺠﻤﻊ اﻷﻟﻮاحَ إﱃ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻓﻴ ِ َ ﻣﻌﻤﻞ أﻛﱪ ﻣﻦ ﻣﻌﻤﲇ اﻟﺼﻐري اﻟﺤﻘري … ﱠ إن اﻟﺴﻴﺪ ﺑﻞ ﻗﺪ ﺣﺎﺟﺔ ﺑﻲ إﱃ ﻛﺘﺐ ﻻ ﻏريَ … ﻻ ٍ ٍ ﱠ ٌ رق ﻓﺆاده ﻧﺤﻮي ﻟﺼﺪاﻗﺔ اﻟﻠﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت … ﻧﻌﻢ ،إن اﻟﻠﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت ﻓﺘًﻰ ﻣﺤﺒﱠﺐٌ ﺧﻠﻴﻖ ﻫﻨﺎ َ ﺻﺪاﻗﺔ ﺑﻴﻨﻲ وﺑﻴﻨﻪ وﻻ و ﱠد … ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ذﻟﻚ وﻧﺤﻦ ﻃﻔﻼن ﺑﺎﻟﺤﺐ واﻻﺣﱰام … وﻟﻜﻦ ﻻ ﻛﺘﺐ ﻛﺘﺐ … ﻧﺠﱠ ﺎ ُر ٍ ﺻﻐريان ﻻ ﻧﻔﻬﻢ … وﻟﻜﻦ اﻵن ﻣﴣ ﻋﻬ ُﺪ اﻟﺤﺐ واﻟﻮﻻء … أﻧﺎ ﻧﺠﱠ ﺎ ُر ٍ ُ أﺿﻌﺖ ﺟﺰءًا ﻳﺎ ﺳﺎدة ﻻ ﻏري … اﻟﻮداع ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ … اﻟﻮداع ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ … ﻫﺎ … ﻫﺎ … إﻧﻲ ً ﻛﺒريًا ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ … إﱃ اﻟﻌﻤﻞ … إﱃ اﻟﻌﻤﻞ! )ﻳﺼﻌﺪ اﻟﺴﻠﻢ ﺑﺨ ً ٍ ﻏﺮﻓﺔ واﺳﻌﺔ وﻳﺪﺧﻞ ﻄﻰ ﻣُﻐﻠ ًِﻘﺎ ﰲ إﺛﺮه ﺑﺎﺑَﻬﺎ(. املﻮﻗﻒ اﻟﺨﺎﻣﺲ وذﻫﻮل(( )اﻷﺳﺘﺎذ – ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )ﰲ ﺣري ٍة ٍ اﻷﺳﺘﺎذ :ﻫﻞ أرﻋﺒﻚ ﻣﻨﻈﺮه ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻛﻞ اﻟﺮﻋﺐ! اﻷﺳﺘﺎذ :وأﻧﺎ ً أﻳﻀﺎ.
90
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وأﻧﺖ ً أﻳﻀﺎ؟ … أﻧﺖ اﻟﻘﻮي اﻟﺜﺎﺑﺖ اﻟﺠﻨﺎن اﻟﺬي ﻻ ﻳﺮﻋﺒﻪ ﳾءٌ ﰲ اﻷرض … رﺑﺎه! … إﻧﻲ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أدرك ﻣﻦ ﻫﺬا ﺷﻴﺌًﺎ … ﻟﻘﺪ ﺧﺪﻋﻨﺎ ﻫﺬا اﻟﺸﺎب … دﺧﻞ ﺑﻴﺘﻨﺎ ِ ﻳﺨﺎﻃﺒْﻪ ﻫﺆﻻء اﻷﴍاف ﻛﺄﻧﻪ ﻏﻨﻲ ﻛﺒريُ اﻟﺜﺮاء … ﺛﻢ أ َ َﻟ ْﻢ ﰲ زيﱢ اﻟﺒﺆﺳﺎء … وﻫﻮ ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﱞ ﻧﻈريﻫﻢ … إذن ﻣﺎذا ﺟﺎء ﻳﻔﻌﻞ ﻫﻨﺎ؟ … وﻣﺎ ﻣﻌﻨﻰ ﺷﻜﺎﺗﻪ وﺣﺰﻧﻪ وﺗﺄ ﱡﻟﻤﻪ … وﻣﻊ ذﻟﻚ … َ إﻧﻲ ﱠ ُ َ واﻟﺒﺆس واﻟﺸﻘﺎءَ ﰲ ﻫﻴﺄﺗﻪ! اﻟﺼﺪق ﰲ ﻟﻬﺠﺘﻪ … أﺗﺒني اﻷﺳﺘﺎذ :ﺧري ﻟﻬﺬا اﻟﺸﺎب أن ﻳﻤﻮت! ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻳﻤﻮت! … وملﺎذا؟ اﻷﺳﺘﺎذ :ﻷن املﻮت ﺧري ﻣﻦ اﻟﺠﻨﻮن. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :إذن ﻓﻬﻞ ﺗﻈﻦ … وﻳﻼه! … إن ﻗﻠﺒﻲ ﻳﺨﻮﻧﻨﻲ … )ﺗﺴﻘﻂ ﰲ ﻛﺮﺳﻴﻬﺎ(. ِ ﺗﺤﺘﻤ َﻞ اﻟﻌﺬابَ اﻟﺬي ﻳﻌﺎﻧﻴﻪ … أي اﻷﺳﺘﺎذ :إن أﻛﱪ ﻋﻘﻮل اﻷرض ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ! ﻟﻴﺲ ﰲ ﻣﻼﺋﻜﺔ اﻟﺴﻤﺎء أﻃﻬﺮ ﻓﺆادًا ﻣﻨﻚِ … ِ أﻧﺖ ﻛﻤﺮﻳﻢ اﻟﻌﺬراء ﰲ ﻋﻔﺎﻓﻬﺎ وﻧﺒﻠﻬﺎ ﺟﻠﺒﺖ — ِ ِ وأﻧﺖ ﻻ ﺗﺪري — ﴍٍّا ﻋﻈﻴﻤً ﺎ ﻣُﺮ ِﻋﺒًﺎ. … وﻣﻊ ذﻟﻚ … ﻓﻘﺪ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وا ُﻗﻮَى اﻟﺴﻤﺎء! … أَﻳﻜﻮن ﻫﺬا؟ اﻷﺳﺘﺎذ :اﺳﺘﻤﻌﻲ إﱄ ﱠ ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ … ِ ﺪرﻛﻲ ﻛﻴﻒ ﻳﺨﺮج اﻟﴩﱡ أﻧﺖ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻌني أن ﺗُ ِ ْ وﻟﻜﻦ اﻧﻈﺮي ﻛﻴﻒ أن ﻧﻈﺮ ًة ﻣﻦ اﻟﺨري ،وﻳﺤﺪث اﻷﻣﺮ اﻟﺴﻴﺊ ﰲ اﻷﻣﺮ املﺤﻤﻮد واﻟﺠﻤﻴﻞ … واﺣﺪ ًة ﻣﻨﻚِ ﺑﻌﺜﺘﻬﺎ اﻟﺮﺣﻤﺔ … وﻫﻲ أﻛﱪ ﻓﻀﺎﺋﻞ اﻟﺴﻤﻮات … ﻗﺪ ذﻫﺒ َْﺖ ﺑﻌﻘﻞ ﻫﺬا اﻟﺸﺎب َ وأﺣﺮﻗ ْﺖ روﺣﻪ … وﻟﻜﻨﻪ ﻣﻊ ذﻟﻚ ﻻ ﻳﺰال … إن ﺣﺮارة اﻟﺸﻌﺮ واﻟﺘﻔﻜري ﻗﺪ أﻟﻬَ ﺒ َْﺖ ذﻫﻨﻪ ﻳﺤﻤﻞ ﻗﻠﺐَ اﻷﻃﻔﺎل … إﻧﻪ ﻻ ﻳﻌﺮف ﻟﻪ ﻋﺸري ًة وﻻ ً أﻫﻼ … وﻟﻜﻨﻪ ﻳﺒﺤﺚ — ْ وإن ﻛﺎن ﻻ وأﻫﻞ ﱠ ﻳﱰﻓﻘﻮن ﺑﻪ … وﻗﺪ أﻋﺘﺎد أن ﻳﺮا َك ﻋﲆ ﻣﻘﺮﺑ ٍﺔ ﻣﻨﻪ ﻳﻘﻮل — ﻋﻦ ﻋﺸري ٍة ﺗﺤﻨﻮ ﻋﻠﻴﻪ، ٍ … ﺑﻞ ﻟﻌﻠﻪ أﻋﺘﺎ َد أن ﻳﺮى ﻓﻴﻚِ أﻣﻪ … وﻳﴩف ﻣﻨﻚ ﻋﲆ ﺣﻨﺎن اﻷﻣﻬﺎت … ﱠ َ اﻟﺴﻜﻮن إن ﻫﺬا ﱡ ﻛﺨﻄﺮ اﻟﻨﻮم ﺑني اﻷﻛﻤﺎم واﻷزﻫﺎر … ﻳﺤﻒ ﺑﻚِ ﻛﺎن ﺧﻄ ًﺮا ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﻌﻘﻞ املﻔ ﱢﻜﺮ اﻟﺬي ِ ﻟﻴﺲ ﻫﺬا ذﻧﺒﻚ إذ ﻛﺎن ﻗﺪ ﱠ ﻧﻔﺴﻪ ﺳﻌﻴﺪًا ﰲ ﻫﺬه اﻟﺪار … وﻟﻜﻨﻪ ﺑﻌ ُﺪ ﻳﺸﻌﺮ ﻟﻚِ ﻇﻦ َ ﺑﺤﻨﺎن ٍ ٍ ﻋﻤﻴﻖ … ﻓﻬﻞ ﺗﺮﻳﺪﻳﻦ أن ﺗﻨﺰﻋﻴﻪ ﻣﻦ ﻓﺆاده؟ ﺻﺎﻣﺖ ٍ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وا أﺳﻔﺎه! … أﺗﻌﺘﻘﺪ إذن أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺨﺪﻋﻨﺎ؟ اﻷﺳﺘﺎذ :أ َ َﻻ ﺗﻘﺮﺋني ﰲ ﺟﺒﻴﻨﻪ أﺳﻄ َﺮ اﻟﺤﺰن واﻟﺒﺆس؟ … إﻧﻲ ﱠ ُ أﺗﺒني ﰲ وﺟﻬﻪ ﺣﺰﻧًﺎ ً ﻋﻤﻴﻘﺎ.
91
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺟﺮﺣﺖ ﻓﺆادَه ﺑﻤﺎ ُ ُ ﻗﻠﺖ ﻟﻪ اﻟﺴﺎﻋﺔ! ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :آه ﻳﺎ إﻟﻬﻲ! ﻟﻘﺪ اﻷﺳﺘﺎذ :إﻧﻲ ﻻ أﺷﻚ ﰲ ذﻟﻚ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ. ْ ُ ﺻﻨﻌﺖ وﺳﺄﺻﻨﻊ … وﻟﻜﻦ ﻻ ﺗﺤﺰن! ﻓﻠﻴﺘ َﻚ ﺗﻌﻠﻢ ﻣﺎذا ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :أواه … اﻷﺳﺘﺎذ :أرﻳﺪ أن أﻋﻠﻢ. ُ ُ ُ وأرﺳﻠﺖ إﱃ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن دﻳﻨًﺎ أﺧﻔﻴﺖ ﻋﻦ زوﺟﻲ ﻣﻘﺪا ًرا ﻣﻦ اﻟﻨﻘﻮد ﻛﻨﺖ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ: َ اﻛﺘﺸ َ ﻒ زوﺟﻲ ﺿﻴﺎ َع أﺳﱰدﻫﺎ ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم … وﻗﺪ ﻋﻠﻴﻪ ،ﺛﻢ ﻟﻢ أﺟﴪ أن أﺳﺄﻟﻪ ردﱠﻫﺎ وﻟﻢ ِ ُ املﺒﻠﻎ ﻣﻦ ﺳﺠﻞ ﺣﺴﺎﺑﻪ … وﻗﺪ ُ ٍ ﻋﺰﻣﺖ ﻋﲆ أن أُﻓﺎﺗِﺢَ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﰲ أﻣﺮﻫﺎ ﻫﻨﻴﻬﺔ ﻛﻨﺖ ﻣﻨﺬ وﻟﻜﻦ أي ﺻﻨﻴﻊ ﺟﻤﻴﻞ أﺳﻴﺪﺗَﻨﻴﻪ ﻳﺎ أﺑﺘﺎه إذ ﺣُ ْﻠ َﺖ َ ْ اﻵن ﺑﻴﻨﻲ وﺑني ﻧﻴﺘﻲ اﻟﺴﻴﺌﺔ … ﻧﻌﻢ … ً ﺟﺮﻳﻤﺔ ﻣﻨﻜﺮ ًة وﻻ رﻳﺐَ … أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ … ﻟﻘﺪ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻜﻮن ً ً ﻣﺨﻴﻔﺔ ﻋﲆ أن ﻳﺮ ﱠد ﺳﺆاﻟﻚ ﺟﺮﻳﻤﺔ اﻷﺳﺘﺎذ :وإذن َﻟﻜﺎن ﻳُﺆﺛِﺮ أن ﻳﺮﺗﻜﺐَ ﻫﻮ اﻵﺧ َﺮ … ﻷﻧﻪ ﺣَ ِﻤ ﱡﻲ اﻷﻧﻒ أ ِﺑ ﱡﻲ اﻟﺮوح … ﻟﻨﻌﻄﻒ ﻋﻠﻴﻪ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﺘﻲ َو ْﻟﻨ ُ ِ ﺤﺴﻦ إﻟﻴﻪ … إﻧﻪ ﻳﻌﺎﻧﻲ ً ً ً ً َ اﻟﻨﻔﻮس ﻫﺎﺋﻼ ﻳﺘﻤ ﱠﻠﻚ ﻣﺮﺿﺎ ﻣﺮﺿﺎ ﻋﺴريًا ﻣُﻌ ِﺪﻳًﺎ … ﻣﺮﺿﺎ ﻧﻔﺴﺎﻧﻴٍّﺎ ﻻ ﻧﺠﺎ َة ﻟﻪ ﻣﻨﻪ … ﱢ املﺘﻮﻗﺪة اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ اﻟﻌﻬﺪ ﺑﻘﺴﻮ ِة اﻟﺤﻴﺎة … ﺗﻠﻚ اﻟﻨﻔﻮس اﻟﻄﺎﻫﺮة اﻟﺘﻲ ﻓﺘَﻨَﻬﺎ ﺣﺐﱡ اﻟﺸﺎﺑﺔ ﱢ ِ واﻟﻔﻀﻴﻠﺔ ،ﺛﻢ ﻟﻢ ﺗَ ْﻠ َﻖ ﰲ اﻟﻌﺎﻟﻢ إﻻ اﻟﻜﺬبَ واﻟﺨﺪا َع واﻟﻘﺒﺢَ واﻟﻈﻠ َﻢ واﻟﴩﱠ … واﻟﺠﻤﺎل اﻟﺤﻖ ِ وﻟﻢ ﺗﺸﻬﺪ إﻻ ﻣﺠﺘﻤﻌً ﺎ ﻣﺸﻮ ًﱠﻫﺎ ﻣﻀﻄﺮﺑًﺎ ﻓﺎﺳﺪًا … ﻫﺬا املﺮض ﻫﻮ ﻛﺮه اﻟﺤﻴﺎة … وإﻳﺜﺎر املﻮت … ﻫﻮ اﻟﻌﻨﺎد اﻟﻔﻠﺴﻔﻲ … ﻫﻮ اﻻﻧﺘﺤﺎر. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وا ﺣﺰﻧﺎه! … ﻳﻐﻔﺮ اﻟﺮﺣﻤﻦ ﻟﻪ! … أواه! ٍّ أﺣﻘﺎ ﻣﺎ ﺗﻘﻮل؟ )ﺗُﺨﻔِ ﻲ وﺟﻬَ ﻬﺎ ﺑﻴ َﺪﻳْﻬﺎ وﺗﺒﻜﻲ(. اﻷﺳﺘﺎذ :ﻧﻌﻢ ،أﺳﻤﻴﻪ ﻋﻨﺎدًا ﻷﻧﻪ ﻗ ﱠﻠﻤَ ﺎ ﻳﻤﺘﻨﻊ ﻫﺆﻻء املﺴﺎﻛ ُ ني ﻋﻦ ﻧﻴﺘﻬﻢ إذا ﻫﺪأ ﺣﺰﻧﻬﻢ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :رﺑﺎه! … ٍّ ﱠ اﻟﺤﻖ … أﺧﱪﻧﻲ ﻛ ﱠﻞ ﳾء … إﻧﻲ أﺣﻘﺎ ﻣﺎ ﺗﻘﻮل؟! … ﻻ ﺗﻜﺘﻤﻨﻲ ﻻ أرﻳﺪ أن ﻳﻤﻮت! وﻳﻼه! … ﻣﺎذا ﺗﺮوﻧﻪ ﺻﻨ َ َﻊ أو ارﺗ َﻜﺐَ ؟ أﻳﻤﻮت وﻫﻮ ﰲ ﻧﻀﺎرة اﻟﺸﺒﺎب؟ ُ اﻟﻨﻔﺲ املﻼﺋﻜﻴﺔ اﻟﱪﻳﺌﺔ … أﻳﻤﻮت وﻟﻪ ﺑﺮﻛﺔ املﻼﺋﻜﺔ وﺳﺬاﺟﺔ اﻷﻃﻔﺎل وذﻛﺎء أﺗﻤﻮت ﻫﺬه اﻟﻌﻈﻤﺎء! أﺗﺮﻛﻦ ﻫﺬه اﻟﻨﻔﺲ اﻟﻄﺎﻫﺮة إﱃ ﺟﺮﻳﻤﺔ اﻟﺠﺮاﺋﻢ ورأس اﻵﺛﺎم! ﻛﻼ … ﻟﻦ ﻳﻜﻮن ذﻟﻚ … ﻟﻦ ﻳﻘﺘﻞ ﻧﻔﺴﻪ … ﻣﺎذا ﻳﻔﺘﻘﺪ ﻣﻦ ﻣﻄﺎﻟﺐ اﻟﺤﻴﺎة؟ … املﺎل؟ … إﻧﻲ ﺳﺄﺟﻤَ ﻌُ ﻪ ﻟﻪ … ﻫﺬه ﺟﻮاﻫﺮي ﻟﻢ أﺗﺤ ﱠﻞ ﺑﻬﺎ … ﺧﺬﻫﺎ إﻟﻴﻪ … ِﺑﻌْ ﻬﺎ ﻣﻦ أﺟﻠﻪ … أﻳﻘﺘﻞ ﻧﻔﺴﻪ ﻋﲆ ﻣﺮأًى ﻣﻨﻲ وﻣﻦ َ ﻃﻔﲇﱠ؟ … ﻛﻼ … ﻛﻼ … ِﺑ ْﻊ ﺟﻮاﻫﺮي ﻛ ﱠﻠﻬﺎ ﻣﻦ أﺟﻠﻪ … ﻫﺬا ﻛ ﱡﻞ ﻣﺎ أﺳﺘﻄﻴﻊ … ﺳﺄﺧﻔﻲ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ أﻣﺮي وﺳﺄرﺗﻜﺐ ﻣﻦ أﺟﻠﻪ اﻹﺛﻢ … ﺳﺄﻛﺬب ﻋﲆ زوﺟﻲ ﻫﺬا ﻛﻞ ﳾء! 92
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
اﻷﺳﺘﺎذ :أواه ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ! … ﻣﺎ أﻧﺒﻞ اﻟﻔﺆاد اﻟﺬي ﺗﺤﻤﻠني! )ﻳﻘﺒﱢ ُﻞ ﻳ َﺪﻳْﻬﺎ ﻣﻌً ﺎ( ﻟﺘﺤﻔ ْ ﻈﻚِ املﻼﺋﻜﺔ … وﻟﻜﻦ أﻣﺴﻜﻲ ﻋﻠﻴﻚ ﺟﻮاﻫﺮكِ ،إﻧﻪ ﻟﻴﻤﻮت ﻋﴩﻳﻦ ﻣﺮ ًة ﻗﺒﻞ أن ﻳﺘﻘﺒﱠ َﻞ ً ﻣﺎﻻ ﻟﻢ ُ ِ أﺳﺘﻄ ْﻊ … ذﻟﻚ إﺑﺎءُ ﺣﺎوﻟﺖ أن أردﱠه ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﻨﻘﺺ اﻟﴩﻳﻒ ﻓﻠﻢ ﻳﻜﺴﺒﻪ ﺑﻨﻔﺴﻪ … وﻟﻘﺪ اﻟﻔﻘﺮ ،وﺗﻠﻚ ﻋﺰ ُة اﻟﻔﻘﺮاء! ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وﻟﻜﻦ أ َ َﻟ ْﻢ ﻳﺘﻜ ﱠﻠﻢ َ اﻵن ﻋﻦ ﺧﻄﺎب ﻛﺘﺒﻪ … وﻳﻨﺘﻈﺮ ﻣﻨﻪ ﺗﻨﻔﻴﺲ ﻛﺮﺑﺘﻪ؟ اﻷﺳﺘﺎذ :ﻧﻌﻢ … ﻫﻮ ذﻟﻚ ،إن ذاﻛﺮﺗﻲ ﻗﺪ ﻧﺴﻴﺘﻪ وﻟﻜﻦ ﻓﺆادكِ ﻟﻢ ﻳَﻨ ْ َﺴﻪ … ﻫﺬا دﻟﻴﻞ َ ِ ﻟﻨﻌﺘﻤ ْﺪ إذن ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﺨﻄﺎب. آﺧﺮ ﻣﻦ دﻻﺋﻞ اﻟﺮﺣﻤﺔ واﻹﺷﻔﺎق ﻋﻠﻴﻪ … ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وﻟﻜﻦ ﻣﺎذا ﻛﺎن ﻳﺮﻳﺪ ﺑﻘﻮﻟﻪ ﻋﻦ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت إﻧﻪ إﻧﺴﺎن ﻣُﺤَ ﺒﱠﺐٌ ﺟﺪﻳﺮ ﻫﻨﺎ ﺑﺎﻟﺤﺐ واﻻﺣﱰام؟ ﺗﺎﻓﻬﺔ ﻛﻬﺬه … ﱠ ٍ ٍ إن ذﻫﻨﻨﺎ ﻣﺜﻞ ذﻫﻨﻪ ﻣُﺘﻌَ ﺒًﺎ ﻣﻦ ﻗﺴﻮ ِة اﻟﻌﻤﻞ ﺑﻜﻠﻤﺔ اﻷﺳﺘﺎذ :ﻻ ﺗﺤﻔﲇ واﻵﻻم ﻻ ﺗﺘﻄﺮق إﻟﻴﻪ ﻧﺰﻋﺎت اﻟﻐرية … وﻟﻜﻦ ﻣﺎذا؟ … أﺗﺮﻳﺪﻳﻦ أن ﺗﻈﻨﻲ أﻧﻪ ﻳَﻌُ ﱡﺪ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت ﻣﺰاﺣِ ﻤً ﺎ ﻟﻪ؟ … وﻟﺬﻟﻚ ﻳﻐﺎر ﻣﻨﻪ … واﻵن ﺗﺼﻮ ِﱠري أن ﻫﺬه اﻟﻌﺎﻃﻔﺔ اﻟﺘﻲ ﻳُﺒﺪِﻳﻬﺎ ﺗﺘﺤﻮﱠل ﻓﻴﻪ ﺣﺒٍّﺎ ﺷﺪﻳﺪًا … إذن … ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞْ : ﺗﺰ ْد … دَﻋْ ﻨﻲ أﻫﺮب! )ﺗﻀﻊ ﻳ َﺪﻳْﻬﺎ ﻓﻮق أذﻧَﻴْﻬﺎ ﻫﺮﺑًﺎ ﻣﻦ ﺳﻤﺎع ﺣﺴﺒُ َﻚ وﻻ ِ ً ﻛﻠﻤﺎﺗﻪ وﺗﺘﻮﱃ ذاﻫﺒﺔ(. اﻷﺳﺘﺎذ )ﻳﻘﻮل ﰲ إﺛﺮﻫﺎ( :إذا ﻛﺎن ﻫﺬا ،ﻓﺨريٌ ﻟﻪ أن ﻳﻤﻮت! اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻟﺚ )ﺣﺠﺮة ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن … ﺣﺠﺮة ﺣﻘرية ﺻﻐرية ﺗﺒﺪو ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻈﺎﻫِ ُﺮ اﻟﺒﺆس ،ﻻ ﻣﻮﻗﺪة ﻓﻴﻬﺎ وﻻ أﺛﺎث … ﻻ ﺗﺤﺘﻮي ﻏري ﴎﻳﺮ ﺣﻘري ﻻ ﻧﻈﺎ َم ﻟﻪ(. املﻮﻗﻒ اﻷول ً )ﺟﺎﻟﺴﺎ ﻓﻮق ﻛﺮﳼ اﻟﴪﻳﺮ اﻟﺼﻐري ﻳﻜﺘﺐ ﻓﻮق رﻛﺒﺘﻪ( :إﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺤﺒﻨﻲ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن وﻻ رﻳﺐَ … وأﻧﺎ … ﻻ أرﻳﺪ أن أﻋﺮف إذا ُ ﻛﻨﺖ أﺣﺒﻬﺎ أم ﻻ … إن ﻳﺪيﱠ ﺑﺎردﺗﺎن ﻣﻘﺮورﺗﺎن … ُ اﺑﺘﺴﺎﻣﺎت اﻟﻨﺎس وﻻ ﺣﻨﺎﻧﻬﻢ ورأﳼ ﻳﻠﺘﻬﺐ … ﻫﺬا أﻧﺎ وﺣﺪي أﻣﺎم ﻋﻤﲇ … ﻻ ﻳﻬﻤﻨﻲ اﻵن
93
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
وﻻ ﺗﺤﻴﺎﺗﻬﻢ … إن ﺗﻠﻚ اﻟﺮواﻳﺔ املﻀﺤﻜﺔ ﻗﺪ اﻧﺘﻬَ ْﺖ … إذن ﻓﻼ ﺗﺒﺪي ﰲ رواﻳﺔ أﺧﺮى ﺑﻴﻨﻲ ً ﻗﻮﻳﺔ ﺣﺘﻰ ﺗﻐﺎﻟِﺐَ روﺣﻲ وﺗﺤﺒﺴﻬﺎ ﰲ وﺑني ﻧﻔﴘ ﻓﻘﻂ … ﻳﺠﺐ اﻵن أن ﺗﻜﻮن إرادﺗﻲ ﺟﺜﺘﻲ … ﻳﺠﺐ أﻣﺎم ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن املﺮﻳﺾ … ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن اﻟﺬي ﻳﺮﺗﻌﺶ ﻣﻦ اﻟﱪد … ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن اﻟﺠﺎﺋﻊ … أن ﺗﻀﻊ إرادﺗﻲ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن َ آﺧﺮ ﻳﻌﻤﻞ ﻋﲆ ﺗﺴﻠﻴ ِﺔ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﺑﺄﺷﻌﺎره … ﻳﺠﺐ أن ﻳﺼﻒ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن اﻟﺜﺎﻧﻲ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن اﻷو َل … ﻳﺠﺐ أن ﻳﺼﻒ اﻟﺸﺎﻋ ُﺮ ﺣﺎ َل اﻟﺸﺤﺎذ املﺘﺴﻮﱢل، ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺬي ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳُﻘﺒَﻞ … ﻓﺈﻣﺎ ﻧﺴﻠﻴﻬﻢ وإﻣﺎ ﻧﺠﻮع … إﻣﺎ ﻧﻠﻬﻴﻬﻢ ﺑﺎﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﻟﺠﺎﺋﻌﺔ وإﻣﺎ ﻧﻈ ﱡﻞ ﻋﲆ ﺟﻮﻋﻨﺎ ﻓﻨﻤﻮت … ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ أن ﻧﻔﺘﺢ ﻗﻠﻮﺑَﻨﺎ ﻓﻨﻀﻌﻬﺎ ﻓﻮق ﻣﺎﺋﺪة ﺑﺜﻤﻦ املﺰاد ﻟﻠﺒﻴﻊ ﻛﺎﻟﺪواﻟﻴﺐ … ﻓﺈذا ﻛﺎن ﺑﻬﺎ ﺟﺮوحٌ ﻓﺨريٌ ﻟﻬﺎ … أﻧﻬﺎ ﺗُﺸﱰَى إذ ذاك ٍ ﻃﻴ ٍﱢﺐ ﻣﻘﺒﻮل … )ﻳﻨﻬﺾ( اﻧﻬﺾ ﻳﺎ ﺧﻠﻘﺔ ﷲ! … أﺑﺪع ﰲ رﺳﻢ ﺻﻮرﺗﻚ وأﻧﺖ ﰲ ﻫﺬه ﱠ ُ ٌ وﻳﺘﻤﴙ ﺛﻢ ﻳﻌﻮد إﱃ ﻣﺠﻠﺴﻪ ،وإذ ذاك ﱡ ٍ ﻗﺪﻳﻤﺔ ﺣﺎﺋﻂ ﺳﺎﻋﺔ ﺗﺪق ﻫﻨﺎك اﻟﺤﺎل … )ﻳﻀﺤﻚ ﻧﺼﻒ ﺳﺎﻋﺔ ﱠ دﻗﺘَ ْني ﻣﺘﻮاﻟﻴﺘني( ﻻ … ﻻ … إن اﻟﺴﺎﻋﺔ ﺗﺪاﻋﺒﻚ … إﻧﻬﺎ ﺗﻤﺰح ﻣﻌﻚ … اﺟﻠﺲ واﺷﺘﻐﻞ أﻳﻬﺎ اﻟﺸﻘﻲ! أﻧﺖ ﺗﻀﻴﻊ وﻗﺘﻚ ﺑﺎﻟﺘﻔﻜري … ﻟﻴﺲ ﻟﻚ إﻻ ﻓﻜﺮة واﺣﺪة … وﻫﻲ أﻧﻚ َ ﺳﻤﻌﺖ … أﻧﺖ ﻓﻘري! … ﻛ ﱡﻞ دﻗﻴﻘﺔ ﺗﻀﻴﻊ ﰲ اﻟﺘﻔﻜري ﺗﻄري ﻣﻨﻚ وﻻ ﺗﻌﻮد ﻓﻘري … ﻫﻞ … إﻧﻬﺎ دﻗﻴﻘﺔ ﻋﻘﻴﻤﺔ ﻻ ﻧﻔ َﻊ ﻣﻨﻬﺎ … آه … اﺑﺘﻌِ ْﺪ ﻋﻨﻲ … اﺑﺘﻌِ ْﺪ ﻋﻨﻲ أﻳﻬﺎ اﻟﻜﺴﻞ … إﻧﻲ ﱠ ﺠﻬﺰ ﻋﲇ ﱠ … أﻋﻄﻨﻲ ﻇﻬﺮك … اﻧﻄﻠﻖ ﻋﻨﻲ … ﻓﺈن اﺳﻤﻲ أﺗﻮﺳ ُﻞ إﻟﻴﻚ … ﻻ ﺗﻘﱰب ﻣﻨﻲ ﻓﺘُ ِ ُ ﺿﻌﺖ … ﻧﻌﻢ وﺳﻜﻨﻲ ﻗﺪ اﻛﺘُ ِﺸ َﻔﺎ … وإذا ﻃﻠﻊ ﻋﲇ ﱠ اﻟﻐ ُﺪ وﻟﻢ أ ُ ِﺗ ﱠﻢ ﻫﺬا اﻟﻜﺘﺎب … ﻓﻘﺪ ُ ﺿﻌﺖ … وﻻ أﻣ َﻞ ﰲ ﺻﻼﺣﻲ … إذن ﻳُﻘﺒَﺾ ﻋﲇ ﱠ … ﺛﻢ أُﺣﺎ َﻛﻢ … ﻓﻴُﺤ َﻜﻢ ﻋﲇ ﱠ … ﺛﻢ أُﻗﺬَف ﰲ ﻏﻴﺎﺑﺔ اﻟﺴﺠﻦ … ﻳﺎ ﻟﻠﻌﺎر! … ﻳﺎ ﻟﻠﻌﺎر! … )ﻳﻜﺘﺐ( وإذن ﻓﻠﻦ ﺗﺤﺒﻨﻲ ﻫﺬه املﺮأة اﻟﺸﺎﺑﺔ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ؟ … وﻟﻜﻦ ملﺎذا أﻋﻮد إﱃ اﻟﺘﻔﻜري ﰲ ﻫﺬا؟ إن ﻋﻨﺪي ً )ﺳﻜﻮن ﻃﻮﻳﻞ( ﱠ ﻗﻠﻴﻼ ﻣﻦ اﻟﺰﻫ ﱢﻮ ﻳﻀﻄﺮﻧﻲ إﱃ اﻟﺘﻔﻜري ﻓﻴﻬﺎ … وﻟﻜﻦ أ َ َﻟ ْﻢ ﱠ وأﺗﻜﱪ؟ وأﻧﺎ ﻟﻴﺲ ﱄ ﻣﻜﺎن ﺑني اﻟﻨﺎس ﻳﺘﺴﺎءﻟﻮا ﻋﻼ َم اﻟﺰﻫ ﱡﻮ واﻟﻜﱪُ ﻣﻦ ﻣﺜﲇ؟ وﺑﻤﺎذا أُزﻫِ ﻲ وﻻ ﺷﺄن وﻻ ﻗﺪر … وﻻ ﻣﻘﺎم … وﻟﻜﻦ اﻟﺬي ﻻ رﻳﺐ ﻓﻴﻪ أن إﺑﺎﺋﻲ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ ﻳﻔﻴﺪﻧﻲ … إﻧﻪ ملﺨﻠﻮق ﰲ اﻷرض … وﻟﻜﻦ َملﻦ ﻧﻨﺤﻨﻲ ﻹﻧﺴﺎن أو أﺗﺬ ﱠﻟ َﻞ أﻧﺤﻨﻲ أذﻧﻲ داﺋﻤً ﺎ ﱠأﻻ ﻳﴫخ ﰲ ﱠ َ ٍ ٍ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﻟﻢ وﻧُﺬَ ﱡل … ﻧﻨﺤﻨﻲ ﻟﻠﻨﺴﺎء … ﻧﺤﻦ ﻧﻀﻊ ﻛ ﱠﻞ ﳾء أﻣﺎﻣﻬﻦ … ﻳﺎ ﻟﻠﻤﺨﻠﻮﻗﺎت اﻟﻀﻌﻴﻔﺎت … إﻧﻬﻦ ﻟﻴﺠﻠﺴﻦ ﻓﻮق ﻋﺮوش اﻟﻘﻠﻮب … وﻣﻊ ذﻟﻚ إن اﻟﻨﺴﺎء ﻳﺤﺒﺒﻦ اﻟﺬي ﻻ
94
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
وﺑﺤﻖ اﻟﺴﻤﺎء إﻧﻬﻦ ﻋﲆ ﱟ ﱢ ﺣﻖ … إذن ﻓﻠﻦ ﺗﺮاﻧﻲ ﻳﻮﻣً ﺎ ﻣﺤﻨ ﱠِﻲ ﻹﻧﺴﺎن ﰲ اﻟﻌﺎﻟﻢ … ﻳﻨﺤﻨﻲ ٍ ﻃﻮﻳﻞ … ﺛﻢ ﻳﻨﺘ ِﺒ ُﻪ ﺑﺸﺪةٍ( إذن اﻟﺮأس … آه … ﻟﻴﺘﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺤﺒﻨﻲ! )ﻳﺴﱰﺳﻞ ﰲ ﺣﻠ ٍﻢ ٍ أﻇﻬ ْﺮ ﻛ ﱠﻞ ﻗﻮﺗﻚ … وﻟﻜﻦ ملﺎذا ﻫﻲ ﺿﻌﻴﻔﺔ إﱃ ﻫﺬا اﻟﺤﺪ؟ ﻣﺎ َﻓ ْﻠﺘﻜﺘﺐ إﻳﻬﺎ اﻟﺸﻘﻲ املﻨﻜﻮد! ِ ﺑﺎﻟﻬﺎ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﻨﻈﺮ إﱃ ﻫﺬه اﻟﺮوح املﺘﻤﺮدة اﻟﺘﻲ ﺗﺜريﻫﺎ وﺗﻬ ﱡﺰ ﻓﺆادﻫﺎ … إﻧﻲ أراﻫﺎ ﺗﻬﺮب داﺋﻤً ﺎ ﻋﻨﺪ وﺟﻮد روﺣﻬﺎ … أواه … أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺮوح … أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺴﻴﺪة املﺘﺤ ﱢﻜﻤﺔ ﰲ اﻟﺠﺴﻢ … املﺴﻴﻄﺮة ﻋﲆ اﻟﺒﺪن … أﻳﺘﻬﺎ اﻟﻨﻔﺲ اﻷﺑﻴﺔ اﻟﺠﻤﻮح … أﺗﺮﺗﻌﺪﻳﻦ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺮﻳﺎح اﻟﺒﺎردة اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻔﺬ إﱃ ﺣﺠﺮﺗﻚ اﻟﺤﻘرية املﺘﻬﺪﻣﺔ؟ ٌ ﱢ ﻟﻔﺤﺔ ﻣﻦ اﻟﻬﻮاء اﻟﺒﺎرد املﻘﺮور ﻟﻬﺰﻳﻤﺘﻚ؟ )ﻳﻀﻊ املﺘﻜﱪ ،أﺗﻜﻔﻲ اﻷﺑﻲ … أﻳﻬﺎ اﻹﻧﺴﺎن ﱡ ﴎﻳﺮه ﻓﻮق ﻛﺘﻔﻪ( اﻟﻬﻮاء اﻟﺒﺎرد املﻘﺮور! ﻫﺎ ﻫﻮ ذا ﻳﻨﴩ ﻓﻮق اﻟﻨﺎﻓﺬة ﻏﺸﺎءً أﺷﻬﺐَ ﻏﻄﺎءَ ِ ُ ﻧﺎﺻﻌً ﺎ ﻛﺎﻟﻜﻔﻦ اﻷﺑﻴﺾ … ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﻛﺬﻟﻚ ﻓﻮق ﻧﺎﻓﺬة أﺑﻲ َ ﱡ اﻟﺴﺎﻋﺔ دﻗﺔ )ﺗﺪق ﻟﻴﻠﺔ وﻓﺎﺗ ِِﻪ ً ﺛﻼﺛﺔ أرﺑﺎع اﻟﺴﺎﻋﺔ( ﻫﺬه ﻫﻲ اﻟﺴﺎﻋﺔ ﱡ ﺛﺎﻧﻴﺔ … إن اﻟﻮﻗﺖ ﻳﺴﺘﺤﺜﻨﻲ وﻟﻢ أﻛﺘﺐ ﺷﻴﺌًﺎ ﺗﺪق ﺑﻌ ُﺪ … )ﻳﻘﺮأ( ﻫﺎروﻟﺪ … ﻫﺎروﻟﺪ … أﻳﻬﺎ املﺴﻴﺢ! … آه … وﻟﻜﻦ ﻣﺎذا ﺑﺤﺪﻳﺜﻲ ﻣﻦ ﻫﺎروﻟﺪ َ ُ اﻟﻮرﻗﺔ … ﺛﻢ ﺗﺄﺧﺬه ﻏﺸﻴﺔ ﻛﺘﺒﺖ ﻫﺬا … )ﻳﻤ ﱢﺰق املﺴﻴﺢ … إﻧﻲ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﻓﻬﻢ ملﺎذا ﻓﻴﻘﻮل( ﻫﻞ أرﻳﺪ أن أﻛﻮن ﻣﺆﻣﻨًﺎ؟ … إﻧﻲ أﻛﺬب … ﻟﻮ ُ ﻛﻨﺖ ﻣﺆﻣﻨًﺎ َﻟﺠﻌﻠﺖ ﻧﻔﴘ راﻫﺒًﺎ … إن اﻟﺮاﻫﺐ ﻻ ﻳﻤﻠﻚ إﻻ ﴎﻳ ًﺮا ﻣﻦ اﻟﺨﺸﺐ … وﻟﻜﻨﻪ ﻟﻴﺲ ﻣﺜﲇ … ﻷﻧﻪ ﻳﻨﺎم ﻓﻮﻗﻪ ﻋﲆ ﴎر ﻣﺮﻓﻮﻋﺔ ﻳﻀﻄﺠﻌﻮن ﻓﻮﻗﻬﺎ … وأﻧﺎ ﱄ ﴎﻳﺮ ﻣﺜﻠﻬﻢ … وﻟﻜﻨﻲ اﻷﻗﻞ … وﻟﻜﻞ اﻟﻨﺎس ُ ُ أﺷﺘﻐﻞ ﻓﻮﻗﻪ … ﻷﻇﻔﺮ ﺑﴚءٍ ﻣﻦ اﻟﻨﻘﻮد )ﻳﺮﻓﻊ ﻳﺪه إﱃ رأﺳﻪ( أﻳﻦ أذﻫﺐ؟ … أﻳﻦ أذﻫﺐ؟ … إن اﻷﻟﻔﺎظ ﺗﺴﻮق املﻌﺎﻧﻲ ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻨﻬﺎ … ﻳﺎ إﻟﻪ اﻟﺴﻤﺎء! … أﻟﻴﺲ ﻫﺬا ﺟﻨﻮﻧًﺎ؟ … ً ﺛﺎﻧﻴﺔ … ﻧﻌﻢ ،وﻟﻜﻦ ﻫﺬه وﻟﻜﻦ ﻛﻔﻰ … ﻛﻔﻰ … ﻫﺪﱢئ روﻋﻚ … ﻫﺪﱢئ روﻋﻚ … ﻟﻨﻘﺮأ ً اﻟﻘﺼﻴﺪة َ ﺑﺪﻳﻌﺔ … ﻟﻘﺪ ﻛﺘﺒﺖ ﺑﻜ ﱢﻞ ﴎﻋﺔ … ﻛﺘﺒﺖ ﻷﻋﻴﺶ ﻣﻦ ﺛﻤﻨﻬﺎ … ﻳﺎ ﻟﻠﻌﺬاب أﻟﻴﺴ ْﺖ وﻳﺎ ﻟﻠﻮﻳﻞ! … وﻗﺼﻴﺪة ﻣﻮﻗﻌﺔ ﻫﺎﻳﺴﺘﻨﺞ … وﻗﺼﻴﺪة اﻟﺴﻜﺴﻜﻮن اﻟﻘﺪﻣﺎء … وﻗﺼﻴﺪة اﻟﻔﻮرﻣﺎن اﻟﻌﴫﻳني … وﻟﻜﻦ ﻫﻞ أﻧﺎ ﻣﻐﺘﺒﻂ ﺑﻬﺬه اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﻟﺠﺎﺋﻌﺔ … ﻛﻼ … إذن ﻓﻠﻤﺎذا أﺗﻜﻠﻢ ﻋﻨﻬﺎ … ﻷﻧﻲ أﺣﺐﱡ أن أﺗﻜ ﱠﻠ َﻢ ﻛﺜريًا ﻋﻤﱠ ﺎ أﻛﺘﺐ )ﻳﻨﻬﺾ وﻳﻤﴚ ﰲ اﻟﺤﺠﺮة ﺑﺨ ً ﻄﻰ واﺳﻌﺔ( … أﺗﻈﻞ ﻳﺎﻗ ً ﻈﺎ وﻻ دفءَ ﻟﺪﻳﻚ … وﻛ ﱡﻞ ﳾء ﺣﻮﻟﻚ ﻳﺮﺗﻌﺪ وﻳﺮﺗﺠﻒ … ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﺬﻫﻨﻲ اﻟﺒﺪﻳﻊ ﻳﺤﺘﻘﺮ وﻳﻤﺘﻬﻦ اﻟﻔﻀﻴﻠﺔ ﺗﴫخ وﺗﺴﺘﻨﺠﺪ وﺗﺨﺘﻨﻖ ﺑﺎﻟﺒﻜﺎء … ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﻤﻞ ﱡ ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻷﻣﻞ ﻗﺪ ﻓﻘﺪ ﺳﻔﻴﻨﺘﻪ … واﻹﻳﻤﺎ ُن ﻗﻮﺗَﻪ وﺳﻠﻄﺘﻪ … واﻹﺣﺴﺎ ُن أﺑﻨﺎءَه اﻟﻔﻘﺮاء اﻟﺠﺎﺋﻌني … ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻗﺪ أﺻﺒَﺢَ ﺧﺸﻨًﺎ ﻣﻠ ﱠﻮﺛًﺎ ﻗﺎﺳﻴًﺎ ﻛﺎﻟﺒﻐﻲ املﺘﺒﺬﻟﺔ … ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻷرض ﺗﴫخ 95
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻹﻧﺼﺎف ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ ﻣﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺤﺘﻘﺮون َ َ ﺟﻮﻓﻬﺎ ﻟﻴﻈﻔﺮوا ﺑﺬﻫﺒﻬﺎ وﻓﻀﺘﻬﺎ ﺛﻢ ﻳﻘﻮﻟﻮن وﺗﻄﻠﺐ ً ﻃﻮﻳﻼ ﺑﺤﺮﻗﺔ ﺷﺪﻳﺪة( ﻫﻞ ُﻗ ﱢﺪ َر ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﻌﺎﺻﻔﺔ ﻟﻪ … ﻋُ ْﺪ أﻳﻬﺎ اﻟﺒﻠﻴﺪ إﱃ اﻟﺴﻤﺎء! )ﻳﺒﻜﻲ اﻟﺸﺪﻳﺪة أن ﺗﻨﴩ أﻛﻔﺎﻧﻬﺎ ﻋﲆ ﻧﺎﻓﺬﺗﻚ … ﻛﻤﺎ ﻧﴩﺗﻬﺎ ﻳﻮﻣً ﺎ ﻋﲆ ﻧﺎﻓﺬة واﻟ ِﺪ َك؟ اﻷﺳﺘﺎذ :وﻻ رﻳﺐ ﺳﻴﺴﻤﻮ ﺑﺮوﺣﻚ إﱃ أﻃﺒﺎق اﻟﺨﻴﺎل … ﺛﻢ ﻳﺒﻜﻴﻚ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ … ﺛﻢ ً ً َ ﻃﻮﻳﻼ ﻳﺎ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳﻀﻊ ﻣﻜﺜﺖ وﺣﺪك ﻋﻤﻴﻘﺎ ﻫﺎدﺋًﺎ ﻻ ﻋﺬاب ﻓﻴﻪ … ﻟﻘﺪ ﻳﻤﻨﺤﻚ ﺳﺒﺎﺗًﺎ ً ﺧﻔﻴﺔ دون أن ﻳﺮاه اﻷﺳﺘﺎذ(. اﻷﺳﺘﺎذ اﻟﺰﺟﺎﺟﺔ ﻓﻮق املﺎﺋﺪة ﻓﻴﺄﺧﺬﻫﺎ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :وإذا ُ ﻛﻨﺖ أرﻳﺪ أن أﻟﺒﺚ وﺣﺪي ﻃﻮل اﻟﺤﻴﺎة ،أﻟﻴﺲ ذﻟﻚ ﻣﻦ ﺣﻘﻲ )ﻳﺠﻠﺲ اﻷﺳﺘﺎذ ﻓﻮق اﻟﴪﻳﺮ ،وﻳﻈ ﱡﻞ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ً َ ﻣﺤﻤﻠﻖ اﻟﺒﴫ زاﺋﻐﻪ(. واﻗﻔﺎ اﻷﺳﺘﺎذ :وﻛﺬﻟﻚ ﻳﻘﻮل اﻟﱪاﻫﻤﺔ واﻟﺒﻮذﻳﻮن. ً ً ﺳﺎﻋﺔ واﺣﺪة ﻣﻦ اﻟﻨﻌﻤﺔ واﻟﺮاﺣﺔ َﻟ ُ ﻜﻨﺖ اﻟﻴﻮ َم ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻟﻮ ﻛﺎن اﻟﻨﺎس وﻫﺒﻮﻧﻲ ُ اﻟﻔﻼﺳﻔﺔ اﻟﺨﺮوجَ اﻟﻔﻠﺴﻔﻲ ﻣﻦ اﻟﺤﻴﺎة. ﻣﺆﻣﻨًﺎ ﻣﺘﺪﻳﻨًﺎ … إن اﻟﺬي ﺗﺨﺎﻓﻪ ﻣﻨﻲ ﻳﺴﻤﱢ ﻴﻪ اﻷﺳﺘﺎذ :ﻫﺬا ﺣﻖ … وﻟﻜﻨﻬﻢ ﻳﻘﻮﻟﻮن ً أﻳﻀﺎ إن اﻷﺳﺒﺎب اﻟﺘﻲ ﺗﺒﻌﺚ ﻋﲆ اﻟﺨﺮوج ﻣﻦ ً ً ﻋﺎرﺿﺔ ﻏري ﺑﺎﻗﻴﺔ … وﻳﺠﺐ أن ﺗﻌﻠﻢ أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ أن ﺗﺎﻓﻬﺔ ﻫﺬه اﻟﺤﻴﺎة ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﻳﻮﻣً ﺎ اﻷﻗﺪار ﱠ اﻟﺤﻲ … ﺗﺘﻐري وﺗﺘﺒﺪﱠل … وأن اﻷﻗﺪار داﺋﻤً ﺎ ﰲ ﻋﻮن ﱢ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻧﻌﻢ وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻦ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﺷﻴﺌًﺎ ﺿ ﱠﺪ املﻴﺖ … إﻧﻲ أﻗﻮل ﻟﻚ إﻧﻬﺎ ﻗﺪ أﺣ َﺪﺛ َ ْﺖ ﻣﻦ اﻟﴩﱢ أﻛﺜ َﺮ ﻣﻤﱠ ﺎ ﺟﺎء َْت ﺑﺎﻟﺨري … وإن ﻟﻴﺲ ﻟﻺﻧﺴﺎن إﻻ أن ﻳﻬﺮب ﻣﻦ ﺳﻮﺋﻬﺎ. اﻷﺳﺘﺎذ :أﻧﺖ ﻋﲆ ﺣﻖ … وﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﺟﺒﻦ … أﻟﻴﺲ ﻣﻦ اﻟﺠﺒﻦ واﻟﺤﻘﺎرة أن ﻳﺬﻫﺐ ً ﺧﺸﻴﺔ اﻹﻧﺴﺎن ﻓﻴﺨﻔﻲ ﻧﻔﺴﻪ ﺗﺤﺖ ﺟﻨﺎدل ﻣﻦ اﻟﺼﺨﺮ اﻷﺻﻢ … ﰲ ﺣﻔﺮ ٍة ﻣُﻈﻠِﻤﺔ ﻫﺎوﻳﺔ، ً ورﻫﺒﺔ ﻣﻦ ﺣﻜﻤﻬﺎ. ﻣﻦ ﺳﻠﻄﺔ اﻷﻗﺪار ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :وﻫﻞ ﺗﻌﺮف ﻛﺜريﻳﻦ ﻣﻦ اﻟﺠﺒﻨﺎء ﻗﺘﻠﻮا أﻧﻔﺴﻬﻢ؟ اﻷﺳﺘﺎذ :ﻻ أذﻛﺮ اﻵن إﻻ ﻧريون. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :وﻟﻜﻨﻲ ﻻ أﻇﻨﻪ ﻛﺎن ﺟﺒﺎﻧًﺎ … إن اﻟﺸﻌﻮب ﻻ ﺗﺤﺐ اﻟﺠﺒﻨﺎء … وﻗﺪ ﻛﺎن ﻧريون اﻷﻣﱪاﻃﻮ َر املﻄ َﻠ َﻖ اﻟﺬاﺋﻊ اﻟﺬﱢ ْﻛﺮ ﰲ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ ﻛﻠﻬﺎ. اﻷﺳﺘﺎذ :ﻣﺎ أﻏﺮب ﺗﻌﺮﻳﻔﻚ ﻟﻠﺸﻬﺮة ﻳﺎ ﺑُﻨﻲ … إﻧﻲ ﻻ أﻋﺎرﺿﻚ ﰲ ﻫﺬا … أﻧﺖ ﺗُﺪ ﱢﻟﻞ ﺳﻴﴪ أﻋﺪاءَ َك وﺣﺎﺳﺪﻳﻚ ﺟﻴﺪًا ﻋﲆ ﺻﺤﺔ ﻋﺰﻳﻤﺘﻚ … وﻟﻜﻦ أ َ َﻻ ﺗﺮى أن ﺧﺮوﺟﻚ ﻣﻦ اﻟﺤﻴﺎة ﱡ ً ً ٍ ﺟﻤﻠﺔ ﻣﻦ اﻷﺿﺎﺣﻴﻚ ﻃﻴﺒﺔ ﻟﺘﻔﻜﻬﺔ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﺑﺎﺧﱰاع وﺳﻴﻠﺔ … إﻧﻬﻢ ﺳﻴﺘﺨﺬون ذﻟﻚ واﻟﺘﻬ ﱡﻜﻤﺎت ﻋﻦ ﻗﺼﺔ ﻣﻮﺗﻚ ،وأﻧﺖ ﺑﺬﻟﻚ ﺳﺘﻘﺪﱢم ﻟﻬﻢ ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳﻜﻮﻧﻮا ﻳﺤﻠﻤﻮن ﺑﻪ أﺑ َﺪ اﻟﺪﻫﺮ … أﻧﺖ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻤﺤﻮ ذِ ْﻛﺮك وﺗﺒﻴﺪ اﺳﻤﻚ … وﺗﺬ ﱢﻟﻞ ﻟﻬﻢ ﻫﺰﻳﻤﺘﻚ. 96
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
َ اﻷﻫﻤﻴﺔ اﻟﻜﱪى ﻋﲆ ﳾءٍ ﻻ أﺣﻔﻞ ﺑﻪ … ﻣَ ﻦ ﺗﺮى ﻳﻌﺮﻓﻨﻲ؟ … ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :أﻧﺖ ﺗُﻌ ﱢﻠﻖ ﱡ ﻳﺤﺲ ﺑﻮﺟﻮدي؟ وﻣَ ﻦ ذا اﻟﺬي ْ اﻷﺳﺘﺎذ )ﰲ ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ ﻟﻨﻔﺴﻪ( :إن ﻫﺬا اﻟﺨﻴﻂ اﻟﺬي ﺗﺸﺒﺜ ُﺖ ﺑﻪ ﻻ ﻳﺰال ﻳﻬ ﱡﺰ ﻓﺆاده … إذن ِ ﻨﺴﱰﺳ ْﻞ ﰲ إﻗﻨﺎﻋﻪ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ )إﱃ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن( إﻧﻬﻢ ﻳﻌﺮﻓﻮن اﺳﻤﻚ أﻛﺜﺮ ﻣﻤﱠ ﺎ ﺗﺮﻳﺪ َﻓ ْﻠ أﻧﺖ أن ﺗﺨﻔﻴﻪ … ٍّ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :أﺣﻘﺎ ﻣﺎ ﺗﻘﻮل؟ … إﻧﻲ َﻷﺑﺘﻬﺞ اﻵن ﺑﻤﻌﺮﻓﺔ ذﻟﻚ … إذن ﻓﺴﻴﺬﻛﺮون اﺳﻤﻲ ﻣﻦ ﺑﻌﺪي. اﻷﺳﺘﺎذ )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :إﻧﻪ ﻻ ﻳﺰال ﻳُﺴﺎق إﱃ ﻓﻜﺮﺗﻪ )إﱃ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن( وﻟﻜﻦ ﻛﺎن ﻳﻠﻮح ﱄ ﰲ ﻛﻨﺖ ﱠ ﻫﺬا اﻟﺼﺒﺎح إﻧ َﻚ َ ﺧﻄﺎب ﻛﺘﺒْﺘَﻪ. ﺗﺘﻮﻗﻊ أﻣ ًﺮا ﻣﻦ ٍ ُ ﻛﺘﺒﺖ إﱃ ﻣﺤﺎﻓﻆ املﺪﻳﻨﺔ ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد … وﻛﺎن ﻳﻌﺮف أﺑﻲ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :أﺟﻞ … ﻓﻘﺪ َ ُ ﻓﺄﺑﻴﺖ … ﻷﻧﻲ ﻻ أﺣِ ﺐﱡ أن ﻛ ﱠﻞ املﻌﺮﻓﺔ … ﻟﻘﺪ ﻃﺎملﺎ ﻋ َﺮض ﻋﲇ ﱠ أن ﻳﻈﻠﻮﻧﻲ ﺑﺮﻋﺎﻳﺘﻬﻢ ُ ﺗﺤﺖ رﻋﺎﻳﺔ أﺣ ٍﺪ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس … ﻟﻘﺪ ُ َ أردت أن ِ أﻋﺘﻤ َﺪ ﻓﻘﻂ ﻋﲆ اﻟﺸﻌﺮ واﻟﺘﻔﻜري ﻛﻨﺖ أﻛﻮن أﻣﺲ ﻛ ﱠﻞ ﳾءٍ ﺣﺘﻰ اﻷﺷﻌﺎر ﻟﻜﻲ أﻋﻴﺶ … أﻳﺔ ﺣﻤﺎﻗﺔ ﻛﺎﻧ َ ْﺖ وأي ﺟﻨﻮن! … ﻟﻘﺪ ﺧﺬَ َﻟﻨﻲ ِ واﻟﺘﻔﻜري … وﻟﻢ ﻳَﺒ َْﻖ ﱄ اﻟﻴﻮ َم إﻻ أن أرﻛﻦ إﱃ رﻋﺎﻳﺔ اﻟﻨﺎس. اﻷﺳﺘﺎذ :إﻧﻬﻢ ﻳﻘﻮﻟﻮن إن ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد ﻣﻦ ﱢ أرق اﻟﻨﺎس ﻓﺆادًا ،وأﻋﻄﻔﻬﻢ ﻛﺒﺪًا ،وأذﻛﻰ َ ﻓﻌﻠﺖ … وملﺎذا ﺳ َﻜ ﱠﺖ ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم ﻋﻦ اﻟﺘﻤﺎس رﻋﺎﻳﺘﻪ؟ أﻫﻞ ﻟﻨﺪن أﺟﻤﻌني … ﺣﺴﻨًﺎ ُ رأﻳﺖ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻛﻔﺎﻧﻲ ﻣﺎ َ َ واﻟﺨﺸﻦ واﻟﺮﺣﻴﻢَ. واﻷﺣﻤﻖ، اﻷﺳﺘﺎذ :ﻣﺎذا ﻳﻀريك أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ … ﺟ ﱢﺮ ِب اﻟﻌﺎﻗ َﻞ إن أﻫ َﻞ اﻟﺘﻔﻜري ﻫﻢ داﺋﻤً ﺎ ﻋُ ً ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :وﻟﻜﻦ ملﺎذا ﻛﻞ ﻫﺬه املﺤﺎوﻻت؟ … ﱠ ﺮﺿﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻧﻖ … ﱠ إن اﻟﺸﻘﺎء وﻣﻨﺎﻛﺪ اﻟﺤﻴﺎة وإﻫﻤﺎل اﻟﺠﻴﻞ ﻫﻲ املﺪارج اﻟﺘﻲ ﺗﺼﻌﺪ ﺑﻬﻢ إﱃ ﺣﺒﺎل املﺸﻨﻘﺔ … ﻓﻠﻤﺎذا ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺤﻮ َل ﺑﻴﻨﻲ وﺑني ﺧﺎﺗﻤﺘﻲ … ملﺎذا ﺗﺮﻳﺪ أن أﻫني ﻧﻔﴘ ﺑﻄﻠﺐ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﻣﻦ ﻏريي وﻫﻲ ﻻ ﺗﻔﻴﺪ … إﻧﻲ أرﻳﺪ أن أﺧﺮج ﻣﻦ اﻟﺤﻴﺎة ﻓﻼ وأﺟﺮح إﺑﺎﺋﻲ ِ ﴤ ﻋﲇ ﱠ ﺑﺎملﻮت وﻛﻔﻰ. ﺗﻤﻨﻌﻨﻲ … ﻟﻘﺪ ُﻗ ِ َ اﻷﺳﺘﺎذ )وﻫﻮ ﻳﻨﻬﺾ ﻋﻦ اﻟﴪﻳﺮ( :إذن َﻓ ْﻠﻴﻐﻔﺮ ﷲ ﻣﺎ أﻧﺎ ﻣُﻘﺪِم ﻋﻠﻴﻪ! … أي ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ِ اﺳﺘﻤ ْﻊ ﻟﻜﻠﻤﺎﺗﻲ … إﻧﻲ ﺷﻴﺦ ﺗﻨﻔﺴﺖ ﺑﻪ ﻣﺮاﺣﻞ اﻟﺤﻴﺎة … وأﻧﺎ ﻣﻦ ﻋﺼﺒﺔ أﻫﻞ اﻟﺪﻳﻦ …
97
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻛﻠﻤﺔ ﱠ ً ً ﺻﺎدﻗﺔ ،أﻗﻮﻟﻬﺎ ﻹﻧﻘﺎذك ﻷﻧﻪ واﺟﺒﻲ ﺣﻘ ًﺔ اﻟﻘﻮﱠاﻣني ﻋﲆ اﻟﻨﺎس … أﻗﻮل ﻟﻚ ﺑﺎﺳﻢ ﷲ اﻟﺬي ﻳﻘﴤ ﻋﲆ ﺷﻌﻮري اﻟﺸﺎﺋﺒﺔ اﻟﺒﻴﻀﺎء … ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن … ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن! … ﻟ َﻚ أن ﺗﻔﻘﺪ ﺣﻴﺎﺗﻚ وروﺣﻚ … وﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﻟ َﻚ ﱞ ﺣﻖ ﰲ أن ﺗُﻔﻘِ َﺪ اﻟﻌﺎ َﻟ َﻢ روﺣني … إن ﻫﻨﺎك ﺣﻴﺎ ًة ﺗﻌ ﱠﻠ َﻘ ْﺖ َ ﻓﻘﺪت أﻧﺖ ﺑﺤﻴﺎﺗﻚ ،وروﺣً ﺎ اﻣﺘﺰﺟَ ْﺖ ﺑﺮوﺣﻚ … وﻟﻦ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﻫﺬه اﻟﺮوحُ أن ﺗﻌﻴﺶ إذا ﺣﻴﺎﺗ َﻚ … وإذا أﻧﺖ ارﺗﺤ ْﻠ َﺖ ﻋﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻓﻬﻲ وﻻ رﻳﺐ ﰲ إﺛﺎرك … ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن … ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن! ٌ ﻣﺆﻣﻨﺔ ﻓﻼ ﺗﻨﻜﺮﻫﺎ … وﺳﻮف ﺗُ َ ﺤﺎﺳﺐ ﻋﲆ أﺣﺰاﻧ َﻚ … ﻟﻚ أن ﺗﻨﻜﺮ اﻟﻴﻮ َم اﻵﺧﺮ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ وآﻻﻣ َﻚ وﺑﺄﺳ َﻚ ،وﻟﻌﻠﻚ ﻇﺎﻓِ ٌﺮ ﺑﺎﻟﺮﺣﻤﺔ ﻣﻦ ﷲ واﻟﻐﻔﺮان … وﻟﻜﻦ ﻫﻲ ﻟﻦ ﺗﻈﻔﺮ ﺑﴚءٍ ﻣﻨﻬﺎ َ اﻟﺮﺣﻤﺔ ﻟﻬﺎ وأﻧﺎ راﻛ ٌﻊ ﺑني ﻷﻧﻬﺎ ﻧﺎﻋﻤﺔ اﻟﻌﻴﺶ راﻏﺪة اﻟﺤﻴﺎة … أي ﺑُﻨﻲ … إﻧﻲ أﺳﺄﻟﻚ ﻳ َﺪﻳْ َﻚ؛ ﻷﻧﻬﺎ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎ َﻟ ِﻢ ﻛﺎﺑﻨﺘﻲ! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :رﺑﺎه! … ﻣﺎذا ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻘﻮل ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ … ﻳﺎ أﺑﻲ … إذن ﻓﻬﻞ … اﻧﻬﺾ َ ﻟﺬﻋﺔ اﻟﺨﺠﻞ. أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ … اﻧﻬﺾ … أﻧﺖ ﺗُﺸﻌِ ﺮﻧﻲ اﻷﺳﺘﺎذ :اﻟﺮﺣﻤﺔ ﻳﺎ ﺑُﻨﻲ! … ﻷﻧﻬﺎ ﺳﺘﻤﻮت إذا أﻧﺖ ﱠ ﻣﺖ. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :وﻣَ ﻦ ﺗﻌﻨﻲ؟ اﻷﺳﺘﺎذ :ﻷﻧﻬﺎ ﻳﺎ ﺑﻨﻲ ﺿﻌﻴﻔﺔ اﻟﺠﺴﻢ واﻟﺮوح. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮنَ :ﺳﻤﱢ ﻬﺎ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ … ﻫﻞ ﺗﺮﻳﺪ أن أﻋﺘﻘﺪ … اﻟﴪ ﻣﻦ وﺟﻬﻬﺎ؟ … ﻟﻦ ﻳﻌﻮد ﺑﻚ ﺣﺎﺟﺔ إﱃ اﻻﻧﺘﺤﺎر … ﺗﺘﺒني ﱠ اﻷﺳﺘﺎذ )ﻳﻨﻬﺾ( :أ َ َﻟ ْﻢ ﱠ ِ ﻳﻨﺒﻐﻲ اﻵن أن ﺗﻌﻴﺶ! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :إذن … اﻷﺳﺘﺎذ :أﺟﻞ … زوﺟﺔ ﺻﺪﻳﻘﻲ اﻟﻘﺪﻳﻢ … زوﺟﺔ ربﱢ اﻟﺒﻴﺖ اﻟﺬي أﻧﺖ ﻓﻴﻪ … واﻟﺪة اﻟﻄﻔﻠني اﻟﺠﻤﻴﻠني اﻟﻠﺬَﻳْﻦ ﻳﺤﺒﱠﺎ ِﻧ َﻚ! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ؟! اﻷﺳﺘﺎذ :إﻧﻬﺎ ﺗﺤﺒﻚ ﻳﺎ ﺑُﻨ َ ﱠﻲ … ﻓﻬﻞ ﺗﺮﻳﺪ إذن أن ﺗﻘﺘﻠﻬﺎ؟ ذراﻋﻲ اﻷﺳﺘﺎذ( :وا أﺳﻔﺎه! … ﻟﻦ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﻋﺮف اﻵن ﻫﻞ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳﺴﻘﻂ ﺑني ﱠ أﻋﻴﺶ أم أﻣﻮت؟ ٍ )ﺑﴫﺧﺔ ﻋﺎﻟﻴ ٍﺔ( :ﺑﻞ ﻳﺠﺐ أن ﺗﻌﻴﺶ … وﻧﺴﺘﻐﻔﺮ ﷲ! اﻷﺳﺘﺎذ
98
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺮاﺑﻊ )املﻨﻈﺮ اﻷول ﺑﻌﻴﻨﻪ … ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ﺗﺨﺮج ﻣﻦ ﺣﺠﺮﺗﻬﺎ وﺗﻨﻈﺮ ﰲ اﻟﻘﺎﻋﺔ(. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻻ أﺣﺪ … أﻗ ِﺒ َﻼ ﻳﺎ وﻟﺪيﱠ … ﻳﺠﺐ أن ﻻ ﺗﺨﺘﻔِ ﻴَﺎ ﰲ ﻋﻤﻞ اﻟﺨري … اذﻫﺒَﺎ َ ُ ﺟﺌﺖ إﻟﻴ َﻚ أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ وأﺣﻤﻼ إﻟﻴﻪ ﻫﺬا )ﺗﻠﺘﻔﺖ إﱃ اﻷﺳﺘﺎذ( أﻧﺎ ﴎﻳﻌً ﺎ إﻟﻴﻪ ﰲ ﺣﺠﺮﺗﻪ … َ َ ﺗﻘﻮﻻ ﻟﻪ أﻧﻨﻲ أﻧﺎ اﻟﺬي أﺣﻤﻼ إﻟﻴﻪ ﻛ ﱠﻞ ﻓﺎﻛﻬﺘﻜﻤﺎ … وﻟﻜﻦ ﻻ ﻷﺳﺘﻤﻊ إﻟﻴﻚ )إﱃ ﻃﻔ َﻠﻴْﻬﺎ( أرﺳﻠﺘﻜﻤﺎ إﻟﻴﻪ … أﺻﻌﺪَا ﺑﻬﺪوء وﺳﻜﻮن … ﻫﻜﺬا … ﻧﻌﻢ … ﻫﻜﺬا … )ﻳﺼﻌﺪ اﻟﻄﻔﻼن ﺑﻬﺪوءٍ وﻫﻤﺎ ﻳﺤﻤﻼن َ ﺑﺮﻓﻖ ﺣﺠﺮ َة ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن … ﻓﺈذا اﻧﺘﻬﻴَﺎ إﱃ ﺳﻠﺔ اﻟﻔﺎﻛﻬﺔ … وﻳﺪﺧﻼن ٍ َ اﻟﺪرﺟﺔ اﻷﺧرية ﻣﻦ ﱡ اﻟﺤﺪﻳﺚ( إذن ﻓﻬﻞ ﺗﻌﺘﻘﺪ أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ إن اﻟﺴ ﱠﻠﻢ ﺗﺒﺘﺪئ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ُ اﻟﻠﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد ﻣﺤﺎﻓﻆ املﺪﻳﻨﺔ ﺳﻴ ِ أﺟﻤﻌﺖ اﻟﺮأيَ ﻋﲆ ُﺤﺴﻦ إﻟﻴﻪ … أواه ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ … ﻟﻘﺪ أن أواﻓِ َﻘ َﻚ ﰲ ﻛ ﱢﻞ ﻣﺎ ﺗﻨﺼﺢ ﱄ ﺑﻪ. اﻷﺳﺘﺎذ :ﻧﻌﻢ ،ﻳﺠﺐ أن ﻳﺮﺗﺤﻞ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ وﻳﺴﻜﻦ دا ًرا أﺧﺮى ،وﻳﺤﺴﻦ أن ﺗﻜﻮن ﺑﻌﻴﺪ ًة ﻋﻦ ﻟﻨﺪن. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻟﻴﺒﺎرك اﻟﺒﻴﺖ اﻟﺬي ﻓﻴﻪ ﻳﻘﻴﻢ ،وإن ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺑﻴﺘﻲ … ﺣﺴﺒﻲ أﻧﻪ ﻳﻌﻴﺶ! اﻷﺳﺘﺎذ :إﻧﻲ ﻟﻢ أذﻛﺮ ﻟﻪ ﺷﻴﺌًﺎ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﻌﺰ ِم … ﺳﺄﻣﻬﱢ ُﺪ ﻟﻪ اﻟﺴﺒﻴ َﻞ ﺑﻌﺪُ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )وﻫﻲ ﺧﺎﺋﻔﺔ أن ﻳﺮﻓﺾ( :ﻛﻤﺎ ﺗﺮﻳﺪ … ﺳﺄﻛﻠﻤﻪ أﻧﺎ ﻋﻨﻪ. اﻷﺳﺘﺎذ :ﻛﻼ … ﻟﻦ ﻳﻜﻮن ذﻟﻚ اﻵن … ﻟﻨﺘﻤﻬﱠ ْﻞ ً ﻗﻠﻴﻼ … ﻟﻨﺘﻤﻬﱠ ْﻞ! ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وﻟﻜﻦ أﺗﻈﻦ إﻧﻪ ﻗﺪ ﻳﻌﻮد إﱃ ﻧﻴﺘﻪ؟ اﻷﺳﺘﺎذ :أﺟﻞ … إن اﻟﺤﺰن ﻗﺪ ﻣﻸ ﻛ ﱠﻞ ﻧﻔﺴﻪ … إن اﻟ ُﻜﺘﱠﺎب ﻻ ﻳﺤﺒﱡﻮن إﻻ ﻛﺘﺒَﻬﻢ … إﻧﻬﻢ ﻻ ﻳﺮﺗﺒﻄﻮن ﺑﻌﻬ ٍﺪ … إﻧﻬﻢ ﻻ ﻳﺤﺒﻮن أﺣﺪًا … وﻣﻊ ذﻟﻚ ﻟﻨﺘﻤﻬﱠ ْﻞ … ﻟﻨﺘﻤﻬﱠ ْﻞ. ً ْ وﻟﻜﻦ ﻋﻼ َم اﻟﺘﻤﻬﱡ ﻞ إذا َ ﻣﺨﻴﻔﺎ إﱃ ﻫﺬا اﻟﺤﺪ؟ ﻛﻨﺖ ﺗﻈﻦ ﺑﻘﺎءَه ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ: َ اﻷﺳﺘﺎذ :أﺟﻞ … إﻧﻲ أﻋﺘﻘﺪ ذﻟﻚ … وﻻ أﺣُ ﻮل ﻋﻨﻪ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :إذا ﻛﺎن ذﻟﻚ ﻣﺤﺘﻤً ﺎ ﻓﻸﺧﱪه اﻵن ﺑﻪ. اﻷﺳﺘﺎذ :ﻛﻼ … ﻛﻼ … وإﻻ ﺧﺎب ﻛ ﱡﻞ ﳾء! ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )وﻗﺪ ﻇﻬﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ دﻻﺋ ُﻞ اﻻﻗﺘﻨﺎع( :إذنَ ،ﻓﺄْذَ ْن ﱄ أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ أن أﺣﻨﻮ ﻋﻠﻴﻪ ﱠ وأﺗﺮﻓ َﻖ ﺑﻪ إذا ﻇ ﱠﻞ ﻫﻨﺎ … ﺧﻠﻴﻖ ﺑﻨﺎ أن ﻧﻌﻤﻞ ﻋﲆ ﺗﻌﺰﻳﺘﻪ وإدﺧﺎل اﻟﺒﻬﺠﺔ ﻋﲆ ﻓﺆاده ﺑﻌﺜﺖ َ ُ ﻃﻔﲇ ﱠ ﻟﺘﺴﻠﻴﺘﻪ ودﻋﺎﺑﺘﻪ … وﻗﺪ أﴏﱠا ﻋﲆ أن ﻳﺄﺧﺬَا املﺤﺰون اﻟﺠﺮﻳﺢ … ﻫﺎ أﻧﺎ ﻗﺪ 99
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ً ﺟﺮﻳﻤﺔ إﻟﻴﻪ ﻛ ﱠﻞ ﻓﻄﺎﺋﺮﻫﻤﺎ وﻧﻘﻠﻬﻤﺎ وﻛﻞ اﻟﺤﻠﻮى اﻟﺘﻲ ﰲ ﺳﻠﺘﻬﻤﺎ اﻟﺼﻐرية … ﻓﻬﻞ ﺗﻌﺪﱡﻫﺎ ً ً دﻣﻌﺔ اﻧﺤﺪ َر ْت ﻧﺎﺣﻴﺔ ﻟﻴﻜﻔﻜﻒ ﻣﻨﻲ أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ … أو ﻣﻦ ﻃﻔﲇﱠ؟ )ﻳﻮﱄ اﻷﺳﺘﺎذ وﺟﻬﻪ ً ً َ ﻗﺮأت ﺷﻴﺌﺎ ﻣﻦ دﻳﻮاﻧﻪ؟ ﺟﻤﻴﻠﺔ … ﻓﻬﻞ ﻣﻦ ﻋﻴﻨَﻴْﻪ( وﻫﻢ ﻳﻘﻮﻟﻮن إﻧﻪ ﻳﻨﻈﻢ أﺷﻌﺎ ًرا ﱢ )ﺑﻠﻬﺠﺔ ﺣﺎ ﱠر ٍة ﻣﺘﺤﻤﱢ ًﺴﺎ( :أﺟﻞ … ﱠ ٍ ﻣﺘﻮﻗﺪًا! إن ﻟﻪ ذﻫﻨًﺎ ﻋﺒﻘﺮﻳٍّﺎ اﻷﺳﺘﺎذ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وﻫﻮ ﰲ ﻫﺬه اﻟﺴﻦ اﻟﻨﺎﴐة؟ … أﻳﻜﻮن ﻫﺬا؟ … أواه! … أﻧﺖ ﻻ ﺗﺮﻳﺪ أن ً ﻛﻠﻤﺔ واﺣﺪ ًة ﻣﻤﱠ ﺎ ﺗﻘﻮل … أ َ َﻟ ْﻢ ﺗﻘﻞ ﻫﺬا اﻟﺼﺒﺎحَ ﱠ إن ر ﱠد اﻟﻬﺪﻳ ِﺔ إﱃ ﺗﺠﻴﺐ … وﻟﻜﻨﻲ ﻻ أﻧﴗ اﻟﺒﺎﺋﺲ املﻜﺪود اﻟﺬي أﻫﺪاﻫﺎ ﻳﻜﴪ ﻓﺆاده … وﻳﺠﺮح ﻋﺰﺗﻪ … وﻳﺬ ﱢﻛﺮه ﺑﺆﺳﻪ وﻣﺤﻨﺘﻪ … إذن ﻓﺄﻧﺖ ﻟﻢ ﺗﺮ ﱠد إﻟﻴﻪ ﻛﺘﺎﺑﻪ املﻘﺪس وﻻ رﻳﺐ؟ … ٍّ ُﺨﺮج اﻷﺳﺘﺎذ أﺣﻘﺎ ذﻟﻚ؟ … أﺗﻘﺴﻢ؟ )ﻳ ِ ِ ﺷﺌﺖ. ﺑﺮﻓﻖ وﻫﻲ ﺗﻨﻈﺮ إﻟﻴﻪ( ﺧﺬﻳﻪ ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ واﺣﻔﻈﻴﻪ ﻣﺎ اﻟﻜﺘﺎبَ وﻳﻌﻄﻴﻬﺎ إﻳﺎه ٍ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )وﻫﻲ ﺗﺠﻠﺲ ﻋﻨﺪ ﻗﺪﻣَ ﻴْﻪ ﻛﻤﺎ ﻳﻔﻌﻞ اﻷﻃﻔﺎل ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪون ﻣﻦ اﻟﻜﺒﺎر ﺷﻴﺌًﺎ( :أواه ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ! … آه ﻳﺎ أﺑﻲ! … ﱠ إن ﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻗﻠﺒﻚ ﻣﻈﻬ ًﺮا ﻗﺎﺳﻴًﺎ … وﻟﻜﻦ ذﻟﻚ ﻫﻮ ﺧري أﻧﻮاع اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ داﺋﻤً ﺎ … إﻧﻚ َﻷﺳﻤﻰ ﻣﻨﱠﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﺑﺤﺰﻧﻚ وﺣﻜﻤﺘﻚ … إﻧﻚ َﻟﱰى ﻣﻨﱠﺎ ِ وﺗﻘﺎﺳﻤﻨﺎ … أﻧﺖ ﺗﺘﺄ ﱠﻟ ُﻢ ﺻﻐﺎﺋ َﺮﻧﺎ وﻫﻔﻮاﺗِﻨﺎ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﻮءك وﺗﺤﺰﻧﻚ ،وﻣﻊ ذﻟﻚ ﺗﺸﺎرﻛﻨﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻟﻨﺎ … وﺗﺤﺰن ﻟﺰواﺑﻊ ﺣﻴﺎﺗﻨﺎ … ﺛﻢ أﻧﺖ ﺗﻮاﺳﻴﻨﺎ ﺑﻜﻠﻤﺎﺗﻚ اﻟﺮﻗﻴﻘﺔ اﻟﻌﺬﺑﺔ ﻓﺘﻨﻘﺸﻊ اﻟﺰوﺑﻌﺔ إﺛﺮ اﻟﺰوﺑﻌﺔ … ﻓﻨﺸﻜﺮك وﻧﺤﻤﺪك … وﻧﻜﻔﻜﻒ ﻋﱪاﺗﻨﺎ … وﺗﺮﻗﺄ دﻣﻮﻋﻨﺎ ﺛﻢ ﻧﺒﺘﺴﻢ ﻷﻧﻚ ﻛﺬﻟﻚ ﺗﺮﻳﺪﻧﺎ. اﻷﺳﺘﺎذ )ﻳﻘﺒﱢﻠﻬﺎ ﰲ ﺟﺒﻴﻨﻬﺎ( :أي ﻃﻔﻠﺘﻲ … أي ﻓﺘﺎﺗﻲ اﻟﻌﺰﻳﺰة! إﻧﻲ ﻻ أﻧﺪم ﻋﲆ ﳾءٍ ﻣﺎ ُ َ أﺻﻮات اﻟﻘﺎدﻣني( ﻫﺎ ﻗﺪ أﻗﺒﻠﻮا! … أرﺟﻮ ﱠأﻻ ﻳﻜﻮن ﻫﺆﻻء اﻷﴍاف دﻣﺖ ﺑﺠﺎﻧ ِﺒﻚِ )ﻳﺴﻤﻊ َ ﺻﻮت ﺑﻮق اﻟﺼﻴﺪ(. … آه … ﻫﺬا ﺗﺎﻟﺒﻮت وﻻ رﻳﺐ )ﻳﺴﻤﻌﺎن املﻮﻗﻒ اﻟﺜﺎﻧﻲ )ﻳﺪﺧﻞ ﺗﺎﻟﺒﻮت وﺟﻮن ﺑﻞ(. ُ ﺳﺌﻤﺖ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻧﻌﻢ … إﻧﻲ ﺳﺄذﻫﺐ إﻟﻴﻬﻢ … وﻟﻜﻦ ﻳﺎ أﺛﻘﻞ ﻟﻬﻮﻫﻢ … ﻟﻘﺪ ُ ﻋﺎﻧﻴﺖ ﻣﻨﻬﻢ … ﻟﻴﺠﻠﺴﻮا وﺣﺪﻫﻢ إﱃ اﻟﻌﺸﺎء … ﻳﺎ ﺳﻴﺪ ﺑﻞ … إﻧﻲ ﺻﺪاﻗﺘﻬﻢ … ﻛﻔﺎﻧﻲ ﻣﺎ أرﻳﺪ أن أُﺣﺎدِ ﺛَﻚ … إﻧﻚ ﻟﻢ ﺗﻨﺒﱢﺌْﻨﻲ ﺑﺄﺣﺰان ﺻﺪﻳﻘﻲ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن. 100
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ﺟﻮن ﺑﻞ )ﻟﺰوﺟﺘﻪ( :أرﺟﻮ أن ﺗﺪﺧﲇ ﺣﺠﺮﺗﻚ! … )ﺗﺪﺧﻞ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ﺣﺠﺮﺗﻬﺎ وﺗﻤﴚ ﺑﺒﻂء( وﻟﻜﻦ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي … إن أﺣﺰاﻧﻪ ﻟﻢ أﺷﻬﺪﻫﺎ … أﻣﱠ ﺎ ﻋﻦ ﻓﻘﺮه ﻓﻠﺴﻨﺎ ﻧﺪﻳﻨﻪ ﰲ ﳾء. ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻳﺎ ﷲ! … ﻣﺎذا ﺗﺮاه ﻳﺼﻨﻊ اﻵن؟ … آه ﻟﻮ أﻧﻚ ﺗﻌﻠﻢ أﻧﺖ … وأﻧﺖ ً رﻏﻴﻔﺎ واﺣﺪًا ﻣﻦ اﻟﺨﺒﺰ … أﻳﻬﺎ اﻷﺳﺘﺎذ … إن أﺷﻌﺎره اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻟﻢ ﺗﻜﺴﺒﻪ ﰲ أول اﻷﻣﺮ وﻻ َ ﻏﺮاﺑﺔ ﻓﻴﻪ … ﺣﺴﺒﻬﺎ أﻧﱠﻬﺎ أﺷﻌﺎ ٌر … وأﻧﻬﺎ ﺟﻤﻴﻠﺔ وﻛﻔﻰ … ﺛﻢ ﻋﻤﺪ إﻟﻴﻪ ﻛﺎﺗﺐ وﻫﺬا أﻣ ٌﺮ ﻻ دﻧﻲء اﻟﺮزح ِ ﺧﺎﻣﻞ اﻟﺬﻛﺮ ،ﻓﻨﴩ ﰲ اﻟﻨﺎس أﻛﺬوﺑﺔ ﻓﻈﻴﻌﺔ … إذ ادﱠﻋَ ﻰ أن ﻗﺼﻴﺪ َة ﻫﺎروﻟﺪ وﻛ ﱠﻞ ﻗﺼﺎﺋﺪه اﻟﺒﺪﻳﻌﺔ اﻟﺤﺴﻨﺎء ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻣﻦ ﻗﻠﻤﻪ … وﻟﻜﻨﻲ أﺷﻬﺪ أﻧﻪ َﻟﻜﺎذب … ﻟﻘﺪ رأﻳﺘﻪ دﱄ ﺑﺸﻬﺎدﺗﻲ ﺑني اﻟﻨﺎس … ﺳﺄﻛﺘﺒﻬﺎ وأﺿﻊ اﺳ َﻢ ﺗﺎﻟﺒﻮت ﰲ ﻳﻨﻈﻤﻬﺎ رأي اﻟﻌني … وﺳﺄ ُ ِ آﺧِ ﺮﻫﺎ. اﻷﺳﺘﺎذ :وﺧريًا ﺗﻔﻌﻞ أﻳﻬﺎ اﻟﺸﺎب. ً َ رأﻳﺖ رﺟﻼ ﻳﻄﻮف ﺑﺒﻴﺘﻚ ﻳُﺪﻋَ ﻰ ﺳﻜريﻧﺮ؟ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :وﻟﻴﺲ ﻫﺬا ﻛﻞ ﳾء … ﻫﻞ ﺟﻮن ﺑﻞ :أﺟﻞ ،إﻧﻲ أﻋﺮﻓﻪ … إﻧﻪ رﺟﻞ ﻏﻨﻲ ﻣﻦ أﺻﺤﺎب املﺴﺎﻛﻦ ﰲ املﺪﻳﻨﺔ. ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻫﻮ ﺑﻌﻴﻨﻪ. ﺟﻮن ﺑﻞ :وﻗﺪ ﺟﺎء أﻣﺲ إﱃ ﻫﻨﺎ. اﻟﻔﺘﻲ ﺻﺎﺣﺐ املﻼﻳني … ﺗﺎﻟﺒﻮت :إﻧﻪ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻨﻪ ﻟﻠﻘﺒﺾ ﻋﻠﻴﻪ … ﻧﻌﻢ ،ﻫﺬا اﻟﺮﺟ ُﻞ ﱡ ﺟﺎء ﻟﻴﻘﺒﺾ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻦ أﺟﻞ أﺟﺮ ٍة ﺣﻘري ٍة ﻛﺎﻧﺖ ﻋﻠﻴﻪ … ﺛﻢ إن ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن — ﻣﺎ أﻓﻈﻊ اﻟﺬي ً ﻫﻤﺴﺎ ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﺤﻤﻞ اﻟﻬﻮاءُ ﻫﺬا اﻟﻌﺎ َر املﺨﺠﻞ اﻟﺬي ﺳﺄﻗﻮل! … إﻧﻲ أرﻳﺪ أن أﻫﻤﺲ ﺑﻪ ﺳﻴُﺴﺠﱠ ﻞ ﻟﻬﺬه اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ املﺘﻮﺣﺸﺔ اﻟﺪﻧﻴﺌﺔ — ﺛﻢ إن ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻟﻜﻲ ﻳﺨﺮج ﻣﻦ ﺑﻴﺖ ﻫﺬا َ اﻟﺪﻳﻦ اﻟﺮﺟﻞ ﺗﻌﻬﱠ َﺪ ﺑﺨﻄﻪ وإﻣﻀﺎﺋﻪ … إﻧﻪ ﰲ ﻳﻮم ﻛﺬا … وﻗﺪ اﻗﱰَبَ اﻟﻴﻮ ُم … إن ﻳﺮ ﱠد ﻫﺬا … وأﻧﻪ إذا ﻣﺎت ﰲ ﻫﺬه اﻟﻔﱰة ﻓﻠﺼﺎﺣﺐ اﻟﺪﻳﻦ أن ﻳﺒﻴﻊ ملﺪرﺳﺔ اﻟﺘﴩﻳﺢ — أواه! … إﻧﻲ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﻗﻮل — ﺟﺜﺘَﻪ! ﻟﻮﻓﺎء اﻟ ﱠﺪﻳْﻦ … وﻗﺪ َﻗ ِﺒ َﻞ اﻟﺮﺟ ُﻞ اﻟﻌﻬﺪَ! اﻷﺳﺘﺎذ :ﻳﺎ ﻟﻠﺸﻘﺎء! وﻳﺎ ﻟﻠﻬﻮل! ﱠ َ وﻟﻜﻦ راﺣﺘﻪ اﻟﺪﻳﻦ ﻛﻠﻪ ﻣﻦ ﻏري ﻋﻠﻤﻪ … ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻫﻮ ْﱢن ﻋﻠﻴﻚ … إﻧﻲ ﺳﺄدﻓﻊ َ َ أﻓﻬﻤﺖ؟ واﻃﻤﺌﻨﺎن ﺑﺎﻟﻪ … أﻓﻬﻤﺖ أﻧﺖ َ َ اﻵﺧﺮ؟ اﻷﺳﺘﺎذ :وإﺑﺎؤه …
101
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :إﻧﻲ أﻋﺮﻓﻪ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻗﺒﻞ ﻣﻌﺮﻓﺘﻚ ﻟﻪ … وأﻋﺮف ﻛﻴﻒ أدﺧﻞ ﺑﺎﻟﻜﻼم ﻜﺮ َﻫﻪ ﻋﲆ اﻟﺘﻔﻜري ﰲ ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻪ … وأرﻳﺪ ﻓﻮق ذﻟﻚ أن أُﺻﻠِﺢَ اﻵن ﻣﺎ ُ ﻛﻨﺖ ﻋﻠﻴﻪ … ﻳﺠﺐ أن ﻧ ُ ِ ُ أﻓﺴﺪت! ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻳﺎ ﻟﻠﺸﻴﻄﺎن! … ﻳﺎ ﻟﻠﺸﻴﻄﺎن! … إﻧﻬﺎ َﻟﺤﺎدﺛﺔ ﺳﻴﺌﺔ! … إﻧﻲ ﱠ ﺗﻮﺳﻤْ ُﺖ ﻓﻴﻪ ً ً ﻣﺨﺰﻳﺔ ﰲ ﻓﻀﻴﺤﺔ اﻟﻨﺒﻞ ﻳﺎ ﻣﻴﻠﻮرد إذ رأﻳﺘُ َﻚ ﺗﻤﻴﻞ إﻟﻴﻪ … وﻟﻜﻦ ﻫﺬه املﺴﺄﻟﺔ ﻗﺪ ﺗُﺤﺪِث َ ﻳﻤﻜﺚ ﰲ ﺑﻴﺘﻲ ﻳﺎ ﻣﻴﻠﻮرد ﻣﺴﺎﻛﻨﻲ … واﻟﴫاﺣﺔ أﻗﻮل إﻧﻲ أرﺟﻮ أن ﺗُﻘ ِﻨ َﻊ ﻫﺬا اﻟﺸﺎبَ ﱠأﻻ ﺷﻬﺮ واﺣ ٍﺪ ﻓﻘﻂ. أﻛﺜ َﺮ ﻣﻦ ٍ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت )ﻳﻀﺤﻚ ﺿﺤﻜﺔ ﻣﺮﻳﺮة( :ﺣﺴﺒﻚ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي … إن ﺑﻴﺘﻲ ﺳﻴﻜﻮن ﻟﻪ ﺧريَ ﻋﻮض ﻋﻦ ﺑﻴﺘﻚ إذا ﺷﺎء. ٍ ٍ واﺿﻄﺮاب( :ﻗﺒﻞ أن ﺗﺬﻫﺐ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي أو ﱡد أن أﺳﺄﻟﻚ أﻣ ًﺮا ﺧﻮف ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )ﺗﻌﻮد ﰲ ٍ ﺑﺈذن ﻣﻦ زوﺟﻲ … ٍ َ ً ٍ ﺟﻮن ﺑﻞ )وﻫﻮ ﻳﺬﻫﺐ ﺑﺨﻄﻰ واﺳﻌﺔ إﱃ أﻗﴡ املﴪح( :ﻻ ﺣﺎﺟﺔ ﺑﻚ إﱃ اﺳﺘﺌﺬاﻧﻲ … ﻗﻮﱄ ﻣﺎ ﺗﺸﺎﺋني. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :أﺗﻌﺮف ﻳﺎ ﻣﻮﻻي اﻟﺴﻴ َﺪ ﺑﻜﻔﻮرد ﻣﺤﺎﻓِ َ ﻆ املﺪﻳﻨﺔ؟ ﺗﺎﻟﺒﻮت :وي ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ … ﺑﻞ إﻧﻲ أﻋﺘﻘﺪ أن ﺑﻴﻨﻲ وﺑﻴﻨﻪ آﴏة اﻟﻘﺮﺑﻰ … وﻟﻜﻨﻲ ﻗ ﱠﻠﻤَ ﺎ أراه … ﻣﺮة واﺣﺪة ﰲ ﻛ ﱢﻞ ﻋﺎم … ﻷﻧﻪ ﻻ ﻳﻔﺘﺄ ﻳﻘﻮل ﱄ إﻧﻲ ﻣ َ ُﺜﻘﻞ ﺑﺎﻟﺪﻳﻦ وإﻧﻲ أﻣﻴﻞ إﱃ اﻟﻠﻬﻮ … إﻧﻲ َﻷراه ﱠ ﻣﻐﻔ ًﻼ أﺣﻤﻖ … ْ وإن ﻛﺎن اﻟﻨﺎس ﻛﻠﻬﻢ ﻳﻜﱪوﻧﻪ وﻳ ُِﺠ ﱡﻠﻮن. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :إن ﻳﺒﺪي اﻷﺳﺘﺎذ ﻗﺪ أﻧﺒﺄﻧﻲ أﻧﻪ ﻳﻔﻴﺾ ذﻛﺎءً وﺣﻨﺎﻧًﺎ وﺧريًا. ﱠ ِ رﺟﻞ ﰲ املﻤﻠﻜﺔ ﺑﺄﴎﻫﺎ … اﻟﺤﻖ واﻟﺠﺪﱠ ،ﻓﺎﻋﻠﻤﻲ أﻧﻪ أﻧﺒﻞ أردت ﺗﺎﻟﺒﻮت :وإذا ٍ َ اﻟﻠﻴﻠﺔ إﻟﻴﻪ إذا ِ ﻛﻨﺖ ﺗﺮﻳﺪﻳﻦ ﻣﻨﻪ ﺷﻴﺌًﺎ. وﺳﺄذﻫﺐ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :إﻧﻲ أﻋﺘﻘﺪ ﱠ أن ﻫﻨﺎك إﻧﺴﺎﻧًﺎ ﻳﻌ ﱢﻠﻖ اﻷﻣ َﻞ اﻷﻛﱪَ ﻋﲆ رﺣﻤﺘﻪ )وﻫﻨﺎ ﻳﻨﺰل ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻣﻦ ﺣﺠﺮﺗﻪ ﻣﻊ اﻟﻄﻔﻠني(. ِ ﺟﻨﻨﺖ؟ ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻣﺎذا ﺗﻌﻨني؟ … ﻫﻞ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻻ ﻳﴪك اﻟﺬي أﻋﻨﻲ! ْ وﻟﻜﻦ دَﻋْ ﻬﺎ ﺗﺘﻜ ﱠﻠﻢ … ﻋﲆ اﻷﻗﻞ. ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت:
102
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
اﻷﺳﺘﺎذ :إن اﻷﻣ َﻞ اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي ﺑﻘﻲ ﰲ ﺣﺸﺎﺷﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻗﺪ أﺻﺒَﺢَ ﻣﻌ ﱠﻠ ًﻘﺎ ﻋﲆ رﻋﺎﻳﺔ ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ. ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻫﻞ ﺗﻠﺘﻤﺴني ﻫﺬا إذن ﻣﻦ أﺟﻠﻪ؟ … إﻧﻲ ﺳﺄﻃري إﻟﻴﻪ. ِ ﻋﺮﻓﺖ ﻫﺬه اﻷﻣﻮ َر ﻳﺎ اﻣﺮأة؟! ﺟﻮن ﺑﻞ )ﻟﺰوﺟﺘﻪ( :وﻛﻴﻒ اﻷﺳﺘﺎذ :أﻧﺎ اﻟﺬي أﻧﺒﺄْﺗُﻬﺎ اﻟﺨﱪَ. ُ ﻋﻠﻤﺖ ﺑﻌﺪ اﻟﻴﻮم … ﺟﻮن ﺑﻞ )ﻟﺰوﺟﺘﻪ ﻣﻐﻀﺒًﺎ ﻣﺘﻮﻋﱢ ﺪًا( :إذا ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻻ ﺗﻐﻀﺐ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي وﻻ ﺗُﻨ ِﺬ ْر … ﻟﺴﻨﺎ وﺣﺪﻧﺎ. ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻻ ﺗﺘﻜﻠﻤﻲ ﺑﻌﺪ اﻵن ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﺸﺎب )ﻫﻨﺎ ﻳﺪﻧﻮ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن وﻫﻮ ﻳﻘﻮد اﻟﻄﻔﻠني ﺑﻴ َﺪﻳْﻪ وﻳﺴ ﱢﻠﻤُﻬﻤﺎ إﱃ أﻣﻬﻤﺎ ﻣﺘﻘﺪﱢﻣً ﺎ ﻧﺤﻮ املﻮﻗﺪة(. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻛﻤﺎ ﺗﺮﻳﺪ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي. ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻫﺬا ﺻﺪﻳﻘﻚ ﻗﺪ ﺟﺎء ﻳﺎ ﻣﻮﻻي … وﺳﻨﻌﺮف ﻣﻨﻪ ﻣﺎذا ﻳﺠﻴﺶ ﰲ ﻋﻮاﻃﻔﻪ. املﻮﻗﻒ اﻟﺜﺎﻟﺚ )ﻳﻠﻮح ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻫﺎدئ اﻟﻨﻔﺲ ودﻳﻌً ﺎ ﻛﺄﻧﻤﺎ ﻗﺪ ﻓﺎ َر َق ﺣﺰﻧﻪ … ﻳﻀﻊ ﻓﻮق أﺣﺪ املﻘﺎﻋﺪ ﻋﺪة ﻣﻦ اﻟﺼﺤﺎﺋﻒ(. ُ ﺟﺌﺖ ﻷؤدﱢي إﻟﻴﻚ ﺻﻨﻴﻌً ﺎ … ﻓﻬﻞ ﺗﺄذن ﱄ ﺑﺘﺄدﻳﺘﻪ؟ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :أي ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن … إﻧﻲ ﺑﺮﻓﻖ وﻋﺬوﺑ ٍﺔ أﺷﺒﻪ ﺑﻌﺬوﺑﺔ ﺣﺪﻳﺚ اﻷﻃﻔﺎل … وﻻ ﻳﺤﻮل ﻧﻈﺮاﺗﻪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳﺘﻜﻠﻢ ٍ ُ أﺻﺒﺤﺖ اﻟﻴﻮ َم أُذﻋِ ُﻦ إﱃ ﻛ ﱢﻞ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ اﻟﻨﺎس ﺑﻲ. ﻋﻦ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ﻃﻮل اﻟﻮﻗﺖ( :ﻟﻘﺪ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :أﻟﻴﺲ ﺑﻴﻨﻚ وﺑني ذﻟﻚ اﻟﺸﻘﻲ ﺳﻜريﻧﺮ أﻣ ٌﺮ ﺳﻴﺊ؟ … إﻧﻪ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳُﻠﻘِ َﻲ َ اﻟﻘﺒﺾ ﻏﺪاة اﻟﻐﺪ. ﻋﻠﻴﻚ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :إﻧﻲ ﻻ أﻋﺮف … وﻟﻜﻨﻪ ﻋﲆ اﻟﺤﻖ. ٌ رﻓﻴﻖ ﺑﻪ رﺣﻴ ٌﻢ … وﻟﻜﻦ اﻧﻈﺮ ﻛﻴﻒ ﻛﱪه ﺟﻮن ﺑﻞ )ﻟﻸﺳﺘﺎذ( :إن ﻣﻮﻻي املﻴﻠﻮرد وﻋﺰﺗﻪ!
103
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺗﺎﻟﺒﻮت :أﺗﻘﻮل إﻧﻪ ﻋﲆ اﻟﺤﻖ؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :إﻧﻪ ﻋﲆ اﻟﺤﻖ … واﻟﻘﺎﻧﻮن ﰲ ﺟﺎﻧﺒﻪ … ﻛﺎن ﻳﻨﺒﻐﻲ ﻋﲇ ﱠ أن أر ﱠد إﻟﻴﻪ ﻣﺎ َﻟﻪ ُ ُ ﻛﺘﺒﺖ اﺳﻤﻲ وﻛﻨﺖ أرﻳﺪ أن أﺑﻴ َﻊ ﻣﻦ أﺟﻠﻪ ﻛﺘﺎﺑًﺎ وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ أﺳﺘﻄﻊ أن أُﺗِﻤﱠ ﻪ … وﻗﺪ أﻣﺲ … ُ ُ اﺳﺘﻄﻌﺖ ﻋﲆ اﻟﻌﻬﺪ اﻟﺬي ﻋﺎﻫﺪت … وﻛﺎن ﻳﻨﺒﻐﻲ أن أﻗﻮم ِ أﻣﺲ ﺑﻮﻓﺎء اﻟﺪﻳﻦ … ﺳﻮاء ﻋﲇ ﱠ اﻟﺘﻔﻜريَ أم ﻟﻢ أﺳﺘﻄﻌﻪ … ﻧﻌﻢ … ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺼﺢﱡ أن ِ أﻋﺘﻤ َﺪ ﻋﲆ اﻟﺨﻮاﻃﺮ ﻛﻤﺎ ﻳﻌﺘﻤﺪ اﻹﻧﺴﺎ ُن ﻋﲆ ﺳﺒﺎق اﻟﺨﻴﻞ … ﱠ إن اﻟﺨﻮاﻃ َﺮ ﺗﺠﻲء ﻳﻮﻣً ﺎ وﺗﺨﺘﻔﻲ أﺳﺒﻮﻋً ﺎ … إﻧﻲ ﻟﻢ أﺣﱰم ذﻫﻨﻲ اﻟﺨﺎﻟﺪ ﻓﺄﺟﺮﺗﻪ ﻛﻤﺎ ﺗُﺆﺟﺮ اﻟﺒﻴﻮت … إﻧﻲ أﻧﺎ املﺨﻄﺊ وﻫﻮ ﻋﲆ اﻟﺤﻖ … وﺳﺄﺣﺘﻤﻞ ﺟﺮﻳﺮ َة ُ ارﺗﻜﺒﺖ. اﻟﺨﻄﺄ اﻟﺬي اﻷﺳﺘﺎذ )ﻳﺨﺎﻃﺐ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ﰲ ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ( :إﻧﻲ أﻗﺴﻢ إﻧﻬﻤﺎ ﺳﻴﺤﺴﺒﺎﻧﻪ ﻣﺠﻨﻮﻧًﺎ ذاﻫِ ﺐَ اﻟﺮﺷﺪ … إﻧﻬﻤﺎ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﺎن أن ﻳﻔﻬﻤَ ﺎ ﻣﻌﻨﻰ ﻛﻠﻤﺎﺗﻪ. ً ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت )ﺿﺎﺣ ًﻜﺎ(ً : واﻫﺎ ﻟﻚ! … إﻧﻚ إﻧﻤﺎ ﺗﺪاﻓِ ُﻊ ﻋﻨﻪ ﺧﻮﻓﺎ ﻣﻦ أن ﺗﻜﻮن ﻋﲆ رأﻳﻲ ﻓﻴﻪ … أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻫﺬه ﻫﻲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ … ملﺠﺮد املﻌﺎرﺿﺔ ﻓﻘﻂ. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻛﻼ … إﻧﻲ اﻵن أرى اﻟﻌﺎ َﻟ َﻢ ﻛ ﱠﻠﻪ ﻋﲆ ﱟ ﺣﻖ إﻻ اﻟﺸﻌﺮاء! … إن اﻟﺸﻌﺮ ﻟﻴﺲ ً ﻣﺮﺿﺎ ﻣﻦ أﻣﺮاض اﻟﻌﻘﻞ … إﻧﻲ ﻻ أﻗﻮل ذﻟﻚ ﻋﻦ ﻧﻔﴘ … ﻷﻧﻲ ُﺷﻔِ ﻴﺖ ﻣﻨﻪ. إﻻ اﻷﺳﺘﺎذ )ﻟﻜﻴﺘﻲ ﺑﻞ( :إﻧﻲ ﻻ أﺣﺐ أن ﻳﻘﻮل ﻫﺬا اﻟﻘﻮل. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :وﻟﻦ أﻧﻈﻢ ﺑﻴﺘًﺎ واﺣﺪًا ﻳﺎ ﺳﺎدة إﱃ آﺧِ ﺮ اﻟﺪﻫﺮ … إﻧﻲ أ ُ ِ ﻗﺴﻢ ﻟﻜﻢ … ﻟﻦ أﻛﺘﺐ ﺷﻄ ًﺮا واﺣﺪًا ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎن اﻷﻣﺮ. ﻳﻌﺎود اﻟﻜﻼ َم ﰲ اﻷﺳﺘﺎذ )دون أن ﺗﻔﺎرق ﻋﻴﻨﻪ اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻴﻪ( :وا رﺑﺎه! … إﻧﻪ ﻻ ﻳﺰال ِ ﻳﺄﺳﻪ. ﺗﺎﻟﺒﻮتٍّ : َ اﺳﺘﴫﺧﺖ اﻟﺴﻴﺪ ﺑﻜﻔﻮرد اﺑﻦ ﻋﻤﻲ اﻟﺸﻴﺦ؟ إﻧﻲ َﻷﻋﺠﺐ ﻛﻴﻒ ﻟﻢ أﺣﻘﺎ أﻧﻚ ﺗُﺆﺛِﺮﻧﻲ ﺑﺬات ﻧﻔﺴﻚ ﻋﻠﻴﻪ؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﺑﺤﺮارةٍ( :ذﻟﻚ ﻷن اﻟﻠﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد ﰲ ﻧﻈﺮي ﻫﻮ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ … واﻟﺤﻜﻮﻣﺔ ﻫﻲ اﻟﺸﻌﺐ … واﻟﺸﻌﺐ ﻫﻮ إﻧﺠﻠﱰة … وأﻧﺎ ﻻ أﻋﺘﻤﺪ إﻻ ﻋﲆ إﻧﺠﻠﱰة ﻳﺎ ﻣﻴﻠﻮرد! ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :إﻧﻲ ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻫﺬا ﺳﺄﻗﻮل ﻟﻪ ﻣﺎ ﺗﺮﻳﺪ.
104
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ﺟﻮن ﺑﻞ :إﻧﻪ ﻻ ﻳﺴﺘﺤﻖ! اﻷﺳﺘﺎذ :وا ﻓﺮﺣﺎه ﻟﻬﺬه املﺰاﺣﻤﺔ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻋﲆ اﻟﺮﻋﺎﻳﺔ! … إن ﺣﻤﺎﻳﺔ اﻟﻠﻮرد اﻟﺸﻴﺦ ٍ ﻋﺠﻼت ﻋﻦ ﻛﺜﺐ(. ﺧريٌ وﻻ رﻳﺐَ ﻣﻦ ﺣﻤﺎﻳﺔ اﻟﻠﻮرد اﻟﺸﺎب )ﻳﺴﻤﻌﻮن وﻗﻊ َ ﺻﻮت ﻣَ ﺮ َﻛﺒ ٍﺔ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻳُﺨﻴﱠﻞ ﱄ أﻧﻲ أﺳﻤﻊ املﻮﻗﻒ اﻟﺮاﺑﻊ )اﻷﺷﺨﺎص أﻧﻔﺴﻬﻢ – املﺤﺎﻓﻆ( )ﻳﺨﺮج اﻟﻠﻮردات اﻟﻔﺘﻴﺎن وﻣﻨﺎﺷﻔﻬﻢ ﰲ أﻳﺪﻳﻬﻢ وﰲ أﺛﻮاب اﻟﺼﻴﺪ ﻟﻜﻲ ﻳﺮوا اﻟﺨﺪَم ﻳﺤﻤﻠﻮن ﰲ أﻳﺪﻳﻬﻢ املﺸﺎﻋ َﻞ وﻳﻘﻔﻮن ٍّ املﺤﺎﻓﻆ … ﻳﺪﺧﻞ ﺳﺘﺔ ﻣﻦ َ ﺻﻔﺎ واﺣﺪًا … وﻳُﻌﻠِﻨﻮن ﺣﻀﻮ َر اﻟﻠﻮرد(. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻟﻘﺪ ﺟﺎء ﻣﻮﻻي اﻟﻠﻮرد ﺑﻨﻔﺴﻪ ﻣﻦ أﺟﻞ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن! … أي راﺷﻞ … ﻃﻔﻠﺘﻲ ﺑﻔﺮح … ﻳﺎ ﻟﻠﻔﺮح! وﻳﺎ ﻟﻠﺴﻌﺎدة! … ﻋﺎﻧﻘﺎﻧﻲ ﻳﺎ وﻟﺪيﱠ ﻋﺎﻧﻘﺎﻧﻲ! )ﺗﺠﺮي ﻧﺤﻮﻫﻤﺎ وﺗﻘﺒﱢﻠﻬﻤﺎ ٍ ﺷﺪﻳﺪٍ(. ﺟﻮن ﺑﻞ :ﱠ ِ ﻏﺮﻳﺐ ﻻ ﻳُﻔﻬَ ﻢ! ﺟﻨﻮن ﻧﻮﺑﺎت إن ﻟﻠﻨﺴﺎء ٍ ٍ اﻷﺳﺘﺎذ )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :إن اﻷم ﺗﻘﺒﱢ ُﻞ ﻃﻔ َﻠﻴْﻬﺎ ُﻗ َ ﺒﻠﺔ اﻟﻌﺎﺷﻘﺔ وﻫﻲ ﻻ ﺗﺸﻌﺮ )ﻳﺪﺧﻞ اﻟﻠﻮرد ٍ وأﺑﻬﺔ ﰲ ﻣﻘﻌﺪ ﻛﺒري(. ﺑﺮ ْﻓ ٍﻖ وﺗﻤﻬﱡ ٍﻞ ﺑﻜﻔﻮرد ﻓﻴﺠﻠﺲ ِ ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد )وﻫﻮ ﻳﺤﻴﻞ اﻟﺒﴫ ﻓﻴﻬﻢ( :ﻳﺎ ﷲ! ﻫﺬا أﻧﺎ أرى اﻟﺬﻳﻦ أرﻳﺪﻫﻢ ﻣﺠﺘﻤﻌني ﻣﻜﺎن واﺣ ٍﺪ … آه … ﻫﺬا أﻧﺖ ﻳﺎ ﺟﻮن ﺑﻞ … أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ اﻟﻜﺮﻳﻢ … َﻟﻴُﺨﻴﱠﻞ ﱄ أن ﰲ ٍ اﻟﺤﻴﺎة ﰲ دارك ﺑﻬﻴﺠﺔ ﻧﺎﻋﻤﺔ … إﻧﻲ أرى ﺷﺒﺎﺑًﺎ ﻣﴩﻗني ﻳﺆﺛﺮون املﺮحَ واﻟﻠﻬ َﻮ واﻟﻀﻮﺿﺎءَ ﻋﲆ اﻟﺮزاﻧﺔ واﻟﻌﻤﻞ واﻟﺘﻔﻜري … وﻟﻜﻦ ﻛﺬﻟﻚ اﻟﺸﺒﺎب … وﺗﻠﻚ ﻋﻴﺸﺔ اﻟﻔﺘﻴﺎن! ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻣﻮﻻي … إن املﻴﻠﻮرد ﻛﺮﻳ ُﻢ اﻟﻔﺆاد إذ ﴍﱠﻓﻨﻲ ﺑﻤﺠﻲء داري ﻟﻠﻤﺮة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ. ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد :أﺟﻞ وﷲ! ﻟﻠﻤﺮة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ ﺑﻞ … آه وﻫﺬان اﻟﻄﻔﻼن اﻟﺠﻤﻴﻼن ُ ﺟﺌﺖ ﰲ اﻷوﱃ ﻟﺘﻬﻨﺌﺘﻚ ﻋﲆ إﻧﺸﺎء ﻣﺼﺎﻧﻌﻚ اﻟﻌﻈﻴﻤﺔ … ﻧﻌﻢ ،ﻫﺬه ﻫﻲ املﺮة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ؛ ﻷﻧﻲ َ اﻟﺒﻴﺖ املﺰﻫِ َﺮ اﻟﺒﺪﻳﻊ … أزﻫﻰ ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ وأﺑﺪع … ْ ﺣﺴﺒُ َﻚ أن اﻣﺮأﺗﻚ … وﻫﺬا أﻧﺎ أﺟﺪ ﻫﺬا ﴩف ﻋﻠﻴﻪ وﺗُﺪِﻳﺮه … ﻣﺎ أﺟﻤﻞ ﻛﻞ ﳾء ﻫﻨﺎ وﻣﺎ أﺑﻬﺞ! … وأﻧﺖ ﻳﺎ ﺗﺎﻟﺒﻮت اﻟﻌﺰﻳﺰ اﻟﺸﺎﺑﺔ ﺗُ ِ 105
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ُ ﻗﻄﻌﺖ ﻋﻠﻴﻚ ﻣﺮﺣﻚ أﻧﺖ وﺻﺤﺒﻚ وﻋُ ﴩاﺋﻚ؟ أي ﺗﺎﻟﺒﻮت ﻣﺎ ﺑﺎﻟﻚ ﻻ ﺗﺘﻜﻠﻢ؟ … أﺗﺮاﻧﻲ ﻳﺎ اﺑﻦ اﻟﻌﻢ … أﻧﺖ ﺗﺄﺑَﻰ إﻻ أن ﺗﻜﻮن ﰲ اﻟﺤﻴﺎة إﺑﺎﺣﻴٍّﺎ ﻣﻤﺮاﺣً ﺎ … وﻟﻜﻨﻪ دو ُر اﻟﺸﺒﺎب ﻳﺎ ﺑُﻨﻲ! ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻻ ﺗﻬﺘﻢ ﻛﺜريًا ﻷﻣﺮي ﻳﺎ ﻟﻮرد. ﻟﻮرد ﻟﻮدردال :وﻫﺬا ﻣﺎ ﻧﻘﻮل ﻟﻪ ﻛ ﱠﻞ ﻳﻮم ﻳﺎ ﻣﻴﻠﻮرد. ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد :وأﻧﺖ ﻫﻨﺎ ً أﻳﻀﺎ ﻳﺎ ﻟﻮدردال؟ … وأﻧﺖ ﻳﺎ ﻛﻨﺴﻨﺠﺘﻮن … داﺋﻤً ﺎ ﰲ ً ورﻗﺼﺎ وﻟﻬﻮًا وﴍاﺑًﺎ؟ وﻟﻜﻦ ﺳﺘﻜﻮن اﻟﺨﺎﺗﻤﺔ ﺻﺤﺒﺘﻪ؟ … أﺗﺮاﻛﻢ ﺗُﻘِ ﻴﻤﻮن اﻟﻠﻴ َﻞ ﻛ ﱠﻠﻪ ﻏﻨﺎءً ُﺤﺰ ً ً ﻓﻠﺴﺖ أؤﻧﱢﺒﻜﻢ … ﱠ ُ إن ﻟﻜﻞ إﻧﺴﺎن أن ﻳﴫف ﻣﺎﻟﻪ وﺛﺮاءه ﻧﺔ ﻳﺎ ﺑﻨﻲ … وﻣﻊ ذﻟﻚ ﺳﻴﺌﺔ ﻣ ِ ﻛﻤﺎ ﻳﺤﺐ وﻳﺸﺎء … أي ﺟﻮن ﺑﻞ … أﻟﻴﺲ ﻟﺪﻳﻚ ﰲ ﻣﺴﺎﻛﻨﻚ ﻓﺘًﻰ ﻳُﺪﻋَ ﻰ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن … وﻫﻮ ُ ﺟﺌﺖ ﺑﻨﻔﴘ ﻣﻦ أﺟﻠﻪ؟ اﻟﺬي ُ ﻛﺘﺒﺖ إﻟﻴ َﻚ. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳﺘﻘﺪﱠم ﻣﻦ ﺑني اﻟﺠﻤﻴﻊ( :أﻧﺎ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي اﻟﺬي اﻗﱰبْ إذن ً ﻗﻠﻴﻼ ﻣﻨﻲ ﺣﺘﻰ أرى وﺟﻬَ َﻚ … ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد :آه … أﻧﺖ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي! … ِ ً ً إﻧﻲ ُ ﻓﺎﺿﻼ … وﺟﻨﺪﻳٍّﺎ ﻓﻘريًا … وﻟﻜﻨﻪ اﺳﺘﻄﺎع ﺑﻌﺪ رﺟﻼ ﻛﻨﺖ أﻋﺮف أﺑﺎ َك … ﻟﻘﺪ ﻛﺎن َ ٍ ﻣﻌﺎﺳﻒ اﻟﻌﻴﺶ … آه … ﻫﺬا أﻧﺖ إذن … ﺑﺸﺠﺎﻋﺔ أن ﻳﺼﱪَ ﻋﲆ ﻗﺴﻮ ِة اﻟﺤﻴﺎة وﻳﺬ ﱢﻟﻞ ﺗﻮﻣﺎس … أﻧﺖ ﺗﺘﻠﻬﱠ ﻰ ﺑﻨ َ ْ ﻈ ِﻢ اﻷﺷﻌﺎر ﻳﺎ ﺑﻨﻲ! ﻫﺬا ﺣﺴﻦ ﻣﺮة أو ﻣﺮﺗني … وﻟﻜﻦ ﻻ ﻳﺠﺐ أن ﺗﺴﱰﺳﻞ اﻵن ﻓﻴﻪ … ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎك ﻓﺮ ٌد واﺣ ٌﺪ ﻟﻢ ﻳﻌﺎﻟﺞ ﻫﺬا اﻟﻠﻬﻮ اﻟﻌﺬب اﻟﺠﻤﻴﻞ … ﻟﻘﺪ ﻛﻨﺖ ﻣﺜﻠﻚ أﻧﻈﻢ اﻟﺸﻌﺮ ﻳﻮ َم ُ ُ ﻛﻨﺖ ﰲ رﺑﻴﻊ اﻟﻌﻤﺮ وﻃﺮاوة اﻟﺸﺒﺎب … وﻟﻢ ﻳﻨﻈﻢ ﻟﻴﺘﻠﺘﻮن ُ ُ وﻗﺮﺿﺖ. ﻧﻈﻤﺖ أﻧﺎ وﻻ ﺳﻮﻳﻔﺖ ﰲ اﻟﺘﺸﺒﻴﺐ ﺑﺎﻟﻨﺴﺎء أﺑﺪ َع ﻣﻤﱠ ﺎ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﺑﺘﻬ ﱡﻜﻢ ُﻣ ﱟﺮ( :إﻧﻲ ﻻ أﺷ ﱡﻚ ﰲ ذﻟﻚ ﻳﺎ ﻟﻮرد! ُ َ َ ﻋﺮﻓﺖ ﻣﺎ أوﻗﺎت اﻟﻔﺮاغ؛ ﻷﻧﻲ ﺑﻨﺎت اﻟﺸﻌﺮ إﻻ ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد :وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ أﻛﻦ أﻋﻄﻲ ﻗﺎل اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺑﻦ ﺟﻮﻧﺴﻮن ،وﻫﻮ أن أﺑﺪ َع ِﺷﻌْ ِﺮ اﻷرض ﻻ ﻳﻜﻔﻲ ﻹﻃﻌﺎم ﺻﺎﺣﺒﻪ … وأﻧﻪ ٍ ٍ زوﺟﺎت )ﻳﻀﺤﻚ اﻟﻠﻮردات رﻓﻴﻘﺎت ﻻ ﻳﺠﺐ ﱠأﻻ ﺗﺘﱠﺨِ ﺬَ ﻫﺆﻻء اﻟﺒﻨﺎت — ﺑﻨﺎت اﻟﺸﻌﺮ — إﻻ وأﺷﺪﻫﻢ ﻟﻮدردال(. ﻟﻮدردال :ﻣﺮﺣﻰ ﻳﺎ ﻣﻴﻠﻮرد! … ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺤﻖ. اﻷﺳﺘﺎذ )ﰲ ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ( :إﻧﻪ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﻘﺘﻠﻪ ﺑﺒﻂء!
106
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ﻗﻠﺖ ﻳﺎ ﻟﻮرد … إﻧﻲ ﱠ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻟﻴﺲ أﺣﻜﻢ ﻣﻤﱠ ﺎ َ ﺗﺤﻘ ْﻘ ُﺖ ذﻟﻚ ﺑﻨﻔﴘ ﻫﺬا اﻟﻴﻮم. ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد :إن ﺗﺎرﻳﺦ ﺣﻴﺎﺗﻚ ﻫﻮ ﺗﺎرﻳﺦ آﻻف ﻣﻦ اﻟﺸﺒﱠﺎن ،إﻧﻚ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﱠ اﻟﺤﻖ أي ﻧﻔﻊ ﻣﻨﻬﺎ؟ … إﻧﻲ أﻛ ﱢﻠﻤﻚ ﻛﻮاﻟ ٍﺪ ﺗﺼﻨﻊ ﺷﻴﺌًﺎ إﻻ ﻫﺬه اﻷﺷﻌﺎر! وﻟﻜﻨﻲ أﻧﺸﺪك ﱠ اﻟﺤﻖ ﻳﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن ﻧﺎﻓﻌً ﺎ ملﻤﻠﻜﺘﻪ … ﻟﻨﺘﺒﺎﺣﺚ … أيﱠ ﻧﻔﻊ ﺗﺠﺪه ﻣﻨﻬﺎ؟ … إن اﻹﻧﻜﻠﻴﺰيﱠ ً ﻗﻠﻴﻼ … أﻳﺔ ﻓﻜﺮة ﻟﺪﻳﻚ ﻋﻦ واﺟﺒﻨﺎ ﻧﺤﻮ اﻟﻮﻃﻦ؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﺟﺎﻧﺒًﺎ( :وا ﺣﺮ ﻗﻠﺒﺎه ﻟﻬﺎ! … إﻧﻲ ﺳﺄﴍب اﻟﺰﺟﺎﺟﺔ ﺣﺘﻰ ﺛﻤﺎﻟﺘﻬﺎ! … )ﻳﺨﺎﻃﺐ اﻟﻠﻮرد( إﻧﻲ أﻋﺘﻘﺪ أﻧﻲ أﻓﻬﻤﻪ ﻳﺎ ﻟﻮرد … إن إﻧﺠﻠﱰة ﻛﺎﻟﺴﻔﻴﻨﺔ ﻷن ﺟﺰﻳﺮﺗﻨﺎ ﴩف ﻋﲆ اﻟﻘﺎرة ﻛﻠﻬﺎ … وﻓﻮق ﻇﻬﺮ ﻫﺬه اﻟﺴﻔﻴﻨﺔ ﺗﺸﺒﻬﻬﺎ … وﻫﻲ ﰲ ﺑُﻬْ َﺮة اﻟﺒﺤﺎر ﺗُ ِ اﻟﻌﻈﻴﻤﺔ ﻧﻌﻤﻞ ﻧﺤﻦ اﻟﺠﻤﻴﻊ … أﻣﺎ املﻠﻚ واﻟﻨﺒﻼء واﻟﻨﻮﱠاب ﻓﻴﺠﻠﺴﻮن ﻋﻨﺪ دﻓﺘﻬﺎ … وأﻣﺎ ﻧﺤﻦ اﻟﺸﻌﺐ ﻓﻌﻠﻴﻨﺎ أن ﻧﺮﻗﺐ ﺣﺒﺎﻟﻬﺎ … وﻧﺼﻌﺪ ﻓﻮق ﴍاﻋﻬﺎ … وﻧﺤﺮس ﻗﻼﻋﻬﺎ وﻧﻘﻮم ﻋﲆ ﺧﺪﻣﺘﻬﺎ … وﻟﻦ ﱠ ﻳﺘﺄﺧ َﺮ ﻓﺮ ٌد واﺣ ٌﺪ ﻣﻨﱠﺎ ﻋﻦ اﻻﺷﱰاك ﰲ ﺗﻘﺪﱡم ﻫﺬه اﻟﺴﻔﻴﻨﺔ اﻟﻌﻈﻴﻤﺔ املﺠﻴﺪة. ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد :ﻫﺬا ﺣﺴﻦ … ﻫﺬا ﺣﺴﻦ … وإن ﻛﺎن ﻻ ﻳﺰال ﻳُ َ ﻈ ﱡﻦ ِﺷﻌْ ًﺮا! … وﻟﻜﻨﱠﺎ إذا ﺗﺎﺑَﻌْ ﻨَﺎك ﻋﲆ رأﻳﻚ وأﺧﺬﻧﺎك ﺑﻔﻜﺮﺗﻚ … ﻓﻼ ُ ﻧﻔﻊ ﻣﻦ اﻟﺸﺎﻋﺮ زﻟﺖ أﻧﺎ ﻋﲆ اﻟﺤﻖ … أيﱡ ٍ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻔﻴﻨﺔ؟ َ اﻟﻄﺮﻳﻖ اﻟﺬي ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :إﻧﻪ ﻳﻘﺮأ ﰲ اﻟﻜﻮاﻛﺐ ﻳﺎ ﻟﻮرد! … إﻧﻪ ﻳﻄﺎ ِﻟ ُﻊ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻳﺮﻳﺪه ﷲ! ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻣﺎذا ﺗﻘﻮل ﰲ ﻫﺬا ﻳﺎ ﻟﻮرد … ﻓﻼ ﻏﻨﺎءَ ﻟﻠﺴﻔﻴﻨﺔ ﻋﻦ اﻟﺪﻟﻴﻞ. َ ﺷﺌﺖ … إﻧﻚ ﻻ ﺗﺼﻠﺢ ﻟﴚءٍ … ﻟﻘﺪ ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد :ﻫﺬا ﺧﻴﺎل ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي أو ﺟﻨﻮن إذا َ ُ اﻟﺴﺨﻒ اﻟﺬي ﺗﻨﻈﻢ … ﱠ ﺗﻌﻠﻴﻤﺎت ﻋﻨﻚ … إذا َ ٍ َ ﻛﻨﺖ ﺗﺮﻳﺪ ﴏاﺣﺔ اﻟﻘﻮل. أﻓﺴ َﺪ َك ﻫﺬا إن ﻟﺪيﱠ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻣﻴﻠﻮرد! إﻧﻪ ﺻﺪﻳﻘﻲ وأرﺟﻮ أن ﺗُ ِ ﺤﺴﻦ ﻣﻌﺎﻣﻠﺘﻪ. ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد :آه أﻳﻬﻤﻚ أﻣ َﺮه ﻳﺎ ﺟﻮرج؟ إذن ﻓﺎﻃﻤﱧ … إﻧﻲ ﺳﺄﻋﻤﻞ ﻋﲆ إﻧﻘﺎذِ ه ﻳﺎ ﺑُﻨﻲ … ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺳﻌﻴﻬﻢ ﰲ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻨﻪ … إن ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻻ ﻳﻌﺮف أﻧﻬﻢ ﻗﺪ اﻛﺘﺸﻔﻮا ً َ ﺑﺮﻳﺌﺔ ،وإﻧﻲ أﻋﻔﻮ ﻋﻨﻬﺎ ﺑﻜ ﱢﻞ ﻗﻠﺒﻲ … ﱠ ٍ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ وﻻ رﻳﺐَ إن ﴎﻗﺎت ﴎﻗﺎﺗِﻪ ٌ ٌ ُ َ ﴪ ﺑﻬﺎ ﻣﻤﺘﻌﺔ … وﻫﺎ أﻧﺎ ﻗﺪ ﺑﺪﻳﻌﺔ ﻗﺼﻴﺪﺗﻚ اﻟﺘﻲ ﺑﻌﺜﺖ ﺑﻬﺎ إﱄ ﱠ ﺟﺌﺖ ﺑﻬﺎ ﻷردﱠﻫﺎ إﻟﻴ َﻚ ﻟﺘُ َ ﱠ ُ ﴍﺣﺖ ﻟﻚ ﻓﻴﻪ ِﻧﻴﱠﺘﻲ ﰲ إﻧﻘﺎذك ،إن راﺗﺒﻚ ﻣﺎﺋﺔ ﺟﻨﻴﻪ ﰲ اﻟﻌﺎم … ﻣﻊ ﻫﺬا اﻟﺨﻄﺎب اﻟﺬي ﻈﻬﺮ املﺤﺎﻓﻈﺔ واﻹﺑﺎء ﻳﺎ ﺑُﻨﻲ … ﻻ ﺗﺮﻓﺾ اﻟﻌﻄﺎءَ … وﻫﻞ ﻛﺎن أﺑﻮك ﻣﻦ ﺻﻠﺐ آدم ﻓﻼ ﺗُ ِ أو ﻣﻦ ﺳﻼﻟﺔ املﻠﻮك ﺣﺘﻰ ﺗﺮﻓﺾ … وأﻧﺖ ﻻ ﺗﺼﻠﺢ ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ إﻻ ملﺎ ﻋﺮﺿﺘُﻪ ﻋﻠﻴﻚ … 107
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﴍف ﻋﻠﻴﻚ ﻣﻦ ُﻗ ْﺮ ٍب ﻫﺬا أول اﻟﻐﻴﺚ وﻋﻤﱠ ﺎ ٍ ﻗﻠﻴﻞ ﻳﻨﻬﻤﺮ … إﻧ َﻚ ﻟﻦ ﺗﻔﺎرق ﻗﴫي … وﺳﺄ ُ ِ َ ﱠ )ﺗﺘﻮﺳﻞ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ إﱃ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﺑﻨﻈﺮاﺗﻬﺎ ﱠأﻻ ﻳﺮﻓﺾ وﻗﺪ رأ ْت ﻣﻨﻪ ﺗﺮ ﱡددَه(. ً ﻟﺤﻈﺔ ﺛﻢ ﻳﻘﻮل ﺑﻌﺪ أن ﻧﻈﺮ إﱃ ﻛﻴﺘﻲ( :إﻧﻲ أرﴇ ﺑﻜ ﱢﻞ ﳾء ﻳﺎ ﻟﻮرد. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳﱰ ﱠد ُد ﻟﻮدردال :ﻣﺎ أرق ﻓﺆاد اﻟﻠﻮرد! ﺟﻮن ﺑﻞ :أ َ َﻻ ﺗﺘﻘﺒﻞ ﻣﻨﱠﺎ ً ﻛﺄﺳﺎ ﻣﻦ اﻟﴩاب ﻟﻠﻤﺮة اﻷوﱃ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )ﻻﺑﻨﺘﻬﺎ( :اذﻫﺒﻲ ﻓﻘﺒﱢﲇ ﻳﺪَه ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ. َ َ أﺣﺴﻨﺖ. أﺣﺴﻨﺖ ﻳﺎ ﺑُﻨﻲ … اﻷﺳﺘﺎذ )وﻫﻮ ﻳﺼﺎﻓِ ﺢُ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن(: ﻛﻨﺖ ً ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻟﻘﺪ ُ واﺛﻘﺎ ﻣﻦ اﺑﻦ ﻋﻤﻲ اﻟﻠﻮرد … ﻫﻠﻤﱡ ﻮا ﺑﻨﺎ ﻳﺎ ﺳﺎدة ،ﻓﻘﺪ اﻧﺘﻬﻰ اﻷﻣ ُﺮ ﻋﲆ أﺣﺴﻦ ﺣﺎل. ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد :أي ﺟﻮن ﺑﻞ … أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ اﻟﻜﺮﻳﻢ … ُﺧﺬْﻧﻲ إﱃ ﻋﺸﺎء ﻫﺆﻻء ﱡ ﻳﴪﻧﻲ. اﻟﺸﺒﺎب اﻟﻄﺎﺋﺸني ﺣﺘﻰ أراﻫﻢ وﻫﻢ ﺻﺎﻓﻮن ﺣﻮل املﺎﺋﺪة … إن ذﻟﻚ ﱡ ﻟﻮرد ﺗﺎﻟﺒﻮت :ﻳﻤني ﷲ ﺳﻨﺬﻫﺐ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﺣﺘﻰ اﻷﺳﺘﺎذ … اﻧﻈﺮ ﻳﺎ ﻣﻴﻠﻮرد … ﻫﺬا ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻫﺎدئ اﻟﴪب … ﻣﺘﻬ ﱢﻠﻞ اﻷﺳﺎرﻳﺮ … ﻫﻠﻤﱡ ﻮا ﺑﻨﺎ ﺗﻌﺎﻟﻮا إﱃ اﻟﻌﺸﺎء ﻳﺎ ﺳﺎدة … وﻻ ﺗﻔ ﱢﻜﺮوا ﰲ ﳾءٍ. ﺟﻮن ﺑﻞ :ﺳﻨﺼﺤﺐ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻣﻮﻻي املﻴﻠﻮرد) .إﱃ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ( اذﻫﺒﻲ ﻓﺄَﻋِ ﺪﱢي ﻛ ﱠﻞ ﳾءٍ )ﺗﺘﻘ ﱠﺪ ُم ﻧﺤﻮ ﺣﺠﺮﺗﻬﺎ(. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻳﺨﺎﻃﺐ اﻷﺳﺘﺎذ ﺑﺘﻠ ﱡ ﻄ ٍﻒ( :أ َ َﻟ ْﻢ أﻓﻌ ْﻞ ﻛﻤﺎ ﻛﻨﺘُﻤﺎ ﺗﺮﻳﺪان؟ )إﱃ ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد ٍ ﻣﺮﺗﻔﻊ( ﻣﻮﻻي! … إﻧﻲ ﻟ َﻚ ﻣﻦ اﻟﺴﺎﻋﺔ … وﺳﺄﺣﺮق ﺟﻤﻴ َﻊ اﻟﺼﻔﺤﺎت اﻟﺒﺎﻗﻴﺔ ﻟﺪيﱠ . ﺑﺼﻮت ٍ ﻟﻮرد ﺑﻜﻔﻮرد :ﻫﺬا ﺣﺴﻦ … ﻫﺬا ﺣﺴﻦ … إﻧﻪ ﺳﻴﺼﻠﺢ ﻣﻨﻪ ﻣﺎ أﻓﺴﺪ اﻟﺸﻌﺮ واﻟﺘﻔﻜري )ﻳﺨﺮﺟﻮن(. وأﻧﺖ ﻓﻌﻮدي إﱃ ﺣﺠﺮﺗﻚ … واﻋﻠﻤﻲ أﻧﻲ أراكِ ِ ﺟﻮن ﺑﻞ )ﻳﻌﻮد ﻓﻴﺪﻧﻮ ﻣﻦ اﻣﺮأﺗﻪ(: ً ٍ وﻗﻠﻖ(. ﺧﻮف ﻟﺤﻈﺔ وﻫﻲ ﺗﻨﻈﺮ إﱃ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻧﻈﺮ َة وأﺳﻤﻌﻚِ )ﺗﻘﻒ ﻋﻨﺪ ﺑﺎب اﻟﺤﺠﺮة ٍ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )ﻟﻮﺣﺪﻫﺎ( :ملﺎذا ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺒﻘﻰ وﺣﺪه ﻳﺎ إﻟﻬﻲ؟ )ﺗﺪﺧﻞ ﻣﻊ ﻃﻔ َﻠﻴْﻬﺎ وﻫﻲ ﺗﺤﻤﻞ أﺻﻐﺮﻫﻤﺎ ﻓﻮق ﺻﺪرﻫﺎ(.
108
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
املﻮﻗﻒ اﻟﺨﺎﻣﺲ ﱠ ً وﺟﻴﺌﺔ( :اذﻫﺒﻮا ﻓﺄﻣﺮﺣﻮا ﻳﺎ ﺻﺤﺎﺑﺘﻲ … ﻣﺎ أﻏﺮب ﻳﺘﻤﴙ ذﻫﺎﺑًﺎ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )وﺣﺪه ٍ ﻣﺎ ﱠ ﻟﺤﻈﺔ واﺣﺪةٍ! … إﻧﻲ ﻻ أﻛﺎد أﺻﺪ ُﱢق … إذن ﻓﺴﻴﻜﻮن املﺴﺘﻘﺒ ُﻞ رﻏﺪًا ﺗﻐري َْت ﺣﻴﺎﺗﻲ ﰲ ﻫﺎدﺋًﺎ … وﻟﻜﻦ ﻣﺎذا ﻛﺎن ﻳﻘﺼﺪ ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ ﺑ ِﺬ ْﻛﺮه ﴎﻗﺎﺗﻲ؟ … أواه! … ﻫﻜﺬا ﻳﻘﻮل اﻟﺠﻤﻴﻊ … إﻧﻬﻢ ﻻ ﻳﺼﺪﱢﻗﻮن أﻧﻨﻲ ﺷﺎﻋﺮ وأن اﻟﻘﺼﻴﺪ ﻗﺼﻴﺪي … أي ﺧﻄﺄ وأي ﻟﺆم! وﻟﻜﻦ ﻣﺎذا ﻳﻜﻮن ﻋﻤﲇ اﻟﺠﺪﻳﺪ اﻟﺬي ﻳﺮﻳﺪون! أﺗﺮاﻧﻲ ﺳﺄﻛﻮن ﻛﺎﺗِﺐَ ﺣﺴﺎب؟ … ذﻟﻚ ﺧري ﻷﻧﻪ ٍ ﻋﻤﻞ ﴍﻳﻒ! ﺳﺄﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﻋﻴﺶ دون أن أﻛﺘﺐ ﻫﺬه اﻟﺴﺨﺎﻓﺎت اﻟﺘﻲ ﻳﺴﻤﱡ ﻮﻧﻬﺎ ﺷﻌ ًﺮا … وﺳﻴﻌﻮد اﻷﺳﺘﺎذ إﱃ ﻫﺪوﺋﻪ اﻟﺬي ﻋ ﱠﻜ ْﺮﺗُﻪ ﻋﻠﻴﻪ … ﺛﻢ ﻫﻲ … ﻫﻲ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ! ﻟﻦ أﻗﺘﻠﻬﺎ إذا ﺻﺢﱠ أﻧﻨﻲ ُ ﻛﻨﺖ ﺳﺄﻗﺘﻠﻬﺎ … أﻳﺠﺐ أن أﺻﺪ َﱢق ﻫﺬا؟ … إﻧﻲ أﺷ ﱡﻚ ﻓﻴﻪ … إﻧﻬﺎ ﻻ ِ ﺗﺤﻤ ُﻞ إﻻ ﻓﺆا َد ﻇﻬ ُﺮ اﻟﻮاﻟﺪات … وﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﺧري ﻷﻧﻨﻲ ﻟﻦ أراﻫﺎ … إﻧﻨﻲ ﺳﺄﺟﺘﻬﺪ ﰲ ﻋﻤﲇ اﻟﺠﺪﻳﺪ وأدأب وأ ُ ِ اﻟﻘﻮ َة واﻟﻨﺸﺎ َ ط … ﻫﺬا أﻫﻮن ﻣﻦ أن ﻳﻘﺘﻞ اﻹﻧﺴﺎ ُن ﻧﻔﺴﻪ … وﻟﻜﻦ اﻵن … ملﺎذا أﻋﻴﺶ؟ … و َملﻦ أﻋﻴﺶ؟ … ﻟﻜﻲ ﺗﻌﻴﺶ ﻫﻲ وﻛﻔﻰ! … إذن ﻓﺎﺑﺘﻌﺪي ﻋﻨﻲ أﻳﺘﻬﺎ اﻷﻓﻜﺎ ُر اﻟﴩﻳﺮ ُة … أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺨﻮاﻃ ُﺮ اﻟﺴﻮداءُ … ﻻ ﺗﻌﻮدي إﱄ ﱠ … ﻟﻨﻘ َﺮأ ْ ﻫﺬا )ﻳﺄﺧﺬ ﺟﺮﻳﺪ ًة ﻫﻨﺎك ﻓﻴﻘﺮأ( »إن ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻟﻴﺲ املﺆ ﱢﻟ َ ﻒ ﻟﻘﺼﺎﺋﺪه ،واﻟﺪﻟﻴﻞ ﻋﲆ ﻫﺬا أن ﻫﺬه اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ اﻟﺒﺪﻳﻌﺔ ﻫﻲ ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺷﺎﻋﺮ ﻣﻦ ﺷﻌﺮاء اﻟﻘﺮن اﻟﺤﺎدي ﻋﴩ … ﻟﺸﺎﻋﺮ ﻗﺪﻳ ٍﻢ ﻳُﺪﻋَ ﻰ ُروُﱄ … ﻛﺎن ﻗﺪ ﺗﺮﺟَ ﻤَ ﻬﺎ ﻋﻦ ٍ ٍ إن ﻫﺬا ﱠ ﱠ ﻣﺠﻬﻮل … اﻹﻣﻀﺎء اﻟﻐﺶ ﻗﺪ ﻳﻜﻮن أدﻋﻰ ﻟﻠﺮﺣﻤﺔ واﻟﻐﻔﺮان؛ ﻷﻧﻪ ﺟﺎء ﻣﻦ ﻓﺘًﻰ ﻏ ﱟﺮ ٍ ُ ﺻﻨﻌﺖ ﻟﻪ؟ … ﻣﻦ أي ﻗﺎذورة ﺧﺮج ﻫﺬا اﻟﺜﻌﺒﺎن؟ ﺑﺎل «.ﺑﺎل! … ﻣَ ﻦ ﺑﺎل ﻫﺬا؟ … ﻣﺎذا … وﻳﻼه! … إن اﺳﻤﻲ ﻗﺪ ُﺷ ﱢﻮ َه وﻣﺠﺪي ﻗﺪ أُﻃﻔِ ﺊ … وﴍﰲ ﻗﺪ ﺿﺎع … أواه! … وﻟﻜﻦ ﱡ )ﻳﻔﺾ اﻟﺨﻄﺎبَ ﺛﻢ ﻻ ﻧﻨﴗ اﻟﻠﻮرد … وﻻ ﻧﻨﴗ املﺤﺴﻦ اﻟﻌﻈﻴﻢ … ﻟﻨ َ َﺮ ﻣﺎذا ﻳﻌﺮض! ﻳﻘﺮأ … وﻟﻜﻦ ﻻ ﻳﻠﺒﺚ أن ﻳﺼﻴﺢ ﺑﺄﻋﲆ ﺻﻮﺗﻪ وﻫﻮ ﰲ أﺷﺪ اﻟﻐﻀﺐ( وﻇﻴﻔﺔ رﺋﻴﺲ اﻟﺨﺪم ﰲ ﻗﴫه! وﻳﻼه! … وﻳﻼه! … أﻳﺘﻬﺎ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ املﻠﻌﻮﻧﺔ … أﻳﺘﻬﺎ اﻷرض املﺤﻘﺮة! … ﻋﻠﻴﻚِ َ زﺟﺎﺟﺔ اﻷﻓﻴﻮن( أي ﻧﻔﴘ! … ﻟﻘﺪ ﺑﻌﺘُﻚِ ﺑﺎﻷﻣﺲ … وﻫﺎ أﻧﺎ ُﺨﺮج اﻟﻠﻌﻨﺔ إﱃ ﻳﻮم اﻟﺪﻳﻦ! )ﻳ ِ ﱢ َ ُ أﺻﺒﺤﺖ ﺣ ٍّﺮا ﻣﺘﺨﻠ ً ﺼﺎ أﺳﱰدﱡكِ اﻟﻴﻮم! … )ﻳﴩب اﻟﺰﺟﺎﺟﺔ( اﻟﻴﻮ َم ﺳﻴﻨﺎل اﻟﺪاﺋ ُﻦ َدﻳْﻨﻪ! اﻵن ﻣﻦ اﻟﺠﻤﻴﻊ … ﺗﺤﻴﺔ أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻷوﱃ ﻟﻠﺮاﺣﺔ ﰲ اﻷرض … وﺳﻼﻣً ﺎ أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻷﺧرية ﰲ اﻟﺤﻴﺎة … وﻣﺮﺣﺒًﺎ ﺑﻚ ﻳﺎ ﻓﺠ َﺮ اﻟﻴﻮم اﻵﺧﺮ! … اﻟﻮداع أﻳﺘﻬﺎ اﻟﻌﻮاﻃﻒ اﻟﺒﴩﻳﺔ ﺑﻜﺮاﻫﺎﺗﻚ وﻧﺰﻋﺎﺗﻚ وﺷﻜﻮﻛﻚ وآﻻﻣﻚ وأﺣﺰاﻧﻚ وﻫﻤﻮﻣﻚ وﻣﺘﺎﻋﺒﻚ … اﻟﻮداع … اﻟﻮداع! أﻳﺘﻬﺎ اﻷرض … ﻣﺎ أﻛﱪ ﺳﻌﺎدﺗﻲ اﻟﻴﻮم وﺑﻬﺠﺘﻲ إذ أﻗﻮل ﻟﻚِ وداﻋً ﺎ … وداﻋً ﺎ! … آه! ﻟﻴﺖ اﻟﻨﺎس ﻳﻌﺮﻓﻮن 109
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻣﺎ أﺷﻌﺮ ﺑﻪ اﻵن ﻣﻦ اﻟﺮاﺣﺔ واﻟﻬﺪوء … إذن َﻟﻤَ ﺎ ﺗَﺮ ﱠددُوا إﱃ ﻫﺬا اﻟﻴﻮم ﰲ اﻟﺮﺣﻴﻞ ﻋﻦ اﻷرض ﱠ ِ ُﴩ ًﻗﺎ ﻣﺴﱰﺳ ًﻼ ﰲ اﻟﺘﻔﻜري واﻟﺘﺄﻣﱡ ﻞ ،وﰲ ﺧﻼﻟﻬﺎ )ﻫﻨﺎ ﻳﻠﺒﺚ ﻟﺤﻈﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻳﺘﺠﲆ وﺟﻬﻪ ﻣ ِ ِ وﻳﺴﱰﺳﻞ ﰲ اﻟﻘﻮل( أﻳﻬﺎ املﻮت! ﻳﺎ ﻣﻼ َك اﻟﺨﻼص ﻣﻀﻴﺌًﺎ ﺑﺮوﻋﺔ املﻮت … ﻳﺸﺒﻚ ﻳ َﺪﻳْﻪ … ﻣﺎ أﻋﺬبَ ﺳﻜﻮﻧﻚ وﻫﺪوءك! … ﻟﻘﺪ ُ ﻛﻨﺖ ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ أﺣﺒﻚ ،وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ أﻛﻦ أﺳﺘﻄﻴ ُﻊ أن َ اﻟﻨﺎس ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻣﻦ أدﻧ َﻮ ﻣﻨﻚ … إذن ﻓﺎﻧﻈﺮ أﻳﻬﺎ املﻼك اﻟﻌﻈﻴﻢ وﺗﻤﻬﱠ ْﻞ … ﺣﺘﻰ ﻧﺤﺮ َم آﺛﺎر ﻣﻘﺎﻣﻨﺎ ﰲ اﻷرض )ﻳﻘﺬف ﺑﺎﻟﺼﺤﺎﺋﻒ اﻟﺘﻲ ﻣﻌﻪ ﰲ ﻧﺎر املﻮﻗﺪة( اذﻫﺒﻲ أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺨﻮاﻃﺮ ِ اﻟﻨﺒﻴﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺘﺒﻨﺎﻫﺎ ﻟﻬﺆﻻء اﻟﻠﺆﻣﺎء اﻷدﻧﻴﺎء اﻟﺠﺎﺣﺪﻳﻦ … اذﻫﺒﻲ ﻓﺘﻄﻬﱠ ِﺮي ﰲ ﻟﻬﻴﺐ اﻟﻨريان … ﺛﻢ اﺻﻌﺪي ﻣﻌﻲ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ إﱃ اﻟﺴﻤﺎء! )ﻫﻨﺎ ﻳﺮﻓﻊ ﻋﻴﻨَﻴْﻪ إﱃ اﻟﺴﻤﺎء وﻳﺄﺧﺬ ﰲ ﺗﻤﺰﻳﻖ ٍ وروﻋﺔ أﺷﺒﻪ ﺑﺎﻟﺬي ﻳﻘﻮم إﱃ اﻟﺼﻼة(. ﺟﻼل ﻗﺼﺎﺋﺪَه ﺑﺒﻂءٍ ،ﰲ ٍ املﻮﻗﻒ اﻟﺴﺎدس )ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ ﺗﺨﺮج ﻣﻦ ﺣﺠﺮﺗﻬﺎ ﺑﻬﺪوءٍ ﺛﻢ ﺗﻘﻒ ﻓﱰاﻗﺐ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﻋﻦ ﻛﺜﺐ وﺗﺘﻘ ﱠﺪ ُم ً ﺗﻤﺰﻳﻖ اﻷوراق اﻟﺘﻲ ﰲ ﻳﺪه(. إذﻻﻻ ﻋﻦ ﻓﺘﻘﻒ ﺑﻴﻨﻪ وﺑني املﻮﻗﺪة … وﻳﻘﻒ ﻫﻮ ِ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )وﺣﺪﻫﺎ( :ﻣﺎذا ﺗﺮاه ﻳﺼﻨﻊ؟ … إﻧﻲ ﻻ أﺟﴪ ﻋﲆ أن أﻛ ﱢﻠﻤَ ﻪ … ﻣﺎذا ﺗﺮاه ﻳﺤﺮق؟ … إن ﻫﺬه اﻟﻨﺎر ﺗﺨﻴﻔﻨﻲ … إن وﺟﻬﻪ املﴩق ﻋﲆ ﺿﻮﺋﻬﺎ ﻣﺮﻋﺐ ﻣﺨﻴﻒ! )إﱃ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن( أ َ َﻻ ﺗﺬﻫﺐ ﻓﱰاﻓِ ُﻖ اﻟﻠﻮرد إﱃ اﻟﻌﺸﺎء؟ َ اﻷوراق ﺗﺴﻘﻂ ﻣﻦ ﻳﺪه وﻫﻮ ﻳﺮﺗﻌﺪ( :آه … ﻫﺬا ِ أﻧﺖ … آه ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﻫﻨﺎ ﻳﱰك ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ … إﻧﻲ أرﻛﻊ … اﻟﺸﻔﻘﺔ … اﻟﺸﻔﻘﺔ … اﻧﺴﻴﻨﻲ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ! ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :رﺑﺎه! … و ِﻟ َﻢ ﻫﺬا؟ … وﻣﺎذا ﺻﻨﻌﺖ؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :إﻧﻲ راﺣﻞ! … اﻟﻮداع … ﻫﻮﱢﻧﻲ ﻋﻠﻴﻚ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ ،ﻳﻨﺒﻐﻲ ﱠأﻻ ﺗﻨﺨ ِﺪ َع اﻟﻨﺴﺎء ﺑﻨﺎ إﱃ ﻫﺬا اﻟﺤ ﱢﺪ … إن ﻋﻮاﻃﻒ اﻟﺸﻌﺮاء ﻻ ﺗﻜﺎد ﺗﻮﺟﺪ … إﻧﻬﻢ ﻏري ﺧﻠﻘﺎء ﻣﻦ املﺮأة ﺑﺎﻟﺤﺐﱢ ﻷﻧﻬﻢ ٍّ ﺣﻘﺎ ﻻ ﻳﺤﺒﻮن أﺣﺪًا … إﻧﻬﻢ أﻧﺎﻧﻴﻮن ﻻ ﻳﺤﺒﻮن إﻻ أﺷﻌﺎرﻫﻢ … إن أذﻫﺎﻧﻬﻢ ﺗﺄﻛﻞ ﻛﻨﺖ أﺳﻮأ َ ﻗﻠﻮﺑﻬﻢ … إذن ﻓﻼ ﺗﻘﺮﺋﻲ دواوﻳﻨﻬﻢ ﺑﻌﺪ اﻵن وﻻ ﺗﻘﱰﺑﻲ ﻣﻨﻬﻢ … وأﻧﺎ! … ﻟﻘﺪ ُ ﻣﻨﻬﻢ أﺟﻤﻌني.
110
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :رﺑﺎه! … وملﺎذا ﺗﻘﻮل »ﻗﺪ ﻛﻨﺖ«؟ ُ ﻟﺴﺖ اﻵن ﺷﺎﻋ ًﺮا … وﻻ أرﻳﺪ أن أﻛﻮﻧﻪ … أ َ َﻟ ْﻢ ﺗﺸﻬﺪي أﻧﻲ ﻣ ﱠﺰ ْﻗ ُﺖ ﻛ ﱠﻞ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻷﻧﻲ إن ﻟﻚ أﴎةً أﺻﱪ ﺑﻌﺪ اﻵن ﺧريًا ﻣﻦ ﻫﺬا … اﻟﻮداع … اﺻﻐﻲ إﱄ ﱠ … ﱠ ﳾء … وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻦ ِ َ ً ﻓﺘﱠ ً ﻧﺎﻋﻤﺔ … أﺗُﺤِ ﺒﱢﻲ ﻃﻔ َﻠﻴْﻚِ ؟ ﺎﻧﺔ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺣﻴﺎﺗﻲ وﻻ رﻳﺐ. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :إذن ﻓﺄﺣِ ﺒﱢﻲ ﺣﻴﺎﺗﻚ ﻟﻬﻤﺎ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وا أﺳﻔﺎه! … إﻧﻲ ﻟﻢ أﺣﺒﻬﺎ إﻻ ﻣﻦ أﺟﻠﻬﻤﺎ. َ ُ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :آه … ﻟﻴﺲ ﰲ اﻟﻌﺎﻟﻢ أﺑﺪع ﻣﻦ ﻫﺬا ﻳﺎ ﻛﻴﺘﻲ … إﻧﻚِ ﺗﺸ ِﺒﻬني إﻟﻬﺔ اﻟﺮﺣﻤﺔ وأﻧﺖ وﻣَ ﻼ َﻛﺎكِ اﻟﺼﻐريان ﻓﻮق رﻛﺒﺘَﻴْﻚِ . ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وﻟﻜﻨﻬﻤﺎ ﺳﻴﱰﻛﺎﻧﻨﺎ ﻳﻮﻣً ﺎ ﻣﻦ اﻷﻳﺎم. ٌ ﺧﻮف وﻻ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :وﻫﺬه ﺳﺒﻴﻞ اﻟﺤﻴﺎة … ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺤﺐﱡ اﻟﺬي ﻻ ﻳﺸﻮب ﺻﻔﻮَه َ ﺗﻌ ﱢﻜﺮه أﺣﺰا ٌن … ﱠ إن روﺣﻬﻤﺎ ﻗﻄﻌﺔ ﻣﻦ روﺣﻚِ … ودﻣﺎءَﻫﻤﺎ ﻣﻦ دﻣﺎﺋﻚ … أﺣِ ﺒﱢﻴﻬﻤﺎ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ وﺣﺪﻫﻤﺎ وﻓﻮق ﻛﻞ اﻟﻨﺎس … ﻋِ ﺪِﻳﻨﻲ ذﻟﻚ؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻳﺎ إﻟﻬﻲ! … إن ﻋﻴﻨَﻴْ َﻚ ﻣﻔﻌﻤﺘﺎن ﺑﺎﻟﺪﻣﻮع ﺛﻢ أﻧﺖ ﺗﺒﺘﺴﻢ! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :أ َ َﻟ ْﻢ ﺗﺴﺘﻄﻊ ﻋﻴﻨَﺎكِ اﻟﺠﻤﻴﻠﺘﺎن أن ﺗﺒ ِﻜﻴَﺎ ﻳﻮﻣً ﺎ وﺷﻔﺘﺎكِ ﻻ ﺗﻔﱰان ﻋﻦ اﻻﺑﺘﺴﺎم … أي ﻛﻴﺘﻲ … ﻻ ﺗُﺪﺧِ ﲇ ﻋﲆ أﴎﺗﻚ اﻟﻬﺎدﺋﺔ ﺣﺰﻧًﺎ ﻟﻚِ ﻏﺮﻳﺒًﺎ ﻋﻨﻬﺎ؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وا أﺳﻔﺎه! … وﻫﻞ ﻫﺬا ﰲ ﻳﺪﻧﺎ؟ َ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :أﺟﻞ … أﺟﻞ … ﱠ إن ﻫﻨﺎك أﻓﻜﺎ ًرا ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻹﻧﺴﺎن أن ﻳﻐﻠِﻖ ﻓﺆاده دوﻧﻬﺎ ٌ ٌ ﱢ … َﺳ ِﲇ اﻷﺳﺘﺎذ ﻳﴩح ﻟﻚِ وﻗﺖ … دَﻋِ ﻴﻨﻲ أذﻫﺐ! وﻗﺖ … ﻟﻴﺲ ﻟﺪيﱠ وﻳﻔﴪ … ﻟﻴﺲ ﻟﺪيﱠ )ﻳﻤﴚ ﻧﺤﻮ ﺣﺠﺮﺗﻪ(. ﱠ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻳﺎ إﻟﻬﻲ ﻟﺸﺪ ﻣﺎ ﻳﺘﺄﻟﻢ! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﺑﻞ … ﺑﺎﻟﻌﻜﺲ … إﻧﻲ ُﺷﻔِ ُ ﻴﺖ … وﻟﻜﻦ رأﳼ ﻓﻘﻂ ﻳﻠﺘﻬﺐ … آه ﻳﺎ ﻟﻠﺴﻌﺎدة! … ﻳﺎ ﻟﻠﺴﻌﺎدة! … وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺴﻴﺌﻨﻲ اﻵن أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻗﺴﺎوﺗﻬﻢ وﻟﺆﻣﻬﻢ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻋﻦ أيﱢ ﺳﻌﺎد ٍة ﺗﺘﻜ ﱠﻠﻢ؟ … أﻋﻦ ﺳﻌﺎد ِﺗ َﻚ؟ ٌ ﻣﺨﺪوﻋﺎت ﰲ ﺳﻌﺎدﺗﻬﻦ … إﻧﻬﻢ ﻳﻨﺘﻈﺮوﻧﻚ ﻫﻨﺎك … إﻧﻲ واﺛﻖ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :إن اﻟﻨﺴﺎء … ﻣﺎذا ﺗﺼﻨﻌني ﻫﻨﺎ؟
111
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )وﻗﺪ ﺑَﺪَا ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﺘﺄﺛﱡﺮ واﻻﻧﻔﻌﺎل( :إﻧﻲ ﺳﺄﺑﻘﻰ … وﻟﻮ اﻧﺘﻈﺮﻧﻲ أﻫ ُﻞ اﻷرض أﺟﻤﻌﻮن! ﻗﻠﻴﻞ … اذﻫﺒﻲ … اﻟﻮداع … اﻟﻮداع! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :إﻧﻲ ﺳﺄﺗﺒﻌﻚِ ﺑﻌﺪ ٍ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )وﻫﻲ ﺗﺴﺘﻮﻗﻔﻪ(َ : أﻧﺖ ﻟﻦ ﺗﺬﻫﺐ؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﺳﺄذﻫﺐ … ﺳﺄذﻫﺐ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :أواه! … أﻧﺖ ﻻ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺒﻘﻰ. ﱠ رﻫﻴﺐ( :ﺳﻴﺪﺗﻲ … ﱠ َ ٍ وﻟﻜﻦ ﻫﺬه اﻟﺴﺎﻋﺔ ﱄ! اﻟﺒﻴﺖ ﻟﻚِ … إن ﻫﺬا ﺻﻮت ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن )ﰲ ٍ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻣﺎذا ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻔﻌﻞ ﰲ ﺧﻼﻟﻬﺎ؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :دَﻋِ ﻴﻨﻲ ﻳﺎ ﻛﻴﺘﻲ … ﱠ إن ﻟﻠﺮﺟﺎل أوﻗﺎﺗًﺎ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﻮن ﻓﻴﻬﺎ أن ﻳﺘﻌ ﱠﻠﻘﻮا ﺑﺄذﻳﺎﻟﻜﻦ … دَﻋِ ﻴﻨﻲ ﻳﺎ ﻛﻴﺘﻲ! َ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻟﻦ أﻛﻮن ﺳﻌﻴﺪ ًة ﻳﺎ ﺳﻴﺪي إذا َ ذﻫﺒﺖ. أﻧﺖ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻫﻞ ِ ﺷﻴﻄﺎن ﺳﻴﺊ ﺑﻌَ ﺜَﻚِ إﱄ ﱠ اﻵن؟ ﺟﺌﺖ ﻟﺘﻌﺬﱢﺑﻴﻨﻲ … أيﱡ ٍ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :رﻋﺐ ﻻ ﻳُﻘﺪﱠر! ِ ﺑﻘﻴﺖ! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :وﺳﱰﺗﻌﺒني ﻟﻮ ً ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :ﻳﺎ إﻟﻬﻲ! … ﻫﻞ ﺗﻜﺘﻢ ٍ ﺳﻴﺌﺔ؟ ﻧﻴﺎت ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :أ َ َﻟ ْﻢ ﺗﺪرﻛﻲ ذﻟﻚ ﻣﻤﱠ ﺎ ُ ﻗﻠﺖ؟ … ملﺎذا ﺗﺒﻘني ﻫﻨﺎ؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وملﺎذا ﻻ أﺑﻘﻰ؟ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻷﻧﻲ أﺣِ ﺒﱡﻚِ ﻳﺎ ﻛﻴﺘﻲ! ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :أواه ﻳﺎ ﺳﻴﺪي! … إﻧﻚ ﻟﻢ ﺗَ ُﻘ ْﻞ ﻫﺬا َ اﻵن إﻻ ﻷﻧ َﻚ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻤﻮت. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻫﺬا ﱞ ﺣﻖ ﱄ … إﻧﻲ أﻗﺴﻢ ﺑﺬﻟﻚ أﻣﺎﻣَ ﻚِ اﻵن … وﺳﺄﻗﻮﻟﻪ ﺑﻌ ُﺪ أﻣﺎ َم ﷲ! ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وأﻧﺎ أﻗﺴﻢ ﻟ َﻚ إﻧﻪ ﺟﺮﻳﻤﺔ ﻓﻼ ﺗﺮﺗﻜﺒﻬﺎ. ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﺑﻞ ﻳﺠﺐ أن أﻓﻌﻞ … إﻧﻲ ﻣﺤﻜﻮم ﻋﲇ ﱠ ﺑﺎملﻮت … ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﴫ املﺎديﱢ املﻮﺣﺶ املﻠﻌﻮن! ْ وﻟﻜﻦ ﺗﻤﻬﱠ ْﻞ ﻳﻮﻣً ﺎ واﺣﺪًا ﻟﺘﻔ ﱢﻜ َﺮ ﰲ روﺣﻚ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ: َ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻟﻢ ﻳَﺒْﻖ ﳾءٌ ﻟﻢ أﻓ ﱢﻜ ْﺮ ﻓﻴﻪ ﻳﺎ ﻛﻴﺘﻲ.
112
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :إذن ﻓﺴﺎﻋﺔ واﺣﺪة ﻟﻠﺼﻼة! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ اﻟﺼﻼ َة اﻵن! ﻓﺄﺗﻮﺳﻞ إﻟﻴ َﻚ ﻣﻦ أﺟﲇ أﻧﺎ … ﱠ ﱠ إن ذﻟﻚ ﺳﻴﻘﺘﻠﻨﻲ! ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :إذن ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻟﻘﺪ أﻗﻨﻌﺘُﻚِ ﱠ ﺑﺄﻻ ﺗﻔﻌﲇ! … ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎك وﻗﺖ … ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎك وﻗﺖ. ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :إذن ﻓﻸﻧﻲ أﺣِ ﺒﱡ َﻚ! … ُ ُ أﺣﺴﻨﺖ ﺻﻨﻌً ﺎ ﺑﺎملﻮت … ﻣﻦ أﺟﻞ ﻫﺬا رأﻳﺖ ذﻟﻚ … وﻣﻦ أﺟﻠﻪ ﻗﺪ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﻟﻘﺪ ﺳﻴﻐﻔﺮ ﷲ ُ ﱄ! َ ﺻﻨﻌﺖ إذن؟ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وﻣﺎذا وﻗﺖ ﻳﺎ ﻛﻴﺘﻲ … ﱠ رﻫﻴﺐ( :ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎك ٌ ٍ إن ﻣﻴﺘًﺎ ﻳﻜ ﱢﻠﻤُﻚِ اﻵن! )ﺑﺼﻮت ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ٍ ً راﻓﻌﺔ ﻳ َﺪﻳْﻬﺎ إﱃ اﻟﺴﻤﺎء( :وا ﻗﻮى اﻟﺴﻤﺎء! … اﻟﺮﺣﻤﺔ ﻟﻪ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )وﻫﻲ ﺗﺮﻛﻊ واﻟﻐﻔﺮان! ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :اذﻫﺒﻲ! … اﻟﻮداع! ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )وﻫﻲ ﺗﺴﻘﻂ( :إذن ﻓﻠﻦ أﺳﺘﻄﻊ … ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن :ﺑﻞ اﻵن ﺗﴬﱠ ﻋﻲ ﻷﺟﲇ ﰲ اﻷرض … ﺛﻢ ﰲ اﻟﺴﻤﺎء! )ﻳﻘﺒﱢﻠُﻬﺎ ﰲ ﺟﺒﻴﻨﻬﺎ … وﻳﺼﻌﺪ ﱡ اﻟﺴ ﱠﻠ َﻢ وﻫﻮ ﻳﱰﻧﺢ … ﺛﻢ ﻳﻔﺘﺢ ﺑﺎبَ اﻟﺤﺠﺮة وﻳﺴﻘﻂ داﺧﻠﻬﺎ(. َ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ :وﻳﻼه! … وﻳﻼه! … )ﺗﺠﺪ اﻟﺰﺟﺎﺟﺔ( ﻣﺎ ﻫﺬا؟ … رﺑﺎه! … رﺑﺎه! … اﻟﺮﺣﻤﺔ ﻟﻪ واﻟﻐﻔﺮان! املﻮﻗﻒ اﻟﺴﺎﺑﻊ ً ﻣﻬﺮوﻻ( :ﻟﻘﺪ اﻓﺘﻀﺤﺖ ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ! … ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻠني ﻫﻨﺎ؟ اﻷﺳﺘﺎذ )ﻳﺪﺧﻞ اﻷﺳﺘﺎذ ﻳﺠﺮي ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ )وﻫﻲ ﻃﺮﻳﺤﺔ ﻓﻮق اﻟﺪرﺟﺎت اﻷوﱃ ﱡ ﻟﻠﺴ ﱠﻠﻢ( :اﺻﻌﺪ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي … اﺻﻌﺪ ُﴪﻋً ﺎ … إﻧﻪ ﺳﻴﻤﻮت … ﻧَﺠﱢ ﻪ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ … أﻧﻘِ ﺬْه … إذا ﻛﺎن ﻫﻨﺎك ٌ وﻗﺖ ﻟﻠﻨﺠﺎة! )ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻣ ِ ً إﻧﺴﺎن ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﻳﺼﻌﺪ اﻷﺳﺘﺎذ ﻣﺪارجَ اﻟﺴﻠﻢ ،ﺗﺠﺮي ﻛﻴﺘﻲ إﱃ اﻟﻨﻮاﻓﺬ واﻷﺑﻮاب ﺑﺎﺣﺜﺔ ﻋﻦ ٍ اﻟﻨﺠﺪ َة … ﺣﺘﻰ إذا ﻟﻢ ﺗﺠﺪ أﺣﺪًا ﺗﺘﺒﻊ اﻷﺳﺘﺎذَ ﺑﺮﻋﺐ ﺷﺪﻳ ٍﺪ وﻫﻲ ﺗﺴﺘﻤﻊ إﱃ اﻷﻧني اﻟﺬي ٍ ﻳﺘﺼﺎﻋﺪ ﻣﻦ ﺣﺠﺮة ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن(.
113
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻷﺳﺘﺎذ )وﻫﻮ ﻳﺼﻌﺪ ﺑﺨ ً ٍ واﺳﻌﺔ ﻳﻘﻮل ﻟﻜﻴﺘﻲ( :اﺑﻘﻲ ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ … اﺑﻘﻲ … ﻻ ﻄﻰ ُﺤﺰ ٌ ﺗﺘﺒﻌﻴﻨﻲ! )ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺤﺠﺮ َة وﻳُﻐﻠِﻘﻬﺎ ﰲ إﺛﺮه … ﺗُﺴﻤَ ﻊ أﻧ ﱠ ٌ ﻧﺔ ﻣﻦ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن وﺗﻨﻬﱡ ٌ ﺪات ﺎت ﻣ ِ ٌ ﻋﺎﻟﻴﺔ … ﻓﺘﺼﻌﺪ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ … وﻫﻲ ﻣﺠﻨﻮﻧﺔ ﻣﻦ اﻟﻔﺰع … وﺗﺘﻌﺜﺮ ﰲ ﻛﻞ درﺟﺔ ﺗﺼﻌﺪﻫﺎ … ﺗﺤﺎو ُل ﻓﺘْﺢَ اﻟﺒﺎب … وﻫﻲ ﺗﺸﺪﱡه إﻟﻴﻬﺎ ﻓﻴﻐﺎﻟِﺐُ ﻗﻮﺗﻬﺎ ً أوﻻ ﺛﻢ ﻳﻨﻔﺘﺢ … ﻳُ َﺮى ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن ﺛﻢ ِ ً ً ﻣﻴﺘًﺎ … وﻗﺪ َ ﻂ َ ﺳﻘ َ ﻋﺎﻟﻴﺔ … ﺛﻢ ﺗﻘﻊ ﰲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﺴﻠﻢ … ﴏﺧﺔ ﻓﻮق ذراع اﻷﺳﺘﺎذ … ﺗﴫخ ُ ﺻﻮت ﺟﻮن ﺑﻞ زوﺟﻬﺎ … وﻫﻮ ﻳﻨﺎدﻳﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻘﺎﻋﺔ املﺠﺎورة(. ﺗﺤﺘﴬ … وﻫﻨﺎ ﻳُﺴﻤَ ﻊ وﻫﻲ ِ ُ َ ﺑﻤﺠﺎﻫﺪ ٍة ﺷﺪﻳﺪ ٍة … ﺟﻮن ﺑﻞ ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻣﺴﺰ ﺑﻞ! )ﺗﺤﺎول ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ أن ﺗﻨﻬﺾ ً ﺛﺎﻧﻴﺔ( ﻣﺴﺰ ﺑﻞ! )ﺗﻬ ﱡﻢ ﺑﺎملﴚ ﺛﻢ ﺗﺠﻠﺲ ﻋﲆ اﻟﺴﻠﻢ … وﻗﺪ ﻓﺘﺤَ ْﺖ ﻛﺘﺎﺑَﻬﺎ ﻳﻨﺎدﻳﻬﺎ ﻣﺮ ًة ﱠس ﺗﻘﺮأ آﺧِ ﺮ ﺻﻠﻮاﺗﻬﺎ … وﻳﺠﺮي َ املﻘﺪ َ ﻃﻔﻼﻫﺎ إﻟﻴﻬﺎ وﻳﺘﻌ ﱠﻠﻘﺎن ﺑﺜﻮﺑﻬﺎ(. اﻷﺳﺘﺎذ )وﻫﻮ ﰲ أﻋﲆ اﻟﺴﻠﻢ( :أواه! … ﻫﻞ رأَﺗْﻪ وﻫﻮ ﻳﻤﻮت؟ … ﻫﻞ َرأَﺗْﻪ؟ )ﻳﺪﻧﻮ ﻣﻨﻬﺎ( أواه! … اﺑﻨﺘﻲ! … اﺑﻨﺘﻲ! ﺟﻮن ﺑﻞ )ﻳﺪﺧﻞ ﺑﺸﺪ ٍة ﻓﻴﺼﻌﺪ درﺟﺘَ ْني ﻣﻦ اﻟﺴﻠﻢ( :ﻣﺎذا ﺗﺼﻨﻌني ﻫﻨﺎ؟ … أﻳﻦ ﻫﺬا اﻟﺸﺎب؟ … إﻧﻲ أرﻳﺪ أن ﻳﺨﺮج ﻣﻦ ﺑﻴﺘﻲ. َ ﺷﺌﺖ اﻵن … ﻓﻘﺪ ﻣﺎت! اﻷﺳﺘﺎذُ :ﻗ ْﻞ ﻣﺎ ﺟﻮن ﺑﻞ :ﻣﺎت؟ ﱠ ُ اﻷﺳﺘﺎذ :ﻧﻌﻢ ﻣﺎت وﻫﻮ ﰲ ﻧﻀﺎرة اﻟﺸﺒﺎب … ﻟﻘﺪ ﺗﻠﻘﻴْﺘﻤﻮه أﻳﻬﺎ اﻟﻨﺎس ﺑﻜ ﱢﻞ ﴍﱟ وﺳﻮءٍ … ﺛﻢ ﺗﻨﺪﻫﺸﻮن َ اﻵن وﻫﻮ ﻣﺮﺗﺤِ ٌﻞ! ﺟﻮن ﺑﻞ )وﻫﻮ ﻳﻨﻈﺮ إﱃ اﻣﺮأﺗﻪ وﻫﻲ ﻃﺮﻳﺤﺔ( :وﻟﻜﻦ … ﺗﺰ ْد … ْ ﺣﺴﺒُ َﻚ رﻋﺐ اﻣﺮأةٍ! )ﻳﻨﻈﺮ إﱃ ﻛﻴﺘﻲ ﻓرياﻫﺎ اﻷﺳﺘﺎذ :ﻛﻔﻰ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي وﻻ ِ َ املﻮﻗﻒ اﻟﺮﻫﻴﺐَ أﴎ ْع ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﺸﻬﺪَا ﻫﺬا ﺗﺤﺘﴬ( ُﺧﺬْ ﻃﻔ َﻠﻴْﻬﺎ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻣﻦ ﻫﺬا املﻜﺎن … ِ )ﻳﻨﺘﺰع اﻟﻄﻔﻠني ﻣﻦ ﻋﻨﺪ ﻗﺪﻣَ ْﻲ أﻣﱢ ﻬﻤﺎ وﻳﺴ ﱢﻠﻤﻬﻤﺎ إﱃ ﺟﻮن ﺑﻞ ،وﻳﺄﺧﺬ اﻷم ﺑني ذراﻋَ ﻴْﻪ َ َي … ﻳﺄﺧﺬ ﺟﻮن ﺑﻞ اﻟﻄﻔ َﻠ ْني ﺑﻌﻴﺪًا ﺛﻢ ﻳﻘﻒ ﻣﺒﻬﻮﺗًﺎ … ﺗﻠﻔﻆ ﻛﻴﺘﻲ ﺑﻞ أﻧﻔﺎﺳﻬﺎ ﺑني ﻳﺪ ِ اﻷﺳﺘﺎذ(. )ﺑﺨﻮف( :ﻣﺎ ﻫﺬا؟ … ﻣﺎ ﻫﺬا؟ … ﻛﻴﺘﻲ … ﻛﻴﺘﻲ … ﻣﺎذا ِﺑﻚِ ؟ )ﻳ ِ ٍ ُﻤﺴ ُﻚ ﻋﻦ ﺟﻮن ﺑﻞ َ اﻟﻘﻮل إذ ﻳﺮى اﻷﺳﺘﺎذ ﻳﺴﻘﻂ ﻓﻮق رﻛﺒﺘَﻴْﻪ راﻛﻌً ﺎ(.
114
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺷﺎﺗﺮﺗﻮن أو ﺷﻘﺎء اﻟﺸﺎﻋﺮ
اﻷﺳﺘﺎذ )وﻫﻮ راﻛﻊ( :أي رﺑﻲ! … ﺗﻘﺒﱠ ْﻞ ﰲ أﺣﻀﺎﻧﻚ ﻫﺬﻳﻦ اﻟﺸﻬﻴﺪﻳﻦ! )ﻳﻈ ﱡﻞ راﻛﻌً ﺎ رﻓﻖ(. وﻋﻴﻨﺎه ﻣﺮﻓﻮﻋﺘﺎن إﱃ اﻟﺴﻤﺎء ،ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﺴﺘﺎر ﻳﻨﺴﺪل ﰲ ٍ )ﺗﻤﱠ ْﺖ( ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
115
ﻓﺎرﺻﺔ اﻟﺰوج اﳌﻮﺳﻮس ذات ﻓﺼﻞ واﺣﺪ ﺑﻘﻠﻢ :ﻣﻮﻟﻴري ﺗﻌﺮﻳﺐ :ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﺧﺎﺻﺔ ﺟﻮق ﻋﺒﺪ ﷲ ﻋﻜﺎﺷﺔ وإﺧﻮﺗﻪ ﻳﻮﻟﻴﻮ 1 ١٩١٦
اﻟﻔﺼﻞ اﻷول املﺸﻬﺪ اﻷول )ﺳﺎﺣﺔ ﻋﻤﻮﻣﻴﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﻌﺾ املﻨﺎزل – ﺟﻮرﺟﻴﺒﻮس – ﺳﻴﲇ – ﺧﺎدﻣﺘﻬﺎ – ﺗﺨﺮج ﺳﻴﲇ ﻣﻦ اﻟﺒﻴﺖ ﺑﺎﻛﻴﺔ وأﺑﻮﻫﺎ ﻳﺘﺒﻌﻬﺎ(. ﺳﻴﲇ :آه ،ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أﺑﺪًا أﻧﻨﻲ أواﻓﻖ.
ٌ ﻣﻜﺘﻮﺑﺔ ﺑﺨ ﱢ ﻂ اﻟﻴﺪ ﺑﺎملﺪاد اﻷﺳﻮد واﻷﺣﻤﺮ ﺑﻘﻠﻢ اﻟﺮﻳﺸﺔ؛ ﺣﻴﺚ ُﻛﺘِﺒﺖ اﻷﺳﻄ ُﺮ اﻟﻌﺎدﻳﺔ ﺑﺎملﺪاد 1املﴪﺣﻴﺔ ٌ ُ ﻣﻜﺘﻮﺑﺔ ﰲ ﻛﺮاﺳﺔ ﺻﻐرية واﻹرﺷﺎدات املﴪﺣﻴﺔ ﺑﺎملﺪاد اﻷﺣﻤﺮ .واملﺨﻄﻮﻃﺔ اﻷﺳﻮد ،و ُﻛﺘِﺒﺖ اﻟﻌﻨﺎوﻳ ُﻦ اﺻ َﻔ ﱠﺮ ُ ﺛﻼث وﺳﺒﻌني ﺻﻔﺤﺔً. ورﻗﻬﺎ ﺑﻔﻌﻞ اﻟﺰﻣﻦ ،ﰲ ٍ املﻘﻄﻊْ ،
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺟﻮرﺟﻴﺒﻮس :ﻣﺎذا ﺗﻘﻮﻟني ﻳﺎ وﻗﺤﺔ ،أﺗﺮﻳﺪﻳﻦ أن ﺗﻌﺎرﺿﻴﻨﻲ ﰲ أواﻣﺮي ،أﻟﻴﺴﺖ ﱄ ﻛﻞ اﻟﺴﻠﻄﺔ ﻋﻠﻴﻚ ﻳﺎ ﻗﻠﻴﻠﺔ اﻷدب؛ ﻳﻌﻨﻲ ﻋﻘﻠﻚ أﺣﺴﻦ ﻣﻦ ﻋﻘﲇ ،وﻻ ﻣﺨﻚ اﻟﺼﻐري أﻛﱪ ﻣﻦ ﻣﺦ واﻟﺪك .ﻣﻦ اﻟﺬي ﻳﺤﻖ ﻟﻪ أن ﺗﻜﻮن ﻛﻠﻤﺘﻪ ﻫﻲ اﻟﻨﺎﻓﺬة ،أﻧﺎ أم أﻧﺖ؟ ﻣﻦ اﻟﺬي ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﻘﻮل إن رأﻳﻚ أﻟﻄﻒ ﻣﻦ رأﻳﻲ؟ آه ﻳﺎ ﻣﺠﻨﻮﻧﺔ! ﻫﻞ ﻣﻤﻜﻦ أﻧﻚ ﺗﻌﺮﻓني اﻟﺼﺎﻟﺢ ﻟﻚ أﻛﺜﺮ ﻣﻨﻲ؟ أوﻋﻲ ﺗﺰﻋﻠﻴﻨﻲ أدﻳﻨﻲ ﺑﻘﻮﻟﻚ .ﻳﺠﺐ أن ﺗﻮاﻓﻘﻲ ﺑﺪون ﻛﻼم ،وﺗﺮﴈ ﺑﺎﻟﻌﺮﻳﺲ املﻘﺪر ﻟﻚ إﻧﻚ ﺗﺎﺧﺪﻳﻪ .رﺑﻤﺎ ﺗﻘﻮﻟني أﻧﻚ ﻻ ﺗﻌﺮﻓﻴﻨﻪ وﻻ ﺗﻌﺮﻓني أﺧﻼﻗﻪ .وﻻزم أﻧﻚ ﺗﻔ ﱢﻜﺮي ً ﻗﻠﻴﻼ ﰲ املﺴﺄﻟﺔ وﺗﺪﺑﺮي ،وﻟﻜﻦ ﺑﻌﺪ ﻣﺎ أﺧﱪوﻧﻲ أﻧﻪ ﻏﻨﻲ ﺟﺪٍّا وﺻﺎﺣﺐ ﺛﺮوة ﻫﺎﻳﻠﺔ ،أﻧﺎ ﻋﺎوز ﳾء ﺗﺎﻧﻲ وﻻ ﻳﻬﻤﻨﻲ ﳾء ﺑﻌﺪ ﻫﺬا اﻟﺨﱪ املﻔﺮح اﻟﺠﻤﻴﻞ .راﺟﻞ ﻋﻨﺪه ﻋﴩﻳﻦ أﻟﻒ ﺟﻨﻴﻪ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻜﻮن ﺛﻘﻴﻞ أﺑﺪًا ،وﻣﺴﺘﺤﻴﻞ أﻧﻚ ﺗﻜﺮﻫﻴﻪ .واﻟﻨﻬﺎﻳﺔ أﻧﺎ ﺿﺎﻣﻦ أﻧﻚ ﺳﱰﺿني ﺑﻪ وﺑﻬﺬا املﺒﻠﻎ اﻟﻄﻴﺐ اﻟﺬي ﺗﺤﻤﻠﻴﻪ إﻟﻴﻨﺎ ،أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ ﺳﻴﲇ :ﻻ ،ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻸﺳﻒ. ﺟﻮرﺟﻴﺒﻮس :آه ،آﺳﻒ ﰲ ﻋﻴﻨﻚ ،ﻳﻌﻨﻲ إﻳﻪ ﻟﻸﺳﻒ ،آدي اﻷﺳﻒ اﻟﲇ ﻧﺎﺧﺪه ﻣﻨﻚ، وﻧﱰك ﻟﻸﺳﻒ اﻟﻌﴩﻳﻦ أﻟﻒ ﺟﻨﻴﻪ ،وﻷﺟﻞ اﻷﺳﻒ ﻧﻀﻴﻊ ﻣﻦ إﻳﺪﻳﻨﺎ ﻫﺬه اﻟﺜﺮوة اﻟﻬﺎﻳﻠﺔ، أﻧﺎ إن ﻟﻢ أﻛﻦ ﻣﺎﻟﻚ ﻧﻔﴘ ﻣﻦ اﻟﻐﻀﺐ ﻛﻨﺖ ﻓﺮﺟﺘﻚ دي ﻟﻮﻗﺖ اﻷﺳﻒ ﻳﻜﻮن إزاي ،ﻫﺬه ﻫﻲ اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ اﻟﺘﻲ ﻃﻠﻌﻨﺎ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺮاءة اﻟﻘﺼﺺ واﻟﺮواﻳﺎت ﻃﻮل اﻟﻠﻴﻞ وﻃﻮل اﻟﻨﻬﺎر ملﺎ اﻣﺘﲆ ﻣﺨﻚ ﺑﺤﻜﺎﻳﺎت اﻟﻌﺸﻖ وﻧﻮادر اﻟﻐﺮام .وأﻧﺎ ﻣﻦ ﻫﻨﺎ وراﻳﺢ ﺣَ ﺎﺣْ َﺮق ﻛﻞ ﻫﺬه اﻟﻜﺘﺐ املﻠﻌﻮﻧﺔ املﻔﺴﺪة ﻟﻠﺒﻨﺎت ،وﻻزم ﻣﻦ اﻟﻨﻬﺎرده وﻃﺎﻟﻊ ﺗﻘﺮﺋﻲ اﻟﻜﺘﺐ اﻟﻨﻈﻴﻔﺔ؛ ﻛﺘﺐ اﻷدب، ﻛﺘﺐ اﻷﺧﻼق ،ﻛﺘﺐ اﻟﺪﻳﻦ ،وﻓﻀﻚ ﻣﻦ اﻟﻮﺳﺎﺧﺔ دي اﻟﲇ ﻋﻠﻤﺘﻚ ﻋﲆ آﺧﺮ اﻟﺰﻣﻦ أﻧﻚ ﺗﻄﻠﻌﻲ ﰲ أﺑﻮك وﺗﻌﺎرﺿﻴﻪ ﰲ أواﻣﺮه ،وﻟﻮ ﻛﻨﺖ ﻗﺮأت اﻟﺤﺎﺟﺎت دي اﻟﻄﻴﺒﺔ ﻣﻦ زﻣﺎن ﻣﺎﻛﻨﺘﻴﺶ اﻟﻨﻬﺎردة ﺗﺠﱪﻳﻨﻲ ﻋﲆ أﻧﻲ أﻣﴚ ﻋﲆ ﻛﻴﻔﻚ. ﺳﻴﲇ :وﻟﻜﻦ ﻫﻞ ﺗﺮﻳﺪ أن أﻧﴗ اﻟﺼﺤﺒﺔ اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ اﻟﲇ ﻛﺎﻧﺖ ﺑﻴﻨﻲ وﺑني ﻟﻴﲇ ،أﻧﺎ ﻃﺒﻌً ﺎ أﻛﻮن ﻏﻠﻄﺎﻧﺔ إذا ﻣﺸﻴﺖ ﻋﲆ ﻛﻴﻔﻲ ،وﻟﻜﻦ أﻧﺖ ً أﻳﻀﺎ ﺗﻜﻮن ﻏﻠﻄﺎن وﻣﺎﻟﻜﺶ ﺣﻖ إذا ﻧﺴﻴﺖ اﻟﻮﻋﺪ اﻟﺬي وﻋﺪﺗﻪ ﻟﻠﻴﲇ.
118
ﻓﺎرﺻﺔ اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس
ﺟﻮرﺟﻴﺒﻮس :آه ،أﻧﺎ ﺻﺤﻴﺢ ارﺗﺒﻄﺖ ﻣﻌﻪ ﺑﻬﺬا اﻟﻮﻋﺪ ،وﻟﻜﻦ وﻋﺪ آﺧﺮ ﺟﺎء ﻓﻔﺴﺦ ﻫﺬا اﻟﻮﻋﺪ اﻷول؛ ﻷن املﺼﻠﺤﺔ ﻗﺒﻞ ﻛﻞ ﳾء .ﻧﻌﻢ ،إن ﻟﻴﲇ ﺷﺎب ﻃﻴﺐ اﺑﻦ ﺣﻼل ،وﻟﻜﻨﻪ ﻣﻔﻠﺲ ﻻ ﺣﻴﻠﺘﻪ ﻻ ﺷﻘﺎرة وﻻ ﻧﻘﺎرة ،وﻻ ﻳﻠﻴﻖ ،ﰲ رأﻳﻲ أﻧﻨﺎ ﻋﻠﺸﺎن ﺧﺎﻃﺮ إﻓﻼﺳﻪ ﻧﱰك ﻫﺬا اﻟﻐﻨﻲ اﻟﻌﺮﻳﺾ اﻟﺬي أرﺳﻠﻪ اﻟﺤﻆ إﻟﻴﻨﺎ .إن اﻟﺬﻫﺐ ﻳﺎ ﻋﺒﻴﻄﺔ ﻳﺨﲇ اﻟﺨِ ﻠﻖ املﻘﻠﺒﺔ ِ واﻟﺴﺤَ ﻦ املﻠﺨﺒﻄﺔ واﻷﺷﻜﺎل املﻌﻔﺮﺗﺔ ﺗﺒﺎن ﻟﻠﻨﺎس ﺟﻤﻴﻠﺔ ،ﻣﻨﻈﻤﺔ ،ﻟﻄﻴﻔﺔ ،وﻳﺨﲇ اﻟﺜﻘﻴﻞ ﰲ ﻧﻈﺮ اﻟﻌﺎﻟﻢ أﺧﻒ ﻣﻦ اﻟﺮﻳﺶ ،وﻳﺨﲇ اﻷﻗﺮع ﻧﺰﻫﻲ ،وﻳﺨﲇ اﻟﺒﺎرد ﺳﺨﻦ .وﻧﻬﺎﻳﺘﻪ إن اﻟﺬﻫﺐ ﻫﻮ أﺣﺴﻦ ﺟﻤﺎل ﻟﺼﺎﺣﺒﻪ ،وﻣﻦ ﻏريه ﺗﺼﺒﺢ اﻟﺤﻴﺎة ﻧﻜﺪ ﻣﺴﺘﻤﺮ ﻣﺎﻟﻮش آﺧﺮ .ﻧﻌﻢ ،أﻧﺎ ﻋﺎرف إن ﻓﺎﻟري ﻣﺶ ﺧﻔﻴﻒ ﻋﲆ ﻗﻠﺒﻚ ،وﻣﺎ ﻳﺠﻴﺶ ﻋﲆ ذوﻗﻚ .آه ،وﻟﻜﻦ إن ﻣﺎ ﻛﻨﺶ ﻳﻜﻮن ﺣﺒﻴﺐ ﻳﺒﻘﻰ أﻫﻮ واﻟﺴﻼم زوج ،وﻳﻤﻜﻦ اﻟﺤﺐ ﻳﺠﻲ ﺑﻌﺪﻳﻦ؛ ﻷن اﻟﺤﺐ ﰲ أﻏﻠﺐ اﻷﺣﻴﺎن ﻳﻜﻮن ﺛﻤﺮة اﻟﺰواج ،ورﺑﻤﺎ ﺗﺘﺤﺴﻦ اﻷﺣﻮال وﺗﺠﺪﻳﻪ ﺑﻌﺪ اﻟﺰﻓﺎف ﻳﺴﺘﺎﻫﻞ اﻟﺤﺐ ،وﻟﻜﻦ ﻣﺎﱄ وﻟﻬﺬه اﻟﺤﻤﺎﻗﺔ ،ﻫﻞ أﺟﺎدﻟﻚ وأﻗﻨﻌﻚ وأﺣﺎﻳﻞ ﺟﻨﺎﺑﻚ ﺑﺪال ﻣﺎ أأﻣﺮك وأﻧﻔﺬ ﻛﻠﻤﺘﻲ ﻋﻠﻴﻚ .ﻓﻤﻦ ﻓﻀﻠﻚ اﺗﺮﻛﻲ ﻫﺬه اﻟﺴﺨﺎﻓﺔ ،وﺳﻴﺒﻚ ﻣﻦ اﻟﻌﺒﺎﻃﺔ ،وﻻ ﺗﺴﻤﻌني ﺑﻌﺪ ﻫﺬه اﻟﺴﺎﻋﺔ ﺷﻜﺎﻳﺎﺗﻚ اﻟﺴﺨﻴﻔﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﻣﺤﻞ ﻟﻬﺎ ﻣﻦ اﻹﻋﺮاب ،وﺳﻴﺤﴬ ﺣﻤﺎك ﻟﺰﻳﺎرﺗﻚ ﰲ ﻫﺬا املﺴﺎء ،ﻓﻼزم ﺗﻘﺎﺑﻠﻴﻪ أﺣﺴﻦ ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ وﺗﺤﺘﻔﲇ ﺑﺤﻀﻮره .وإن ﻛﴩﺗﻲ وﻻ ﺑﻮزﺗﻲ وﺣﻴﺎة راس واﻟﺪك. ﻫﻴﻪ! آدي أﻧﺖ ﻋﺎرﻓﺔ زﻋﲇ ﻳﺒﻘﻰ إزاي )ﻳﺨﺮج(. املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻧﻲ )ﺳﻴﲇ وﺧﺎدﻣﺘﻬﺎ( اﻟﺨﺎدﻣﺔ :إزاي ﻳﺎ ﺳﺘﻲ! ﺑﻘﻰ ﻛﺪه ﺗﺮﻓﴤ ﻋﲆ ﻃﻮل اﻟﲇ ﺑﻴﺪوروا ﻋﻠﻴﻪ اﻟﻨﺎس ﻛﻠﻬﻢ ﰲ اﻟﺰﻣﻦ ده ،وﺑﻴﺘﻤﻨﻮه ﻣﻦ ﻗﻠﺒﻬﻢ .ﺑﻘﻰ ﺗﻌﻴﻄﻲ ﻣﻦ اﻟﻌﺪل اﻟﲇ رﺑﻨﺎ ﺑﻌﺘﻮﻟﻚ ﻟﺤﺪ ﻋﻨﺪك وﻻ ﺗﻀﺤﻜﻴﺶ ،وﺗﻔﺮﺣﻲ وﺗﻘﻮﱄ أﻳﻮه ﻃﻮاﱄ ﻣﻦ ﻏري ﻛﻼم .ﻳﺎ ﺧﺴﺎرة! ﻳﺎرﻳﺘﻨﻲ ﻛﻨﺖ أﻧﺎ اﻟﲇ ﻋﺎوز ﻳﺠﻮزﻧﻲ ،داﻧﺎ ﻛﻨﺖ أﺟﻨﻨﺖ ﻣﻦ اﻟﻔﺮح ،وﻛﻨﺖ ﻣﺶ أﻗﻮل ﺑﺲ أﻳﻮه ،وﻟﻜﻦ ١٢ أﻳﻮه ﰲ ﺑﻌﻀﻬﻢ .ﺻﺤﻴﺢ ،ﺻﺪق ﺧﻮﺟﺔ أﺧﻮك اﻟﺼﻐري ملﺎ ﻛﺎن ﺑﻴﻘﻮل ﻟﻨﺎ إن اﻟﻨﺴﻮان زي ﺷﺠﺮة اﻟﻠﺒﻼب ،ﻣﺎ ﺗﻔﺮﻋﺶ ﻛﻮﻳﺲ إﻻ ملﺎ ﺗﻠﻒ ﻋﲆ ﺷﺠﺮة ﻏريﻫﺎ وﺗﻀﻢ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ ،وإﻧﻬﺎ ﻣﺎ ﺗﻜﱪش وﻻ ﺗﻤﺘﺪش إذا ﺳﺒﻨﺎﻫﺎ ﻟﻮﺣﺪﻫﺎ وﻣﺎ ﻷﻟﻨﻠﻬﺎش ﺷﺠﺮة ﺗﻄﻠﻊ ﻋﻠﻴﻬﺎ .واﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻣﺎ ﻛﺪﺑﺶ اﻟﺨﻮﺟﺔ ﰲ املﺜﻞ أﺑﺪًا؛ ﻷﻧﻲ ﻛﻨﺖ ﺑﺤﺲ ﺑﻜﺪه ملﺎ ﻛﻨﺖ ﻣﻊ ﺟﻮزي ﷲ ﻳﺮﺣﻤﻪ ،ﻛﺎن راﺟﻞ ﻃﻴﺐ ،داﻧﺎ ﻛﻨﺖ وأﻧﺎ ﻋﲆ ذﻣﺘﻪ ﻣﺰﻫﺰﻫﺔ زي اﻟﻔﻠﺔ ،وﺳﻤﻴﻨﺔ زي اﻟﺠﺰﻳﺮة ،واﻟﻌﻨني 119
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻛﺪه ﺗﻘﻮﱄ زي ﻋﻨني اﻟﺒﻘﺮ ،واﻟﺨﺪ زي ﻃﺒﻖ اﻟﻮرد ،وﻛﻨﺖ ﻓﺮﺣﺎﻧﺔ وﻣﺒﺴﻮﻃﺔ وﻻ ﺣﻤﻠﺶ ﻫﻢ ،وﻛﻨﺖ ﰲ دﻳﻚ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﲇ ﺣﻘﺎ ﻓﺎت زي اﻟﻬﻮا ،أﻧﺎم ﰲ ﻋﺰ اﻟﺸﺘﺎ ﻣﻦ ﻏري ﻟﺤﺎف ،ودﻳﻨﻲ اﻷﻳﺎم دي ﺑﺎﺗﺮﻋﺶ ﰲ ﻋﺰ اﻟﺼﻴﻒ ﺑﺄه .ﻳﺎ ﺳﺘﻲ ،ﺻﺪﻗﻴﻨﻲ ﻣﺎﻓﻴﺶ أﺣﺴﻦ ﻣﻦ اﻟﺠﻮاز، ً وﺧﺼﻮﺻﺎ ﻋﲆ اﻟﺒﻨﺖ اﻟﲇ دﺧﻠﺖ ﰲ وﻗﻄﻌﺖ اﻟﻌﺰوﺑﻴﺔ وﺳﻨﻴﻨﻬﺎ ،دا ﻣﺎﻓﻴﺶ أزﻓﺖ ﻣﻨﻬﺎ، دور اﻟﺒﻠﻮغ. ﺳﻴﲇ :وﻫﻞ ﺗﻨﺼﺤﻴﻨﻲ ﺑﺄن أرﺗﻜﺐ ﻫﺬه اﻟﺠﺮﻳﻤﺔ اﻟﺸﻨﻴﻌﺔ؟ وﻫﻲ أن أﻫﺠﺮ ﻟﻴﲇ وأﺧﻮن ﺣﺒﻪ وأﺗﺰوج ﺑﺮﺟﻞ ﻏريه ﻻ ﻳﻮاﻓﻘﻨﻲ. اﻟﺨﺎدﻣﺔ :ﻣﺎ ﻫﻮ ﻟﻴﲇ ﺑﺬﻣﺘﻲ ﻳﺎ ﺳﺘﻲ راﺟﻞ ﺧﺎﻳﻦ ﻣﺎ ﻳﻨﻔﻌﺶ؛ ﻷﻧﻪ ﺑﺄه ﻟﻪ زﻣﺎن ﻣﺴﺎﻓﺮ وﻻ ﺣﺲ وﻻ ﺧﱪ ،داﻧﺎ ﺧﺎﻳﻔﺔ ﻻﻳﻜﻮن ﻏﻴﺎﺑﻪ اﻟﻄﻮﻳﻞ ﻋﻠﺸﺎن ﳾء ،ﻳﻤﻜﻦ ﺑﻴﺤﺐ واﺣﺪة ﺛﺎﻧﻴﺔ ﻳﺎ ﺳﺘﻲ ،ﻣني ﻋﺎرف! ﺨﺮج ﺻﻮرة ﻟﻴﲇ( :آه ،ﻻ ﺗﺆملﻴﻨﻲ ﺑﻬﺬا اﻟﻈﻦ اﻟﻔﻈﻴﻊ .ﺗﻌﺎﱄ ،اﻧﻈﺮي ﺳﻴﲇ )ﺑﻌﺪ أن ﺗُ ِ إﱃ ﺗﻘﺎﻃﻴﻊ وﺟﻬﻪ اﻟﺠﻤﻴﻞ ،إﻧﻬﺎ ﺗﻮﺣﻲ إﱃ ﻓﺆادي أن ﺣﺒﻪ ﱄ ﺛﺎﺑﺖ ﻻ ﻳﺰول ،وأﻧﺎ أﻋﺘﻘﺪ أن ﻫﺬه اﻟﺘﻘﺎﻃﻴﻊ اﻟﺒﺪﻳﻌﺔ ﻻ ﺗﻜﺬب ،وأن ﻫﺬه اﻟﺼﻮرة ﺗﺪﻟﻨﻲ ﻋﲆ أﻧﻪ ﻻ ﻳﺰال ﻳﺤﺒﻨﻲ وﻳﺤﻔﻆ ﻫﻮى ﱄ ﰲ ﻓﺆاده. اﻟﺨﺎدﻣﺔ :ﺻﺤﻴﺢ ﺑﺎﻳﻦ ﻋﲆ وﺷﻪ ،إن اﻟﺨﻠﻘﺔ دي ﺑﺘﻮرﻳﻨﻲ ﺑﺮدو ﺧﻠﻘﺔ واﺣﺪ ﺑﻴﺤﺐ، وﻟﻚ ﺣﻖ ﺻﺤﻴﺢ أﻧﻚ ﺗﺤﺒﻴﻪ. ﺳﻴﲇ :وﻣﻊ ذﻟﻚ ﻻزم ،آه اﻣﺴﻜﻴﻨﻲ ،إﻧﻲ ﻻ أﻗﺪر أن أﻗﻒ )ﺗﻘﻊ ﻣﻨﻬﺎ اﻟﺼﻮرة(. اﻟﺨﺎدﻣﺔ :ﺳﺘﻲ ،آه ،ﻣﺎﻟﻚ؟ ﻳﺎ رﺑﻲ! آه ،أﻧﺖ داﻳﺨﺔ؟ أﻧﺖ ﻣﺴﺨﺴﺨﺔ؟ آدي واﺣﺪ ﺟﻪ أﻫﻮ ،ﻗﺮب ﻗﺮب ﻣﻦ ﻓﻀﻠﻚ. املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ ﺳﻨﺎرل )ﻳﺪﺧﻞ وﻳﺠﺮي ﻧﺤﻮﻫﺎ( :ﻣﺎذا ﺣﺼﻞ؟ أﻧﺎ أﻫﻮ. اﻟﺨﺎدﻣﺔ :ﺳﺘﻲ ﺣﺎﺗﻤﻮت. ﺳﻨﺎرل :إزاي؟ ﻣﺎﻟﻬﺎ؟ إﻧﻲ أﺧﴙ أن ﻳﻜﻮن اﻧﺘﻬﻰ ﻛﻞ ﳾء ،ﻟﻨﻘﱰب ﻣﻨﻬﺎ .ﺳﻴﺪﺗﻲ، ﻫﻞ أﻧﺖ ﻣﻴﺘﺔ؟ ﻳﺎه! دي ﻳﻈﻬﺮ ﺧﻠﺼﺖ؛ ﻷﻧﻬﺎ ﻣﺎ ﺑﺘﺘﻨﻔﺲ.
120
ﻓﺎرﺻﺔ اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس
اﻟﺨﺎدﻣﺔ :أﻧﺎ راﻳﺤﺔ أﻧﺪه واﺣﺪ ﺧﺪام ﻋﻠﺸﺎن ﻳﺸﻴﻠﻬﺎ ﻣﻌﻨﺎ ،ﺧﲇ ﺑﺎﻟﻚ ﻣﻨﻬﺎ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي. املﺸﻬﺪ اﻟﺮاﺑﻊ )ﺳﻨﺎرل – ﺳﻴﲇ – ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل( ﺳﻨﺎرل )وﻫﻮ ﻳﻀﻊ ﻳﺪه ﻋﲆ ﺻﺪر ﺳﻴﲇ( :آه ،إن ﺟﺴﻤﻬﺎ ِﺑ ِﺮد وﻻ أﻋﺮف ﻣﺎ اﻟﻌﻤﻞ! ﻟﻨﺠﺲ ﺻﺪرﻫﺎ ،آه ﻳﺎدي املﺼﻴﺒﺔ ،وﻟﻜﻦ ﺷﺎﻳﻒ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻊ ذﻟﻚ ﳾء ﻣﻦ اﻟﺮﻣﻖ. ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل )ﺗﻨﻈﺮ ﻣﻦ ﻧﺎﻓﺬة ﺑﻴﺘﻬﺎ املﻄﻞ ﻋﲆ اﻟﺴﺎﺣﺔ ،وإذ ﺗﺮى زوﺟﻬﺎ ﻫﻮ وﺳﻴﲇ(: آه! ﻣﺎذا أرى؟ زوﺟﻲ ﺑني ذراﻋﻲ اﻣﺮأة؟ وﻟﻜﻦ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ اﻟﻨﺰول ﻷرى ﻣﺎ ﻳﻜﻮن .إﻧﻪ ﻳﺨﻮﻧﻨﻲ ﺑﻼ ﺷﻚ وﻳﺤﺐ ﻏريي ،آه ﻻزم أﺑﺎﻏﺘﻪ. ﺳﻨﺎرل :ﻳﺠﺐ أن ﻧﴪع ﰲ إﺳﻌﺎﻓﻬﺎ ،إﻧﻬﺎ ﻏﻠﻄﺎﻧﺔ ﺟﺪٍّا اﻟﲇ ﺗﻤﻮت؛ ﻷﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﺤﻤﺎﻗﺔ واﻟﺠﻨﻮن إن اﻹﻧﺴﺎن ﻳﺬﻫﺐ إﱃ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻵﺧﺮ ﻣﻊ أﻧﻪ ﻳﻘﺪر ﻫﻨﺎ ﻳﻤﴚ وﻳﺠﺮي وﻳﱪﻃﻊ )ﻳﺤﻤﻠﻬﺎ ﻣﻊ اﻟﺨﺎدم اﻟﺬي ﻳﺄﺗﻲ ﻣﻊ اﻟﺨﺎدﻣﺔ(. املﺸﻬﺪ اﻟﺨﺎﻣﺲ ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل :ﻟﻘﺪ ﻫﺮب ﻣﻦ ﻫﻨﺎ ،وﻻ أﻋﺮف أﻳﻦ ذﻫﺐ .وﻟﻜﻦ ﻻ أﺷﻚ اﻵن ﰲ ﺧﻴﺎﻧﺘﻪ؛ ﻓﻘﺪ رأﻳﺖ ﻛﻞ ﳾء .آه! ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﴪ ﰲ اﻟﱪود اﻟﻐﺮﻳﺐ اﻟﺬي ﻳﻘﺎﺑﻠﻨﻲ ﺑﻪ ﰲ ﻫﺬه اﻷﻳﺎم .آه ﻣﻦ اﻟﺨﺎﻳﻦ ،ﻟﻘﺪ أﺻﺒﺢ ﻳﻌﻄﻲ ﻛﻞ اﻫﺘﻤﺎﻣﻪ وﺣﺒﻪ وﻋﻨﺎﻗﻪ وأﺣﻀﺎﻧﻪ ﻟﻐريﻧﺎ ،وﻳﴪ ﺳﻮاﻧﺎ ﻋﲆ ﺣﺴﺎﺑﻨﺎ ،ﻫﺬه ﻋﺎدة اﻷزواج داﺋﻤً ﺎ وﻫﺬه أﻓﻌﺎﻟﻬﻢ؛ ﻳﺤﻠﻠﻮن ﻷﻧﻔﺴﻬﻢ ﻣﺎ ﻳﺤﺮﻣﻮﻧﻪ ﻋﻠﻴﻨﺎ، ﻳﺒﺪءون ﰲ اﻷﻳﺎم اﻷوﱃ ﻟﻠﺰواج ﻳﺴﺘﻨﻜﺮون ﻫﺠﺮ اﻟﺰوﺟﺔ وﺧﻴﺎﻧﺘﻬﺎ ،وﻳﻈﻬﺮون ﻟﻨﺎ اﻟﺤﺐ اﻟﺸﺪﻳﺪ واﻟﺸﻔﻘﺔ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ،واﻻﻫﺘﻤﺎم اﻟﺒﺪﻳﻊ ،وﻟﻜﻦ ﻻ ﻳﻠﺒﺚ ﻫﺆﻻء اﻟﺨﻮﻧﺔ اﻟﻐﺎدرون اﻷدﻧﻴﺎء أن ﻳﺘﺴﻠﻠﻮا ﺧﻔﻴﺔ ﻣﻦ ﻣﻀﺎﺟﻌﻨﺎ ﻟﻴﺬﻫﺒﻮا إﱃ ﺣﺒﺎﻳﺒﻬﻢ ورﻓﻘﺎﺋﻬﻢ وﺧﻼﻧﻬﻢ ،وﻧﺤﻦ املﺴﻜﻴﻨﺎت ﻏﺎﻓﻼت ﺳﺎذﺟﺎت) .ﺗﻠﺘﻘﻂ اﻟﺼﻮرة اﻟﺘﻲ وﻗﻌَ ْﺖ ﻣﻦ ﺳﻴﲇ( وﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻫﺬه اﻟ ﱡﻠﻘﻄﺔ اﻟﺘﻲ وﻗﻌﺖ ﰲ ﻳﺪي؟ إن إﻃﺎرﻫﺎ ﺟﻤﻴﻞ ،واﻟﻨﻘﺶ ﺑﺪﻳﻊ ،إذن ﻟﻨﺮى ﻣﺎ ﰲ داﺧﻠﻬﺎ.
121
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
املﺸﻬﺪ اﻟﺴﺎدس ﺳﻨﺎرل )ﻳﺪﺧﻞ وﻫﻮ ﻳﻈﻦ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻨﻔﺮدًا( :ﻛﻨﺎ ﻧﻈﻨﻬﺎ ﻣﺎﺗﺖ ،وﻟﻜﻦ املﺴﺄﻟﺔ ﺟﺎت ﺳﻠﻴﻤﺔ واﻟﺤﻤﺪ هلل ،وﺳﺘﺸﻔﻰ ﰲ اﻟﺤﺎل … وﻟﻜﻦ أرى اﻣﺮأﺗﻲ ﻫﻨﺎ. ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل )وﻫﻲ ﺗﺤﺴﺐ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻣﻨﻔﺮدة( :ﻳﺎ إﻟﻬﻲ! ﻫﺬه ﺻﻮرة ﻣﺼﻐﺮة ،ﻣﺎ أﺟﻤﻞ ﻫﺬا اﻟﺸﺎب! إن اﻟﺮﺳﻢ ﻳﻜﺎد ﻳﻜﻮن ﻣﺠﺴﻤً ﺎ. ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻪ وﻫﻮ ﻳﻨﻈﺮ ﻣﻦ ﻛﺘﻒ اﻣﺮأﺗﻪ ﻟﻠﺼﻮرة اﻟﺘﻲ ﰲ ﻳﺪﻫﺎ( :ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﺬي ﺗﻨﻈﺮ إﻟﻴﻪ ﺑﻬﺬا اﻻﻫﺘﻤﺎم؟ آه ،إن ﻫﺬه اﻟﺼﻮرة ﻳﻈﻬﺮ ﺻﻮرة رﺟﻞ ﻏﺮﻳﺐ ،أﻧﺎ ﻗﺎﻣﺖ ﻧﻔﴘ ﺗُﻮﺳﻮس ﱄ ،وﻗﻤﺖ أﺷ ﱡﻚ ﰲ أﻣﺎﻧﺘﻬﺎ. ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل )دون أن ﺗﻼﺣﻆ زوﺟﻬﺎ( :إﻧﻲ ﻟﻢ أ َر ﺻﻮر ًة أﺟﻤﻞ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺼﻮرة ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻲ ،وﻟﻢ ﺗﻘﻊ ﻋﻴﻨﻲ ﻋﲆ أﺑﺪع ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺸﺎب. ﺳﻨﺎرل :آه ،وﺑﺘﺒﻮﺳﻪ ﻛﻤﺎن .آه ،آدﻳﻨﻲ أﻓﺸﺘﻬﺎ. ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل )ﻣﺴﱰﺳﻠﺔ ﰲ ﻧﺠﻮاﻫﺎ( :إﻧﻲ ﻻ أﻛﺘﻢ ﻋﻦ ﻧﻔﴘ إﻧﻨﻲ ﻣﴪورة ﻣﻦ رؤﻳﺔ ﻫﺬا اﻟﺠﻤﺎل ،ﻳﺎ ﻟﻸﺳﻒ! ﻳﺎرﻳﺖ ﱄ زوج ﺑﻬﺬا اﻟﺤُ ْﺴﻦ ﺑﺪال ﺟﻮزي ده ،املﺠﺮد ،اﻟﻨﺘﻦ ،اﻷرف، اﻟﲇ ﻳﻮﻗﻊ اﻟﻠﻘﻤﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﻨﻚ. ﺳﻨﺎرل )ﻳﺨﻄﻒ ﻣﻨﻬﺎ اﻟﺼﻮرة( :آه ﻳﺎ دون! آدﻳﻨﻲ ﻇﺒﻄﻚ وأﻧﺖ ﺑﺘﺨﻮﻧﻲ ﴍﰲ، ﴍف ﺟﻮزك اﻟﻌﺰﻳﺰ .آه ﻳﺎ ﺧﺎﻳﻨﺔ ،وﻫﻮ أﻧﺎ ﻧﺎﻗﺺ ﺣﺎﺟﺔ ﻣﻦ ﻟﻮازم اﻟﺰواج ،ﻣني ﻳﻘﺪر ﻳﻄﻠﻊ ﰲ ﱠ ﻋﻴﺐ ،ﻣﺶ ﻋﺎﺟﺒﻚ وﻣﺎﱄ ﻋﻴﻨﻴﻚ ﻫﺬا اﻟﻘﻮام اﻟﺮﺷﻴﻖ؟! وﻫﺬا اﻟﻘﺪ اﻟﺴﺎﺣﺮ اﻟﺬي أﻋﺠﺐ ﻛﻞ اﻟﻌﺎﻟﻢ ،وﻫﺬا اﻟﻮﺟﻪ اﻟﻔﺎﺗﻦ اﻟﺒﺪﻳﻊ اﻟﺬي ﺗﺘﻠﻬﻒ ﻋﲆ ﺗﻘﺒﻴﻠﻪ أﻟﻮف ﻣﻦ اﻟﻨﺴﺎء اﻟﺠﻤﻴﻼت واﻟﺒﻨﺎت اﻟﺤﺴﺎن ،وﻫﺬا اﻟﺠﺴﻢ اﻟﻨﻈﻴﻒ اﻟﺨﻔﻴﻒ اﻟﺬي أﺻﺒﺢ ﻓﺘﻨﺔ اﻟﺠﻨﺲ اﻟﻠﻄﻴﻒ ،أﻻ ﻳﻜﻔﻲ ﻛﻞ ﻫﺬا ﻹﺷﺒﺎع ﻓﺆادك ،ﺣﺘﻰ إﻧﻚ ﻋﻠﺸﺎن ﺗﻤﲇ ﻣﻌﺪﺗﻚ ﺣﺐ؛ ﻷﻧﻚ دﺑﺎﻏﺔ ﰲ اﻟﺤﺐ، رﺣﺖ ﺗﺠﻤﻌﻲ ﺑني ﺣﻼوة اﻟﺰوج وﺣﻼوة اﻟﻌﺸﻴﻖ. ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل :ﺑﺲ ﺑﺄه! ﻫﻮ اﻟﻜﻼم ده ﻳﺨﺶ ﻋﲇ ﱠ أﻧﺎ؟ ﻳﻌﻨﻲ ﺑﺘﺴﺒﻖ ﺣﴬﺗﻚ. ﺳﻨﺎرل :ﻣﻦ ﻓﻀﻠﻚ ﺑﻼش ﻫﺰار ،املﺴﺄﻟﺔ اﻧﻜﺸﻔﺖ ،وﰲ إﻳﺪي اﻵن ﺷﻬﺎدة إﺛﺒﺎت ﻋﲆ ﺧﻴﺎﻧﺘﻚ.
122
ﻓﺎرﺻﺔ اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس
ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل :ﺑﺰﻳﺎدة ﻣﻦ ﻓﻀﻠﻚ وﻻ ﺗﺰﻳﺪ ﰲ زﻋﲇ ،ﻻ ﺗﻈﻦ أﻧﻚ ﺳﺘﺄﺧﺬ ﻫﺬه اﻟﺼﻮرة أﺑﺪًا ،وﻟﻜﻦ ﻓﻜﺮ ً ﻗﻠﻴﻼ … ﺳﻨﺎرل :ﻻ أﻓﻜﺮ إﻻ ﰲ أن أﺧﻨﻘﻚ وأﻗﺼﻒ رﻗﺒﺘﻚ ،آه ﺑﺲ ﻟﻮ ﻳﻘﻊ ﰲ إﻳﺪي ﻣﻊ اﻟﺼﻮرة ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ ﻛﻤﺎن. ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل :وﺣﺎﺗﻌﻤﻞ إﻳﻪ؟ ﺳﻨﺎرل :ﻣﺎﻟﻜﻴﺶ دﻋﻮة) .ﻳﻨﻈﺮ إﱃ اﻟﺼﻮرة( آه ،ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺸﺎب اﻟﺠﻤﻴﻞ ﻫﺬا ﻫﻮ رﻓﻴﻖ اﻟﴪﻳﺮ ،ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻮﺻﻤﺔ اﻟﺘﻲ وﺻﻤﺖ ﺑﻬﺎ ﺟﺒﻴﻨﻲ ،ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻔﺎﺟﺮ اﻟﺬي … ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل :اﻟﺬي … ﻛﻤﱢ ﻞ … ﻛﻤﱢ ﻞ. ﺳﻨﺎرل :اﻟﺬي … أﻧﺎ ﺣَ ﺎ َ ﻃﺄ ﻣﻦ اﻟﺰﻋﻞ. ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل :ﻣﺎذا ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻘﻮل ﱄ ﺑﻌﺪ ﻫﺬا أﻳﻬﺎ اﻟﺰوج اﻟﺴﻜري؟ ﺳﻨﺎرلِ : وأﻧﺖ ﻟ ﱠِﺴﺎ ﺳﻤﻌﺖ ﺣﺎﺟﺔ ﻣﻨﻲ ﻳﺎ ﻓﺎﺟﺮة. ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل :وأﻧﺖ ﺗﺴﺘﺠﺮي ﺗﻜﻠﻤﻨﻲ؟ ِ ﺳﻨﺎرل :وإزاي ِ اﺳﺘﺠﺮﻳﺖ ﺗﻌﻤﲇ اﻟﻌﻤﺎﻳﻞ دي؟ أﻧﺖ ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل :ﻋﻤﺎﻳﻞ إﻳﻪ؟ إﻛﻠﻢ ،إﻛﻠﻢ ،ﺑﻼش ﻣﻼوﻋﺔ. ﺳﻨﺎرل :آه ،ﻣﺎ اﻟﻔﺎﺋﺪة ﻣﻦ اﻟﺸﻜﻮى اﻵن ،وﻗﺪ ﻧﺒﱢﺘ ِْﺖ ﰲ ﺟﺒﻴﻨﻲ ﻫﺬه اﻟﻘﺮون اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ اﻟﺰاﻫﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺸﺒﻪ ﻗﺮن اﻟﺨﺮﺗﻴﺖ؟ آه ﻳﺎ ﻟﻸﺳﻒ! ﺗﻌﺎﱄ اﻧﻈﺮي ﻣﻮﺿﻌﻬﺎ اﻟﻠﻄﻴﻒ. ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل :أﻏﺮب ﳾء! ﺑﺄه ﺑﻌﺪ ﻣﺎ أﻫﻨﺘﻨﻲ أﻛﱪ إﻫﺎﻧﺔ ﺗﺴﺘﺪﻋﻲ اﻻﻧﺘﻘﺎم ،ﺟﻴﺖ ﺗﺪﻋﻲ اﻟﻐﻀﺐ ﻋﻠﺸﺎن ﺗﺘﺴﲆ ﻋﲆ ﺣﺴﺎﺑﻲ ،وﻋﻠﺸﺎن ﺗﻌﺮف ﺗﺄﺛري ﻛﻼﻣﻚ ﻋﻨﺪي .أﻣﺎ وﻗﺎﺣﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻣﺎﻟﻬﺎش ﻣﺜﻴﻞ! ﻳﺒﻘﻰ ﻣﺤﻘﻮق وﻳﺄ َ ِوحْ . ﺳﻨﺎرل :أﻣﺎ ﺳﻔﻴﻬﺔ ﺻﺤﻴﺢ! ﻣني ﻳﻘﺪر ﻳﺼﺪق اﻟﻨﺴﻮان ﺑﻌﺪك ﻳﺎ ﻓﺎﺟﺮة. ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل :اذﻫﺐ وأﻣﴚ ﰲ اﻟﺨﺒﺺ واﻟﻬﻠﺲ اﻟﲇ أﻧﺖ ﻋﺎﻳﺶ ﻓﻴﻪ ،واﺑﺘﻬﺞ ﺑﻤﻮﻣﺴﺎﺗﻚ ورﻓﺎﻳﻘﻚ وأﴍح ﻟﻬﻦ ﺣﺒﻚ وﻫﻴﺎﻣﻚ ،وأﻋﻄﻴﻬﻦ ﺑﻮﺳﻚ وأﺣﻀﺎﻧﻚ ،وﻟﻜﻦ رﺟﻊ ﱄ اﻟﺼﻮرة ﻓﻘﻂ اﻟﺘﻲ ﺧﻄﻔﺘﻬﺎ ﻣﻨﻲ )ﺗﺨﻄﻒ ﻣﻦ ﻳﺪه اﻟﺼﻮرة وﺗﻬﺮب(. ﺳﻨﺎرل )وﻫﻮ ﻳﺠﺮي وراءﻫﺎ( :ﻣﺎ ﺗﻈﻨﻴﺶ إﻧﻲ ﺣﺎﺳﻴﺒﻚ أﺑﺪًا ،ﻻزم آﺧﺪ اﻟﺼﻮرة ﻏﺼﺐ ﻋﻨﻚ.
123
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
املﺸﻬﺪ اﻟﺴﺎﺑﻊ )ﻟﻴﲇ – ﺧﺎدم( اﻟﺨﺎدم :أدﺣﻨﺎ وﺻﻠﻨﺎ ﺑﻌﺪ ﺳﻔﺮ ﺗﻤﺎﻧﻴﺔ أﻳﺎم ﺑﺎﻟﻌﺪد ملﺎ إﻛﴪت رﺟﲇ ،واﺳﻠﺨﺖ أﻓﺨﺎذي ،وملﺎ وﺻﻠﻨﺎ اﻧﺒﺴﻄﺖ ﺣﴬﺗﻚ وﻓﺮﺣﺖ وﺟﺎﻳﺒﻨﺎ ﻋﲆ وﺷﻨﺎ ﻛﺪه ﻣﻦ ﻏري ﻣﺎ ﻧﺴﱰﻳﺢ ﺷﻮﻳﺔ ،وﻻ ﻧﺎﻛﻞ ﻟﻨﺎ ﻟﻘﻤﺔ. ﻟﻴﲇ :إن ﻫﺬا اﻻﺳﺘﻌﺠﺎل ﻻ ﻳﺴﺘﺤﻖ املﻼﻣﺔ؛ ﻷﻧﻲ ﺣﺰﻳﻦ ﻣﻀﻄﺮب اﻟﺒﺎل ﻣﻦ ﺟﻮ زواج ﺳﻴﲇ ،وأﻧﺖ ﺗﻌﺮف أﻧﻨﻲ أﻛﺎد أﻋﺒﺪﻫﺎ ﻋﺒﺎدة ،وأرﻳﺪ ﻗﺒﻞ ﻛﻞ ﳾء أن أﺗﺤﻘﻖ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻹﺷﺎﻋﺔ املﻠﻌﻮﻧﺔ. اﻟﺨﺎدم :أﻳﻮه ،وﻟﻜﻦ ﻻزم أﻧﻚ ﺗﺎﻛﻞ وﻟﻮ ﻟﻘﻤﺔ ﺻﻐرية ﻗﺒﻞ ﻣﺎ ﺗﺮوح ﺗﺤﻘﻖ املﺴﺄﻟﺔ دي ،ﻋﻠﺸﺎن ﺗﺘﻘﻮى ﺷﻮﻳﺔ وﻳﺠﻤﺪ ﻗﻠﺒﻚ وﺗﻘﺪر ﺗﻘﺎوم اﻷﺧﺒﺎر املﺤﺰﻧﺔ؛ ﻷﻧﻲ ﻣﺠﺮﺑﻬﺎ ﰲ ﻧﻔﴘ ملﺎ أﻛﻮن ﻋﲆ اﻟﺮﻳﻖ وﺗﺠﻲ ﱄ ﻣﺼﻴﺒﺔ ُ آﺳﻮ َرأ ْ وأﻗﻊ ﰲ اﻷرض ،وﻟﻜﻦ ملﺎ أﻛﻮن واﻛﻞ وداﺑﺒﻬﺎ ﻣﺎﻓﻴﺶ ﺣﺎﺟﺔ ﺗﺰﺣﺰﺣﻨﻲ ﻣﻦ ﺣﺘﺘﻲ .وﺻﺪﻗﻨﻲ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻛﻼم ﺟﺪ ،ﻻزم ﺗﻤﲆ ﺑﻄﻨﻚ وﻣﺎﺗﺨﻠﻴﺶ ﻓﻴﻬﺎ ﺣﺘﺔ ﻓﺎﺿﻴﺔ أﺑﺪًا ،وﻋﻠﺸﺎن ﺗﺼﺎدم اﻟﺤﺰن ﻃﻴﺐ ،ﻻزم ﺗﴩب ﻟﻚ ﻋﴩﻳﻦ ﻛﺒﺎﻳﺔ ﻧﺒﻴﺖ ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ﻷﺟﻞ ﺗﻄﺮد اﻟﺰﻋﻞ وﺗﻔﺘﺢ ﻧﻔﺴﻚ ﻟﻠﻜﻼم. ً ﻣﻄﻠﻘﺎ. ﻟﻴﲇ :ﻻ أﻗﺪر أن آﻛﻞ ﳾء اﻟﺨﺎدم )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :ﻳﺎ ﺳﻼم! أﻧﺎ ﺣﺎﻣﻮت ﻣﻦ اﻟﺠﻮع) .إﱃ ﺳﻴﺪه( وﻟﻜﻦ اﻟﻐﺪا ﻣﺘﺤﴬ ﺧﻼص. ﻟﻴﲇ :اﺧﺮس ،أﻧﺎ ﻻ أﺣﺲ ﺑﺎﻟﺠﻮع وﻟﻜﻦ ﺑﺎﻷﻟﻢ. اﻟﺨﺎدم :وﻟﻜﻦ أﻧﺎ ﺣﺎﺳﺲ ﺑﺎﻟﺠﻮز. ﻟﻴﲇ :إذن اﺗﺮﻛﻨﻲ أﺧﻠﻮ ﺑﻨﻔﴘ وروح ُﻛ ْﻞ ْ إن ﻛﻨﺖ ﺗﺤﺐ. اﻟﺨﺎدم :أﻧﺎ ﻣﺎ أﻗﺪرش أﻋﺎرﺿﻚ ﰲ ﳾء أﺑﺪًا. املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻣﻦ ﻟﻴﲇ )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :ﻻ ،ﻻ ،ﻻ داﻋﻲ ﻟﻠﺤﺰن ،إن اﻷب ﻗﺪ وﻋﺪﻧﻲ ،واﻟﺒﻨﺖ ﻗﺪ رأت ﻣﻨﻲ ﻣﺎﺋﺔ دﻟﻴﻞ ودﻟﻴﻞ ﻋﲆ ﺣﺒﻲ.
124
ﻓﺎرﺻﺔ اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس
املﺸﻬﺪ اﻟﺘﺎﺳﻊ )ﻳﺪﺧﻞ ﺳﻨﺎرل وﰲ ﻳﺪه اﻟﺼﻮرة(. ﺳﻨﺎرل )دون أن ﻳﺮى ﻟﻴﲇ( :ﺳﻨﺮى ،إﻧﻲ أرﻳﺪ أن أﺟﺪ ﻫﺬا اﻟﻔﻼﺗﻲ املﺠﺮم اﻟﺬي ﺟ ﱠﺮ ﻋﲆ ﱠ ﻫﺬا اﻟﻌﺎر .إﻧﻲ ﻻ أﻋﺮﻓﻪ. ﻟﻴﲇ )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :ﻳﺎ إﻟﻬﻲ! ﻣﺎذا أرى؟ ﻫﺬه ﺻﻮرﺗﻲ ،ﻓﻤﺎذا ﺣﺼﻞ؟ َ ﺧﴪت ﴍﻓﻚ ﻋﲆ اﻷواﺧﺮ .ﻻزم ﺳﻨﺎرل )دون أن ﻳﺮى ﻟﻴﲇ( :آه! ﻣﺴﻜني ﻳﺎ ﺳﻨﺎرل … )ﻳﺮى ﻟﻴﲇ ﻓﻴﻌﻄﻲ ﻇﻬﺮه وﻳﻨﻈﺮ إﱃ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻷﺧﺮى(. ﻟﻴﲇ )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :إن ﻫﺬا اﻟﺘﺬﻛﺎر ﻻزم أُﺧِ ﺬ ﻣﻦ اﻟﻴﺪ اﻟﺘﻲ أﺧﺬﺗﻪ ﻣﻨﻲ. ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :آه ﻳﺎ ﻏﻠﺒﺎن ﻳﺎ ﺳﻨﺎرل! اﻟﻨﺎس ﻣﻦ ﻫﻨﺎ وراﻳﺢ ﺣﺎﻳﺠﻌﻠﻮك ﻟﻘﻤﺔ ﰲ ﺣﻨﻜﻬﻢ ،ﻣﺎ ﻳﺴﻴﺒﻮش ﺳريﺗﻚ ،وﻳﻤﻜﻦ ﻳﻌﻤﻠﻮا ﻋﻠﻴﻚ ﻣﻮاوﻳﻞ ،وﻳﺘﻔﺮﺟﻮا ﻋﲆ اﻟﻮﺻﻤﺔ اﻟﺘﻲ ﻃﺒﻌﺘﻬﺎ ﻋﲆ ﺟﺒﻴﻨﻚ اﻣﺮأة ﺳﺎﻓﻠﺔ ،دون ،ﻣﻐﻔﻠﺔ. ﻟﻴﲇ :وﻟﻜﻦ ﻫﻞ أﻧﺎ ﻏﻠﻄﺎن؟ ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :آه ﻳﺎ ﺧﺎﺋﻨﺔ! ﻫﻞ ﻃﺎوﻋﺘﻚ ﻧﻔﺴﻚ ﻋﲆ أن ﺗﺠﻌﻠﻴﻨﻲ ﺧﺮوف وأﻧﺎ ﰲ زﻫﺮة اﻟﺸﺒﺎب ،زوﺟﺔ راﺟﻞ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻘﺎل ﻋﻨﻪ إﻧﻪ ﺟﻤﻴﻞ أﺗﻔﻀﻞ ﻋﻠﻴﻪ واد ﻣﻔﻌﻮص ﻣﺎﻃﻠﻌﺶ ﱠ ﻟﺴﺎ ﻣﻦ اﻟﺒﻴﻀﺔ. ﻟﻴﲇ )ﻟﻨﻔﺴﻪ وﻫﻮ ﻳﻨﻈﺮ إﱃ اﻟﺼﻮرة اﻟﺘﻲ ﰲ ﻳﺪ ﺳﻨﺎرل( :أﻧﺎ ﻏري ﻣﺨﻄﺊ ،ﻫﺬه ﺻﻮرﺗﻲ ﺑﻌﻴﻨﻬﺎ. ﺳﻨﺎرل )ﻳﻌﻄﻴﻪ ﻇﻬﺮه( :أﻣﺎ اﻟﺮاﺟﻞ ده ﻏﺮﻳﺐ! ﻟﻴﲇ )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :إﻧﻲ ﻣﻨﺪﻫﺶ ﺟﺪٍّا. ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :ﻣﺎﻟﻪ ﺑﻴﻄﻠﻊ ﱄ ﻛﺪه؟ ٍ ﻣﺮﺗﻔﻊ( ﻫﻞ ﻣﻤﻜﻦ … )ﻳﺒﺘﻌﺪ ﺳﻨﺎرل إﱃ )ﺑﺼﻮت ﻟﻴﲇ )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :أﻧﺎ ﻋﺎوز أﻛﻠﻤﻪ. ٍ اﻟﺠﻬﺔ اﻷﺧﺮى( ﻣﻦ ﻓﻀﻠﻚ ﻛﻠﻤﺔ ﻳﺎ ﺣﴬة … ﺳﻨﺎرل )وﻫﻮ ﻳﺒﺘﻌﺪ ً أﻳﻀﺎ( :ﻋﺎوز ﻳﻘﻮل ﱄ إﻳﻪ ﻳﺎ ﺧﻮﻳﺎ؟ ﻟﻴﲇ :ﻫﻞ ﻣﻤﻜﻦ إﻧﻲ أﻋﺮف ﻣﻨﻚ ﻛﻴﻒ ﺗﺤﺼﻠﺖ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺼﻮرة.
125
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :وﻫﻮ ﻣﺎﻟﻪ ﻳﺴﺄل اﻟﺴﺆال ده؟ وﻟﻜﻦ أﻧﺎ ﺷﺎﻳﻒ … )ﻳﻨﻈﺮ إﱃ ﻟﻴﲇ، ﺛﻢ إﱃ اﻟﺼﻮرة( آه ،ﻋﺮﻓﺖ اﻵن ،ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي وﺳﺦ ﴍﰲ ،ﻫﺬا ﻫﻮ رﻓﻴﻖ ﺣﴬة زوﺟﺘﻲ. ﻟﻴﲇ :رﻳﺤﻨﻲ ﻣﻦ ﻓﻀﻠﻚ وﻗﻮل ﱄ ﺟﺎت ﻟﻚ اﻟﺼﻮرة ﻣﻨني؟ ﺳﻨﺎرل :أﻧﺎ واﺧﺪ ﺑﺎﱄ ﻳﺎ أﻓﻨﺪم ،ﻫﺬه اﻟﺼﻮرة ﻫﻲ ﺻﻮرة ﺣﴬﺗﻚ ،وﻛﺎﻧﺖ ﰲ إﻳﺪ ﺻﺎﺣﺒﺘﻚ إﻳﺎﻫﺎ ،واملﺴﺄﻟﺔ ﻣﺎ ﻳﺼﺤﺶ إﻧﻬﺎ ﺗﺘﺨﺒﻰ ﻋﲇﱠ ،ﱄ اﻟﴩف ﻳﺎ ﺣﴬة اﻟﻔﺎﺿﻞ ﺑﻤﻌﺮﻓﺘﻚ ،وﻟﻜﻦ ﻣﻦ ﻓﻀﻠﻚ اﺗﺮك ﻣﻦ اﻵن ﻫﺬا اﻟﺤﺐ اﻟﺬي ﻻ ﻳﻮاﻓﻖ ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺰوج ،وأﻋﺮف أن رواﺑﻂ اﻟﺰواج … ﻟﻴﲇ :ﻣﺎذا ﺗﻘﻮل؟ زوج اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻫﺬه اﻟﺼﻮرة؟ ﺳﻨﺎرل :أﻳﻮه ﻳﺎ أﻓﻨﺪم ،اﻣﺮأﺗﻲ وﻻ ﻣﺆاﺧﺬة وأﻧﺎ زوﺟﻬﺎ. ﻟﻴﲇ :زوﺟﻬﺎ؟ ﺳﻨﺎرل :أي ﻧﻌﻢ ،ﱄ اﻟﴩف ﻳﺎ ﺣﴬة … وزوﺟﻬﺎ املﻐﻔﻞ وﻻ ﻣﺆاﺧﺬة ،وأﻧﺖ ﺗﻌﺮف اﻟﺴﺒﺐ ،وأﻧﺎ اﻵن ذاﻫﺐ ﻷﺧﱪ أﻗﺎرﺑﻬﺎ. املﺸﻬﺪ اﻟﻌﺎﴍ ﻟﻴﲇ :آه ،ﻣﺎذا أﺳﻤﻊ؟ أﺗﺘﺰوج ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ اﻟﻘﺒﻴﺢ اﻟﺨﻠﻘﺔ ،اﻟﺸﺎﻳﺐ املﺨﻠﻊ ،وﺑﻌﺪ اﻟﺤﻠﻔﺎن اﻟﺬي ﺧﺮج ﻣﻦ ﻓﻤﻬﺎ اﻟﺨﺎﺋﻦ .ﺗﺘﺰوج ﻫﺬا اﻟﺰوج اﻟﺜﻘﻴﻞ املﺨﺠﻞ وﺗﻨﺴﺎﻧﻲ أﻧﺎ وﺣﺒﻲ ،آه ﻣﻦ اﻟﺨﺎﺋﻨﺔ! آه ﻣﻦ ﻧﺎﻛﺮة اﻟﺠﻤﻴﻞ! إﻧﻲ أﺣﺲ ﺑﺘﻌﺐ ﺷﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﴬﺑﺔ املﺆملﺔ ،وﻣﻦ ﻣﺸﻘﺔ ﻫﺬا اﻟﺴﻔﺮ اﻟﻄﻮﻳﻞ ،وأﺷﻌﺮ ﺑﻀﻌﻒ ﰲ اﻟﻘﻠﺐ وﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ اﻟﻮﻗﻮف. املﺸﻬﺪ اﻟﺤﺎدي ﻋﴩ ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل )ﺗﺪﺧﻞ وﻫﻲ ﻣﻌﺘﻘﺪة أﻧﻬﺎ وﺣﺪﻫﺎ( :آه ،إن املﻐﻔﻞ أﺧﺬ ﻣﻨﻲ اﻟﺼﻮرة ﻏﺼﺐ ﻋﻨﻲ) .ﺗﺮى ﻟﻴﲇ( آه ﻣﺎ ﺑﺎﻟﻚ؟ ﻫﻞ أﻧﺖ ﻣﺮﻳﺾ؟ إﻧﻲ أراك ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﺗﻮﺷﻚ أن ﺗﺴﻘﻂ ﻣﻦ اﻟﻀﻌﻒ.
126
ﻓﺎرﺻﺔ اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس
ﻟﻴﲇ :إﻧﻲ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﻗﻒ ،إﻧﻲ ﻣﺮﻳﺾ. ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل :أﺧﺎف أن ﻳﻐﻤﻰ ﻋﻠﻴﻚ ﰲ اﻟﺤﺎل .ﺗﻌﺎل ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،ﺗﻌﺎل ﺣﺘﻰ ﺗﺴﱰﻳﺢ. ﻟﻴﲇ :أﺷﻜﺮك ﻛﺜريًا ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ. املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻋﴩ )ﻳﺪﺧﻞ ﺳﻨﺎرل وأﺣﺪ أﻗﺎرب زوﺟﺘﻪ(. اﻟﻘﺮﻳﺐ :أﻧﺎ ﻃﺒﻌً ﺎ ﻣﺘﺼﻮر إﺣﺴﺎس اﻟﺰوج ﰲ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه املﺴﺎﺋﻞ ،وﻟﻜﻦ ﻳﺠﺐ أن ﻻ ً ﻣﻄﻠﻘﺎ ﻋﲆ أﻧﻬﺎ ﺧﺎﺋﻨﺔ، ﻧﺴﺘﻌﺠﻞ ﻷن اﻟﺬي ﺳﻤﻌﺘﻪ ﻣﻨﻚ ﻳﺎ ﻧﺴﻴﺒﻲ اﻟﻌﺰﻳﺰ ﻟﺤﺪ اﻵن ﻻ ﻳﺪل ﻫﺬه ﻧﻘﻄﺔ ﺻﻌﺒﺔ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ إﺛﺒﺎﺗﻬﺎ؛ ﻷن ﻫﺬا اﻟﺬﻧﺐ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻳﺘﺤﻘﻖ ﻋﲆ اﻟﺰوﺟﺔ إﻻ إذا ﻋﺮف اﻟﺰوج أن ﻳﺜﺒﺘﻪ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ. ﺳﻨﺎرل :ﻳﻌﻨﻲ ﻻزم إن اﻹﻧﺴﺎن ﻳﻈﺒﻄﻬﺎ وﻫﻲ ﻣﺘﻠﺒﺴﺔ ﺑﺎﻟﺠﺮﻳﻤﺔ ،ﻣﺶ ﻛﺪه؟ اﻟﻘﺮﻳﺐ :إن اﻻﺳﺘﻌﺠﺎل ﻳﻌﺮﺿﻨﺎ ﻟﻠﺨﻄﺄ .ﻣﻦ اﻟﺬي ﻳﻌﺮف ﻛﻴﻒ وﻗﻌﺖ ﻫﺬه اﻟﺼﻮرة ﰲ ﻳﺪﻫﺎ؟ وﻫﻞ ﺗﻌﺮف ﻫﻲ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺼﻮرة أم ﻻ؟ ﻓﺤﻘﻖ أﻧﺖ ذﻟﻚ ،وإذا أﻣﻜﻨﻚ أن ﺗﺜﺒﺖ ﻟﻨﺎ ﺧﻴﺎﻧﺘﻬﺎ ،ﻓﻨﺤﻦ أول ﻣَ ﻦ ﻳﻌﺎﻗﺒﻬﺎ أﺷﺪ اﻟﻌﻘﺎب )ﻳﺨﺮج(. املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻋﴩ ﺑﺎب ﺑﻴﺘﻬﺎ ﺗﻘﻮد ﻟﻴﲇ(. )ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل وﻫﻲ ﻋﲆ ِ ﺳﻨﺎرل )وﻗﺪ رآﻫﻤﺎ( :آه ،ﻣﺎذا أرى؟ املﺴﺄﻟﺔ ﻣﺶ ﻣﺴﺄﻟﺔ ﺻﻮرة املﺮة دي ،آه آدي اﻟﺠﺪ وﻻ ﺑﻼش. ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل )إﱃ ﻟﻴﲇ( :ﻣﺎ اﻟﻔﺎﺋﺪة ﻣﻦ ﻫﺬا اﻻﺳﺘﻌﺠﺎل ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،رﺑﻤﺎ ﻳﻌﺎودك املﺮض ﻣﺮة أﺧﺮى إذا ﺧﺮﺟﺖ اﻵن. ﻟﻴﲇ :ﻛﻼ ،ﻛﻼ ،إﻧﻲ أﺷﻜﺮك ﻛﻞ اﻟﺸﻜﺮ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﺠﻤﻴﻞ اﻟﺬي ﺻﻨﻌﺘﻪ ﱄ.
127
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :اﻟﻔﺎﺟﺮة ﺑﺘﺘﺄدب ﻣﻌﺎه ﻗﻮي )ﺗﺪﺧﻞ ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل املﻨﺰل(. املﺸﻬﺪ اﻟﺮاﺑﻊ ﻋﴩ ﺳﻨﺎرل :ﻟﻘﺪ رآﻧﻲ ،إذن ﻟﻨﻨﻈﺮ ﻣﺎذا ﻳﻘﻮل. ﻟﻴﲇ )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :آه ،إﻧﻲ ﺣﺰﻳﻦ اﻟﻔﺆاد ،وﻟﻜﻦ ﻳﺠﺐ أن ﻻ أﺗﴪع ﻣﻊ اﻟﺤﺰن ،وﻻزم أﺣﻘﻖ املﺴﺄﻟﺔ ﺑﻨﻔﴘ) .ﻳﻘﱰب ﻣﻦ ﺳﻨﺎرل( آه ،إﻧﻚ ﺳﻌﻴﺪ ﺟﺪٍّا ﺑﻬﺬه اﻟﺰوﺟﺔ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ. املﺸﻬﺪ اﻟﺨﺎﻣﺲ ﻋﴩ )ﺳﻴﲇ ﻣﻦ ﺷﺒﺎك ﺑﻴﺘﻬﺎ وﻫﻲ ﺗﻨﻈﺮ إﱃ ﻟﻴﲇ وﻫﻮ ذاﻫﺐ(. ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :املﺴﺄﻟﺔ ﻣﺶ ﻋﺎوزة ﻛﻼم ،وﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻟﲇ ﻗﺎﻟﻬﺎ ﱄ ﺣﺎﺗﻄﻠﻊ روﺣﻲ. آه ﻣﻦ وﺟﻊ اﻟﻘﺮون! )ﻳﻨﻈﺮ إﱃ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺧﺮج ﻣﻨﻬﺎ( اذﻫﺐ ،إن ﻫﺬه اﻟﻔﻌﻠﺔ اﻟﺘﻲ ارﺗﻜﺒﺘَﻬﺎ ﺗﺨﺎﻟﻒ اﻟﴩف. ﺳﻴﲇ )ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ وﻗﺪ ﻧﺰﻟﺖ إﱃ املﴪح( :آه ،إن ﻟﻴﲇ ﻛﺎن ﻫﻨﺎ اﻵن وﻗﺪ رأﻳﺘُﻪ ﺑﻌﻴﻨﻲ، أﻳﻦ ﺗﺮاه ذﻫﺐ؟ ﺳﻨﺎرل )دون أن ﻳﺮاﻫﺎ( :آه ﺳﻌﻴﺪ ﺟﺪٍّا ﺑﻬﺬه اﻟﺰوﺟﺔ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ .ﻧﻌﻢ ،وﻟﻜﻦ ﺣﺰﻳﻦ ﺟﺪٍّا وﺳﻴﺊ اﻟﺒﺨﺖ ﺟﺪٍّا ﺑﻬﺬه اﻟﺨﻴﺎﻧﺔ اﻟﻔﻈﻴﻌﺔ ﺟﺪٍّا ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ .آه! أﻳﺼﺢ ﻣﻨﻲ أن أﺗﺮﻛﻪ ﻳﺬﻫﺐ ﺑﻌﺪ ﻫﺬه اﻟﻌﻤﻠﺔ اﻟﺴﻮدة ،وأﻧﺎ واﻗﻒ ﺑﺴﻼﻣﺘﻲ ﻣﻜﺘﻒ زي اﻟﺒﺄف .آه! ﻛﺎن أﻗﻠﻪ أرﻣﻲ ﻟﻪ ﺑﺮﻧﻴﻄﺘﻪ ﰲ اﻷرض وأﴐﺑﻪ ﻃﻮﺑﺘني ﺛﻼﺛﺔ ،أو أﻗﻄﻊ ﻟﻪ ﻫﺪوﻣﻪ ﺣﺘﺖ ،وﻋﻠﺸﺎن أﻓﺶ ﻏﻠﻴﲇ ﻓﻴﻪ ﻛﺎن ﺣﻘﻲ ﻋﻨﻔﺘﻪ وﺟﺒﺖ اﻟﺘﺎﻳﻬني ﺣﺘﻰ ﻳﻌﺮﻓﻮا ﻫﺬا اﻟﻠﺺ اﻟﺬي ﺟﺎء ﻟﻴﴪق ﻣﻨﻲ ﻗﻠﻴﻼ ً أﻋ ﱠﺰ ﳾء ﰲ اﻟﺪﻧﻴﺎ وﻫﻮ اﻟﴩف )ﰲ ﺧﻼل ﻫﺬا اﻟﻜﻼم ﺗﻘﱰب ﻣﻨﻪ ﺳﻴﲇ ً ﻗﻠﻴﻼ ،وﺗﻨﺘﻈﺮ ﺣﺘﻰ ﻳﻨﺘﻬﻲ ﻣﻦ ﻣﻨﺎﺟﺎﺗﻪ ﻟﻨﻔﺴﻪ(. ﺳﻴﲇ :ﻫﻞ ﺗﻌﺮف ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻫﻨﺎ اﻵن وﻛﻨﺖ ﺗﻜ ﱢﻠﻤﻪ؟
128
ﻓﺎرﺻﺔ اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس
ﺳﻨﺎرل :أﻧﺎ ﻻ أﻋﺮﻓﻪ أﺑﺪًا ﻟﻸﺳﻒ ،وﻟﻜﻦ اﻣﺮأﺗﻲ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺮﻓﻪ. ﺳﻴﲇ :وملﺎذا أراك ﺣﺰﻳﻨًﺎ ﻣﻀﻄﺮﺑًﺎ ﻫﻜﺬا؟ ﺳﻨﺎرل :إﻧﻲ ﺣﺰﻳﻦ ﻣﺠﺮوح اﻟﻔﺆاد … دﻋﻴﻨﻲ أﺗﻨﻬﱠ ﺪ ،دﻋﻴﻨﻲ أﺑﻜﻲ … ﺳﻴﲇ :وﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﺳﺒﺐ ﻫﺬا اﻟﺤﺰن؟ ً وﺧﺼﻮﺻﺎ إﻧﻲ ﺳﻨﺎرل :إذا ﻛﻨﺖ ﺗﺠﺪﻳﻨﻲ اﻵن ﺣﺰﻳﻨًﺎ ﻣﻬﻤﻮﻣً ﺎ ﻓﻤﺶ ﻣﻦ ﳾء ﺷﻮﻳﺔ، ﻻ أﺣﺘﻤﻞ اﻟﺤﺰن ،وﻻ ﺻﱪ ﱄ ﻋﲆ اﻟﻬﻤﻮم ،وﻟﻜﻦ أﻧﺎ اﻵن أﻛﱪ ﻣﺜﺎل ﻟﻸزواج اﻟﺴﻴﺊ اﻟﺒﺨﺖ، َ ﺳﻤﻌﺔ ﺳﻨﺎرل اﻷزواج اﻷﻧﻄﺎع ،اﻷزواج املﻐﻔﻠني؛ ﻷﻧﻬﻢ ﺳﻠﺒﻮﻧﻲ ﴍﰲ وﻋﺮﴈ … أﻓﺴﺪوا املﺴﻜني ،ﺧﴪوا اﺳﻤﻪ ،ﺿﻴﻌﻮا راس ﻣﺎﻟﻪ ،ﻗﻠﺒﻮا ﻛﻴﺎﻧﻪ. ﺳﻴﲇ :ﻣﺎذا ﺗﻘﻮل؟ ﺳﻨﺎرل :ﻫﺬا اﻟﻮﻟﺪ اﻟﺮﻗﻴﻊ ،ﻫﺬا اﻟﻮﻟﺪ املﺨﻨﺚ ،ﻫﺬا اﻟﻮﻟﺪ املﻔﻌﻮص ﻗﺪ … ﻋﻔﻮًا ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ … ﻗﺪ ﻃﻠﻊ ﱄ ﻫﻨﺎ )ﻳﺸﺎور ﻋﲆ ﺟﺒﻴﻨﻪ( ورأﻳﺖ ﺑﻌﻴﻨﻲ اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺑﻴﻨﻪ وﺑني زوﺟﺘﻲ. ﺳﻴﲇ :ﻫﻞ اﻟﺸﺨﺺ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻫﻨﺎ اﻵن؟ ﺳﻨﺎرل :أي ﻧﻌﻢ ،ﻫﻮ ﺑﻌﻴﻨﻪ ،ﻫﻮ اﻟﺬي ﻟﻮ َ ﱠث ﴍﰲ … ﺣﴬﺗﻪ ﺑﻴﺪوب ﰲ اﻣﺮأﺗﻲ، واﻣﺮأﺗﻲ ﺣﴬﺗﻬﺎ ﺑﺘﺪوب ﰲ ﺟﻨﺎﺑﻪ. ﺳﻴﲇ :أواه! ﻟﻘﺪ ﺻﺪق ﻇﻨﻲ ،إن ﻫﺬا اﻟﺤﻀﻮر اﻟﻔﺠﺎﺋﻲ ﻛﺎن ﻟﻐﺮض ﻓﺎﺳﺪ ،وﻗﺪ ارﺗﻌﺸﺖ ﻋﻨﺪﻣﺎ رأﻳﺘﻪ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﻓﺬة ،وﻛﺎن ﻗﻠﺒﻲ ﻳﺘﻮﺟﺲ ﴍٍّا ﻣﻦ ﺣﻀﻮره. ِ أﻇﻬﺮت ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ اﻟﺮﻗﺔ ﻟﺤﺎﱄ ﰲ ﻫﺬا املﺼﺎب اﻟﺬي أﺻﺎﺑﻨﻲ ،ﻣﻊ أﻧﻲ ﻻ ﺳﻨﺎرل :ﻟﻘﺪ أﺟﺪ ﻫﺬه اﻟﺮﻗﺔ ﻋﻨﺪ أﺣﺪ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ،ﺑﻞ ﺑﺎﻟﻌﻜﺲ أرى ﻛﺜريﻳﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺴﻤﻌﻮن ﻫﺬه اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻳﻀﺤﻜﻮن وﻳﺘﻬﺎﻣﺴﻮن. ﺳﻴﲇ :وﻫﻞ ﰲ اﻟﺪﻧﻴﺎ أﻓﻈﻊ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺠﺮﻳﻤﺔ؟ أﻻ ﻳﻮﺟﺪ ﻋﻘﺎب ﻟﻬﺬا اﻟﺨﺎﺋﻦ؟ وﻫﻞ ﻄﺦ ﺑﻬﺬه اﻟﻮﺻﻤﺔ اﻟﺸﻨﻌﺎء؟ ﻳﺎ إﻟﻬﻲ! ٍّ ﻳﻠﻴﻖ ﺑﻚ أن ﺗﻌﻴﺶ ﺑﻌﺪ اﻵن وﴍﻓﻚ ﻣﻠ ﱠ أﺣﻘﺎ ﻣﺎ أﺳﻤﻊ؟! ﺳﻨﺎرلٍّ : ﺣﻘﺎ ،ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﱄ. ﺳﻴﲇ :وﻳﻞ ﻟﻠﺨﺎﺋﻦ ،وﻳﻞ ﻟﻠﻮﻏﺪ اﻟﺪﻧﻲء ،وﻳﻞ ﻟﻠﻤﻨﺎﻓﻖ اﻟﺨﺪﱠاع.
129
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺳﻨﺎرل :أﺷﻜﺮك ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺤﻤﻴﺔ ﻟﻠﴩف. ﺳﻴﲇ :آه ﻣﻦ اﻟﺨﺒﻴﺚ اﻟﺬي ﺧﺪﻋﻨﺎ وﻋ ﱠﻜ َﺮ ﻓﺆادﻧﺎ وﺑ ﱠﺪ َد ﻫﻨﺎءﻧﺎ. ً ﻃﻮﻳﻼ(. )ﺳﻨﺎرل ﻳﺘﻨﻔﺲ ً ﻣﺨﻠﺼﺎ، ﺳﻴﲇ :إن ﻓﺆادﻧﺎ ﻧﻘﻴٍّﺎ ﻟﻢ ﻳﺮﺗﻜﺐ ذﻧﺒًﺎ وﻟﻢ ﻳﺤﺪث ﺳﻮءًا ،ﻓﺆادًا ﻃﺎﻫ ًﺮا ﻋﺬﺑًﺎ ﻻ ﻳﺴﺘﺤﻖ ﻫﺬه اﻹﻫﺎﻧﺔ اﻟﻔﻈﻴﻌﺔ ،وﻫﺬه اﻟﺠﺮﻳﻤﺔ اﻟﻨﻜﺮاء. ﺳﻨﺎرل :ﻫﺬا ﺻﺤﻴﺢ. ً ﺳﻴﲇ :آه ،وﻟﻜﻨﻪ ﻗﺪ ﻫﺮب .إن ﻫﺬا اﻟﻔﺆاد ﻟﻴﻤﻮت ﺣﺰﻧﺎ وﻛﻤﺪًا ﻛﻠﻤﺎ ﺗﺬﻛﺮ ﻫﺬه اﻟﺪﻧﺎءة اﻟﺸﺎﺋﻨﺔ. ﺳﻨﺎرل :ﺳﻴﺪﺗﻲ ﻻ ﺗﺤﺰﻧﻲ وﻻ ﺗﺘﺄﺛﱠﺮي ملﺼﻴﺒﺘﻲ ﻫﺬا اﻟﺘﺄﺛ ﱡ َﺮ اﻟﺸﺪﻳﺪ ،ﻫﺪﱢﺋﻲ ﺑﺎﻟﻚ ً ﻗﻠﻴﻼ، إن ﻣﺼﺎﺑﻲ ﻗﺪ أﺣﺰﻧﻚ وﺟﺮح ﻓﺆادك. ﺳﻴﲇ :وﻟﻜﻦ ﻻ ﺗﺘﺼﻮر أﺑﺪًا أﻧﻨﻲ ﺳﺄﻗﻨﻊ ﻣﻦ ﻫﺬه املﺼﻴﺒﺔ ﺑﺎﻟﺸﻜﻮى واﻟﺘﺄوه واﻟﺤﴪات .ﻛﻼ ،إﻧﻲ ﺳﺄﻋﺮف ﻛﻴﻒ أﻧﺘﻘﻢ ،وﺳﻴﻜﻮن اﻧﺘﻘﺎﻣﻲ أﺷﺪ اﻻﻧﺘﻘﺎم ،إﻧﻲ ذاﻫﺒﺔ )ﺗﺨﺮج(. املﺸﻬﺪ اﻟﺴﺎدس ﻋﴩ ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :أﻣﺎ ﺷﺎﺑﺔ رﻗﻴﻘﺔ اﻹﺣﺴﺎس ﺻﺤﻴﺢ ،ﷲ ﻳﺨﻠﻴﻬﺎ وﻳﻄﺮح ﻓﻴﻬﺎ اﻟﱪﻛﺔ، وﻳﺤﻤﻲ ﻋﻨﻬﺎ ﻛﻞ ﴍ .ﻳﺎ إﻟﻬﻲ! ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﺤﻨﺎن اﻟﺬي أﻇﻬﺮﺗﻪ ،وﻫﺬه اﻟﺤﻤﻴﺔ اﻟﺘﻲ أﺑﺪﺗﻬﺎ، إﻧﻬﺎ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻨﺘﻘﻢ ﱄ ،أﻧﺎ وﴍﰲ ،وا ﻓﺮﺣﺘﺎه! وﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ إن ﺗﺤﻤﺴﻬﺎ ﻫﺬا ملﺴﺄﻟﺘﻲ ﻳﻌ ﱢﻠﻤﻨﻲ ﻛﻴﻒ أﺻﻨﻊ اﻵن؛ ﻷﻧﻪ ﻻ ﻳﺼﺢ أﺑﺪًا أن ﻳﺴﻜﺖ اﻹﻧﺴﺎن وﻳﺤﻂ ﰲ ﻧﻔﺴﻪ واﻟﺼﱪ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻹﻫﺎﻧﺔ املﻠﻌﻮﻧﺔ ،اﻟﻠﻬﻢ إﻻ اﻷﺣﻤﻖ واملﻐﻔﻞ واﻟﻨﺘﻦ .إذن ﻻزم أﺟﺮي وأدور ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﻮﻏﺪ ﻇﻬ َﺮ ﻛ ﱠﻞ اﻟﺸﺠﺎﻋﺔ ﰲ اﻻﻧﺘﻘﺎم ﻟﴩﰲ وﻋﺮﴈ ﻣﻦ ﻫﺬه املﺨﺰﻳﺔ اﻟﺬي أﻫﺎﻧﻨﻲ ،وﻳﺠﺐ أن أ ُ ِ اﻟﺸﺎﺋﻨﺔ ،وﺳﺘﻌﺮف أﻳﻬﺎ اﻟﺴﺎﻓﻞ إزاي ﻳﻜﻮن اﻟﻀﺤﻚ ﻋﲆ ﻗﻔﺎ اﻟﻌﺎﻟﻢ ،وإزاي ﺟﻨﺎﺑﻚ ﺗﺴﺘﻐﻔﻞ اﻟﻨﺎس وﺗﻠﻌﺐ ﻋﲆ ﻇﻬﺮ اﻷزواج) .ﻳﻤﴚ ً ﻗﻠﻴﻼ ﺛﻢ ﻳﺮﺟﻊ( وﻟﻜﻦ ﻻزم أﻫﺪﱢي ﺑﺎﱄ ﺷﻮﻳﺔ ،وأﺑﻠﻊ رﻳﻘﻲ ،ﻻزم ﻣﺎ أﺗﻬﻮرش ﻟﺤﺴﻦ أﻧﺎ ﺷﺎﻳﻒ ﻛﺪه إن اﻟﺠﺪع ده ُﺷ َﻀ ِﲇ وﻓﺘﻮة ،وأﺧﻼﻗﻪ ﺿﻴﻘﺔ، ﻳﻤﻜﻦ ﻳﺮأﻋﻨﻲ ﺑُﻨِﻴﱠﺔ ﻳﺎﺧﺪ وﳾ أﻧﺎ راﺧﺮ ،ﺗﺒﻘﻰ ﻣﺼﻴﺒﺔ ﻓﻮق ﻣﺼﻴﺒﺔ ،وﺗﺒﻘﻰ ﻗﺮون وﻋُ ﴢ وﺑُﻨِﻴﱠﺎت وﺑُ ْﻜﺲ وﺷﻼﻟﻴﺖ وأﺧﻮاﺗﻬﺎ .ﻻ ﻻ ﻳﺎ ﻋﻢ ،أﻧﺎ ﻣﻦ ﻃﺒﻌﻲ ﻣﺎ أﺣﺒﺶ اﻟﻔﺘﻮات واملﺮازﻳني، وﻣﺎ أﺣﺒﺶ َ اﻟﺸ َﻜﻞ واﻟﺒﻬﺪﻟﺔ … وﻟﻜﻦ ﴍﰲ ﺑﻴﻘﻮل ﱄ إن ﰲ ﺣﺎﻟﺔ ﺑﻄﺎﻟﺔ زي ده ﻻزم ﻳﺠﱠ ﺪَﻋَ ْﻦ 130
ﻓﺎرﺻﺔ اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس
ﻳﺎواد وﺗﻨﺘﻘﻢ … وﻟﻜﻦ ﺧﻠﲇ ﴍﰲ ﻳﻘﻮل اﻟﲇ ﻳﻘﻮﻟﻪ ،ﻣﺎ ﻳﺠﻲ ﻫﻮ ﻳﺪاﻓﻊ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ وﻳﻌﻤﻞ اﻟﲇ ﻳﻌﻤﻠﻪ .ﻃﻴﺐ وملﺎ أﻋﻤﻞ ﺟﺪع ﻳﺎ ﺣﴬة اﻟﴩف وﺑﻌﺪﻳﻦ أﻛﻠﻬﺎ ملﺎ أﺷﺒﻊ ،وﻳﺮوح واﺧﺪﻧﻲ ﺷﻠﻮت ﰲ ﻣﻌﺎﳾ ﺛﻢ اﻟﺒﻠﺪ ﺗﺴﻤﻊ ﺑﺎﻟﺨﱪ ده ،ﺗﺒﻘﻰ ﻣﺒﺴﻮط ﺟﻨﺎﺑﻚ ﻳﺎ ﳼ اﻟﴩف .أﻧﺎ ﻋﻨﺪي أ َ َﻗ ﱠﺮن ﺛﻼﺛني ﻣﺮة وﻻ إﻧﻴﺶ أﺗﺒﻬﺪل واﻧﺒﻄﺢ وﻳﺴﻴﺢ دﻣﻲ؛ ﻷن اﻟﴬب ﻃﺒﻌً ﺎ ﺣﺎﻳﻠﺨﺒﻂ ﱄ ﺧﻠﻘﺘﻲ وﻳﻜﴪ ﱄ ﺿﻠﻮﻋﻲ ،وﻳﺨﻠﻴﻨﻲ ﻋﺎدﻳﻚ ﻣﺎ أﺗﻨﻈﺮش أﺑﺪًا .ﷲ ﻳﻠﻌﻦ اﻟﲇ اﺧﱰع اﻟﺰﻋﻞ وﻗﺎل ﻟﻨﺎ أﻧﻪ ﻓﻴﻪ ﺣﺎﺟﺔ اﺳﻤﻬﺎ ﴍف ،وأﻧﻪ ﻻزم ﻋﲆ اﻹﻧﺴﺎن أن ﻳﻨﺘﻘﻢ ﻟﻪ ﻣﻦ املﺮأة اﻟﺨﺎﺋﻨﺔ؛ ﻏريﻧﺎ ﻳﻌﻤﻞ اﻟﻌﻤﻠﺔ واﺣﻨﺎ اﻟﲇ ﻧﺘﻼم ﻋﻠﻴﻬﺎ ،ﻧﺴﻮاﻧﺎ ﺗﺮﺗﻜﺐ اﻟﴚء املﺨﻞ ﺑﺎﻟﴩف واﺣﻨﺎ اﻟﲇ ﻧﻘﻊ ﰲ ﺟﺮاﻳﺮه ،دي ﻣﺴﺄﻟﺔ ﻛﺎن ﻻزم ﻳﺘﺪاﺧﻞ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ وﻳﻔﻀﻬﺎ ﻣﻦ ﺳﻜﺎت .ﻧﻌﻢ ،وﻟﻜﻦ ﻣﺶ ﻓﻴﻪ ﺣﺎﺟﺎت ﻛﺘرية ﺑﺘﺤﺼﻞ ﻟﻺﻧﺴﺎن وﺑﻴﺼﻬني ﺑﺮدو ،وﻳﺤﻄﻬﺎ ﺗﺤﺖ دِ رﺳﻪ واﻧﺘﻬﺖ. ﻣﺶ ﻓﻴﻪ آﻻم ﺗﺎﻧﻴﺔ أﻟﻌﻦ ﻣﻦ دي ،اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ واﻟﺨﻨﺎق واﻟﺠﻮع واﻟﻌﻄﺶ واملﺮض ،وﻟﻴﻪ اﻹﻧﺴﺎن ﻳﺰﻋﻞ ﻋﲆ ﻣﺴﺄﻟﺔ ﻣﺎﻟﻬﺎش أﺳﺎس ،ﻻزم اﻹﻧﺴﺎن ﻳﻬﺰأ ﺑﺎﻟﺤﺎﺟﺎت دي وﻣﺎ ﻳﺎﺧﺪش ﰲ ﺑﺎﻟﻪ وﻳﺤﻂ ﺗﺤﺖ ﺟﺰﻣﺘﻪ ﻛﻞ ﻫﻢ ،وإذا ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺮاﺗﻲ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﻋﻤﻠﺖ ﻋﻤﻠﺘﻬﺎ ،ﻓﻬﻲ اﻟﺘﻲ ﺣﻘﻬﺎ ﺗﻌﻴﻂ وﺗﺰﻋﻞ ﻣﺶ أﻧﺎ؛ ﻷﻧﻲ ﺣﺎﻋﻴﻂ ﻋﲆ إﻳﻪ وأﻧﺎ ﻣﺎ ﻋﻤﻠﺘﺶ ﳾء ،وﻻ ﻟﻴﺶ ذﻧﺐ أﺑﺪًا؟ وﻋﲆ ﻛﻞ ﺣﺎل أﻧﺎ ﻣﺴﱰﻳﺢ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ واﺣﺪة؛ وﻫﻲ أﻧﻨﻲ ﻣﺶ وﺣﺪي اﻟﲇ وﻗﻌﺖ ﰲ اﻟﻮرﻃﺔ دي ،ﻛﺘري ﻣﻦ اﻷزواج ﰲ ﻫﺬه اﻷﻳﺎم ﻳﻼﺣﻈﻮن ﻧﺴﻮاﻧﻬﻢ ﺗﺸﺎﻏﻞ ﻣﻦ وراﻫﻢ ،وﺗﺪاﻋﺐ وﺗﺮاﻓﻖ ً ﻣﻄﻠﻘﺎ ﻷن أذﻫﺐ وأﺧﻠﻖ ﱄ ﺧﻨﺎﻗﺔ ﻣﻦ وﺗﻐﺎزل و… و… وﻫﻢ ﰲ ﻏﻔﻠﺔ رﺑﻨﺎ .إذن ﻓﻼ ﻟﺰوم اﻟﻬﻮا ﻋﲆ إﻫﺎﻧﺔ ﻣﺎﺧﺮﺟﺘﺶ ﻋﻦ ﻛﻮﻧﻬﺎ ﻛﻼم ﻓﺎرغ ﰲ ﻓﺎرغ … وﻟﻜﻦ رﺑﻤﺎ ﻳﺴﻤﻮﻧﻲ اﻟﻨﺎس أﺣﻤﻖ ﻣﻐﻔﻞ؛ ﻷﻧﻲ ﻟﻢ أﻧﺘﻘﻢ ﻟﻬﺬا اﻟﺜﻘﻴﻞ اﻟﺬي ﻳُﺴﻤﱠ ﻰ اﻟﴩف) .ﻳﻀﻊ ﻳﺪه ﻓﻮق ﺻﺪره( آه، إﻧﻲ أﺣﺲ ﻫﻨﺎ ﺑﻔﻮران ﺷﺪﻳﺪ ،واﻟﻐﻀﺐ ﻳﺘﻤﻠﻜﻨﻲ اﻵن .ﻧﻌﻢ ،ﻣﺎ ﻳﺼﺤﺶ إن اﻹﻧﺴﺎن ﻳﻜﻮن ﺟﺒﺎن إﱃ ﻫﺬا اﻟﺤﺪ ،إﻧﻲ أود ﻣﻦ ﺻﻤﻴﻢ ﻓﺆادي أن أﺛﺄر ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻮﻏﺪ … إذن ﻷﺟﻞ أن أﻓﺶ ﻏﻠﲇ .اﻷول أﺑﺪأ ﺑﺄن أﻧﴩ ﰲ ﻛﻞ ﻣﻜﺎن وﻛﻞ ﺣﺘﺔ ﰲ اﻟﺒﻠﺪ أﻧﻪ ﻧﺎﺋﻢ اﻵن ﻣﻊ زوﺟﺘﻲ. املﺸﻬﺪ اﻟﺴﺎﺑﻊ ﻋﴩ )ﺟﻮرﺟﻴﺒﻮس – ﺳﻴﲇ – اﻟﺨﺎدﻣﺔ( ﺳﻴﲇ :ﻧﻌﻢ ﻳﺎ أﺑﻲ ،أرﻳﺪ أن أﻃﻴﻊ أواﻣﺮك؛ ﻷﻧﻪ ﻣﻦ أﻛﱪ واﺟﺒﺎت اﻟﺒﻨﺎت ،ﻓﺎﻓﻌﻞ ﻛﻤﺎ ﺗﺸﺎء ﻳﺎ واﻟﺪي اﻟﻌﺰﻳﺰ وزوﱢﺟﻨﻲ َملﻦ ﺗﺸﺎء ،ﻓﺄﻧﺎ رﻫﻴﻨﺔ إﺷﺎرﺗﻚ. 131
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺟﻮرﺟﻴﺒﻮس :آه ،إﻧﻲ ﻣﴪور اﻵن ﺑﻬﺬا اﻟﻜﻼم اﻟﺠﻤﻴﻞ ،ﺗﻌﺎﱄ ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ ﺗﻌﺎﱄ ﻟﻜﻲ أﻋﺎﻧﻘﻚ؛ ﻷن ﻋﻨﺎق اﻟﻮاﻟﺪ ﻣﺶ ﻋﻴﺐ زي ﻋﻨﺎق اﻟﻐﺮب ،إن ﻓﺮﺣﻲ ﺑﻚ ﻛﺒري ﺟﺪٍّا اﻵن ،وﻛﺄﻧﻲ رﺟﻌﺖ ﺻﺒﻲ ﻟﻠﻤﺮة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ )ﻳﺨﺮج(. املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻣﻦ ﻋﴩ اﻟﺨﺎدﻣﺔ :أﻧﺎ اﻟﺤﻖ أﻗﻮل ﻟﻚ ﻣﺴﺘﻐﺮﺑﺔ ﺧﺎﻟﺺ ﻣﻦ أﻧﻚ ﻏريت ﻓﻜﺮك ﻛﺪه ﺑﺎﻟﻘﻮام ﻣﻦ ﻏري ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ. ﺳﻴﲇ :وﻟﻮ ﻋﺮﻓﺖ املﻨﺎﺳﺒﺔ ﻻﺣﱰﻣﺘﻨﻲ ﻟﻬﺬا اﻟﺴﺒﺐ. اﻟﺨﺎدﻣﺔ :وﻳﺎ ﺳﺘﻲ ﻣﺎﻓﻴﺶ داﻋﻲ أﻧﻚ ﺗﺨﺒﻲ ﻋﻨﻲ. ﺳﻴﲇ :إذن ﻓﺎﻋﻠﻤﻲ أن ﻟﻴﲇ ﻗﺪ ﺟﺮح ﻓﺆادي ﺑﺠﻨﺎﻳﺔ ﻓﻈﻴﻌﺔ ﻻ ﺗُﺤﺘﻤَ ﻞ ،إﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺤﴬ إﱃ ﻫﻨﺎ ،إﻻ ﻷﺟﻠﻬﺎ … اﻟﺨﺎدﻣﺔ :وﻟﻜﻦ … أﻫﻮ ﺟﺎي أﻫﻮ املﺸﻬﺪ اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﴩ ﻟﻴﲇ :ﻗﺒﻞ أن أذﻫﺐ ﻣﻦ ﻫﺬا املﻜﺎن وﻻ أﻋﻮد إﱃ اﻷﺑﺪ ،أرﻳﺪ أن أﻋﺎﺗﺒﻚ ﻗﺒﻞ اﻟﺮﺣﻴﻞ. ﺳﻴﲇ :ﻣﺎذا؟ أﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻜﻠﻤﻨﻲ ً أﻳﻀﺎ ﺑﻌﺪ ﻛﻞ اﻟﺬي ﺣﺼﻞ ﻣﻨﻚ؟ ﻣﺎ ﻫﺬه اﻟﺠﺮأة؟ ﻟﻴﲇ :ﻧﻌﻢ إن ﺟﺮأﺗﻲ ﻛﺒرية ،وﻟﻜﻦ ذﻧﺒﻚ أﻛﱪ .إذن ﻓﻌﻴﴚ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ وﺗﻨﺎﺳﻴﻨﻲ، واﺑﺘﻬﺠﻲ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة ﰲ أﺣﻀﺎن ﻫﺬا اﻟﺰوج اﻟﻔﺎﺿﻞ اﻟﺒﺪﻳﻊ اﻟﺠﻤﻴﻞ اﻟﺬي ﺗﻔﺘﺨﺮﻳﻦ ﺑﻪ وﺗﻔﺮﺣني. ﺳﻴﲇ :ﻧﻌﻢ أﻳﻬﺎ اﻟﻐﺎدر إﻧﻲ ﺳﺄﻋﻴﺶ ﻣﻌﻪ ،وأﻛﱪ ﴎوري أن أﻓﺄﻋﻚ. ﻟﻴﲇ :وﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟﺬﻧﺐ اﻟﺬي ارﺗﻜﺒﺘﻪ أﻧﺎ؟ ﺳﻴﲇ :ﺳﺒﺤﺎن ﷲ! ﺗﺮﺗﻜﺐ اﻟﺬﻧﺐ ﺛﻢ ﺗﺴﺄﻟﻨﻲ أﻧﺎ ﻣﺎ ﻫﻮ!
132
ﻓﺎرﺻﺔ اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس
املﺸﻬﺪ اﻟﻌﴩون )ﺳﻴﲇ – ﻟﻴﲇ – اﻟﺨﺎدﻣﺔ – ﺳﻨﺎرل( )ﻳﺪﺧﻞ ﺳﻨﺎرل ﻣﺴﻠﺢ ﻣﻦ رأﺳﻪ إﱃ ﻗﺪﻣﻴﻪ اﺳﺘﻌﺪادًا ﻟﻠﻨﺰال واﻟﻘﺘﺎل(. ﺳﻨﺎرل :اﻟﺤﺮب … اﻟﺤﺮب … اﻟﺤﺮب … اﻟﺪﻣﻮﻳﺔ … اﻟﻬﺎﺋﻠﺔ … املﻤﻴﺘﺔ … ﻋﲆ ﻫﺬا اﻷﺛﻴﻢ اﻟﻐﺎدر اﻟﺴﺎرق ﻟﻠﴩف ،ﻫﺬا اﻟﺪﻧﻲ اﻟﺬي ﻟﻮﱠث ﺳﻤﻌﺘﻲ وﻋﺮﴈ ،ﻣﻦ اﻟﺒﺎب ﻟﻠﻄﺎق. ﺳﻴﲇ )إﱃ ﻟﻴﲇ وﻫﻲ ﺗﻨﺒﻬﻪ إﱃ ﺳﻨﺎرل( :اﻟﺘﻔﺖ واﻧﻈﺮ ﺗﻌﺮف ذﻧﺒﻚ. ﻟﻴﲇ :آه ،إﻧﻲ أرى … ﺳﻴﲇ :إن ﻫﺬا املﻨﻈﺮ ﻳﻜﻔﻲ ﻻﻧﺪﻫﺎﺷﻚ ،أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ ﻟﻴﲇ :وﻟﻜﻨﻪ ﻳﺨﺠﻠﻚ أﻧﺖ اﻷﺧﺮى أﻛﺜﺮ ﻣﻨﻲ ،أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :إن ﻏﻀﺒﻲ اﻵن ﻋﲆ آﺧﺮ اﺳﺘﻴﻢ ،ﻓﻼزم أﺗﺸﺠﻊ ،ﻻزم أﻗﺘﻠﻪ ﺑﻼ ﺷﻚ وأﺳﻴﺢ دﻣﻪ) .ﻳﺨﺮج ﺳﻴﻔﻪ ﻣﻦ ﻏﻤﺪه ً ﻗﻠﻴﻼ وﻳﻘﱰب ﻣﻨﻪ( إذن ﻳﺠﺐ أن أﴐﺑﻪ. ﻟﻴﲇ )وﻫﻮ ﻳﻠﺘﻔﺖ إﻟﻴﻪ( :ﻣﻊ ﻣَ ﻦ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺘﻘﺎﺗﻞ؟ ﺳﻨﺎرل :ﻻ أﺣﺪ … ﻻ أﺣﺪ … ﻟﻴﲇ :إذن ﻓ ِﻠ َﻢ ﻫﺬه اﻷﺳﻠﺤﺔ ﻛﻠﻬﺎ؟ ﺳﻨﺎرل :ﻫﺬه … ﻫﺬه ﺛﻴﺎب) .ﻟﻨﻔﺴﻪ( ﻷﻗﻮل ﻟﻪ إﻧﻬﺎ ﺛﻴﺎﺑﻲ ﻟﺒﺴﺘﻬﺎ ﻣﻦ املﻄﺮ ،آه ﻣﺎ أﺷﺪ ﻓﺮﺣﻲ اﻵن ﻷﻧﻲ ﺳﺄﻗﺘﻠﻪ وأرﺑﺢ ﴍﰲ ﻣﻨﻪ .ﻻزم أﺗﺸﺠﻊ ،ﺗﺸﺠﻊ ﻳﺎ ﺳﻨﺎرل ،ﺗﺸﺠﻊ. ﻟﻴﲇ )ﻳﻠﺘﻔﺖ إﻟﻴﻪ ﺛﺎﻧﻴﺔ( :ﻫﻴﻪ. ﺳﻨﺎرل :إﻧﻲ ﻟﻢ أﺗﻜﻠﻢ ،إﻧﻲ ﻟﻢ أﺗﻜﻠﻢ … )ﻳﴬب ﻧﻔﺴﻪ ﺑﻀﻊ ﻟﻄﻤﺎت ﻓﻮق وﺟﻬﻪ ﻟﻜﻲ ﻳﻐﻀﺐ وﻳﻔﻮر دﻣﻪ( … )ﻟﻨﻔﺴﻪ( آه ،أﻳﻬﺎ اﻟﺠﺒﺎن! ﻳﺠﺐ أن ﺗﻐﻀﺐ ،ﺧﻠﲇ دﻣﻚ ﻳﻔﻮر. آه ﻳﺎ ﺳﻨﺎرل ﻳﺎ ﺿﻌﻴﻒ ،ﻳﺎ ﻣﺴﻜني ﻳﺎ ﻏﻠﺒﺎن ،أﺧﺺ ﻋﻠﻴﻚ! ﻳﺎ ﻧﻌﺠﺔ ﺗﺤﻤﺲ ﺷﻮﻳﺔ ،وﺣِ ﺲ ﻋﲆ ﻋﺮﺿﻚ. ﺳﻴﲇ )إﱃ ﻟﻴﲇ( :ﻛﺎن ﻳﺠﺐ أن ﻳﻘﺎل ﻟﻚ ﰲ اﻟﻌﺘﺎب أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻫﺬا. ﻟﻴﲇ :آه ،إﻧﻲ أﻋﺮف ﺟﺮﻳﻤﺘﻚ وﻏﺪرك ﺑﺎﻟﺤﺐ واﻷﻗﺴﺎم املﺆﻛﺪة اﻟﺘﻲ أﻗﺴﻤﺘِﻬﺎ ﻟﺤﺒﻴﺒﻚ.
133
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :ﻳﺎ ﺳﻼم ،ﻣﺎﱄ ﻛﺪه ﺟﺒﺎن ﺿﻌﻴﻒ اﻟﻘﻠﺐ! ﺳﻴﲇ )إﱃ ﻟﻴﲇ( :آه ،ﱠ ﻛﻒ ﻋﻦ ﻫﺬه اﻟﻮﻗﺎﺣﺔ أﻳﻬﺎ اﻟﺨﺎﺋﻦ. ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :ﺳﻨﺎرل ،أدﻧﺖ ﺷﺎﻳﻒ أﻫﻮ ﻋﺎوز ﻳﺘﺨﺎﻧﻖ وﻳﺎك ،وﺑﻴﺠﺮ ﺷﻜﻠﻚ، اﻟﺸﺠﺎﻋﺔ ﻳﺎ ﺑﻨﻲ ،ﻛﻦ ﻗﻮﻳٍّﺎ ً ﻗﻠﻴﻼ ،ﺗﻤﺎﻟﻚ ﻧﻔﺴﻚ واﺟﺘﻬﺪ أﻧﻚ ﺗﻐﻠﺒﻪ ﺑﴩف وأﻣﺎﻧﺔ ،وﻫﻮ أن ﺗﴬﺑﻪ وﻫﻮ ﻣﻌﻄﻴﻚ ﻇﻬﺮه ،ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﻘﺎل أﻧﻚ ﴐﺑﺘﻪ ﻋﲆ ﻏﻔﻠﺔ ﻣﻨﻪ. ﻟﻴﲇ )ﻳﺘﻤﴙ ﺧﻄﻮﺗني أو ﺛﻼﺛﺔ دون ﻗﺼﺪ ،ﻓﻴﺠﻌﻞ ﺳﻨﺎرل ﻳﱰاﺟﻊ وﻛﺎن ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ ﻳﻬ ﱡﻢ ﺑﺎﻻﻗﱰاب() … :إﱃ ﺳﻴﲇ( أﻣﺎ وﻗﺪ أﻏﻀﺒﻚِ ﺣﺪﻳﺜﻲ ،ﻓﺄﻧﺎ ﻣﴪور ﻣﻦ ﻓﻌﻠﺘِﻚِ وراﴈ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻻﺧﺘﻴﺎر اﻟﺠﻤﻴﻞ. ﺳﻴﲇ :ﻧﻌﻢ ،اﺧﺘﻴﺎر ﺟﻤﻴﻞ ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻨﻚ ،اﺧﺘﻴﺎر ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ إﻧﺴﺎن أن ﻳﻌﻴﺐ ﻋﻠﻴﻪ أﺑﺪًا. ﻟﻴﲇ :وﻗﺪ أﺣﺴﻨﺖ ﰲ اﻟﺪﻓﺎع ﻋﻨﻪ. ﺳﻨﺎرل :ﺑﻼ ﺷﻚ ،إﻧﻬﺎ أﺣﺴﻨﺖ ﰲ اﻟﺪﻓﺎع ﻋﻨﻲ وﻋﻦ ﴍﰲ ،إن ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي اﻟﺬي ﻋﻤﻠﺘﻪ ﻻ ﻳﺘﻔﻖ ﻣﻊ اﻟﻘﺎﻧﻮن ،وﱄ اﻟﺤﻖ ﰲ اﻟﺤﺰن واﻟﺰﻋﻴﻖ واﻟﴫﻳﺦ ،وإذا أﻧﺎ ُ ﻛﻨﺖ ً ﻣﻐﻔﻼ ﻣﻦ اﻷول ،ﻓﺄﻧﺎ أرﻳﺪ أن أﺻﻠﺢ ﻫﺬا اﻟﺘﻐﻔﻴﻞ اﻵن. ﻟﻴﲇ :وﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﺳﺒﺐ ﻫﺬه اﻟﺸﻜﻮى وﻫﺬا اﻟﺤﺰن؟ ﺳﻨﺎرل :ﺑﺰﻳﺎدة ﺑﺄه ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻣﺎﺗﺎﺧﺪﻧﺎش ﰲ ﻟﻬﺠﺔ! ﺑﺄه ﺣﴬﺗﻚ ﻣﺎ ﺗﻌﺮﻓﺶ املﺴﺄﻟﺔ اﻟﲇ ﻣﻄﻠﻌﺔ روﺣﻲ ،وﻟﻜﻦ ﻛﺎن ﻻزم أن ﺿﻤريك ودﻣﻚ ﻳﻔﻬﻤﻚ إن اﻣﺮأﺗﻚ ﻫﻲ اﻣﺮأﺗﻲ ،وﻻ ﻳﻠﻴﻖ ﺑﻚ أن ﺗﻀﺤﻚ ﻋﲆ دﻗﻨﻲ وﺗﺄﺗﻲ ﻫﺬه اﻟﻌﻤﻠﺔ املﻠﻌﻮﻧﺔ. ﻟﻴﲇ :أﻣﺎ ﺗﻬﻤﺔ ﻏﺮﻳﺒﺔ ﻣﻀﺤﻜﺔ ﻟﻢ أﺳﻤﻊ ﺑﻤﺜﻠﻬﺎ ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻲ … ﻻ ،ﻻ ،اﻃﻤﱧ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي وأرح ﺿﻤريك ،وأﻋﻠﻢ أﻧﻬﺎ ﻟﻚ ،وأﻧﻨﻲ أرﻓﻊ ﻣﻦ أن … ﺳﻴﲇ :ﻛﻔﻰ ﻛﻔﻰ أﻳﻬﺎ اﻟﻐﺎدر ،ودﻋﻚ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻨﻔﺎق واﻟﻜﺬب. ً ُ ﻓﺎﺣﺸﺔ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه؟ أﺗﺼﺪﻗني أﻧﻨﻲ أرﺗﻜﺒﺖ ﻟﻴﲇ :ﻣﺎذا؟ أﺗﺮﻳﺪﻳﻦ أن ﺗﻌﺘﻘﺪي أﻧﻨﻲ أﻓﻌﻞ ﻫﺬا؟ أﺗﺮﻳﺪﻳﻦ أن ﺗﺮﻣﻴﻨﻲ ﺑﻬﺬه اﻟﺨﺴﺔ وﻫﺬا اﻟﺠﺒﻦ. ﺳﻴﲇ :ﻛ ﱢﻠﻤﻪ ﻫﻮ ،ﻛ ﱢﻠﻤﻪ ،إﻧﻪ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﴩح ﻟﻚ وﻳﻔﴪ. ِ داﻓﻌﺖ ﻋﻨﻲ أﺣﺴﻦ دﻓﺎع ،ﺣﺘﻰ إﻧﻲ ﻻ أﻋﺮف ﻣﺎذا أﻓﻌﻞ اﻵن؛ ﺳﻨﺎرل )ﻟﺴﻴﲇ( :إﻧﻚ وﻟﺬﻟﻚ ،اﻷﻓﻀﻞ أﻧﻲ أوﻛﻠﻚ ﰲ ﻫﺬه املﺴﺄﻟﺔ.
134
ﻓﺎرﺻﺔ اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس
املﺸﻬﺪ اﻟﻮاﺣﺪ واﻟﻌﴩون ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل )إﱃ ﺳﻴﲇ( :أﻧﺎ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ ﻻ أﻏري ﻣﻨﻚ وﻻ أﺣﺐ أن أﻏري ﻣﻨﻚ ،وﻟﻜﻦ أﻧﺎ ﻣﺶ ﻣﻐﻔﻠﺔ ﻟﻠﺪرﺟﺔ دي ،وإﻧﻤﺎ أﻧﺎ ﻋﺎرﻓﺔ ﻛﻞ ﳾء ،وﺷﻔﺖ ﺑﻌﻴﻨﻲ وﻻ ﺣﺪش ﻗﺎل ﱄ، وﻣﺎ ﻳﺼﺤﺶ أﺑﺪًا أن ﺗﺮﴈ ﻟﻨﻔﺴﻚ اﻟﻌﻤﻠﺔ دي اﻟﺒﻄﺎﻟﺔ ﺧﺎﻟﺺ ،وﻫﻲ أﻧﻚ ﺗﺨﺪي اﻟﺮاﺟﻞ اﻟﲇ ﻣﺎ أﺣﺒﺶ ﻏريه. ﱠ ﺳﻴﲇ :ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺘﴫﻳﺢ اﻟﺠﻤﻴﻞ اﻟﲇ ﻛﻨﺎ ﻋﺎوزﻳﻨﻪ ﻣﻦ اﻟﺼﺒﺢ. ﺳﻨﺎرل )ﻻﻣﺮأﺗﻪ( :ﺣﺪ ﻗﺎل ﻟﻚ ﺗﺠﻲ ﻫﻨﺎ ﻳﺎ ﻗﺒﻴﺤﺔ ،ﺟﺎﻳﺔ ﺗﺘﺨﺎﻧﻘﻲ وﺗﻐﺠﺮي ،وﻫﻲ اﻟﲇ ﺑﺘﺪاﻓﻊ ﻋﻨﻲ أﻧﺎ وﴍﰲ وﻳﱠﺎ ﺑﻌﺾ ،ﺧﺎﻳﻔﺔ ﺣﴬﺗﻚ ﻋﲆ رﻓﻴﻘﻚ أﻛﱰ ﻣﻦ ﺧﻮﻓﻚ ﻋﲆ ﻋﺮﴈ. ﺳﻴﲇ :اﻃﻤﺌﻨﻲ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ ،ﻓﺈﻧﻨﺎ ﻟﻢ ﻧﻔﻜﺮ أﺑﺪًا ﰲ أذﻳﺘﻪ) .ﺗﻠﺘﻔﺖ إﱃ ﻟﻴﲇ( ﻫﻞ ﺳﻤﻌﺖ؟ وﻫﻞ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ اﻵن أن ﺗﻨﻜﺮ؟ إﻧﻨﻲ ﻣﴪورة اﻵن؛ ﻷﻧﻨﺎ ﻋﺮﻓﻨﺎ ﻧﻜﺴﻔﻚ. ً ﻣﻄﻠﻘﺎ. ﻟﻴﲇ :ﻣﺎذا ﺗﻘﻮﻟﻮن؟ إﻧﻲ ﻻ أﻓﻬﻢ ﻣﻨﻪ ﺷﻴﺌًﺎ اﻟﺨﺎدﻣﺔ :إﻳﻪ ﻳﺎ ﺟﻤﺎﻋﺔ ده؟ وآﺧﺮة اﻟﻜﻼم ده اﻟﲇ ﻣﺎﻟﻮش ﻣﻌﻨﻰ؟ ﻣﻦ اﻟﺼﺒﺢ وأﻧﺎ ﻋﺎوزة ﺑﺲ أﻓﻬﻢ وﻟﻮ ﻛﻠﻤﺔ ﻣﻦ اﻟﲇ ﺑﺘﻘﻮﻟﻮه وﻣﺶ ﻗﺎدرة ،وﻛﻞ ﻣﺎ أﻗﻮل ﻳﺎﺑﺖ اﺳﺘﻨﻲ ﻟﻶﺧﺮ ملﺎ ﺗﺸﻮﰲ اﻟﻌﺒﺎرة إﻳﻪ ،أﻟﻘﻰ ﻧﻔﴘ ﻣﺶ ﻓﺎﻫﻤﺔ أﻟﻌﻦ ﻣﻦ اﻷول ،ﻓﻘﻠﺖ ملﺎ أداﺧﻞ ﻋﻠﺸﺎن أﻋﺮف املﺴﺄﻟﺔ إﻳﻪ) .ﺗﺘﺪاﺧﻞ ﺑني ﻟﻴﲇ وﺳﻴﺪﺗﻬﺎ( ﺟﺎوﺑﻮﻧﻲ ﺑﺎﻟﺪور وﺧﻠﻠﻮﻧﻲ أﺗﻜﻠﻢ )ﺗﻠﺘﻔﺖ إﱃ ﻟﻴﲇ ً أوﻻ( أﻧﺖ إﻳﻪ اﻟﲇ ﻣﺰﻋﻠﻚ ﻣﻨﻬﺎ؟ ﻟﻴﲇ :زﻋﻠﻨﻲ إن اﻟﺨﺎﻳﻨﺔ ﺳﺎﺑﺘﻨﻲ وﺣﺎﺗﺠﻮز واﺣﺪ ﺗﺎﻧﻲ ،ﻓﻠﻤﺎ ﺳﻤﻌﺖ اﻹﺷﺎﻋﺔ ﺟﻴﺖ ﺟﺮي وأﻧﺎ ﻣﻬﻤﻮم ﺟﺪٍّا وﺣﺰﻳﻦ وﻏري ﻣﺼﺪق أﻧﻨﻲ اﺗﻨﺴﻴﺖ ،وأن ﻣﺮﻛﺰي ﺿﺎع ﻣﻦ ﻓﺆادﻫﺎ، ﻓﻠﻤﺎ وﺻﻠﺖ ﻋﺮﻓﺖ أﻧﻬﺎ ﺧﻼص ﻣﺘﺰوﺟﺔ. اﻟﺨﺎدﻣﺔ :ﻣﺘﺰوﺟﺔ! ﻣﺘﺰوﺟﺔ ﻣني ﻳﺎ ﺧﻮﻳﺎ؟ ﻟﻴﲇ )ﻣﺸريًا ﻋﲆ ﺳﻨﺎرل( :اﻟﺮاﺟﻞ ده. اﻟﺨﺎدﻣﺔ :إزاي؟ داﻫﻮ؟ ﻟﻴﲇ :آه ،آه ،آه. اﻟﺨﺎدﻣﺔ :وﻣني ﻗﺎل ﻟﻚ اﻟﻜﻼم ده؟
135
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻟﻴﲇ :ﻫﻮ ﻧﻔﺴﻪ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻨﻬﺎر. اﻟﺨﺎدﻣﺔ )إﱃ ﺳﻨﺎرل( :ﺻﺤﻴﺢ أﻧﺖ ﻗﻠﺖ ﻟﻪ ﻛﺪه؟ ﺳﻨﺎرل :أﻧﺎ! أﻧﺎ ﻣﺎﻗﻠﺘﻠﻮش إﻻ أﻧﻨﻲ ﻣﺠﻮز اﻣﺮأﺗﻲ ﺑﺲ ،وإن اﻣﺮأﺗﻲ ﻫﻲ اﻣﺮأﺗﻪ. ﻟﻴﲇ :وﻗﺪ ﺗﺄﻛﺪت ملﺎ رأﻳﺖ ﺻﻮرﺗﻬﺎ ﰲ إﻳﺪه. ﺳﻨﺎرل :ﺻﺤﻴﺢ ،وآدي أﻫﻪ. ﻟﻴﲇ )إﱃ ﺳﻨﺎرل( :وأﻧﺖ ﻧﻔﺴﻚ ﻗﻠﺖ ﱄ إن املﺮأة اﻟﺘﻲ أﺧﺬْ َت ﻣﻦ ﻳﺪﻫﺎ ﻫﺬه اﻟﺼﻮرة ﻣﺮﺗﺒﻄﺔ ﻣﻌﻚ ﺑﺮواﺑﻂ اﻟﺰواج. ﺳﻨﺎرل )وﻫﻮ ﻳﺸري إﱃ اﻣﺮأﺗﻪ( :ﺑﻼ ﺷﻚ ،وﺧﻄﻔﺘﻬﺎ ﻣﻦ إﻳﺪﻫﺎ ،وﻟﻮ ﻣﻜﻨﺘﺶ اﻟﺼﻮرة ﻣﻜﻨﺘﺶ ﻋﺮﻓﺖ ذﻧﺒﻬﺎ. ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل :ﺣﴬﺗﻚ ﻋﺎوز ﺗﻘﻮل إﻳﻪ؟ أﻧﺎ ﻟﻘﻴﺖ اﻟﺼﻮرة ﺻﺪﻓﺔ ﻣﺮﻣﻴﺔ ﻋﲆ اﻷرض، وﺑﻌﺪﻳﻦ )ﺗﺸﺎور إﱃ ﻟﻴﲇ( وﺟﺪت ﺟﻨﺎﺑﻪ ﻣﺮﻳﺾ ﻓﺄﺧﺬﺗﻪ ﻳﺴﱰﻳﺢ ﰲ اﻟﺒﻴﺖ ﺣﺘﻰ ﻳﻄﻴﺐ، وأﻧﺎ ﻣﺶ واﺧﺪة ﺑﺎﱄ أﻧﻪ ﻫﻮ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺼﻮرة أﺑﺪًا. ﺳﻴﲇ :أﻧﺎ اﻟﺘﻲ أﺣﺪﺛﺖ ﻛﻞ ﻫﺬا اﻟﺴﻮء ﺗﻔﺎﻫﻢ ﺑﺎﻟﺼﻮرة ﻷﻧﻬﺎ وﻗﻌﺖ ﻣﻦ إﻳﺪي ملﺎ ﺳﺨﺴﺨﺖ) .إﱃ ﺳﻨﺎرل( وﺣﴬﺗﻚ اﻟﲇ ﺷﻠﺘﻨﻲ وروﱠﺣﺘﻨﻲ اﻟﺒﻴﺖ. اﻟﺨﺎدﻣﺔ :ودﻧﺘﻢ ﺷﻔﺘﻢ إﻧﻜﻢ ﻣﻦ ﺧﻴﺒﺘﻜﻢ ﻛﻨﺘﻢ ﺣﺎﺗﻔﻀﻠﻮا ﻋﲆ اﻟﺤﺴﺒﺔ دي وﻻﻧﺘﻮش ﺧﺎﻟﺼني ﻣﻨﻬﺎ أﺑﺪًا ،وﺑﻘﻰ ﻛﻞ واﺣﺪ ﻣﻨﻜﻢ ﻣﺶ ﰲ ﻋﻘﻠﻪ. ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :آه ،ﺑﺘﺒﻠﻔﻨﺎ اﻟﺨﺪاﻣﺔ دي وﻻ إﻳﻪ؟ ﻳﻈﻬﺮ ﻋﺎوزة ﻟﻬﺎ ﻗﺮﺷني ،وﻟﻜﻦ … ﻣﺎﱄ ﻋﺮﻗﺖ ﻛﺪه وﺳﺨﻨﺖ ﺑﻘﻴﺖ زي اﻟﻔﺮن؟ ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ( :ﻟﺴﻪ ﺑﺮﺿﻪ ﻗﻠﻘﺎﻧﺔ ،وﻻ ﻧﻴﺶ ﻣﺼﺪﻗﺔ ،وﺧﺎﻳﻔﺔ ﻣﻊ ﻛﺪه أﻧﻪ ﺑﻴﻐﺸﻨﻲ. ﺳﻨﺎرل )إﱃ اﻣﺮأﺗﻪ( :أﺣﺴﻦ ﳾء أﻧﻨﺎ ﻧﺎﺧﺪﻫﺎ ﻣﻦ ﻗﺼريﻫﺎ وﻧﺼﺪق اﻟﻨﺎس دول املﻌﺘﱪﻳﻦ ،وأﻧﺎ ﺣﺎﺗﻨﺎزل ﻋﻦ ﺣﻘﻲ أﻛﱰ ﻣﻨﻚ ،ﻻزم ﻧﺘﺼﺎﻟﺢ. ﻣﺪام ﺳﻨﺎرل :ﻃﻴﺐ ﻣﻌﻠﻬﺶ ،وﻟﻜﻦ أدﻳﻨﻲ ﺑﻘﻮﻟﻚ ﻟﻚ أﻫﻪ ،ﺧﲇ ﺑﺎﻟﻚ وأﻣﴚ ﻋﺪل، وﻟﻮ ﻋﺮﻓﺖ ﳾء ﺗﺎﻧﻲ ﻋﻠﻴﻚ ﻣﻌﻨﺪﻳﺶ إﻻ اﻟﺸﺒﺸﺐ ،ﻓﻬﻤﺖ؟ ﺳﻴﲇ )إﱃ ﻟﻴﲇ ﺑﻌﺪ أن ﻛﺎﻧَﺎ ﻳﺘﻬﺎﻣﺴﺎن( :آه ،إذا ﻛﺎن اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ﻓﻤﺎذا أﻓﻌﻞ اﻵن؟ وأﻧﺎ ملﺎ ﺻﺪﻗﺖ املﺴﺄﻟﺔ دي رﺣﺖ ﻣﻦ زﻋﲇ ﻗﺎﻳﻠﺔ ﻟﻮاﻟﺪي أﻧﻪ ﻻزم ﻳﺠﻮزﻧﻲ ﻷي إﻧﺴﺎن ﻳﻌﺠﺒﻪ، وﻛﻠﻪ ﻋﻠﺸﺎن أﻧﺘﻘﻢ ﻣﻨﻚ وﺧﻼص ،ووﻋﺪﺗﻪ أﻧﻨﻲ أرﴇ ﺑﺎﻧﺘﺨﺎﺑﻪ ،وﻟﻜﻦ ﻫﺎ ﻫﻮ ﻗﺪ ﺣﴬ.
136
ﻓﺎرﺻﺔ اﻟﺰوج املﻮﺳﻮس
املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻧﻲ واﻟﻌﴩون )ﻳﺪﺧﻞ ﺟﻮرﺟﻴﺒﻮس اﻵن(. ُ رﺟﻌﺖ ﻣﻦ اﻟﺴﻔﺮ ﻋﲆ أﺣﺮ ﻣﻦ اﻟﺠﻤﺮ، ﻟﻴﲇ )إﱃ ﺟﻮرﺟﻴﺒﻮس( :ﺳﻴﺪي ،ﻫﺬا أﻧﺎ ﻗﺪ وأﻧﺎ ﻣﻌﺘﻘﺪ أﻧﻨﻲ ﺳﺄﻧﺎل ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﻮﻋﺪ اﻟﺬي وﻋﺪﺗﻪ ﱄ ﻣﻦ زواج ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ ﺳﻴﲇ. ﺟﻮرﺟﻴﺒﻮس :ﺳﻴﺪي ،ﻫﺬا أﻧﺎ ﻗﺪ رﺟﻌﺖ إﱃ ﻫﺬا املﻜﺎن ﻋﲆ أﺣﺮ ﻣﻦ اﻟﻨريان ،وأﻧﺎ ﻣﻌﺘﻘﺪ أﻧﻚ ﻟﻦ ﺗﻨﺎل ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﻮﻋﺪ اﻟﺬي وﻋﺪﺗﻪ ﻣﻦ زواج ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ ﺳﻴﲇ. ﻟﻴﲇ :ﻛﻴﻒ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي؟ ﻫﻞ ﺗﺨﻠﻒ وﻋﺪك وﺗﻘﻄﻊ أﻛﱪ أﻣﻞ ﱄ ﰲ اﻟﻮﺟﻮد؟ ﺟﻮرﺟﻴﺒﻮس :ﻧﻌﻢ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،أﺧﻠﻒ وﻋﺪك وأﻗﻄﻊ أﻣﻠﻚ ،وأﻗﻮم ﺑﻮاﺟﺒﻲ وأﻋﺮف ﺷﻐﲇ ،وأزوج ﺑﻨﺘﻲ َملﻦ أﺷﺎء. ﺳﻴﲇ :وﻟﻜﻦ ﻫﻞ واﺟﺒﻚ ﻳﺎ أﺑﻲ أن ﺗﺨﻠﻒ اﻟﻮﻋﺪ. ﺟﻮرﺟﻴﺒﻮس :أﺧﺮﳼ ﻳﺎ ﺑﻨﺖ ،أﻧﺖ ﻣﺎ ﺗﻔﻬﻤﻴﺶ ﳾء وﻻ ﺗﻌﺮﻓﻴﺶ ﺻﺎﻟﺤﻚ ،ﻻزم ﺗﺮﴈ ﺑﻔﺎﻟري .وﻟﻜﻦ إﻧﻲ أرى واﻟﺪه ﻗﺎدﻣً ﺎ ،ﻻزم ﺟﺎي ﻋﺸﺎن ﻳﻨﻬﻲ املﺴﺄﻟﺔ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ. املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ واﻟﻌﴩون )ﻳﺪﺧﻞ واﻟﺪ ﻓﺎﻟري(. ﺟﻮرﺟﻴﺒﻮس :ﻣﺎذا ﺟﺎء ﺑﻚ إﱃ ﻫﻨﺎ ﻳﺎ ﺻﻬﺮي اﻟﻌﺰﻳﺰ وﻳﺎ ﺣﻤﺎ ﺑﻨﺘﻲ اﻟﻌﺰﻳﺰة؟ ﴎ ﻏﺮﻳﺐ ﻋﺮﻓﺘﻪ ﻫﺬا اﻟﻨﻬﺎر ،وﻫﻮ ﻳﻔﺴﺦ اﻟﻮﻋﺪ اﻟﺬي ﻛﺎن ﺑﻴﻨﻲ وﺑﻴﻨﻚ؛ واﻟﺪ ﻓﺎﻟري :ﱞ إن اﺑﻨﻲ ﻓﺎﻟري ﻣﺘﺰوج ﻣﻦ وراﻧﺎ اﻟﺒﻨﺖ اﻟﲇ اﺳﻤﻬﺎ ﻟﻴﺰا ،وﺑﻘﺎﻟﻪ أرﺑﻊ ﺗﺸﻬﺮ وﻫﻮ ﻋﲆ ﻛﺪه وﻣﺤﺪش ﻣﻨﺎ ﻋﺎرف ﳾء ،وﺑﻤﺎ أﻧﻨﺎ ﻛﻨﺎ اﺗﻔﻘﻨﺎ ﺑﻴﻨﺎ ﻋﲆ ﳾء وﺟﺎت املﺴﺄﻟﺔ ﺑﺎﻟﻌﻨﺪ ،ﻓﺮأﻳﺖ أن أﺣﴬ. ﺟﻮرﺟﻴﺒﻮس :ﻋﺸﺎن ﺗﻔﻀﻬﺎ؟ أوي ﻳﺎ أﻓﻨﺪم ،داﻧﺎ ﻛﻨﺖ راﺧﺮ ﻣﺨﺒﻲ ﻋﻠﻴﻚ أن ﺑﻨﺘﻲ ﻣﺨﻄﻮﺑﺔ ﻣﻦ زﻣﺎن ﻟﻠﻴﲇ ﻣﻊ أﻧﻪ ﻓﻘري ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،وﻟﻜﻨﻪ ﻏﻨﻲ ﻋﻦ اﻟﻨﺎس ،ﻟﻪ رب اﺳﻤﻪ اﻟﻜﺮﻳﻢ.
137
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
واﻟﺪ ﻓﺎﻟري :ﻋﻤﻠﺖ ﻃﻴﺐ ﰲ ﻫﺬا اﻻﻧﺘﺨﺎب اﻟﺠﻤﻴﻞ. ﻟﻴﲇ :ﻣﺎ أﻛﱪ ﴎوري اﻵن! وﻣﺎ أﺣﲆ اﻟﺤﻴﺎة ﰲ ﻧﻈﺮي! ﺟﻮرﺟﻴﺒﻮس :ﻫﻠﻤﻮا ﺑﻨﺎ ﻧﺨﺘﺎر اﻟﻴﻮم اﻟﺬي ﻧﺤﺘﻔﻞ ﻓﻴﻪ ﺑﺎﻟﺰﻓﺎف )ﻳﺨﺮﺟﻮن(. ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :ﺑﺎﻟﺬﻣﺔ ﻣﺎ ﺷﻔﺘﻮش ﰲ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﺟﻮز ﻣﻮﺳﻮس زﻳﻲ ،وﻟﻜﻦ ﺳﺎﻋﺎت اﻹﻧﺴﺎن ﻳﺘﻬﻴﺄ ﻟﻪ ﻳﻘﻮم ﻳﺤﺴﺐ اﻟﻌﺒﺎرة ﺟﺪ .إذن ﻻ ﺗﻨﺴﻮا أﺑﺪًا ﺳﻨﺎرل املﺴﻜني ،ﺳﻨﺎرل املﻮﺳﻮس ،ﺳﻨﺎرل اﻟﲇ ﻛﺎن ﻓﺎﻫﻢ أن ﻓﺮوع ﻫﺎﻳﻠﺔ ﻃﻠﻌﺖ ﰲ دﻣﺎﻏﻪ .ﺗﺬﻛﺮوﻧﻲ ﺟﻴﺪًا واﺟﻌﻠﻮﻧﻲ أﻛﱪ ﻣﺜﻞ ﻟﻠﻮﺳﻮﺳﺔ ،وإذا رأﻳﺘﻢ ﻳﻮﻣً ﺎ ﻛﻞ ﳾء ﻓﻼ ﺗﺼﺪﻗﻮا ﺑﴩﰲ ﺷﻴﺌًﺎ. )ﺗ ﱠﻢ اﻟﻔﺼﻞ(
138
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن ﺗﻌﺮﻳﺐ :ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻋﺎم ١٩٢١
اﻟﻔﺼﻞ اﻷول :ﰲ أﺛﻴﻨﺎ )ﺑﻬﻮ ﰲ دار ﺗﻴﻤﻮن ،وﰲ أﻗﴡ املﴪح املﻮاﺋﺪ ﻣﺼﻔﻮﻓﺔ ،ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺸﺎﻋﺮ واملﺼﻮﱢر واﻟﺠﻮﻫﺮي واﻟﺘﺎﺟﺮ َ أﺑﻮاب ﻣﺘﻔ ﱢﺮﻗﺔ(. وآﺧﺮون ﻣﻦ ٍ اﻟﺸﺎﻋﺮ :ﻃﺎبَ ﻳﻮﻣﻚ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي. ﻳﴪﻧﻲ أن أراك ﻣﻮﻓﻮ َر اﻟﻌﺎﻓﻴﺔ. املﺼﻮﱢر :ﱡ اﻟﺸﺎﻋﺮ :ﻟﻘﺪ اﻓﺘﻘﺪﺗُ َﻚ ﻣﻦ أﻳﺎ ٍم ﻋﺪة ،ﻛﻴﻒ َ أﻧﺖ واﻟﺪﻧﻴﺎ ﻳﺎ ﺻﺎح؟ املﺼﻮﱢر :إﻧﻬﺎ ﻛﻠﻬﺎ ﻧﺤﺖ ﺷﺎﺧﺖ. ْ ﻏﺮﻳﺐ ﻳﺮوﻋﻚ ﻣﻨﻬﺎ؟ أ َ َﻻ اﻧﻈﺮ ﻛﻴﻒ ﻧﺎدر اﻟﺸﺎﻋﺮ :ذﻟﻚ أﻣﺮ ﻣﻌﻠﻮم، وﻟﻜﻦ أيﱡ ﳾء ٍ ٍ ﺳﺘﺠﺪ اﻟﻜﺮم وﻓﺘﻨﺔ اﻟﺠﻮد واﻟﺴﺨﺎء؛ ﻟﻘﺪ ﺳﺎق ﺳﻠﻄﺎﻧُﻬﺎ ﻛ ﱠﻞ ﻫﺬه اﻷﻧﻔﺲ ،ﻓﺠﺎءت إﱃ ﻫﺬا املﻜﺎن ِﴎاﻋً ﺎ .إﻧﻨﻲ أﻋﺮف اﻟﺘﺎﺟ َﺮ. املﺼﻮﱢر :إﻧﻨﻲ أﻋﺮف اﻟﺮﺟﻠني؛ ﱠ إن ﺻﺎﺣِ ﺒَﻪ ﺟﻮﻫﺮي.
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻟﺘﺎﺟﺮ :إﻧﻪ َﻟﺴﻴﺪ ﻋﻈﻴﻢ اﻟﻘﺪر. ﻣﴩق اﻟﻀﻴﺎء. اﻟﺠﻮﻫﺮي :أﺟﻞ ،أﻧﻪ َﻟﺜﺎﺑﺖ اﻟﻠﻤﻌﺔ ِ َ ﻗﺮﻳﻦ ﻟﻪ وﻻ ﻣﺜﻴ َﻞ ،ﻻ ﻳﻤ ﱡﻞ اﻟﻌﻄﺎءَ وﻻ ﻳﺴﺄ ُم اﻟﻌﺎرﻓﺔ. اﻟﺘﺎﺟﺮ :رﺟﻞ ﻻ اﻟﺠﻮﻫﺮي :ﻟﻘﺪ ﺟﺌﺘُﻪ ﺑﻠﺆﻟﺆةٍ. َ َ اﻵﻟﻬﺔ دَﻋْ ﻨﺎ ﻧﺮاﻫﺎ .أَﻟ ﱠ ﺟﺌﺖ ﺑﻬﺎ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي؟ ِﻠﺴﻴﱢ ِﺪ ﺗﻴﻤﻮن اﻟﺘﺎﺟﺮ :أ َ َﻻ ﻓﺄﻧﺎﺷﺪك رﺑﻴﺢ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻓﺎﻋﻞ ذﻟﻚ وﻻ رﻳﺐ. ﺑﺜﻤﻦ اﻟﺠﻮﻫﺮي :أﺟﻞ ،إذا ﻫﻮ ﺗﻘﺒﱠ َﻠﻬﺎ ٍ ٍ اﻟﺸﺎﻋﺮ )ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻣﺘﺨﻴ ًﱢﻼ( :إﻧﻨﺎ إذا ﺗﻤﺪﱠﺣﻨﺎ اﻟﻘﺒﻴﺢَ ً أﻣﻼ ﰲ اﻟﺠﺰاء وﻧﻮال اﻟﻌﻄﺎء ،ﻓﻘﺪ أﺿﻔﻨﺎ ﺟﻤﺎ َل اﻟﺸﻌﺮ إذا ﻧﺤﻦ ﺗﻐﻨﻴﻨﺎ ﺑﺠﻤﺎل اﻟﺠﻤﻴﻞ. اﻟﺘﺎﺟﺮ )إﱃ اﻟﻠﺆﻟﺆة وﻫﻮ ﻳﻨﻈﺮ إﻟﻴﻬﺎ( :إﻧﻬﺎ َﻟﱰﻛﻴﺐ ﺑﺪﻳﻊ. اﻟﺠﻮﻫﺮي :وإﻧﻬﺎ ﻟﺴريﻳﺔ ،أ َ َﻻ ﺗﻨﻈﺮ ﻫﺎك املﺎﺋﻴﺔ ﺗﺠﺮي ﰲ ﺧﻼﻟﻬﺎ؟ ﺳﺎرحُ املﺨﻴﻠﺔ َ ٍ ﺰﺟﻴﻬﺎ أﻧﺖ ﻳﺎ ﺻﺎح ﰲ ﺑﻴﻮت ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗَ ِ املﺼﻮﱢر )ﻳﻤﻴﻞ ﻧﺤﻮ اﻟﺸﺎﻋﺮ( :أ َ ِ ﻟﻠﺴﻴﺪ اﻟﻌﻈﻴﻢ؟ ً ﻫﺎرﺑﺔ؛ إن اﻟﺸﻌ َﺮ ﻓﻴﻨﺎ ﻧﺤﻦ اﻟﺸﻌﺮاء أﺷﺒ ُﻪ اﻟﺸﺎﻋﺮ :ﺗﻠﻚ أﺑﻴﺎت زﻟﻔﺖ ﻣﻦ ﺧﺎﻃﺮي َ ﱠ ﳾءٍ ﺑﺎﻟﺼﻤﻐﺔ ﻻ ﻳﺴﻴﻞ ﻟﻌﺎﺑﻬﺎ ﻋﻦ ﺷﺠﺮﺗﻬﺎ إﻻ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﺗُﻐﺬى وﺗُﺴﻘﻰ .إن اﻟﺴﺘﺎر املﺨﺘﻔﻴﺔ َ َ وﻗﺪﺣﺖ اﻟﺰﻧﺎد .وأﻧﺖ ﻳﺎ ﺻﺎح ﺣﻜﻜﺖ اﻟﺤﺠﺮ ﰲ ﺣﺠﺮة اﻟﺼﻮان ﻻ ﺗﻮرى وﻻ ﺗﻈﻬﺮ إﻻ إذا ﻣﺎذا ﻟﺪﻳﻚ؟ املﺼﻮﱢر :ﺻﻮرة ﻳﺎ ﺳﻴﺪي .وﺣﺘﻰ ﻳﺨﺮج دﻳﻮاﻧﻚ أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ. َ ﺟﺌﺖ ﺑﻬﺎ. اﻟﺸﺎﻋﺮ :ﻋﲆ إﺛﺮ اﻟﻨﱠﻮال وأﻋﻘﺎب اﻟﻌﻄﺎء واﻹﻫﺪاء .دَﻋْ ﻨﻲ أرى اﻟﺼﻮر َة اﻟﺘﻲ املﺼﻮﱢر :إﻧﻬﺎ َﻟﺼﻮرة ﺟﻤﻴﻠﺔ. ً ً ﺑﺪﻳﻌﺔ. ﺟﻤﻴﻠﺔ اﻟﺸﺎﻋﺮ :إﻧﻬﺎ َﻟﻜﺬﻟﻚ؛ ﻟﻘﺪ ﺧﺮﺟَ ْﺖ ﻣﻦ ﻳ َﺪﻳْ َﻚ املﺼﻮﱢر :ﺑﻞ وﺳ ً ﻄﺎ ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ. ﱡ ﺘﺴﺘﺤﻖ اﻹﻋﺠﺎب .ﻳﺎ ﻟﻠﺼﻮرة اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ! إن ﻫﺬا اﻟﺠﻤﺎل ﻳﺘﻜ ﱠﻠﻢ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ، اﻟﺸﺎﻋﺮ :ﺑﻞ َﻟ ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﺴﺤﺮ اﻟﻌﻈﻴﻢ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻌني! ﻣﺎ ذاك اﻟﺨﻴﺎل اﻟﺮاﺋﻊ اﻟﺬي ﻳﺘﺤ ﱠﺮك ﻋﲆ ﺗﻠﻚ اﻟﺸﻔﺔ! إن ﰲ ﺻﺤﺔ ﻫﺬه اﻹﺷﺎرات واﻟﺤﺮﻛﺎت َ وﺑﻴﺎن. ﻟﺴﺎن أﻟﻒ ٍ ٍ املﺼﻮﱢر :ﻫﺬه ﺗﻘﻠﻴﺪ ﺟﻤﻴﻞ ﻟﻠﺤﻴﺎة) .ﻳﺪﺧﻞ ﻧﻮﱠابٌ ﻛﺜريون ﻓﻴﺠﺘﺎزون املﴪحَ إﱃ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻷﺧﺮى( أ َ َﻻ اﻧﻈﺮ ﻣﺎ أﻛﱪ ﺣﺎﺷﻴﺔ ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ وﺑﻄﺎﻧﺘﻪ!
140
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
اﻟﺸﺎﻋﺮ :ﻫﺆﻻء ﺷﻴﻮخ أﺛﻴﻨﺎ ﻳﺎ ﺻﺎح. املﺼﻮر :اﻧﻈﺮ ،ﻫﺎ ﺟﻤْ ٌﻊ َ آﺧﺮ ﻏريﻫﻢ. َ أرأﻳﺖ ﻫﺬا اﻟﻄﻮﻓﺎن! ﻫﺬا اﻟﻔﻴﺾ اﻟﻌﻈﻴﻢ ﻣﻦ اﻟﺰوﱠار واﻟﻘﺎﺻﺪﻳﻦ ،إﻧﻨﻲ ﰲ اﻟﺸﺎﻋﺮ: رﺟﻼ ﻳﻠﺘَ ﱡ ً ُ اﻟﻨﺎس ﻣُﻌﺘِﻨﻘني ﻒ ﺣﻮ َﻟﻪ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﺘﻲ أرﺳ ْﻠﺘُﻬﺎ ﻋﻔ َﻮ اﻟﺨﺎﻃﺮ ﻗﺪ ﺻ ﱠﻮ ْر ُت َ اﻷﻋﻄﻴﺔ وﻳﺒﺪر ﻟﻬﻢ اﻟﺒُﺪرة وﻳﺠﺘﺬب اﻟﻘﻠﻮب وﻳﻤﺘﺪﺣﻮﻧﻪ ﺣﺎﻓني ﻣﺎﻟﻘني ،وﻫﻮ ﻳﻨﺜﺮ ﻋﻠﻴﻬﻢ ﱢ املﺘﺴﺨﻂ اﻟﻐﺎﺿﺐ اﻟﺬي ﻳﻜﺮه ﻧﻔﺴﻪ اﻟﺰﺟﺎﺟﻲ اﻟﻮﺟﻪ إﱃ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف اﻟﻌﺪﻳﺪة ،ﻣﻦ املﺘﻤ ﱢﻠﻖ ﱢ أﺷ ﱠﺪ ﻣﻦ ﺣﺒﱢﻪ ﻟﴚء ﰲ اﻟﻌﺎﻟﻢ .ﺑﻞ إن ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ ﻧﻔﺴﻪ َﻟريﻛﻊ ﻋﲆ رﻛﺒﺘَﻴْﻪ أﻣﺎم ﺗﻴﻤﻮن وﻳﻌﻮد ﰲ ﺳﻼم راﺿﻴًﺎ ﻋﻦ إﻃﺮاﻗﺘﻪ ﻟﻜﻠﻤﺔ وﻗﺤﺘﻪ. املﺼﻮﱢر :ﻟﻘﺪ رأﻳﺘُﻬﻤﺎ ﻛﺜريًا ﻳﺘﺤﺪﱠﺛﺎن. اﻟﺸﺎﻋﺮ :ﻟﻘﺪ ﺗﺨﻴ ُ ﱠﻠﺖ اﻟﺜﺮاءَ ﻣﺼﻌﺪًا ذروة ﺟﺒﻞ ﺷﺎﻫﻖ؛ ﺣﻴﺚ ﺗﱰاﻣﻰ ﻋﻨﺪ ﺳﻔﺤﻪ ٌ ﺷﺎﺳﻌﺔ ُﻏ ﱠ ﺼ ْﺖ ﺑﺎﻟﻨﺎس واﻣﺘﻸت ﺑﻌﺪﻳﺪ اﻟﻘﻮم ،وﻛﻠﻬﻢ ﻋني ﻃﻠﻌﺔ ﻟﺬﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﺻﺤﺮاءُ ﻳﻌﺘﲇ ﺳﻨﺎ َم ذﻟﻚ اﻟﺠﺒﻞ ،ﺣﺘﻰ إذا ﻏﻀﺒ َْﺖ إﻟﻬﺔ اﻟﺜﺮاء ﻋﲆ ﻋﺸﻴﻘﻬﺎ وأو َﻟﺘْﻪ وﺟﻬً ﺎ ﻣﻨﻬﺎ ﻣﻜﻔﻬ ًﺮا ،ﻟﻢ ﻳﻠﺒﺚ أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦ ﺟَ َﺮوْا وراءه ﻳﺮﻳﺪون َ ﻗﻤﺔ اﻟﺠﺒﻞ أن ﺗﺮﻛﻮه ﻳﻬﺒﻂ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺬروة ،وﺗﺰﻟﻖ ﻗﺪﻣﻪ ﻫﺎوﻳًﺎ إﱃ اﻟﺤﻀﻴﺾ ،دون أن ﺗﻄﺎوع اﻟﻨﻔﺲ أﺣﺪﻫﻢ أن ﻳﺮاﻓﻘﻪ ﰲ ﻣﻨﺤﺪره وﺳﻘﻮﻃﻪ ﻫﺬا ﻣﺜﻞ اﻟﺴﻴﺪ ﺗﻴﻤﻮن ،وإﻧﻪ َﻷﻣﺮ واﻗﻊ إن ﻟﻢ ﻳﻜﻦ اﻟﻴﻮ َم ﻓﻐﺪًا. املﺼﻮﱢر :ﻫﺬا ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻋﺎدي ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻻ روﻋﺔ ﻓﻴﻪ ،وإﻧﻲ َﻟﻘﺪﻳﺮ ﻋﲆ أن أﺻ ﱢﻮ َر ﻟ َﻚ َ أﻟﻒ ﺻﻮرة أ َد ﱠل ﻋﲆ ﺗﻘ ﱡﻠ ِ ﺒﺎت اﻟﺪﻫﺮ وﴏوف اﻟﺜﺮاء ﻣﻦ ﻛﻠﻤﺎﺗﻚ وﻗﻮاﻓﻴﻚ وﻗﺼﻴﺪك ،ﻋﲆ أﻧﻚ َ ﻗﺪ ُﺒﴫ املﻨﺤﺪ َر أﻣﺎﻣﻪ ﻗﺒﻞ أن ﻳﻬﻮى إﻟﻴﻪ أﺻﺒﺖ أﻳﻬﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﰲ أن ﺗﻔﺘﺢ ﻋني ﺗﻴﻤﻮن ﻟﻴ ِ َ )ﻳُﺴﻤَ ﻊ ﻧﺸﻴ ٌﺪ ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ .ﻳﺪﺧﻞ ﺗﻴﻤﻮن ﻓﻴﺤَ ﻴﱢﻲ ﻛ ﱠﻞ إﻧﺴﺎن ﻳﺮاه ﺑﺄﺟﻤﻞ ﺗﺤﻴﺔ ،وﻳﺴري ﰲ إﺛﺮه رﺳﻮ ٌل ﻣﻦ ﻗِ ﺒَﻞ ﻓﺎﻧﺘﺪﻳﺎس َ وﺧ َﺪ ٌم ﻛﺜريون(. ﺗﻴﻤﻮن )ﻟﻠﺮﺳﻮل(َ : أﻗﻠﺖ أﻧﻪ ﰲ ﻏﻴﺎﺑﺔ اﻟﺴﺠﻦ. اﻟﺮﺳﻮل :أﺟﻞ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي اﻟﻌﻈﻴﻢ ،ﻟﺜﻼﺛني ً أﻟﻔﺎ دﻳﻨًﺎ ﻣﺮﻛﺒﺔ وﻋﺠﺰ ﻋﻦ اﻟﻨﺰول ﻋﻨﻪ، ﻓﻠﺰﻣﻪ اﻟﺪاﺋﻨﻮن وﺣﻤﻮا اﻟﺴﺒﻴ َﻞ ﻋﻠﻴﻪ ،وﻫﻮ ﻳﺴﺘﻨﺸﺪك ﻛﺘﺎﺑًﺎ ﻣﻨ َﻚ إﱃ اﻟﺬﻳﻦ ﻗﻀﻮا ﺑﺴﺠﻨﻪ، ﻓﺈذا ﻟﻢ ﻳﺠﺪ ﻛﺘﺎﺑَ َﻚ ﻛﺎﻧ َ ْﺖ أﺳﻄ ُﺮ َك ﻋﺰاءَه ،ورﺳﺎﻟﺘُ َﻚ ﺳﻠﻮاه. ﺗﻴﻤﻮن :ﻳﺎ ﻟﻪ ﻣﻦ رﺟﻞ ﴍﻳﻒ ﻛﺮﻳﻢ! ُ ﻟﺴﺖ ﻣﻦ أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻄﺮﺣﻮن ﻋﻨﻬﻢ أﺻﺪﻗﺎءﻫﻢ ً ٌ ً ﺧﻠﻴﻘﺎ ﺑﺎﻟﻌﻮن واﻟﻐﻴﺎث ،وإﻧﻨﻲ َﻟﺒﺎذِ ٌل رﺟﻼ ﺳﻴﺪًا ﺣﺎﺟﺔ إﻟﻴﻬﻢ ،إﻧﻨﻲ أﻋﺮﻓﻪ إذا ﻧﺰ َﻟ ْﺖ ﺑﻬﻢ ﻋﻮﻧﻲ وﻏﻮﺛﻲ ،ﺳﺄدﻓﻊ أﻧﺎ اﻟ ﱠﺪﻳ َْﻦ وأﻓ ﱡﻚ إﺳﺎ َره. 141
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻟﺮﺳﻮل :إﻧﻚ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ﺳﺘﻠﺰﻣﻪ ﻋﻨﻘﻪ ﻟ َﻚ إﱃ اﻷﺑﺪ. ﺗﻴﻤﻮن :أ َ َﻻ أ َ ْﻗ ِﺮﺋْﻪ ﻣﻨﻲ اﻟﺴﻼم ،وﺳﺄرﺳﻞ اﻟ ﱠﺪﻳ َْﻦ ﻳﻄﻠﻖ ﴎاﺣﻪ ،ﻓﺈذا اﻧﻄﻠﻖ ﻣﻦ اﻟﺴﺠﻦ َﻓ ْﻠﻴﺤﴬ إﱄ ﱠ؛ إذ ﻟﻴﺲ ﺣﺴﺒًﺎ أن ﻧﻘﻴﻢ ﻋﺜﺎ َر اﻟﻀﻌﻴﻒ ،ﺑﻞ أن ﻧﺮﻓﻘﻪ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ وﻧﺄﺧﺬ ﺑﻴﺪه ﺳﻼﻣً ﺎ ﻟﻚ. ٌ ﺷﻴﺦ ﻣﻦ اﻟﺮﺳﻮل :اﻟﺴﻌﺎدة ﻟﻚ أﻳﻬﺎ اﻟﺴﻴﺪ اﻟﻌﻈﻴﻢ )ﻳﻨﺤﻨﻲ وﻳﻨﴫف ،ﻳﻨﱪي رﺟ ٌﻞ وﺳﻂ اﻟﺠﻤﻊ(. اﻟﺸﻴﺦ :أي ﺗﻴﻤﻮن اﻟﻌﻈﻴﻢ ،أ ْﻟ ِﻖ إﱄ ﱠ ﺳﻤْ ﻌَ َﻚ. ً وﻛﺮاﻣﺔ أﻳﻬﺎ اﻟﺸﻴﺦ اﻟﻜﺮﻳﻢ. ﺗﻴﻤﻮن :ﺣُ ﺒٍّﺎ اﻟﺸﻴﺦ :إن ﰲ ﺣﺎﺷﻴﺘ َﻚ ﻓﺘًﻰ ﻳُﺪﻋَ ﻰ ﻟﻮﺳﻴﻠﻴﺎس. ﺗﻴﻤﻮن :أﺟﻞ ،ﻓﻤﺎذا َ أﻧﺖ ﻣﺤﺪﱢﺛﻲ ﻋﻨﻪ؟ اﻟﺸﻴﺦ :أي ﺗﻴﻤﻮن ،ﺳﻴﺪ اﻟﻨﺒﻞ واﻟﻜﺮم ،أ َ َﻻ أدﻋﻪ ﻳﻤﺜﻞ ﺑني ﻳﺪﻳﻚ؟ ﺣﺎﴐ ﻫﻮ ﻧﺪوﺗﻲ ﻫﺬه؟ ﺗﻘ ﱠﺪ ْم أﻳﻬﺎ اﻟﻔﺘﻰ. ﺗﻴﻤﻮن :أ َ ِ ٌ ﻟﻮﺳﻴﻠﻴﺎس )ﻳﺘﻘﺪﱠم ﻣﻦ وﺳﻂ اﻟﺨﺪم( :ﻫﺎ أﻧﺎ ذا ﰲ ﺧﺪﻣﺔ اﻟﺴﻴﺪ اﻟﻌﻈﻴﻢ. اﻟﺸﻴﺦ :إن ﻫﺬا اﻟﻔﺘﻰ ﻳﺎ ﺳﻴﺪ ﺗﻴﻤﻮن ،ﺧﺎدﻣﻚ ﻫﺬا وﺻﻨﻴﻌﺘﻚ ﻳﻠﺒﺲ ﺑﺮد َة اﻟﻠﻴﻞ ﻓﻴﻐﴚ داري ﺗﺤﺖ ﺟﻨﺢ اﻟﻈﻼم .إﻧﻨﻲ رﺟﻞ ﻣﻨﺬ ﻧﺎﺷﺌﺘﻲ اﻷوﱃ ،ﻣﻮﻓﻖ ﺛﺮاء ﺣﻠﻴﻒ ﻧﻌﻤﺔ ،وأﻧﺎ أﺣ َﺮ ُ رﺟﻞ ﺧﺎدِ ٍم ﻳﻄﻌﻢ ﻣﻦ ﻣﻮاﺋﺪ اﻟﻨﺎس. ص اﻟﻨﺎس ﻋﲆ أن أﺟﺪ ﻟﺜﺮوﺗﻲ ورﻳﺜًﺎ أﻛﺮم ﻣﻦ ٍ ﺗﻴﻤﻮن :وﻣﺎذا ﺑﻌﺪ؟ أ َ َﻻ أ ْﻛ ِﻤ ِﻞ اﻟﻘﻮ َل. اﻟﺸﻴﺦ :إن ﱄ ﻓﺘﺎة وﺣﻴﺪة ﺳﺘﻨﺰل إﻟﻴﻬﺎ ﺛﺮوﺗﻲ ،واﻟﻔﺘﺎة ﺻﺒﻴﺤﺔ ا ُملﺤَ ﻴﱠﺎ ،ذات ﻣﺴﺤﺔ ُ ُ ﺟﺌﺖ ﻓﺄﺣﺴﻨﺖ ﺑﻤﺎﱄ ﺗﺮﺑﻴﺘَﻬﺎ ،وﻓﺘﺎك ﻫﺬا ﻳﺴﺘﻤﻴﻠﻬﺎ إﱃ ﺣﺒﱢﻪ ،وﻟﻬﺬا ﻣﻦ اﻟﺠﻤﺎل ،وﻗﺪ رﺑﱠﻴْﺘُﻬﺎ َ َ ورؤﻳﺔ ﻓﺘﺎﺗﻲ ،ﺑﻌﺪ ﻏﺸﻴﺎن داري أﴐع إﻟﻴﻚ أﻳﻬﺎ اﻟﺴﻴﺪ اﻟﻌﻈﻴﻢ أن ﺗﻌﺪﻧﻲ ﻋﻠﻴﻪ وﺗﻤﻨﻌﻪ أن ﺧﺎبَ ﻓﻴﻪ ﻗﻮﱄ وﻟﻢ ﺗﺜﻤﺮ اﻟﻨﺼﻴﺤﺔ. ﱠ وﰲ ﱞ أﻣني. ﺗﻴﻤﻮن: وﻟﻜﻦ اﻟﻔﺘﻰ ﻟﺪﻳﻨﺎ ِ اﻟﺸﻴﺦ :أﺟﻞ ،وﻟﻜﻦ ﻻ ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﺗﺴﻠﺐ أﻣﺎﻧﺘُﻪ ووﻓﺎؤه ﻓﺘﺎﺗﻲ. ﺗﻴﻤﻮن :أﺗﺤﺐﱡ اﺑﻨﺘُ َﻚ اﻟﻔﺘﻰ؟ ٌ ُ ﺧﻔﻴﻒ اﻟﺤﻠﻢ ﻃﻔﻠﺔ ﻏِ ﱞﺮ ﺳﻬﻠﺔ اﻟﻘﻴﺎد ،وﻧﺤﻦ اﻟﺸﻴﻮخ ﻧﻌﻠﻢ أن اﻟﺸﺒﺎب اﻟﺸﻴﺦ :إﻧﻬﺎ ُ ﻃﺎﺋﺶ اﻟ ﱡﻠﺐﱢ .
142
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
ﺗﻴﻤﻮن :أﻳﻬﺎ اﻟﻔﺘﻰ ،أﺗﺤﺐ اﻟﻔﺘﺎة؟ ﻟﻮﺳﻴﻠﻴﺎس :أﺟﻞ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ،وﻗﺪ ﺑﺎد َﻟﺘْﻨﻲ ﺣﺒٍّﺎ ﺑﺤﺐﱟ . اﻟﺸﻴﺦ :إذا ﺗﺰوﺟﺖ ﻓﺘﺎﺗﻲ وﻟﻢ ﺗﺴﺘﻮﻓﺮ ﰲ اﻟﺰواج رﻏﺒﺘﻲ ،ﻓﺄﻧﻨﻲ ﻣﺸﻬﺪ اﻵﻟﻬﺔ أﻧﻨﻲ ﱢ املﺘﻜﻔﻔني ،وﺣﺎرﻣﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻮراﺛﺔ إﱃ اﻷﺑﺪ. ﻣﺨﺘﺎر ورﻳﺜﻲ ﻣﻦ ﻋﺮض املﺘﺴﻮﻟني ﺗﻴﻤﻮن :ﻧﺒﱢﺌْﻨﻲ أﻳﻬﺎ اﻟﺸﻴﺦ َﻛ ْﻢ ﻳﺠﺐ ﻟﻠﻔﺘﻰ اﻟﺬي ﺗﺮﺗَ ِﻀﻴﻪ زوﺟً ﺎ ﻟﻔﺘﺎﺗ َﻚ. اﻟﺸﻴﺦ :ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ ﻋﴩ أﻟﻒ درﻫﻢ ﻋﺎﺟﻠﺔ ،وﻧﻤﺎؤﻫﺎ آﺟﻠﺔ. ﺗﻴﻤﻮن :إن اﻟﻔﺘﻰ ﻗﴣ دﻫ ًﺮا ﰲ ﺧﺪﻣﺘﻲ ،وﻋﻬ ُﺪ اﻟﻮﻓﺎء ﻳﻘﴤ ﻋﲇ ﱠ ﺑﺄن أﺧﻒ ﻟﻪ ﻳﺪًا، أ َ َﻻ َﻫﺒْﻪ أﻳﻬﺎ اﻟﺸﻴﺦ ﻓﺘﺎﺗَ َﻚ ،وأﻧﺎ واﻫِ ﺒُﻪ ﻣﻦ املﺎل ﻣﺎ أﻧﺖ ﻟﻔﺘﺎﺗﻚ واﻫِ ﺐ. اﻟﺸﻴﺦ :أﺳﱰﻫﻨﻚ ﴍﻓﻚ أﻳﻬﺎ اﻟﺴﻴﺪ اﻟﻌﻈﻴﻢ ،واﻟﻔﺘﺎة ﻣﻨﺬ اﻟﺴﺎﻋﺔ ﻣﻠﻚ ﻳﻤﻴﻨﻪ. ﺗﻴﻤﻮن :ﻫﺎك ﻳﺪي ﰲ ﻳﺪك ،وﴍﰲ رﻫ ُ ني ﻣﻮﻋﺪي. ﻟﻮﺳﻴﻠﻴﺎس :أﺷﻜﺮ ﻣﻮﻻي ﺷﻜ َﺮ اﻟﻮﺿﻴﻊ اﻟﺤﻘري ﻟﻠﺴﻴﺪ اﻟﻌﻈﻴﻢ اﻟﺨﻄري ،وﻟﻦ أﺣﻴﺎ ﻳﻮﻣً ﺎ ﻏري ﻣﺪﻳﻦ ﻟﻚ )ﻳﺨﺮج ﻫﻮ واﻟﺸﻴﺦ ،ﻳﺘﻘ ﱠﺪ ُم إذ ذاك اﻟﺸﺎﻋ ُﺮ(. ُ ﻟﻘﺒﻮل ﺧﺮﻳﺪة ﺧﺎﻃﺮي؟ اﻵﻟﻬﺔ ﺳﻴﺪي اﻟﻌﻈﻴﻢ ،أ َ َﻻ ﻳﺘﻨ ﱠﺰ ُل ﺳﻴﺪي اﻟﺸﺎﻋﺮ :أﺻﻠﺤَ ِﺖ ِ َ وأﻧﺖ ﺗﻴﻤﻮن :أﺷﻜﺮك ﺳﺄﺳﻤﻊ ﻟﻚ ﰲ اﻟﺤﺎل ،ﻓ ُﻜ ْﻦ ﻏري ﺑﻌﻴﺪ) .ﻳﺘﻘ ﱠﺪ ُم ﻧﺤ َﻮ املﺼﻮﱢر( ﻳﺎ ﺻﺎح ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﺬي ﰲ ﻳﺪك. املﺼﻮﱢر :ﻗﻄﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﺳﺘﻨﺸﺪك ﻗﺒﻮﻟﻬﺎ. َ ﺗﻴﻤﻮن :ﻣﺮﺣﺒًﺎ ﺑﺎﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ،ﻓﻬﻮ أﻗﺮب اﻷﺷﻴﺎء إﱃ ﺟﻤﺎل اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ،إﻧﻨﻲ أﺣِ ﺐﱡ ﻋﻤﻠ َﻚ، ِ أﺳﺘﻤ َﻊ ﻟ َﻚ. وﺳﺘﺠﺪ ﱠَن دﻟﻴ َﻞ ﻫﺬا اﻟﺤﺐُ ،ﻛ ْﻦ ﻏريَ ﺑﻌﻴ ٍﺪ ﺣﺘﻰ ِ َ املﺼﻮﱢر :ﺣﻔﻈﺘﻚ اﻵﻟﻬﺔ. ﺗﻴﻤﻮن :ﺳﻼﻣً ﺎ أﻳﻬﺎ اﻟﺴﻴﺪ ،ﻳﺪك أﺻﺎﻓِ ﺤﻬﺎ ،ﻳﺠﺐ أن ﻧﺠﻠﺲ ﻣﻌً ﺎ إﱃ اﻟﺨﻮان) .إﱃ اﻟﺠﻮﻫﺮي( وأﻧﺖ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،إن ﻟﺆﻟﺆﺗﻚ ﻟﻢ ﺗﺼﺐ ﻣﻦ املﺪﻳﺢ ﻗﺪر ﻣﺎ ﺗﺴﺘﺤﻖ. اﻟﺠﻮﻫﺮي :ﻛﻴﻒ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ،إذ ﻣﺎ ﺗﺴﺘﺤﻖ؟ ﺗﻴﻤﻮن :ﺑﻞ ﻃﺎﺋﻔﺔ ﻣﻦ املﺪاﺋﺢ ﻻ ﺗُﻌَ ﺪﱡ. اﻟﺠﻮﻫﺮي :إﻧﻚ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ﺗﺰﻳﱢﻦ اﻟﻠﺆﻟﺆ َة إذا ْ ﻟﺒﺴﺘَﻬﺎ ،وﻫﻲ ﻻ ﺗﺰﻳﻨ َﻚ. َ َ اﻟﺴﺨﺮﻳﺔ. أﺟﺪت ﺗﻴﻤﻮن:
143
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻟﺘﺎﺟﺮ :ﻛﻼ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ،إﻧﻪ ﻳﻘﻮل ٍّ ً ﺳﺨﺮﻳﺔ ،واﻟﻨﺎس ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻳﻘﻮﻟﻮن ﻋﻨ َﻚ ﻣﺎ ﻗﺎل. ﺣﻘﺎ ﻻ ﺗﻴﻤﻮن :ﻣَ ﻦ ﻳﻜﻮن ذا اﻟﻘﺎدم؟ آه ،أﺗﺮﻳﺪون أن ﺗﺴﻤﻌﻮا اﻵن ﻣﺎ أﻧﺘﻢ ﻟﻪ ﻛﺎرﻫﻮن؟ )ﻳﺪﺧﻞ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف اﺑﻴﻤﻨﺘﺎس(. اﻟﺠﻮﻫﺮي :إﻧﻨﺎ ﺳﻨﺘﺤﻤﱠ ُﻞ ﺟﻤﻴ َﻊ ﺷﺘﺎﺋﻤﻪ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي. اﻟﺘﺎﺟﺮ :ﻟﻦ ﻳﺪع أﺣﺪًا ﻳﻔﻠﺖ ﻣﻦ ﺳﺒﺎﺑﻪ. ﺗﻴﻤﻮن :ﻃﺎب ﻣﺼﺒﺤﻚ أﻳﻬﺎ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف اﻟﻜﺮﻳﻢ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮفَ :د ْع ﻃﻴﺐَ املﺼﺒﺢ ﻟ َﻚ ،ﻓﻠﻦ أﻛﻮن ﻛﺮﻳﻤً ﺎ ﺣﺘﻰ ﺗﺮوح أﻧﺖ ﻟﺘﻴﻤﻮن ﻛﻠﺒًﺎ، وﺣﺘﻰ ﻳﻜﻮن ﻣﻦ ﻫﺆﻻء اﻷوﻏﺎد ﻗﻮم أوﻓﻴﺎء. ﺗﻴﻤﻮن :ﻛﻴﻒ ﺗﻘﻮل ﻋﻨﻬﻢ أوﻏﺎدًا وأﻧﺖ ﻻ ﺗﻌﺮﻓﻬﻢ؟! اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :أ َ َﻟﻴ ُْﺴﻮا ﻣﻦ أﺛﻴﻨﺎ وأﺛﻴﻨﺎ ﻣﻨﻬﻢ! ﺗﻴﻤﻮن :ﺑﲆ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :إذن ﻣﺎ أﻧﺎ ﺑﻨﺎدِ ٍم ﻋﻤﱠ ﺎ ُ ﻗﻠﺖ. اﻟﺠﻮﻫﺮي :أﺗﻌﺮﻓﻨﻲ ﻳﺎ اﺑﻴﻤﻨﺘﺎس؟ َ ٍ ﻟﺤﻈﺔ ﺑﺎﺳﻤﻚ ،وأﻧﻌﺘﻚ ْ ﺑﻮﺻﻔِ َﻚ؟! اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :أﻧﺖ ﺗﻌﺮف أﻧﻨﻲ أﻋﺮﻓﻚ ،أ َﻟ ْﻢ أﺳﻤﱢ َﻚ ﻣﻨﺬ ﺗﻴﻤﻮن :إﻧﻚ َﻟﺮﺟﻞ ﻣﺰﻫﻮ ﻓﺨﻮر. ُ ﻟﺴﺖ ﻛﺘﻴﻤﻮن )ﻳﻤﴚ ﻳﺮﻳﺪ اﻻﻧﴫاف(. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻣﺎ أﻧﺎ ﻓﺨﻮر ﻟﴚءٍ ﻓﺨﺎري ﺑﺄﻧﻨﻲ ﺗﻴﻤﻮن :وإﱃ أﻳﻦ أﻧﺖ ذاﻫﺐ اﻵن؟ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف )ﻳﻘﻒ( :ﱠ ﻷدق َ أﺛﻴﻨﻲ. ﻋﻨﻖ ﱟ ﺗﻴﻤﻮن :ﺗﻠﻚ ﻓﻌﻠﺔ ﺳﺘﻤﻮت ﻣﻦ أﺟﻠﻬﺎ! ً ﺟﺮﻳﻤﺔ ﰲ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﺗﺴﺘﺤِ ﱡﻖ املﻮت. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻟﻴﻜﻦ إذا ﻛﺎن ﻓﻌْ ُﻞ اﻟﴚء اﻟﺘﺎﻓﻪ ﺗﻴﻤﻮن :ﻣﺎذا ﺗﻘﻮل ﰲ ﻫﺬه اﻟﺼﻮرة أﺗﺮوق ﰲ ﻋﻴﻨﻚ؟ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :أﺟﻞ ،ﻟﻨﻘﺎﺋﻬﺎ وﻃﻬﺮﻫﺎ. ﺗﻴﻤﻮن :أ َ َﻟ ْﻢ ﻳُﺠﺪ ً ﻋﻤﻼ ﻣَ ﻦ ﺻﻮﱠرﻫﺎ؟ أﺣﺴ َﻦ ﺗﺼﻮﻳ ًﺮا ﻗﺒﻠﻪ ﻣَ ﻦ ﺻ ﱠﻮ َرهْ ، َ وإن ﻛﺎن ﻫﻮ ﻗﻄﻌﺔ َﻗﺬِرة ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻟﻘﺪ اﻟﺼﻮر.
144
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
املﺼﻮر :إﻧﻚ َﻟﻜﻠﺐ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻟﻘﺪ ﻛﺎن أﺑﻮك ﻣﻦ ﺟﻴﲇ ،ﻓﻤَ ﻦ ﻳﻜﻮن إذا أﻧﺎ ُ ﻛﻨﺖ ﻛﻠﺒًﺎ؟ ﺗﻴﻤﻮن :أﻳﻬﺎ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف ،أ َ َﻻ ﺗﺠﻠﺲ إﱃ ﻃﻌﺎﻣﻲ؟ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻛﻼ ،إﻧﻨﻲ ﻻ آﻛﻞ ﻟﺤﻮ َم اﻵدﻣﻴني. ﺗﻴﻤﻮن :إﻧﻚ إذا أﻛ ْﻠﺘَﻬﺎ أﻏﻀﺒ َْﺖ اﻟﻨﺴﺎءَ وأﺳﺨﻄﺘﻬﻦ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :إﻧﻬﻦ ﻳﺄﻛﻠﻦ اﻟﺮﺟﺎ َل ،أ َ َﻻ ﺗﺮى ﺑﻄﻮﻧﻬﻦ ﻛﻴﻒ ﺗﺮﺗﻔﻊ إذا ﻫﻦ ﺣﻤﻠﻦ؟ آه! ﻛﻴﻒ أﻧﺖ أﻳﻬﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ؟ اﻟﺸﺎﻋﺮ :وﻛﻴﻒ أﻧﺖ أﻳﻬﺎ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف؟ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :إﻧﻚ َﻟﻜﺎذب. ً ﻓﻴﻠﺴﻮﻓﺎ؟ اﻟﺸﺎﻋﺮ :ﻛﻴﻒ؟ أ َ َﻟ ْﺴ َﺖ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﺑﻞ إﻧﻨﻲ ﻫﻮ. اﻟﺸﺎﻋﺮ :إذن ﻓ َﻠ ْﻢ أﻛﺬبْ . اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :أ َ َﻟ ْﺴ َﺖ ﺷﺎﻋ ًﺮا؟ اﻟﺸﺎﻋﺮ :ﺑﻞ إﻧﻨﻲ ﻫﻮ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :إذن ﻓﺄﻧﺖ ﻛﺎذب إﱄ ﱠ؛ اﻧﻈﺮ إﱃ أﺧرية ﻗﺼﺎﺋﺪك ،أ َ َﻟ ْﻢ ﺗﺘﺨﻴﱠ ْﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﺗﻴﻤﻮن ً رﺟﻼ ﻋﻈﻴﻤً ﺎ؟ اﻟﺸﺎﻋﺮ :إﻧﻨﻲ َﻟ ْﻢ أﺗﺨﻴﱠ ْﻠﻪ ،ﺑﻞ ﻫﻮ ﻛﺬﻟﻚ ٍّ ﺣﻘﺎ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :إذن ﻓﻬﻮ ﻋﻈﻴﻢ اﻟﻘﺪر ﻣﺜﻠﻚ ،ﱠ إن ﻣَ ﻦ ﻳﺤﺐ اﻟﻨﺎس َﻟﻬُ َﻮ واملﺘﻤ ﱢﻠﻖ ﺳﻮاءٌ. اﻵﻟﻬﺔ ﱄ ﻟﻮ أﻧﻨﻲ ُ ﻛﻨﺖ ﺳﻴﺪًا ﻋﻈﻴﻤً ﺎ. ً ﺗﻴﻤﻮن :ﻓﻤﺎذا َ ﻓﺎﻋﻼ ﻟﻮ أﻧﻚ ُﻛﻨْﺘَﻪ؟ ﻛﻨﺖ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻛﻤﺎ أﻓﻌﻞ اﻵن؛ أﻛﺮه اﻟﺴﻴ َﺪ اﻟﻌﻈﻴ َﻢ ﻣﻦ ﻛﻞ ﻗﻠﺒﻲ. ﺗﻴﻤﻮن :ﻛﻴﻒ؟ ﺗﻜﺮه ﻧﻔﺴﻚ؟ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :أﺟﻞ. ﺗﻴﻤﻮن :وﻋﻼ َم اﻟ ُﻜ ْﺮه؟ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻋﲆ أﻧﻨﻲ ﻟﻢ أﻛﻦ أﺳﺘﺤِ ﱡﻖ ْ َ وأﻧﺖ أن أﻛﻮن ﺳﻴﺪًا ﻋﻈﻴﻤً ﺎ) .إﱃ اﻟﺘﺎﺟﺮ( أ َ َﻟ ْﺴ َﺖ ﺗﺎﺟ ًﺮا؟
145
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻟﺘﺎﺟﺮ :ﺑﲆ ﻳﺎ اﺑﻴﻤﻨﺘﺎس. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :إذن َﻓ ْﻠﺘﻠﻌﻨﻚ اﻟﺘﺠﺎرة إن ﻟﻢ ﺗﻠﻌﻨ ْ َﻚ اﻵﻟﻬﺔ. اﻟﺘﺎﺟﺮ :إذا ﻟﻌﻨﺘﻨﻲ اﻟﺘﺠﺎرة ﻟﻌﻨﺘﻨﻲ اﻵﻟﻬﺔ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :إن اﻟﺘﺠﺎرة ﻫﻲ إﻟﻬُ َﻚ؛ إذن َﻓ ْﻠﻴﻠﻌَ ﻨ ْ َﻚ إﻟﻬُ َﻚ )ﻗﺮع اﻟﻄﺒﻮل واﻷﻧﺎﺷﻴﺪ ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج ،ﻳﺪﺧﻞ ﺧﺎدم(. ﺗﻴﻤﻮن :ﻣﺎ ﺗﻠﻚ أﻳﻬﺎ اﻟﺮﺟﻞ. اﻟﺨﺎدم :ﻫﺬا اﻟﻘﺎﺋﺪ اﻟﺴﻴﺒﺎرﻳﺲ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ،ﺟﺎء وﰲ رﻓﻘﺘﻪ ﻓﺮﺳﺎ ٌن ﻣﺪﺟﺠﻮن. ﺗﻴﻤﻮن )إﱃ ﺣﺎﺷﻴﺘﻪ( :أ َ َﻻ ﺗﻘﺒﱠﻠﻮﻫﻢ وأَﺣْ ِﺴﻨﻮا اﻟﻠﻘﻴﺎ ،وأﻣﻀﻮا إﱄ ﱠ ﺑﻬﻢ ﻣُﻜﺮﻣني) .ﻳﺨﺮج ُ ﺑﻌﺾ رﺟﺎل اﻟﺤﺎﺷﻴﺔ … إﱃ اﻟﺒﺎﻗني ﻣﻦ اﻟﺰوار( ﻳﺠﺐ أن ﺗﺠﻠﺴﻮا إﱃ ﻣﺎﺋﺪﺗﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ، ﻻ ﺗﺬﻫﺒﻮا ﺣﺘﻰ أﺷﻜﺮﻛﻢ؛ ﻓﺈذا ﻓﺮﻏﻨﺎ ﻣﻦ اﻟﻄﻌﺎم ﻓﺄﺗﻮﻧﻲ ﺑﻨﻔﺎﺋﺴﻜﻢ أﺟﻤﻌني .إﻧﻨﻲ َﻓ ِﺮحٌ ﻣﻐﺘﺒﻂ ﺑﺮؤﻳﺎﻛﻢ) .ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺴﻴﺒﺎرﻳﺲ وﺣﺎﺷﻴﺘﻪ( ً أﻫﻼ ﺑﻚ ﻣﺮﺣﺒًﺎ ﻣﻌﺰ ًزا. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻳﺎ ﻟﻠﻨﺎس ﻣﻦ اﻟﻘﺮدة! ﻣﺎ أﻗﻞ ﺣﺐ ﻫﺆﻻء اﻷوﻏﺎد وإﺧﻼﺻﻬﻢ ﰲ وﺳﻂ ﺣﻔﺎوﺗﻬﻢ ﻫﺬه وآداﺑﻬﻢ. اﻟﻘﺎﺋﺪ :إﻧﻨﻲ َﻟﻤﺸﻮق إﻟﻴﻚ ﻣﻔﺘﻘِ ﺪ ﻃﻠﻌﺘﻚ. ﺗﻴﻤﻮن :أ َ َﻻ ﻣﺮﺣﺒًﺎ ﺑﻚ ،ﻫﻠﻤﻮا ﺑﻨﺎ إﱃ اﻟﺤﺠﺮات اﻷﺧﺮى ﻧﻌ ﱠﺪ ﻣﻦ املﻨﺎﻋﻢ أﻟﻮاﻧًﺎ )ﻳﺨﺮﺟﻮن ﺟﻤﻴﻌً ﺎ إﻻ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف … ﻳﺪﺧﻞ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻷﺧﺮى ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس وﻟﻮﺳﻴﺎس(. ٍ وﻗﺖ ﻧﺤﻦ اﻵن أﻳﻬﺎ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف؟ ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :ﰲ أيﱢ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي ﻳﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن ﻓﻴﻪ املﺮءُ وﻓﻴٍّﺎ أﻣﻴﻨًﺎ. ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :إﻧﻪ ﻟﻢ ﻳَﺤِ ْﻦ ﺑﻌﺪُ. إن ذﻟﻚ َﻷﺷ ﱡﺪ ً اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﱠ ﻟﻌﻨﺔ ﻋﻠﻴﻚ إذا أﻧﺖ أﻏﻔ ْﻠﺘَﻪ. ﻟﻮﺳﻴﺎس :أﻣﺸﱰك أﻧﺖ ﰲ ﻣﺎﺋﺪة ﺗﻴﻤﻮن؟ َ ﺑﻄﻮن اﻷوﻏﺎد ،وﻷﺷﻬﺪ ﻣﻌﺘﻘﺔ اﻟﴩاب اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :أﺟﻞ ،ﻷرى اﻟﻠﺤﻢ اﻟﺸﻮاء ﻳﻤﻸ ﺗﴬم رءوس اﻟﺤﻤﻘﻰ. ﻟﻮﺳﻴﺎس :إذن ﺳﻼﻣً ﺎ ﻟ َﻚ ،ﺳﻼﻣً ﺎ ﻟﻚ. ﻘﺮﺋُﻨﻲ اﻟﺴﻼ َم ﻣﺮﺗني. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :إﻧﻚ َﻷﺣﻤﻖ إذ ﺗُ ِ
146
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :وملﺎذا ﻳﺎ اﺑﻴﻤﻨﺘﺎس؟ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻷﻧﻪ ﻛﺎن ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﻳﺤﻔ َ ﻆ ﻣﻨﻬﺎ واﺣﺪ ًة؛ ﻓﺈﻧﻨﻲ ﻻ أرﻳﺪ أن أر ﱠد ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺜﻠﻬﺎ. ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :ﻟﺘﺸﻨ ِْﻖ ﻧﻔﺴﻚ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻛﻼ ،ﻟﻦ أﻓﻌﻞ ﺷﻴﺌًﺎ أﻧﺖ ِآﻣﺮي ﺑﻪِ ، اﻵﻣﺮ ﺑﺬﻟﻚ ﺻﺎﺣﺒﻚ ﻫﺬا. ﻟﻮﺳﻴﺎس :أذﻫﺐ أﻳﻬﺎ اﻟﻜﻠﺐ اﻟﻌﻘﻮر ،وإﻻ رﻓﺴﺘُ َﻚ ﻣﻦ ﻫﻨﺎ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :أﺟﻞ ،ﺳﺄﻏﺪو ﻛﻠﺒًﺎ ،وﻟﻜﻦ ﰲ ﻇﻬﺮي رﻓﺴﺔ اﻟﺤﻤﺎر )ﻳﺨﺮج(. ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :إﻧﻪ َﻟﻌﺪو اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ املﺴﺨﻂ ﻋﻠﻴﻬﺎ ،ﻫﻠ ﱠﻢ ﺑﻨﺎ ﻟﻨﺮى ﺗﻴﻤﻮن ﻟﻜﻲ ﻧﺤﺴﻮ ﻣﻦ ﺧﻤﺮﺗﻪ وﻧﻨﻌﻢ ﺑﻤﺒﺎﻫﺞ ﻣﻮاﺋﺪه؛ إﻧﻪ َﻵﻳﺔ اﻟﻜﺮم وﺣﺴﻦ املﺜﻮى. ﻟﻮﺳﻴﺎس :إﻧﻪ َﻟﻴﺼﺐ اﻟﻜﺮم ﺻﺒٍّﺎ ،إن ﺑﻠﻮﻧﺘﺲ إﻟﻪ اﻟﺬﻫﺐ ﻟﻴﺲ إﻻ ﺧﺎدﻣﻪ وﻏﻼﻣﻪ، َ ٌ ﺳﺒﻌﺔ أﺿﻌﺎﻓﻬﺎ ،وﻻ ﺗُﺰﺟَ ﻰ إﻟﻴﻬﺎ ﻋﺎرﻓﺔ ﺣﺘﻰ ﻳﻜﺴﺐ ﻃﺮﻳﻔﺔ ﺣﺘﻰ ﻳﺮدﱠﻫﺎ ﻓﻼ ﺗُﻬﺪَى إﻟﻴﻪ ِ ﻋﴩات أﻣﺜﺎﻟﻬﺎ أو ﻓﻮق زﻳﺎدة املﺴﺘﺰﻳﺪ. ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :ﻫﺎ ﻫﻮ ذا ﻗﺎدم ﺑﺠﻤﻌﻪ اﻟﻌﻈﻴﻢ )ﻳﺪﺧﻞ ﺗﻴﻤﻮن واﻟﺴﻴﺒﺎوﻳﺲ واﻟﻮﺟﻬﺎء واﻟﺸﻴﻮخ َ واﻟﺨﺪَم ﻳﻌﺪﱡون املﺎﺋﺪ َة ﻛﻠﻬﺎ ،وﻳُﺼﻠِﺤﻮن ﻣﻦ ﺷﺄﻧﻬﺎ؛ ﻳﻨﺤﻨﻲ ﺗﻴﻤﻮن ﻟﺴﻤﱪوﻧﻴﺎس َ ُ ٍّ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف ﻏﺎﺿﺒًﺎ ﻛﻌﺎدﺗﻪ؛ ﻛﺎﻟﻜﻠﺐ ﻣﻨﺴﻼ اﻟﺠﻤﻴﻊ اﻟﺘﺤﻴﺔ؛ ﻳﺪﺧﻞ ﺑﻌ َﺪ وﻟﻮﺳﻴﺎس وﻳﺮدﱠان ِ ِ ﺗﺒﺪأ املﻮﺳﻴﻘﻰ ﺑﺎﻟﺼﺪح واملﻨﺸﺪون ﺑﺎﻷﻟﺤﺎن ﺛﻢ ﺑﻌﺪ املﻮﺳﻴﻘﻰ ،ﻳﺘﻘﺪﱠم ﻓﺎﻧﺘﺪﻳﺎس أﻣﺎ َم ﺗﻴﻤﻮن(. ﻓﺎﻧﺘﺪﻳﺎس :أي ﺗﻴﻤﻮن اﻟﻜﺮﻳﻢ ،ﻟﻘﺪ ﺷﺎء َِت اﻵﻟﻬﺔ أن ﺗﺬﻛﺮ ﻋُ ﻤْ َﺮ أﺑﻲ املﺘﻄﺎول ﰲ اﻟﺤﻴﺎة ﻓﺎﺧﺘﺎ َرﺗْﻪ إﱃ ﺟﻮارﻫﺎ ،وﻣﴣ ِآﻣﻨًﺎ ﻗﺮﻳ َﺮ اﻟﻌني إﱃ ﺿﺠﻌﺘﻪ اﻟﺴﺎﻛﻨﺔ اﻷﺑﺪﻳﺔ ،وﺧﻠﻔﻨﻲ ُ ﺟﺌﺖ وأﻧﺎ ﻣﺪﻳﻦ ﻟﻔﻀ ِﻠ َﻚ أر ﱡد إﻟﻴﻚ املﺎ َل اﻟﺬي أﻋﻄﻴﺖ ﻃﺎﺋﻞ ،وﻟﻬﺬا أﺿ ﱡﻢ ﻳﺪي ﻋﲆ ﺛﺮاءٍ ٍ ً ﻣﻀﺎﻋﻔﺎ ﻟﻚ ﺑﺎﻟﺸﻜﺮ. ﺗﻴﻤﻮن :ﻛﻼ أﻳﻬﺎ اﻟﴩﻳﻒ اﻷﻣني ،إﻧﻚ ﺗُ ِ ﺨﻄﺊ ﻓﻬْ َﻢ ﺣﺒﱢﻲ؛ ﻟﻘﺪ ﺧﺮﺟﺖ ﻋﻦ ذﻟﻚ املﺎل أﺧﺬَ ﺑﺤﻖ أن ﻳﻘﻮل أﻋﻄﻲ ،إذا ﻫﻮ َ إﱃ اﻷﺑﺪ ﻃﺎﺋﻌً ﺎ راﺿﻴًﺎ ،وﻟﻴﺲ ﰲ اﻟﻌﺎ َﻟ ِﻢ رﺟ ٌﻞ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﱟ واﺳﱰَدﱠ. ُ رﺟﻞ ﻛﺮﻳ ِﻢ اﻟﻨﻔﺲ )ﻳﻘﻒ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻳﻨﻈﺮون إﱃ ﺗﻴﻤﻮن اﻵﻟﻬﺔ ﻣﻦ ﻓﺎﻧﺘﺪﻳﺎس :ﻟ َﻚ ٍ ِ ﻧﻈﺮات اﻻﺣﱰام واﻟﻜﻠﻔﺔ واﻟﺘﺄدﱡب(.
147
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺗﻴﻤﻮن :ﻛﻼ ﻳﺎ ﺳﺎدة ،ﻟﻘﺪ ﻛﺎﻧ َ ِﺖ اﻟﻜﻠﻔﺔ واﻟﺘﺄدﱡب واﻟﺤﺸﻤﺔ ﺻﻨﺎ ِﺋ َﻊ اﻟﺮﻳﺎء؛ إﻧﻨﻲ ُ اﻟﺘﺤﻴﺔ اﻟﺠﻮﻓﺎء ،واﻟﻜﻠﻤﺎت اﻟﻔﺨﻤﺔ املﺘﺄدﱢﺑﺔ؛ ﻷﻧﻪ ﺣﻴﺚ ﺗﻜﻮن اﻟﺼﺪاﻗﺔ اﻟﺼﺎدﻗﺔ ﻻ َﻟﺘﺆﻟِﻤُﻨﻲ ﺗﻌﻴﺶ اﻟﻜﻠﻔﺔ اﻟﻜﺎذﺑﺔ؛ أرﺟﻮﻛﻢ ﻳﺎ ﺳﺎدة أن ﺗﺘﱠﺨِ ﺬوا ﻣﺠﺎﻟﺴﻜﻢ إﱃ املﻮاﺋﺪ .ﻫﻠ ﱠﻢ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ َ اﻟﻮﰲ ﱡ ﻫﻠ ﱠﻢ إﱃ ﻣﻜﺎﻧﻚ ﻣﻨﻬﺎ ،إﻧﻨﻲ َﻷرﺣﱢ ﺐُ اﻟﻌﺰﻳﺰ )ﻳﻤﺴﻚ ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس( وأﻧﺖ أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ ِ ﺑﻜﻢ إﱃ ﻧﻌﻤﺘﻲ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﱰﺣﻴﺐ ﺑﻨﻌﻤﺘﻲ إﱄ ﱠ )ﻳﺠﻠﺴﻮن(. ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :ﺳﻴﺪي ،ﻟﻘﺪ ﱠ َ ﺗﺒني ﻟﻨﺎ ذﻟﻚ وأدرﻛﻨﺎه ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ. اﻟﺼﺪاﻗﺔ ً َ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :أدرﻛﺘﻢ ذﻟﻚ! ﻫﺎ ﻫﺎ ،ﻟﻘﺪ ْ ﺷﻨﻘﺎ. ﺷﻨﻘﺘُﻢ ﺗﻴﻤﻮن :آه! ﻫﺎ أﻧﺖ ذا أﻳﻬﺎ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف ،ﻣﺮﺣﺒًﺎ ﺑﻚ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻛﻼ ،ﻻ ﺗﺮﺣﺐ ﺑﻲ؛ ﻟﻘﺪ ﺟﺌﺖ ﻟﻜﻲ ﺗﻘﺬف ﺑﻲ ﺧﺎرج أﺑﻮاﺑﻚ. ﺗﻴﻤﻮن :ﺿﻠﺔ ﻟﻚ! إﻧﻚ َﻟﺮﺟ ٌﻞ ﺳﻴﱢﺊ ُ اﻷدب! ﻣﻌﺬر ًة أﻳﻬﺎ اﻟﺴﺎدة ،إن ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ ﻻ ﻳُ َﺮى ﺒﺴﻂ ﻟﻪ ﻣﺎﺋﺪة وﺣﺪه؛ ﻷﻧﻪ ﻻ ﻳﺮﻳﺪ أ ُ ً إﻻ ﺛﺎﺋ ًﺮا ﻏﺎﺿﺒًﺎ ،أ َ َﻻ دﻋﻮه َو ْﻟﺘُ َ ﻧﺴﺎ وﻻ ﻫﻮ ﻳﺼﻠﺢ ﻟﻪ. ُ ﺟﺌﺖ ﻷﺷﻬﺪ وأرﻗﺐ، اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﺑﻞ دﻋﻨﻲ ﻋﲆ ﻣﺸﻬ ٍﺪ ﻣﻦ ﻣﺎﺋﺪﺗﻚ .أي ﺗﻴﻤﻮن ،إﻧﻨﻲ ﻫﺎ أﻧﺎ ﻗﺪ ﺣﺬﱠ ْرﺗُ َﻚ. ﺗﻴﻤﻮن :إﻧﻨﻲ ﻻ أﺣﻔﻞ ﺑﻮﻋﻴﺪك ،إﻧﻚ رﺟﻞ ﻣﻦ أﻫﻞ وﻃﻨﻲ ،وﻟﻬﺬا أرﺣﱢ ﺐ ِﺑ َﻚ .أ َ َﻻ َد ْع ﺷﻮاﺋﻲ ﻳﺴ ﱢﻜﻦ ﻣﻦ ﺣِ ﱠﺪ ِة ﻟﺴﺎ ِﻧ َﻚ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :إﻧﻨﻲ أﻫﺰأ ﺑﻠﺤﻤﻚ وأﺳﺨﺮ ﻣﻦ ﺷﻮاﺋﻚ؛ ﻷﻧﻨﻲ ﻻ أرﻳﺪ أن أﺗﻤ ﱠﻠ َﻘ َﻚ .أﻳﺘﻬﺎ اﻵﻟﻬﺔ ،ﻛﻢ ﻣﻦ رﺟﺎل ﻳﺄﻛﻠﻮن ﺗﻴﻤﻮن وﺗﻴﻤﻮن ﻻ ﻳﺮاﻫﻢ! إﻧﻨﻲ َﻟﻴﺤﺰﻧﻨﻲ أن أرى ﻫﺆﻻء اﻟﺠﻤﻊ ﻳﻐﻤﺴﻮن ﻣﻦ دﻣﻪ ﺛﻢ ﻫﻮ ﻳﺮﺣﱢ ﺐ ﺑﻬﻢ وﻳﺸﺠﱢ ﻌﻬﻢ ﻋﲆ اﻟﺘﻬﺎﻣﻪ ،إﻧﻨﻲ َﻷﻋﺠﺐ ﻛﻴﻒ ﻳﺠﺮأ اﻹﻧﺴﺎن ﻋﲆ اﻟﺜﻘﺔ ﺑﺎﻟﻨﺎس واﻟﺮﻛﻮن إﻟﻴﻬﻢ! إن ذﻟﻚ وذﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻳﺠﻠﺲ اﻵن ﺑﺠﺎﻧﺒﻪ ﻛﺄﺳﻪَ ،ﻷ ﱡ وﻳﺸﺎرﻛﻪ ﰲ رﻏﻴﻔﻪ وﻳﻌﺎﻃﻴﻪ َ اﻟﻨﺎس إﱃ ﻗﺘﻠﻪ إذا ﺗﻨ ﱠﻜ َﺮ ﻳﻮﻣً ﺎ ﻟﻪ. ﺧﻒ ِ ِ َ اﻟﻜﺌﻮس ﺗﻄﻮف ﺗﻴﻤﻮن )إﱃ ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس( :ﺳﻴﺪي ،إﱃ اﻟﻜﺄس .ﻫﻨﻴﺌًﺎ ﻣﺮﻳﺌًﺎ ود َِع دو ًرا. ﻟﻮﺳﻴﺎس :دَﻋْ ﻬﺎ ﺗﻔﻴﺾ ﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﺗﻔﻴﺾ ﻣﻦ ﻫﻨﺎ! ﻳﺎ ﻟﻚ ﻣﻦ رﺟﻞ ﺷﻬﻢ! إﻧﻪ ﺣﺮﻳﺺ ﰲ اﻟﴩاب ﻋﲆ ﻣﺪه وﺟﺰره! أي ﺗﻴﻤﻮن ،إن ﻫﺬه اﻟﻜﺌﻮس اﻟﺘﻲ ﻳﴩﺑﻮﻧﻬﺎ ﰲ ﺻﺤﺘﻚ ﺳﺘﻤﺮﺿﻚ .ﻫﺎﻛﻢ اﻟﴩاب اﻟﻀﻌﻴﻒ اﻟﺬي ﻻ ﻳﺠﴪ ﻋﲆ أن ﻳﻜﻮن ﴍﻳ ًﺮا ﻣﻔﺴﺪًا ،ﻫﺎﻛﻢ املﺎء اﻟﻘﺮاح اﻷﻣني اﻟﻮﰲ ،ﻟﻢ ﻳﺴﻘﻂ أﺣﺪًا وﻟﻢ ﻳﻠﻮﱢث أﺣﺪًا ،إﻻ أن املﻮاﺋﺪ واملﺂدب َﻟﺘﻨﴗ اﻷﻛﻠني اﻵﻟﻬﺔَ .ﻓ ْﻠﻨﻄﻌﻢ اﻵن، َﻓ ْﻠﻨﻄﻌﻢ )ﻳﺄﻛﻞ وﻳﴩب(. 148
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
ً ﺻﺎﺋﻼ ﺣﺎﺋﻤً ﺎ؟ ﺗﻴﻤﻮن :أﻳﻬﺎ اﻟﻘﺎﺋﺪ ،أ َ َﻻ ﻳﺰال ﻓﺆادك ﰲ املﻴﺪان اﻟﻘﺎﺋﺪ :ﺑﻞ إن ﻓﺆادي ﻻ ﻳﺰال َ رﻫﻦ إﺷﺎرﺗﻚ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي. ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻦ ﺗﻴﻤﻮن :أﻇﻨ ﱡ َﻚ ﺗُﺆﺛِﺮ أن ﺗﻜﻮن ﰲ ﻣﺎﺋﺪ ٍة ﻣﻦ اﻷﻋﺪاء ﻋﲆ أن ﺗﻜﻮن ﰲ ٍ اﻟﺼﺤﺎب اﻟﺨﻠﻄﺎء. اﻟﻘﺎﺋﺪ :ﻣﺎ أﺷﻬﻰ إﱄ ﱠ ﻣﻦ ﻟﺤﻤﺎن اﻷﻋﺪاء. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻟﻴﺖ ﻫﺆﻻء املﺘﻤ ﱢﻠﻘني ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻛﺎﻧﻮا أﻋﺪاء ﻟﻚ ﺣﺘﻰ ﺗﻘﺘﻠﻬﻢ وﺗﻮﻟﻢ ﱄ ﻋﲆ ﻟﺤﻮﻣﻬﻢ. َ ﻈﻬ َﺮ ﻟ َﻚ ﻣﺒﻠﻎَ ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :أ َﻻ ﻳﻘﺪر ﻟﻨﺎ ﻳﻮﻣً ﺎ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي أن ﻧﻤﺘﺤِ َﻦ ﻗﻠﻮﺑﻨﺎ ﺣﺘﻰ ﻧ ُ ِ إﺧﻼﺻﻨﺎ؛ إﻧﻨﺎ إذا ﺣﻈﻴﻨﺎ ﺑﻬﺬه اﻟﺴﺎﻧﺤﺔ ﻛﻨﱠﺎ أﺳﻌ َﺪ اﻟﺴﻌﺪاء. ﺗﻴﻤﻮن :ﺑﻼ رﻳﺐ أﻳﻬﺎ اﻷﺻﺪﻗﺎء ،إن اﻵﻟﻬﺔ ﻗﺪ ﻗﺪرت ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ أن أﺳﺘﻤ ﱠﺪ ﻛ ﱠﻞ ﳾء ﻣﻨﻜﻢ .ﻟﻘﺪ ﺣ ﱠﺪﺛ ْ ُﺖ ﻧﻔﴘ ﻋﻦ ﻓﻀﻠﻜﻢ ِ وﺻﺪْق ﺣﺒﱢﻜﻢ ﺑﺄﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﺗﺘﺤﺪﱠﺛﻮن ﺑﻪ ﻋﻦ أﻧﻔﺴﻜﻢِ .ﻟ َﻢ ﻧﺤﺘﺎج إﱃ اﺗﺨﺎذ اﻷﺻﺪﻗﺎء إذا ﻟﻢ ﻧﺤﺘَﺞْ ﻳﻮﻣً ﺎ إﱃ ﻣﻌﻮﻧﺘﻬﻢ؟ إﻧﻬﻢ ﻟريوﺣﻮن أﺗﻔﻪ املﺨﻠﻮﻗﺎت إذا ﻧﺤﻦ ﻟﻢ ﻧﺒﺘَﻠِﻬﻢ ﰲ اﻟﻴﻮم اﻟﻘﺎﺋﻢ اﻷﺳﻮد .إﻧﻬﻢ َﻟﻴﺼﺒﺤﻮن أﺷﺒ َﻪ ﳾءٍ ﺑﺄﻋﻮاد املﻮﺳﻴﻘﻰ ﻣﻌ ﱠﻠﻘﺔ ﰲ أﻏﻄﻴﺘﻬﺎ ﺗﺤﻔﻆ أﻧﻐﺎﻣﻬﺎ اﻟﻔﺮدة اﻟﺤﻠﻮة ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ ﰲ أﺟﻮاﻓﻬﺎَ ،ﻟﻄﺎملﺎ ﺗﻤﻨﱠﻴ ُْﺖ أن أﻛﻮن ﻓﻘريًا ﺣﺘﻰ أﻛﻮن أﻗﺮبَ ﻣﻨﻲ اﻵن إﻟﻴﻜﻢ .ﻟﻘﺪ ُﺧﻠِﻘﻨﺎ ﻟﻨﺘﻌﺎون وﻣﻦ أﺣﻖ ﻣﻦ ﺻﺪﻳﻖ ﺑﻌﺪ ﺛﺮاء ً ﺻﺪﻳﻘﺎ ﱄ ووﻟﻴٍّﺎ ،إﻻ ﱠ أن أﺧﻴﻪ ﻣﺎﻟﻪ وﺛﺮاءه .ﱄ اﻵﻟﻬﺔ ،ﻣﺎ أﺑﻬﺠﻨﻲ إذ أرى ﻛ ﱠﻞ ﻫﺬا اﻟﺠﻤﻊ ﻋﻴﻨ َ ﱠﻲ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻌﺎن أن ﺗﻤﺴ َﻜﺎ ﻣﺎء اﻟﺪﻣﻮعَ .ﻓ ْﻠﻨﴩب ،إﱃ اﻟﻜﺄس َﻓ ْﻠﻨﴩب. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﺗﻴﻤﻮن ،إﻧﻚ اﻵن ﺗﺒﻜﻲ ﻟﻜﻲ ﻳﴩﺑﻮا! ﻟﻮﺳﻴﺎس :أ َ َﻻ ﺛ ِْﻖ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي أﻧﻚ ﻗﺪ أﺛ ﱠ ْﺮ َت ﰲ أﻓﺌﺪﺗﻨﺎ ﻛﺜريًا. ُ دﻗﺎت اﻟﻄﺒﻮل ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج(. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻛﺜريًا! )ﺗُﺴﻤَ ﻊ ﺗﻴﻤﻮن :ﻣﺎ ﺗﻠﻚ اﻟﻄﺒﻮل؟ )ﻳﺪﺧﻞ ﺧﺎدم(. ﺗﻴﻤﻮن :ﻣﺎ وراءك؟ ً دﺧﻮﻻ. اﻟﺨﺎدم :ﻣﻮﻻي ،ﺗﻠﻚ ﺳﻴﺪات ﻳﺴﺄ ْﻟ َﻦ ﺗﻴﻤﻮن :وﻣﺎ رﻏﺒﺘُﻬُ ﱠﻦ؟ اﻟﺨﺎدم :ﱠ إن ﻣﻌﻬﻦ ﺳﻴﺪ ًة ﻫﻲ رﺋﻴﺴﺘُﻬُ ﱠﻦ ،وﻫﻲ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺪﺧﻞ ﻟﺘُﻌﻠ َِﻦ رﻏﺒﺘَﻬُ ﱠﻦ )ﻳﺪﺧﻠﻦ(.
149
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ُ اﻵﻟﻬﺔ ﺗﻴﻤﻮن اﻟﻌﻈﻴﻢَ ،وﺟﻤﻴ َﻊ أﻫﻞ ﻣﺠﻠﺴﻚ وأﺻﺤﺎب أﻧﺴﻚ اﻟﺴﻴﺪة اﻷوﱃ :أ َ َﻻ ﺣﻴ ِﱠﺖ وﺳﻤﺮك .إن اﻟﺤﻮاس اﻟﺨﻤﺲ ﻗﺪ ﻧﺎد ْ َت ﺑﻚ ﺳﻴﺪﻫﺎ وﺳﻠﻄﺎﻧﻬﺎ ،وﻗﺪ ﻧﻌﻤﺖ ﰲ ﻣﺂدﺑﻚ اﻷذن، وﺳﺎغ املﺬاق ،وﻻن املﻠﻤﺲ ،وﺗﺄ ﱠرجَ اﻟﺸﻤﻴﻢ ،وﺑﻘﻴﺖ اﻟﻌني ﺗﺮﻳﺪ أن ﻳﺘ ﱠﻢ ﻧﺼﻴﺒُﻬﺎ ،وﻗﺪ ﺟﺌﻨﺎ ﻟﻨﺠﻠ َﻮ اﻟﻌ َ ني وﻧﻔﺮح اﻟﻨﺎﻇﺮ. ﺗﻴﻤﻮن :ﻣﺮﺣﺒًﺎ ﱠ ﺑﻜﻦ ﺟﻤﻴﻌً ﺎَ ،و ْﻟﺘﺆﻫﻞ ﺑﻜﻦ أﻏﺎرﻳﺪ املﻮﺳﻴﻘﻰ. ﻟﻮﺳﻴﺎس :أ َ َﻻ ﺗﺮى ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ﻣﺒﻠﻎ ﺣﺒﱢ َﻚ ﰲ ﻧﻔﻮس اﻟﺠﻤﻴﻊ؟ )ﺗﺼﺪح املﻮﺳﻴﻘﻰ ،اﻟﻨﺴﺎء ﻳﺮﻗﺼﻦ(. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :اﻟﻠﻌﻨﺔ ﻋﻠﻴﻜﻦ ،ﻧﻌﻴﻢ ﺑﺎﻃﻞ ،ﱄ اﻵﻟﻬﺔ ﻣﻦ رﻗﺼﻬﻦ ،إن ﻧﻌﻴ َﻢ ﻫﺬه اﻟﺤﻴﺎة وزﻫﻮﻫﺎ َﻟﻬُ َﻮ اﻟﺠﻨﻮ ُن ﺑﻌﻴﻨﻪ ،إﻧﻨﻲ َﻷﺧﴙ ﻫﺆﻻء اﻟﺮاﻗﺼﺎت اﻵن ﻋﲆ ﻋﻴﻨﻪ أن ﻳَ َ ﻄﺄ ْ َن ﻳﻮﻣً ﺎ رأﺳﻪ ﺑﺄﻗﺪاﻣﻬﻦ .ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ذﻟﻚ ٍّ ﺣﻘﺎ واﻗﻌً ﺎ ،ﱠ َ إن اﻟﻨﺎس ﻳﻐﻠﻘﻮن أﺑﻮاﺑَﻬﻢ ﰲ وﺟﻪ اﻟﺸﻤﺲ اﻟﺰاﺋﻠﺔ اﻟﻐﺎرﺑﺔ. َت ﻣﺄدﺑﺘﻨﺎ ﱠ ﺗﻴﻤﻮن )ﺑﻌﺪ اﻧﺘﻬﺎء اﻟﺮﻗﺺ( :ﻟﻘﺪ زاد ْ ﺑﻜﻦ أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺴﻴﺪات اﻟﺠﻤﻴﻼت ﺣُ ْﺴﻨًﺎ ً وﺟﻤﺎﻻ ،وإﻧﻨﻲ َﻟ ُﻜ ﱠﻦ َﻟﺸﺎ ِﻛ ٌﺮ. اﻟﺴﻴﺪة اﻷوﱃ :ﻣﻮﻻي ،ﻟﻘﺪ ﺷﻬﺪت اﻵن ﺑﺮﻗﺼﻨﺎ ﻫﺬا أﺣﺴﻦ ﻣﺎ ﻓﻴﻨﺎ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :أﺟﻞ؛ ﻷن أﺳﻮأ ﻣﺎ ﻓﻴﻜﻦ اﻟﻘﺬارة واﻟﺪﻧﺲ ،وﻻ ﻳﺴﺘﺤﻖ أن ﻳُﺸﻬﺪ. ً ﺗﻴﻤﻮن :أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺴﻴﺪات ،ﱠ ﻣﺄدﺑﺔ ﺗﻨﺘﻈﺮﻛﻦ ،أ َ َﻻ َ أذﻫﺒ َْﻦ. إن ﺛﻤﱠ َﺔ اﻟﺴﻴﺪات :ﻳﻨﺤﻨني .ﺷﻜ ًﺮا ﻳﺎ ﻣﻮﻻي )ﻳﺨﺮﺟﻦ(. ﺗﻴﻤﻮن :ﻓﻼﻓﻴﺎس. ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﻣﻮﻻي. ﺗﻴﻤﻮن :ﻋﲇ ﱠ ﺑﺎﻟﺼﻨﺪوﻗﺔ اﻟﺼﻐرية. ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﻃﻮﻋً ﺎ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي) .ﰲ ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ( أﺣﻠﻴٍّﺎ وﺟﻮاﻫ َﺮ وﻵﻟﺊَ ﻻ ﻳﺰال ﻳﺮﻳ ُﺪ إﻫﺪاءً .إﻧﻨﻲ أﻋﺎر َ ﺿﻪ وﻫﻮ ﰲ ِ ﻟﺠﺔ أُﻧ ْ ِﺴﻪ ،ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﻗﻄﻊ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﺎﻟﻨﺒﺄ اﻷﻟﻴﻢ ﻓﺮﺣﺘﻪ، ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن ِ ﻒ ﻟﻪ ﻋﻦ ﺳﻮءِ ﻣﺎ َ ﺳﺄﻛﺸ ُ ﺑﻠﻐ ْﺖ إﻟﻴﻪ ﺣﺎﻟُﻪ؛ ﻓﻘﺪ َ ٍ ِ ذﻫﺐَ ﻓﺮﺻﺔ أﺧﺮى، وﻟﻜﻨﻲ ﻣﻨﺒﱢﺌُﻪ ﺑﻪ ﰲ ﻣﺎﻟُﻪ وﺗﺒ ﱠﺪ َد ﺛﺮاؤه .أواه! ﻟﻴﺖ ﻟﻠﻨﺎس أﻋﻴﻨًﺎ ﰲ أﻗﻔﻴﺘﻬﻢ ﺣﺘﻰ ﻳﻨﻈﺮوا أﺑﺪًا وراءﻫﻢ )ﻳﺨﺮج(. ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :أﻳﻦ رﺟﺎﻟﻨﺎ؟
150
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
أﺣﺪ اﻟﺨﺪم :ﻫﻨﺎ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ﻋﲆ اﻷﻫﺒﺔ. ﻟﻮﺳﻴﺎس :ﻋﻠﻴﻨﺎ َ ﺑﺨﻴْﻠﻨﺎ )ﻳﺪﺧﻞ ﻓﻼﻓﻴﺎس ﻳﺤﻤﻞ اﻟﺼﻨﺪوﻗﺔ(. ﻣﻬﻼ ﺻﺤﺎﺑﺘﻲ ً ﺗﻴﻤﻮنً : ﻣﻬﻼ ،ﱄ ﻛﻠﻤﺔ واﺣﺪة أرﻳﺪ أن أﻗﻮ َﻟﻬﺎ ﻟﻜﻢ )إﱃ ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس( ﱠ أﺗﻮﺳ ُﻞ إﻟﻴ َﻚ أن ﺗﺘﻘﺒﱠﻞ ﻫﺬه اﻟﻠﺆﻟﺆة .أ َ َﻻ ﺗﻘﺒﻠﻬﺎ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي أ َ َﻻ اﻧﻈﺮ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي اﻟﻜﺮﻳﻢ ،إﻧﻨﻲ وﺗﻨﺰل إﱃ ﻟﺒﺴﻬﺎ؟ ﻛﺮﻳﻢ ﻣﻨﻚ ذﻟﻚ. ﻟﻮﺳﻴﺎس :ﻟﻘﺪ ﻏﻤ َﺮﺗْﻨﻲ ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ أﻋﻄﻴﺘﻚ. اﻟﺠﻤﻴﻊ :وﻗﺪ ﻏﻤﺮﺗﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ. ِ ﺗﺴﺘﻤ َﻊ ﱄ ﻛﻠﻤﺔ واﺣﺪة؛ إﻧﻬﺎ ذات أﻣﺮ ﻓﻼﻓﻴﺎس )ﻳﻘﱰب ﻣﻨﻪ( :ﻣﻮﻻي ،أﴐع إﻟﻴ َﻚ أن ﻫﺎ ﱟم ﻳﺘﻌ ﱠﻠﻖ ﺑﻚ. ﺗﻴﻤﻮن :ﺳﺄﺳﺘﻤﻊ ﻟ َﻚ ﰲ ﻓﺮﺻﺔ أﺧﺮى ،أ َ َﻻ ﻫﺎت ﻣﺎ ﻟﺪﻳ َﻚ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻣﻦ ﻧﻔﺎﺋﺲ وﻃﺮاﺋﻒ ﻜﺮ َم أﺿﻴﺎﻓﻨﺎ ﱠ ﺣﻖ اﻹﻛﺮام. ﺣﺘﻰ ﻧﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻧ ُ ِ ً أرﺑﻌﺔ ﻣﻦ ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﻣﻮﻻي ،أن اﻷﻣري ﻟﻮﺳﻴﻼس إﻇﻬﺎ ًرا ﻟﺤﺒﱢﻪ وﻣﻮ ﱠدﺗِﻪ ﻗﺪ أﻫﺪَى إﻟﻴﻚ اﻟﺼﺎﻓﻨﺎت اﻟﺠﻴﺎد. َ اﻟﻬﺪﻳﺔ ﺗﺤﻞ ﻣﺤﻞ اﻟﻜﺮم. ﺗﻴﻤﻮن :إﻧﻨﻲ ﻣُﺴﺘﻘ ِﺒﻠُﻬﺎ ﺑﺄﺣﺴﻦ اﻟﻘﺒﻮل ،د َِع ﻓﻼﻓﻴﺎس :إن اﻷﻣري ﻳﺮﺟﻮ ﻣﺮاﻓﻘﺘﻚ ﻏﺪا َة اﻟﻐﺪ إﱃ اﻟﺼﻴﺪ ،وﻗﺪ َ أرﺳ َﻞ إﻟﻴﻚ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ً أرﺑﻌﺔ ﻣﻦ ﻛﻼب اﻟﻘﻨﺺ. َ ﱡ ﺗﻴﻤﻮن :إﻧﻨﻲ َﻟﻘﺎﻧﺺ ﻣﻌﻪ ،د َِع اﻟﻜﻼبَ اﻟﻬﺪﻳﺔ ﺑﺄﻋﻈﻢ ﻣﻨﻬﺎ. ﺗﺤﺲ اﻟﺸﻮى َو ْﻟﱰ ﱠد ﻓﻼﻓﻴﺎس )ﰲ ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ( :إﻻ َم ﻫﺬا ﺳﻴﺆدﱢي ﺑﻨﺎ؟ إﻧﻪ ﻳﺄﻣﺮﻧﺎ أن ﻧﻨﺜ َﺮ ﻛﱪى اﻷﻋﻄﻴﺔ واملﻨﺢ ﻣﻦ ﺧﺰاﺋﻦ ﻗﺪ ﻧﻀﺒﺖ وﺻﻨﺎدﻳﻖ ﺧﻠﺖ وﻧﻔﺪت .إن وﻋﻮدَه ﺑﺎﻟﻌﻄﺎء ﺗﻄري ﻣﻦ ﻓﻤﻪ ﻣﺠﺘﺎز ًة ﺣﺪو َد ﻣﺎ ﰲ ﺧﺰاﺋﻨﻪ ،ﺣﺘﻰ ﻟﻘﺪ أﺿﺤَ ْﺖ ﻛ ﱡﻞ ٍ ﻛﻠﻤﺔ ﻣﻨﻬﺎ َدﻳْﻨًﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﻳﺴﺘﻌﺠﻠﻪ اﻟﻮﻓﺎء .وا ﻛﺒﺪاه! إن ﻓﺆادي ﻟﻴﻨﻔﻄﺮ دﻣً ﺎ ًأﳻ ﻋﲆ ﻣﻮﻻي )ﻳﺨﺮج(. ﺗﻴﻤﻮن :أﻳﻬﺎ اﻟﺴﺎدة ،ﻣﺎ ﺑﺎﻟﻜﻢ ﻣﺤﺠﻤني؟ إﻧﻜﻢ ﻻ ﺗﻌﺮﻓﻮن َ ﻣﺒﻠﻎ ﻓﻀﻠﻜﻢ )إﱃ ﻟﻮﺳﻴﺎس( ً ﺗﺎﻓﻬﺔ ﻣﻦ ﺣﺒﻨﺎ؟ أ َ َﻻ ﺗﺘﻘﺒﱠﻞ ﻟﻮﺳﻴﺎس :ﺑﻞ أﺗﻘﺒﱠﻠُﻬﺎ ﺑﺄﺟﻤﻞ اﻟﺸﻜﺮ ،إﻧﻚ َﻟﺮوح اﻟﻜﺮم واﻟﺠﻮد. ُ ﺗﻴﻤﻮن :آه ،ﻟﻘﺪ ﺗﺬ ﱠﻛ ْﺮ ُت! إﻧﻚ َ ﻣﺪﻳﺢ وﺛﻨﺎءٍ ﰲ ﺟﻮادٍ ِ ﻛﻨﺖ ﻛﻠﻤﺎت ﻗﻠﺖ ﻣﻨﺬ أﻳﺎ ٍم ﻗﻼﺋ َﻞ ٍ ﻣﻌﺘﻠﻴًﺎ ﺻﻬﻮﺗَﻪ .إن اﻟﺠﻮا َد ﻟ َﻚ ﻣﻨﺬ اﻟﻠﺤﻈﺔ ﻣﺎ دام ﻗﺪ َ راق ﰲ ﻋﻴﻨِ َﻚ.
151
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ُ أردت ﺑﻤﺪﻳﺤﻲ ذﻟﻚ اﻟﻨﻴﺔ. ﻟﻮﺳﻴﺎس :ﺳﻤﺎﺣﺔ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ،ﻣﺎ ً رﺟﻼ ﻳﻤﺘﺪح ﺷﻴﺌًﺎ إﻻ وﻛﺎن ﻳﺤﺒﻪ، ﺗﻴﻤﻮن :ﺧﺬ ﻋﻨﻲ ﻫﺬا ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،إﻧﻨﻲ ﻻ أﻋﺮف وأﻧﺘﻢ ﻳﺎ ﺳﺎدة ﺳﺄﻗﻮل ﻟﻜﻢ ﻣﺎ ﻳﺠﻮل ﺑﺨﺎﻃﺮي؛ إﻧﻨﻲ ﺳﺄزورﻛﻢ ﰲ دورﻛﻢ ﻓﺮدًا ﻓﺮدًا. اﻟﺠﻤﻴﻊ :ﻟ َﻚ ﻣﻨﱠﺎ أﻛﱪ اﻟﱰﺣﻴﺐ. ﺗﻴﻤﻮن :أﻳﻬﺎ اﻟﻘﺎﺋﺪ ،إﻧﻚ ﺟﻨﺪي ،وﻗ ﱠﻠﻤَ ﺎ ﻳﻜﻮن اﻟﺠﻨﺪي ﻏﻨﻴٍّﺎ ،وﻟﻬﺬا ﻳﺠﺐ أن ﻳُﻘﺪﱠم ﻟﻚ ً ﻣﺴﻮﻗﺎ ﻣﻮﻫﻮﺑًﺎ؛ ﻷﻧﻚ ﺗﻤﴤ ﺣﻴﺎﺗﻚ ﺑني أﺷﻼء اﻟﻘﺘﲆ ،وﻛﻞ ﻣﺎ ﺗﻤﻠﻚ ﻣﻦ أرض ﻟﻴﺲ اﻟﻐﻨﻰ َ إﻻ ﻣﻴﺪان ﻗﺘﺎل وﺳﺎﺣﺔ ﺳﻌري ،أ َﻻ ُﺧﺬْ ﻣﺎ ﻃﺎب ﻟﻚ. اﻟﻘﺎﺋﺪ :أﺟﻞ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ،أرض ﻣﺠﺰرة .ﺷﻜ ًﺮا ﻳﺎ ﻣﻮﻻي )ﻳﺘﻨﺎول(. ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :ﻧﺤﻦ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻧﻌﻴﺶ ﻋﲆ راﺑﻄﺔ وﺛﻴﻘﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﺐ. ﺗﻴﻤﻮن :وأﻧﺎ ﻣﻨﻜﻢ ﻛﺬﻟﻚ. ﻟﻮﺳﻴﺎس :ﻣﻌ ﱠﺰ ًزا ﻣﻜ ﱠﺮﻣً ﺎ ،ﻻ ﺣ ﱠﺪ ملﻌﺰﺗﻚ. ﺗﻴﻤﻮن :أﺿﻴﺌﻮا ﻧﻮ ًرا ،أﺿﻴﺌﻮا ﻧﻮ ًرا ،إﻧﻨﻲ ﻃﻮع أﻣﺮﻛﻢ أﻳﻬﺎ اﻷﺻﺪﻗﺎء اﻷﻋﺰاء )ﻳﻨﺤﻨﻲ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﺑﺎﻟﺘﺤﻴﺔ وﻳﺨﺮﺟﻮن ،ﻳﺒﻘﻰ ﺗﻴﻤﻮن ﻣﻊ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف(. ﱢ ﻣﺘﺴﺨ ً ﻄﺎ ﻏﺎﺿﺒًﺎ َﻟ ُ ﻜﻨﺖ ﻣ ِ ُﻜﺮﻣً ﺎ. ﺗﻴﻤﻮن :أﻳﻬﺎ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف ،ﻟﻮ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ُﺤﺴﻨًﺎ إﻟﻴﻚ ﻣ ِ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻛﻼ ،ﻻ أرﻳﺪ ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﻦ إﺣﺴﺎﻧﻚ وﻛﺮﻣﻚ؛ ﻷﻧﻚ إذا رﺷﻮﺗَﻨﻲ أﻧﺎ ﻛﺬﻟﻚ ورﻓﺪﺗﻨﻲ ﻟﻢ ﻳَﺒ َْﻖ ﻣﻦ أﺣ ٍﺪ ﻳﺸﺘﻤﻚ وﻳﻠﻌﻨﻚ وﻳﻔﺘﺢ ﻋﻴﻨَﻴْﻚ ،وإذا ﻟﻢ ﺗﱰك ﻟﻚ ﺷﺎﺗﻤً ﺎ ﻻﻋﻨًﺎ َ رﺣﺖ أﺷ ﱠﺪ ﻋَ ْﺪوًا إﱃ اﻟﻄﻴﺶ واﻟﺠﺮم ﻣﻨﻚ ﻣﻠﻌﻮﻧًﺎ ﻣﺸﺘﻮﻣً ﺎ .ﺗﻴﻤﻮن ،ﺗﻴﻤﻮن ،إﻧﻚ ﻣﺤﺬﱢ ًرا، ً أﻛﺜﺮت ﻋﻄﺎءً وأﻃ ْﻠ َﺖ ً َ ﻋﺎﺟﻼ ﰲ ﺑﺬﻻ ،وأﺧﻮف ﻣﺎ أﺧﺎف ﻋﻠﻴﻚ أﻧﻚ ﺑﺎذل ﻧﻔﺴﻚ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺣﺒﻚ ﻣﻜﺘﻮب .ﺗﻴﻤﻮن ،ﺗﻴﻤﻮن ،ﻣﺎ ﺟﺪوى ﻛ ﱢﻞ ﻫﺬه اﻟﻮﻻﺋﻢ وﻧﻔﻊ ﻛ ﱢﻞ ﻫﺬه املﻨﺎﻋﻢ اﻟﺒﺎﻃﻠﺔ. ُ َ أﻗﺴﻤﺖ ﻋﲆ ﱠأﻻ أﺣﻔﻞ ﺑﻚ، ﻋﺪت إﱃ ﻟﻌﻨﺎﺗﻚ وﺳﺨﺮﻳﺎﺗﻚ ﻣﺮ ًة أﺧﺮى، ﺗﻴﻤﻮن :إﻧﻚ إذا ﱠ ٍ أﺧﻒ ﺣﺪ ًة ﻣﻦ ﺗﻠﻚ )ﻳﺨﺮج ﺗﻴﻤﻮن ﻣﻐﻀﺒًﺎ(. ﺑﻨﻐﻤﺔ أ َ َﻻ ﺳﻼﻣً ﺎ ﻟﻚ ،وﺗﻌﺎل ﻣﺮ ًة أﺧﺮى ﺑﺴﺎﻣﻊ ﻏﺪًا .ﻋﺠﺒًﺎ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﺗﻴﻤﻮن ،ﺗﻴﻤﻮن ،إﻧﻚ ﻻ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺴﻤﻊ ﱄ اﻵن وﻣﺎ أﻧﺖ ٍ أﻳﻬﺎ اﻟﻨﺎس ،ﺗﺮوﺧﻮن ﻟﻠﻨﺼﻴﺤﺔ ،ﺻﻤٍّ ﺎ ﻣُﻐﻠِﻘﻲ اﻵذان ،وأﻧﺘﻢ ﻟﻠﻤَ َﻠ ِﻖ واملﺪﻳﺢ أﺷ ﱡﺪ املﺨﻠﻮﻗﺎت ً ﻣﻬﺮوﻻ .ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺨﺎدم ﻓﻼﻓﻴﺎس ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ِﺔ أﺳﻤﺎﻋً ﺎ وآذاﻧًﺎ؛ أﻻ وﻳﺤﻜﻢ ،وﻳﺤﻜﻢ )ﻳﺨﺮج اﻟﺤﺠﺮات وﰲ ﻳﺪه ﻛﺜريٌ ﻣﻦ اﻟﻮﺛﺎﺋﻖ(.
152
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
ﻓﻼﻓﻴﺎس :وﻳﻠﺘﺎ ﻋﲆ ﺗﻴﻤﻮن وﻳﻠﺘﺎ ،إﻧﻪ ﻻ ﻳﺤﻔﻞ ﺑﴚء وﻻ ﻳﺄﺑﻪ ،وﻻ ﻳﻘﻒ ﻋﻦ ﺑﺬﺧﻪ َ اﻟﻐﻤﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺤﻮﻃﻪ؛ وﻻ ﻳﺘﻤﻬﱠ ﻞ ،إﻧﻪ ﻻ ﻳﻜﱰث ﺑﻤﺎ ﻫﻮ ﻓﻴﻪ ،وﻻ ﻳﻨﻈﺮ ﺣﻮﻟﻪ ﻟريى ﻓﻤﺎذا أﻓﻌﻞ؟ وﻣﺎ اﻟﻌﻤﻞ؟ إﻧﻪ ﻻ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺴﺘﻤﻊ إﱄ ﱠ ،ﻳﺠﺐ أن أﻛﺸﻒ ﻟﻪ ﻋﻦ ﺧﺎﻓﻴﺔ أﻣﺮه ،إن ٌ وﻗﻮف ﺑﺒﺎب اﻟﻘﴫ ﻳﻄﻠﺒﻮن وﻓﺎءَ دﻳﻮﻧﻬﻢ )ﻳﺪﺧﻞ ﺗﻴﻤﻮن ﻣﻐﻀﺒًﺎ(. ﻛﺜريﻳﻦ ﻣﻦ اﻟﺪاﺋﻨني اﻵن ُ اﻗﱰبْ ،ﻣﺎذا ﺣﺪث ﻟﻠﺪﻧﻴﺎ ﺣﺘﻰ أﺻﺒﺤْ ُﺖ أﻫﺎﺟَ ﻢ ﻣﻦ ﺗﻴﻤﻮن :ﻓﻼﻓﻴﺎس ،ا ْد ُن ﻣﻨﻲِ ، ﺟﻬﺎﺗﻲ اﻷرﺑﻊ ﺑﺼﻴﺤﺎت دﻳﻮن ﻣﻤﻄﻮﻟﺔ؟ ﻣﺎذا ﺻﺎر إﻟﻴﻪ أﻣ ُﺮ اﻟﻜﻮن ﺣﺘﻰ َ ﻋﻠﻘ ْﺖ ﻫﺬه اﻟﺪﻳﻮن املﺤﻨﻮﺗﺔ املﻮاﻋﻴﺪ ﺑﴩﰲ .إﻧﻨﻲ َﻟﻔﻲ أﺷ ﱢﺪ اﻟﻌﺠﺐ ﻣﻦ ذﻟﻚ! ﻟ َﻢ ﻟ ْﻢ ﺗﺒﺴﻂ ﺣﺎﱄ ﺑني ﻳﺪَيﱠ ﻣﻦ أواز َن ﺑني ﻣﺎ ﰲ ﺧﺰاﺋﻨﻲ وﻣﺎ ﰲ ﻃﺒﺎﺋﻌﻲ وﺳﺠﻴﺘﻲ؟ ﻗﺒ ُﻞ ﺣﺘﻰ ِ ﻓﻼﻓﻴﺎس :وا أﺳﻔﺎه ﻳﺎ ﻣﻮﻻي! إﻧﻚ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﺴﻤﻊ ﱄ ﻳﻮﻣً ﺎ أو ﺗﺤﻔﻞ ﺑﻤﻘﺎﱄَ ،ﻟﻄﺎملﺎ ُ ملﺤﺖ ﻟﻚ ﰲ ﺳﺎﻋﺎت ﻓﺮاﻏﻚ ﻓﻤﺎ أﻋَ ْﺮﺗَﻨﻲ ﺳﻤﻌً ﺎ. ﺗﻴﻤﻮن :ﻛﻔﺎك ،ﻛﻔﺎك ،أﻣﻌﺎذﻳﺮ ﻫﺬه ﺗﺘﺸﻔﻊ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ذﻧﺒﻚ؟ ُ أﺣﴬت إﻟﻴﻚ ﺣﺴﺎبَ ﻣﻨﴫﻓﻚ وﺑﺴﻄﺘﻪ ﻓﻼﻓﻴﺎس :وا ﺣﺰﻧﺎه ﻳﺎ ﻣﻮﻻي! ﻛﺜريًا ﻣﺎ َ وﻗﻠﺖ إﻧﻚ اﺳﺘﻮدﻋْ َﺖ ﻣﺎﻟﻚ ﰲ ذﻣﺘﻲ وأﻣﺎﻧﺘﻲ ﺑني ﻳ َﺪﻳْﻚ ،وﻛﺜريًا ﻣﺎ ﻃﺮﺣﺘَﻪ وأﻟﻘﻴﺘَﻪ ﺑﻌﻴﺪًا ُ َ ﻓﻜﻨﺖ أﺑﻜﻲ وأﻃﺮق وﻛﻨﺖ ﺗﺄﻣﺮﻧﻲ أن أﺟﺰي اﻟﻬﺪﻳﺔ اﻟﺘﺎﻓﻬﺔ ﺑﺎﻟﻌﻄﺎء اﻟﻌﻈﻴﻢ، ووﻓﺎﺋﻲ، أن أﻗﺒﺾ ﻗﻠﻴﻼً َ ً ﻓﻬﻤﺴﺖ ﻟﻚ ﰲ أذﻧﻚ ْ ُ ُ ً ﺧﺮﺟﺖ ﻋﻦ ﺳﻨﻦ اﻷدب وﻳﺄﺳﺎ ،وﻟﻄﺎملﺎ اﻟﺮأس ﺣﺰﻧﺎ ﻧﻠﺖ ﻣﻨﻚ إﻻ ً أﺻﺒﺖ ﻣﻨﻚ إﻻ زﺟ ًﺮا ،وﻣﺎ ُ ُ رﻓﻀﺎ .ﺳﻴﺪي املﺤﺒﻮب اﻟﻜﺮﻳﻢ ،ﻟﻘﺪ ﻋﻠﻤﺖ ﻳﺪك ،ﻓﻤﺎ ﺑﺎﻟﻜﺎرﺛﺔ ﰲ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻷﺧرية؛ إذ ﻻ ﻳﻜﻔﻲ اﻟﻘﻠﻴ ُﻞ اﻟﺬي ﺑﻘﻲ ﻟﺪﻳﻚ ﻧﺼﻒ ﻣﺎ ﰲ ﻋﻨﻘﻚ ﻣﻦ دﻳﻦ. ﺗﻴﻤﻮن :إذن ،ﻓ ِﺒ ْﻊ ﻛ ﱠﻞ أرﴈ. ً َ رﻫﻴﻨﺔ؛ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻗﺪ ﺣ ﱠﻞ أﺟﻠﻪ ،وﺑﻌﻀﻬﺎ أﺻﺒﺤﺖ ﻓﻼﻓﻴﺎس :وا أﺳﻔﺎه ﻳﺎ ﺳﻴﺪي! ﻟﻘﺪ ﻗﺪ ﺳﻘﻂ ﱡ ﺣﻘﻪ ،وﻣﺎ ﺑﻘﻰ ﻣﻨﻬﺎ ﻻ ﻳﻜﻔﻲ ﻟﺴ ﱢﺪ ﻓﻢ دﻳﻮﻧﻚ. ﺗﻴﻤﻮن :ﻋﺠﺒًﺎ! ﻟﻘﺪ ﻛﺎﻧﺖ أرﴈ ﺗﻤﺘﺪ إﻗﻠﻴﻤً ﺎ إﻗﻠﻴﻤً ﺎ إﱃ ﺗﺨﻮ ٍم ﺑﻌﻴﺪةٍ. ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﻫﻮﻧًﺎ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي اﻟﻌﻈﻴﻢ ،إن اﻟﺪﻧﻴﺎ ﻛﻠﻬﺎ َ ﻟﻴﺴ ْﺖ إﻻ ﻛﻠﻤﺔ ﰲ اﻟﻔﻢ وﻟﻔﻈﺔ ﻋﲆ اﻟﺸﻔﺘني ،وﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻟ َﻚ َﻟﺨﺮﺟَ ْﺖ ﻛﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﻓﻤﻚ ﰲ ﻛﻠﻤﺔ واﺣﺪة. ﺗﻴﻤﻮنٍّ : ﺣﻘﺎ أﺻﺒ َْﺖ. ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﻟﻮ َ ﻛﻨﺖ ﰲ ﺷ ﱟﻚ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ﻣﻦ دﻗﺔ ﺣﺴﺎﺑﻲ أو أﻣﺎﻧﺔ ﻳﺪي وﻗﻠﻤﻲ وﺟﺪول ﺟﻤﻊ ﻣﻦ ﱢ أدق املﺤﺎﺳﺒني املﺮاﺟﻌني وأﺧﱪﻧﻲ ﻟﺪﻳﻬﻢ ،ﺗﺠﺪﻧﻲ ﻟﺪﻳﻚ ﴐﺑﻲ ،ﻓﺄﺣﴬﻧﻲ أﻣﺎم ٍ ﺷﻬﺪ اﻵﻟﻬﺔ ﻋﲆ ﺻﺪ ِْق ﻣﺎ أﻗﻮل اﻵن .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺣﺠﺮات ﻫﺬا اﻟﺼﺎدق اﻷﻣني؛ أ َ َﻻ إﻧﻨﻲ َﻷ ُ ِ اﻟﻘﴫ ﻣﺨﻨﻮﻗﺔ اﻟﻬﻮاء ﺑﺄﻧﻔﺎس اﻟﻄﺎﻋﻤني اﻟﻮاﻏﻠني ،وﻛﺎﻧﺖ اﻷﻗﺒﻴﺔ ﺗﺴﻴﻞ أﻧﻬﺎ ًرا ﻣﻦ ﻣﻌﺘﻘﺔ 153
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻟﺼﻬﺒﺎء ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎن اﻟﻘﴫ ﻳﺴﺘﻌﺮ ﻛﻠﻪ ﺿﻴﺎءً وﺷﻌﺎﻋً ﺎ وﻷﻷ ًة ،وﻳﻀﺞ ﺑﺎﻷﻏﺎرﻳﺪ وﻣﺸﺠﻴﺔ ٍّ اﻟﻐﻨﺎء؛ ُ ٍ ﻋني أرﺳﻠﻪ ،وﺑﻜﺎء ﺳﺎﺧﻦ أذرﻓﻪ. ﻣﻨﺴﻼ إﱃ ﻛﻨﺖ أﻧﻄﻠ ُِﻖ ﻓﺘﺎت أزدرده وﻣﺎءِ ٍ ُ ﺳﻤﻌﺖ. ﺗﻴﻤﻮن :ﺣﺴﺒﻚ اﻵن ﻻ ﺗﺰد ،ﺣﺴﺒﻲ ﻣﺎ َ ﻓﻼﻓﻴﺎس :اﻵﻟﻬﺔ أﺷﻬﺪ ،ﻟﻘﺪ ُ ﻛﻨﺖ أﻗﻮل ً واﻫﺎ ﻟﻠﺴﻴﺪ اﻟﻌﻈﻴﻢ ،ﻛﻢ ﻣﻦ َﺧﺪَم ورق َ وﺳﻔ َﻠﺔ َ اﻟﻠﻴﻠﺔ ﻣﻦ ﻃﻌﺎﻣﻪ ،واﻧﺘﻔﺨﺖ أوداﺟﻬﻢ ﻣﻦ ﴍاﺑﻪ؛ ﻣَ ﻦ ذا اﻟﺬي ﻳﻘﻮل إﻧﻪ ﻟﻴﺲ وأوﻏﺎد اﻛﺘﻈﻮا ً ﺻﺪﻳﻘﺎ وﺣﺒﻴﺒًﺎ ،أي ﻗﻠﺐ وأي رأس وأي ﺳﻴﻒ وأي ﺛﺮاء ﰲ اﻟﻨﺎس ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﺒﺘﻪ ﻟﺘﻴﻤﻮن وﻣﻨﺤﺘﻪ .وﻳﻠﻨﺎ! وﻳﻠﻨﺎ! ﻓﺈذا ذﻫﺒ َِﺖ اﻷدا ُة اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧ َ ْﺖ ﺗﺒﺘﺎع ﻛﻞ ذﻟﻚ املﺪﻳﺢ ،اﺧﺘﻨﻖ اﻟﺼﻮت اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﻠﻔﻈﻪ؛ أ َ َﻻ إﻧﻪ إذ ﺗُ ِ ﻤﻄﺮ اﻟﻐﻤﺎﻣﺔ وﺗﻮﻟﻒ اﻟﺴﺤﺎﺑﺔ ،ﻳﻬﺮب اﻟﺬﺑﺎب وﺗﻔ ﱡﺮ اﻟﻬﻮا ﱡم ﻣُﺪ ِﺑﺮ ًة. ﺗﻴﻤﻮن :ﺣﺴﺒﻚ وﻋ ً ﻈﺎ ،ﻣﺎ أﻧﺎ ﺑﻨﺎد ٍم ﻋﻦ ﻋﻄﺎء أﻋﻄﻴﺖ .ﻣﺎذا؟ أﺑﻜﺎء ،أﺑﻜﺎء؟ ِﻟ َﻢ ﻳﺴﻴﺢ ﻣﻨﻚ اﻟﺪﻣﻊ؟ أﻟﻴﺲ ﻟﻚ ﺿﻤريٌ ﻳﻮﺣﻲ إﻟﻴﻚ أن ﺗﻴﻤﻮن ﻟﻦ ﻳﻌﺪم أﺻﺤﺎﺑًﺎ؟ أ َ َﻻ ِ أﻣﺴ ْﻚ ﻋﻠﻴﻚ ﻓﺆادك ﻻ ﺗﺬبﱠ ﺣﺸﺎﺷﺘﻪ ،ﻓﻠﻮ أﻧﻨﻲ ﺑﻠﻮت اﻵن اﻟﻘﻠﻮب ﺑﻪ ﺑﺎﻻﻗﱰاض َﻟﻜﺎﻧﺖ ﱄ ﺛﺮوات اﻟﻨﺎس ﺟﻤﻴﻌً ﺎ أﺑﺬﻟﻬﺎ ﺑﺴﺨﺎءٍ ،وأﺗﴫف ﻓﻴﻬﺎ ﻛﻤﺎ أﺷﺎء. ﻓﻼﻓﻴﺎسَ : ﻟﻴﺖ ﺛﻘﺘَ َﻚ ﻫﺬه ﺗﺮوح ﻣﺤﻘﻘﺔ ﻣﺆﻛﺪة ﻳﺎ ﻣﻮﻻي. ً ﺗﻴﻤﻮن :أ َ َﻻ ﺗﺪري ﱠ ٍ ﻧﻌﻤﺔ أﻧﺎ ﺑﻬﺎ َﻓ ِﺮح ﻓﺨﻮر؛ ﻷﻧﻬﺎ ﺣﺎﺟﺔ ﻟﻴﺲ إﻻ أن ﻣﺎ ﺑﻲ اﻵن ﻣﻦ َ أﺧﻄﺄت ﺗﻘﺪﻳﺮ اﻟﻔﺮﺻﺔ اﻟﺴﺎﻧﺤﺔ ﻻﺑﺘﻼء أﺻﺪﻗﺎﺋﻲ واﻣﺘﺤﺎن ﺧﻠﻄﺎﺋﻲ ،أ َ َﻻ إﻧﻚ ﺳﺘﻌﻠﻢ ﻛﻴﻒ ﻣﺎﻻ ،ﻓﻘﺪ ﻏﻨﻴﺖ أﺻﺤﺎﺑًﺎ وأﺣﺒﺎﺑًﺎ .أﻳﻬﺎ َ اﻓﺘﻘﺪت اﻟﻴﻮ َم ً ُ أن اﻟﺨ َﺪمُ ،أﻗﺒﻠﻮا إﱄ ﱠ ﺛﺮاﺋﻲ؛ إﻧﻨﻲ ِ )ﻳﺪﺧﻞ ﻓﻼﻣﻴﻨﺎس وﴎﻓﻴﻠﻴﺎس وآﺧﺮون(. َ ﺗﻴﻤﻮن :إﻧﻨﻲ ﻣ ِ ُﺮﺳﻠﻜﻢ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻣﺘﻔ ﱢﺮﻗني إﱃ ﻗﻮ ٍم ﻣﺨﺘﻠﻔني ،أ َﻻ اذﻫﺒﻮا إﱃ ﺻﻔﻮة ُ اﻟﺴﺎﻧﺤﺔ أﺻﺤﺎﺑﻲ وأ َ ْﻗ ِﺮﺋُﻮﻫﻢ ﻣﻨﻲ ﺳﻼﻣً ﺎ ،وﻧﺒﱢﺌﻮﻫﻢ أﻧﻨﻲ اﻟﻴﻮم َﻓ ِﺮح ﻓﺨﻮر؛ إذ ﺳﻨﺤَ ِﺖ ﻻﺧﺘﺒﺎر ﺣﺒﻬﻢ واﺳﺘﻘﺮاﺿﻬﻢ ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﻦ أﻣﻮاﻟﻬﻢ؛ دﻋﻮا اﻟﺪﻳﻦ ﺧﻤﺴني ً أﻟﻔﺎ. ﻓﻼﻣﻴﻨﺎس :ﻟﺘﻜﻦ ﻣﺸﻴﺌﺘﻚ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي. ﻓﻼﻓﻴﺎس )ﰲ ﻧﺎﺣﻴﺔ( :وا أﺳﻔﺎه! أﻣﻞ ﺧﺎﺋﺐ. ﺗﻴﻤﻮن )إﱃ ﺧﺎدم َ ُ ﺧﺪﻣﺖ ﺷﻌﺒﻬﻢ، آﺧﺮ( :وأﻧﺖ إﱃ ﻧﻮﱠاب أﺛﻴﻨﺎ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻌﻠﻤﻮن أﻧﻨﻲ اﻟﻌﻮن ﻟﻮﻃﻨﻬﻢُ ، َ ُ ﻓﻘ ْﻞ ﻟﻬﻢ ﻳﺮﺳﻠﻮا ﰲ اﻟﺤﺎل ﺳﺘﻤﺎﺋﺔ أﻟﻒ. وأﺟﺰﻟﺖ
154
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﺧﺒﻞ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي؛ ﻟﻘﺪ ﻧُﺒﱢﺌﺖ أﻧﻬﻢ ﺳﻴﻄﺮﻗﻮن رءوﺳﻬﻢ راﻓﻀني ،وﻟﻦ ﺗﻈﻔﺮ ﻣﻐﺒﻮن. ﻣﻨﻬﻢ إﻻ ﺑ َﺮ ﱟد ٍ ﺗﻴﻤﻮنٍّ : ً ﻣﺤﺎﻻ! أﺣﻘﺎ ﺗﻘﻮل! ﻣﺎ أﻧﺎ ﺑﻤﺼﺪﱢق ﺑﻠﺴﺎن واﺣ ٍﺪ ورأي ﻣﺠﺘﻤﻊ أﻧﻬﻢ ﻻ ﻳﻤﻠﻜﻮن ً ﻣﺎﻻ ﻓﻘﺮاء ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﺑﻞ إﻧﻬﻢ ُمل ِﺠﻴﺒﻮك ٍ ﺧﺰاﺋﻦ ،آﺳﻔﻮن ﻣﻌﺘﺬرون ،وﻣﺎ ﻧﺤﻦ ﻣﻨﻬﻢ ﻇﺎﻓﺮون ﺑﺪرﻫﻢ واﺣﺪ. ﺗﻴﻤﻮن :ﺟﺎزﺗﻬﻢ اﻵﻟﻬﺔ! أﻳﻬﺎ اﻟﺮﺟﻞ ،ﻟﻴﺒﺘﺴﻢ ﺛﻐﺮك َو ْﻟﺘﺘﻬ ﱠﻠ ْﻞ أﺳﺎرﻳﺮك) .إﱃ ﺧﺎدم َ آﺧﺮ( أ َ َﻻ اذﻫﺐ أﻧﺖ إﱃ ﻓﺎﻧﺘﺪﻳﺎس) .إﱃ ﻓﻼﻓﻴﺎس وﻫﻮ ﻳﺒﻜﻲ( وﻳﺤﻚ! ﻻ ﺗﺤﺰن وﻻ ﺗﺒﺘﺌﺲ؛ إﻧﻚ َﻟﺮﺟﻞ ﺻﺪق ووﻓﺎء ،وﻻ ﻟﻮم ﻋﻠﻴﻚ اﻟﻴﻮم وﻻ ﺗﺜﺮﻳﺐ) .إﱃ اﻟﺨﺎدم( أ َ َﻻ اذﻫﺐ إﻟﻴﻪ ،إﻧﻪ ﻗﺪ ُ ﻓﺄﻏﻨﻴﺖ ،وﺳﺠﻴﻨًﺎ وارى أﺑﺎه ﺗﺤﺖ أﻃﺒﺎق اﻟﺜﺮى ،وﻗﺪ أﺿﺤﻰ ﺑﻤﻮﺗﻪ ﻏﻨﻴٍّﺎ ،وﻗﺪ ﻛﺎن ﻓﻘريًا ﻣﺴ ْﺖ ﺻﺪﻳﻘﻪَ ،ﻓ ْﻠﻴﺬﻛﺮﻧﻲ ﺑﺎﻟﺜﻼﺛني ً ً أﻟﻔﺎ اﻟﺘﻲ َ ﻓﺄﻃﻠﻘﺖ ،ﻧﺒﱢﺌْﻪ ﱠ ُ ﺣﺎﺟﺔ ﱠ أﺧﺬَﻫﺎ) .ﻳﺨﺮج أن اﻟﺨﺎدم() ،إﱃ ﻓﻼﻓﻴﺎس( ﻓﺈذا وﺻ َﻠ ْﺖ ﻫﺬه إﱃ ﻳﺪك ،ﻓﺎد َْﻓ ْﻊ ﻣﻦ اﻟﺪﻳﻮن ﻣﺎ ﻋﺠﻞ اﻟﻮﻓﺎء ﺑﻪ، وإﻳﺎك أن ﺗﻈﻦ ﻳﻮﻣً ﺎ أن ﺛﺮوة ﺗﻴﻤﻮن ﰲ ﺻﺤﺎﺑﺔ ﻗﺪ ﻏﺮﻗﺖ ﰲ اﻟﻴﻢ ﻓﻤﺎﺗﺖ ورﻗﺪت إﱃ اﻷﺑﺪ )ﻳﺨﺮج(. ﻓﻼﻓﻴﺎس )ﻳﺸﻬﻖ ﺑﺎﻟﺒﻜﺎء( :ﻟﻴﺘﻨﻲ ﺧﺎﺋﺐ اﻟﻈﻦ ،اﻵﻟﻬﺔ ﰲ ﻋﻮﻧﻚ أﻳﻬﺎ اﻟﺴﻴﺪ اﻟﻌﻈﻴﻢ، اﻵﻟﻬﺔ ﰲ ﻋﻮﻧﻚ. )ﺳﺘﺎر( اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻧﻲ املﻨﻈﺮ اﻷول دﻫﻠﻴﺰ ﻣﻦ دار اﻟﻨﺪوة »اﻟﺴﻨﺎﺗﻮ« ﻧﻮﱠاب وﺳﺎدة واﻗﻔﻮن ﺟﻤﺎﻋﺎت ﺟﻤﺎﻋﺎت، )ﰲ ٍ ٍ ﺟﻤﺎﻋﺔ ﻣﻨﻬﻢ(. ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺨﺎدم ﻓﻼﻣﻨﻴﺎس ﻓﻴﻘﱰب ﻣﻦ ﻓﻼﻣﻨﻴﺎس :ﻫﻞ اﻟﺴﻴﺪ ﻟﻮﺳﻴﻼس ﻓﻴﻜﻢ؟ ِ واﻵﻟﻬﺔ إﻧﻪ َﻟﻤ ِ ُﺮﺳ ٌﻞ ﻟﻮﺳﻴﻼس :ﻫﺎ أﻧﺎ ذا) .ﻟﻨﻔﺴﻪ( آه ،ﻫﺬا أﺣﺪ ﺧﺪم اﻟﺴﻴﺪ ﺗﻴﻤﻮن، َ إﱄ ﱠ ﻫﺪﻳﺔ ﺟﺪﻳﺪةٍّ ، ﺻﺪﻗ ْﺖ رؤﻳﺎي اﻟﺘﻲ رأﻳﺘُﻬﺎ َ ُ رأﻳﺖ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺮى ﻟﻴﻠﺔ اﻷﻣﺲ؛ ﻓﻘﺪ ﺣﻘﺎ ﻟﻘﺪ ً إﺑﺮﻳﻘﺎ ﻣﻦ اﻟﻔﻀﺔ وآﻧﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﺬﻫﺐ) .إﱃ اﻟﺨﺎدم( أي ﻓﻼﻓﻴﺎس ﻣﺮﺣﺒًﺎ ﺑﻚ ،ﻛﻴﻒ ﺣﺎل اﻟﻨﺎﺋﻢ ﺳﻴﺪك اﻟﻜﺮﻳﻢ؟ 155
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻓﻼﻣﻨﻴﺎس :إﻧﻪ ﻣﻮﻓﻮر اﻟﺼﺤﺔ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي. ِ ﻣﻜﺘﻤﻞ اﻟﻌﺎﻓﻴﺔ ،وﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﺬي ﺗُﺨﻔِ ﻴﻪ ﻟﻮﺳﻴﻼس :ﻳﴪﻧﻲ اﻟﴪور ﻛﻠﻪ أن ﻳﻜﻮن ﺗﺤﺖ ﻣﻌﻄﻔﻚ. ُ ﺟﺌﺖ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻗِ ﺒَﻞ ﺳﻴﺪي ﺗﻴﻤﻮن ﻓﻼﻣﻨﻴﺎس :ﻻ ﳾء ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ،ﻏري ﺻﻨﺪوﻗﺔ ﻓﺎرﻏﺔ ﻋﺎﺟﻠﺔ إﱃ ﺧﻤﺴني ً ٌ ٌ أﻟﻔﺎ ،ﻓﺒﻌﺚ ﺣﺎﺟﺔ أﻟﺘﻤﺲ إﻟﻴﻚ أن ﺗﻤﻸ ﻓﺮاﻏﻬﺎ ذﻫﺒًﺎ؛ ﻓﻘﺪ وﻗﻌَ ْﺖ ﻟﺴﻴﺪي ﺑﻲ إﻟﻴﻚ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ﻳﺴﺄﻟﻚ ﺑﺬﻟﻬﺎ ،وﻫﻮ واﺛﻖ أﻧﻚ ﻻ ِ ﺗﻀ ﱡﻦ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻬﺬه املﺴﺎﻋﺪة. َ ﻟﻮﺳﻴﻼس :ﻻ ،ﻻ ،ﻻ ،ﻻ .أﻗﺎل ﻫﻮ أﻧﻪ واﺛﻖ ﻣﻦ ذﻟﻚ؟ وا أﺳﻔﺎه! إﻧﻪ ﻟﺮﺟﻞ ﻧﺒﻴﻞ وﻟﻪ ُ ُ وﺟﻠﺴﺖ إﱃ وﻻﺋﻤﻪ ،وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ ﻃﻌﻤﺖ ﻣﻦ ﻣﺎﺋﺪﺗﻪ دار ﻛﺮﻳﻤﺔ وﻣﻐﻨﻰ زاﻫﺮ ،وﻛﻢ ﻣﻦ ﻣﺮ ٍة أﻛﻦ أذﻫﺐ إﱃ ﺗﻠﻚ املﺂدب إﻻ ﻷﻧﺼﺢ ﻟﻪ أن ﱠ ُ وﻛﻨﺖ أﻣﴤ ﻳﱰﻓ َﻖ ﺑﻨﻔﺴﻪ وﻳﺸﻔﻖ ﻋﲆ ﺛﺮوﺗﻪ، إﱃ اﻟﺠﻠﻮس إﱃ ﻋﺸﺎﺋﻪ ﻷُﻋِ ﻴ َﺪ اﻟﻨﺼﻴﺤﺔ وأﻛ ﱢﺮر اﻟﻌﻈﺔ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻟﻴﻨﺘﺼﺢ أو ﻳﻘﺒﻞ ﺑﺴﻤﻌﻪ ،ﻟﻜ ﱢﻞ إﻧﺴﺎن ذﻧﺒﻪ ،وﺣُ ْﺴﻦ اﻟﻨﻴﺔ ﰲ ﺗﻴﻤﻮن ذﻧﺒﻪ )ﻳﺪﺧﻞ ﺧﺎدم ﻳﺤﻤﻞ ﻛﺌﻮس ﴍاب(. ﻧﻔﺴﻚ ﱠ ﻋﺎﻗﻼ؛ أ َ َﻻ ﱢ ً ﻟﻮﺳﻴﻼس :ﻓﻼﻣﻨﻴﺎس ،إﻧﻨﻲ أﻋﻬﺪك ً ﺣﻘﻬﺎ ،ﺗﻨﺎ َو ْل ً وف َ ﻛﺄﺳﺎ. رﺟﻼ ﻓﻼﻣﻨﻴﺎس :ﻛﻼ ،وﺷﻜ ًﺮا ﻳﺎ ﻣﻮﻻي. وف ﻧﻔﺴﻚ ﱠ ﻛﺄﺳﺎ( :أ َ َﻻ ﱢ ﺣﻘﻬﺎ واﻏﺘﻨﻢ ُﻓ َﺮ َ ﻟﻮﺳﻴﻼس )ﻳﺘﻨﺎول ً ص اﻟﻠﺬات اﻏﺘﻨﺎﻣً ﺎ) .إﱃ َ ﱠ ً َ اﻗﱰبْ ﻗﻠﻴﻼ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي ﻓﻼﻣﻨﻴﺎس، اﻟﺨﺎدم اﻟﺬي ﺟﺎء ﺑﺎﻟﴩاب( اذﻫﺐْ أﻧﺖ ﻋﻨﺎ) .ﻳﺨﺮج( أﻻ ِ ﺳﺨﻲ ،وأﻧﺖ رﺟﻞ ﻋﺎﻗﻞ ﺗﺪرك ﱠ زﻣﻦ إن ﺳﻴﺪك رﺟﻞ ﻛﺮﻳﻢ ﻣﻌﻄﺎء ﱞ ﺣﻖ اﻹدراك أﻧﻨﺎ ﰲ ٍ ﻳﺼﺢﱡ ﻓﻴﻪ اﻹﻗﺮاض ،وﻻ ﺳﻴﻤﺎ ﻋﲆ ﺻﺪاﻗﺔ ﻋﺎدﻳﺔ ﺑﻼ ﺿﻤﺎن ،ﻫﺎك ﻫﺬه اﻟﺪراﻫﻢ ﻟﻚ أﻳﻬﺎ ﻗﻠﻴﻼ ُ َ وﺗﻐﺎﻓ ْﻞ ﻋﻨﻲ ً وﻗ ْﻞ إﻧﻚ ﻟﻢ ﺗَ َﺮﻧﻲ وﻟﻢ ﺗﻘﻊ ﻋﻴﻨ ُ َﻚ ﻋﲇﱠ .ﺳﻼﻣً ﺎ ﻟﻚ )ﻳﻤﴚ اﻟﻔﺘﻰ اﻟﻌﺎﻗﻞ، ﻣﺒﺘﻌﺪًا(. ﻓﻼﻣﻨﻴﺎس :أﻳ َ ﱠ ٍ ﻟﺤﻈﺎت ،وﺗﺘﺒﺪﱠل اﻟﻨﺎس وﻳﺘﻐريُ اﻟﻌﺎ َﻟ ُﻢ ﰲ ُﻌﻘﻞ أن ﺗﺘﻨﻜﺮ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﰲ أﻳﺎ ٍم، ﻏري اﻟﻨﺎس؛ أ َ َﻻ اذﻫﺒﻲ أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺪرﻳﻬﻤﺎت اﻟﺤﻘرية ،وﻃريي إﱃ ﻣَ ﻦ ﻳﺘﻌﺒﱠﺪُكِ وﻳﺪﻳﻦ ﺑﻚ )ﻳﺮﻣﻲ ﺑﺎﻟﻨﻘﻮد وراء ﻟﻮﺳﻴﻼس(. ﻟﻮﺳﻴﻼس :آه ،إﻧﻚ َﻷﺣﻤﻖ وﺧﺎدِ م أﺑﻠﻪ ﺗﻠﻴﻖ ﺑﺴﻴﺪك )ﻳﻨﴫف ﻋﻨﻪ(. ِ وﻟﺴﺖ ﻓﻼﻣﻨﻴﺎس :أ َ َﻻ ﻃريي أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺪرﻳﻬﻤﺎت ﻓﻜﻮﻧﻲ ﻟﻌﻨﺘﻪ وﻧﻘﻤﺘﻪ ،ﻳﺎ آﻓﺔ اﻟﺼﺪاﻗﺔ ﻣﻨﻬﺎ .أﻛﺎن ﻟﻠﺼﺪاﻗﺔ ﻫﺬا اﻟﻘﻠﺐ اﻟﻀﻌﻴﻒ اﻟﻘﻠﺐ املﺘﻨﻜﺮ ﺣﺘﻰ ﻳﺘﺒ ﱠﺪ َل ﰲ ﻟﻴﻠﺘني؟ إن ﻫﺬا اﻟﻮﻏﺪ اﻟﺬي أﻛﻞ ﻣﻦ ﻃﻌﺎم ﺳﻴﺪي ﻻ ﻳﺰال ﻟﺤﻢ ﻣﻮﻻي ﰲ ﺟﻮﻓﻪ ،ﻓﻠﻢ ﺗﺮدﻳﻦ أﻳﺘﻬﺎ اﻵﻟﻬﺔ ذﻟﻚ ً زﻏﺎﻓﺎ ً ﻗﺎﺗﻼ )ﻳﺨﺮج ،ﻳﺘﻘﺪﱠم ﻟﻮﺳﻴﺎس ﻣﻊ اﻟﻠﺤﻢ ﻏﺬاء ﺻﺎﻟﺤً ﺎ ودﻣً ﺎ ،وﻗﺪ ارﺗ ﱠﺪ ﻟﺼﺪﻳﻘﻪ ﺳﻤٍّ ﺎ ﺟﻤﺎﻋﺔ ﻛﺎن ً ٍ واﻗﻔﺎ ﻣﻌﻬﺎ(. 156
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
ﺻﺪﻳﻖ ﻋﲇﱠ ،وﺳﻴ ٌﺪ ﻣﻦ ﻟﻮﺳﻴﺎس :ﻣﺎذا ﺗﻘﻮل وﻣَ ﻦ ﺗﻌﻨﻲ؟ اﻟﺴﻴﺪ ﺗﻴﻤﻮن؟ إﻧﻪ أﻛﺮ ُم ٍ أﴍاف اﻟﻨﺎس. أﺣﺪ اﻟﻨﺎس :إﻧﻨﺎ ﻧﻌﺮﻓﻪْ ، وإن ﻛﻨﱠﺎ ﻏﺮﺑﺎءَ ﻟﺪﻳﻪ ،وﻟﻜﻨﱠﺎ ﻗﺪ ﺳﻤﻌﻨﺎ ﻋﻨﻪ ﺑﻌﺾ إﺷﺎﻋﺎت اﻟﺴﻮء؛ ﻟﻘﺪ ﻗﻴﻞ إن أﻳﺎم ﺗﻴﻤﻮن اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻗﺪ و ﱠﻟ ْﺖ ،وإن ﺛﺮوﺗﻪ ﻗﺪ أﻓﻠﺘَ ْﺖ ﻣﻦ ﺑني ﻳ َﺪﻳْﻪ. َ ﺳﻤﻌﺖ؛ ﻓﻠﻦ ﻳﺤﺘﺎج ﺗﻴﻤﻮن ﻳﻮﻣً ﺎ إﱃ ﻟﻮﺳﻴﺎس :ﻟﻘﺪ ﻛﺬب اﻟﻘﺎﺋﻠﻮن ،ﻻ ﺗﺼﺪﱢق ﻋﻨﻪ ﻣﺎ املﺎل. َ رﺟﻞ َ ْ وﻟﻜﻦ أ َﻟﻢ ﺗﻌﻠﻢ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي أن َﺧﺪَﻣﻪ ﻗﺪ ذﻫﺒﻮا إﱃ ﻗﻮ ٍم ﻣﻦ أﺻﺤﺎﺑﻪ ﻳﺴﺄﻟﻮن آﺧﺮ: ً ﻗﺮوﺿﺎ ،وﻟﻜﻨﻬﻢ اﻧﴫﻓﻮا ﻣﻨﻜﻮرﻳﻦ ﻣﺨﻴﱠﺒني. ﻟﺘﻴﻤﻮن ﻟﻮﺳﻴﺎس :ﻣﺎذا ﺗﻘﻮل؟ ﻫﻞ رﻓﺾ اﻟﺮﺟﺎء؟ اﻟﺮﺟﻞ :ﻧﻌﻢ ،أؤ ﱢﻛﺪ ﻟﻚ ذﻟﻚ. ُ َ وﺻﻤﺔ اﻵﻟﻬﺔ أﻧﻨﻲ َﻷﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟﺨﺠﻞ وﺗﻌﻠﻮﻧﻲ ﺷﻬﺪ ﻟﻮﺳﻴﺎس :ﻳﺎ ﻟﻪ ﻣﻦ ﺣﺎدث ﻣﻌﻴﺐ! أ ُ ِ اﻟﻌﺎر! أ َ ُرﻓِﺾ اﻟﺮﺟﺎءُ ﻟﺬﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﻜﺮﻳﻢ؟ ﻳﺎ ﻟﻨﻜﺮان اﻟﺠﻤﻴﻞ! إﻧﻨﻲ َﻷﻋﱰف ﻟﻜﻢ ﻳﺎ ﺳﺎدة أﻧﻨﻲ ﱠ ً ﺗﻠﻘﻴ ُْﺖ ﻣﻦ ﺗﻴﻤﻮن اﻟﴚءَ اﻟﻜﺜريَ ﻣﻦ اﻟﻌﻮارف واﻷﻋﻄﻴﺔ اﻟﺼﻐرية؛ ذﻫﺒًﺎ وآﻧﻴﺔ وﻵ ِﻟﺊَ َ وﻧﻔﺎﺋﺲ ﻛﺜري ًة ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺗُﻌَ ﱡﺪ ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﺬﻛﻮ ًرا ﺑﺠﺎﻧﺐ ﻣﺎ أﺻﺎب ﻟﻮﺳﻴﻼس وﻏريه ﻣﻨﻪ ،وﻟﻮ َ َ ُ ﺿﻨﻨﺖ ﺑﴚءٍ ﻣﻦ ﻣﺎﱄ ﻋﻠﻴﻪ )ﻳﺪﺧﻞ أن ﺗﻴﻤﻮن أﻏﻔﻠﻬﻢ وذﻛﺮﻧﻲ وﺑﻌﺚ إﱄ ﱠ ﺑﺨﺎدﻣﻪ ،ملﺎ ﴎﻓﻴﻠﻴﺎس ﺧﺎدم ﺗﻴﻤﻮن(. ﴎﻓﻴﻠﻴﺎس )ﻟﻨﻔﺴﻪ وﻫﻮ ﻣﺘﻘﺪم( :ﻳﺎ ﻟﺤﺴﻦ اﻟﺼﺪﻓﺔ! ﻫﺎ ﻫﻮ اﻟﺴﻴﺪ ﻟﻮﺳﻴﺎس اﻟﺬي ُ ﺟﺌﺖ أﺑﺤﺚ ﻋﻨﻪ) .إﻟﻴﻪ( ﻣﻮﻻي. َ ري ﻋﻨﺪ ﺳﻴﺪك ﻟﻮﺳﻴﺎس :آه! ﴎﻓﻴﻠﻴﺎس ،ﻣﺮﺣﺒًﺎ ﺑﻚ وﺳﻼﻣً ﺎ ﻋﻠﻴﻚ .أ َﻻ اذﻛﺮﻧﻲ ﺑﺨ ٍ اﻟﻮﰲ ﱢ. اﻟﻜﺮﻳﻢ اﻟﻔﺎﺿﻞ اﻟﺴﺨﻲ ،وﺻﺪﻳﻘﻲ املﺨﻠﺺ ِ ﱢ ﴎﻓﻴﻠﻴﺎس :ﻣﻮﻻي ،إﻧﻪ ﻗﺪ َ أرﺳ َﻞ … ﻟﻮﺳﻴﺎس :ﻫﺎ ،ﻣﺎذا أرﺳﻞ؟ إﻧﻨﻲ َﻟﻤﺪﻳﻦ أﺑﺪًا ﻟﻪ ،إﻧﻪ ﻣﺎ ﻳﻔﺘﺄ ﻳﺮﺳﻞ اﻟﻬﺪاﻳﺎ ﻳﻮﻣً ﺎ ﺑﻌﺪ ﻳﻮم ،ﻛﻴﻒ أﺳﺘﻄﻴﻊ ﻟﻪ ﺷﻜ ًﺮا! ُﻗ ْﻞ ﻣﺎذا َ أرﺳ َﻞ إﱄ ﱠ اﻵن. ً ﴎﻓﻴﻠﻴﺎس :ﻟﻘﺪ َ ﻣﴩوﺣﺔ ﻟﻜﻦ ﻣﺒﺴﻮﻃﺔ ﻟﺴﻤﻌﻚ ،أﻧﻪ ﻗﺪ أرﺳ َﻞ ﻣﻮﻻي اﻟﻴﻮم ﺣﺎﺟﺘَﻪ ﱠ ﺗﺘﻔﻀﻞ ﺑﺈﻗﺮاﺿﻪ ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﻦ املﺎل. ُﺨﺮﺟﻪ ﻣﻨﻪ أﻻ أن ﺗﻌﺜ ﱠ َﺮ ﰲ ﺿﻴﻖ ﻻ ﻳ ِ ٍ
157
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻟﻮﺳﻴﺎس )ﺿﺎﺣ ًﻜﺎ( :إﻧﻨﻲ أﻋﺮف اﻟﺴﻴﺪ ﺗﻴﻤﻮن ،ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﻤﺎزﺣﻨﻲ ﺑﺪﻋﺎﺑ ٍﺔ ﺣﻠﻮةٍ ،إﻧﻪ ﻻ ﻳﻨﺘﻈﺮ وﻻ رﻳﺐَ ﻣﻨﻲ أن أﻗﺮﺿﻪ ﺧﻤﺴﻤﺎﺋﺔ أﻟﻒ. ﴎﻓﻴﻠﻴﺎس :وﻟﻜﻨﻪ ﰲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺤﺎﴐ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ﻳﺤﺘﺎج ﻷﻗﻞ ﻣﻦ ﻫﺬا ﻗﺪ ًرا ،وﻟﻮ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ اﻟﺤﺎﺟﺔ ﻣﺎﺳﺔ ﻣﺎ أﻟﺤﻘﺖ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ﰲ اﻟﺴﺆال. ﻟﻮﺳﻴﺎس :أَﺟﺎدٍّا أﻧﺖ ﻓﻴﻤﺎ ﺗﻘﻮل؟ واﻵﻟﻬﺔ َﻟ ٍّ ﺤﻘﺎ ُ ِ ﻗﻠﺖ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي. ﴎﻓﻴﻠﻴﺎس: ْ ﻟﻮﺳﻴﺎس :أيﱠ ﺣﻴﻮان ﴍﻳﺮ ُ ﺗﴫﱠﻓ ُﺖ ﰲ املﺎل اﻟﺬي ﻛﺎن ﻋﻨﺪي ﻗﺒﻞ أن ﻳﺠﻴﺌﻨﻲ ﻛﻨﺖ إذ ْ ﺳﺆاﻟﻪ! ﻳﺎ ﻟﺴﻮء اﻟﻔﺮﺻﺔ وﻳﺎ ﻟﻐﺮاﺑﺔ اﻟﻘﺪر! ﺳﻮأة ﱄ ﻛﻴﻒ ﺗﴫﱠﻓ ُﺖ ﺑﺎملﺎل ﻗﺒﻞ أن ﻳﴩﻓﻨﻲ َ اﻵﻟﻬﺔ أﻧﻨﻲ َﻟﻌﺎﺟﺰ ﻋﻦ اﻟﻮﻓﺎء ﺑﻤﺎ ﻃﻠﺐ ،وأﻧﺎ ﻟﻌﺠﺰي ﺷﻬﺪ ﺑﻄﻠﺒﻪ؟! أي ﴎﻓﻴﻠﻴﺎس ،إﻧﻨﻲ أ ُ ِ ﻛﻨﺖ أﻫ ﱡﻢ اﻟﻴﻮ َم ﻗﺒﻞ أن ﺗﺼﻞ إﱄ ﱠ أن أﺑﻌﺚ إﻟﻴﻪ اﺳﺘﻘﺮﺿﻪ ً ﻣﺤﺰون ﻣﺘﺄﻟﻢ؛ ﻟﻘﺪ ُ ﻣﺎﻻ ،وﻫﺆﻻء اﻟﺴﺎدة ﺷﻬﺪاﻧﻲ ﻋﲆ ﻣﺎ أﻗﻮل ،وﻟﻜﻨﻲ ﻏري ﻓﺎﻋﻞ ذﻟﻚ اﻵن .أ َ َﻻ أَﺑﻠ ِﻐﻪ ﻋﻨﻲ ﺳﻼﻣً ﺎُ ، وﻗ ْﻞ ﻟﻪ إﻧﻨﻲ أرﺟﻮ أن ﻻ ﱠ ﻳﺘﻐري ﰲ رأﻳﻪ ،وإﻧﻨﻲ أﻋ ﱡﺪ ﻋﺠﺰي ﻋﻦ إﺟﺎﺑﺔ ﺳﺆﻟﻪ أﻛﱪ ﻧﻜﺒﺔ أﺻﺎﺑ َْﺖ ﻛﺒﺪي .أي ﴎﻓﻴﻠﻴﺎس ،أ َ َﻻ ﺗﺴﺪي إﱄ ﱠ ﻫﺬا اﻟﺠﻤﻴﻞ ،ﻓﺘﺤﻤﻞ أﻟﻔﺎﻇﻲ ﻫﺬه ﺑﺄﻋﻴﺎﻧﻬﺎ إﱃ ﻣﺴﻤﻌَ ﻴْﻪ. ﴎﻓﻴﻠﻴﺎس :إﻧﻨﻲ َﻟﻔﺎﻋﻞ ذﻟﻚ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي. ﻟﻮﺳﻴﺎس :وﺳﺄﺟﺰﻳﻚ ﻋﻦ ذﻟﻚ ﰲ ﻓﺮﺻﺔ أﺧﺮى أﺣﺴﻦ اﻟﺠﺰاء) .ﻳﺨﺮج ﴎﻓﻴﻠﻴﺎس( ﻟﻘﺪ ﱠ ﺗﺤﻘ َﻖ ﻗﻮﻟُﻜﻢ ﻳﺎ ﺳﺎدة؛ ﱠ إن ﺗﻴﻤﻮن ﻗﺪ ﻋﺎد ﻣﻌﺪﻣً ﺎ ،وﻣَ ﻦ ﻳُ َﺮ ْد ﻣﺮ ًة رﺟﺎؤه ،ﺗﴪع إﱃ اﻟﻬﺎوﻳﺔ ﺧﻄﻮاﺗﻪ )ﻳﺨﺮج(. َ َ ِ اﻋﱰاف اﻟﻨﺎس ﺑﺎﻟﺠﻤﻴﻞ. أرأﻳﺖ ﻳﺎ ﺻﺎﺣﺒﻲ ﻣﺒﻠﻎ اﻟﺴﻴﺪ اﻷول: ُ ﺷﻬﺪت اﻟﺠﺤﻮد ﰲ أﺷﻨﻊ ﺻﻮرة. اﻟﺜﺎﻧﻲ :ﻧﻌﻢ ،ﻟﻘﺪ اﻷول :ﻻ ﺗﻌﺠﺐ ﻓﺬﻟﻚ ﺷﺄن اﻟﺪﻧﻴﺎ وروح اﻟﻌﺎﻟﻢ واملﺘﻤﻠﻘﻮن ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﺳﻮاﺳﻴﺔ ،ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﺗﻴﻤﻮن ﻳﺮﻋﻰ ﻫﺬا اﻷﻣري ﺑﺮﻋﺎﻳﺘﻪ وﻳﺪﻓﻊ ﻋﻨﻪ دﻳﻨﻪ ،وﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﴩب أﻻ وﺧﻤﺮ ﺗﻴﻤﻮن اﻟﺬﻫﺒﻴﺔ ﺗﺴﻴﻞ ﻋﲆ ﺷﻔﺘَﻴْﻪ ،ﺛﻢ أﻧﻈﺮه ﻛﻴﻒ ﻳﺮﺗ ﱡﺪ اﻹﻧﺴﺎن ﺣﻴﻮاﻧًﺎ ﻣﺸﺌﻮﻣً ﺎ دﻣﻴﻤً ﺎ. اﻟﺜﺎﻧﻲ :إﻧﻨﻲ ﻟﻢ أﺣﺲ ﻳﻮﻣً ﺎ ﻣﻦ ﴍاب ﺗﻴﻤﻮن ،وﻟﻢ أﻧﻌَ ْﻢ ﺑﺄﻟﻮان ﻣﻮاﺋﺪه ،وﻟﻢ ﻳﺼﻞ إﱄ ﱠ ﳾء ﻣﻦ أﻋﻄﻴﺘﻪ ،وﻟﻜﻦ ﻳﻐﻀﺒﻨﻲ أن ﻳﺘﻨ ﱠﻜ َﺮ ﻫﺆﻻء اﻷوﻏﺎ ُد اﻟﻮاﻏﻠﻮن ﻟﻪ وﻳﺸﻴﺤﻮا ﻋﻨﻪ اﻟﻴﻮ َم ﺑﺄﺑﺼﺎرﻫﻢ؛ أ َ َﻻ إن اﻟﻨﺎس ﻗﺪ أﺻﺒﺤﻮا ﻳﺘﻌ ﱠﻠﻤﻮن اﻟﻴﻮم ﻛﻴﻒ ﻳﺴﺘﻐﻨﻮن ﻋﻦ اﻟﺸﻔﻘﺔ وﻳﻄﺮدون اﻟﺮﺣﻤﺔ واﻟﻔﻀﻴﻠﺔ ﻣﻦ ﺧﻄﺎﺋﺮﻫﻢ؛ ﻷن اﻟﻠﺆم واﻟﺪﻧﺎءة واﻟﺪﻫﺎء واﻟﺨﺒﺚ واملﻜﺮ ﻗﺪ ﺣ ﱠﻠ ْﺖ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻣﺤ ﱠﻞ اﻟﻀﻤري ﻣﻦ ﻗﻠﻮﺑﻬﻢ )ﻳﻨﴫف ﻫﺬا اﻟﺠﻤﻊ ،ﻳﺪﺧﻞ ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس ﻗﺎدﻣً ﺎ ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج وﻣﻌﻪ ﻟﻮﺳﻴﻠﻴﺎس ﺧﺎدم ﺗﻴﻤﻮن(. 158
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
ﱡ ﻳﺨﺼﻨﻲ أﻧﺎ ﺑﻬﺬه املﻬﻤﺔ ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :وﻛﻴﻒ ﻳﺴﺄﻟﻨﻲ أﻧﺎ ﺣﺎﺟﺘﻪ ﻗﺒﻞ ﺳﻮاي ،وﻛﻴﻒ اﻟﺜﻘﻴﻠﺔ ﻋﲆ اﻟﻨﻔﺲ؛ ِﻟ َﻢ ﻟ ْﻢ ﻳﻤﺘﺤﻦ ﻟﻮﺳﻴﺎس؟ و ِﻟ َﻢ ﻟ ْﻢ ﻳﺒ ُﻞ ﻟﻮﺳﻴﻼس؟ ﺛﻢ ﻫﺎ ﻓﻨﺘﺪﻳﺎس ﻗﺪ راح اﻟﻴﻮم ﻏﻨﻴٍّﺎ ﻛﺒري اﻟﺜﺮاء ،وﻗﺪ ﻓ ﱠﻚ ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ إﺳﺎ َره وأﻃ َﻠ َﻘﻪ ﻣﻦ ﻣﺤﺒﺴﻪ؛ أن ﻫﺆﻻء ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻣﺪﻳﻨﻮن ﻟﻪ ﺑﻤﺎ ﻣﻠﻜﺖ أﻳﻤﺎﻧﻬﻢ. ً ﻟﻮﺳﻴﻠﻴﺎس :ﻟﻘﺪ ﺣﻜﻜﻨﺎ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ﻣﻌﺪن ﻫﺆﻻء ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ،ﻓﺄﻟﻔﻴﻨﺎﻫﻢ ﺑﻬﺮﺟً ﺎ ﻣﺰﻳﻨﺎ إذ رﻓﻀﻮا ﺟﻤﻴﻌً ﺎ رﺟﺎءه. ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :ﻣﺎذا ﺗﻘﻮل؟ أرﻓﻀﻮا ﺟﻤﻴﻌﺎ ﺣﺎﺟﺘﻪ؟ أﻳﺄﺑﺎﻫﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﻫﺆﻻء ﺛﻢ ﻳﺒﻌﺚ ﺑﻬﺎ إﱄ ٍّ؟ أﻳﻨﻜﺮه اﻟﺠﻤﻴﻊ ﺛﻢ ﻳﺮﻳﺪ أن أﻛﻮن أﻧﺎ ﻣﻼذه وﻣﻔﺰﻋﻪ؟ أﻳﺨﻴﱢﺐ رﺟﺎءه أﻃﺒﺎؤه ،وﻳﺄﺑﻲ إﻻ أن ﻳﻜﻮن ﺑﺮؤه ﻋﲆ ﻳﺪي؟ ﻟﻘﺪ أﻧﺰﻟﻨﻲ ﻣﻨﺰﻟﺔ ﺳﻮء واﻧﺘﻘﺺ ﻣﻨﻲ أﻛﱪ ﻣﻨﺘﻘﺺ ،وأﻧﺎ ﻣﻨﻪ ﻣﻐﻀﺐ ﺣﺎﻧﻖ؛ إذ ﻛﺎن ﻳﻨﺒﻐﻲ ﻟﻪ أن ﻳﻌﺮف ﻣﻜﺎﻧﻲ ﻣﻨﻪ ،وﻗﺪ ﻛﺎن أﺧﻠﻖ ﺑﻪ أن ﻳﺴﺄﻟﻨﻲ أﻧﺎ ﻛﻨﺖ أول ﻣَ ﻦ ﱠ ﺣﺎﺟﺘﻪ ﻗﺒﻠﻬﻢ إذ ُ ﺗﻠﻘﻰ ﻣﻨﻪ اﻟﻌﻄﺎء وﺗﻘﺒﱠﻞ اﻟﻬﺪاﻳﺎ ،ﺛﻢ ﻻ ﻳﺘﺬﻛﺮﻧﻲ إﻻ آﺧِ ﺮ ﻣَ ﻦ ﻳﺘﺬ ﱠﻛﺮ! ﻛﻼ ،ﻟﻦ أﻫﺒﻪ ﺣﺎﺟﺘﻪ ﻓﺄروح ﰲ أﻋني اﻟﻨﺎس ﺿﺤﻜﺔ ﻫﺰأة ،وأﺑﺪو ﺑﻴﻨﻬﻢ أﺣﻤﻖ ﻣﺄﻓﻮن َ ٍ ﺛﻼﺛﺔ أﺿﻌﺎف ﻣﺎ ﻃﻠﺐ ﻟﻮ أﻧﻪ ﺑﻌﺚ إﱄ ٍّ ﻗﺒ َﻠﻬﻢ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ؛ وﻟﻜﻦ ﺳﻌﺔ ﺗﺮ ﱡد اﻟﺮأي ،إﻧﻨﻲ َﻟﻔﻲ اﻵن إﻟﻴﻪ ﻓﺄﺿﻤﻢ ﺟﻮاﺑﻲ إﱃ أﺟﻮﺑﺘﻬﻢْ ، ﻓﺈن ﻣَ ﻦ ﻳﻤﺘﺤﻦ ﴍﰲ ﻓﻠﻦ ﻳﻌﺮف ذﻫﺒﻲ )ﻳﺨﺮج(. ﻟﻮﺳﻴﻠﻴﺎس :ر ﱞد ﺑﺪﻳﻊ ،وﺟﻮاب راﺋﻊ! إﻧﻚ أﻳﻬﺎ اﻟﺮﺟﻞ ﴍﻳﺮ ﰲ ﻟﺒﺎس ﺟﻤﻴﻞ ،ووﻏﺪ ﰲ ﺛﻴﺎب ﻣﻨﻄﻖ ﺟﻤﻴﻞ ،ﻟﻘﺪ َ ﻛﻨﺖ آﺧِ ﺮ أﻣﻞ ﺳﻴﺪي ورﺟﺎﺋﻪ ،ﻓﻠﻢ ﻳَﺒ َْﻖ ﻟﻪ اﻟﻴﻮم ﻣﻦ ﻣﻠﺠﺄ إﻻ اﻵﻟﻬﺔ )ﻳﺨﺮج(. )ﺳﺘﺎر( املﻨﻈﺮ اﻟﺜﺎﻧﻲ )املﻨﻈﺮ اﻟﺬي ﰲ اﻟﻔﺼﻞ اﻷول ﰲ ﻗﴫ ﺗﻴﻤﻮن ﻳﺪﺧﻞ ﻓﻼﻓﻴﺎس ﺣﺰﻳﻨًﺎ(. ﻓﻼﻓﻴﺎس :وا أﺳﻔﺎه! ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ اﻷﻣﻮال ﻣﻴﺴﻮرة ﻟﺘﻴﻤﻮن ﻛﺎﻧﺘﻈﺎر ﻫﺆﻻء َ اﻟﺨﺪَم اﻟﺬﻳﻦ َ دﻳﻮن ﺳﺎدﺗﻬﻢ ﺑﺄﺑﻮاﺑﻪ َﻟﻜﺎن ﺧريًا ﻟﻨﺎ ،وﻟﻜﻦ ِﻟ َﻢ ﻟ ْﻢ ﺗﻘﺪﱢﻣﻮا أﻳﻬﺎ اﻷوﻏﺎد ﺟﺎءوا ﻳﻄﻠﺒﻮن وﺛﺎﺋﻘﻜﻢ ﻳﻮم ﻛﺎن ﺳﺎدﺗﻜﻢ ﻳﺄﻛﻠﻮن ﻫﻨﺎ وﻳﴩﺑﻮن ،وﻳﻨﻌﻤﻮن ﺑﻤﻮاﺋﺪ ﺗﻴﻤﻮن؛ إﻧﻜﻢ ﺗﺨﻄﺌﻮن ﺑﺎﻟﻮﻗﻮف ﺑﺄﺑﻮاﺑﻪ ﻣﺘﺴﺎﺋﻠني ﻋﻦ املﺎل ﻣﻠﺤﻔني .أ َ َﻻ اﺗﻘﻮا أﻳﻬﺎ اﻷوﻏﺎد إﻧﻨﻲ وﻣﻮﻻي ﻗﺪ أﻧﻬﻴﻨﺎ اﻟﺨﺎﺗﻤﺔ؛ ﻓﻬﻮ ﻻ ﻣﺎ َل ﻟﺪﻳﻪ ﻟﻴﻨﻔﻘﻪ ،وأﻧﺎ ﻻ ﺣﺴﺎبَ ﻟﺪيﱠ ﻷرﻗﻤﻪ )ﺿﺠﻴﺞ ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج .ﻳﺪﺧﻞ ُﴪﻋً ﺎ وﻫﻮ ﰲ أﺷﺪ ﺣﺎﻻت اﻟﻐﻀﺐ(. ﺗﻴﻤﻮن ﻣ ِ 159
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺗﻴﻤﻮن :ﻣﺎذا أرى؟ أأﺻﺒﺤَ ْﺖ أﺑﻮابُ ﻗﴫي ﰲ وﺟﻬﻲ ﻣﻤﻨﻮﻋﺔ اﻟﻄﺮﻳﻖ؟ أﺗﺼﺒﺢ داري ُ ُ ُ وأوملﺖ ﻛﺒﻘﻴﺔ أﻫﻞ اﻷرض ﻳﻮﻟﻴﻨﻲ وﻟﻬﻮت ﻧﻌﻤﺖ ﻓﻴﻪ ﺳﺠﻨﻲ وﻣﺤﺒﴘ؟ أﻳﻜﻮن ﺑﻴﺘﻲ اﻟﺬي ً ﻗﻔﺼﺎ ﻟﻠﻤﺠﺮم ﻋﺎﺗﻴًﺎ؟ أﻳﻬﺎ اﻟﺪاﺋﻨﻮن اﻷوﻏﺎد، ﻣﻨﻪ ﻗﻠﺒًﺎ ﻛﺎﻟﺤﺪﻳﺪ ﻗﺎﺳﻴًﺎ ،وﻳﺮﺗ ﱡﺪ ﰲ وﺟﻬﻲ اﴐﺑﻮا ﻗﻠﺒﻲ ﺳﻜﺔ وﻧﻘﻮدًا ،ﺧﺬوا أﻣﻮاﻟﻜﻢ ﻣﻦ دﻣﻲ ﻗﻄﺮات ﻗﻄﺮات ،ﻣ ﱢﺰﻗﻮﻧﻲ ،ﻗ ﱢ ﻄﻌﻮﻧﻲ، َو ْﻟﺘﺴﻘﻂ اﻵﻟﻬﺔ ﻓﻮق رءوﺳﻜﻢ .ﻳﺎ ﻟﻸوﻏﺎد! ﻳﺎ ﻟﻠﻌﺒﻴﺪ املﻨﺎﻛﻴﺪ! إﻧﻬﻢ ﻛﺎدوا ﻳﻤﻨﻌﻮﻧﻨﻲ ﱡ اﻟﺘﻨﻔﺲ. ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﻣﻮﻻي اﻟﻌﺰﻳﺰ … ُ أﻣﺮت. ﺗﻴﻤﻮن :أ َ َﻻ اﻓﻌﻞ ﻛﻤﺎ ﻓﻼﻓﻴﺎس :وﻟﻜﻦ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي … َ اﻟﻮﻟﻴﻤﺔ ﺗﻴﻤﻮن :إﻧﻬﻢ ﺳﻴﺤﴬون اﻵن ،أوﻟﺌﻚ اﻷﺻﺪﻗﺎء اﻟ َﻜﺬَﺑﺔ املﻨﺎﻓﻘﻮن ،أﺟﻞ ﺳﺄوﻟﻢ اﻷﺧري َة ﻷوﻟﺌﻚ اﻷﺷﻘﻴﺎء. ﻓﻼﻓﻴﺎس :وﻟﻜﻨﻚ ﻻ ﺗﺪري ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ﻣﺎ أﻧﺖ ﻓﺎﻋﻞ. ً ﻃﺮﻳﻘﺎ مل ﱢﺪ اﻷوﻏﺎد وﻓﻴﺾ املﻨﺎﻓﻘني ﺗﻴﻤﻮن :ﻻ ﺗﺤﻔﻞ ﺑﻤﺎ أﻧﺎ ﻓﺎﻋﻞ .أ َ َﻻ اﻓﺘﺢ ﻣﺮ ًة أﺧﺮى ً وأﻃﺒﺎﻗﺎ ﻣﻐ ﱠ ﻄﺎة ﻳﻀﻌﻮﻧﻬﺎ ﻓﻮق )ﻳﺨﺮج ﻫﻮ وﺻﺎﺣﺒﻪ ،ﻳﺪﺧﻞ َﺧﺪَم ﻛﺜريون ﻳﺤﻤﻠﻮن أواﻧﻲ املﻮاﺋﺪ اﻟﺘﻲ ﰲ ﺻﺪر املﻜﺎن .ﻳﺪﺧﻞ اﻷﻣﺮاء واﻟﻮﺟﻬﺎء وﻛﺜريون ﻣﻦ ﺷﻴﻮخ أﺛﻴﻨﺎ ﻣﻦ أﺑﻮاب ﻣﺘﻔ ﱢﺮﻗﺔ ﺗﺼﺪح املﻮﺳﻴﻘﻰ(. ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :ﻃﺎب ﻧﻬﺎرك أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ. َ وﻃﺒﺖ ﻳﻮﻣً ﺎ أﻳﻬﺎ اﻟﻌﺰﻳﺰ ،إﻧﻨﻲ َﻷﻇﻦ أن ﺻﺪﻳﻘﻨﺎ ﺗﻴﻤﻮن أﻧﻤﺎ أراد أن ﻟﻮﺳﻴﺎس: ً ﻣﺴﺘﻌﺮﺿﺎ. ﻳﻤﺘﺤﻨﺎ إذ ﺑﻌﺚ إﻟﻴﻨﺎ َﺧﺪَﻣﻪ ُ ﻛﻨﺖ أﻓ ﱢﻜﺮ ﰲ ذﻟﻚ ،وﻟﻜﻨﻲ أرﺟﻮ ﱠأﻻ ﻳﻜﻮن ﻗﺪ ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :ﻫﺬا أﻛﱪ ﻇﻨﻲ ،وﻗﺪ ﺣﺰن ﻣﻤﱠ ﺎ رأى ﻣﻦ أﺻﺪﻗﺎﺋﻪ اﻟﻌﺪﻳﺪﻳﻦ. ﻟﻮﺳﻴﺎس :ﻻ أﻇﻦ ذﻟﻚ ،وإﻻ ملﺎ أﻗﺒَ َﻞ ﻋﲆ دﻋﻮﺗﻨﺎ إﱃ وﻟﻴﻤﺔ ﺟﺪﻳﺪة. ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :ﻫﺬا ﻣﺎ أرى؛ ﻓﻠﻘﺪ ﺑﻌَ َﺚ إﱄ ﱠ ﺑﺪﻋﻮة ﻋﺎﺟﻠﺔ ،ﻧﺎﺷﺪﻧﻲ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺤﻀﻮر ،وﻗﺪ وﻟﻜﻦ َﻟ ُ َ ْ ﺒﻬﺠﺔ اﻟﺪﻋﻮة ﻛﺎﻧ َ ْﺖ أﺷ ﱠﺪ ﻋﺮﺿ ْﺖ ﱄ ﺷﺌﻮن أﺧﺮى اﺳﺘﺤﻘﺘﻨﻲ ﻋﲆ رﻓﺾ اﻟﺪﻋﻮة، ُ ُ ﻓﺠﺌﺖ. ﻓﺮأﻳﺖ ﻻ ﻏﻨﺎء ﻋﻦ اﻟﺤﻀﻮر إﻏﺮاءً، ُ أردت أن أﺗﺤﻠﻞ ﻣﻦ دﻋﻮﺗﻪ ،وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ أﺟﺪ ﻋﺬ ًرا أﻧﻨﻲ ﻟﻮﺳﻴﺎس :وأﻧﺎ ﻛﺬﻟﻚ؛ ﻟﻘﺪ ٍ َﻵ ِﺳﻒ إذ َ ﺣﺎﺟﺔ إﱃ املﺎل ،وﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻟﺪيﱠ ﻣﻨﻪ ﳾء. أرﺳ َﻞ إﱄ ﱠ ﰲ
160
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :ﻟﻘﺪ ﻛﻨﱠﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻣﺜﻠﻚ ،ﻓﻠﻢ ﻳﺪﻓﻊ أﺣ ٌﺪ ﻣﻨﱠﺎ ﺣﺎﺟﺘﻪ .ﻛﻢ اﻟﺪﻳﻦ اﻟﺬي ﻃﻠﺒﻪ؟ ﻟﻮﺳﻴﺎس :ﺧﻤﺴﻮن ً أﻟﻔﺎ .وأﻧﺖ؟ ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :ﻣﺜﻠﻬﺎ. ﻟﻮﺳﻴﺎس :وأﻧﺖ ﻳﺎ ﺻﺎح؟ ﺑﻄﻠﺐ ،وﻟﻜﻦ ﻫﺎ ﻫﻮ ذا ﻗﺎدم )ﻳﺪﺧﻞ ﺗﻴﻤﻮن ﰲ ﺣﺎﺷﻴﺔ ﻟﻪ(. ﻟﻮﺳﻴﻼس :ﻟﻘﺪ أرﺳﻞ إﱄ ﱠ ٍ ﺗﻴﻤﻮن :ﻣﺮﺣﺒًﺎ ﺑﻜﻢ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ،ﻛﻴﻒ ﺗﺮون أﻧﻔﺴﻜﻢ؟ ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :ﰲ ﺧري ﺣﺎل ،ﻧﺮﺟﻮ ﻟﻚ اﻟﺼﺤﺔ واﻟﻨﻌﻤﺔ. ُﺒﺘﻬﺠني ﻟﻨﺴﺎﺋﻢ اﻟﺼﻴﻒ. ﻟﻮﺳﻴﺎس :ﻧﺤﻦ أﺗﺒﻊ ﻟﻈﻠﻚ َﻓ ِﺮﺣني ﻣ ِ ﺗﻴﻤﻮن )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :وأﻧﺘﻢ ﻣﻦ ﻏﻴﻢ اﻟﺸﺘﺎء آﺧﺮه .أﻳﻬﺎ اﻟﺴﺎدة ،ﱠ إن ﻃﻌﺎﻣﻨﺎ ﻻ ﻳﻐﻨﻲ ﻋﻨﻜﻢ ﻃﻮﻳﻼ ،أ َ َﻻ ﺷﻨﻔﻮا آذاﻧﻜﻢ ً ً ﻗﻠﻴﻼ ﺑﺼﺪح املﻮﺳﻴﻘﻰ وﺳﻤﺎع اﻟﻨﺸﺎﺋﺪ ﺣﺘﻰ ﺗﻘﺮع ﻫﺬا اﻟﻮﻗﻮف اﻟﺴﺎﻋﺔ ﻟﻠﻤﺄدﺑﺔ )املﻮﺳﻴﻘﻰ واﻷﻟﺤﺎن(. ُ رددت ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس )ﺑﻌﺪ اﻧﺘﻬﺎء املﻮﺳﻴﻘﻰ( :أرﺟﻮ ﱠأﻻ ﺗﻜﻮن ﺗﺄ ﱠﻟﻤْ َﺖ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي؛ إذ ﱢ اﻟﻜﻒ. إﻟﻴﻚ رﺳﻮﻟﻚ ِﺻ ْﻔﺮ ﺗﻴﻤﻮن :أوه! ﻻ ﺗُ ْﻠ ِﻖ ﻋﲆ ﻫﺬا ً ﺑﺎﻻ. ﻟﻮﺳﻴﺎس :ﺳﻴﺪي اﻟﻌﺰﻳﺰ. واﺑﺘﻬﺞْ . ﺗﻴﻤﻮن :أ َ َﻻ ﺗﻬﻠﻞ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ ِ ُ رددت ﺣﺎﺟﺘﻚ ﻏري ﻣﻘﻀﻴﺔ. ﻟﻮﺳﻴﺎس :إﻧﻨﻲ َﻷﺷﻌﺮ ﺑﺄﺷﺪ اﻟﺨﺠﻞ أﻣﺎﻣﻚ إذ ً ﻣﻄﻠﻘﺎ ،أ َ َﻻ ﺗﺪاﻧﻮا ﺟﻤﻴﻌً ﺎ. ﺗﻴﻤﻮن :أوه! ﻻ ﺗﻔ ﱢﻜﺮ ﰲ ﻫﺬا ﺻﺤﺎف ﻣﻐ ﱠ ٌ ﻄﺎة. ﻟﻮﺳﻴﺎس :إﻧﻬﺎ ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :إﻧﻨﻲ أراﻫﻨﻚ ،إﻧﻬﺎ َﻷﻃﻌﻤﺔ ﻓﺨﻤﺔ ﻻ ﻣﺜﻴ َﻞ ﻟﻬﺎ. ﻟﻮﺳﻴﻼس :ﻻ ﺷﻚ ،أﰲ رﻳﺐ ﻣﻦ ذﻟﻚ؟ ﻓﺈن املﺎ َل واﻟﻔﺼﻞ اﻟﺤﺎﱄ ﻛﻔﻴﻼن ﺑﺬﻟﻚ. ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس :ﻛﻴﻒ أﻧﺖ أﻳﻬﺎ اﻟﺼﺪﻳﻖ؟ ﻣﺎ وراءك ﻣﻦ اﻷﻧﺒﺎء. ﻟﻮﺳﻴﻼس :أ َ َﻟ ْﻢ ﺗﺴﻤﻌﻮا ﺑﻨﻔﻲ اﻟﻘﺎﺋﺪ اﻟﺴﻴﺒﻴﺎوﻳﺲ؟ ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس وﻟﻮﺳﻴﺎس :اﻟﺴﻴﺒﻴﺎوﻳﺲ ﻳ َ ُﻨﻔﻰ! ﺗﻴﻤﻮن )ﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ( :أﻳﻬﺎ اﻟﺴﺎدة ،أ َ َﻻ ﺗﻘﱰﺑﻮن.
161
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺣني ،واﻵن ﻫﻠﻤﻮا ﻧﻨﻌﻢ ﺑﺎﻟﻮﻟﻴﻤﺔ اﻟﻔﺎﺧﺮة. ﻟﻮﺳﻴﻼس :ﺳﺄﻧﺒﺌﻜﻢ ﺑﺠﻠﻴﺔ اﻟﺨﱪ ﺑﻌﺪ ٍ ﻟﻮﺳﻴﺎس :إن ﺗﻴﻤﻮن ﻻ ﻳﺰال ﻋﲆ ﻛﺮﻣﻪ اﻟﻘﺪﻳﻢ. ﺗﻴﻤﻮن :ﻟﻴﺘﺨﺬ ﻛ ﱞﻞ ﻣﺠﻠﺴﻪَ ،و ْﻟﻴُﻘ ِﺒﻞ ﻋﲆ ﻣﻜﺎﻧﻪ إﻗﺒﺎﻟﻪ ﻋﲆ رﺷﻒ رﺿﺎب ﺧﻠﻴﻠﺘﻪ. أﻻ أﺟﻠﺴﻮا ﻳﺎ ﺳﺎدة ،ودﻋﻮا اﻟﻠﺤﻢ أﺣﺐ إﱃ ﻧﻔﻮﺳﻜﻢ ﻣﻦ ﺻﺎﺣﺒﻪ وﻣﻘﺪﱢﻣﻪ ،وأﴍﻛﻮا ﰲ ﻣﺠﺎﻟﺴﻜﻢ اﻷوﻏﺎد ،وإذا ﺟﻠﺲ ﻣﻨﻜﻢ إﱃ اﻟﻄﻌﺎم ﻋﴩون َﻓ ْﻠﻴﻜﻦ ﻣﻨﻬﻢ ﻋﴩون وﻏﺪًا .واﻵن اﻛﺸﻔﻮا اﻷﻏﻄﻴﺔ ﻋﻦ أﻃﺒﺎﻗﻜﻢ أﻳﻬﺎ اﻟﻜﻼب واﻟﻌﻘﻮا )ﺗﻨﻜﺸﻒ اﻷﻃﺒﺎق ،ﻓﺈذا ﻓﻴﻬﺎ ﻣﺎء ﺳﺎﺧﻦ(. ً )ﻧﺎﻫﻀﺎ ﻣﻦ ﻣﻜﺎﻧﻪ ﻣﺤﺘﺪٍّا( :ﻣﺎذا ﻳﻘﺼﺪ ﺑﻬﺬا اﻟﺴﻴﺪ ﺗﻴﻤﻮن؟ ﺳﻤﱪوﻧﻴﺎس اﻵﺧﺮون :إﻧﻨﺎ ﻻ ﻧﺪري ﻣﺎ ﻣﻌﻨﻰ ﻫﺬا. ً وﻟﻴﻤﺔ ﺧريًا ﻣﻦ ﻫﺬه أﻳﻬﺎ اﻷﺻﺪﻗﺎء ﺑﺄﻓﻮاﻫﻬﻢ، ﺗﻴﻤﻮن :ﻟﺘﺤﺮم اﻵﻟﻬﺔ أﻋﻴﻨﻜﻢ أن ﺗﺮوا اﻷوﻟﻴﺎء ﺑﺒﻄﻮﻧﻬﻢ وأﻣﻌﺎﺋﻬﻢ ،ﻫﺎﻛﻢ دﺧﺎﻧًﺎ وﻣﺎء ﺣﻤﻴﻤً ﺎ؛ ﻓﻬﻮ أﺻﻠﺢ ﻃﻌﺎم وﴍاب ﻟﻜﻢ، ﻫﺬا آﺧِ ﺮ ﻣﺎ ﺑﻘﻲ ﻟﺘﻴﻤﻮن ﰲ اﻟﺤﻴﺎة ،ﻟﻘﺪ دﻧﱠﺴﺘﻤﻮه ﺑﻤﻠﻘﻜﻢ وﻟﻮﱠﺛﺘﻤﻮه ﺑﺄﻛﺎذﻳﺒﻜﻢ ورﻳﺎﺋﻜﻢ؛ َﻓ ْﻠﻴﻐﺴﻠﻬﺎ اﻵن ﻋﻨﻪ َو ْﻟريﺷﺸﻬﺎ اﻟﻴﻮم ﰲ وﺟﻮﻫﻜﻢ) .ﻳﻘﺬف ﺑﺎملﺎء ﰲ وﺟﻮﻫﻬﻢ .ﺿﺠﺔ ﻣﻦ اﻟﺠﻤﻴﻊ( أﻳﻬﺎ اﻷوﻏﺎد اﻷدﻧﻴﺎء ،أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺤﴩات اﻟﻮاﻏﻠﺔ ،أﻳﺘﻬﺎ اﻟﻮﺣﻮش ﰲ أﺛﻮاب اﻟﺤﻤﻼن، ً ﻃﻮﻳﻼ ﻟﺘﻘﺘﻠﻜﻢ وﻓﺎءة اﻹﻧﺴﺎن ووﺣﺸﻴﺔ اﻟﺤﻴﻮان .روﻳﺪًا، أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺬﺋﺎب اﻟﺒﺴﺎﻣﺔ ،ﻋﻴﺸﻮا ً روﻳﺪًا ،ﻋﲆ رﺳﻠﻜﻢ أﺗﺬﻫﺒﻮن؟ رﻓﻘﺎ ﺣﺘﻰ أدﻓﻊ إﻟﻴﻜﻢ ﺑﺎﻷﻏﻄﻴﺔ وأﺟﺰﻳﻜﻢ أﺣﺴﻦ اﻟﺠﺰاء. )ﻳﻘﺬف ﺑﺎﻟﺼﺤﻮن ﰲ وﺟﻮﻫﻬﻢ .ﻳﺘﺤﻔﺰون ﻟﻠﺬﻫﺎب( ﻣﺎ ﺑﺎﻟﻜﻢ ﺗﺘﺤﻔﺰون وﺗﴪﻋﻮن؟ ﻟﻦ ﺗﻜﻮن ﺑﻌﺪ اﻟﻴﻮم وﻻﺋﻢ إﻻ ﺣَ ﻮ ْ َت أوﻏﺎدًا ﻣﺜﻠﻜﻢ .أي أﺛﻴﻨﺎ ﺗﺪﻣﺮي ،وﻳﺎ داري ﺗﺨﺮﺑﻲ ،وﻳﺎ دﻧﻴﺎ ﺗﻨﻜﺮي ،إن ﺗﻴﻤﻮن ﻗﺪ أرﺗ ﱠﺪ ﻟﻺﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻋﺪوٍّا ﻣﺒﻴﻨًﺎ )ﻳﺨﺮج ﰲ ﺣﺎﻟﺔ ﺟﻨﻮن(. )اﻟﺴﺘﺎر( اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻋﺎل ،واﻟﻮﻗﺖ ﻓﺠﺮ ﻗﺒﻞ ﻣﻄﺎﻟﻊ اﻟﻀﻴﺎء(. )ﺧﺎرج ﺟﺪران أﺛﻴﻨﺎ ﻓﻮق ﺟﺒﻞ ٍ ﺗﻴﻤﻮن )ﻳﺨﺎﻃﺐ املﺪﻳﻨﺔ( :وداﻋً ﺎ أﻳﺘﻬﺎ اﻷﺳﻮار اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻬﺾ ﺣﻮﱄ أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﺋﺎب اﻟﻀﺎرﻳﺔ ﻏﻮري ﰲ ﺑﻄﻦ اﻷرض ﻓﻼ ﺗﺤﺮﳼ ﻫﺬا اﻟﺒﻠﺪ اﻟﺤﻘري ،وﻳﺎ أﻳﻬﺎ اﻟﺨﺪم ارﺗﺪوا ﻋﺼﺎة َ ارددن ﻋﲆ أﻋني ﻣﺘﻤ ﱢﺮدﻳﻦ ،وﻳﺎ ﻃﺎﻋﺔ اﻷﺑﻨﺎء ﻣﻮﺗﻲ ﰲ اﻟﺒﻨني ،أﻳﺘﻬﺎ اﻟﻌﺬارى اﻟﻄﺎﻫﺮات أﺑﺎﺋﻜﻦ ﻗﺬرات َدﻧِﺴﺎت ،وأﻧﺘﻢ أﻳﻬﺎ اﻟﺨﺪم اﻷﻣﻨﺎء أﴎﻗﻮا أﺳﻴﺎدﻛﻢ ،أﴎﻗﻮا ﺑﺴﻨﺔ اﻟﻘﺎﻧﻮن 162
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
وأﻧﺖ أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺨﺎدﻣﺔ اذﻫﺒﻲ إﱃ ﴎﻳﺮ ﺳﻴﺪك ،ﻓﺈن ﺳﻴﺪﺗﻚ ﻗﺪ أَو ْ وأﻧﻬﺒﻮا ﺑﻮﺣﻲ اﻟﴩاﺋﻊِ ، َت اﺧﺘﻄ ْ ﻒ ﻣﻦ اﻟﺸﻴﺦ املﺘﻬﺪم ﻋﺼﺎه َﻓ ْ ِ ﺎﻫ ِﻮ ﺑﻬﺎ ﻋﲆ إﱃ ﻣﻜﺎن اﻟﺒﻐﺎء ،وﻳﺎ اﺑﻦ اﻟﺴﺎدس ﻋﴩ رأﺳﻪِ ، وأﻧﺖ أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺮﺣﻤﺔ واﻟﺴﻼم واﻟﻌﺪل واﻟﺼﺪق اﻧﻘﻠﺒﻦ إﱃ ﻧﻘﻴﻀﻜﻦ ،واﺗﺮﻛﻦ اﻟﻔﻮﴇ ﺗﺠﻠﺲ ﻣﺠﻠﺴﻜﻦ ،أﻳﻬﺎ اﻟﺒﻠﺪ اﻟﻠﺌﻴﻢ ﻣﺎ ﺣﻤﻠﺖ ﻣﻨﻚ إﻻ ﻋُ ﺮﻳًﺎ وﻓﻘ ًﺮا ،وﻣﺎ رﺿﻴﺖ ﻋﻨﻚ إﻻ اﻟﻐﺎب ً ً وﺣﺸﻴﺔ ﱠ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ،ﺣﺘﻰ إذا أرق ﻣﻦ أﻫﻞ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ دا ًرا وﻣﺜﻮًى .ﻫﻨﺎ ﺳﺄﺟﺪ أﺷﺪ اﻟﻮﺣﻮش ﺗﻘ ﱠﺪ َم ﺗﻴﻤﻮن ﰲ اﻟﺤﻴﺎة أﺷﺘﺪ ﺑﻔﻀﻪ ﻷﻫﻞ اﻷرض أﺟﻤﻌني) .ﻳﻨﺤﺪر ﻋﻦ اﻟﺠﺒﻞ وﻳﺄﺧﺬه اﻟﺘﻌﺐ ﻓﻴﺴﱰﻳﺢ ،ﺛﻢ ﻳﻨﻬﺾ ﻋﲆ ﻣﴩق اﻟﻀﻴﺎء( أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺸﻤﺲ اﻟﻜﺮﻳﻤﺔ املﻮﻟﺪ ،اﻧﺰﻋﻲ ﻣﻦ اﻷرض ﺑﺮدﻫﺎ ورﻃﺒﻬﺎ وﻋﻔﻮﻧﺘﻬﺎ ودﻧﺴﻬﺎ ،ﻓﺴﻤﱢ ﻤﻲ اﻟﻬﻮاءَ ﺑﺒﺨﺎرﻫﺎ ودﺧﺎﻧﻬﺎ ،وأﴍﻗﻲ ﻋﲆ اﻟﻨﺎس أﻏﻨﻴﺎء وﻓﻘﺮاء ،ودﻋﻲ اﻟﻜﺒري ﻳﻠﺘﻬﻢ اﻟﺼﻐري ،واﻟﻘﻮي ﻳﺄﻛﻞ اﻟﻀﻌﻴﻒ ،ﻣَ ﻦ اﻟﺬي ﻳﺠﺮأ ﺑﻌﺪ ﻣﺘﻄﺎو ًﻻ ﻣﺴﺘﻮي اﻟﻌﻨﻖ وﻳﻘﻮل ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ ﻣﺘﻤ ﱢﻠﻖ ﻛﺎذب ،واﻟﺠﻤﻴﻊ ﻣﺜﻠﻪ َﻛﺬَﺑَﺔ اﻵن أن ﻳﻘﻒ ِ ُ َ ﻣﺘﻤﻠﻘﻮن؛ ﻟﻴﺲ ﰲ اﻟﻌﺎ َﻟﻢ درﺟﺔ ﻣﻦ اﻟﻐﻨﻰ إﻻ ﺗﻤ ﱠﻠﻘ ْﺖ ﻟﻬﺎ اﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺘﻬﺎ؛ ﻓﺈن رأس ً إﺟﻼﻻ ﻟﺮأس اﻷﺣﻤﻖ اﻟﻐﻨﻲ ،إذن ﻓﺎﻟﻠﻌﻨﺔ ﻋﻠﻴﻚ ﻣﺆدﱢب اﻟﻌﺎ َﻟﻢ اﻟﺸﻴﺦ اﻟﻮﻗﻮر ﻻ ﺗﺰال ﺗﻄﺮق اﻟﻨﺎس وﻣﺠﺎﻣﻌﻬﻢ ،ﻓﺈن ﺗﻴﻤﻮن ﻳﺤﺘﻘﺮ ﻧﻔﺴﻪ وﻳﻌﻨﻔﻬﺎ .اﻟﺨﺮاب ﻟﻚِ أﻳﺘﻬﺎ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ واﻟﺪﻣﺎر، ِ وأﻧﺖ ﻳﺎ أرض آﺗﻨﻲ ﺟﺬو ًرا ملﺄﻛﲇ وأ َ ْﺧ ِﺮﺟﻲ أﻋﺸﺎﺑَﻚ ﻣﻦ ﺟﻮﻓﻚ ﻟﻄﻌﻤﻲ) .ﻳﺤﻔﺮ اﻷرض َ ﺑﻔﺄﺳﻪ( أﻳﺘﻬﺎ اﻷرض ،ﻣَ ﻦ ﻳﻄﻤﻊ ﰲ ﳾءٍ ﻏري ﻋﺸﺒﻚ وزرﻋﻚ ،ﻓﺄَذِ ﻳﻘﻴﻪ ﺳﻤﱠ ﻚِ وﻣﻬﻠﻜﺔ ﻛﻠﺌﻚِ . وﻟﻜﻦ اﻟﻠﻌﻨﺔ ،اﻟﻠﻌﻨﺔ ،ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﺬي أرى؟ أذﻫﺒًﺎ أرى؟ أﺻﻔﺮ ً ﺑﺮاﻗﺎ ﺧﺎدﻋً ﺎ؟ ﻛﻼ أﻳﺘﻬﺎ اﻵﻟﻬﺔ، إن ً ﻣﺎ أﻧﺎ ﺑﻄﺎﻟﺐ ذﻫﺒًﺎ ،أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺴﻤﻮات إﻧﻨﻲ ﻃﺎﻟِﺐ ﺟﺬو ًرا وﻋﺸﺒًﺎ .ﱠ ﻗﻠﻴﻼ ﻣﻦ ذﻫﺒﻚ ﻫﺬا ﻳﻜﻔﻲ ﻷن ﻳﺮ ﱠد اﻷﺳﻮد أﺑﻴﺾ ،واﻟﻘﺒﻴﺢ ﻣﻠﻴﺤً ﺎ ،واﻟﺒﺎﻃﻞ ٍّ ﺣﻘﺎ ،واﻟﺤﻘري ﺧﻄريًا ،واﻟﺸﻴﺦ ﻓﺘﻴٍّﺎ. َ اﻟﻜﻬﻨﺔ واﻟﻌﺒﺎ َد ﻣﻦ )ﻳﻀﺤﻚ( ِﻟ َﻢ ﻫﺬا اﻟﺬﻫﺐُ ؟ ِﻟ َﻢ ﻫﺬا اﻟﻨﻀﺎر ﻳﺎ آﻟﻬﺔ اﻟﺴﻤﻮات؟ إﻧﻪ ﺳﻴﻨﺰع ﺣﴬﺗﻚ ،وﻳﻄﺮد املﺼ ﱢﻠني واﻟﻘﺎﻧﺘني ﻣﻦ ﻣﻌﺎﺑﺪك .إن ﻫﺬا اﻟﻌﺒﺪ اﻷﺻﻔﺮ ﺳﻴﻘﺮض اﻷدﻳﺎن َ َ ﻣﻜﺎن اﻟﻠﺼﻮص ﻓﻴﻀﻌﻬﻢ ﻓﻮق املﱪوص املﺠﺬو َم ﻣُﻘ ﱠﺮﺑًﺎ ،وﻳﺮﻓﻊ وﻳﺤﻄﻢ اﻟﻌﻘﺎﺋﺪ ،وﻳﺠﻌﻞ َ ُ ﻟﻌﻨﺔ اﻵﻟﻬﺔ ﻋﻠﻴﻚ ،ﺗﻌﺎل أﻳﻬﺎ اﻟﻌﺒﺪ اﻟﻠﻌني ،ﻳﺎ وﺳﻴﻂ دﺳﻮت اﻟﺤﻜﻢ وﻋﺮوش اﻹﻣﺎرة؛ أ َﻻ اﻟﻨﺎس ﰲ دﻧﺎءاﺗﻬﻢ) .ﺗُﺴﻤَ ﻊ ﻃﺒﻮل ﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ( أﺗﻠﻚ ﻃﺒﻮل أﺳﻤﻊ؟ أﺑﻬﺬه اﻟﴪﻋﺔ ﺗﻘﺪﻣﻮن ﻋﲆ وﺳﻮﺳﺔ اﻟﺬﻫﺐ؟ ﻛﻼ ،ﻛﻼ ،ﺗﻌﺎل أﻳﻬﺎ اﻟﺬﻫﺐ ﻓﺄدﺧﻞ ﰲ ﻣﺮﻗﺪك وﻻ ﺗﻈﻬﺮ ،وﻟﻜﻦ ﻟﻨُﺒ ِْﻖ اﻟﻘﻠﻴ َﻞ ﻣﻨﻪ اﻵن ﻣﻌﻲ )ﻳﺤﻔﻆ ﻣﻨﻪ ﺷﻴﺌًﺎ .ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺴﻴﺒﻴﺎرﻳﺲ وﺟﻨﻮده ﰲ ﻟﺒﺎس اﻟﺤﺮب(.
163
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻟﻘﺎﺋﺪ :ﻣَ ﻦ أﻧﺖ أﻳﻬﺎ اﻟﺸﻴﺦ اﻟﺬي ﺗﻠﻮح ﻫﻨﺎك؟ ﺗﻜ ﱠﻠﻢ. َ أرﻳﺖ ﻋﻴﻨﻲ ﺷﺒﺢَ اﻹﻧﺴﺎن ﻣﺮة أﺧﺮى. ﺗﻴﻤﻮن :وﺣﺶ ﻣﺜﻠﻚ .أﻛﻞ اﻟﺴ ﱡﻞ ﻟﺴﺎﻧ َ َﻚ إذ اﻟﻘﺎﺋﺪ :وﻣَ ﻦ أﻧﺖ وﻣﺎ اﺳﻤﻚ؟ أﺗﻜﻮن إﻧﺴﺎﻧًﺎ أﻧﺖ ﺛﻢ ﻳﺼﺒﺢ اﻹﻧﺴﺎن ﰲ ﻋﻴﻨﻚ إﱃ ﻫﺬا اﻟﺤﺪ ﻣﻦ اﻟﻨﻌﺖ واﻟﻜﺮه؟ ُ وددت ﻟﻮ أﻧﻚ َ ﻛﻨﺖ ﻛﻠﺒًﺎ ﺣﺘﻰ أوﻟﻴﻚ ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﻦ ﺗﻴﻤﻮن :أﻧﺎ ﻋﺪ ﱡو اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ا ُملﺒﻐِ ﺾ ﻟﻬﺎ، اﻟﺤﺐ. اﻟﻘﺎﺋﺪ :إﻧﻨﻲ أﻋﺮﻓﻚ اﻵن ﱠ ﺣﻖ املﻌﺮﻓﺔ ،وﻟﻜﻨﻲ ﻻ أﻋﻠﻢ ﻣﺎذا أ َﻟ ﱠﻢ ﺑﺜﺮاﺋﻚ ﺣﺘﻰ ﺗﺮاءﻳﺖ ﰲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎل اﻟﺸﻨﻌﺎء! َ َ اذﻫﺐْ َ ﺗﻴﻤﻮن :إﻧﻨﻲ أﻋﺮﻓﻚ ﻛﺬﻟﻚ ،أ َﻻ أﺗﺒ َِﻊ اﻟﻄﺒ َﻞ ﻣﻨﻚ ً ﻃﺒﻼ ،أ َﻻ َ ﻓﻀ ْﻊ ﻟﻸرض ﻣﻦ دﻣﺎء اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﺛﻮﺑًﺎ. اﻟﻘﺎﺋﺪ :ﻣﺎ اﻟﺬي أﺻﺎرك إﱃ ﺣﺎﻟﻚ ﻫﺬه؟ ﺗﻴﻤﻮن :ﻣﺎ أﺻﺎر اﻟﻘﻤﺮ إذ أﻛﺪى ﻧﻮ ًرا ،وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ أﺳﺘﻄﻊ أن أﻛﻮن ﻛﺎﻟﻘﻤﺮ ﻣﺘﺠ ﱢﺪدًا؛ أﻗﱰ ُ ً ض ﻣﻨﻬﺎ ﻧﻮ ًرا. إذ ﻟﻢ أﺟﺪ ﺷﻤﺴﺎ ِ اﻟﻘﺎﺋﺪ :أي ﺗﻴﻤﻮن ،ﻣﺎذا ﺗﺮﻳﺪ أن أﻓﻌﻞ ﻷﺟﻠﻚ؟ ﺗﻴﻤﻮن :ﻻ ﳾء إﻻ أن ﺗﻜﻮن ﻋﲆ رأﻳﻲ. اﻟﻘﺎﺋﺪ :وﻣﺎ رأﻳﻚ؟ ُ ً َ ً ً ﻨﺠﺰ ﻣﻨﻬﺎ ﻟﻮﻧﺎ ،ﻓﺈذا ﻟﻢ ﺗﻌِ ﺪْﻧﻲ ﺷﻴﺌﺎ ﻣﻨﻬﺎ ﺗﻴﻤﻮن :أن ﺗَﻌِ ﺪَﻧﻲ ﻣﻦ اﻟﺼﺪاﻗﺔ أﻟﻮاﻧﺎ وﻻ ﺗ ِ َ ﻟﺴﺖ إﻻ إﻧﺴﺎﻧًﺎ ،وإذا أﻧﺖ أﻧﺠ ْﺰ َت ﻣﻨﻬﺎ ﺷﻴﺌًﺎ ﻓﺎﻟﻠﻌﻨﺔ ﻛﺬﻟﻚ ﻋﻠﻴﻚ؛ ﻓﻠﻌﻨﺔ اﻵﻟﻬﺔ ﻋﻠﻴﻚ؛ ﻷﻧﻚ ﻷﻧﻚ ﻻ ﺗﺰال ﻛﺬﻟﻚ إﻧﺴﺎﻧًﺎ. اﻟﻘﺎﺋﺪ :إﻧﻨﻲ ﻛﺬﻟﻚ ﰲ ﺣﺎل ﺳﻮء؛ ﻓﻘﺪ أﻋﻮزﻧﻲ املﺎل أُﺳ ِﻜ ُﻦ ﺑﻪ ﺛﺎﺋﺮ َة ﺟﻨﻮدي ،وﻟﺸﺪ ُ ُ ﻋﻠﻤﺖ ﺑﺄن ذﻟﻚ اﻟﺒﻠﺪ اﻟﻠﻌني ﻗﺪ َ ﺗﻨﺎﳻ ﻓﻀﻠﻚ ﻳﻮ َم أراد اﻟﻌﺪ ﱡو أن ﻳﻐﻠﺒﻬﻢ ﻋﲆ ﺣﺰﻧﺖ إذ ﻣﺎ أﻣﺮﻫﻢ ،ﻓﺤُ ْﻠ َﺖ ﺑﻴﻨﻪ وﺑني ﻣﺎ أراد ﺑﺴﻴﻔﻚ وﺛﺮاﺋﻚ .أ َ َﻻ ﺳﻼﻣً ﺎ ﻟﻚُ ، وﺧﺬْ ﻫﺬا املﺎ َل أﺻﻠِﺢْ ﺑﻪ ﺑﻌﺾ ﺷﺄﻧﻚ )ﻳﻌﻄﻴﻪ ﻧﻘﻮدًا(. ﺗﻴﻤﻮن :أَﻣْ ِﺴ ْﻜﻪ ﻋﻠﻴﻚ ،ﻓﺄﻧﻨﻲ ﻻ آﻛﻞ ذﻫﺒًﺎ. ً َ َ ﻣﻬﻴﻼ. ﺑﻨﻴﺎن ذﻟﻚ اﻟﺒﻠﺪ ،ﻓﺄﺟﻌﻠﻪ ﻛﺜﻴﺒًﺎ أﻧﻘﺾ اﻟﻘﺎﺋﺪ :ﻓﺈذا ُﻗﺪﱢر ﱄ أن
164
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
ﺗﻴﻤﻮن :أﰲ ﻗﺘﺎل أﻧﺖ وﺑﻠﺪك؟ اﻟﻘﺎﺋﺪ :أﺟﻞ ،وأﻧﺎ املﻮﺗﻮر. ﺗﻴﻤﻮن :ﻟﻌﻨﺔ اﻵﻟﻬﺔ ﻋﻠﻴﻬﻢ إذ ﺗﻐﺰوﻫﻢ ،وﻋﻠﻴﻚ إذ ﺗﻬﺰﻣﻬﻢ. اﻟﻘﺎﺋﺪ :وﻟِ َﻢ اﻟﻠﻌﻨﺔ ﻋﲇﱠ؟ َ ﺗﻴﻤﻮن :إذ ُﻗ ﱢﺪ َر ﻟﻚ أن ﺗﻘﺎﺗﻞ ﺑﻼدي .أ َﻻ اﺣﺘﻔِ ْ ﻆ ﺑﺬﻫﺒﻚ وﻫﺎك ذﻫﺒًﺎ ،اﻧﻄﻠﻖ وﻛﻦ ً ﺟﺎرﻓﺎ ﻻ ﺗﺪع ﻣﻨﻬﻢ أﺣﺪًا ،ﻻ ﺗﺸﻔﻖ ﻋﲆ اﻟﺸﻴﺦ اﻷﺷﻴﺐ ﺗﺮوﻋﻚ ﻣﻨﻪ ُﻓ ُﺮوﻋُ ﻪ ﻋﻠﻴﻬﻢ وﺑﺎءً ﺗﺨﺮﻳﺐ اﻟﺒﻴﻀﺎء ،ﻻ ﺗَﺪ َِع املﺮأ َة اﻷرﻳﺒﺔ ﺗﻔﻠﺖ ﻣﻦ ﺣ ﱢﺪ ﺳﻴﻔﻚ؛ ﻓﺄﻧﻬﺎ ﺗﻀﻢ ﺛﻮﺑﻬﺎ ﻋﲆ أداة ٍ َ وﺟﻨﺔ اﻟﻌﺬراء ﺗﻠني ﻣﻦ ﻏﺮب ﺣﺴﺎﻣﻚ ،وﻻ ﻳﺤﺘﻞ اﻟﻄﻔﻞ اﻟﺬي أﻓﻌﻞ ﻣﻦ ﻧﻔﺴﻚ .ﻻ ﺗَ َﺪ ْع َ ﻳﺒﻌﺚ ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ اﻟﺮﺣﻤﺔ ﰲ أﻓﺌﺪة اﻟﺤﻤﻘﻰ ﻳﻔﺮ ﻣﻦ ﴐﺑﺘﻚ ،أ َﻻ أﻋﺪده زﻧﻴﻤً ﺎ ﺗﻄﺎﻟﺒﻚ اﻵﻟﻬﺔ ﺑﺨﻨﻘﻪ ،أ َ َﻻ اﻋﺼﺐْ ﻋﻴﻨَﻴْ َﻚَ ، وﺿ ْﻊ أﺻﺒﻌَ ﻴْ َﻚ ﰲ أذﻧَﻴْ َﻚ ،ﻓﻼ ﺗﻘﺪ إﻟﻴﻬﻤﺎ ﺻﻴﺤﺎت اﻷﻣﻬﺎت ،وﻻ ِ وأرﺳ ْﻞ رﻳﺢَ اﻟﺪﻣﺎر .اﻧﻄﻠ ِْﻖ ﻻ ﺗﺼﻞ إﻟﻴﻬﺎ ﴏﺧﺎت اﻟﻌﺬارى اﻟﻐﺮﻳﺮات ،أ َ َﻻ اﻧﴩ اﻟﻔﻮﴇ ُ اﻷرض أﻓﻮاﻫﻬﺎ ﻓﺘﻜﻮن ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ ﻗﺒﻮ ًرا. ﻛﻠﻢ وﻻ ﺣﺪﻳﺚَ ،و ْﻟﺘﻔﺘﺢ اﻟﻘﺎﺋﺪ :أ َ َﻻ اﴐﺑﻮا اﻟﻄﺒﻮل ﻧﺤﻮ أﺛﻴﻨﺎ .وداﻋً ﺎ ﺗﻴﻤﻮن ،إﻧﻨﻲ ﻟﻢ أﺣﺪث ﻟﻚ ﴐٍّ ا ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻲ. ﺗﻴﻤﻮن :ﺣﺴﺒﻚ أﻧﻚ َ ﻛﻨﺖ ﺗﻘﻮل ﻋﻨﻲ ﺧريًا. اﻟﻘﺎﺋﺪ :أﺗﻌ ﱡﺪ ﻫﺬا ﴐٍّ ا؟ ﺗﻴﻤﻮن :اﻟﴬ ﻛﻠﻪ .اﻧﻄﻠﻖ ﻋﻨﻲ ﺑﺠﻨﺪك. اﻟﻘﺎﺋﺪ :إﻧﻨﺎ ﻧ ُ ِﺴﻴﺌﻪ ﺑﻤﺤﴬﻧﺎ ،ﻫﻠﻤﻮا ﺑﻨﺎ )ﺗُﻘ َﺮع اﻟﻄﺒﻮل .ﻳﺨﺮﺟﻮن(. َ ﺗﻴﻤﻮن )ﻳﻌﻮد إﱃ اﻟﺤﻔﺮ( :أﻳﺘﻬﺎ اﻷرض ،ﻳﺎ أﻣﱠ ﻨﺎ اﻷوﱃ ،ﻧﺎﺷ ْﺪﺗُﻚِ اﻵﻟﻬﺔ أ ْﺧ ِﺮﺟﻲ ﻣﻦ ﺻﺪرك ﱄ ﺟﺬو ًرا أﺳ ﱡﺪ ﺑﻬﺎ رﻣَ ﻘِ ﻲ .ﻣﺎذا أرى أﻛﻸة أﺷﻬﺪ؟ ﺣﻤﺪًا ﻟﻚِ أﻳﺘﻬﺎ اﻷرض )ﻳﺄﻛﻞ. ﻳﺪﺧﻞ إذ ذاك اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف(. ً )ﻣﺠﻔﻼ( :إﻧﺴﺎن ،إﻧﺴﺎن! اﻟﻮﺑﺎء ،اﻟﻮﺑﺎء! ﺗﻴﻤﻮن َ أﺻﺒﺤﺖ ﺗﻘﺘﺪي ﺑﻲ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻟﻘﺪ د ﱠﻟﻨﻲ اﻟﻘﺪم ﻋﲆ ﻣﻜﺎﻧﻚ ﻫﻨﺎ ،وﻟﻘﺪ ﻧُﺒﱢﺌْ ُﺖ أﻧﻚ ري وﺛَﺐَ إﻟﻴﻚ ﻣﻦ ﱡ ﺗﻐري اﻟﺰﻣﺎن وﺗﻨ ﱡﻜﺮ اﻟﺪﻧﻴﺎ. وﺗﺴﻠﻚ ﻣﺴﻠﻜﻲ؛ ﻫﺬه آﺛﺎر ﺣﺰن ﺿﻌﻴﻒ ﺣﻘ ٍ ﱠ َ املﺴﻔﺔ اﻟﺘﻲ اﻋﺘﺼﻤﺖ ﺑﻪ؟ وﻫﺬه اﻟﻌﻴﺸﺔ ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﻔﺄس اﻟﺬي ﰲ ﻳﺪك؟ وﻫﺬا املﻜﺎن اﻟﺬي ﺗﻌﻴﺶ؟ وﻣﺎ ﻫﺬه اﻟﻨﻈﺮات اﻟﺤﺰﻳﻨﺔ اﻟﺸﺎردة اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻈﺮ؟ ﻻ ﻳﺰال اﻟﺬﻳﻦ ﻛﺎﻧﻮا ﻳﺘﻤ ﱠﻠﻘﻮﻧﻚ َ ﻣﻄﺎرف اﻟﺤﺮﻳﺮ ،وﻳﺤﺘﺴﻮن ﻣﻌﺘﻘﺎت اﻟﴩاب ،وﻳﺮﻗﺪون ﰲ اﻟﻔﺮاش اﻟﻮﺛري ،وﺗﻌﺒﻖ ﻳَ ْﺮﺗَﺪُون ُ أﻧﻔﺎس اﻷرﻳﺞ اﻟﺬﻛﻲ ،وﻗﺪ ﻧﺴﻮا أﻧﻪ ﻛﺎن ﻳﻮﻣً ﺎ ﰲ اﻟﺪﻧﻴﺎ رﺟ ٌﻞ ﻳُﺪﻋَ ﻰ ﺗﻴﻤﻮن ،ﻓﻼ ﺗﺪﻧﺲ ﻣﻨﻬﻢ 165
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﱢ املﺘﺴﺨﻂ املﺘﺄ ﱢﻟﻢ ،ﺑﻞ ُﻛ ْﻦ اﻵن ﻣﺘﻤ ﱢﻠ ًﻘﺎ واﻃﻠﺐ املﺎل ﻣﻦ اﻟﺴﺒﻴﻞ ﻫﺬه اﻟﻐﺎب ﺑﺎﺗﺨﺎذك وﺟ َﻪ اﻟﺘﻲ اﻓﺘﻘﺪﺗﻚ .أﻳﻦ اﻵن ﻣﻔﺎﺻﻞ رﻛﺒﺘَﻴْ َﻚ ﻟﻠﺴﺠﻮد واﻟﺮﻛﻮع؟ أ َ َﻻ َد ْع ﻋﻨﻚ ﻫﻴﺌﺘﻲ ﻻ ﺗﺘﱠﺨِ ﺬْﻫﺎ. ُ ﺗﻴﻤﻮن :ﻟﻮ ُ ﻄﺮﺣﺖ ﻧﻔﴘ ﻋﻨﻲ ﺟﺎﻧﺒًﺎ. ﻛﻨﺖ ﻣﺜﻠﻚ َﻟ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻟﻘﺪ ﻧﺒﺬﺗُﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ .ﻟﻮ ﻛﻨﺖ ﻳﻮم ﻧﻌﻤﺘﻚ ﰲ ِﺟﻨﱠﺔ ،ﻓﻌﺪت اﻵن أﺣﻤﻖ أﺑﻠﻪ، ﻳﺎ ﻟﻚ ﻣﻦ ﻣﺠﻨﻮن! أﺗﺤﺴﺐ ﻫﺬه اﻷﺷﺠﺎر اﻟﺘﻲ ﺷﻬﺪت ﻣﴫع اﻟﻨﴪ ﺑﻌﺪ اﻟﻨﴪ ،وﻣﻨﻴﺔ اﻟﻄري ﺑﻌﺪ اﻟﻄري ﺳﺘﻤﴚ اﻵن ﰲ ﻣﻮاﻛﺒﻚ وﺗﺘﺒﻊ ﺧﻄﻮاﺗﻚ وﺗﺮوح ﻣﻨﻚ ﻛﺤﺎﺷﻴﺘﻚ وﺑﻄﺎﻧﺘﻚ؟ َ اﻟﻮﺣﻮش اﻟﺘﻲ ﺗﴪح ﰲ اﻟﻐﺎب ﺗﺘﻤ ﱠﻠﻖ ﻟﻚ وﺗﻤﺪح ﺑﺸﺄﻧﻚ. أ َ َﻻ ا ْد ُع َ ﺟﺌﺖ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻨﻲ؟ ﺗﻴﻤﻮن )ﺑﻐﻀﺐ( :اذﻫﺐ ﻋﻨﻲ أﻳﻬﺎ اﻟﺮﺟﻞ املﺠﻨﻮن ،اﻧﻄﻠﻖِ .ﻟ َﻢ َ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻷ ُ ِ وأﺳﺨﺮ ﻣﻨﻚ. ﻏﻀﺒﻚ ﺗﻴﻤﻮن :ذﻟﻚ ﻋﻤﻞ اﻟﻮﻏﺪ. َ ارﺗﺪﻳﺖ ﺛﻮبَ اﻟﺤﺰن ﻫﺬا اﻟﺬي اﺷﺘﻤﻠﺖ ﺑﻪ ﻟﺘﻘﺘﻞ ﻣﻦ ﻋﺰﺗﻚَ ،ﻟﻜﺎن اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻟﻮ أﻧﻚ ﱢ ﺧريًا ،وﻟﻜﻨﻚ ﺗﻔﻌﻞ ذﻟﻚ اﻵن ً ﻣﺘﻜﻔ ًﻔﺎ َﻟﻈﻠﻠﺖ إﱃ اﻟﻴﻮم ذا ﻛﺮﻫﺎ ،وﻟﻮ ﻟﻢ ﺗﺼﺒﺢ ﻣﺘﺴﻮ ًﱢﻻ ﺣﺎﺷﻴﺔ وﺧﺪم. ﺗﻴﻤﻮن :ملﺎذا ﺗﻜﺮه اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ أﻧﺖ ،وأﻧﺎ أوﱃ ﻣﻨﻚ ﺑﻬﺬا اﻟﻜﺮه؟ ﻟﻘﺪ ﻛﺎن اﻟﻨﺎس ﺟﻤﻴﻌً ﺎ َ ﻓﺘﺴﺎﻗ َ ﻄ ْﺖ أﺷﺒﻪ ﳾء ﺑﺎﻷوراق اﻟﻼﺻﻘﺔ ﺑﺎﻟﺼﻔﺼﺎﻓﺔ اﻟﻌﻈﻴﻤﺔ ،ﻋﺼﻔﺖ ﺑﻬﺎ رﻳﺢ ﺷﺎﺗﻴﺔ ﻋﻦ أﻏﺼﺎﻧﻬﺎ ،وﺗﺮﻛﺖ ﻋﻮدي ﻋﺎرﻳًﺎ ،وﻟﻘﺪ ﻧﺸﺄت ﰲ ﻣﻬﺎد اﻟﻨﻌﻤﺔ ،ﻓﻜﺎن ﺗﻨ ﱡﻜ ُﺮ اﻟﺤﻴﺎة ﱄ ﻋﺒﺌًﺎ َ َ ﻋﺬاب ﻓﺼﻠﺒﺖ ﻋﲆ اﻷﻟﻢ ﻋﻮدًا، وﻣﺸﻴﺖ ﺑﻬﺎ ﰲ ﺑﺪأت اﻟﺤﻴﺎة ﰲ أﻟ ٍﻢ، ﻻ ﻳﺰل ﱄ ﺣﻤﻠﻪ ،وﻟﻜﻨﻚ ٍ ﺣﻤﻼ ،ﻓ ِﻠ َﻢ ﺗﻜﺮه اﻟﻨﺎس وﺗﺒﻐﻀﻬﻢ؟ إﻧﻬﻢ ﻟﻢ ﻳﻄﺮﺣﻮا ﺑني ﻳ َﺪﻳْ َﻚ ً ً ﻣﻠﻘﺎ، وﻗﻮﻳﺖ ﻋﲆ اﻟﻌﺬاب وأﻧﺖ ﻟﻢ ﺗُ ْﻠ ِﻖ إﻟﻴﻬﻢ ﻋﻄﺎءً ،أ َ َﻻ اﻧﻄﻠ ِْﻖ ﻋﻨﻲ ،اﺑﺘﻌِ ﺪْ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :أ َ َﻻ ﺗﺰال ﻣﺰﻫﻮٍّا ﻓﺨﻮ ًرا. ﺗﻴﻤﻮن :أﺟﻞ ،ﺑﺄﻧﻨﻲ ْ ﻟﺴﺘُ َﻚ. ري. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :وأﻧﺎ ﺑﺄﻧﻨﻲ ﻟﻢ أ ُك ﻳﻮﻣً ﺎ ﻏﻨﻴٍّﺎ ربﱠ ٍ ﻣﺎل ﻛﺜ ٍ ﺗﻴﻤﻮن :اﻧﻄﻠ ِْﻖ ﻋﻨﻲ ،ﻟﻮ ﻛﺎﻧ َ ْﺖ ﺣﻴﺎ ُة أﺛﻴﻨﺎ ﻛﻠﻬﺎ ﰲ ﻫﺬه اﻟﺒﻘﻠﺔ ﻷﻛﻠﺘُﻬﺎ ً أﻛﻼ )ﻳﻠﺘﻬﻢ اﻟﺠﺬور(. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻣﺎذا ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺤﻤﻠﻨﻲ إﻟﻴﻬﺎ؟
166
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
ﺗﻴﻤﻮن :ﻧَﺒﱢﺌْﻬﺎ ﺑﺄن ﻟﺪيﱠ ذﻫﺒًﺎ .اﻧﻈﺮ ،ﻫﺎ أﻧﺎ أﺿ ﱡﻢ ﻳﺪَيﱠ ﻋﻠﻴﻪ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻻ ﻧﻔﻊ ﻣﻨﻪ ﻫﻨﺎ. ً ً ً ﺗﻴﻤﻮن :ﺑﻞ أﻛﱪ ﻧﻔﻊ وأﺟﺰل ﻓﺎﺋﺪة؛ إﻧﻪ ﻳﺮﻗﺪ ﻫﻨﺎ ﻫﺎدﺋﺎ ﺳﺎﻛﻨﺎ ﻻ ﻳُﺤﺪِث أذى وﻻ ً َ ﻳﺠﻠﺐ ﴐٍّ ا .أﻳﻬﺎ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف ،ﻣﺎذا َ ﻣﻠﻜﺖ اﻟﺴﻠﻄﺎن ﻋﻠﻴﻪ. ﻓﺎﻋﻼ ﺑﺎﻟﻌﺎ َﻟ ِﻢ ،إذا ﻛﻨﺖ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :أﻋﻄﻴﻪ ﻟﻠﻮﺣﻮش ﻷﺗﺨ ﱠﻠ َ ﺺ ﻣﻦ اﻹﻧﺴﺎن. ً وﺣﺸﺎ ﺑني اﻟﻮﺣﻮش؟ ﺗﻴﻤﻮن :أﺗﻮ ﱡد أن ﺗﻜﻮن اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :أﺟﻞ. ﱢ ﻛﻨﺖ أﺳﺪًا ﺧﺪﻋَ َﻚ اﻟﺜﻌﻠﺐُ ،وإن َ ﺗﻴﻤﻮن :أﻣﻞ وﺣﴚ أرﺟﻮ اﻵﻟﻬﺔ أن ﺗﺤﻘﻘﻪ؛ ﻓﻠﻮ َ ﻛﻨﺖ ﻋﺪت ً رﺣﺖ ذﺋﺒًﺎ اﺳﱰابَ ﺑﻚ اﻷﺳﺪ ،ﻓﺈن َ َ وﻋﻼ رﻛﺒﻚ اﻟﺰﻫﻮ واﻟﺨﻴﻼء ﺣﻤﺎ ًرا أﻛﻠﻚ اﻟﺬﺋﺐ ،ﻓﺈن وإن دﺑٍّﺎ ﻓﺘ َﻜ َﻚ اﻟﺠﻮادْ ، وﺳﻘﺖ ﺑﺤﻴﺎﺗﻚ إﱃ املﻮت ﰲ ﺳﻮرات ﻏﻀﺒﻚ؛ ْ َ ﻓﺈن ﺟﻮادًا اﻟﺘﻬَ ﻤَ َﻚ ﻛﻨﺖ ﺑﺎﻟﻨﻤﺮ أﻗﺮب ﺷﺒﻬً ﺎ؛ وأي ﺣﻴﻮان ﺗَ ُﻜﻮﻧﻪ ﺗﺮح ﻟﺤﻴﻮان َ اﻟﻔﻬﺪُْ ، ﻓﺈن ﻓﻬﺪًا َ آﺧﺮ ﻋﺒﺪًا وﻟﻴٍّﺎ، َ ﺟﺌﺖ إﱃ ﻫﺬا املﻜﺎن؟ ﻛﻴﻒ اﺳﺘﻄﺎع اﻟﺤﻤﺎر أن ﻳﻬﺪم اﻟﺠﺪار ،وﻛﻴﻒ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :وﺳﺄﺟﻴﺌﻚ ﻛﻠﻤﺎ ﻟﻢ أﺟﺪ ً ﻋﻤﻼ أﻟﻬﻮ ﺑﻪ. ﺗﻴﻤﻮن :ﻟﻦ ﺗﻜﻮن ﻣﺮﺣﱠ ﺒًﺎ ﺑﻚ ﺣﺘﻰ ﺗﻜﻮن آﺧِ ﺮ ﺣﻲ ﺑﻘﻲ ﻋﲆ اﻷرضَ ، اذﻫ ِﺐ اﻵن ﻋﻨﻲ ُﺤﺰﻧﻨﻲ أن أﻓﻘﺪ ﺣﺠ ًﺮا أﻟﻘﻴﻪ ﻋﻠﻴﻚ )ﻳﻘﺬﻓﻪ ﺑﺤﺠﺮ(. أﻳﻬﺎ اﻟﺸﻘﻲ ،ﻳ ِ اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻳﺎ ﻟﻚ ﻣﻦ ﺣﻴﻮان! ﺗﻴﻤﻮن :ﻳﺎ ﻟﻠﻌﺒﺪ املﻨﻜﻮد! اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف :ﻳﺎ ﻟﻚ ﻣﻦ أﻓﻌﻰ! ُ ﺳﺌﻤﺖ ﻛ ﱠﻞ ﳾء ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺗﻴﻤﻮن :اذﻫﺐ أﻳﻬﺎ اﻟﺸﻘﻲ ﻋﻨﻲ ،اﺑﺘﻌِ ْﺪ أﻳﻬﺎ اﻟﻮﻏﺪ ،ﻟﻘﺪ اﻟﻜﺎذب .أي ﺗﻴﻤﻮن ،اﺣﻔ ْﺮ ﻗﱪَ َك ﺑﻴﺪك واﺗﱠﺨِ ﺬْ ﻣﺮﻗﺪك ﺑﺠﺎﻧﺐ ﺿﻔﺔ اﻟﻨﻬﺮ ﺣﺘﻰ ﺗﺘﻼﻃﻢ اﻷﻣﻮاج املﺰﺑﺪة ﻓﻮق ﻗﱪك) .ﻳﻨﻈﺮ إﱃ اﻟﺬﻫﺐ( وأﻧﺖ أﻳﻬﺎ املﻠﻚ اﻟﺠﻤﻴﻞ ،ﻳﺎ ﻓﺎﺻﻞ اﻷب ﻣﻦ أﺑﻴﻪ ،وﻣﺪﻧﺲ ﻓﺮاش اﻷزواج اﻟﻄﺎﻫﺮات ،أﻳﻬﺎ اﻟﺨﺪاع اﻟﺠﻤﻴﻞ املﺤﺒﻮب اﻟﻨﺎﻋﻢ اﻟﺨﺠﻮل اﻟﺬي اﻟﻌﴢ املﺴﺘﺤﻴ َﻞ ﺗﺬﻳﺐ ﺣﺮار َة ﺧﺠﻠﻪ ﺑﺮود ُة اﻟﺠﻠﻴﺪ ،أﻳﻬﺎ اﻹﻟﻪ املﺤﻈﻮر املﻠﻤﻮس اﻟﺬي ﺗﺬ ﱢﻟﻞ ﱠ ﻓﻴﻜﻮن ً ﻃﺒﻘﺎ ﻣﻮاﺗﻴًﺎ ،أﻳﻬﺎ املﺘﻜﻠﻢ ﺑﻜ ﱢﻞ ﻟﺴﺎن ﰲ ﻛﻞ ﻏﺮض ،ﻳﺎ ﺳﺤﺮ اﻟﻘﻠﻮب وﻓﺘﻨﺔ اﻟﻌﻘﻮل، اﻧﴩ اﻟﻔﻮﴇ ﰲ اﻟﻨﺎس ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﻜﻮن ﺳﻠﻄﺎ ُن اﻟﻌﺎﻟﻢ إﻻ ﻟﻠﻮﺣﻮش اﻟﻀﺎرﻳﺔ. ِ
167
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
وددت ﻟﻮ ﻳﻜﻮن ﻣﺎ ﺗﻘﻮل .إﻧﻨﻲ ذاﻫﺐ ﻋﻨﻚ ﻷﻧﺒﺊ اﻟﻘﻮ َم ﱠ ُ أن ﻟﺪﻳﻚ ذﻫﺒًﺎ، اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف: ﻓﻴﻬﺮع اﻟﻨﺎس إﻟﻴ َﻚ ﻣﻦ ﻛ ﱢﻞ ﻓﺞﱟ ﻳﻨﺴﻠﻮن. ﺗﻴﻤﻮنَ : اذﻫﺐْ ﻋﻨﻲ. اﻟﻔﻴﻠﺴﻮفْ : ﻋﺶ واﺣﺒﺐْ ﺑﺆﺳﻚ وﺟﻨﻮﻧﻚ. ﺗﻴﻤﻮنْ : ً ﻃﻮﻳﻼ ﻛﻤﺎ أﻧﺖ ،وﻣﺖ ﻛﻤﺎ أﻧﺖ) .ﻳﺨﺮج اﻟﻔﻴﻠﺴﻮف( ﻟﻘﺪ ﺗﺨ ﱠﻠ ْ ﺼ ُﺖ ﻋﺶ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺸﺒﺢ اﻟﻠﻌني ،ﻣﺎذا أرى؟ أﺷﺒﺎﺣً ﺎ أﺧﺮى ﻣﻦ ﻗﻮاﻟﺐ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ؟ أ َ َﻻ ُﻛ ْﻞ ﻳﺎ ﺗﻴﻤﻮن وأﺑﻐِ ْﻀﻬﻢ وﻻ ﺗﺤﻔﻞ ﺑﻬﻢ )ﻳﺪﺧﻞ اﻟﻠﺼﻮص(. اﻟﻠﺺ اﻷول :أﻳﻦ ﺗﺮاه ﻳﻀﻊ ذﻟﻚ اﻟﺬﻫﺐ؟ ﻟﻘﺪ ﺳﺎﻗﻪ ﻓﻘﺪا ُن املﺎل وﺧﺬﻻ ُن ﺻﺤﺎﺑﻪ ﻟﻪ إﱃ ﻫﺬا اﻟﺠﻨﻮن املﺨﻴﻒ. ُ َ اﻟﻨﺎس ﻳﻬﻤﺴﻮن ﺑﺄن ﻟﺪﻳﻪ ﻛﻨ ًﺰا ﻋﻈﻴﻤً ﺎ ﻣﻦ اﻟﺬﻫﺐ. ﺳﻤﻌﺖ اﻟﺜﺎﻧﻲ :ﻟﻘﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ :دﻋﻮﻧﺎ ﻧﻬﺎﺟﻤﻪْ ، ﻓﺈن ﻛﺎن ﺑﺎﻟﺬﻫﺐ ﻋﺎﺑﺜًﺎ أﻋﻄﺎﻧﺎ ﻣﻨﻪ اﻟﴚءَ اﻟﻜﺜريَ ﺑﻼ اﻛﱰاث، أﻣﱠ ﺎ إذا ﻛﺎن ﻳﺮﻳﺪ ﻟﻪ ﺣﻔ ً ﻈﺎ ﻓﻜﻴﻒ اﻟﺴﺒﻴﻞ إﱃ اﻟﺬﻫﺐ ﻣﻨﻪ؟ اﻟﺜﺎﻧﻲ :ﻛﻼم ﻣﻌﻘﻮل؛ ﻷﻧﻪ ﻻ ﻳﺤﻤﻞ اﻟﺬﻫﺐَ ﻣﻌﻪ ﺑﻞ ﻳُﺨﻔِ ﻴﻪ. اﻷول :أﻟﻴﺲ ﻫﺬا ﻫﻮ؟ اﻟﻠﺼﻮص :أﻳﻦ ﻫﻮ؟ اﻟﺜﺎﻧﻲ :ﻫﻮ ﺑﻌﻴﻨﻪ ،إﻧﻨﻲ أﻋﺮﻓﻪ. اﻟﻠﺼﻮص )ﻳﻬﺠﻤﻮن( :ﺗﻴﻤﻮن ،أﻧﻘﺬ ﻧﻔﺴﻚ. ﺗﻴﻤﻮن :ﻣﺎذا أرى؟ اﻟﻠﺼﻮص ﻟﻶن؟ اﻟﺠﻤﻴﻊ :ﺑﻞ ﺟﻨﻮد ﻻ ﻟﺼﻮص. ﺗﻴﻤﻮن :ﻫﻤﺎ ﻣﻌً ﺎ ،وأﺑﻨﺎء ﺣﻮاء ً أﻳﻀﺎ. ُ ﻟﺼﻮﺻﺎ ،ﺑﻞ ﻗﻮﻣً ﺎ ﱠ ً اﻟﺤﺎﺟﺔ. ﻋﻀﺘْﻬﻢ اﻟﻠﺼﻮص :ﻟﺴﻨﺎ ﻣﻴﻞ ﻣﻨﻜﻢ ُ ﻣﺎﺋﺔ ﺗﻴﻤﻮن :و ِﻟ َﻢ اﻟﺤﺎﺟﺔ؟ اﻧﻈﺮوا ﻫﺎﻛﻢ ﺟﺬو ًرا وﻛﻸ ً وﻋﺸﺒًﺎ ،ﻋﲆ ﻣﺴري ِة ٍ ﻋني ﻓﻴﱠﺎﺿﺔ ﻧﺎﺑﻌﺔ وﺷﺠﺮ ﻧﺎﴐ وزرع أﺧﴬ ،إن اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﻜﺮﻳﻤﺔ ﻗﺪ وﺿﻌَ ْﺖ ﻋﲆ ﻛ ﱢﻞ ً ﺣﺎﻓﻠﺔ ﺑﺎﻟﻄﻌﺎم ﻟﻜﻢ؛ أﺗﻘﻮﻟﻮن اﻟﺤﺎﺟﺔ ﺑﻌﺪ ﻛﻞ ﻫﺬا؟ ِﻟ َﻢ اﻟﺤﺎﺟﺔ؟ ﻏﺼﻦ ﻣﺎﺋﺪ ًة اﻷول :ﻧﺤﻦ ﻻ ﻧﺼﱪ ﻋﲆ ﻃﻌﺎم ﻛﻬﺬا ،ﻧﺤﻦ ﻻ ﻧﻌﻴﺶ ﻋﲆ اﻟﻜﻸ واﻷﻋﺸﺎب واملﺎء ﻛﺎﻟﻮﺣﻮش واﻟﻄري واﻷﺳﻤﺎك.
168
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
ً ﻟﺼﻮﺻﺎ اﺗﱠ َﺨﺬْﺗﻢ ﺗﻴﻤﻮن :أﺟﻞ ،ﻳﺠﺐ ﻟﻜﻢ ﻣﻌﻬﺎ ﻟﺤﻤﺎن اﻟﻨﺎس ودﻣﺎؤﻫﻢ ،إﻧﻨﻲ أﻋﺮﻓﻜﻢ اﻟﴪﻗﺔ ً رزﻗﺎ .إﻧﻜﻢ ﺗﻌﻴﺸﻮن ﻋﲆ ﺣﺮﻓﺔ ﻣﻜﺮوﻫﺔ ،وﻟﻜﻨﻜﻢ ﰲ اﻟﺤِ َﺮف املﻘﺒﻮﻟﺔ واﻟﺼﻨﺎﺋﻊ املﻘﺮرة ﻣﻦ ﴎﻗﺎت وﻟﺼﻮﺻﻴﺔ ﻻ ﺣ ﱠﺪ ﻟﻬﺎ أﻳﻬﺎ اﻟﻠﺼﻮص اﻷﺷﻘﻴﺎء .ﻫﺎﻛﻢ ذﻫﺒًﺎ اﻧﻔﺜﻮا ﺑﻪ ً أﻣﺜﺎﻻ؛ إن اﻟﺸﻤﺲ ﻻ ﺗﺰال ٍّ ﻟﺼﺎ؛ إﻧﻬﺎ ﺑﺴريﻫﺎ اﻟﴩﱠ واﻹﺛﻢَ ،إﻧﻨﻲ ﺿﺎرب ﻟﻜﻢ ﻋﲆ اﻟﴪﻗﺔ اﻟﻌﻈﻴﻢ ﺗﴪق اﻟﺒﺤ َﺮ اﻟ ﱡﻠﺠﱢ ﱠﻲ أﻣﻮاﺟَ ﻪ ،واﻟﻘﻤﺮ ﱞ ﻟﺺ ﱠأﻓﺎق ﺟﻮﱠاب ،ﻳﴪق ﻧﻮره ﻣﻦ اﻟﺸﻤﺲ، ﻟﺺ ﺗﺬﻳﺐ أﻣﻮاﺟُ ﻪ ﻣﻦ اﻟﻘﻤﺮ ﺟﻤﻮﻋً ﺎ أﺟﺎﺟً ﺎ ،واﻷرض ﱞ واﻟﺒﺤﺮ ﱞ ﺨﺮج ﺛﻤﺮﻫﺎ ﻟﺺ ﺗﺘﻐﺬي وﺗُ ِ ﻣﻦ ﺳﻤﺎد ﻣﴪوق ﻣﻦ اﻟﻔﻀﻼت اﻟﻌﺎﻣﺔ؛ ﻛﻞ ﳾء ﰲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﱞ ﻟﺺ ﺳﺎرق؛ اذﻫﺒﻮا اﻗﻄﻌﻮا اﻷﻋﻨﺎق ﺑﺨﻨﺎﺟﺮﻛﻢ ،ﺟﺰوا اﻟﺮﻗﺎب ﺑﻤﺪﻳﺘﻜﻢ ،ﱠ إن ﺟﻤﻴﻊ ﻣَ ﻦ ﺗﻠﻘﻮﻧﻬﻢ ﻟﺼﻮص ﺳﺎرﻗﻮن ،وﻛ ﱡﻞ ﻟﺼﺎ ﻣﺜﻠﻜﻢ ،اﻧﻄﻠﻘﻮا َو ْﻟﺘﻜﻦ ﻋﻠﻴﻜﻢ ُ ﳾء ﺗﴪﻗﻮﻧﻪ إﻧﻤﺎ ﺗﺴﻠﺒﻮن ٍّ ﻟﻌﻨﺔ املﺎل واﻟﺬﻫﺐ. اﻟﻠﺺ اﻟﺜﺎﻟﺚ :ﻟﻘﺪ ﻛ ﱠﺮﻫﻨﻲ ﰲ ﺻﻨﺎﻋﺘﻲ ﺑﺤﻘﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ. اﻟﺜﺎﻧﻲ :إﻧﻨﻲ ﺳﺄﺻﺪق ﻣﺎ ﻗﺎل وأﺟﺘﻨِﺐُ ﺣﺮﻓﺘﻲ. اﻷول :ﻟﻨﻔﻌﻞ ذﻟﻚ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ،ﻫﻠﻤﻮا ﺑﻨﺎ )ﻳﺨﺮﺟﻮن .ﻳﺪﺧﻞ ﻓﻼﻓﻴﺎس(. ﻓﻼﻓﻴﺎس :رﺣﻤﺔ اﻵﻟﻬﺔ! وﻳﻠﺘﺎه! أﻳﻜﻮن ذﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺠﺎﻟﺲ ﻫﻨﺎك ﻣﻮﻻي ﺗﻴﻤﻮن وﺳﻴﺪي؟ ﻳﺎ ﻟﻶﻟﻬﺔ! أﻛﺬا ﻳﻀﻴﻊ املﻌﺮوف ﺑني اﻟﻨﺎس؟ أﻛﺬا ﺟﺰاء ﻣَ ﻦ ﻳﺰرع اﻟﺠﻤﻴ َﻞ ﰲ ﻏري ﻣﻮاﺿﻌﻪ؟ أي ﳾء ﺗﺮى ﰲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﴍﱞ ﻋﲆ املﺮء ﻣﻦ أﺻﺪﻗﺎء ﺗﺮ ﱡد اﻟﻘﻠﺐَ اﻟﻨﻘﻲ اﻟﴩﻳﻒ إﱃ ﺧﺎﺗﻤﺔ ﺳﻴﺌﺔ .ﻟﻘﺪ ملﺤﻨﻲ اﻵن ﺑﺒﴫه ،ﻷﻣﺜﻞ ﺑني ﻳ َﺪﻳْﻪ ﻓﺄﺑﺴﻂ ﺣﺰﻧﻲ اﻟﺼﺎدق ﻟﻌﻴﻨَﻴْﻪ، وﺳﺄﻇﻞ ﰲ ﺧﺪﻣﺘﻪ آﺧِ ﺮ اﻟﺤﻴﺎة .ﻣﻮﻻي اﻟﻌﺰﻳﺰ )ﻳﺘﻘﺪم(. ﺗﻴﻤﻮن :ﺑﻌﺪًا ،ﺑﻌﺪًا ،ﻣَ ﻦ ﺗﻜﻮن أﻳﻬﺎ اﻹﻧﺴﺎن؟ ﻓﻼﻓﻴﺎس :أﻧﺴﻴﺘﻨﻲ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي؟ اﻟﻨﺎس ﺟﻤﻴﻌً ﺎْ ، ُ ﻓﺈن َ َ ﻛﻨﺖ إﻧﺴﺎﻧًﺎ ﻓﻘﺪ ﻧﺴﻴﺘُ َﻚ. ﻧﺴﻴﺖ ﺗﻴﻤﻮنِ :ﻟ َﻢ ﺗﺴﺄﻟﻨﻲ ذﻟﻚ؟ ﻟﻘﺪ ﻓﻼﻓﻴﺎس :أﻧﺎ ﺧﺎدﻣﻚ اﻷﻣني ﻳﺎ ﻣﻮﻻي. ﺗﻴﻤﻮن :إذن ﻓﺈﻧﻨﻲ ﻻ أﻋﺮﻓﻚ ،ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺣﻮﱄ ﻳﻮﻣً ﺎ رﺟﻞ أﻣني. َ ﺣﺰن ﻋﻴﻨﻲ ﻋﻠﻴﻚ )ﻳﺒﻜﻲ(. ﻓﻼﻓﻴﺎس :اﻵﻟﻬﺔ ﺷﻬﺪاﺋﻲ أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺤﺰن ﺧﺎد ٌم ﻋﲆ ﻣﻮﻻه ﺗﻴﻤﻮن :ﻣﺎذا أرى؟ أﺗﺒﻜﻲ؟ أ َ َﻻ اد ُن ﻣﻨﻲ ً ﻗﻠﻴﻼ ،إﻧﻨﻲ إذن أﺣﺒﻚ؛ ﱠ ﻷن ﻟﻚ ﻗﻠﺐَ ﻓﺘﺎةٍ، وﺗﱪأ أن ﺗﻜﻮن ﻣﻦ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ اﻟﺨﺸﻨﺔ املﺘﺤﺠﱢ ﺮة .أﻳﻬﺎ اﻟﺮﺟﻞ ،إن اﻟﺸﻔﻘﺔ ﻗﺎﺋﻤﺔ واﻟﺮﺣﻤﺔ ُ ﻋﺠﺒﺖ ﻟﻬﺬا اﻟﺰﻣﺎن؛ ﻳﺒﻜﻲ ﻣَ ﻦ ﺿﺤﱠ َﻜ َﻚ وﻻ ﻳﺒﻜﻲ ﻣَ ﻦ ﺑﻜﻰ! ﻣﺜﺒﺘﺔ،
169
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﱠ أﺗﻮﺳ ُﻞ إﻟﻴﻚ أن ﺗﻌﺮﻓﻨﻲ وﺗﺘﻘﺒﱠﻞ ﺣﺰﻧﻲ وﺗﺮﺗﻀﻴﻨﻲ ﺧﺎدﻣﻚ ﻛﻤﺎ ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﻣﻮﻻي، ُ ﻛﻨﺖ ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ. ﺗﻴﻤﻮن :أﻛﺎن ﱄ ﺧﺎدم أﻣني؟ ﺗﻜﺎد ﻃﺒﻴﻌﺘﻲ اﻟﺤﺎﻧﻘﺔ ﺗﻌﻮد ﻫﺎدﺋﺔ ﺳﺎﻛﻨﺔ ،دَﻋْ ﻨﻲ أرى ِ ﺑﺈﻧﺴﺎن واﺣ ٍﺪ ﺟﺌﺖ وﺟﻬﻚ ،أﻳﺘﻬﺎ اﻵﻟﻬﺔ اﻏﻔﺮي ﱄ ﻃﻴﴚ وﻏﻀﺒﻲ ،إﻧﻨﻲ أﻋﱰف ﻟﻚ ﺑﺄﻧﻚ ٍ أﻣني .أ َ َﻻ أﺻﺪﻗﻨﻲ ٍّ ﺣﻘﺎ ،أﻟﻴﺲ ﺣﻨﺎﻧﻚ ﺣﻨﺎﻧًﺎ ﻣﺮاﺋﻴًﺎ ﺧﺪاﻋً ﺎ. ُ ﱢ ﻣﺘﺄﺧﺮة ﰲ ﻏري اﻟﺮﻳﺒﺔ ﰲ ﻧﻔﺴﻪ ﴎ ِت ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﻛﻼ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي اﻟﻌﻈﻴﻢ اﻟﻘﺪر ،اﻟﺬي َ َ اﻟﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﰲ أﻳﺎم ﻧﻌﻤﺎك وﻣﺒﺎﻫﺞ ﻣﻮاﺋﺪك، أواﻧﻬﺎ ،ﻟﻘﺪ ﻛﺎن أوﱃ ﺑﻚ أن ﺗﺴﺘﺸﻌﺮ َ اﺧﺘﻔ ْﺖ ،ﺷﻬﺪاﺋﻲ اﻵﻟﻬﺔ ﱠ أن ﺣﺰﻧﻲ ﻋﻦ أﺻﺪق اﻟﺤﺐ ﻟ َﻚ. وﻟﻜﻦ اﻟﺮﻳﺒﺔ ﻻ ﺗﺒﺪو إﻻ إذا اﻟﺜﺮوة ُ اﻵﻟﻬﺔ ﺗﻴﻤﻮن :أﻳﻬﺎ اﻹﻧﺴﺎن اﻷﻣني اﻷوﺣﺪ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﻟﻢ ،ﻫﻨﺎك ذﻫﺒًﺎ ﻟﻘﺪ أرﺳ َﻠ ْﺖ إﱄ ﱠ ﻣﻦ أﺟﻠﻚ ذﻫﺒًﺎ ﻛﺜريًا وﻛﻨ ًﺰا ،أ َ َﻻ اذﻫﺐ ْ رﺧﻲ اﻟﺒﺎل ،واﺟﺘﻨﺐ اﻟﻨﺎس ،ﺑﻞ أﺑﻐﻀﻬﻢ وﻋﺶ ﻏﻨﻴٍّﺎ ﱠ َ ِ اﻟﺴﺠﻮن ﺗﻔﻐﺮ وأﻋﻂ اﻟﻜﻼب ﻣﺎ ﺗﻨﻜﺮه ﻋﲆ اﻵدﻣﻴني ،د َِع ﺟﻤﻴﻌً ﺎ وﻻ ﺗﺘﺼﺪﱠق ﻋﲆ أﺣ ٍﺪ ﻣﻨﻬﻢ، أﻓﻮاﻫﻬﺎ ﻓﺘﻠﺘَ ِﻬﻤﻬﻢ .اذﻫﺐ وداﻋً ﺎ وﻟﻚ ﺑﺤﻖ اﻵﻟﻬﺔ اﻟﺘﻮﻓﻴﻖ. ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﺑﻞ دﻋﻨﻲ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي أﺑﻘﻰ ﻷﻃﺮد اﻟﻬ ﱠﻢ ﻋﻨﻚ وأوﻟﻴﻚ اﻟﻌﺰاء. ﺗﻴﻤﻮنْ : ً إن َ إﻧﺴﺎن ﻛﺎرﻫﺎ ﻓﻼ ﺗﻤﻜﺚ ،اﻧﻄﻠﻖ ﻋﺎدﻳًﺎ ﻻ ﺗﻘﻊ ﻋﻴﻨﻚ ﻋﲆ ﻇ ﱢﻞ ﻛﻨﺖ ِﻟ ﱠﻠﻌﻨﺎت ٍ َ دﻣﺖ ﺣ ٍّﺮا ﺳﻌﻴﺪًا ،وﻻ ﺗﺪﻋﻨﻲ أﻧﻈﺮ وﺟﻬﻚ إﱃ اﻷﺑﺪ. ﻣﺎ ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﺑﻞ ﻟﻦ أدﻋﻚ ﻳﺎ ﻣﻮﻻي ﺣﺘﻰ ﻳﻔﺼﻞ املﻮت ﺑني أﺣﺪﻧﺎ وﺻﺎﺣﺒﻪ )ﻳﺪﺧﻞ ﺗﻴﻤﻮن اﻟﻜﻬﻒ ،ﻳﺪﺧﻞ ﺟﻤْ ٌﻊ ﻣﻦ ﻧﻮﱠاب أﺛﻴﻨﺎ(. اﻟﻨﺎﺋﺐ اﻷول :أﻳﻦ ﺳﻴﺪك ﺗﻴﻤﻮن أﻳﻬﺎ اﻟﺨﺎدم؟ إﻧﻨﺎ ﻧﺮﻳﺪ ﻣﻌﻪ ﺣﺪﻳﺜًﺎ. ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﻋﺒﺜًﺎ ﺗﺤﺎوﻟﻮن أن ﺗﺘﺤﺪﺛﻮا وﺗﻴﻤﻮن ،ﻓﺈﻧﻪ ﻗﺪ أﺧﲆ ﺳﺒﻴﻠﻪ إﱃ ﻧﻔﺴﻪ وﺣﺪﻫﺎ، ﻓﻠﻢ ﻳَﻌُ ْﺪ ﻳﺄﻟﻒ ﻣﻦ ﺷﺒﻪ اﻟﻨﺎس أﺣﺪًا إﻻ ﺷﺒﺤﻪ. اﻷولُ :ﻗﺪْﻧﺎ إﱃ ﻛﻬﻔﻪ ،ﻓﻘﺪ وﻋَ ﺪْﻧﺎ أﻫ َﻞ وﻃﻨﻨﺎ أن ﻧﻜ ﱢﻠ َﻢ ﺗﻴﻤﻮن. ﴎ ﺑﻨﺎ إﻟﻴﻪ ﻟﻨﻘﻮ َم ﺑﺎﻟﻮاﺟﺐ اﻟﺬي ُﻛ ﱢﻠ ْﻔﻨﺎ ﺑﻪ. اﻟﺜﺎﻧﻲْ ِ : ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﻫﺎﻛﻢ ﻛﻬﻔﻪ) .ﻳﺘﻘﺪﱠم( ﺗﻴﻤﻮن ،ﺗﻴﻤﻮن ،اﺧﺮج ﻣﻦ ﻛﻬﻔﻚ وﺣﺪﺛﻨﺎ ﺻﺤﺎﺑًﺎ ﻟﻚ وإﺧﻮاﻧًﺎ ،إن أﻫﻞ أﺛﻴﻨﺎ ﻳﺤﺒﱡﻮﻧﻚ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﰲ أﺷﺨﺎص ﻫﺆﻻء اﻟﺠَ ﻤْ ﻊ .اﺧﺮج ﻟﺤﺪﻳﺜﻬﻢ أﻳﻬﺎ اﻟﴩﻳﻒ ﺗﻴﻤﻮن )ﻳﺨﺮج ﺗﻴﻤﻮن ﻣﻦ اﻟﻜﻬﻒ(.
170
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
ﺗﻴﻤﻮن :أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺸﻤﺲ اﻟﺘﻲ ﺗﺪﻓﺊ اﻟﺠﺴﻮم اﺣﱰﻗﻲ اﻵن واﻟﺘﻬﺒﻲ ،ﺗﻜ ﱠﻠﻤﻮا واﻟﻠﻌﻨﺔ ﻋﻠﻴﻜﻢ. اﻷول :أﻳﻬﺎ اﻟﺴﻴﺪ ﺗﻴﻤﻮن اﻟﻌﻈﻴﻢ اﻟﻘﺪر ،ﱠ ُﻘﺮﺋﻮﻧﻚ اﻟﺴﻼم. إن ﻧﻮﱠاب أﺛﻴﻨﺎ وﻗﻀﺎﺗﻬﺎ ﻳ ِ ُ اﺳﺘﻄﻌﺖ أن أﻣﺴﻚ ﺗﻴﻤﻮن :أﺷﻜﺮ ﻟﻬﻢ ﺗﺤﻴﺘﻬﻢ وﺳﺄر ﱡد ﻟﻬﻢ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﻮﺑﺎء ﻳﺠﺘﺎﺣﻬﻢ ﻟﻮ ﺑﺬﻳﻠﻪ ﻟﻬﻢ. َ اﻷول :أ َﻻ ﺗﻨﺎﳻ ﻣﺎ ﻧﺤﻦ ﻣﺤﺰوﻧﻮن ﻟﻚ ﻣﻦ أﺟﻠﻪ ،إن ﻗﻀﺎة اﻟﺸﻌﺐ ﺑﺈﺟﻤﺎع آراﺋﻬﻢ ً ﺟﻠﻴﺴﺎ. ﺟﺎءوا ﻳﺴﺄﻟﻮﻧﻚ اﻟﻌﻮد َة إﱃ وﻃﻨﻚ ،ﻓﺈن ﻣﻜﺎﻧًﺎ ﻋﻈﻴﻤً ﺎ ﻗﺪ ﺧﻼ ﻻ ﻳﻄﻠﺐ ﻏريَك اﻟﺜﺎﻧﻲ :إن اﻟﺸﻌﺐ ﺑﺄﴎه ﻳﻌﱰف ﺑﺄن ﺟﺮﻣﻪ ﻋﻈﻴﻢ؛ إذ ﺧﻼ ﻣﻨﻚ ﺑﻠ ُﺪ َك ،ﻓﺒﻌﺚ ﺑﻨﺎ إﻟﻴﻚ ﻟﻨﺒﺴﻂ ﻧﺪاﻣﺘﻪ ﺑني ﻳ َﺪﻳْﻚ ،وﻟﻴﻘﺪم إﻟﻴﻚ ﻛﻔﺎر ًة ﻋﻤﱠ ﺎ اﺟﱰَحَ ﰲ ﱢ ﺣﻘ َﻚ وأﺳﺎء ﺑﻪ إﻟﻴﻚ. ً ﻣﺒﺎﻏﺘﺔ ﻳﺴﻴﻞ ﻣﻨﻲ دﻣﻮﻋً ﺎ ،أ َ َﻻ أﻋريوﻧﻲ ﺗﻴﻤﻮن :اﻵن ﺗﻔﺘﻨﻮﻧﻨﻲ ﺑﻪ ﻓﺘﻮﻧًﺎ ،وﺗﺒﺎﻏﺘﻮﻧﻨﻲ ﻗﻠﺐَ ﻣﺠﻨﻮن وﻋ َ ني اﻣﺮأة ﺣﺘﻰ أﺑﻜﻲ أﻳﻬﺎ اﻟﺸﻴﻮخ. اﻷول :أ َ َﻻ ﺗﻨﺰل ﻳﺎ ﺗﻴﻤﻮن إﱃ اﻟﺮﺟﻮع إﱃ أﺛﻴﻨﺎ واﺗﺨﺎذ ﻗﻴﺎدة ﺟﻴﺸﻬﺎ ،وﺳﺘُﺴﺘﻘﺒَﻞ ِ ﻫﺠﻤﺎت اﻟﺴﺒﻴﺒﺎﻳﺮس ﻋﻦ اﻟﻮﻃﻦ؛ ﻓﻘﺪ ﻋﺎد ﻛﺎﻟﺪﻳﺐ ﺑﺂﻳﺎت اﻟﺸﻜﺮ وﺗُﻤﻨَﺢ اﻟﺴﻠﻄﺎن وﺗﺮ ﱡد ﱡ ﻳﺠﺘﺚ أﺻﻮ َل اﻟﺴﻼم ﰲ وﻃﻨﻪ .أ َ َﻻ ﺗﻘﺒﻞ ﻳﺎ ﺗﻴﻤﻮن ،ﺗﻘﺒﻞ. املﻔﱰس َ ْ ﺗﻴﻤﻮن :إذا ﻗﺘﻞ ذﻟﻚ اﻟﻘﺎﺋﺪ أﻫ َﻞ وﻃﻨﻲ وذﺑﺢ ﻗﻮﻣﻲ ،ﻓﻠﻴﻌﻠﻢ أن ﺗﻴﻤﻮن ﻻ ﻳﺤﻔﻞ ﺑﺬﻟﻚ وﻻ ﻳﺄﺑﻪ ،وﻟﻜﻨﻪ إذا أﻏﺎر ﻋﲆ اﻟﺒﻠﺪ اﻟﺠﻤﻴﻞ ودﻓﻊ ﺑﺎﻟﻌﺬارى َ اﻟﺨﻔِ ﺮات إﱃ دﻧﺲ اﻟﺤﺮب املﻮﺣﺸﺔَ ،ﻓ ْﻠﻴﻌﻠﻢ أﻧﻨﻲ ﺷﻔﻘﺔ ﻋﲆ ﺷﺒﺎﺑﻨﺎ وﺷﻴﺒﻨﺎ ﻻ أﺣﻔﻞ وﻻ أﻛﱰث ﻣﺎ داﻣَ ْﺖ ﺧﻨﺎﺟﺮ ﺟﻨﻮده ﻻ ﺗﺤﻔﻞ وﻻ ﺗﻜﱰث ،وﻣﺎ داﻣﺖ ﻟﻜﻢ أﻋﻨﺎق ﺗُﻘ َ ﻄﻊ ورﻗﺎب ﺗُﻨﺤَ ﺮ .إﻧﻨﻲ أدﻋﻜﻢ إﱃ رﻋﺎﻳﺔ اﻵﻟﻬﺔ. ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﻻ ﺗﺘﻤﻜﻨﻮا أﻳﻬﺎ اﻟﺸﻴﻮخ ،إﻧﻜﻢ ﺗﻄﻠﺒﻮن ﻋﺒﺜًﺎ. َ ﺗﻴﻤﻮن :إﻧﻨﻲ ُ اﻟﺴﺎﻋﺔ ﻣﺮﺛﻴﺘﻲ وﺗﺸﻬﺪوﻧﻬﺎ ﻏﺪًا ،إن ﻣﺮﴈ اﻟﻌﻀﺎل ﻗﺪ ﺑﺪأ ﻛﻨﺖ أﻛﺘﺐ ﻳﱪد ،اذﻫﺒﻮا وﻋﻴﺸﻮا وﻋﻤﺮواَ ،و ْﻟﻴﻜﻦ اﻟﺴﺒﻴﺎرﻳﺲ َوﺑَﺎءَﻛﻢ وأﻧﺘﻢ وﺑﺎءَه. اﻷول :ﻻ ﺟﺪوى ﻣﻦ ﻣﺨﺎﻃﺒﺘﻪ. ﺗﻴﻤﻮن :وﻟﻜﻨﻲ ﻣﻊ ذﻟﻚ أﺣﺐﱡ وﻃﻨﻲ ،وﻟﺴﺖ ﻣﻤﱠ ﻦ ﻳﻔﺮح ﻟﻠﻤﺼﺎب اﻟﻌﺎم ﻛﻤﺎ ﺗﻈﻨﻮن. اﻷول :ﻫﺬا ﻗﻮل ﻛﺮﻳﻢ.
171
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺗﻴﻤﻮن :أﺣﻤﻠﻮا ﻋﻨﻲ ﺗﺤﻴﺘﻲ إﱃ أﻫﻞ وﻃﻨﻲ. اﻟﺜﺎﻧﻲ :إن ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺎت ﺧﻠﻴﻘﺔ ﺑﻚ. ﱢ وﺧﱪوﻫﻢ أﻧﻨﻲ ﺳﺄﻏﻨﻲ ﻋﻨﻬﻢ أﺣﺰاﻧﻬﻢ وﻣﺨﺎوﻓﻬﻢ، أﻗﺮﺋُﻮﻫﻢ ﻋﻨﻲ ﺳﻼﻣً ﺎ، ﺗﻴﻤﻮنِ : ﻓﺄﺑﺪي ﻟﻬﻢ وﺟﻬً ﺎ ﻣﻦ وﺟﻮه اﻟﺮﺣﻤﺔ واﻟﺤﻨﺎن ،وأﻋﻠﻤﻬﻢ ﻛﻴﻒ ﻳﻨﻘﺬون أﻧﻔﺴﻬﻢ ﻣﻦ ﻏﺎرة ذﻟﻚ اﻟﻘﺎﺋﺪ وﻗﺘﺎﻟﻪ. اﻟﻨﺎﺋﺐ اﻷول :ﻫﺬا ﻗﻮل ﻃﻴﺐ ،ﻟﻌﻠﻪ ﺳﻴﺜﻮب اﻵن إﱃ رﺷﺪه. ﺗﻴﻤﻮن :ﱠ إن ﻟﺪيﱠ ﻫﻨﺎ ﺷﺠﺮة ﺑﺎﺛﻘﺔ ،أرﻳﺪ اﻟﻴﻮم ﻗﻄﻌﻬﺎ ،وأﻧﺎ ﻋﻤﱠ ﺎ ﻗﻠﻴﻞ ﻣﺠﺘَ ﱞﺚ أﺻﻮ َﻟﻬﺎ، أ َ َﻻ ﻧﺒﱢﺌﻮا أﺻﺤﺎﺑﻲ وﻗﻮﻣﻲ ،ﱢ ﺧﱪوا أﻫ َﻞ أﺛﻴﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ أن ﻣَ ﻦ ﻳﺸﺄ ﻣﻨﻬﻢ ﻓﺮا ًرا ﻣﻦ ُ ﱠ ﻴﺘﺸﺒﺚ ﺑﺄﻏﺼﺎﻧﻬﺎ ﴐﺑﺔ ﻓﺄﳼَ ،ﻓ ْﻠ اﻟﻌﺬاب َﻓ ْﻠﻴﺒﺎدر إﱃ ﻫﺬا املﻜﺎن ﻗﺒﻞ أن ﺗﺤﺶ ﺷﺠﺮﺗﻲ َو ْﻟﻴﺸﻨﻖ ﻧﻔﺴﻪ ،ﱠ أﺗﻮﺳ ُﻞ إﻟﻴﻜﻢ إن أﺣﻤﻠﻮا ﻫﺬه اﻟﺘﺤﻴﺔ إﻟﻴﻬﻢ. ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﻻ ﺗﺤﺎوﻟﻮا ﺑﻌﺪ اﻵن إﻏﺮاءه ،ﻓﺈﻧﻜﻢ واﺟﺪوه أﺑﺪًا ﻛﺤﺎﻟﺔ اﻟﻴﻮم. ﺗﻴﻤﻮن :ﻻ ﺗﻌﻮدوا إﻟﻴﻨﺎ ﻣﺮة أﺧﺮى ،ﺑﻞ ﻗﻮﻟﻮا ﻷﺛﻴﻨﺎ أن ﺗﻴﻤﻮن ﻗﺪ ﺷﺎد ﻣﺴﻜﻨﻪ اﻷﺧري ﻋﲆ ﺿﻔﺔ اﻟﺒﺤﺮ ﻟﻴﻐ ﱢ ﻄﻴﻪ اﻟﺒﺤ ُﺮ ﻳﻮﻣً ﺎ ﺑﻤﻮﺟﻪ .أ َ َﻻ أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺸﻤﺲ أﺧﻔﻲ اﻵن أﺷﻌﺘَﻚِ ﻓﻘﺪ ﻏﺮﺑ َِﺖ ُ دوﻟﺔ ﺗﻴﻤﻮن وزا َل ﻣﻠ ُﻜ ُﻪ )ﻳﻨﴫف ﻋﻨﻬﻢ ﻣﺘﺄ ﱢﻟﻤً ﺎ ﺣﺰﻳﻨًﺎ وﻫﻮ ﰲ أﺷﺪ ﺣﺎﻻت اﻟﻀﻌﻒ(. اﻟﻴﻮ َم اﻷول :ﻫﻠﻤﻮا ﺑﻨﺎ ،إن ﺣﺰﻧﻪ ﻗﺪ ﻏﻠﺐ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻋﲆ أﻣﺮﻫﺎ. اﻟﺜﺎﻧﻲ :ﻫﻠﻤﻮا ﻓﺈن أﻣﻠﻨﺎ ﰲ ﺗﻴﻤﻮن ﻣﻴﺖ. اﻷول :ﻫﻠﻤﻮا ﺑﻘﺎﺗﻞ َ آﺧﺮ ﻣﺎ ﺑﻘﻲ ﻟﻨﺎ ﻣﻦ ﺣﻮل) .ﻳﺨﺮﺟﻮن ﻣﴪﻋني( ﻳﻨﻬﺾ ﺗﻴﻤﻮن ً ﻣﺮﻳﻀﺎ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﺠ ﱠﺮ رﺟ َﻠﻴْﻪ. ﺗﻴﻤﻮن :اﻵﻟﻬﺔ ﱄ ،إﻧﻲ ﱡ ﺟﺮز ،وأرى املﻮت ﻳُﺴﻞ ﻣﻨﻲ ﻋﻀﻮًا ﻋﻀﻮًا. أﺣﺲ ﻣﺪ اﻟﺤﻴﺎة ﰲ ٍ أﻳﻬﺎ املﻮت اﻟﺸﻬﻲ اﻟﻄﻌﻢ ،أﻗ ِﺒ ْﻞ إﱄ ﱠ ﻓﺄﻧﻚ املﺮﺣﱠ ﺐ ﺑﻪ املﻜﺮم .أﻳﻬﺎ املﻮت ﺗﻌﺎل إﱄ ﱠ ،ﻓﺈﻧﻚ اﻟﻨﺠﺎة اﻟﻌﺬﺑﺔ ﱄ ﻣﻦ وﺣﺸﻴﺔ اﻹﻧﺴﺎن ودﻧﺎءة اﻟﺪﻧﻴﺎ) .ﻳﻤﴚ ﻣﱰﻧﺤً ﺎ ﻓﻴﺴﻘﻂ ﰲ أﻗﴡ املﴪح(، )وﻫﻮ ﻳﺤﺘﴬ( ﻫﻨﺎ ﺳﱰﻗﺪ رﻓﺎة رﺟﻞ ﻣﺴﻜني َ ﻓﻘ َﺪ روﺣﻪ املﺴﻜﻴﻨﺔ ،أﻳﻬﺎ اﻟﻨﺎس ﻻ ﺗﺒﺤﺜﻮا ﻋﻦ اﺳﻤﻲ ،وﻻ ﺗﻄﻠﺒﻮا ﻟﻘﺒﻲ ،اﻟﻮﺑﺎء ﻟﻜﻢ ﻳﺎ ﺑﻘﻴﺔ اﻟﻨﺎس ﺑﻌﺪي ،وﻳﺎ ﺟﻤﻮع اﻷﴍار اﻷوﻏﺎد اﻟﺬﻳﻦ ﺗﺮﻛﺘﻬﻢ ﰲ اﻷرض ﻣﺮوا ﺑﻘﱪي واﻟﻌﻨﻮا ﻣﺎ ﺷﺌﺘﻢ ،وﻟﻜﻦ ﻻ ﺗﻘﻔﻮا ﺑﻘﱪي وﻻ ﺗﺘﻤﻬﱠ ﻠﻮا )ﻳﻤﻮت() .ﻳﺪﺧﻞ ﻓﻼﻓﻴﺎس ﻓﻴﺒﺤﺚ ﻋﻨﻪ ﻓﻴﺠﺪه ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺤﺎل ﻓﻴﺠﺮي إﻟﻴﻪ(.
172
ﻣﴪﺣﻴﺔ ﺗﻴﻤﻮن
ﻓﻼﻓﻴﺎس :ﻣﻮﻻي ،أي ﺗﻴﻤﻮن اﻟﻜﺮﻳﻢ ،اﻵﻟﻬﺔ ﱄ ،ﺗﻜ ﱠﻠﻢْ ،ﺗﻜ ﱠﻠﻢْ .ﺗﻴﻤﻮن أﻻ ﺣﺪﻳﺚ وﻻ ﺟﻮاب؟! ﱄ اﻵﻟﻬﺔ ﻟﻘﺪ ﻗﴣ ﺗﻴﻤﻮن ﺑﺎﺳ ً ﻄﺎ ذراﻋَ ﻴْﻪ ﰲ ﻫﺬه اﻟﻐﺎب اﻟﺘﻲ ﻻ ﻳﴪح ﻓﻴﻬﺎ َ ﺿﺤﻴﺔ اﻟﺼﺪاﻗﺔ اﻟﻜﺎذﺑﺔ واﻟﺮﻳﺎء ﻏري اﻟﻮﺣﺶ واﻟﺴﺒﻊ ﻟﻜﻦ آﻟﻬﺔ اﻟﺴﻤﺎء ﺗﻴﻤﻮن ،ﻟﻘﺪ ذﻫﺒ َْﺖ َ ﺿﺤﻴﺔ ﻟﺆم اﻹﻧﺴﺎن ودﻧﺎءﺗﻪ؛ درس أﻟﻴﻢ ﰲ اﻟﺼﺪاﻗﺔ واﻟﺰﻫﻮ واﻟﱰف ،ﻟﻘﺪ ﻣﺎت ﺗﻴﻤﻮن وﻋﱪة ﺑﺎﻟﻐﺔ ﰲ اﻟﺤﻴﺎة. )اﻟﺴﺘﺎر(
173
ﻣﴪﺣﻴﺔ زواج ﺑﺎﳊﻴﻠﺔ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﰲ ﺛﻼﺛﺔ ﻓﺼﻮل ﺑﻘﻠﻢ :ﻣﻮﻟﻴري ﺗﻌﺮﻳﺐ :ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ ﻓﺮﻗﺔ ﻋﻜﺎﺷﺔ
اﻟﻔﺼﻞ اﻷول املﺸﻬﺪ اﻷول )ﺳﻨﺎرل – أﻣﺎﻧﺖ – ﻟﻮﻛﺮﻳﺲ – ﻏﻴﻠﻴﻮم – ﺟﻮس( ﺳﻨﺎرل :إف ،اﻟﻌﻴﺸﺔ أﺻﺒﺤﺖ ﺛﻘﻴﻠﺔ ،واﻟﺤﻴﺎة ﺻﺎرت ﻟﻌﻨﺔ ،واملﺼﺎﺋﺐ ﻻ ﺗﺄﺗﻲ إﻻ وراء ﺑﻌﻀﻬﺎ .آه ،ﻟﻘﺪ ﻛﺎﻧﺖ ﱄ زوﺟﺔ واﺣﺪة ،وﻟﻜﻨﻬﺎ … ﻏﻴﻠﻴﻮم :وﻫﻞ ﻛﻨﺖ ﺗﺮﻳﺪ أن ﻳﻜﻮن ﻟﻚ ﻛﺒﺸﺔ ﻧﺴﻮان؟ ﺳﻨﺎرل :وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣﺎﺗﺖ ﻟﻸﺳﻒ ،وﻛﻞ ﻣﺎ أﺗﺬﻛﺮﻫﺎ اﻵن ،ﺗﺮﻏﺮغ ﻋﻴﻨﻲ ﺑﺎﻟﺪﻣﻮع .ﺻﺤﻴﺢ أﻧﻨﻲ ﻛﻨﺖ ﻏري راﴈ ﻋﻦ ﺳريﻫﺎ ،وﻛﻨﺎ ﻛﺜريًا ﻣﺎ ﻧﺘﺨﺎﺻﻢ وﻧﺘﻀﺎرب ،وﻟﻜﻦ املﻮت ﻃﺒﻌً ﺎ ﻳ ِ ُﻨﴘ ﻛﻞ ﳾء ،ورﺑﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﺎﻳﺸﺔ اﻵن ،ﻟﻜﻨﺎ ﻧﺰﻟﻨﺎ ﰲ ﺑﻌﺾ ﺷﺘﻴﻤﺔ وﴐب ﻛﻌﺎدﺗﻨﺎ، وﻟﻜﻨﻲ أﺑﻜﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ وأﺗﺤﴪ ﻷﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﱰك ﱄ ﻣﻦ اﻟﺨﻠﻔﺔ إﻻ ﺑﻨﺖ واﺣﺪة ،وﻫﺬه اﻟﺒﻨﺖ ﻫﻲ ﺳﺒﺐ ﺣﺰﻧﻲ وﺗﻌﺒﻲ وﺗﻨﻐﻴﴢ؛ ﻷﻧﻲ أﺟﺪﻫﺎ داﺋﻤً ﺎ ﰲ اﻧﻘﺒﺎض ﺷﺪﻳﺪ ﻟﻢ أ َر ﻣﺜﻠﻪ ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻲ، وأراﻫﺎ ﰲ ﻫ ﱟﻢ ﻻ أﻋﺮف ﻟﻪ ﺳﺒﺒًﺎ ،وﻗﺪ ﻳﺌﺴﺖ ،وﻟﻢ ﻳﺒﻖ ﻋﻨﺪي ﺣﻴﻠﺔ؛ وﻟﻬﺬا اﻟﺴﺒﺐ أﻧﺎ ﻣﺤﺘﺎج
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻟﻨﺼﺎﺋﺤﻜﻢ ﰲ ﻫﺬه املﺴﺄﻟﺔ املﻬﻤﺔ .واﻵن )إﱃ ﻟﻮﻛﺮﻳﺲ( ِ أﻧﺖ ﻳﺎ ﺑﻨﺖ أﺧﺘﻲ )إﱃ أﻣﺎﻧﺖ( َ ِ ﺻﺪﻳﻘ ﱠﻲ ،إﻧﻲ أرﺟﻮﻛﻢ أن ﺗﺸريوا ﻋﲇ ﱠ ﻣﺎذا وأﻧﺖ ﻳﺎ ﺟﺎرﺗﻲ )إﱃ ﻏﻴﻠﻴﻮم وﺟﻮس( وأﻧﺘﻤﺎ ﻳﺎ أﻓﻌﻞ؟ ﻣﺴﻴﻮ ﺟﻮس :أﻣﺎ أﻧﺎ ،ﻓﺈﻧﻲ أرى أن اﻟﺠﻮاﻫﺮ واﻟﺤُ ﲇ واﻟﺰﻳﻨﺔ واﻟﻠﻄﺎﻳﻒ ﻫﻲ اﻷﺷﻴﺎء ً ﺗﴪ اﻟﺒﻨﺎت ،وﻟﻮ ُ ﺟﻤﻴﻼ ﻛﻨﺖ أﻧﺎ ﰲ ﻣﺮﻛﺰك ،ﻻﺷﱰﻳﺖ ﻟﻬﺎ ﰲ اﻟﺤﺎل ﻃﻘﻤً ﺎ اﻟﻮﺣﻴﺪة اﻟﺘﻲ ﱡ ﻣﻦ اﻷملﺎز أو اﻟﻴﺎﻗﻮت ،أو اﻟﺰﻣﺮد. ﻣﺴﻴﻮ ﻏﻴﻠﻴﻮم :وأﻣﺎ أﻧﺎ ،ﻓﻠﻮ ﻛﻨﺖ ﰲ ﻣﺤﻠﻚ ﻻﺷﱰﻳﺖ ﻟﻬﺎ ﺳﺘﺎﺋﺮ ﺑﺪﻳﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻳﺮ اﻷﺧﴬ ووﺿﻌﺘﻬﺎ ﰲ ﻏﺮﻓﺘﻬﺎ ﻟﻴﻨﴩح ﺻﺪرﻫﺎ ﺑﺮؤﻳﺘﻬﺎ وﻳﺒﺘﻬﺞ ﻓﺆادﻫﺎ. أﻣﺎﻧﺖ :وأﻣﱠ ﺎ أﻧﺎ ﻓﻼ أﻓﻌﻞ ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻘﺒﻴﻞ ،وإﻧﻤﺎ أﺟﻮزﻫﺎ ﰲ اﻟﺤﺎل ،وﺑﻜﻞ ﴎﻋﺔ، وأﻋﻄﻴﻬﺎ ﻟﻠﺸﺨﺺ اﻟﺬي ﻳﻄﻠﺒﻬﺎ ﺑﺪون ﻛﻼم. ﻟﻮﻛﺮﻳﺲ :وأﻣﺎ ﻋﻦ رأﻳﻲ أﻧﺎ ،ﻓﺈﻧﻲ أﻋﺘﻘﺪ أن ﺑﻨﺘﻚ ﻻ ﺗﺼﻠﺢ أﺑﺪًا ﻟﻠﺰواج؛ ﻷن ﻃﺒﻴﻌﺘﻬﺎ ﺿﻌﻴﻔﺔ ،وروﺣﻬﺎ ﻣﺮﻳﻀﺔ ،واﻷﻓﻀﻞ ﻟﻬﺎ أن ﺗﻮﻗﻒ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ ﻟﻠﻌﺒﺎدة واﻟﺼﻼة واﻟﺮﻫﺒﻨﺔ، أﺣﺴﻦ ﻣﻦ أن ﺗﺘﺰوج وﻫﻲ ﺑﻬﺬه اﻟﺤﺎﻟﺔ ،ورﺑﻤﺎ ﺗﻠﺪ وﺗﺨﻠﻒ اﻟﻌﻴﺎل واﻷﻃﻔﺎل … إن ﻫﺬا اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺪﻧﻴﻮي ﻻ ﻳﻮاﻓﻘﻬﺎ ،وأﻧﺎ أﻧﺼﺢ ﻟﻚ أن ﺗﺪﺧﻠﻬﺎ اﻟﺪﻳﺮ؛ ﻷﻧﻬﺎ ﺳﺘﺠﺪ ﻓﻴﻪ اﻟﺮاﺣﺔ واﻟﴪور اﻟﺬي ﻳﻼﺋﻢ ﻧﻔﺴﻬﺎ. ﺳﻨﺎرل :إن ﻫﺬه اﻟﻨﺼﺎﺋﺢ ﺑﺪﻳﻌﺔ ﺑﺪون ﺷﻚ ،وﻟﻜﻨﻲ أرى ﻋﻠﻴﻬﺎ إﻣﺎرات املﺼﻠﺤﺔ ﻇﺎﻫﺮة ،وأﻇﻦ أﻧﻜﻢ ﺗﻨﺼﺤﻮﻧﻲ ﺑﻤﺎ ﺗﺠﺪوﻧﻪ أوﻓﻖ ملﺼﺎﻟﺤﻜﻢ؛ ﻓﺄﻧﺖ ﻳﺎ ﻣﺴﻴﻮ ﺟﻮس رﺟﻞ ﺻﺎﻳﻎ وﺟﻮاﻫﺮﺟﻲ؛ وﻟﻬﺬا ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗُﺮوﱢج ﺑﻀﺎﻋﺘﻚ ﻓﻨﺼﺤﺘﻨﻲ ﺑﺄن أﺷﱰي ﻟﻬﺎ أﻃﻘﻢ اﻷملﺎز واﻟﻴﺎﻗﻮت واﻟﺰﻣﺮد ،وأﻧﺖ ﻳﺎ ﻣﺴﻴﻮ ﻏﻴﻠﻴﻮم ﻣﻨﺠﺪ ،وﻳﻈﻬﺮ أن ﻋﻨﺪك ﺑﻌﺾ ﺳﺘﺎﻳﺮ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻮزﻋﻬﺎ وﺗﻌﺘﻖ ﻧﻔﺴﻚ ﻣﻨﻬﺎ ،وأﻣﺎ ِ أﻧﺖ ﻳﺎ ﺟﺎرﺗﻲ ﻓﺈن اﻟﺬي ﺗﺤﺒﻴﻨﻪ ﺗﺮﻳﺪﻳﻦ أن ﻳﺸﱰك ﻣﻌﻚ ﻓﻴﻪ ﻛﻞ اﻟﻨﺴﺎء؛ وﻟﻬﺬا اﻟﺴﺒﺐ ﻳﴪك أن ﺗﻜﻮن ﺑﻨﺘﻲ ﻣﺜﻠﻚ ﰲ ﺣﻀﻦ رﺟﻞ ،وأﻣﺎ ِ أﻧﺖ ﻳﺎ ﺑﻨﺖ ِ أﴍت ﻋﲇ ﱠ ﺑﻬﺎ وﻫﻲ أﻧﻨﻲ أﺟﻌﻞ ﺑﻨﺘﻲ راﻫﺒﺔ؛ ﻓﺬﻟﻚ ﻷﻧﻚ ﺗﺮﻳﺪﻳﻦ أﺧﺘﻲ ﻓﺈن اﻟﻨﺼﻴﺤﺔ اﻟﺘﻲ أن ﺗَ ِﺮﺛﻴﻨﻲ ﻟﻮﺣﺪك ،وﺗﻔﻮزي ﺑﺎﻟﱰﻛﺔ ﻛﻠﻬﺎ … ﻧﺼﺎﺋﺢ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ ،وﰲ ﻣﺤﻠﻬﺎ ﺑﺪون ﺷﻚ! ً ﻣﻄﻠﻘﺎ) .ﻳﺒﻘﻰ وﻟﻜﻦ ﻻ ﻣﺆاﺧﺬة ﻳﺎ ﺟﻤﺎﻋﺔ إذا ﻗﻠﺖ ﻟﻜﻢ أﻧﻨﻲ ﻟﻬﺬا اﻟﺴﺒﺐ ﻟﻦ أﻧﻔﺬ ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﻨﻬﺎ وﺣﺪه( ﻫﺬه ﻫﻲ اﻟﻨﺼﺎﺋﺢ اﻟﻌﴫﻳﺔ اﻟﺜﻤﻴﻨﺔ ،ﻫﺬه ﻫﻲ اﻟﻨﺼﺎﺋﺢ واملﻮﺿﺔ ﻛﻤﺎ ﻳﻘﻮﻟﻮن.
176
ﻣﴪﺣﻴﺔ زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ
املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻧﻲ )ﺳﻨﺎرل – ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ( ﺳﻨﺎرل :ﻫﺎ ﻫﻲ ﺑﻨﺘﻲ ﻗﺪ ﺣﴬت ،إﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺮاﻧﻲ … ﻫﺎ ﻫﻲ ﺗﺘﻨﻬﺪ ،ﻫﺎ ﻫﻲ ﺗﺮﻓﻊ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻟﻠﺴﻤﺎء) .إﱃ ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ( ﺻﺒﺎح اﻟﺨري ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ ،ﻛﻴﻒ ﺻﺤﺘﻚ اﻵن؟ وﺑﻤﺎذا ﺗﺸﻌﺮﻳﻦ؟ أﻫﻜﺬا ﺗﻄﻠني ﺣﺰﻳﻨﺔ داﺋﻤً ﺎ ،وﻣﻨﻘﺒﻀﺔ اﻟﺼﺪر ،وﻻ ﺗﻘﻮﻟني ﱄ ﻣﺎذا ﻳﺆملﻚ؟ ﺗﺸﺠﱠ ﻌﻲ وأﺧﱪﻳﻨﻲ ﺑﻤﺮﺿﻚ .ﻫﻴﻪ ،ﻫﻴﺎ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ أﺧﱪﻳﻨﻲ ﺑﺄﻓﻜﺎرك اﻟﺼﻐرية اﻟﻠﻄﻴﻔﺔ ،ﺑُﻮﺣِ ﻲ ﺑﺄﴎار ﻓﺆادك إﱃ ﺑﺎﺑﺎ اﻟﺼﻐري اﻟﻈﺮﻳﻒ ،ﺗﺸﺠﻌﻲ ﻳﺎ ﺑﻨﺘﻲ ﺗﺸﺠﻌﻲ .أﺗﺮﻳﺪﻳﻦ أن أﻗﺒﱢﻠﻚ؟ أﻫﻮ) .ﻳﻘﺒﻠﻬﺎ ﰲ ﺟﺒﻴﻨﻬﺎ – ﰲ ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ ﻟﻨﻔﺴﻪ( إﻧﻲ أﻛﺎد أﺟﻦ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺴﻜﻮت اﻟﺜﻘﻴﻞ) .إﱃ ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ( وﻟﻜﻦ أﺗﺮﻳﺪﻳﻦ أن أﻣﻮت ﻣﻦ اﻟﻐﻢ واﻟﺤﺰن؟ أﻻ أﻗﺪر أن أﻋﺮف ﻣﻦ أﻳﻦ ﺟﺎء ﻟﻚ ﻫﺬا اﻻﻧﻘﺒﺎض اﻟﺸﺪﻳﺪ ،أﺧﱪﻳﻨﻲ ﻋﻦ اﻟﺴﺒﺐ وأﻧﺎ أﻋﻤﻞ ﻛﻞ اﺟﺘﻬﺎدي ﰲ إزاﻟﺔ ﺣﺰﻧﻚ ،وﺗﻨﻔﻴﺬ ﻛﻞ ﳾء ﺗﻄﻠﺒﻴﻪ ،ﻫﻞ ِ أﻧﺖ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ َﻏ ْريَى ﻣﻦ ﺑﻨﺖ ﻣﻦ ﺣﺒﺎﻳﺒﻚ وﺟﺪﺗﻴﻬﺎ أﺟﻤﻞ ﻣﻨﻚ؟ أم ﻳﺎ ﺗﺮى ﻷﻧﻚ رأﻳﺖ ﻣﻮﺿﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻦ اﻟﻘﻤﺎش وﺗﺤﺒﻲ أن ﺗﻔﺼﲇ ﺑﺪﻟﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻣﻨﻪ؟ ﻛﻼ؟ إذن أﻻ أﺟﻞ إن ﻏﺮﻓﺘﻚ ﻟﻴﺴﺖ ﰲ ﻧﻈﺮك أﺑﻬﺔ ﻣﻔﺘﺨﺮة ،وﺗﻮدي أن ﺗﺸﱰي ﻟﻬﺎ ﻣﻮﺑﻴﻠﻴﺔ ﺑﺪﻳﻌﺔ؟ ﻛﻼ. ً أﻳﻀﺎ! ﻃﻴﺐ .ﻫﻞ ﺗﺮﻳﺪﻳﻦ أن أﺣﴬ ﻟﻚ ﻣﺪرس ﻣﺎﻫﺮ ﻳﻌﻠﻤﻚ اﻟﻌﻮد واﻟﻘﺎﻧﻮن؟ ﻛﻼ .ﺛﺎﻧﻴًﺎ! إذن ﻫﻞ ﺗﺤﺒني أﺣﺪًا؟ وﺗﻮدﻳﻦ أن ﺗﺘﺰوﺟﻴﻪ؟ )ﻫﻨﺎ ﺗﺒﺪي ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ إﺷﺎر ًة ﺻﻐري ًة ﺗﺪل ﻋﲆ اﻹﻳﺠﺎب(. املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ )ﺳﻨﺎرل – ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ – ﻟﻴﺰت( ﻟﻴﺰت :أﻧﺎ ﺷﺎﻳﻔﺔ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي أﻧﻚ ﻛﻨﺖ ﺑﺘﻜﻠﻢ ﻣﻊ ﺳﺘﻲ ،أُﻣﱠ ﺎل ﻳﻌﻨﻲ ﻋﺮﻓﺖ اﻟﺴﺒﺐ ﰲ زﻋﻠﻬﺎ؟ ﺳﻨﺎرل :ﻛﻼ ،إﻧﻬﺎ ﺑﻨﺖ ﻓﺎﺳﺪة ﻋﺎوزة ﺗﻔﺮﺳﻨﻲ. ﻟﻴﺰت :ﻃﻴﺐ ﺳﻴﺒﻨﻲ أﻧﺎ أﻋﺮف ﺷﻐﲇ ،وأﻧﺎ أﺣﺎﻳﻠﻬﺎ ﺷﻮﻳﺔ.
177
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺳﻨﺎرل :ﻣﺎﻓﻴﺶ ﴐورة أﺑﺪًا ،رﺑﻤﺎ أﻧﻬﺎ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺒﻘﻰ ﺑﺎﻟﺤﺎﻟﺔ دي ،ﻓﻤﻦ رأﻳﻲ أﻧﻨﺎ ﻧﱰﻛﻬﺎ ﻋﲆ ﻛﻴﻔﻬﺎ. ﻟﻴﺰت :ﻗﻠﺖ ﻟﻚ ﺳﻴﺒﻨﻲ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي أﻋﺮف ﺷﻐﲇ ،ﻳﻤﻜﻦ ﺣﺎﺗﻘﻮل ﱄ أﻧﺎ ﻛﻞ ﳾء وﻣﻜﺴﻮﻓﺔ أﻧﻬﺎ ﺗﻘﻮل ﻟﻚ ،ﺑﺄه ﻛﺪه ﻳﺎ ﺳﺘﻲ ﻣﺎ ﺗﻘﻮﻟﻴﺶ ﻟﺤﺪ أﺑﺪًا ﻋﲆ اﻟﲇ ﰲ ﻗﻠﺒﻚ ،وﺗﱰﻛﻲ أﺑﻮكِ ﻛﺪه زﻋﻼن ﺧﺎﻟﺺ وﻣﻀﺎﻳﻖ ،ﻣﺎﻓﻴﺶ ﻟﺰوم إﻧﻚ ﺗﺨﺒﻲ ﻋﻨﺎ ﺣﺎﺟﺔ ،وإذا ِ ﻛﻨﺖ ﺑﺘﻜﺴﻔﻲ أﻧﻚ ﺗﻜﻠﻤﻲ أدام أﺑﻮكِ ﻓﻠﻴﻪ ﻣﺎ ﺗﻜﻠﻤﻨﻴﺶ أﻧﺎ أﺣﺴﻦ ،ﻗﻮﱄ ﱄ ﻳﺎ ﺳﺘﻲ ﺑﺎﻟﺬﻣﺔِ ، أﻧﺖ ﻋﺎوزة ﺣﺎﺟﺔ ﻣﻨﻪ ،دا ﺳﻴﺪي اﻟﱪﻛﺔ ﻓﻴﻪ ﻣﺎ ﺑﻴﺤﻮش ﻋﻨﻚ ﳾء أﺑﺪًاِ . أﻧﺖ زﻋﻼﻧﺔ اﻟﲇ ﻣﺎ ﻳﺨﻠﻴﻜﺶ ﻋﲆ ﻛﻴﻔﻚ أوي ،وﻻ ِ أﻧﺖ ﻣﺶ ﻣﺒﺴﻮﻃﺔ ﻣﻦ اﻟﻔﺴﺢ واﻟﻬﺪاﻳﺎ اﻟﲇ ﺑﻴﻘﺪﻣﻬﺎ ﻟﻚ؟ ﻫﻴﻪ! ﻳﺎ ﺗﺮى ﺣﺪ زﻋﻠﻚ؟ وﻻ ِ أﻧﺖ ﺑﺘﻤﻴﲇ ﻟﻮاﺣﺪ وﻋﺎوزة أﺑﻮك ﻳﺠﻮزﻫﻮﻟﻚ؟ آه ﻓﻬﻤﺖ ،ﻓﻬﻤﺖ ،آدي املﺴﺄﻟﺔ، اﻟﴪ أﻫﻮ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻋﺮﻓﺘﻪ! ﺳﻨﺎرل :إﻧﻬﺎ ﺑﻨﺖ ﺧﴪاﻧﺔ ،ﻧﺎﻛﺮة اﻟﺠﻤﻴﻞ ،وﻻ أﻛﻠﻤﻬﺎ أﺑﺪًا ،وﺳﺄﺗﺮﻛﻬﺎ ﻋﲆ ﻋﻨﺎدﻫﺎ، وﻻ أﺳﺎﻋﺪﻫﺎ ﰲ ﳾء. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :أﻧﺖ ﻛﻨﺖ ﺗﺮﻳﺪ ﻳﺎ واﻟﺪي أن ﺗﻌﺮف اﻟﺴﺒﺐ. ﺳﻨﺎرل :روﺣﻲ ،ﺑﺮﺑﻲ ﻏﻀﺒﺎن ﻋﻠﻴﻚِ . ﻟﻴﺰت :دا ﺣﺰﻧﻬﺎ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي … ﺳﻨﺎرل :ﺑﻨﺖ ﻓﺎﺟﺮة ﻋﺎوزة ﺗﻔﻠﻘﻨﻲ. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :ﺑﺎﺑﺎ ،أﻧﺎ أرﻳﺪ أن … ﺳﻨﺎرل :وﻫﺬا ﻫﻮ ﺟﺰاﺋﻲ ﰲ اﻵﺧﺮ ﻋﲆ اﻟﱰﺑﻴﺔ اﻟﲇ رﺑﻴﺘﻬﺎ ﻟﻬﺎ. ﻟﻴﺰت :وﻟﻜﻦ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،ﺑﺲ ﺣﻠﻤﻚ ﺷﻮﻳﺔ. ﺳﻨﺎرل :ﻻ ،ﻻ ،ﻻ ،أﻧﺎ ﻏﻀﺒﺎن ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺧﺎﻟﺺ ،وﻗﻠﺒﻲ ﻏري ﻣﺒﺴﻮط ﻣﻨﻬﺎ ﺑﺎملﺮة. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :وﻟﻜﻦ … ﺳﻨﺎرل :ﻻ ،أﻧﺎ ﻻ أود أن أﺷﻮﻓﻚ أﺑﺪًا. ﻟﻴﺰت :وﻟﻜﻦ … ﺳﻨﺎرل :ﺑﻨﺖ ﺧﺒﻴﺜﺔ! ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :وﻟﻜﻦ … ﺳﻨﺎرل :ﻧﻜﺎرة اﻟﺠﻤﻴﻞ ،ﻗﻠﺒﻬﺎ أﺳﻮد!
178
ﻣﴪﺣﻴﺔ زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ
ﻟﻴﺰت :ﻃﻴﺐ ﺑﺲ … ﺳﻨﺎرل :ﺑﻨﺖ ﻓﺎﺳﺪة ﻷﻧﻬﺎ ﻣﺶ راﺿﻴﺔ ﺗﻘﻮل ﱄ ﻋﲆ اﻟﲇ ﻋﺎوزاه ﻣﻦ زﻣﺎن. ﻟﻴﺰت :املﺴﺄﻟﺔ أﻧﻬﺎ ﻋﺎوزة زوج. ﺳﻨﺎرل )ﻳﺘﻈﺎﻫﺮ ﺑﺄﻧﻪ ﻻ ﻳﺴﻤﻊ( :وﺳﺄﺗﺮﻛﻬﺎ. ﻟﻴﺰت :زوج ،زوج! ﺳﻨﺎرل :وأﻧﺎ أﻛﺮﻫﻬﺎ وأﻟﻌﻨﻬﺎ. ﻟﻴﺰت :زوج ،زوج! ﺳﻨﺎرل :وأﺗﱪى ﻋﻨﻬﺎ ،وأﻗﻮل ﻣﺶ ﺑﻨﺘﻲ! ﻟﻴﺰت :زوج ،زوج! ﺳﻨﺎرل :ﻻ ،ﻻ ،ﻣﺎ ﺗﻜﻠﻤﻨﻴﺶ ﻋﻨﻬﺎ. ﻟﻴﺰت :ﺑﺄﻗﻮﻟﻚ زوج! ﺳﻨﺎرل :ﺑﺰﻳﺎدة ،ﺑﺰﻳﺎدة ،ﻣﺎﺗﻜﻠﻤﻨﻴﺶ ﻋﻨﻬﺎ. ﻟﻴﺰت :زوج ،زوج! ﺳﻨﺎرل :ﻻ ،ﻻ ،ﻻ ،ﻣﺎ ﺗﻜﻠﻤﻨﻴﺶ ﻋﻨﻬﺎ ﺧﻼص. ﻟﻴﺰت :زوج ،زوج ،زوج! )ﻳﻬﺮب(. املﺸﻬﺪ اﻟﺮاﺑﻊ ﻟﻴﺰت :ﺻﺪﻗﻮا اﻟﲇ ﻗﺎﻟﻮا ﻣﺎﻓﻴﺶ أﻟﻌﻦ ﻣﻦ ﻃﺮش اﻟﲇ ﻣﺶ ﻋﺎوزﻳﻦ ﻳﺴﻤﻌﻮا. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :ﻛﻨﺖ أﻇﻦ أﻧﻨﻲ ﻏﻠﻄﺎﻧﺔ ﰲ ﻛﺘﻢ اﻟﴪ ﻋﻦ واﻟﺪي ،وﻛﻨﺖ أﻋﺘﻘﺪ أﻧﻨﻲ ملﺎ أﺑﻮح ﻟﻪ ﺑﻜﻞ ﳾء ﻻ ﻳﺘﺄﺧﺮ ﻟﺤﻈﺔ واﺣﺪة ﻋﻦ ﺗﻨﻔﻴﺬ ﻃﻠﺒﻲ ،وﻟﻜﻦ ﻣﺎ اﻟﻌﻤﻞ اﻵن؟ ﻟﻴﺰت :ﺑﴩﰲ إﻧﻪ رﺟﻞ ﺑﻄﺎل ،وأﻧﺎ أﺣﻠﻒ ﻟﻚ إﻧﻲ ﺣﺎﺟﺘﻬﺪ أﻟﺒﺴﻪ ﺣﺘﺔ ﺧﺎزوء ،وﻟﻜﻦ ِﻣ َﻐ ﱢﺮي .وﻟﻜﻦ ﻟﻴﻪ ﺑﺲ ﻳﺎ ﺳﺘﻲ ﻛﻨﺖ ﺑﺘﺨﺒﻲ ﻋﻨﻲ املﺴﺄﻟﺔ دي ﺣﺘﻰ اﻟﻨﻬﺎردة؟ ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :وﻟﻜﻦ ﻣﺎ اﻟﻔﺎﻳﺪة ملﺎ ﻛﻨﺖ أﻗﻮل ﻟﻚ ﻋﻨﻬﺎ ﻣﻦ أول اﻷﻣﺮ؟ وﻫﻞ ﺗﻈﻨﻲ أﻧﻲ ﻟﻢ أﻛﻦ أﻧﺘﻈﺮ ﻣﺎ ﺣﺼﻞ اﻟﻮﻗﺖ أﻣﺎﻣﻚ؟ وأﻧﻲ ﻻ أﻋﺮف إﺣﺴﺎس واﻟﺪي ﻣﻦ ﺟﻬﺔ زواﺟﻲ؟ وﻫﻞ ﺗﻈﻨﻲ إن اﻟﺮﻓﺾ اﻟﺬي أرﺳﻠﻪ إﱃ اﻟﺸﺎب اﻟﺬي ﺧﻄﺒﻨﻲ ﻋﻦ ﻟﺴﺎن أﺣﺪ أﺻﺤﺎﺑﻪ ﻟﻢ ﻳﺆﺛﺮ ﻋﲇ ﱠ وﻳﺠﻌﻠﻨﻲ أﻳﺄس وأﻗﻄﻊ اﻟﻌﺸﻢ؟ 179
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻟﻴﺰت :إزاي! ﺑﺄه اﻟﺮاﺟﻞ املﺠﻬﻮل اﻟﲇ ﻃﻠﺒﻚ ﻫﻮ ده اﻟﲇ أﻧﺖ … ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :رﺑﻤﺎ ﻣﺎ ﻳﺼﺤﺶ إن اﻟﺒﻨﺖ ﺗﻘﻮل ﻛﻞ اﻟﲇ ﰲ ﻗﻠﺒﻬﺎ ﺑﺎﻟﴫﻳﺢ ،وﻟﻜﻦ أﺣﻠﻒ ﻟﻚ إﻧﻲ ﻟﻮ ﺧريوﻧﻲ ﰲ اﻟﺠﻮاز ﻣﺎ اﺧﺘﺎرش إﻻ ﻫﻮ ،وﻣﻊ إﻧﻨﺎ ﻣﺎﻛﻠﻤﻨﺎش ﻟﻐﺎﻳﺔ اﻵن ﻣﻊ ﺑﻌﺾ ،وﻻ وﻗﻊ ﻟﺴﺎﻧﻲ ﻋﲆ ﻟﺴﺎﻧﻪ ،وﻣﻊ أﻧﻪ ﻣﺎ ﴏﺣﺶ ﻟﺪﻟﻮﻗﺖ ﺑﻌﻮاﻃﻔﻪ ﻧﺤﻮي ،ﻟﻜﻦ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻧﺘﻘﺎﺑﻞ ﰲ اﻟﺸﺎرع أﺷﻮف ﰲ ﻋﻴﻨﻪ وﺣﺮﻛﺎﺗﻪ أﻣﺎرات اﻟﺤﺐ ،وﻟﻜﻦ إﻳﻪ اﻟﻌﻤﻞ ﰲ اﺳﺘﺒﺪاد أﺑﻮي. ﻟﻴﺰت :ﻣﺎﺗﺎﺧﺪﻳﺶ ﻋﲆ ﺧﺎﻃﺮك ﻳﺎ ﺳﺘﻲ ،وﺳﻴﺒﻴﻨﻲ أﻧﺎ أﺷﻮف ﺷﻐﲇ؛ ﻷﻧﻲ ﻣﺎ أﺣﺒﺶ إﻧﻲ أﺗﺮﻛﻚ ﻛﺪه ﺣﺰﻳﻨﺔ ،وﻟﻜﻦ أﻧﺖ رﺧﺮة ﻻزم ﺗﺸﻄﺮي وﺗﺠﻤﺪي ﻗﻠﺒﻚ. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :وإﻧﻤﺎ ﺣﺎﻋﻤﻞ إﻳﻪ ﻳﺎ ﺣﴪة! ﻟﻴﺰت :ﻣﺎﻟﻜﻴﺶ دﻋﻮة ِ أﻧﺖ ﺑﺲ ،ﻣﺎﻳﺼﺤﺶ أﺑﺪًا إﻧﻪ ﻳﺴﻮﻗﻚ ﻛﺪه إداﻣﻪ ذي اﻟﻮز ،ﻻزم ﻧﺘﺨﻠﺺ ﺷﻮﻳﺔ ﻣﻦ اﺳﺘﺒﺪاده ،وﻟﻜﻦ ﻋﲆ ﴍط إﻧﻨﺎ ﻣﺎ ﻧﺨﺮﺟﺶ ﻋﻦ اﻷﺻﻮل ،وﻣﺎ ﻧﺠﺮﺣﺶ اﻟﴩف .أﻧﺎ ﻣﺎﻧﻴﺶ ﻋﺎرﻓﺔ أﺑﻮك ﻋﺎوز ﻳﻌﻤﻞ ﺑﻚ إﻳﻪ؟ دا ِ أﻧﺖ ﻳﺎ ﺳﺘﻲ ﺑﺴﻢ ﷲ ﻣﺎ ﺷﺎء ﷲ ﺑﻘﻴﺖ وش ﺟﻮاز ،ﻳﺎ ﺗﺮى ﺑﻴﺤﺴﺒﻚ ﻣﺎﻟﻜﻴﺶ ﻗﻠﺐ زي اﻟﺒﻨﺎت اﻟﲇ ﻣﻦ دورك ،وﻻ ﺑﻴﺤﺴﺒﻚ ﻣﻦ اﻟﺮﺧﺎم ﻣﺎ ﺗﺤﺴﻴﺶ؟ ﻣﺎ ﺗﺰﻋﻠﻴﺶ ﻳﺎ ﺳﺘﻲ ﻷن ﺣﺎﺧﺪﻣﻚ وأﺷﻮف ﻣﻦ دي اﻟﻮﻗﺖ ﺻﺎﻟﺤﻚ ،وﺑﻜﺮه ﺣﺎﺗﺸﻮﰲ ﺳﻴﺎﺳﺘﻲ ﺣﺎﺗﻜﻮن إزاي .وﻟﻜﻦ أﺑﻮك أﻫﻮ ﺟﺎي ،ﻳﻼ ﻧﺨﺶ أﺑﻠﻪ ﻣﺎ ﻳﺠﻲ ،وﺧﻠﻴﻨﻲ أﻧﺎ أﺷﺘﻐﻞ. املﺸﻬﺪ اﻟﺨﺎﻣﺲ ﺳﻨﺎرل :ﻳﺤﺴﻦ ﰲ ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن أن اﻹﻧﺴﺎن ﻳﺘﻈﺎﻫﺮ ﺑﺄﻧﻪ ﻻ ﻳﺴﻤﻊ ،وﻫﻮ ﺳﺎﻣﻊ ﻃﻴﺐ ،وﻗﺪ أﺣﺴﻨﺖ ﻷﻧﻲ ﻟﻢ أﺟﺎدل ﰲ ﻫﺬه املﺴﺄﻟﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ أﺣﺐ أﺑﺪًا أن أﻧﻔﺬﻫﺎ ،وﻫﻞ ﰲ اﻟﺪﻧﻴﺎ أﻟﻌﻦ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻌﺎدة اﻟﻔﺎﺳﺪة ،وﻫﻲ أﻧﻪ ﻻ ﺑﺪ أن اﻟﺒﻨﺎت ﺗﺘﺰوج ،وأن اﻷب ﻳﻔﻀﻞ ﱠ ﱠ وﻳﺘﺨﻦ وﻳﻌ ﱢﺰز وﻳﺪ ﱠﻟﻊ ،ملﺎ ﻳﺠﻲ ﻟﻪ راﺟﻞ ﺗﺎﻧﻲ ﻳﺨﻄﻔﻬﺎ ﻣﻨﻪ وﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑﺘﻌﺒﻪ ﻳﻜﱪ وﻳﺴﻤﱢ ﻦ وﺗﺮﺑﻴﺘﻪ .ﻻ ،ﻻ ،أﻧﺎ ﻻ أواﻓﻖ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﻌﺎدة ﺑﺎملﺮة ،وأﺣﺘﻔﻆ ﺑﺒﻨﺘﻲ وﻣﻠﻜﻲ وﻻ أﻋﻄﻴﻬﺎ ﻟﺤﺪ أﺑﺪًا.
180
ﻣﴪﺣﻴﺔ زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ
املﺸﻬﺪ اﻟﺴﺎدس )ﺗﺪﺧﻞ ﻟﻴﺰت وﺗﺠﺮي ﰲ املﴪح ﻣﺘﻈﺎﻫﺮة ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺮى ﺳﻨﺎرل(. ﻟﻴﺰت :آه! ﻳﺎدي املﺼﻴﺒﺔ! ﻳﺎدي اﻟﻌﺎر! ﻣﺴﻜني ﻳﺎ ﺳﻴﺪي! ﻣﺴﻜني ﻳﺎ ﺳﻴﺪي! ﻳﺎ ﺗﺮى أﻻﻗﻴﻚ ﻓني! ﺳﻨﺎرل )ﻟﻮﺣﺪه( :ﻣﺎذا ﺗﻘﻮل ﻫﺬه املﻠﻌﻮﻧﺔ؟ ﻟﻴﺰت )وﻫﻲ ﺗﺠﺮي داﺋﻤﺎ( :آه! ﻣﺴﻜني ﻳﺎ دي اﻷب! ﷲ ﻳﻜﻮن ﰲ ﻋﻮﻧﻚ! ﺣﺎﺗﻌﻤﻞ إﻳﻪ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ملﺎ ﺗﻌﺮف اﻟﺨﱪ؟ ﺳﻨﺎرل )ﻟﻮﺣﺪه( :ﻣﺎذا ﺣﺼﻞ ﻳﺎ ﺗﺮى؟ ﻟﻴﺰت )وﻫﻲ ﺗﺠﺮي( :آه ﻳﺎ ﺳﺘﻲ! ﺳﻨﺎرل )ﻟﻮﺣﺪه( :أﻧﺎ ﺧﻼص ﺿﻌﺖ ورﻛﺒﻲ ﺳﺎﺑﺖ! ﻟﻴﺰت :آه ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﺘﻲ! آه ﻳﺎ ﺣﺒﻴﺒﺘﻲ! ﺳﻨﺎرل )وﻫﻮ ﻳﺠﺮي وراء ﻟﻴﺰت( :ﻟﻴﺰت! ﻟﻴﺰت )وﻫﻲ ﺗﺠﺮي وﻫﻮ ﻳﺠﺮي وراءﻫﺎ( :ﻳﺎ ﻗﻠﺔ اﻟﺒﺨﺖ! ﺳﻨﺎرل )ﻳﺠﺮي( :ﻟﻴﺰت! ﻟﻴﺰت :ﻳﺎدي املﺼﻴﺒﺔ! ﺳﻨﺎرل :ﻟﻴﺰت! ﻟﻴﺰت :ﻳﺎدي املﺼﻴﺒﺔ! ﻳﺎدي املﺼﻴﺒﺔ! ﺳﻨﺎرل :ﻟﻴﺰت! ﻟﻴﺰت )ﺗﻘﻒ ﻋﻦ اﻟﺠﺮي( :آه ﻳﺎ ﺳﻴﺪي! ﺳﻨﺎرل :إﻳﻪ اﻟﲇ ﺟﺮى! ﻟﻴﺰت :آه ﻳﺎ ﺳﻴﺪي … ﺳﻨﺎرل :إﻳﻪ اﻟﲇ ﺣﺼﻞ؟ ﻟﻴﺰت :ﺑﻨﺘﻚ …
181
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺳﻨﺎرل :آه … آه … ﻟﻴﺰت :ﻣﺎ ﺗﻌﻴﻄﺶ ﻛﺪه ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻟﺤﺴﻦ ﺗﺨﻠﻴﻨﻲ ﻋﲆ زﻋﲇ أﻓﻄﺲ ﻣﻦ اﻟﻀﺤﻚ! ﺳﻨﺎرل :أﻣﺎل ﻗﻮﱄ أوام. ﻟﻴﺰت :ﺑﻨﺘﻚ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻣﻦ ﻛﱰ ﻛﻼﻣﻚ ُ ﺻﻌُ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ وﺧﺪت ﻋﲆ ﺧﺎﻃﺮﻫﺎ ﻣﻦ زﻋﻠﻚ، ﻓﺪﺧﻠﺖ أودﺗﻬﺎ وراﺣﺖ ﻓﺎﺗﺤﺔ اﻟﺸﺒﺎك اﻟﲇ ﺑﻴﻄﻞ ﻋﲆ اﻟﺒﺤﺮ … ﺳﻨﺎرل :وﺑﻌﺪﻳﻦ؟! ﻟﻴﺰت :وﺑﻌﺪﻳﻦ رﻓﻌﺖ ﻋﻴﻨﻬﺎ ﻟﻠﺴﻤﺎء ،وﻓﻀﻠﺖ ﺗﻘﻮل ﻻ ،ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻨﺶ أﻋﻴﺶ وأﺑﻮي زﻋﻼن ﻣﻨﻲ ،وﺑﻤﺎ إﻧﻪ اﺗﱪى ﻋﻨﻲ ﻓﻼزم أﻣﻮت … ﺳﻨﺎرل :ورﻣﺖ ﻧﻔﺴﻬﺎ؟ ﻟﻴﺰت :ﻷ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،وإﻧﻤﺎ أﻗﻔﻠﺖ اﻟﺸﺒﺎك ﺑﺸﻮﻳﺶ وراﺣﺖ ﻣﻘﻠﻮﺑﺔ ﻋﲆ اﻟﴪﻳﺮ، وﻓﻀﻠﺖ ﺗﻌﻴﻂ ﺑﺤﺮﻗﺔ ،وﻣﺎ ﺑُﺺ إﻻ أﻻﺋﻲ وﺷﻬﺎ أﺻﻔﺮ ،وﻋﻴﻨﻴﻬﺎ اﻧﻘﻠﺒﺖ وﻗﻠﺒﻬﺎ ﺳﺨﺴﺦ، وﻗﻄﻌﺖ اﻟﻨﻔﺲ … ﺳﻨﺎرل :آه ﻳﺎ ﺑﻨﺘﻲ! وﻣﺎﺗﺖ؟ ﻟﻴﺰت :ﻷ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،ﻷﻧﻲ أﻋﺪت أﻋﺎﻟﺠﻬﺎ ﻣﺪة ملﺎ ﻓﺎﻗﺖ ﺷﻮﻳﺔ ﻟﺮوﺣﻬﺎ ،وﻟﻜﻦ أﻧﺎ ﺧﺎﻳﻔﺔ ﻟﺘﺠﻲ ﻟﻬﺎ ﺗﺎﻧﻲ ،وﺧﺎﻳﻔﺔ ﻛﻤﺎن ملﺎﺗﻌﻴﺶ اﻟﻨﻬﺎردة. ﺳﻨﺎرل :آه ﻳﺎ ﺑﻨﺘﻲ! … ﻳﺎ ﺷﺎﻣﺒﺎن ،ﻳﺎ ﺷﺎﻣﺒﺎن. املﺸﻬﺪ اﻟﺴﺎﺑﻊ )ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺨﺎدم(. اﺟﺮ ﻫﺎت ﺣُ ﻜﻤﺎ! ﻳﺎدي املﺼﻴﺒﺔ! آه ﻳﺎ ﺑﻨﺘﻲ آه! ﻳﺎ ﺿﻨﺎي آه ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ ﺳﻨﺎرلِ : )ﻳﺴﱰﺳﻞ ﰲ اﻟﺒﻜﺎء واﻟﴫﻳﺦ(. )ﻳﻨﺰل اﻟﺴﺘﺎر(
182
ﻣﴪﺣﻴﺔ زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ
اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻧﻲ املﺸﻬﺪ اﻷول )ﻟﻴﺰت – وﺳﻨﺎرل( ﻟﻴﺰت :أﻗﻮل ﻟﻚ اﻟﺤﻖ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،أﻧﺎ ﻣﺘﻮﻏﻮﺷﺔ ﻣﻦ اﻟﺤُ ﻜﻤﺎ؛ ﻷن ﻓﻴﻪ ﺣُ ﻜﻤﺎ ﻛﺘري ﻣﻬﻜﻌني، ﻻ ﺧﺪوا ﺷﻬﺎدات وﻻ ﻳﺤﺰﻧﻮن ،وإﻧﻤﺎ ﻳﻮﻋﻮا ﻋﲆ ﻓﺤﺖ اﻟﺒﺤﺮ ،وواﺧﺪﻳﻨﻬﺎ ﺑﺎﻟﻌﺎﻓﻴﺔ ،وزي ﻣﺎ ﺗﻴﺠﻲ ﺗﻴﺠﻲ ،وأﻧﺎ ﺧﺎﻳﻔﺔ ﻟﻴﻜﻮﻧﻮا اﻟﲇ ﺟﺒﺘﻬﻢ ﻣﻦ اﻟﻌﻴﻨﺔ دي ،ﺗﺒﺄى ﻣﺼﻴﺒﺔ! وﻟﻜﻦ ﺣﺎﻧﻌﻤﻞ إﻳﻪ ﺑﺲ ﺑﺎﻷرﺑﻊ ﺣُ ﻜﻤﺎ ،ﻣﺶ ﻳﻜﻔﻲ واﺣﺪ ﻣﻦ دول ﻟﻘﺘﻞ اﻟﻌﻴﺎن؟ ﺳﻨﺎرل :اﺳﻜﺘﻲ ،اﻷرﺑﻊ ﻧﺼﺎﺋﺢ أﺣﺴﻦ ﻣﻦ ﻧﺼﻴﺤﺔ واﺣﺪة. ﻟﻴﺰت :ﻳﻌﻨﻲ ﻫﻲ ﺑﻨﺘﻚ ﻣﺎ ﺗﻘﺪرش ﺗﻤﻮت ﻣﻦ ﻏري ﻣﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤُ ﻜﻤﺎ اﻟﻐﻼﺑﺔ دول؟ ﺳﻨﺎرل :وﻫﻲ اﻟﺤُ َﻜﻤﺎ ﺗﻤﻮﱢت؟ ﻟﻴﺰت :ﻣﻌﻠﻮم ،اﻟﺤُ ﻜﻤﺎ اﻟﻮاﻗﻌني دول اﻟﲇ واﺧﺪﻳﻨﻬﺎ ﻛﺪه ﺧﺒﻂ ﻟﺰق ،دﻧﺎ ﻛﻨﺖ أﻋﺮف واﺣﺪ ﻛﺎن ﻳﻘﻮل إﻧﻪ ﻣﺎ ﻳﺼﺤﺶ إﻧﻨﺎ ﻧﻘﻮل ﻓﻼن ﻣﺎت ﻣﻦ اﻟﺤُ ﻤﱠ ﻰ وﻻ ﻣﻦ اﻟﻨﺰﻟﺔ ،وﻟﻜﻦ ﻧﻘﻮل ﻓﻼن ﻣﺎت ﻣﻦ أرﺑﻊ ﺣُ ﻜﻤﺎ واﺗﻨني أﺟﺰاﺟﻴﺔ. ﺳﻨﺎرل :اﺧﺮﳼ ،ﻻ ﺗﺸﺘﻤﻲ ﻫﺆﻻء اﻟﺴﺎدة! ﻟﻴﺰت :ﺑﺎﻟﴩف ﻳﺎ ﺳﻴﺪي دي ﻗﻄﺘﻨﺎ ﻃﺎﺑﺖ اﻣﺒﺎرح ﻣﻦ اﻟﻮأﻋﺔ اﻟﲇ وﺋﻌﺘﻬﺎ ﻣﻦ ﻓﻮق اﻟﺴﻄﻮح ،ﺑﻌﺪ ﻣﺎ ﻗﻌﺪت ﺗﻼت أﻳﺎم ﻻ ﺗﺎﻛﻞ وﻻ ﺗﴩب وﻻ ﺗﺸﻴﻞ إﻳﺪﻫﺎ وﻻ رﺟﻠﻬﺎ ،وآﻫﻲ اﻟﺤﻤﺪ هلل ﺷﻤﺖ ﻧﻔﺴﻬﺎ؛ ﻷن ﺑﺨﺘﻬﺎ ﻃﻴﺐ اﻟﲇ ﻣﺎﻓﻴﺶ ﰲ اﻟﻘﻄﻂ ﺣُ ﻜﻤﺎ. ﺳﻨﺎرل :اﺧﺮﳼ ﻗﻠﺖ ﻟﻚ ،ﺑﻼ ﻗﻠﺔ أدب! ﻫﺎ ﻫﻢ ﺣﴬوا! ﻟﻴﺰت :ﺧﺪ ﺑﺎﻟﻚ ﻟﺤﺴﻦ ﻳﻜﻮﻧﻮا ﻣﻦ اﻟﺤُ ﻜﻤﺎ إﻳﺎﻫﺎ ،وﻳﻔﻀﻠﻮا ﻳﺒﻠﻔﻮك وﻳﻘﻮﻟﻮا ﻟﻚ ﺑﺎﻟﻼﺗﻴﻨﻲ دي ﺑﻨﺘﻚ ﻋﻴﺎﻧﺔ ﺧﺎﻟﺺ. املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻧﻲ )ﻳﺪﺧﻞ اﻷﻃﺒﺎء ،وﻫﻢ أرﺑﻌﺔ(. ﺳﻨﺎرل :ﻣﺎذا رأﻳﺘﻢ ﻳﺎ ﺳﺎدة؟
183
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :ﻟﻘﺪ ﻓﺤﺼﻨﺎ اﻟﻌﻠﻴﻠﺔ ﺟﻴﺪًا ،ﻻزم ﻋﻨﺪﻫﺎ وﺳﺎﺧﺔ ﻛﺘري. ﺳﻨﺎرل :إزاي؟ ﺑﻨﺘﻲ وﺳﺨﺔ! اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :إﻧﻲ أرﻳﺪ أن أﻗﻮل إن ﻋﻨﺪﻫﺎ وﺳﺎﺧﺔ ﰲ ﺟﺴﻤﻬﺎ ،ﻛﻤﻴﺔ أﻛﺪار ﺷﺪﻳﺪة. ﺳﻨﺎرل :آه! ﻓﻬﻤﺖ ،ﻓﻬﻤﺖ. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :وﻟﻜﻦ … ﻧﺤﻦ ﺳﻨﺘﺸﺎور اﻵن ﻣﻊ ﺑﻌﺾ. ﺳﻨﺎرل :ﺗﻔﻀﻠﻮا ،ﻫﺬه ﻫﻲ اﻟﻜﺮاﳼ! ﻟﻴﺰت :آه ،ﻫﻮ أﻧﺖ ﻫﻨﺎ ﻳﺎ ﺣﴬة اﻟﺪﻛﺘﻮر؟ ﺳﻨﺎرل )إﱃ ﻟﻴﺰت( :وأﻳﻦ ﻋﺮﻓﺖ اﻟﺴﻴﺪ؟ ﻟﻴﺰت :ﻛﻨﺖ ﺷﻔﺘﻪ ﻣﺮة ﻋﻨﺪ ﺻﺎﺣﺒﺔ ﺑﻨﺖ أﺧﺘﻚ. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :وﻛﻴﻒ ﺻﺤﺔ ﺧﺎدﻣﻬﺎ اﻵن؟ ﻟﻴﺰت :ﺑﺨري ﻳﺎ أﻓﻨﺪم؛ ﻷﻧﻪ ﻣﺎت وﺷﺒﻊ ﻣﻮت. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :ﻣﺎت؟ ﻟﻴﺰت :آه. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :ﻫﺬا ﻻ ﻳﻤﻜﻦ! ﻟﻴﺰت :ﻣﺎ اﻋﺮﻓﺶ ﺑﺄه إذا ﻛﺎن ﻳﻤﻜﻦ وﻻ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻨﺶ ،أﻫﻮ اﻟﺮاﺟﻞ ﻣﺎت واﻟﺴﻼم. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :إﻧﻲ أﻗﻮل ﻟﻚ إﻧﻪ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻜﻮن ﻣﺎت. ﻟﻴﺰت :وأﻧﺎ أﻗﻮل ﻟﻚ إﻧﻪ ﻣﺎت وﺗﻌﻴﺶ أﻧﺖ ،ودﻓﻨﺎه ﻛﻤﺎن. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :أﻧﺖ ﻣﺨﻄﺌﺔ! ﻟﻴﺰت :داﻧﺎ ﺷﻔﺘﻪ ﺑﻌﻴﻨﻲ. اﻟﻄﺒﻴﺐ :ﻫﺬا ﻣﺴﺘﺤﻴﻞ ،إن أﺑﻘﺮاط ﻳﻘﻮل إن ﻫﺬا املﺮض ﻻ ﻳﻨﺘﻬﻲ إﻻ ﺑﻌﺪ أرﺑﻌﺔ ﻋﴩ أو ﻋﴩﻳﻦ ﺳﻨﺔ ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ،وﻫﻮ ﻟﻢ ﻳﻤﻜﺚ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﺖ أﻳﺎم. ﻟﻴﺰت :ﺧﻠﲇ أﺑﻘﺮاط ﻳﻘﻮل اﻟﲇ ﻳﻌﺠﺒﻪ ،ﻣﺪام اﻟﺨﺪام ﻣﺎت ﺧﻼص. ﺳﻨﺎرل :اﺳﻜﺘﻲ ﻳﺎ ﻗﺒﻴﺤﺔ ،ﻳﺎﻟﻼ ﺑﻨﺎ ﻧﺨﺮج ،أرﺟﻮ أن ﺗﺘﺸﺎوروا ﺟﻴﺪًا ﻳﺎ ﺣﴬة اﻟﺪﻛﺎﺗﺮة ،واﻋﻤﻠﻮا ﻣﻌﺮوف اﺗﻮﺻﻮا ﺑﺎﻟﺒﻨﺖ ،وﻟﻮ أن اﻟﻌﺎدة أن اﻟﺪﻓﻊ ﻳﻜﻮن ﺑﻌﺪ اﻻﺳﺘﺸﺎرة، وﻟﻜﻦ ﺧﺎﻳﻒ ﻻﻧﴗ اﻟﻔﻮزﻳﺘﻪ ،ﺗﻔﻀﻠﻮا )ﻳﻌﻄﻴﻬﻢ اﻟﻨﻘﻮد ،وﻛﻞ ﻣﻨﻬﻢ ﻳﻌﻤﻞ ﺣﺮﻛﺔ ﻋﻨﺪ أﺧﺬ ﻓﻠﻮﺳﻪ(.
184
ﻣﴪﺣﻴﺔ زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ
املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ )ﻳﺠﻠﺴﻮن ،ﺛﻢ ﻳﺴﻌﻞ ﻛﻞ واﺣﺪ ﻣﻨﻬﻢ وراء َ اﻵﺧﺮ(. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻧﻲ :إن اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ ﻛﺒرية ﻣﺘﺴﻌﺔ ،وأﻣﺜﺎﻟﻨﺎ ﻳﺘﻨﴘ ﺟﻨﺐ اﻟﺤُ ﻜﻤﺎ اﻟﻜﺒﺎر املﺸﻬﻮرﻳﻦ؛ وﻟﺬﻟﻚ ﻻ ﺑﺪ ﻟﻠﻮاﺣﺪ ﻣﻨﺎ أن ﻳﻌﻤﻞ ﺳﻴﺎﺣﺎت ﻛﺜرية ﺣﺘﻰ إن اﻟﺸﻐﻞ ﻳﻤﴚ. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :داﻧﺎ أﻗﻮل إن ﻋﻨﺪي ﻓﺮس ﻃﻴﺒﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﻐﺮض ،وﻧﺎﻫﻴﻜﻢ ﺑﺎملﺸﺎوﻳﺮ اﻟﺘﻲ ﺗﻠﻔﻬﺎ ﻃﻮل اﻟﻨﻬﺎر. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻧﻲ :وﻋﻨﺪي أﻧﺎ ﺣﺼﺎن ﺑﺪﻳﻊ ﻻ ﻳﺘﻌﺐ أﺑﺪًا. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :إﻧﻚ ﻻ ﺗﺼﺪق ﻟﻮ ﻗﻠﺖ ﻟﻚ ﻋﺪد اﻟﺸﻮارع اﻟﺘﻲ ﻟﻔﺘﻬﺎ ﻓﺮﳼ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻨﻬﺎر. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻧﻲ :وﻛﺬﻟﻚ ﺣﺼﺎﻧﻲ أﻧﺎ ،وﻛﻨﺖ ﻗﺒﻞ أن أﺣﴬ إﱃ ﻫﻨﺎ ﰲ ﻣﺸﻮار ﻃﻮﻳﻞ ﻟﻌﻴﺎدة ﻣﺮﻳﺾ. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :وﻟﻜﻦ ﻋﲆ ذﻛﺮ املﺮﴇ ،إﱃ أي ﺻﻒ ﺗﻨﺤﺎز ﻣﻦ اﻟﺼﻔني؛ ﺻﻒ اﻟﺤﻜﻴﻢ ﺛﻴﻮﻓﺮاﺳﺖ وﻻ اﻟﺤﻜﻴﻢ أرﺗﻤﻴﺲ؛ ﻷن اﻟﺪﻛﺎﺗﺮة اﻟﲇ زي ﺣﺎﻟﺘﻨﺎ ﻻ ﻳﻌﺮﻓﻮن أﻛﱰ ﻣﻦ اﻻﺗﻨني دول. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻧﻲ :أﻣﺎ أﻧﺎ ﻓﻔﻲ ﺻﻒ أرﺗﻤﻴﺲ. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :وأﻧﺎ ً أﻳﻀﺎ؛ ﻷﻧﻪ ﻛﺎن أﴎع ﻣﻦ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﰲ ﻗﺘﻞ املﺮﻳﺾ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻛﺎن ﻳﺮاﻋﻲ اﻟﻈﺮوف ً ﻗﻠﻴﻼ ،أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻧﻲ :ﺑﺪون ﺷﻚ ،ﻳﺠﺐ داﺋﻤً ﺎ أن ﻧﺤﺘﻔﻆ ﺑﺎﻟﺮﺳﻤﻴﺎت ،ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎن اﻷﻣﺮ. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :وأﻧﺎ ﺷﺪﻳﺪ ﺟﺪٍّا ﰲ ﻫﺬه املﺴﺄﻟﺔ ،ﻋﲆ ﴍط أن ﻻ ﻳﻜﻮن ﻃﺒﻌً ﺎ ﺑني اﻷﺻﺤﺎب ،وﻗﺪ ﺣﺼﻞ ﻣﺮة أﻧﻬﻢ ﺟﻤﻌﻮﻧﺎ ﻧﺤﻦ ﺛﻼﺛﺔ ﻣﻦ املﻌﺎرف ﻣﻊ واﺣﺪ ﻃﺒﻴﺐ ﻻ ﻧﻌﺮﻓﻪ وﻻ ﻳﻌﺮﻓﻨﺎ ،وﻛﺎن ﻋﺎﻣﻞ ﺷﺎﻃﺮ أوي ،وﻛﻨﺖ وﻗﻔﺖ اﻟﺸﻐﻞ وﻟﻢ أرض أن أﻣﴚ ﻣﻌﻬﻢ ﰲ اﻻﺳﺘﺸﺎرة ،وﺗﺮﻛﺖ أﻫﻞ اﻟﺒﻴﺖ ﻳﻌﻤﻠﻮا اﻟﲇ ﻳﻌﻤﻠﻮه ،واملﺮض ﻳﺸﺘﺪ ﻋﲆ املﺮﻳﺾ ،وﻻ أﻧﺎ ﺳﺎﺋﻞ وﻻ ﻣﻬﺘﻢ ،وﻧﻬﺎﻳﺘﻪ ﻣﺎت اﻟﺮاﺟﻞ ﻋﲆ ﻃﻮل ﰲ وﺳﻂ اﻻﺳﺘﺸﺎرة. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻧﻲ :ﻣﺎ ﻫﻮ املﻴﺖ ﻣﻴﺖ ﻋﲆ اﻟﺘﺴﻌني ،وﻟﻜﻦ ﻻزم ﻓﻘﻂ إﻧﻨﺎ ﻧﺮاﻋﻲ اﻟﺮﺳﻤﻴﺎت وأﻻ ﺿﺎﻋﺖ ﺛﻘﺔ اﻟﻨﺎس ﺑﺄﻣﺜﺎﻟﻨﺎ ﻣﻦ اﻟﺤُ ﻜﻤﺎ اﻟﲇ ﻋﲆ املﻌﺎش!
185
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
املﺸﻬﺪ اﻟﺮاﺑﻊ ﺳﻨﺎرل :املﺮض اﺷﺘﺪ ﻳﺎ ﺣﴬات اﻟﺪﻛﺎﺗﺮة ﻋﲆ اﻟﺒﻨﺖ ،ﻓﺎﻋﻤﻠﻮا ﻣﻌﺮوف ﻗﻮﻟﻮا رأﻳﻜﻢ. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول )إﱃ اﻟﺜﺎﻧﻲ( :ﺗﻔﻀﻞ إﻛﻠﻢ ﻳﺎ دﻛﺘﻮر! اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻧﻲ )إﱃ اﻷول( :ﻻ وﷲ ﺗﻔﻀﻞ أﻧﺖ. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :ﻫﻞ ﺗﻤﺰح ﻳﺎ دﻛﺘﻮر؟ اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻧﻲ :ﻻ ﻳﺎ أﻓﻨﺪم اﻟﻌﻔﻮ ،وﻟﻜﻦ أﻧﺎ ﻻ أﺗﻜﻠﻢ اﻷول. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :ﺗﻔﻀﻞ ﻳﺎ دﻛﺘﻮر … اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻧﻲ :ﻻ ،ﺗﻔﻀﻞ أﻧﺖ ﻳﺎ دﻛﺘﻮر … ﺳﻨﺎرل :ﻳﺎ ﺟﻤﺎﻋﺔ ،اﺗﺮﻛﻮا اﻟﺘﻜﻠﻴﻒ ﻣﻦ ﻓﻀﻠﻜﻢ ،وﺗﺬﻛﺮوا أن اﻟﺤﺎﻟﺔ ﺧﻄﺮة وﻣﺴﺘﻌﺠﻠﺔ )ﻳﺘﻜﻠﻢ اﻷرﺑﻌﺔ ﻣﻊ ﺑﻌﺾ ﰲ ﻧﻔﺲ واﺣﺪ(. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :إن ﻣﺮض ﺑﻨﺘﻚ … اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻧﻲ :إن رأي اﻟﺠﻤﺎﻋﺔ ﻛﻠﻬﻢ … اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻟﺚ :ﺑﻌﺪ ﻣﺎ ﺗﺸﺎورﻧﺎ … اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺮاﺑﻊ :ﻟﻜﻲ ﻧﻌﺮف … ﺳﻨﺎرل :ﷲ ﷲ! واﺣﺪ واﺣﺪ ﻳﺎ أﺳﻴﺎدﻧﺎ ﻣﻦ ﻓﻀﻠﻜﻢ ،ﻣﺎ ﺗﺒﻘﻮش زي اﻟﱪاﺑﺮة. اﻷول :ﺳﻴﺪي ،ﺑﻌﺪ ﻣﺎ ﺗﺸﺎورﻧﺎ ﰲ ﻣﺮض ﺑﻨﺘﻚ أﻗﻮل ﻟﻚ إن رأﻳﻲ أﻧﺎ إن ﻫﺬا املﺮض ﻧﺎﺗﺞ ﻣﻦ ﺣﺮارة اﻟﺪم ،وﻻزم ﻧﺎﺧﺪ ﻟﻬﺎ دم ﰲ اﻟﺤﺎل. اﻟﺜﺎﻧﻲ :وأﻧﺎ أﻗﻮل إن ﻣﺮﺿﻬﺎ ﻋﻠﺔ ﻣﺰاج ﻧﺎﺗﺠﺔ ﻋﻦ ﺗﺨﻤﺔ ،وﻧﻬﺎﻳﺘﻪ أﻗﻮل ﻟﻚ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ أن ﻧﻌﻄﻴﻬﺎ ﻣﻘﻨﻲ. اﻷول :وأﻧﺎ أرى أن املﻘِ ﻨﻲ ﻳﻤﻮﺗﻬﺎ. اﻟﺜﺎﻧﻲ :وأﻧﺎ أرى أن أﺧﺬ اﻟﺪم ﻳﻘﺘﻠﻬﺎ. اﻷول :ﻳﻌﻨﻲ ﺣﴬﻧﻚ ﻓﺎﻫﻢ ﰲ ﻧﻔﺴﻚ أﻧﻚ ﻣﺎﻫﺮ وأﺳﺘﺎذ. اﻟﺜﺎﻧﻲ :ﻧﻌﻢ ،ﻏﺼﺐ ﻋﻨﻚ ،أﻧﺎ أﺳﺘﺎذك ،وﻃﻠﻌﺖ ﻋﻴﻨﻲ ﰲ اﻟﻄﺐ. اﻷول :وﻫﻞ ﻧﺴﻴﺖ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻣﻮﺗﻪ ﰲ اﻷﺳﺒﻮع املﺎﴈ؟ اﻟﺜﺎﻧﻲ :وأﻧﺖ ﻫﻞ ﻧﺴﻴﺖ اﻟﺴﺖ اﻟﺘﻲ أرﺳﻠﺘﻬﺎ إﱃ اﻵﺧﺮة ﻣﻨﺬ ﺛﻼﺛﺔ أﻳﺎم؟
186
ﻣﴪﺣﻴﺔ زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ
اﻷول )إﱃ ﺳﻨﺎرل( :ﻟﻘﺪ أﺑﺪﻳﺖ ﻟﻚ رأﻳﻲ. اﻟﺜﺎﻧﻲ :وﻗﺪ ﻗﻠﺖ ﻟﻚ أﻧﺎ ً أﻳﻀﺎ ﻓﻜﺮي. اﻷول :وإن ﻟﻢ ﺗﺄﺧﺬ ﻟﻬﺎ دم ﰲ اﻟﺤﺎل ﻓﺴﺘﻤﻮت ﺑﻼ أدﻧﻰ ﺷﻚ )ﻳﺨﺮج(. اﻟﺜﺎﻧﻲ :وﻟﻮ أﺧﺬت ﻟﻬﺎ دم ﻓﺴﺘﻤﻮت ﺑﻌﺪ رﺑﻊ ﺳﺎﻋﺔ )ﻳﺨﺮج(. املﺸﻬﺪ اﻟﺨﺎﻣﺲ ﺳﻨﺎرل :أﺻﺪق ﻣني وﻻ ﻣني؟ دا ﳾء ﻳﺤري! ﻃﻴﺐ ﻃﻤﻨﻮﻧﻲ أﻧﺘﻢ وﻗﻮﻟﻮا ﱄ ﺑﺎﻟﴫاﺣﺔ ﻓﻜﺮﻛﻢ وإﻳﻪ اﻟﲇ ﺗﺸﻮﻓﻮه؟ اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻟﺚ )ﻳﺘﻜﻠﻢ ﺑﺘﻘﻄﻴﻊ اﻷﻟﻔﺎظ( :ﺳﻴﺪي … ﰲ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه املﺴﺄﻟﺔ اﻟﻜﺒرية … ﻻزم ﻧﻤﴚ ﺑﺎﺣﱰاس … وﻻ ﻧﻌﻤﻞ ﳾء ﺑﴪﻋﺔ … ﻷن اﻷﻏﻼط اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻊ ﻣﻨﺎ ﻛﻤﺎ ﻳﻘﻮل أﺑﻘﺮاط ﺗﻜﻮن ﺧﻄﺮة ﺟﺪٍّا. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺮاﺑﻊ )ﻳﺘﻠﻌﺜﻢ ﰲ أﻟﻔﺎﻇﻪ( :ﻫﺬا ﻣﺆﻛﺪ … ﻳﺠﺐ أن ﻧﺤﱰس ﰲ ﻛﻞ ﳾء ﻧﻌﻤﻠﻪ … ﻷﻧﻪ ﻣﺶ ﻟﻌﺐ ﻋﻴﺎل … وﻟﻮ ﻏﻠﻄﻨﺎ ﻓﻤﻦ اﻟﺼﻌﺐ أن ﻧﺼﺤﺢ اﻟﻐﻠﻂ أو ﻧﺘﻼﰱ اﻟﺨﻄﺮ … وﻟﻬﺬا اﻟﺴﺒﺐ ﻳﺠﺐ أن ﻧﻔﻜﺮ اﻷول وﻧﺘﺪﺑﺮ ﰲ املﻮﺿﻮع وﻧﺒﺤﺚ ﰲ أﺳﺒﺎب املﺮض … وﻧﻮﺟﺪ اﻷدوﻳﺔ اﻟﻨﺎﻓﻌﺔ ﻟﻪ. ﺳﻨﺎرل )ﻟﻮﺣﺪه( :واﺣﺪ ﺑﻴﺘﻬﺠﻰ ،واﻟﺘﺎﻧﻲ ﺑﻴﻤﺄﻣﺄ. اﻟﺜﺎﻟﺚ :وﻟﻬﺬا اﻟﺴﺒﺐ ﻧﺪﺧﻞ ﰲ املﻮﺿﻮع … وأﻗﻮل ﻟﻚ إن ﺑﻨﺘﻚ ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻣﺮض ﻣﺰﻣﻦ … وﻳﺨﺎف ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ املﻮت … إذا ﻟﻢ ﺗﺴﻌﻒ ﰲ اﻟﺤﺎل … ﻷن اﻷﻋﺮاض اﻟﺘﻲ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﺗﺪل ﻋﲆ وﺟﻮد ﺑﺨﺎر أﺳﻮد ﻋﻜﺮ ﺑﻴﺎﻛﻞ ﰲ املﺦ … وﻫﺬا اﻟﺒﺨﺎر اﻟﺬي ﻧﺴﻤﻴﻪ ﰲ اﻟﻼﺗﻴﻨﻲ أﺗﻤﻮس ﻣﺴﺒﺐ ﻋﻦ أرﻳﻔﺔ ﻣﺰاج ﻃﺎﻟﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﺒﻄﻦ. اﻟﺮاﺑﻊ :وﺑﻤﺎ أن ﻫﺬه اﻷرﻳﻔﺔ ﺑﺄه ﻟﻬﺎ زﻣﺎن ﻋﻨﺪﻫﺎ … اﺳﺘﻮت ﻣﻌﻬﺎ … وﻓﻀﻠﺖ ﺗﺪﺧﻦ ﻋﲆ املﺦ. اﻟﺜﺎﻟﺚ :وﻷﺟﻞ أن ﻧﺰﻳﻞ وﻧﻄﻠﻊ وﻧﻌﺎﻛﺲ وﻧﻄﺮد وﻧﻐﺴﻞ ﻫﺬه اﻟﻌﻜﻨﻨﺔ … ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ ﻣﻄﻬﺮ ﺷﺪﻳﺪ … وﻗﺒﻞ ﻛﻞ ﳾء ﻳﺼﺢ أن ﻧﻘﺮر أﻧﻪ ﻻ ﻣﺎﻧﻊ ﻣﻦ اﺳﺘﻌﻤﺎل أدوﻳﺔ ﺻﻐرية ﻣﺨﻔﻔﺔ … ﻳﻌﻨﻲ ﻣﻠﻴﻨﺎت ﻣﻨﻈﻔﺔ ﻣﺮوﻗﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﴩب واﻟﴩﺑﺎت.
187
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻟﺮاﺑﻊ :وﺑﻌﺪﻳﻦ ﻧﺮﺟﻊ إﱃ املﻄﻬﺮات ،وإﱃ أﺧﺬ اﻟﺪم ،إذا وﺟﺪﻧﺎ ﴐورة ﻟﺬﻟﻚ. اﻟﺜﺎﻟﺚ :وﺑﺪون ذﻟﻚ ﻳﻤﻜﻦ ﺑﻨﺘﻚ ﺗﻤﻮت … وﻫﺬا رأﻳﻨﺎ ﺑﺎﻟﴫﻳﺢ. اﻟﺮاﺑﻊ :وﻛﻠﻤﻨﺎك ﻛﻤﺎ ﻧﻜﻠﻢ واﺣﺪ أخ. ﺳﻨﺎرل )إﱃ اﻟﺜﺎﻟﺚ وﻫﻮ ﻳﻘﻄﻊ ﰲ اﻷﻟﻔﺎظ ﻣﺜﻠﻪ( :أﻗﺪم إﻟﻴﻚ ﺗﺸﻜﺮاﺗﻲ اﻟﺨﺎﻟﺼﺔ واﻣﺘﻨﺎﻧﻲ اﻟﻌﻈﻴﻢ) .إﱃ اﻟﺮاﺑﻊ وﻫﻮ ﻳﺘﻠﻌﺜﻢ ﻣﺜﻠﻪ وﻳﻤﺄﻣﺄ( وأﻧﺎ ﻣﻤﻨﻮن ﺟﺪٍّا ﻣﻦ ﻫﺬا اﻻﺟﺘﻬﺎد اﻟﺬي أﻇﻬﺮﺗﻪ ﻳﺎ ﺣﴬة اﻟﺪﻛﺘﻮر. )ﻳﻨﺰل اﻟﺴﺘﺎر( اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻟﺚ املﺸﻬﺪ اﻷول )ﻃﺒﻴﺐ ﺧﺎﻣﺲ – اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول – اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻧﻲ( اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺨﺎﻣﺲ :أﻟﻢ ﻳﺨﺠﻞ ﻛﻞ واﺣﺪ ﻣﻨﻜﻢ ﻳﺎ ﺣﴬات اﻟﺪﻛﺎﺗﺮة ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻄﻴﺶ اﻟﺬي ﺣﺼﻞ ﻣﻨﻜﻢ ،وأﻧﺘﻢ ﺗﻌﺮﻓﻮا إﻧﻨﺎ ﻣﺎ أﺧﺪﻧﺎش ﺷﻬﺎدات ،وﻻ ﺗﻌﻠﻤﻨﺎ اﻟﻄﺐ ﰲ املﺪرﺳﺔ، وإﻧﻤﺎ ﺟﺎت ﻟﻨﺎ ﻛﺪه ﺑﺎﻟﻌﺎﻓﻴﺔ ،وآﻫﻲ ﻣﺸﻴﺖ .أﻻ ﺗﻌﺮﻓﻮا اﻟﴬر اﻟﺬي ﻳﻨﺘﺞ ﻣﻦ ﻫﺬه املﺨﺎﺻﻤﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺪو ﻣﻨﻜﻢ أﻣﺎم اﻟﻨﺎس ،أﻻ ﺗﻜﻔﻲ اﻻﺧﺘﻼﻓﺎت واملﺸﺎﺟﺮات واملﻨﺎﻗﺸﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺼﻞ داﺋﻤً ﺎ ﺑني ﻋﻠﻤﺎﺋﻨﺎ وأﺳﺎﺗﺬﺗﻨﺎ ﻋﲆ اﻟﻐﻨﻰ ،ﺣﺘﻰ ﻧﺠﻲ إﺣﻨﺎ ﻧﻈﻬﺮ أﻣﺎم اﻟﻨﺎس ﺑﻬﺬا اﻟﺸﻜﻞ ﻷﺟﻞ ﻣﺎ ﻳﻜﺸﻔﻮا ﺟﻬﻠﻨﺎ ،وﻳﻌﺮﻓﻮا ﺑﻠﻔﻨﺎ وﻣﻐﺎرزﻧﺎ .أﻧﺎ ﻣﻦ رأﻳﻲ أﻧﻨﺎ إن ﻟﻢ ﻧﻨﺘﻪ ﻋﻦ ﻫﺬه املﺸﺎﺟﺮات وﻧﻤﴚ ﺑﻬﺪوء وﰲ أﻣﺎن ﷲ ،وﻻ ﻧﻈﻬﺮ ﻋﻴﻮﺑﻨﺎ أﻣﺎم اﻟﻌﺎﻟﻢ ،ﻧﻀﻴﻊ ﺑﺪون ﺷﻚ وﻧﺒﻘﻰ ﺧﴪﻧﺎ اﻟﺠﻠﺪ واﻟﺴﻘﻂ .أﻧﺎ ﻃﺒﻌً ﺎ ﻻ أﺗﻜﻠﻢ ﻋﻦ ﻧﻔﴘ ،وﻻ ﻷﺟﻞ ﻣﺼﻠﺤﺘﻲ؛ ﻷن اﻟﺸﻐﻞ ﻋﻨﺪي وهلل اﻟﺤﻤﺪ ﻣﺰروط … ﺗﺨﺮب ﺗﻌﻤﺮ … ﺗﻨﺸﺎل ﺗﻨﻬﺒﺪ … أﻫﻢ املﻴﺘني ﻣﻴﺘني، وأﻧﺎ ً أﻳﻀﺎ اﺳﺘﻐﻨﻴﺖ اﻵن ﻋﻦ اﻟﺤﻴني ،واﻟﻨﻬﺎﻳﺔ أن ﻫﺬه املﺨﺎﺻﻤﺎت ﻻ ﺗﻨﺎﺳﺒﻨﺎ ،وﻻ ﺗﺼﺢ أن ﺗﻘﻊ ﻣﻦ اﻟﺪﻛﺎﺗﺮة اﻟﲇ زﻳﻨﺎ اﻟﲇ ﺑﻴﻘﻮﻟﻮا ﻳﺎ ﺳﺎﺗﺮ ُ اﺳﱰ ﻣﻦ اﻟﻔﻀﺎﻳﺢ .وﺑﻤﺎ أن ﺣﺴﻦ اﻟﺤﻆ ﺟﻌﻠﻨﺎ ﻣﺤﱰﻣني ﻋﻨﺪ اﻟﻨﺎس ،وﺑﺘﻨﻄﲇ ﻋﻠﻴﻬﻢ ﺣﻴﻠﻨﺎ ،ﻓﻼ ﻟﺰوم أﺑﺪًا إﻧﻨﺎ ﻧﺨﴪ ﺳﻤﻌﺘﻨﺎ ﺑﻬﺬه املﺨﺎﺻﻤﺎت اﻟﺨﺎرﺟﺔ ﻋﻦ ﺣﺪﻫﺎ ،وإﻧﻤﺎ ﻻزم إﻧﻨﺎ ﻧﻜﺴﺐ ﻣﻦ ورا ﺗﻐﻔﻴﻠﻬﻢ ﺑﻘﺪر اﻹﻣﻜﺎن، وﻣﺶ ﺑﺲ إﺣﻨﺎ اﻟﲇ ﺑﻨﺮﺑﺢ ﻣﻦ ﺿﻌﻒ اﻟﻨﺎس ،ﺑﻞ إن اﻟﻨﺎس ﻛﻠﻬﺎ ﺑﺘﻀﺤﻚ ﻋﲆ ﺑﻌﺾ، وﻛﻞ واﺣﺪ ﰲ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﺑﻴﺠﺘﻬﺪ إﻧﻪ ﻳﺠﻲ ﻟﻠﻨﺎس ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﺿﻌﻔﻬﻢ ،ﻋﻠﺸﺎن ﻳﺄ َ ْ ﺻﻮَل ﻣﻨﻬﻢ 188
ﻣﴪﺣﻴﺔ زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ
ﳾء؛ ﻓﺎملﺘﻤﻠﻘني ً ﻣﺜﻼ وﻣﺴﺎﺣني اﻟﺠﻮخ ﺑﻴﻜﺴﺒﻮا ﻣﻦ ﺣﺐ اﻟﻨﺎس ﻟﻠﻌﻨﻄﺰة واملﺪح ،ﻓﻴﻔﻀﻠﻮا ﻳﺘﻤﺴﺤﻮﻟﻬﻢ وﻳﻨﺰﻟﻮا ﻓﻴﻬﻢ ﻣﺪح ملﺎ ﻳﻄﻠﻌﻮﻟﻬﻢ ﺑﴚء ﻣﻨﻬﻢ ،وﻣﺴﺢ اﻟﺠﻮخ أﺻﺒﺢ اﻷﻳﺎم دي ﻓﻦ ﻫﺎﻳﻞ ﻳﻜﺴﺐ ﻃﻴﺐ وﻛﺜريﻳﻦ اﻏﺘﻨﻮا ﻣﻨﻪ ،ﺛﻢ املﻨﺠﻤني وﴐاﺑني اﻟﺮﻣﻞ وﺑﺘﻮع اﻟﺒﺨﺖ ﺑﻴﻨﺘﻔﻌﻮا ً أﻳﻀﺎ ﻣﻦ ﻃﻤﻊ اﻟﻨﺎس وﺗﻐﻔﻴﻠﻬﻢ وﻋﺒﻄﻬﻢ ،وﻟﻜﻦ أﻛﱪ ﺿﻌﻒ ﻋﻨﺪ اﻟﻨﺎس ﻫﻮ أﻧﻬﻢ ﻳﺤﺒﻮا اﻟﺪﻧﻴﺎ؛ وﻟﻬﺬا اﻟﺴﺒﺐ ﻧﺤﻦ ﻧﻜﺴﺐ ﻣﻨﻬﻢ املﻜﺎﺳﺐ اﻟﻬﺎﺋﻠﺔ ،ﻣﻊ أن اﻟﺤُ ﻜﻤﺎ اﻟﺸﻄﺎر أﻛﱰ ﻣﻨﺎ ،وﻟﻜﻦ ﻧﺤﻦ ﻋﺮﻓﻨﺎ ﻛﻴﻒ ﻧﺴﺘﺨﺪم اﺣﱰام اﻟﻨﺎس ﻟﻨﺎ؛ ﻷﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻨﺘﺞ إﻻ ﻣﻦ ﺧﻮﻓﻬﻢ ﻣﻦ املﻮت؛ ﻓﻼزم ﻧﺤﺎﻓﻆ ﻋﲆ ﻣﻘﺎﻣﻨﺎ ،وﻧﻮاﻓﻖ ﺑﻌﺾ أﻣﺎم املﺮﴇ وأﻫﻞ املﺮﴇ ،ﺣﺘﻰ إﻧﻬﻢ ﻳﻨﺴﺒﻮا ﻟﻨﺎ اﻟﺸﻔﺎ إذا ﺣﺼﻞ ﻣﺮة ﰲ اﻟﻌﻤﺮ ،وﻳﺮﺟﻌﻮا ﻏﻠﻄﺎﺗﻨﺎ إﱃ اﻟﻘﻀﺎء واﻟﻘﺪر .ودﻋﻮﻧﺎ ﻳﺎ ﺟﻤﺎﻋﺔ ﻧﺎﻛﻞ ﻋﻴﺶ ﺑﺠﺎﻧﺐ زﻣﻼﺋﻨﺎ اﻷﻃﺒﺎء اﻟﻜﺒﺎر املﺸﻬﻮرﻳﻦ اﻷﺳﺎﺗﺬة ،وﻻ ﻓﻴﺶ ﻟﺰوم إﻧﻨﺎ ﻧﻌﺎﻛﺲ ﺑﻌﺾ إﱃ ﻫﺬه اﻟﺪرﺟﺔ ،وﻧﻘﻄﻊ رزق اﻟﻌﺎﻟﻢ. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :ﻟﻚ ﺣﻖ ﰲ ﻛﻞ ﻫﺬا اﻟﻜﻼم ،وﻟﻜﻦ اﻹﻧﺴﺎن ﰲ ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ﻣﺎﺑﻴﻘﺪرش ﻳﺤﻮش ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻦ اﻟﺰﻋﻞ ملﺎ ﺑﻴﻄﻮر. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺨﺎﻣﺲ :ﺑﺲ ﺑﺄه أﻣﺎل ﻳﺎ إﺧﻮاﻧﺎ ،وﺳﻴﺒﻜﻢ ﻣﻦ اﻟﻬﻠﺲ ده ،وﺷﻮﻓﻮا ﻣﺼﻠﺤﺘﻜﻢ ﻗﺒﻞ ﻛﻞ ﳾء ،وﺗﺮاﺿﻮا ﻫﻨﺎ ﻋﲆ اﻟﻌﻴﺎﻧﺔ دي. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻧﻲ :أﻧﺎ ﻣﻮاﻓﻖ ،وإﻧﻤﺎ ﻳﱰﻛﻨﻲ ﻫﻮ أﻣﴚ املﻘﻨﻲ ﻟﻬﺎ ﻛﻤﺎ وﺻﻔﺖ ،وأﻧﺎ ﺣﺒﺄى أﻣﴚ ﻟﻪ ﻛﻞ ﳾء ملﺎ ﻳﻘﻊ ﰲ إﻳﺪﻧﺎ ﺑﻜﺮه ﻋﻴﺎن ﺗﺎﻧﻲ. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺨﺎﻣﺲ :دا ﻛﻼم ﻃﻴﺐ ،ﻟﻚ ﺣﻖ ﰲ ﻛﺪه. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺜﺎﻧﻲ :ﺧﻼص اﺗﻔﻘﻨﺎ؟ اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺨﺎﻣﺲ :ﺧﻼص ،ﻧﻬﺎرﻛﻢ ﺳﻌﻴﺪ .اﺟﺘﻬﺪوا أﻧﻜﻢ ﺗﻜﻮﻧﻮا داﺋﻤً ﺎ ﻋُ َﻘﻼ أﻣﺎم اﻟﻨﺎس )ﻳﺨﺮج(. املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻟﻴﺰت :إزاي ﻳﺎ ﺟﻤﺎﻋﺔ؟ أﻧﺘﻢ ﻟﺴﺎ ﻫﻨﺎ ،وﻣﺶ واﺧﺪﻳﻦ ﺑﺎﻟﻜﻢ ﻣﻦ اﻹﻫﺎﻧﺔ اﻟﲇ ﺣﺼﻠﺖ ﻟﻜﻢ؟ اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :إزاي؟ ﻣﺎذا ﺣﺼﻞ؟
189
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻟﻴﺰت :ﻣﺶ راﺟﻞ ﻗﺒﻴﺢ ﺗﻬﺠﻢ ﻋﲆ اﻟﺤُ َﻜﻤﺎ اﻟﲇ زﻳﻜﻢ وﻣﻦ ﻏري إذﻧﻜﻢ راﻳﺢ ﻗﺎﺗﻞ ﻟﻪ واﺣﺪ ﺑﻄﻌﻨﺔ ﺳﻜﻴﻨﺔ ﰲ ﻗﻠﺒﻪ. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻷول :اﻃﻠﻌﻲ ﻣﻨﻬﺎ ﺑﺄه ،أﻧﺖ ﺗﻤﲇ ﻛﺪه ﺗﻬﺰري وﺗﺄﻓﴚ ﻟﻨﺎ ،وﻟﻜﻦ ﻃﻴﺐ ﺑﺲ ملﺎ ﺗﻘﻌﻲ ﻣﺮة ﰲ إﻳﺪﻧﺎ. ﻟﻴﺰت :ملﺎ اﺣﺘﺎج ﻟﻠﺤُ ﻜﻤﺎ اﻟﲇ زﻳﻜﻢ اﺑﺌﻮا ﻋﻦ إذﻧﻲ اﻗﺘﻠﻮﻧﻲ )ﻳﺨﺮﺟﺎن(. املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ )ﻳﺪﺧﻞ ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر ﰲ ﻟﺒﺎس اﻷﻃﺒﺎء(. ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :ﻫﻴﻪ ،إﻳﻪ رأﻳﻚ ﻳﺎ ﻟﻴﺰت ﰲ اﻟﻠﺒﺲ ده؟ ﻣﺶ ﺑﺎردو ﺑﺎﻳﻦ إﻧﻲ ﺣﻜﻴﻢ ،وﻫﻞ ﺗﻔﺘﻜﺮي إﻧﻲ ﺑﻠﺒﴘ ده أﻗﺪر أﺑﻠﻒ اﻟﺮاﺟﻞ أﺑﻮﻫﺎ اﻟﻌﺒﻴﻂ؟ ﻣﺶ ﻛﺪه ﻛﻮﻳﺲ وﻻ إﻳﻪ؟ ﻟﻴﺰت :ﻛﻮﻳﺲ ﺧﺎﻟﺺ ،داﻧﺎ ﻛﻨﺖ ﻣﻨﺘﻈﺮاك ﻋﲆ ﻧﺎر؛ ﻷن ﻗﻠﺒﻲ رﻫﻴﻒ وﻣﺎ أﻗﺪرش اﺳﺘﺤﻤﻞ أﺷﻮف اﺗﻨني ﺑﻴﺤﺒﻮا ﺑﻌﺾ وداﻳﺒني ﰲ دﺑﺎدﻳﺐ ﺑﻌﺾ وﻣﺎ ﺗﺎﺧﺪﻧﻴﺶ اﻟﺸﻔﻘﺔ ﻋﻠﻴﻬﻢ ،وﺗﻼﺋﻴﻨﻲ أﺣﺐ أﺳﺎﻋﺪﻫﻢ وأرﻳﺢ ﻗﻠﺒﻬﻢ ،وأﻧﺎ ﻋﺎوزة ﺑﺄي ﻃﺮﻳﻘﺔ أﺳﺤﺐ ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ ﻣﻦ أﺑﻮﻫﺎ وأﺟﻴﺒﻬﺎ ﻟﻚ ﻋﻠﺸﺎن ﺗﺠﻮزﻫﺎ ،وأﻧﺖ اﻟﺤﻖ ﻳﻌﻨﻲ ﻋﺠﺒﺘﻨﻲ وﻣﻠﻴﺖ ﻣﺨﻲ؛ ﻷﻧﻲ أﻋﺮف آﺧﺪ ﺑﺎﱄ ﻃﻴﺐ ﻣﻦ اﻟﺮﺟﺎﻟﺔ ،وﻫﻲ ﺑﺎﻟﺤﻖ ﻋﺮﻓﺖ ﺗﻨﻘﻲ ﺻﺤﻴﺢ ،واﻟﺤﺐ ﻋﺎوز ﻣﺨﺎﻃﺮة ،وأدﺣﻨﺎ دﺑﺮﻧﺎ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻨﺠﺢ وأﺧﺪﻧﺎ اﻻﺣﺘﻴﺎﻃﺎت اﻟﻼزﻣﺔ ،واﻟﺮاﺟﻞ اﻟﲇ ﺣﺎﻧﻠﻌﺐ ﻋﻠﻴﻪ املﻠﻌﻮب ﻣﺶ راﺟﻞ ﻳﻔﻬﻢ أد ِﻛﺪه ،وإن ﻣﺎﻧﻔﻌﺘﺶ وﻳﺎه اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ دي ﻓﻌﻨﺪي أﻟﻒ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻏريﻫﺎ ﺣﺘﻰ ﻧﺘﻮﺻﻞ ﻟﻐﺮﺿﻨﺎ .اﻧﺘﻈﺮﻧﻲ ﻫﻨﺎ دي اﻟﻮﻗﺖ ملﺎ أرﺟﻊ ﻟﻚ )ﻳﱰاﺟﻊ إﱃ أﻗﴡ املﴪح(. املﺸﻬﺪ اﻟﺮاﺑﻊ )ﺳﻨﺎرل – ﻟﻴﺰت( ﻟﻴﺰت :ﻳﺎدي اﻟﻔﺮح ﻳﺎ ﺳﻴﺪي! ﻳﺎدي اﻟﻔﺮح!
190
ﻣﴪﺣﻴﺔ زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ
ﺳﻨﺎرل :ﺣﺼﻞ إﻳﻪ؟ ﻟﻴﺰت :اﻓﺮح اﻵن ﻳﺎ ﺳﻴﺪي وﻫﻴﺺ. ﺳﻨﺎرل :ﻋﻠﺸﺎن إﻳﻪ؟ ﻟﻴﺰت :ﻗﻠﺖ ﻟﻚ اﻓﺮح ﺑﺄه واﻧﺒﺴﻂ. ﺳﻨﺎرل :ﻗﻮﱄ ﺑﺲ اﻷول اﻟﺴﺒﺐ إﻳﻪ؟ ﻳﻤﻜﻦ ﺻﺤﻴﺢ أﻓﺮح وأﻧﺒﺴﻂ. ﻟﻴﺰت :ﻷ ،أﻧﺎ ﻋﺎوزاك ﺗﻔﺮح أﺑﻠﻪ وﺗﻬﻴﺺ ،ﻋﺎوزاك ﺗﺮﻗﺺ اﻷول وﺗﻐﻨﻲ! ﺳﻨﺎرل :ﻋﲆ إﻳﻪ ﺑﺲ؟ ﻟﻴﺰت :ﺑﴩﰲ ﺣﺎأﻗﻮﻟﻚ. ﺳﻨﺎرل )ﻳﻐﻨﻲ وﻳﺮﻗﺺ( :ﻃﻴﺐ أﻫﻮ ،ﻻ ﻻ ﻻ ﻻ … ﻻ ﻻ ﻻ! ﻛﺪه؟ ﻟﻴﺰت :ﺑﻨﺘﻚ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻃﺎﺑﺖ ﺧﻼص! ﺳﻨﺎرل :ﺑﻨﺘﻲ ﻃﺎﺑﺖ؟ ﻟﻴﺰت :أﻳﻮه ،ﻷﻧﻲ ﺟﺒﺖ ﻟﻬﺎ ﺣﻜﻴﻢ ،أﻣﺎ واﺣﺪ ﺣﻜﻴﻢ ﺗﻤﺎم ،ﺣﻜﻴﻢ ﻣﻬﻢ أوي ،ﻳﻌﻤﻞ ﺣﻘﺔ اﻟﲇ ﻣﺎ ﻳُﻌﻤﻞ ،وﻳﻀﺤﻚ ﻋﲆ اﻟﺤُ ﻜﻤﺎ ﻛﻠﻬﻢ. ﺳﻨﺎرل :وﻓني ﻫﻮ؟ ﻟﻴﺰت :دي اﻟﻮﻗﺖ أﺟﻴﺒﻪ ﻟﻚ. ﺳﻨﺎرل )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :ﻻزم ﻧﺸﻮف إذا ﻛﺎن ﺣﺎﻳﻜﻮن أﺣﺴﻦ ﻣﻦ اﻟﺤُ ﻜﻤﺎ اﻟﲇ ﺟﻢ اﻷول وﻻ أﻟﻌﻦ. املﺸﻬﺪ اﻟﺨﺎﻣﺲ ﻟﻴﺰت )ﺗﺬﻫﺐ وﺗﻌﻮد ﺑﻜﻠﻴﺘﺎﻧﺪر( :أﻫﻮ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي. ﺳﻨﺎرل :دا ﺣﻜﻴﻢ دﻗﻨﻪ ُ ﺻﻐرية ﺧﺎﻟﺺ! ﻟﻴﺰت :ﻫﻮ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي اﻟﻌﻠﻢ ﺑﺎﻟﺪﻗﻮن ،وﻻ اﻟﺸﻄﺎرة ﺑﺎﻟﻬﺪوم. ﺳﻨﺎرل :ﺑﻴﻘﻮﻟﻮا ﱄ ﻳﺎ ﺣﴬة اﻟﺪﻛﺘﻮر أﻧﻚ ﻋﻨﺪك أدوﻳﺔ ﻋﺠﻴﺒﺔ ﺗﺸﻔﻲ ﰲ اﻟﺤﺎل. ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :إن اﻷدوﻳﺔ ﺑﺘﺎﻋﺘﻲ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻏري أدوﻳﺘﻬﻢ ﺑﺎملﺮة ،ﻫﻢ ﻋﻨﺪﻫﻢ ﱡ اﻟﴩب وﺗﺮﻛﻴﺐ اﻟﺪوا ،واملﻘﻴﺌﺎت ،واﻟﲇ ﻳﺴﺘﻌﻤﻞ ﻣﻦ اﻟﻈﺎﻫﺮ ،واﻟﲇ ﻳﺴﺘﻌﻤﻞ ﻣﻦ اﻟﺪاﺧﻞ ،وﻋﻨﺪﻫﻢ اﻟﺤُ ﻘﻦ واﻟﺒﻼﺑﻴﻊ واﻟﱪﺷﺎم واﻟﺴﻔﻮف واﻷدوﻳﺔ دي املﻠﻌﻮﻧﺔ ،وﻟﻜﻨﻲ أﻧﺎ أﺷﻔﻲ ﺑﺎﻟﻜﻼم ،ﺑﺎﻹﺷﺎرات، ﺑﺎﻟﺤﺮوف ،ﺑﺎﻷﺣﺠﺒﺔ ،ﺑﺎﻟﺘﻌﺎزﻳﻢ ،ﺑﺎﻟﻔﻠﻚ. 191
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻟﻴﺰت :ﻣﺶ ﻗﻠﺖ ﻟﻚ؟ ﺳﻨﺎرل :ﺻﺤﻴﺢ ،آدي اﻟﺮاﺟﻞ اﻟﺸﺎﻃﺮ! ﻟﻴﺰت :ﺑﻤﺎ أن ﺳﺘﻲ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻻﺑﺴﺔ وﻣﺘﺠﻬﺰة ﰲ اﻷودة اﻟﺘﺎﻧﻴﺔ ،ﻓﺄﻧﺎ راﻳﺤﺔ ﻋﻦ إذﻧﻚ أﺧﻠﻴﻬﺎ ﺗﺠﻲ ﻫﻨﺎ. ﺳﻨﺎرل :أﻳﻮه ،روﺣﻲ روﺣﻲ! ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر )وﻫﻮ ﻳﺠﺲ ﻧﺒﺾ ﺳﻨﺎرل( :ﺑﻨﺘﻚ ﻋﻴﺎﻧﺔ أوي! ﺳﻨﺎرل :وإزاي ﻋﺮﻓﺖ ﻛﺪه ﻣﻦ إﻳﺪي؟ ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :أﻳﻮه ،ﺑﺎﻟﺤﺐ اﻟﲇ ﺑﻴﻨﻚ وﺑني ﺑﻨﺘﻚ. املﺸﻬﺪ اﻟﺴﺎدس )ﺗﺪﺧﻞ ﻟﻴﺰت وﻟﻮﺳﺎﻧﻪ(. ﻟﻴﺰت )إﱃ ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر( :آﻫﻲ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،ﺗﻔﻀﻞ اﻗﻌﺪ ﰲ اﻟﻜﺮﳼ ده اﻟﲇ ﺟﻨﺒﻬﺎ) .إﱃ ﺳﻨﺎرل( ﻳﺎﻟﻼ إﺣﻨﺎ ﺑﻨﺎ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،وﻧﺴﻴﺒﻬﻢ وﻳﺎ ﺑﻌﺾ. ﺳﻨﺎرل :وﻋﻠﺸﺎن إﻳﻪ؟ أﻧﺎ ﻻزم ﻣﺎ اﺗﻨﻘﻠﺶ ﻣﻦ ﻫﻨﺎ. ﻟﻴﺰت :ﺑﺘﻬﺰر ﺣﴬﺗﻚ؟ ﻻزم ﺗﺒﻌﺪ؛ ﻷﻧﻪ ﰲ أﺳﺌﻠﺔ ﻛﺘرية ﻳﺤﺐ ﻳﺴﺄﻟﻬﺎ اﻟﺪﻛﺘﻮر وﻣﺎ ﻳﺼﺤﺶ راﺟﻞ ﻳﺴﻤﻌﻬﺎ )ﻳﺒﺘﻌﺪان(. ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر )ﺑﺼﻮت ﻣﻨﺨﻔﺾ إﱃ ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ( :آه ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ ،آه ﻣﻦ اﻟﻔﺮح اﻟﺸﺪﻳﺪ اﻟﺬي أﺷﻌﺮ ﺑﻪ اﻵن وأﻧﺎ ﺟﻨﺒﻚ ،إﻧﻲ ﻻ أﻋﺮف ﻛﻴﻒ اﺑﺘﺪي اﻟﻜﻼم ﻷول ﻣﺮة ﺑﻴﻨﻨﺎ؛ ﻷﻧﻨﺎ ﻛﻨﺎ ﻧﺘﻜﻠﻢ اﻷول ﺑﺎﻟﻨﻈﺮات ،وﻛﻨﺎ ﻧﺘﻔﺎﻫﻢ ﺑﺎﻟﻌﻴﻮن واﻟﻠﻮاﺣﻆ ،وﻛﺎن ﻋﻨﺪي أﻟﻒ ﻣﺴﺄﻟﺔ أرﻳﺪ أن أﻗﻮﻟﻬﺎ ﻟﻚ ،وﻛﻨﺖ ﻣﻌﺪ دﻓﺎﺗﺮ ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻋﺮﻳﻀﺔ أرﻳﺪ أن أﻗﺮأﻫﺎ ﻟﻚ ،وﻟﻜﻨﻲ ﻻ أﺟﺪ اﻵن ﻛﻠﻤﺔ واﺣﺪة ﰲ ذﻫﻨﻲ؛ إن اﻟﻔﺮح ﻳﻤﻨﻊ ﻟﺴﺎﻧﻲ ﻣﻦ اﻟﻨﻄﻖ. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :وأﻧﺎ ﻛﺬﻟﻚ ،إﻧﻲ أﺷﻌﺮ ﺑﴪور ﻋﻈﻴﻢ ﻳﻤﻨﻌﻨﻲ ﻣﻦ اﻟﻜﻼم. ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :آه ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ! أﻧﺎ ﺳﻌﻴﺪ ﻷﻧﻲ ﻋﺮﻓﺖ أﻧﻚ ﺗﺸﻌﺮﻳﻦ ﺑﺎﻟﺸﻌﻮر اﻟﺬي أﺣﺴﻪ ﻣﻦ ﻧﺤﻮك ،وﻟﻜﻦ ﻫﻞ أﻧﺖ اﻟﺘﻲ اﺧﱰﻋﺖ ﻫﺬه اﻟﺤﻴﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻓﺮﺣﺘﻨﻲ ﺑﻤﻘﺎﺑﻠﺘﻚ.
192
ﻣﴪﺣﻴﺔ زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ
ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :وﻟﻮ أﻧﻚ ﺻﺤﻴﺢ ﻟﻢ ﺗﻔﺘﻜﺮ ﻫﺬه اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ إﻻ أﻧﻚ ﻓﺮﺣﺘﻨﻲ ﺑﻤﻮاﻓﻘﺘﻚ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺑﻜﻞ ﴎور. ﺳﻨﺎرل )إﱃ ﻟﻴﺰت( :ﻣﺎﻟﻪ ﻛﺪه ﺑﻴﻜﻠﻤﻬﺎ ووﺷﻪ ﰲ وﺷﻬﺎ؟ ﻟﻴﺰت )إﱃ ﺳﻨﺎرل( :ﻋﻠﺸﺎن ﻳﻼﺣﻆ وﺷﻬﺎ وﺗﻘﺎﻃﻴﻌﻬﺎ ﺣﺘﻰ إﻧﻪ ﻳﻌﺮف املﺮض. ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر )إﱃ ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ( :وﻫﻞ أﻧﺖ راﺿﻴﺔ ﻋﻦ ﻫﺬه اﻟﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻧﻮﻳﻨﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ؟ ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :وﻫﻞ أﻧﺖ راﴈ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﻌﺰم اﻟﺬي ﻋﺰﻣﻨﺎ ﻋﻠﻴﻪ؟ ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ،وأﻧﺎ ﻣﴪور ﺟﺪٍّا ﺑﻔﻜﺮة اﻟﺰواج ،وﺣﺎﺗﺸﻮﰲ دي اﻟﻮﻗﺖ أﻧﺎ راﻳﺢ أﻋﻤﻞ إﻳﻪ. ﺳﻨﺎرل )إﱃ ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر( :ﷲ! ﷲ! ﻳﻈﻬﺮ ﺻﺤﻴﺢ إن اﻟﺒﻨﺖ ﻃﺎﺑﺖ! ﻷﻧﻲ ﺷﺎﻳﻔﻬﺎ ﻳﻌﻨﻲ ﻛﺪه ﻣﺒﺴﻮﻃﺔ. ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :ﻫﺬا ﻣﻦ ﺗﺄﺛري أدوﻳﺘﻲ؛ ﻷﻧﻚ ﻃﺒﻌً ﺎ ﺗﻌﺮف إن اﻟﺮوح ﻟﻬﺎ ﺳﻠﻄﺔ ﻛﺒرية ﻋﲆ اﻟﺠﺴﻢ؛ وﻟﺬﻟﻚ ﻋﺎدﺗﻲ أﻧﻲ أﻋﺎﻟﺞ اﻷرواح ﻗﺒﻞ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ اﻷﺟﺴﺎم ،ﻓﺒﻌﺪ ﻣﺎ ﻻﺣﻈﺖ ﻧﻈﺮاﺗﻬﺎ وﺗﻘﺎﻃﻴﻌﻬﺎ وﺧﻄﻮط إﻳﺪﻫﺎ ﻋﺮﻓﺖ ﺑﻔﻀﻞ اﻟﻌﻠﻢ اﻟﺮﺑﺎﻧﻲ إن روﺣﻬﺎ ﻣﺮﻳﻀﺔ ﻻ ﺟﺴﻤﻬﺎ ،وأن ﻣﺮﺿﻬﺎ ﻟﻢ ِ ﻳﺄت إﻻ ﻣﻦ ﻓﻜﺮة ﺑﻄﺎﻟﺔ ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻣﻦ رﻏﺒﺔ ﻓﺎﺳﺪة ﰲ إﻧﻬﺎ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺘﺰوج ،وأﻧﺎ ﻃﺒﻌً ﺎ ﻻ أواﻓﻖ أﺑﺪًا ﻋﲆ ﳾء ﺑﻄﺎل ﻓﺎﺳﺪ زيّ ده ،ﺟﻮاز إﻳﻪ وﺑﺘﺎع إﻳﻪ! دا ﻛﻼم ﻓﺎرغ! ﺳﻨﺎرل )ﻟﻮﺣﺪه( :آدي ﺻﺤﻴﺢ اﻟﺮاﺟﻞ اﻟﲇ ﻳﻔﻬﻢ! ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر )إﱃ ﺳﻨﺎرل( :داﻧﺎ ﻃﻮل ﻋﻤﺮي أﻛﺮه اﻟﺠﻮاز وﺳرية اﻟﺠﻮاز ،دا ﳾء ﻳﱤف. ﺳﻨﺎرل :آدي اﻟﺤﻜﻴﻢ اﻟﻌﺎل ﺗﻤﺎم! ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :وﻟﻜﻦ ملﺎ ﻛﺎن ﻳﻠﺰم أن اﻟﺤﻜﻴﻢ ﻳﺪاوي اﻟﻌﻴﺎﻧني ،وملﺎ رأﻳﺖ أﻧﻬﺎ ﺻﺤﻴﺢ ﻣﺮﻳﻀﺔ ،وأﻧﻪ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ إﺳﻌﺎﻓﻬﺎ ﻗﺒﻞ ﻓﻮات اﻟﻔﺮﺻﺔ ،رأﻳﺖ أﻧﻲ آﺧﺬﻫﺎ ﻋﲆ ﻋﻘﻠﻬﺎ ،ﻓﻘﻠﺖ ﻟﻬﺎ إﻧﻨﻲ ﺟﻴﺖ ﻫﻨﺎ ﻋﻠﺸﺎن أﺟﻮزﻫﺎ ،وﰲ اﻟﺤﺎل ﱠ ﺗﻐري وﺟﻬﻬﺎ وﺣﴬ ﻟﻮﻧﻬﺎ ،وﺑﺎن ﻋﲆ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ اﻟﻔﺮح ،ﻓﺈذا ﻛﻨﺖ ﺗﺤﺐ أﻧﻨﺎ ﻧﻤﴚ اﻟﺒﻠﻔﺔ دي ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺷﻮﻳﺔ أﻳﺎم ،ﻓﺈﻧﻨﺎ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻧﺸﻔﻴﻬﺎ ﺑﻜﻞ ﴎﻋﺔ ،ﻓﺈﻳﻪ رأﻳﻚ؟ ﺳﻨﺎرل :ﻣﺎﻓﻴﺶ ﻣﺎﻧﻊ أﺑﺪًا ،أﻧﺎ ﻣﻮاﻓﻖ أوي. ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :وﺑﻌﺪ ﻛﺪه ﻧﻌﻄﻴﻬﺎ أدوﻳﺔ ﺗﺎﻧﻴﺔ ﺗﺸﻔﻴﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺒﻠﻔﺔ دي. ﺳﻨﺎرل :أﻳﻮه ،دا ﻛﻮﻳﺲ ﺧﺎﻟﺺ .اﺳﻤﻌﻲ ﻳﺎ ﺑﻨﺘﻲ ،ﺣﴬﺗﻪ ﻳﺤﺐ أﻧﻪ ﻳﺠﻮزك ،ﻓﻘﻠﺖ ﻟﻪ أﻧﺎ أﻋﻄﻴﻬﺎ ﻟﻚ ﺑﻜﻞ ﴎور.
193
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :ﻳﺎ ﺣﴪة! وﻫﻞ ﻣﻤﻜﻦ؟ ﺳﻨﺎرل :أﻳﻮه. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :ودي اﻟﻮﻗﺖ ﰲ اﻟﺤﺎل؟ ﺳﻨﺎرل :أﻳﻮه ،أﻳﻮه. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ )إﱃ ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر( :ﺻﺤﻴﺢ أﻧﻚ ﺗﺤﺐ أن ﺗﻜﻮن زوﺟﻲ؟ ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :ﺻﺤﻴﺢ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :وأﺑﻮي رﴈ. ﺳﻨﺎرل :أﻳﻮه ،رﺿﻴﺖ ﻳﺎ اﺑﻨﺘﻲ. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :آه ،ﻣﺎ أﺣﲆ ﻫﺬا اﻟﺨﱪ ﻟﻮ ﻛﺎن ﺻﺤﻴﺢ! ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :ﻻ ﺗﻈﻨﻲ أﺑﺪًا أﻧﻪ ﻏري ﺻﺤﻴﺢ ﻳﺎ ﺣﴬة املﺪﻣﻮازﻳﻞ ،داﻧﺎ ﻣﺶ ﺑﺲ ﻣﻦ اﻟﺴﺎﻋﺔ دي اﻟﲇ ﺑﺤﺒﻚ وﻋﺎوز أﺟﻮزك ،وﻟﻜﻦ ﻣﻦ زﻣﺎن ﺧﺎﻟﺺ وأﻧﺎ ﻣﺠﻨﻦ ﻓﻴﻚ ،داﻧﺎ ﻣﺎ ﺟﻴﺘﺶ إﻻ ﻋﻠﺸﺎن ﻛﺪه ،وﻷﺟﻞ ﻣﺎ أﻗﻮل ﻟﻚ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ،أﻗﻮل ﻟﻚ أن اﻟﻬﺪوم دي ﺑﺲ ﺣﻴﻠﺔ ﻣﻨﻲ ﻋﻠﺸﺎن أﺷﻮﻓﻚ ،وﻋﻤﻠﺖ ﺣﻜﻴﻢ ﻛﺪه ﻷﺟﻞ ﻣﺎ أﺑﻘﻰ ﺟﻨﺒﻚ وأﻃﻠﺐ اﻟﲇ أﻧﺎ ﻋﺎوزه ﺑﻌﺪﻳﻦ. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :إذن ﻛﻨﺖ ﺗﺤﺒﻨﻲ ﻣﻦ اﻷول ،أﻧﺎ ﻣﴪورة ﻷﻧﻚ أﺧﱪﺗﻨﻲ ﺑﺬﻟﻚ اﻵن. ﺳﻨﺎرل )ﻟﻮﺣﺪه( :ﻳﺎدي املﺠﻨﻮﻧﺔ! ﻳﺎدي املﺠﻨﻮﻧﺔ! ﻫﻲ ﻓﺎﻫﻤﺔ إن املﺴﺄﻟﺔ ﺻﺤﻴﺢ. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :وأﻧﺖ ﻳﺎ ﺑﺎﺑﺎ ﺧﻼص ﻣﻮاﻓﻖ ﻋﲆ أﻧﻪ ﻳﺠﻮزﻧﻲ؟ ﺳﻨﺎرل :ﺗﻤﺎم ،ﻫﺎﺗﻲ إﻳﺪك ،وأﻧﺖ ﻫﺎت إﻳﺪك ،ﻋﻠﺸﺎن أﻃﻤﻨﻬﺎ. ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :وﻟﻜﻦ … ﺳﻨﺎرل )وﻫﻮ ﻓﻄﺴﺎن ﻋﲆ روﺣﻪ ﻣﻦ اﻟﻀﺤﻚ( :ﻻ ،ﻻزم ﺗﺠﻴﺐ إﻳﺪك ،ﻋﻠﺸﺎن ﻧﺨﻠﻴﻬﺎ ﺗﻄﻤﻦ ﻋﲆ اﻷﻗﻞ .ﺣﻂ إﻳﺪﻛﻢ ﰲ إﻳﺪ ﺑﻌﺾ .أﻫﻮ ،ﺧﻼص! ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :وﺗﻔﻀﲇ ﻋﺸﺎن ﺗﻄﻤﻨﻲ أﻛﱰ ،اﻟﺨﺎﺗﻢ ده) .إﱃ ﺳﻨﺎرل ﺑﺼﻮت ﻣﻨﺨﻔﺾ( دا ﺧﺎﺗﻢ ﻣﻜﺘﻮب ﻋﻠﻴﻪ ﺣﺠﺎب ﻳﺸﻔﻲ ﻣﻦ ﺗﻮﻫﺎن اﻟﻌﻘﻞ. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :ﻻزم ﻧﻜﺘﺐ اﻟﻌﻘﺪ ،ﻋﻠﺸﺎن ﻳﺘﻢ ﻛﻞ ﳾء. ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :أﻧﺎ أﺣﺐ ﻛﺪه ﺧﺎﻟﺺ) .إﱃ ﺳﻨﺎرل( أﻧﺎ راﻳﺢ أﺟﻴﺐ اﻟﺮاﺟﻞ اﻟﲇ ﺑﻴﻜﺘﺐ ﱄ اﻷﺣﺠﺒﺔ ،وﻧﺒﻘﻰ ﻧﻔﻬﻤﻬﺎ أﻧﻪ ﻣﺴﺠﻞ. ﺳﻨﺎرل :ﻛﻮﻳﺲ أوي.
194
ﻣﴪﺣﻴﺔ زواج ﺑﺎﻟﺤﻴﻠﺔ
ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :أﻧﺖ ﻳﺎ ﻫﻮ ،ﺧﻠﻮا املﺴﺠﻞ اﻟﲇ ﺟﺎه ﻣﻌﺎي ﻳﺪﺧﻞ. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :وﻛﻨﺖ ﺟﺎﻳﺐ ﻛﻤﺎن ﻣﺴﺠﻞ وﻳﺎك؟ ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :أﻳﻮه ﻳﺎ ﻣﺪاﻣﻮازﻳﻞ. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :أﻧﺎ ﻣﴪورة ﻛﻞ اﻟﴪور اﻵن. ﺳﻨﺎرل :ﻣﺠﻨﻮﻧﺔ ،ﻣﺴﻜﻴﻨﺔ! ﻓﺎﻫﻤﺔ أن اﻟﻌﺒﺎرة ﺟﺪ! املﺸﻬﺪ اﻟﺴﺎﺑﻊ )ﻳﺪﺧﻞ املﺴﺠﻞ ،ﻓﻴﻜﻠﻤﻪ ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر ﺑﺼﻮت ﻣﻨﺨﻔﺾ(. ﺳﻨﺎرل )إﱃ املﺴﺠﻞ( :ﻧﺮﻳﺪ أن ﺗﻜﺘﺐ ﻟﻨﺎ اﻟﻜﺘﺎب ﻋﲆ اﻻﺗﻨني دول ،وأﻛﺘﺐ أﻧﻲ أﻋﻄﻴﺘﻬﺎ ﻋﴩﻳﻦ أﻟﻒ ﺟﻨﻴﻪ ﰲ ﻳﻮم اﻟﻌﻘﺪ. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :أﺷﻜﺮك ﻳﺎ ﺑﺎﺑﺎ ،دا ﻋﺸﻤﻲ ﻛﺎن ﻛﺪه ﺑﺮدو! املﺴﺠﻞ :ﺧﻼص اﻧﺘﻬﻴﺖ ﻣﻦ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﻌﻘﺪ ،وﻟﻢ ﻳﺒﻖ إﻻ أن ﺗﻤﻀﻮا ﻛﻠﻜﻢ. ﺳﻨﺎرل :ﻟﻘﺪ اﻧﺘﻬﻰ اﻟﻌﻘﺪ. ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :وﻟﻜﻦ … ﺳﻨﺎرل :ﻻ ﻻ ،ﻻزم ﻧﻤﴤ ،ﻳﻌﻨﻲ ﻫﻲ املﺴﺄﻟﺔ ﺻﺤﻴﺢ) .إﱃ املﺴﺠﻞ( ﻳﺎﻟﻼ إدﻳﻠﻮا اﻟﻘﻠﻢ ﻋﻠﺸﺎن ﻳﻤﴤ) .إﱃ ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ( وأﻧﺖ اﻣﴤ ،ﻳﺎﻟﻼ اﻣﴤ .ﺣﺘﻰ أﻣﴤ أﻧﺎ ً أﻳﻀﺎ. ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :ﻫﺎت اﻟﻌﻘﺪ ﰲ إﻳﺪي. ﺳﻨﺎرل :ﻟﻘﺪ اﻧﺘﻬﻰ ﻛﻞ ﳾء اﻵن) .ﻳﻤﴤ( أﻧﺖ ﻣﺒﺴﻮﻃﺔ دي اﻟﻮﻗﺖ؟ ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ :ﻣﺎ ﺗﻘﺪرش ﺗﺘﺼﻮر أد إﻳﻪ. ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر :وأﻧﺎ أﺧﺬت ﻛﻞ اﻻﺣﺘﻴﺎﻃﺎت ﻓﺄﺣﴬت ﻣﻌﻲ ً أﻳﻀﺎ ﻣﻊ املﺴﺠﻞ ﺟﻮﻗﺔ ﻣﻦ املﻠﺤﻨني واﻟﺮاﻗﺼني ﻟﻜﻲ ﻧﺤﺘﻔﻞ ﺑﻜﺘﺐ اﻟﻜﺘﺎب ،وأﻧﺎ داﺋﻤً ﺎ اﺻﻄﺤﺒﻬﺎ ﻣﻌﻲ ﻷﺟﻞ ﻃﺮب املﺮﴇ ﺑﻌﻘﻠﻬﻢ .دﻋﻮﻫﻢ ﻳﺪﺧﻠﻮا )ﺗﺪﺧﻞ ﺟﻮﻗﺔ املﻠﺤﻨني واﻟﺮاﻗﺼني ﺗﻨﺸﺪ اﻟﻨﺸﻴﺪ اﻵﺗﻲ ﻋﲆ اﻟﺮﻗﺺ 1 ،وﰲ وﺳﻂ اﻟﻠﺤﻦ ﻳﺄﺧﺬ ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر ﻟﻮﺳﺎﻧﻪ وﻳﺨﺮﺟﺎن ﰲ ﺧﻔﻴﺔ(.
1ﻛﻠﻤﺎت اﻟﻠﺤﻦ ﻏري ﻣﻮﺟﻮدة ﺑﺎملﺨﻄﻮﻃﺔ. 195
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
املﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻣﻦ ﺳﻨﺎرل :أﻣﺎ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺣﻠﻮة ﰲ ﺗﻄﻴﺐ اﻟﻌﻴﺎﻧني! ﻓني ﺑﻨﺘﻲ أﻣﺎل؟ ﺑﻨﺘﻲ ﻫﻲ واﻟﺪﻛﺘﻮر! ﻟﻴﺰت :راﺣﻮا ﻳﻘﻀﻮا ﺷﻬﺮ اﻟﻌﺴﻞ ،وﻳﺘﻤﺘﻌﻮا ﺑﺎﻟﺠﻮاز. ﺳﻨﺎرل :ﺟﻮاز! إزاي؟! ﻟﻴﺰت :ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟﲇ ﻳﻌﻤﻠﻮﻫﺎ اﻟﺼﻐﺎر ﻳﻘﻌﻮا ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻜﺒﺎر ،ﻛﻨﺖ ﺑﺘﺤﺴﺐ إﻧﻪ ﻫﺰار، واملﺴﺄﻟﺔ ﺣﺎﺗﺒﻘﻰ ﺟﺪ ﻃﻮل اﻟﻌﻤﺮ. ﺳﻨﺎرل :ﻳﺎ ﺧﺮاب ﺑﻴﺘﻲ) .ﻳﺠﺮي ﻟﻜﻲ ﻳﻠﺤﻖ ﻛﻠﻴﺘﺎﻧﺪر واﺑﻨﺘﻪ ،ﻓﻴﻤﺴﻜﻪ املﻠﺤﻨﻮن واﻟﺮاﻗﺼﻮن وﻫﻮ ﻳﺤﺎول أن ﻳﺘﺨ ﱠﻠﺺ ﻣﻨﻬﻢ( ﺳﻴﺒﻮﻧﻲ ،ﺳﻴﺒﻮﻧﻲ ﺑﺄﻗﻮﻟﻜﻢ) .ﻳﺮﻗﺺ املﻠﺤﻨﻮن وﻳﺨﻠﻮﻧﻪ ﻳﺮﻗﺺ ﻣﻌﻬﻢ ﺑﺎﻟﻘﻮة( ﺳﻴﺒﻮﻧﻲ! ﻫﺎﺗﻮا ﱄ ﺑﻨﺘﻲ! ﻫﺎﺗﻮا ﱄ ﺑﻨﺘﻲ! )ﻳﻨﺰل اﻟﺴﺘﺎر(
196
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﲈر ﺗﻤﺜﻴﻠﻴﺔ ذات أرﺑﻌﺔ ﻓﺼﻮل ﺗﻌﺮﻳﺐ :اﻷﺳﺘﺎذ ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻟﻔﺼﻞ اﻷول )اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ واﻟﻨﺼﻒ ﻣﺴﺎءَ ﻳﻮ ٍم ﻣﻦ أﻳﺎم ﺷﻬﺮ ﻳﻮﻟﻴﻮ — — ١٥وﰲ ﻗﺎﻋﺔ ﻣﻦ ﻗﺎﻋﺎت اﻟﻄﻌﺎم ﻣﻀﺎءة ﺑﺎﻟﺸﻤﻮع ﻣﻐ ﱠ ﻄﺎة اﻟﺠﺪران ﺑﺎﻟﻮرق اﻷزرق اﻟﺴﻤﺎوي ،وﻫﻮ ﻛﺬﻟﻚ ﻟﻮن اﻟﺒﺴﺎط املﻔﺮوش واﻷﺳﺘﺎر املﺴﺪﻟﺔ .واﻟﻨﻮاﻓﺬ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ اﻟﺮﺣﻴﺒﺔ اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﺑني ﻋﺎﻣﻮدﻳﻦ ﺗﻔﺘﺢ ﻋﲆ … ﺗﺮاس واﺳﻌﺔ ﺗﻠﻮح ﻣﻦ وراﺋﻬﺎ أﺷﺒﺎحُ اﻟﺸﺠﺮ ﰲ اﻟﻈﻼ ِم وﻫﻴﺎﻛ ُﻞ املﻨﺎزل اﻟﺒﻌﻴﺪة اﻟﺒﺎدﻳﺔ اﻷﻧﻮار. ً وﰲ أﺣﺪ اﻟﺠﻮاﻧﺐ ﻣﺪﺧ ٌﻞ ﻣﺰﻳﱠ ٌﻦ ﺑﺎﻷﺳﺘﺎر ،وﻗﺪ ُرﻓِﻌﺖ ﻋﻨﻪ ﻗﻠﻴﻼ ،وﰲ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ املﻘﺎﺑﻠﺔ ﺻ ﱠﻔ ْﺖ َ ﻟﻬﺬا املﺪﺧﻞ ﺑﺎب ﻳﺆدﱢي إﱃ اﻟﺼﺎﻟﺔ ،وﻋﲆ ﻣﺎﺋﺪة ﻣﺴﺘﺪﻳﺮة ُ ﻓﻮﻗﻬﺎ اﻷواﻧﻲ اﻟﻔﻀﻴﺔ واﻷزﻫﺎر واﻟﻔﻮاﻛﻪ وﻗﺪاح اﻟﴩاب ،ﺟﻠﺲ ﺳﺘﺔ أﺷﺨﺎص ﻋﻘﺐ اﻟﻔﺮاغ ﻣﻦ ﺗﻨﺎول اﻟﻌﺸﺎء؛ أﻣﺎ َ ﻧﺎﺣﻴﺔ املﺪﺧﻞ املﺮﻓﻮع ﱢ اﻟﺴ ْﱰ ،وﻫﻮ رب اﻟﺪار ،رﺟﻞ ﰲ اﺳﺘﻴﻔﻦ ﻣﻮر ﻓﻘﺪ ﺟﻠﺲ ﻣﻌﻄﻴًﺎ ﻇﻬﺮه َ ُ أﻣﺎرات اﻟﺮﺟﻞ »اﻷﻳﺪﻳﺎﻟﻴﺴﺖ« اﻷرﺑﻌني ،ﺣﺴﻦ املﻼﻣﺢ ،ذو اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺳﺎﺣﺮة ،وﰲ ﻋﻴﻨﻴْﻪ ﺗﺒﺪو اﻟﺨﻴﺎﱄ اﻟﺒﺎﺣﺚ ﻋﻦ اﻟﻜﻤﺎل؛ وﻋﻦ ﻳﻤﻴﻨﻪ ﺟﻠﺲ اﻟﺴري ﺟﻮن ﺟﻮﻟﻴﺎن ﺿﺎﺑﻂ ﻗﺪﻳﻢ ،ﻧﺤﻴﻞ ﻣﻌﺎرف اﻟﻮﺟﻪ ،ﻗﺪ َ وﺧ َ ﻂ اﻟﺸﻴﺐُ َ رأﺳﻪ وﺷﺎرﺑَﻪ؛ وﻋﻦ ﻳﻤني ﻫﺬا اﻟﺸﻴﺦ ﺟﻠﺲ أﺧﻮه ﻗﺴﻴﺲ أﺳﺘﻮر ،وﻫﻮ ﻣﻦ رﻋﺎة اﻟﻜﻨﺎﺋﺲ ،ﻣﺪﻳﺪ اﻟﻘﺎﻣﺔ ،أﺳﻤﺮ املﻼﻣﺢ ،ﻳﻠﻮح ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺘﺸﺪﱡد واﻟﻐرية َ ﺟﻠﺴ ْﺖ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻣُﻘ ِﺒﻠﺔ ﻋﲆ املﺎﺋﺪة ،ﻣﺮﺗﻔﻌﺔ ﺑﻬﺎ املﺘﻨﺎﻫﻴﺔ ﻋﲆ اﻟﺪﻳﻦ؛ وﻋﻦ ﻳﻤني اﻟﻘﺴﻴﺲ
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻣﻠﻘﻴﺔ ذﻗﻨﻬﺎ ﰲ ﻳ َﺪﻳْﻬﺎ ،ﻣﺤﻤﻠﻘﺔ اﻟﺒﴫ ﰲ وﺟﻪ زوﺟﻬﺎ اﺳﺘﻴﻔﻦ ﻣﻮر … وﻋﻦ ﻳﻤﻴﻨﻬﺎ ﺟﻠﺲ إدوار ﻣﻮﻧﺪﻳﺐ ،رﺟﻞ ﺷﺎﺣﺐ اﻟﻠﻮن ﰲ اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ واﻷرﺑﻌني ،ﺷﺪﻳﺪ اﻟﺼﻠﻊ ،ﺑﺪﻳﻊ اﻟﺠﺒني ،وﻋﲆ ٌ اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺗﻨﻔﺮج أﺑﺪًا ﻋﻦ أﺳﻨﺎﻧﻪ؛ وﺑﻴﻨﻪ وﺑني اﺳﺘﻴﻔﻦ ﻣﻮر َ ﺟﻠﺴ ْﺖ ﻫﻴﻠني ﺟﻮﻟﻴﺎن، ﺷﻔﺘَﻴْﻪ وﻫﻲ اﻣﺮأة ﰲ رﻳﻌﺎن اﻟﺸﺒﺎب ،ﺣﺴﻨﺎء ﺳﻮداء اﻟﺸﻌﺮ ،ﻣﻨﺸﻐﻠﺔ ﻋﻦ املﺠﻠﺲ ﺑﺄﻓﻜﺎرﻫﺎ ،ﺳﺎﻫﻤﺔ ٍ ﻣﻨﺎﻗﺸﺔ ﺣﺎ ﱠد ٍة ﻋﻨﺪ ارﺗﻔﺎع اﻟﺴﺘﺎر(. ﺳﺎﺑﺤﺔ ﰲ اﻟﺘﻔﻜري ،واﻟﻜﻞ ﻳﺘﺤﺎدﺛﻮن ﰲ اﻟﻘﺴﻴﺲ :أﻧﺎ ﻣﺨﺎﻟﻔﻚ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي اﺳﺘﻴﻔﻦ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺮأي ﻋﲆ ﺧﻂ ﻣﺴﺘﻘﻴﻢ ،ﻣﺨﺎﻟﻔﻚ ً ﻣﻄﻠﻘﺎ أن أُﻗِ ﱠﺮ َك ﻋﻠﻴﻪ. ﻛ ﱠﻞ املﺨﺎﻟﻔﺔ ،وﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻣﻮر :ﻫﺬا ﻫﻮ رأﻳﻲ اﻟﺬي ﻻ أﺣﻴﺪ ﻋﻨﻪ. ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﺗﺬ ﱠﻛ ْﺮ ﻳﺎ اﺳﺘﻴﻔﻦ ﱠ أن ﺣﺮﺑًﺎ ﻛﻬﺬه وﻗﻌَ ْﺖ ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ ،ﻓﻬﻞ أﻓﺎد ْ َت ﻳﻮﻣﺌ ٍﺬ أراؤ َك اﻟﺨﻴﺎﻟﻴﺔ ،وﺗﺼﻮراﺗﻚ املﺸﺒﻌﺔ ﺑﺮوح اﻟﺸﻬﺎﻣﺔ واملﺮوءة؛ ﻟﻘﺪ ﺗﻐﺎﻣَ َﺰ اﻟﻘﻮم ﻋﻠﻴﻚ وأﻧﺖ ﻳﻮﻣﺌ ٍﺬ ﻧﺎﺋﺐ ﺣﺪث ﻟﻢ ﻳﺸﺘﻬﺮ ،ﻓﻤﺎ ﺑﺎﻟﻚ وأﻧﺖ اﻟﻴﻮم وﻛﻴﻞ وزارة! إﻧﻚ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن … ﻣﻮر )ﻣﻘﺎﻃﻌً ﺎ( :أﺟﺎري وﺣﻲ ﺿﻤريي! إذا ﻛﺎن ﻫﺬا ﻣﺎ ﺗﻌﻨﻴﻪ ﻳﺎ ﻣﻨﺪﻳﺐ ،ﻓﻬﻮ ﻛﻼم ﻏﺮﻳﺐ ﻣﻨﻚ ﻻ أﻗﺒﻠﻪ. ً ﻣﻨﺪﻳﺐ :إن املﺒﺎدئ اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ ﻗﺪ ﺗﻜﻮن أﺣﻴﺎﻧﺎ ﰲ ﻏري ﻣﺤﻠﻬﺎ … اﻟﻘﺴﻴﺲ :إن اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ ﻫﻨﺎ أﻣﺎم ﺷﻌﺐ ﻫﻤﺠﻲ ﻻ ﻳﻌﺮف ﴍﻋً ﺎ وﻻ ﻳﺤﱰم أيﱠ ﻗﺎﻧﻮن؛ ﺷﻌﺐ ﻣﻦ اﻟﻌﺒﺚ ﰲ اﻋﺘﻘﺎدي أن ِ ﺗﻌﺎﻣ َﻠﻪ ﺑﺎﻟﻌﻄﻒ واﻹﺣﺴﺎن. ﻣﻮر :ﻟﻘﺪ ﺧﻠﻘﻪ ﷲ ﻣﺜﻠﻨﺎ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي اﻟﻘﺴﻴﺲ. ﻣﻨﺪﻳﺐ :إﻧﻲ أﺷﻚ ﰲ ذﻟﻚ. أﻧﺎس ﻻ ﻋﻬ َﺪ ﻟﻬﻢ وﻻ َ ﻣﻠﺔ وﻻ َ اﻟﻘﺴﻴﺲ :ﻟﻘﺪ ﻇﻬﺮ ٌ دﻳﻦ؛ ﻓﻤﻦ ﺣﻘﻨﺎ أن ﻧﻌﺎﻗﺒﻬﻢ. ً ُ ً ﺷﺨﺼﺎ ﺿﻌﻴﻔﺎ ورﻓﻊ ﻳﺪه ﻓﴬﺑﻨﻲ ،أﻓﻴﺤﻖ ﱄ ﺑﻌﺪ ﻫﺬا أن ﴐﺑﺖ أﻧﺎ ﻣﻮر :أﻓﺈذا أﻋﺎﻗﺒﻪ؟ اﻟﺴري ﺟﻮن :وﻟﻜﻨﱠﺎ ﻟﻢ ﻧﻜﻦ ﻧﺤﻦ اﻟﺒﺎدﺋني ﺑﺎﻟﻌﺪوان … ﱢ واملﺒﴩﻳﻦ؟ ﻣﻮر :ﻛﻴﻒ ذﻟﻚ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي؟ أ َ َﻟ ْﻢ ﻧﺒﻌﺚ إﻟﻴﻬﻢ ﻧﺤﻦ ﺑﺎﻟﺘﺠﺎر اﻟﻘﺴﻴﺲ :ﻧﺤﻦ إﻧﻤﺎ ذﻫﺒﻨﺎ ﻟﺘﻤﺪﱡﻧﻬﻢ … ﻓﻤﻦ اﻟﻌﺠﻴﺐ ﺗﱪﻳﺮ اﻟﻘﺘﻞ وﺳﻔﻚ اﻟﺪم ﻣﻨﻬﻢ ﻧﻈري ذﻟﻚ … وﻫﻞ ﻧﺴﻴﺖ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻣﻮر ﻗﺘﻞ ﺟﻠﻴﻒ وﻣﻮر ﻟﻴﻨﺼﻦ؟
198
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
اﻟﺴري ﺟﻮن :ﻧﻌﻢ … وذﻟﻚ املﺴﻜني ﺟﻮم وزوﺟﺘﻪ. ﻣﻮر :ﻟﻘﺪ ذﻫﺐ أوﻟﺌﻚ إﱃ ﺑﻼد ﻏﺮﻳﺒﺔ ﻣﺘﻄﻮﻋني ﻣﻐﺎﻣﺮﻳﻦ ،ﺿﺪ ﺷﻌﻮر أﻫﻠﻬﺎ … ﻓﻤﺎ ذﻧﺐ اﻟﺸﻌﺐ ﻧﻔﺴﻪ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﻘﻊ ﻟﻠﻤﻐﺎﻣﺮﻳﻦ واملﺠﺎزﻓني! َ اﻟﺴري ﺟﻮن :ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻧﻘﻒ وﻗﻔﺔ املﺘﻔﺮج ،ﺑﻴﻨﻤﺎ دﻣﺎء أﻫﻠﻨﺎ ﺗُﺴﻔﻚ ،وأرواﺣﻬﻢ ﺗُﺨ َ ﻄﻒ ﻣﻦ ﺑني ﺟﻨﻮﺑﻬﻢ … ﻫﺆﻻء دﻣﻨﺎ وﻟﺤﻤﻨﺎ. ً ﺳﺆاﻻ واﺣﺪًا ﻳﺎ اﺳﺘﻴﻔﻦ؛ ﻫﻞ ﺣﻜﻤﻨﺎ ﻧﻌﻤﺔ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺸﻌﻮب اﻟﻘﺴﻴﺲ :أرﻳﺪ أن أﺳﺄﻟﻚ أم ﻧﻘﻤﺔ؟ ً ﻣﻄﻠﻘﺎ أن ﺣﻜﻤﻨﺎ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻣﻮر :ﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﻧﻌﻤﺔ ﰲ ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ،وﻟﻜﻦ ﻻ أﻋﺘﻘﺪ ﻳﻔﻴﺪ ﺷﻌﺒًﺎ ﻛﻬﺬا؛ ﺷﻌﺒًﺎ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﻨﱠﺎ ﰲ ﻛﻞ ﳾءٍ ﻛﺎﺧﺘﻼف اﻟﻠﻴﻞ واﻟﻨﻬﺎر ،واﻟﻈﻠﻤﺎت واﻟﻨﻮر، ﰲ اﻟﻠﻮن واﻟﺪﻳﻦ واﻵداب واﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ … إﻧﻨﺎ ﺑﺤﻜﻤﻨﺎ ﻫﺬه اﻷﻣﻢ ﻧﻔﺴﺪ ﻃﺒﺎﺋﻌَ ﻬﺎ وﻓﻄﺮﺗَﻬﺎ َ اﻟﺴﻠﻴﻤﺔ. اﻟﻘﺴﻴﺲ :ﻫﺬا ﻛﻼم ﻻ أﻓﻬﻤﻪ! ً ووﺑﺎﻻ؛ ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﺑﻞ ﻫﺬه ﻓﻠﺴﻔﺔ ﻻ ﻃﺎﺋ َﻞ ﺗﺤﺘﻬﺎ ،وﻟﻮ اﺗﱡ ِﺒﻌَ ْﺖ َﻟﻜﺎﻧﺖ ﴍٍّا ﻋﲆ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻟﻴﺲ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻛﻮاﻛﺐ ﺛﺎﺑﺘﺔ ﰲ أﻣﺎﻛﻨﻬﺎ ،ﺑﻞ ﻛﻞ ﳾء ﰲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻳﺘﺤﺮك ،وﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺸﻌﻮب أن ﻳﱰك ﺑﻌﻀﻬﺎ ً ﺑﻌﻀﺎ. ﻣﻮر :ﺑﻞ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻧﺪع اﻟﺸﻌﻮب اﻟﻜﺒرية ﻟﻠﺸﻌﻮب اﻟﺼﻐرية ﺑﺴﻼ ٍم ،ﻻ ﻧﻤﺴﻬﺎ ﺑﺴﻮء. ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﻟﻮ ﺻﺢﱠ ﻣﺎ ﺗﻘﻮل ملﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎك ﺷﻌﻮب ﻛﺒرية ﻋﲆ اﻹﻃﻼق؛ ﻧﺤﻦ ﻧﻌﺮف ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي اﺳﺘﻴﻔﻦ ﻏﺮاﻣﻚ اﻟﻘﺪﻳﻢ ﺑﻨﴫة اﻟﺸﻌﻮب اﻟﻀﻌﻴﻔﺔ ،وﻟﻜﻦ ﻛﺎن ﻳﺠﺐ أن ﻳﺰﻳﻞ املﻨﺼﺐ اﻟﺬي أﻧﺖ ﻓﻴﻪ اﻵن ذﻟﻚ اﻟﻐﺮا َم ﻣﻦ ﻓﺆادك. اﻟﺴري ﺟﻮن :أﻧﺎ ﺧﺪﻣﺖ ﺑﻼدي ﺧﻤﺴني ﺳﻨﺔ ﻟﻶن ،وأﻋﺘﻘﺪ أﻧﻬﺎ ﻏري ﻣﺨﻄﺌﺔ. ﻣﻮر :وأﻧﺎ أرﺟﻮ ﷲ أن ﻳﻬﻴﱢﺊَ ﱄ أن أﺧﺪﻣﻬﺎ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه املﺪة ،وﻟﻜﻨﻲ أﻋﺘﻘﺪ أﻧﻬﺎ ﻣﺨﻄﺌﺔ. ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﻟﻴﺲ ﻛ ﱡﻞ ﻣﺎ ﻳُﻌ َﺮف ﻳُﻘﺎل ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي ﻣﻮر. َ اﻟﻠﻴﻠﺔ ﺑﻼ أدﻧﻰ ﺗﺮدﱡدٍ . ﻣﻮر :وﻟﻜﻨﻲ ﻗﺎ ِﺋ َﻠ ُﻪ ﻣﻨﺪﻳﺐ :أﰲ ﻣﺠﻠﺲ اﻟﻨﻮاب؟ ﻣﻮر )ﻳﻬ ﱡﺰ َ رأﺳﻪ ﺑﺎﻹﻳﺠﺎب( :ﻧﻌﻢ.
199
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :رﺑﺎه … وﻟﻜﻦ … ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي اﺳﺘﻴﻔﻦ … ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﻻ ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﺗﺪﻋﻴﻪ ﻳﻔﻌﻞ ﻳﺎ ﻣﺴﺰ ﻣﺰر ،ﻓﺈن ﻫﺬا َﻟﻬﻮ اﻟﺠﻨﻮن املﻄﺒﻖ. ﻣﻮر )ﻳﻨﻬﺾ ﻣﻦ ﻣﺠﻠﺴﻪ( :ﻳﻤﻜﻨﻚ أن ﺗﻘﻮل ﻫﺬا ﻟﻠﻨﺎس … واﺟﻌﻠﻪ ﻣﻮﺿﻮ َع اﻻﻓﺘﺘﺎﺣﻴﺔ َ ﺷﺌﺖ. ﰲ ﺟﺮﻳﺪﺗﻚ ﻏﺪًا إذا ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﻧﻌﻢ ﺟﻨﻮن وأي ﺟﻮن! … ﻻ ﻳﺤﻖ ﻟﺮﺟﻞ ﰲ ﻣﺮﻛﺰك أن ﻳﴫح ﻫﺬا اﻟﺘﴫﻳﺢ ﰲ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺨﻄرية. اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر اﻟﺬي ﻣﻮر :ﻫﺬا ﺷﻌﻮري اﻟﺬي ﻻ أﺧﻔﻴﻪ … أﻧﺎ ﺿﺪ ﻫﺬه اﻟﺤﺮب … ﺿﺪ ِ ﺳﺘﻨﺘﻬﻲ ﺑﻪ … واﻟﻀ ﱢﻢ إﱃ أﻣﻼك اﻟﺘﺎج اﻟﺬي ﺳﺘﺆدﱢي ً آﺟﻼ إﻟﻴﻪ. ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ اﻟﻌﺰﻳﺰ ﻻ ﺗﻜﻦ ﺧﻴﺎﻟﻴٍّﺎ ﻣﺘﻬ ﱢﻮ ًرا إﱃ ﻫﺬا اﻟﺤﺪ … ﺳﺘﻘﻊ اﻟﺤﺮب ﺣﺘﻤً ﺎ ﰲ أرﺑﻊ وﻋﴩﻳﻦ ﺳﺎﻋﺔ ،وﺣﻴﻨﺌ ٍﺬ ﻟﻦ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أﻧﺖ وﻻ ﻋﴩة ﻣﻦ أﻣﺜﺎﻟﻚ أن ﺗُﻮﻗِﻔﻮا رﺣﺎﻫﺎ اﻟﺪاﺋﺮة. ً ﺳﺎﻋﺔ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻣﻨﺪﻳﺐ؟ أرﺑﻊ وﻋﴩﻳﻦ ﻫﻴﻠني )ﻣﻨﺰﻋﺠﺔ( :ﻳﺎ ﷲ! … أﺗﻘﻮل ﰲ ٍ ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﻫﺬه ﻫﻲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻳﺎ ﻣﺴﺰ ﻫﻴﻮﺑﺮت. اﻟﺴري ﺟﻮن :ﻫﺬا اﻷﻣﺮ ﻻ ﺷ ﱠﻚ ﻓﻴﻪ ﻳﺎ ﻫﻴﻠني. ﻣﻨﺪﻳﺐ )ﻣﺨﺎﻃﺒًﺎ ﻣﻮر(ٍّ : َ اﻟﻮﻗﻮف ﰲ وﺟﻪ اﻟﺘﻴﺎر اﻟﺠﺎرف؟ أﺣﻘﺎ ﺗﻨﻮي ﻣﻮر )ﻳﻬ ﱡﺰ َ رأﺳﻪ ﺑﺎﻹﻳﺠﺎب( :ﻧﻌﻢ. ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﻋﺎل ﺟﺪٍّا. َ ُ اﻹﻋﻼن ﻋﻦ ﻧﻔﴘ. ﻟﺴﺖ أﻗﺼﺪ ﺑﺬﻟﻚ ﻣﻮر: ﺣﺎل. ﻣﻨﺪﻳﺐ :وﻟﻜﻨﻚ ﺳﺘﻈﻔﺮ ﺑﻪ ﻋﲆ ﻛ ﱢﻞ ٍ ﻣﻮر :ﻳﺠﺐ أن ﻳﺠﺎﻫِ َﺮ املﺮءُ ﺑﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ،وﻟﻮ أدﱠى اﻷﻣ ُﺮ أﺣﻴﺎﻧًﺎ إﱃ ﻫﺬه اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ. اﻟﺴري ﺟﻮن :وﻟﻜﻦ ﻟﻴﺴﺖ ﻫﺬه ﺣﻘﻴﻘﺔ. ً ً ﻫﺎﺋﻼ ﺑﺎﻟﻘﺬف ﻫﺎﺋﻠﺔ ،ﻛﺎن اﻟﺜﺄ ُر ﻣﻦ املﺠﺎﻫِ ﺮ ﺑﻬﺎ ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﻛﻠﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ واﻟﺘﺸﻬري. ﻟﻨﻔﺮ ْ ض أﻧﻚ اﻟﻘﺴﻴﺲ )ﻳﺤﺎول إﻗﻨﺎع ﻣﻮر ﺑﺎﻟﺤﺴﻨﻰ(: أﺻﻎ إﱄ ﱠ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي اﺳﺘﻴﻔﻦِ ، ِ ً ﻋﲆ ﱟ ﺣﻖ ﻓﻴﻤﺎ ﺗﻘﻮل ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﺪواﻋﻲ واﻷﺳﺒﺎب ،وإن ُ ﻣﺨﺎﻟﻔﺎ ﻟﻚ ﰲ ذﻟﻚ ،ﻓﻼ ﺗﺰال ﻛﻨﺖ ﻫﻨﺎك ﻧﻘﻄﺔ ﺟﺪﻳﺮة ﺑﺎﻻﻋﺘﺒﺎر؛ ذﻟﻚ أن ﺿﻤري اﻟﻔﺮد ﻳﺠﺐ أن ﻳﺘﻼﳽ أﻣﺎم ﺷﻌﻮر املﺠﻤﻮع، وﻗﺪ أﺟﻤﻌَ ِﺖ اﻷﻣﺔ ﻛﻠﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﺤﺮب واﻋﺘﱪﺗﻬﺎ ً ﴍﻓﺎ ﻟﻬﺎ. 200
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
وأﺻﺒﺖ ﺑﻤﺎ َ َ َ ﻗﻠﺖ ﻛ ﱠﻞ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ. أﺣﺴﻨﺖ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي ﺟﻴﻤﺲ، اﻟﺴري ﺟﻮن: ﻣﻮر :إن اﻷﻣﻢ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﺗﺼﺒﺢ أﺟﻬ َﻞ ﻣﺎ ﺗﻜﻮن ﺑﻤﺎ ﻳﴩﻓﻬﺎ وﻣﺎ ﻻ ﻳﴩﻓﻬﺎ. اﻟﻘﺴﻴﺲ :ﻻ أواﻓﻘﻚ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﺮأي. ﻗﺎس ﻻ ﻳﻠني. ﻣﻮر :ﻃﺒﻌً ﺎ؛ ﻷﻧﻬﺎ ﻛﻠﻤﺔ ﻗﺎﺳﻴﺔ ،واﻟﺤﻖ أﺑﺪًا ٍ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﻣﺨﺎﻃﺒﺔ ﻋﻤﻬﺎ اﻟﻘﺴﻴﺲ ،ﻣﺎﻧﻌﺘﻪ ﻣﻦ اﻟﻜﻼم( :ﻳﻜﻔﻲ ﻳﺎ ﻋﻤﺎه … ﻳﻜﻔﻲ )ﻣﻮر ﻳﻨﻈﺮ إﻟﻴﻬﺎ ﻛﺄﻧﻪ ﻣﺘﺄ ﱢﻟﻢ(. ﻧﺎو أن ﺗﻀﻊ ﻧﻔﺴﻚ ﻋﲆ رأس املﺘﻬﻮﺳني ﰲ ﻫﺬه اﻟﺒﻼد ،ﻓﺘﺤﻄﻢ اﻟﺴري ﺟﻮن :إذن أﻧﺖ ٍ ﺑﺬﻟﻚ ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻚ ،وﺗﺠﻠﺐ اﻟﻌﺎ َر ﻋﲆ أﴎﺗﻚ ،وﺗﺨﺠﻠﻨﻲ أﻣﺎم اﻟﻨﺎس .إﻧﻚ زوج اﺑﻨﺘﻲ! ﻳﺘﻤﺴ َﻚ ﺑﺎﻋﺘﻘﺎده إذا ﺧﺎ َﻟ َ ﱠ ﻒ ﻓﻴﻪ ﺷﻌﻮ َر اﻟﻨﺎس واﻋﺘﻘﺎدَﻫﻢ ﻣﻮر :أ َ َﻻ ﻳﺠﻮز ﻟﻠﺮﺟﻞ ﻣﻨﱠﺎ أن … وأﻧﺖ ﻳﺎ ﺳري ﺟﻮن ،أ َ َﻟ ْﻢ ﺗﺘﻌ ﱠﺮض أﺣﻴﺎﻧًﺎ ﻟﻠﻮﻗﻮف ﰲ ﻫﺬا املﻮﻗﻒ؟ ً ﻣﻮﻗﻔﺎ ﻛﻬﺬا ﺿﺪ ﺑﻼدي وأﻣﺘﻲ ووﻃﻨﻲ … اﻟﺴري ﺟﻮن :ﻛﻼ … ﻟﻢ أﻗﻒ ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻲ اﻟﻠﻴﻠﺔ ﰲ املﺠﻠﺲ ﺳﺘُ َ َ ﻨﴩ ﰲ ﺟﻤﻴﻊ ﺟﺮاﺋﺪ أ َ َﻻ ﻓﺎذﻛﺮ ﻳﺎ ﻣﻮر أن اﻟﺨﻄﺒﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻮي إﻟﻘﺎءَﻫﺎ ً ﻓﺮﺻﺔ ﻋﻠﻴﻨﺎ واﻟﺘﻌﺮﻳﺾ ﺑﻨﺎ … اﻟﺪول اﻷﺧﺮى ،وﺳﻴﺠﺪون ﻓﻴﻬﺎ ً ﱢ ﻣﻮر )ﻣﻘﺎﻃﻌً ﺎ( :إذن أﻧﺖ ﺗﺴﻠﻢ ﺑﺄن ﰲ ذﻟﻚ ﺗﻌﺮﻳﻀﺎ؟ اﻟﺴري ﺟﻮن )ﻳﺘﻘﻬﻘﺮ( :ﻛﻼ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،ﻻ أﺳ ﱢﻠﻢ ﺑﺬﻟﻚ. اﻟﻘﺴﻴﺲ :ﻟﻘﺪ ﺗﻔﺎﻗﻤَ ِﺖ اﻟﺤﺎﻟﺔ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﺒﻼد املﺘﻮﺣﺸﺔ … وأﺻﺒﺢ ﻣﻦ واﺟﺒﻨﺎ أن ﻧﻀﻊ ﺣﺪٍّا ﻟﻬﺎ ﺑﻼ ﺗﺮدﱡدٍ … ْ أﻟﺴ ِﺖ ﻣﻌﻨﺎ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺮأي ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ؟ ﻣﻮر :اﻟﻮﻃﻦ وﻃﻨﻲ ﻋﲆ ﻛﻞ ﺣﺎل ،وأﻧﺎ ﻻ أﻓﻌﻞ إﻻ ﻣﺎ أراه ﰲ ﻣﺼﻠﺤﺘﻪ. ﻣﻨﺪﻳﺐ :وﻧﺤﻦ ﺑﺎﺳﻢ ﻫﺬه اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﻧﻨﺎﺷﺪك ﱠأﻻ ﺗﺨ ُ ﻄﺐَ اﻟﻠﻴﻠﺔ. ﻣﻮر )ﻏﺎﺿﺒًﺎ( :ﻛﻼ ﻛﻼ )ﺗﻨﻬﺾ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ وﻳﻨﻬﺾ ﻛﺬﻟﻚ اﻟﻘﺴﻴﺲ(. اﻟﺴري ﺟﻮن :ﻫﺬا ﺳﻠﻮك ﻳﺘﻨﺎﰱ ﻣﻊ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ. أﻧﺎﴏ اﻟﻈﻠ َﻢ واﻻﺳﺘﻌﺒﺎدَ. ﻣﻮر :أﻧﺎ ﻟﻦ ِ َ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﺬي ﺗﻘﻮل ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي اﺳﺘﻴﻔﻦ؟ إن أﺑﻲ ﻻ ِ ﻳﻨﺎﴏ اﻟﻈﻠﻢَ ،وﻟﻴﺲ ﻓﻴﻨﺎ أﺣ ٌﺪ ﻳﻨﺎﴏه )وﻫﻨﺎ ﻳﺪﺧﻞ ﻫﻴﺒﻮﺑﺮت ﺟﻮﻟﻴﺎن اﺑﻦ اﻟﺴري ﺟﻮن وزوج ﻫﻴﻠني ،وﻫﻮ ﺷﺎب ﻃﻮﻳﻞ اﻟﻘﻮام ﻣﻦ اﻟﻀﺒﺎط(.
201
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻫﻴﻠني :ﻫﻴﺒﻮﺑﺮت )ﺗﻨﻬﺾ وﺗﺬﻫﺐ إﻟﻴﻪ ﻓﻴﻘﻔﺎن ﻋﻨﺪ اﻟﺒﺎب ﻳﺘﺤﺪﺛﺎن(. ً ﻃﻮﻳﻼ. اﻟﺴري ﺟﻮن :اﻵن ﻧﺒﱢﺌْﻨﺎ ﻳﺎ ﻣﻮر ﻣﺎذا ﺗﺮﻳﺪ ﺑﻬﺬا اﻟﺬي ﺗﻘﻮل ،ﻓﻘﺪ ﺻﱪﻧﺎ ﻋﻠﻴﻚ ﻣﻮر :ﻟﻘﺪ َ ﻧﻐري أﺳﺎﻟﻴﺒﻨﺎ ﺗﺠﺎه اﻷﻣﻢ آن ﻟﻨﺎ ﻧﺤﻦ اﻟﺪول اﻟﻌﻈﻤﻰ ﻳﺎ ﺳري ﺟﻮن أن ﱢ َ ري ﻳﺆذي ﻛﻠﺒًﺎ ﺻﻐريًا؟ ﻛﻠﺐ ﻛﺒ ٍ اﻟﻀﻌﻴﻔﺔَ ،و ْﻟﻴﻜﻦ ﻟﻨﺎ ﰲ اﻟﻜﻼب أﻧﻔﺴﻬﺎ أﺳﻮ ًة ،ﻓﻬﻞ ﺗﺮى ﻣﻦ ٍ ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﻫﺬا ﻗﻴﺎس ﻻ ﻳﺼﺢ ﻋﲆ اﻷﻣﻢ! ﻣﻮر :ﻟﻴﺲ ﰲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺳﺒﺐ ﻳﻤﻨﻊ اﻟﺪول ﻣﻦ أن ﺗﻜﻮن ﰲ اﻟﺸﻬﺎﻣﺔ واملﺮوءة ﻛﺎﻟﻜﻼب ﻋﲆ اﻷﻗﻞ. ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﻫﻞ ﺗﺮﻳﺪ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي أن ﺗﻜﻮن اﻟﻄﺮﻳ َﺪ اﻟﻔ ﱠ ﻆ ﻣﻦ املﺠﺘﻤﻊ ،أﻳﺮﺿﻴﻚ أن ﺗﺼﺒﺢ ﻣﺒﺎدﺋﻚ وأﻓﻜﺎرك ﻏري ﻧﺎﺟﺤﺔ. ﻣﻮر :إن ﻫﺬا املﺒﺪأ اﻟﺬي أدﻳﻦ ﺑﻪ ﻟﻦ ﻳﺬﻫﺐ ﺳﺪًى. ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﺑﻞ ﻫﻮ ﻏري ﻧﺎﺟﺢ ﻛﻜ ﱢﻞ املﺒﺎدئ اﻟﺠﺪﻳﺪة … ﺳﻮاء ﻣﻨﻬﺎ املﺨﻄﺊ واملﺼﻴﺐ. إن اﻟﺤﻤﺎﺳﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﻟﻢ ﺗﺒﻠﻎ ﻣﻦ ﻧﻔﻮس اﻟﺠﻤﺎﻫري ﻣﺒﻠﻐﻬﺎ اﻟﻴﻮم ،ﺣﺮارة وﺳﻌريًا وﻟﻬﺒًﺎ؛ ﻓﺎﻟﺤﺬر ﻣﻦ ﻏﻀﺐ اﻟﺠﻤﺎﻫري ﻳﺎ اﺳﺘﻴﻔﻦ ،اﻟﺤﺬر ﻣﻦ ﻏﻀﺐ اﻟﺠﻤﺎﻫري. ﻣﻮر :أﺗﺮﻳﺪون ﻣﻨﻲ ﻣﺨﺎ َﻟ ً ﻔﺔ ﻟﻐﻀﺐ اﻟﺠﻤﺎﻫري أن أﻧﺰل ﻋﻦ ﻣﺒﺪﺋﻲ وأﻛﻔﺮ ﺑﻌﻘﻴﺪﺗﻲ … ﻟﻴﺴﺖ اﻟﻨﻘﻄﺔ املﻬﻤﺔ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي ﻣﻨﺪﻳﺐ ﻫﻞ أﻧﺎ ﻣﺼﻴﺐ ﰲ رأﻳﻲ أم ﻣﺨﻄﺊ ،وإﻧﻤﺎ املﻬﻢ ﻫﻮ ﻫﻞ ﻳﺠﻮز ﱄ أن أﻓ ﱠﺮ ﻣﻦ ﻣﺒﺎدئ إرﺿﺎءً ﻟﻠﺸﻌﺐ ،أم ﻳﺠﺐ أن أﴏﱠ ﻋﻠﻴﻬﺎ إرﺿﺎءً ﻟﻠﻀﻤري. اﻟﻘﺴﻴﺲ )ﻣﺘﺬﻣﱢ ًﺮا( :ﻟﻘﺪ َ آن ﱄ أن أﻧﴫف) .ﻟﻜﺎﺛﺮﻳﻦ( ﻃﺎب ﻟﻴﻠﻚ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ .آه، ﻫﻴﺒﻮﺑﺮت … أﺳﺘﻮدﻋﻚ ﷲ ﻳﺎ ﺑﻨﻲ … ﻃﺮﻳﻘﻨﺎ واﺣﺪ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻣﻨﺪﻳﺐ ،ﻓﻬﻞ ﺗﺮﻳﺪ أن ﻧﻮﺻﻠﻚ ﰲ ﺳﻴﺎرﺗﻲ. ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﺷﻜ ًﺮا ﻟﻚ … ﻃﺎب ﻟﻴﻠﻚ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻣﻮر ،أرﺟﻮ أن ﺗﻤﻨﻌﻴﻪ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ؛ ﻓﺈن ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ ﻫﻮ اﻟﺪﻣﺎر واﻟﻌﺎر )ﻳﺨﺮج اﻟﻘﺴﻴﺲ وﻣﻨﺪﻳﺐ .ﺗﻀﻊ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻳﺪﻫﺎ ﰲ ﻳﺪ ﻫﻴﻠني وﺗﺨﺮﺟﺎن ﻣﻦ اﻟﺤﺠﺮة ،وﻳﻈﻞ ﻫﻴﻮﺑﺮت ً واﻗﻔﺎ ﻋﻨﺪ اﻟﺒﺎب(. اﻟﺴري ﺟﻮن :ﻛﻨﺖ أﻋﺮف ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ ﺗﻄ ﱡﺮ َﻓ َﻚ ﰲ آراﺋﻚ ﻳﺎ اﺳﺘﻴﻔﻦ ،وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ أﻛﻦ أﺗﺼﻮﱠر ً ﺛﻤﻦ ﻛﺎن. ﻟﺤﻈﺔ أن زوج اﺑﻨﺘﻲ ﻣﻦ دﻋﺎة اﻟﺴﻼم ﺑﺄي ٍ ﻟﺴﺖ ﻣﻦ دﻋﺎة اﻟﺴﻼم ﻳﺎ ﺳري ﺟﻮن ،وﻟﻜﻨﻲ ﱢ ُ أﺣﺎربَ ﺳﻮى أﻓﻀ ُﻞ ﻓﻘﻂ ﱠأﻻ ﻣﻮر: ِ ً ً وﺑﺄﺳﺎ. ﻧﻈريي ،وﻣَ ﻦ ﻳﻌﺎدﻟﻨﻲ ﻗﻮة
202
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﺳري ﺟﻮن :أرﺟﻮ ﷲ أن ﻳﻌﻴﺪك إﱃ ﺻﻮاﺑﻚ ﻗﺒﻞ أن ﺗﺮﺗﻜﺐ ﻫﺬه اﻟﺤﻤﺎﻗﺔ اﻟﺨﻄﺮة ﺑﺈﻟﻘﺎء اﻟﺨﻄﺒﺔ اﻟﺘﻲ َ ﻗﻠﺖ ﻋﻨﻬﺎ .إﻧﻲ ذاﻫﺐ إﱃ وزارة اﻟﺤﺮﺑﻴﺔ ،ﻃﺎب ﻟﻴﻠﻚ ﻳﺎ ﻫﻴﻮﺑﺮت. ﻫﻴﻮﺑﺮت :ﻃﺎب ﻟﻴﻠﻚ ﻳﺎ أﺑﻲ )ﻳﺨﺮج اﻟﺴري ﺟﻮن ،وﻳﻈﻞ ﻫﻴﻮﺑﺮت ﰲ ﻣﻜﺎﻧﻪ ﻣﻀﻄﺮﺑًﺎ ﻣﺘﺄ ًملﺎ(. ﻫﻴﻮﺑﺮت :ﻟﻘﺪ ﺻﺪرت ﻟﻨﺎ اﻷواﻣﺮ. ﻣﻮر :ﻣﺎذا؟ … ﺻﺪرت ﻟﻜﻢ اﻷواﻣﺮ! … وﻣﺘﻰ ﺗﺴﺎﻓﺮون؟ ﺣﺎﻻ ً ﻫﻴﻮﺑﺮتً : ﺣﺎﻻ. ﻣﻮرً : واﻫﺎ ﻟﻬﻴﻠني املﺴﻜﻴﻨﺔ! ﻳﻤﺾ ﻋﺎم ﻋﲆ زواﺟﻨﺎ … ﺑﺨﺖ ﺳﻴﺊ! )ﻳﻀﻊ ﻣﻮر ﻳﺪه ﻋﲆ ذراع ﻫﻴﻮﺑﺮت :ﻟﻢ ِ ﻫﻴﻮﺑﺮت ﻣﻮاﺳﻴًﺎ وﻳﺴﺘﻤﺮ ﻫﻴﻮﺑﺮت( وﻟﻜﻦ ﻣﺎ اﻟﺤﻴﻠﺔ! … ﻳﺠﺐ أن ﻧﻨﴗ ﻋﻮاﻃﻔﻨﺎ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ َ اﻟﺨﻄﺒﺔ ،ﻓ ﱢﻜ ْﺮ ﰲ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ،ﻓ ﱢﻜ ْﺮ ﰲ أﺻﻎ إﱄ ﱠ ﻳﺎ اﺳﺘﻴﻔﻦ … ﻻ ﺗُ ْﻠ ِﻖ ﻫﺬه أﻣﺎم ﻧﺪاء اﻟﻮﻃﻦ … ِ ﱠ أن أﺑﻲ ﺳﻴﻜﻮن أﻛﺜ َﺮ اﻟﻮﻗﺖ ﰲ دﻳﻮان اﻟﺤﺮﺑﻴﺔ ،وأﻧﺎ ﰲ ﻣﻴﺪان اﻟﻘﺘﺎل .ﻟﻘﺪ ﺳﺎﻓﺮ ﻗﺒﲇ إﻟﻴﻪ راﻟﻒ وﺟﻮرج ﺷﻘﻴﻘﺎي .ﻓ ﱢﻜ ْﺮ ﰲ ذﻟﻚ ﻛﻠﻪ ﻳﺎ اﺳﺘﻴﻔﻦ ،وﺗ َﺮ ﱠو ﰲ اﻷﻣﺮ ﻗﺒﻞ اﻹﻗﺪام ﻋﻠﻴﻪ؛ ﻓﺈﻧﻚ َ ﺗﻬﻴﺠﺖ. ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﺘﻤﺎﻟﻚ ﻧﻔﺴﻚ إذا ﻣﻮر :ﻳﺠﺐ أن أﺧﻄﺐ ﻳﺎ ﻫﻴﻮﺑﺮت … ﻳﺠﺐ أن أﺗﻜﻠﻢ. َ اﻟﻠﻴﻠﺔ وﻻ ﺗﺘﻜﻠﻢ؛ ﻓﺈن اﻟﺤﺮب ﺑﺎدﺋﺔ ﺑﻌﺪ ﺳﺎﻋﺎت ﻫﻴﻮﺑﺮت :ﻛﻼ ،ﻛﻼ … ﻻ ﺗﺨﻄﺐ وﻻ رﻳﺐ) .ﻣﻮر ﻳﻌﻄﻴﻪ ﻇﻬﺮه( اﺳﺘﻴﻔﻦ ،اﺳﺘﻴﻔﻦ ،إذا َ ﻛﻨﺖ ﻻ ﺗﺤﻔﻞ ﺑﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻚ ،ﻓ ﱢﻜﺮ ﰲ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ،ﻻ ﺗَ ْﺴﺤَ ْﻖ ﻓﺆادَﻫﺎ ﺑﻴﺪك. وأﻧﺖ؟ … أﻣﺘﺨ ﱟﻞ أﻧﺖ َ َ اﻵﺧﺮ ﻋﻦ واﺟﺒﻚ ﻣﻦ أﺟﻞ زوﺟﺘﻚ؟ ﻣﻮر: ﻣﺎض ﰲ ﻃﺮﻳﻖ ﺧﻄﺮة ،وﻟﻴﺲ اﻷﻣﺮ ﻫﻴﱢﻨًﺎ ﻛﻤﺎ ﺗﻈﻦ؛ ﻓﺈﻧﻨﺎ ذاﻫﺒﻮن إﱃ ﻫﻴﻮﺑﺮت :أﻧﺖ ٍ ﻓﻬﻼ ﺗﺮ ﱠوﻳ َْﺖ! … ﱠ اﻟﺤﺮب ،وﻣَ ﻦ ﻳﺪري … ﻓﻘﺪ ﺗﺼﺎب ﻫﻨﺎك ﺑﻬﺰاﺋﻢ ﺳﺎﺣﻘﺔ؛ ﱠ َ اﻧﺘﻈﺮت ﻫﻼ ﺣﺘﻰ ﺗﺮى ﻣﺎذا ﻳﻜﻮن ﺷﻌﻮ ُر اﻷﻣﺔ ﻫﻨﺎ ﺑﻌﺪ ﻣﻮﻗﻌﺔ أو ﻣﻮﻗﻌﺘني ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻘﻔﺎر اﻟﻨﺎﺋﻴﺔ! … إن ﺗﻠﻚ اﻟﺒﻼد ﻣﻮﺣﺸﺔ ،وﻗﺪ اﻧﺘﻬﻰ إﻟﻴﻨﺎ أن أﻫﻠﻬﺎ ﻣﺴ ﱠﻠﺤﻮن ﺑﺄﺣﺪث ﻃﺮاز ﻣﻦ اﻷﺳﻠﺤﺔ ،وأﻧﻬﻢ ﻋﺪﻟﺖ ﻋﻦ رأﻳﻚ … ﱠ ُﺤﺴﻨﻮن اﻟﻜ ﱠﺮ واﻟﻔ ﱠﺮ … أي ﺳﺘﻴﻔﻦ … ﱠ َ ﻳ ِ ﻫﻼ اﻧﺘﻬﻴﺖ ﻋﻦ ﻋﺰﻣﻚ! ﻫﻼ ﻣﻮر :ﻳﺠﺐ ﻋﲆ املﺮء أن ﻳﻀﺤﱢ ﻲ ﺑﴚء ﰲ ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ،ﺣﺘﻰ وﻟﻮ ﻛﺎن ﰲ ﻣﺜﻞ ﻣﺮﻛﺰي )وﻫﻨﺎ ﺗﺪﺧﻞ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ(.
203
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ً ﻣﻄﻠﻘﺎ ﻟﻔﻜﺮﺗﻚ )ﻳﺘﻮﱃ ﻣﻮر ﻫﻴﻮﺑﺮت :وﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﰲ ﺧﻄﺘﻚ ﻣﻦ أﻣﻞ … وﻻ ﻧﺠﺎح ٍ ﺑﺤﺮﻛﺔ ﺻﻮبَ ﻣﻮر ﻛﺄﻧﻤﺎ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﱰك ﻗﺎﺑﻠﺔ اﻟﻨﺎﻓﺬة ،وﻳﺘﺠﻪ ﻫﻴﻮﺑﺮت ﻧﺤﻮ أﺧﺘﻪ ﻣ ُِﺸريًا اﻷﻣ َﺮ ﻟﻬﺎ ﻣﻌﻪ ،ﺛﻢ ﻳﻨﴫف(. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﺳﺘﻴﻔﻦ ،ﺳﺘﻴﻔﻦٍّ ، َ ﻋﺰﻣﺖ ﻋﲆ إﻟﻘﺎء اﻟﺨﻄﺒﺔ اﻟﻠﻴﻠﺔ؟ أﺣﻘﺎ ﻣﻮر :ﻧﻌﻢ … ﺑﻼ ﺷﻚ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وﻟﻜﻨﻲ أﻃﻠﺐ إﻟﻴﻚ ﱠأﻻ ﺗﻔﻌﻞ. ﻣﻮر :أﻧﺖ ﺗﻌﺮﻓني ﺷﻌﻮري. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وﻟﻜﻦ اﻟﻮﻃﻦ ﻓﻮق ﻛﻞ ﳾء ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي ﻣﻮر ،وﻻ ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﺗﺨﺮج ﻋﻠﻴﻪ ،وأﻧﺖ ﻟﻦ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﻮﻗﻒ رﺣﻰ اﻟﺤﺮب ،وﻟﻦ ﻳﻨﺎﻟﻚ ﻣﻦ ﻫﺬا ﻛﻠﻪ إﻻ ﺑ ُْﻐﺾ اﻟﻨﺎس وﻣﻘﺘﻬﻢ. ﻣﻮر :ﻳﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن ﻫﻨﺎك رﺟﻞ ﺷﺠﺎع اﻟﺮأي ،ﻳﺮﻓﻊ اﻟﺼﻮت وﻳﺠﻬﺮ ﺑﺎﻟﺤﻖ … ﱡ ُ ﻳﺠﻦ ﺟﻨﻮن اﻟﺒﻼد ،وﺗﻨﺘﺎﺑﻬﺎ ﺣﻤﱠ ﻰ وﻟﺴﺖ أﺷ ﱡﻚ أن ﻫﺰﻳﻤﺘني أو ﺛﻼﺛًﺎ ﻻ ﺑﺪ واﻗﻌﺔ ،وﻳﻮﻣﺌ ٍﺬ ﻫﺎﺋﻠﺔ … ﻓﻼ ﺗﻜﻮن اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ إﻻ أن ﺷﻌﺒًﺎ ﺻﻐريًا ﻳﺘﻌ ﱠﺮض ،وأﻣﺔ ﻓﺘﻴﺔ ﺗُﺤ َﺮم ﱠ ﺣﻖ اﻟﺤﻴﺎة، وﻳﻌﺎﻟﺠﻬﺎ اﻟﻔﻨﺎء. ﻛﻨﺖ ﻣﺆﻣﻨًﺎ ﺑﺒﻼدك ،ﻓﻘﺪ وﺟﺐ ﻋﻠﻴﻚ أن ﺗﻌﺘﻘﺪ ﱠ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :إذا َ أن ﻣﻦ ﻣﺼﻠﺤﺔ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ أن ﻳﺘﱠ ِﺴﻊ ﻟﻬﺎ اﻟﺴﻠﻄﺎ ُن ،وﺗﻜﺜﺮ أﻣﻼﻛﻬﺎ ،وﺗﻨﻤﻮ اﺳﺘﻌﻤﺎ ًرا وﻧﻔﻮذًا. ﻣﻮر :ﻫﻞ ﻫﺬا ﻫﻮ ﻣﺒﻠﻎ إﻳﻤﺎﻧﻚ ﺑﻬﺎ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻧﻌﻢ. ﻣﻮر :إﻧﻲ أﺣﱰم ﻫﺬا اﻹﻳﻤﺎن ،وﻟﻜﻨﻲ ﻻ أدﻳﻦ ﺑﻪ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وﻟﻜﻦ ﺧﻄﺒﺘﻚ ﺳﱰوج دﻋﻮ ًة ﻳﺴﺘﻐﻠﻬﺎ املﺘﻬﻮﺳﻮن وأﻋﺪاء اﻟﺒﻼد ،وﺳﻴﺠﻌﻠﻮﻧﻚ ﻋﻠﻴﻬﻢ زﻋﻴﻤً ﺎ) .ﻳﻀﺤﻚ ﻣﻮر ﺳﺎﺧِ ًﺮا( … ﻧﻌﻢ ،ﺳﻴﻔﻌﻠﻮن ،ﺳﻴﻔﻌﻠﻮن ﺑﻼ ﺷﻚ ،وﺳﺘﻔﻘﺪ ﻳﻮﻣﺌ ٍﺬ ﱢ َ اﻟﺘﺨﲇ اﺿﻄﺮرت إﱃ ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻚ .ﻧﻌﻢ ،ﻟﻦ ﻳُﺘﺎح ﻟﻚ ﻋﲆ ﻣ ﱢﺮ اﻷﻳﺎم أن ﺗﻜﻮن وزﻳ ًﺮا ،ﺑﻞ رﺑﻤﺎ ﻋﻦ ﻣﻘﻌﺪك ﰲ املﺠﻠﺲ. ﻣﻮر :ﻛﻼب ﺗﻨﺒﺢ ،ﺛﻢ ﻻ ﺗﻠﺒﺚ ﻣﻦ اﻟﻌﻴﺎء أن ﺗﺴﻜﺖ … َ َ ﻣﻀﻴﺖ ﻓﻴﻪ إﱃ أﺧﺬت ﰲ ﳾء ﻛﺎرﺗني :ﻛﻼ ،ﻛﻼ ،أﻧﺎ أﻋﺮﻓﻚ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي ،ﻓﺄﻧﺖ إذا اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ،وﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻧﻔﻊ ذﻟﻚ وﻣﺎ ﻓﺎﺋﺪﺗﻪ؟
204
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
َ اﻗﱰﻓ ْﺖ ﻫﺬا اﻟﺘﺎرﻳﺦ … أﺧﴙ أن ﻳﻘﻮل ﻏﺪًا … إن ﺑﻼدي ﻗﺪ ﻣﻮر :إﻧﻲ أﺧﴙ ﺣ ْﻜ َﻢ ِ ُ واﺣﺘﺠﺎج. اﻋﱰاض ﺻﻮت اﻟﺠﺮم ،ﻓﻠﻢ ﻳﺮﺗﻔﻊ ﻣﻦ زﻋﻤﺎﺋﻬﺎ ٍ ٍ ْ وﻟﻜﻦ ﻫﻨﺎك ﻛﺜريون ﺳﻴﻨﺘﴫون ﻟﻬﺬه اﻟﻔﻜﺮة وﻳﻤﺠﱢ ﺪون ﻫﺬا اﻟﻌﻤ َﻞ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ: ﻣﻮر :ﺷﻌﺮاء ﺧﻴﱠﺎﻟﻴﻮن … ﻻ أﻛﺜﺮ وﻻ أﻗﻞ. آﺧﺮ( :زوﺟﻲ اﻟﻌﺰﻳﺰ … أ َﻻَ )ﺗﻐري ﻣﻮﻗﻔﻬﺎ وﺗﺤﺎول اﻟﺘﺄﺛريَ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻦ ﻃﺮﻳﻖ َ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﱢ ﱠ ﻧﺘﻮﻏﻞ ﰲ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ وﻧﺼﻌﺪ إﱃ اﻟﺮواﺑﻲ اﻟﻨﺎﴐة! ﺗﺘﺬ ﱠﻛﺮ أو َل ﻋﻬﺪﻧﺎ ﺑﺎﻟﺰواج ،وﻛﻴﻒ ذﻫﺒﻨﺎ َ دﻓﻨﺖ وﺟﻬﻚ ﺧﻼﻟﻪ … ورﺣﺖ ﺗﻘﻮل … … ﻫﻞ ﺗﺬﻛﺮ ﺗﻬﺎﻟﻜﻨﺎ ﻋﲆ اﻟﻌﺸﺐ اﻷﺧﴬ … وﻗﺪ ﻣﺎ أﺷﺒﻪ ذﻟﻚ ﺑﺘﻘﺒﻴﻞ اﻣﺮأة ﻣﺤﺒﻮﺑﺔ! … وذﻟﻚ اﻟﻌﺸﺐ ﻣﻦ أرض ﻫﺬا اﻟﻮﻃﻦ! … ﱠ ﻓﻬﻼ ﺗﺤﺐ اﻟﻮﻃﻦ اﻟﻌﺰﻳﺰ واﻷرض اﻟﻐﺎﻟﻴﺔ. ﻣﻮر :أﺣﺒﻬﺎ … وﻫﻞ ﻟﺪﻳﻚ ﰲ ذﻟﻚ ﺷ ﱞﻚ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :إذا َ ﻛﻨﺖ ﺗﺤﺒﻬﺎ ،ﻓﻠﻤﺎذا ﻻ ﺗﺠﻴﺐ ﺳﺆاﱄ؟ ﻣﻮر :ﻷﻧﻲ أﺣﺒﻬﺎ … ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :أواه ﻳﺎ ﺳﺘﻴﻔﻦ! … ﺗﺼ ﱠﻮ ْر أملﻲ ﻏﺪًا وﻋﺬاﺑﻲ … ﺳﻴﺬﻫﺐ ﻫﻴﻮﺑﺮت إﱃ املﻴﺪان … وﺳﺘﺤﻮي اﻟﺴﺎﺣﺔ أﺧﻮَيﱠ اﻟﺼﻐريﻳﻦ … ﻻ ﺗﺘﺼﻮر ﺣﺎﻟﺔ أﺑﻲ ﰲ ﻏﻴﺎﺑﻬﻢ … وﻫﻴﻠني ﰲ ﻏﻴﺎب زوﺟﻬﺎ … ﱠ أﺗﻮﺳ ُﻞ إﻟﻴﻚ ﱠأﻻ ﺗُﻠﻘِ ﻲ ﻫﺬه اﻟﺨﻄﺒﺔ … َ ﻃﺎﻗﺔ ﱄ ﺑﺘﻨﻔﻴﺬه … ﻣﻮر :ﻛﺎرﺗني … ﻻ ﺗﺴﺄﻟﻴﻨﻲ ﻫﺬا … إﻧﻪ ﻣﻄﻠﺐ ﻋﺴري ،وأﻣﺮ ﻻ أﺗﺮﻳﺪﻳﻦ ﻣﻨﻲ أن أﻛﻮن وﻏﺪًا ﺟﺒﺎﻧًﺎ؟! َ ﺧﻄﺒﺖ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )وﻫﻲ ﻣﻨﻔﻌﻠﺔ ﻣﺘﺼﺎﻋﺪة اﻷﻧﻔﺎس( :وﻟﻜﻨﻚ ﺳﺘﻜﻮن ﻛﺬﻟﻚ إذا أﻧﺖ )ﻣﻮر ﻳﺮﺗﻌﺪ ﻣﻦ وﻗﻊ ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺔ ،وﺗﻘﻒ ﻫﻲ ﺗﻨﻈﺮ إﻟﻴﻪ ﺧﺎﺋﻔﺔ؛ ﻷﻧﻬﺎ أﻫﺎﻧﺘَﻪ ،وﻫﻨﺎ ٍ ٍ ﺧﺎﻓﺖ ﺑﺼﻮت ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺨﺎدم ﻫﻨﺮي ﻟﺮﻓﻊ ﻣﺎ ﻋﲆ املﺎﺋﺪة ،ﻓﺘﺨﻔﺾ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﺻﻮﺗﻬﺎ وﺗﻘﻮل ﻟﺰوﺟﻬﺎ …( ﻛﺎرﺗني :أﻧﺎﺷﺪك ﱠأﻻ ﺗﻔﻌﻞ )ﻣﻮر ﻳﻌﺮض ﻋﻨﻬﺎ وﻻ ﻳﺠﻴﺐ ،ﻓﺘﻨﴫف ﻣﻐﻀﺒﺔ(. ٍّ ﻣﻄﻼ إﱃ املﺎﺋﺪة ،ﺛﻢ ﻣﻮر )ﻟﻠﺨﺎدم( :دع ﻫﺬا اﻵن )ﻳﻨﺴﺤﺐ اﻟﺨﺎدم ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻈﻞ ﻣﻮر ً اﺧﺘﻨﺎﻗﺎ ،وﻳﺮﻳﺪ أن ﱢ ﻳﺨﻔ َ ﻒ ﻣﻦ ﺿﻐﻂ اﻟﻴﺎﻗﺔ ﻋﻠﻴﻪ ،ﺛﻢ ﻳﺮﻓﻊ ﻳﺪه إﱃ ﻋﻨﻘﻪ ﻛﺄﻧﻤﺎ ﻳﺤﺲ َ ﺻﻮت ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﻳﻤﻸ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻗﺪﺣً ﺎ ﻣﻦ املﺎء وﻳﴩﺑﻪ ﻣﺮة واﺣﺪة ،وﰲ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ ﻳﺴﻤﻊ ﰲ اﻟﺸﺎرع ﻣﻦ ﺟﻤﺎﻋﺔ املﻮﺳﻴﻘﻴني املﺘﺴﻮﻟني ،وﻗﺪ أﺧﺬ أﺣﺪﻫﻢ ﻳﻌﺰف ﻋﲆ املﻨﺪﻟﻴﻨﺎَ ، وآﺧﺮ ﻋﲆ اﻟﻜﻤﻨﺠﺔ؛ ﻓﻴﺘﻘﺪم ﻣﻮر ﻧﺤﻮ اﻟﻨﺎﻓﺬة وﻳﺮﻓﻊ ﻋﻨﻬﺎ ﱢ اﻟﺴ ْﱰ ،وﺑﻌﺪ ﻟﺤﻈﺔ ﻳﻌﻮد إﱃ املﺎﺋﺪة، ﻓﻴﺘﻨﺎول أوراق اﻟﺨﻄﺒﺔ وﻫﻮ ﰲ أﺷﺪ ﺣﺎﻻت اﻷﻟﻢ واﻟﱰدﱡد(. 205
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻣﻮر )ﻟﻨﻔﺴﻪ( :وﻏﺪ ،ﺟﺒﺎن) .ﻳﻬﻢ ﺑﺘﻤﺰﻳﻖ اﻷوراق ،وﻟﻜﻨﻪ ﱢ ﻳﻐري ﻓﻜﺮه وﻳﺄﺧﺬ ﰲ ﺗﻘﻠﻴﺒﻬﺎ واﺣﺪة ﺑﻌﺪ أﺧﺮى ،وﻫﻮ ﻳﺘﻤﺘﻢ وﻳﻐﻤﻐﻢ ﺑﻘﺮاءﺗﻬﺎ ،ﻓﻴﺒﺪأ ً أوﻻ ﺑﺼﻮت ﻣﻨﺨﻔﺾ ،ﺛﻢ ﻳﺮﺗﻔﻊ ﺷﻴﺌًﺎ ﻓﺸﻴﺌًﺎ ﺣﺘﻰ ﻳﺤﺘﺪم ﻛﺄﻧﻪ ﻳُﻠﻘِ ﻲ ﺧﻄﺎﺑًﺎ ﺳﻴﺎﺳﻴٍّﺎ أﻣﺎم ﺟﻤﻬﻮر ﻣﻦ اﻟﺴﺎﻣﻌني( أﻳﻬﺎ اﻟﺴﺎدة … ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﻣﻦ دواﻋﻲ ﻓﺨﺎرﻧﺎ اﻟﻮﻃﻨﻲ أن ﻧﺴﻤﱢ َﻲ ﺑﻼدﻧﺎ ﻧﺼري َة اﻟﺤﺮﻳﺔ وﻋﺪو َة اﻟﻈﻠﻢ وﺧﺼﻴﻤﺔ اﻻﺳﺘﺒﺪاد … أﻓﺬﻫﺐ اﻟﻴﻮم ﻫﺬا اﻟﻔﺨﺎر … واﻧﻤﺤﻰ ذﻟﻚ اﻻﺳﻢ اﻟﻌﻈﻴﻢ، ﺑﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ ﻛﻤﺎﻟﻴﺎﺗﻨﺎ ﰲ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﺤﺮص وﺗﻼﳽ ذﻟﻚ املﺠﺪ اﻟﺒﺎﻫﺮ؟ أ َ َﻻ ﻳﺠﻤﻞ ﺑﻨﺎ أن ﻧﻀﺤﻲ ٍ ﻋﲆ ذﻟﻚ املﺠﺪ واﻻﺣﺘﻔﺎظ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﻔﺨﺎر! ﺧﻠﻴﻖ ﺑﻨﺎ أﻳﻬﺎ اﻟﺴﺎدة ﱠأﻻ ﻧﻀﻊ أﻣﺎ َم ﻋني اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﻣﺸﻬﺪًا َ آﺧﺮ ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪ اﺳﺘﺒﺎﺣﺘﻨﺎ اﻟﺤﻘﻮق واﻋﺘﺪاﺋﻨﺎ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻳﺎت ،وإﻫﺪارﻧﺎ دم اﻟﻔﻀﻴﻠﺔ ﺷﻌﺐ ﻳﺤﺐ ﺑﻼده ﻛﻤﺎ ﻧﺤﺐ ﺷﻌﺐ ﺣ ﱟﺮ … ﻤﲇ إرادﺗﻨﺎ ﻋﲆ … إﻧﻨﺎ اﻟﻴﻮم ﻣﻮﺷﻜﻮن أن ﻧ ُ ِ ٍ ٍ ُ ﻟﺴﺖ أﺣﺘﻤﻞ اﻟﺼﱪ ﺑﻼدﻧﺎ … وﻳﻌﺘ ﱡﺰ ﺑﺎﺳﺘﻘﻼﻟﻪ ﻛﻤﺎ ﻧﻌﺘ ﱡﺰ ﺑﺎﺳﺘﻘﻼﻟﻨﺎ … أﻳﻬﺎ اﻟﺴﺎدة … ﱢ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ اﻟﺘﻲ ِ ﺑﺎﻟﺤﻖ امل ﱢﺮ … وﻫﻮ ﺗﺼ ُﻢ ﺟﺒﺎﻫﻨﺎ ،ﺑﻞ أرى ﻣﻦ واﺟﺒﻲ أن أُﺟﺎﻫِ َﺮﻛﻢ أﻧﻨﺎ إذا ﻛﻨﱠﺎ ﻧﺮﻋﻰ ﺑﻼدﻧﺎ … ﻓﺄﺧﻠﻖ ﺑﻨﺎ أن ﻧﻜﻮن ﻟﺤﺮﻣﺔ ﺑﻼد ﻏريﻧﺎ راﻋني … إﻧﻨﻲ أﺣﺐ ﺻﺎرﺣﻜﻢ وأ ُ ِ ﻛﺎﺷﻔﻜﻢ ﺑﻤﺎ ﰲ ﻧﻔﴘ ،إﻧﻨﻲ ﻗﺪ أﺳﻠﻢ ﻣﻌﻜﻢ ﺑﺄن ﺑﻼدي ،وﻣﻦ أﺟﻞ ﻫﺬا اﻟﺤﺐ أ ُ ِ ذﻟﻚ اﻟﺸﻌﺐ ﻣﻴﱠﺎل إﱃ اﻟﺸﻐﺐ … ﻧ ﱠﺰاع إﱃ اﻟﻘﺘﺎل ،وﻟﻜﻦ اﻟﺬي ﻻ أﺷ ﱡﻚ ﻓﻴﻪ أﻧﻪ أﺿﻌﻒ ﻣﻨﱠﺎ ﻗﻮ ًة … وﻫﻴﻬﺎت ملﺜﻠﻪ اﻟﻐﻠﺒﺔ ﻋﲆ أﻣﺜﺎﻟﻨﺎ … وإذن … ﻓﺈﻧﻪ ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻈﺮوف اﻟﺤﺎﴐة ﺣﺮب ﻣﻊ أوﻟﺌﻚ اﻟﻀﻌﻔﺎء … ﻓﺈن ً ﻋﻤﻼ ﻛﻬﺬا ﺳﻴﻘﴤ ﻋﲆ ﺳﻤﻌﺘﻨﺎ أﻣﺎم ﺗﱪﱢر اﻟﺪﺧﻮ َل ﰲ ٍ أﻣﻢ اﻟﻌﺎﻟﻢ وﺷﻌﻮب اﻷرض … ﻷن ﻗﻠﺐ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ اﻟﻴﻮم ﻳﺨﻔﻖ ﺑﺎﻟﻌﻄﻒ ﻋﲆ اﻟﻀﻌﻔﺎء … وﺷﻌﻮر اﻟﺒﴩﻳﺔ ﰲ ﺟﺎﻧﺐ اﻷﻣﻢ املﻐﻠﻮﺑﺔ ﻋﲆ أﻣﺮﻫﺎ ،اﻟﺘﻲ ﻳﺒﻐﻲ اﻷﻗﻮﻳﺎء اﻧﺘﻬﺎ َك ﺣﺮﻣﺎﺗﻬﺎ … ْ وإن زﻋﻤﻨﺎ أﻧﻨﺎ إﻧﻤﺎ ﻧﻔﻌﻞ ذﻟﻚ ﺑﺎﺳﻢ اﻟﻌﺪاﻟﺔ وﺑﺎﺳﻢ املﺪﻧﻴﺔ ،ﻓﺈن اﻟﻌﺪاﻟﺔ ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻨﺎ ﻫﺬا ُ ٌ ﻣﺎض ﰲ ﺧﻄﺒﺘﻪ ،ﻳﺮى ﺷﺒﺢ ﺻﺒﻴﺔ ﺑﺮﻳﺌﺔ ،وﻏﺪًا ﺗﺤﻜﻢ املﺪﻧﻴﺔ ﻋﻠﻴﻨﺎ أﺳﻮأ َ اﻟﺤﻜﻢ )ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻫﻮ ٍ ﺻﻐرية ﺗﺠﺮي ﰲ اﻟﱰاس ﺧﺎرج اﻟﺤﺠﺮة ﺻﻮب املﻮﺳﻴﻘﻰ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻘﻒ ﻋﲆ ﺻﻮﺗﻪ ﻋﻨﺪ اﻟﻨﺎﻓﺬة املﻔﺘﻮﺣﺔ ﻣﺼﻐﻴﺔ إﱃ ﺧﻄﺒﺘﻪ ،وﻫﻲ ﺻﺒﻴﺔ ﺳﻮداء اﻟﺸﻌﺮ ﰲ اﻟﻌﺎﴍة ﻣﻦ ﻋﻤﺮﻫﺎ، ﰲ ﺛﻮب أزرق ﻣﻦ ﺛﻴﺎب اﻟﺒﻴﺖ ،وﻗﺪ أﻣﺴ َﻜ ْﺖ ﺑﻄﺮف ﺛﻮﺑﻬﺎ ﰲ ﻳﺪﻫﺎ ،وﻛﺎﻧﺖ املﻮﺳﻴﻘﻰ ﻗﺪ ً ً ﻣﺴﱰﺳﻼ ﰲ اﺣﺘﺪاده ،ﻳﻤﺴﻚ ﰲ ﻣﺘﺤﻤﺴﺎ اﻧﺘﻬَ ْﺖ ﺣﻴﻨﺌ ٍﺬ ﻣﻦ ﻋﺰﻓﻬﺎ .وﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛﺎن ﻣﻮر ﻳﺨﻄﺐ ً ﻓﺎرﻏﺎ ﻣﻦ اﻷﻗﺪاح املﺼﻔﻮﻓﺔ ﻋﲆ املﺎﺋﺪة ،ﻓﻴﺘﺤﻄﻢ اﻟﻘﺪح ﰲ ﻳﺪه وﺗﺘﻨﺎﺛﺮ ﺷﻈﺎﻳﺎه، ﻳﺪه ﻗﺪﺣً ﺎ وﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﺼﻮت ﺗﻬﺮع اﻟﺼﺒﻴﺔ داﺧﻠﺔ إﱃ اﻟﺤﺠﺮة(.
206
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﻣﻮر :أوﻟﻴﻒ. أوﻟﻴﻒ :ﻣﻊ ﻣَ ﻦ َ ﻛﻨﺖ ﺗﺘﻜﻠﻢ ﻳﺎ أﺑﻲ؟ ً )ﻣﺤﻤﻠﻘﺎ ﺑﺒﴫه ﰲ وﺟﻬﻬﺎ( :ﻣﻊ اﻟﺮﻳﺎح ﺑُﻨَﻴﱠﺘﻲ. ﻣﻮر أوﻟﻴﻒ :وﻟﻜﻦ ﻻ رﻳﺎحَ اﻟﻠﻴﻠﺔ ﻳﺎ أﺑﺘﺎه! ﻣﻮر :ﻣﺎ اﻟﺬي ﺟﺎء ﺑﻚ إذن؟ ﻛﴪ ِت اﻟﺮﻳﺢ اﻟﻘﺪحَ … أم ﻫﻮ أوﻟﻴﻒ )ﺗﱰاءى ﻣﱰدﱢد ًة ﺣﺎﺋﺮ ًة( :املﻮﺳﻴﻘﻰ … وﻫﻞ َ اﻧﻜﴪ ﻣﻦ ﻳﺪك؟ اﻟﺬي َ َ ﻣﻮر :ﻫﻴﺎ ﻳﺎ ﺑُﻨَﻴﱠﺘﻲ اﺻﻌﺪي إﱃ ﻓﺮاﺷﻚ ﻗﺒﻞ أن ﺗﻠﻤﺤﻚ املﺮﺑﻴﺔ .ﻫﻴﺎ أﴎﻋﻲ ،أﴎﻋﻲ … أوﻟﻴﻒ :ﻛﻼ ﻳﺎ أﺑﺘﻲ ﻻ أرﻳﺪ) .ﺛﻢ ﺗﺘﻜﻠﻢ ﺑﺤﺮارة( إﻧﻨﻲ أﺷﻌﺮ أن اﻟﻠﻴﻠﺔ َ ﻟﻴﺴ ْﺖ ﻛﻜ ﱢﻞ اﻟﻠﻴﺎﱄ … ِ أﺻﺒﺖ ﻳﺎ ﺑُﻨَﻴﱠﺘﻲ … إﻧﻬﺎ َﻟﻜﺬﻟﻚ … ﻣﻮر: اﻟﴪ أوﻟﻴﻒ )ﺗﻤﺴﻚ ﺑﻴﺪي أﺑﻴﻬﺎ وﺗﺠﺮه إﻟﻴﻬﺎ ﻟﺘﻬﻤﺲ ﻟﻪ( :ﻳﺠﺐ أن أﻋﻮد إﱃ ﺳﺒﻴﲇ ﰲ ﱢ ً واﺿﻌﺔ أﺻﺒﻌﻬﺎ ﻋﲆ ﻓﻤﻬﺎ( ﺻﻪ … ﻻ ﺗﺮﻓﻊ ﻳﺎ أﺑﻲ … )ﻳﻬﻢ ﻣﻮر ﺑﺎﻟﻜﻼم ،ﻓﺘﻤﻨﻌﻪ اﺑﻨﺘﻪ اﻟﺼﻮت! )ﺗﺠﺮي أوﻟﻴﻒ ﻓﺠﺄ ًة وﺗﺨﺘﻔﻲ وراء أﺣﺪ أﺳﺘﺎر اﻟﻨﺎﻓﺬة املﻄﻠﺔ ﻋﲆ اﻟﱰاس ،وﻫﻨﺎ ً ً ً ﻳﺪﺧﻞ ﺷﺎبﱞ ﻣﻄﻮﻳﺔ ﰲ ﻳﺪه(. ورﻗﺔ ﺣﺎﻣﻼ ً ﺛﺎﻧﻴﺔ(. ﻣﻮر :ﻫﺎﻟﻮ … ﺳﺘﻴﻞ )وﰲ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ ﺗﻌﻮد املﻮﺳﻴﻘﻰ إﱃ اﻟﻌﺰف ﻣﺮ ًة ﺳﺎع ﻣﺨﺼﻮص ﻣﻦ وزارة اﻟﺤﺮﺑﻴﺔ. ﺳﺘﻴﻞ :رﺳﺎﻟﺔ ﻣﻦ اﻟﺴري ﺟﻮن ،ﺟﺎء ﺑﻬﺎ ٍ ً ﻣﻄﻴﻼ اﻟﻨﻈﺮ إﱃ اﻟﻮرﻗﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻈﻞ ﻣﻮر )ﻳﻘﺮأ اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ( :اﺑﺘﺪأ َ ِت اﻟﺤﺮبُ )ﻳﻘﻒ ﺑﻘﻠﻖ … وﻫﻮ ﺷﺎب ﻧﺤﻴﻞ ﺷﺎﺣﺐ اﻟﻠﻮن ،ذو ﻋﻴﻨني ﺗﺪﻻن ﺑﱪﻳﻘﻬﻤﺎ ﻋﲆ اﺳﺘﻴﻞ ﻧﺎﻇ ًﺮا إﻟﻴﻪ ٍ ٌ ﻣﺨﻠﺺ و َِﰲ ﱞ … ﻳﻔﺮح ﻟﻔﺮح اﻟﻨﺎس وﻳﺤﺰن ﻟﺤﺰﻧﻬﻢ(. أﻧﻪ رﺟﻞ ﺳﺘﻴﻞ :اﻟﺤﻤﺪ هلل ﻋﲆ أن اﻟﺤﺮب ﻗﺪ وﻗﻌَ ْﺖ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي … إﻧﻨﻲ ﻣﴪور ﺑﺬﻟﻚ ﻛﻞ َ أﻟﻘﻴﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﺨﻄﺒﺔ. اﻟﴪور؛ إذ أي ﻣﺼﻴﺒﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻘﻊ ﻟﻮ أﻧﻚ ﻣﻮر :أأﻧﺖ ً أﻳﻀﺎ؟ ﺳﺘﻴﻞ )ﻳﻀﻄﺮب( :أﻗﺼﺪ … أﻧﻪ … ﻣﺎ داﻣَ ِﺖ اﻟﺤﺮبُ ﻗﺪ اﺑﺘﺪأ َ ْت ً ﻓﻌﻼ … ﻓ… ﻣﻮر )ﻳﻤ ﱢﺰق اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ وﻳﻄﺮﺣﻬﺎ ﻋﲆ املﺎﺋﺪة(َ :د ْع ﻋﻨﻚ ﻣﺎ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻘﻮل ،ﻓﺈﻧﻪ ﻻ ﻳﻘﺎل ملﺜﲇ.
207
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺳﺘﻴﻞ :ﻫﻞ ﺗﺤﺘﺎﺟﻨﻲ ﻟﴚء َ آﺧﺮ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي؟ أﺟﺐْ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ ﻣﻮر )ﻳﺘﻨﺎول ﻣﻦ ﺟﻴﺒﻪ ﺑﻌﺾ اﻷوراق ﻓﻴﻀﻌﻬﺎ ﻋﲆ املﻜﺘﺐ(ِ : )ﻳﺬﻫﺐ ﺳﺘﻴﻞ إﱃ املﻜﺘﺐ وﻳﺒﺪأ ﻳﻜﺘﺐ ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻌﺎود ﻣﻮر اﻟﻨﺰاع اﻟﻬﺎﺋﻞ اﻟﺬي ﺑﻴﻨﻪ وﺑني َ أوراق اﻟﺨﻄﺒﺔ ﻓﻴﺨﻔﻴﻬﺎ ﰲ ﻛﻤﻪ وﻳﻌﻮد إﱃ ﻧﻔﺴﻪ ،ﺛﻢ ﻳﺘﻘ ﱠﺪ ُم ﻣﻮر إﱃ املﺎﺋﺪة ،ﻓﻴﺘﻨﺎول اﻟﻨﺎﻓﺬة ﺣﻴﺚ ﻳﻘﻒ ﻣﱰ ﱢددًا(. ﻣﻮر )وﻫﻮ ﻳﺘﺤ ﱠﺮك ً ﻗﻠﻴﻼ إﱃ اﻟﱰاس( :ﻳﺎ ﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﻟﻴﻠﺔ ﻫﺎدﺋﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ! ﺳﺘﻴﻞ :ﻫﺬا اﻟﺨﻄﺎب ﻟﻠﻤﺴﺘﺸﻔﻰ اﻟﺨريي ،ﻓﻬﻞ أﻗﻮل ﻟﻬﻢ إﻧﻚ ﺳﱰأس اﻟﺤﻔﻠﺔ؟ ﻣﻮر :ﻛﻼ )ﺳﺘﻴﻞ ﻳﻨﻬﻤﻚ ﰲ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻠﺒﺚ أن ﻳﺮﻓﻊ ﺑﴫه ﺣﺘﻰ ﻳﺠﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﱠ ً وﺷﻤﺎﻻ ﺛﻢ ﻳﻌﻮد إﱃ املﻜﺘﺐ ،وﻓﻴﻤﺎ وﻳﺘﻠﻔﺖ ﻳﻤﻴﻨًﺎ وﺣﻴﺪًا ﰲ اﻟﻐﺮﻓﺔ ،وﻳﻨﻬﺾ إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة ﻫﻮ ﻳﻬ ﱡﻢ ﺑﺎﻟﺠﻠﻮس ﺛﺎﻧﻴًﺎ إذ ﺗﻌﱰﻳﻪ ﻓﻜﺮة ﻓﻴﻨﺰع ﻟﻬﺎ وﻳﻌﻮد إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة ،وﰲ اﻟﺤﺎل ﻳﴪع إﱃ ﻗﺒﻌﺘﻪ ﻓﻴﺘﻨﺎوﻟﻬﺎ وﻳﺠﺮي ﻧﺤﻮ اﻟﱰاس ،وﻓﻴﻤﺎ ﻫﻮ ﻳﺨﺘﻔﻲ ﺗﻈﻬﺮ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻗﺎدﻣﺔ ﻣﻦ ً ﻣﻨﺼﺘﺔ … ﺛﻢ ﺗﻌﻮد ﻧﺎﺣﻴﺔ اﻟﺼﺎﻟﺔ ،وﺑﻌﺪ أن ﺗﺘﻄﻠﻊ إﱃ املﻜﺘﺐ ،ﺗﺘﻘﺪم إﱃ املﺪﺧﻞ وﺗﻘﻒ إﱃ اﻟﻐﺮﻓﺔ وﻫﻲ ﰲ أﺷﺪ ﺣﺎﻻت اﻟﻘﻠﻖ … وﰲ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ ﺗﺘﺴ ﱠﻠﻞ أوﻟﻴﻒ ﺑﻜﻞ ﻫﺪوء ﻣﻦ ﺧﻠﻒ اﻟﺴﺘﺎر ،ﻓﺘﺤﻴﻂ ﺧﴫ أﻣﻬﺎ ﺑﺬراﻋَ ﻴْﻬﺎ(. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻣﺎ ﻫﺬا؟ ﻫﺎ ﺑﻨﻴﺘﻲ! … ﻟﻘﺪ أﺧﻔﺘﻨﻲ … ﻣﺎ اﻟﺬي ﺟﺎء ﺑﻚ ﻫﻨﺎ ﻳﺎ ﺷﻘﻴﺔ؟ أوﻟﻴﻒ :ﻛﻨﺖ ﻣﻊ أﺑﻲ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وأﻳﻦ ﻫﻮ؟ أوﻟﻴﻒ :ذﻫﺐ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻣﺘﻰ؟ أوﻟﻴﻒ :ﻣﻨﺬ ﻟﺤﻈﺔ ،وﻗﺪ ذﻫﺐ ﻣﺴﱰ ﺳﺘﻴﻞ ﻳﺠﺮي وراءه ﻛﺎﻷرﻧﺐ )ﰲ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ ﱡ ﺗﻜﻒ املﻮﺳﻴﻘﻰ ﻋﻦ اﻟﻌﺰف(. أوﻟﻴﻒ :ﻟﻢ ﻧﺪﻓﻊ ﻟﻬﻢ ﺷﻴﺌًﺎ ﻳﺎ أﻣﺎه. ُ ﻟﺴﺖ أدري ﻛﻴﻒ ِ ﺟﺌﺖ إﱃ ﻫﻨﺎ ﰲ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﺴﺎﻋﺔ! ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻫﻴﺎ اذﻫﺒﻲ إﱃ ﴎﻳﺮك … أوﻟﻴﻒ :ﻻ ،ﻻ أذﻫﺐ ﺣﺘﻰ ﺗﺪﻓﻌﻲ ﻟﻬﻢ ﺷﻴﺌًﺎ ﻟﻜﻲ ﻳﻌﺰﻓﻮا ﻣﺮ ًة أﺧﺮى. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﺧﺬي ﻫﺬا ﻟﻬﻢ َو ْﻟﻴﻌﺰﻓﻮا دو ًرا واﺣﺪًا ﻓﻘﻂ )ﺗﻌﻄﻲ أوﻟﻴﻒ ً ﻗﺮﺷﺎ ،ﻓﺘﺄﺧﺬه وﺗﺠﺮي ﺑﻪ إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة ،وﺗﻨﺎدي ﻋﲆ املﻮﺳﻴﻘﻴني وﺗﻠﻘﻴﻪ ﻟﻬﻢ(.
208
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
أوﻟﻴﻒ :ﻫﻴﺎ اﻋﺰﻓﻮا ﻟﻨﺎ دو ًرا َ آﺧﺮ ﻣﻦ ﻓﻀﻠﻜﻢ )ﺗﻌﻮد أوﻟﻴﻒ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﻓﺬة ،ﻓﱰى أﻣﻬﺎ ً ً ﻋﻄﻔﺎ وﺣﻨﺎﻧًﺎ(. ﺳﺎﺑﺤﺔ ﰲ أﻓﻜﺎرﻫﺎ ،ﻓﺘﻠﺘﺼﻖ ﺑﻬﺎ أوﻟﻴﻒ :أﻣﺎه … أﺗﺸﻌﺮﻳﻦ ﺑﺄﻟﻢ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻧﻌﻢ … أﻟﻢ ﺷﺪﻳﺪ ﻳﺎ ﺑﻨﻴﺘﻲ. أوﻟﻴﻒ :أواه )ﻳﺒﺪأ املﻮﺳﻴﻘﻴﻮن ﰲ ﻋﺰف دور ﻣﻦ أدوار اﻟﺮﻗﺺ(. أوﻟﻴﻒ :ﻫﺬا دور رﻗﺺ … ﻳﺠﺐ أن أرﻗﺺ )ﺗﺨﻠﻊ ﻧﻌﻠﻴﻬﺎ ﺑﻘﺬﻓﻬﻤﺎ ﻣﻦ رﺟﻠﻴﻬﺎ، ً ﻟﺤﻈﺔ ﻳﺘﺄﻣﻠﻬﺎ، وﺑﻴﻨﻤﺎ ﻫﻲ ﻣﺴﱰﺳﻠﺔ ﰲ اﻟﺮﻗﺺ ﻳﺪﺧﻞ ﻫﻴﻮﺑﺮت ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ اﻟﺼﺎﻟﺔ ،وﻳﻘﻒ وﺗﺮوح ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻧﺎﻇﺮة إﻟﻴﻪ(. ﻫﻴﻮﺑﺮت :أﻳﻦ ﺳﺘﻴﻔﻦ؟ … ﻫﻞ ذﻫﺐ؟ ً رﻗﺼﺎ ﻳﺎ أوﻟﻴﻒ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻧﻌﻢ … ﻛﻔﻰ أوﻟﻴﻒ :ﻫﻞ أﻋﺠﺒﻚ رﻗﴢ ﻳﺎ ﺧﺎﱄ؟ ﻫﻴﻮﺑﺮت :ﻛﻞ اﻹﻋﺠﺎب ،ﺑﺪﻳﻊ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ! ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻛﻔﻰ ﻳﺎ ﺑﻨﻴﺔ )ﰲ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ ﻳﻘﻒ املﻮﺳﻴﻘﻴﻮن ﻋﻦ اﻟﻌﺰف ﻓﺠﺄ ًة وﻫﻢ ﰲ ٌ وﺳﻂ اﻟﺪور ،وﻳُﺴﻤَ ﻊ ﺻﻴﺎحٌ وﻫﺘﺎف ﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ(. أﺻﻎ ﻳﺎ ﺧﺎﱄ … أﻟﻴﺲ ﻫﺬا اﻟﺼﻴﺎح ﻏﺮﻳﺒًﺎ؟ )ﻳﺼﻐﻲ ﻫﻴﻮﺑﺮت وﻛﺎﺗﺮﻳﻦ أوﻟﻴﻒ: ِ َ ﻣﺮﻫﻔ ِﻲ اﻟﺴﻤﻊ ،وﺗﻄﻴﻞ أوﻟﻴﻒ اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻴﻬﻤﺎ ،ﺛﻢ ﻳﺬﻫﺐ ﻫﻴﻮﺑﺮت إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻘﱰب اﻷﺻﻮات ﺷﻴﺌًﺎ ﻓﺸﻴﺌًﺎ ﺣﺘﻰ ﺗُﺴﻤَ ﻊ ﺑﻌﺾ اﻟﴚء ،وإذا اﻟﺼﺎﺋﺤﻮن ﺑﺎﻋﺔ ﺻﺤﻒ ﻳﻨﺎدون أﺧﺒﺎر اﻟﺤﺮب … اﺟﺘﻴﺎز اﻟﺤﺪود ،اﻟﻘﺘﺎل اﻟﻌﻨﻴﻒ(. َ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )وﻫﻲ ﰲ أﺷﺪ اﻻﺿﻄﺮاب( :ﻧﻌﻢ ،إﻧﻪ ﻟﻐﺮﻳﺐ! )ﺗﺴﻤﻊ اﻷﺻﻮات واﺿﺤﺔ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺘني ﻣﺨﺘﻠﻔﺘني( أﻏﻠﻖ اﻟﻨﺎﻓﺬة ﺣﺘﻰ ﻻ ﻧﺴﻤﻊ ﻫﺬه اﻷﺻﻮات املﻨﻜﺮة )ﻳﺘﻘﺪﱠم ﻫﻴﻮﺑﺮت إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة ،وﻓﻴﻤﺎ ﻫﻮ ﻳﻐﻠﻘﻬﺎ ﺗﻈﻬﺮ املﺮﺑﻴﺔ ﻗﺎدﻣﺔ ﻣﻦ اﻟﺼﺎﻟﺔ ،وﻫﻲ اﻣﺮأة ﻋﺠﻮز ﺣﻨﻮن، ﻓﱰﻣﻖ أوﻟﻴﻒ ﺑﻨﻈﺮﻫﺎ ،وﰲ اﻟﺤﺎل ﺗﻨﺘﺒﻪ ﻟﻸﺻﻮات اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﰲ اﻟﺨﺎرج(. املﺮﺑﻴﺔ :ﻳﺎ هلل! … ﻫﻞ اﺑﺘﺪأت اﻟﺤﺮب؟ )ﻳﻌﻮد ﻫﻴﻮﺑﺮت إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة ﻓﺘﺴﺄﻟﻪ املﺮﺑﻴﺔ( ﻫﻞ ﺗﺴﺎﻓﺮ ﻓﺮﻗﺘﻜﻢ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻫﻴﻮﺑﺮت؟ ﻫﻴﻮﺑﺮت :ﻧﻌﻢ ﻳﺎ أم.
209
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
املﺮﺑﻴﺔ :أواه ،أواه! وﻟﺪي ،وﻟﺪي! ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﻣﺸرية إﱃ ﻧﺎﺣﻴﺔ أوﻟﻴﻒ وﻗﺪ وﻗﻔﺖ ﻫﺬه ﻣﺤﻤﻠﻘﺔ اﻟﺒﴫ( :ﺣﺴﺒﻚ ﻳﺎ أم، ﺣﺴﺒﻚ … ﻫﻴﻮﺑﺮت :اﻃﻤﺌﻨﻲ ﻳﺎ أم … ﻓﺴﺄرﻋﺎه ﰲ ﺳﻔﺮﻧﺎ. ﻳﻤﺾ ﻋﲆ زواﺟﻚ ﻏري ﻋﺎم … ﺛﻢ ﺗﺒﺎﻏﺘﻜﻤﺎ اﻟﺤﺮب املﺮﺑﻴﺔ :ﻫﻮ ﺧﺎﻃﺐ ،وأﻧﺖ ﻟﻢ ِ ﺑﻬﺬه اﻟﴪﻋﺔ! ﻳﺎ هلل! … وأﻧﺘﻤﺎ ﺻﻐريان ﻣﺘﻬﻮران ،ﴎﻳﻌﺎ اﻟﺘﺄﺛﱡﺮ ،ﱠ َ ﺣﺮﺻﺖ ﻋﲆ ﻧﻔﺴﻚ ﻫﻼ ﰲ اﻟﻘﺘﺎل ﻳﺎ ﺑﻨﻲ وﺣﺮﺻﺖ ﻋﻠﻴﻪ! ﻫﻴﻮﺑﺮت :ﻻ ﺗﺨﺎﰲ ﻳﺎ أم وﻻ ﺗﺤﺰﻧﻲ ،ﻓﻤﺎ ﻧﺤﻦ ﺑﻤﺘﻬ ﱢﻮ َرﻳْﻦ )ﺗﻄﻴﻞ املﺮﺑﻴﺔ اﻟﻨﻈ َﺮ إﱃ وﺟﻬﻪ ،ﺛﻢ ﺗﺮﻓﻊ أﺻﺒﻌﻬﺎ ﻣﺸري ًة إﱃ أوﻟﻴﻒ ﻟﺘﺬﻫﺐ ﻣﻌﻬﺎ(. أوﻟﻴﻒ )ﻣﻼﺣﻈﺔ أن املﻮﻗﻒ ﻏﺮﻳﺐ ،ﻓﺘﺴﺘﺴﻠﻢ وﺗﻨﴫف ﻣﻊ ﻣﺮﺑﻴﺘﻬﺎ( :ﻃﺎب ﻟﻴﻠﻚ ُ ﺟﺌﺖ إﱃ ﻫﻨﺎ؟ )ﺗﻬﻤﺲ ﰲ أذن ﻣﺮﺑﻴﺘﻬﺎ ﺑﺤﻤﺎﺳﺔ( ﻫﺬا ﻳﺎ ﺧﺎﻻه ،ﻫﻞ ﺗﺪرﻳﻦ ﻳﺎ ﻣﺮﺑﻴﺘﻲ ملﺎذا ﴎ) .وﻓﻴﻤﺎ ﻫﻲ ﺗﺨﺮج ﻣﻌﻬﺎ ﻣﻨﴫﻓﺘني ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ اﻟﺼﺎﻟﺔ ﻳُﺴﻤَ ﻊ ﺻﻮت أوﻟﻴﻒ ﺗﻘﻮل( ﺣﺪﱢﺛﻴﻨﻲ ﻋﻦ اﻟﺤﺮب وﻣﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻳﺎ ﻣﺮﺑﻴﺘﻲ ﻗﺒﻞ أن أﻧﺎم. ﻫﻴﻮﺑﺮت )وﻫﻮ ﻳﻐﺎﻟﺐ ﺗﺄﺛﱡﺮه اﻟﺸﺪﻳﺪ( :ﺳﻨﺴﺎﻓﺮ ﻳﻮم اﻟﺠﻤﻌﺔ ﻳﺎ أﺧﺘﺎه ،ﻓﺎرﻋﻲ ﻫﻴﻠني املﺴﻜﻴﻨﺔ ﰲ ﻏﻴﺎﺑﻲ ،وأﻛﺮﻣﻲ ﻣﺜﻮاﻫﻬﺎ وأﻧﺎ ﻋﻨﻬﺎ ﺑﻌﻴﺪ … ُ ٍ ﻣﻘﺎﺗﻼت. وددت ﻟﻮ أ ُ ِﺑﻴﺢ ﻟﻠﻨﺴﺎء اﻻﺷﱰا ُك ﰲ اﻟﺤﺮب ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :أواه! … ﻫﻴﻮﺑﺮت :إﻧﻲ أﺷﻌﺮ ﺑﺂﻻﻣﻚ وﻋﺬاﺑﻚ املﻮﺟﻊ ﻳﺎ أﺧﺘﺎه ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺴﻠﻚ اﺳﺘﻴﻔﻦ ذﻟﻚ ً ﻋﺎدﻻ ﻋﻦ ﺧﻄﺘﻪ ﻣﺎ داﻣَ ِﺖ اﻟﺤﺮب ﻗﺪ اﺑﺘﺪأت )ﺗﻬﺰ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ املﺴﻠﻚ اﻟﻌﺠﻴﺐ ،وﻟﻜﻨﻲ أﺣﺴﺒﻪ ً رأﺳﻬﺎ ﻏري ﻣﺼﺪﻗﺔ … ﺛﻢ ﺗﺘﻘﺪﱠم ﻧﺤﻮه ﻓﺠﺄ ًة وﺗُﻠﻘِ ﻲ ذراﻋَ ﻴْﻬﺎ ﺣﻮل ﻋﻨﻘﻪ ﻣﻌﺎﻧ ً ﻣﺤﺘﻀﻨﺔ، ِﻘﺔ ﻛﺄﻧﻬﺎ ﻗﺪ وﺟﺪ ْ َت ﰲ ﻫﺬه اﻟﻌﻨﺎﻗﺔ أﻛﱪ ﻋﺰاﺋﻬﺎ ،وﻫﻨﺎ ﻳُﻔﺘَﺢ ﺑﺎب اﻟﺼﺎﻟﺔ ،ﻓﺈذا ﺻﻮت اﻟﺴري ﺟﻮن ﻳُﺴﻤَ ﻊ ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج وﻫﻮ ﻳﻘﻮل(. ﺳري ﺟﻮن :ﺣﺴﻦ ﺟﺪٍّا ،ﺳﺄﺑﺤﺚ ﻋﻨﻬﺎ ﺑﻨﻔﴘ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :أﺑﻲ! )ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺴري ﺟﻮن(. ﺳري ﺟﻮن :ﻫﻞ ﺗﻨﺎ َو َل ﺳﺘﻴﻔﻦ رﺳﺎﻟﺘﻲ … ﻟﻘﺪ أرﺳﻠﺘُﻬﺎ إﻟﻴﻪ ﺑﻤﺠﺮد وﺻﻮﱄ إﱃ اﻟﻮزارة. ﻛﺎرﺗني :أﻇﻦ ذﻟﻚ) .ﺗﺒﴫ اﻟﻮرﻗﺔ املﻤ ﱠﺰﻗﺔ َ املﻠﻘﺎة ﻋﲆ املﺎﺋﺪة( ﻧﻌﻢ ،ﻟﻘﺪ وﺻ َﻠ ْﺖ إﻟﻴﻪ.
210
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ُ اﺳﺘﻄﻌﺖ أن أﻣﻨﻊ ﺳري ﺟﻮن :إن اﻟﺸﻮارع ﺗﻀﺞﱡ ﺑﺄﺧﺒﺎر اﻟﺤﺮب … اﻟﺤﻤﺪ هلل ﻷﻧﻲ ﻫﺬا املﺠﻨﻮن ﻣﻦ إﻟﻘﺎء ﺧﻄﺒﺘﻪ ﻗﺒﻞ ﻓﻮات اﻷوان. ﺗﻤﻜﻨﺖ ﻣﻦ ﻣﻨﻌﻪ ٍّ َ ﺣﻘﺎ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وﻫﻞ ﺳري ﺟﻮن :ﻛﻴﻒ ﻻ؟ … ﻻ أﻇﻨﻪ أﺣﻤﻖ إﱃ ﻫﺬا اﻟﺤﺪ! ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :أﺧﴙ أن ﻳﻜﻮن ﻛﺬﻟﻚ) .ﺗﺬﻫﺐ إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة( ﺳﻨﻌﺮف ﻣﺎ ﺟﺮى ﺑﻌﺪ ﻗﻠﻴﻞ ً ﻃﻮﻳﻼ ،ﺛﻢ ﻳﺘﻘﺪﱠم إﱃ ﻫﻴﻮﺑﺮت(. )ﻳﻨﻈﺮ ﺳري ﺟﻮن إﻟﻴﻬﺎ ﺳري ﺟﻮن :ﺷﺠﺎﻋﺔ ﻳﺎ ﺑﻨﻲ ،إن اﻟﻮﻃﻦ ﻓﻮق اﻟﺠﻤﻴﻊ )ﻳﺸﺪﱠان ﻋﲆ ﻳﺪي ﺑﻌﻀﻬﻤﺎ(. )ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﺗﱰاﺟﻊ ﻋﻦ اﻟﻨﺎﻓﺬة وﻳﻈﻬﺮ ﻣﺴﱰ ﺳﺘﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﱰاس وﻫﻮ ﻳﻠﻬﺚ ﻣﻦ ﺷﺪة اﻟﺠﺮي(. ﺳﺘﻴﻞ :أ َ َﻟ ْﻢ ﻳَﻌُ ِﺪ املﺴﱰ ﻣﻮر ﺑﻌﺪُ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻛﻼ … أﺗﺮاه ﻗﺪ ﺧ َ ﻄﺐَ ؟ ﺳﺘﻴﻞ :ﻧﻌﻢ … ُ ﺳري ﺟﻮن :ﻳﺎ ﻟﻠﺪاﻫﻴﺔ! … وﺑﻌﺪ أن أﻋ ِﻠﻨ َ ِﺖ اﻟﺤﺮب! )ﻳﻘﻒ ﺳري ﺟﻮن ﻣﺘﺄ ًملﺎ ،ﺛﻢ ﻳﺪور ﻋﲆ ﻋﻘﺒَﻴْﻪ وﻳﻨﴫف ﻣﴪﻋً ﺎ … وﺑﺈﺷﺎرة ﻣﻦ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻳﻨﴫف ﻫﻴﻮﺑﺮت ﰲ إﺛﺮه(. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :واﻵن ﱠ ﻗﺺ ﻋﲇ ﱠ ﻣﺎ ﺟﺮى ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺳﺘﻴﻞ. ﺳﺘﻴﻞ )وﻫﻮ ﻻ ﻳﺰال ﻻﻫﺜًﺎ ﻣﻀﻄﺮﺑًﺎ( :ﻟﻘﺪ ُ ﻛﻨﺖ ﻫﻨﺎ ﻣﻌﻪ … ﻓﻠﻢ ﻳﻠﺒﺚ أن ﺗﻐﻔﻠﻨﻲ وﻓ ﱠﺮ ُ ﻫﺎرﺑًﺎ ،وأﻛﱪ ﻇﻨﻲ أﻧﻪ ذﻫﺐ ً ﻓﺠﺮﻳﺖ ﰲ إﺛﺮه ،وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ أﻛﺪ أﺻﻞ إﱃ رأﺳﺎ إﱃ املﺠﻠﺲ؛ اﻟﺼﻤﺖ ﱠ ُ ﻛﺄن اﻷﻋﻀﺎء أروﻗﺔ اﻟﱪملﺎن ﺣﺘﻰ ﻛﺎن ﻗﺪ وﻗﻒ وراح ﻳُﻠﻘِ ﻲ ﺧﻄﺒﺘﻪ … ﻟﻘﺪ ﺳﺎد ﱠ ﺗﻮﻗﻌﻮا ﻣﻨﻪ أﻣ ًﺮا ،ﺑﻞ ﻟﻘﺪ ﺟﻠﺴﻮا ﱠ ﻛﺄن ﻋﲆ رءوﺳﻬﻢ اﻟﻄري ،وأﻧﺸﺄ ﻫﻮ ﻣﻦ اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻷوﱃ ﻳﻬ ﱡﺰ ﻓﺮﻳﻖ ﻣﻨﻬﻢ … وﻟﻜﻦ ﺗﺤﺖ ذﻟﻚ اﻟﺼﻤﺖ اﻟﺮﻫﻴﺐ ﻣﺸﺎﻋِ َﺮﻫﻢ ﻫ ٍّﺰا ،ﺣﺘﻰ ُﺧﻴﱢ َﻞ إﱄ ﱠ أﻧﻪ ﻗﺪ أﺛ ﱠ َﺮ ﰲ ٍ ﻛﺎن ﻳﻠﻮح ﱄ أن ﻫﻨﺎك ﺗﻴﺎ ًرا ﺧﻔﻴٍّﺎ ﻳﻨﺪﻓﻊ ﺣﻮﻟﻬﻢ دﻓﻌً ﺎ ،وﻋﻨﺪ ذﻟﻚ … ﻧﻌﻢ ﻋﻨﺪ ذﻟﻚ اﻧﱪى ﺷريات … ﻧﻌﻢ ﺷريات ﻫﻮ اﻟﺬي ﺑﺪأ ﻋﲆ ﻣﺎ أذﻛﺮ ،ﻓﺈذا اﻟﻐﻀﺐ ﻳﺘﻤﻠﻚ اﻟﺠﻤﻴﻊ ،وإذا اﻟﻬﻴﺎج ﻳﻌ ﱡﻢ املﺠﻠﺲ ،وﻟﻜﻨﻪ ﺑﻬﺪوﺋﻪ وﺟﻼل ﺳﻜﻴﻨﺘﻪ ﻗﺪ اﺳﺘﻄﺎع أن ﻳﻬﺪﱢئ ﻣﻦ ﺛﻮرة ﻏﻀﺒﻬﻢ … ً ﻣﺜﻴﻼ! وﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﺤﻈﺔ ﴎى اﻟﺘﻬﺎﻣُﺲ ﺑني ﻳﺎ ﻟﻪ ﻣﻦ ﻣﻮﻗﻒ ﺟﻠﻞ! ﻟﻢ أﺷﻬﺪ ﻟﻪ ﰲ اﻟﺤﻴﺎة اﻷﻋﻀﺎء ﻛﺨﺮﻳﺮ اﻟﻨﻬﺮ اﻟﺠﺎﺋﻦ … ﺑﺄن اﻟﻘﺘﺎل ﻗﺪ اﺑﺘﺪأ … ﺣﺘﻰ ْ ﺧﻔ ُﺖ أن ﻳﻬﻤﻮا ﺑﻪ ﻓﻴﻤ ﱢﺰﻗﻮه ً ﺗﻤﺰﻳﻘﺎ ،وﺗﻘ ﱠﺪ َم ﻣﻨﻪ أﺣﺪﻫﻢ ﻓﺮاح ﻳﺸﺪﱡه ﻣﻦ ذﻳﻞ ﺳﱰﺗﻪ ﻟﻴُﺠﻠِﺴﻪ ،وﻟﻜﻨﻪ دﻓﻌﻪ ﻋﻨﻪ … وﻣﴣ ً ﻣﻨﴫﻓﺎ ﻣﻦ املﺠﻠﺲ ﻻ ﻳﻠﺘﻔﺖ ﰲ ﺧﻄﺒﺘﻪ ﻻ ﻳﻠﻮي ﻋﲆ أﺣ ٍﺪ ﺣﺘﻰ اﻧﺘﻬﻰ ﻣﻦ ﻛﻼﻣﻪ … واﻧﻄﻠﻖ 211
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
وﻻ ﻳﻌﺒﺄ … ﻓﺨﻔﺖ اﻷﺻﻮات وﺳﺎر اﻟﺼﻤﺖ .ﺟﺮى ذﻟﻚ ﻛﻠﻪ ﰲ دﻗﺎﺋﻖ ﻟﻪ ﷲ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ! ﰲ اﻟﺤﻖ ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﻣﻮﻗﻔﻪ ﺑﺪﻳﻌً ﺎ ،ﺑﺪﻳﻌً ﺎ … ﻻ ﻣﺜﻴﻞ ﻟﻪ! وﻛﺎﻧﺖ ﻛﻠﻤﺎﺗﻪ ﻛﺎﻟﺤﻤﻢ املﺎرﻗﺔ ﰲ اﻟﻔﻀﺎء ،ﻣﻦ ﻓﻮﻫﺔ اﻟﱪﻛﺎن اﻟﻔﺎﺋﺮ املﺤﺘﺪم )ﻫﻨﺎ ﻳﻈﻬﺮ ﻣﻮر ﻋﲆ اﻟﱰاس ﺧﻠﻒ ﺳﺘﻴﻞ(. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻃﺎب ﻟﻴﻠﻚ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺳﺘﻴﻞ. ً )ﻣﺠﻔﻼ( :آه … ﻃﺎب ﻟﻴﻠﻚ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ )ﻳﻨﴫف ﺳﺘﻴﻞ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﺑﺎب اﻟﺼﺎﻟﺔ ﺳﺘﻴﻞ ً ﻣﻠﻘﻴﺔ ﻓﺮدﺗَﻴْﻪ ﻋﲆ ﺻﺪرﻫﺎ … ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺘﻘﺪﱠم … ﺗﻠﺘﻘﻂ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﺣﺬاء اﺑﻨﺘﻬﺎ أوﻟﻴﻒ وﺗﻘﻒ رﻓﻖ(. ﻣﻮر ﻧﺤﻮﻫﺎ ﰲ ٍ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻟﻘﺪ أ َرﺣْ َﺖ ﺿﻤريك إذن … ﻣﺎ ُ ﻛﻨﺖ أﻇﻦ أﻧﻚ ﺳﺘﺆملﻨﻲ إﱃ ﻫﺬا اﻟﺤﺪ! )ﻣﻮر ﻻ ﻳﺠﻴﺐ ،ﻛﺄﻧﻪ ﻻ ﻳﺰال ﻣﺘﺄﺛ ﱢ ًﺮا ﺑﺎملﻮﻗﻒ اﻟﺬي وﻗﻔﻪ ﻣﻨﺬ دﻗﺎﺋﻖ ﰲ املﺠﻠﺲ ،ﻓﺘﺪﻧﻮ ﻫﻲ ﻣﻨﻪ ﻗﻠﻴﻼ( أي ﺳﺘﻴﻔﻦ ،أﻧﺎ ﻣﻊ وﻃﻨﻲ ﻗﻠﺒًﺎ وروﺣً ﺎ ،أ َ َﻻ ﺗﻜﻮن أﻧﺖ ﻛﺬﻟﻚ ً ﻗﻠﻴﻼ ً ً أﻳﻀﺎ؟ )ﻳﺴﻮدﻫﻤﺎ اﻟﺼﻤﺖ وﻫﻤﺎ واﻗﻔﺎن وﺟﻬً ﺎ ﻟﻮﺟﻪ ،وﰲ أﺛﻨﺎء ذﻟﻚ ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺨﺎدم ﻫﻨﺮي ﻣﻦ اﻟﺼﺎﻟﺔ(. ُ اﻟﺨﻄﺎﺑﺎت اﻵن ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻣﻦ ﻣﺠﻠﺲ اﻟﻌﻤﻮم. اﻟﺨﺎدم :ﻟﻘﺪ وﺻ َﻠ ْﺖ ﻫﺬه ﻟﺤﻈﺔ ﻟﺘﻨ ﱢ ٍ ﻈ َﻔﻬﺎ ،ﻓﺎذﻫﺐ ﺨﲇ ﻟﻚ اﻟﻐﺮﻓﺔ ﺑﻌﺪ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﺗﺘﻨﺎول اﻟﺨﻄﺎﺑﺎت ﻣﻨﻪ( :ﺳﻨ ُ ِ اﻵن )ﻳﻨﴫف اﻟﺨﺎدم(. اﻟﺨﻄﺎﺑﺎت واﺣﺪًا ﺑﻌﺪ َ ﱡ ﻣﻮر :ﱢ ِ اﻵﺧﺮ، )ﺗﻔﺾ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻓﴤ ﻫﺬه اﻟﺨﻄﺎﺑﺎت ﺑﻨﻔﺴﻚ وﻛﻠﻤﺎ ﻗﺮأ َ ْت ﺧﻄﺎﺑًﺎ ﺗﺮ َﻛﺘْﻪ ﻳﺴﻘﻂ ﻣﻦ ﻳﺪﻫﺎ ﻓﻮق املﺎﺋﺪة(. ﻣﻮر :واﻵن ﻣﺎذا ﺗﺤﻮي؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻣﺎ ﻛﺎن ﻣﻨﺘﻈ ًﺮا ،وﻫﻮ ﱢ ﺗﺨﲇ ﺛﻼﺛﺔ ﻣﻦ ﺧري أﺻﺪﻗﺎﺋﻚ ﻋﻦ ﺻﺪاﻗﺘﻚ ،وﻗﻄﻊ ﻋﻼﻗﺎﺗﻬﻢ ﺑﻚ … ﻟﻘﺪ اﺑﺘﺪأ َ ِت اﻟﻜﺎرﺛﺔ. ﻣﻮر :اﻟﺤﺬر ﻣﻦ ﻏﻀﺐ اﻟﺠﻤﺎﻫري … أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ )ﻳﻀﺤﻚ ﺿﺤﻜﺔ ﻫﺎﺋﻠﺔ( ﻳﺠﺐ ٍ ﺑﺤﺮﻛﺔ ﻧﻔﺴﺎﻧﻴ ٍﺔ ﻟﺘﺘﻘﺪﱠم إﻟﻴﻪ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺘﻤﺎ َﻟ ُﻚ أن أﻛﺘﺐ ﰲ اﻟﺤﺎل إﱃ اﻟﺮﺋﻴﺲ )ﺗﺄﺗﻲ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺗﻔﻌﻞ ،وإﻧﻤﺎ ﺗﺬﻫﺐ إﱃ املﻜﺘﺐ ﺑﻜﻞ ﻫﺪوء ﻓﺘﺠﻠﺲ وﺗﻤﺴﻚ ﺑﺎﻟﻘﻠﻢ(. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :دﻋﻨﻲ أﴎد ﻣﺎ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺒﻌﺚ ﺑﻪ إﻟﻴﻪ )ﺗﻨﺘﻈﺮ ﺣﺘﻰ ﻳﻤﲇ ﻋﻠﻴﻬﺎ( ﻧﻌﻢ؟ ﻣﻮر )ﻣُﻤ ِﻠﻴًﺎ( :ﺗﺤﺮﻳ ًﺮا ﰲ ١٥ﻳﻮﻧﻴﻮ .ﻋﺰﻳﺰي ﺳري ﺗﺸﺎرﻟﺲ ،ﺑﻌﺪ إﻟﻘﺎء ﺧﻄﺒﺘﻲ اﻟﻠﻴﻠﺔ ُ َ املﺠﻠﺲ ﺑﺎﻋﺘﻘﺎدي اﻟﺬي ﻟﻦ أﺣﻴﺪ ﻋﻨﻪ آﺧِ ﺮ اﻟﺪﻫﺮ) .وﻫﻨﺎ ﺗﻠﻔﺘﺖ ﺻﺎرﺣﺖ ﻓﻴﻬﺎ وﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ إﻟﻴﻪ وﺗﺮﻓﻊ ﺑﴫﻫﺎ إﱃ وﺟﻬﻪ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﺤﻔﻞ ﺑﻨﻈﺮاﺗﻬﺎ … وﻻ ﻳﱰدﱠد ﻓﻴﻤﺎ ﻫﻮ ﻋﺎزم ﻋﻠﻴﻪ ،ﻓﻼ ﻳﺴﻌﻬﺎ إﻻ أن ﺗﺴﺘﺴﻠﻢ وﺗﻨﻜﺐﱡ ﻋﲆ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ( ﻟﻴﺲ أﻣﺎﻣﻲ إﻻ ﳾء واﺣﺪ ﻻ ﺛﺎﻧﻲ ﻟﻪ ،وﻻ ﻣﻔﺮ ﻣﻨﻪ؛ وﻫﻮ أن أﺿﻊ اﺳﺘﻘﺎﻟﺘﻲ ﻣﻦ وﻛﺎﻟﺔ اﻟﻮزارة ﺑني ﻳ َﺪﻳْ َﻚ … وﻗﺪ أﻛﻮن 212
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﻣﺨﻄﺌًﺎ ﰲ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮي إﱃ ﻫﺬه املﺴﺄﻟﺔ ،ﻏري ﻣﺼﻴﺐ ﰲ اﻋﺘﻘﺎدي ﻣﻦ ﻧﺤﻮﻫﺎ وﺷﻌﻮري، وﻟﻜﻨﻲ آﺑَﻰ أن أﻓ ﱠﺮ ﻣﻦ اﻋﺘﻘﺎدي ،وﻻ أرﴇ آﺧِ َﺮ اﻟﺤﻴﺎة أن أﺧﻮن ﻣﺒﺎدﺋﻲ … إن ﺣﺮﻳﺔ ُ آﻣﻨﺖ ﺑﺄن اﻟﻀﻌﻔﺎء ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﻳ َ ُﻨﺘﴫ ﻟﻬﻢ ﺿﺪ اﻟﻔﻜﺮ ﻗﺒﻞ ﻛﻞ ﳾء ،وﻗﺪ اﻟﻘﻮي؛ وﻟﺬﻟﻚ ﺳﺄﻇ ﱡﻞ ﻟﻬﻢ ﻧﺼريًا ﺣﺘﻰ اﻟﺮﻣﻖ اﻷﺧري. )ﺳﺘﺎر( اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻧﻲ )ﺑﻌﺪ ﺣﻮادث اﻟﻔﺼﻞ اﻷول ﺑﺒﻀﻌﺔ أﻳﺎم ،واﻟﻮﻗﺖ ﺿﺤً ﻰ ،وﻧﻮاﻓﺬ ﻗﺎﻋﺔ اﻟﻄﻌﺎم ﻣﻔﺘﺤﺔ ﻳﻨﻔﺚ ﻣﻨﻬﺎ ﺿﻴﺎء اﻟﺸﻤﺲ ،وﻋﲆ املﺎﺋﺪة ﺟﻤﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﺠﺮاﺋﺪ ﻣﻠﻘﺎة ﰲ ﻏري ﻧﻈﺎ ٍم ،وﻗﺪ َ ﺟﻠﺴ ْﺖ ﻫﻴﻠني ﻫﻨﺎك ﻣﺤﻤﻠﻘﺔ اﻟﺒﴫ واﺟﻤﺔ ،وﰲ اﻟﺨﺎرج ﻳﻤ ﱡﺮ ﻏﻼم ﻣﻦ ﺑﺎﻋﺔ اﻟﺠﺮاﺋﺪ ﻳﻨﺎدي ﻋﲆ ﺟﺮاﺋﺪه … ﻓﺘﻨﻬﺾ ﻋﲆ ﺻﻴﺎﺣﻪ ﻣﻦ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ وﺗﺬﻫﺐ إﱃ اﻟﱰاس ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺪﺧﻞ زوﺟﻬﺎ ﻫﻴﻮﺑﺮت ﻣﻦ ﺑﺎب اﻟﺼﺎﻟﺔ ،ﻓﻴﺘﻘﺪﱠم ً رأﺳﺎ إﱃ اﻟﱰاس وﻳﻤﴚ ﺑﻬﻴﻠني إﱃ اﻟﺤﺠﺮة(. ﻫﻴﻠني :أﻫﺬا ﺻﺤﻴﺢ؟ ﻫﻞ ﺻﺤﻴﺢ ﻣﺎ ﻳﻨﺎدون ﺑﻪ؟ ﻫﻴﻮﺑﺮت :ﻧﻌﻢ ،إن اﻟﺤﻮادث ﺟﺎء َْت أﺳﻮأ ﻣﻤﺎ ﻛﻨﱠﺎ ﻧﻈﻦ؛ ﻓﺈن اﻟﻌﺪو ﺗﻤ ﱠﻜ َﻦ ﻣﻦ ﺟﻨﻮدﻧﺎ ﰲ املﻀﻴﻖ ،وﻟﻢ ﺗﺴﺘﻄﻊ ﻣﺪاﻓﻌﻨﺎ أن ﺗﻨﺎل ﻣﻨﻪ ﺷﻴﺌًﺎ … ﻣﻘﺪﻣﺔ ﺳﻴﺌﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ ،واﺑﺘﺪاء ﺷﻨﻴﻊ. ﻫﻴﻠني :أواه ﻳﺎ ﻫﻴﻮﺑﺮت! ﻫﻴﻮﺑﺮت :ﻻ ﺟﺰع ،ﻻ ﺟﺰع ،ﻳﺎ أﻋ ﱠﺰ اﻟﻨﺎس ﻋﲇﱠ! )ﺗﻌﻄﻴﻪ وﺟﻬﻬﺎ ﻓﻴﻘﺒﱢﻠﻬﺎ ،ﺛﻢ ﺗﻠﺘﻔﺖ ٍ ﺑﴪﻋﺔ إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة واملﺪﺧﻞ ،وﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﺤﻈﺔ ﻳُﻔﺘَﺢ ﺑﺎبُ اﻟﺼﺎﻟﺔ وﻳﺘﻘﺪﱠم اﻟﺨﺎدم ﻫﻨﺮي أﻣﺎم رﻳﻔﻮرد وﺧﻄﻴﺒﺘﻪ(. ً ﻫﻨﺮي :ﱠ ﺧﱪ ﻣﺴﺰ ﻣﻮر) .ﻳﻠﺤﻆ ﻫﻴﻮﺑﺮت( ﻣﻌﺬر ًة ﺗﻔﻀ َﻼ ﺑﺎﻻﻧﺘﻈﺎر ﻫﻨﺎ ﻟﺤﻈﺔ ﺣﺘﻰ أ ُ ِ َ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي. ﻫﻴﻮﺑﺮت :ﻻ ﺑﺄس) .ﻳﻨﴫف اﻟﺨﺎدم .ﻣﺨﺎﻃﺒًﺎ رﻳﻔﻮرد ﺑﻼ أدﻧﻰ ﺗﻜ ﱡﻠ ٍﻒ( آه … رﻳﻔﻮرد َ ﺟﺌﺖ إذن ﺑﻬﺎ ﻣﻌﻚ! ﺑﺪﻳﻊ ﺟﺪٍّا ،إن أﺧﺘﻲ ﺳﱰﻋﺎﻫﺎ ﰲ ﻏﻴﺎﺑﻨﺎ ،ﻓﻼ ﻳﻨﺰﻋﺞ ﺑﺎﻟﻚ .ﻫﻞ … ﻟﻘﺪ َ ﺣﺰﻣﺖ اﻟﺤﻘﺎﺋﺐَ ؟ ﺳﻴﻜﻮن اﻟﺴﻔﺮ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ. 213
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
رﻳﻔﻮرد )وﻫﻮ ﺟﻨﺪي ﰲ ﺛﻮﺑﻪ اﻟﻌﺴﻜﺮي اﻷﺻﻔﺮ اﻟﻜﺎﻛﻲ ،ﻳﻠﻮح ﻋﻠﻴﻪ أﻧﻪ رﺟﻞ ﻇﺮﻳﻒ، وﻟﻜﻦ اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﺤﺎﴐة ﻗﺪ ﺗﺮ َﻛ ْﺖ ﻋﲆ وﺟﻬﻪ أﺛ ًﺮا ﻣﻦ وﺟﻮ ٍم وﺗﺄ ﱡﻟ ٍﻢ( :ﻛﻞ ﳾء ﻗﺪ ُﻫﻴﱢﺊَ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻛﻤﺎ َ ﻗﻠﺖ )ﻫﻴﻠني ﺗﻜﻮن ﻗﺪ اﺑﺘﻌﺪت ﻋﻦ اﻟﻨﺎﻓﺬة وﺟﺎءت ﺗﺘﻄ ﱠﻠﻊ إﱃ رﻳﻔﻮرد وإﱃ اﻟﻔﺘﺎة اﻟﻮاﻗﻔﺔ ﺑﺠﺎﻧﺒﻪ ،وﻫﻲ ﰲ اﺳﺘﺤﻴﺎء واﺿﻄﺮاب(. )ﺑﺮﻓﻖ( :ﺧﺬ ﺑﺎﻟﻚ ﻣﻨﻪ ﻳﺎ رﻳﻔﻮرد. ﻫﻴﻠني ٍ ﻫﻴﻮﺑﺮت :ﺳﻴﺄﺧﺬ ﻛ ﱞﻞ ﻣﻨﱠﺎ ﺑﺎﻟﻪ ﻣﻦ ﺻﺎﺣﺒﻪ ،أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ ﻳﺎ رﻳﻔﻮرد؟ ﻫﻴﻠني :ﻛﻢ ﻣﴣ ﻋﲆ ﺧﻄﻮﺑﺘﻜﻤﺎ؟ اﻟﻔﺘﺎة )وﻫﻲ ﺷﺎﺑﺔ ﻣﻠﻴﺤﺔ ﺣﻴﻴﺔ( :ﺳﺘﺔ أﺷﻬﺮ )ﺗﺠﻬﺶ ﺑﺎﻟﺒﻜﺎء(. ﻫﻴﻠني :أواه! … وﻟﻜﻨﻪ ﻟﻦ ﻳﻠﺒﺚ أن ﻳﻌﻮد ﺳﺎ ًملﺎ. رﻳﻔﻮرد :ﻟﻦ ﺗﺬﻫﺐ ﻫﺬه اﻟﺪﻣﻮع ﺑﻐري ﺛﻤﻦ ،ﺳﺄﻋﺮف ﻛﻴﻒ أﻧﺘﻘﻢ ﻣﻦ اﻟﻮﺣﻮش ﻷﺟﻠﻬﺎ. )ﺑﺼﻮت ﻣﻨﺨﻔﺾ ﻟﻠﻔﺘﺎة( دَﻋِ ﻲ اﻟﺒﻜﺎءَ اﻵن ،دَﻋِ ﻲ اﻟﺒﻜﺎء. ً ﻣﻀﻄﺮﺑﺔ ﺗﺤﺎول ﻣﻨﻊ ﻫﻴﻠني )ﻟﻠﻔﺘﺎة( :ﻻ ﺗﺒﻜﻲ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ … ﻻ ﺗﺒﻜﻲ )ﺗﻘﻒ ﻫﻴﻠني ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻣﻦ اﻻﺳﺘﺴﻼم ﻟﻠﺒﻜﺎء ،ﺛﻢ ﺗﺨﺮج إﱃ اﻟﱰاس وﻫﻴﻮﺑﺮت ﰲ إﺛﺮﻫﺎ ،وﻳﻈ ﱡﻞ رﻳﻔﻮرد وﺣﺪه ﻣﻊ اﻟﻔﺘﺎة ،وﻫﻤﺎ واﻗﻔﺎن وﻗﻔﺔ املﻀﻄﺮب املﺨﺠﻞ ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻫﻲ ﺗﻐﺎﻟِﺐُ ﻋَ َﱪَاﺗﻬﺎ(. ُ ﻋﺪت ﺑﻚِ إﱃ املﻨﺰل؛ ﻻ ﻳﺠﻤﻞ ﺑﻚ رﻳﻔﻮرد :ﻻ ﺗﺴﺘﺴﻠﻤﻲ ﻟﻠﺒﻜﺎء ﻫﻜﺬا ﻳﺎ ﻧﺎﻧﴘ ،وإﻻ اﻟﻴﺄس ﻣﻦ ﺿﻌﻔﻚ ﻫﺬا وﺟﺰﻋﻚ .أ َﻻَ ُ اﻟﻀﻌﻒ ﻣﺎ دﻣﻨﺎ ﻗﺪ ﺟﺌﻨﺎ ،وإﻧﻲ َﻷﺧﴙ أن ﻳﺘﻐ ﱠﻠﺐَ ﻋﲇ ﱠ ﺗﺮﻳﻦ ﻛﻴﻒ ﻫﺮﺑﺖ اﻟﺴﻴﺪة؟ … ﻻ ﺑﻜﺎءَ إذن ،ﻻ ﺑﻜﺎء )ﺗﺘﻤﺎﻟﻚ اﻟﻔﺘﺎة ﻧﻔﺴﻬﺎ ،وﰲ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ ٍ واﺳﺘﻐﺮاب، ﺑﺨﻮف ﻳُﻔﺘَﺢ اﻟﺒﺎب وﺗﻈﻬﺮ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ وﻣﻌﻬﺎ أوﻟﻴﻒ ،ﻓﺘﻨﻈﺮ ﻫﺬه إﱃ رﻳﻔﻮرد ٍ ً ً وﺗﺄﺗﻲ ﻣﻌﻬﻤﺎ املﺮﺑﻴﺔ وﻫﻲ ﻣﻤﺴﻜﺔ ﺑﻤﻨﺪﻳﻠﻬﺎ ﻛﺄﻧﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺒﻜﻲْ ، ﻣﺎﻟﻜﺔ ﻫﺎدﺋﺔ وإن ﻛﺎﻧﺖ ﺷﻌﻮرﻫﺎ(. ِ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻟﻘﺪ أﺧﱪﻧﻲ أﺧﻲ ،وﻳﴪﻧﻲ أﻧﻚِ ﺟﺌﺖ ﺑﻬﺎ. رﻳﻔﻮرد :ﺷﻜ ًﺮا ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ ،إﻧﻬﺎ ﻣﺘﺄﺛﱢﺮة ﻟﺴﻔﺮي ﻛﻤﺎ ﺗﺮﻳﻦ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻧﻌﻢ ،ﻧﻌﻢ ،وﻟﻜﻦ ﺟﻤﻴﻞ ﺑﻚ أن ﺗﺘﺸﺠﱠ ﻌﻲ ﻳﺎ ﺑﻨﻴﺘﻲ ،ﰲ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻮﻃﻦ ﻣﺎ ﻧﺤﻤﻞ ،أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ اﻟﻔﺘﺎة :ﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﻘﻮﻟﻪ ﱄ رﻳﻔﻮرد داﺋﻤً ﺎ ،وﻫﻮ ﻣﺴﺎﻓﺮ ﻻ ﻣﻔ ﱠﺮ ﻣﻦ ﺳﻔﺮه ،ﻓﻼ ﻓﺎﺋﺪة إذن ﻣﻦ إزﻋﺎﺟﻪ ،وأﻧﺎ ﻻ أﻧﻔﻚ أﻗﻮل ﻟﻪ إﻧﻨﻲ ﺳﺄﻋﺘﺼﻢ ﺑﺎﻟﺼﱪ ﰲ ﻏﻴﺎﺑﻪ ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﻨﺰﻋﺞ.
214
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﱡ ﺗﻜﻒ ﻋﻦ اﻟﻨﻈﺮ إﱃ وﻟﺪﻫﺎ رﻳﻔﻮرد( :أﺻﺒﺖ ﻳﺎ ﺑﻨﻲ ،أﺻﺒﺖ. املﺮﺑﻴﺔ )وﻫﻲ ﻻ اﻟﻔﺘﺎة :ﻟﻘﺪ أراد رﻳﻔﻮرد أن ﻳﻄﻤﱧ ﻋﲇ ﱠ ﺑﻮﺟﻮدي ﰲ رﻋﺎﻳﺘﻚ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ ،وﻟﻜﻨﻲ أراه ﻣﺘﺤﻤﱢ ًﺴﺎ ﻟﻠﻘﺘﺎل أﺷ ﱠﺪ اﻟﺤﻤﺎﺳﺔ ﺣﺘﻰ َﻷﺧﴙ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻨﻪ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻟﻜ ﱟﻞ ﻣﻨﱠﺎ ﻋﺰﻳ ٌﺰ ﻣﺴﺎﻓِ ٌﺮ ،ﻓﻬﻞ ِ أﻧﺖ ﻧﺎوﻳﺔ أن ﺗﻮدﱢﻋﻴﻪ ﻋﲆ املﻴﻨﺎء؟ … ﻳﺠﺐ أن ﻧﻮدﱢﻋﻬﻢ ﺑﻤﻞء اﻟﺤﻤﺎﺳﺔ؛ ﻓﻔﻲ ذﻟﻚ ﺗﺸﺠﻴﻌﻬﻢ وإﻧﻌﺎش أرواﺣﻬﻢ … ﻫﺬا واﺟﺒﻨﺎ ﻳﺎ ﺑﻨﻴﺘﻲ. أوﻟﻴﻒ :ﻣَ ﻦ ﻳﺪري … ﻓ َﻠﺮﺑﻤﺎ ﺳﻴﻨﺎل ﻣﺪاﻟﻴﺔ أو ِو َﺳﺎﻣً ﺎ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﺗﻨﺘﻬﺮﻫﺎ( :أوﻟﻴﻒ! املﺮﺑﻴﺔ :ذﻟﻚ أﺟﻤﻞ ﺑﻪ ﻣﻦ اﻟﺒﻘﺎء ﻫﻨﺎ ﻣﻊ املﺘﺨ ﱢﻠﻔني املﺠﺮدﻳﻦ ﻣﻦ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻨﺎدون ﺑﺈﻳﻘﺎف اﻟﺤﺮب. أﻇﻦ ﱠ )ﺑﴪﻋﺔ ﻟﺘﻐﻴري املﻮﺿﻮع( :ﱡ ٍ أن ﻟﺪيﱠ ﻋﻨﻮاﻧﻚ) .وﺗﻤ ﱡﺪ ﻳﺪَﻫﺎ إﱃ رﻳﻔﻮرد( ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ اﻃﻤﱧ ﻳﺎ ﺑﻨﻲ ،ﻓﺴﻨﺮﻋﺎﻫﺎ ﰲ ﻏﻴﺒﺘﻚ. ً )ﻫﺎﻣﺴﺎ ﻷﻣﻬﺎ ﺑﺼﻮت ﻣﺴﻤﻮع( :ﻫﻞ أﻫﺪي إﻟﻴﻪ ﺷﻜﻮﻻﺗﺘﻲ ﻳﺎ أﻣﺎه؟ أوﻟﻴﻒ ِ ﺣﺬار أﺧﻲ وﻟﻨﻔﺴﻚ ،وﺳﻨﺮﻋﻰ ﻧﺤﻦ ﻓﺘﺎﺗﻚ ﺷﺌﺖ ﻳﺎ ﺑﻨﻴﺔ) .ﻟﺮﻳﻔﻮرد( ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :إذا ِ ﺧﻼل ﺳﻔﺮ َك. رﻳﻔﻮرد :ﺳﺄﻓﻌﻞ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ … ﺷﻜ ًﺮا ﻟﻚِ )ﻳﻨﻈﺮ ﻣﺘﺄﺛ ﱢ ًﺮا ﻋﲆ ﺧﻄﻴﺒﺘﻪ ،ﱠ ﻛﺄن ﻫﺬه املﻘﺎﺑﻠﺔ ﻟﻢ ﺗﺬﻫﺐ ﻛﺜريًا ﺑﺎﻟﺘﺄﺛري ﻛﻤﺎ ﻛﺎن ﻳﺆﻣﻞ ،وأﻣﺎ اﻟﻔﺘﺎة ﻓﺘﺤﻴﱢﻲ ﻣﻮد ً ﱢﻋﺔ ،وﻫﻮ ﻳﺆدﱢي اﻟﺴﻼم اﻟﻌﺴﻜﺮي(. أوﻟﻴﻒ )وﻗﺪ ﺗﻨﺎو َﻟ ْﺖ ﻣﻦ اﻟﺪوﻻب ﺑﺎﻛﻮ ﺷﻜﻮﻻﺗﺔ ﻓﺘﻀﻌﻪ ﰲ ﻳﺪه( :ﺷﻜﻮﻻﺗﺔ ﻟﺬﻳﺬة وﻣﻐﺬﻳﺔ. رﻳﻔﻮرد :ﺷﻜ ًﺮا ﻟﻚ ﻳﺎ آﻧﺴﺔ )ﻳﺘﺒﺎدﻻن اﻟﻮدا َع ﺑﺘﺄﺛ ﱡ ٍﺮ وﻳﻨﴫﻓﺎن وﻣﻌﻬﻤﺎ املﺮﺑﻴﺔ(. ﻛﺎرﺗنيً : واﻫﺎ ﻟﻠﻤﺴﺎﻛني! أوﻟﻴﻒ :أﻣﺎه ﻣﺎ ﻣﻌﻨﻰ ﻗﻮل ﻣﺮﺑﻴﺘﻲ :املﺘﺨﻠﻔني املﺠﺮدﻳﻦ ﻣﻦ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ املﻨﺎدﻳﻦ ﺑﺈﻳﻘﺎف اﻟﺤﺮب؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )وﻫﻲ ﺗﺘﻨﺎول إﺣﺪى اﻟﺠﺮاﺋﺪ( :ﺗﻌﺒري ﻓﺎﺳﺪ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ … ﻛﻔﻰ ﺛﺮﺛﺮ ًة. أوﻟﻴﻒ :وﻟﻜﻦ ﱄ ﺳﺆال واﺣﺪ ﺛﻢ أﺳﻜﺖ.
215
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وﻣﺎ ﻫﻮ؟ أوﻟﻴﻒ :ﻫﻞ أﺑﻲ ﻣﻦ ﻫﺆﻻء؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :أوﻟﻴﻒ … ﻣﺎذا ﺗﻌﺮﻓني ﻣﻦ أﻣﺮ ﻫﺬه اﻟﺤﺮب؟ َ َ اﻟﻮاﺟﺒﺔ ،وﻧﺤﻦ ﻧﺮﻳﺪ أن ﻧﻌﺎﻗﺒﻬﻢ ﻋﲆ اﻟﻄﺎﻋﺔ أوﻟﻴﻒ :ﻫﻢ ﻻ ﻳﺮﻳﺪون أن ﻳﻄﻴﻌﻮﻧﺎ ﻋﺼﻴﺎﻧﻬﻢ وﻧﺄﺧﺬ ﻣﻨﻬﻢ ﺑﻼدﻫﻢ ،وﻧﺤﻦ آﺧﺬوﻫﺎ ﺑﻼ ﺷﻚ ،أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ ﱡ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻫﻮ ﻛﺬﻟﻚ ،وﻟﻜﻦ ﺑﺎﺑﺎ ﻻ ﻳﻮ ﱡد ﻣﻨﱠﺎ أن ﻧﻔﻌﻞ؛ ﻷﻧﻪ ﻳﺮاه ُ ﻳﻜﻒ ﻋﻦ ﻇ ْﻠﻤً ﺎ ،وﻻ املﺠﺎﻫﺮة ﺑﻬﺬا اﻟﺮأي ،وﻟﻬﺬا ﻏﻀﺐ اﻟﻨﺎس ﻋﻠﻴﻪ وﺗﺄ ﱠﻟﻤﻮا ﻣﻦ ﻛﻼﻣﻪ. أوﻟﻴﻒ :وملﺎذا ﻳﺮاه ﻇﻠﻤً ﺎ؟ ﱡ أﻇﻦ ﻷﻧﻨﺎ أﺻﻐﺮ ﻣﻨﻬﻢ … أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ ﻳﺎ أﻣﺎه؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻛﻼ. أوﻟﻴﻒ :ﻳﺎ ﻟﻠﻌﺠﺐ! ﻟﻘﺪ ﻛﻨﱠﺎ داﺋﻤً ﺎ ﻫﻜﺬا ﰲ اﻟﺘﺎرﻳﺦ؛ وﻟﻬﺬا اﻟﺴﺒﺐ ﻛﻨﱠﺎ داﺋﻤً ﺎ ﻧﺤﺎرب وﻧﻨﺘﴫ .إﻧﻨﻲ أﺣﺐ اﻟﺘﺎرﻳﺦ … وأﻧﺖ ﻳﺎ أﻣﺎه ،أﻣﻊ ﺑﻼدﻧﺎ أم ﻣﻌﻬﻢ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻣﻊ ﺑﻼدﻧﺎ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ. ﱢ ﺻﻒ أﺑﻲ. أوﻟﻴﻒ :إذن ﻳﺠﺐ أن أﻛﻮن ﻣﻌﻜﻢ ﻳﺎ أﻣﺎه ،وﻟﻜﻦ ﻣﻦ اﻷﺳﻒ أﻧﻨﺎ ﻟﺴﻨﺎ ﰲ )ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﺗﺮﺗﻌﺶ( ﻓﻬﻞ ﺳﻴﺆذوﻧﻪ ﻷﻧﻪ ﻟﻴﺲ ﰲ ﺻﻔﻨﺎ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :أﺧﴙ أن ﻳﻔﻌﻠﻮا ﻳﺎ أوﻟﻴﻒ. أوﻟﻴﻒ :إذن ﻳﺠﺐ أن ﻧﻌﻄﻒ ﻋﻠﻴﻪ ﻳﺎ أﻣﺎه أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻧﻌﻢ … إذا اﺳﺘﻄﻌﻨﺎ … أوﻟﻴﻒ :وﻟﻜﻨﻲ أﺳﺘﻄﻴﻊ … وﺳﺄﻓﻌﻞ ﺑﻼ ﺷﻚ )ﻳﻌﻮد ﻫﻴﻮﺑﺮت وﻫﻴﻠني ﻣﻦ اﻟﱰاس، وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺮى ﻫﻴﻠني ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ واﻟﻄﻔﻠﺔ ﺗﻨﴫف ،وﻳﺬﻫﺐ ﻫﻴﻮﺑﺮت إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة(. أوﻟﻴﻒ )وﻗﺪ ملﺤﺘﻪ ،ﺗﻬﻤﺲ ﻷﻣﻬﺎ( :وﻫﻞ ﺧﺎﱄ ﻳﺴﺎﻓﺮ اﻟﻴﻮم إﱃ ﻣﻴﺪان اﻟﻘﺘﺎل؟ )ﺗﻬ ﱡﺰ أﻣﱡ ﻬﺎ َ رأﺳﻬﺎ ﺑﺎﻹﻳﺠﺎب( وﻟﻜﻦ ﺟﺪﱢي ﻻ ﻳﺴﺎﻓﺮ … أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻻ ﻳﺴﺎﻓﺮ ﺟﺪك ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ. أوﻟﻴﻒ :ﻫﺬا ﻣﻦ ﺣﺴﻦ ﺣﻆ ﺧﺎﱄ ،أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ )ﻳﺪﺧﻞ ﻫﻴﻮﺑﺮت وﻗﺪ ﺟﻌﻠﻪ وﺟﻮد اﻟﻄﻔﻠﺔ ﻳﺘﻤﺎﻟﻚ ﺟﺄﺷﻪ(. ﻫﻴﻮﺑﺮت :اﻵن ﻳﺎ أﺧﺘﺎه … ﺣﺎن اﻟﻮداع … )إﱃ أوﻟﻴﻒ( ﻣﺎذا ﺗﺮﻳﺪﻳﻦ أن أﺣﴬ ﻟﻚ ﻣﻌﻲ ﻳﺎ ﻃﻔﻠﺘﻲ اﻟﻌﺰﻳﺰة؟
216
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
أوﻟﻴﻒ :وﻫﻞ ﰲ اﻟﺤﺮب دﻛﺎﻛني؟ ﻟﻘﺪ ُ ﻛﻨﺖ أﻇﻨﻬﺎ َﺧ ِﻄﺮة؟ ﻫﻴﻮﺑﺮت :ﻛﻼ … ﻟﻴﺲ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻄﺮ. أوﻟﻴﻒ :ﻳﺎ ﻟﻠﻌﺠﺐ! ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :واﻵن ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ ،ﻋﺎﻧﻘﻲ ﺧﺎﻟﻚ ﻋﻨﺎﻗﺔ ﻃﻴﺒﺔ) .ﺗﺤﺎول ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﺧﻼل ﻋﻨﺎﻗﻬﻤﺎ أن ﺗﺴﱰﺟﻊ ﺷﺠﺎﻋﺘﻬﺎ( ﺳﻨﻜﻮن أﻧﺎ وأﺑﻮﻧﺎ ﻣﻌﻚ ﺑﺎﻟﺮوح ﻳﺎ ﺷﻘﻴﻘﺎه )ﻻ ﻳﺠﱰﺋﺎن ﻋﲆ اﻟﻌﻨﺎق ُﴪﻋً ﺎ ﻣﻦ ﻓﺮط اﻟﺘﺄﺛﱡﺮ ،ﻓﻴﻠﻘﻰ ﺳﺘﻴﻞ ﻋﲆ اﻟﺒﺎب ،وﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻠﺘﻔﺖ إﻟﻴﻪ، وﻳﻨﴫف ﻫﻴﻮﺑﺮت ﻣ ِ ﻓﻴﱰدﱠد ﺳﺘﻴﻞ وﻳﻬ ﱡﻢ ﺑﺄن ﻳﻌﻮد ﻣﻦ ﺣﻴﺚ أﺗﻰ(. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﺗﻌﺎل ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺳﺘﻴﻞ ،ﺗﻘ ﱠﺪمْ. ﻛﻨﺖ ﱠ ُ أﺗﻮﻗﻊ أن أﺟﺪ وﻓ َﺪ اﻟﻨﺎﺧﺒني ﻣﻦ اﻟﺪاﺋﺮة ﻗﺪ ﺣﴬ ﻳﺎ ﻣﺴﺰ ﻣﻮر؛ ﻷن ﺳﺘﻴﻞ: اﻟﺴﺎﻋﺔ َ ﺑﻠﻐ ْﺖ ﺗﻤﺎ َم اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻋﴩة. َ ﺑﻌﺾ اﻟﺠﺮاﺋﺪ ﻓﻜ ﱠﻮ َرﺗْﻬﺎ ﰲ ﻳﺪﻫﺎ( :أﻟﻘﻒ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺳﺘﻴﻞ أوﻟﻴﻒ )وﻛﺎﻧﺖ ﻗﺪ ﺗﻨﺎو َﻟ ْﺖ )وﻫﻲ ﺗﺮﻣﻲ ﻛﺮة اﻟﺠﺮاﺋﺪ ﻓﻴﻠﺘﻘﻄﻬﺎ ﺳﺘﻴﻞ ﺻﺎﻣﺘًﺎ(. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻫﻴﺎ اﻃﻠﻌﻲ ﻓﻮق ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ ،اذﻫﺒﻲ … أوﻟﻴﻒ :أ َ َﻻ أ َ َﻗ ﱡﺮ ﻫﻨﺎ ﰲ اﻟﻨﺎﻓﺬة ﻳﺎ أﻣﺎه ﺣﺘﻰ أﺷﺎﻫِ َﺪ اﻟﺠﻨﻮد وﻫﻢ ﻳﻤﺮون؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻛﻼ … ﻗﻔﻲ ﰲ اﻟﱰاس ﻟﺤﻈﺔ … وﺑﻌﺪﻫﺎ ﻳﺠﺐ أن ﺗﺼﻌﺪي إﱃ ﻏﺮﻓﺘﻚ )ﺗﺨﺮج أوﻟﻴﻒ ﻣﻜﺮﻫﺔ إﱃ اﻟﱰاس(. ﺳﺘﻴﻞ :أﺧﺒﺎر ﺳﻴﺌﺔ ،وﺑﺎﻷﺧﺺ ﺧﱪ اﻟﻬﺰﻳﻤﺔ املﺆملﺔ ﰲ املﻀﻴﻖ ،ﻫﻞ رأﻳﺖ ﻫﺬا املﻘﺎل )ﻳﻘﺮأ ﻣﻦ اﻟﺠﺮﻳﺪة( ﻟﻦ ﻧﺘﺒﻊ ﺳﺨﻒ ﻫﺬا املﻨﺤﺮف اﻷﺣﻤﻖ اﻟﺬي ﺧﺮج ﻋﲆ ﺑﻼده ﰲ ﻫﺬه ﱠ اﺳﺘﺤﻖ ﻧﺎﺋﺐ ﻃﻮﻟني اﺣﺘﻘﺎ َر اﻟﻮﻃﻨﻴني اﻟﺼﺎدﻗني … )ﻳﺘﻨﺎول ﺟﺮﻳﺪة اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻷﺧرية … ﻟﻘﺪ ً أﺧﺮى( إن ﰲ ﻫﺬه اﻟﺒﻼد ﻓﺮﻳﻘﺎ ﻣﻦ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴني ﻻ ﻳﺘﻮ ﱠرﻋﻮن ﰲ ﻫﺬه اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺮﻫﻴﺒﺔ ﻣﻦ َ أﻓﻮاﻫﻬﻢ ﻣﺤﺎوﻟﺔ اﻹﻋﻼن ﻋﻦ أﻧﻔﺴﻬﻢ ،ﻓﻤﻦ واﺟﺒﻨﺎ ﰲ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻷزﻣﺎت اﻟﻘﻮﻳﺔ أن ﻧﻜﻤﱢ َﻢ ﻛﻤﺎ ﻧﻜﻤﱢ ُﻢ اﻟﻜﻼبَ املﺴﻌﻮرة املﺼﺎﺑﺔ ﺑﺎﻟ َﻜ َﻠﺐ … أ َ َﻻ ﺗﺮﻳﻦ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ أن ﺧﺼﻮﻣﻪ ﻗﺪ ﺗﺄ ﱠﻟﺒﻮا اﻟﻴﻮ َم ﻋﻠﻴﻪ أﺷ ﱠﺪ ﺗﺄ ﱡﻟ ٍﺐ؟ ُ ﻟﺴﺖ أﺧﺎف ﻣﻦ ﻫﺆﻻء اﻟﺴﻴﺎﺳﻴني ﻛﺨﻮﰲ ﻣﻦ أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺄﺑﻮن أﺑﺪًا إﻻ ﻛﺎرﺗني: اﻟﺨﺮوج ﻋﲆ ﺑﻼدﻫﻢ واﺳﺘﻬﺠﺎن ﺳﻴﺎﺳﺘﻬﺎ؛ إذ ﻛﻞ ﺧﺸﻴﺘﻲ أن ﻳﺠﻌﻠﻮه ً ﺑﻄﻼ وﻳﻨﺼﺒﻮﻧﻪ ﻋﻠﻴﻬﻢ زﻋﻴﻤً ﺎ … ﻫﻞ ﺗﻌﻠﻢ ﻣﺎذا ﻳﻨﻮي أن ﻳﻔﻌﻞ ﺑﻌﺪ ﻫﺬا؟
217
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺳﺘﻴﻞ :ﻳﺠﺐ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ أن ﻧﻨﺘﺒﻪ ﻋﻦ اﻋﺘﺰاﻣﻪ اﻟﺘﺠﻮال ﰲ اﻟﺒﻼد ﻟﻴﺨﻄﺐ اﻟﻨﺎس ُ ً ﺳﻴﺌﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ. اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﰲ وﻗﺖ اﻟﺤﺮب … ﻧﻌﻢ … ﻫﺬا ﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﻧﻔﻌﻠﻪ ،وإﻻ ﻛﺎﻧﺖ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﻣﺼﻐﻴﺔ( :ﱡ أﻇﻦ اﻟﻨﺎﺧﺒني ﻗﺪ ﺣﴬوا … ﻓﺎذﻫﺐ واﺑﺤﺚ ﻋﻨﻪ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺳﺘﻴﻞ … أﻇﻨﻪ اﻵن ﰲ ﻏﺮﻓﺘﻪ ﺑﺎملﺠﻠﺲ )ﻳﺨﺮج ﺳﺘﻴﻞ وﺗﻘﻒ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻣﺘﺤﻔﺰة ﻣﺴﺘﻌِ ﺪﱠة ﻻﺳﺘﻘﺒﺎل اﻟﻮاﻓﺪﻳﻦ .ﻳﻌﻮد ﺳﺘﻴﻞ ﺑﻌﺪ ﻟﺤﻈﺔ وﻳﻔﺘﺢ اﻟﺒﺎب ﻟﺪﺧﻮل اﻟﻮﻓﺪ ،ﺛﻢ ﻳﻨﴫف … وإذا اﻟﻮﻓﺪ ﱢ ﻣﺘﻮﻗﻌﻮن أن اﻟﺰﻳﺎرة ﺧﻄري ُة ﻣﺆ ﱠﻟﻒ ﻣﻦ أرﺑﻌﺔ أﺷﺨﺎص ،وﻫﻢ ﻳﺪﺧﻠﻮن ﺑﱰدﱡدٍ وﺗﻬﻴ ٍﱡﺐ ﻛﺄﻧﻬﻢ اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ ،وﰲ ﻣﻘﺪﻣﺘﻬﻢ ﺟﻴﻤﺲ ﻫﻮم ،وﻫﻮ رﺟﻞ ﻃﻮﻳﻞ ﻧﺤﻴﻞ أﺷﻴﺐ ﻏﺰﻳﺮ اﻟﺸﻌﺮ ،ﺑني اﻟﺤﺴﺒﻲ واﻟﺠﺮيء ﰲ أﺧﻼﻗﻪ … ﻓﺤﻴﻨًﺎ ﺗﺮه ﻣﺘﻨﺎﻫِ َﻲ اﻟﺨﺸﻮﻧﺔ وﺣﻴﻨًﺎ ﻣﺘﻨﺎﻫِ َﻲ اﻷدب … وﻫﻮ ﻳﻠﻮح ﻋﻠﻴﻪ ﻛﺄﻧﻪ رﺟ ٌﻞ ﻣﺮﺗ ٍﺪ ً ﺑﺬﻟﺔ ﻣﻦ اﻟﻘﻤﺎش اﻟﺨﺸﻦ »اﻟﺸﻴﻔﻮت« ﻻ اﺣﺘﻔﺎل ﰲ ﺗﻔﺼﻴﻠﻬﺎ، ً ورﺑﻄﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻳﺮ اﻷﺣﻤﺮ ﺗﻤﺴﻜﻬﺎ ﺣﻠﻘﺔ ﻣﻦ املﻌﺪن .وﰲ أذﻳﺎﻟﻪ ﻳﺘﻘ ﱠﺪ ُم »ﻣﺎرك وﻳﺒﺲ« رﺟﻞ ﻣﺘﻮﺳﻂ اﻟﻌﻤﺮ ،ﻣﺴﺘﺪﻳﺮ اﻟﻮﺟﻪ ،ﺷﺎﺣﺐ ،ﻧﺎﺣﻞ اﻟﺸﻌﺮ واﻟﺸﺎرب ،وﻣﻦ ﻟﻮازﻣﻪ ﻓﺮك ﻳ َﺪﻳْﻪ ﺑﺎﺳﺘﻤﺮار ﻛﺄﻧﻪ ﻳﺒﻴﻊ ﺷﻴﺌﺎ َ ﻟﺰﺑﻮن ﻣﻌﺘﱪ ،وﻫﻮ ﻣﻤﺘﻠﺊ اﻟﺒﺪن ً ﻗﻠﻴﻼ ،ﻳﻠﺒﺲ ﺛﻴﺎﺑًﺎ ﻏﺎﻣﻘﺔ ﻣﻌً ﺎ ٍ ً ً ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﺬﻫﺐ .وﻣﻦ وراءه ﻳﺴري »ﺷﺎرﻟﺲ ﺳﻠﺪر« ﻣﺤﺎم ﰲ اﻟﺨﻤﺴني ﺳﻠﺴﻠﺔ وﻳﺤﻤﻞ ﻣﻦ ﻋﻤﺮه ،ﺑﻴﻀﺎوي اﻟﺮأس أﺻﻠﻌﻪ ،وﻗﺪ وﺿﻊ ﻣﻨﻈﺎ ًرا ﻋﲆ أﻧﻔﻪ »ﺑﺎﻧﺴﻨﻴﺰ« ،ووﺟﻬﻪ وإن ﻛﺎن ﻳﺪل ﻋﲆ اﻟﻄﻴﺒﺔ واﻟﺤﻨﺎن ﻓﻼ ﻳﺰال ﻳﺘﻢ ً أﻳﻀﺎ ﻋﲆ اﻟﻴﻘﻈﺔ واﻟﺪﻫﺎء ،وﻛﻠﻤﺎ ﺗﻜ ﱠﻠ َﻢ ُﺧﻴﱢ َﻞ أن ﰲ ﻓﻤﻪ ﺷﻴﺌًﺎ ﻳﻠﻮﻛﻪ ﻛﺎﻟﱪﻗﻮﻗﺔ ،أو ﱠ ﻟﺴﺎﻣﻌﻪ ﱠ ﻛﺄن اﻟﺰﻏﻄﺔ أﺑﺪًا ﻣﻼزﻣﺘﻪ .وآﺧِ ﺮﻫﻢ »وﻟﻴﻢ ﺑﺎﻧﺞ« ،رﺟﻞ ﻧﺸﻴﻂ ﰲ ﺣﺮﻛﺎﺗﻪ ،ﻣﺮﺑﻊ اﻟﻜﺘﻔني ،ﻋﺼﺎﻣﻲ ﻣﻦ أﻫﻞ اﻟﺮﻳﻒ ،ﺑني اﻟﺨﻤﺴني واﻟﺴﺘني ،أﺷﻴﺐ اﻟﺸﺎرب ،ﻣﺤﻤﺮ اﻟﻮﺟﻪ ،ﺗﻠﻤﻊ ﻋﻴﻨﺎه ﻻﻣﻌﺎﻧًﺎ ﺷﺪﻳﺪًا(. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻛﻴﻒ أﻧﺖ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻫﻮم؟ ُﻈﻬﺮ ﻣﺒﻠﻎ اﺳﺘﻘﻼﻟﻪ وﺗﺤ ﱡﺮره ﻣﻦ ﻫﻮم )ﻳﴪف ﰲ اﻻﻧﺤﻨﺎء ﻋﲆ ﻳﺪﻫﺎ ﻛﺄﻧﻪ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳ ِ ﻧﻔﻮذ اﻟﺴﻴﺪات( :ﻣﺴﺰ ﻣﻮر! … ﻟﻢ ﻧﻜﻦ ﱠ ﻧﺘﻮﻗﻊ … ﺣﺼﻞ ﻟﻨﺎ اﻟﴩف. دﻳﺲ :ﻛﻴﻒ ِ أﻧﺖ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ؟ َ وأﻧﺖ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ دﻳﺲ؟ ﻛﺎرﺗني: دﻳﺲ :ﺷﻜ ًﺮا ﻟﻚ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ … ﰲ أﺣﺴﻦ ﺣﺎل. ﺷﻠﺪر :ﻛﻴﻒ ِ أﻧﺖ ﻳﺎ ﻣﺴﺰ ﻣﻮر؟
218
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﺑﺨري ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺷﻠﺪر ،ﺷﻜ ًﺮا. ﺑﺎﻧﻨﺞ :ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻏري ﺣﺴﻨﺔ ﻳﺎ ﻣﺴﺰ ﻣﻮر! ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻫﻲ ﻛﺬﻟﻚ ﰲ اﻟﻮاﻗﻊ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺑﺎﻧﻨﺞ ،ﱠ ﺗﻔﻀﻠﻮا ﺑﺎﻟﺠﻠﻮس )وملﺎ ﺗﺠﺪ أﻧﻬﻢ ﻻ ً ﺟﻠﻮﺳﺎ ﺣﺘﻰ ﺗﺠﻠﺲ ﻫﻲ ،ﺗﺘﻘﺪﱠم إﱃ املﺎﺋﺪة ﻓﺘﺠﻠﺲ ،ﻓﻴﺄﺧﺬون ﻣﺠﺎﻟ َِﺴﻬﻢ ﺗﺪرﻳﺠً ﺎ، ﻳﺮﻳﺪون وﻛﻞ واﺣﺪ ﻓﻴﻬﻢ ﻣﱰدﱢد ﻻ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﻜﻮن ﻫﻮ اﻟﺒﺎدئ ﺑﻔﺘﺢ ﺑﺎب اﻟﺤﺪﻳﺚ … ﻓﺘﺠﺪ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻣُﻠ َﺰﻣﺔ ﺑﺄن ﺗﺠﺘﺬﺑﻬﻢ إﻟﻴﻪ(. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﺳﻴﺤﴬ زوﺟﻲ ﺑﻌﺪ ﻟﺤﻈﺔ؛ ﻷﻧﻪ ذﻫﺐ إﱃ املﺠﻠﺲ ﻋﲆ أن ﻳﻌﻮد ً ﺣﺎﻻ. ﺷﻠﺪر )وﻫﻮ ﺑﺤﻜﻢ ﺗﻌﻠﻴﻤﻪ وﻣﺮﻛﺰه أرﻗﻰ ﻣﻦ اﻵﺧﺮﻳﻦ(ٍّ : ﺣﻘﺎ إﻧﻪ َﻟﻤﻮﻗﻒ ﻋﺠﻴﺐ ﻫﺬا اﻟﺬي رﺿﻴﻪ املﺴﱰ ﻣﻮر ﻟﻨﻔﺴﻪ ،ﻣﻮﻗﻒ ﻳﺤﺎر املﺮء ﰲ وﺻﻔﻪ. ُ ﻗﺮأت ﺗﻔﺎﺻﻴ َﻞ اﺟﺘﻤﺎﻋﻜﻢ ﻟﻠﻤﺮة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﰲ ﻣﺮﻛﺰ داﺋﺮﺗﻜﻢ اﻻﻧﺘﺨﺎﺑﻴﺔ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻟﻘﺪ َ ﺑﺎﻧﻨﺞ :ﻫﻲ ﻣﺴﺄﻟﺔ ﻣﺆملﺔ ﻳﺎ ﻣﺴﺰ ﻣﻮر … ﻣﺆملﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ … وﻻ ﻓﺎﺋﺪة ﻣﻦ إﺧﻔﺎء ري … اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ،إن ﺗﻠﻚ اﻟﺨﻄﺒﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﺑﻼ ﺷ ﱟﻚ ﺟﻨﻮﻧًﺎ ،وإزاﻟﺔ آﺛﺎرﻫﺎ ﺗﺤﺘﺎج إﱃ ﺟﻬﺪ ﻛﺒ ٍ ﻓﻠﻤﺎذا ﺗﺮ ْﻛﺘِﻪ ﻳﺨﻄﺐ؟ ﻧﻌﻢ ،ملﺎذا ﺗﺮ ْﻛﺘِﻪ؟ أﻧﺎ ﻣﺘﺄ ﱢﻛﺪ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ أﻧﻚِ ﻏري ﻣﻮاﻓﻘﺔ ﻋﲆ رأﻳﻪ. )ﻳﺘﻄ ﱠﻠﻊ إﻟﻴﻬﺎ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺗﺠﻴﺐ ﺑﺄﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺿ ﱢﻢ ﺷﻔﺘﻴﻬﺎ( أﻧﺎ أﻗﻮل ﻟﻚِ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ ﻣﺎ ﺧﻄﺮ ُ ﻋﻠﻤﺖ ﺑﺎﻟﺨﱪ … ﺑﻞ ﻫﻮ ﰲ اﻟﻮاﻗﻊ ﻣﺎ ﺧﻄﺮ ﻟﺠﻤﻴﻊ أﻫﻞ اﻟﺪاﺋﺮة؛ إن اﻟﺒﺎﻋﺚ اﻟﺬي ﱄ ﻋﻨﺪﻣﺎ دﻓﻌﻪ إﱃ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ ﻫﻮ أﻧﻪ ﻛﺎن ﻳﻌﻠﻢ أن ﺟﻨﻮدﻧﺎ ﻛﺎﻧﻮا ﻗﺪ اﺟﺘﺎزوا اﻟﺤﺪو َد واﺑﺘﺪءوا اﻟﻘﺘﺎل ً ﻓﻌﻼ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وﻫﻞ ﻫﺬا ﱢ ﻳﻐري ﻣﻦ ﺧﻄﻮرة اﻷﻣﺮ ﰲ ﳾء؟ ً ﻫﻮم :ﻛﻴﻒ ﻻ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ؟ إن ﻋﻤﻼ ﻛﻬﺬا ﻫﻮ اﻧﺘﻬﺎ ٌز ﻟﻔﺮﺻﺔ ﺳﻴﺌﺔ ،واﺳﺘﻐﻼل ﻟﺨﻄﺐ ﻗﻮﻣﻲ … ﻫﺬه ﻫﻲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ … أﺳﺘﻤﻴﺤﻚ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ املﻌﺬرة … ﻋﻦ ﴏاﺣﺘﻲ … ﻞ إﻧﺴﺎن أن ﻳﻘﻮل ﻣﺎ ﻳﺸﺎء … 1 ﺑﺎﻧﻨﺞ :ﻗﺒﻞ أن ﺗﻘﻊ اﻟﺤﺮب ﻳﺎ ﻣﺴﺰ ﻣﻮر ،ﻳﺠﺐ ﻟﻜ ﱢ ٍ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ،وﻗﺪ ﻛﺎﻧﺖ ﺧﻄﺒﺘﻪ ﺷﺪﻳﺪة اﻟﻠﻬﺠﺔ ،إﱃ أﺑﻌﺪ ﺣﺪﱟ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﻋﺎزﻣً ﺎ ﻋﲆ إﻟﻘﺎﺋﻬﺎ ﻗﺒﻞ وﻗﻮع اﻟﺤﺮب ،ﻓﻠﻤﺎ أﻟﻘﺎﻫﺎ ﺟﺎء َِت اﻷﺧﺒﺎر ﺑﺎملﺼﺎدﻓﺔ … ﻣُﻌﻠ ً ِﻨﺔ وﻗﻮﻋَ ﻬﺎ.
ﱢ اﻟﻘﺺ أﺛﻨﺎءَ ﺗﺠﻠﻴﺪ ﻣﺨﻄﻮﻃﺔ املﴪﺣﻴﺔ. 1ﻫﻨﺎ ﻳﻮﺟﺪ ﺳﻄﺮ ﻛﻠﻤﺎﺗﻪ ﻏري واﺿﺤﺔ ،ﺑﺴﺒﺐ 219
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺑﺎﻧﻨﺞ :رﺑﻤﺎ ﻛﺎن ﻫﺬا ﺻﺤﻴﺤً ﺎ … ﱠ إن ﻛﻞ ﻣﺎ ﻧﺮﻳﺪ اﻵن ﻫﻮ أن ﻧﺴﺘﻮﺛﻖ ﻣﻦ أﻧﻪ ﻟﻦ ﻳﻌﻮد إﱃ ﻣﺜﻞ ﻫﺬا املﺴﻠﻚ ﻣﺮة أﺧﺮى )ﻫﻨﺎ ﻳﺪﺧﻞ ﻣﻮر ﻗﺎدﻣً ﺎ ﻣﻦ املﺪﺧﻞ ،ﻓﻴﻨﻬﺾ اﻟﺠﻤﻴﻊ(. َ ﻣﻮر :ﻃﺎب ﺻﺒﺎﺣﻜﻢ أﻳﻬﺎ اﻟﺴﺎدة )ﻳﺘﻘ ﱠﺪ ُم ً اﻟﺮﻏﺒﺔ ﰲ ُﻈﻬﺮ رأﺳﺎ إﱃ املﺎﺋﺪة ،وﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳ ِ ﻣﺼﺎﻓﺤﺘﻬﻢ ﺑﺎﻟﻴﺪ(. ً ً َ ﻓﻈﻴﻌﺔ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي … أﻗﻮل ﻟﻚ ذﻟﻚ ﰲ ﻏﻠﻄﺔ ارﺗﻜﺒﺖ ﺑﺎﻧﻨﺞ :واﻵن ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻣﻮر ،ﻟﻘﺪ ﻣﺼﺎرﺣً ﺎ. وﺟﻬﻚ ِ ﻣﻮر :ﻛﻤﺎ ﻳﻘﻮل ﻛﻞ إﻧﺴﺎن ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺑﺎﻧﻨﺞ … ﱠ ﺗﻔﻀﻠﻮا ﺑﺎﻟﺠﻠﻮس )ﻳﻌﺎودون ﻣﺠﺎﻟﺴﻬﻢ ً ً ﻣﺘﻜﺌﺔ ﻋﲆ ﻣﺴﻨﺪ اﻟﻨﺎﻓﺬة واﻗﻔﺔ ﺗﺪرﻳﺠً ﺎ ،وﻳﺘﺨﺬ ﻣﻮر ﻣﺠﻠﺲ زوﺟﺘﻪ … ﻓﺘﻈ ﱡﻞ ﻫﻲ وﺣﺪﻫﺎ َ وﺟﻮﻫﻬﻢ(. اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ،ﺗﺮاﻗِ ﺐ َ أﺻﺎرﺣُ َﻚ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻣﻮر ﺑﺄن ﻗﺮأت اﻟﺘﻠﻐﺮاﻓﺎت ﰲ ﻫﺬا اﻟﺼﺒﺎح … إﻧﻨﻲ ﺑﺎﻧﻨﺞ :ﻫﻞ ِ ً ﻫﺰﻳﻤﺔ أﺧﺮى ﻛﻬﺬه وأﻧﺖ املﻠﻮم؛ ﻷن أوﻟﺌﻚ اﻟﻀﺤﺎﻳﺎ ﻟﺤﻤﻨﺎ ودﻣﻨﺎ … ﻣﻮر :وأﻧﺎ ً ُ أﻟﺴﺖ ﻣﻦ د ٍم وﻟﺤ ٍﻢ … ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻜ ﱠﻠﻤْ ُﺖ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻴﻠﺔ ﻛﺎن ﻫﻨﺎك أﻳﻀﺎ … إﺣﺴﺎس ﻳﺠﻴﺶ وﺷﻌﻮ ٌر ﻳﻔﻴﺾ ً ٌ ﻓﻴﻀﺎ. )ﻣﺸريًا إﱃ ﺻﺪره( َ ﺑﺎﻧﻨﺞ :وﻟﻜﻦ املﺴﻠﻚ اﻟﺬي اﺗﺨﺬﺗﻪ ﻛﺎن ﻓﺠﺎﺋﻴٍّﺎ ﻏري ﻣُﻨﺘﻈﺮ … إذ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﺬا ﻫﻮ اﻋﺘﻘﺎدك ﰲ ﻣﺎﻳﻮ املﺎﴈ ﻋﲆ اﻷﻗﻞ … ﻣﻮر :ﻳﺠﺐ ﰲ ﴎﻋﺔ اﻹﻧﺼﺎف أن ﺗﻘﻮﻟﻮا إﻧﻨﻲ ُ ﻛﻨﺖ ﻳﻮﻣﺌ ٍﺬ ﺿ ﱠﺪ ﺳﻴﺎﺳﺘﻨﺎ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ … ﻟﻘﺪ َ ﻧﺰاع ﻫﺎﺋﻞ ،ﺣﺘﻰ ﺗﻐ ﱠﻠﺒ ُْﺖ أﺧريًا ﻋﲆ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﻀ ْﺖ ﻋﲇ ﱠ ﺛﻼﺛﺔ أﺳﺎﺑﻴﻊ وأﻧﺎ ﻣﻊ اﻟﻘﺲ ﰲ ٍ ُ واﻋﺘﺰﻣﺖ إﻟﻘﺎء ﺗﻠﻚ اﻟﺨﻄﺒﺔ … واﻹﻧﺴﺎن ﻻ ﻳﺼﻞ اﻻﻋﺘﺒﺎرات ﰲ ﺳﺒﻴﻞ واﺟﺒﻲ اﻟﻮﻃﻨﻲ … ﻗﺮار ﻛﻬﺬا ﺑﻴﻨﻪ وﺑني ﺿﻤريه ﻋﻔﻮًا أو ﰲ ٍ ري ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺑﺎﻧﻨﺞ. وﻗﺖ ﻗﺼ ٍ إﱃ ٍ ﺷﻠﺪر :ﻫﻲ ﻣﺴﺄﻟﺔ ﺿﻤري إذن؟ ُ ﻣﻮر :ﻧﻌﻢ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺷﻠﺪرْ ، اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ ﰲ أﻛﺜﺮ اﻷﺣﻴﺎن ﻻ ﺗﻌﺮف ﺿﻤريًا. وإن ﻛﺎﻧﺖ ﺷﻠﺪر :إن أﻓﻜﺎرﻧﺎ ﻟﻢ ﺗﺮﺗﻔﻊ ﺑﻌ ُﺪ إﱃ ﻣﺴﺘﻮى أﻓﻜﺎرك ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻣﻮر )ﻣﻮر ﻳﻀﺤﻚ … ً ﴎﻫﺎ ﻫﺬا اﻟﺘﻠ ﱡ ﻄﻒ ﻣﻦ ﺗﺪﻧﻮ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻣﻦ زوﺟﻬﺎ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﱰاﺟﻊ ﺛﺎﻧﻴﺔ إﱃ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ ﻛﺄﻧﻤﺎ ﱠ زوﺟﻬﺎ ﻟﻠﺰاﺋﺮﻳﻦ .ﻳﻔﺮك دﻳﺲ ﻳ َﺪﻳْﻪ(. ﺑﺎﻧﻨﺞ :ﻫﻨﺎك ﳾء واﺣﺪ ﻗﺪ ﻧﺴﻴﺘَﻪ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي … وﻫﻮ أﻧﻨﺎ اﻧﺘﺨﺒﻨﺎك ﻫﻨﺎ ﰲ اﻟﱪملﺎن ﻟﺘﻤﺜ ﱢ َﻠﻨﺎ ،وأﻧﺖ ﻻ ﺗﺠﺪ ﰲ اﻟﺪاﺋﺮة ﻛﻠﻬﺎ ً رﺟﻼ واﺣﺪًا ﺗﺴﻮﱢل ﻟﻪ اﻟﻨﻔﺲ ْ أن ﻳﻜ ﱢﻠ َﻔﻚ ﻋﻨﻪ إﻟﻘﺎءَ ﺗﻠﻚ اﻟﺨﻄﺒﺔ … 220
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﱢ ﻣﺘﺄﺳﻒ … وﻟﻜﻨﻲ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﺣﻴﺪ ﻋﻦ اﻋﺘﻘﺎدي ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺑﺎﻧﻨﺞ. ﻣﻮر :أﻧﺎ ﱡ وﺗﻤﺴﻚ ﺑﻪ … وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣﺼﻠﺤﺔ اﻟﺒﻼد ،وﻣﺼﻠﺤﺔ ﺷﻠﺪر :املﺴﺄﻟﺔ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﺴﺄﻟﺔ اﻋﺘﻘﺎد … اﻟﻮﻃﻦ. ً ﻫﺎﺋﻼ ،وﻗﺪ ﺑﺎﻧﻨﺞ :اﻷﻣﺮ ﺧﻄﺮ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻣﻮر؛ ﻷن ﺷﻌﻮر اﻟﻨﺎس ﺿﺪك ﻗﺪ ﺑﻠﻎ ﺣﺪٍّا وﺻﻠﺖ إﻟﻴﻨﺎ رﺳﺎﺋ ُﻞ ﻻ ﺗُ َ ﺤﴡ … وﺑﻌﻀﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﻮم أﺧﻴﺎر ،ورﺟﺎل أﻓﺎﺿﻞ ،وﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﻢ ﻣَ ﻦ أﻣﺲ ﻓﻘﻂ ﺻﻔﻮ َة أﺻﺪﻗﺎﺋﻚ وأﺻﺤﺎﺑﻚ املﺨﻠﺼني. ﻛﺎﻧﻮا إﱃ ِ ُ ﺷﻠﺪر :ﻟﻢ ﻳَﻔ ِﺖ اﻷوان ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻣﻮر ،وﻳﻜﻔﻲ أن ﻳﻘﺎل ﻟﻬﺆﻻء اﻟﻐﺎﺿﺒني املﺘﻬﻴﺠني أﻧﻚ ﻟﻦ ﺗﻔﻌﻞ ﻣﺜﻞ ﻫﺬا ﺑﻌﺪ اﻟﻴﻮم … ﻟﻴﻬﺪأ ﺷﻌﻮرﻫﻢ … وﺗﺴﻜﻦ ﺛﺎﺋﺮﺗﻬﻢ. ﻣﻮر :ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﺬي أﺳﻤﻊ؟ … أﻛﺘﻢ ﻓﻤﻲ؟ َ ﺑﺎﻧﻨﺞ :ﺗﻘﺮﻳﺒًﺎْ ، َ اﻟﴫاﺣﺔ. أردت إن ﻣﻮر :أﺗﺮﻳﺪون ﻣﻨﻲ أن أﺿﺤﱢ ﻲ ﺑﻤﺒﺎدﺋﻲ واﻋﺘﻘﺎدي … ﻣﻦ أﺟﻞ ﺻﻔﺘﻲ اﻟﻨﻴﺎﺑﻴﺔ ،ﻟﻮ ً ً ُ ﺳﺎﻓﻼ )ﻳﻤﺴﻚ ﺑﺎﻟﺠﺮاﺋﺪ املﻠﻘﺎة ﻋﲆ رﺟﻼ ﺣﻘريًا ﻓﻌﻠﺖ ذﻟﻚ َﻟﺤﻖ ﻟﺨﺼﻮﻣﻲ أن ﻳﺴﻤﻮﻧﻲ ﻓﺠﺎﺋﻴﺔ ﻣُﺆﻟِ ً ً ً ً ٍ ﻤﺔ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺣﺮﻛﺔ وﻋﻨﻒ .ﺗُﺒﺪِي ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﺑﺎﺣﺘﻘﺎر ﺛﺎﻧﻴﺔ املﺎﺋﺪة ،ﺛﻢ ﻳﻠﻘﻴﻬﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ ٍ ﺗﻌﺎو َد ﻫﺪوءَﻫﺎ وﺗﻠﺰم ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ(. ﻻ ﺗﻠﺒﺚ أن ِ ﱠ ﺑﺎﻧﻨﺞ :وﻟﻜﻨﺎ ﻻ ﻧﺴﺄﻟﻚ أن ﺗﺴﺤﺐ ﻛﻼﻣﻚ ،وﻛﻞ ﻣﺎ ﻧﺮﻳﺪه ﻣﻨﻚ أن ﺗﻜﻮن ﺑﺼريًا ﰲ املﺴﺘﻘﺒﻞ. ُ اﺿﻄﺮرت إﱃ اﻟﺴﻜﻮت ﻷن اﻟﺠﺮاﺋﺪ اﻟﺰﻣﻨﻴﺔ ﻣﺮو :أﻣﺆاﻣﺮة ﻋﲆ إﺳﻜﺎﺗﻲ؟ … ﻳﻘﺎل إﻧﻲ َ أﺧﺎﻓﻨِﻲ … وﻧﺒﺎح اﻟﻜﻼب ﺑﺎﻧﻨﺞ :وﻣَ ﻦ اﻟﺬي ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﻘﻮل ﻫﺬا ﻋﻨﻚ؟ ﺷﻠﺪر :ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي ﻣﻮر ،ﱠ َ ﻧﺰﻟﺖ ﻋﻦ ﻫﺬه اﻷﻓﻜﺎر اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻋﲆ ﻣﺴﺘﻮى أﻣﺜﺎﻟﻨﺎ ،إن ﻫﻼ ﻣﺜﻠﻚ ﰲ ﺳﻤ ﱢﻮ املﺒﺪأ وﻋﻠ ﱢﻮ اﻟﻔﻜﺮ ،ﻻ ﻳﺴﻤﺢ ﻟﻪ أن ﻳﻌﺒﺄ ﻟﺤﻈﺔ واﺣﺪة ﺑﻤﺎ ﻗﺪ ﻳﻘﺎل ﻋﻨﻪ … ﻣﻮر :وﻫﺬا ﻣﺎ أﺷﻌﺮ ﺑﻪ ،وﻋﻨﺪي اﻟﺸﺠﺎﻋﺔ اﻟﻜﺎﻓﻴﺔ ﻟﻠﺜﺒﺎت ﻋﻠﻴﻪ ،وإذا ﻛﺎن اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺴﻴﺎﳼ ﰲ ﻫﺬه اﻟﺒﻼد ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﻜﻮن ﺣ ٍّﺮا ﰲ أﻓﻜﺎره ،ﴏﻳﺤً ﺎ أﻣﺎم اﻟﻨﺎس ﰲ ﻣﺒﺎدﺋﻪ؛ ﻓﺎﻟﺴﻼم إذن ﻋﲆ اﻟﺒﻼد … واﻟﻌﺪاء ﻋﲆ اﻟﻮﻃﻦ. ﺑﺎﻧﻨﺞ :ﻧﺤﻦ ﻻ ﻧﻌﻴﺐ ﻋﻠﻴﻚ ﺳﻠﻮﻛﻚ ،وﻟﻜﻦ دﻣﺎء أﻫﻠﻨﺎ ﺗُ َ ﺴﻔﻚ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﺒﻼد ،وﻫﺬا ﻣﺎ ﻻ ﻧﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﺴﻜﻮت ﻋﻠﻴﻪ … وأﻣﺎم ﻫﺬه اﻻﻋﺘﺒﺎرات ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻧﻘﺒﻞ ﻣﻦ ﻧﺎﺋﺒﻨﺎ اﻟﺬي ﻳﻤﺜﱢﻠﻨﺎ ٍ ﺑﻴﺎﻧﺎت ﻣﺴﺘﻬﺠﻨﺔ ﻣﻦ اﻟﺠﻤﻴﻊ. ﻃﺎﺋﺶ وإﻟﻘﺎءِ أن ﻳﺴﺘﻤ ﱠﺮ ﻋﲆ اﻟﺘﻔ ﱡﻮ ِه ﺑﻜﻼ ٍم ٍ 221
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻣﻮر :أﻧﺎ ﻣﺪرك ﺷﻌﻮرﻛﻢ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺑﺎﻧﻨﺞ؛ وﻟﻬﺬا ﻻ ﻳﺴﻌﻨﻲ إﻻ أن أﻗ ﱢﺪ َم إﻟﻴﻜﻢ اﺳﺘﻘﺎﻟﺘﻲ ﻣﻦ اﻟﻨﻴﺎﺑﺔ ﻋﻨﻜﻢ؛ ﻷﻧﻨﻲ ﻻ أﻗﺒﻞ أن أﺗﺸﺒ َﱠﺚ ﺑﺎﻟﻜﺮﳼ اﻟﻨﻴﺎﺑﻲ ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺄﺑﻰ اﻟﺬﻳﻦ اﻧﺘﺨﺒﻮﻧﻲ ﻋﻨﻬﻢ أن أﻛﻮن ﻟﻬﻢ ً ﻣﺜﻼ. ﺑﺎﻧﻨﺞ :ﻛﻼ ،ﻛﻼ … ﻻ ﺗﻔﻌﻞ … ﻟﻴﺲ ﻫﺬا ﻣﺎ ﻧﻘﺼﺪ … ﻟﻘﺪ َ ﻗﻠﺖ ﻣﺎ ﻛﺎن ﰲ ﻧﻔﺴﻚ َ ﻟﺒﺜﺖ ﻧﺎﺋﺒًﺎ ﻋﻨﱠﺎ ﺗﺴﻊ ﺳﻨني ﻣﺘﻮاﻟﻴﺔ ،ﻓﻼ ﻧﺮﻳﺪ أن ﺗﻐﺎدِ ر ﻣﻜﺎﻧﻚ. واﻧﺘﻬﻰ اﻷﻣﺮ ،وﻗﺪ ﺷﻠﺪر :ﻧﺤﻦ ﻧﺮﻳﺪ أن ﻧﺤﺘﻔﻆ ﺑﻚ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰ ﻣﻮر … وﻻ ﻧﻄﻠﺐ إﻟﻴﻚ إﻻ أن ﺗﻨﺰل ً ﻗﻠﻴﻼ ﻋﻦ ﺗﺸﺒﱡﺜِ َﻚ ،وﺗَﻌِ ﺪَﻧﺎ ﺑﺈﻟﺰام اﻟﺼﻤﺖ … ﻫﻴﺎ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي ﺗﻌﻬﱠ ْﺪ ﻟﻨﺎ ﺑﺬﻟﻚ … ﻓﻠﻴﺲ ﰲ ﺗﻌﻬﱡ ِﺪ َك ﺑﺄس. ﻣﻦ ٍ ً رﺟﻼ ﻣﺜﲇ ﻻ ﻳﻌﻄﻲ وﻋﻮدًا رﺧﻴﺼﺔ ﻫﻴﻬﺎت … ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن أَﻋِ َﺪ )ﻳﺴﻮد ﻣﻮر :إن اﻟﺠﻤﻴﻊ ﺻﻤﺖ ﻃﻮﻳﻞ ،واﻟﻜﻞ ﻳﻨﻈﺮون إﻟﻴﻪ(. ﺷﻠﺪر :إن ﻟﻠﺤﻜﻮﻣﺔ أﻋﺬا ًرا وﺟﻴﻬﺔ ﺗﱪﱢر ﺳﻴﺎﺳﺘﻬﺎ. ً وﺟﻴﻬﺔ ﻟﺘﱪﱢ َر ﺳﻠﻮﻛﻬﺎ ﺣﻴﺎل اﻟﻀﻌﻔﺎء. ﻣﻮر :ﻻ ﺗﻌﺪم اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ ﰲ أي وﻗﺖ أﻋﺬا ًرا ﺷﻠﺪر :ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰي ﻣﻮر … ﻣﻦ أﻳﻦ ﻟ َﻚ أن ﺗﺠﺪ ﺷﻔﻴﻌً ﺎ ملﺎ ﻓﻌﻞ أوﻟﺌﻚ اﻟﻬﻤﺞ ،اﻟﺬﻳﻦ ﻻ ﻳ ِ ُﺤﺴﻨﻮن ﻏري ﴎﻗﺔ اﻷﻧﻌﺎم واملﺎﺷﻴﺔ. ﻣﻮر :إن اﻟﺬﻳﻦ ﻳﴪﻗﻮن اﻷﻧﻌﺎم ﻷﻫﻮن و ِ ﷲ ﺟُ ْﺮﻣً ﺎ ﻣﻤﱠ ْﻦ ﻳﴪﻗﻮن اﻟﺸﻌﻮبَ ﺣﺮﻳﺘَﻬﺎ واﺳﺘﻘﻼ َﻟﻬﺎ. ﺷﻠﺪر :إﻧﻨﺎ ﻧﻄﻠﺐ إﻟﻴﻚ ﱠأﻻ ﺗﺠﻮب اﻟﺒﻼد ً ﻗﺎﺋﻼ ﻫﺬا ﻋﲆ املﻸ. ﻣﻮر :وﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻣﻦ واﺟﺒﻲ … وأﻧﺎ ﺣﺘﻤً ﺎ ﱢ ﻣﻨﻔﺬه )ﻳﻨﻈﺮون إﻟﻴﻪ ﻣﺒﻬﻮﺗني(. ﺷﻠﺪر :ﻟﻴﺲ ﰲ ﺑﻼد داﺋﺮﺗﻨﺎ ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ،وﻋﻔﻮًا إذا ُ ﻗﻠﺖ إﻧﻨﺎ ﻧﻤﻨﻌﻚ! دﻳﺲ :ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي … ﰲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ … ﺷﻠﺪر :إن ﻋﴫ اﻟﺸﻬﺪاء ﻗﺪ ﻣﴣ واﻧﻘﴣ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي. ﻣﻮرٍّ : أﺣﻘﺎ؟ … إذن أﻧﺎ ﻣﺠﺪﱢده. ﱠ ﻧﺘﺨﲆ ﻋﻨﻚ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺑﺎﻧﻨﺞ :ﻻ ﻧﺰال ﻧﺮﺟﻮ أن ﻧﺘﻐ ﱠﻠﺐَ ﺑﺎﻟﺤﺠﺔ ﻋﻠﻴﻚ؛ ﻷﻧﻪ ﻳﻌ ﱡﺰ ﻋﻠﻴﻨﺎ أن ﻣﻮر ﺑﻌﺪ ﺛﻼث اﻧﺘﺨﺎﺑﺎت ﻣﺘﻮاﻟﻴﺔ ،أ َ َﻻ اﻧﻈﺮ ﻟﻠﻤﺴﺄﻟﺔ ﻣﻦ وﺟﻬﺘﻨﺎ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ؛ ﻛﻴﻒ ﺗﺮﴇ ﻟﻨﻔﺴﻚ أن ﺗﻘﻮل اﻟﺴﻮء ﻋﻦ ﺑﻼدك؟ ﰲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي ﺗُ َ ﺴﻔﻚ ﻓﻴﻪ دﻣﺎءُ أﺑﻨﺎﺋﻬﺎ وﺗﻨﻜﺐ ﻫﺬه أﻳﻀﺎ زوﺟﺘﻚ ،ﻓﺈن أﺧﺎﻫﺎ َ اﻟﻬﺰﻳﻤﺔ اﻟﻔﺎﺟﻌﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻮاﺗﺮت أﻧﺒﺎؤﻫﺎ … ﺛﻢ ﻻ ﺗﻨﴗ ً ﺳﺎﻓ َﺮ ﻣﻊ اﻗﺘﻨﻌﺖ! ﱠ ﻓﺮﻗﺘﻪ ﰲ أﺻﻴﻞ ﻫﺬا اﻟﻨﻬﺎر ﺑﺎﻟﺬات ،ﱠ َ ﻫﻼ أﻓﻨﻴﺖ ﻋﻨﻬﺎ اﻟﺤﺰن واﻟﻐﻢ! )ﻳﻬﺮب ﻓﻬﻼ ﻣﻮر ﻣﻦ ﻫﺬا املﻮﻗﻒ إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة ،وﻳﺘﺒﺎدل اﻟﻘﻮم اﻟﻨﻈﺮات(. 222
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﻣﻮر )ﻳﻠﺘﻔﺖ إﻟﻴﻬﻢ( :إن ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﺗﻜﻤﻴﻢ ﻓﻤﻲ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺼﻮرة ﻋﻤ ٌﻞ ﺷﻨﻴﻊٌ ،ﻋﻤ ٌﻞ ﺷﻨﻴ ٌﻊ ﺟﺪٍّا. ﻨﺠﻴﻚ ﻣﻦ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ. ﺑﺎﻧﻨﺞ :إﻧﻨﺎ إﻧﻤﺎ ﻧﺮﻳﺪ أن ﻧ ُ ِ ُ اﺣﺘﻔﻈﺖ ﺑﻤﻘﻌﺪي ﰲ املﺠﻠﺲ ﺗﺴﻊ ﺳﻨني ﻣﺘﻮاﻟﻴﺔ ،ﻋﲆ اﻟﴩ واﻟﺨري … ﻣﻮر :ﻟﻘﺪ وﰲ اﻟﴪاء واﻟﴬاء ،وﻛﻨﺘﻢ ﱄ أﺑﺪًا أﻧﺼﺎ ًرا وأﻋﻮاﻧًﺎ … ﱠ إن ﻓﺆادي ﻛﻠﻪ ﰲ ﻋﻤﲇ أﻳﻬﺎ اﻟﺴﺎدة، ً ﺧﺴﻮﻓﺎ ﺳﻴﺎﺳﻴٍّﺎ ﻟﻨﺠﻤﻲ وأﻧﺎ ﻣﺎ ُ ُ زﻟﺖ ﰲ اﻷرﺑﻌني. وﻟﺴﺖ أﺑﻐﻲ ﺷﻠﺪر :وﻫﺬا ﻣﺎ ﻻ ﻧﺮﻳﺪه ﻟﻚ … ﺑﻞ ﻫﻮ ذا اﻟﺬي ﻳﺤﺪوﻧﺎ إﱃ اﻟﺘﺸﺒ ِﱡﺚ ﺑﻚ. ِ وﺻﻒ اﻟﺸﻌﻮر اﻟﻌﺎم املﺤﺘﻮم ﺑﺎﻧﻨﺞ :إن اﻟﺼﺪاﻗﺔ ﺗﻀﻄﺮﻧﺎ إﱃ أن ﻧﻜﻮن ﴏﺣﺎءَ ﰲ َ اﻟﺼﻤﺖ ﺣﺘﻰ ﺗﻬﺪأ اﻟﺜﺎﺋﺮة … أﻧﺖ رﺟﻞ ﻋﻈﻴﻢ ﻓﻼ ﺗﺨﺬﻟﻨﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﻧﺄﻣﻞ ،وﻻ ﺿﺪكَ ،ﻓ ْﻠﺘﻠﺰم ﺗﺄﺑﻰ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻣﺎ ﻧﺮﻳﺪ … ﻟﻘﺪ ﻛﻨﱠﺎ ﻧﻨﺘﻈﺮ ﻣﻨﻚ وأﻧﺖ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﻌﻈﻴﻢ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺤﺎدث اﻟﺨﻄري. ﻣﻮر :وﻫﺬا ﻣﺎ أﻧﺎ ﻓﺎﻋﻠﻪ. ﻫﻮم :وﻣﺎ ﻫﻮ ﻫﺬا اﻟﺮأي؟ ﻫﻞ ﺗﺴﻤﺢ ﱄ ﺑﻬﺬا اﻟﺴﺆال … ﻣﻮر )ﻳﻠﺘﻔﺖ إﻟﻴﻪ ﻣﺤﺘﺪٍّا( :إن دوﻟﺔ ﻋﻈﻴﻤﺔ ﻛﺪوﻟﺘﻨﺎ ﻳﺠﺐ أن ﺗﻜﻮن اﻟﻌﺎﻣﻠﺔ ﻟﺨري اﻟﺒﴩﻳﺔ ،ﻓﻬﻞ ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﻜﻮن ﻫﺬه اﻻﻋﺘﺪاءات اﻟﻄﻔﻴﻔﺔ اﻟﺘﻲ ارﺗﻜﺒَﺘْﻬﺎ ﺗﻠﻚ اﻷﻣﺔ اﻟﺼﻐرية … ﻋﺬ ًرا ﻟﻨﺎ ﻻﺳﺘﻼب ﺣﺮﻳﺘﻬﺎ؟ ﺑﺎﻧﻨﺞ :اﺳﺘﻼب ﺣﺮﻳﺘﻬﺎ! … ﻫﺬا ﻛﻼم ﻻ أﺻﻞ ﻟﻪ. ﻣﻮر :ﺣﺴﺒﻚ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺑﺎﻧﻨﺞ … ﻻ ﺗﻐﺎ ِﻟ ْ ﻂ … ﻟﻘﺪ ذﻫﺒﻨﺎ إﱃ ﺗﻠﻚ اﻟﺒﻼد ﻟﻨﺤﺘَ ﱠﻠﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﺟﲇ ﱞ ِ واﺿﺢ ﻻ ﻓﻌﻠﻨﺎ ﻣﻊ ﺳﻮاﻫﺎ ﻣﻦ ﻣﻤﺎﻟﻚ وأﻗﻄﺎر ،وﺗﴫﻳﺢ رﺋﻴﺲ اﻟﻮزارة اﻟﻠﻴﻠﺔ املﺎﺿﻴﺔ ِ ﻳﺤﺘﺎج إﱃ ﺗﻔﺴري … ﻓﻘﺪ ﻗﺎل إذا ﻛﻨﱠﺎ ﻣﻀﻄﺮﻳﻦ ﻋﲆ ﺑﺬل ﻫﺬه اﻟﺪﻣﺎء وإﻧﻔﺎق ﻫﺬه اﻷﻣﻮال، ﻓﻴﺠﺐ ﻋﻠﻴﻨﺎ أن ﻧﻌﻤﻞ ً ﻋﻤﻼ ﺣﺎﺳﻤً ﺎ ﺣﺘﻰ ﻻ ﻧﻀﻄﺮ إﱃ ﺗﻜﺮﻳﺮ اﻟﺘﻀﺤﻴﺔ ﰲ املﺴﺘﻘﺒﻞ … وﻣﻌﻨﻰ ذﻟﻚ أﻧﻨﺎ ﻋﺎﻣﻠﻮن ﻋﲆ اﺑﺘﻼع ﺗﻠﻚ اﻟﺒﻼد دﻓﻌﺔ واﺣﺪة. ﺷﻠﺪرَ :ﻫﺐْ أن اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ،ﻓﻤﺎذا ﻓﻴﻪ ﻣﻦ ﺑﺄس ،إن ﻫﺬا ﺷﺄن اﻟﺸﻌﻮب املﺘﻤﺪﻧﺔ … ﺑﻞ ﻣﺎ ﻫﻲ املﺪﻧﻴﺔ ﰲ ﺣﻜﻢ املﻨﻄﻖ واﻟﺤﻴﺎة ْ إن ﻟﻢ ﺗﻜﻦ اﺑﺘﻼع اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ اﻟﺮاﻗﻴﺔ ﻟﻺﻧﺴﺎﻧﻴﺔ اﻟﺪﻧﻴﺎ، ﻟﺴﻨﺎ ﻧﺤﻦ ﰲ ذﻟﻚ ﻇﺎملني. ﻣﻮر :أﻧﺎ وأﻧﺖ ﰲ ﻫﺬا ﻟﻦ ﻧﺘﱠﻔِ َﻖ وﻟﻮ َ ﺗﻨﺎﻗﺸﻨﺎ إﱃ اﻟﺼﺒﺎح … وﻟﻴﺴﺖ اﻟﻨﻘﻄﺔ ﰲ ﻫﻞ أﻧﺎ أم أﻧﺖ ا ُملﺤِ ﱡﻖ املﺼﻴﺐ … وﻟﻜﻦ ﻫﻲ ﻣﺎذا ﻳﺠﺐ أن ﻳﻔﻌﻞ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻳﺪﻳﻦ ﺑﻌﻘﻴﺪة ﻣﻦ ُ اﻟﺴﻜﻮت ﻛ ﱢﻞ ﻗﻠﺒﻪ ،وﻳﺨﻠﺺ إﻟﻴﻬﺎ ﺑﻜﻞ ﻗﻮاه … ﻓﺈن ﻛﺎن ﻋﻨﺪك ﰲ ﻫﺬا رأيٌ ﻓﻬﺎﺗﻪ )ﻳ َُﺴﻮ ُد ﻟﺤﻈﺔ(. 223
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
َ ﺑﺎﻧﻨﺞ :ﻟﻘﺪ ُ ﺿﺤﻴﺔ اﻟﺤﺮب ﰲ ذﻟﻚ املﻀﻴﻖ. ﻛﻨﺖ أﻓ ﱢﻜﺮ ﰲ أوﻟﺌﻚ املﺴﺎﻛني اﻟﺬﻳﻦ ذﻫﺒﻮا ﻣﻮر :وأﻧﺎ ﻣﺴﺘﻄﻴﻊ أن أﺗﺼ ﱠﻮ َرﻫﻢ ﻣﺜﻠﻚ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺑﺎﻧﻨﺞ ،وﻟﻜﻦ ﻫﻞ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰ أن ﺗﺨﱪﻧﻲ ﻣﺎذا ﻳﻜﻮن ﺷﻌﻮرك ﻟﻮ ﱠ ٍ ﻣﺌﺎت ﻣﻦ اﻷﺟﺎﻧﺐ ،وﻗﺪ ﺟﺎءوا أن ﰲ ﺑﻼدﻧﺎ اﻵن ﺧﺼﻴﴡ ﻳﺒﻐﻮن اﻟﻌﺪوان ﻋﻠﻴﻬﺎ … ﻧﻌﻢ ،ﻋﲆ ﺑﻼدﻧﺎ ﻧﻔﺴﻬﺎ ،ﺑﻼدﻧﺎ املﻌﺘَ ﱠﺰة ﺑﺮ ِﻗﻴﱢﻬﺎ ،املﺘﺒﺎﻫﻴﺔ ﺑﺤﻀﺎرﺗﻬﺎ … أَﺗﻬﺘَ ﱡﻢ ﻓﻘﻂ ﺑﺄوﻟﺌﻚ املﺴﺎﻛني اﻟﻘﺘﲆ ﰲ املﻀﻴﻖ ،وﻟﻮ ﻛﺎﻧﻮا ﻫﻢ املﻌﺘﺪﻳﻦ ﻋﲆ ﺑﻼدﻧﺎ ،واﻋﺘﺪوا ﻋﲆ ﺣﺮﻣﺔ أرﺿﻨﺎ … ملﺎ ﺑﻘﻲ ﻣﻨﻜﻢ رﺟﻞ واﺣﺪ ﻻ ﻳﺼﻴﺢ اﻗﺘﻠﻮﻫﻢ .اﻗﺘﻠﻮﻫﻢ ﺷﱰﻛﺖ أﻧﺖ ﰲ اﻟﻘﺘﻞَ ، ُ َ ﺷﱰﻛﺖ ﻓﻴﻪ أﻧﺎ ﻧﻔﴘ ﻣﻊ املﺸﱰﻛني )ﺗﺆﺛﱢﺮ ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺎت وﻻ ﺑﻞ َﻻ اﻟﺸﺪﻳﺪة ﰲ ﻧﻔﻮس اﻟﻘﻮم أﻛﺜﺮ ﻣﻦ أي ﺣﺠﺔ أﺧﺮى ،ﻓﻴﻠﺘﺰﻣﻮن اﻟﺼﻤﺖ(. ً ُ ﻟﺴﺖ ﻋﺪﻳﻤً ﺎ ﻣﻦ )ﻣﺴﱰﺳﻼ( :ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﻓﺮق ﺑني اﻟﺤﺎﻟﺘني؟ … ﺻﺪﱢﻗﻮﻧﻲ ﻣﻮر اﻹﺣﺴﺎس ﺣﺘﻰ ﻻ أرﻳﺪ أن ﻳُﻤﺤَ ﻰ ﻋﺎ ُر ﻫﺬه اﻟﻬﺰﻳﻤﺔ اﻟﺘﻲ ﻟﺤﻘﺘﻨﺎ ،وﻟﻜﻦ ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ إﺧﻼﴆ ﻟﻜﻢ ،ﺑﻞ ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ آﻣﺎﱄ اﻟﻜﺒﺎر اﻟﺘﻲ أﺗﻄ ﱠﻠ ُﻊ إﻟﻴﻬﺎ ،وﻫﻲ ﻻ أُﺧﻔِ ﻲ ﻋﻨﻜﻢ ﻛﺜرية وﺳﺘﺰداد وﻻ رﻳﺐ ﻋﲆ اﻷﻳﺎم )ﻳﺨﻔﺾ ﻣﻦ ﺣﺪﻳﺜﻪ( وﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺗﺄ ﱡﻟ ِﻢ زوﺟﺘﻲ وﻋﺬاﺑﻬﺎ اﻟﺸﺪﻳﺪ ،أراﻧﻲ ﻣُﻠ َﺰﻣً ﺎ ﺑﺄن أرﻓﻊ اﻟﺼﻮت ﻋﺎﻟﻴًﺎ ﺿ ﱠﺪ ﻫﺬه اﻟﺤﺮب وﺑﻮاﻋﺜﻬﺎ ﻏري املﴩﻓﺔ. ٍ ﻣﻨﺨﻔﺾ ﻣﺴﺘﺸريًا أﺻﺤﺎﺑَﻪ ﺑﻌﻴﻨَﻴْﻪ أﺛﻨﺎء ﻛﻼﻣﻪ( :ﻟﻴﺲ وﺑﺼﻮت ﺑﺎﻧﻨﺞ )ﻳﺘﻜﻠﻢ ﺑﺘﺄﺛﱡﺮ ٍ ُ ﻟﺴﺖ أدري ﻣﺎذا ﻋﴗ ﻫﻨﺎك رﺟ ٌﻞ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻣﻮر أﻧﺎ ﻟﻪ أﺷ ﱡﺪ اﺣﱰاﻣً ﺎ ﻣﻦ اﺣﱰاﻣﻲ ﻟﻚ ،وﻟﻜﻨﻲ اﻟﻘﻮم ﻗﺎﺋﻠني ﺣني ﻧﻌﻮد إﻟﻴﻬﻢ … ْ وإن ُ أﺷﱰ َك ﻣﻊ اﻟﺬﻳﻦ ﻛﻨﺖ أﻧﺎ ﺷﺨﺼﻴٍّﺎ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن ِ ﱢ َ اﻟﺘﺨﲇ ﻋﻦ ﻣﺒﺪﺋﻚ وﻋﻘﻴﺪﺗﻚ. إﻛﺮاﻫ َﻚ ﻋﲆ ﻳﺮﻳﺪون ﺷﻠﺪر :ﻟﻴﺲ ﻓﻴﻨﺎ ﻣَ ﻦ ﻳﻨﻜﺮ ﻋﻠﻴﻪ ذﻟﻚ. دﻳﺲ :ﺣﻘﻴﻘﺔ ،ﺣﻘﻴﻘﺔ. ﱡ اﻟﺘﻤﺴﻚِ ﺑﺮأﻳﻪ ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎن. إﻧﺴﺎن ﺣ ٍّﺮا ﰲ ﺷﻠﺪر :ﻣﻦ ﻓﻜﺮي أن ﻳُﱰَك ﻛ ﱡﻞ ٍ ﻣﻮر :أﺷﻜﺮك ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﺷﻠﺪر. ً ﺻﻌﻮﺑﺔ ﺷﺪﻳﺪ ًة )وﻳﻨﻈﺮ إﱃ ﻫﻮم ﺑﺎﻧﻨﺞ :ﻫﺬا ﺣﺴﻦ … وﻟﻜﻦ اﻟﺬي أﺧﺸﺎه أﻧﻨﺎ ﺳﻨﺠﺪ ٍ ﺧﻔﻮت — ﻓﺠﺄ ًة ،وﻛﺎن ﻫﺬا ﻗﺪ رﻓﻊ ﻳﺪَه إﱃ أذﻧﻪ ﻛﺎملﺴﺘﻤﻊ ،وﻗﺪ ﺗﻌﺎ َﻟ ْﺖ ﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ — ﰲ ُ أﺻﻮات املﻮﺳﻴﻘﻰ ،ﻓﻴﻨﺘﺒﻪ اﻟﺠﻤﻴﻊ إﻟﻴﻬﺎ وﻳﻘﻔﻮن ﻣﻨﺼﺘني(. ﻫﻮم )ﻓﺠﺄ ًة( :ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ اﻟﺤﺮب! )ﻫﻨﺎ ﻳﻈﻬﺮ ﺷﺒﺢُ أوﻟﻴﻒ وﻫﻲ ﺗﻌﺪو ﺻﻮبَ اﻟﻨﺎﻓﺬة ﰲ اﻟﱰاس ،وﺗﻠﺘﻔﺖ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﻬ ﱡﻢ ﺑﻤﺘﺎﺑﻌﺘﻬﺎ(.
224
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﺷﻠﺪر :ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ املﺎﻳﻠﻨﺪرز )ﻳﻨﻬﺾ .ﺗﴪع ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ إﱃ اﻟﱰاس ،وﻳﺬﻫﺐ اﻟﺠﻤﻴﻊ واﺣﺪًا ﺑﻌﺪ واﺣ ٍﺪ إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة ﺣﺘﻰ ﻳﺒﻘﻰ ﻣﻮر وﺣﺪه ،ﻓﻴﻤﴤ إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺄﺧﺬ املﻮﺳﻴﻘﻰ ﰲ اﻟﻮﺿﻮح وﻫﻲ ﺗﻘﱰب .ﻳﻐﺎدر ﻣﻮر ﻣﻜﺎﻧﻪ ﻋﻨﺪ اﻟﻨﺎﻓﺬة وﻫﻮ ﰲ ﻧﺰاع ﻧﻔﺴﺎﻧﻲ ﺷﺪﻳﺪ ﻳﺒني أﺛﺮه ﰲ وﺟﻬﻪ املﺘﻘﻠﺺ وﺣﺮﻛﺎﺗﻪ املﻀﻄﺮﺑﺔ … ﻳﺮوح وﻳﻐﺪو ﰲ اﻟﻐﺮﻓﺔ ﻣﻮازﻧًﺎ ﺑني ﺧﻄﻮاﺗﻪ واﻟﻨﻐﻤﺔ ،ﺗﺄﺧﺬ املﻮﺳﻴﻘﻰ ﰲ اﻟﺨﻔﻮت وﻫﻲ ﺗﺒﺘﻌﺪ ﺣﺘﻰ ﺗﺼﺒﺢ ﻓﻘﻂ ﻧﻘﺮ ﻃﺒﻮل ،وﻻ ﻳﻌﻮد ﻳﺴﻤﻊ ﻏري ﺻﻮت ﻣﻮاﻗﻊ أﻗﺪام اﻟﺠﻨﻮد ﻋﲆ اﻷرض ،ﻓﻴﻘﻒ ﻣﻮر ﻋﻨﺪ املﺎﺋﺪة وﻳﻐﻄﻲ ﻋﻴﻨَﻴْﻪ ﺑﻴ َﺪﻳْﻪ .ﻳﻌﻮد اﻟﻮاﻓﺪون واﺣﺪًا وراء َ اﻵﺧﺮ ﻣﺨﱰﻗني اﻟﱰاس وداﺧﻠني ﻣﻦ اﻟﻨﻮاﻓﺬ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ وﻗﺪ ﱠ ﺗﻐري َْت ﺳﺤﻨﻬﻢ وﻫﻴﺌﺎﺗﻬﻢ ،وﺗﺴري ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﰲ إﺛﺮﻫﻢ ﺣﺘﻰ اﻟﻨﺎﻓﺬة ﻓﻘﻂ(. ﻫﻮم )ﺑﺼﻮت ﻏﺮﻳﺐ اﻟﻠﻬﺠﺔ ﻛﺄﻧﱠﻪ ﻳﻬﺪﱢد( :ﻛﻼم ﻻ ﻳﻨﻔﻊ ،ﻫﻠﻢ ﻓﻌِ ﺪْﻧﺎ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻣﻮر إﻧﻚ ﺳﺘﻼزم اﻟﺴﻜﻮت … ﺷﻠﺪر )ﰲ إﺛﺮه( :ﻧﻌﻢ ،ﻧﻌﻢ … ﻳﺠﺐ أن ﺗﺘﻌﻬﱠ َﺪ ﻟﻨﺎ ﺑﺬﻟﻚ. دﻳﺲ )ﰲ إﺛﺮه( :أي ﻧﻌﻢ ،ﻳﺠﺐ … ﻳﺠﺐ … ﺑﺎﻧﻨﺞ :ﻟﻦ ﻧﺪﻋﻚ ﺣﺘﻰ ﻧﺄﺧﺬ ﻣﻨﻚ ﻫﺬا اﻟﺘﻌﻬﱡ ﺪَ. ﻣﻮر )دون أن ﻳﺮﻓﻊ رأﺳﻪ( :أﻧﺎ … أﻧﺎ … )ﺗُﺴﻤَ ﻊ دﻗﺎت اﻟﻄﺒﻮل ﻣﻊ ﻓﺮﻗﺔ ﺳﺎﺋﺮة(. ﺑﺎﻧﻨﺞ :أﺗﺴﻤﻊ ﻫﺬا ﻳﺎ رﺟﻞ … ﺛﻢ ﺗﱰدﱠد … ﺑﻴﻨﻤﺎ دم أﺑﻨﺎء وﻃﻨﻚ ﻳ َ ُﺴﻔﻚ ﰲ ﻏري أراﺿﻴﻪ؟ )ﻳُﺴﻤَ ﻊ ﺿﺠﻴﺞُ اﻟﺠﻤﺎﻫري ﰲ اﻟﺨﺎرج(. ُ أﺻﻮات ﻣﻮر :إﻧﻨﻲ أﻣﺎم ﻫﺬا اﻹﻟﺤﺎح ﻻ ﻳﺴﻌﻨﻲ أن … أن … )ﺗﻘﻄﻊ ﻋﻠﻴﻪ اﻟﻜﻼ َم ً ﻗﺎﺋﻠﺔ :ﻟﺘﺤﻴﺎ اﻟﺠﻨﻮد اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻴﺔ ،اﺳﺤﻘﻮﻫﻢ اﻟﻀﺠﻴﺞ واﻟﺼﻴﺎح ﰲ اﻟﺸﺎرع ،واﻟﺠﻤﺎﻫري ﺗﻬﺘﻒ أﻳﻬﺎ اﻟﺸﺠﻌﺎن … اﻗﺘﻠﻮﻫﻢ أﻳﻬﺎ اﻷﺑﻄﺎل … اذﺑﺤﻮا أﺑﻨﺎءﻫﻢ … ﺧﺬوا أرﺿﻬﻢ … ﻻ ﺗﱰﻛﻮا ﺗﺼﻔﻴﻖ وﺻﻴﺎحٌ وﺗﻬﻠﻴ ٌﻞ ﱡ ٌ َ ﻳﺸﻖ اﻷرض ﺑﺪﻣﺎﺋﻬﻢ … ﺛﻢ ﻳﺘﻠﻮ ﻫﺬا اﻟﻬﺘﺎف ﻓﻴﻬﻢ ﺣﻴٍّﺎ ،ﴐﱢ ﺟُ ﻮا َ ﻋﻨﺎن اﻟﺴﻤﺎء(. ﻣﻮر )ﻳﺮﻓﻊ رأﺳﻪ ﻣﻦ ﺑﻌﺪ إﻃﺮاﻗِ ﻪ( :أذﻟﻜﻢ ﻧﺪاءُ اﻟﻮﻃﻦ! ﻛﻼ … وربﱢ اﻟﺴﻤﺎوات ﻛﻼ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :رﺑﺎه! ﻟﻘﺪ رﺟﻊ إﱃ ﺗﺸﺒﱡﺜِﻪ. ﺷﻠﺪر :إذا ﻛﺎن اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ﻓﻨﺤﻦ ﻧﻨﴫف.
225
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺑﺎﻧﻨﺞ :أﺗﻌﻨﻲ ٍّ ﺗﺨﴪﻧﺎ ﻧﺤﻦ ً أﻳﻀﺎ ﺣﻘﺎ ﻣﺎ ﺗﻘﻮل ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻣﻮر؟ إذن أﻧﺖ ﺗﺮﻳﺪ أن َ )ﻳﻨﺤﻨﻲ ﻣﻮر ﻣﻮدﱢﻋً ﺎ(. ﻫﻮم :ﻳﺎ ﻟﻠﻌﺠﺐ ﻣﻦ أﻣﺮك! )ﻳﻨﻈﺮ ﺑﻐﻀﺐ إﱃ ﻣﻮر ،ﺛﻢ إﱃ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﺛﻢ إﱃ ﻣﻮر( أﻫﻜﺬا ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺨﺮج ﻋﲆ ﺑﻼدك؟ إذن َﻓ ْﻠﻨﻨﺘﻈﺮ ﻏﺪًا ﻫﻲ ﺻﺎﻧﻌﺔ ﺑﻚ )ﻳﺨﺮﺟﻮن واﺣﺪًا ﺑﻌﺪ اﻵﺧﺮ ٍ ﺻﻤﺖ ،إﻻ ﺑﺎﻧﻨﺞ ﻳﻨﻈﺮ إﱃ اﻟﻮراء وﻫﻮ ﺧﺎرج ﻣﻦ اﻟﺼﺎﻟﺔ ،وﻋﻨﺪ ذﻟﻚ ﻳﺘﻬﺎﻟﻚ ﻣﻮر ﻣﻦ ﰲ ﱡ اﻟﻌﻴﺎء واﻹﺟﻬﺎد ﻋﲆ ﻣﻘﻌﺪه أﻣﺎم املﺎﺋﺪة وﻛﻮﻣﺔ اﻟﺠﺮاﺋﺪ املﺒﻌﺜﺮة ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻈﻞ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻋﻨﺪ اﻟﻨﺎﻓﺬة ﺟﺎﻣﺪة ﰲ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﱪﺣﻪ … وﺣﻴﻨﺌ ٍﺬ ﺗﺘﻘ ﱠﺪ ُم أوﻟﻴﻒ(. أوﻟﻴﻒ :أي ﺷﻜﻞ ﺟﻨﻮدﻧﺎ ﺑﺪﻳﻊ ﺟﺪٍّا ﻳﺎ أﻣﺎه ،وﻟﻜﻦ اﻟﻨﺎس اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺴريون وراءﻫﻢ ﰲ ﺛﻴﺎب َﻗﺬِرةْ ، وإن ﻛﺎن ﻗﻠﻴﻞ ﻣﻨﻬﻢ ﻧﻈﻴﻔﻲ املﻼﺑﺲ! )ﺗﺪرك ﱠ اﻟﺼ ِﺒﻴ ُﱠﺔ ﻣﻦ ﺷﻜﻞ أﻣﻬﺎ ووﺟﻬﻬﺎ أن أﻣ ًﺮا ﻏري ﻣﺄﻟﻮف ﻗﺪ وﻗﻊ … ﻓﺘﻨﻈﺮ إﱃ أﺑﻴﻬﺎ ﺛﻢ ﺗﺘﺴ ﱠﻠ ُﻞ إﻟﻴﻪ ﺧﻄﻮة ﺣﺘﻰ ﺗﻘﻒ ﺑﺠﺎﻧﺒﻪ ﻘﺔ ﻟﻪ( إﻧﻲ … ﻟﻘﺪ َ ﻣﻼﺻ ً ﱡ ِ ﺗﻜﻒ ﻋﻦ اﻟﺒﻜﺎء … ﺛﻢ ﺳﺎﻓ َﺮ ﺧﺎﱄ ﻫﻴﻮﺑﺮت … وﺧﺎﻟﺘﻲ ﻫﻴﻠني ﻻ اﻧﻈﺮ إﱃ أﻣﻲ … إﻧﻬﺎ ﺗﺒﻜﻲ ﻫﻲ اﻷﺧﺮى )ﻳﺮﻓﻊ ﻣﻮر رأﺳﻪ وﻳﻨﻈﺮ(. أوﻟﻴﻒ :أﺑﻲ أﺑﻲ … أ َ َﻻ ﺗﻜﻮن ﻣﻌﻨﺎ؟ … أ َ َﻻ ﺗﻜﻮن ﰲ ﺻﻔﻨﺎ؟ … ﱠ أﺗﻮﺳ ُﻞ إﻟﻴ َﻚ ﻳﺎ أﺑﻲ أن ﱠ وﺗﺘﻤﺴﺢ ﺑﻪ ،وملﺎ ﺗﺠﺪ أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻤﺴﺢ ﺧﺪه ﺑﺨﺪﻫﺎ ﻛﻤﺎ ﺗﻔﻌﻞ ﺗﻔﻌﻞ )ﺗﻀﻊ ﺧﺪﻫﺎ ﻟﺼﻖ ﺧﺪه ﻣﻌﻪ ،ﺗﻐﺎدره ﻣﺒﺘﻌﺪة وﻫﻲ ﺗﻨﻘﻞ ﻧﻈﺮﻫﺎ ﺑﻴﻨﻪ وﺑني أﻣﻬﺎ ﻣﻦ ﻓﺮط اﻟﺪﻫﺸﺔ(. ﻣﻮر )ﺑﻌﺪ ﺣﺮﻛﺔ ﻣﻘﺎوﻣﺔ وﻣﺠﺎﻫﺪة ﻋﻨﻴﻔﺔ( :ﺑﻼدي … وﻃﻨﻲ … إﻳﻤﺎﻧﻲ … ﻋﻘﻴﺪﺗﻲ ُ َ أﻣﺴﻴﺖ ﻏﺪًا ﰲ اﻟﻬﺎﻟﻜني. ﺻﻮت اﻟﻀﻤري وﻟﻮ … ﻣﺒﺎدﺋﻲ … ﻛﻼ … ﻛﻼ … ﻟﻦ أﻋﴢ )ﺳﺘﺎر( اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻟﺚ َ رﺻﻴﻒ ﻓﻴﻪ ﺧﻠﻒ ﺗﻴﺎﺗﺮو ﺻﻐري ﻣﻦ ﺗﻴﺎﺗﺮوات )زﻗﺎق ﻣﺮﺻﻮف ﺑﺎﻟﺤﺠﺎرة ،وﻟﻜﻦ ﻻ َ اﻟﻀﻮاﺣﻲ ،وﻗﺪ ﻟُ ِﺼﻖ ﻋﲆ ﺟﺪاره اﻟﺸﺎﻫﻖ اﻷﻣﻠﺲ اﻟﺬي ﻻ ﻧﻮاﻓِ ﺬ ﻓﻴﻪ وﻻ ﻓﺘﺤﺎت ،ﺑﻘﺎﻳﺎ ﻣﻤ ﱠﺰﻗﺔ ﻣﻦ إﻋﻼﻧﺎت ﻗﺪﻳﻤﺔ ﻋﻦ اﻟﺤﻔﻼت ،وﻳﺎﻓﻄﺔ ﺗﺤﻮي ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺔ :ﻟﻺﻳﺠﺎر … وإﻋﻼﻧﺎت ﻋﺪﻳﺪة ﻣﻤ ﱠﺰﻗﺔ ،وﻓﻴﻬﺎ إﻋﻼن واﺣﺪ ﻻ ﻳﺰال ﺑﺤﺎﻟﻪ وﻗﺪ ُﻛﺘِﺐ ﻓﻴﻪ … أوﻗﻔﻮا اﻟﺤﺮب … ﺧﻄﺒﺔ ﰲ اﺟﺘﻤﺎع أول أﻛﺘﻮﺑﺮ ﻟﻠﻤﺴﱰ ﻣﻮر ،وﺧﻄﺎب َ ﻵﺧﺮﻳﻦ .واﻟﺰﻗﺎق َﻗﺬِر ﺗﻨﺎﺛ َ َﺮ ْت ﻋﲆ أرﺿﻪ ُ ُ ُ واﻟﻘﺼﺎﺻﺎت املﺘﻄﺎﻳﺮ ُة ،وﻫﻨﺎك ُﺳ ﱠﻠﻢ ذو ﺛﻼث درﺟﺎت ﻣﻦ واﻷوراق املﻬﻤَ ُﻠﺔ اﻟﻘﺎذورات اﻟﺤﺠﺮ ﺗﺆدﱢي إﱃ اﻟﺒﺎب اﻟﺨﻠﻔﻲ ﻟﻠﺘﻴﺎﺗﺮو أو ﺑﺎب املﴪح؛ واﻟﻠﻴﻠﺔ ﺣﺎﻟﻜﺔ اﻟﺴﻮاد ﻓﻼ ﺿﻴﺎءَ 226
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ٌ ﻓﻴﻬﺎ إﻻ ﺑﺼﻴﺺ ﻳﻨﺒﻌﺚ ﻣﻦ واﺑﻮر ﻧﻮر ﺑﻌﻴﺪ ﰲ اﻟﺸﺎرع ،وﻳُﺴﻤَ ﻊ ﻟﻐ ٌ وﻫﻤﻬﻤﺔ وﺻﺪَى ﻂ ٍ ﻫﺘﺎف وﺻﻴﺎح ﰲ ﻣﻜﺎن ﺳﺤﻴﻖ … وإذا ﺑﻐﻼم ﻣﻦ اﻟﺴﻮﻗﺔ ﻳﺠﺮي ﻣﺎ ٍّرا ﺻﻮبَ اﻟﺘﻴﺎﺗﺮو ﰲ ﻃﺮﻳﻘﻪ ،وﺗﺘﻠﻮه ﻓﺘﺎﺗﺎن ﻣﻦ ﺑﻨﺎت اﻟﻌﺎﻣﺔ وﻫﻤﺎ ﺗﺠﺮﻳﺎن ﻧﺤﻮ ﻣﺼﺪر اﻟﻀﺠﻴﺞ اﻟﺒﻌﻴﺪ ،ﺛﻢ ﻻ ﻳﻠﺒﺚ اﻟﺰﻗﺎق أن ﻳﻘﻔﺮ ﻣﻦ املﺎرة ﻛﻤﺎ ﻛﺎن؛ وﻫﻨﺎ ﻳﻨﻔﺘﺢ ﺑﺎب املﴪح وﻳﻄ ﱡﻞ اﻟﺒﻮﱠابُ ﺑﺮأﺳﻪ ً ﻋﲆ اﻟﺰﻗﺎق ،ﻓﻴﻨﻈﺮ ً ﺛﺎﻧﻴﺔ ﰲ اﻟﺤﺎل ﻳﻤﻨﺔ وﻳﴪ ًة ﻟﻴﺴﺘﻮﺛﻖ ﻣﻦ اﻟﻄﺮﻳﻖ ،ﺛﻢ ﻳﻨﺴﺤﺐ ﻟﻴﻈﻬﺮ َ ﺛﻴﺎب ﺳﻮداء(. ﺛﻼﺛﺔ ﻣﺘﻘﺪﱢﻣً ﺎ ٍ أﺷﺨﺎص ﰲ ٍ ﺑﻮﱠاب املﴪح :اﻟﻄﺮﻳﻖ آﻣﻨﺔ ،ﻓﻴﻤﻜﻨﻜﻢ أﻳﻬﺎ اﻟﺴﺎدة أن ﺗﺬﻫﺒﻮا اﻵن .ﺳريوا ﻋﲆ اﻟﺸﻤﺎل، ﺛﻢ اﻋﻄﻔﻮا ﻋﲆ اﻟﻴﻤني ﻋﻨﺪ أول ﻧﺎﺣﻴ ٍﺔ ﺗﻘﺎﺑﻠﻜﻢ. اﻟﺜﻼﺛﺔ )وﻫﻢ ﻳﻨﻔﻀﻮن ﺛﻴﺎﺑَﻬﻢ وﻳُﺼﻠِﺤﻮن ﻣﻦ رﺑﺎﻃﺎت أﻋﻨﺎﻗﻬﻢ( :ﺷﻜ ًﺮا ﻟﻚ ،ﺷﻜ ًﺮا … اﻷول :وﻟﻜﻦ أﻳﻦ ﻣﻮر؟ أﻟﻴﺲ ﺧﺎرﺟً ﺎ؟ )ﻳﺨﺮج ﰲ إﺛﺮﻫﻢ راﺑﻊ(. ُﴪﻋﻮن ﻣﺘﻔ ﱢﺮﻗني وﻳﻌﻮد اﻟﺒﻮﱠابُ ، راﺑﻊ :ﺳﻴﺨﺮج ﻣﻮر ﻋﲆ اﻷﺛﺮ )ﻟﻠﺒﻮﱠاب( ﻣﺘﺸ ﱢﻜﺮ )ﻳ ِ ً وإذ ذاك ﻳﻤ ﱡﺮ ﻏﻼ ٌم َ ﺛﺎﻧﻴﺔ ﻓﻴﺨﺮج ﻣﻮر وﻣﻌﻪ ﺳﺘﻴﻞ(. ُﴪﻋً ﺎ ،وﻳﻨﻔﺘﺢ اﻟﺒﺎب آﺧﺮ ﻣ ِ ﺳﺘﻴﻞ :ﺗﻌﺎل ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،ﺗﻌﺎل. ﻣﻮر :أﺷﻌﺮ ﺑﺄﻟ ٍﻢ ﻣﻮﺟﻊ ﻳﺎ ﺳﺘﻴﻞ. َ ﺳﺘﻴﻞ )ﻳﺘﺄﺑﱠﻂ ذراﻋَ ﻪ وﻳﻜﺎد ﻳﺠ ﱡﺮه ﻋﲆ درﺟﺎت ﱡ ﻧﺠﻮت ﻳﺎ ﺳﻴﺪي اﻟﺴ ﱠﻠﻢ ﺟ ٍّﺮا( :ﻟﻘﺪ ِ ﺑﻤﻌﻮﻧﺔ أﺻﺤﺎب اﻟﺘﻴﺎﺗﺮو ،ﻓﺄﻧﺖ ﻣَ ﺪِﻳﻦ ﻟﻬﻢ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة) .ﻳﱰدﱠد ﻣﻮر( ﻫﻴﺎ ﺑﻨﺎ ،ﻫﻴﺎ ﺑﻨﺎ وإﻻ راﺟﻊ ﰲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﺴﺎﻋﺔ ﺣُ ِﺠﺰﻧﺎ ﰲ اﻟﺘﻴﺎﺗﺮو ﺳﺎﻋﺔ أﺧﺮى ،وﻗﺪ وﻋﺪت ﻣﺴﺰ ﻣﻮر أﻧﻚ ِ اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﴩ ،وأﺧﴙ أن ﺗﻘﻠﻖ ﻟﻐﻴﺎﺑﻚ اﻟﻄﻮﻳﻞ ،وﻻ ﺳﻴﻤﺎ أﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗَ َﺮك ﻣﻨﺬ ﺷﻬﺮ. ً ُﴪﻋني ﻋﲆ ﻣﻮر :ﻫﻴﺎ إذن ﺑﻨﺎ ورﻓﻘﺎ ﺑﺬراﻋﻲ ﻻ ﺗﺨﻠﻌﻪ )ﻳﻬﺒﻄﺎن اﻟ ﱠﺪ َرج وﻳﺴريان ﻣ ِ ً ﱡ وﻳﻠﻒ ﺣﻮ َل ﻧﻔﺴﻪ ﺑﻐﺘﺔ اﻟﻴﺴﺎر ،وﰲ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ ﻳﺄﺗﻲ ﻏﻼ ٌم ﺟﺎرﻳًﺎ ﻓﻴﻠﻤﺢ ﻣﻮر ،ﻓﻴﻘﻒ ﻣﺒﻬﻮﺗًﺎ ،ﺛﻢ ﻳﺼﻴﺢ ﺑﺄﻋﲆ ﺻﻮﺗﻪ :ﻫﺬا ﻫﻮ ﻧﻌﻢ ﻫﺬا ،ﻫﺬا ﻫﻮ ﺑﻌﻴﻨﻪ .وﻳﻨﻄﻠﻖ ﻋﺎﺋﺪًا ﻣﻦ ﺣﻴﺚ أﺗﻰ(. َ َ ﴎ ْع. ﴎ ْع ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،أ ِ ﺳﺘﻴﻞ :أ ِ ﻣﻮر )ﺿﺎﺣ ًﻜﺎ ﺿﺤﻜﺔ ُﻣ ﱠﺮة( :ﻫﺬا ﻛﺜري ﺟﺪٍّا. ً ﺛﺎﻧﻴﺔ ،ﻫﻴﺎ ﻫﻴﺎ )ﻳﺄﺗﻲ ﺳﺘﻴﻞ )ﻳﺠﺬﺑﻪ إﱃ اﻟﻮراء ﻧﺤﻮ ﺑﺎب اﻟﺘﻴﺎﺗﺮو( :اﻷﻓﻀﻞ أن ﺗﺪﺧﻞ ُﴪﻋﻮن ﻳﺠﺮون ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ اﻟﻴﺴﺎر ،ﺟَ ﻤْ ٌﻊ ﻣﻦ ﺟَ ﻤْ ٌﻊ ﻣﻦ اﻟﺮﺟﺎل واﻟﻐﻠﻤﺎن واﻟﻔﺘﻴﺎت وﻫﻢ ﻣ ِ اﻟﻐﻮﻏﺎء ﰲ ﺣﺎﻟﺔ ﻫﻴﺎج ﺑني ﻋﻤﱠ ﺎل وﻣﺘﴩﱢدﻳﻦ وﺑﺤﱠ ﺎرة واﻟﻔﺘﻴﺎت ﻣﻦ اﻟﻌﻮام واﻟﻄﺒﻘﺎت اﻟﺪﻧﻴﺎ، َ ﱠ راﺋﺤﺔ اﻟﺪم ،ﻓﻴﺠﺘﻤﻌﻮن ﺣﻮل ﱡ ُﻈﻬﺮﻳﻦ وﻛﺄن اﻟﺠَ ﻤْ َﻊ ﺧﻼل ﺻﻴ ٍﺪ أو وﺣﻮش ﺳﺌﻤَ ْﺖ اﻟﺴ ﱠﻠ ِﻢ ﻣ ِ 227
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻟﻮﻗﺘﻲ واﻟﺪﻫﺸﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺒﻖ اﻟﺠﺮي واﻻﻧﻘﻀﺎض ﻋﲆ اﻟﻄﺮﻳﺪة، ﰲ ﻣﺒﺪأ اﻷﻣﺮ ذﻟﻚ اﻟﱰ ﱡد َد ﱠ وﻳﻜﻮن ﻣﻮر ﰲ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ ً واﻗﻔﺎ ﻋﲆ اﻟﺪرﺟﺔ اﻷﺧرية ،ﻓﻴﻠﺘﻔﺖ وﻳﺤﺪق اﻟﺒﴫ ﻓﻴﻬﻢ(. ﻓﺘﺎة )ﻋﲆ اﻟﺤﺎﻓﺔ( :أﻳﻬﻤﺎ ﻫﻮ ،اﻟﻌﺠﻮز أم اﻟﺸﺎب؟ )ﻳﺪور ﻣﻮر ﺑﻈﻬﺮه ﻟﻴﺼﻌﺪ اﻟﺪرﺟﺘني اﻟﺒﺎﻗﻴﺘني(. املﺎرق ﺷﺎب ﻃﻮﻳﻞ )ﻣﻨﻔﻮش اﻟﺸﻌﺮ ﺗﺤﺖ ﻗﺒﻌﺘﻪ اﻟﻌﺮﻳﻀﺔ اﻟﺤﺎﻓﺔ( :أﻳﻬﺎ اﻟﺨﺎﺋﻦ ِ ُ ﺛﺎﻧﻴﺔ ﻋﲆ ﺻﻴﺎح اﻟﻬﺘﺎف واﻟﺴﺨﺮﻳﺔ اﻟﺬي ﺗﻼ َ ً اﻟﺠﻠﺒﺔ ﻛﻠﻤﺔ اﻟﺸﺎب .ﺗﺰداد )ﻳﻠﺘﻔﺖ ﻣﻮر ﻧﺤﻮَه وﻳﺸﺘ ﱡﺪ اﻟﻠﻐﻂ واﻟﺼﻴﺎح واﻟﺼﻔري ،وﻟﻜﻨﻪ ﻳﻨﻘﻄﻊ ﻓﺠﺄ ًة ﻛﺄﻧﻤﺎ ﻗﺪ أد َر َك اﻟﺠﻤﻴﻊ أﻧﻬﻢ ﻗﺪ أﻓﺴﺪوا ﻋﲆ أﻧﻔﺴﻬﻢ ﻟﺬﺗﻬﻢ(. ً ً ﻋﺎﻟﻴﺔ ﺑﺠﻠﺠﻠﺔ(. ﺿﺤﻜﺔ ﻓﺘﺎة أﺧﺮى :ﻻ ﺗُﺨِ ﻴﻔﻮا املﺴﻜني )ﺗﻀﺤﻚ ﻓﺘﺎ ٌة أﺧﺮى ﺑﺠﺎﻧﺒﻬﺎ ﺳﺘﻴﻞ )وﻫﻮ ﻳﺸﺪ ﻣﻮر ﻣﻦ ذراﻋﻪ( :ﺗﻌﺎل ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،ﺗﻌﺎل ﻣﻌﻲ. ﻣﻮر )ﻳﻨﺰع ذراﻋﻪ ﻣﻨﻪ وﻳﺘ َﻠ ﱠﻔﺖ إﱃ اﻟﺠﻤﻬﻮر ً ﻗﺎﺋﻼ( :ﻣﺎذا ﺗﺮﻳﺪون؟! أﺣﺪ املﺘﺠﻤﻬﺮﻳﻦ :ﻧﺮﻳﺪ ﺧﻄﺒﺔ. ﻣﻮرٍّ : أﺣﻘﺎ ،ﻫﺬا ﻛﺮم ﺟﺪﻳﺪ. ﺻﻮت َ آﺧﺮ :اﻧﻈﺮوا إﱃ ﻗﻠﺒﻪ اﻟﺨﺎﻓﻖ ،ﻓﺈﻧﻪ ﺑﺎدٍ ﻋﲆ وﺟﻬﻪ. َ اﻟﻔﺮﺻﺔ. ﺑﺤﱠ ﺎر ﺿﺨﻢ اﻟﺠﺜﺔ )ﰲ املﻘﺪﻣﺔ( :ﺳﻜﻮﺗًﺎ ،ودﻋﻮﻧﺎ ﻧﺴﻤﻊ ﻛﻼﻣَ ﻪ ،اﺗﺮﻛﻮا ﻟﻪ ُﺨﺮج أﺣ ُﺪ اﻟﻔﺘﻴﺎن املﺎرق؟ )وﻫﻨﺎ ﻳ ِ اﻟﺸﺎب اﻟﻄﻮﻳﻞ :أﺗﺮﻳﺪ ﻣﻨﱠﺎ أن ﻧﺴﻤﻊ ﻛﻼ َم اﻟﺨﺎﺋﻦ ِ ُ اﻟﺼﻤﺖ ﻓﺠﺄ ًة(. زﻣﺎر ًة ﻓﻴﻨﻔﺦ ﻓﻴﻬﺎ وﻳﺘﻌﺎﱃ اﻟﻀﺤﻚ ﻣﻦ اﻟﺠﻤﻴﻊ ،ﺛﻢ ﻳﺴﻮد ُ ﺑﺤﺠﺮ واﺣﺪٍ. ﻟﺴﺖ أرﻳﺪ أن ﺗﻄﻴﻠﻮا ﻛﻼﻣً ﺎ ،ﺳﺄُﻟﻘِ ﻲ ﻋﻠﻴﻜﻢ رأﻳﻲ ﻣﻮر: ٍ أﺣﺪ اﻟﺒﺎﻋﺔ :ﻣﺜﻞ ﻫﺬا؟ )وﻳُﻠﻘِ ﻲ ﻋﻠﻴﻪ ﺟﻮزة ﻓﺘﺼﻴﺒﻪ ﰲ ﻛﺘﻔﻪ(. ﻣﻮر :ﻋﻮدوا إﱃ ﺑﻴﻮﺗﻜﻢ وﻓ ﱢﻜﺮوا ،أﻓﻠﻮ ﻏﺰا اﻷﺟﺎﻧﺐُ ﺑﻼدَﻛﻢ وﻫﺎﺟَ َﻢ اﻟﻐﺮﺑﺎءُ دﻳﺎ َرﻛﻢ ،أ َ َﻻ ﺗﺤﺎرﺑﻮن ﻣﺴﺘﺒﺴﻠني ﻣﺴﺘﻤﻴﺘني ﻛﻤﺎ ﻳﻔﻌﻞ أوﻟﺌﻚ اﻟﻬَ ﻤَ ﺞ اﻟﻴﻮم ﰲ ﺑﻼدﻫﻢ. اﻟﺸﺎب اﻟﻄﻮﻳﻞ :ﻛﻼب ﻏﺎدرة! ملﺎذا ﻻ ﻳﻄﻠﻌﻮن ﻹﺧﻮاﻧﻨﺎ ﰲ اﻟﺨﻼء؟ وملﺎذا ﻳﺨﺘﻔﻮن ﰲ املﻀﻴﻖ؟ وﺣﻮش ﱠ ﺳﻔﺎﻛﺔ ﺧﺎﺋﻨﺔ املﻀﻴﻖ. ﻣﻮر :إﻧﻬﻢ ﻳﺤﺎرﺑﻮن ﻋﲆ ﻃﺮﻳﻘﺘﻬﻢ اﻟﺘﻲ أﺗﻘﻮﻧﻬﺎ )ﻳﻨﱪي أﺣﺪ اﻟﻌﺴﺎﻛﺮ ﰲ أﻗﴡ اﻟﻠﻤﺔ ﻓﻴُﺤﺪِث ﺟﻠﺒﺔ وﺳﺨﺮﻳﺔ( أﺧﻮﻧﺎ ﻫﺬا اﻟﺬي ﻳﺮﺗﺪي اﻟﺜﻮب اﻟﻌﺴﻜﺮي ﻫﻮ اﻟﺬي ﻳﺴﺨﺮ ﻛﻠﻤﺔ ﻣﺆ ِﻟ ً ً ﻤﺔ ﰲ ﱢ ﺣﻖ ﺟﻨﻮدﻧﺎ ،إﻧﻤﺎ أﻧﺎ ﻣﻦ ﻛﻼﻣﻲ وﻳﺤﻮﺷﻜﻢ ﺑﻲ ،وﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ أﻗﻞ ﰲ ﺣﻴﺎﺗﻲ أوﺟﱢ ﻪ اﻧﺘﻘﺎدي إﱃ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ اﻟﺘﻲ أرﺳ َﻠ ْﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﺠﺮﻳﺪة ،وإﱃ اﻟﺠﺮاﺋﺪ اﻟﺘﻲ ﺣﺮﺿﺘﻬﺎ ﻋﲆ أﻣﺮ ﻣﺎ ﻛﻨﺘﻢ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ ،وإﻟﻴﻜﻢ أﻧﺘﻢ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻋﲆ أﻧﻜﻢ رﺿﻴﺘﻢ أن ﻳﺠ ﱡﺮوﻛﻢ ﻣﻦ أﻧﻮﻓﻜﻢ إﱃ ٍ 228
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﻟﱰﺿﻮه ﻟﻮ ﺗﺮﻛﺘﻢ أﺣﺮا ًرا ﻻ ﻳﺆﺛﱢﺮون ﻓﻴﻜﻢ وﻻ ﻳﺨﺪﻋﻮﻧﻜﻢ )ﻳﻨﱪي اﻟﺸﺎب اﻟﻄﻮﻳﻞ ﺑﺈﺣﺪاث ﺿﻮﺿﺎء وﻫﺘﺎف ﺿﺪ اﻟﺨﻄﻴﺐ(. ً ﺷﺨﺼﺎ أﺿﻌﻒ ﻳﻬﺎﺟ َﻢ ﻣﻮر :إﻧﻨﻲ أﻗﻮل ﻟﻜﻢ أن ﻟﻴﺲ ﻓﻴﻜﻢ رﺟﻞ واﺣﺪ ﻳﺮﴇ أن ِ ً وﺑﺄﺳﺎ )أﺻﻮات ﰲ وﺳﻂ اﻟﺠﻤﻊ(. ﻣﻨﻪ أو أﻗﻞ ﻗﻮ ًة أﺣﺪﻫﻢ :ﻛﻼم ﻣﻌﺘﺪل ﰲ اﻟﻈﺎﻫﺮ. َ آﺧﺮ :إﻧﻪ ﻳﺮﻳﺪ اﻟﺘﺄﺛري ﻋﻠﻴﻜﻢ. اﻟﺸﺎب اﻟﻄﻮﻳﻞ :ﻛﻼم ﻓﺎرغ ،ﻛﻼم ﻓﺎرغ. ِ ﺗﺴﺘﻤ ﱠﺮ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻜﻼم أﺣﺪ اﻟﺒﺤﱠ ﺎرة )وﻫﻮ ﻳﺘﻘﺪﱠم إﱃ اﻷﻣﺎم ﻓﺠﺄ ًة( :اﺳﻤﻊ ﻳﺎ ﺣﴬة ،ﻻ أﻧﺎس ﻫﻢ زﻣﻼء ﰲ اﻟﺤﺮب وأﺑﻨﺎء وأﺧﻮة ،وإﻻ ﻋ ﱠﺮ ْ ﺿ َﺖ ﺣﻴﺎﺗﻚ ﻟﻠﺨﻄﺮ؛ أﺣﺴﻦ ﳾء أﻣﺎم ٍ ﺗﺬﻫﺐ إﱃ ﺑﻴﺘﻚ. َ ً َ ﺻﻮت :واﺟﻌﻞ زوﺟﺘﻚ ﺗﻀﻊ ﻟﻚ ﻗﻄﻨﺎ ﰲ أذﻧﻴْ َﻚ )ﺿﺤﻚ وﺗﺄرﺋﻲ(. ﱠ َ اﻷﺻﻮات )وﻟﻜﻦ ﺻﻮت ﻧﺼري :ﻋﺎر ﻋﻠﻴﻜﻢ ﻳﺎ ﻗﻮم ،ﻣﺮﺣﻰ ﻳﺎ ﻣﺴﱰ ﻣﻮر ،ﻫﻴﺎ ﻟﻨﺴﻤﻊ ﺗﺘﻌﺎﱃ ﻓﺘﺨﻔﺘﻪ(. ُ ُ ﻣﻮر )ﻳﺼﻴﺢ ﻓﻴﻬﻢ( :ﻗِ ﻔﻮا ﻫﺬا اﻟﺼﻴﺎح ،ﻗِ ﻔﻮا ﻫﺬا اﻟﺼﻴﺎح ،وأﻧﺖ أﻳﻬﺎ اﻟﺸﺎب اﻟﻮاﻗﻒ ﻫﻨﺎك )ﻟﻠﺸﺎب اﻟﻄﻮﻳﻞ(. اﻟﺸﺎب اﻟﻄﻮﻳﻞ :ﺻﻪ ﻳﺎ ﺧﺎﺋﻦ. َ آﺧﺮ :ﺻﻪ ﻳﺎ ﻣﺎرق. ﱡ ﻳﺴﺘﺤﻖ اﻹﻋﺪا َم ﻫﺬا اﻟﺨﺎﺋﻦ اﻟﺬي ﻳﻨﺘﴫ ﻷﻋﺪاء وﻃﻨﻪ وﺧﺼﻮم ﺑﻼده. ﺛﺎﻟﺚ :إﻧﻪ ﻣﻮر :إن أوﻟﺌﻚ اﻟﻘﺒﺎﺋﻞ إﻧﻤﺎ ﺗﺪاﻓِ ُﻊ ﻋﻦ وﻃﻨﻬﺎ. ُ ﺻﻮﺗﺎن :اﺳﻤﻌﻮا اﺳﻤﻌﻮا ،دﻋﻮﻧﺎ ﻧﺴﻤﻊ )وﻟﻜﻦ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻳُﺴ ِﻜﺘﻬﻤﺎ(. اﻟﺸﺎب اﻟﻄﻮﻳﻞ :ﻛﻼم ﻓﺎرغ وﺛﺮﺛﺮة ﻻ ﻃﺎﺋ َﻞ ﻣﻨﻬﺎ. أﻧﺎس ﻣﻮر )ﺑﺎﻧﻔﻌﺎل ﻓﺠﺎﺋﻲ( :ﻧﻌﻢ ﻳﺪاﻓﻌﻮن ﻋﻦ وﻃﻨﻬﻢ ﻻ أن ﻳﺘﺠﻤﻬﺮوا ﻟﻠﻌﺪوان ﻋﲆ ٍ ﱟ ﻏري ﻣﺴ ﱠﻠﺤني. ُ ﺳﺘﻴﻞ )وﻫﻮ ﻳﺠﺬﺑﻪ ﻣﻦ ذراﻋﻪ( :أ ِ ﻧﺎﺷﺪك ﷲ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي … ﻫﻠﻢ ﻣﻌﻲ. ﺻﻮت :اﺧﺮس أﻳﻬﺎ اﻟﺠﺒﺎن وإﻻ ﺗُﻘﺘَﻞ …
229
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻣﻮر )ﻣﺴﺘﻌﻴﺪًا ﻫﺪوءه( :آه! أُﻗﺘَﻞ! ﻣﺮﺣﻰ ﻟﻜﻢ! ﻣﺮﺣﻰ ﻟﻜﻢ! ﻫﻴﺎ أروﻧﻲ ﻛﻴﻒ ﺗﻜﻮن اﻟﺸﺠﺎﻋﺔ أﻣﺎم اﻟﻌُ ﱠﺰل اﻵﻣﻨني. ﺳﺘﻴﻞ )ﻳﺠﺬﺑﻪ( :ﻛﻔﻰ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻛﻔﻰ ،ﻫﻠﻢ ﻣﻌﻲ. ﻣﻮر )ﻳﻨﺰع ذراﻋﻪ ﻣﻨﻪ( :إﻳﻪ ﻳﺎ ﻗﻮم! ﻫﺎ أﻧﺎ ذا ﻓﻬﻠﻤﻮا )ﻫﺠﻮم وﺗﺪاﻓﻊ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻳﻨﻘﻄﻊ ﻟﺴﻘﻮط اﻟﺼﻔﻮف اﻷﻣﺎﻣﻴﺔَ ، اﻷﺷﺨﺎص اﻟﺬﻳﻦ ﰲ املﻘﺪﻣﺔ ﻋﲆ ﱡ ُ اﻟﺴ ﱠﻠﻢ .ﻳﱰاﺟﻊ ووﻗ َﻊ املﺘﺠﻤﻬﺮون .ﻟﺤﻈﺔ ﺻﻤﺖ رﻫﻴﺒﺔ ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻣﻮر ﻳﺮﻫﻘﻬﻬﻢ وﻫﻮ ﻓﻮق اﻟﺪرﺟﺔ اﻟﻌﻠﻴﺎ دون أن ِ ﻳﺘﺤ ﱠﺮ َك أو ﻳﺒﺪو ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺮﻋﺐ(. ﺻﻮت :أ َ َﻻ ﺗﺮون أﻧﻪ ﻳ ِ ُﺤﺴﻦ اﻟﻜﻼمَ ،إﻧﻪ رﺟﻞ ﻓﺼﻴﺢ اﻟﻠﺴﺎن ،وﻟﻜﻦ ﻳﺎ ﺧﺴﺎرة! )ﺗﺘﺴﺎﻗﻂ ﻓﻮق ﻣﻮر ﻗﺸﻮر اﻟﱪﺗﻘﺎل واﻟﺒﻄﺎﻃﺲ واﻟﺠﻮز وﺗﺼﺪم وﺟﻬﻪ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻌري ذﻟﻚ اﻫﺘﻤﺎﻣً ﺎ(. ﺻﻮت ﺧﺸﻦ :ﻫﻜﺬا وإﻻ ﻓﻼ ،ﺣﻤﺴﻮه ً ﻗﻠﻴﻼ وﺷﺠﱢ ﻌﻮه )ﺿﺤﻚ وﻟﻜﻦ ﺗﻨﻘﻠﺐ اﻟﻀﺤﻜﺎت إﱃ ﻋﺒﻮس ﻳﻌﻠﻮ اﻟﻮﺟﻮه ﻟﺮؤﻳﺔ ﻣﻮر وﻫﻮ واﻗﻒ ﻫﺎدئ ﻳﺒﺘﺴﻢ ﻋﻦ ﺳﺨﺮﻳﺔ واﺣﺘﻘﺎر(. اﻟﺸﺎب اﻟﻄﻮﻳﻞ :أﻳﻬﺎ اﻟﺨﺎﺋﻦ ،ﻣﺎ ﺑﺎﻟﻚ ً واﻗﻔﺎ ﻫﻜﺬا ﻛﺎﻟﺨﻨﺰﻳﺮ اﻟﺬﻛﺮ. ﺛﺎﻟﺚ :دﻋﻮﻧﺎ ﻧﺆدﱢﺑﻪ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﻮﻗﺎﺣﺔ )ﺗﺼﻔﻴﻖ وﺗﺼﻔري وﻫﺘﺎف ،وﻳﺘﺸﺠﱠ ﻊ ﻫﺬا املﺘﻜﻠﻢ ﺑﺬﻟﻚ ،ﻓﻴﻨﺰع ﺣﺰاﻣﻪ وﻳﴬب ﺑﻪ ﻗﺪﻣﻲ ﻣﻮر .وإذ ذاك ﻳﺘﻘﺪﱠم ﺳﺘﻴﻞ إﱃ اﻷﻣﺎم ﻟﻴﺤﻤﻲ ً ﻣﺤﻤﻠﻘﺎ ﺑﺒﴫه ﰲ اﻟﺠﻤﻊ وﻫﻮ ﻫﺎدئ ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺄﺧﺬﻫﻢ ﺳﻴﺪه ،وﻟﻜﻦ ﻣﻮر ﻳﻨﴩ ذراﻋَ ﻴْﻪ وﻳﻘﻒ اﻟﻐﻀﺐ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺼﻤﺖ اﻟﺬي ﻳﺸﻬﺪوﻧﻪ وﻫﺬا اﻟﺴﻜﻮن اﻟﺬي ﻳﺮوﻧﻪ(. اﻟﺠﻤﻴﻊ :إﻣﱠ ﺎ أن ﺗﺘﻜ ﱠﻠﻢ وإﻣﱠ ﺎ أن ﺗﻨﺰل ،ﻫﻴﺎ أﴎع وإﻻ ﻗﺘﻠﻨﺎك … أﻧﺖ ﻓﺎﻫﻢ أم ﻻ؟ )ﻳﻈ ﱡﻞ ﻣﻮر ﺟﺎﻣﺪًا ﰲ ﻣﻜﺎﻧﻪ ﻻ ﻳﺘﺤﺮك(. ﺷﺎب )ﰲ ﺧﻼل ﺻﻤﺖ ﻳﻨ ﱡﻢ ﻋﲆ اﻟﱰدﱡد واﻻرﺗﺒﺎك( :ﺳﺄﺟﻌﻠﻪ ﻳﺘﻜ ﱠﻠﻢ اﻧﻈﺮوا )ﻳﺘﻘﺪﱠم ﻟﻸﻣﺎم ﻓﻴﺒﺼﻖ وﺗﻘﻊ اﻟﺒﺼﻘﺔ ﻋﲆ ﻳﺪ ﻣﻮر ،ﻓﻴﻨﺜﺮﻫﺎ ﻋﻦ ﻛﻔﻪ ﻛﺄﻧﻬﺎ ﻟﺬﻋﺔ ﻻذع أ َملﺘْﻪ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻳﻈ ﱡﻞ ﰲ ﻣﻜﺎﻧﻪ ﻛﻤﺎ ﻛﺎن ﺗﺎم اﻟﻬﺪوء؛ ﻓﻼ ﺗﻠﺒﺚ اﻟﻀﺤﻜﺎت أن ﺗﻨﻘﻠﺐ رﻋﺸﺔ اﺳﺘﻴﺎء ﱡ وﺗﺄﻓﻒ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ ،وﻟﻜﻦ ﻫﺬا اﻻﺳﺘﻴﺎء ﻻ ﻳﻠﺒﺚ أن ﻳﻨﻘﻠﺐ إﱃ ﻏﻀﺐ إذ ﻳﺮون ﻋﲆ وﺟﻪ ﻣﻮر َ ﺑﺴﻤﺔ اﻟﺴﺨﺮﻳﺔ(. اﻟﺸﺎب اﻟﻄﻮﻳﻞ :ﺗﺤﺮك أﻳﻬﺎ اﻟﺤﻴﻮان ،وإﻻ ﻓﺎﻟﻮﻳﻞ ﻟﻚ.
230
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
َ آﺧﺮ :أﻟﻘﻮه ﺣﺠ ًﺮا )ﺗﺼﻴﺐ ﻣﻮر ﻃﻮﺑﺘﺎن ،ﻓﻴﱰاﺟﻊ ﺣﺘﻰ ﻳﻜﺎد ﻳﺴﻘﻂ ،وﻟﻜﻨﻪ ﰲ ﺧﻄﻒ اﻟﺒﴫ ﻳﺴﺘﻘﻴﻢ ﻋﲆ ﺳﺎﻗﻴﻪ(. ﺻﻮت ﻓﺘﺎة :اﻟﻌﺎر ﻳﺎ ﻗﻮم اﻟﻌﺎر. ﺷﺠﺎع اﻟﺜﺒﺎت ﻳﺎ ﺻﺎح! اﻟﺜﺒﺎت. ﺻﻮت ﻧﺼري :ﻳﺎ ﻟﻚ ﻣﻦ ِ ﺻﻮت َ آﺧﺮ :أﻋﻄﻮه ﻃﻮﺑﺔ أﺧﺮى. ﺻﻮت ﻓﺘﺎة :ﻛﻼ ﻻ ﺗﻔﻌﻠﻮا ،ﻻ ﺗﻔﻌﻠﻮا ،دﻋﻮه وﺣﺪه ،اﺗﺮﻛﻮه ﺑﺴﻼم ،ﻫﻠﻤﻮا ﺑﻨﺎ ﻓﺈن ﻫﺬا ﳾء ﻣﺆﻟﻢ )ﻳﻨﻈﺮ اﻟﺠﻤﻴﻊ إﻟﻴﻪ وﻫﻢ ﺻﺎﻣﺘﻮن ،وإذ ذاك ﻳﻨﱪي اﻟﺒﺤﱠ ﺎر اﻟﻀﺨﻢ ﻣﻦ ﻏﻤﺎرﻫﻢ ﺣﺘﻰ َ ﻳﺘﺼ ﱠﺪ َرﻫﻢ(. اﻟﺒﺤﱠ ﺎر )ﻳﺘﻠﻔﺖ إﻟﻴﻬﻢ ِآﻣ ًﺮا( :ﻫﻴﺎ اﻧﴫﻓﻮا ،ﻓﻘﺪ ﻃﺎل وﻗﻮﻓﻜﻢ )ﻳﺸﺘﺖ اﻟﺰﺣﺎم ﻳﻤﻴﻨًﺎ ً وﺷﻤﺎﻻ ﺣﺘﻰ ﻳﻘﻔﺮ اﻟﺰﻗﺎق ،وإذ ذاك ﻳﺒﺪو ﻋﴪﻛﻴﺎن ﻣﻦ ﻋﺴﺎﻛﺮ اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ ،ﻓﻴﻨﻈﺮان إﱃ ُﺨﺮج اﻟﺤﺎرة وﻳﺸﺎﻫﺪان آﺧِ ﺮ اﻟﺠﻤﻮع املﻨﴫﻓﺔ ،وﻳﺮﻓﻌﺎن ﺑﴫﻫﻤﺎ إﱃ اﻟﺰﺟﺎج املﻜﺴﻮر ،وﻳ ِ أﺣﺪﻫﻢ دﻓﱰًا ﺻﻐريًا ﻣﻦ ﺟﻴﺒﻪ ﻓﻴﻜﺘﺐ ﻓﻴﻪ(. ﻃﻮﻳﻞ ،ﻓﻴﻤﺴﺢ ﻳﺪه ﺑﻤﻨﺪﻳﻠﻪ وﻳﻨﻔﺾ ذﻫﻮل ﻣﻮر )وﻛﺄﻧﻤﺎ ﻗﺪ ﺛﺎب إﱃ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻦ ٍ ٍ ﺗﻤﺴ ًﻜﺎ وﺛﺒﺎﺗًﺎ ،ﱠ َ ﺳﱰﺗَﻪ( :ﻟﻦ ﻳﺰﻳﺪﻧﻲ ﻫﺬا وأﺷﻨﻊ ﻣﻦ ﻫﺬا إﻻ ﱡ ﺳﻠﻄﺎن اﻟﻀﻤري ﻓﻮق ﻛ ﱢﻞ وإن َ )ﻳﻨﺰﻻ ﻣﻦ اﻟﺴﻠﻢ ﻣﻨﴫﻓني(. ﺳﻠﻄﺎن ﰲ اﻷرض ،ﺳﺘﻴﻞ ﻫﻠﻢ ﺑﻨﺎ ٍ )ﻳﻨﺰل ﺳﺘﺎر( املﻨﻈﺮ اﻟﺜﺎﻧﻲ )ﺟﻨﺎح ﻣﻦ ﺣﺠﺮة ﻧﻮم ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ،وﻫﻮ اﻟﺠﻨﺎح اﻟﺬي ﻳﺤﻮي اﻟﻨﺎﻓﺬ َة ،وﻫﻮ ﻣﺪﻫﻮن ﺑﺎﻟﻠﻮن اﻷﺑﻴﺾ اﻟﻼﻛﻴﻪ ،وﻫﻨﺎك أرﺑﻌﺔ ﺷﻤﻮع ﻣﻀﺎءة ﺗﺴﻘﻂ أﻧﻮارﻫﺎ ﻋﲆ ﻣﺎﺋﺪة اﻟﺜﻴﺎب اﻟﻜﻨﺼﻮل، وﻫﻲ ﻣﻦ ﺧﺸﺐ اﻟﴪو .ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﺟﺎﻟﺴﺔ ﺗﻤﺸﻂ ﺷﻌﺮﻫﺎ ،وﰲ اﻟﻴﺴﺎر ﺑﺎب ﻣﻔﺘﻮح ﻋﲆ ﺳﻌﺘﻪ وﻻ ﻳﺤﻮي ﻫﺬا اﻟﺠﻨﺎح ﻣﻦ اﻟﻐﺮﻓﺔ ﻏري ﻣﻘﻌﺪ ﻣﻦ ﺧﺸﺐ اﻟﴪو ﻣُﺴﻨَﺪ إﱃ اﻟﺤﺎﺋﻂ ﺑﺠﺎﻧﺐ اﻟﻨﺎﻓﺬة ،ﺣﻴﺚ ﻳﺒﺪو اﻟﻠﻴﻞ وﺗﻈﻬﺮ اﻟﺴﻤﺎء ،وﻗﺪ ﺷﺎع ﻓﻴﻬﺎ ﻏﻤﺎم ﻳﺘﺪﺣﺮج وﻳﻤﺮق ذاﻫﺒًﺎ ﻣﻦ ﺧﻼ اﻟﺸﺠﺮ ،ﻓﻼ ﻳﺒﺪو ﻏري أﺷﺒﺎح اﻷﻏﺼﺎن املﺘﻔ ﱢﺮﻗﺔ ﺗﺤﺖ ﺳﻤﺎء ﻣﻘﻤﺮة .وﻓﻴﻤﺎ ﻳﺮﺗﻔﻊ اﻟﺴﺘﺎر ﺗُ َﺮى ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ وﻫﻲ ﻣﻨﺼﺘﺔ ﻣﺮﻫﻔﺔ اﻟﺴﻤﻊ واملﺸﻂ ﻣﺮﻓﻮع ﰲ ﻳﺪﻫﺎ ،ﺛﻢ ﺗﺮوح ﺗﻌﺎود ﺗﻤﺸﻴﻂ ﺷﻌﺮﻫﺎ ،ﺛﻢ ﺗﻘﻒ ﻋﻨﻪ ﻟﺤﻈﺔ ﻟﺘﺄﺧﺬ رزﻣﺔ ﻣﻦ اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ ﻣﻦ درج املﺎﺋﺪة ﻓﺘﻘﺮأ ،وﻣﻦ ُ ﺻﻮت اﻟﺼﻐرية أوﻟﻴﻒ(. ﺧﻼل اﻟﺒﺎب اﻟﻘﺎﺋﻢ ﺧﻠﻔﻬﺎ وﻗﺪ اﻧﻔﺘﺢ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﺤﻈﺔ ﻳُﺴﻤَ ﻊ 231
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
أوﻟﻴﻒ )ﺗﻨﺎدي( :ﻣﺎﻣﺎ … ﻣﺎﻣﺎ أﻧﺎ ﺻﺎﺣﻴﺔ )ﺗﻈﻞ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻣﺴﱰﺳﻠﺔ ﰲ ﻗﺮاءﺗﻬﺎ ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺄﺗﻲ أوﻟﻴﻒ ﻣﻦ ﺧﻠﻔﻬﺎ ﻣﺘﺴ ﱢﻠ ًﻠﺔ وﰲ ﺛﻴﺎب اﻟﻨﻮم(. أوﻟﻴﻒ )ﺑﺠﺎﻧﺐ ذراع أﻣﻬﺎ وﻫﻲ ﺗﻨﻈﺮ إﱃ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺘﻲ أﻣﺎﻣﻬﺎ( :اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﴩة إﻻ رﺑﻌً ﺎ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﻣﺴﺘﺎءة( :أوﻟﻴﻒ ،أوﻟﻴﻒ. ُ ﺟﺌﺖ ﻓﻘﻂ ﻷﻋﺮﻓﻜﻢ اﻟﺴﺎﻋﺔ ﻻ ﻳﻤﻜﻨﻨﻲ أن أﻧﺎم إذا ﻗﻠﻘﺖ ،وﻛﻠﻤﺎ ﻧﻌﺎﻟﺞ أوﻟﻴﻒ :ﻟﻘﺪ ﺟﺮﺑﺖ ذﻟﻚ ﻳﺎ أﻣﺎه … أﻟﻢ ِ ِ اﻟﻨﻮم ﻳﺴﺘﻌﴢ ،وأﻇﻨﻚِ ﻳﺄت ﺧﱪٌ ﺑﻌ ُﺪ ﻋﻦ اﻧﺘﺼﺎرﻧﺎ ﻋﻠﻴﻬﻢ )ﺗﻬﺰ ُ دﻋﻮت ﷲ ﰲ ﺻﻼﺗﻲ أن ﺗﺄﺗﻴﻨﺎ أﺧﺒﺎ ٌر ﺳﺎر ٌة )ﺗﻘﻒ ﺣﻮل ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ رأﺳﻬﺎ ﻧﺎﻓﻴﺔ( آه ،ﻟﻘﺪ أﻣﻬﺎ( أ َﻟ ْﻢ ِ ﻳﺄت ﺑﻌ ُﺪ أﺑﻲ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻟﻢ ﻳﺼﻞ إﱃ اﻵن. أوﻟﻴﻒ :ﻫﻞ ﺗﻨﺘﻈﺮﻳﻨﻪ؟ )ﺗﺪﻓﻦ وﺟﻬﻬﺎ ﰲ ﺷﻌﺮ أﻣﻬﺎ( إن ﺷﻌﺮك ﻳﺎ أﻣﺎه ﺑﺪﻳﻊ ،ﺑﻞ ﻫﻮ ﺟﻤﻴﻞ ﺟﺪٍّا وﻓﻮق اﻟﻌﺎدة ﰲ ﻫﺬه اﻟﻠﻴﻠﺔ )ﺗﻀﻄﺮب ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ وﺗﺪع املﺸﻂ ﻳﺴﻘﻂ ﻣﻦ ﻳﺪﻫﺎ وﺗﻨﻈﺮ إﱃ اﺑﻨﺘﻬﺎ ﻣﺠﻔِ ًﻠﺔ(. أوﻟﻴﻒ :ﻛﻢ ﻣﴣ ﻋﲆ ﺑﺎﺑﺎ وﻫﻮ ﻏﺎﺋﺐ ﻋﻨﱠﺎ ﻳﺎ أﻣﺎه؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﺷﻬﺮ وﻧﺼﻒ. أوﻟﻴﻒ :ﻳﺎ ﻟﻠﻌﺠﺐ! ﻛﺄﻧﻪ ﻋﻨﺪي ﻣﺎﺋﺔ ﺳﻨﺔ ،أﻟﻴﺲ ﻫﻮ ﰲ ﻧﻈﺮك ﻫﻜﺬا ﻳﺎ أﻣﺎه؟ وﻫﻞ ﻛﺎن ﻳﺨﻄﺐ ﻛﻞ ﻫﺬه املﺪة؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻧﻌﻢ. أوﻟﻴﻒ :وﰲ ﻫﺬه اﻟﻠﻴﻠﺔ ً أﻳﻀﺎ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻧﻌﻢ. َ أوﻟﻴﻒ :ﰲ اﻟﻠﻴﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻋﻨﺪﻧﺎ ﻓﻴﻬﺎ ذﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ اﻷﺻﻠﻊ اﻟﺬي ﻻ ﺷﻌﺮة واﺣﺪة ﰲ اﺑﺘﺴ َﻢ ﺑﺪ ْ رأﺳﻪ .ﻫﻞ ﺗﺘﺬﻛﺮﻳﻨﻪ ﻳﺎ أﻣﺎه؟ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻛﻠﻤﺎ َ َت أﺳﻨﺎﻧﻪ اﻟﻨﺎﺻﻌﺔ ،ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻴﻠﺔ ﺳﻤﻌﺖ أﺑﻲ وﻫﻮ ﻳﺨﻄﺐ ﻟﻠﺮﻳﺎح وﻳﻜ ﱢﻠﻢ اﻟﻬﻮاء ،ﺣﺘﻰ ﻟﻘﺪ ﺗﺤ ﱠ ُ ﻄ َﻢ أﺣ ُﺪ اﻷﻗﺪاح ﰲ ﻳﺪه! ﻳﺎ أﻣﺎه اﻟﻈﺎﻫﺮ ﻳﺎ أﻣﺎه أن ﺧﻄﺒﺘﻪ ﺑﺪﻳﻌﺔ ﺟﺪٍّاَ ، أﻟﻴﺴ ْﺖ ﻛﺬﻟﻚ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﺟﺪٍّا. أوﻟﻴﻒ :وﻟﻜﻦ اﻟﻌﺠﻴﺐ أﻧﻪ ﻛﺎن ﻳﺨﻄﺐ ﻟﻠﺮﻳﺎح وﻳﻜ ﱢﻠﻢ اﻟﻬﻮاء ،ﰲ ٍ ﻟﻴﻠﺔ ﻻ رﻳﺎحَ ﻓﻴﻬﺎ وﻻ ﻫﻮاءَ ﻳﺎ أﻣﺎه!
232
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻛﻼم ﰲ اﻟﻬﻮاء ﻫﻮ ﺗﻌﺒري ﻟﻪ ﻣﻌﻨًﻰ َ آﺧﺮ ﻳﺎ ﺑُﻨَﻴﱠﺘﻲ. أوﻟﻴﻒ :وﻫﻞ ﻳُﻜﺜِﺮ أﺑﻲ ﰲ ﻫﺬه اﻷﻳﺎم ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻜﻼم ﻳﺎ أﻣﺎه؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻏﺎﻟﺒًﺎ. أوﻟﻴﻒ :وﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻣﻌﻨﻰ ﻛﻼم ﰲ اﻟﻬﻮاء إذن؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻣﻌﻨﺎه ﻛﻼم ﻻ ﻳﺠﺪ ﺳﺎﻣﻌني ،وﻗﻮل ﻻ ﻳﺠﺪ ﻣﺼﺪﻗني. أوﻟﻴﻒ :وﻣﺎذا ﻳﻔﻌﻞ أﺑﻲ إذن؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻳﺬﻫﺐ ﺟﻤﻊ ﻗﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﻳﺴﻤﻊ ُﺧ َ ﻄﺒﻪ ،ﻓﻼ ﻳﻠﺒﺚ اﻟﺠﻤﻬﻮر أن ﻳﻘﺘﺤﻢ املﻜﺎن ﻋﻠﻴﻬﻢ ﻓﻴﺸﺘﱢﺖ اﻻﺟﺘﻤﺎع ،أو ﻳﻨﺘﻈﺮوﻧﻪ ﰲ اﻟﺨﺎرج ﺣﺘﻰ ﻳﻨﴫف ،وﻋﻨﺪﺋ ٍﺬ ﻳﻘﺬﻓﻮﻧﻪ ﺑﺎﻟﺤﺠﺎرة أو ﻗﺸﻮر اﻟﺨﴬاوات أو ﻧﺤﻮﻫﺎ ،وﻳﺴريون َ ﺧﻠﻔﻪ ﻣﺴﺘﻬﺰﺋني ﺻﺎﺋﺤني. أﻧﺎس ﻣﻦ ﱢ أوﻟﻴﻒ :ﻣﺴﻜني ﺑﺎﺑﺎ ،وﻫﻞ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺮﻣﻮﻧﻪ ﺑﺎﻟﺤﺠﺎرة ٌ ﺻﻔﻨﺎ ﻳﺎ أﻣﺎه؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻧﻌﻢ ،وﻟﻜﻨﻬﻢ ﻏري ﻣﺘﻌ ﱢﻠﻤني. ُ أوﻟﻴﻒ :وﻟﻜﻦ ملﺎذا إذن ﻳﺴﺘﻤﺮ ﺑﺎﺑﺎ ﻋﲆ اﻟﺨﻄﺐ ،ﻟﻮ ُ ﻓﻌﻠﺖ. ﻛﻨﺖ أﻧﺎ ﻣﻨﻪ َﻟﻤَ ﺎ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻷﻧﻪ ﻳﻌﺘﻘﺪ أن ﻫﺬا ﻫﻮ واﺟﺒﻪ. أوﻟﻴﻒ :ﻫﻞ واﺟﺒﻪ ﻧﺤﻮ اﻹﻧﺴﺎن أم ﻧﺤﻮ ﷲ ﻓﻘﻂ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻧﺤﻮﻫﻤﺎ ﻣﻌً ﺎ ﻳﺎ ﺑﻨﻴﺘﻲ. أوﻟﻴﻒ )ﺗﻠﻤﺢ اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ( :آه ،أﻫﺬه ﺧﻄﺎﺑﺎت ﻳﺎ أﻣﺎه؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻧﻌﻢ. أوﻟﻴﻒ )ﺗﺘﻨﺎول ﺧﻄﺎﺑًﺎ ﻣﻨﻬﺎ وﺗﻘﺮأ ﻣﻨﻪ( :ﻳﺎ ﻣﻬﺠﺘﻲ اﻟﻐﺎﻟﻴﺔ …)ﺗﻨﻈﺮ إﱃ أﻣﻬﺎ( ﻫﻞ )ﺗﻌﺎو ُد اﻟﻘﺮاء َة( ﺳﺄﻛﻮن ﻟﺪﻳﻚ ﺣﻮاﱄ ﻳﻨﺎدﻳﻚ ﻫﻜﺬا داﺋﻤً ﺎ ﻳﺎ أﻣﺎه؟ ﻧﺪاء ﺑﺪﻳﻊ ،أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ ِ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﴩة ﻣﻦ ﻣﺴﺎء اﻟﻐﺪ ،ﻟﻜﻲ أﺟﺪ ﱄ ُ ً وﻗﻠﻴﻼ ﻣﻦ اﻟﻌﺰاء، ﺑﻘ ْﺮ ِﺑﻚ ﺑﻌﺾ اﻟﺮاﺣﺔ ﱡ ﺳﺘﻜﻒ ً ﻗﻠﻴﻼ ﻣﻦ اﻟﺴﻌري .وﻟﻜﻦ ﻳﺎ أﻣﺎه ﻣﺎ ﻣﻌﻨﻰ ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺎت ﻷﻧﻨﻲ ﺑﻞ إن ﻧريان اﻟﺠﺤﻴﻢ ﻻ أﻓﻬﻤﻬﺎ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﺗﺘﻨﺎول اﻟﺨﻄﺎب ﻣﻨﻬﺎ وﺗﺠﻤﻊ اﻟﺨﻄﺎﺑﺎت اﻷﺧﺮى ﻓﺘﻀﻌﻬﺎ ﰲ اﻟﺪرج ﻛﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ( :ﻛﻔﻰ ﻳﺎ أوﻟﻴﻒ ﻛﻔﻰ. أوﻟﻴﻒ :وﻟﻜﻦ ﺑﺎهلل ﻣﺎ ﻣﻌﻨﺎﻫﺎ ﻳﺎ أﻣﺎه؟
233
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﺑﺎﺑﺎ ﻳﻌﻨﻲ أﻧﻪ ﻟﻴﺲ ﺳﻌﻴﺪًا ﰲ ﻫﺬه اﻷﻳﺎم. ِ أﻟﺴﺖ ﻣﺜﻠﻪ؟! أوﻟﻴﻒ :وأﻧﺖ ﻳﺎ أﻣﺎه، ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وأﻧﺎ ً أﻳﻀﺎ. أوﻟﻴﻒ :وأﻧﺎ ً أﻳﻀﺎ ،ﻫﻞ أﻓﺘﺢ اﻟﻨﺎﻓﺬة؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻛﻼ ،ﻟﺌﻼ ﻳﺪﺧﻞ اﻟﻀﺒﺎب. أوﻟﻴﻒ :ﺿﺒﺎب ﻏﺮﻳﺐ؛ ﻷﻧﻪ ﻳﺘﺪﺣﺮج ﰲ اﻟﺴﻤﺎء ،أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻛﻔﺎﻳﺔ ﻳﺎ أوﻟﻴﻒ ،ﻛﻔﺎﻳﺔ. أوﻟﻴﻒ )ﺗﺮﻳﺪ ﺗﻄﻮﻳﻞ اﻟﺤﺪﻳﺚ( :ﻣﺎﻣﺎ ﻣﺘﻰ ﺳﻴﻌﻮد ﺧﺎﱄ ﻫﻴﻮﺑﺮت؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻻ ﻧﺪري ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ. أوﻟﻴﻒ :أﻇﻦ أن ﺧﺎﻟﺘﻲ ﻫﻴﻠني ﺳﺘﻤﻜﺚ ﻋﻨﺪﻧﺎ ﺣﺘﻰ ﻳﻌﻮد ،أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻫﻮ ﻛﺬﻟﻚ ﻳﺎ ﺑﻨﻴﺘﻲ )ﺗﻤﺴﻚ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ذرﻋﻬﺎ( واﻵن أ َ َﻻ ﻳﻜﻔﻲ ﻫﺬا؟ )ﺗﺤﺎول ﺣﻤﻠﻬﺎ ﺑﺎﻹﻛﺮاه ﻟﺘﺬﻫﺐ(. أوﻟﻴﻒ )وﻫﻤﺎ ﻳﻤﺮان ﻣﻦ اﻟﺒﺎب( :ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻌﻲ ﺣﻤﲇ ﻳﺎ أﻣﺎه! )ﻳﻀﺤﻜﺎن .ﻟﺤﻈﺔ ﺻﻤﺖ( ﻻ أرﻳﺪ اﻟﻨﻮم ﺣﺘﻰ أرى أﺑﻲ ﻋﻨﺪ ﺣﻀﻮره )ﺗﻌﻮد ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ وﻗﺪ ﻫﻤﱠ ْﺖ ﺑﺄن ﺗﺪع اﻟﺒﺎب ﻗﻠﻴﻼ ،وﻟﻜﻨﻬﻤﺎ ﺗﺴﻤﻌَ ﺎ ٍّ دﻗﺎ ﻋﲆ اﻟﺒﺎب َ اﻵﺧﺮ ،وإذا ﻫﻮ ﻳُﻔﺘَﺢ ً ﻣﻔﺘﻮﺣً ﺎ ً ﻗﻠﻴﻼ وإذا ﺑﺎملﺮﺑﻴﺔ ﺗﻨﺎدي(. املﺮﺑﻴﺔ :ﻫﻞ ﺗﺴﻤﺤني ﱄ ﺑﻠﺤﻈﺔ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ؟ )ﺗﺪﺧﻞ املﺮﺑﻴﺔ(. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﺗﻐﻠﻖ ﺑﺎب ﻏﺮﻓﺔ أوﻟﻴﻒ وﺗﺘﻘﺪﱠم ﻧﺤﻮ املﺮﺑﻴﺔ( :ﻣﺎذا ﺗﺮﻳﺪﻳﻦ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ املﺮﺑﻴﺔ. املﺮﺑﻴﺔ )ﺑﺼﻮت ﻣﻨﺨﻔﺾ ﻣﺘﻠﻌﺜﻢ( :ﻟﻘﺪ ُ ﻛﻨﺖ أرﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺼﺒﺎح … ﻧﻌﻢ ،وﻟﻜﻦ ﻟﻢ أﺷﺄ أن ﻳﻜﻮن ذﻟﻚ ﻧﻬﺎ ًرا … ﻟﻘﺪ ُ ﻛﻨﺖ أرﻳﺪ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ أن أُﻋﻠِﻤَ ﻚِ ﺑﺄﻧﻨﻲ ﺳﺄﺗﺮك اﻟﺨﺪﻣﺔ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﻣﺒﻬﻮﺗﺔ( :وأﻧﺖ ً أﻳﻀﺎ؟ )ﺗﻨﻈﺮ ﻋﲆ ﻏﺮﻓﺔ أوﻟﻴﻒ ﻛﺄﻧﻤﺎ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻘﻮل ﻟﻬﺎ: وﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻞ اﻟﺒﻨﺖ؟ ﻓﺘﺒﻜﻲ املﺮﺑﻴﺔ وﺗﺨﺘﻨﻖ ﺑﺎﻟﻌَ َﱪَات(. اﻟﺒﻴﺖ ً َ ﺣﺎﻻ. املﺮﺑﻴﺔ :أو ﱡد أن أﻏﺎدِ َر ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وﺗﱰﻛني أوﻟﻴﻒ؟ وﻣﺎ ذﻧﺐ اﻟﻄﻔﻠﺔ؟
234
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
املﺮﺑﻴﺔ :ﻟﻘﺪ ﺟﺎءﻧﻲ ﺧﻄﺎب َ آﺧﺮ ﻣﻦ وﻟﺪي … إﻧﻨﻲ ﻛﻤﺎ ﺗﺮﻳﻦ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن أﺗﺤﻤﱠ َﻞ اﻹﻗﺎﻣﺔ ﰲ اﻟﺒﻴﺖ ،ﻣﺎ دام ﺳﻴﺪي زوﺟﻚ راﺟﻌً ﺎ اﻵن إﻟﻴﻪ ﺑﻌﺪ ﺗﺠﻮﱡﻟﻪ ﰲ اﻟﺒﻼد ﺧﻄﻴﺒًﺎ ﻳﻨﺘﴫ ﻷوﻟﺌﻚ اﻟﻬَ ﻤَ ِﺞ املﺘﻮﺣﺸني. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وﻟﻜﻦ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ. ً املﺮﺑﻴﺔ :إن ﺷﻌﻮري ﻻ ﻳﺸﺒﻪ ﺷﻌﻮر اﻟﺨﺪم َ ُ ﺧﺎﺋﻔﺔ ﻣﻦ ﻓﻠﺴﺖ اﻵﺧﺮﻳﻦ ﰲ اﻟﺒﻴﺖ، اﻟﺠﻤﻬﻮر ،وﻻ ﻣﻦ اﻋﺘﺪاء اﻟﻀﻮﺿﺎء ،وﻻ ﻣﻦ ﺗﺤﻄﻴﻢ اﻟﻨﻮاﻓﺬ ،وﻻ أﻧﺎ ﻋﺎﺑﺌﺔ ﺑﺎﻟﺼﻴﺎح ﰲ اﻟﺸﺎرع … ﻛﻼ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ ،وﻟﻜﻨﻲ ﻣﻮﺟﻌﺔ اﻟﻘﻠﺐ ،ﺣﺰﻳﻨﺔ ﻷﻧﻨﻲ أﻓ ﱢﻜﺮ داﺋﻤً ﺎ ﰲ وﻟﺪي، وأﺗﺼ ﱠﻮ ُره وﻫﻮ ﻧﺎﺋﻢ ﻣﻠﺘﺤﻒ اﻟﺴﻤﺎء ﻣﻔﱰش اﻟﻐﱪاء ،ﻳﴩب ﻣﻦ املﺎء َ اﻟﻘﺬِر اﻟﺬي ﻳﺴﻘﻴﻪ ً ً وزﻣﻴﻼ ﻳﻤﻮت ،وﻣَ ﻦ ﻳﺪري ﻓﻘﺪ ﺻﺪﻳﻘﺎ ﻳﺴﻘﻂ، املﻮاﳾ واﻷﻧﻌﺎم ،وﰲ ﻛﻞ ﻳﻮم ﻳﺸﻬﺪ ﺣﻮﻟﻪ ﻳﺤني دوره ﻫﻮ َ ُ ﻟﺴﺖ أدري ﻛﻴﻒ ﺗﺘﺤﻤﱠ ﻠني أﻧﺖ اﻵﺧﺮ ﰲ ﻳﻮ ٍم ﻣﻦ اﻷﻳﺎم … أواه ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ! ﱡ ﻳﻜﻒ ﺳﻴﺪي ﻋﻦ اﻟﻄﻌﻦ ﰲ ﻛﻞ ﻫﺬه اﻵﻻم؟ واﻷﺧﺒﺎر اﻟﺴﻴﺌﺔ ﺗَ ِﺮ ُد ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻳﻮﻣً ﺎ ﺑﻌﺪ ﻳﻮم ،ﺛﻢ ﻻ وﻃﻨﻴﺔ اﻟﺒﻼد. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وﻟﻜﻦ ﻛﻴﻒ ﺗﱰﻛﻴﻨﺎ ِ أﻧﺖ ﻣﻦ دون اﻟﻨﺎس ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ. املﺮﺑﻴﺔ )ﺗﻐﺎﻟﺐ اﻟﺪﻣﻮع( :إﻧﻨﻲ أﺷﻌﺮ ﺑﺄن وﺟﻮدي ﻫﻨﺎ ذﻧﺐ ﻻ ﻳ َ ُﻐﺘﻔﺮ ،وﺑﺎﻷﺧﺺ ﻷن ﺳﻴﺪي ﻣﻮر ﻋﺎﺋﺪ اﻟﻠﻴﻠﺔ ،واﻹﻧﺠﻴﻞ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ ﻳﻘﻮل إن اﻹﻧﺴﺎن ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺨﺪم ﷲ واﻟﺸﻴﻄﺎن. َ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :أ َﻻ ﺗﻌﺮﻓني َﻛ ْﻢ ﻳﻜ ﱢﻠﻔﻪ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺬي ﻳﻘﻮم ﺑﻪ ،وﻣﺒﻠﻎ اﻷﻟﻢ اﻟﺬي ﻳﻌﺎﻧﻴﻪ؟ املﺮﺑﻴﺔ :أﻋﺮف أﻧﻪ ﻳﻜ ﱢﻠﻔﻪ ﺧﺴﺎرة ﻣﺮﻛﺰه وﺿﻴﺎع ﺳﻤﻌﺘﻪ ،وﻻ ﻋﺠﺐَ ،ﻓﺈن ذﻟﻚ وأﺳﻮأ ﻣﻨﻪ ﻫﻮ ﺟﺰاء اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺨﺮﺟﻮن ﻋﲆ ﺑﻼدﻫﻢ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وﻟﻜﻨﻪ ﰲ ذﻟﻚ إﻧﻤﺎ ﻳﻠﺒﱢﻲ ﻧﺪاءَ ﺿﻤريه. املﺮﺑﻴﺔ :وﻳﺠﺐ ﻋﲆ َ اﻵﺧﺮﻳﻦ ً أﻳﻀﺎ أن ﻳﻠﺒﱡﻮا ﻧﺪاءَ ﺿﻤﺎﺋﺮﻫﻢ .ﻛﻼ ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ، ِ وأﻧﺖ ﻟﻚِ ﺛﻼﺛﺔ أﺧﻮة ﰲ ﻣﻴﺪان اﻟﻘﺘﺎل ،وأﺑﻮك ﻛﻼ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺼﺢﱡ ﻟﻚِ أن ﺗﺪﻋﻴﻪ ﻳﻔﻌﻞ ذﻟﻚ ﺣﴪات ،ﺑﻞ ﺑﺎهلل ﻣﺎذا ِ ٍ ﺗﻜﺎد ﺗﺬﻫﺐ ُ أﻧﺖ ﺻﺎﻧﻌﺔ ﻟﻮ أن أﺣﺪًا ﻣﻦ إﺧﻮﺗﻚ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻦ اﻟﻐ ﱢﻢ ُ اﻟﺜﻼﺛﺔ — ﻻ ﻗ ﱠﺪ َر ﷲ — أ ِﺻﻴﺐَ ﺑﺴﻮءٍ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﺒﻼد املﺘﻮﺣﺸﺔ ،ﻣﺎذا ﺗﻜﻮن اﻟﺤﺎل ﻟﻮ ﺣﺪث ﻟﻌﺰﻳﺰﻧﺎ ﻫﻴﻮﺑﺮت اﻟﺬي رﺑﱠﻴْﺘﻪ ﻣﻦ ﱢ اﻟﺼ َﻐﺮ وأرﺿﻌﺘﻪ …
235
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻛﻔﻰ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ ﻛﻔﻰ. ُ ﻗﺮأت ﰲ اﻟﺠﺮاﺋﺪ ﻗﻮ َﻟﻬﻢ إﻧﻪ ﻳﺸﺠﱢ ﻊ أوﻟﺌﻚ املﺘﻮﺣﺸني ﻋﲆ ﺑﻨﻲ ﻗﻮﻣﻪ … املﺮﺑﻴﺔ :ﻟﻘﺪ وﻳﺠﻌﻞ اﻷﺟﺎﻧﺐَ ﻳﺘﺨﺬون ﻋﻨﱠﺎ أﺣﺎدﻳﺚ اﻟﺴﻮء ،وﻛ ﱡﻞ د ٍم ﻳ َ ُﺴﻔﻚ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﺒﻼد ﻳﻘﻊ ﺟُ ْﺮم ﺳﻔﻜِﻪ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ ورءوس أﻫﻠﻪ. ً ﻣﺘﺄملﺔ، ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﻣﺸﻴﺤﺔ ﻋﻨﻬﺎ( :ﻛﻔﻰ ﻛﻔﻰ ﻻ أﻃﻴﻖ ﺳﻤﺎﻋً ﺎ) .ﺗﻄﺮق اﻟﻌﺠﻮز ﺑﺮأﺳﻬﺎ ً ﻟﺤﻈﺔ ﺗﻨﻈﺮ وﻫﻲ ﺗﻘﻮل( ً واﻫﺎ ﻟﻚ ﺑﺮﻓﻖ وﺗﻘﻒ وﺗﻤﴚ إﱃ ﺑﺎب ﻏﺮﻓﺔ أوﻟﻴﻒ ،ﻓﺘﻔﺘﺤﻪ ٍ ٍ ﻟﻄﻒ وﺗﻐﻠﻖ اﻟﺒﺎب .ﺗﻌﻮد ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ إﱃ ﻣﺮآﺗﻬﺎ ﻓﺘُﺼﻠِﺢ ﻣﻦ ﻳﺎ ﻧﻌﺠﺘﻲ اﻟﻐﺎﻟﻴﺔ! )ﺛﻢ ﺗﺪﺧﻞ ﺑﻜ ﱢﻞ ُ ﺻﻮت ﺷﻌﺮﻫﺎ وﺗﺮﻓﻖ ﻣﻦ ﺷﻔﺘَﻴْﻬﺎ وﺗﻤﺴﺢ ﻋﻴﻨَﻴْﻬﺎ ،وإذ ذاك ﻳﻨﻔﺘﺢ اﻟﺒﺎب اﻟﺪﻫﻠﻴﺰ وﻳُﺴﻤَ ﻊ ﻫﻴﻠني وﻫﻲ ﺗﻨﺎدي(. ﻫﻴﻠني :ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻫﻞ أﻧﺖ ﺻﺎﺣﻴﺔ؟ ُ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻧﻌﻢ )ﺗﺪﺧﻞ ﻫﻴﻠني وﻫﻲ ﰲ ﺛﻴﺎب اﻟﻨﻮم ﻣﺘﻠﻔﻌﺔ ،وﻗﺪ ﺑﺪ ْ أﻣﺎرات اﻟﺤﺰن َت ورﻋﺐ ﺗﺠﺮي ﻧﺤﻮ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻓﺘﻬﺒﻂ ﰲ أﺣﻀﺎﻧﻬﺎ(. ﻓﺰع ٍ واﻟﻐ ﱢﻢ ﻋﲆ وﺟﻬﻬﺎ وﻫﻲ ﰲ ٍ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻳﺎ هلل! ﻣﺎذا ﺟﺮى ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ؟ ﻫﻴﻠني :ﺣﻠﻢ ﻣﺨﻴﻒ ،ﺣﻠﻢ ﻣﺮﻋﺐ )ﺗﺒﻜﻲ ﻣﻦ ﺷﺪة اﻟﻔﺰع(. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﺻﻪ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ ﻟﺌﻼ ﺗﺴﺘﻴﻘﻆ أوﻟﻴﻒ. ﻫﻴﻠني )وﻫﻲ ﺷﺎردة اﻟﺒﴫ( :أﺧﺬﺗﻨﻲ ِﺳ ٌ ً ُ ﺳﻬﻼ ﻓﺮأﻳﺖ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺮى اﻟﻨﺎﺋﻢ ﻨﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﻮم ﻓﺴﻴﺤً ﺎ ﻳﱰاﻣﻰ ﻋﲆ آﺧِ ﺮ ﺣﺪود اﻟﺒﴫ ﻛﺄﻧﻪ ﻳﻠﺘﻘﻲ واﻟﺴﻤﺎء أﺷﺒﻪ ﺑﻬﺬا اﻟﻀﺒﺎب اﻟﺬي ﻧﺮى، ُ أﺑﴫت أﺷﺒﺎﺣً ﺎ ﺳﻮداء ﻫﻨﺎك ﻣﺘﻔﺮﻗﺔ ،وإذا ﺷﺒﺢ ﻣﻨﻬﺎ ﻗﺪ أﺧﺬ ﻳﻨﺤﻮ روﻳﺪًا ﺣﺘﻰ ﺑَﺪَا ﺛﻢ ﱠ َ ً ً ﺟﺎﻟﺴﺎ ﻛﺄﻧﻪ ﺟﺴﻢ ﺑﻼ رأس ،وإذا ﺑﻨﺪﻗﻴﺘﻪ ﻃﺮﻳﺤﺔ ﺑﺠﺎﻧﺒﻪ ،ﺛﻢ إذا ﺷﺒﺢ آﺧﺮ ﻗﺪ ﺗﻤﺜ َﻞ رﺟﻼ ُ ﻓﺤﺪﻗﺖ اﻟﺒﴫَ وﰲ اﻟﺤﺎل ُﺧﻴﱢ َﻞ إﱄ ﱠ أﻧﻪ رﻳﻔﻮرد ﺗﺎﺑﻊ ﻋﲆ اﻷرض ﻳﻀﻤﺪ ﺳﺎﻗﻪ اﻟﺠﺮﻳﺤﺔ، ً ُ ﻧﺎﺣﻼ، رأﻳﺖ ﻫﻴﻮﺑﺮت ﻧﻔﺴﻪ ،وﺷﻬﺪت وﺟﻬﻪ ﻗﺎﺗﻤً ﺎ زوﺟﻲ … وﻣﺎ ﻫﻲ إﻻ ﻟﺤﻈﺔ أﺧﺮى ﺣﺘﻰ ﺑﻠﻴﻎ ﻫﻨﺎ) .ﺗﺸري ﻋﲆ ﺻﺪرﻫﺎ( وإذا اﻟﺪم ﻳﺴﻴﻞ ﻣﻨﻪ ﻏﺰﻳ ًﺮا وﻫﻮ ﻳﺤﺎول وﻗﺪ أ ُ ِﺻﻴﺐ ٍ ﺑﺠﺮح ٍ َ أﻳﻘﺎف ﻧﺰﻳﻔﻪ ﺑﻔﻤﻪ ﻛﺄﻧﻪ ﻳﴩﺑﻪ … )ﺗﻘﻒ ﻋﻦ اﻟﻜﻼم ﻟﺘﺄﺧﺬ أﻧﻔﺎﺳﻬﺎ ﻣﻦ ﻓﺮط اﻟﺘﺄﺛﱡﺮ( وﻋﻨﺪ ً ً َ ُ ﺟﺜﺚ اﻷﺣﻴﺎء ،وإذا ﺟﻨﻮﻧﻴﺔ وﻳﻘﻮل إن اﻟ ﱠﺮ َﺧﻢ ﻻ ﻳﺄﻛﻞ ﺿﺤﻜﺔ ﺳﻤﻌﺖ رﻳﻔﻮرد ﻳﻀﺤﻚ ذﻟﻚ َ ﻣﻜﺎن ﻟﻢ أﺗﺒﻴﱠﻨْﻪ وﻫﻮ ﻳﺼﻴﺢ :رﺑﺎه! … ﻫﺎ أﻧﺎ ذا أﻣﻮت! … وراح ﺑﺼﻮت آﺧﺮ ﻳﻨﺒﻌﺚ ﻣﻦ ٍ ﺳﻤﻌﺖ ﻫﻴﻮﺑﺮت ﻳﻤﻨﻌﻪ ً ُ ﻗﺎﺋﻼ :ﻻ ﺗﻨﻬﺮهَ ،د ْع رﻳﻔﻮرد ﻣﻦ اﻟﺴﺨﻂ ﻳﺴﺒﻪ وﻳﻨﺘﻬﺮه ،وﻟﻜﻨﻲ ً ً املﺴﻜني ﰲ ﺣﺎﻟﻪ .وأﺧﺬ اﻟﺼﻮت ﻳ ِ ﱡ ٍ ﴏﻳﺨﺎ ،وإذا ﺑﺮﻳﻔﻮرد ﻳﺠ ﱡﺮ ﻟﺤﻈﺔ ﻟﺤﻈﺔ ﺛﻢ ﻳﺘﻌﺎﱃ ﰲ َﱧ ً زاﺣﻔﺎ ،وﻗﺪ ارﺗ ﱠﺪ وﺟﻬﻪ ﻣﺮﻋﺒًﺎ ﻛﺎﻷﺑﺎﻟﺴﺔ وﻛﺄﻧﻪ ﻳﻬﻢ ﺑﺎﻟﻘﺘﻞ. ﻧﻔﺴﻪ ﻋﲆ اﻷرض 236
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻳﺎ ﻟﻪ ﻣﻦ ﻣﻨﻈﺮ ﻣﺨﻴﻒ! ﻳﺎ ﻟﻪ ﻣﻦ ﻣﻨﻈﺮ ﻣﺮﻋﺐ! ﻫﻴﻠني :وﻇ ﱠﻞ ذﻟﻚ اﻟﺠﺮﻳﺢُ املﺤﺘﴬ ﻳﴫخ ،ورأﻳﺖ رﻳﻔﻮرد ﻗﺪ ﺗﻨﺎ َو َل ﺑﻨﺪﻗﻴﺘﻪ وﻋﻨﺪﺋ ٍﺬ اﺳﺘﻮى ﻫﻴﻮﺑﺮت ﻋﲆ ﻗﺪﻣَ ﻴْﻪ وراح ﻳﻤﴚ ﻣﺘﻌﺜ ًﺮا واﻫﻨًﺎ ﰲ إﺛﺮه ،وﻟﻜﻦ ﻗﺒﻞ أن ﻳﺼﻞ إﻟﻴﻪ ﻛﺎن َ ﺻﻮت ﻫﻴﻮﺑﺮت وﻫﻮ ﻳﺼﻴﺢ رﻳﻔﻮرد ﻗﺪ أﻃ َﻠ َﻖ اﻟﻨﺎر ﻋﲆ ذﻟﻚ اﻟﺠﺮﻳﺢ املﺴﺘﴫخ ،وﺳﻤﻌﺖ وﺣﺶ! ورأﻳﺘﻪ ﻳﺴﻘﻂ ﴏﻳﻌً ﺎ ﰲ ﻣﻜﺎﻧﻪ .وملﺎ َ أﺑﴫَه رﻳﻔﻮرد ﻛﺬﻟﻚ ﺑﺼﺎﺣﺒﻪ … ﻳﺎ ﻟﻚ ﻣﻦ ٍ أﺧﺬ ِ ﱡ ﻳﱧ وﻳﻨﺘﺤﺐ ،وﻟﻜﻦ ﻫﻴﻮﺑﺮت ﻇ ﱠﻞ ﰲ ﴏﻋﺘﻪ ﺟﺎﻣﺪًا ﻻ ﻳﻌري ﺣﺮا ًﻛﺎ … ﺛﻢ اﺳﺘﺤﺎل ﻛ ﱡﻞ ُ رأﻳﺖ ﺷﺒﺤً ﺎ أﺳﻮد ﻛﺄﻧﻤﺎ ﻫﻮ ﺷﺒﺢ اﻣﺮأة ﻳﺰﺣﻒ وﻳﺪﻟﻒ ﳾء إﱃ ﻇﻼم … وﻟﻜﻦ ﻟﻢ أﻟﺒﺚ أن روﻳﺪًا روﻳﺪًا ﻧﺤﻮ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﺑﻼ رأس ً أوﻻ ،ﺛﻢ إﱃ رﻳﻔﻮرد … ﺛﻢ إﱃ ﻫﻴﻮﺑﺮت ،وإذ ذاك َمل َﺴﻪ ووﺛﺐ ﻫﺎرﺑًﺎ وﻫﻮ ﻳﺼﻴﺢ ﺻﻴﺎﺣً ﺎ ﻣﺮﻋﺒًﺎ ﻳﺠﻤﺪ ﻟﻪ اﻟﺪم ﰲ اﻟﻌﺮوق )ﺗﺸري إﱃ اﻟﻐﻤﺎم( اﻧﻈﺮي ﻫﻨﺎك … ﻫﺎ ﻫﻲ اﻷﺷﺒﺎح … اﻷﺷﺒﺎح املﺮﻋﺒﺔ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﺗﻌﺎﻧِﻘﻬﺎ ﻟﺘﻨﻔﻲ ﻋﻨﻬﺎ اﻟﺨﻮف( :ﻧﻌﻢ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ ﻧﻌﻢ ،ﻻ ﺑﺪ أﻧﻚ ِ ﻛﻨﺖ ﺗﻨﻈﺮﻳﻦ إﱃ اﻟﻐﻤﺎم. ﻫﻴﻠني )ﺑﻬﺪوء ﻣﺨﻴﻒ( :ﻟﻘﺪ ﻣﺎت. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻣﺎ ﻫﻮ إﻻ ﺣﻠﻢ. ﻫﻴﻠني :أ َﻟ ْﻢ ﺗﺴﻤﻌﻲ ذﻟﻚ اﻟﺼﻴﺎح؟ )ﺗُﺼﻐِ ﻲ( ﻫﺬا ﺳﺘﻴﻔﻦ ،ﻣﻐﻔﺮة ﻳﺎ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻟﻘﺪ ً أزﻋﺠﺘُﻚِ وﻟﻜﻨﻲ ُ ﻛﻨﺖ ﰲ رﻋﺐ ﻻ ﻳ َ ﻓﺎزﻋﺔ )ﺗﺨﺮج ﻫﻴﻠني ،وأﻣﺎ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻓﻜﺎن ُﻮﺻﻒ ﻓﺠﺌﺘﻚ ٍ ﺑﴪﻋﺔ وﺗﻄ ﱡﻞ رﻋﺐ ﻫﻴﻠني ﻗﺪ ﺗﻌﺪﱠى إﻟﻴﻬﺎ ﻓﺘﻠﺘَﻔِ ُﺖ وﻫﻲ ﻣُﺮﻋَ ﺒﺔ إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة ،وﺗﺘﻘﺪﱠم ﻓﺘﻔﺘﺤﻬﺎ ٍ ُﴪﻋً ﺎ ﻧﺤﻮﻫﺎ(. ﻣﻨﻬﺎ ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺪﺧﻞ ﻣﻮر .ﻣﻮر ﻳﺘﻘﺪﱠم إﻟﻴﻬﺎ ﺑﻠﻬﻔﺔ ﻣ ِ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )وﻗﺪ ﺗﻐ ﱠﻠﺒ َْﺖ ﻋﲆ اﻧﻔﻌﺎﻟﻬﺎ( :آه. ﻣﻮر :دﻋﻴﻨﻲ أﻧﻈﺮ إﻟﻴﻚِ ) .ﻳﺄﺧﺬﻫﺎ ﻣﻦ ﻳﺪﻫﺎ إﱃ اﻟﺸﻤﻮع وﻳﻄﻴﻞ اﻟﻨﻈ َﺮ إﻟﻴﻬﺎ( ﻣﺎذا َ ﻓﻌﻠﺖ ﺑﺸﻌﺮكِ ِ اﻟﻠﻴﻠﺔ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻻ ﳾء. ٍ ﺑﻠﻬﻒ وﻧﻬ ٍﻢ، ﻣﻮر :وﻟﻜﻨﻪ ﰲ ﻫﺬه اﻟﻠﻴﻠﺔ أﺑﺪع ﻣﻤﱠ ﺎ رأﻳْﺘُﻪ ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ وأﺟﻤﻞ )ﻳﺘﻨﺎوﻟﻪ ﻓﻴﺪﻓﻦ وﺟﻬﻪ ﺧﻼل ﻓﺮوﻋﻪ(. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﺗﺠﺬب ﺟﺪاﺋﻠﻬﺎ ﻣﻨﻪ( :واﻵن؟
237
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻣﻮر :ﻫﺎ أﻧﺎ ذا أﺧريًا. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﻣﺸرية إﱃ ﻏﺮﻓﺔ أوﻟﻴﻒ( :ﺻﻪ. ﻣﻮر :وﻛﻴﻒ ﻫﻲ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﺑﺨري. َ وأﻧﺖ … )ﺗﻬ ﱡﺰ َ ﻣﻮرِ : ﻛﺘﻔﻴْﻬﺎ( ﻳﺎ ﻋﺠﺒًﺎ أﺑَﻌْ َﺪ ﺷﻬﺮ وﻧﺼﻒ؟ َ ﺟﺌﺖ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وملﺎذا ﻣﻮر :ملﺎذا؟ َ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﺳﺘﻌﺎود ﻣﺎ َ ﻛﻨﺖ ﻓﻴﻪ ﺑﻌﺪ ﻏﺪٍ ،ﻓﻬﻞ ﻳﺴﺘﺄﻫِ ﻞ ﻫﺬا ﻣﺸﻘﺔ اﻟﺤﻀﻮر؟ ﻣﻮر :ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ! ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :إن ﻣﺠﻴﺌﻚ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺼﻮرة ﻳﺰﻳﺪ ﻣﻦ أملﻲ. ﻣﻮر )ﻳﺤﺪﱢق ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺒﴫ( :ﻣﺎذا ﺟﺮى ﻟﻚِ ﻳﺎ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﱠ ٌ وﻗﺖ ﻃﻮﻳ ٌﻞ ﻋﲆ ﻣَ ﻦ ﻳﺠﻠﺲ وﺣﻴﺪًا ﻟﻴﻘﺮأ أﺧﺒﺎ َر ﺧﻄﺒﻚ إن ﺳﺘﺔ أﺳﺎﺑﻴﻊ واﺟﺘﻤﺎﻋﺎﺗﻚ. َ ﻣﻮر :دَﻋِ ﻲ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﻠﻴﻠﺔ )ﻳﻤﺴﻚ ﺑﻬﺎ( ﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﻪ املﺴﺎﻓﺮ ﺟﻮﱠاب اﻟﺼﺤﺮاء إذا ورد املﺎء أو ﺑﻠﻎ اﻟﻮاﺣﺔ … ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﺗﻠﺤﻆ ﻓﺠﺄ ًة ﺟﺮﺣً ﺎ ﰲ ﺟﺒﻴﻨﻪ( :ﻣﺎ ﻫﺬا ﺑﺎهلل؟ … ﻫﺬا ﺟﺮح ﰲ ﺟﺒﻴﻨﻚ! ﻣﻮر :ﻻ ﳾء ،ﻻ ﳾء. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :أواه! دﻋﻨﻲ أﻃﻬﱢ ﺮه. ﻣﻮر :ﻛﻼ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ ،ﻫﻮ ﱢ ﻫني ﻻ ﻳﺴﺘﺄﻫﻞ. ٍ ﱠ ﻟﺘﻘﺺ ﻋﲇ ﱠ ﺣﻠﻤً ﺎ رأ َ ْت ﻓﻴﻪ ﻟﺤﻈﺔ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﻣﺘﻮﻟﻴﺔ ﻋﻨﻪ( :ﻟﻘﺪ ﻛﺎﻧﺖ ﻫﻴﻠني ﻫﻨﺎ ﻣﻨﺬ ﻫﻴﻮﺑﺮت ﻣﻴﺘًﺎ. ﻣﻮر :ﻳﺎ ﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﺴﻜﻴﻨﺔ! ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻫﻜﺬا أﺻﺒﺤﻨﺎ ﻧﻘﴤ اﻷﻳﺎم؛ أﺣﻼم ﻣﺆملﺔ ،وأﻧﺒﺎء ﺳﻴﺌﺔ ،واﻧﺘﻈﺎر ﻃﻮﻳﻞ، واﺧﺘﻔﺎء ﻋﻦ اﻷﺑﺼﺎر ،وﻣﺨﺎﻓﺔ ﻣﻦ ﺳﺨﺮﻳﺔ ،وﻓﺮار ﻣﻦ اﺣﺘﻘﺎر … ﻫﺬا ﻫﻮ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻧﺎ ﻣﻦ إﺣﺴﺎﺳﺎت اﻟﺤﻴﺎة. ﻣﻮر :اﺧﺘﻔﺎء ﻋﻦ اﻷﺑﺼﺎر … أﺑﺴﺒﺒﻲ أﻧﺎ؟ )ﺗﻄﺮق ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﺑﺮأﺳﻬﺎ إﻳﺠﺎﺑًﺎ وﻳُﺒﺪِي ﻣﻮر َ ﻓﻬﻤﺖ وﻟﻜﻨﻲ ﻣﻦ رﺳﺎﺋﻠﻚ ﻟﻢ أﻛﻦ ﱡ ُ ﺟﺰع … أﻇﻦ أﻧﻚ ﻻ ﺗﺰاﻟني ﰲ ﺣﺮﻛﺔ أﻟ ٍﻢ ﺷﺪﻳﺪٍ( آه! ﻟﻘﺪ ٍ اﻟﻠﻴﻠﺔ َ َ ﻳﺎ هلل! … ِ ُﴪع إﻟﻴﻬﺎ( أﺗﺒﻜني؟ … أﻧﺖ ﺗﻠﻮﺣني ﺑﻬﻴﺔ اﻟﺠﻤﺎل )ﻳﻠﺤﻆ ﻓﺠﺄ ًة أﻧﻬﺎ ﺗﺒﻜﻲ ﻓﻴ ِ 238
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ُ ُ أﺗﻴﺖ) .ﺗﺴﺤﺐ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻟﺴﺖ أرﻳﺪ أن أزﻳﺪك ﺑﻤﺠﻴﺌﻲ ﻋﺬاﺑًﺎ … أﻋﻮد إذن ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻋﲆ ﷲ ً ﻗﻠﻴﻼ ،أﻣﱠ ﺎ ﻫﻮ ﻓﺒﻌﺪ أن ﻳﻄﻴﻞ اﻟﻨﻈ َﺮ إﻟﻴﻬﺎ ﻳﺬﻫﺐ ﻓﻴﺠﻠﺲ ﻋﲆ ﻣﺎﺋﺪة ﻣﻨﻪ وﺗﺒﺘﻌﺪ ﻋﻨﻪ ٍ ﻛﻠﻤﺎت ﻳﻘﻮﻟﻬﺎ، اﻟﺘﻮاﻟﻴﺖ ،وﻳﺮوح ﻳﻘ ﱢﻠﺐ ﰲ ﻛﻔﻪ اﻷﻣﺸﺎط وأدوات اﻟﺰﻳﻨﺔ ﻣﺮﺗ ِﺒ ًﻜﺎ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻣﺴﺘﻌﺺ ﻋﻠﻴﻪ( وداﻋً ﺎ ﻟﻸﻣﻞ ،ﻳﺠﺐ أن ﻻ ﻳﺄﻣﻞ املﺮء ﰲ ﳾء ،وﻗﺪ ُ ﻛﻨﺖ وﻳﻌﺎﻟﺞ اﻟﻜﻼم وﻫﻮ ٍ َ اﻟﻠﻴﻠﺔ إﱃ ﻫﻨﺎ أﻣﻨﻲ ﻧﻔﴘ ﺑﻌ َﺪ املﺸﺎق اﻟﺘﻲ ﺗﺤﻤﱠ ْﻠﺘُﻬﺎ ،واﻟﺼﻌﺎب اﻟﺘﻲ ﺟﺰﺗﻬﺎ ،أن أﺟﻲء ﻓﺄﻟﻘﻲ اﻟﺮﺑﻴﻊ وأﺟﺪ ﻣﻌﺴﻮل اﻷﻣﻞ ،وأﻇﻔﺮ ﻣﻨﻚ ﺑﺎﻟﻮاﺣﺔ اﻟﻨﺎﴐة واﻟﻌني اﻟﺠﺎرﻳﺔ ،وأﻧﺖ ً ﻣﻘﱰﺑﺔ ،وإذا ﻫﻲ ﻓﺠﺄ ًة اﻟﺤﻴﺎ ُة ،واﻟﻌﺎﻟﻢ ﻛﻠﻪ ﻻ ﳾء) .ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻫﻮ ﻳﺘﻜ ﱠﻠﻢ ﻫﻜﺬا ﺗﺘﺴ ﱠﻠﻞ ﻫﻲ إﻟﻴﻪ ﺗﺠﺜﻮ ﻋﲆ ﻗﺪﻣَ ﻴْﻬﺎ ﺑﺠﺎﻧﺒﻪ ،وﺗﺪﻓﻦ ﻛﻔﻪ ﰲ ﺧﻼل ﺷﻌﺮﻫﺎ ،ﻓﻴﻠﺘﻔﺖ ﻟﻴﺤﺘﻀﻨﻬﺎ( ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ! ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻧﻌﻢ ،وﻟﻜﻦ ﻏﺪًا ﻳﺒﺘﺪئ اﻷﻟﻢ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪٍ ،وآه وأواه ﻳﺎ ﺳﺘﻴﻔﻦ! إﱃ ﻣﺘﻰ ﺗﻤ ﱢﺰق ً ً اﺣﺘﻤﺎﻻ. ﺗﻤﺰﻳﻘﺎ؟! )ﻳﱰاﺟﻊ وﻫﻲ ﰲ ذراﻋَ ﻴْﻪ( ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ ،ﻻ أﻃﻴﻖ ﻓﺆادي ﻣﻮر :زوﺟﺎه! … زوﺟﺎه! ِ )ﺗﻠﺼﻖ ﺑﺪﻧَﻬﺎ ﺑﻪ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻷول( ﻛﺎﺗﺮﻳﻦَ :د ْع ﻫﺬا اﻷﻣ َﺮ ﺟﺎﻧﺒًﺎ ،اﺗﺮﻛﻪ ﻣﻦ أﺟﲇ. ْ ﺣﺴﺒُ َﻚ أﻧﻲ ﻟﻚ … وأﻧﻨﻲ ﻋﻨﺪك اﻟﻌﺎﻟﻢ وﻣﺎ ﺣﻮى … ﻣﻮر :ربﱢ ﻻ ﺗﺨﺬﻟﻨﻲ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﺳﻨﻜﻮن ﻣﻌً ﺎ … وﺳﺄﻛﻮن ﻟﻚ إذن … إذن أﻧﺖ … ﻣﻮر )ﻣﺒﻬﻮﺗًﺎ ﻣﺮﻳﻌً ﺎ( :ﴍوط إذن … وﻣﺴﺎوﻣﺔ! … ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ … ﻣﺎذا أﺳﻤﻊ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﺳﺘﻴﻔﻦ … ﺳﺘﻔني … ﱠ أﺗﻮﺳﻞ إﻟﻴ َﻚ. أﻧﺖ … ِ ﻣﻮر )ﻏﺎﺿﺒًﺎ(ِ : أﻧﺖ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ … ﺗﺴﺎوﻣني! ً واﻗﻔﺎ وﻫﻮ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﻣﺨﺘﻨﻘﺔ( :ﺳﺘﻴﻔﻦ … ﺳﺘﻴﻔﻦ! )ﻳﻨﺰع ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻦ ﺑني ذراﻋَ ﻴْﻬﺎ ً ﺟﺎﺛﻴﺔ ﻳﺤﻤﻠﻖ اﻟﺒﴫ إﻟﻴﻬﺎ ،وﻳﻤﺴﺢ اﻟﻌﺮق املﻨﻔﺼﺪ ﻣﻦ ﺟﺒﻴﻨﻪ ،وﺗﻈ ﱡﻞ ﻫﻲ ﺑﻀﻌﺔ ﺛﻮاﻧﻲ ً ﻣﺴﺘﻮﻳﺔ ﻋﲆ ﻗﺪﻣَ ﻴْﻬﺎ ﻫﻲ اﻷﺧﺮى، ﺗﻨﻈﺮ إﻟﻴﻪ ﻣﺒﻬﻮﺗﺔ ،وإذ ذاك ﺗﻄﺮق ﺑﺮأﺳﻬﺎ ﺛﻢ ﺗﻨﻬﺾ وﺗﻘﻒ ﺑﻌﻴﺪ ًة ﻋﻨﻪ ﻣﺘﺰﻣﱢ ﻠﺔ ﺑﻮﺷﺎﺣﻬﺎ ﺗﺰﻣﱡ ﻪ ﻋﲆ ﺑﺪﻧﻬﺎ … وﻋﻨﺪﺋ ٍﺬ ﻳﻠﺘﻔﺖ إﻟﻴﻬﺎ ﻣﻮر وﻫﻮ ﰲ أﺷﺪ اﻷﻟﻢ واﻻﺿﻄﺮاب(. ﻣﻮر :ﻣﺴﺎوﻣﺔ … واﺷﱰاط! إذن أﻧﺎ ﺑﺎ ِﺋ ٌﻊ ﻧﻔﴘ ﻟﻠﺤﺐ ﺑﻴﻌً ﺎ ،وﻣﻔﺘ ٍﺪ ﺿﻤريي ﺑﻬﺬا اﻟﺜﻤﻦ اﻓﺘﺪاء ،وﻟﻜﻦ ﻫﻴﻬﺎت ﻫﻴﻬﺎت! ﻣﺎ أﻧﺎ ﺑﺎﺋﻊ ،وﻻ ﺿﻤريي ﺳﻠﻌﺔ ﻟﻴﺲ ﰲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﻦ اﻟﺬﻫﺐ ملﺜﻠﻪ ﺛﻤﻦ … وﻗﺪ ﻋ ﱠﺰ ﻋﲆ املﺸﱰﻳﻦ )ﻣﻦ ﻏري أن ﻳﻠﺘﻔِ َﺖ إﻟﻴﻬﺎ ﻳﻨﻄﻠﻖ ﻫﺎﺋﻤً ﺎ ﻋﲆ وﺟﻬﻪ ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺴﻘﻂ ﻫﻲ ﻋﲆ رﻛﺒﺘَﻴْﻬﺎ ﺟﺎﻣﺪ ًة ﻻ ﺗﻌري ﺣﺮا ًﻛﺎ(. )ﺳﺘﺎر( 239
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺮاﺑﻊ )اﻟﻮﻗﺖ ﰲ اﻟﺸﻔﻖ ﺑني اﻟﻐﺮوب واملﺴﺎء .ﰲ اﻟﻴﻮم اﻟﺘﺎﱄ ،وﰲ ﻗﺎﻋﺔ اﻟﻄﻌﺎم ﰲ ﺑﻴﺖ ﻣﻮر واﻟﻨﻮاﻓﺬ ﻣﻨﻐﻠﻘﺔ ،وﻟﻜﻦ اﻷﺳﺘﺎر ﻣﺮﻓﻮﻋﺔ وﻗﺪ ﺟﻠﺲ ﺳﺘﻴﻞ إﱃ املﻜﺘﺐ ﻳﻜﺘﺐ وﻣﻮر ﻳﻤﲇ ﻋﻠﻴﻪ(. ﺳﺘﻴﻞ )ﻳﻘﺮأ ﻣﺎ ﻳﻜﺘﺐ( :وﻻ ﺷﻚ ﰲ أﻧﻨﺎ ﺳﻨﻼﻗِ ﻲ ﺻﻌﺎﺑًﺎ ﻛﺜرية ،وﻟﻜﻦ إذا ﻣﻨﻌَ ﺘْﻨﺎ اﻹدار ُة ﰲ اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻷﺧرية ﻣﻦ إﻗﺎﻣﺔ اﻻﺟﺘﻤﺎع ﰲ املﺪﻳﻨﺔ ،أﻗﻤﻨﺎه ﰲ اﻟﻌﺮاء … ﻓﺄﻋِ ﺪﱡوا ﺗﺬاﻛ َﺮ اﻟﺪﻋﻮة ﻳﻘني أن ﻫﻨﺎك ﺟﻤﻬﻮ ًرا ﺳﻴﺤﴬ ﻟﺴﻤﺎﻋﻨﺎ. ﻷﻧﻨﻲ ﻋﲆ ٍ ﻣﻮر :ﻧﻌﻢ ،ﻫﺬا ﻳﻘﻴﻨﻲ. ﺳﺘﻴﻞ :ﻫﻞ أﻛﺘﺐ املﺨﻠﺺ … ﰲ ذﻳﻞ اﻟﺨﻄﺎب؟ ﻣﻮر :ﻻ ﺑﺄس. َ َ ﻋﻠﻤﺖ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي أن ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺨﺪَم ﺳﺘﻴﻞ )ﻳﻨﺸﻒ اﻟﺠﻮاب وﻳﻀﻌﻪ ﰲ اﻟﻈﺮف( :أﻇﻨﻚ ﰲ اﻟﺒﻴﺖ ﻗﺪ ﻏﺎدروا ﺧﺪْﻣَ ﺘَﻪ إﻻ ﻫﻨﺮي. ﻣﻮر :ﻣﺴﻜني ﻫﻨﺮي. ﺳﺘﻴﻞ :اﻟﺴﺒﺐ ﻳﺮﺟﻊ ً ِ املﺘﺠﻤﻬﺮون زﺟﺎجَ اﻟﻨﻮاﻓﺬ ﻣﺮﺗني، أوﻻ إﱃ اﻟﺨﻮف؛ ﻓﻘﺪ ﺣﻄﻢ وﺛﺎﻧﻴًﺎ إﱃ … ﻣﻮر :إﱃ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ … ٍّ ﺣﻘﺎ ﻣﺎ أﺑﺪﻋﻬﺎ ﻣﻦ وﻃﻨﻴﺔ! ﻷﻧﻬﻢ ﻏﺪًا ﺳﻴﺤﻄﻤﻮن ﻫﻢ أﻟﻮاحَ اﻟﺰﺟﺎج ،ﻏري أن ﻫﺬا ﻳﺬ ﱢﻛﺮﻧﻲ ﺑﺄﻧﻚ ﻏﺪًا ﺳﺘﻘﻮم ﺑﺎﻹﺟﺎزة. ُ ﻟﺴﺖ أﻧﻮي ذﻟﻚ. ﺳﺘﻴﻞ :أواه! ﻛﻼ، ً ﻣﻮر :ﺑﻞ ﻳﺠﺐ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ ،ﻟﻘﺪ َ ُﺤﺰﻧﻨﻲ أﻣﺲ ﻛﻨﺖ ِ ﻣﺮﻳﻀﺎ ،وﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ أن ﺗﺴﱰﻳﺢ ،ﻳ ِ أﻧﻨﻲ ﺷﺒﻜﺘﻚ ﻣﻌﻲ ﰲ ﻫﺬه املﻬﻤﺔ اﻟﺜﻘﻴﻠﺔ. إﻧﺴﺎن ﻳﺆدﱢي ﻫﺬا اﻟﻌﻤ َﻞ ﻣﻌﻚ وأﻧﺖ ﻣُﺘﻌَ ﺐ ﻣﺠﻬﻮد. ﺳﺘﻴﻞ :ﻛﺎن ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ وﺟﻮد ٍ ﻣﻮر :ﻛﻼ ،ﻻ ﻳﺰال ﻋﻨﺪي ٌ ﺑﺄس ،وﻣُﺪﺧ ٌﺮ ﻣﻦ ﺟَ َﻠﺪٍ. ﺑﻘﻴﺔ ﻣﻦ ٍ وﻟﻜﻦ ﱠ ﻫﻼ اﻧﺜﻨَﻴ َْﺖ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻋﻨﻪ؛ ﱠ ْ إن اﻟﺘﻴﺎر ﺿﺪك ﺷﺪﻳﺪٌ ،واﻷﻣﻞ ﰲ اﻟﻨﺠﺎح ﺳﺘﻴﻞ: ﱡ ﻳﺴﺘﺤﻖ ﻛﻞ ﻫﺬا اﻟﺘﻌﺐ. ﺿﻌﻴﻒ ،ﻓﻼ
240
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﻣﻮر :اﻟﺠﻬﺎد إﱃ اﻟﻐﺎﻳﺔ ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ اﻟﺸﻌﻮر ﺑﺄﻧﻚ ﰲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﺗﺮوح املﻐﻠﻮب املﻨﻬﺰم. ٌ ﻓﻀﻴﻠﺔ أﺟَ ﱡﻞ ﻣﻦ ﻫﺬه ﺣﺘﻰ ﺗﻘﻮل إﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺴﺘﺤِ ﱡﻖ اﻟﺘﻌﺐ؟ ﻫﻞ ﰲ اﻟﺪﻧﻴﺎ ُ ﻟﺴﺖ ﻗﺎﺋﻤً ﺎ ﺑﺎﻹﺟﺎزة. ﺳﺘﻴﻞ :إذن أﻧﺎ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻣﻮر :ﻫﺬا ﺟﺤﻴﻤﻲ أﻧﺎ وﺣﺪي ،ﻓﻤﺎ ﻟﻚ أﻧﺖ ﺣﺘﻰ ﺗﻨﺸﻮي ﻓﻴﻬﺎ وﺗﺤﱰق! ﺻﺪ ْﱢﻗﻨﻲ إن أﻛﱪ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺢ ﺑﺎﱄ أن أﺷﻌﺮ أﻧﻨﻲ املﻌﺬﱠب وﺣﺪي ،ﻻ أﺟﻠﺐ اﻟﻌﺬابَ ﻷﺣ ٍﺪ ﺳﻮاي. ﺳﺘﻴﻞ :وﻟﻜﻦ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﺗﺮﻛﻚ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي. ﻣﻮر :ﻳﺎ ﺑﻨﻲ اﻟﻌﺰﻳﺰ ،ﻟﻘﺪ َ ﻣﻌﻮان؛ ﻓﻘﺪ أﻣﻜﻨﻨﺎ أن ﻧﺘﻐ ﱠﻠﺐَ إﱃ اﻵن ﺑﴚءٍ ﻛﻨﺖ ﱄ ﺧريَ ٍ َ ِ املﻜﺎﺗﺒﺎت املﺴﺌﻮﻟﻴﺔ ﻋﻨﻚ .ﻫﻴﱠﺎ ﺳ ﱢﻠﻤْ ﻨﻲ ﻳﺸﺒﻪ املﻌﺠﺰة ،وﻟﻜﻦ ﺑﻌﺪ اﻟﻴﻮم ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﺗﺤﻤﱠ َﻞ َ ُﺨﺮج ﺳﺘﻴﻞ َ ﺑﻌﺾ اﻟﺨﻄﺎﺑﺎت ﻣﻦ ﺟﻴﺒﻪ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﺴ ﱢﻠﻤﻬﺎ إﻟﻴﻪ(. اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﺟﺘﻤﺎع اﻟﻐﺪ )ﻳ ِ ِ ﻣﻮر :ﻫﺎﺗﻬﺎ ﻳﺎ ﺑﻨﻲ ﻫﺎﺗﻬﺎ) .ﻳﻤ ﱡﺪ إﻟﻴﻪ ﻳﺪَه ،وملﺎ وﺟَ َﺪ أن ﺳﺘﻴﻞ ﻻ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺴ ﱢﻠﻤَ ﻬﺎ إﻟﻴﻪ ﻃﻮﻳﻼ إﱃ َ ً اﻵﺧﺮ، ﺑﺒﻌﺾ اﻟﺤﺪة( ﻫﺎت اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ ﻳﺎ ﺳﺘﻴﻞ )ﻳﻘﻔﺎن ﻣﺘﺄﺛﱢﺮان وﻛ ﱞﻞ ﻳﻨﻈﺮ ﻳﻘﻮل ِ ُﻄﺮ َق اﻟﺮأس ﰲ أﺷﺪ اﻟﺤﺰن ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻈ ﱡﻞ ﻣﻮر وﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻳﺪور ﺳﺘﻴﻞ ﻋﲆ ﻋﻘﺒﻪ وﻳﻨﴫف ﻣ ِ ٌ ً اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺣﺰﻳﻨﺔ ،ﺛﻢ ﻳﻀﻊ اﻷوراق ﰲ ﻣﺤﻔﻈﺘﻪ ،وﺑﻴﻨﻤﺎ واﻗﻔﺎ ﻳﺘﺄﻣﱠ ﻠﻪ وﻫﻮ ذاﻫﺐ وﻋﲆ ﺷﻔﺘَﻴْﻪ ﻫﻮ ﻳﻐﻠﻖ درج املﻜﺘﺐ ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺨﺎدم ﻫﻨﺮي ﺻﺎﻣﺘًﺎ(. اﻟﺨﺎدم :ﻣﺴﱰ ﻣﻨﺪﻳﺐ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي )ﻳﺪﺧﻞ ﻣﻨﺪﻳﺐ وﻳﻨﴫف اﻟﺨﺎدم ،وﻳﻠﺘﻔﺖ ﻣﻮر ﻧﺤ َﻮ زاﺋﺮه ،وﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻤ ﱡﺪ إﻟﻴﻪ ﻳﺪَه ﻣﺼﺎﻓِ ﺤً ﺎ(. ُ ٍ وﺣﺪﻳﺚ ﻣﻮﺟﺰ؛ إذ ﺟﺌﺖ ﻟﺰﻳﺎر ٍة ﻗﺼري ٍة ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ، ﻣﻨﺪﻳﺐ )ﻳﺘﻨﺎول ﻳﺪ ﻣﻮر( :ﻟﻘﺪ َ ﺳﻤﻌﺖ اﻷﺧﺒﺎ َر اﻷﺧرية؟ أﺧﱪَﺗْﻨﻲ ﻣﺴﺰ ﻣﻮر أﻧﻚ ﺳﺘﻌﻮد اﻟﻴﻮم ،ﻓﻬﻞ ﻣﻮر :ﻣﺎذا ﻓﻴﻬﺎ؟ ْ اﻧﺘﴫَت ﺟﻨﻮدﻧﺎ. ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﻟﻘﺪ ﻣﻮر :ﺣﻤﺪًا هلل. أﻳﴪ َك ﻫﺬا اﻟﻨﺒﺄ؟ إذن أﻧﺖ ﻣﺜﻠﻨﺎ ﻟﺤﻤً ﺎ ودﻣً ﺎ. ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﻳﺎ ﻋﺠﺒًﺎ! ﱡ ﻣﻮر :ﻧﻌﻢ. ﻣﻨﺪﻳﺐِ :ﻟ َﻢ ﻻ ﺗﺨﻠﻊ إذن ﻋﻨ َﻚ ﺛﻮبَ اﻟﺸﻬﻴﺪ ﻳﺎ رﺟﻞ؟ إﻧﻚ ﺑﻌﻤﻠﻚ ﻫﺬا إﻧﻤﺎ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺤﺎرب اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺒﴩﻳﺔ!
241
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻣﻮر :أأﻧﺖ اﻟﺬي ﻳﺪاﻓﻊ ﻋﻦ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ؟ ﻣﻨﺪﻳﺐ :إﻧﻚ ﺗﻘﺎوم أﻗﻮى اﻟﻐﺮاﺋﺰ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﰲ اﻟﻌﺎﻟﻢ وأﻫﻤﻬﺎ وأﺷﺪﻫﺎ ﺗﻤ ﱡﻜﻨًﺎ ،ﻓﻤﺎذا ً ﻓﻴﻠﺴﻮﻓﺎ ،وأن ﺗﻨﺘﻈﺮ ﻣﻦ وراء ﻫﺬه املﻘﺎوﻣﺔ؟ ﻫﻞ ﺗﺮﻳﺪ ﻣﻦ رﺟﻞ اﻟﺸﺎرع أن ﻳﻜﻮن ﺧﻴﺎﻟﻴٍّﺎ ً وﻣﻨﻄﻘﺎ؟ ﻧﻌﻢ ،ﻣﺎذا َ ﻛﻨﺖ ﻣﻨﺘﻈ ًﺮا؟ أن اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﺗﻜﻮن وﻃﻨﻴﺘﻪ وﺣﺒﻪ ﻟﺒﻼده ﺷﻬﻮ ًرا وﻓﻠﺴﻔﺔ ﻟﻴﺴ ْﺖ إﻻ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻔِ َ ﺳﺎذﺟﺔ واﻷﻣﻢ َ ﻄﺮ واﻟﻄﺒﺎﺋﻊ اﻟﱪﻳﺌﺔ اﻟﺴﺎذﺟﺔ؟ ﻣﻮر :ﺑﻞ ﻫﻲ ﻣﺠﻤﻮع ﻣﻦ اﻷوﺣﺎل واﻟﻄني واﻟﺮذﻳﻠﺔ واﻟﴩ … وﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﺼﻴﺎح اﻟﻜﺎذب ﺑﺎﺳﻢ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ؟ ذﻟﻚ إﺣﺴﺎس أﻋﻤﻰ ﰲ اﻷﻣﻢ اﻟﻘﻮﻳﺔ ،وﻟﻜﻨﻪ ﰲ اﻷﻣﻢ املﻐﻠﻮﺑﺔ ﻋﲆ أﻣﺮﻫﺎ ﻋﻨﻮا ُن اﻟﻔﻀﻴﻠﺔ واﻟﺨري؛ ﻓﻬﻞ ﺗﺤﺐﱡ أﺣﺪًا ﻣﻦ ﻫﺆﻻء اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺘﺼﺎﻳﺤﻮن ﰲ ﺑﻼدﻧﺎ ﻏﺎﺿﺒني ﻟﻠﻮﻃﻨﻴﺔ ،واﻟﻮﻃﻦ ﻳﺸﻌﺮ ﻫﻨﺎ )ﻣﺸريًا إﱃ ﺻﺪره( ﺑﴚء؟ ﻣﻨﺪﻳﺐ :أﻧﺖ ﺗﻈﻦ أﻧﻪ ﰲ وﺳﻊ اﻟﻨﺎس أن ﻳﺘﻐ ﱠﻠﺒﻮا ﻋﲆ ﻧﺰﻋﺎت ﻏﺮاﺋﺰﻫﻢ اﻟﻮﺣﺸﻴﺔ، وﻟﻜﻨﻬﻢ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﻮن ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،ﺑﻞ ﻛ ﱡﻞ ﻣﺎ ﻳﻌﺮﻓﻮن ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺤﺮب وأﺷﺒﺎﻫﻬﺎ أن ﻫﻨﺎك ﺷﻴﺌًﺎ ﻣﺸﻮ ًﱠﻫﺎ ﻟﻠﺼﻮرة اﻟﺬﻫﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻟﻮﻃﻨﻬﻢ وﺑﻼدﻫﻢ ﰲ ﺧﻴﺎﻟﻬﻢ ،ﻓﺘﺜﻮر ﰲ ﻧﻔﻮﺳﻬﻢ ﺣﺎﺳﺘَ ِﻲ اﻟﻘﻮة واﻟﺒﻄﺶ ،ﻓﻴﻨﻄﻠﻘﻮن ﻋﻤﻴًﺎ ﻣﺘﻬﻮﱢرﻳﻦ ﻣﻬﺎﺟﻤني. َ وﻃﻦ ﺣﺮﻳﺔ اﻟﻔﻜﺮ … وﻛﺎﻧﺖ ﰲ اﻋﺘﻘﺎد اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻣﻮر :ﻟﻘﺪ ﻛﺎﻧﺖ ﻫﺬه اﻟﺒﻼد ﺗُﺴﻤﱠ ﻰ ﻋﺎﻣﺔ اﻟﺒﻼد اﻟﺘﻲ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ املﺮء ﻓﻴﻬﺎ أن ﻳﺤﺘﻔِ َ ﻆ ﺑﺤﺮﻳﺔ ﺿﻤريه واﺳﺘﻘﻼل رأﻳﻪ ،ﻓﻤﺎ اﻟﺬي دﻫﺎﻫﺎ؟ ﻣﻨﺪﻳﺐ :إن ﻟﻠﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺒﴩﻳﺔ ﺣﺪودًا ﻳﺎ ﺳﺘﻴﻔﻦ. َ ِ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﻓﺮا ًرا، وأﻟﺘﻤ َﺲ ﻣﻦ ﻋﻘﺪﻳﺘﻲ ﻣﻮر :وﻟﻬﺬا ﻻ ﺗﺰال ﺗﻨﺼﺢ ﱄ ﺑﺄن أ َ َد َع ﻣﺒﺪﺋﻲ أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﺑﻞ ﻧﺼﻴﺤﺘﻲ ﻟﻚ أن ﺗﻐﺎدر اﻟﺒﻼد ﰲ اﻟﺤﺎل ﻏري ﻣﱰدﱢد ،إن اﻟﺘﻴﺎر ﺳﻴﻨﺪﻓﻊ ﻓﻼ ً ﻟﺤﻈﺔ ﻋﻠﻴﻚ ﺑﻤﺠﺮد اﻧﺘﺸﺎر أﺧﺒﺎر اﻟﻨﴫ اﻷﺧرية؛ ﻫﻠ ﱠﻢ ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻘﻲ ﻻ ﺗﻤﻜﺚ ﻫﻨﺎ. ﻳﺒﻘﻲ ﻣﻮر :ﺷﻜ ًﺮا ﻟﻚ ،دَﻋْ ﻨﻲ ً ﺧﺮج ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ وأوﻟﻴﻒ. أوﻻ أ ُ ِ َ ﻣﻨﺪﻳﺐ :ﺑﻞ ﻳﺠﺐ أن ﺗﻐﺎدِ َر اﻟﺪﻳﺎ َر ﻣﻌﻬﻤﺎ ،وإذا َ ﺧﴪت املﺒﺪأ أو اﻟﻌﻘﻴﺪة، ﻛﻨﺖ ﻗﺪ ﺗﺨﴪ اﻟﺤﻴﺎ َة ً ﻓﻼ ﻣﻌﻨﻰ ْ أﻳﻀﺎ. ﻷن َ ﻣﻮر :وﻟﻜﻦ ﻋﺰاﺋﻲ أﻧﻨﻲ ﻟﻢ أﺟﺒﻦ وﻟﻢ أﻟﺘﻤﺲ ﻓﺮا ًرا وأﻧﺎ أﺣﻮج ﻣﺎ أﻛﻮن اﻟﻴﻮ َم إﱃ اﻟﻌﺰاء.
242
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﻣﻨﴫ ٌ ﱢ ف ﻣﺘﺤريًا( :ﺧﻄﺄ ﻣﺆﻟِﻢ ﻳﺎ ﺳﺘﻴﻔﻦ ،ﺑﻞ ﺣﻤﻖ وﺗﻬﻮﱡر ،واﻵن أﻧﺎ ﻣﻨﺪﻳﺐ )ﻣﺮﺗ ِﺒ ًﻜﺎ ِ إﱃ املﺠﻠﺲ … ِأﻣ ْﻦ ﻫﻨﺎ؟ ﻣﻮر :ﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﱡ اﻟﺴ ﱠﻠﻢ ،ﺛﻢ ﺗﺠﺪ اﻟﺒﺎبَ اﻟﺨﺎرﺟﻲ .وداﻋً ﺎ … )ﻳﺨﺮج ﻟﺘﻮﺻﻴﻠﻪ .ﺗﺪﺧﻞ ﱠ ُ َ اﻟﻘﺒﻌﺔ ﻋﲆ رأﺳﻬﺎ املﺮﺑﻴﺔ وﻫﻲ ﻻﺑﺴﺔ وﻣﺴﺘﻌِ ﺪﱠة ﻟﻠﺨﺮوج ،وﻗﺪ وﺿﻌَ ِﺖ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ووراءﻫﺎ ً ﺣﻘﻴﺒﺔ ﺻﻐري ًة ﰲ ﻳﺪﻫﺎ ،ﺗﺬﻫﺐ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ إﱃ اﻟﺒريوه ﻓﺘﺄﺧﺬ ﺷﻴ ًﻜﺎ وﺗﺴ ﱢﻠﻤﻬﺎ إﻳﺎه ،وﰲ وﺗﺤﻤﻞ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ ﻳﺪﺧﻞ ﻣﻮر ﻣﻦ اﻟﱰاس(. ِ أﺣﺴﻨﺖ ﺑﺎﻟﺨﺮوج ﻣﻌﻨﺎ ﻳﺎ ﻣﺮﺑﻴﺔ. ﻣﻮر )ﻟﻠﻤﺮﺑﻴﺔ(: َ َ وأﻧﺖ ﻗﺪ أﺳﺄ ْت إﱃ وﻟﺪي املﺴﻜني ﺻﻨﻌً ﺎ؛ أﻳﻦ ﻗﻠﺒﻚ؟ املﺮﺑﻴﺔ: ﻣﻮر :ﻫﻨﺎ ،ﰲ أﻗﻮى ﴐﺑﺎﺗﻪ ،وأﺻﺢ ﺧﻔﻘﺎﺗﻪ .ﰲ اﻻﻧﺘﺼﺎر ﻷوﻟﺌﻚ اﻟﻜﻔﺮة أﻋﺪاء ﷲ واﻟﻮﻃﻦ ،أ َ َﻻ ﻗﻮﻣﻚ ووﻃﻨﻚ أوﱃ ﺑﺎﻻﻧﺘﺼﺎر ﻟﻬﻢ؛ ﻟﺰوﺟﺘﻚ اﻟﺘﻲ ُوﻟِﺪ ْ َت ﰲ وﻗﺖ اﻟﺤﺮب ،وأﺑﻴﻬﺎ ﺸﻬ َﺪ ﰲ املﻴﺪان، اﻟﺠﻨﺪي اﻟﺬي ﺷﻬﺪ اﻟﻮﻗﺎﺋ َﻊ وﻻ ﻳﺰال اﻟﺒﻄﻞ املﺠﺎﻫِ ﺪ ،أو ﻟﺠَ ﺪﱢﻫﺎ اﻟﺬي اﺳﺘُ ِ ً ﺳﺨﺮﻳﺔ وﻫﻲ اﻟﻴﻮم ﺗﺮى ﻧﻮاﻓﺬ ﺑﻴﺘﻨﺎ ﻣﺤﻄﻤً ﺎ ،وﺗﺠﺪ اﻟﻐﻠﻤﺎن ﰲ اﻟﺸﻮارع ﻳﺘﻬﺎﻣﺴﻮن ﻋﻠﻴﻬﺎ واﺣﺘﻘﺎ ًرا )ﻳﻘﻒ ﻣﻮر ﺻﺎﻣﺘًﺎ أﻣﺎ َم ﻫﺬه اﻟﻬﺠﻤﺔِ ، ﻧﺎﻇ ًﺮا إﱃ زوﺟﺘﻪ(. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻣﺎ ﻫﺬا ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ؟ ﻣﺎ ﻫﺬا؟ املﺮﺑﻴﺔ :إن ﻋﻤﻠ َﻚ ﻫﺬا ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻣ ٍ ُﻨﺎف ﻟﻠﻄﺒﻴﻌﺔ؛ أﺗﺤﻨﻮ ﻋﲆ أوﻟﺌﻚ املﺘﻮﺣﺸني ،وﻻ ً ً ﻣﻐﻤﻮﻣﺔ ﻛﻬﺬا؛ ﻓﺎﻟﺤﺬار ﺣﺰﻳﻨﺔ ﺗﺤﻨﻮ ﻋﲆ ﴍﻳﻜﺔ ﺣﻴﺎﺗﻚ .اﻧﻈﺮ إﻟﻴﻬﺎ ،ﻫﻞ رأﻳﺘَﻬﺎ ﻳﻮﻣً ﺎ ﺗﻠﻮح ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻟﻨﻔﺴﻚ ﻗﺒﻞ أن ﻳﻔﻮت اﻷوانْ ، وإن ﻓﻼ ﻳُﺠﺪِي اﻟﺤﺬر. ﻣﻮر :ﻛﻔﻰ ،ﻛﻔﻰ ،ﻣﻦ ﻓﻀﻠﻚ )ﺗﻘﻒ املﺮﺑﻴﺔ ﻟﺤﻈﺔ وﻫﻲ ﻣﱰدﱢدة ،ﺛﻢ ﺗﻨﻈﺮ إﱃ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻣﻠﻴٍّﺎ ،وﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺗﻨﴫف(. ٍ ﺑﺎﻧﺘﺼﺎر ﺟﻨﻮدﻧﺎ ﺳﻜﻮت وﺑﻜﻞ ﻫﺪوءٍ( :ﻟﻘﺪ ﺟﺎءت اﻷﺧﺒﺎ ُر ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﻟﺰوﺟﻬﺎ ﰲ ِ )ﻳﺨﺮج ﻏري ﻣُﻠﺘﻔِ ٍﺖ إﻟﻴﻬﺎ .ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ وﻫﻲ ﻣﻨﺼﺘﺔ ﻟﺼﺪى اﻟﺼﻴﺎح واﻟﺠﻠﺒﺔ اﻟﺒﻌﻴﺪة املﻨﺒﻌﺜﺔ ﻣﻦ اﻟﺸﺎرع ،ﺛﻢ ﺗﺠﺮي إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة ﰲ اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺪﺧﻞ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺨﺎدِ ُم ﻣُﻌ ِﻠﻨًﺎ(. ً ﺣﺎﻣﻼ ﺟﺮﻳﺪ ًة ﰲ ﻳﺪه(. اﻟﺨﺎدم :اﻟﺴري ﺟﻮن ﺟﻮﻟﻴﺎن ﻳﺎ ﺳﻴﺪﺗﻲ )ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺴري ﺟﻮن ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وأﺧريًا … ﻳﺄﺗﻲ اﻟﻨﴫ. ﺟﻮن :ﺣﻤﺪًا هلل ﻋﻠﻴﻪ )ﻳﻌﻄﻴﻬﺎ اﻟﺠﺮﻳﺪة(.
243
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﱡ َ ٍ ﺑﻠﻬﻒ( ﻳﺎ ﻟﻠﻔﺮح! )اﻟﻬﻤﻬﻤﺔ وﺗﻔﻀﻬﺎ وﺗﻘﺮأ ﻏﻼف اﻟﺠﺮﻳﺪة ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :أواه ﻳﺎ أﺑﻲ )ﺗﻤ ﱢﺰق اﻟﺒﻌﻴﺪة ﰲ اﻟﺸﺎرع ﺗﺴﺘﻤ ﱡﺮ وﺗﺘﻌﺎﱃ ﺷﻴﺌًﺎ ﻓﺸﻴﺌًﺎ ،وإﻣﺎ اﻟﺴري ﺟﻮن ﻓﺒﻌﺪ اﻟﻠﺤﻈﺔ َ اﻟﻔ ِﺮﺣﺔ اﻟﺘﻲ َ ﻣﻀ ْﺖ ﺑﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﺧ ِﱪ اﻻﻧﺘﺼﺎر ،ﻻ ﻳﻠﺒﺚ أن ﻳﻄﺮق ﺑﺮأﺳﻪ إﱃ اﻷرض ﺣﺰﻳﻨًﺎ واﺟﻤً ﺎ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﺗﻠﺤﻆ وﺟﻮﻣﻪ اﻟﻔﺠﺎﺋﻲ ﻓﱰﺗﻌﺐ( أﺑﻲ. ﺟﻮن :وﻫﻨﺎك أﺧﺒﺎر أﺧﺮى. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﺗﺮﺗﺠﻒ( :آه! ﻋﻦ أﺧﻮﺗﻲ؟ … وﻳﻼه! ﻫﻞ ﻫﻴﻮﺑﺮت … )ﻳﻄﺮق اﻟﺴري ﺟﻮن ﺑﺮأﺳﻪ إﻳﺠﺎﺑًﺎ(. ُ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )وﻫﻲ راﻋﺸﺔ( :وﻫﻞ ﻗﺘِﻞ؟ )ﻳﻄﺮق اﻟﺸﻴﺦ ﺑﺮأﺳﻪ ﻣﺮة أﺧﺮى ،وﻫﻲ ﺗﺨﺘﻨﻖ ً ﻟﺤﻈﺔ ﺻﺎﻣﺘني ،وإذ ﺑﺎﻟﻌَ َﱪات( اﻟﺤُ ْﻠﻢ ،اﻟﺤُ ْﻠﻢ! )ﺗﺨﻔﻲ وﺟﻬَ ﻬﺎ( ﻣﺴﻜﻴﻨﺔ ﻳﺎ ﻫﻴﻠني! )ﻳﻘﻔﺎن ﱡ ذاك ﻳﺮﻓﻊ اﻟﺴري ﺟﻮن َ وﻳﻤﺲ ﺧﺪﱠﻫﺎ املﺒ ﱠﻠ َﻞ ﺑﺎﻟﺪﻣﻮع(. رأﺳﻪ ،ﻓﻴﻤ ﱡﺪ إﻟﻴﻬﺎ ﻳﺪَه اﻟﺴري ﺟﻮن )ﺑﺼﻮت ﻣﺨﺘﻨﻖ ﻣﻦ اﻟﺘﺄﺛﱡﺮ( :املﻮت ﻧﻘﺎد. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻳﻤﻮت ﻫﻴﻮﺑﺮت … وﻳﻼه! ﺟﻮن :ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﺸﻴﻮخ اﻟﻔﺎﻧﻮن ﻣﺜﲇ ﻳﻌﻴﺸﻮن ،ﻓﻴﺎ ﻟﴫوف اﻟﻘﺪر! ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :أﺑﻲ اﻟﻌﺰﻳﺰ. ﺟﻮن :وﻟﻜﻨﱠﺎ ﺳﻨﺘﻐ ﱠﻠﺐ اﻵن ﻋﲆ أوﻟﺌﻚ املﺠﺮﻣني وﺳﻨﺤﻄﻤﻬﻢ ﺗﺤﻄﻴﻤً ﺎ .ﻫﻞ ﻋﺎد ﺳﺘﻴﻔﻦ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :اﻟﺒﺎرﺣﺔ. ﻄ ِﺒﻪ َ اﻟﺴري ﺟﻮن :وﻫﻞ ﻓﺮغ ﻣﻦ ُﺧ َ رأﺳﻬﺎ( أ َﻟ ْﻢ ِ اﻟﻘﺬِرة أﺧريًا) .ﺗﻬ ﱡﺰ َ ﻳﻨﺘﻪ ﺑﻌﺪُ؟ )وﺣﻴﻨﺌ ٍﺬ ﺗﺮﺗﺠ ُ ﻳﻠﺤﻆ ﱠ ﻒ ﻣﻦ ﻓﺮط اﻟﺘﺄﺛﱡﺮ ،ﻓﻴ ِ ُﻤﺴﻚ ﺑﻴﺪﻫﺎ ﻣﻮاﺳﻴًﺎ( ﻳﺎ ﺑﻨﻴﺘﻲ ،ﻻ أن ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻻ ﺗﺰال ِ ﺗﺴﺘﺴﻠﻤﻲ ﻟﻸﳻ؛ ﻓﺎﻟﻘﺘ ُﻞ واﻟﻴُﺘْ ُﻢ َ وﻓ ْﻘ ُﺪ اﻷﻋﺰاء اﻟﻴﻮ َم ﰲ ﻛ ﱢﻞ ٍ ﺑﻴﺖ. ﱪ ﻟﻪ؛ ﻷﻧﻨﻲ ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻳﺠﺐ أن أذﻫﺐ إﱃ ﻫﻴﻠنيَ ،و ْﻟﺘُﻌﻠ ِْﻦ أﻧﺖ اﻟﺨ َ ً ﺗﺎرﻛﺔ أﺑﺎﻫﺎ ﻟﺤﺰﻧﻪ اﻷﻟﻴﻢ ا ُملﺮ ِﺑﻚ ،ﻓﻼ ﺗﻜﺎد ﺗﻨﴫف ﺟﻮن :ﻟﻴﻜﻦ ذﻟﻚ ﻳﺎ ﺑﻨﻴﺘﻲ )ﺗﺨﺮج ﺣﺘﻰ ﻳﺪﺧﻞ ﻣﻮر(. ﻣﻮر :ﻧﻌﻢ ﻳﺎ ﺳري ﺟﻮن ،ﻫﻞ ﻃﻠﺒﺘَﻨﻲ؟ ﺟﻮن :ﻷﻧﻌﻲ ﻟﻚ ﻫﻴﻮﺑﺮت؛ ﻓﻘﺪ ُﻗﺘِﻞ. ً )ﻣﺼﻌﻮﻗﺎ( :ﻫﻴﻮﺑﺮت! ﻣﻮر
244
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
اﻟﺴري ﺟﻮن :ﻧﻌﻢ ،ﺑﺄﻳﺪي اﻟﺬﻳﻦ ﺗﻨﺘﴫ ﻟﻬﻢ ،وﻗﺪ ﻃﻠﺒ َْﺖ إﱄ ﱠ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ أن أُﻋ ِﻠﻨَﻚ ﺑﺎﻟﺨﱪ؛ ً ُ وﺻﻔﺎ أﺟ ْﺪ ﰲ اﻟﻠﻐﺔ إذ ذﻫﺒ َْﺖ ﻫﻲ إﱃ ﻫﻴﻠني .وﻗﺪ ﻋﻠﻤﺖ أﻧﻚ ﻟﻢ ﺗَﻌُ ْﺪ إﻻ ِ أﻣﺲ ﻓﻘﻂ ِﻣﻦ … ﻟﻢ ِ َ ُ ﻳﻜﻔﻲ ﻟﻠﺘﻌﺒري ﻋﻦ رأﻳﻲ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺬي ﻋُ ﺪ َ ﺣﻘﻴﻘﺔ اﻷﺣﻮال ﺑﻴﻨﻚ وﺑني وﻟﺴﺖ أدري ْت ﻣﻨﻪ، ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ،وﻟﻜﻨﻲ أﻗﻮل ﻟﻚ ﻫﺬا ﻳﺎ ﺳﺘﻴﻔﻦ :إﻧﻚ ﻗﺪ ﻋﺬﱠﺑْﺘَﻬﺎ ﺧﻼل ﻫﺬﻳﻦ اﻟﺸﻬﺮﻳﻦ ﻋﺬاﺑًﺎ ﻟﻢ ً ٌ ﺗُﻌﺬﱠﺑْﻪ اﻣﺮأ ٌة ﻣﻦ ﻗﺒﻠﻬﺎ ،وﻟﻢ ِ ﺣﺮﻛﺔ ﺗﺪل ﻋﲆ ﺷﺪة زوﺟﺔ ﰲ اﻟﻌﺎ َﻟﻢ) .ﻳُﺒﺪِي ﻣﻮر ﺗﻄ ْﻖ ﻣﺜ َﻠﻪ َ اﺧﱰت ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ ﻣﻌﻬﺎ … ﺗﺄ ﱡﻟﻤﻪ ،وﻳﺴﺘﻤ ﱡﺮ اﻟﺴريُ ﺟﻮن ﰲ ﻛﻼﻣﻪ( وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻣﻮر )ﻳ ِ ُﻘﺎﻃﻌﻪ ﻣﺤﺘَﺠٍّ ﺎ( :أﺗﻘﻮل اﺧﱰت؟ َ َ ﻛﻨﺖ ﺗﻌﻠﻢ اﺧﱰت ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻌﺎرض ﻣﻊ ﺷﻌﻮرﻫﺎ اﻟﺴري ﺟﻮن :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﺘﻴﺠﺘَﻬﺎ … وﻣَ ﻦ ﻳﺪري؛ ﻓﻘﺪ ﺗﻘﻊ ﻫﺬه اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ً أﻳﻀﺎ ﻣﻊ أﺣﺪ وﻟﺪَيﱠ اﻟﺒﺎﻗﻴ َْني. ﻣﻮر :ﻟﻴﺘﻨﻲ أﻛﻮن اﻟﻴﻮ َم ﰲ ﻣﻜﺎﻧﻪ ،إﻧﻨﻲ َﻷو ﱡد ذﻟﻚ ﻣﻦ ﺻﻤﻴﻢ اﻟﻘﻠﺐ. َ ﺑﻌﺾ ﺣﺰﻧﻚ وﺷﻘﺎﺋﻚ ،وﻫﻞ اﻟﺴري ﺟﻮن :ﻧﻌﻢ ،إﻧﻨﻲ أﺷﻌﺮ ﺑﺄملﻚ وﻳﺄﺳﻚ ،وأرى أﺷﻘﻰ ﻣﻦ رﺟﻞ ﻳﻔﺮط ﰲ ﺑﻼده ،وﻳﺘﻬﺠﱠ ﻢ ﻋﲆ وﻃﻨﻪ؟ ﺑﻞ ﻟﻮ ُﺧ ﱢري ُْت ﺑني أن ﻳُﺒﻌَ ﺚ ﻫﻴﻮﺑﺮت ﺣﻴٍّﺎ ﻟﻴﺴﻠﻚ ﻣﺴﻠﻜﻚ ،وﺑني أن ﻳﻈ ﱠﻞ ﰲ املﻮت ،وأﻧﺎ املﺤﺰون ﻋﻠﻴﻪ آﺧِ ﺮ اﻟﺪﻫﺮَ ،ﻷ ُ ﺑﻴﺖ أن ﻳُ َﺮ ﱠد ﻓﻀ َﻠ ﱠﻦ أن أﻓﻘِ َﺪ وﻟﺪَيﱠ َ إﱃ اﻟﺤﻴﺎة ،ووﷲ َﻷ ﱢ اﻵﺧﺮﻳﻦ ،وﻻ أرى ﻣﻨﻬﻤﺎ واﺣﺪًا ﻣﺜﻠﻚ … ﻟﻘﺪ ﻣﺎت ﻫﻴﻮﺑﺮت ﰲ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻮﻃﻦ ،ﻓﻘﴣ ﻋﲆ ﻛ ﱢﻞ ﺣﺎل ﺳﻌﻴﺪ. ﻣﻮر :ﻧﻌﻢ ،ﻧﻌﻢ. أﻧﺖ إﻻ اﻻﺳﺘﻤﺮار ﻋﲆ ﻣﺎ َ ﺳري ﺟﻮن :وﻣﻊ ذﻟﻚ ﺗﺄﺑَﻰ َ أﻧﺖ ﻓﻴﻪ؛ ﻓﺄي ﺷﻴﻄﺎن ﻫﺬا اﻟﺬي دبﱠ إﱃ ﻧﻔﺴﻚ ﻳﺎ ﺳﺘﻴﻔﻦ؟! وأي ﻛ ِْﱪ ﻫﺬا اﻟﺬي ﴎى إﻟﻴ َﻚ؟! ﻣﻮر :ﻫﻞ ﺗﺘﺼﻮﱠر أﻧﻨﻲ أﻋُ ﱡﺪ ﻧﻔﴘ أﻓﻀ َﻞ ﻣﻦ أﺣﻘﺮ ﻋﺴﻜﺮي ﻳﻘﺎﺗِﻞ ﻫﻨﺎك ﻣﻊ املﻘﺎﺗﻠني؟ ﻛﻼ وﻳﻤني ﷲ. ﺳري ﺟﻮن :أﻧﺎ ﻣﻦ أﻣﺮك ﰲ ﻋﺠﺐ ،ﻻ ﻳﻨﺘﻬﻲ إﻻ إﱃ ﻋﺠﺐ؛ ﻟﻘﺪ ُ ﻛﻨﺖ أﻓﻬﻢ أﻧﻚ املﺨﻠﺺ املﺘﻔﺎﻧﻲ ﰲ زوﺟﺘﻚ. َ ﻣﻮر :ﻳﺎ ﺳري ﺟﻮن ،أ َﻻ ﺗﺮى أن اﻟﻮﻃﻦ ﻓﻮق اﻟﺰوج واﻟﻮﻟﺪ؟ ﺳري ﺟﻮن :ﺑﲆ ،ﻫﺬا ﻣﺎ أﻋﺘﻘﺪ. ﻣﻮر :وذﻟﻚ ﻫﻮ اﻋﺘﻘﺎدي ً أﻳﻀﺎ.
245
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ُ ﻟﺴﺖ ﺳري ﺟﻮن )ﻣﺒﻬﻮﺗًﺎ ﻣﺮﺗﺒ ًﻜﺎ( :ﰲ ﻛ ﱢﻞ ﻣﺎ ﻳﻌﻤﻞ وﻃﻨﻲ ،وﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﻐﺎدر أو ﻳﱰك؛ أﺳﻤﺢ ﻟﻨﻔﴘ أن أﻛﻮن ﻗﺎﺿﻴﻪ إذ أﺟﻠ ُِﺲ ﺑﻤﺠﻠﺲ اﻟﺤُ ْﻜﻢ ﻋﻠﻴﻪ .إن اﺣﱰاﻣﻲ ﻟﻠﻮﻃﻦ )ﺑﻜﻞ ﺣﻤﺎﺳﺔ اﻟﻌﺬاب اﻟﺬي ﺷﻬﺪه ﻣﻦ أﺟﻞ ﺑﻼده ،ﻳﺼﻴﺢ ً ﻗﺎﺋﻼ( وﻃﻨﻲ وﻃﻨﻲ أﻋﺰز ﺑﻪ ﻣﻦ وﻃﻦ! ﻣﻮر :وأﻧﺎ ﻣﻦ أﺟﻠﻪ ﻻ أﺑﺨﻞ ﺑﴚء ﺣﺘﻰ وﻻ اﻟﺤﻴﺎة. ﺳري ﺟﻮن )ﻣﺒﻬﻮﺗًﺎ( :أي ﺳﺘﻴﻔﻦ ،ﻟﻢ أﻛﻦ أﻇﻨﻚ ﰲ ﻳﻮ ٍم ﻣﺎ ﻣﺘﻬ ﱢﻮ ًرا ،ﺑﻞ ُ ﻛﻨﺖ أﻋﺘﻘِ ُﺪ َ ﱠ َ ﺟﻨﻮن، وﻟﻜﻦ ﻫﺬا اﻟﺬي أﻧﺖ ﻓﻴﻪ ﻣﺤﺾ واﻹﺧﻼص وﺳﺪا َد اﻟﺮأي، اﻟﺤﻜﻤﺔ ﻓﻴﻚ ﻋﲆ اﻟﺪوام ٍ وﺧﻴﺎل ﻣﺘﺨﻴﻞ. ﻣﻮر :ﻧﻌﻢ ،ﺗﺨﻴﻞ ﻣﺎ ﻫﻮ واﻗﻊ ،وﺗﺼﻮر ﻣﺎ ﻗﺪ ﻳﻘﻊ. ﺳري ﺟﻮن :أي ﺳﺘﻴﻔﻦ ،ملﺎذا ﻻ ﺗﻘﻨﻊ ﺑﻤﺎ ﻳﻌﺘﻘﺪ أﻋﻈ ُﻢ ﺷﻌﺐ ﰲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ،وأﻛﱪ رﺟﺎل ﰲ اﻷرض؛ إﻧﻪ اﻟﺨري املﺤﺾ ،واﻹﺣﺴﺎن اﻟﻌﻤﻴﻢ؛ ﻓﻘﺪ ﻋﺮﻓﺖ ﻫﺆﻻء اﻟﺮﺟﺎ َل وﺧﱪﺗَﻬﻢ ،وﺷﻬﺪت ﻣﺒﻠﻎ ﺗﻀﺤﻴﺘﻬﻢ وﺟﻬﺎدﻫﻢ ﰲ ﺳﺒﻴﻞ رﻓﻌﺔ اﻟﻮﻃﻦ. ﻣﻮر :وﻟﻜﻨﻚ ﻻ ﺗﻌﻠﻢ ﻳﺎ ﺳري ﺟﻮن ﰲ أيﱢ ﺟﺤﻴﻢ ﻣﻦ اﻷرض ُ ﻛﻨﺖ ﺧﻼل ﻫﺬﻳﻦ اﻟﺸﻬﺮﻳﻦ ُ َ اﻟﻨﺎس ﰲ اﻟﻄﺮﻳﻖ ﻣ ُِﺸﻴﺤني ﻋﻨﻲ ﺑﻮﺟﻮﻫﻬﻢ ،وأﺻﺪﻗﺎﺋﻲ اﻷﻋﺰاء رﺣﺖ أرى اﻷﺧريﻳﻦ ،وﻛﻴﻒ ُ أﻣﺴﻴﺖ أﺧﴙ اﻟﱪﻳ َﺪ وﻣﺎ ﻳﻘﺬﻓﻨﻲ ﺑﻪ ،واﻟﺼﺤﻒ ﻳﻤ ﱡﺮون ﺑﻲ وﻻ ﻳﺤﻴﱢﻴﻮن .ﺑﻞ ﺗﺼ ﱠﻮ ْر ﻛﻴﻒ ِ ﺻﻴﺤﺎت اﻟﺴﺨﺮﻳﺔ ،وﻫﺘﺎف وﻣﺎ أُﻃﺎ ِﻟﻊُ ،وذﻫﺎﺑﻲ إﱃ اﻟﻔﺮاش ﻣﻊ اﻟﻠﻴﻞ وﰲ أذﻧﻲ أﺻﺪاءُ اﻻﺳﺘﻬﺰاء ،وﻋﲆ أن اﺳﻤﻲ أﺻﺒَﺢَ ﻻ ﻳُﺬ َﻛﺮ إﻻ ﰲ ﻣﻌﺮض اﻟﺮواﻳﺔ واﻟﺘﺤﻘري. ﺳﻤﻌﺖ ﱠ ﺳري ﺟﻮن :ﱠ ُ أن ﻟﺪﻳ َﻚ ﻟﻜﻦ ﻟﻚ أﺻﺪﻗﺎءك اﻟﺠُ ﺪُد ،واﻟﱪﻛﺔ ﻟﻚ ﰲ ﻣﺜﻠﻬﻢ؛ ﻓﻘﺪ ﻣﻨﻬﻢ ﻛﺜريﻳﻦ. َ اﻟﻠﻴﻠﺔ املﺎﺿﻴﺔ .إن ﻣﺨﺎض ﻣﻮر :أﻳﻌﻮﱢض ﻫﺬا ﻋﻦ اﻟﺒﺼﻘﺎت اﻟﺘﻲ ﺗُ َﻠﻘﻰ ﻋﲇ ﱠ ﻛﻤﺎ أﻟﻘﻴ َْﺖ اﻟﺤﺮب و ِ ﷲ َﻷﻫﻮن ﻳﺎ ﺳري ﺟﻮن )ﺗﺰداد ﺟﻠﺒﺔ اﻟﺠﻤﺎﻫري ﰲ اﻟﺸﺎرع ﺷﻴﺌًﺎ ﻓﺸﻴﺌًﺎ ،ﻓﻴُﻠﻘِ ﻲ ﺳري ﺟﻮن َ رأﺳﻪ ﻧﺤﻮ ﻣﺼﺪرﻫﺎ(. َ ﻋﻠﻤﺖ ﺑﺨ ِﱪ اﻧﺘﺼﺎر ﺟﻨﻮدﻧﺎ ،ﻓﻬﻞ ﺑﻠﻎ ﻣﻦ ﺷﻌﻮرك اﻟﺨﺎﰲ ﺳري ﺟﻮن :أﺣﺴﺒُ َﻚ ﻗﺪ ﻟﻠﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺒﴩﻳﺔ أن ﺗﺮوح ﻟﻬﺬا اﻟﻨﺒﺄ ً أﺳﻔﺎ ﻣﺘﺄ ًملﺎ) .ﻣﻮر ﻳﻬ ﱡﺰ َ رأﺳﻪ ﻧﺎﻓﻴًﺎ( إذن ﻻ ﻳﺰال ﻫﻨﺎك ٌ ﺑﻘﻴﺔ ﻣﻦ اﻷﻣﻞ ﻓﻴﻚ ،ﱠ َ وﻗﻔﺖ اﻟﻴﻮ َم ﻋﻨﺪ ﻫﺬا اﻟﺤﺪ ﻗﺒﻞ أن ﺗﻨﺪم! أ ُ ِ ﻧﺎﺷ ُﺪ َك ﻳﺎ ﺳﺘﻴﻔﻦ ﻓﻬﻼ ﻻ ﺗﺤ ﱢ ﻄﻢ ﺣﻴﺎﺗَ َﻚ اﻟﺰوﺟﻴﺔ ﺑﻴ ِﺪ َك؛ ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﻫﻴﻮﺑﺮت أﻋ ﱠﺰ إﺧﻮﺗﻬﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ وأﻛﺮم ،وأﻧﺖ اﻟﻴﻮم ﺑﻌﻤﻠﻚ ﻫﺬا إﻧﻤﺎ ﺗﻨﺘﴫ َ ﻟﻘﺘَ َﻠﺘِﻪ .ﺗﺼ ﱠﻮ ْر ﻣﺎذا ﻳﻜﻮن ﺷﻌﻮرﻫﺎ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ! َو ْﻟﺘﻌﺪل ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﺠﻨﻮن اﻟﻔﻠﺴﻔﻲ ،أو ﻫﺬا املﺜﻞ اﻷﻋﲆ ﻛﻤﺎ ﻳﺮوﻗﻚ أن ﺗﺴﻤﱢ ﻴﻪَ ،و ْﻟﺘﺴﺎﻓِ ْﺮ ﺑﻜﺎﺗﺮﻳﻦ ﻣﻦ اﻟﺒﻼد إﱃ ﺟ ﱟﻮ ﺑﻌﻴ ٍﺪ ردﺣً ﺎ ﻣﻦ اﻟﺰﻣﻦ ،ﺣﺘﻰ ﻳﻬﺪأ اﻟﺸﻌﻮر اﻟﻘﺎﺋﻢ اﻟﻴﻮ َم ﺿ ﱠﺪ َك ،اﻟﺤﺎﻧﻖ ﻋﲆ 246
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﻣﺴﻠ ِﻜ َﻚ .ﻫﻠﻢﱠ ،ﻫﻠ ﱠﻢ إﻟﻴﻬﺎ ،ﺧﺬﻫﺎ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ َو ْﻟﺘﺴﺎﻓﺮ إﱃ ﺑﻠﺪ ﺑﻌﻴﺪ .ﻫﻴﺎ ﻳﺎ وﻟﺪي ،ﻓﻼ ﺧري ﻓﻴﻤﺎ َ أﻧﺖ ﺑﺎﻏﻴﻪ ،وﻻ ﻧﻔﻊ ﻓﻴﻤﺎ أﻧﺖ ﻃﺎﻟﺒﻪ. َ املﻮت ،إﻧﻤﺎ ﻳﻔﻌﻠﻮن ذﻟﻚ ﺑﻘﻮ ِة ﻣﻮر :ﻳﺎ ﺳري ﺟﻮن ،إن اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻘﺎﺗِﻠﻮن ﻫﻨﺎك وﻳﺮﺗﻀﻮن اﻹﻳﻤﺎن اﻟﺬي ﰲ ﻗﻠﻮﺑﻬﻢ ،وأﻧﺎ … أﻧﺎ اﻟﺬي أؤﻣﻦ ﺑﺄن ﻋﻘﻴﺪﺗﻲ أﺛﻤﻦ وأﺟﺪى ﻋﲆ اﻟﺒﴩﻳﺔ، ُ ﺑﺪأت أأَﻓِ ﱡﺮ رﻋﺒًﺎ ،وأﺗﺮاﺟﻊ ﺟﺒﺎﻧًﺎ؟ ﻛﻼ ،وﻳﻤني ﷲ ،ﻣﺎ أﻧﺎ ﺑﻪ ،وﻻ اﻟﺮﻋﺐ ﻣﻦ ﺷﺄﻧﻲ ،وﻣﻨﺬ ﱠ أﺗﺨﲆ ﻫﺬا اﻟﺠﻬﺎ َد وﻣﺌﺎت ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﻳﻠﺘَ ﱡﻔﻮن ﺣﻮﱄ وﻳﺸﺪﱡون أزري وﻳﺴريون ﰲ إﺛﺮي؛ ﻫﻞ ﻋﻨﻬﻢ وأﻟﻮذ ﺑﺄذﻳﺎل اﻟﻔﺮار ﻣﻨﻬﻢ؟ وأﻧﺖ اﻟﺠﻨﺪي اﻟﻘﺪﻳﻢ واﻟﻘﺎﺋﺪ اﻟﺒﻄﻞ ،أ َ َﻟ ْﻢ ﺗﺤﺎرب ﻳﻮﻣً ﺎ َ ري أﻣﻞ؟ وأﻧﺖ ﻣﺴﺘﻴﺌﺲ؟ أ َ َﻟ ْﻢ ﺗَ ُﻘ ِﺪ اﻟﺠﻨ َﺪ إﱃ املﻌﺮﻛﺔ ﺑﻼ ٍ أﻓﻜﻨﺖ ﻳﻮﻣﺌ ٍﺬ ﺗُﺴﺎ ِﺋ ُﻞ ﻧﻔﺴﻚ أي ﺧ ٍ ً ﻓﺎﻋﻼ؟ وﻫﻞ ﺳﺘﺨﺮج ﻣﻨﻪ ﺣﻴٍّﺎ ﻧﺎﺟﻴًﺎ؟ ﻫﺬا ﻣﺜﲇ اﻟﻴﻮم ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،ﻫﺬا ﻫﻮ ﺣﺎﱄ؛ ﻓﻴﻤﺎ ﻛﻨﺖ إن اﻷﻣﻞ اﻟﻴﺎﺋﺲ اﻟﺬي ﰲ ﻧﻔﴘ ﻫﻮ ﱠأﻻ ﱠ أﺗﺨﲆ ﻋﻦ ﻫﺆﻻء اﻟﺬﻳﻦ ﺗﺒﻌﻮﻧﻲ ،ﻫﻮ ﱠأﻻ أدع ﻫﺬا املﺒﺪأ اﻟﻌﻈﻴﻢ ،ﻫﺬه اﻟﺸﻌﻠﺔ املﻘﺪﱠﺳﺔ ﺗﻨﻄﻔﺊ وﺗﺨﻤﺪ آﺧِ ﺮ اﻟﺪﻫﺮ؛ ﻻ ﰲ ﻫﺬه اﻟﺒﻼد وﺣﺪﻫﺎ ،وﻟﻜﻦ ﰲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻛﻠﻪ؛ وﻻ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺰﻣﻦ وﺣﺪه ،وﻟﻜﻦ ﺣﺘﻰ ﺗﻔﻨﻰ اﻷرض وﻣَ ﻦ ﻋﻠﻴﻬﺎ. اﻟﺴري ﺟﻮن )ﺑﻌﺪ ﺳﻜﻮت رﻫﻴﺐ ،وﻫﻮ ﻳﺤﻤﻠﻖ اﻟﺒﴫ ﻣﺒﻬﻮﺗًﺎ( :أﻧﺎ ﻣﺘﺠﻮز ﻣﻌﻚ ﰲ ﺷﻌﻠﺔ ﻣﻘﺪ ً ً ﺑﺼﺤﺔ ﻣﺎ ﺗﻘﻮل ،وﻟﻜﻦ دَﻋْ ﻨﻲ أﻗﻮل ﻟﻚ ﱠ ِ ﱠﺳﺔ واﺣﺪ ًة أﻧﺖ اﻟﻴﻮم إن ﻫﻨﺎك اﻋﺘﻘﺎدك ﺗﺎرﻛﻬﺎ ﺗﺨﻤﺪ وﺗﻨﻄﻔﺊ ،وﻫﺬه اﻟﺸﻌﻠﺔ ﻫﻲ ﺣﺐﱡ زوﺟﺘﻚ ﻟﻚَ ،و ْﻟﻨﻨﻈﺮ ﻫﻞ ﰲ وﺳﻊ أﺻﺤﺎﺑﻚ ِ اﻟﺠُ ﺪُدِ ،ﻫﺆﻻء املﺘﻬﻮﺳني واملﺨﺮﻓني ﻣﻦ أﻣﺜﺎﻟﻚ ،أن ﻳﻌﻮﱢﺿﻮا ﻋﻠﻴﻚ ﺧﺴﺎر َة ﺣﺒﱢﻬﺎ ،وذﻫﺎبَ ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻚ ،وﺿﻴﺎ َع ﻣﺮﻛﺰكْ ، وﻓﻘ َﺪ ﻛﺮاﻣﺘﻚ ﻋﻨﺪ اﻟﺬﻳﻦ اﻋﺘﺎدوا أن ﻳﺤﺒﱡﻮك وﻳﺤﱰﻣﻮكْ . إن ﻛﺎن أﻟﻘﻴﺖ ﻧﻔﺴﻚ ﻏﺪًا ﻣﺤﺮوﻣً ﺎ ﻣﻦ املﺤﺒﺔ ،وﺣﻴﺪًا ﻣﻦ ﱠ َ اﻟﺨﻼن ذﻟﻚ ،ﻓﺎﻟﱪﻛﺔ إذن ﻟﻚ ﻓﻴﻬﻢ ،أﻣﱠ ﺎ إذا ﰲ ﻫﺬه اﻷرض اﻟﻮاﺳﻌﺔ ،وإذا اﻧﺘﻬﻰ ﺑﻚ ﻫﺬا املﺴﻠﻚ ﻋﲆ ﻣ ﱢﺮ اﻷﻳﺎم إﱃ اﻟﺨﺮاب واﻟﺪﻣﺎر واﻟﻌﺎر ،وﻫﻮ ﻣﺎ ﻻ ﺷ ﱠﻚ ﻋﻨﺪي ﻓﻴﻪ وﻻ رﻳﺐ ،ﻓﻤﺎ أﻧﺎ ﻋﻠﻴﻚ ﺑﺂﺳﻒ ،وﻻ أﻧﺎ ﻋﻠﻴﻚ ﺑﻤُﺸﻔِ ﻖ. َ واﻵن ﻃﺎب ﻟﻴﻠﻚ )ﻳﻤﴚ إﱃ اﻟﺒﺎب ﻓﻴﻔﺘﺤﻪ وﻳﻨﴫف ﻏري ﻣﻠﺘﻔِ ﺖ إﻟﻴﻪ ،وﻳﺒﻘﻰ ﻣﻮر وﺣﺪه، وﻫﻮ ﰲ أﺗ ﱢﻢ اﻟﻬﺪوء واﻟﺴﻜﻴﻨﺔ ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺄﺧﺬ اﻟﺤﺮﻛﺔ واﻟﻬﺮج واملﺮج ﰲ اﻟﺨﺎرج ﺗﻨﻤﻮ روﻳﺪًا ﱡ ﻓﻴﺪق اﻟﺠﺮس وﻳﻨﻈﺮ ،وﻟﻜﻨﻪ ﺣﺘﻰ ﻳﻨﺘﺒﻪ إﻟﻴﻬﺎ ،ﻓﻴﺴري إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة ﻟﻴﻨﻈﺮ ﻣﻨﻬﺎ ،ﺛﻢ ﻳﻌﻮد ً ﱡ ﺛﺎﻧﻴﺔ؛ ﺗﺪﺧﻞ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ وﻫﻲ ﻻﺑﺴﺔ ﻗﺒﻌﺔ ﺳﻮداء وﻳﺪق ﻻ ﻳﺮى أﺣﺪًا ﻗﺪ ﺟﺎء ،ﻓﻴُﺸﻌِ ﻞ اﻷﻧﻮا َر وﺛﻴﺎﺑًﺎ ﻣﻦ ﻟﻮﻧﻬﺎ ﰲ ﺛﻴﺎب اﻟﺨﺮوج ،وﺗﺘﻜﻠﻢ ﺑﱪو ٍد دون أن ﺗﺘﻄ ﱠﻠ َﻊ إﻟﻴﻪ أو ﺗﺮﻓﻊ رأﺳﻬﺎ(.
247
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻫﻞ ْ دﻗﻘ َﺖ اﻟﺠﺮس؟ ﻣﻮرَ : ﻟﻠﺨ َﺪ ِم ﺣﺘﻰ ﻳُﻐﻠِﻘﻮا ﻫﺬه اﻟﺤﺠﺮ َة. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻟﻘﺪ ﺧﺮج َ ٌ ﺣﺮﻳﻖ. اﻟﺨ َﺪ ُم ﺟﻤﻴﻌً ﺎ؛ ﻷﻧﻬﻢ ﺧﺎﺋﻔﻮن أن ﻳﻨﺸﺐ ﰲ اﻟﺒﻴﺖ ﻣﻮر :وﻫﻮ ﻛﺬﻟﻚ. ً ﻣﺠﻔﻼ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وﻷﻧﻬﻢ ﻻ ﻳﻌﺘﻘﺪون ﺑﺎﻋﺘﻘﺎدك ﺣﺘﻰ ﻳﺆﻣﻨﻬﻢ اﻟﺨﻮف) .ﻳﱰاﺟﻊ ﻣﻮر ﻣﻦ اﻟﺼﺪﻣﺔ واﻷﻟﻢ( وأﻧﺎ ذاﻫﺒﺔ ﻣﻊ اﺑﻨﺘﻲ إﱃ ﺑﻴﺖ أﺑﻲ. )ﻣﺤﺎو ًﻻ أن ﻳﻔﻬﻢ ﻣﻌﻨﻰ ﻛﻠﻤﺎﺗﻬﺎ ﺗﻤﺎﻣً ﺎ( :ﻟﻴﻜﻦ ذﻟﻚ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ اﻹﻗﺎﻣﺔ ﰲ ﻓﻨﺪق، ﻣﻮر ِ أﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ؟ )ﺗﻄﺮق ﺑﺮأﺳﻬﺎ ﻋﻼﻣﺔ اﻹﻳﺠﺎب( واﻵن ،أ َ َﻻ ﺗﺪﻋﻴﻨﻲ ﻳﺎ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ أﴍح ﻟﻚ ﻣﺒﻠﻎَ أملﻲ ﻟﻚ ورﺛﺎﺋﻲ .إن ﻫﻴﻮﺑﺮت … ِ )ﻣﻘﺎﻃﻌﺔ( :ﺣﺴﺒﻚ ﻻ ﺗﺘﻜﻠﻢ ،ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﻳﻨﺒﻐﻲ ﱄ أن أﻛﻮن أﴏح ﻣﻦ ﻫﺬا ﰲ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﻛﻠﻤﺘﻲ ﻟﻚ … إﻧﻨﻲ ذاﻫﺒﺔ وﻟﻦ أﻋﻮد. ِ ﺷﺒﺖ اﻟﻨﺎ ُر ﰲ اﻟﺒﻴﺖ؟ ﻣﻮر :وﻟﻦ ﺗﻌﻮدي! ﺣﺘﻰ وﻟﻮ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻫﻮ ﻓﺮاق ﺑﻴﻨﻲ وﺑﻴﻨﻚ آﺧِ َﺮ اﻟﺪﻫﺮ. ﻣﻮر :ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻟﻘﺪ أﻧﺬرﺗُ َﻚ ﻣﻦ ﻣﺒﺪأ اﻷﻣﺮ ،وﻟﻜﻨﻚ أﻣﻌﻨ ْ َﺖ وﺗﻤﺎدﻳ َْﺖ. ﻣﻮر )ﻣﺘﺄﺛ ﱢ ًﺮا أﺷ ﱠﺪ اﻷﺛﺮ وﻫﻮ ﰲ أﻓﺠﻊ اﻷﻟﻢ( :ﻫﻞ ﺗﺪرﻛني ﻣﺎ ﻣﻌﻨﻰ ﻫﺬا اﻟﺬي ﺗﺮﻳﺪﻳﻦ؟ ﺟﻨﺐ ،وﻟﻘﺎء ﺣﺐﱟ ﺑﺤﺐﱟ ؟ أَﺑَﻌْ َﺪ ﺧﻤﺴﺔ ﻋﴩ ﻋﺎﻣً ﺎ ،ﺟﻨﺒًﺎ إﱃ ٍ ً ﺑﻄﻮﻟﺔ، ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :وﻫﻞ ﻛﺎن ذﻟﻚ ﺣﺒٍّﺎ؟ … ﻛﻴﻒ ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﻜﻮن أﺣﺒﺒ َْﺖ اﻣﺮأ ًة أﻗ ﱠﻞ ﻣﻨﻚ ً رﻓﻌﺔ ُ وﺧﻠُ ًﻘﺎ؟ … ودوﻧﻚ ﻣﻮر :ﻫﺬا ﺟﻨﻮن ﻳﺎ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ،ﺟﻨﻮن ﺷﻨﻴﻊ. ﻛﻨﺖ َ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻟﻘﺪ ُ َ َ وأﺑﻴﺖ ،وﻟﻦ ﺗﻠني أﴏرت أﻣﺲ ﻣﺴﺘﻌِ ﱠﺪ ًة ،وﻟﻜﻨﻚ أﻧﺖ اﻟﺬي ﻟﻴﻠﺔ ِ ً إذن ﺑﻌﺪ ﻫﺬا وﻟﻦ ﺗﺘﺴﺎﻣﺢ .ﺳﺘﻴﻔﻦ … ﺳﺘﻴﻔﻦ … إﻧﻚ َ درﺟﺔ وﺷﺄﻧًﺎ، أرﻓ ُﻊ ﻣﻜﺎﻧًﺎ وأﻋﲆ ً وﻟﺴﺖ أﻃﻴﻖ أن أﻋﻴﺶ ،ﺑﻞ ﻟﻢ َ ُ ُ ﻣﺴﺎوﻳﺔ ﻟﻪ وﻻ أﻧﺎ ﻣﻜﺎﻓﺌﺘﻪ؛ ﻟﺴﺖ رﺟﻞ أرض أن أﻋﻴﺶ ﻣﻊ ٍ أﻟﻘﻴﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﺨﻄﺒﺔ ،وﻗﺪ ُ َ ﻗﻠﺖ ﻟ َﻚ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻴﻠﺔ ﻓﻬﺬا ﻫﻮ اﻹﺣﺴﺎس اﻟﺬي اﻧﺘﺎﺑﻨﻲ ﻓﺠﺄ ًة ﻣﻨﺬ ﻛﻴﻒ ﺗﺮوح اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺳﻴﺌﺔ.
248
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ً اﻟﺸﻨﻴﻊ. ﻗﺎﺳﻴﺔ إﱃ ﻫﺬا اﻟﺤ ﱢﺪ ﻣﻮر )ﻳﺤﺎول أن ﻳﻄﻮ َﱢﻗﻬﺎ ﺑﺬراﻋَ ﻴْﻪ( :ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ،ﻻ ﺗﻜﻮﻧﻲ ِ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﻛﻼ ،ﻛﻼ ،دَﻋْ ﻨﺎ ﻧﺘﺼﺎرح .اﻟﺤﻖ أن اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺘﺒﺎﻳﻨﻮن ﺷﻌﻮ ًرا ﻻ ﻳﺘﺤﺎﺑﻮن؛ دَﻋْ ﻨﻲ أذﻫﺐ. ﻣﻮر :ﻳﻤني ﷲ ﻛﻴﻒ أﺳﺘﻄﻴﻊ اﻟﺘﻐ ﱡﻠﺐَ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﺨﻼف اﻟﻘﺎﺋﻢ ﺑني ﻋﻘﺎﺋﺪﻧﺎ واﻟﺒﻮن اﻟﺸﺎﺳﻊ ﺑني إﻳﻤﺎﻧﻨﺎ وﻣﺒﺪﺋﻨﺎ. َ ٍ ﺑﻜﻠﻤﺔ ﻣﺮةٍ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺗﻌﺪو اﻟﺤﻖ؛ وﻫﻲ املﺴﺎوﻣﺔ … ﻓﻬﺖ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :اﻟﻠﻴﻠﺔ اﻟﺒﺎرﺣﺔ ﱢ ُ ُ َ أردت أن أﻗﺘﻞ ﻓﻴﻚ ﻋﻘﻴﺪﺗَ َﻚ وإﻳﻤﺎﻧﻚ، اﻟﺤﻖ أن أﺷﱰي … أردت ﰲ أﺻﺒﺖ ﻳﺎ ﺳﺘﻴﻔﻦ ،ﻟﻘﺪ املﺴﺎو َ ﻓﺄرﻳﺘﻨﻲ أﻧﺖ َ ﻗﻴﻤﺔ ﻋﻤﲇ ،ﱠ ﻣﺔ وﺑﴫﺗﻨﻲ ﺑﺨﺎﻓﻴﺔ ﻓﻌﻠﺘﻲ؛ ﻓﻠﻦ أرﴇ آﺧِ ﺮ اﻟﺪﻫﺮ أن أﻛﻮن ِ ﻋﲆ اﻟﻌﻘﺎﺋﺪ ،املﺸﱰﻳﺔ ﻟﻠﻀﻤري. ﻣﻮر :ﻳﻌﻠﻢ ﷲ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻗﺼﺪي أن … ً ﺧﻠﻴﻠﺔ؛ إﻧﻪ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :إذا ﻟﻢ أﻛﻦ ﻟﻚ ﺑﺎﻟﻘﻠﺐ واﻟﺮوح ،ﻓﻬﻴﻬﺎت أن أرﴇ أن أﻛﻮن ﻟﻚ اﻣﺘﻬﺎن ملﻌﻨﻰ اﻟﺰواج ،وأﻛﱪ إﺳﺎءة ﻟﻘﺪاﺳﺘﻪ) .ﻣﻮر ﻳﺸﻌﺮ ﻣﻦ ﻫﻮل ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺔ ﱠ ﻛﺄن َﻷﺷﻨ ُﻊ ٍ ً ٍ ﻫﺠﻤﺔ ﻟﻄﻤﺔ أﺻﺎﺑ َْﺖ وﺟﻬَ ﻪ ،ﻓﻴﱰاﺟﻊ ﻣﺬﻋﻮ ًرا ﻣُﺠﻔِ ًﻼ وﻳﻨﴩ ذراﻋَ ﻴْﻪ ﰲ ﻣﻮﻗﻒ املﺪاﻓﻊ أﻣﺎم ُ ٍ ٍ ﻟﺴﺖ أُﻧ ِﻜ ُﺮ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺪ ﱡل ﻋﲆ ﻣﺒﻠﻎ ﻋﻠ ﱢﻮ ﻣﻜﺎﻧﺘﻚ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﱄ، ﻗﺎﺗﻠﺔ( ﻫﻲ ﻗﺴﻮة ﻣﻨﻲ، ﻋﻨﻴﻔﺔ ﻧﺰﻟﻚ ﻣﻦ ﻣﺴﺘﻮاك اﻟﺮﻓﻴﻊ إﱃ و َْﻫﺪة ﻣﺴﺘﻮاي. ﻓﻼ ﻳﺼﺢ ﱄ إذن أن أ ُ ِ أﺣﺎربُ ﰲ ﺳﺒﻴﻞ إﻳﻤﺎﻧﻲ ﻣﻮر :أﻧﺎﺷﺪك ﷲ ﻳﺎ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ،دَﻋِ ﻲ اﻟﻜﱪﻳﺎء وﻓ ﱢﻜ ِﺮي … إﻧﻨﻲ ِ وﻋﻘﻴﺪﺗﻲ ،ﻓﻬﻞ ﰲ وﺳﻊ املﺮء أن ﻳﻔﻌﻞ ﺷﻴﺌًﺎ ﻏري ﻫﺬا؟ ﻫﻞ ﰲ إﻣﻜﺎﻧﻪ أن ﻳﻔ ﱠﺮ ﻣﻦ إﻳﻤﺎﻧﻪ؟ … أواه ﻳﺎ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ! ﻓ ﱢﻜﺮي ﰲ اﻷﻣﺮ وﺗﺪﺑ ِﱠﺮي. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :إﻧﻨﻲ ﻻ أﻋﻤﻞ ﻫﻨﺎ ﺷﻴﺌًﺎ ،وﻫﺬا اﻟﻔﺮاغ ﻳُﺨِ ﻴﻔﻨﻲ ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻘﺎﺗﻞ أﺧﻮاي ﻫﻨﺎك ﻟﻴُﻘﺘَ َﻼ ،وأﻧﺎ ﻟﻬﺬا ﻣﺰﻣِﻌﺔ اﻟﺬﻫﺎب إﱃ اﻟﺤﺮب ﻟﺘﻤﺮﻳﺾ اﻟﺠﺮﺣﻰ ،وﺳﺘﺬﻫﺐ ﻫﻴﻠني ﻣﻌﻲ إﻟﻴﻬﺎ. إن ﱄ ً ﱠ أﻳﻀﺎ إﻳﻤﺎﻧًﺎ ،وﻫﺬا اﻹﻳﻤﺎن ﻫﻮ ﺣﺒﻲ ﻟﻮﻃﻨﻲ ،وﻫﺬا اﻟﺤﺐ اﻟﺬي أﺷﱰك ﻓﻴﻪ ﻣﻊ املﻼﻳني، َ ً ْ ُ ُ ﻗﻀﻴﺖ اﻹﻗﺎﻣﺔ ﻣﻌ َﻚ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺒﻴﺖ ،وﻗﺪ ﻟﺴﺖ أﻃﻴﻖ ﺿﻌﻴﻔﺎ ﺧﺎﻃﺌًﺎ، وإن ﻛﺎن ﺣﺒٍّﺎ ﻣﺴﻜﻴﻨًﺎ اﻟﻠﻴﻠﺔ اﻟﺒﺎرﺣﺔ ﻓﻮق املﺘ ﱠﻜﺄ ﻣﻔ ﱢﻜﺮ ًة ﻣﺘﺪﺑﱢﺮ ًة ﻣﱰو ً َ ﱢﻳﺔ … ﻓﻠﻢ َ ﻳﺒﻖ ﻋﻨﺪي ﻣﻦ ﺷ ﱟﻚ ،وﻟﻢ ﻳَﻌُ ْﺪ ﰲ اﻟﻨﻔﺲ ﻣﻦ ﺗﺮدﱡدٍ . ﻣﻮر :وأوﻟﻴﻒ؟
249
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ :ﺳﺄﺗﺮﻛﻬﺎ ﰲ ﺑﻴﺖ أﺑﻲ ﻣﻊ ﻣﺮﺑﱢﻴﺘِﻬﺎ ،إذا ﻟﻢ ﺗﻤﻨﻌﻨﻲ ﻣﻦ أﺧﺬﻫﺎ ،ﻓﺈن ذﻟﻚ ﰲ وﺳﻌﻚ. وأﻧﺖ ﺗﻌﺮﻓني ذﻟﻚ ﻋﻨﻲ ﱠ ﺣﻖ املﻌﺮﻓﺔ؛ ِ ﻣﻮر )ﺑﻬﺪوء( :وﻟﻜﻨﻲ ﻻ أﻓﻌﻞ ﺷﻴﺌًﺎ ﻛﻬﺬاِ ، ﻓﺄﻧﺖ ﺣ ﱠﺮ ٌة ﰲ اﻟﺬﻫﺎب ،وﺣ ﱠﺮ ٌة ﰲ أﺧﺬﻫﺎ. ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﺑﺼﻮت ﺧﺎﻓﺖ( :ﺷﻜ ًﺮا … )وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺗﻠﺒﺚ أن ﺗﻠﺘﻔِ َﺖ ﻓﺠﺄ ًة ﻧﺤﻮه ﺑﻘﻮ ٍة ﺗﺮﻳﺪ أﻧني وﻻ ﺻﻮت ،ﺗﻀﻊ ﻛ ﱠﻞ ﻗﻮﺗﻬﺎ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻨﻈﺮة أن ﺗﺠﺘﺬِبَ ﻧﻈﺮ ًة إﻟﻴﻬﺎ ،وﺑﻼ ﻛﻼ ٍم وﻻ ٍ رﺟﻌﺖ! ﱠ ﻋﺪﻟﺖ! ﺳﺘﻴﻔﻦ ﱠ اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ( ﺳﺘﻴﻔﻦ ،ﺳﺘﻴﻔﻦ ،ﱠ ﻫﻼ َ َ َ ﻋﺪت إﱄ ﱠ! )ﻣﻈﺎﻫﺮات اﻟﻔﺮح ﻫﻼ ﻫﻼ َ أﺻﻮات اﻟﺼﻔري واﻟﺰﻣﺎﻣري واﻟﻘﺮب ،وﻛﻞ ﺑﺎﻟﻨﴫ ﺗﺘﻌﺎﱃ ﺿﻮﺿﺎؤﻫﺎ ﰲ اﻟﺨﺎرج ،ﻓﻴﺴﻤﻌﺎن أﺻﻮات اﻟﻔﺮح واﻟﴪور املﺨﺘﻠﻔﺔ(. وإن ﺣﺎ َ ﻣﻮر :أأﻋﻮد ﻷﻋﺰف ﰲ أﻣﻮاج ﻫﺬا اﻟﺒﺤﺮ اﻟﺰاﺧﺮ ،ﺣﺎﺷﺎ ملﺜﲇ أن ﻳﻔﻌﻞْ ، ﻃ ْﺖ ﺑﻪ ٍ ٍ ٍ ﻓﺴﻴﺤﺔ، ﺑﺨﻄﻮات ﺑﴪﻋﺔ ﻧﺤﻮ اﻟﺒﺎب ،وﺗﺘﻘﺪﱠم إﻟﻴﻪ اﻟﻜﻮارث ﰲ ﻛﻞ ﻣﻜﺎن )ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ ﺗﻠﺘﻔﺖ وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻋﻨﺪ اﻟﺒﺎب ﺗﻘﻒ ﺛﻢ ﺗﻌﻮد إﱃ ﻧﻈﺮﺗﻬﺎ اﻷوﱃ ،وﻗﺪ ﺑَﺪَا وﺟﻬﻬﺎ رﻫﻴﺒًﺎ ﻣﻦ ﺷﺪة اﻟﻨﺰاع املﺘﻀﺎرﺑﺔ(. املﺤﺘﺪم ﰲ ﻧﻔﺴﻬﺎ ،ﺑني اﻟﻌﻮاﻃﻒ واﻻﻋﺘﺒﺎرات ِ ﻣﻮر :إذن … ِ أﻧﺖ ذاﻫﺒﺔ؟ ﻛﺎﺗﺮﻳﻦ )ﺑﺼﻮت ﻣﺨﺘﻨﻖ( :ﻧﻌﻢ )ﺗﺤﻨﻲ رأﺳﻬﺎ وﺗﻔﺘﺢ اﻟﺒﺎب وﺗﺨﺮج ،وﻳﺘﻘﺪﱠم ﻣﻮر إﱃ اﻷﻣﺎم ﺧﻄﻮات ،ﻛﺄﻧﻤﺎ ﻳﻬ ﱡﻢ ﺑﺄن ﻳﺘﺒﻌﻬﺎ ،وﻟﻜﻦ أوﻟﻴﻒ ﺗﻈﻬﺮ ﰲ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﺤﻈﺔ ﻋﻨﺪ ﻣﺪﺧﻞ ً وﻗﺒﻌﺔ ﺑﻴﻀﺎءَ ً أﻳﻀﺎ ﻣﺴﺘﺪﻳﺮ ًة(. اﻟﺒﺎب وﻫﻲ ﻣﺮﺗﺪﻳﺔ ﺛﻮﺑًﺎ أﺑﻴﺾ ﻗﺼريًا، َ أﻟﺴﺖ آﺗﻴًﺎ ﻣﻌﻨﺎ ﻳﺎ ﺑﺎﺑﺎ؟ … )ﻳﻬ ﱡﺰ َ رأﺳﻪ ﻧﺎﻓﻴًﺎ( وملﺎذا ﻻ ﺗﺄﺗﻲ ﻣﻌﻨﺎ؟ أوﻟﻴﻒ: ﻣﻮر :ﻻ ﺑﺄس أﻳﻬﺎ اﻟﻌﺼﻔﻮر اﻟﻄﺎﺋﺮَ ،و ْﻟﻴﺤﺮﺳﻚ ﷲ. ٌ ﻣﺰدﺣﻤﺔ ﺑﺎﻟﻨﺎس ،ﻓﻬﻞ أوﻟﻴﻒ :ﺳﺘﻀﻄﺮ اﻟﺴﻴﺎرة إﱃ اﻟﺴري ﺑﺒﻂءٍ ﺷﺪﻳﺪٍ؛ ﻷن اﻟﺸﻮارع َ ً َ ﺑﺎق ﻟﺘﻤﻨﻌﻬﻢ ﻣﻦ إﺣﺮاق اﻟﺒﻴﺖ … )ﻳﻬ ﱡﺰ ﻣﻮر َ رأﺳﻪ إﻳﺠﺎﺑًﺎ( أﻻ أﺑﻘﻰ ﻣﻌ َﻚ ﻗﻠﻴﻼ أﻧﺎ أﻧﺖ ٍ ﻛﺬﻟﻚ ﻳﺎ أﺑﻲ؟ )ﻳﻬ ﱡﺰ َ رأﺳﻪ ﻧﺎﻓﻴًﺎ( وملﺎذا؟ ﻣﻮر )ﻳﻀﻊ ﻳﺪَه ﻋﲆ رأﺳﻬﺎ ﻣ ِ ُﻼﻃ ًﻔﺎ( :اذﻫﺒﻲ ﻳﺎ ﻋﺰﻳﺰﺗﻲ ،اذﻫﺒﻲ. أوﻟﻴﻒ :أواه ﻳﺎ أﺑﻲ! … أ َ َﻻ ﺗﻌﺎﻧﻘﻨﻲ ﻗﺒﻞ أن أذﻫﺐ؟ )ﻣﻮر ﻳﻘﺒﱢﻠﻬﺎ ﰲ رأﺳﻬﺎ وﺧ ﱠﺪﻳْﻬﺎ أﺣ ﱠﺮ اﻟﻘﺒﻼت( أواه ﻳﺎ أﺑﻲ! ﻣﺎ أﺣﲆ اﻟﻘﺒﻼت ﻣﻦ ﻓﻤﻚ!
250
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﻣﻮر :اذﻫﺒﻲ أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺼﻐرية ﰲ ﺣﺮاﺳﺔ ﷲ وأﻣﺎﻧﻪ) .ﺗﺬﻫﺐ وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻠﺘﻔِ ُﺖ إﻟﻴﻪ وﻫﻲ ذاﻫﺒﺔ ﺛﻢ ﺗﺨﺘﻔﻲ ﻋﻦ اﻟﺒﴫ .ﻳﺘﺒﻌﻬﺎ ﻣﻮر إﱃ اﻟﺒﺎب ،وﻟﻜﻨﻪ ﻳﻘﻒ ﻋﻨﺪه ،وﻋﻨﺪﺋ ٍﺬ ﻛﺄﻧﻤﺎ ﻗﺪ َ َ ﺣﻘﻴﻘﺔ املﻮﻗﻒ اﻟﺮﻫﻴﺐ ،ﻓﻴﺠﺮي إﱃ اﻟﻨﺎﻓﺬة ،وﻳﻄ ﱡﻞ ﺑﻜ ﱢﻞ ذﻫﻮل ﺷﺪﻳﺪٍ ،وأد َر َك أﻓﺎق ﻣﻦ ٍ رأﺳﻪ ﻟﻜﻲ ﻳﺸﻬﺪ اﻟﺒﺎبَ اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻟﻠﺒﻴﺖ وﻫﻤﺎ ﻣﻨﴫﻓﺘﺎن ﻋﻨﻪ .ﺻﻮت أزﻳﺰ ﻃﻴﺎرة ،وﻻ ﻳﻠﺒﺚ َ ﱡ ﻃﺮﻳﻘﻬﺎ ﰲ وﺳﻂ اﻟﺠﻤﻮع املﺘﺠﻤﻬﺮة ،ﻓﻴﻌﻮد ﺗﺸﻖ ﺑﺎﺳﺘﻤﺮار ،واﻟﺴﻴﺎرة ﺑﻮﻗﻬﺎ أن ﻳﺪوي ٍ ٌ ﺻﻮت ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج ﻣﻦ ﻋﻦ اﻟﻨﺎﻓﺬة( وﺣﻴﺪ ﻣﻦ اﻷﻫﻞ ،ﻣﻬﺠﻮر ﻏري ﻣﺴﺘﺄﻧﺲ )وﻫﻨﺎ ﻳﺮﺗﻔﻊ ﺧﻼل اﻟﻀﺠﻴﺞ واﻟﻌﺠﻴﺞ ﻫﻨﺎﻟﻚ(. اﻟﺼﻮت :إﻧﻪ ﻫﻮ … ﻫﻮ … اﻟﺨﺎﺋﻦ … املﺎرق … اﻟﺨﺎﺋﻦ … املﺎرق) .ﺗﺒﺪأ املﻘﺬوﻓﺎت ﻣﻦ اﻟﺒﻨﺪق وﻗﴩ اﻟﱪﺗﻘﺎل وأﺷﺒﺎﻫﻬﺎ ﻣﻤﺎ ﻻ ﻳﺆذي؛ ﺗﺼﻄﺪم ﺑﺰﺟﺎج اﻟﻨﺎﻓﺬة؛ ﺗﺘﺰاﻳﺪ اﻷﺻﻮات( ﻳﺴﻘﻂ اﻟﺨﺎﺋﻦ … ﻟﻴﺴﻘﻂ املﺎرق )وﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻨﺎﻓﺬة ﺗُ َﺮى أﻋﻼ ٌم ﺗﺨﻔﻖ وﻓﻮاﻧﻴﺲ ﺻﻴﻨﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻮرق املﻠﻮﱠن ﻣﻀﺎءة ،وﻫﻲ ﻣﺮﻓﻮﻋﺔ ﻋﲆ ﻗﺼﺐ ﻣﻦ اﻟﻐﺎب وزاﻧﺎت .ﺗﻨﻤﻮ اﻟﺠﻠﺒﺔ ﺑﴪﻋﺔ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻘﻒ ﻣﻮر ﻏري ﻣﻜﱰث ﻟﻬﺎ ﻋﻨﺪ اﻟﻨﺎﻓﺬة ﻳﺘﺒﻊ اﻟﺴﻴﺎرة ﺑﺒﴫه ،وﻋﻨﺪﺋ ٍﺬ ﺗﺼﻴﺐ ﻃﻮﺑﺔ ﻣﻘﺬوﻓﺔ ﻣﻦ اﻟﺸﺎرع ﻟﻮﺣً ﺎ ﻣﻦ اﻟﺰﺟﺎج ﻓﺘﺨﱰﻗﻪ ،ﻳﺘﻠﻮﻫﺎ ﺿﺤﻚ ﺷﺪﻳﺪ وﻫﻤﻬﻤﺔ وﺻﻔري … ً اﺣﺘﻘﺎر ﺷﺪﻳﺪ ﻧﺤﻮ اﻟﺸﺎرع ،ﻓﻴﺴﻘﻂ ﺿﻮء ﻟﺤﻈﺔ ﻧﻈﺮ َة ﻃﻮﺑﺔ أﺧﺮى ﻣﺜﻠﻬﺎ؛ ﻳﻨﻈﺮ ﻣﻮر ٍ املﺼﺎﺑﻴﺢ اﻟﻮرﻗﻴﺔ ﻋﲆ وﺟﻬﻪ ،وﻋﻨﺪﺋ ٍﺬ ﻛﺄﻧﻤﺎ ﻗﺪ ﻧﴘ ﻫﺬا اﻟﺼﻴﺎح اﻟﻀﺎج ﰲ اﻟﺸﺎرع وذﻫﻞ ﻋﻨﻪ ﻛﻞ اﻟﺬﻫﻮل ،ﻓﻴﻌﻮد إﱃ وﺳﻂ اﻟﺤﺠﺮة وﻳﺠﻴﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﺒﴫه ،ﺛﻢ ﻻ ﻳﻠﺒﺚ أن ﻳﱰك رأﺳﻪ ﻳﻄﺮق روﻳﺪًا ﻋﲆ ﺻﺪره ،وﻫﻨﺎ ﺗﺸﺘﺪ اﻟﺠﻠﺒﺔ ﰲ اﻟﺨﺎرج أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻗﺒ ُﻞ ،وﺗﺪﺧﻞ ﻃﻮﺑﺔ ﺛﺎﻟﺜﺔ ٍ ﻣﻠﺘﻔﺖ؛ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﻓﺬة ﻓريﻓﻊ ﻣﻮر رأﺳﻪ ﺛﺎﻧﻴﺔ ،وﻳﺸﺒﻚ ﻳ َﺪﻳْﻪ ﻣﻌً ﺎ ،وﻳﻠﻘﻲ ﺑﴫه أﻣﺎﻣﻪ ﻏري ُﴪع ﻧﺤﻮ اﻟﻨﻮاﻓﺬ(. وﻫﻨﺎ ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺨﺎدم ﻫﻨﺮي ﻓﻴ ِ ُ ﻣﻮر :آه! ﻫﻨﺮي ،ﻟﻘﺪ ﻇﻨﻨﺘ َﻚ ﻏﺎد ْر َت اﻟﺪار ﻣﻊ املﻐﺎدرﻳﻦ. ُ رﺟﻌﺖ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي. ﻫﻨﺮي :ﻟﻘﺪ ﻣﻮر :أﻛﺮم ﺑﻚ ﻣﻦ رﺟﻞ! ﻫﻨﺮي :إﻧﻬﻢ ﻳﺤﺎوﻟﻮن اﻗﺘﺤﺎم ﻣﺪﺧﻞ اﻟﺒﻴﺖ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ،وﻫﻮ ﻋﻤﻞ ﻣﺨﺎﻟِﻒ ﻟﻠﻘﺎﻧﻮن؛ ﻷﻧﻪ ﺗَﻌَ ﱟﺪ ﻋﲆ ﺣﺮﻣﺔ املﻨﺎزل ،واﻧﺘﻬﺎ ٌك ﻟﻸﻣﻼك اﻟﺨﺎﺻﺔ) .ﰲ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ ﻳﻨﺪﻓﻊ ﺗﻴﺎ ُر املﺘﺠﻤﻬﺮﻳﻦ ُﴪع ﻫﻨﺮي إﻟﻴﻬﻢ وﻳﻬ ﱡﻢ ﺑﺎملﻘﺎوﻣﺔ ،وﻟﻜﻨﻬﻢ ﻳﺘﻐ ﱠﻠﺒﻮن ﻋﻠﻴﻪ ،ﻓﻴﺪﻓﻌﻮﻧﻪ إﱃ إﱃ اﻟﺤﺠﺮة ،ﻓﻴ ِ اﻟﺨﺎرج ،ﻓﻼ ﻳﻌﻮد ﻳﻈﻬﺮ إﻻ املﺘﺠﻤﻬﺮﻳﻦ ،ﻓﺨﻠﻴﻂ ﺷﻨﻴﻊ ﻣﻦ اﻟﻐﻮﻏﺎء؛ ﻧﺴﺎء ورﺟﺎل و َ ﻃ َﻠﺒَﺔ و َﻛﺘَﺒَﺔ ﻋﻤﻮﻣﻴﻮن وﻋﻤﱠ ﺎل ﰲ اﻟﺤﻮاﻧﻴﺖ ،وﻣﻨﻬﻢ ﺑﻌﺾ اﻟﻜﺸﺎﻓﺔ ﻛﺬﻟﻚ ،وﻗﺪ ﺗﺒﺎ َد َل ﻛﺜري ﻣﻨﻬﻢ اﻟﻘﺒﻌﺎت ،وﺑﻴﻨﻬﻢ ﻣَ ﻦ ﻳﻠﺒﺴﻮن وﺟﻮه املﺴﺎﺧﺮ ،وآﺧﺮون ﻳﻀﻌﻮن ً أﻧﻮﻓﺎ ﻣﺴﺘﻌﺎرة ،وﺑﻌﻀﻬﻢ 251
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﻳﺤﻤﻞ ﺻﻔﺎﻓري ،وﻏريﻫﻢ ﻳﺤﻤﻞ ﻣﺼﺎﺑﻴﺢ ﻣﻠﻮ ً ﱠﻧﺔ ،وﻫﻢ ﻳﻠﻮﺣﻮن ﺑﻬﺎ ﰲ اﻟﱰاس ﺧﺎرج اﻟﻨﻮاﻓﺬ، وﻗﺪ ارﺗﻔﻌﺖ اﻟﺠﻠﺒﺔ ﺣﺘﻰ ﻟﻢ ﻳَﻌُ ْﺪ أﺣ ٌﺪ ﱠ ﻳﺘﺒني ﺷﻴﺌًﺎ .وﰲ املﻈﺎﻫﺮة زﻋﻤﺎء ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ورؤﺳﺎء، وﻫﺆﻻء ﻓﺮﻳﻖ ﻣﻦ اﻟﻄﻠﺒﺔ ،وﻋﲆ رأﺳﻬﻢ ﺷﺎب رﻳﺎﴈ ﻣﻔﺘﻮل اﻟﻌﻀﻞ ،ﺣﺎﴎ اﻟﺮأس ،ﻃﻮﻳﻞ اﻟﺒﺪن ،ﻳﺘﺤﺮك اﻟﻘﻮم ﺑﺈﻣﺮﺗﻪ ،وﻳﻨﺰﻟﻮن ﻋﲆ ﻃﺎﻋﺘﻪ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺒﺪأ اﻟﺼﻴﺎح ً ﻗﻠﻴﻼ وﺗﺴﻜﺖ اﻟﺠﻠﺒﺔ ﻳﺼﻴﺢ ﻫﺬا اﻟﺸﺎب ﺑﺎﻟﺠﻤﻊ ﻣﻨﺎدﻳًﺎ :إﻟﻴﻪ أﻳﻬﺎ اﻟﺸﺠﻌﺎن ،ﻫﻠﻤﻮا إﻟﻴﻪ .ﻓﻴﻨﺪﻓﻊ زﻣﻼؤه اﻟ ﱠ ﻄ َﻠﺒَﺔ ﻧﺤﻮ ﻣﻮر وﻫﻮ اﻟﻮاﻗﻒ ﰲ اﻟﺼﻤﺖ املﺴﺎﻟﻢ ﻻ ﻳﻘﺎوم ،وﰲ اﻟﺤﺎل ﻳﺤﻤﻠﻮﻧﻪ ﺑﻌﻨﻒ ﻓﻮق اﻷﻛﺘﺎف وﻳﻄﻮﻓﻮن ﺑﻪ اﻟﺤﺠﺮة ،ﺣﺘﻰ إذا داروا ﺑﻪ ﻣﺮﺗني ﺑني اﻟﺼﻔري واﻟﻐﻨﺎء واﻟﺼﻴﺎح واﻟﻀﻮﺿﺎء ،ﻳﻨﺎدي رﺋﻴﺲ اﻟ ﱠ ﻄ َﻠﺒَﺔ :أﻧﺰﻟﻮه .ﻓﻴﺴﺎرﻋﻮن إﱃ إﻃﺎﻋﺔ اﻷﻣﺮ ﺑﺈﻧﺰاﻟﻪ ﻋﲆ املﺎﺋﺪة، وﻗﺪ ﻧﻘﻠﻮﻫﺎ إﱃ ﻗﺮب اﻟﻨﺎﻓﺬة ،ووﻗﻔﻮا ﺣﻮﻟﻪ ﻳﻨﻈﺮون إﻟﻴﻪ(. زﻋﻴﻢ اﻟﻄﻠﺒﺔ :ﻧﺮﻳﺪ ﺧﻄﺒﺔ … ﻧﺮﻳﺪ ﺧﻄﺒﺔ) .ﺗﺴﻜﺖ اﻟﺼﻴﺤﺎت ،وﻳﻠﺘﻔﺖ ﻣﻮر ﺣﻮﻟﻪ( واﻵن ﻳﺎ ﺟﻨﺎب اﻟﺨﻄﻴﺐ ،ﱠ ﺗﻔﻀ ْﻞ ﻓﻜﻠﻨﺎ آذان. ﻣﻮر )ﺑﺼﻮت ﻣﺘﻬﺪج( :ﻟﻴﻜﻦ ذﻟﻚ ،إﻧﻜﻢ ﻫﻨﺎ اﻵن ﺑﻘﺎﻧﻮن اﻟﻘﻮة ،ﻻ ﺑﻘﻮة اﻟﻘﺎﻧﻮن، وﺑﻘﺎﻧﻮﻧﻜﻢ ذﻟﻚ ،ﻫﺎ أﻧﺎ أﻣﺎﻣﻜﻢ ،وﻟﻜﻢ أن ﺗﺼﻨﻌﻮا ﺑﻲ ﻣﺎ ﺗﺸﺎءون. ﺻﻮت :وﻫﻞ ﰲ ﻫﺬا ﻛﻼم … ﺳﻨﻔﻌﻞ ،ﻧﻌﻢ ﺳﻨﻔﻌﻞ. ً ﻣﻄﻠﻘﺎ ،وﻟﻜﻦ ﱄ ً أوﻻ ﻛﻠﻤﺔ ﻣﻌﻜﻢ. ﻣﻮر :ﻟﻢ أﻛﻦ أﺷﻚ ﰲ ذﻟﻚ ﺻﻮتُ :ﻗ ْﻠﻬﺎ وﻻ ﺗُ ِﻄ ْﻞ )أﺣﺪﻫﻢ ﻳﻘ ﱢﻠﺪ ﻧﻬﻴﻖ اﻟﺤﻤري(. ُﴫون ﻻ ﺗﻔﻘﻬﻮن ﻣﻤﱠ ﺎ ﺣﻮﻟﻜﻢ ﺷﻴﺌًﺎ ،وﻻ ﺗﻤﻴﺰون ﺑني ﻣﺎ ﻣﻮر :أﻳﻬﺎ اﻟﻐﻮﻏﺎء ،أﻧﻜﻢ ﻣ ِ ﱡ ﻳﴬﻛﻢ وﺑني ﻣﺎ ﻳﻨﻔﻌﻜﻢ ،وﻻ ﺗﻌﺮﻓﻮن ﺻﺪﻳﻘﻜﻢ ﻣﻦ ﻋﺪوﻛﻢ … وﻳﻮم ﺗﺘﺄﻟﺐُ ﺟﻤﻮﻋﻜﻢ، ﺗﻤﴚ اﻷﺑﺎﻟﺴﺔ ﰲ ﺻﺪورﻛﻢ ،وﻳﻘﻮد اﻟﺸﻴﻄﺎ ُن ﴍاذﻣَ ﻜﻢ املﻌﺼﻮﺑﺔ اﻷﺑﺼﺎر. ً اﻟﺰﻋﻴﻢ :ﺣﺒﺬا ﻳﺎ ﺣﴬة اﻟﺨﻄﻴﺐ اﻟﺰﻋﻴﻢ ْ إن َ ﻋﺎﻗﻼ. ﻛﻨﺖ أﺻﻮات :أﻧﺰﻟﻮه … أﻧﺰﻟﻮا اﻟﺨﺎﺋﻦ .ﻟﻴﺴﻘﻂ املﺎرق ،ﻟﻴﺴﻘﻂ املﺎرق. ﻣﻮر )وﻫﻮ ﻳﺼﻴﺢ ﺣﺘﻰ ﻟﻴﻐﻄﻲ ﺑﺼﻮﺗﻪ اﻟﺮﻫﻴﺐ ﻋﲆ أﺻﻮاﺗﻬﻢ( :أﻳﻬﺎ ﱡ اﻟﺴﺬﱠج ،ﻣﺎ أﻧﺎ ﺑﺨﺎﺋﻒ ﴍﻛﻢ ،وﻻ أﻧﺎ ﰲ وﺟﻞ ﻣﻦ اﻋﺘﺪاﺋﻜﻢ .ﻟﻘﺪ اﻗﺘﺤﻤﺘﻢ ﻋﲇ ﱠ داري اﻧﺘﻬﺎ ًﻛﺎ ﻟﺤﺮﻣﺘﻬﺎ ﱠ اﻟﺤﻖ ﻣﺮ ًة … َ ً وﻫ ﱠﻼ رﻓﻌْ ﺘُﻢ إﻛﺮاﻫﺎ واﻗﺘﺼﺎ ًرا ،ﻓﻬَ ﱠﻼ أﺑﴫﺗﻢ وﻋﺪواﻧًﺎ ،وأﻛﺮﻫﺘﻤﻮﻧﻲ ﻋﲆ اﻟﻜﻼم ً ﻟﺤﻈﺔ) .وﻫﻨﺎ ﻳﺘﺤﻤﺲ( أﻳﻬﺎ اﻟﺬﻳﻦ ﺗﻌﺘﺪون ﻋﲆ اﻟﻀﻌﻔﺎء وﺗﻤﻨﻌﻮن اﻟﻌﺼﺎﺋﺐَ ﻋﻦ أﺑﺼﺎرﻛﻢ َ ﺣﺮﻳﺔ اﻟﻜﻼم ،وﺗﺼﺎدرون ﺣﺮﻳﺔ اﻟﻔﻜﺮ ،أﻳﻬﺎ اﻟﺠﻬﻼء اﻟﺬﻳﻦ ﺗﺠ ﱠﺮدوا ﻣﻦ ﻧﻌﻤﺔ اﻟﻌﻘﻞ، واﻷﴍار اﻟﺬﻳﻦ ﻋُ ﺪِﻣﻮا ﻃﻬﺎر َة اﻟﺮوح ،إذا ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻋﻠﻴﻜﻢ ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺴﻔﺎﻟﺔ اﻟﺒﴩﻳﺔ ،ﻓﻤﺎ ﻣﻌﻨﻰ اﻟﺴﻔﺎﻟﺔ اﻟﺒﴩﻳﺔ إذن ﰲ اﻟﺪﻧﻴﺎ وﻣﺎ ﺗﴫﻳﻔﻬﺎ! وإذا ﻛﺎن ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺗﴫﱡﻓﻜﻢ ﻫﺬا ﺟﺒﻨًﺎ 252
ﻣﴪﺣﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر
ﻓﻘﺪ ﺧ َﻠ ِﺖ اﻟﺪﻧﻴﺎ إذن ﻣﻦ اﻟﺠﺒﻦ واﻟﺠﺒﻨﺎء) .ﺗﻨﻘﻠﺐ اﻟﺠﻠﺒﺔ ﻋﲆ ﺻﻮﺗﻪ ،وﻟﻜﻨﻪ ﻳﺼﻴﺢ ﺑﺄﻋﲆ ً ﱠ وﻟﻜﻦ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ اﻟﺼﺎدﻗﺔ ﺑﺮﻳﺌﺔ ﺛﺎﻧﻴﺔ( إﻧﻜﻢ َﻟﺘﺘﻜﻠﻤﻮن ﻋﻦ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ … ﺻﻮﺗﻪ ،ﻓﻴﻐﻄﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻨﻜﻢ؛ ﻷن وﻃﻨﻴﺘﻜﻢ ﻫﻲ وﻃﻨﻴﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر واﻷ َ ْﴎ واﻟﻐﺰو واﻟﻘﻬﺮ؛ وﻃﻨﻴﺔ اﻟﴩ واﻟﴬ. ﺣﺬار اﻟﺰﻋﻴﻢ )وﻫﻮ ﻳﻤﻨﻊ ﻫﺠﻮم املﺘﺠﻤﻬﺮﻳﻦ( :ﻣﻜﺎﻧﻜﻢ … ﻣﻜﺎﻧﻜﻢ) .ﻣﺨﺎﻃﺒًﺎ ﻣﻮر( ِ ﻓﺎﺣﱰ ْس. ﻳﺎ ﺣﴬة اﻟﺨﻄﻴﺐ ﻣﻦ اﻟﺘﻬﺠﱡ ﻢ ﺑﻬﺬا اﻟﻜﻼم اﻟﺸﻨﻴﻊ ﻋﲆ ﺑﻼدك ،ﻟﻘﺪ ﺣﺬﱠ ْرﺗُ َﻚ ِ )اﻟﺠﻤﻬﻮر ﺻﻴﺎح وزﻣﺠﺮة(. ﻣﻮر :إن ﺑﻼدي َ ﻟﻴﺴ ْﺖ ﻫﻲ ﺑﻼدﻛﻢ … ووﻃﻨﻲ ﻟﻴﺲ ﻫﻮ وﻃﻨﻜﻢ ،ﺑﻼدي أﻧﺎ ووﻃﻨﻲ َ ﻫﻲ ﺗﻠﻚ املﻤﻠﻜﺔ اﻟﻌﻈﻴﻤﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺄﺑﻰ إرﻫﺎق اﻟﻀﻌﻔﺎء ،وﺗﺮﺗﴤ أﴎ اﻷﺣﺮار واﻟﻄﻠﻘﺎء )ﻳﺮﻓﻊ ﺻﻮﺗﻪ ﻓﻮق ﺻﻴﺎﺣﻬﻢ( ﰲ وﺳﻌﻜﻢ أن ﺗﺤﻄﻤﻮا رأﳼ ﻛﻤﺎ ﺗﺤﻄﻤﻮن زﺟﺎج اﻟﻨﻮاﻓﺬ، وﻟﻜﻦ ﻫﻴﻬﺎت! ﻟﻦ ﺗﺤﻄﻤﻮا ﺑﻬﺬا إﻳﻤﺎﻧﻲ وﻋﻘﻴﺪﺗﻲ ،وﻟﻦ ﺗﺴﺘﻄﻴﻌﻮا أن ﺗﻨﺎﻟﻮا ﻣﻨﻬﺎ ﺷﻴﺌًﺎ، وﻟﻮ ﻛﻨﺘﻢ ﻋﲆ رﺟﻞ واﺣﺪ ً أﻟﻮﻓﺎ ﻣﺆﻟﻔﺔ )ﺗﺜِﺐُ ﻓﺘﺎ ٌة ﻣﺘﻬﻴﱢﺠﺔ ﻣﻦ ﻏﻤﺎر اﻟﺠﻤﻊ ،وﻫﻲ ﻣﻨﻔﻮﺷﺔ اﻟﺸﻌﺮ ﻣﻬﺪوﻟﺘﻪ ،وﺗﻬ ﱡﺰ ﻗﺒﻀﺔ ﻳﺪﻫﺎ ﰲ وﺟﻬﻪ(. اﻟﻔﺘﺎة :أﻳﻬﺎ اﻟﺨﺎﺋﻦ ،أﻳﻬﺎ املﺘﻮﺣﺶ اﻟﺬي ﺗﻨﺘﴫ ﻷوﻟﺌﻚ اﻟﻬَ ﻤَ ﺞ اﻟﺬﻳﻦ ﻗﺘﻠﻮا ﺣﺒﻴﺒﻲ. ﺳﻜني ﻣﻦ ﻗﺎﻳﺶ ﻛﺸﺎف ﺑﺠﺎﻧﺒﻬﺎ( ﴪع ﻫﻲ إﱃ اﻧﺘﺰاع ٍ )ﻳﺒﺘﺴﻢ ﻣﻮر ﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﻓﻮق املﺎﺋﺪة ،ﻓﺘُ ِ اﺑﺘﺴﻢ أﻳﻬﺎ اﻟﻨﺬل )ﺗﺜﻮر ﺣﻤﺎﺳﺔ اﻟﺠﻤﺎﻫري ،ﻓﻴﺪﻓﻌﻮن ﻣﻮر ﻣﻦ وراﺋﻪ وﺗﺘﻘﺪﱠم اﻟﻔﺘﺎة ﻓﺘﻐﻴﺐ اﻟﺴﻜني ﰲ ﺻﺪره ،ﻓﻴﱰﻧﱠﺢ ﻣﻦ اﻟﴬﺑﺔ وﻳﻠﻮي(. ﻣﻮر :اﻟﻴﻮم أﻣﻮت ،وﻏﺪًا ﺗﺤﻴﺎ اﻟﻔﻜﺮة )ﻳﺴﻘﻂ ﻋﺪﻳ َﻢ اﻟﺤﺮاك ﺑني اﻟﺼﻴﺎح واﻟﻬﺘﺎف واﻟﺘﺼﻔري … إﻟﺦ(. زﻋﻴﻢ املﻈﺎﻫﺮة )ﻳﻨﺎدي ﺑﺄﻋﲆ ﺻﻮﺗﻪ( :ﺳﻜﻮﺗًﺎ … وﻗﻔﻮا ﻣﻜﺎﻧﻜﻢ. ﺻﻮت :رﺑﺎه … ﻟﻘﺪ ﻣﺎت! اﻟﺰﻋﻴﻢ :اﻓﺴﺤﻮا … اﻓﺴﺤﻮا ﺣﺘﻰ ﻳﺘﻨﻔﺲ )ﻳﱰاﺟﻊ اﻟﺠﻤﻬﻮر وﻳﺘﻘﺪﱠم ﺑﻌﺾ اﻟﺸﺒﺎن، َ ورأﺳﻪ ،وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺴﻘﻂ ﻛﺎﻟﺮﺻﺎص ﻣﻦ ﺛﻘﻠﻬﺎ ،ﻓﻴُ ِﻜﺒﱡﻮن ﻋﻠﻴﻪ ﻟﻴﻔﺤﺼﻮه(. ﻓريﻓﻌﻮن ذراﻋَ ﻴْﻪ ُ واﻟﺘﺪاﻓﻊ واﻟﺘﺰاﺣُ ﻢ ﻣﻦ اﻟﻨﻮاﻓﺬ، اﻟﺰﻋﻴﻢ :ﻟﻘﺪ اﻧﺘﻬﻰ )وﻫﻨﺎ ﻳﺒﺪأ ﺛﺎﻧﻴًﺎ اﻟﻬﺮج واملﺮج وﻳﺘﻘﺪﱠم أﺣﺪﻫﻢ ﻓﻴﻄﻔﺊ اﻷﻧﻮا َر ،ﻓﺘﺸﺘﺪ اﻟﺠﻠﺒﺔ واﻟﻀﻮﺿﺎء ،وﻻ ﻳﻠﺒﺚ اﻟﺠَ ﻤْ ﻊ أن ﻳﻨﻔﺾﱠ وﻫﻢ ﻣﻨﴫﻓﻮن ،وﺗﻈ ﱡﻞ ُ ً ﻃﺮﻳﺤﺔ ﰲ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ ﻋﲆ ﺿﻴﺎء ﻣﺼﺒﺎح واﺣﺪ ﻣﻦ املﺼﺎﺑﻴﺢ ﺟﺜﺔ ﻣﻮر املﻠﻮﻧﺔ(. 253
ﻣﺨﻄﻮﻃﺎت ﻣﴪﺣﻴﺎت ﻋﺒﺎس ﺣﺎﻓﻆ
ﺣﺮﻳﺼﺎ ﻋﲆ ﻣﺒﺪﺋﻪ إﱃ آﺧِ ﺮ رﻣﻖ )ﻳﻠﺘﻘِ ُ ً ﻂ اﻟﺰﻋﻴﻢ :ﻣﺴﻜني … ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﺷﺠﺎﻋً ﺎ … ﻣﻦ اﻷرض ﻋﻠﻤً ﺎ ﺻﻐريًا ﻛﺎن ﻣﱰو ًﻛﺎ ﻫﻨﺎك ،ﻓريﻓﻌﻪ ﻋﲆ ﺻﺪر اﻟﺸﻬﻴﺪ ،ﺛﻢ ﻳﻨﴫف ﻣﻨﺪﻓﻌً ﺎ ﻣﴪﻋً ﺎ .ﺗﻈ ﱡﻞ ُ ً ﻟﺤﻈﺔ ﻋﲆ ﺑﺼﻴﺺ ذﻟﻚ اﻟﻀﻴﺎء ،ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺘﻌﺎﱃ اﻟﺼﻴﺎح ﰲ اﻟﺨﺎرج(. ﺟﺜﺔ ﻣﻮر )ﻳﻨﺰل اﻟﺴﺘﺎر( املﻨﻈﺮ اﻟﺨﺘﺎﻣﻲ )ﻳ َ ﻣﻨﻈﺮ ﰲ اﻟﻔﺠﺮ وﻫﻮ ﰲ أول ﻃﻠﻮﻋﻪُ ، ﻓريَى ﻫﻨﺎﻟﻚ ﰲ ﺻﺪر ُﺮﻓﻊ اﻟﺴﺘﺎر ﰲ اﻟﺤﺎل ﻋﻦ ٍ املﴪح ﰲ وﺳﻂ اﻷﺷﺠﺎر اﻟﻨﺎﴐة ،ﻋﲆ ﻣﻄﺎﻟﻊ اﻟﻀﻴﺎء؛ ﺗﻤﺜﺎ ٌل ﺑﺎﻟﺤﺠﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ ﻋﲆ ﻗﺎﻋﺪة ﻣﻦ اﻟﺤﺠﺮ … وﻳﺄﺧﺬ اﻟﻨﻮر ﰲ اﻟﻨﻤﻮ ﺷﻴﺌًﺎ ﻓﺸﻴﺌًﺎ ﺣﻮل اﻟﻘﺎﻋﺪة ﺣﺘﻰ ﺗﻈﻬﺮ ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺎت ﺑﺎﻟﻨﻮر(. )ﺗﻤﺜﺎل ﺗﺬﻛﺎري ﻻﺳﺘﻔني ﻣﻮر؛ ﺷﻬﻴﺪ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ واملﺒﺪأ(. ﺧﺸﻮع ،ﺣﺎﴎي اﻟﺮءوس ﻛﺄﻧﻬﻢ ﰲ ﺻﻼة ﻃﻮﻳﻠﺔ ،ﺑﻴﻨﻤﺎ )ﺟﻤﻮع ﻣﻦ اﻟﻨﺎس وﻗﻮف ﰲ ٍ ﱡ ﻳﺪق اﻷورﻛﺴﱰ أﻋﻈ َﻢ أﻧﻐﺎم اﻟﺤﺰن واﻟﺤﺪاد(. )ﺳﺘﺎر( )اﻧﺘﻬﺖ اﻟﺮواﻳﺔ(
254