Xx secolo dai tipi ai font by sbarz23

Laboratorio di fondamenti del progetto docenti: Paolo Accanti Anna Steiner Progetto di Alessio Federici

XX SECOLO DAI TIPI AI FONTS 100 ANNI DI EVENTI E SCRITTURA

INDICE PREFAZIONE pag 5 1900-1910

pag 7

1910-1920

pag 21

1920-1930

pag 35

1930-1940

pag 51

1940-1950

pag 65

1950-1960

pag 81

1960-1970

pag 93

1970-1980

pag 109

1980-1990

pag 119

1990-2000

pag 129

Dall'Art Nouveau alle avanguardie: stili e tendenze di un periodo di tensione La grande guerra e la rivoluzione dâ&#x20AC;&#x2122;ottobre Il primo dopoguerra: tendenze razionaliste Le risposte alla grande depressione: I nuovi regimi europei e la ripresa roosveltiana in America Guerra ed eccidi di massa Il boom economico e la guerra fredda Vietnam: tra guerra e contestazione Gli anni di piombo Gli anni di fango La fine di un secolo

FONTI Pag 138

PREFAZIONE Se pur è vero che la tipografia moderna deve le sue origini a personaggi come Moxon, Fournier e Didot, che per primi ipotizzarono uno standard di misurazione per i caratteri tipografici in epoca illuministica, è altrettanto vero che fu proprio nel XX secolo che si ebbe una svolta decisiva nella creazione dei caratteri da stampa. A ciò contribuì l'invenzione delle compositrici meccaniche a caldo negli anni '80 del XIX secolo, la Linotype prima e la Monotype subito dopo. Oltre questa svolta cruciale, che indubbiamente condizionò i progettisti di caratteri del XX secolo, il secolo breve fu un secolo di scoperte fondamentali per la tipografia come la conosciamo ora: la composizione a freddo, o fotocomposizione, si affermò con prepotenza a partire dagli anni '60 e l'avvento delle tecnologie digitali rivoluzionarono il concetto di carattere tipografico indirizzandolo verso la concezione del font. Viste queste prerogative non si poteva che prenderne atto e constatare come il XX secolo sia stato un secolo di fondamentale importanza per la tipografia moderna. Non solo, ad un'analisi accurata degli eventi storici che si sono susseguiti in questo periodo, si è notato come ogni avvenimento ha condizionato in qualche maniera le tendenze estetiche del tempo, ergo influenzando in maniera decisiva la progettazione dei caratteri da stampa contribuendo a creare

un nuovo vocabolario grafico imprescindibile dallo svolgersi della storia stessa. Proprio per questo motivo, al momento di affrontare una ricerca iconografica sul XX secolo, il pensiero ovvio di un filantropo della progettazione grafica non poteva che essere quello di mettere in relazione gli eventi storici del periodo con la creazione dei caratteri tipografici. Nella maggior parte dei casi queste relazioni non sono così ovvie, ma ad un'analisi approfondita se ne evincono tutte. Per questo motivo si è deciso di strutturare questa ricerca dividendo i capitoli in 3 parti interconnesse tra loro: una prima parte avrà il compito di descrivere gli eventi del decennio trattato nel capitolo, una seconda spiegherà le relazioni tra questi eventi e lo sviluppo dei caratteri progettati nello stesso periodo e un'ultima parte sarà volta a mostrare i caratteri e le loro relative applicazioni. Si spera che questa suddivisione renda la fruizione di questo lavoro il più semplice possibile e che l'argomento trattato appassioni il lettore come ha appassionato me la sua realizzazione. Altresì si auspica che tale lavoro sia esaustivo e che possa accompagnarvi in questo viaggio in un secolo che determinò il passaggio dal tipo al font.

1900 -1910 Dall'Art Nnouveau alle avanguardie: stili e tendenze di un periodo di tensione

1871

La Prussia sconfisse la Francia di Napoleone III. Guglielmo I si fece incoronare imperatore del secondo Reich nella Sala degli Specchi a Versailles: La Germania era nuovamente unita dopo lo sfaldamento del Sacro Romano Impero.

La Germania ebbe un ruolo da protagonista nel XX secolo: dalla prima alla seconda guerra mondiale fino ad arrivare all'Unione Europea essa fu la nazione cardine del secolo breve.

1878

Con il trattato di Berlino Ungheria e Montenegro acquistarono l'indipendenza. Negli stessi anni anche le regioni balcaniche assoggettate dalla Turchia diventeranno indipendenti. La crisi

1884

Nacque la Linotype corporation: la tipografia si rivoluzionĂ˛ con la nascita della composizione meccanica. Tre anni dopo nacque la Monotype perfezionando la tecnica compositiva con la possibilitĂ di agire carattere per carattere invece che linea per linea.

dei Balcani fu una delle cause principali della prima guerra mondiale. Di qui a pochi anni si formeranno le fazioni che presero parte alla guerra: la triplice intesa e la triplice alleanza.

1894 Con la sconfitta di Adua cadde il governo Crispi decretando la fine della sinistra storica e dando luogo a quella crisi politica che portò Giolitti al governo nel 1900.

1896 Henry Louis Bergson pubblicò Materia e memoria, il saggio filosofico che rivoluzionò il pensiero del xx secolo. Con il suo saggio Bergson introdusse il concetto di tempo e memoria nella ricerca ontologica. 10

Si è scelto di inserire in questo capitolo alcuni avvenimenti del XIX secolo perché ritenuti di fondamentale importanza per il secolo trattato. Alcuni di questi fatti sono stati tra le cause della Grande Guerra, altri hanno rivoluzionato il pensiero

corrente. È per questo motivo che non si poteva che inserirli in un lavoro sul secolo breve, perché radicati nell'essere stesso di questo periodo.

1900

Il secolo si aprĂŹ con l'assassinio del re d'Italia Umberto I, ucciso a Monza dall'anarchico Gaetano Bresci. Questo evento spalancĂ˛ il portone di palazzo Chigi a Giolitti e ai suoi futuri 14 anni di governo.

1905 Albert Einstein rivoluzionĂ˛ il mondo della fisica formulando la teoria della relativitĂ ristretta. Le certezze della scienza vennero stravolte, tutto diventa relativo.

1905 Kirchner con altri artisti risposero al momento di tensione che si viveva nella Germania di Guglielmo II fondando l'avanguardia storica Die Brucke.

1907 Picasso, dopo aver appreso le teorie di Bergson, applicĂ˛ la quarta dimensione del tempo alla pittura. Dipinse Les demoiselles d'Avignone e con Braque inaugurĂ˛ la stagione del cubismo.

1909 Marinetti pubblicĂ˛ il Manifesto futurista sul giornale francese Le Figaro. I nuovi ideali di rifiuto del passto e osannazione del moderno condizionarono l'arte come la politica dei primi decenni del secolo.

DALLE PAROLE AI FATTI, DAI FATTI AI CARATTERI - 1900/1910 Il primo decennio del XX secolo fu caratterizzato dal declino dei poteri forti degli imperi europei: nel 1878 il trattato di Berlino acuì le tensioni austriache dovute alla questione dei Balcani; nel 1889 morì Bismarck, dando fine alla politica distensiva volta a frenare gli istinti di rivincita francese. Questi eventi inasprirono il totalitarismo all'interno degli imperi creando movimenti artistici di contestazione all'arte accademica, vista come arte sottoposta ai governi centrali: in Austria nacque il Secessionism Style, in Germania lo Jugend Style. Questi movimenti miravano ad un rinnovamento dell'arte tramite la riscoperta della natura con linee che richiamavano forme fitomorfiche razionalizzate dando origine a una tendenza moderna che, con differenze marginali, si diffuse in tutta Europa. Questa tendenza si manifestò sopratutto nelle arti applicate portando allo sviluppo di caratteri ingentiliti da linee organiche e decorative. Si sviluppò parallelemente un movimento basato sul tentativo di aumentare la qualità del prodotto industriale come prova della supremazia nazionale tedesca: nel 1907 un gruppo di progettisti quali Muthesius e Behrens fondarono il Deutscher Werkbund. Il secondo lustro del decennio

fu caratterizzato anche dall'emergere delle avanguardie storiche. In Germania si manifestò il movimento espressionista Die Bruke; In Francia Piacasso e Braque diedero vita all'esperienza cubista; in Italia Marinetti fondò il movimento futurista. Le avanguardie rinnovarono radicalmente i canoni estetici fino a quel momento dominanti. Questo decennio è caratterizzato dal rifiuto dei crireri estetici preesistenti e la progettazione tipografica ne risentì negando le regole progettuali sin'ora adottate. Con Johnson, lavorare secondo le regole, ma senza esserne legati. L'America, se pur influenzata dallo stile europeo, sviluppò in maniera differente la progettazione dei caratteri da stampa. La nascita delle compositrici a caldo e lo sviluppo industriale negli Stati Uniti d'America indirizzarono i progettisti verso una tendenza chiamata stile virile, caratterizzata dalla progettazione di caratteri attenti allla leggibilità, seguendo il precetto di De Vinne secondo il quale bisognava avere come oggetto di questo stile l'istruzione del lettore.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(! ?.,:;£&$) Eckmann - corpo 18 pt.

Eckmann creò uno dei caratteri simbolo dell'Art Nouveau che, con raccordi che richiamano i tratti del pennello, cercò di riprodurre le forme organiche del mondo vegetale. Questo carattere fu poi abbandonato per l'aspetto eccessivamente decorativo. 16

1896 Nacque a Monaco la rivista Jugend, due anni dopo a Vienna uscĂŹ la rivista Ver Sacrum. Queste furono le riviste di riferimento delle secessioni tedesca e viennese, movimenti in netta contrapposizione con l'arte accademica nati dal clima di tensione che si iniziava a respirare negli imperi teutonici.

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COPPERPLATE Copperplate, creato da Goudy per l'ATF nel 1892 - corpo 18 pt

1891 William Morris con l'aiuto di Emery Walker fece uscire il primo libro delle Kalmscott Edition. Le innovazioni apportate da Walker in queste edizioni, come il precetto di ridurre al minimo le spaziature onde evitare i canali bianchi, furono fondamentali per tutta la successiva composizione tipografica.

1903

Un contributo fondamentale alla tipografia del XX secolo si deve alla Wiener WerkstĂ¤tte. Le creazioni di Moser furono antesignane per tutta la grafica moderna.

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FRANKLIN GOTHIC

Franklin Gothic, creato da Franklin per l'ATF nel 1902 - corpo 18 pt

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Cheltenham, creato da Goodhue nel 1896 - corpo 18 pt

1907

L'AEG assunse Peter Behrens come consulente artistico dell'azienda. Behrens si occupò dalla progettazione dell'immagine aziendale a quella degli stabili per le fabbriche. L'architetto

tedesco trovò nuove soluzioni creative per il logo aziendale utilizzando varianti del carattere di Goodhue, il Cheltenham.

1910-1920 La grande guerra e la rivoluzione dâ&#x20AC;&#x2122;ottobre

1910

Emiliano Zapata diede inizio alla rivoluzione messicana contro l'oligarchia latifondista per porre fine alla dittatura di Porfilio Diaz

1912

Giolitti portò l'Italia all'avventura coloniale in Libia dichiarando guerra alla Turchia. L'Italia risultò vincitrice, ma le spese affrontate per la conquista di un paese desertico e all'apparenza

senza nulla da offrire decretò la fine dell'era giolittiana, permettendo tra l'alltro l'ascesa politica all'interno del partito socialista di Benito Mussolini.

1914

I turchi compirono uno dei genocidi più atroci della storia; dal 1914 al 1923 vennero uccisi un milione e mezzo di armeni, più degli ebrei uccisi dai tedeschi durante l'olocausto.

1914

Il 28 giugno un nazionalista serbo, certo Gavilo Princip, assassinĂ˛ l'arciduca Francesco Ferdinando successore al trono austriaco. Questo avvenimento fu la goccia che fece trabboccare il vaso giĂ colmo delle tensioni

maturate nel decennio precedente. L'Austria dĂ un'ultimatum alla Serbia, la Germania intervenne, la Russia rispose: ha inizio la prima guerra mondiale

1915 Un sottomarino tedesco affondĂ˛ il Lusitania, un transatlantico statunitense. Questo avvenimento decretĂ˛ l'entrata in guerra degli Stati Uniti modificando l'andamento della guerra a favore della triplice alleanza contro gli imperi centrali. Di lĂŹ a poco ci fu la battaglia di Verdun e la definitiva vittoria contro l'Austria e la Germania

1919 I trattati di Versailles decretarono la fine della guerra imponendo condizioni pesantissime ai perdenti: nel contempo gli Stati Unitoi d'America da debbitori degli stati europei divennero suoi creditori. Con la prima guerra mondiale cambiarono gli equilibri mondiali lasciando dietro di se distruzione e una stima di 26 milioni di morti.

1917

I bolshevichi di Vladimir Ilich Iulianov detto Lenin presero il potere in Russia. Fu il primo governo socialista della storia.

1918 Malgrado la prima guerra mondiale sia finita, nel 1918 non finirono le stragi: l'epidemia di influenza spagnola fece 50 milioni di morti, il doppio della Grande Guerra.

1919

Benito Mussolini, dopo esser stato scacciato dal Partito Socialista Italiano per le sue idee interventiste riguardo alla prima guerra mondiale e la conseguente fondazione del

giornale Il Popolo d'Italia, si alleĂ˛ con gli Arditi di d'Annunzio fondando a Milano i Fasci Italiani di Combattimento, movimento che darĂ origine al Partito Fascista di qui a 2 anni.

DALLE PAROLE AI FATTI, DAI FATTI AI CARATTERI - 1910/1920 La tipografia di questo decennio si sviluppò nel clima riformatore provocato da William Morris e le edizioni Kelmscott. Nonostante ciò con la guerra si ebbe una brusca frenata nella progettazione dei caratteri tipografici. Per avere un reale momento di innovazione si dovette aspettare fino alla fine del conflitto mondiale. Qualche innovazione si potè comunque tastare anche nel periodo appena antecedente a questa catastrofe. In Gran Bretagna stava cominciando a prender piede il movimento di riforma della stampa: sulla base del concetto del bel libro proposto dalla Kelmscott, i riformatori inglesi vollero accettare l'uso della macchina nel fornire ai libri buoni caratteri. La macchina era rappresentata dalla compositrice a caldo Lanston Monotype, che aveva un ruolo predominante nell'ambito della stampa del libro in Gran Bretagna. L'idea era comunque di evitare il medioevalismo di Morris quanto il sentimentalismo dell'Art nouveau (Jackson, The printing of books.) Il primo esperimento di nota del movimento riformatore fu The Imprint, rivista pubblicata tra il gennaio e il novembre del 1913. Diretta e fondata da Gerard Maynell, J. H. Mason, Edward Johnston e F. Ernest Jackson, la rivista rappresentava un punto di unione

tra le idee dell'Arts and Crafts e i principi della composizione meccanica. Per questa rivista si progettò il primo carattere appositamente pensato per una macchina da composizione, il The Imprint Old Face, per l'appunto, carattere che doveva basarsi sul Caslon, ma che ne perse ogni stretta relazione mantenendo piuttosto caratteristiche di anonimato ed autoannullamento. Dopo la guerra un forte sentimento di negazione di tutti i principi che portarono a quella catastrofe fu protagonista in tutto il campo dell'arte e delle discipline estetiche. Nel 1916 Tzara fece uscire a Ginevra, nella Svizzera neutrale, il manifesto del Movimento Dada, negando ogni rapporto con quel mondo dell'arte che nulla potè contro l'insensata brutalità della guerra e preferendo ad essa un'arte apparentemente senza senso. I trattati di Versailles e la nascita della Repubblica di Weimar crearono terreno fertile per la nascita di una delle realtà che più contribuirono al mondo della progettazione: nel 1919 naque a Weimar il Bauhaus, che nel decennio successivo condizionò largamente il Movimento Moderno.

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IMPRINT

Imprint, 1913 - corpo 18 pt.

L'Imprint è il primo carattere tipografico creato appositamente per le compositrici a caldo, quali la Linotype e la Monotype.

1916 Nella svizzera neutrale un gruppo di artisti rispose all'assurdità della guerra fondando il Movimento Dada.

1913 Sull'impeto del clima pre-rivoluzionario in russia naque il Movimento Costruttivista. Personaggi come El Lissinsky e Rodchenko furono di fondamentale importanza per le innovazioni in campo tipografico di quel periodo. A fianco manifesto di Rodchenko

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Theo van Doesburg, omonimo carattere dell'artista olandese, 1919 - corpo 18 pt In Olanda van Doesburg con Mondrian, Reitvield e altri artisti fondano il movimento del De Stijl, professando un'arte universale fatta di geometrizzazioni e colori primari.

1914 Una delle innovazioni più significative apportate dai Futuristi nel campo della composizione tipografica fu l'uso delle parole in libertà: una composizione espressiva capace di rendere graficamente le sensazioni che si voleva esternare.

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METROPOLITAN MUSEUM Centaur, creato da Bruce Rogers per il Metropolitan Museum nel 1914 - corpo 18 pt

London Underground, creato da Johnson nel 1916 - corpo 18 pt

Questo carattere, creato per la metropolitana londinese, è il primo carattere carattere senza grazie moderno. Ancora in uso nella sua versione digitale New Johnson.

1919 Walter Gropius unendo due organismi separati come l’Hochschule fur bildende kunst (scuola superiore di belle arti) e la Grosserzugliche Kunstgewerbeschule (scuola di arti applicate) fondò il Bauhaus. Da un primo stile espressionista, ben presto, influenzata dal soggiorno di van Doesburg a Weimar dal 1921 al 1923, cambiò rotta contribuendo alla creazione dello stile razionalista degli anni '20 del xx secolo.

Manifesto del programma del Bauhaus. Disegno di Lyonel Feininger

1920-1930 Il primo dopoguerra: tendenze razionaliste

1921 1923

Dopo le pesanti condizioni a sfavore della Germania imposte con il Trattato di Versailles il marco subĂŹ una iperinflazione arrivando a valere un bilionesimo di quanto valesse nel 1919

1920

Venne inaugurato il canale di Panama

1922

Mussolini fece marciare circa 30000 fascisti su Roma. Neutralizzare militarmente un così esiguo numero di manifestanti sarebbe stato uno scherzo, ma il re Vittorio Emanuele III non firmò lo

stato d'assedio proposto da Luigi Facta. Mussolini formò un nuovo governo. Di qui a poco le elezioni vinte con la minaccia della violenza del 1923 la cui denuncia condannò Matteotti alla morte.

1924

Josef Stalin prese il potere in CCCP dopo la morte di Lenin. l'ascesa del generale giorgiano fece cambiare direzione politica alla Repubblica Sovietica.

Si instaurĂ˛ un clima di terrore che portĂ˛ alle purghe staliniane. Da un punto di vista artistico ci fu l'allontanamento del regime dal Costruttivismo in direzione dell'arte vernacolare.

1924

A seguito di un suo discorso tenuto in parlamento in cui accusava il PNF di aver vinto le elezioni con le intimidazioni e con l'uso della violenza ribadendo l'illeggittimitĂ del governo fascista, il socialista Giacomo

Matteotti venne rapito e poi ritrovato morto. Vennero accusati i fascisti. Il 3 gennaio 1925 Mussolini si caricĂ˛ delle colpe dell'omicidio instaurando la dittatura fascista.

1925 A Parigi si tenne l'Esposizione Internazionale di Arti Decorative. Le Corbusier presentĂ˛ il padiglione dell'Espirit Nouveau, un modello abitativo ideale. Le idee dell'architetto francese rivoluzionarono il mondo dell'arte volgendo lo sguardo verso il Razionalismo.

1929 Vennero firmati i Patti Lateranensi. Il Papa riconoscette lo stato italiano in cambio della decisione di Mussolini

di far diventare il cattolicesimo la religione ufficiale italiana ed obbligandone l'insegnamento nelle scuole.

1929 Il giovedĂŹ e il martedĂŹ nero affossarono i mercati statunitensi. La grande depressione conseguente mise in ginocchio prima gli U.S.A., poi fece sentire le conseguenze in tutta Europa. Sopra fotografie di Walker Evans tratte da Let us now praise famous men. Sotto fotografie di Dorothea Lange

DALLE PAROLE AI FATTI, DAI FATTI AI CARATTERI - 1920/1930 Gli anni '20 furono caratterizzati dal Razionalismo. Anche la ricerca nella progettazione tipografica prese questa direzione sviluppando caratteri lineari. A questa tendenza contribuirono il ripudio del mondo dell'arte per tutto ciò che ha preceduto la Grande Guerra. Le sperimentazioni del Bauhaus a Dessau e di Le Corbusier in Francia Diedero un nuovo indirizzo alla cultura estetica. Nel contempo in America lo Stermlining segnò lo stile d'oltroceano. In questi anni si formarono i primi regimi in Europa: Mussolini prese il potere in Italia e Stalin impose la sua politica all'interno del PCUS. Negli anni '30 questi avvenimenti, oltre alle conseguenze politiche, condizionarono anche l'arte di questi paesi. L'Italia malgrado l'avvento del regime non rifiutò l'arte razionalista a discapito di quella vernacolare, a condizione che sia enfatizzata la latinità della nazione: da questo connubbio tra classicismo e razionalismo vennero create le opere di architetti come Terragni che seppero miscelare con le dovute dosi questi ostici ingredienti. Nel campo tipografico questi anni furono caratterizzati anche dalla formazione di club tipografici, come The Fleuron,

che professavano fiducia della composizione a macchina, dal revival di caratteri storici e un approccio al design storicamente ratificato. (R. Kinross, tipografia moderna.) Ciò non impedì comunque una progettazione volta al nuovo. In effetti, questi sono gli anni dei caratteri lineari moderni: oltre a Renner, anche Gill incominciò la sua carriera di progettista alla Monotype. Il suo pensiero cominciò a distaccarsi dal modello del libro perfetto della Kelmscott: Questo fu il credo di Gill: quello che io chiedo ai libri fatti a macchina è che sembrino fatti a macchina (cit.). Importanti furono anche i contributi dei maestri del Bauhaus, quali Albers, Tschichold e Bayer, nonchè quelli dovuti ai manifesti di Cassandre, che portò avanti i valori dell'Art Deco.

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Futura, carattere progettato da Paul Renner nel 1927 - corpo 18 pt.

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Albers, carattere progettato da Josef Albers nel 1923 - corpo 18 pt.

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Bayer sans, carattere progettato da Herbert Bayer nel 1925 - corpo 18 pt.

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Tschichold, carattere progettato da Jan Tschichold nel 1923 - corpo 18 pt.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(! ?.,:;£&$) Broadway, carattere progettato da Benton nel 1929 - corpo 18 pt.

In America lo stile Stearmlining diventò simbolo della prosperità illusoria che caratterizzò il periodo antecedente il crollo delle borse del 1929. Questo stile fu caratterizzato dalla ricerca di forme aereodinamiche e massicce particolarmente indicate per il teatro e il cinema.

Cassandre seppe applicare le idee del modernismo in ambito commerciale. La forza dei manifesti di Cassandre è il saprer unire immaggini e testi in un'unica soluzione, creando alcune tra le soluzioni più efficaci della grafica.

ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZ 0123456789(! ?.,:;£&$) Bifur, carattere progettato da Cassandre nel 1927 - corpo 18 pt.

1927 Le creazioni tipografiche di De Pero furono tra gli esperimenti in materia piĂš riusciti. I futuristi vollero enfatizzare il ruolo della macchina anche tramite creazioni tipografiche capci di valorizzare il ruolo delle nuove tecniche di stampa.

1923 Kurt Schwitters, artista solitario del Dadaismo influenzato dalle idee di van Doesburg, fondò la rivista Merz che continuò ad uscire fino al 1932. Il suo contributo alla composizione tipografica è indiscutibile.

1930-1940 Le risposte alla grande depressione: I nuovi regimi europei e la ripresa roosveltiana in America

1932 Roosvelt risollevò la situazione finanziaria americana grazie al piano economico New Deal. La grande depressione portò ad alti tassi di disoccupazione che solo il suo piano di commesse statali poté riportare nella norma. Disegno di Conrad A. Albrizio, 1934

1933 Malgrado gli sforzi di Mies, l'ascesa al potere del partito nazional-socialista portò ad una graduale diminuzione di fondi per la scuola del Bauhaus e alla sua definitiva chiusura.

1933

Dopo l'omicidio di Rosa Luxemberg e Karl Liebknecht I nazional-socialisti presero il potere in Germania approfittando del malcontento popolare dovuto dalle sanzioni imposte dal patto di Versailles. Hadolf Hitler in una notte cruenta

eliminĂ˛ tutti gli alleati politici che avrebbero potuto creargli problemi: dopo la notte dai lunghi cortelli il potere delle camicie brune portĂ˛ la Germania verso una delle dittature piĂš cruente del XX secolo.

1934

L'Italia dichiarò guerra all'Etiopia. L'attacco illeggittimo dell'Italia provocò la reazione della Società delle Nazioni che gli infligettero delle sanzioni monetarie. L'inimicarsi dell'Inghilterra e

1936

Mussolini si alleò con Hitler formando l'asse Roma Berlino.

della Francia mediante quest'attacco deliberato portò Mussolini ad allearsi alla Germania di Hitler.

1936 1939

In Spagna si svolse una cruenta guerra civile tra i repubblicani e i reazionari franchisti. La guerra durĂ˛ 3 anni con la vittoria del dittatore Francisco Franco che instaurĂ˛ una dittatura che durĂ˛ fino alla sua morte avvenuta nel 1975

Foto di Robert Capa

1939

La Germania invase la Polonia decretando l'inizio della seconda guerra mondiale

DALLE PAROLE AI FATTI, DAI FATTI AI CARATTERI - 1930/1940 Questi sono gli anni dell'affermarsi delle grandi dittature: da Hitler in Germania a Franco in Spagna, senza scordarsi di Mussolini e Stalin, Nei paesi dominati da questi regimi ci fu l'affermarsi di forti sentimenti nazionalisti, per cui l'arte istituzionale venne indirizzata verso scelte vernacolari con il conseguente abbandono di tutte le tendenze avanguardiste. La propaganda divenne il mezzo di diffusione delle idee di regime per eccellenza. Per questo motivo in questi paesi, sopratutto in Germania, si svolse un acceso dibattito su quali dovessero essere i caratteri tipografici che più richiamassero la tradizione nazionale: se la scelta in Italia di usare caratteri lapidari che richiamassero lo stile latino fu lampante, in Germania si rimase in dubbio su quale stile meglio rappresentasse la tradizione teutonica. Lo stile gotico, che inizialmente sembrava potesse incarnare lo spirito tedesco, fu infine respinto da Hitler nel 1941 perchè accusato di rivelare ascendenze ebraiche. La chiusura del Bauhaus provocò la diaspora di molti designer tedeschi e chi rimase fu costretto a lavorare per il regime, come ci si avvede dal caso di Bayer. In Italia le iniziative avanguardiste di Attilio Rossi nella rivista Campo

Grafico vennero osteggiate dai fascisti provocandone il trasferimento a Buenos Aires. Sul fronte dei paesi democratici, d'altro canto, si proseguì verso la ricerca di nuove soluzioni grafiche. Eric Gill continuò le sue ricerche verso un carattere senza grazie elegante ed universale. Lo spirito modernista non era assolutamente scemato e lo studio di caratteri geometrici e/o lineari rimase una costante anche in quegli anni. La ricerca della leggibilità e dell'universalità del carattere prese strade diverse come dimostra la ricerca di Morison verso un carattere trasparente che lo portò alla creazione del Times New Roman. Le Edizioni Penguin furono una sintesi perfetta di questa tendenza dei paesi democratici: oltre all'aver presentato le prime edizioni economiche della storia, l'uso del Gill Sans per i titoli e del Times New Roman per i testi interni fu l'esempio tipografico più rappresentativo di questo periodo storico.

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Fatte Fraktur, carattere istituzionale della Germania nazista fino al 1941 corpo 18 pt.

1939 A fianco un'esempio della propaganda nazista attuata prima del 1941

TIM ES New Roman

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Times New Roman, carattere cretato da Morison e Lardent nel 1932 - corpo 18 pt.

Questo carattere, creato per la rivista Time, fu progettato con la prerogativa di essere un carattere trasparente. La sua alta leggibilità lo rese il carattere tipografico più diffuso dell'epoca.

gill

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Gill Sans, carattere creato da Eric Gill nel 1933 - corpo 18 pt.

1935

Edizioni economiche Penguin

1937

La rivista di Attilio Rossi Campo Grafico, in un numero dell'edizione argentina.

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Peignot Peignot, carattere creato da Cassandre nel 1937 - corpo 18 pt.

City, carattere creato da George Trump nel 1930 - corpo 18 pt.

Caledonia, carattere creato da Dwiggins nel 1939 - corpo 18 pt. La sua leggibilitĂ gli procurĂ˛ un largo uso, secondo soltanto al Times New Roman.

1940-1950 Guerra ed eccidi di massa

1943 Il generale Castellano firmĂ˛ l'armistizio per conto di Badoglio facendo uscire 'Italia dalla guerra e consentendo ai partigiani e agli alleati di iniziare la lotta di liberazione.

Nella pagina a fianco

1945 Il 25 Aprile l'Italia venne liberata dal Nazi-fascismo. Foto superiore nella pagian a fianco di Robert Capa.

1946

Ci fu il primo referendum a suffraggio universale: si sceglieva tra la monarchia e la repubblica. Il 2 giugno 1946 nacque la Repubblica Italiana.

1939 1945

Tra il 1939 e il 1945 i nazisti sterminarono nei campi di concentramento 5 milioni e 800 mila ebrei, 3 milioni di prigionieri di guerra, sopratutto russi e slavi, 500 mila tra rom e sinthi e altri 500 mila tra omosessuali, testimoni di Geova e pentacostali.

1945

Lo sgancio delle bombe atomiche su Hiroshima e Nagasaki decretĂ˛ la fine della seconda guerra mondiale. Si contarono 200 mila vittime dirette quasi tutte civili, senza considerare le successive

vittime causate dalle radiazioni. In tutto la seconda guerra mondiale provocĂ˛ piĂš di 35 milioni di morti

1945

Dopo la fine della seconda guerra mondiale naquero le organizzazioni internazionali che ancora oggi determinano le politiche interstatali: l'ONU, l'FMI e l'UNESCO.

1947

Sopra: I trattati di Parigi decretarono la spartizione della germania tra le forze alleate e l'URSS. Naquero la DDR e la BRD.

1948

Sotto: La lotta non violenta di Gandhi fece liberare l'India dalla colonizzazione inglese.

1949

FinĂŹ la guerra civile in Cina. Mao Tze Tung diventĂ˛ il primo presidente della Repubblica Popolare Cinese.

DALLE PAROLE AI FATTI, DAI FATTI AI CARATTERI - 1940/1950 La guerra ridusse al minimo i fondi per la progettazione di caratteri tipografici per colpa delle enormi spese ingenti che richiese lo sforzo bellico. Si svilupparono comunque caratteri militari per l'identificazione del materiale bellico. Non bisogna scordarsi d'altronde gli sforzi compiuti per la propaganda militare. Con essa il manifesto ebbe l'ultima occasione di predominio nel mondo della comunicazione: le riviste e la radio già dominavano il settore che con l'avvento della televisione vide l'inserimento della sua protagonista indiscussa. La fotocomposizione, inventata da poco dovette aspettare 20 anni per trovare un effettivo utilizzo globale. La società dopo la guerra era volta verso un modello estetico propenso al nuovo frenando la ricerca sulla leggibilità praticata sino a quel momento. Oltroceano si concentrarono tutte le fatiche progettuali del periodo dove la New York School fu capace di regalare nuove occasioni di scambio d'idee innovative. Tra i risultati più entusiasmanti ci furono gli artefatti di Paul Rand che divenne consulente della comunicazione dell'IBM dando una nuova direzione alla grafica mondiale.

Di rilievo anche i lavori di Bradbury Thompson, grafico della rivista Madmoiselle. Importanti furono anche le creazioni grafiche italiane con maestri del calibro di Max Huber, Albe Stainer e Aldo Novarese. Quest'ultimo collabborò con la Fonderia Nebiolo maturando una delle avventure spoerimentali più entusiasmanti d'Italia. 75

U.S. ARMY

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Stancil, carattere usato per l'equipaggiamento militare americano durante la seconda guerra mondiale - corpo 18 pt. 76

1945 La propaganda militare fu uno dei pochi mezzi che portĂ˛ avanti l'attivitĂ grafica durante la seconda mondiale.

1945

La New York School fu una delle esperienze grafiche piĂš all'avanguardia del decennio con progettisti del calibro di Rand e Thompson a portarne alta la bandiera.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(! ?.,:;£&$) Trade Gothic, carattere creato da Jackson Bruke per la Linotype nel 1948 corpo 18 pt.

1948 Manifesto creato da Max Huber per il Gran Premio automobilistico all'autodromo di Monza. L'alterazione ad arte del Trade Gothic richiama la sensazione della velocità proponendoci uno degli esempi più efficaci di quegli anni.

Etruria Vetulonia, carattere creato da Aldo Novarese per la Nebiolo nel 1942 corpo 18 pt. La Nebiolo creĂ˛ una delle esperienze grafiche piĂš entusiasmanti d'Italia.

1950-1960 Il boom economico e la guerra fredda

La guerra fredda tra Stati uniti e URSS, iniziata proprio in questi anni, condizionĂ˛ la politica mondiale fino al 1991, anno in cui cadde il comunismo in Russia.

1953 Il patto di Varsavia riunĂŹ le federazioni socialiste dell'est Europa con un accordo di ferro. Si venne a creare un blocco dell'est contrapposto ai paesi occidentali: un confine fisico oltre che ideologico si creĂ˛ con la Cortina di ferro, vero spartiacque tra le due fazioni.

1950 1953 Gli americani intervennero nella guerra tra nord coreani e sud coreani in quella che venne chiamata guerra del 53Â° parallelo.

1959

La guerra fredda non si combattĂ¨ solamente con la minaccia della bomba atomica, ma anche con prove di supremazia culturale, sportiva e, sopratutto, scientifica. La guerra per la conquista del cosmo vide negli anni '50 la

supremazia russa con il primo satellite artificiale lanciato nello spazio, lo Sputnik, e il primo uomo ad aver intrapreso un viaggio extraterrestre, il comandante dell'aeronautica sovietica Juri Gagarin

1959

Cadde il regime filo-americano di Batista a Cuba. Il Moncada sbarcĂ˛ nell'isola portando con se le voci rivoluzionarie di Fidel e Raul Castro, Camilo Cienfuegos e di un giovane medico argentino, certo Ernesto Guevara de la Serna,

meglio conosciuto come il Che. Con l'impresa cubana si aprĂŹ il capitolo del socialismo sudamericano che ebbe connotazioni differenti delle sue varianti europee ed asiatiche.

DALLE PAROLE AI FATTI, DAI FATTI AI CARATTERI - 1950/1960 Gli anni '50 segnarono una svolta nel campo della grafica. La guerra era finita e uno spirito rinnovatore aleggiava nell'aria. Nuove speranze e una voglia incontrastabile di normalità e benessere erano reclamate da ogni cittadino: una normalità alquanto velleitaria, dominata dalla consapevolezza che le acredini tra stati socialisti e occidentali potessero sbocciare in una nuova guerra, questa volta atomica. A tal ragione l'America impose agli stati europei, in cambio degli aiuti dispensati dal piano Marshall, un patto sulla diffusione delle pellicole cinematografiche americane, con l'intento di uniformare gli stili di vita occidentali. Il cinema e i nuovi media (la televisione) furono protagonisti del decennio e, come suggerì Herman Zapf, ciò denotò un cambiamento inevitabile nella progettazione tipografica. La realizzazione dei manifesti cinematografici divenne una delle maggiori possibilità per i designer grafici di esprimersi creativamente unendo immagini e testi in un'unica soluzione. Importante in questa direzione il lavoro di Saul Bass. Fu anche il decennio della creazione della cosidetta scuola svizzera, caratterizzata

da un'approccio razionale alla grafica, con la costruzione di griglie di impaginazione e la creazione di caratteri lineari con lo scopo di raggiungere l'universalità d'impiego. Due tra i più importanti designer di caratteri furono due allievi di Ballmer: Fruttiger e Hoffman che rispettivamente disegnarono l'Univers e l'Helvetica. Max Bill, nel contempo, contribuì alla fondazione della scuola di Ulm, insegnando il design come una disciplina matematica e razionale. Sulla stessa lunghezza d'onda Joseph Müller-Brockmann, con i suoi insegnamenti sull'importanza dello spazio vuoto nell'impaginazione e sulla maggiore validità di un testo a bandiera piuttosto che uno giustificato. In Italia Manzoni e Castellani cercarono di diffondere l'arte concettuale con la rivista Azimut. Questi furono anni di innovazione e voglia di riscatto dopo un periodo durissimo nel quale la guerra fu l'unica protagonista.

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(! ?.,:;ÂŁ&$) Helvetica, carattere creato da Hoffman e Madinger nel 1953 - corpo 18 pt.

Questo carattere, creato per rimpiazzare l'Akzident Gothic, fu nominato inizialmente Neue Haas Grotesk, solo con la cessione alla Linotype venne rinominato Helvetica.

Il progetto di Anatomy of a murder di Saul Bass ha ispirato tutt'oggi qualche campagna pubblicitaria. Bass fu grafico ed art director per pellicole come Psicho e Vertigo.

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Univers, carattere creato da Adrian Fruttiger nel 1957 - corpo 18 pt.

Fruttiger fu alla ricerca di un carattere universale e cercĂ˛ la soluzione nell'Univers, progettando 21 varianti che potessero risultare valide per ogni utilizzo.

1955 Molto importanti furono le innovazioni grafiche proposte dalla rivista Rassegna Grafica con la supervisione di Franco Grignani.

Optim ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(! ?.,:;Â£&$)

Optima, carattere creato da Herman Zapf nel 1958 - corpo 18 pt..

1960-1970 Vietnam: tra guerra e contestazione

1960

Gli americano attaccarono il Nord Vietnam il quale si era reso indipendente dopo la cacciata dei francesi formando uno stato socialista. questa guerra, che si protrasse fino al 1973 con la vittoria dei vietnamiti, fece innumerevoli vittime

da entrambi i fronti, tra cui molti civili vietnamiti. Questa guerra fu caratterizzata dall'illeggittimitĂ dell'azione americana e dall'uso del napalm che fece terrore e distruzione tra le fila vietnamite.

Foto: Magnum ÂŠ

1968 La guerra in Vietnam provocĂ˛ movimenti di contestazione che dagli Stati Uniti si diffusero in tutto il mondo segnando l'inizio di una nuova stagione politica.

1963 Venne assassinato J.K. Kennedy, l'allora presidente USA, a Dallas. L'America rimase sotto shock.

1962 Crisi dei missili a Cuba. Dopo che gli americani istallarono basi di lancio per i missili Juppiter in Turchia, i sovietici risposero istallandone altre a Cuba: si sfiorĂ˛ il conflitto atomico.

1962 La chiesa cattolica venne riformata con un concilio ecumenico della durata di 3 anni: il concilio Vaticano II.

1966

Neil Armstrong e Buzz Aldrin sono i primi uomini sulla luna. Gli Stati Uniti rispondono alla supremazia russa sullo spazio. Tra le tante tensioni della guerra fredda la corsa allo spazio fu l'unica rivalitĂ che portĂ˛ del bene all'umanitĂ .

1965 1968

Venne assassinato prima Malcom-X poi Martin Luther King. Con i due leader di colore la lotta per l'emancipazione dei neri d'america aveva toccato apici altissimi scuotendo le opinioni

pubbliche di un paese che aveva fatto molto poco per l'uguaglianza raziale dopo l'abolizione della schiavitĂš.

1967 Il rivoluzionari argentino Ernesto Che Guevara venne ucciso in Bolivia dagli agenti della CIA. Per testimoniare la sua morte Gustavo Villaldo, il suo assassino, gli tagliĂ˛ le mani come si usa ai gorilla. La morte dell'eroe della rivoluzione cubana diede un duro colpo ai movimenti di contestazione di quegli anni, malgrado il suo martirio fu di esempio per generazioni intere.

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1968 Gli studenti di Praga si rivoltarono contro il patto di Varsavia in quella che fu chiamata primavera di Praga. L'URSS rispose entrando in cittĂ con i carri armati placando la rivolta, ma creando un gigantesco caso mediatico.

1967 Un gruppo terroristico di estrema destra fece saltare in aria la sede della Banca Nazionale dell'Agricoltura di piazza Fontana a Milano. Si aprĂŹ una pagina di terrore che proseguĂŹ in Italia per tutto il decennio successivo. Gli attentatori, coperti dal SISDE, devono ancora essere condannati.

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DALLE PAROLE AI FATTI, DAI FATTI AI CARATTERI - 1960/1970 Gli anni '60 furono caratterizzati dai movimenti di contestazione giovanile e dalla tendenza alla psichedelia. Copertine di dischi e manifesti ricalcarono lo stile del neonato movimento Hippy. Ma questo è solo un aspetto marginale di come realmente contribuì questo periodo alla progettazione di caratteri tipografici. In questi anni si cominciò a scoprire la fotocomposizione. La possibilita di deformare, crenare, ridimensionare (praticamente far tutto ciò che si vuole) con una facilità sorprendente i caratteri aprì strade nuove al mondo del design grafico. Naquero imprese che fornivano programmi per il disegno di caratteri come Compugraphic e Hell. Le fotocompositrici furono causa di una perdita di qualità della stampa, non solo perchè la nuova tecnica doveva essere ben assimilata, ma sopratutto perchè determinati accorgimenti compositivi sembrrono diventar superflui. Se inizialmente la composizione a freddo funzionava in maniera simile di quella a caldo, con l'avvento dei computer il ruolo del compositore divenne simile a quello di un buon dattilografo. Il poter richiamare il testo su schermi CRT obbligò la progettazione di

un carattere che fosse leggibile dai monitor del calcolatore. Per questo motivo Adrian Fruttiger fece da consulente alll'Associazione Internazionale di Produttori di Computer per la realizzazione di un carattere che soddisfacesse gli standard imposti dall'allora neonata tecnologia. Furono anche gli anni dell'invenzione dei caratteri trasferibili Letraset che garantivano, come diceva la sua pubblicità, di poter mettere la tipografia alla portata di tutti. La Letraset, oltre a proporre caratteri esistenti, fece creare caratteri apposta per lei, tra cui il primo fu il Countdown di Collin Brignal. Importantissima fu anche l'innovazione della rivista Avant Garde diretta da Herb Lubalin, per la quale disegnò anche l'omonimo carattere, un bastone geometrico tondo che apprezzava forti crenature (carattere usato anche per la composizione dei testi di questo lavoro.).

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Avant Garde, carattere creato da Herb Lubalin nel 1961 - corpo 18 pt..

ABCDEFGHIJ KLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijkl mnopqrstuv wxyz 012345678 9(! ?.,:;ÂŁ&$) Eurostile, carattere creato da Aldo Novarese nel 1962 corpo 18 pt..

Il carattere progettato da Novarese fu adottato dalla rivista Vogue che lo mantenne fino agli anni '90.

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1968 Nel logo disegnato da Lance Wyman si unirono i dettami dell'International Style con la psichedelia.

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OCR-A, carattere creato con la consulenza di Adrian Fruttiger nel 1966 corpo 18 pt..

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1970-1980 Gli anni di piombo

1972 Durante le Olimpiadi di Monaco 5 terroristi palestinesi sequestrarono e uccisero 11 atleti israeliani e 1 poliziotto.

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1973 I militari del generale Pinochet fecero un colpo di stato in Cile uccidendo il presidente Salvador Allende.

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1978

Il presidente della DC Aldo Moro venne sequestrato e ucciso dalle Brigate Rosse. Con questo fatto si registrĂ˛ l'apice della stagione terroristica italiana.

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1976

Un colpo di stato destituĂŹ il governo Peron in Argentina. la giunta presieduta da Jorge Videla che prese il potere diede inizio a un periodo del

terrore nel quale scomparsero 30 mila persone, vennero fatti 10 mila arresti politici e 2300 omicidi politici.

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1977

La Apple lanciĂ˛ il primo PC con monitor e tastiera integrata aprendo la strada a un nuovo concetto di computer.

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DALLE PAROLE AI FATTI, DAI FATTI AI CARATTERI - 1970/1980 Questi furono anni di estremismo: estreme furono le lotte armate che sconvolsero il mondo con feroci attentati terroristici; estremi furono i golpe che si susseguirono in Sud America; estremo fu il gusto estetico che puntò sulla ricerca di soluzioni al limite del kitch. Non a caso questi anni furono soprannominati il decennio dimenticato dal gusto. Le nuove possibilità date dalla fotocomposizione diedero la possibilità di sperimentare nuove soluzioni che, portate all'esasperazione, crearono avvicinamenti e sovrapposizioni di caratteri al limite della leggibilità. Ma questi furono anche gli anni in cui fruttiger dimostrò come sovrapponendo le lettere dei caratteri più letti si possa ricavare un'ossatura comune corrispondente a caratteri lineari quali l'Helvetica e l'Univers. In questi anni naque anche l'International Typeface Corporation, fondata da Lubalin e Burns per tutelare il lavoro dei designers di caratteri garantendo le licenze ai produttori, sull'onda di ciò che fecero Capa e Bresson con la Magnum nel campo della fotografia. Il campionario ITC conteneva caratteri con minuscole molto alte e lettere pesanti e compatte. Ci fu in questi anni anche

un importante apporto alla segnaletica dovuto dall'innovazione dei pittogrammi di Otl Aicher per le Olimpiadi di Monaco del 1972, tristemente famose per la strage che ospitarono. La griglia di quadrati 20x20 usata da Aicher è ancora studiata come modello per pittogrammi attuali. Negli anni '70 ci furono anche le prime sperimentazioni di grafica animata di cui la G/Greensbery Association fu uno degli esempi migliori con la creazioine di sigle per film quali Alien e Superman.

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Charles De Gaulle

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Fruttiger, carattere creato da Adrian Fruttiger nel 1973 - corpo 18 pt..

Questo carattere fu creato per la segnaletica dell'aeroporto di Parigi Charles De Gaulle, curando appositamente la leggibilità per un facile orientamento dei passeggeri.

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ITC

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(! ?.,:;£&$)

American Typewriter, carattere creato da Koden nel 1974 - corpo 18 pt..

Drin

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(! ?.,:;£&$) ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdef ghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(! ?.,:;£&$) Bell Cantennial e Galliard, caratteri creati da Matthew Carter nel 1978 corpo 18 pt..

Questi caratteri furono commissionati dall'AT&T per la composizione di elenchi telefonici

1973 Il manuale di immagine della Mobil progettato dalla Chermayeff & Geismar fu uno degli esempi più riusciti della grafica degli anni '70.

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1980-1990 Gli anni di fango

1980

Una bomba esplose alla stazione di Bologna alle 10:25 di mattina uccidendo 85 persone e ferendone altre 200. La strage di Bologna Ă¨

1982

L'Inghilterra entra in guerra con l'Argentina per il dominio sulle sperdute isole Malvinas, chiamate dagli inglesi Folkland.

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indicata come uno degli ultimi atti della strategia della tensione.

1986

La centrale nucleare di Cernobil esplose provocando una nube radiottiva che provocĂ˛ ingenti danni in tutta Europa. Le conseguenze in

Belorussia furono drammatiche e ancora ora se ne riportano le ferite.

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1987

Inizia la prima intifada dei palestinesi contro l'occupazione dei loro territori da parte degli israeliani. La lotta si concluse solamente nel

1993 con gli accordi di Oslo tra l'OLP di Arafat e il governo israeliano.

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1989

Cadde il muro di Berlino. La pereistroika di Gorbaciov stava smantellando la confederazione di stati socialisti sovietici decretando una virtuale vittoria del capitalismo americano sul socialismo sovietico.

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DALLE PAROLE AI FATTI, DAI FATTI AI CARATTERI - 1980/1990 Gli anni '80 furono caratterizzati dall'avvento del PC nelle casa delle persone comuni. L'IBM creò i primi computer nei quali ogni utente poteva aggiungere funzionalità accessorie. La Apple, d'altro canto, con il lancio del Macintosh nel 1984, creò la prima versione di sistema operativo user frendly. Da qui l'esigenza di caratteri che si adattassero sia alla bassa risoluzione degli schermi (72 dpi) che alla stampa delle nuove tecnologie dell'offset e a getto d'inchiostro. Fu importante l'affermazione del desktop publishing, cioè la possibilità di comporre testi direttamente sul video da essere poi inviati a stampanti esterne. In questi anni furono creati i primi softwere grafici, come PageMaker e QuarkXPress, che rivoluzionarono il mondo della grafica. Il Mac si provvide di librerie di font integrate nel sistema operativo che oltre a comprendere caratteri esistenti si arricchirono di nuove soluzioni. Queste nuove tecnologie si affermarono più velocemente che mai, stravolgendo radicalmente il mondo della stampa. In fondo, oltre alla tecnologia tipografica, era tutto il mondo che stava cambiando, e anche molto velocemente. Nel 1989 la caduta

del muro di Berlino crinò gli equilibri tra le due macropotenze mondiali a favore degli statunitensi e del capitalismo. Il consumismo sfrenato portò lo stile dell'epoca verso un kitch estremo e solo il dover adattere velocemente la tipografia alle nuove tecnologie salvò una parte di essa dal prendere questa strada. 125

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(! ?.,:;£&$)

126

Emigre eight e Chicago, caratteri creato per Macintosh nel 1984 - corpo 18 pt..

Lucida

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(! ?.,:;£&$) Lucida, carattere creato per Adobe nel 1985 - corpo 18 pt..

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(! ?.,:;£&$)

Industrial solid e Insigna, caratteri creati da Neville Brody nel 1987 - corpo 18 pt..

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1990-2000 La fine di un secolo

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1991

Cadde il socialismo in Russia. Di lĂŹ ad un anno anche la Jugoslavia di Tito si dissolse ponendo fine al socialismo in Europa

1990

Bush Señior attaccò l'Iraq provocando la Guerra del Golfo. Il compito di finire il lavoro spetterà al figlio 13 anni più tardi.

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1991

La corruzione arrivò dentro i palazzi di Montecitorio. L'inchiesta Mani Pulite del magistrato Di Pietro scandalizzò l'italia.

1994 La Cecenia chiese l'indipendenza dalla Russia. IniziĂ˛ una delle guerre piĂš violente della russia post-socialista.

132

1994 Le lotte di Nelson Mandela portarono alla fine dell'Apartheid in Sud africa.

1999 La NATO intervenne in Kossovo per fermare il genocidio che Milosevich stava compiendo contro la popolazione di origine bosniaca.

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DALLE PAROLE AI FATTI, DAI FATTI AI CARATTERI - 1990/2000 Gli anni '90 furono gli anni della caduta del socialismo in Russia e della disgregazione della Jugoslavia; anni in cui ritornò la guerra all'interno dell'Europa; anni in cui i politici italiani si videro implicati in ungiro di tangenti e corruzione che scandalizzò l'Italia come non succedeva dalla fine della guerra. I PC e i softwere grafici incominciarono a diventare di dominio pubblico e la progettazione di caratteri toccò punti di massima produzione e minima qualità. La Font International creò l'unica eccezione in materia creando forti alleanze tra distribuzione delle licenze e utili commerciali. Nell'ambito di questa esperienza Albert Jan Pool creò il carattere per il modello standard tedesco, il DIN (Deutsche Industrie Normen) che uniformò tutta la segnaletica della Germania. La crescita dell'Adobe contribuì a coniare nuovi font di varie tipologie e a raccogliere i caratteri già esistenti, riproponendoli nella versione digitale. Per far ciò inventò un formato visualizzabile uniformemente da qualsiasi calcolatore, il postscript, formato che in alcuni ambiti viene ancora utilizzato. Questi anni prepararono il palcoscenico per periodo

odierno, caratterizzato da attentati di terroristi adepti all'estremismo islamico. Oggi viviamo in anni di paura ed oblio in cui si sono perse le speranze per il futuro. Le conseguenze dell'inquinamento ambientale perpetuato in questo secolo si stanno rivelando oggi con tutta la loro carica di terrore e di insicurezza. Anche la progettazione di caratteri vive quest'insicurezza oggi: diventata alla portata tecnica di molte persone, che nella maggior parte dei casi deficiano delle qualità estetiche e di quelle regole che portarono nei decenni passati alla creazione di grandi font, soffre la mancanza di un lavoro di eccellenza. Se in futuro ci sarà un nuovo sviluppo positivo nel design dei caratteri tipografici nessuno può dirlo. Forse tra un secolo, la stesura di un lavoro simile ci potrà dare una risposta.

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Din ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789(! ?.,:;Â£&$)

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DIN, carattere creato da Albert Jan Pool nel 1995 - corpo 18 pt..

n Meta, carattere creato da Erik Spiekermann nel 1993

Risponde all'esigenza di poter disporre di una font durevole e adattabile, da poter usare in differenti ambienti di stampa e su schermo.

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FONTI BIBLIOGRAFIA â&#x20AC;˘Lewis Blackwell, I caratteri del xx secolo, Leonardo Arte, Milano 1998 â&#x20AC;˘Robin Kinross, Tipografia moderna, Nuovi Equilibri, Viterbo 2005

SITOGRAFIA

138

primapaginachiusi.it wikipedia.com panorama.it news.discovery.com nasa.gov ilpost.it pubblicpolicy.it stragi.it storiainrete.com nonciclopedia.wikia.com ilmondoberlinese.it ilgiornaledelmolise.it europa.rai.it noguerranonato.it news.popcorntu.it gpo.gov repubblica.it eastjurnal.com toringa.net meteoweb.eu lastoriasiamonoi.rai.it internazionale.it corriere.itzs

"Type design moves at the pace of the most conservative reader. The good type-designer therefore realizes that, for a new font to be successful, it has to be so good that only very few recognize its novelty." Stanley Morison