《時間》 在我們習以爲常的日子裏 時間和生活一樣歸於平淡 或者説 在時間裏的人是不知道時間的 光陰不知源起也無處尋蹤 直到我踏出歸程的火車 熟悉的一切紛至沓來 我才確信我經歷過一段時光 那或許確實是令人難忘的 但無論感受如何 我只能假裝來著不拒往者不追 可時間的逝去 總會導致某名的沉重 人間不會有單純的快樂 快樂總會夾雜著煩惱和憂慮 人間也沒有永遠
----- 慈濟靜思堂
《看海》 看海到底是在看什麽呢 等待雲淡風輕 也等待狂風驟雨 調動五感細細體悟 有傍晚有早晨 世界會慢慢清晰可見 卻也懼怕湧來的浪潮 我想現在的我 享受一個人 又不想一個人 在這令人着迷的無限時間無限空間中 我期待著平衡被打破 情緒回歸于可依附的實體 不至於在海天之間被撫平被消失 如果運氣夠好 海會告訴我 我的秘密
----- 石梯坪
《魷魚仔》 沿著海岸綫旁的公路行走 駐足在一個又一個的釣者身側 我終於在海堤上發現了 這隻已被風乾的魷魚仔 它會不會是人們遺留的零食 還是釣者嗤之以鼻的漁獲 亦或是被風與水合力送出大海 我不知道 我把它拿起 感受它的紋理聞聞它的味道 我覺得它來自海里 但我還是選擇把它放回海堤上 沒有了束縛 它會飄向前面的海還是後面的山 或是還在這裏停留 我不知道
----- 海岸公路
《人們》 普普通通的人們 努努力力的生活 小街小巷 小商小販 車水馬龍 炊烟裊裊 走進想要進入的每一間店鋪 感受著 選擇之後意外之中的每一段經歷 我想 這些形形色色的人和物 會有著我無法用肉眼看到的體態
----- 羅東市集
集
《等待》 在各項交通上花費的時間 往往都占有不小的比重 我認爲這一段等待的時間 實際上是發酵的過程 去往未知環境的好奇心會被放大 過往的事件也會湧上心頭 腦海中的想法 與窗外不斷變化的風景碰撞出火花 仿佛這是 一個亦正亦幻不願醒來的夢境
----- 歸程火車
這個世界對我來説太複雜了 所以我很容易不知所措， 在我非黑即白的世界觀裏 我也不知道到生活到底對我做了什麽， 讓我不敢愛，不敢恨， 總是透露著卑微， 明明那麽善良，沒有對不起任何人， 卻如此的不自信 於是我不知道我究竟是怎樣的， 這種迷茫，是我的恐怖分子。 我害怕在未知的世界裏探索， 爲了簡化這種困擾， 我畫下一條又一條的界限， 以爲理性可以代替天性我告訴自己， 什麽是好，什麽是坏。 以爲避開猛烈的歡喜， 自然不會有悲傷的來襲。 所以，我把自己塑形，我把自己隔離， 成爲了一個不是我的我 悲觀和孤獨相互拉扯， 它們想要把我帶入無盡的漩渦裏 自以爲的盔甲已經成爲牢籠 可我知道，那不是我，那不是我， 我需要溫暖、光和愛。 我原來一直都在渴望著， 有人可以撫平那些溝壑， 告訴我世界是如此簡單。
----- 心靈自白
綫，是人類世界的符號。 人類在自然的、沒有人爲干涉的方式從事 各種活動時，往往會面臨到未知的、不可 預控的危險 , 所以人們用“綫”劃分區域 於是便有了五大洲有了國家有了地區有了 城市有了天際綫有了私空間人們也用“綫” 定義規則在馬路上刷上黃白交通綫、用標 準定義一切、制定法律來警示“道德”的 底綫甚至用“綫”想象無垠的宇宙，命名 不同的星座，創造未知的世界。。。。。。 可當人類找到這非自然的人爲控制的手段 來應對這些未知的時候，又會陷入由此造 成的更廣更持久的雙重險境：我們用“綫” 簡化了這個世界。我們的世界卻也被“綫” 簡化著。作爲複雜的人類的我們，真的可 以承受這樣的距離嗎？我們的所求難道僅 僅是遺世獨立的度過一生嗎？我終究不是 有血有肉的機器人。綫，是人類世界的符號。
----- 心靈自白《綫》
心自然界的元素有 90 多種 人的體内就有 60 多種， 卻只有 25 種基本維持它的占比， 也就是說， 我們彼此相近、相同、不同。 我們的身心有著它的偏好。 我想心靈構成的裝置過程， 是將自己通過某種物質化， 進行的再現過程。 需要剝離既有的感官， 抛開是非，忽視天性， 感受沒有靈魂的本質 儅立體的裝置與我相對矗立， 我才看到， 沒有生命沒有喜好的我的樣子： 它不巨大也不渺小， 靜靜等候，充滿變化，也亙古不變 如果世界上沒有生命， 這就是我的我。
----- 心靈構成
我做了三次的構成作業。這讓我去感受並實踐了
很多種材料：鐵絲、泥土、金屬遺棄物、竹，木、 橡膠、麻繩、亞克力。。。。。。直到經歷數次 的失敗后我才明白：一種契合的材料是應該賦予 我“掌控力”與“感覺”。如果製作的過程是爲 了表達一種已經確定的感覺，就會拘泥于形式， 限制于材料（“竹”與“腿”作業），甚至在製 作過程中感覺也會漸漸模糊萎縮，裝置作品的構
築變成了一種“造型” 。在製作“腿”的時候， 以爲鐵絲是具有“束縛感”和“固執”的特性， 所以一味的追求把鐵絲纏繞的更密更緊，卻渾然 忘記對“被束縛”“被拉扯”的體悟與表達，最 後會發現自己都不知道爲何而作，做了什麽
在製作“竹”的時候，構建的越多，拼凑的越多， 作品的空間感會被剝離，我會發現自己失去了 對作品的控制，每一個部分都在潰散、在逃避， 排斥著我强行的組合最後發現亞克力是與我契 合的材料：我喜歡它，清澈透明，可以擁有光也 可以發散光，我能自由的將它變形，不會感覺到 玻璃般的冰冷與鋒利，最重要的是，處理材料的 時候不會再感到恐懼，不會害怕不好的加工與構 建，我在感知這種材料，融入其中，它也會給予
我回饋，告訴我我的樣貌，我的構成，我的形狀。
----- 心靈構成初評
所想非所現，光影劇場遭遇的困難是在製作的過 程中不斷遇到的。 1. 畫分鏡頭是天馬行空的想象，而在道具的製 作過程中，就需要思考到想要呈現的效果是否可 以被製造出來。像製作的立體風箏，最初是選用 竹杆直接連接控制，導致在幕布上呈現時，像是 在提一個風箏形狀的燈籠，這個時候對道具的改 良做法是用魚綫連接風箏，再用杆子控制魚縣。 這樣一來除了可以避免視覺效果上的差，也可以 通過旋轉更好的呈現其立體結構的特性。
2. 另外就是需要表達作品首先是要對自己表達， 分鏡圖沒有辦法具體到每一秒鐘，在前後分鏡圖 之間要想象出合理的内容，平滑的敘事，所以只 有自己在腦海中面面俱到的整理清楚，才能有實
際呈現的基礎。也就是說，在使用道具演出之前， 每一個畫面都是必須在我腦海中出現過。其次如 果需要同學幫助時，對同學的表達。實際的闡述 需要推敲，因爲將自己想象的畫面呈現在他人的 腦海中并不是一件容易的事情，所以有時候需要 藉助某些常識或可以得到共鳴的事務幫助，如果 沒能處理好，就會像總評一樣：幫助的同學不清 楚他們的分工，過多的道具在黑暗中相互碰撞。 3. 要構思如何盡可能仿真敘事，因爲聲音是可
以帶來畫面的影片剪輯上，我花費了不少的時間。 一是要學習使用軟體，另外就是要思考如何選擇 音樂並添加在合適的時間，去藉助聲音敘事。影 片作業是我單獨製作的，沒有辦法控制角色進行 複雜的動作，所以不得不去固定某些道具，但通 過不同的特效音增加細節也是可以呈現動態效 果：如魚在水裏游動的聲音和黑幕時由近及遠的 脚步聲。或是通過音效增加真實感以獲得浸入體
驗：如在汽車啓動、熄火、開門等處添加的音效。
總的來説，光應劇場除了需要縝密的思考力， 細心熟練的操作，更重要的是需要整合所有事 情的能力，雖然可以創造很多不確定的東西存 在在這件作品中，但如果不能將它們整理好， 作品的敘事性將蕩然無存。
----- 光影劇場
1. 小黑蚊很令人討厭。下車站之後，買了份便當，
邊走邊吃。雙手並不知不覺被叮了好多的包，然
後手就腫起來了。這種腫脹和癢的感覺，伴隨著
整個流浪的時光。但奇怪的是，吃完便當後，我 便再也沒有碰到過小黑蚊。 2. 第一次把自己沒入海中，是因為沒能及時避
開湧來的潮水。鞋子整個濕掉，索性就脫下長褲
外套，和水來一個親密接觸。任由海水不斷沖刷
著，水由腳底漫到小腿再到大腿，這是一種神奇
的感覺。對大海的敬畏油然升起，渴望又恐懼。
另一件有趣的事情是：由於我沒帶備用鞋，我穿
著拖鞋，完成了之後的旅程。甚至從台北車站下
車後，也是穿著拖鞋，乘坐捷運走過大街小巷。 把拖鞋穿出去，也是未曾有過的經歷。 3. 晚飯過後突然興起，便向住屋後面的山上走， 路燈在蜿蜒行道的轉彎處往往就會消失，在黑暗
中，仿佛看到樹林裏密密麻麻的墓碑，便默念一
聲“打擾了！”再於是放聲唱歌，想要借此壯膽。 好在時不時的有汽車經過，像燈塔一樣一次又一
次的拯救了我，等來到山頂，俯覽這座城市，春 節的紅燈籠遍佈在馬路上，零散的燈光告訴我哪
裏有人群的聚落。山頂上有著三兩成群的人，有
些人在放烟火， 有些人帶著食物聚餐，我和其 中一群喝著啤酒，一起遙望山下的城市。 4. 坐摩托車，開到 80 碼，感受速度與激情。
5. 慢慢走路，在民居間穿梭。台灣的民居與大
陸的住宅模式不盡相同：在我家，房間裏是自己
的空間，但樓道，小區是公共的，其維護幕時由 近及遠的脚步聲。或是通過音效增加真實感以獲 得浸入體驗：如在汽車啓動、熄火、開門等處添
， 加的音效。可能是在門口種植的各式花卉，也
然 可能是築造綠植空間的材料，甚至是空調的外
著 殼，廢棄的家具，是輪胎，酒瓶總而言之，我
我 可以領略到人們在美上的追求與創造。 6. 便利店是平安救助站，明亮的燈光創造無 限的歸屬感和安全感。
褲 7. 觀察老人、小孩、動物。拄拐杖的老者都
刷 是笑眯眯的，小孩往往都在大哭大叫，動物們
奇 在安靜的休息。。。。。
。 8. 我要感恩的所有的人皆不在我的 QQ 好友
穿 之列 。
下 9. 流連與羅東的鬧市裏，穿梭于熙熙攘攘的
。 人群中，觀察著來來往往的人。 10. 滯留，步行，釣蝦，看海，看日出。想做 什麽就去做。
一
。
春
有
其
大
己
由
----- 旅行事記
流浪，跟蛋一起。 在路途中去到陌生的新城市 遇見不同的人 用自己的物件或故事 去交換那些我們未曾經歷的時光記憶 這是人生第一個屬於自己的旅行 在擺脫平日的負擔 和一成不變的居家生活之後 自我天性的選擇就會展露無遺 儅我們擲出飛鏢開始 規劃出發的時間 交通的工具 旅途的綫路 記錄旅程的方式 搭訕的對象 甚至 在展覽中呈現的旅行内容 都是個人選擇的積纍 那麽 在獨自做出無數源自本心的選擇之後 我們遇見了誰 看見了什麽 又是我們體内哪些粒子 讓我們做出這樣的選擇 我們是否抓住實體之外的自我輪廓 我們的潛意識又會怎麽消化這些。。。。。
-----TAMA GO
木板世界的構築原理 選擇用螺釘與魚綫為材料，在木板上構建出一個擁有無數 交點卻井然有序的空間網格系統橫平竪直的層層堆叠，創 造出感官上有序的“安全模式”在這個結構中，矩形個體 既是組成龐大系統的最小單位，卻也被團體所牽制，被穩 固的螺釘拉扯，這些空間是被完全約束的對象這其實代表 的是一種機械且理想的未來社會模式：我們不會產生矛盾、 不會製造對抗、無法釋放情緒但人類的實際相處模式卻與 之迥然相異：我們希望產生交集創造故事，渴望愛與被愛， 所以“越界”成爲了必然的選擇木板上的不同顔色的亞克 力顔料，代表著我打破枷鎖后的入侵、傷害、寬容、融合。。。。
使用不同的黑白滤镜处理木板上的色块， 模拟分子的扩散运动，這仿佛是我們彼此間 無時無刻毫無規律的“入侵”
立體空間的異變思潮 從一個表面開始思考光纖如何結構每一塊空間與表面，賦 予它秩序、紋理、層級。我想要從入到出一目瞭然，所以 尊從極簡的平面佈局，把貫穿兩級的鋼筋設爲主軸綫。其 次，亞克力板塊構築的形成自然的空間分隔，試圖創造出 一個又一個的“情景”空間。最後將這些材料的特性相結合， 從而產生豐富的聯係，形成擁有内核的裝置。當你遠遠觀 察它時，不同的位置看到的畫面是不同的，光與光的反射 的參與會把空間變得若隱若現變幻莫測，可是儅你選擇貼 近一塊亞 克力板來觀察其他的亞克力板構築的空間時，又 會是非常直觀清晰。裝置需要觀察者的參與與想象而呼吸， 最終以純净有機的綫條，構成内部空間的律動。
光影實驗 通過與一顆以自己名字命名的蛋建立聯係，和蛋一 起生活，再製作影棚練習瞭解光和影的特性，期間 也會接觸到不同的媒介，去創造感受平時無法看到 的效果我的總評作業與影片作業是兩個完全不同的 方向，在經歷了一些崩潰和迷茫之後，突然想到我 的蛋和我 吃掉，它沒有辦法移動，可由於我和它 產生了聯係，珍視它也傾注感情，所以帶著它旅行 去，好好地照顧著這顆堅固的鷄蛋。
影片
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《出游》 小金魚在小小的魚缸裏一圈又一圈的游著，它想要離開這裏，去看看家外面的世界。 小金魚的願望出現在主人的夢中，他對小金魚的願望感到荒謬與驚訝，但是他選擇 幫助小金魚實現它的願望。他們即刻出發，開啓了一段沒有目的地的出游。。。。。。
影片
https://www.youtube.com/watch?v=nRbM7r4lSdo
《出游》分鏡圖
魚在狹小的魚缸中轉圈，生活孤單單 調。魚缸用亞克力顔料，再加小手電 筒，製作出液體流 動的狀態。
對魚進行特寫，從整個身體到魚的頭 部。
眼睛轉動，嘴巴開合。通過魚有限的 動作特徵的變化重複，展現小魚的渴 望與焦急。
幕一到幕二，逐一在氣泡位置亮燈， 代表氣泡的移動變大。願望由魚的腦 海裏抽象的呈現給魚的主人，氣泡代 表魚的願望，旗袍換幕，願望的移動 傳遞過程。
夢中火箭的移動軌跡。
道具出入場時手電筒的光圈要保留在 幕上，手電筒期間跟隨小火箭移動
魚被主人裝在袋子裏帶走，手和魚同 步移動，如果不方便操控，用脚步聲 代替實際的移動， 魚在袋子裏應該也要是移動狀態
幕向右移動，通過移動道具或光源創 造移動的視覺。
做成環形紙板道具，轉動。
隧道出入口必須要有亮的光源。移動 的效果通過透光的幻燈片和移動的光 源製造動態效果。
經歷旅途后，魚和人終於抵達這個隨 機的目的地。
開門代表抵達，可以省略人下車的動 作。
字幕“以想要的方式理解世界，去到 想去的地方”。
這是一輻有關于“吸烟有害健康”的宣導海報。“被掏空”是指在吞雲吐霧 之間，健康就像被吸入再吐出的煙，在有害物質影響下置換出我們原本的身 體狀態。當人體被動依賴於外物時，原有的意識會被無形的操控，離開我們 的身體，就像那一顆隨煙飄出的腦袋。另外，選擇“維納斯的誕生”的輪廓 造型是在表達一種失去健康的人體，仿佛是“維納斯的消亡”。
在疫情面前，每一個生命都是平等的，不同的群體都是受困者，我們應 當放下成見，團結一心，共剋難關。也或許能藉由這個機會，我們可以 修復種族間的歧視給彼此帶來的傷害。
靈光載體初評——水以載道
一切的實存體，都是能量的匯集與擴散 可這種劇烈的運動在自然狀態下 卻是在人類難以捕捉的維度進行著 潤物無聲 身體在向食物、太陽、空氣貪婪的索取 能量卻也同時無法挽留的離開 我們是容器 容器當是歷久彌堅，容器是安全島
能量塔 30×45CM 射燈、木板、描圖紙、水、食用油
靈光載體總評——不息 雖然靈光初評的提案獲得了老師們的肯定，但兩個問題始終困擾著我： 發光體到底怎樣才擺脫燈具的意形，使“靈”的特性成爲主體？ 我在初評作業中獲得了我渴望的平穩持續的安全感嗎？ 在課堂上看到的影片《無主之作》給我了答案 “一切真實的、和諧的，都是美好的” 光的本質是能量 任何被運載的能量都是對平衡的破壞 這永遠呼吸永遠存在永遠劇烈運動的和諧粒子，因自然而永存 因永存而無痕，也因無痕得以永存。
不息 180×360CM LED 燈、定速馬達、木、亞克力、鋼筋、機械零件
靈光載體這一專題的學習内容十分的自由且廣汎，也正是 如此，我希望在進行作業時，要擺脫嘗試過的既有的方式 來完成它，這其實並不容易：儅同樣的現象出現時，到底 要怎樣才能回過頭來用新的視角去解讀？因爲解讀的方式 很大程度決定了解構后再次結構的展現。這相較于構成是 自説到自聼的變化。發散的空間限制在“光”之下，就一 定存在這某種不屬於自身的元素。重新思考這些來自體外 的訊號，體會自我感受的變化。“光”與“能量”的關聯 是我在最開始便考慮的方向，但能量這種虛無縹緲的介質 到底該如何認知它的存在，如果我面對著“能量”我又該 如何定義呢？能量是光、是溫度？我覺得在水中逐漸分離 變大的氣泡似乎是展現了這種“動”的概念，但又感覺這 樣的效果並沒有營造出令人願意接近的氛圍，過分雜亂的 訊息抹除了觀者的感受，同時主體的視覺又似乎淪爲了燈 具。僅僅依靠視覺的内容是很難超過所有人的，唯有賦予 作品“感覺”才能產生共鳴。所以我進行了幾步驟的修改， 首先是定義我要的“光”：純净、平和、安全感。接著就 是消除干擾：選擇乾净單一的光源、減少機械噪音、創造 展場環境。再賦予其意義：永生不滅，因而持久不息。爲 了將核心的意義再現于作品中：我特地的選擇使用減速馬 達，以一分鐘一轉的慢轉速控制發光體，由内而外的同心 圓，呼應能量層層向外消散的概念。
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