Pequenas Cenas by Schoeler Editions

Pequenas Cenas

Sergio Fingermann

texto Antonio Fernando De Franceschi

schoeler

Assim se multiplicam escadas (escalas?) que não se interessam por seus destinos, bastando-lhes sugerir, sem apontar, a necessidade dos planos que figuram. Zero será a soma do subir e descer se ao final o desfecho é invariável, o que confere à arte sutil de Fingermann um claro sentido metafísico. Antônio Fernando De Franceschi

Série inédita de pinturas em acrílico sobre papel, Pequenas Cenas foi concebida por Sergio Fingermann em 2010.

Escalas

velho pintor Wang-Fô amava a imagem das coisas, não as próprias coisas, e nenhum objeto lhe parecia digno de ser adquirido senão pincéis, potes de laca e vidros de nanquim. Perseguido por um cruel imperador, salvou-se navegando em direção ao infinito no mar de jade azul que ele próprio havia inventado. Pintor inevitável, Wang-Fô poderia ser personagem de Borges, não fosse antes capturado pela fabulação oriental de Marguerite Yourcenar, inspirada num apólogo taoista da velha China.1 A metáfora encarnada no artista ancião sugere várias leituras. Uma delas diz respeito ao risco do alheamento, a fuga para a torre de marfim, o mergulho no mar de jade azul. Outra traz em si algo denso, perturbador: a dialética da imagem e da coisa, na medida em que ambas constituem a base da representação nas artes plásticas. O que há de perturbador é a possibilidade de a imagem trair a forma da coisa, ao ponto de não mais ser o ícone que, por definição, deve configurar fielmente seu objeto. A fissura entre o real e o figurado se dá pela escala, termo latino que designa não apenas “escada”, como também as proporções entre o objeto e sua representação. Significa, ainda, o espaço de liberdade conferido ao artista para situar-se num patamar mais reflexivo que o meramente formal. Nesse sentido, a escala e suas modulações propõem questões instigantes, como a replicação alternada de um tema que, embora unívoco, somente afirma sua importância ao fragmentar-se como sílabas num discurso. Assim se multiplicam escadas (escalas?) que não se interessam por seus destinos, bastando-lhes sugerir, sem apontar, a necessidade dos planos que figuram. Zero será a soma do subir e descer se ao final o desfecho é invariável, o que confere à arte sutil de Fingermann um claro sentido metafísico. Juntadas as telas, o que se vê é cenografia: épura representando no plano figuras espaciais sem trânsito possível. Para harmonizar o conjunto, a palheta do artista assume partido severo onde negro e cinzas predominam, embora não lhe falte o croma elevado do branco e de suas variações. Por vezes as massas densamente trabalhadas revelam a pincelada incisiva, sempre indagadora, revelando a marca segura de quem domina o metiê. A arquitetura fraturada das escadas faz lembrar as vistas das Antiguidades de Roma, de Piranesi, canto profundo de uma meditação sobre a vida e a morte das formas. Talvez seja esse o empenho de Fingermann ao reconhecer, nas telas desta mostra, a ilusão do imperecível traduzido em pintura de profunda reflexão e pleno domínio de sua criatividade. Antonio Fernando De Franceschi São Paulo, 2010.

1. Marguerite Yourcenar, Comment Wang-Fô fut sauvé, in Nouvelles Orientalles. Éditions Gallimard, 1963 – Paris.

Esta obra, editada por Schoeler Editions em fevereiro de 2011, contém sete páginas com reproduções de obras de Sergio Fingermann. Texto de Antonio Fernando de Franceschi. Tiragem limitada a 250 exemplares numerados e assinados pelo autor. Impressão em papel de algodão Canson Rag Photographique 210 gsm. Editor: Marcelo Greco. Direção de arte: Christian Maldonado. Encadernação:

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