Ivan Tcherepnin

Ivan Tcherepnin

Deux Entourages (1960), Manuscript

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Ivan Tcherepnin (5.2.1943 Paris – 11.4.1998 Boston) Biographie

Biography

Ivan Tcherepnin entstammte als Enkel des russischen Komponisten Nikolai Tcherepnin und Sohn Alexander Tcherepnins und der Pianistin Lee Hsien Ming einer illustren Musikerfamilie. Von seinen Eltern erhielt er ersten Musikunterricht. Früh zeigte sich Ivans Talent; als Teenager hatte er bereits so bedeutende Werke wie Four Pieces from Before (1957-1962), Deux Entourages (1960) und Cadenzas in Transition (1963) komponiert.

1964 absolvierte er das Harvard College. Wichtige Lehrer für ihn waren Leon Kirchner, David Tudor, Pierre Boulez und Karlheinz Stockhausen. Nach seiner Lehrtätigkeit am San Francisco Conservatory und der Stanford University, wo er das Ensemble for New Music Alea II leitete, war Tcherepnin von 1972 bis zu seinem Tod Dozent für Komposition und Direktor des Studios für Elektronische Musik in Harvard. YoYo Ma schrieb: „Ivan war der toleranteste und am meisten motivierende Lehrer, den ich je hatte.“

Ivan Tcherepnin was a member of an illustrious musical family. Grandson of the Russian composer Nikolai Tcherepnin, and son of Alexander Tcherepnin and Chinese pianist Lee Hsien Ming, he received his first musical training from his parents. His talent appeared very early, and by his teenage years, he had already composed significant works such as Four Pieces from Before (1957-1962), Deux Entourages (1960), and Cadenzas in Transition (1963). He graduated from Harvard College in 1964, where he studied with Randall Thompson and Leon Kirchner. He later studied with David Tudor, Pierre Boulez and Karlheinz Stockhausen.

After teaching at San Francisco Conservatory, then Stanford University (where he led the new music group Alea II), from 1972 until his death he was professor (composition) and director of the Electronic Music Studio at Harvard. Yo-Yo Ma wrote, “Ivan was the most tolerant and supportive teacher I ever had."

Als Auftragswerke entstanden Set, Hold, Clear and Squelch (1976) und The Creative Act (1989) für Merce Cunninghams Ballett-Truppe, 7 große Werke für das American Wind Symphony Orchestra, darunter Statue (1986) und Constitution (1987), die an das 200-jährige US-Jubiläum erinnern (CD beim AWSO-Label), sowie The New Consonance (1982) und Summer Brass (1970).

Le Va et le Vient (1977/78) wurde in einem Konzert mit Werken der 3 Tcherepnin-Generationen beim Luzern Festival uraufgeführt. Dazu The Times (UK): „… ein faszinierender Strom kreativen Reichtums ... eine straff organisierte Angelegenheit aus Mikrointervallen und sich überlappenden Klangschichten.“

Among Tcherepnin’s many commissions are Set, Hold, Clear and Squelch (1976) and The Creative Act (1989), composed for Merce Cunningham's Dance Company; 7 opuses for American Wind Symphony Orchestra, including Statue (1986) and Constitution (1987), commemorating the U.S. Bicentennial (recorded on the AWSO label); The New Consonance (1982) and Summer Brass (1970) written at the behest of students; and Le Va et le Vient for orchestra (1977/78), composed for a concert of music by 3 generations of the Tcherepnin family at the Lucerne Festival: ’... a fascinating stream of creative richness ... a tightly-argued affair of microintervals and deftly overlapping sonorities.’ (The Times, UK).

Tcherepnins Werke verlangen häufig elektronisch verfremdete Instrumente, so z.B. Five Songs (1979) oder Flores Musicales (1980) (CD New World/CRI).

Bei der Pariser Premiere seiner virtuellen Ein-MannOper Santur Opera (1980 durch Peter Sellars) spielte er selbst auf dem persischen Santur und einem Synthesizer, den sein Bruder Serge entwickelt hatte. 1982 wurde dieses Werk mit dem Grand Prix beim Ars Electronica Festival in Linz ausgezeichnet. Betroffen vom Golf-Krieg schrieb Tcherepnin 1991 das auf dem Buch Josua und auf Texten aus Kohelet basierende Oratorium And so it came to pass. 1996 gewann er den Grawemeyer Award für sein Doppelkonzert (1995), uraufgeführt vom Greater Boston Youth Symphony Orchestra mit den Solisten Lynn Chang und Yo-Yo Ma. Tcherepnin trat auch als Dirigent und Pianist auf und war gleichermaßen vertraut mit Santur, Psalterium, Synthesizern und elektronischen Geräten.

Ivan Tcherepnin glaubte, dass der wichtigste Zugang der Menschen zu Kommunikation und Entwicklung die Verbindung zwischen Hören und Denken ist. Diesen Kanal offen und frei von künstlichen Beschränkungen zu halten, war eines seiner höchtsen künstlerischen Ziele, wovon sein musikalisches Erbe Zeugnis ablegt.

Tcherepnin’s works often involve acoustic instruments transformed by electronic devices. These include Five Songs (1979) and Flores Musicales (1980) recorded on New World/CRI. In 1980, Peter Sellars staged the Paris premiere of his one-man virtual opera, Santur Opera, in which Ivan performed on santur and a synthesizer designed by his brother Serge. In 1982, this work was awarded Grand Prix at the Ars Electronica Festival (Austria). Deeply concerned by the Gulf war, he wrote the And so it came to pass (1991), based on the story of Joshua and texts from Ecclesiastes. In 1996 he was awarded the Grawemeyer Prize for his Double Concerto (1995), commissioned and premiered by the Greater Boston Youth Symphony Orchestra with soloists Lynn Chang and Yo-Yo Ma. Tcherepnin was equally at home conducting or performing on piano, psaltery, Persian santur, synthesizers and electronic devices.

Ivan Tcherepnin believed that the most important avenue for communication and for development available to humans is the ear-mind connection. Keeping this channel open and free of artificial constraints was one of his primary artistic goals, to which his musical legacy is a fitting tribute. (www.tcherepnin.com)

Werke bei M. P. Belaieff · Works with M. P. Belaieff Four pieces from before (1957-1962) für Klavier / for piano I For Christmas – II Valse – III Vernal Equinox – IV Riding the Clouds (ca. 10’) BEL 171

Deux Entourages (1960) sur un thème russe für Horn (Ondes Martenot), Klavier und Schlagzeug / for horn (Ondes Martenot), piano and percussion (ca. 8’) BEL 238 (Partitur und Stimmen / Score and parts)

Cadenzas in Transition (1963) für Flöte, Klarinette und Klavier / for flute, clarinet and piano (ca. 12’) BEL 236

Sombres Lumières (1964) für Flöte, Gitarre und Violoncello / for flute, guitar and violoncello (ca. 5’) BEL 239 (Spielpartitur / performance score)

Le Va et le Vient (1978)

Variations and Theme “A rose is a rose is A” für Violine und Violoncello / for violin and violoncello (ca. 12’) BEL 565

The New Consonance (1982)

Double Concerto / Doppelkonzert (1995)

Music for Strings (auch als Streichoktett / also as string octet) (ca. 18’) BEL 529 (Partitur / Score)

Solstice (1983) für Kammerorchester / for chamber orchestra (2.1.1.1 – 2.2.1.0 – P.S. (4) – Hfe. – Orgel – Str.) (ca. 14’) BEL 605 (Partitur / Score)

Explorations (1984) für Kammerensemble und Elektronik / for chamber ensemble and electronics I At the Limits – II Zones of the Interior – III Harmonices Mundi – IV At the Wall / Isthmus (ca. 28’) BEL 606 (Partitur / Score)

Trio Fantasia (1985)

für Klaviertrio / for piano trio (ca. 11’) für Blechbläser / for brass instruments BEL 623 (2.2.1.1) (ca. 25’) And so it came to pass BEL 352 (Partitur / Score) (1991) BEL 352-10 (Stimmen / Set of parts) für Solisten (Sopran, Tenor), Chor und Orchester / for soloists (soprano, Three Pieces (1971) für 2 Klaviere, 4-händig / for 2 pianos, tenor), chorus and orchestra I And so it came to pass – II 4 hands Vanitas – III Kohelet – IV Dulce I Silent Night Mix – II Pièce sans Lumen titre – III Alleluja (ca. 8’) (3.3.4.3 – 4.3.3.1 – P.S. (3), Cel. – BEL 406 Hfe. – Str.) (ca. 30’) BEL 607 (Partitur in Vorb. / Fêtes (1975) Variations on „Happy Birthday“ Score in prep.) für Klavier / for piano (ca. 12’) BEL 417

Summer Brass / Sommermusik (1970)

Duo Fantasia (1991)

für Orchester / for orchestra (3.3.3. Sax.3 – 4.3.3.1 – P.S. (4) – Hfe. – Str.) (ca. 17’) BEL 530 (Partitur / Score) CD Melisma cd7115-2

für Violine, Violoncello und Orchester / for violin, violoncello and orchestra I Prefatory Actions – Soliloquy I (Violoncello) – II Flights of Fancy – Soliloquy II (Violine) – III The Abyss – Sky and Epiphany – Toccata – Coda (3.3.3.3 – 4.3.3.1 – P.S. (2), Marimb./Xyl. – Hfe. – Str.) (ca. 23’) CD Olympia (Moskau 1997)

Pensamiento (1996) für Flöte und Klavier / for flute and piano (ca. 3’) BEL 680

“There was no Wind” (1996) für Sopran und Streichquartett / for soprano and string quartet (ca. 13’)

Das Aufführungsmaterial steht leihweise zur Verfügung. Ausgaben mit Editionsnummern sind käuflich erhältlich. / Performing materials are available on hire, scores with Edition numbers are on sale.