Corigliano CONCERTO FOR CLARINET

john corigliano CONCERTO FOR CLARINET AND ORCHESTRA I. Cadenzas.................................................. 1 II. Elegy....................................................... 41 III. Antiphonal Toccata..............................49

Revised Edition ED 3888 First Printing: November 2015 ISBN: 978-0-7935-1664-3

halleonard.com musicsalesclassical.com

Program Note I rely on the components of particular concerts to generate my musical materials. This commission from the New York Philharmonic provided me with a unique constellation of elements that eventually formed the basis of my approach to the work. My association as a child—attending rehearsals and performances with my father, who was then the concertmaster of the Philharmonic—gave me the opportunity of getting to know many of the men in the orchestra both as artists and friends. This feeling of intimacy governed my decision to make sure that my first work for the Philharmonic utilized the entire orchestra. I was aware that, with a wind concerto, this is a potentially dangerous thing to do—to solve problems of balance most such pieces are discreetly scored for small ensembles—but it provided me with a fascinating challenge. My regard for the musicians of the Philharmonic also shaped their role in the accompaniment to this Concerto. In it, each player has a chance to display solo virtuosity; often the work approaches being a concerto for orchestra in its demands. The soloist, Stanley Drucker, was first clarinetist of the Philharmonic in my youth. Knowing his special gifts enabled me to write music of unprecedented difficulty for the solo instrument and gave me the idea that generates the first movement: the opening cadenza. I. Cadenzas. The first movement is actually two cadenzas, separated by an interlude. It starts directly with the first cadenza, subtitled “Ignis fatuus” (“Will-o’- the-wisp”). Like that phosphorescent flickering light, this cadenza is almost audibly invisible. The soloist begins with a rapid, unaccompanied, whispering run, then appears and disappears—playing as fast as possible—leaving glowing remnants behind in the orchestra. All the material for this movement is contained in the initial cadenza, including a central chord which functions as a tonic might in conventional harmony. This chord is derived from the clarinet melody and is held by the strings under the rapid clarinet passages of the last part of the cadenza. The interlude begins with an orchestra tutti that transforms the original clarinet run into slow, almost primeval sounds in the lower winds, while the upper strings and winds play other fragments of the cadenza. The clarinet enters and soon begins to pull the orchestra ahead, goading it into a more feverish tempo. The low winds then accelerate and become secco while the solo clarinet and trombones begin a contest consisting of glissandi in jagged canons until the strings burst forth in a bubbling contrapuntal reiteration of the original clarinet run. From here to the end of the interlude, the orchestra and clarinet race ahead, building energy and preparing bursts that introduce the second cadenza, subtitled “Corona solis.” “Corona solis” (i.e., the crown or corona of the sun) is the macrocosmic version of the microcosmic “Ignis fatuus”—the opening cadenza transformed into blazing bursts of energy, accompanied by orchestra outbursts and dominated by the soloist. “Corona solis” builds to a peak that signals the entrance of the full orchestra. This in turn builds to a long-held climax in which the “tonic chord” from the “Ignis fatuus” boils with energy. The chord eventually diminishes in intensity until it is finally held by only four solo strings. The solo clarinet then enters pianissimo, and after assisting the disintegration of the held chord, flickers and finally disappears into silence. II. Elegy. The slow movement, “Elegy” was written in memory of my father, who died on September 1, 1975. He was concertmaster of the Philharmonic for 23 years, and I still find it hard to think of the orchestra without him sitting in the first chair. So the idea of an extended dialogue for clarinet and violin seemed not only natural but inevitable. The duet has a special poignancy for me when I remember the many years that my father and Stanley Drucker were colleagues under the baton of Leonard Bernstein. The “Elegy” begins with a long, unaccompanied line for the violins. The lower strings enter, and a mood of sustained lyricism introduces the solo clarinet. The prevailing feeling is that of desolation. I deliberately avoided an emotional climax in the “Elegy,” feeling that by sustaining the same mood throughout the music would achieve a heightened intensity. Structurally, this movement alternates two main melodic ideas: the first (in B) is introduced by the strings, while the second (in B flat) is presented by the clarinet. A three-note motto grows from the alternation of the two tonalities and provides a third major element. The movement ends as it began, with the same long violin line–this time joined by the clarinet.

III. Antiphonal Toccata. The finale is my solution to the balance problems created by using a full orchestra in a wind concerto. Early on, I made the decision to save some of the instruments (5 horns, 2 trumpets, and 2 clarinets) for the final moments of the Concerto. This gave me the idea of physically separating them from the rest of the orchestra, and that, in turn, led to locating them in spatial positions so that they could be used antiphonally. An immediate problem arose—that of being able to synchronize the distant instruments with the orchestra. The relatively slow speed of sound can mean up to a one-second delay between the sounding of a tone and its perception at a distance in a concert hall, making precisely synchronized playing impossible. The solution, I found, was to write music that specifically should not be synchronized, and against these erratic patterns I superimposed the opposite rhythmic idea—that of a toccata, with its regular, tightly-aligned, motor-rhythmic pulsations. “Antiphonal Toccata” is basically in two sections: the first uses alternating calls on the stage as well as motion across the stage, and the second involves the players situated around the hall. While the strings of the orchestra are seated conventionally, the brass and percussion are resituated for this movement so that they can engage in antiphonal conversation. Trombones and tuba, usually placed near the trumpets, are located to the left of the stage, while the trumpets are to the right. In addition, two sets of timpani are positioned on opposite sides of the stage. The movement begins with an irregular rhythmic pulsation at the far right of the stage as the last stands of cellos and violas play a single note that slowly moves across the stands of strings from right to left, finally ending at the far left of the stage in the last stands of the violins. Over this, another note emerges in the trumpets in a slow, freely pulsating rhythm. Three bassoons and a contrabassoon provide the first melodic material, a quote from Giovanni Gabrieli’s Sonata Pian e Forte, written in 1597. (The eminent musicologist Curt Sachs wrote that “The art of orchestration had been born” with this piece.) Gabrieli was one of the first composers to specify that particular instruments play particular lines, but his main interest for me lay in his brilliant use of antiphonal instrumental choirs. The Gabrieli motive develops into a large pulsating chord, which contains all twelve notes and forms the first of two tone-rows used throughout the movement. The solo clarinet enters, introducing the toccata rhythm (the part is marked “computer-like”) and the second of the tone rows, this one presented melodically. This section is followed by antiphonal calls between the solo clarinet and the onstage brass. The dialogues take the form of short repeated fanfares constructed so that the choirs of instruments do not play repeated notes together, an element of non-alignment that will be developed in the finale’s second section. The solo clarinet and orchestra build to a sudden sforzando. Five offstage horns are now heard for the first time, playing in a soft, cluster-like texture. This abrupt movement of the action off the stage is in counterpoint to continued onstage playing, including a recapitulation of the Gabrieli motive by four solo basses.The solo clarinet develops this material lyrically and is joined by the two orchestral clarinets now playing at the top of the hall. All play a slow, descending triple canon. The soloist interrupts with a soft but rapid restatement of the toccata subject, but the offstage clarinets ignore this and re-echo the descending canon. Suddenly, the toccata returns fortissimo in the orchestra, establishing a momentum that continues to the end of the movement. Conversations between solo clarinet and onstage trumpet and trombones are now extended to include two offstage trumpets (at the rear of the hall). A short but highly virtuosic cadenza leads to an outburst of all offstage instruments and to a buildup of the initial rowchord in the orchestra. This is followed by an extended coda with a fortissimo restatement of the Gabrieli theme and an antiphonal ending.

About the revised edition: In 1976, when I was writing the clarinet concerto, I used a method of cueing that I now consider unnecessarily difficult. The two outer movements now benefit from being in a notation that I have used for some years with conspicuous success. The two cadenzas in the first movement (especially the second,) are much more playable now, although the notes themselves have not been altered. Also, in the third movement, some of the improvisation left to the orchestral musicians has now been notated to be conducted. All in all, I think this revision is a more elegant way of getting across the same musical ideas. —John Corigliano

Commissioned by the New York Philharmonic and premiered on December 6, 1977 with Stanley Drucker, clarinet and Leonard Bernstein, conductor.

Recordings: New World Records NW-309, Stanley Drucker, clarinet, The New York Philharmonic, Zubin Mehta, conductor RCA Victor Red Seal 09026-61360-2, Richard Stoltzman, clarinet, The London Symphony Orchestra, Lawrence Leighton Smith, conductor Piccolo 3 Flutes 3 Oboes English Horn 2 Clarinets in B flat (offstage) Bass Clarinet 3 Bassoons Contrabassoon 6 Horns in F (1 onstage, 5 offstage) 4 Trumpets in B flat (2 onstage, 2 offstage) 3 Trombones Tuba Timpani (2 players, stage left and stage right) Percussion (4 players, 3 if one player plays Timpani): Xylophone, Vibraphone, Suspended Cymbal, Crash Cymbal, Tamtam, Triangle, Tambourine, Snare Drum, Tenor Drum, Bass Drum, 5 Tom-toms, 5 Temple Blocks, Wood Block Piano Harp Strings (No. of stands: 7-7-6-6-6*)

* The conductor will need to make adjustments in the last movement if a different number of stands is used.

Duration ca. 30 minutes

Information on John Corigliano and his works is available at: musicsalesclassical.com johncorigliano.com

for Lenny and Stanley

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CADENZA I (Ignis fatuus) As fast as possible

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John Corigliano (1977)

= free cues (beats). The number in the triangle denotes the number of cues (beats). All cues after the primary one are indicated by dotted lines.

** n = niente.

Copyright © 1978 by G. Schirmer, Inc. (ASCAP) New York, NY This edition Copyright © 2015 by G. Schirmer, Inc. (ASCAP), New York, NY International Copyright Secured. All Rights Reserved. Warning: Unauthorized reproduction of this publication is prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution.

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∑

3 4

∑

3 8

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

3 8

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 o 4 ‰ bœ ™

∑

3 4

∑

mp

∑

Œ

∑

Œ ∑ nœ

nœ

B

Ó Œ

∑ œ œ #œ #œ

‰

Ó

* not completely open—1/4 step below Eb. Metallic sound.

Œ

‰ bœj

‰

mp

4 4

*

3 8

∑

3 4

∑

4 4

3 4

∑

3 8

∑

3 4

∑

4 4

3 4

∑

3 8

∑

3 4

∑

4 4

3 4

∑

3 8

∑

3 4

∑

4 4

j ‰ 43 #œ

∑

3 8

∑

3 4

∑

4 4

3 4

∑

3 8

∑

3 4

∑

4 4

‰ Œ

3 4

∑

3 8

∑

3 4

∑

4 4

‰ Œ

3 4

∑

3 8

∑

3 4

∑

4 4

n

Œ

‰ j 3 #œ œ 4 ˙˙™™

‰ ‰ œJ ˙ #œ ™

3 4 ˙˙™™

p

3Œ 4 ˙™

∑

B

Œ

∑

Ó

Ó Ó Œ

1. solo

+ o + o + o + o + 3 3 4 œ œ 8 bœ œ œ 4 bœ œ œ œ œ œ 4

solo

3

B

œo

∑

3

p

3

4 4

3 4Œ

bb Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ™™ ‰ ‰ J 3

∑

∑

bb Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ™™ J ‰ ‰ p

3 4

3 8

j bœ bœ bœ œ œ nœ

3

∑

∑

∑

Œ

3 8

3 4

˙

∑

Ó

∑

∑

∑ Œ

3 4

p

˙o ™

‰

j #œ

Ó

Œ

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Vc.

œ

∑

&

div. a6

j œ-

Œ

∑

loco

∑

&

Cb.

‰

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Vn. 2

‰

∑

&

Solo Cl.

3. (con sord.)

pp

{

Œ

∑

Œ

&

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∑

p

Tba.

Œ

n

n

p

∑

&

p

∑

1.

bœ

‰ Œ

3

h

n

œ

b œ- œ œ œ œ™ ‰ ‰ J

∑

‰ Œ

(p)

Hn. 1

Œ

3

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Œ

j œ

Ó

#œ#œ

3

1. solo

œ

∑

p

(p)

‰ j œ œ

3 8 œœ ™™

3 4 ˙˙ ™™

4 4

3 8 œœ ™™

3 4 ˙˙ ™™

4 4

3 8 œœ ™™

3 4 ˙˙ ™™

4 4

Œ j Œ œ œ #œ #œœ œ 3 nœœ ‰ œ œ œ 3 J J‰ 4 J ‰ 8 ‰ arco div. Œ mp

bœ bœ œ œ nœ

mp

j #œ ‰ 43

mp

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

n

∑

3 8

7 ° 4 &4

34 Picc.

Fls. 1-3

Ob. 1-3

B. Cl.

Bsns. 1-3

Cbsn.

Hn. 1

Tpt. 1 2

4 &4

∑ h. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ # œ # œ œ œ œ mf

4 &4 Ó

1. solo

Œ

q

œ#œ œ

œ# œ œ

‰

Tba.

3

œ œœœ œo J

3

‰

œœœœ ˙

n

œ œ œo œ œo œ œo œ œo œ œo œ œo N

N

N

N

Vn. 1

Vn. 2

**rall.

œo œo

œo

‰

3 soli

œo

œo

ca. w

œo

5 4

( ‰) n

∑

5 4

?4 4

∑

∑

∑

5 4

?4 ¢ 4

∑

∑

∑

5 4

∑

∑

?5

∑

5 4

° 4 o & 4 b˙

+

o

( )

+

( )

Ó

n

& 44

∑

Œ

?4 w 4 w

w w

?4 w ¢ 4 bw

w w

p (3. con sord.)*

1. con sord.

‰ bœ J

œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. h

n

mp

° 4 – &4 ~

4 ¢/ 4

{

∑

?4 4

p

b w- —

& 44

∑

° 4 &4

∑

& 44

n

w w

5 4

w w

5 4

∑

5 4

∑

∑

5 4

∑

∑

&4

∑

∑

5 4

∑

∑

5 4

∑

Œ Œ

3

pp

3

pp

3

?4 Π4

w w w

&

n 2 bass soli 1. arco divisi 1. pizz.

? 4 bww — ¢ 4 p

3

pp

bb Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ bb Oœ J 45 ‰ ‰ J 3

3

pp

5 4

?4 w w 4 w

˙o

5

bb Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ bb Oœ J 45 ‰ ‰ J

B 44 bw

I.

4

∑

∑

∑

pp

Cb.

5 4

∑

Vc.

gli altri

œo

p

unis. Take over slow 1/4 tone downward vibrato from horn.

Va.

3

∑

-– ?4 w w– 4 w—

Solo Cl.

N

N

ppp

Hp.

3

p

∑

h.

Tam-tam

Perc.

3

?4 4

p

T-t.

b œ- œ œ œ œ b œ- 5 J 4 ‰ ‰ J

Ó

pp

(con sord.)*

Tbn. 1 2

Œ

∑

w w w

5 4

q

o œo # œo # œo œo œo o o œo œo œo œo ˙ o œ œo #œo œ œo œo o œo œo œo œ #œ

Ó

Ó

˙o n

5 4

ff

w

* Trombones, tuba: stagger breath, ad lib. small crescendi and diminuendi (slow) for three measures. ** Rall. (ignore conductor) through measure.

w

5 4

8 ° 5 œ &4

37 Picc.

5 &4 Œ

œ œ J 3

‰

p

5 & 4 b˙

2, 3.

Œ

Œ

œo œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ œ # œ ™ n œ œ œ j nœ œ J #œ#œ

1. Solo

Fls. 1-3

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˙™

q

mf

3

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B. Cl.

Bsns. 1-3

5 &4 5 &4

˙

˙™

?5 4 ˙

˙™

?5 4

p a2

b˙

Cbsn.

˙™

?5 ¢ 4 b˙ p

Hn. 1

Tbn. 1 2

Tba.

3

Timp.

B. D.

(sounds as written) °? 5 o 4 ˙ ˙™

?5 4

°? 5 4 b˙— pp

{

Solo Cl.

Vn. 1

Vn. 2

Va.

3 soli Vc.

gli altri

Cb.

˙ ™– ˙ ™—

b˙ ˙-

mp

& 45 Oœ Oœ J

Oœ

Oœ Oœ J

& 45

& 45 ?5 ¢ 4

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‰ 42

∑

3 4

U ∑

U ∑

‰ 42

∑

3 4

U ∑

U ∑

2 4

∑

3 4

U ∑

U ∑

‰ 42 Œ

œ

U ‰

j 43 b œ- œ œ œ™

solo

‰

U

mp

U

3 8œ

‰ 42

3 8

‰ 42

∑

3 4

3 8œ

‰ 42

∑

3 4

U ∑

U ∑

3 8œ

‰ 42

∑

3 4

U ∑

U ∑

U ∑

œ

∑

3 4Œ

U ∑

solo

œ >.

≈

q

5

Œ

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. mf n U ∑

Œ

‰

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. U ∑ p

mp secco

U ∑

U ∑

∑

3 4

∑

3 8

∑

2 4

∑

3 4

U ∑

3 8

∑

2 4

∑

3 4

U ∑

U ∑

3 8

∑

3 4

U ∑

U ∑

3 8

∑

2 4 ˙—

3 8

∑

2 4

U ∑

U ∑

3 8

∑

2 4

∑

Oœ

3

Oœ

&

˙o ™

∑

3 4

∑

3 4Œ

U ∑

Œ

U Œ

U ∑

œœ

œbœ

b Ÿœ ™

n p floating

∑

2 4 ˙

pp

3U 4 ˙™

U ˙™

Œ

Œ

3 8

∑

2 4

˙

3U 4 ˙™

U ˙™

‰

j œ

q

pp

pp

j 2 3 #œ #œ 8 œ nœ 4 œ

3 8

3U 4 ˙™

‰ 42 ˙

1. solo

3 8 ∑

3 4

3 8

mf espr.

pp

∑

Œ

3 8 Œ

2 4

pp

Œ

B 45 bw

˙o

U ∑

2 4

3

?5 Ó 4

3 4

∑

∑

O ° 5 œ &4

∑

3 8

˙˙ ™™– —

?5 4 ˙ #˙

∑

2 4

∑

Ó™

Bass Drum

& 45

Hp.

p

?5 ¢ 4

5 ¢& 4

3 8

˙™

p

œ

3 8

∑

pp

3 8

∑

3œ 8

p

Ob. 1-3

3 8

œo

‰ ? 42 ∑

Œ

b˙

pp

2 4b˙

tutti arco

pp

3 4

U ∑

U ˙™

3 4 3U 4 ˙™

U ˙™

( U) nœ œ J

U ∑

9 ° &

42 Picc.

A tempo

∑

∑

2 4

∑

3 8

∑

3 4

∑

4 4

Fls. 1-3

&

∑

∑

2 4

∑

3 8

∑

3 4

∑

4 4

Ob. 1-3

&

∑

∑

2 4

∑

3 8

∑

3 4

∑

4 4

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B. Cl.

?

Bsns. 1-3

mf

b œ b œb œ

œ nœ bœbœ

15:8

f

∑

q.

*rall.

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œ -œ

-œ -œ -œ œ

mp

2 4

( ‰)

3 ‰ bœbœ ?nœ bœ bœ œ œ#œnœ 3 œ #œ œ 4 b œ

∑

p

2 4 Œ

∑

1.

≈ œ œœœ >. . . . 5

3 8

p

Cbsn.

Hn. 1

∑

2 4

∑

3 8

°?

∑

∑

2 4

∑

3 8‰

Tpt. 1 2

Tbn. 1 2

Tba.

3

Timp.

Solo Cl.

Vn. 2

Va.

Vc.

Cb.

p

3 4

∑

‰

4 4

1, 2.

&bœ p

4 4

∑

e

3 œ bœ b œ 4 œ nœ

Œ

4 4

Œ

mp

∑

∑

2 4

∑

3 8

∑

3 4

?

∑

∑

2 4

∑

3 8

∑

(con sord.) ** 3 >. . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 4 œ≈œœœ œœœœ œ œ œœœ œ œœœœ 4

? ¢

3 4 bb˙˙ ™™

‰

&

∑

?

°? ¢

œ & J ° & œj

A tempo

Vn. 1

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n

∑

4 4

Œ

mp

q

?

¢

Œ

&8

& j œ B j œ ? j bœ ? ¢ œj

‰

‰ ‰

∑

∑

2 4 Œ

∑

∑

2 4

bœ œ nœ bœ (p)

j bœ

‰

p

∑

3 4 Œ

Ϫ

3 4 bœ -

3 8

∑

3 4 b˙ —

n

> ‰ œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ.

(con sord.) **

∑

3 8 Ϫ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ œbœn œ n œ #œ 2 b ˙ 3 J 4 8R ≈

5

mp

p

4 4

5

>. . . . . . . 4 œœ œ œ œœ œ4

**

Œ

p

4 4

Œ

pp

œ bœ œ bœnœ

Ÿ œbœ 3 b œ ™ 4

‰

‰

3 4

∑

4 4

∑

4 4

q

bœ œ œ œ

nŸœ J

mp

œn œ #œ # œ n œ 4 4 q

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 2 3 j 4 ˙ 8 œj œ ˙™

≤

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 2 3 j 4 8 j ™ œ ˙ ˙ œ

‰

‰

3 4

≤ ‰ œ-

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 2 3 j 4 ˙ 8 œj œ ˙™

‰

‰

3 4 ˙™

4 4

≤ ‰ b œ-

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 2 3 j 4 ˙ 8 œj œ ˙™

‰

‰

3 4 b˙ ™

4 4

≤ ‰ b œ-

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 2 3 j 4 ˙ 8 œj œ ˙™

‰

‰

3 4 b˙ ™

4 4

( pp )

‰

œ-

( pp )

‰

bœ ™

3. (con sord.)

p

≤ ‰ œ -

( pp )

‰

j œ

3 8

∑

q

( pp )

‰

2 4

∑

4 4

∑

( pp )

b

b

n

n

p

p

p

* Rall. (ignore conductor) through measure. ** Groups played in secco 16ths, as fast as possible, with slight pauses between them. Ad lib. varying numbers of notes (2s, 3s, 4s, etc.) per group. These should not synchronize with each other. Think of fast morse code.

10 ° 4Ó &4

b œ- œ œ œ ‰ ‰ J

47 Picc.

Fls. 1-3

Ob. 1-3

B. Cl.

Bsns. 1-3

Cbsn.

Hn. 1

Tpt. 1 2

3

3

p

Solo Cl.

Vn. 1

Vn. 2

Va.

Vc.

Cb.

∑

∑

∑

4 &4

∑

∑

∑

3 4

∑

∑

?4 4

∑

3 4

∑

∑

∑

3 4

∑

∑

∑

3 4

∑

e

Ó

?4 4w w ∑

° 4 &4

∑

& 44

∑

mp

>œ J ‰

sf

Œ

Ó

“” #œ p

?4 4 white key gliss.

∑

& 44 Ó B 44 w ?4 4w ?4 w ¢ 4

∑

3

# œ– J Œ

∑

solo (in presto tempo)

œ. œ. œ.

‰ ‰

˙+ sfp 1. (con sord.)

Ó

Ó

3 4

b˙

^ 3 j 4œ

ppp

molto

p

3

∑

w

∑

3 4

∑

∑

∑

3 4

∑

∑

∑

3 4

∑

∑

∑

3 4

∑

∑

∑

3 4

∑

∑

∑

3 4

∑

∑

3

# œ– # œ– # œ J ‰ J pp

œ

Œ

pp

bœ ™ ≈ J > œœ

3

3

œ

œ

∑ Œ ∑ œ n

Œ

p

3

Oœ

3

˙™

n

Oœ bb Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ

3

n

p

cresc.

w w

cresc.

Ÿ b˙ ™ >

Œ

Oœ bb Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ

Oœ

3

bb Oœ Oœ Oœ Oœ J ‰ ‰

∑

Œ ∑

∑

bb Oœ Oœ Oœ Oœ ‰ ‰ J

Œ

3 4

∑

nœ ˙ J

sff

‰

w

cresc.

Indicates playing in the same manner as the previous measure.

Œ Œ

3 4‰

mf

Presto q=144 ∑

p

Ó nw

div.

b˙

p pizz.

w— >

sfz pizz.

>– w

sfz

∑

3 4

Ÿ~~~~~~~~~~~~ j nœ œ >

Ÿ ˙ >

∑

3 4 ˙™ ˙™

#œ- #œ nœ-

∑

∑

p

nœ J

∑

w

#œ

” n“œ

Œ

?4 4

° 4 &4 Ó

j ¿

cresc.

(all #s)

#œ ™ & 44

∑

?

cresc.

°? 4 ¢ 4

*

œ œ bœ #œ b œ bœ œ

f

?4 w ¢ 4

{

‰

∑

?4 w 4

{

Œ

w w

?4 ¢ 4

& 44 Ó

Pno.

∑

3 4

& 44 Ó

Hp.

3 4

∑

*

Timp.

∑

∑

3.

Tba.

n

Œ

∑

*

3

3

Presto q=144

4 &4

a2

Tbn. 1 2

œ bœ œ œ œ œ

œ

( Œ) >œ

bœ bœ > > marc.

∑ œ œ

3 4

∑

∑

3 4

∑

∑

3 4

∑

∑

11 °? B. Cl.

U ∑

2 4

Bsns. 1-3

?

U ∑

2 4

Cbsn.

?

2 4

51

Tpt. 1 2

¢

^ œ. ‰b œj .

U ∑

A Tempo (Presto) 3 ∑ ∑ 4

solo

œ.

f

∑

3 4

∑

2 4

∑

3 4

∑

2 4 Œ

Œ

3 4

∑

3 4‰

∑ 1. solo

œ. œ.

sf

° ¢&

3 4Œ

j j ‰ œ # œ. n œ œ.

f

‰

f

U ∑

3 bœ^ 4J ‰ Œ

2 b˙ 4

1. con sord.

ppp

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ nœ. b>œ 2 ˙ b œ n œ b œ b œ n œ b œ n œ . . 4 & bœ. . bœ. œ. nœ. . . œ œ . . n œ b œ b œ b œ n œ œ œ . . œ # œ n œ . . . . . b œn œ . . . . b œ. pp œ. œ. œ. n œ. œ. b œ. b œ. b œ. . . .

2 4

Œ

sffz

molto

mf

3 4

∑

Ÿ Ÿ~~~~~~~~~~~ n>œ b>œ 2 œ J 4

Ÿ 3 ‰ >œ 4

(may omit these notes)

Solo Cl.

2 4bœ

œ^

j ‰ œ. j b œ.

∑

#œ^ #œ^ 3 nœ^ 4

(Œ)

mp

Vn. 1

Vn. 2

° &

U ∑

A Tempo (Presto) div. 2 b˙ ∑ ∑ 3 ˙™ 4 4

2 ˙ 4

2 4 <b>˙ <n> ˙

2 4 ˙ ˙

p

¢& œœ

3 4 ˙™ ˙™

3 ˙™ 4

∑

∑

3 4 ˙™ ˙™

=

°? B. Cl. 56

Bsns. 1-3

?

Cbsn.

?

Tpt. 1 2

¢

Tba.

j bœ- bœ. bœ. ‰

2 4

U ∑

2 4

U ∑

2 4 ‰ nœ. j j ‰ f n œ.

° &

U ∑

2 4

?

U ∑

2 4

?

U ∑

2 4

Tbn. 1 2

3

j ‰ b œ- œ. bœ.

¢

q=152

U ∑

∑

3 4

∑

3 4 Œ ‰ j œ. œ. œ.

2 4

1.

3 4 Œ

mf

œ œ.

1. con sord.

pp slow cresc.

3 4

∑

3 4

∑

3 4

∑

2 4 Œ ‰ b œj . mp

Œ

mf

b˙ n

2 4 Œ nœ mp

∑

˙™

2 4 ∑

2 4

∑

2 4

3 4

∑

2 4 ‰ œj œ bœ. . .

3 4

3 4

∑

2 4

∑

3 4

2 4

∑

3 4

3 4 œ. œ. Œ 2. con sord. sfz

˙

3 4

œ˙™™

Solo Cl.

mp

mp

° œ &

(la metà)

Vn. 1

Vn. 2

¢& œœ

U ∑

q=152

ne

#e

3 4

b >˙ ™ mf cresc.

#e ne

ne

2 4

b >˙

^ œj Œ

2 4

n

∑

3 4

∑

3 Œ 4 Œ

2 4

3. con sord. mp

e e ne

3 4

∑

˙

3 4

pp slow cresc.

∑

Tuba

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* Trombones’ dialogue with solo clarinet glissandi should be exaggerated in both instruments.

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* 2nd trombone “catches” glissando of 1st trombone—should dovetail to sound like one instrument.

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unis.

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1.

84

2, 3.

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2. con sord. >Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙˙ b˙ ne œ be Œ >~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ff Ÿ 1. con sord.

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Vn. 1

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∑ b œ bœ R ≈ r ≈ œ œ

bœ b œ b œ n œ œ œ ‰ Œ # œ‰ # œ Œ #œ nœ nœ œ

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&

16

sf

° &

95 Picc.

3 4

∑

3 ∑ 4 Œ & <Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 j 4 œœ & ˙˙

Fls. 1-3

Ob. 1-3

<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 4 œj & ˙

E.H.

∑ 1, 2.

Œ

6 #œ n œ œ bœ# œ œ œ # œ œ #œœ 5

∑

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∑

3 4

∑

Tba.

Xyl.

¢

?

∑

3 4 Π3 4

/

∑

Tamb. B.D.

¢/

∑

&

∑

Pno.

{

Vn. 2

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∑

3 4 Œ

∑

3 4

{

&

Solo Cl.

Vn. 1

∑

Cb.

¢

∑

3 4

4 4

∑

∑

5 8

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‰

4 Ó 4

‰

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Ó

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5 8

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Œ

5 8 5 8

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Œ

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∑

5 8

4 4

∑

∑

5 8

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∑

sf

4 j 4 bœ > >œ‘ >œ >œ b >œ b>œ “

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Œ

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Tambourine

f

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Tuba

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4 Π4

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Ó

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(f)

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∑

∑

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f

∑

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∑

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5 8

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5 8 5 8

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4 4

∑

∑

5 8

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4 4

∑

∑

5 8

sfz

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Œ

4 4

Œ

Œ

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‰

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‰

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bœ >

4 4

∑

∑

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5 8

∑

“” ≈ ‰ r œ œ r #œ nœ œ œ b œ b œ 3 n œ œ bœ bœ b œ b œ n œ R ≈ ‰ 4 ‰ Œ “” ‰ Œ r≈ œ œ #œ bœ nœ œ œ œ œ‰ œ œ œ œ œ b œ 3 R 4 R ≈ ‰ r ≈ ‰ Œ bœ œ nœ b œ n œ n œ b œ n œ # œ b œ r #œ bœ 3 bœ R & Œ nœ nœ bœ nœ 4 ≈ ‰ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 bœœœœ & Œ 4 ˙˙˙˙ œœœœ

Vc.

∑

∑

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∑

4 4

Œ

&

4 4

∑

3 4 Œ

3 4

∑

Œ

Œ

3 4 Œ

( D#,C,Bb,E,F#,G,Ab)

5 8

Œ

3 4 Œ

∑

?

∑

‰

10

S.D.

Hp.

‰

(ad lib. chromatic run)

° &

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ff

3 4

∑

4 4

∑

3 4

3

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∑

∑

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Œ

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Bsns. 1-3

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‰

∑

Tpt. 1 2

∑

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Œ

3 4

Hn. 1

4 4

Œ

∑

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Œ

‰

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B. Cl.

Cbsn.

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Ÿ

3

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Ó

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3

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5 8

Œ

Œ

4 4

∑

∑

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Œ

Œ

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∑

∑

5 8

Œ

Œ

4 4

∑

∑

5 8

Œ

Œ

?4

∑

5 8

4 Ó

4 j œ. œ. œ b œ bœ. 4 b>œ. > > >. >. >

f secco poss.

‰

(unis.)

b >œ >œ

f secco

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Œ

Œ

‰

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Ó

5 8

17 sfz

° 5 &8

100 Picc.

5 &8 Œ

Fls. 1-3

B. Cl.

Bsns. 1-3

Cbsn.

¢

4 4

∑ 1, 2.

‰

6 #œ n œ œ b œ# œ œ 4 #œœ#œœ œ 4 5

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f poss.

∑

4 4

? 58

∑

4 4

∑

4 4

? 58

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Ó

∑ ∑

Ó

sfz

Ó

∑

b>œ œ œ œ >> > ff

œ #œ ‰ Ó b >œ >

∑ a3

Œ

‰ j œ > œ >œ > >œ ff

Œ

Tbn. 1 2

Tba.

3

4 4

∑

4 4

> * ° 5 > >> > >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ ¿ 4 ‰ bœ 4 &8 œ bœ œ f poss.

5 >> / 8 œœ

S.D.

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Hp.

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Solo Cl.

Vn. 1

Vn. 2

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Cb.

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Ó

∑

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‰

Œ

‰

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Ó

∑

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Œ

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Ϊ

4 4

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f

4 4

Ÿ3 ‰ j b >œ ˙

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“” b œ^ J ‰ Œ

∑

4 4

5 &8

∑

4 4

“” bœ^ ‰ Œ J

?5 8

∑

4 4

Ó

∑

4 4

sfz

sfz

Ó

1, 2.

‰

Œ

6 #œ n œ œ b œ# œ œ #œœ#œœ œ

f poss.

Ϊ

^ ^ ^ ‰ j 58 nœ œ œ

Ϊ

f poss.

^ ^ ^ ‰ j 58 œ œ œ

5 8

∑

> >> > > >> > > ‰ œ #œ ‰ ‰ 5 ‰ nœ n œ œœ #œœ # œœ b œ œ bœ bœ 8 Œ Ó

∑

∑

5

∑

f poss.

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∑

∑

∑

∑

Ó Ó

∑

∑

> > >¿ 5 ‰ > > >b>œ >¿ >¿ >¿ >¿ >¿ ¿ ¿ 8 œbœ œ

Ó

∑

∑ Ó

Œ

Ϊ

f poss.

^ ^ ^ ‰ œJ 58 œ œ f

5‰ œ 8 æ J

(Tamb.)

∑

ff

∑

∑

∑ “^” œ J ‰ Œ

∑

5 8

∑

∑

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∑

“” # œ^ … 4 œ ‰ Œ 4 J

5 &8

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∑

∑

∑

∑ Œ ?‰

h

‰

#œ œ #>œ >

5 8

sfz

(gliss.)

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Ó

Ó

sfz

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f poss.

f poss.

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∑

h

(Tamb.)

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5 &8

Pno.

f

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4 4

Tamb.

Tamb. B.D.

f ‰ > >‰ œ #œ œœ Œ >> f

h

Xyl.

Œ

Œ

sf

Ϊ

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^

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∑

‰ j Œ œ nœ œ #œ #œ #œ >œ > > > > > >

ff

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∑

ff

Ó j b >œ b>œ b>œ b>œ n>œ “‘

Ÿ Ÿ j œ™ œ œ >œ ˙ > 3

3

Ÿ

bœ œ œ œ >œ > >œ > >œ > >œ > >œ

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Œ

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3

Ÿ

3

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∑

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∑

5‰ ˙ 8

∑

5 8

∑

&8

Ÿ~~~~~~~~~~ Ÿ j n>œ œ b >œ ™

œ™ ææ (gliss.)

f poss.

f poss.

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Ÿ >œ

#œ

#œ œ

œ

nœ #œ

nœ

∑

∑

5Π8

‰

‰

Ó

∑

∑

∑

5Π8

‰

‰

Ó

∑

∑

∑

5 8

b>œ œ œ œ >> > (f)

∑

Œ ‰

Ó j b >œ b>œ b>œ b>œ n>œ (f)

Œ

œ bœ œ Œ b >œ > > >

* Ad lib. chromatic run, as fast as possible, as many notes as necessary (for two beats), arriving at high E.

‰

Œ

^ ^ ^ ‰ j 58 nœ nœ œ ff

^ ^ ^ nœ bœ œ œ œ 58 œ œ b >œ > > > > > œ pizz., arco

#œ

5 ™ œ>™ n œ 8 œn>œ ( ‰) Œ > >

∑

j ‰ Œ b >œ >œ #>œ œœ œ# œ # œ > > > > div.

œ

h

Ó

Œ

bœ

ff (sub.)

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f

œ J

f

∑ Œ™ Œ™

bœ nœ

18 ^ œ œ ° œœ J ‰ &

106 Picc.

sfz

&

Fls. 1-3

^j b œ bœ J‰ v sfz

Ob. 1-3

Hn. 1

∑

∑

∑

∑

∑

3 2

∑

∑

∑

∑

∑

3 2

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1.

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∑

° &

∑

2.

3.

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#œ #

Ÿ>1/2

f poss.

∑

n

f poss.

f poss.

∑

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∑

∑

Tbn. 1 2

Xyl.

¢

&

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

° & /

Sus. Cym.

Tamb. B.D.

¢/

{

&

Hp.

?

{

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sfz

>Ÿ 1/2 nœ

&

&

Solo Cl.

Vn. 1

° & &

Vn. 2

&

Va.

Vc.

Cb.

¢

∑

> bw

∑

∑

sf

^j œœ ‰ J v

œ æ

U ∑

n

f (match oboes)

> nw

ff

3 2

∑

3 2

∑

3 2 3 2

Sus. Cym. pp

slow cresc.

∑

∑

∑

∑

∑

3 2

∑

∑

∑

∑

∑

3 2

∑

∑

∑

∑

∑

∑

3 2

∑

∑

∑

∑

∑

∑

?

3 2

∑

∑

∑

∑

∑

?

3 2

sf

“” # œ^ … œ‰ J sfz

&

Pno.

> #w

3 2

∑

1. harmon mute

Tpt. 1 2

3 2

high cluster (#,§)

J‰

sfz

> >Ÿ Œ œ œ œ bœ

> œœ

>Ÿ œ bœ œ

e Ÿ > e e e e bœ

fff, boiling

ne e

Ÿ nebœ

ne e >

e e e

ee

>Ÿ bœ

nœ œ

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(wildly)

bœ œ

nœ œ n œ b œ œ œ œ#œ

>

(slow 1/4 tone oscillation ad lib. on highest notes)

>

sf ( f )

nœ

3 2

3 2

Ÿ (all 1/2 step trills) #b#b œœœœ div. a4

∑

nœnœ bœb œ

3 2

sf ( f )

∑

œnœ#œbœbœ

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

&

mp

cresc. molto

3 2 ∑

3 2

∑

3 2

19 ° 3 &2

108 A Picc.

Fls. 1-3

Ob. 1-3

B. Cl.

Bsns. 1-3

tempo h = 80 (q = 160) ∑

2 2

∑

3 2

∑

2 2

∑

3 4

∑

4 4

3 &2

∑

2 2

∑

3 2

∑

2 2

∑

3 4

∑

4 4

3 &2

∑

2 2

∑

3 2

∑

2 2

∑

3 4

∑

4 4

? 23

∑

2 2

∑

3 2

∑

2 Π2

3 4

∑

4 4

3 4

∑

4 4

^ j n œ œ œ #œ >œ > > >

4 4

? 23

^ ^ ^ ^ ^ #œ œ œ œ œ #œ œ

a3

ff

Cbsn.

^ ^ ^ ? 23 ^ ‰ #œ œ Œ ¢ œ œ #œ

Ó

2 Ó 2

Ó

2 Π2

^ ^ ^ ^ ^ ^ œ œ #œ œ œ #œ nœ

^ ^ ^ 3 ‰ œ #œ 2 Ó bœ ^ ^ ^ 3 ‰ j œ #œ Œ 2 Ó bœ

Hn. 1

Tpt. 1 2

Tbn. 1 2

3

2 2

∑

3 2

∑

2 2

∑

3 4

∑

4 4

3 &2

∑

2 2

∑

3 2

∑

2 2

∑

3 4

∑

4 4

? 23 ^ ?3 Ó ¢ 2Œ

Œ

Ó

> 2 ˙ 2 Ó

Ó

ff

Œ ‰ > > > > j #œ #œ ‰ #œn œn œ # œ œ # œJ # œ ‰ >J > Œ

2 > 2 nœ bœ >

f

° 3 ^¿ /2J ‰ Œ

Ó

Ó

3 ^ / 2 œJ ‰ Œ

Ó

Œ

ff rim + shot

S.D. B.D.

5 Tomtoms

sf 5 Tom-toms

¿ 3 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¢/ 2 ¿

Ó

^ ^ ^ ^ ^ #œ œ œ œ œ #œ œ

Ó

f

{

? 23

Pno.

Solo Cl.

ff

? 23 Ó

Ó

2 Π2

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Œ

Ÿ

b >˙

fff poss.

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Vn. 2

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Vc.

Cb.

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sf

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Ó œJ ‰ Œ >

‰ œ. 23 œ. œ. œ. œ. Ó J mf

^ ^ œ œ ^ ^ œ œ “‘

3 2 Ó 3 2 Ó

Ó

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3

Ÿ~~~~~~~~~~~~ 3 2 œ >œ

Œ

Œ

‰

B2

2 Œ n>˙

3

Ÿ

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∑

ff

> œ Œ

ff

4 4

j ‰ #œœ 43 n#œœ œ #œ # œ j ‰ > > n>œ >œ >œ n#>œœ

3 4

∑

Ÿ >œ

mf

(mp)

2 2

∑

2 2

∑

3 4

Ÿ œ >

Ÿ> bœ

4 4

∑ sf

f poss. ^ 3 4 ‰ œj œ œ œ #œ > > > > “‘

∑

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 4 œ™ b>œ

4 4

>> 4 ¿ ¿ 4

mf

2 2

2 2 œ

3 4 ‰ æ¿ æ¿ ™ J æ

4 4

4 4

∑

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^ ^ ^ ^ œ œ #œ œ #œ ^ ^ ^ ^ ^ œ b œ bœ bœ bœ ‰

Œ

j ‰ Œ 3 œ #œ 4 > >

˙ Œ

2 2 Œ

Ó

3

j 22 Œ n# >œœ # >œœ n#>œœ

>> > > > ¿ ¿ ¿ ¿ >¿ >¿ >¿ ¿¿

sf

∑

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∑

> . . . ‰ ¿j ¿. ¿ ¿ ¿ 23 Ó

3 Ÿ~~~~~~~~~~~~~ Ÿ 2 2 n >œ œ b >˙

˙

3 bÓ˙ 3 ˙œ 2 J‰ Œ > 3 3 > > > > 2#œ œ œœ # œœ # œœ > > > >

3 2 Œ

^ ^ ^ Œ ‰ j 22 b œ b œ bœ 3

f

∑

2 2

bell up

> ‰ œj #œ J >

sf

. . . ‰ œj 22 œ œ Œ

Œ

3

ff ^j ‰ Œ n œœ J v

mp

* ff

j ‰ Œ #œ˙ >

2 2

A tempo h = 80 (q = 160)

Vn. 1

3 4 ‰

∑

f

Sus. Cym.

^ ^ ^ ^ ^ ^ bœ nœ nœ nœ #œ #œ b-œ œ- nœ- Œ

° 3 &2

sfz

Tba.

ff

2 Π2

2 bœ ‰ 2 Œ b œ œ b œ œ b œ > > >œ > > > >

ff

œ- œ- Œ

œ-

4 4

>œŸ ™

4 4

Ó

Ó

2 2

∑

3 2

∑

2 2

∑

3 4

∑

4 4

Ó

Ó

2 2

∑

3 2

∑

2 2

∑

3 4

∑

4 4

Ó

Ó

2 2

∑

3 2

∑

2 2

∑

3 4

∑

4 4

2 2

∑

3 2

∑

2 Π2

nœœ œœ- Œ -

3 4

∑

4 4

∑ Ó

Œ

‰ bœj 22 bœ bœ Œ > > >

pizz.

Ó

ff

* As before, second trombone “catches” glissando of rst trombone.

3 2 Ó

div. arco > > pizz.

> > > > > ‰ 2 bœ 2 œ — œŒ œ b œ—bœÓ bœ J J

div.

bœœ-

ff

∑

div. arco, pizz. ^ 3 ‰ j 4 œ œ œ œ. . #œ >. >. > > sf.

4 4

20 ° 4 &4

113 E.H.

∑

B. Cl.

? 4 ‰ #œ #œ 4 > >

^ ^ ^ œ #œ #œ #œ >

Bsns. 1-3

? 4 ‰ #œœ #œ 4 > >œ 2, 3.

^ ^ ^ ^ œœ #œœ # œœ # œ œ n œ nœ >

1.

Cbsn.

Hn. 1

2 Ó 2

mf

> œ

& 44 Ó

Œ

> nœ

2 2

ff

œ

>

3

ff

> bœ Ó

Œ

> b wœ

> Œ

Tba.

S.D. B.D.

mf

5 Toms Tam-tam

Hp.

Pno.

Solo Cl.

Va.

Vc.

Cb.

^ 4 ¿J ‰ Y / 4 ¢ ææ

{

. . œœ œœ . .

f

3 4

∑

3 2

j ‰ Œ œ

Ó

3 4

∑

3 2

œj œ ‰ Œ œ

Ó

3 4

∑

3 2

w

j ‰ Œ œ

Ó

3 4

∑

3 2

w

œ

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 43 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ ˙

œ.

q

w

3 4

2 Ó 2

Œ

æ œœæ .

œ .

Œ

>

Œ nœ b >œ f

2 2

w w

w w

b œ-

Œ

mp

3 2

3 2

sim.

w w

3 ˙™ 4 ˙™

w w

>O

3 4Œ

∑

3 4

∑

3 2

∑

∑

3 4

∑

3 2

~–

f

w

œ ææ

∑

∑

Tam-tam

3 2

sim.

*

∑ Œ

œ

S.D.

Œ

mp

3 2

& 44 Ó

Œ

?4 4

∑

2 2

∑

∑

∑

3 4

∑

3 2

?4 4

∑

2 2

∑

∑

∑

3 4

∑

3 2

2 2

∑

∑

∑

3 4

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3 2

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Emphasize glissandi but also re-attack arrival note.

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∑

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Lowest two timpani tuned to below pitches.

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Solo Cl.

Vn. 1

(loco)

“” >– #w

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135 S.D. Xyl.

Tamb. 5 Tomtoms

Snare Drum rim + shot

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Pno.

Solo Cl.

Cb.

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Hp.

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Tamb.

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f poss.

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∑

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Xylophone

∑

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25

(Fast)

∑

7

‰

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∑

°?

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D§, Eb

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∑

∑

∑

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(D#, C#, Bb, Gb, Ab)

∑

^ j

bbœœœ

sf

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= 137 Timp.

5 Tomtoms

Solo Cl.

∑

¢/ &

*

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pp

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∑

∑ 5 Tom-toms

∑

*

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

∑

pp secco

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# œ n œ n œ œ nœ œ bœ bœ

œ # œ nœ nœ

bœ bœ b œ b œ nœ nœ nœ nœ #œ #œ nœ nœ

= ° &

∑

¢&

∑

138 1 Tpt. 2

Timp.

°?

∑ ∑

** 1. con sord.

œ^ J

‰ b˙

n ** 2. con sord.

∑

‰ b˙

‰Œ

sf

í ™™ b˙ n

n

sf

œ^ ‰ Œ í ™™ ˙ J

sf

^ ‰ J

∑

œ^ ™™î J

n

œ^ ™™î J

sf

∑

∑

∑

∑

sf

Xyl.

5 Tomtoms Sus. Cym.

Hp.

Solo Cl.

&

∑

∑

∑

¿ ¢/

{

&

∑

∑

?

∑

∑

‰

bœ nœ ( U) n œb œ bœ b œ b œ n œ #œ œ n œ b œ œ #œ nœ nœ b>˙ œ # œ n œ œ &

j œ

b >œ J ‰ sf

^j ¿ ‰ sf “” b œ^ J ‰

œ æ

Sus. Cym.

∑

sf

∑ >Ÿ˙ bœ

œ ‰ ‰bœ œbœ œ J

fff free

œ

œ

∑

∑

∑

∑

>œ n>œ œ #>œ r nœ œ

/

( U)

Repeat notes, accel., for relative durations.

>>> >> >>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>> bœ ˙ bœ œ™ b˙ œ mf cresc.

> ˙ nœ œ

œnœ

* As fast as possible (not aligned with clarinet); ad lib. random varying patterns, in manner shown. Crescendo and diminuendo during each solo. ** Trumpets dovetail pattern, holding Eb ca. 1-2”. Establish regular rhythm together without conductor.

26 ° a3 Fls. 1-3 ¢& bœ 140

ad lib.

(

mp

1

(

2

° bœ^ ‰ & J œ^ ‰ ¢& J °? œ^ ‰ J

Solo Cl.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

mp

5 Temple Blocks

¿¿¿ ¿¿

/ œJ ‰ sfz

sfz

œ^ ‰ ¢/ J sfz

^j ¿ ‰

sfz

¿¿¿ ¿¿

∑

sfz

nœ nœ #œ #œ nœ bœ œ œ œ bœ œ nœ bœ bœ nœ nœ #œ nœ œ œ œ ≈ b œ n œ b œ œ b œ n œ & œnœ œ œ bœ bœ #œ nœ nœ œ

^¿ J ‰

sfz

^ ‰ ¿j

sfz

¿

∑

mp

‰

^¿ J ‰

¿

∑

mf

∑

^¿ J ‰

^j ¿‰

5 Tomtoms

(Sus. Cym.)

5 Tomtoms Sus. Cym.

∑

nœ œ œnœ bœ œ b œ bœ

sfz S.D. rim + shot

S.D. 5 Temple Blocks

b˙ ‰æ

1. ( utter)

sfz

Timp.

)

ad lib.

sfz

Tpt.

)

sfz

‰¿

∑

U bœnœ bœ œ œnœbœ >Ÿ˙~~~~~~~~~~~~~~~ b œ b œ œ b œ œ nœ bœ bœ nœ nœ nœ nœ #œ #œ nœ œ œ bœ

fff

=

° ^j ‰ ¢ & bœ ^ ° b œJ ‰ ¢&

142 Fls. 1-3

Tpt. 1 2

Timp.

sfz

°? œ^ ‰ J ^ j ¿ ¿ J ‰ /

Tmpl. Blcks. Xyl.

^

/

5 Tomtoms

Xylophone

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ ææ

j e >

mf

mf

‰

{ {

Pno.

Solo Cl.

Cb.

j ¿

mp

> œ J

*(q = 160)

œ

mf

w–

∑

. . . œ œ œ

. œ e J f

f

. œ

œ œ œ œ œœœœœœœœ œ œ f

Œ

. . . . œ œ œ œ

œ—

mp

> > > > > > > >>>>> > œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ ‰

∑

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢ &

Hp.

>œ æJ ‰

∑

mf secco poss.!

∑

f

Keep steady at q = 160

B.D.

bw—

∑

b >œ >œ >œ >œ >œ >œ f

. . ¿. ¿ ¿. ¿ ¿. ¿.

. . mp. . . . . . . . . . œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ

. . . œ œ œ

∑

∑

w–

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

<Ÿ>~~ ˙

&

°? ¢

(free)

bœ

nœ

b >˙

nœ #œnœ

∑

b >˙

œnœ

nœ

b >˙ œœ

œœ

b >˙

b>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ b>œ >œ >œ >œ >œ >œ ff marc.

nœ œ

∑

* Xylophone to synchronize (sixteenth notes) with bass drum q = 160.

nœ

œœ

b >˙

œ^

œ

∑

( Œ)

b˙

div. arco, pizz.

œ

œw–

arco pizz.

o œ

mf

nœ

bœ

( Œ)

ebœ ™ ne e

œ nœ

∑

27

>œ 144 a3

° Obs. 1-3 &

¢

∑

?

(stagger breath)

b>œ

sf (mf )

∑

∑

∑

a3

Tpt. 1 2

Timp.

Xyl.

° &

∑

¢&

∑

>œ

B.D.

Hp.

Solo Cl.

Vc.

b >œ >œ

∑

?

∑

>œ

∑

œ

œ

bœ

œ

œ

œ

œ

mf

. . . œ œ œ

∑

∑

∑

∑ q = 160 (follow bass drum)

∑

∑ ‰

. . œ œ

. . . . . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

f

. œ

. œ

. œ

. œ

. œ

....... ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿

5 Tom-toms

Œ

∑

. . . œœ œ

∑

>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

∑

mf

. . œ œ

. . . œ œ œ

. œ

j ¿

f

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ

∑

∑

>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

bœ ™ œnœbœ œ

≈ bœ bœ œ

e nebe ebe be

>˙

mf

>œ

>œ >œ >sim.

> sim.

bœ

œ

. . œ œ

w–

∑

∑

1 solo

mf

∑

∑

bœ

b>œ

∑

∑

f

∑

∑

. ‰ ¿. ¿ ¿. ¿. ¿.

. . . œ œ œ

(q = 160)

œ

∑

5 Temple Blocks

? ‰ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

°? ¢

œ

(stagger breath)

>>> > > > bœ œ œ œ œ œ

∑

‰

∑

&

a2 con sord.

∑

‰ ‰

&

?

Pno.

sf (mf )

. . . / œ œ œ ¢

{ {

(stagger breath)

b>œ

∑

/

Tms. Tmpl. Blcks.

?

sf (mf )

°? &

bœ

(stagger breath)

sf (mf )

Hn. 1

œ

sf (mf )

?

B. Cl.

Bsns. 1-3

(stagger breath)

0

œ

b >˙

&

œ nœ

28

° &

145 Obs. 1-3

?

B. Cl.

Bsns. 1-3

Hn. 1

Tpt. 1 2

Timp.

Xyl. 5 Tomtoms

¢

?

°?

Hp.

œ œ

œ

¢& œ °?

. ¢/ œ

{

Solo Cl.

Vc.

. œ

. . . . . œ œ œ œ œ

5 Tom-toms

∑

∑

/

¿ >

f

Œ . . . . œ œ œ œ

œ >

∑

mf

/

¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ >¿ >> ¿¿ >¿ >>> ¿ ¿¿ ‰ > > >>>>>>> >¿ >¿ >¿ >¿ >>

>¿ >¿ >¿ >¿ >>>>>>>>> ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ >>>>> >> >>>>>> ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Temple Blocks

f

. . . . . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ

. œ

. œ

. œ

. œ

f

œ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœœœ > > > >>>>>>>>>b>>>>>>>>>>

. œ

mf

. œ

. œ

. . . . . . . . . . . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

{

?

&

^ œ

^ œ

ff

œ bœ

°? ¢ œ

^ ^ œ œ

^ ^

œ œ

nœ b ˙ œ nœ bœ

^ ^ ^ ^

œ œ œ œ

>> >œ >œ #>œ #>œn >œ b>> >œ ™ b>œ n>œ >œ #>œ n>œ >œ#>œ n œ œ > n>œ œ n œ bœ ‰ ‰ J ‰ ‰

>œ

#œ ™ œ œ# œ n œ #œnœ œ# œ œb >˙ nœ

mf

( Œ)

∑

q = 160 (follow bass drum)

¿ ¿¿¿ ¿ ¿

( Œ)

¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿

( Œ)

. œ

œ >

&

^ & œ

Pno.

nœnœ œ œ bœœb œ œ

∑

> >> > > >>> & œ œ œ œ œ œ œ œ œj ‰ >

Tms. Tmpl. Blcks.

B.D.

œ

RH

œœ

nœ

b >˙

>

nœb œ nœ œ

>˙

j ¿

nœnœ

nœ

œœ

b >˙

29

 ° Obs. 1-3 & 147

?

Hn. 1

Tpt. 1 2

Timp.

cresc.

œ

cresc.

œ

cresc.

¢& œ

cresc.

¢

?

°?

°?

æ b>œ >>>>>>>>>> œ œœœœœœœœ œæ

. ¢/ œ

{

. œ

Vc.

. œ

{

. œ

∑

> >>>

( Œ)

∑

molto

> >>>

∑

cresc.

œ æ

cresc.

. œ

. œ

molto

. œ

. œ

. œ

. œ

. œ

. œ

. œ

. œ

. œ

. œ

. œ

. œ

. œ

. œ

>. œ

. œ

>. œ

>. œ

>. œ

molto

>. œ

molto >j ¿

>j ¿

bw —

>

RH

> > > >>>> > > >>>>

?

& °? 0 ¢ œ

(L.H.)

b >˙

>˙

> >>>>>>>>>>>>>>>>> n˙ (L.H.)

b>˙>>>>> >>>> ¿ > nœ nœ œ

fff poss.

w—

Repeat the same note, accel.

>˙ LH

J

>>>>>

(R.H.)

e e e e b> ˙

cresc.

fff poss.

bw— > > > >>>>>

>>>>>>>>>>> ˙ b>˙>>>>>>>>>>>>> ¿

>˙>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>

J

(R.H.)

(R.H.)

… w—

(as before)

j ¿

>˙>>>>>>>>>>>>>>> > > >>>>

(L.H.)

e

>j ¿

>j ¿

fff

fff

?

&

Solo Cl.

. œ

>> > >

( Œ)

Sus. Cym.

∑

. œ

&

Pno.

cresc.

∑

/

Sus. Cym.

Hp.

œœœ > > >b >œb>œ

/

Tomtoms

B.D.

cresc.

œ

B. Cl.

Bsns. 1-3

œ

rall. (cl. only)

œ

bœ

œ

œ

œ

bœ

∑

∑

∑ ^j œ



30

°? ¢

149 B. Cl.

Hn. 1

°? B

Tbn. 1 2

Tba.

3

¢

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

^ (sim.) j‰

sfz

B.D.

Pno.

{

=

œœ

bœ bœ

œœ

∑

sffz

(lowest §b cluster) œ

^ j‰

Ÿ b >˙

œ^ J Œ

nœnœ

f poss., wildly

°? ¢

sfz

bœ bœ

∑

œ

œœ

sffz

^ j‰

Ÿ b >˙

œ^ n œ^ b œ^

‰

°? B. Cl.

∑

Bsns. 1-3

?

∑

Cbsn.

?

∑

°?

^ j bœ

∑

Tba.

3

¢

?

°? Timp.

∑

Tamb. B.D.

Hp.

∑

Solo Cl.

∑

^ j bœ

bœ

mp

∑

∑

∑

∑

∑

‰ bœ œj -

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

sffz

^ j‰

∑

œ J ∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

e be

be ne

#>˙

n>œ

∑

‰

∑

3.

mf

#>œ n œ >˙ # œ 3

la metà

∑

^ j‰ bœ

bœ

∑

ææ bbœœ

mp

∑ ^ j‰ œ

‰

sfz

∑

sfz

^j œ J v sfz ^ j bœ bœ sfz ^j bbœœ

‰

^j œ bœ ‰

‰

^ j‰ b œœ

& ?

∑

∑

∑

b˙

°? div. Vc. ¢ bbœœ

tutti

ff

œ b >œ J

‰ ∑

^j bbœœ

sfz

∑

∑

∑

∑

fff poss.

‰

bœ-

fff poss.

‰

≈ bœ-

b >œ >œ > >œ >œ > >> > > œ œbœ œ b œ œ œœ ‰

be

ne

œ nœ œ œ #œ ∑

∑

Tuba

bœ- œ#œnœ œ bœ b œ n œ

Œ

∑

fff poss.

∑

∑

+^ œ ‰ J

∑

∑

∑

sfz rimshot

>æ ˙æ

^ œj

Tambourine

∑

sfp

Ÿ~~~~~~~~~~~~~ n >œ U œ œ n>œ b >œ b >œ >œ b >œ > b >œ > b >œ be > e nœ nœ ∑

sfz

∑

∑

e be

∑

∑

sfz

∑

œ nœ œ œ bœ œ nœ

^j œ ‰

^ œJ ‰

∑ œ >œ

∑

bœ bœ œ nœ bœ bœ

fff poss.

sfz

‰

sfz

œ b >˙ J

∑

∑

œ

sfz

∑

∑

∑

sfz

sfz

^ œJ

∑

b œ-

sfz

sfz

mp

∑

æ ¢ / œæ

&

∑

∑

j œ ‰ bœ

b>˙

/

{

mf

sf mp

∑

Snare Drum S.D.

∑

> œ

æ œæ

∑

‰

∑

? œ

Tbn. 1 2

Œ

∑

fff poss. a2 (rapid groups ad lib., all accented)

sfz

sfz

Hn. 1

fff poss.

œ#œnœ#œ œ bœ

ff

152

¢

?

nœbœ œ

sfz

Ÿ b >œ œ^ n œ^ œ^ b œ^ œ^

∑

‰ bœ- bœ œ ?

&

b œ- œ b œ bœ > œnœ ‰

^ ^ 7^ ^ ^ ^ ^ ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿j ‰

^j ¿ ‰ ^j œ ‰

sfz

∑

sfz

∑

^ j‰

∑

sfz

^j (sim.) œ ‰

sffz

& Œ

^^ ¿ ¿

sfz

? ^j ‰

Solo Cl.

Vc.

^j (sim.) ¿ ‰

sfz

&

^ j‰

sfz

^… / ¿j ‰ sfz

∑

∑

°? ^ …‰ Timp. j

^j … ‰ ¢/ œ

∑

∑

2 lowest timp.

Tomtoms

∑

∑ œ

>œ

> > > bœ bœ bœ >œ >œ

∑

‰ ∑ ∑

>œ

∑

e b e be ne e e >

∑

∑ (Eb Bb Gb)

Ó

#e e

‰

eb˙ be be e

∑

j be

fff poss.

31 ° Obs. 1-3 &

q = 160 2 ∑ 4

∑

2 j 4œ ‰ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œ

2 j 4œ ‰ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

>œ

2 j 4œ ‰ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

>œ

2 j 4œ ‰ Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

154

?

B. Cl.

∑

œ

fff

?

Bsns. 1-3

a3

fff

Cbsn.

Hn. 1

¢

?

fff

°?

∑

∑

∑

> . . . ≈ œ œ. œ œ#œ. #œ ≈ a2

∑

∑

fff

&

Œ

b>œbœbœbœ fff

fff

∑

&

Tpt. 1 2

2 4

∑

∑

∑

∑

∑

Œ

‰

1. harmon mute

Œ œ >œ œ #>œ œ. # œ.

∑

fff brassy

Tba.

3

¢

?

>œ

2 4 j‰ Œ œ

ææ >œ

2 4 ˙æ

ff

Timp.

°? ¢

{

f

∑

&

Hp.

?

{

>œ— ∑

&

Pno.

Solo Cl.

Vn. 1

Vn. 2

Va.

Vc.

?

&

ff

œ œ “>‘ ˙

>œ b >œ

° &

∑

& B ?

∑

æ ˙æ

∑

æ ˙æ

∑

æ ˙æ

∑

æ ˙æ

Cb.

ff

∑

>˙—

∑

2 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

2 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

2 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

2 j 4œ ‰ Œ œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

2 4

b w>

>˙

˙™

(ignore conductor)

>˙

∑

∑

2 4

∑

∑

∑

2 4

∑

∑

unis.

2 4Œ

r ≈ ‰ nœ ≈‰ Œ r b œ œ # œ nœbœ # œ # œ bœ nœ œ œ nœ#œbœ nœ œ nœ#œbœ nœ œ œ nœ#œR #œ#œ Œ #œ œ b œ œ b œ œ œ b œ ≈ ‰ œ

∑

∑

∑

∑

‰

b >˙

#œ nœ #œ bœbœ≈bœ‰ nœ Œ #œ œ b œ œ b œ œ œ b œ œ R div.

(unis.)

fff poss. marc.

∑

Œ

∑

∑

Œ div.≈ ‰ r œ nœ#œbœ nœ œ œbœ bœbœbœ œ œ n œ b œ b œ œ b œ R œ bœ bœ œœœ ≈‰ Œ fff poss. marc.

(unis.)

≈ Œ div. ≈ ‰ œ bœŒ r bœ œ‰ nœ bœ nœ#œbœ œ nœ #œ nœ r n œ b œ bœ œ#œ nœ nœ œbœ œ œ œ œ #œ nœ œbœ bœ nœ œ Œ #œ nœ bœ R ≈‰ Œ R≈‰ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ

fff poss. marc.

div.

˙ æ n˙æ

œ j œ J

‰

Œ

∑

˙ ˙

œ œJ

‰

Œ

∑

fff poss. marc. (arco) > ? œ ¢ œ

∑

æ ˙æ

q = 160 2 ∑ 4

∑

∑

2˙ 4˙ f

˙ ˙

˙ ˙

f

˙ ˙

˙ ˙

32 ° &

163 Fls. 1-3

&

Obs. 1-3

Bsns. 1-3

Hn. 1

¢

Timp.

∑

b>œ œ >œ nœ Œ

Œ

. . . b >œ b œ b œ b œ

∑

fff

b>œ œ. #>œ #>œ ‰

∑

∑

Œ

∑

∑

‰

a3

∑

Œ

‰

fff

>œ # œ. b >œ >œ

Œ

≈

>œb œ

≈

>. >. >. b >œ b œ b œ b œ

n>œ b œ

‰

a3

∑

∑

∑

∑

∑

‰™

∑

Œ

fff

Œ

> ≈ bœ nœ œ œR ≈ ‰

∑

∑

Œ

≈ bœ bœ bœ bœ n-œ œ œ nœR ≈ ‰ >

>œ #œ#>œ nœ n>œ #œ ≈ ‰ R R

(1.)

∑

∑

∑

∑

∑

> > >œ >œ >œ ≈œ ‰ œ> >œ >œ >œ œ

2. open

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

°?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Xyl.

Œ

Œ

‰

B

>œ R

‰™

∑

¢

‰

Œ

&

Tbn. 1 2

3

∑

> ° nœ & ≈ nœ œ œ R ≈ ‰

Tpt. 1 2

Tba.

?

∑

a2

Œ

Xylophone

Œ

œ. œ. œ. œ. # œ. #œ.

fff

Tamb.

¢/

∑

∑

˙

(like a siren)

b >˙

b >˙

∑

‰

œ™ ææ

Tambourine

r ≈ ‰ nœŒ bœ & nœ nœ œ œ #œ nœ

˙ ææ

˙ ææ

cresc.

> bw

b >˙

Œ r ≈‰ Œ ° nœ bœ nœ œb œ n œ b œ bœ œ œ nœ#œ œ œ #œ r ≈ bœ‰ œ b œ bœ œ #œ nœ œ œ œ nœ œœ & R ≈‰ Œ R ≈‰

Vn. 2

mf

j ¿

n œn œn œ œ r ≈ ‰ œ œŒ œ#œ bœ nœ œ bœ œ bœ b œ n œ R bœ nœ œ R ≈ ‰ Œ nœ ≈ ‰ nœ œ œ œ Œ

œ bœ bœ œ #œr #œ≈ nœ‰ bœŒ bœ b œ b œ œ Œ

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