Schoenberg CONCERTO FOR VIOLIN

Concer to for Violin and Orchestra --------------------------------------------------------------Op. 36

ARNOLD SCHOENBERG

Edited by Clovis Lark and Nicholas Greer

G. SCHIRMER, Inc.

Acknowledgements T h i s e d i t i o n wo u l d h a ve b e e n i m p o s s i b l e w i t h o u t t h e k i n d h e l p o f S t é p h a n e & L é a n d r e B o u l e z , t h e S c h o e n b e r g f a m i l y, M i c h a e l B a r e n b o i m , C l a u d i a R e s t r e p o, Pa u l G r i ffi t h s , K a t h a r i n a H ö t z e n e c k e r , E i k e Fe s s & T h e r e s e M u xe n d e r o f t h e A r n o l d S c h ö n b e r g C e n t e r , a n d D a v i d F l a c h s & Pe t e r M a r t i n o f G. S c h i r m e r I n c.

Preface to the 2017 edition: This performing edition of Arnold Schoenberg’s Violin Concerto, Op. 36, arose out of concerns over the accuracy and condition of the 1939 original edition, published by G. Schirmer. That printing included a hand-engraved condensed score that was difficult to read, as well as similarly hand-engraved parts. Errors in this material, haphazardly corrected over the years, included a section for the brass (measures 420-423) that was present in the score but missing from the parts, as well as inclusion of a passage for celli and basses, doubling the brass, that the composer deleted in a preliminary copy of the score, presumably in favor of a lighter texture (measures 420-422). In 1975, the Gesamtausgabe printed a new full score, edited by Tadzeuz Okuljar, that could have supplanted the 1939 condensed score. However, new parts failed to appear, and the old version remained the primary vehicle for performance.

In preparing the new edition, we discovered that the 1975 Gesamtausgabe had its own set of issues, as it was overly cautious in its assessment of the sources, treating them all equally. Among these sources is one in Schoenberg’s hand, known as the erste Niederschrift (first draft), which contains the most consistent adherence to the row and its derivations. There is also an annotated early version (called CA in the Gesamtausgabe) of what would become the 1939 edition. This draft of the score has numerous corrections of pitches, durations and dynamics in various hands, including Schoenberg’s. We deemed both of these sources reliable. However, the Gesamtausgabe also refers to an incomplete set of transparencies (containing the first 330 measures of the concerto-there are 731 in all) which the copyist used to prepare CA and the later1939 Schirmer score. This source, labeled B in the Gesamtausgabe, introduced at least 20 errors that found their way into the score (the number is probably closer to 45, given that this source was presumably complete when used to create the Schirmer score). Arnold Whittall, in his review of the miniature score printing of the Gesamtausgabe, noted that Okuljar, only made changes where all sources agreed (Music and Letters, Volume 59, Issue 1, 1 January 1978, Pages 101–102). This assured that printed errors remained wherever there were inconsistencies among the sources. In our edition, we began with the Gesamtausgabe, as it provided a clear text and referred to the erste Niederschrift, as well as the draft of the score (CA) with the hand corrections. Based upon Whittall’s review and Anne C. Hall’s article “A Comparison of Manuscript and Printed Scores of Schoenberg’s Violin Concerto” (Perspectives of New Music, xiv/1 (1975), pp. 182-96), we decided to ignore sources that were the source of the textual problems, B in particular. We also were given access to photographs of the late Pierre Boulez’s personal score. Pierre Boulez conducted exclusively from the older condensed score and never used the newer Gesamtausgabe publication, even though he possessed a copy of the latter which he used for performances of the Piano Concerto (also in that volume). Presumably he was mindful of the problems in that 1975 printing, as well as of the editor’s decision to leave many of the

anomalies that appeared in the original printing, anomalies that arose out of ambiguities in the manuscripts. Boulez clearly spent a lot of time editing and correcting his 1939 score and was probably disinclined to repeat the process, as well as face fixing a new set of errata. As was his habit, Boulez compiled several lists of errata on various pieces of stationary, which he tucked into the score for reference as well as for dissemination to orchestra librarians and players prior to and during rehearsals. In addition, his score contains several pages of notes, including a detailed listing of all the permutations of the row and a dissection of the solo cadenzas. He also notated in red ink over twenty note corrections in the body of the score where he felt there were erroneous deviations from the row. Beyond Boulez’s materials, Ann C. Hall’s thorough examination of the 1939 score and the composer’s various manuscripts proved invaluable. Her conclusions were based on two criteria: Schoenberg’s aversion to octave doublings in his use of combinatorial row forms, and note deviations from the row where they made no sense (Schoenberg was no different than Alban Berg in eschewing the primacy of the row where it suited his musical intuitions). Hall’s article includes tables laying out the various note deviations and inconsistencies. The first of these lists some 45 cases where the erste Niederschrift in Schoenberg’s hand has notes that are consistent with the row but were later changed in B and the 1939 printed score. Sixteen of these proposed corrections agree with Boulez’s annotations in his score and a few are also corrected in the Gesamtausgabe. All things considered, we felt we could generally trust Hall’s conclusions. Occasionally, we did have differences of opinion with Hall (also with Boulez, where his personal taste seemed at odds with the manuscript evidence). For example, at measure 598, the last 8th-note of beat 2, violins 1 and E clarinet play B . Hall believed this should read as B , whereas we felt this would destroy the semitone phrasing initiated by the piccolo. At another point, in measure 677, she suggested that the soloist should probably play an E to conform to the row, rather an A. We felt that this discrepancy was too large to be dismissed as an error. But Hall’s contribution to clearing up the discrepancies was a huge help in our editorial process. We are extremely grateful for Hall’s detailed research and Boulez’s performance insights, as well as Okuljar’s hard work in preparing the Gesamtausgabe, including his detailed referencing of primary sources. Without their dedicated analytical work, the 1939 edition’s editorial problems would not have been resolved as smoothly. In addition, Michael Barenboim provided critical insight for the editing of the solo part and Katharina Hötzenecker of the Berlin Philharmonic alerted us to lingering typographical errors following the first performances of this material. - Clovis Lark

Changes from the 1975 Gesamtausgabe. Measure

Instrument

40

Solo Violin

6th

69

Contrabass

7th

70-71

Violin I

-

73

Solo Violin

77

đ?…

Beat

Correction

Source

C# s/r E

Boulez, Hall, e.N.

B s/r C

Hall, e.N.

I. Gg s/r 1. Gg m.70-71 are still just one Violin I player. The section returns to Tutti in m.73

1939

3

F s/r F# (Both 16-notes in b.3)

Hall, e.N.

Piccolo

2

D s/r E

Hall, e.N.

77

Xylophone

1

G s/r Bb

Hall, e.N.

77

Solo Violin

G s/r G# (Conformity with the row)

Hall

84

Violoncello, Contrabass

F s/r B

Hall, e.N.

87

Violin I, II

90

Flute 2

103

Solo Violin

113

Bassoon 1-3

134

S.Vln, Ob.1, EbClar., Tpt.1, Vla., Vc., Cb.

137

8th 3 4th 3 5th 3

đ?…

đ?…

đ?…

Remove 8th note rest. Misprint.

Boulez, Hall, e.N. ed.

Ab s/r A

Hall, e.N.

B s/r D (Conformity with the row)

Hall

Bb s/r B

đ?…

Add [meno mosso]

-

According to Michael Barenboim, “[This] should likely read ‘meno mosso’ as it doesn’t seem to make much sense to play suddenly faster, accelerate, and then play slower (main tempo of the section).�

Barenboim

Flute 1

1

G s/r Gb

Hall, e.N.

192

Violoncello 3

3

D s/r D#

Boulez

196

Violin I

Ab s/r A

Boulez

203

Violoncello

F s/r A

Hall, e.N.

214-215

Violin II

Add Hauptstimme, as in Violin I. (Implied from the e.N.)

e.N., Lark

228

Flute 2

D s/r D#

Hall, e.N.

229

Trumpet 1

5

G s/r Gb

Boulez, Hall, e.N.

229

Trumpet 2

7-8

Last two 8-notes (A, A) s/r (Ab, A)

Boulez

237

Violin I, 2

3

240

Violin 2

6th

đ?…

1-2

2nd - 6th

8th

♪

đ?…

klFl

260

Viola 1

1

1. Ob

260

Viola 2

Eb s/r Gb (Conformity with the row) Fn œ s/r # œ ™E

332 330

331

° &

333

∑

∑

‰ ™™

Ĺ’

RĂ”

Boulez, Hall, e.N. Boulez, Hall, e.N. Boulez, Hall, e.N. Boulez, Hall, e.N. Boulez, Hall, e.N.

334

J ≈

Ĺ’

∑

Bb s/r A p

3

&

1

3 ^ ^ ^ ^ ^ ‰ #œ nœ bœ #œ #œ

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Ĺ’

∑

r nĹ“ ≈ ‰

Ĺ’

∑

∑

&

^ ^ ^ ^ ^ ‰ #œ nœ bœ #œ #œ

‰

bœ J

Ĺ’

Eb s/r E nϪ

3 3

2. Ob

Hall 73

a tempo ( q = 52 )

rit.

≈

Ĺ’

∑

J p

260 260

Violoncello

1

Contrabass

3. Ob

&

klKl

&

3 3 ^ ^ ^ ^ ^ ‰ #œ nœ bœ #œ #œ

1

E s/r Eb r nĹ“ ≈ ‰

∑

Ĺ’

∑

∑

∑

B s/r F#

∑

∑ nĹ“bĹ“ â‰ˆâ„˘

∑

Ĺ’ p

334

Clarinet, Bass Clarinet

?

? ∑ Kl

-

?

? ∑ BsKl

m.3 3 4 Clarinet

‰ ™™

Bass Clarinet

∑ #Ĺ“ p

3

?

336

Violin I, II

1



‰

386

Solo Violin

8

3.Fg

1. Trp

nœ

nĹ“ â‰ˆâ„˘ #Ĺ“

∑

?

Ĺ’

‰ ™™

‰ #œ

nœ #œ

s/r

j Ĺ“

p

p Bass Clarinet

nœ j ‰ RÔ # œ

‰ ™™

∑

?

Ĺ’

‰

e.N., 1939

j #Ĺ“

p

n Ϫ J

nœ

nĹ“ ∑

nœ nœ #œ

1.Fg

r ≈ ‰ nĹ“

B

≈ p

3

nœ J

#Ĺ“ J

‰

Ĺ’

Ĺ’

‰

Add pizz.

p

Boulez

3

nœ ?

nœ

r ≈ ≈ ™ Kr # Ĺ“ ™

[ nË™

nœ J C s/rn œ B (Conformity with the row) f p 1975 Gesamtausgabe already correct. Supported by Hall. [ nœ

∑

‰

2.Fg

th

m.334 Clarinet

∑

∑

nœ nœ

≈

∑

#Ĺ“

3

3

? ¢

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‰

nœ nœ #œ

r ≈ ‰ nĹ“

Ĺ’

∑ n˙ f

3

(m.D.)

° ¢&

n œ^ ^ n œ^ ^ b œ^ bœ ‰ nœ

bœ R

≈ ‰

Ĺ’

∑

∑

∑

∑

∑

∑

3 3

f

] ≈ Ĺ’

∑

Hall

(Changes from the 1975 Gesamtausgabe, cont.) Measure

Instrument

407

Viola 1

7th

407

Violoncello

7th

415

Bassoon 1-3

5th

421

Trombone 2

5th

421-422

Violoncello, Contrabass

-

427

Clarinet

1

466

Horn 1

2

482

Viola 2

482-484

Viola, Violoncello

496

Violin II

513

Violin I, II

577

Flute 3

4

585

Solo Violin

4

589

Violin I

2nd

622

Bassoon 1

8th

628

Oboe 3

đ?…Ą

Beat

3rd

đ?…Ą đ?…Ą đ?…Ą

Source

C s/r D#

Hall, e.N.

G#(1.) and C#(2) s/r Ab(1.) and Db(2.) (Change to enharmonics)

e.N., 1939

F s/r D#

Hall, e.N.

D s/r C (Conformity with the row)

Hall

s/r as Tacet (Vc. & Cb. doubled Tbn 2-3 in the 1939 ed., sources agree Schoenberg did not want that doubling. 1975 Gesamtausgabe already correct.)

đ?… đ?…

1.5

e.N., C.A.

C s/r D (Conformity with the row)

Boulez, Hall

F# s/r G#

Hall, e.N.

D s/r Db (Conformity with the row)

Boulez, Hall

Divided Cellos s/r as divided Violas. (Vc-1 notes s/r as Vla-2. Vc-2 s/r Vc Tutti.)

1939

4-note s/r 8-note. Misprint.

ed.

G s/r Gb (For row consistency Hall posits a Gb in the Viola on b.1 instead of a G-nat. Boulez leaves the Viola as G-nat and offers the solution presented here.)

Boulez

E s/r F (Conformity with the row)

Hall

G s/r B

Hall, e.N.

Db s/r D

Hall, e.N.

E s/r Eb

Hall, e.N.

1-2

E s/r D (Conformity with the row)

Hall

-

Contextual error. Piccolo cannot switch to Flute that quickly. Made to match 1939 performance part, which gives the player 2 measures to make the change: On pg.141 “1.2.3 Fl� s/r “1.2. Fl�. On m.632 s/r a2 instead of a3. On pg.142, m.633; a3 s/r a2. At m.634, 3. Fl rejoins other Flutes in unison.

1939, Lark

Bb s/r B

e.N., 1939

G# s/r E

Boulez, Hall, e.N.

The “0� above the staff appears below the staff in the D position in both the e.N. and 1939 score, and looks more like a harmonic than a 0. But Hall suggests the symbol is likely meant to be a D played with the A as a dyad. Both context and row analysis suggests Hall is correct. Remove the “0� and add a D underneath the A, creating a dyad.

Hall, e.N., 1939

6th

đ?… đ?…Ą

630-634

Flutes 1-3

636

Solo Violin

5th trplt

651

Oboe 1

6th

Correction

.

đ?…

đ?…Ą

đ?…

685

Solo Violin

696

Solo Violin

3-4

Upwards-facing 16-note moved to the left, making it the last 16-note of b.3. It should precede the 8-notes rather than sound together with them.

e.N., 1939

721

Violoncello

2

C s/r B (Conformity with the row)

Hall

4th

Bibliography Boulez, Pierre: Hand annotations to personal copy of Arnold Schoenberg “Concerto for Violin”, Op. 36 Full Score (G. Schirmer Inc. New York 1939) Hall, Anne C.: “A Comparison of Manuscript and Printed Scores of Schoenberg’s Violin Concerto,” Perspectives of New Music, Vol. 14, No. 1 (Autumn – Winter, 1975), pp. 182-196. Schoenberg, Arnold: Arnold Schönberg Sämtliche Werke Konzerte IV/15 “Concerto for Violin and Orchestra”, Op. 36; Tadeusz Okuljar, editor (B.Schott’s Söhne, Mainz 1975). Schoenberg, Arnold: Concerto for Violin, Op. 36, (G. Schirmer Inc., New York 1939). Marked score & marked set of parts. Schoenberg, Arnold: Concerto for Violin, Op.36; 1936 Blueprint copy, hand corrections by Arnold Schoenberg, Gertrude Greissle, property of G. Schirmer Inc., Courtesy of Sibley Library, Eastman School of Music, Rochester N.Y. (Listed in the source column as C.A.) Schoenberg, Arnold: Concerto for Violin, Op. 36, partial facsimile, Arnold Schönberg Center, Vienna (erste Niederschrift, listed in the source column as e.N.) Whittall, Arnold: “Violinkonzert, Op. 36; II Kammersymphonie, Op. 38; Klavierkonzert, Miniature scores (Philharmonia/Universal, Vienna & London)”, review in Music and Letters, Volume 59, Issue 1, 1 January 1978, Pages 101–102

INSTRUMENTATION

3 Flute (Fl.), 3. doubles Piccolo (Picc.) 3 Oboe (Ob.) E b Clar inet (E b Cl.) Clarinet (Cl.) Bass Clarinet (Bs. Cl.)* 3 Bassoon (Bn.) 4 Horn (Hn.) 3 Trumpet (Tpt.) 3 Trombone (Tbn.) Tuba Timpani (Timp.) Glockenspiel (Glock.) Xylophone (Xyl.) Bass Drum (B.D.) Becken (Beck.) Tamtam (Tam.) Snare Drum (S.D.) Triangle (Trg.) Tambourine (Tamb.) Solo Violin (S-Vn.) Violin I (Vn. I) Violin II (Vn. II) Viola (Va.) Violoncello (Vc.) Contrabass (Cb.)

*) The Bass Clarinet can leave out low notes, but should never transpose them to higher octaves.

Engraved by Nicholas Greer File created: 5/4/18

VORBEMERKUNGEN

[

1. bedeutet: Hauptstimme deren Ende durch

bezeichnet ist.

]

}

bedeutet: Nebenstimme

\

Diese Bezeichnungen bezwecken, die Spieler über die jeweilige Bedeutung ihrer Stimme aufzuklären und sie zu veranlassen, bei den unbezeichneten Stellen begleitend zurückzutreten. 2.

À Õ

und

-À

bedeuten: betont, wie ein guter Taktteil;

bedeutet: unbetont, wie ein schlechter Taktteil 3.

In der Bezeichnung der kurzen Noten ist hier unterschieden zwischen den harten, schweren,

Æ

gestoßenen Noten und den leichten, elastischen, geworfenen Noten. Erstere sind durch , letztere durch bezeichnet. ist als Längenzeichen verwendet (tenuto und portato). Wenn darüber das Betonungszeichen gesetzt ist ( ), so bedeutet das: betonen und verlängern; steht das Staccato-Zeichen darüber ( ), so ist die Note gut auszuhalten und trotzdem durch eine kleine Pause oder Unterbrechung von der folgenden zu trennen (so sind insbesondere Auftakte bezeichnet). Noten, die mit versehen sind, sollen mit einem gewissen Grad von Gewichtigkeit gespielt werden.

À. -

.

-À

^

4.

In dieser Partitur gibt es keine transponierenden Instrumente mehr. Klarinetten und Hörner, welche die vollständige chromatische Skala besitzen, sind wie alle anderen C-Instrumente behandelt. Es wähle somit der Bläser diejenige Stimmung, die die Ausführung jeweils am meisten begünstigt. Selbstverständlich müssen alle so gelesen werden, als seien sie für Klavier geschrieben – also ohne Transposition.

5.

Die Metronomzahlen sind nicht wörtlich, sondern bloß als Andeutung zu nehmen.

6

Triller immer ohne Nachschlag, Vorschläge als Auftakte.

EXPLANATORY NOTES 1.

[

means: principal part the ends of which have been marked with the sign

] means: secondary part

\

}

These indications are for the purpose of making clear the importance of each part. It follows that unmarked passages are to retire into the background as accompaniment. 2.

3.

À Õ

and

-À

mean: accented, like a strong beat.

mean: unaccented, like a weak beat.

In the notation of the short notes, a distinction has been drawn between the hard, heavy, martelé ones and the light, elastic, thrown ones. The first have been indicated by the sign , the latter by the sign The sign means that the note should be lengthened (tenuto and portato). When the mark is placed above the dash ( ), the note should be accented and lengthened. When it is the staccato dot that is placed above ( ), the note is to be well sustained and yet separated from the next by a slight pause or interruption. means “do not allow this to weaken”, and often even “bring out”. (It is mainly up-beats that have been marked thus.)

Æ

-

.

À

-À -. ^

4.

In this score there are no transposing instruments. Clarinets and Horns, possessing as they do a full chromatic scale, should be regarded as instruments in C. But the wind-instrument players may use instruments of whatever pitch is technically most suitable. It goes without saying that all clefs should be read as though written for the piano – that is, without transposition.

5.

The metronome marks must not be taken literally – they merely give a suggestion of the tempo.

6.

Trills must always be played without afterbeats. Appoggiaturas should be regarded as upbeats.

To my dear fr iend and comrade in ar ms, Dr. Anton von Weber n

Concerto for Violin and Orchestra Score in C (at sounding pitch)

ARNOLD SCHOENBERG, Op.36

Poco Allegro ( h = 64 ) 1

2

3

4

5

° 2 &2

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

2 &2

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

Oboe 1.2.3.

2 &2

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

E b Clarinet

2 &2

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

Clarinet

? 22

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

Bass Clarinet

?2 ¢ 2

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

° 2 &2

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

Horn 1.2.

2 &2

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

Horn 3.4.

2 &2

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

Trumpet 1.2.3.

? 22

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

Trombone 1.2.3.

?2 ¢ 2

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

°? 2 2

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

2 ¢& 2

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

Flute 1.2.3. (3. doubles Piccolo)

Bassoon 1.2.3.

Tuba

Timpani

Xylophone

Solo Violin

?

22 [ & n Ϫ

Œ j bœ bw

n Ϫ

j bœ bw

ΠnϪ

œ

j #œ #w

œ

p

Poco Allegro ( h = 64 ) 1

2

3

4

5

° 2 &2

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

2 &2

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

Violin II

B 22

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

Viola

? 22

Ó

Violin I

Ó

#Ϫ

nœ J

nœ nœ™ Œ

Ó

Œ

œ J

Œ

Ó

Œ bœ nœ™

j œ nœ

n -œ

Œ bœ

œ nœ b˙

œ.

Œ

Œ

Œ nœ

œ nœ n˙

œ.

nœ

p Violoncello

? 22

Ó

Ó

nϪ

j # œ # œ-

p

Contrabass

?2 ¢ 2

Ó

© G Schirmer, 1939 © renewed by Gertrud Schoenberg, 1967

∑

∑

∑

∑

∑

4

6

Bn. 1.

7

°B ¢

8

∑

∑

9

Ó

nœ n œ J

‰ n œJ

Œ

nœ J

Œ

‰ nœ

p

ΠS-Vn.

Õ nœ ‰ nœ bœ bœ

‰

œ™ nœ ˙

& #œ œ nœ

œ™ b œ b w

œ dolce

6

7

°B

8

∑

9

∑

∑

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Vc.

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=

10

11

12

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Ó

Bs. Cl.

B bœ nœ

13

j b œ.

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a2 Bn. 2.3.

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nœ

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S-Vn.

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10

11

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5 14

15

16

17

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∑

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f

n ˙™

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Ó

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ΠS-Vn.

&

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f

14

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15

16

œ nœ nœ œ Ó

∑

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∑

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Vc.

? ¢

17

Æ Æ Æ #œ œ œ œ ˙ > f

∑

∑ nw f

= Pesante 18

19

nw

20

œ

21

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∑

∑

∑

Bs. Cl.

f

f

a3

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∑

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∑

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∑

∑

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∑

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∑

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(sempre meno Allegro ma a tempo)

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Œ

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∑

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nœ

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B

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‰

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‰

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‰

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‰

∑

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∑

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3

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‰ ‰

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‰

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‰ ‰

3 b œ. œ.

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‰ n >œ

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∑

∑

∑

∑

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(E)

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ne

o ‹ nn ‚‚ nn ee o

(D)

ne

&

(D)

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o #‚ n œ

o n œ n # ‚‚ b œ o

(A)

(D)

be

o b ‚ b œ

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Œ

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Æ œ

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Æ œ

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‰

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Æ œ

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‰

Æ œ

Æ œ

Æ Æ bœ œ

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Œ

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Æ œ

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‰

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Æ œ

Æ œ

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bœ

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nœ

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nœ

nœ

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nœ

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œ

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œ

bœ

75

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Œ

œ œ

œ

œ

‰

bœ

œ nœ

‰ œ

œ

œ

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77

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78

b œ.

n œ.

[ n œ.

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n œ.

n œ.

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] to Fl. 3.

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J

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J

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Ó

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œ.

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œ

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∑

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∑

Œ

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∑

∑

Ó

Œ

22

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79

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80

81

∑

∑

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∑

∑

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∑

∑

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∑

∑

Œ

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∑

∑

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& bœ

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∑

∑

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81

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œ

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Œ

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∑

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Œ

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p

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œ

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Ó

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23

82

83

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Ó

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nœ

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Œ #œ p

4 4

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84

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‰

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∑

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dolce

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44

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85

Vn. I

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41

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∑

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∑

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192

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∑

∑

∑

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