Avner Dorman
LOST SOULS
From the G. Schirmer Rental Library Date of Printing ______________
G. Schirmer, Inc. New York, NY
Avner Dorman
LOST SOULS LOST SOULS was commissioned for Alon Goldstein by the Kansas City Symphony under a grant from the Miller Nichols Charitable Foundation, Kansas City, Missouri; the Seattle Commissioning Club; Patricia Tall-Takacs and Gary Takacs with support from an anonymous donor and International Arts Foundation.
It was premiered by the Kansas City Symphony, Alon Goldstein, piano and Michael Stern, conductor on November 20, 2009.
G. Schirmer, Inc. New York, NY
Instrumentation 2 Flutes (2nd doubling Piccolo) Oboe English Horn 3 Clarinets in B= (2nd doubling E= Clarinet, 3rd doubling Bass Clarinet) 2 Bassoons (2nd doubling Contrabassoon) 4 Horns in F 3 Trumpets in C (2nd doubling on B= Piccolo Trumpet) 3 Trombones Tuba Timpani Percussion (3 players) Upright Piano/Celesta Harp Solo Concert Grand Piano* Strings
*N.B.: At the beginning of the piece the solo pianist should be sitting inside the Violin II or Viola section (whichever is more hidden from the audience) holding a “dummy” instrument; ther is no one sitting at the Grand Piano. duration circa 23 minutes Program Note: Lost Souls begins quite dramatically: the pianist, in a departure from all other concerti, is not on stage, but is called from beyond by the orchestra's microtonal séance. As the 'soul-oist' emerges, a tense polytonal dialogue begins between the two worlds and Dorman begins to seamlessly echo various musical styles through his own evolved voice, recalling hints of Bach, Art Tatum, Messiaen, Lutoslawski, Ravel, Ligeti, Sweelinck and Gershwin. Music history's graveyard is a harrowing resource for many composers; for Dorman, the weight of the past is not a burden, but can be embraced in the present through his own art. As with many works by Avner Dorman, Lost Souls brings together his cultural mélange and melds it into a dynamic work that is a combination of his disparate influences — in one moment in Lost Souls, Cuban Bata drums accompany a baroque toccata that in the end sounds as if it were Arabic in its origin. Perhaps for Dorman, his own soul has found its place in this globalized culture where Art Tatum and Johann Sebastian Bach converse on the Ouija board of the 21st century, and where these souls of the past can be the inspiration for the future. —Michael McCurdy
Short Musical Analysis by the composer: In three movements performed continuously (attacca). I - Seance II - Twilight III - Exorcism 1st movement – closely related to sonata form with a short introduction in the high strings and a concluding coda in the tonality of D. (i) The opening haunting motif (the Séance motif) consists of soft high string slides over an interval of a minor third. It is followed by the soloist’s wild entrance cadenza – a hard landing back from the after life. (ii) The main motif of the exposition is a major second mordent (A-G-A). The exposition explores this motif through various toccata-like sections morphing the simple motif into a variety of different themes. Dramatically, the soloist is trying to remember his old favorite repertoire, hence the allusions to great piano concertos of the past (Ravel, Bach, Prokofiev, Lutoslawski, and Ligeti in the first movement). As the exposition progresses, it becomes increasingly clear that the afterlife (the pianist) and our world (the orchestra) cannot fully synchronize and are bound to clash. (iii) The development begins with an expressive adagio (first soft, then passionate, and soft again). After a return to the opening ‘Séance motif,’ the development proceeds to a fast section which explores various polymetric, polytonal, and polyrhythmic combinations of the various motifs of the movement. (iv) In the recapitulation, the motifs of the entire movement collide more aggressively. The highest point of complexity resolves to four octaves of the note D in the piano and strings. (v) The coda is the catharsis of the first movement resolving its harmonic, rhythmic, and emotional conflict. 2nd movement – in modified Rondo Form: A, B, A’, B’, A’’, C, A&B. The ritornellos (A sections) in the orchestra are of an otherworldly nature alluding to the ‘Séance motif’. The solo (B) sections are very simple and reminiscent of some of the earliest keyboard music we know (like that of the Swedish composer Jan Pieterszoon Sweelinck). The solo (B) sections represent the pianist’s ‘return engagement.’ After a short third ritornello (A’’) a mischievous scherzo (with hints of Messiaen) in the piano and some percussion leads back to the ‘Séance motif’, now appearing in the woodwinds and not as ghostly as before. The final ritornello combines the A and B sections in a solemn coda in C major. At the very end of the second movement ‘Séance motif’ appears for the last time summoning the last, and most evil, spirit in the concerto. 3rd movement – in A A B form – is an exorcism scene. The last soul conjured will not leave the stage. The orchestra performs an exorcism ritual (in changing meters but mostly in 13/16 meter) to vanquish it. The piano fights back (now mostly in 7/8 meter) and does not show signs of fatigue. The orchestra splits up and the different sections of the orchestra attempt to exorcise the spirit separately. As the sections join forces again, they finally manage to defeat the demon. —Avner Dorman
to Alon Goldstein and Michael Stern
LOST SOULS A Piano Concerto I
Optiona: [Lights half dimmed. Pianist sits within Vn. I or Vn. II section. Pianist should wear all black.]
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Copyright Š 2009 by G. Schirmer, Inc. (ASCAP) New York, NY International Copyright Secured. All Rights Reserved. Warning: Unauthorized reproduction of this publication is prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution.
Property of: G. Schirmer Rental Library Bellvale Rd. Chester, NY 10918 SUPPLIED ON LOAN ONLY
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III - Exorcism Presto (D = ca. 144)
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2
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sul pont possibile - very scratchy asynchronous (starting fast and getting faster)
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on two Cymbals (vary location hitting the Cymbals)
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4 4
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Perc.
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3
3
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2 or 3 Cowbells (Med. or Large) alternate pitches ad lib.
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Tba.
Timp.
Perc.
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Bs.Tbn.
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4 4
Tba.
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4 4
Timp.
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4 4
4 4
Cl. in E b
Cl. in B b
1
Hn. in F
Tpt. in C
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1
Perc.
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3
Pno.
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2 ã 4 2 ã 4
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Whip (or Slapstick)
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Low concert Tom
4 4
[Lights on approximately 1 sec. after percussion hit]
2 &4
2 &4 Pno. Solo
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