Langggard SYMFONI NR. 9 'FRA DRONNING DAGMARS BY'

Rued Langgaard

SYMFONI NR. 9 “Fra Dronning Dagmars By” SYMPHONY NO. 9 “From Queen Dagmar’s Town”

1942 BVN 282

Kritisk udgave ved Critical edition by Bendt Viinholt Nielsen

PARTITUR / SCORE

The Rued Langgaard Edition Edition Wilhelm Hansen

Rued Langgaard

SYMFONI NR. 9 “Fra Dronning Dagmars By” SYMPHONY NO. 9 “From Queen Dagmar’s Town”

1942 BVN 282

Kritisk udgave ved Critical edition by Bendt Viinholt Nielsen

PARTITUR / SCORE

RUED LANGGAARD UDGAVEN THE RUED LANGGAARD EDITION EDITION WILHELM HANSEN

Rued Langgaard: Symfoni nr. 9 “Fra Dronning Dagmars By” (BVN 188)

Rued Langgaard: Symphony no. 9 “From Queen Dagmar’s Town” (BVN 188)

Kritisk udgave ved Bendt Viinholt Nielsen © 2012 by Edition SAMFUNDET, København Copyright overført 2014 til Edition Wilhelm Hansen AS, København Nærværende udgave publiceret 2020

Critical edition by Bendt Viinholt Nielsen © 2012 by Edition SAMFUNDET, Copenhagen Copyright assigned 2014 to Edition Wilhelm Hansen AS, Copenhagen The present edition published in 2020

BVN-numre refererer til Bendt Viinholt Nielsen: Rued Langgaards Kompositioner. Annoteret værkfortegnelse. (Rued Langgaard’s Compositions. An Annotated Catalogue of Works: With an English Introduction). Odense Universitetsforlag, 1991.

BVN numbers refer to Bendt Viinholt Nielsen: Rued Langgaards Kompositioner. Annoteret værkfortegnelse. (Rued Langgaard’s Compositions. An Annotated Catalogue of Works: With an English Introduction). Odense Universitetsforlag, 1991.

Hovedredaktør for Rued Langgaard Udgaven: Bendt Viinholt Nielsen. Redaktionsassistent på nærværende udgivelse: Ole Ugilt Jensen. Engelsk oversættelse: Michael Chesnutt. Layout: Hans Mathiasen.

General editor of The Rued Langgaard Edition: Bendt Viinholt Nielsen. Editorial assistant for the present publication: Ole Ugilt Jensen. English translation: Michael Chesnutt. Layout: Hans Mathiasen.

Rued Langgaard Udgaven blev etableret i 2000 med støtte fra Carlsbergfondet.

The Rued Langgaard Edition was established in 2000 with the support of the Carlsberg Foundation.

Den her foreliggende udgivelse er støttet af Langgaard-Fonden, Augustinus Fonden, Ingeniør Ernst B. Sunds Fond, Konsul George Jorck og Hustru Emma Jorcks Fond.

This publication received subventions from the Langgaard Foundation, the Augustinus Foundation, Ingeniør Ernst B. Sund’s Foundation and Konsul George Jorck & Hustru Emma Jorck’s Foundation.

Rued Langgaard Udgaven skylder alle tilskudsgivere tak for den velvillige støtte.

The Rued Langgaard Edition would like to express its gratitude to the funds for their willing support.

Rued Langgaard Udgaven c/o Edition Wilhelm Hansen AS Bornholmsgade 1A 1266 København K Danmark www.wisemusicclassical.com/publishers/edition-wilhelm-hansen www.langgaard.dk

The Rued Langgaard Edition c/o Edition Wilhelm Hansen AS Bornholmsgade 1A DK-1266 Copenhagen K Denmark www.wisemusicclassical.com/publishers/edition-wilhelm-hansen www.langgaard.dk

ISBN 978-87-598-3443-5 WH32404

ISBN 978-87-598-3443-5 WH32404

Orkestermateriale til leje.

Orchestral material for hire.

Spilletid: ca. 23 minutter.

Duration: c 23 minutes.

INDHOLD

CONTENTS

OM UDGAVEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

ABOUT THIS EDITION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

OM SYMFONI NR. 9. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

ABOUT SYMPHONY NO. 9 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

SATSER OG MOTTOER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

MOVEMENTS AND MOTTOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

STRUMENTI DELL’ ORCHESTRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

STRUMENTI DELL’ ORCHESTRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

NOTE TIL DIRIGENTEN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

NOTE TO THE CONDUCTOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

SYMFONI NR. 9 I. Dronning Dagmar sejler til Ribe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 Molto allegro ( = 160) II. Dansen på Riberhus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 Grandezza (( = 80) III. Ribe Domkirke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 Lento ( = 58) IV. Finale. Fortids brusende Livsløb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91 Molto allegro ( = 152)

SYMPHONY NO. 9 I. Queen Dagmar Sails to Ribe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 Molto allegro ( = 160) II. The Dance at Ribe Palace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 Grandezza (( = 80) III. Ribe Cathedral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 Lento ( = 58) IV. Finale. The Turbulent Life of the Past . . . . . . . . . . . . . . . 91 Molto allegro ( = 152)

KILDER OG KRITISK BERETNING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

SOURCES AND CRITICAL COMMENTARY . . . . . . . . . . . . . 123

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OM UDGAVEN

ABOUT THIS EDITION

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his first edition of Symphony no. 9 is based on the composer’s autograph fair copy preserved in the Royal Danish Library, Copenhagen (Rued Langgaard’s Collection, RLS 24,1).

enne kritiske førsteudgave af symfoni nr. 9 er baseret på komponistens egenhændige partiturrenskrift, som foreligger i Det Kongelige Bibliotek i København (Rued Langgaards Samling, RLS 24,1).

Editorial additions and emendations are typographically identified in the score by means of square brackets and broken ties and slurs. Cautionary accidentals in round brackets and key signatures for clarinet are also editorial. Repeated passages are mutually supplemented and their notation normalised.

Udgiverens tilføjelser og rettelser er typografisk markeret i partituret ved hjælp af skarpe parenteser og buer med brudt streg. Orienteringsfortegn i runde parenteser skyldes udgiveren. Faste fortegn for klarinet er tilføjet af udgiveren. Passager, der gentages, er redaktionelt kompletteret og notationsmæssigt egaliseret.

In the principal source, dynamic markings are rather sparingly notated in the first movement. Before the first performance of the symphony in 1943 the conductor Launy Grøndahl inserted some such ‘missing’ markings in the score with the approval of the composer, who was present at rehearsals. The more important of these additions have been adopted editorially, i.e. in square brackets. Extra marcato signs in movement I have been added with some caution as there can be doubt about the composer’s intentions.

I hovedkilden er notationen stedvis noget nødtørftig i første sats, hvad angår dynamiske angivelser. I forbindelse med uropførelsen af symfonien i 1943 tilføjede dirigenten Launy Grøndahl visse ‘manglende’ angivelser i partituret i forståelse med komponisten, som var til stede ved indstuderingen. De væsentligste af disse tilføjelser er adopteret af udgiveren på redaktionelt niveau, dvs. i skarpe parenteser. Kompletteringen af marcatoangivelser i sats I er foretaget med forsigtighed, idet der kan være tvivl om komponistens intentioner.

For further information see Sources and critical commentary p. 123.

Der henvises i øvrigt til Kilder og kritisk beretning s. 123.

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OM SYMFONI NR. 9

ABOUT SYMPHONY NO. 9

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n 1 August 1940 Rued Langgaard was appointed organist and choirmaster of Ribe Cathedral, and on 1 September that year he moved to the town with his wife Constance. At the time, he was in an unproductive phase as a composer. After completing the two-hour-long organ work Messis in 1937 he had in fact stopped composing entirely, having apparently exhausted himself in his unsuccessful struggle against the Copenhagen musical establishment and his countless attempts to obtain a job as an organist. In Ribe he gradually began to compose again, though at first only piano pieces and some organ preludes and motets for performance in the cathedral. Symphony no. 9 was therefore the first orchestral composition he completed after 1940. The previous symphony (no. 8) was more or less finished in 1928, though it was subsequently revised several times, and Langgaard had thus made no new contribution to the genre for 14 years. The circumstances leading to the writing of the new symphony were as follows. Riberhus Palace Hill, northwest of the town of Ribe, had been the location of a royal residence in the middle ages and renaissance. The buildings fell into ruin after the Swedish wars in the middle of the seventeenth century. The old stones and foundations were gradually removed for re-use elsewhere, so that eventually only the hill, the moat and a few hidden remnants of buildings were left. In 1913, Anne Marie Carl-Nielsen’s statue of Queen Dagmar was placed on the hill and in 1940-41 a government Work Project was carried out, comprising drainage of the moat and reconstruction of the neglected hill; at the same time archaeological investigations were made on the site by the National Museum. On 14 June 1942 a festal service was held in Ribe Cathedral to mark the reopening to the public of the renovated Palace Hill. Rued Langgaard composed an organ prelude for this service, Fantasy on “Queen Dagmar Lies Sick in Ribe” (BVN 280). The piece is based on the tune of the ballad about the death of Queen Dagmar, which since 1933 has rung out daily over the town from the carillon in the tower of Ribe Cathedral. Public interest in Ribe Palace is mainly due to the connection established in the ballads between the legendary Queen Dagmar and the locality. That this connection is historically very doubtful is quite another matter. One ballad version recounts how the Bohemian princess came sailing to Ribe, anchored off Mandø and was received at the palace by her future husband, King Valdemar II (1170-1241). Dagmar, whose name in baptism was Markéta, married Valdemar in 1205. She died in childbirth already in 1212 – which according to the ballad tradition occurred in Ribe. She was, however, buried in Ringsted like the king himself. These legends about Queen Dagmar and

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en 1. august 1940 tiltrådte Rued Langgaard stillingen som organist og kantor ved Ribe Domkirke, og den 1. september samme år flyttede han med sin hustru Constance til byen. Som komponist befandt han sig på daværende tidspunkt i en uproduktiv periode. Efter fuldførelsen af det to timer lange orgelværk Messis i 1937 var han faktisk gået helt i stå med at komponere og havde øjensynlig brugt sine kræfter på en opslidende kamp mod de københavnske musikautoriteter og på talrige forsøg på at få et job som organist. I Ribe kom han lidt efter lidt i gang med at komponere igen. I den første tid blev det kun til klavermusik samt nogle orgelpræludier og motetter til brug i kirken. Den første orkesterkomposition, han fuldførte efter 1940, var således symfoni nr. 9. Den foregående symfoni (nr. 8) var i alt væsentligt blevet færdig i 1928 (selv om den efterfølgende blev revideret i flere omgange), og Langgaard havde altså igennem 14 år ikke bidraget med nyt til genren. Den nye symfoni blev til på følgende baggrund: Riberhus slotsbanke nordvest for Ribe by var i middelalderen og renæssancen sæde for et kongeligt slot. Bygningerne gik i forfald efter svenskekrigene i midten af 1600-årene. Mursten og fundamenter blev efterhånden fjernet og genbrugt andetsteds, således at der til sidst kun var banken og voldgraven samt enkelte, skjulte bygningsrester tilbage. I 1913 opsattes Anne Marie Carl-Nielsens Dronning Dagmar-statue på borgbanken, og i 1940-41 blev der som et statsligt nødhjælpsarbejde foretaget en oprensning af voldgraven og en regulering af den medtagne banke, samtidig med at Nationalmuseet gennemførte arkæologiske undersøgelser på stedet. Den 14. juni 1942 afholdtes en festgudstjeneste i Ribe Domkirke i anledning af, at Riberhus Slotsbanke nu kunne genåbnes i renoveret stand for offentligheden. Rued Langgaard komponerede et orgelpræludium til denne festgudstjeneste, Fantasi over “Dronning Dagmar ligger i Ribe syg” (BVN 280). Satsen er baseret på folkevisemelodien om dronning Dagmars død, som hver dag siden 1933 har lydt ud over byen fra klokkespillet i Ribe Domkirkes tårn. Den almene interesse for Riberhus skyldes navnlig, at folkeviserne sammenknytter den sagnomspundne dronning Dagmar med lokaliteten. At det historisk er en højst tvivlsom tilskrivning, er en anden sag. En version af viserne beretter om, hvorledes den böhmiske prinsesse kom sejlende til Ribe, ankrede op ved Mandø og blev modtaget på Riberhus af sin tilkommende ægtemand, kong Valdemar II (1170-1241). Dagmar, hvis fødenavn var Markéta, blev gift med Valdemar i 1205. Hun døde i barselsengen allerede i 1212 – hvilket ifølge folkevisetraditionen skete i Ribe. Dagmar blev dog, ligesom kongen, be-

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Ribe were of course resuscitated in 1942 in connection with the dedication of the Palace Hill. Due to the German occupation of Denmark, national and historical themes such as this one were emphasised even more than might otherwise have been the case. At all events the ballads about Queen Dagmar and Ribe inspired Rued Langgaard to begin a new symphony, “From Queen Dagmar’s Town”, a couple of weeks after the festal service in the cathedral. On 1 July 1942, he and Constance went on vacation in Troense on the island of Tåsinge, and on 3 July he began an outline of the first movement of the symphony. This outline was completed in Ribe on 7 September 1942; the finale existed as a sketch by 29 September and the second movement by 8 October. For the third movement Rued Langgaard recycled his organ fantasy on “Queen Dagmar Lies Sick in Ribe”, which he orchestrated on 17 November under the title Ribe Cathedral. The fair copy of the entire symphony was completed in Ribe on 26 November 1942. Two days later Langgaard submitted the score to the State Radio in Copenhagen. The work was accepted for performance and the orchestral parts produced at the radio’s expense. At the end of May 1943 Rued and Constance Langgaard travelled to Copenhagen to attend the rehearsals and first performance of the symphony. Several musicians have bequeathed us reminiscences of what happened in rehearsal when conductor Launy Grøndahl began the polonaise (movement II) and then turned to the composer to ask whether the tempo was right – whereupon Langgaard resolutely stood up, took hold of Constance and danced around with her a few times to the orchestra’s great amusement, answering Grøndahl with the words: “Oh yes, that tempo is absolutely right!” A few days earlier the regional newspaper Vestkysten had printed an interview with the composer about his new work. Langgaard was asked to say something about the symphony and replied:

gravet i Ringsted. Sagnene om dronning Dagmar og Ribe blev naturligvis draget frem i forbindelse med Riberhus slotsbankes indvielse i 1942. På grund af den tyske besættelse af landet, blev nationale og historiske temaer som dette betonet i endnu højere grad, end det nok ellers ville være sket. Viserne om dronning Dagmar og Ribe virkede i hvert fald inspirerende på Rued Langgaard, som et par uger efter den nævnte festgudstjeneste påbegyndte en ny symfoni, “Fra Dronning Dagmars By”. Den 1. juli 1942 var han og Constance taget på sommerophold i Troense på Tåsinge, og den 3. juli gik han i gang med at skitsere symfoniens førstesats. Denne skitse blev afsluttet i Ribe den 7. september 1942; finalen forelå i skitseform den 29. september og anden sats den 8. oktober. Som tredje sats genanvendte Rued Langgaard sin orgelfantasi over “Dronning Dagmar ligger i Ribe syg”, som han orkestrerede den 17. november under titlen Ribe Domkirke. Det renskrevne partitur til hele symfonien blev afsluttet i Ribe den 26. november 1942. To dage senere indsendte Langgaard partituret til Statsradiofonien i København. Værket blev antaget til opførelse i radioen og stemmerne udskrevet på Statsradiofoniens bekostning. Rued Langgaard rejste i slutningen af maj 1943 sammen med Constance til København for at overvære prøveforløbet og uropførelsen af symfonien. Flere musikere har berettet, hvorledes det spændte af, da dirigenten Launy Grøndahl under prøven satte an til polonæsen (sats II) og derpå vendte sig om mod komponisten, for at høre om tempoet var rigtigt – hvorefter Langgaard resolut rejste sig, greb Constance og dansede rundt med hende nogle gange til orkestrets store morskab, idet han samtidig svarede Grøndahl: “Ja, ja, det er det helt rigtige tempo!” Få dage forinden havde avisen Vestkysten bragt et interview med komponisten om det nye værk. Langgaard blev bedt om at fortælle lidt om symfonien og sagde: Symfonien er i fire Afsnit. Første Del “Dronning Dagmar sejler til Ribe” har tilknytning til Ribehistorikeren Anders Sørensen Vedels Folkeviseversion: “For Mandø kastes deris Ancker, tager de hin unge Frk. Dagmar, hun bleff paa Riber-Hus led”. Det er en musikalsk Belysning af Dronning Dagmar-Statuen paa Riberhus Slotsbanke, hvor hun forventningsfuld og tankefuld staar paa sit Skib i den friske Havluft, mens Skibet sejler mod Danmark, hvor “Valdemar Koning aff Danemark, hand recker hende huiden Haand”. I anden Del, “Dansen paa Riberhus” hører man “der danser Riddere” og “Jomfru Spædelsko” ved Festen paa Slottet. Tredie Del, “Ribe Domkirke”, skildrer Kirkens Monumentalitet, det tusindaarige Bispesæde. Orgelspillet isprængt Stormklokketaarnets Klokkespils “Dronning Dagmar ligger i Ribe syg”. Fjerde Del er med Henblik paa Ribes store Fortid formet som et Apotheose benævnet “Fortids brusende Livsløb”.

The symphony is in four parts. Part 1, “Queen Dagmar Sails to Ribe”, refers to the Ribe historian Anders Sørensen Vedel’s ballad version containing the lines “They cast their anchor at Mandø, The young maiden Dagmar was led to Ribe Palace”. This is a musical illustration of the statue of Queen Dagmar on Ribe Palace Hill, standing expectantly and pensively on her ship in the fresh sea air while the vessel approaches Denmark, where “Valdemar King of Denmark stretched out to her his fair hand”. In Part 2, “The Dance at Ribe Palace”, we hear about “knights who are dancing” and “the fair maiden Spædelsko” at the celebration in the palace. Part 3, “Ribe Cathedral”, describes the monumentality of the church, an episcopal seat for a thousand years; the sound of the organ mingles with “Queen Dagmar Lies Sick in Ribe”, which is the carillon melody from the storm watchtower. In reference to Ribe’s glorious history Part 4 takes the form of an apotheosis entitled “The Turbulent Life of the Past”.

På interviewerens spørgsmål om, hvorvidt der benyttes folkevisemotiver i symfonien svarer Langgaard, at “naar undtages Dronning Dagmar Visen, har jeg ikke benyttet andre Folkevisemelodier, og der er intet Middelalderpræg over Musiken. Det er det romantiske Orkester, der skildrer Ribe.” (Vestkysten 27.5.1943, signeret –ff.). De første tre satser er dog forsynet med mottoer i form af citater fra tre folkeviser om Dronning Dagmar og Riberhus. For de første to visers vedkommende var Langgaards kilde historikeren Anders Sørensen Vedels Et hundrede udvalgte danske viser, den første trykte, danske folkevisesamling, som blev publiceret i Ribe i 1591. Samlingen blev genudgivet i to bind i 1926-27 af Povl Rubow under titlen

Asked by the interviewer whether ballad motives are employed in the symphony, Langgaard answered that “with the exception of the Queen Dagmar ballad I have not used ballad melodies, and there is nothing medieval about the music. This is the romantic orchestra describing Ribe” (Vestkysten 27 May 1943, signed –ff.). Nevertheless, as mottos for the first three movements Langgaard gives quotations from three ballads about Queen Dagmar and Ribe Palace. Langgaard’s source for the first two ballads was historian Anders Sørensen Vedel’s A Hundred Choice Danish Ballads, the first printed anthology of Danish ballads published in Ribe in 1591. The anthology was reprinted in two volumes in 1926-27 by Povl Rubow under the 6

title Anders Sørensen Vedel’s Ballad Book. Vedel’s versions of the ballads are also found, together with variants, in the third part of the scholarly edition Old Ballads of Denmark (DgF) edited by Svend Grundtvig (Copenhagen 1863). The third ballad is quoted by Langgaard in a version corresponding to DgF no. 135A (while Vedel’s variant of the same is designated 135C). In the first movement, Queen Dagmar Sails to Ribe, Langgaard quotes three stanzas of the ballad Queen Dagmar’s Voyage to Denmark. It appears from the commentary in DgF that Anders Sørensen Vedel himself introduced the localities Mandø and Ribe Palace; there is no specification of place in the older sources used by him. The second movement, The Dance at Ribe Palace, is associated by Langgaard with the introductory stanzas of a ballad which Vedel entitles The Sixth Ballad of Marshal Stig; it has in reality nothing to do with Queen Dagmar and her wedding in 1205, but relates how Ribe Palace was treacherously captured a half century later. The motto of the third movement, Ribe Cathedral, is a stanza from the ballad about Queen Dagmar’s death, better known as “Queen Dagmar Lies Sick in Ribe”. The quotation describes the moment when the king, having ridden in all haste to Ribe, arrives too late at his queen’s deathbed. In answer to his prayer, she is called back to life for a short moment. The premiere was a live studio transmission (without audience) on 31 May 1943 from 8:15 to 8:45 PM. It was the eighth programme in a series on “The Danish Symphony”. The performance took place in the radio’s concert studio in Tordenskjoldsgade, popularly known as “The Starlings’ Nest” (later converted into the New Stage of the Royal Theatre). The Radio Orchestra and Grøndahl played individual movements from the symphony several times in the following years (only however movements I, II and III; not infrequently movements II and III together). This was music worth listening to and conformed well to the national musical profile launched during the war. The second and third movements were played by Grøndahl as late as 1956, the year in which he retired as conductor of the orchestra. On 2 November 1949, the Aarhus Municipal Orchestra gave a concert in Ribe with Thomas Jensen as conductor. Rued Langgaard had been invited to the concert but had no idea that the orchestra would play a piece by him that was not announced on the printed programme. After Carl Nielsen’s overture to Maskarade Thomas Jensen explained that the orchestra wanted to play a piece with local resonance, namely Langgaard’s symphonic movement Ribe Cathedral. Afterwards the composer was loudly cheered by the audience: “The applause after this quite short movement was almost neverending. Rued Langgaard had to stand up and was greeted with an enthusiasm which visibly moved him, and which music-lovers in Ribe apparently had lacked an opportunity to display towards him” (Ribe Stiftstidende 3 Nov. 1949). The rest of the programme featured works by Beethoven and Knudåge Riisager (music for the ballet Twelve with the Post) and an encore by Grieg. The first concert performance of the symphony as a whole was given on 25 July 1993 in the Tivoli Concert Hall in Copenhagen by the Artur Rubinstein Philharmonic Orchestra from Poland conducted by Ilya Stupel. The previous year this orchestra and conductor had recorded the work for the first time on the Danacord label (DACOCD 407). In 2001 a recording by The Danish National Radio Symphony Orchestra conducted by Thomas Dausgaard was released (Rued Langgaard: Symphonies 9-11. Dacapo 8.224182). A SACD-remastering was published in 2009 (box): The Symphonies (Dacapo 6.200001).

Anders Sørensen Vedels Folkevisebog. Vedels versioner af viserne findes også, sammen med forskellige varianter, i tredje del af det videnskabelige værk Danmarks gamle Folkeviser (DgF), udgivet af Svend Grundtvig (Kbh. 1863). Den tredje vise citeres af Langgaard i en version, der svarer til DgF nr. 135, version A (mens Vedels variant af samme betegnes version C). Til den første sats, Dronning Dagmar sejler til Ribe, citerer Langgaard tre strofer af visen Dronning Dagmars hjemfærd til Danmark. Af DgF’s kommentar fremgår det, at det er Anders Sørensen Vedel, som for egen regning har tildigtet lokaliteterne Mandø og Riberhus; i de ældre kilder, Vedel har benyttet, er der ingen specifik stedsangivelse. Til anden sats, Dansen på Riberhus, knytter Langgaard de første strofer af en vise, der hos Vedel kaldes Den sjette vise om marsk Stig; den har altså reelt intet som helst med dronning Dagmar og brylluppet i 1205 at gøre, men vedrører Riberhus’ indtagelse ved list et halvt århundrede senere. Den tredje sats, Ribe Domkirke, har som motto en strofe af visen om dronning Dagmars død, bedre kendt som “Dronning Dagmar ligger i Ribe syg”. Citatet skildrer det øjeblik, hvor kongen efter et heftigt ridt når frem til dronningens dødsleje i Ribe. Hun er død, da han ankommer, men kaldes ved hans bøn til live for en kort stund. Uropførelsen den 31. maj 1943 klokken 20.15 til 20.45 var en direkte studieopførelse (uden publikum). Det var den ottende udsendelse i en serie med titlen “Den danske Symfoni”. Opførelsen fandt sted i radioens koncertstudie i Tordenskjoldsgade, populært kaldet “stærekassen” (og senere anvendt som Det Kongelige Teaters Ny Scene). I de følgende år genopførte Radio-Orkestret og Grøndahl enkeltsatser fra symfonien i radioen en del gange, dog kun sats I, II og III, i flere tilfælde sats II og III sammen. Det var iørefaldende musik, der passede godt ind i den nationale musikprofil, der blev lanceret under krigen. De to midtersatser blev opført af Grøndahl endog så sent som i 1956, det år han gik af som dirigent for orkestret. Den 2. november 1949 afholdt Aarhus By-Orkester en koncert i Ribe med Thomas Jensen som dirigent. Rued Langgaard var blevet inviteret til koncerten, men anede ikke, at orkestret ville opføre et stykke af ham uden for det trykte program. Efter Carl Nielsens ouverture til Maskarade annoncerede Thomas Jensen, at man gerne ville opføre et stykke med lokal tilknytning, nemlig Langgaards symfonisats Ribe Domkirke. Bagefter blev komponisten stærkt hyldet af publikum: “Bifaldet efter den ret korte Sats vilde næsten ingen Ende tage. Rued Langgaard maatte op at staa, og han modtog en Hyldest, som rørte ham selv, og som Ribes Musikpublikum aabenbart havde savnet en Lejlighed til at give ham” (Ribe Stiftstidende 3.11.1949). Programmet omfattede i øvrigt værker af Beethoven og Knudåge Riisager (balletmusikken Tolv med Posten) samt et ekstranummer af Grieg. Symfonien blev første gang koncertopført i sin helhed den 25. juli 1993 i Tivolis koncertsal med Artur Rubinstein Filharmoniske Orkester fra Lodz under ledelse af Ilya Stupel. Orkester og dirigent havde året før udsendt den første fonogramindspilning af symfonien på plademærket Danacord (DACOCD 407). I 2001 udkom en indspilning med Radiosymfoniorkestret dirigeret af Thomas Dausgaard (Rued Langgaard: Symphonies 9-11. Dacapo 8.224182). En SACD-remastering blev udgivet i 2009 (box): The Symphonies (Dacapo 6.200001). Bendt Viinholt Nielsen, oktober 2011

Bendt Viinholt Nielsen, October 2011 7

SATSER OG MOTTOER

MOVEMENTS AND MOTTOS

Mottoerne er fra folkeviser om Dronning Dagmar og Riberhus’ indtagelse.

The mottos are from ballads about Queen Dagmar and the capture of Ribe Palace.

I

I

Dronning Dagmar sejler til Ribe

Queen Dagmar Sails to Ribe

For Mandø kaste de deris Ancker, alt paa den huide Sand: Toge de hin unge Frøken Dagmar de løffte hende først paa Land.

They cast their anchor at Mandø, All on the glowing white sand: They took the young maiden Dagmar And lifted her first on shore.

Tager de hin unge Frøken Dagmar, de løffte hende først paa Land: Valdemar, Koning aff Danemark hand recker hende huiden Haand.

They took the young maiden Dagmar And lifted her first on shore: Valdemar, King of Denmark, Stretched out to her his fair hand.

Der var Silcke oc Skarlagen rød, saa uit paa Jorden udbred: Dagmar fulde baade Fruer oc Møer, hun bleff paa Riberhus led.1

There was silk and scarlet cloth Stretched out upon the ground: Dagmar was followed by ladies and maidens, They took her to the palace of Ribe.1

II Dansen på Riberhus Der gaar Dans paa Riber Gade – Slottet det er vundet – 2

II The Dance at Ribe Palace They dance in the streets of Ribe – The palace has been captured – 2

III Ribe Domkirke III Ribe Cathedral Dronning Dagmar reiser sig af Baaren op hendes Øjne var blodig røde: O ve, o ve, min ædelige Herre! hvi gjorde I mig den Møde?3

Queen Dagmar raised herself from her bed, her eyes were red as blood: “Alas, alas, my noble lord! Why did you come to me?” 3

IV Finale. Fortids brusende Livsløb IV Finale. The Turbulent Life of the Past [Intet motto] [No motto]

NOTES 1 From “Queen Dagmar in Denmark”, Old Ballads of Denmark, DgF 133B, stanzas 6-8. 2 From “The Capture of Ribe Palace”, Old Ballads of Denmark, DgF 147D, stanza 1, lines 1-2. 3 From “Queen Dagmar’s Death (1212)”, Old Ballads of Denmark, DgF 135A, stanza 19.

NOTER 1 Af “Dronning Dagmar i Danmark”, Danmarks gamle Folkeviser, DgF 133B, strofe 6-8. 2 Af “Indtagelsen af Riberhus”, Danmarks gamle Folkeviser, DgF 147D, strofe 1, vers 1-2. 3 Af “Dronning Dagmars Død (1212)”, Danmarks gamle Folkeviser, DgF 135A, strofe 19.

9

STRUMENTI DELL’ ORCHESTRA Flauto piccolo 2 Flauti 2 Oboi 2 Clarinetti in Si 2 Fagotti 2 Corni in Fa 2 Trombe in Fa 2 Tromboni 2 Tube Timpani Triangolo Tamburo Gran cassa Tam-tam Campane (campane tubulare)* Organo ad lib. Violini I Violini II Viole Celli Contrabbassi

* Klokkerne medvirker i sats III. I det renskrevne partitur foreskriver komponisten klokker i selve satsen, mens han i instrumentoversigten foran i partituret kræver rørklokker. Det noterede omfang er d-c1, hvilket er for dybt til at blive udført på rørklokker med normalt omfang. Det har været praksis i RLs tid at spille stemmen på rørklokker en oktav højere end noteret. Klokkespillet i Ribe Domkirkes tårn, som RL imiterer, klinger faktisk i oktaven d1-c2.

* The bells participate in movement III. In the fair-copied score, the composer prescribes bells on the music pages, while in the instrument list at the front of the score he requires tubular bells. The notated range is d-c1, which is too deep to be performed on normal-range tubular bells. It has been the practice in RL’s time to play the part on tubular bells one octave higher than notated. The chimes in Ribe Cathedral’s tower, which RL imitates, actually sounds in the octave d1-c2.

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Symfoni nr. 9 I.I Dronning Dagmar sejler til Ribe Molto allegro {q = 160}

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© 2012 2012 by by Edition·S, Edition·S, Copenhagen Copenhagen. Assigned 2014 to Edition Wilhelm Hansen AS, Copenhagen Rued Langgaard: Symfoni nr. 9 - 11 Engraving Engraving by by Ritornel Ritornel

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