Henze SEBASTIAN IM TRAUM

OnDemand

Henze, Hans Werner Sebastian im Traum

Score for sale (North America): http://www.halleonard.com/product/viewproduct.do?itemid=14014800&lid=0&li Score for sale (UK, Europe and other territories): http://www.musicroom.com/se/ID_No/0408858/details.html Information about work and materials for hire: http://www.musicsalesclassical.com/composer/work/14589

Chester Music Limited Part of the Music Sales Group

Hans Werner Henze

Sebastian im Traum

Dream of Sebastian

Salzburger Nachtmusik auf eine Dichtung von Georg Trakl Salzburg Night Music on a poem by Georg Trakl

for orchestra (2003–4)

Chester Music

CH69146 ISBN 978-1-84609-122-3 Music setting by Francesco Antonioni and Jon Bunker Š 2007 Chester Music Ltd Published in Great Britain by Chester Music Limited Head office: 14–15, Berners Street, London W1T 3LJ England Tel +44 (0)20 7612 7400 Fax +44 (0)20 7612 7549 Sales and hire: Music Sales Distribution Centre, Newmarket Road, Bury St. Edmunds, Suffolk IP33 3YB England Tel +44 (0)1284 702600 Fax +44 (0)1284 768301 www.chesternovello.com All Rights Reserved Printed in Great Britain No part of this publication may be copied or reproduced in any form or by any means without the prior permission of Chester Music Limited.

Instrumentation 3 Flutes (2nd doubling Piccolo; 3rd doubling Alto Flute) 3 Clarinets (1.= B-, 2.= A, 3.= B-, doubling Bass Clarinet) 2 Oboes Cor Anglais 3 Bassoons (3rd doubling Contrabassoon) 3 Trumpets 4 Horns 4 Trombones (1.= Alto Trombone) Tuba Timpani Percussion (4 players – see below) 2 Harps Celesta Piano Strings

Percussion I

Vibraphone

II

3 Suspended Cymbals (small, medium, large) 4 Tam-tams Abendglocken (Church Bells) Temple Block Crotales

III

Bass Drum with Cymbals Wood Block

IV

Snare Drum 3 Tom-toms Tam-tam (low) Metal Block Castanets

Mallets:

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Score in C In this score: ZAn accidental applies only to the note it immediately precedes ZA tie is indicated by a horizontal line

Hans Werner Henze’s Sebastian im Traum was commissioned by the Eduard van Beinum Stichting, the Royal Concertgebouw Orchestra, the Tonhalle-Gesellschaft, and the New York Philharmonic, and given its first performance on 22nd December 2005 by the Royal Concertgebouw Orchestra conducted by Mariss Jansons at the Concertgebouw, Amsterdam. Duration: c.15 minutes

Besetzung 3 Flöten (2. Fl. auch Pikkolo; 2. Fl. auch Altflöte) 3 Klarinette (1.Kl. = B; 2. Kl = A; 3. Kl = B, auch Bassklarinette) 2 Oboen Englischhorn 3 Fagotte (3. Fg. auch Kontrafagott) 3 Trompeten in C 4 Hörner in F 4 Posaunen (1.= Altposaune) Basstuba Pauken 4 Schlagzeuger (siehe unten) 2 Harfen Celesta Klavier Streicher

Percussion I

Vibraphon

II

3 hängende Becken (klein, mittel, groß) 4 Tam-tams Abendglocken (Kirchenglocken) Tempelblock Crotales

III

Große Trommel mit Becken Holzblock

IV

Militärtrommel 3 Tom-toms Tam-tam (tief) Metallblock Kastagnetten

Schlägel:

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Filz Leder Filz-Leder

Die Partitur steht in C In dieser Partitur: ZEin Vorzeichen gilt nur für die Note, vor der es steht. ZEin Bindebogen wird durch eine horizontale Linie gekennzeichnet.

Sebastian im Traum von Hans Werner Henze wurde von der Eduard van Beinum Stichting, dem Koninklijk Concertgebouworkest, der Tonhalle-Gesellschaft und dem New York Philharmonic in Auftrag gegeben. Es wurde am 22. Dezember 2005 vom Koninklijk Concertgebouworkest unter der Leitung von Mariss Jansons im Concertgbouw Amsterdam uraufgeführt. Dauer: c.15 Minuten

About SEBASTIAN One of my first printed compositions was Apollo et Hyacintus (1948/49), improvisations for harpsichord and eight solo instruments based on the early poem Im Park by Georg Trakl, the great Expressionist. At the end of the piece, an alto recites this (short) poem, which I had wanted to connect with the legendary myth of life and death of the boy Hyacinth, whose pictures were transformed through me into musical signs. Since then, I have regarded the final lines O, Dann neige auch Du die Stirne Vor der Ahnen verfallenem Marmor as a motto for my creative doings in general, without referring once again directly and word-for-word to Trakl. Only now, half a century after this early work, have I returned to the art of the great Salzburger, and with a late work, busied myself with the poem Sebastian im Traum. It deals with nocturnal images of the countryside around Salzburg, of the visions of childhood, and of the morgue, with decay, autumnal reveries, angels and shadows. The music tried to follow the traces of the poet’s words (as someone with a movie camera tries to capture the course of events or as another perhaps takes down the communication of subject matter in shorthand) and it has a deep relationship to Salzburg – predominantly referring to my protracted stay there in the summer of 2003, to the (Catholic) melancholy there, to the Salzburg temperatures and perfumes, to the rustic Baroque, to the biblical, to the wooden crucifix, to the nearness of death, to the moonlight, to Traklish evening sonatas. In the poetry there is a slighty discernible form of reprise, which also echoes back out of the music, but apart from that, we continually hear different characters, new ones always come and go, appear, shine, and disappear. Occasionally there are touches, overlappings that have something painful about them, which go along with the general tenor of the piece, where light and dark polyphonies collide with one another in a manner that characterizes the style of the entire composition. Hans Werner Henze Summer 2004

Über „SEBASTIAN“ Eine meiner ersten gedruckten Komposition ist „Apollo et Hyacintus“ (1948/49), Improvisationen für Cembalo und acht Soloinstrumente über das frühe Gedicht „Im Park“ von Georg Trakl, dem großen Expressionisten. Eine Altstimme trägt zum Ausklang des Stücks dieses (kurze) Gedicht vor, das ich in Beziehung gesetzt haben wollte zum legendären Mythos vom Leben und Sterben des Knaben Hyacinth, dessen Bilder durch mich in musikalische Zeichen verwandelt worden waren. Die Schlusszeilen O, Dann neige auch Du die Stirne Vor der Ahnen verfallenem Marmor habe ich seitdem wie ein Motto für mein kreatives Tun im Allgemeinen angesehen, ohne mich noch einmal direkt und wörtlich auf Trakl zu beziehen. Erst jetzt, ein halbes Jahrhundert nach dem Frühwerk, bin ich auf die Kunst des großen Salzburgers zurückgekommen und habe mich mit einem Spätwerk, nämlich der Dichtung „Sebastian im Traum“ beschäftigt. Es handelt sich um nächtliche Bilder aus der Landschaft um Salzburg, aus Visionen aus der Kinderwelt und aus dem Leichenschauhaus, um Verfall, herbstliche Träumerei, Engel und Schatten. Die Musik hat versucht, den Spuren des Dichterworts zu folgen (wie einer mit einer Film-Kamera den Ablauf von Vorgängen festzuhalten versucht oder wie ein anderer vielleicht die Mitteilungen von Inhalten mitstenographiert) und sie hat eine innige Beziehung zu Salzburg – die sich vorwiegend auf meinen langwierigen Aufenthalt dort im Sommer 2003 beziehen, auf die dortige (katholische) Melancholie, auf die Salzburger Temperaturen und Parfums, auf das bäurische Barock, auf Biblisches, auf das hölzerne Kruzifix, auf die Nähe des Todes, aufs Mondlicht, auf Traklsche Abendsonaten. Es gibt in der Dichtung eine leicht erkennbare Form von Reprisen, die auch aus der Musik zurück schallen, ansonsten aber hören wir immer wieder andere Gestalten, immer neue kommen und gehen, erscheinen, aufscheinen und verschwinden. Gelegentlich kommt es zu Berührungen, Überlappungen, die haben etwas Schmerzliches, das in den General-Tenor des Stückes gehört, wo Licht und Dunkel polyphon miteinander kollidieren auf eine Art und Weise, die den Stil der ganzen Komposition charakterisiert. Im Sommer 2004 Hans Werner Henze

Georg Trakl: Sebastian im Traum

Georg Trakl: Dream of Sebastian

Im Mittelpunkt dieser Auswahl aus den Dichtungen Georg Trakls steht „Sebastian im Traum“. Diese Sammlung enthält nicht nur die meisten Gedichte aus Trakls Reifezeit, sondern darf in der Geschlossenheit ihrer Komposition, auf die der Dichter, wie wir heute wissen, noch bis kurz vor seinem Tode die größte Sorgfalt wandte, als eine seiner umfassendsten – und letzten – künstlerischen Willensäußerungen gelten. Es kommt noch hinzu, daß gerade „Sebastian im Traum“ einen Schlüssel für alle bereithält, die in das Werk dieses rätselvollen Dichters eindringen wollen.

At the centre of this selection of poems by Georg Trakl stands ‘Dream of Sebastian’. The collection includes most of the poems of Trakl’s maturity; it also counts as one of his most extensive – and final – expressions of artistic intent, over which, as we now know, the poet continued to take the greatest pains until shortly before his death. ‘Dream of Sebastian’ in particular could be said to offer a key to all that is of special significance in the work of this enigmatic poet.

Hans Szklenar – Georg Trakl: Gedichte, Frankfurt, 1965 (mit freundlicher Genehmigung des OTTO MÜLLER VERLAG, Salzburg).

Sebastian im Traum

Hans Szklenar writing in Georg Trakl: Gedichte, Frankfurt, 1965. Reproduced by kind permission of OTTO MÜLLER VERLAG, Salzburg.

Dream of Sebastian For Adolf Loos

Für Adolf Loos 1 Mutter trug das Kindlein im weißen Mond, Im Schatten des Nußbaums, uralten Holunders, Trunken vom Safte des Mohns, der Klage der Drossel; Und stille Neigte in Mitleid sich über jene ein bärtiges Antlitz Leise im Dunkel des Fensters; und altes Hausgerät Der Väter Lag im Verfall; Liebe und herbstliche Träumerei. Also dunkel der Tag des Jahrs, traurige Kindheit, Da der Knabe leise zu kühlen Wassern, silbernen Fischen hinabstieg, Ruh und Antlitz; Da er steinern sich vor rasende Rappen warf, In grauer Nacht sein Stern über ihn kam; Oder wenn er an der frierenden Hand der Mutter Abends über Sankt Peters herbstlichen Friedhof ging, Ein zarter Leichnam stille im Dunkel der Kammer lag Und jener die kalten Lider über ihn aufhob. Er aber war ein kleiner Vogel im kahlen Geäst, Die Glocke lang im Abendnovember, Des Vaters Stille, da er im Schlaf die dämmernde Wendeltreppe hinabstieg. 2 Frieden der Seele. Einsamer Winterabend, Die dunklen Gestalten der Hirten am alten Weiher; Kindlein in der Hütte von Stroh; o wie leise Sank in schwarzem Fieber das Antlitz hin. Heilige Nacht. Oder wenn er an der harten Hand des Vaters Stille den finstern Kalvarienberg hinanstieg Und in dämmernden Felsennischen Die blaue Gestalt des Menschen durch seine Legende ging, Aus der Wunde unter dem Herzen purpurn das Blut rann. O wie leise stand in dunkler Seele das Kreuz auf. Liebe; da in schwarzen Winkeln der Schnee schmolz, Ein blaues Lüftchen sich heiter im alten Holunder fing, In dem Schattengewölbe des Nußbaums; Und dem Knaben leise sein rosiger Engel erschien. Freude; da in kühlen Zimmern eine Abendsonate erklang, Im braunen Holzgebälk Ein blauer Falter aus der silbernen Puppe kroch. O die Nähe des Todes. In steinerner Mauer Neigte sich ein gelbes Haupt, schweigend das Kind, Da in jenem März der Mond verfiel. 3 Rosige Osterglocke im Grabgewölbe der Nacht Und die Silberstimmen der Sterne, Daß in Schauern ein dunkler Wahnsinn von der Stirne des Schläfers sank. O wie stille ein Gang den blauen Fluß hinab Vergessenes sinnend, da im grünen Geäst Die Drossel ein Fremdes in den Untergang rief. Oder wenn er an der knöchernen Hand des Greisen Abends vor die verfallene Mauer der Stadt ging Und jener in schwarzem Mantel ein rosiges Kindlein trug, Im Schatten des Nußbaums der Geist des Bösen erschien. Tasten über die grünen Stufen des Sommers. O wie leise Verfiel der Garten in der braunen Stille des Herbstes, Duft und Schwermut des alten Holunders, Da in Sebastians Schatten die Silberstimme des Engels erstarb.

1 Mother bore the babe in the silver month, In the shade of the walnut-tree, the ancient elders, Drunk with the poppy’s juice, and the thrush’s lament; And silently Bent over them in pity a bearded face Softly in the dark of the window; and the father’s household gods Lay in disrepair; Loving, autumnal daydream. Dark was the year’s daybreak, sorrowful childhood, When the child climbed softly down to the cool waters, to the silver fish, Calm the face; When in demented rage he hurled himself on the ground, In the dreary night his star watched over him; Or when, in the evening, grasping his mother’s cold hand, He passed through St Peter’s autumnal churchyard, A delicate corpse lay silently in the darkened vault And raised its cold eyelids towards him. He was a tiny bird in bare branches, Long the chimes in the November evening, The father silent, when in sleep he descended the twilit spiral stairs. 2 The soul at peace. Solitary winter evening, The shepherd’s dark shapes by the old pool; Babe in the hut of straw; O how quietly The face sinks in dark delirium. Holy Night. Or when his father’s hard hand led him Silently onward to sombre Calvary And in the rock’s twilit folds The shadow of a man traced the course of his legend, From the wound beneath the heart the blood ran purple. O how softly the Cross arose in the dark soul. Love; the snow melted in the black crannies, An azure breeze merrily stirred in the ancient elders, In the shadowy vault of the walnut-tree; And quietly before the boy appeared a rose-cheeked angel. Joy; in cool chambers an evening sonata sounded, In the brown wood beams A blue moth crept from its silver chrysalis. O the nearness of death. Within a stony wall Bowed a yellowed head, silent the child, When in that March the moon passed away. 3 Rose-pink daffodils in the grave-vault of the night And the stars’ silver voices, So the dark delusion sank in showers from the sleeper’s brow. O how silently, forgetfully, descended the blue stream, When in the green boughs The thrush sounded an alien note through the decline. Or when, at sunset, holding the old man’s bony hand, He passed by the city’s fallen walls And a black-caped figure carried a rose-cheeked child, In the walnut-tree’s shadow the Spirit of Evil appeared. Feeling its way along Summer’s green stairway. O how softly The garden decays in the russet hush of Autumn, Scent and sadness of the ancient elders, When in Sebastian’s shadow the angels’ silver voices died away. [Translation by Stephen Johnson]

SEBASTIAN IM TRAUM Salzburger Nachtmusik auf einer Dichtung von Georg Trakl

Hans Werner Henze (2003–4)

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flzg.

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bœ bœ

∑

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∑

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∑

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Vln I

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∑

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∑

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bœ bœ J π

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‰

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glissa

dolce

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∑

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2 4

un poco più mosso 37

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3

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œ

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espr.

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∑

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∑

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2 4

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Œ

∑

B

Vla

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C

2 4

Tempo primo 42

B.Cl.

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C.A.

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6

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Timp.

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Hp 2

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∑

∑

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œ

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7

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∑

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Tempo primo

Vc.

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j bœ

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bœ

j b b œœ

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b b ˙˙ ..

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∑

j bœ bœ p espr.

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∑

bœ

Contrabassoon

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∑

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Vln I

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∑

&

Vln II

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un poco più mosso Vln I

j bœ

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7

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1.2 Fl. 3

Cl. 1.2

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B.Cl.

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j œ

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∑

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bœ bœ œ œ p

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j bœ œ π

≈ bœ œ

Ÿ~~~~~~~~~~ œ œY Œ œ ≈ œY # # œœ œœ ≈ Œ p Ÿ~~~~~~~~ to Alto Flute ≈ Œ Œ œ ≈ œY #œ #œ p 1. œ œ Œ Œ. p dolce

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‰

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∑

∑

∑

∑

∑

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∑

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∑

∑

C.A.

&

∑

∑

1

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Ob.

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Cbsn

Tbn. 2.3

? ‰ ?

j bœ π ? j b b œœ

j b œœ # b œœ π ‰ bœ ‰

∑

b œœ J

# b œœ ..

b œœ

bœ

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con sord.

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con sord.

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∑

con sord.

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Cb.

j bœ π

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Œ

2

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Œ

1

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Fl.

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bœ

‰ ‰ bœ

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œ ≈ R f #œ ≈ R f œ

p #œ J p bœ

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P Œ

Œ

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∑

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Œ

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Œ

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j & œ

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Œ

Œ

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∑

&

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Œ

∑

‰

Œ

Œ

Œ

‰ bœ œ bœ P p 3

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&

#œ P

3

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œ

œ œ f

∑

2 4 ∑

∑

∑

∑

∑

œ

∑

∑

∑

‰

∑

∑

∑

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‰

Œ

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‰

Œ

Œ

∑

‰

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solo

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œ

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∑

∑

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∑

∑ j #œ #œ π

2 4

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‰ senza sord.

‰

con sord.

B b œj

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∑

∑

#˙ #˙ Sp

Vla

∑

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3 4

∑

S in p }œo }œo Oœ b Oœ S in p ∑

&

Œ

∑

to Piccolo

∑

∑

&

‰

∑

∑

senza sord.

Vln II

∑

π

bœ

1

Vln I

∑

3

&

Tpt 1.2

∑

#œ

œ

2

C.A.

∑

∑

‰

f

Cl.

2

∑

bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ #œ œ bœ œ bœ œ bœ J π ∏ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ #œ œ bœ œ bœ œ bœ J ∏ π

˙

j œ ∑

D 2 4

52

Nœ

bœ.

∑

bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ #œ œ bœ œ bœ œ bœ J ∏ π

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∑

∑

j bœ

bœ

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#œ

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Œ

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œ

œ

œ

3 4

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j bœ

bœ

∑

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solo

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œ

œo # œo

3 4

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Œ

‰

∑

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∑ ∑

Œ

∑

2 4

j œœ π

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j œ π

œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ p

j œ π

senza sord.

‰

‰

#œ

œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ p ? ∑ ∑

8

3 4

incalzando 57

Ob. 1

&

œ F senza sord.

#œ J p

? 2.‰

1.2

Tbn. 3

4

Hp 1

j #œ p

?

Vln II

Vla

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#œ J f

‰

œ

j #œ f

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Œ

B

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bœ

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œ

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œ

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F ‰

œ J p

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‰ espr.

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

B œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ

∑

∑

∑

∑

∑

‰

Œ

œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ

#œ J F tutti #œ J F

Œ

œ

˙

∑

Œ

Ö

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˙

∑

∑

˙

b˙

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b˙

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∑

∑

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Œ

Œ

Œ

∑

Piccolo

Œ

j #œ

œ J

j #œ

F œ J

to Flute 3

œ

œ

Œ

œ #œ Œ

‰

j œ ‰

&

∑

C.A.

&

∑

Œ

Œ

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#œ

3 4

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‰

f ‰

œ

Œ

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‰

j # œ # œJ

‰

Œ

to Flute 2

Œ

‰

‰

j œ

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‰

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‰

Œ

Œ

3

∑

Œ

∑

j œ

3

∑

œ

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‰

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‰

3 ‰ b œj f

espr.

∑

#œ #œ J J

œ 3

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‰

œ

œ

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‰

3

∑

bœ

œ

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