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Donnacha Dennehy Streetwalker (2003)
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DONNACHA DENNEHY
MARCH 2003 (revised NY GRID version, 28 July 2003)
Streetwalker For the Bang On A Can All-Stars
Commissioned by WNYC Radio, New York. Premiered Vicar Street, 23 May 2003.
Copyright © 2003 by Music Sales Corporation (ASCAP) Rights administered by G. Schirmer, Inc. (ASCAP) International Copyright Secured. All Rights Reserved.
INSTRUMENTATION Bb Clar/ Bass Clarinet Electric Guitar Percussion [Vibes (using bows too), Kick Bass Drum, Snare Drum, Cowbells, Brake Drums] Piano Cello Bass PERCUSSION SET-UP IN DETAIL Vibraphone (played with beaters and bows) Untuned percussion: brake drums
cowbells
Bass Drum (kick)
Snare
low
medium
high
lower
higher
GENERAL NOTE TO ALL If a note or chord is in brackets, then it is ok not to play it if it proves tricky. In the case of a chord, then the whole chord should be ommitted, Not simply the bracketed note. Accidentals last through the bar unless otherwise contradicted. Play with ATTITUDE, which of course I know is no problem to you! All pauses are dramatic.
PERFORMANCE NOTES TUNING The clarinet, guitar, cello and bass occasionally depart from equal tempered pitches, basically for 2 things: (a) A kind of “spectralisation” of the harmony and (b) A kind of worked out detuning, or discrete glissando. Where something may not be quite possible, aim for the closest thing. Here’s a legend of the signs used: 3 quarter-tones sharp (i.e., a quarter tone sharper than an ordinary sharp)
1 quarter-tone sharp
1 quarter-tone flat (i.e., a quarter tone sharper than the ordinary natural version of the note) 3 quarter-tones flat q(i.e., a quarter tone flatter than the ordinary flat sign)
FEEDBACK/DISTORTION (FOR GUITAR) I have tried to give a clear idea of the desired pitches (coming from a feedback”y” type texture) throughout. You may use whatever combination of feedback and distortion in order to produce these pitches within a kind of spectral context (i.e. related to natural overtones coming from lower pedal notes). Don’t worry if there are some extra pitches in the feedback cloud, as it were, as long as it gets those notes notated. This is something of course, that we can finally settle when we meet. The feedback/distortion should mainly be reasonably mellow (and blend within the ensemble sound, not squeal fiercely outside it). A possible exception is just before cue CC where it can become a little more intense (but of course everyone will be quite intense anyway at that stage). The notation of the feedback has been tricky, so in order to keep it on one stave (so that it fits with the rest of your part) I make use of the following different noteheads with the following different meanings: Ordinary notehead, meaning that it sounds, according to convention an octave lower than the written pitch
Square notehead, meaning that it sounds at pitch (loco)
Triangle notehead, meaning that it sounds an octave higher than the written pitch (like a strong overtone(s)of the lower pitch.
When the notehead is smaller it means that it has significantly less volume than the others. This is especially important in the cases where the lower notes are very muth subortinate to the higher partials. RHYTHMIC FEEDBACK EVENTS If possible, these should not have particularly strong attacks but rather sound “gated”, as if demarcated by the volume pedal.
OCCASIONAL MULTIPHONICS (FOR THE CLARINET) At a few places, marked in the score, it would be good if possible to make a transition from a normally produced note into a multiphonic containing that note (or its closest downwards neighbour) as a strong constituent. If a decent multiphonic cannot be found, use some other means to colour the sound (such as your voice). FLUTTERTONGUING OR COLOURING THE TONE DOWN LOW ON THE CLARINET As it may be difficult if not impossible to fluttertongue in the lowest register, some other means can be used to colour the specified notes (such as perhaps a little use of the voice).
Dublin Gridlock Version! fully revised 11-05-08
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Clarinet in B b
Electric Guitar
Vibraphone
Percussion
Piano
Cello
Double Bass
STREETWALKER
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Donnacha Dennehy
(or slightly faster, depending on mood, context, hall)
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If fluttering is ineffective down here, use some voice or whatever to colour the designated note
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Again, either flutters or coloured sounds, depending on what works best
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simile (re: articulation)
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(heavy on the string articulation, to provide strong bass for rest)
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61
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61
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(accenting at will till GP) 24 œ ‰ œ œ ‰ 85 œ ‰ ‰ œ œ œ J Í"J j j j j œ œ ‰ ? 42 œ ‰ œ ‰ 85 œ ‰ œ œ #œ œ ‰ 2 #œ œ œ œ 5 œ ‰ ‰ J 4 8 J Í" jŒ 42 b œ œ œ œ 85 ‰ b œj œ µ >œ Í"
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cresc. little by little
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b >œ j ‰ bœ œ œ œ œ & F With(rhythmically a clear "acoustic" sound with the cello) 3 b œ Ó & Œ Œ bœ P & œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ 109
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Vib.
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b b œœ ‰ & bœ F ? ‰bœ bœ > 109 pizz. ? Œ Œ3
B b Cl.
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!b >œ > b b œœ b œœ & ‰ bœ ‰ ? Œ ? ? b œ >œ J
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j œ j ‰ bb œœ b b œœ b >œ bœ
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j bœ ‰ & bœ ‰ ‰ b œ œ bœ bœ > # œ
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b ± .. ‰ b & .. b ˙ ..
œœ Œ Œ
‰ b œ b œ œ œj ‰ œ —– b b ±& . . œ b ˙.
f'back/dist 3
‰ œœ ‰ œœ Œ b œœ > F
#
> b bb >œœœ b >œ ‰ b b œœ bœ J j ‰Ó bœ ‰ bœ > 3 œ Œ Œ
bœ ‰ b b b œœœ Œ
‰ œœ ‰ œœ
# !b >œ b œœ b b œœ b œ Œ ‰ bœ j ‰ & ‰ bœ ‰ j ‰ ? bœ bœ b >œ #
> ‰ ‰ b œ œ ‰ œ‰œ œ œ œ œœ F
j j œ œ Œ œ ‰ bœ ‰
bœ bœ
b >œ ‰ œ bœ œ œ bœ bœ
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‰ bœ œ bœ œ > (rhythmically with the guitar) bœ b œ 3Œ œ Ó P
113
Vc.
! b >œ b œœ b b œœ ‰ Œ bœ
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arco
D.B.
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b œœ b œ Œ bœ
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bœ
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bœ œ œ bœ ‰ ‰ b œ bœ œ bœ bœ œ ‰ œ bœ 3 ord. (non dist) 3 3 3 b œ œ œ œ b œ œ b b œœ œœ Œ œœ Œ œœ b b œœ Œ œœ œœœ Œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ
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bœ bœ P
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3
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b b œœ ‰ b œ bœ bœ
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& 43
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œ b Arco œ ? 43 J ‰ ˙
E.Gtr.
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D.B.
44
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58
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Œ œœ œ j œJ Œ œ ‰ bœ > -œ œ ‰ Œ
58 58
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pizz (no matter what, all pizz from here)
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- 33 -
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- 37 -
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- 38 -
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85
and moves to p. And then returns immediately to ff
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j >œ j Œ # # œœJ ‰ # ## œœœ ‰ & # # œœœ ‰ > œœ œœ œ œ #œ œ ‰ #œ œ ‰ Œ #œ œ ‰? ‰Œ
45
From here till ee each hairpin starts at ff
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45 loco! >œ œ œ œ œ ! 85 45 ƒ loco! 85 œœ œœ œœ œœ œœ ? 45 ƒ> > 85 b œ œ % œ % œ œ B 45 ƒ 58 >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45
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E.Gtr.
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! >œ œ œ œ œ œ >œ !œ œ œ œ b bœ œ œ œ œ 7 ‰ bœ œ œ œ œ 8
(If poss., the first note should be loco)
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7 œ œ œ œ œ œ?5 œœ œœ œœ œœ œœ 8 ‰ œ œ œ œ œ œ 8 Œ > b >œ œ œ œ œ 78 ‰ b >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 58 Œ
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