John Tavener
SUPERNATURAL SONGS for voice, percussion and strings
words by
W.B. Yeats
CHESTER MUSIC rev. 8.04
COMPOSER’S NOTE The real does not die, the unreal never loved. W.B. Yeats has been called “the most learned of poets”. He was learned in the profoundest sense, that is, in the religious sense. Deeply influenced by Hinduism all his life, his late poems are steeped in the Vedantic scriptures, and “in those imaginary people, created out of the deepest instinct of man, to be his measure and his norm. When I listened, they seemed always to speak of one thing only: they, their loves, every incident of their lives, were steeped in the supernatural.” Unlike T.S. Eliot, who was to identify himself with the European religion, Christianity, Yeats identified himself with that Oriental philosophy, the Vedantic tradition; that of the Unity of Being which the Upanishads have named Self. The Supernatural Songs move from a line in Latin about Divine Love, through human love and Greek myth, into a kind of Hindu ecstasy of being in He and She and Ribh in Ecstasy. A Nativity hints at the Antichrist, and it leads through the Sufi-influenced A Needle’s Eye into the two final songs, which concern themselves with death, again seen through that fountainhead of spiritual knowledge that is the heart of Vedic metaphysics. Yeats seemed to scan the entire human experience of the mystery within whose compass “we live and move, and have our being”. He is for me the supreme artist of the twentieth century. In my music, I have tried to capture the qualities of both ecstasy, and what Yeats termed his “tragic gaiety”. Where there is an expression of love in the music, it is always accompanied by an awesome manifestation, never more so than in the very strange A Nativity, where Yeats ponders “Why is the woman terror struck?” and “Is there mercy in that look?” The Antichrist suddenly prevails, as do Nirvana and re-union with Brahman in the last song. I have used “exotic” percussion instruments to colour the vast horizons of the poetry of Yeats, the universalist poet; the Hindu temple gong conveys the Upanishadic nature of his late poems, while the pow-wow drum implies, with its vibrations and sound quality, an awesome, mystical and primordial world of which Yeats was a consummate master. For me, the Supernatural Songs reflect a change of metaphysical direction which occurred as I wrote the final part of my all-night vigil, The Veil of the Temple. It is not a move away from Christianity, but rather, a revelation that the same essential truths lie hidden beneath the forms of all great religious Traditions. This is an attitude that I share with Yeats, and he is the artist to whom I feel closest in these bewildering times, which, in Hindu terms, form the latter part of that dark age, the Kali Yuga. The Supernatural Songs were written in November and December 2002. J.T.
SUPERNATURAL SONGS I
VI
Sero te amavi, Pulchritudo tam antiqua et tam nova! Sero te amavi. St. Augustine
What woman hugs her infant there? Another star has shot an ear.
II
O Do Not Love Too Long
Sweetheart, do not love too long: I loved long and long, And grew to be out of fashion Like an old song. All through the years of our youth Neither could have known Their own thought from the other's, We were so much at one. But O, in a minute she changed – O do not love too long, Or you will grow out of fashion Like an old song. III
From the ‘Antigone’
*
*
He and She
As the moon sidles up Must she sidle up, As trips the sacred moon Away must she trip: ‘His light had struck me blind Dared I stop.’ She sings as the moon sings: ‘I am I, am I; The greater grows my light The further that I fly.’ All creation shivers With that sweet cry. V
What made the drapery glisten so? Not a man but Delacroix. What made the ceiling waterproof? Landor’s tarpaulin on the roof. What brushes fly and moth aside? Irving and his plume of pride. What hurries out the knave and dolt? Talma and his thunderbolt. Why is the woman terror-struck? Can there be mercy in that look? VII
A Needle’s Eye
All the stream that’s roaring by Came out of a needle’s eye; Things unborn, things that are gone, From needle’s eye still goad it on.
*
Pray I will and sing I must, And yet I weep – Oedipus’ child Descends into the loveless dust. IV
A Nativity
VIII from ‘The Circus Animals’ Desertion’ *
*
*
…Now that my ladder’s gone, I must lie down where all the ladders start, In the foul rag-and-bone shop of the heart. The Man and the Echo * * * Lie down and die… Into the Night. IX
Where there is Nothing
Where there is nothing There is God! W.B. Yeats
Ribh in Ecstasy
What matter that you understood no word! Doubtless I spoke or sang what I had heard In broken sentences. My soul had found All happiness in its own cause or ground. Godhead on Godhead in sexual spasm begot Godhead. Some shadow fell. My soul forgot Those amorous cries that out of quiet come And must the common round of day resume.
The words of O Do Not Love Too Long; From the ‘Antigone’; He and She; Ribh In Ecstasy; A Nativity; A Needle’s Eye; The Circus Animals’ Desertion; The Man and the Echo and Where there is Nothing are set to music and reproduced by permission of A.P. Watt Ltd on behalf of Michael B. Yeats.
This work was commissioned by the Kent Messenger Group and Sounds New Ltd. First performance on 24th September 2003 at Canterbury Cathedral, by Patricia Rozario and the Britten Sinfonia, conducted by Nicholas Cleobury.
SCORING Solo mezzo soprano (or baritone) Percussion (1 player): Very large tam-tam Pow-wow drum
Strings (8.8.4.4.3 players or large string orchestra)
Duration: c. 30 minutes Score and instrumental parts on hire
Notes:
, and represent microtones, the characteristic ‘breaks in the voice’ of Byzantine chant. When there are only 3 double basses and the part is divisi a 2, the third player should double the lowest line.
in memory of W. B. Yeats
SUPERNATURAL SONGS W. B. Yeats
John Tavener (2002)
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© Copyright 2003 Chester Music Ltd
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All rights reserved Printed in England
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III From the ‘Antigone’ Voice
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VII A Needle’s Eye
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VIII from The Circus Animals’ Desertion Voice
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