Tavener TOWARDS SILENCE

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John Tavener

TOWARDS SILENCE a meditation on the four States of Atma for four string quartets and large Tibetan temple bowl

CHESTER MUSIC Sept. Nov.13 08


This work was commissioned by The Rubin Museum of Art and The Music Mind Spirit Trust. It was first performed on 23rd April 2009 at The Rubin Museum of Art, New York, by the Medici Quartet and three graduate quartets.

SCORING Large Tibetan temple bowl 4 string quartets

Duration: c. 30 minutes Study score on sale: Order No. CH73590 Score and parts on hire

Notation

E,RR!RandRR represent microtones, the characteristic ‘breaks in the voice’ of Eastern chant.


COMPOSER’S NOTE Towards Silence was inspired by reading René Guénon’s book Man and His Becoming according to the Vedanta. From an exoteric sense the work may be seen as a meditation on the different states of dying, but from an esoteric sense it is a meditation on the four States of Atma: I Vaishvanara: the Waking State, which has knowledge of external objects, and which has nineteen mouths, and is the world of gross manifestation. (Mandukya Upanishad 1.3) II Taijasa: the Dream State, which has knowledge of inward objects, which has nineteen mouths, and whose domain is the world of subtle manifestation. (Mandukya Upanishad 1.4) III Prajna: the Condition of Deep Sleep. When the being who is asleep experiences no desire and is not the subject of any dream, he has become Atma, and is filled with Beatitude (Ananda). IV Turiya: That which is Beyond. The greatest State (Mahattara) is the fourth, totally free from any mode of existence whatever, with fullness of Peace and Beatitude without duality. Musical Note Musically I have tried to express these States of Atma by using four string quartets sounding unseen from high galleries, with a large Tibetan temple bowl sounding every nineteen beats (symbolising the nineteen mouths) in the first three States, and then pulsing ‘eternally’ in the last, unconditioned State. I have used five revolving ideas which start in the first State as the shortest, the most complex and the most manifest. In the second, ‘Dream State’ the length is increased mathematically and is twice the length of the first State, as the sound is less complex and less manifest. The third State (Deep Sleep) is a kind of ‘halo’ of still sound, and is mathematically three times the length of the first State. The final State is the longest, the quietest and the most full statement of the five revolving ideas, and it is played muted, at the very threshold of audibility, which finally leads to silence. In a sense this is not music that should be heard as concert music, but rather meditated on as a form of ‘liquid’ metaphysics. I offer this musical experiment as a poor man’s mite, and dedicate it to the memory of that great man, René Guénon, who died virtually unknown in Cairo in 1951, and who brought my attention to the Vedanta. J.T. Performance Layout Gallery Quartet I

Gallery Quartet III

Dome or highest gallery ...... Large Tibetan Temple Bowl

Gallery Quartet IV

Gallery Quartet II

Towards Silence should be performed in a resonant building, with the Tibetan temple bowl placed in the dome (if available) or highest gallery. The positioning of the quartets will vary with the building, but as far as possible they should play from raised galleries equidistant from each other, sounding from above the audience.



à la mémoire de René Guénon

TOWARDS SILENCE

a meditation on the four States of Atma

Tibetan Temple Bowl (from on high)

Quartet I from a gallery

Violin I

Violin II

Viola

Cello

Quartet II from a gallery

Violin I

Violin II

Viola

Cello

Quartet III from a gallery

Violin I

Violin II

Viola

Cello

Quartet IV from a gallery

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Violin II

Viola

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9.13 All rights reserved Printed in England


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8

18 T.T. Bowl

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Vla.

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Vlc.

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Vln. I

Vln. II

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5

5

5

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Vla.

Vlc.

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9

20 T.T. Bowl

Vln. I

Vln. II

4 ã 4

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45

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Vla.

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Vlc.

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5

Vla.

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5

Vln. II

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5

5

5

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10

22 T.T. Bowl

Vln. I

Vln. II

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Vla.

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Vlc.

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Vlc.

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Vln. I

Vln. II

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Vlc.

Vln. I

Vln. II

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Vla.

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44

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Œ

5

Vla.

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5

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5

5

5

5

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11 C

24 T.T. Bowl

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5

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f

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pizz.

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Vln. I

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w

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Vla.

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5

5

5

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poco

Vln. II

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5

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poco

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Vln. I

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Vla.

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Vlc.

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Vln. II

poco leggiero arco

poco

f leggiero

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12

26 T.T. Bowl

Vln. I

Vln. II

ã

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Vln. II

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5

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5

5

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Vla.

B Œ

5

Vlc.

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Vln. II

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Vla.

5

5

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Œ

Ó

5

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molto

f

molto

f

molto

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molto

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Vlc.

5

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Vln. I

5

5

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Vla.

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Vln. I

Vln. II

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13

28 T.T. Bowl

ã

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Œ

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Vln. I

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14

30 T.T. Bowl

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32 T.T. Bowl

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34 T.T. Bowl

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36 T.T. Bowl

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38 T.T. Bowl

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19

40 T.T. Bowl

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42 T.T. Bowl

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21 “I AM THAT” Frozen – petrified – absolutely still

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22

II TAIJASA (The Dream State)

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53 T.T. Bowl

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23

57 T.T. Bowl

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24

61 T.T. Bowl

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33

97 T.T. Bowl

Vln. I

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Vln. I

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Vln. II

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34 nandi Raga Dream-like

L 101 T.T. Bowl

6 ã 4

44

with great inner beauty

Vln. I

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Vln. II

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Vln. II

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improvise ad lib. – vary note values pizz.

improvise ad lib. – vary note values pizz.

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35

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105 T.T. Bowl

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Vln. II

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Vln. I

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36 M

In a state of Bliss

110 T.T. Bowl

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Vln. II

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Vln. I

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serene

Vln. I

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37 “I AM THAT” Frozen – petrified – absolutely still

N 116 T.T. Bowl

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* All those who can sing. The written pitch is preferred, but if necessary, female players may sing an octave higher.

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S h h m. (mm.) S h ( ) * Play, and sing – in the manner of Hindu chanting pizz. arco

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U U

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44

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44

più pausa

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38 O 123 T.T. Bowl

ã 44

III PR JN (The state of deep sleep) A deep, still haze of sound (q = c 48-52)

˙ p

Ó

pizz. serene, ethereal

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

Vln. I

Vln. II

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p pizz. serene, ethereal > > > > >>> 4 #œ œ œ œ œ œ œ &4 3 p pizz. serene, ethereal # >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ B 44 3 p pizz. serene, ethereal > > > > >>> ? 44 # œ œ œ œ œ œ œ 3 p 4 &4 Œ 4 &4 Œ

3

3

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3

poco

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3

3

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poco

poco

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3

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3

3

3

3

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poco

3

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poco

(senza sord.) pizz. improvise gently, but vary speeds and note orders - fast

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con molto espress. – dolciss. e cantabile

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con sord.

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con sord.

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3

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Vln. II

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arco pulsing gently and individually

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Vln. I

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arco pulsing gently and individually

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Vla.

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Vln. II

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Vln. I

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(senza sord.) pizz. improvise gently, but vary speeds and note orders - fast

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39

127 T.T. Bowl

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Vln. II

Vla.

Vlc.

Vln. I

Vln. II

Vla.

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46

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46 n œ p

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, 44 , 44

bœ , off

4 4

, Vlc.

?

off

4 4


46 Q

Basant Bahar Raga a mysterious “halo” of pizzicato and gently “bowed” breathing – a deep stillness of sound

153 T.T. Bowl

4 ã 4 Ó

˙

arco

Vln. I

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Œ

Vln. II

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Vla.

B 44 Ó

Vlc.

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Vln. II

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3

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œ bœ #œ bœ

3

Vlc.

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œ

pizz. improvise - very fast - vary note order and rhythms ad lib.

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pizz.

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pizz.

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Vla.

Vlc.

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pizz. improvise - very fast - vary note order and rhythms ad lib.

Vln. II

Vla.

Vlc.

4 &4 4 &4 B 44 ?4 4

misterioso

Ÿ~~~~~~~~~~~~~ # Ÿ~~~~~~~~~~~~ ˙ (œ ) b ˙ ( #œ ) p sempre

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Ÿ~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ ( bœ ) #˙ (œ) misterioso

(con sord.)

Ÿ~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ #˙ (œ) b ˙ ( #œ ) p sempre

arco (con sord.)

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3

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3

3

poco

p

poco

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3

3

poco

pizz. improvise - very fast - vary note order and rhythms ad lib.

B .. b œ # œ œ œ b œ # œ b œ œ # œ b œ # œ # œ b œ # œ # œ b œ # œ p

Vln. I

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Vla.

(con sord.)

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3

pizz. improvise - very fast - vary note order and rhythms ad lib.

Vln. II

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4 &4 Œ

4 &4

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pizz. improvise - very fast - vary note order and rhythms ad lib.

B .. # œ # œ b œ # œ # œ b œ # œ œ b œ # œ b œ p

Vln. I

œ

pizz. improvise - very fast - vary note order and rhythms ad lib.

pizz. Vln. I

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Ÿ~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ #˙ (œ ) b ˙ ( #œ ) p sempre

arco (con sord.)

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~ ˙ ( bœ ) #˙ (œ) misterioso

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~ #˙ (œ) b ˙ ( #œ ) p sempre


47

157 T.T. Bowl

ã

Œ

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Vln. I

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Vln. II

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Vln. I

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Vln. I

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Vln. I

Vln. II

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48

160 T.T. Bowl

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Vln. I

Vln. II

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3

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Vla.

Vlc.

Vln. I

Vln. II

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Vln. I

Vln. II

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Vlc.

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49 R

Serene, still

163 T.T. Bowl

ã

w

pizz.

Vln. I

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Vla.

Vlc.

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Vln. II

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poco

arco pulsing gently and individually

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Vla.

arco pulsing gently and individually

Vlc.

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3

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poco

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poco

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3

poco

p

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3

3

3

pizz.

b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

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3 3 3 p 3 > > > > > > > > > > >>>>>> b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? Ó

p pizz. b >œ >œ >œ >œ

3 3 3 p 3 b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

3

p con sord. soaring

Vln. I

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3

>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ b >œ >œ >œ >œ >œ >œ b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

p

pizz.

Vlc.

3

3

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Vla.

3

3

poco

arco pulsing gently and individually

Vln. II

p

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arco pulsing gently and individually

B Œ

Vln. I

p 3 >œ >œ b >œ >œ >œ 3 poco p >œ >œ >œ >œ >œ poco

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Vln. I

3

3

poco

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b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

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3

3

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poco

poco

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con molto espress. – dolciss. e cantabile

3

3

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œ

p

con sord. soaring

Vln. II

˙ & œ bœ b˙ p con molto espress. – dolciss. e cantabile (senza sord.) pizz. improvise gently, but vary speeds and note orders - fast

Vla.

B œ bœ bœ nœ œ n œ œ œ œ #œ p

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˙

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œ

œ bœ b œ

œ

œ bœ bœ nœ œ

(senza sord.) pizz. improvise gently, but vary speeds and note orders - fast

Vlc.

œ

nœ p


50

167 T.T. Bowl

ã

Vln. I

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Vln. II

&

Vla.

B

Vlc.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

Vln. I

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Vln. II

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poco

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Vln. I

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poco

Vlc.

p poco p poco >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ # >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ # >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

poco

Vla.

b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ n >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

poco

Vln. II

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3

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51

171 T.T. Bowl

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vlc.

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3

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Vlc.

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poco

p poco p >œ > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > # >œ >œ >œ >œ # >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ 3

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Vln. II

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poco p poco p > > > > > > > > > > > > > > >>>>>>>> >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b B 3 3 3 3 3 3 poco p p poco >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?

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Vln. I

poco

poco

Vln. II

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Vln. I

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52

S

175 T.T. Bowl

Vln. I

Vln. II

ã

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Vla.

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53

179 T.T. Bowl

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54

183 T.T. Bowl

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55

187 T.T. Bowl

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56

190 T.T. Bowl

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57 nandi R ga a deep, still haze of sound – a “halo” of pizzicato and “bowed” breathing

T 193 T.T. Bowl

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58

197 T.T. Bowl

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59

200 T.T. Bowl

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60 U

In a state of Bliss

203 T.T. Bowl

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61 V “OM”

The Supreme Monosyllable

211 T.T. Bowl

5 ã 4

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L.P.

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OM. (Mm.)

* All those who can sing. The written pitch is preferred, but if necessary, female players may sing an octave higher.

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OM. (Mm.)

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OM. (Mm.)

OM. (Mm.) OM. (Mm.) OM. (Mm.) ( ) * Play, and sing – in the manner of Hindu chanting pizz. arco

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62

IV TUR YA (That which is beyond) W 218

T.T. Bowl

With extreme tenderness and sweetness eternal - pulsing very gently

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A fullness of peace and Beatitude, changeless and incomprehensible

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poss. sempre con sord.


63

226 T.T. Bowl

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64

234 T.T. Bowl

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65 X 242 T.T. Bowl

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66

251 T.T. Bowl

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67

260 T.T. Bowl

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68 Y

Basant Bahar Raga

268 T.T. Bowl

Vln. I

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69 Z 276 T.T. Bowl

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70

284 T.T. Bowl

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71

292 T.T. Bowl

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72 A1 300 T.T. Bowl

Vln. I

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73

309 T.T. Bowl

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74

318 T.T. Bowl

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74

46


75 B1

nandi Raga

326 T.T. Bowl

6 ã 4

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76 C1

In a state of Bliss

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U Manor Farm House December 2007


CHESTER MUSIC part of The Music Sales Group 14/15 Berners Street, London W1T 3LJ tel: +44 (0)20 7612 7400 fax: +44 (0)20 7612 7549

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