John Tavener
TU NE SAIS PAS a metaphysical paradox for medium voice, timpani and strings
words by
Jean Biès and from Islamic and Hindu sources
CHESTER MUSIC 6.13
TU NE SAIS PAS words by Jean Biès, and from Islamic and Hindu sources Androcosme Quand l’homme dort, il est la pierre qui respire. Quand l’homme rêve, il est poisson nageant l’azur. Quand l’homme marche, il est un feuillage mouvant. Quand hymne l’homme, il est oiseau contre le vent. Quand l’homme pleure, il dit la mémoire des fleuves. Quand l’homme parle, il ensoleille le silence. Quand l’homme rit, il donne un visage à l’été. Quand aime l’homme, il dit sa propre éternité. Quand l’homme meurt, il naît aux ivresses du feu, à l’eau verte-fuyante éprise de l’esprit, à la farine impersonnelle des chemins. [Quand n’est plus l’homme, il tient l’univers en ses mains.] Tu ne sais pas Tu laisses la rumeur ensabler Ton oreille, et Tu ne la sais pas grave de leur soupirs. Tu ne sais pas. La illaha illa llah. Tu permets que la mer palpite sous Tes pieds: Tu ne sais pas qu’elle est celle de toutes-larmes. Tu ne sais pas ... Sur sa fuite le vent a mis un cheval pour emblème: Tu ne sais pas qu’il est celui dont ils volent vers Ton appel. Tu ne sais pas ... Un seul nom danse sur leurs lèvres: Tu ne sais pas que seul, Tu danses dans ce nom. Tu ne sais pas ... Quand s’élève leur supplication, sais-Tu que ceux qui Te supplient d’apparaître sont Toi? … Sais-Tu? Ayam Atma Brahma. Quand n’est plus l’homme, il tient l’univers en ses mains.
Text © Copyright 2008 Jean Biès All rights reserved. Reproduced by permission
YOU DO NOT KNOW Androcosme When man sleeps, he is stone which breathes. When man dreams, he is a fish swimming through blue. When man walks, he is foliage in movement. When he sings praises, man is a bird breasting the wind. When man weeps, he recounts the memory of rivers. When man speaks, he lights up the silence. When man laughs, he gives a face to summer. When he loves, man voices his own eternity. When man dies, he is born to the intoxication of fire, to the green fast-fleeting water enamoured of the spirit, to the impersonal floury dust of roads. [When he is no more, man holds the universe in his hands.] You Do Not Know You let Your ears fill up with noise, You don’t know that it is heavy with their sighing. You do not know. There is no God but God. You allow the sea to throb beneath Your feet, You don’t know that it’s the sea of all their tears. You do not know... The wind has made a horse the emblem of its flight: You don’t know that it’s the horse on which they fly to Your call. You do not know... One name alone dances on their lips: You don’t know that You alone dance in that name. You do not know... When their prayers rise up, do You know that those who are praying for You to appear are…You? Do you know? The Self is the Absolute When he is no more, man holds the universe in his hands.
English translations by Liadain Sherrard. © Copyright 2008
Tu ne sais pas was commissioned by Maestro Ignat Solzhenitsyn for The Chamber Orchestra of Philadelphia with funding from The Pew Center for Arts and Heritage, through the Philadelphia Music Project. This work and programs pertaining to its world-premiere performances have been supported by The National Endowment for the Arts and The Musical Fund Society of Philadelphia. It was first performed on 20th March 2009, at the Perelman Theater, The Kimmel Center for the Performing Arts, Philadelphia, by Katherine Pracht (mezzo-soprano) and The Chamber Orchestra of Philadelphia conducted by Ignat Solzhenitsyn.
SCORING Solo mezzo-soprano (or baritone) Two sets of timpani Strings (minimum 4.4.3.3.2 players) (Both double basses require low C extension)
Duration: c. 19 minutes Study score on sale Order No. CH74305 Vocal score on sale Order No. CH74305-01 Conductor’s score, vocal score and instrumental parts on hire
COMPOSER’S NOTE Two poems by the contemporary French poet, philosopher and perennialist Jean Biès (b. 1933) form the basis of this work. The music is framed by a short Prologue for string quartet taken from within the orchestra, and an identical Epilogue. In between this framework two poems are set – Androcosme and Tu ne sais pas. The first contemplates the various states of Man; when he sleeps, dreams, walks, sings praises, weeps, speaks, laughs, loves, dies and finally “is no longer man”, having merged with the Absolute, he “holds the universe in his hands”. The second poem, Tu ne sais pas, appears blasphemously to accuse God of having forgotten his creatures. Into this poem I have inserted two traditional texts: the Islamic La illaha illa llah (There is no God but God) and at the end the great Hindu Vedantic sentence Ayam Atma Brahma (The Self is the Absolute). Herein lies the metaphysical paradox: Man can accuse God of anything or deny his existence, but by his very nature he is condemned to the supernatural because of his deiformity, and because his true self, devoid of ego, is nothing other than God. The whole musical and metaphysical meaning of the work is summed up in the last sentence which should be sung very slowly and tenderly: “Quand n'est plus l’homme, il tient l’univers en ses mains.” J.T.
eternal memory - Martin and for Jean Biès
TU NE SAIS PAS John Tavener
PROLOGUE Timpani 1&2
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© Copyright 2008 Chester Music Ltd.
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pizz. improvise playfully – chasing one another
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21
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Vln. II
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D.B.
24
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165 Timp. 1&2
Vln. I
Vln. II
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(continue to add grace notes, ad lib.)
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45
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45
D.B.
166 Timp. 1&2
Vln. I
Vln. II
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25
167 Timp. 1&2
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OFF
D.B.
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4 4 44
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44
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44
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44
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44
242
OFF
D.B.
Timp. 1&2
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
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? 44
OFF
? 44
OFF
D.B.
36
U
243 Timp. 1&2
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
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D.B.
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45
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45
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244 Timp. 1&2
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Vln. II
5 & 4 œœ >
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Vla.
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Vln. I
Vlc.
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37
245 Timp. 1&2
Vln. I
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Vln. II
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Vla.
Vlc.
4 4
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>œ n >œ œœ n œ #œ
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n >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ
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>œ œ œ
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>œ œ œ
4 4 44 44
œ œœ >
b >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ
44
?
44
?
44
246
OFF
D.B.
Timp. 1&2
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
? 44 >œ 4 œœ &4
>œ œœ
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? 44 >œœ >œœ >œœ >œœ b >œœ >œ >œœ œ
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bœ b œœ >
Œ œœ b œœ > >
> œœ
>œ >œ œ bœ Œ
b >œ b œœ
>œ >œ œ œ
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œ œ œ b >œ >
? 44
OFF
? 44
OFF
D.B.
38
A1
Becoming wilder and more ferocious
U
247 Timp. 1&2
Vln. I
?
5 4
.. b œ b œ j n œ b œ * .. œ œ poco f (occasional S ad lib.)
> b >œ b b œœ b >œœ &bœ
> # n œœ
>œ n n >œœ >œ œ œ
> > > > # n œœ œœ œœ œœ b >œœ
n >œ > > > > > œ b œœ n œœ œœ œœ œœ b >œ œ bœ
>œ >œ >œ >œ >œ >œ 5 œ œ œ œ œ œ 4
nœ #œ >
œœ n œœ œœ > > >
nœ œ œ œ bœ # œ œ œ œ b >œ > > > >
œ œœ # œ œ œ œ œ œ œ > > b >œ >œ >œ >œ >
5 œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 > > > > > >
œ b b œœ b œœ b bœ > > > f marcatiss. > b >œœ b œœ b b >œœ
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f marcatiss. Vln. II
Vla.
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# n œœ œœ œœ œœ b œœ > > > > >
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D.B.
f marcatiss. ? .. nœ nœ . œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ bœ . bœ bœ œ œ bœ nœ bœ œ œ f
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(pizz. sempre)
45
(pizz. sempre)
45
? .. nœ nœ . nœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ nœ bœ œ œ bœ bœ œ bœ œ œ bœ . f
248 Timp. 1&2
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
? 45 n >œ 54 œ &
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œœ # n œœ œœ b œ > > >bœ > >œ n >œ >œ > œ # œ œ b œœ
œœ > >œ œ
œœ > >œ œ
œœ > >œ œ
œ œ >
? 45 D.B.
? 45 * Add a grace note before any note, ad lib. (as shown here on G).
n n œœ b œœ > > n >œ >œ œ œ
Œ Œ
nœ œœ # >œ b œœ b œœ > > > >œ n >œ b >œ b >œ œ # œb œ œ
œœ > >œ œ
œœ > >œ œ
39
249 Timp. 1&2
(
Vln. I
& Œ
Vln. II
& Œ
Vla.
Vlc.
4 4
?
& bœ bœ > ? b >œœ
S ad lib., but more and more frequently.)
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A >œœ
n >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ œ œ œ
4 4 44
œœ # œ œ œ œ œ œ œ > >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œ œ > > > > > > > b >œ >œ >œ > > > > > > > > > œ b # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ
œ œ > >œ œ
œ œ > >œ œ
œ œ > >œ œ
œ œ > >œ œ
44
œ œ > >œ œ
44
?
44
?
44
250
OFF
D.B.
Timp. 1&2
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
? 44 44 b b >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ &
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n >œœ >œ # n >œœ bœ
> b œœ
> b b œœ b >œ bœ
4 & 4 b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ > > > > > > >
b œœ œ œœ # œ œ œ œ b b œ œ œ œ > >œ > > > > >
nœ œ œ œ # œ œ œ œ œœ > > > > >
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# n œœ œœ œœ œœ b œ > > > >bœ > n >œ >œ >œ >œ > # œ œ œ œ b œœ
n œœ œ n œœ > b >œ > >œ > >œ œ œœ œ
b œœ > >œ b bœ
b b œœ b œœ Œ > > b >œ >œ Œ œ œ
? 44
OFF
? 44
OFF
D.B.
40
251 Timp. 1&2
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
Wild, apocalyptic! Becoming faster and faster
U
?
Continue to add grace notes ad lib.
.. œ b œ j # œ œ .. #œ #œ f add Sf strokes more and more frequently. >œ >œœ >œ >œ >œ >œ >œ >œ b b >œœ n # # n œœ # n œœ n œ œœ n # œœ œœ œœ œœ b œ
>œ b >œ # >œœ #œ œ & œ œ #œ ff marcatiss. & n œ œ n œœ bœ bœ > > > ff marcatiss.
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> > > b >œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ
n >œ nœ œ
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œœ œ œ œ œ œ œ œ > > > > b >œ
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5 4
# n # œœœ >
>œ n >œ n œœ >œ # n œœ # œœ
>œ >œ >œ >œ b >œ n # œœ œœ œœ œœ b b œœ
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n >œ # >œ n >œ bœ œ bœ
>œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ bœ
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>œ œœ
>œ œœ 5 4
œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > n >œ b >œœ œœ œœ n œœ œ œ œ
œ œ > >œ œœ
œ œ > >œ œœ
45 45
>œ >œ # >œ >œ >œ >œ 5 œ œ nœ œ œ œ 4
ff marcatiss. .. n œ œ œ œ # œ # œ b œ b œ n œ b œ b œ n œ b œ b œ œ œ bœ nœ bœ nœ œ #œ nœ #œ nœ ƒ
45
? .. .. œ œ œ œ # œ # œ b œ n œ b œ b œ n œ b œ b œ b œ œ bœ nœ bœ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ ƒ
45
? .. D.B.
252 Timp. 1&2
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
? 45 >œ œœ 5 &4
>œ œœ
>œ > œœ bb œœ bœ
n >œ n œœ
5 & 4 # œœ >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ > > > > > > > >œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ > > > > > > >œ >œ >œ >œ >œ >œ # >œ œ œ œ œ œ œ œ
n œœ > >œ œœ
5 œ & 4 # œœ > > ? 45 n œ bœ ? 45
D.B.
? 45
>œ œœ
>œ œœ
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œ œœ >
>œ >œ >œ >œ >œ >œ > œ œ œ œ œ œ b œœ
> n œœ
n n œœ n >œœ b œœ > > >œ > œ nœ œ # n# œœœ # n œœ œœ n œ > > >œ >œ n >œ >œ nœ bœ œ nœ
>œ œ
>œ n >œ >œ >œ n >œ œ n œ nœ bœ bœ
>œ œ
> b bb œœœ # n # œ>œœ # n >œœ nœ
>œ œœ
œœ > >œ œœ
>œ œœ
>œ œœ
n œ b b œœ n œœ b >œ > >œ œ
œ œ >
Œ Œ
41
253 Timp. 1&2
Vln. I
& Œ
Vln. II
& Œ
Vla.
œ & # œœ >
Vlc.
4 4
? >œ >œœ œœ n œ
>œ œœ
œœ n œ > b >œ
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>œ b >œ # >œœ # >œ œœ n œœ # œ # n œœ
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œ œ n œœ œ > b >œ > >œ >œœ >œ œœ n œ œœ
b œ # œœ # œ n >œ # œ n œœ # >œ n >œ # n œœ > >œ >œ >œ >œ n >œ œ bœ nœ nœ bœ œ œœ >
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>œ n >œ b >œ n n >œœ >œœ b b œ n œ b œ nœ œ bœ nœ bœ
œœ œ > b >œ >œ >œ œœ œœ
œ œ > > n œ b b œœ œœ n n œœ b œ n œ > > >œ >œ # >œ nœ œ nœ
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>œ œ œ
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œœ #n œœ œœ œœ œœ œœ > > > > > > >œ œœ œ œ œ œ œ # œœ œœ œœ œœ œœ > > > > > >œ n >œ >œ >œ >œ >œ œ bœ œ œ œ œ
>œ œ œ
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œ œ 44 œ œ > > œ œœ >
œ 44 œœ >
>œ >œ 4 œ œ 4
?
44
?
44
D.B.
254 Timp. 1&2
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vlc.
?4 4
OFF
f
>œ #œ & 44 œ ƒ
>œ œœ
& 44 n œ bœ > ƒ >œ 4 & 4 œœ
œ œ œ œ œ œ > > > >œ œœ
>œ œœ
>œ œœ
>œ œœ
>œ œœ
>œ œœ
œ œ œ œ > >
? 44 D.B.
? 44
ƒ
œ œ >
>œ œœ
>œ œ
>œ œœ
>œ œœ
>œ > > > œœ b b œœ n œ b œœ b œ œœ b œ
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ > > > > > >œ
>œ > > > œœ b b œœ n œ b œœ # # >œœ b œ œœ œ n œ
ƒ >œ >œ >œ >œ > > # ? 4 œ œ œ œ b œœ œœ 4 ƒ
>œ œœ
>œ œœ
>œ œœ
>œ n >œ œœ # n œœ
> > > > > n œœ œœ œœ œœ bn œœ
> # n # œœœ
> œœœ
>œ >œ œœ # œœ
>œ n œœ
>œ # >œ n # >œœ œœ # n œœ # œ
œ œ œ œ #œ n œœ œ œ œ bn œ n œ bn œœ > > > > > > >
œœ > >œ n œœ
> œœœ
>œ # œ œœ # n œœ >
# >œ n >œ œ bœ
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n # œœ #œ > > n œœ
n œœ >
bœ nœ # œœ n œœ Œ > > ƒ poss. >œ n >œ bœ bœ Œ ƒ poss.
n œœ >
b >œ n # œœ
ƒ n >œ , n œœ 32
ƒ poss. , 3 œ nœ 2 b œ b >œ > ƒ poss. , B 3 2 ,
OFF
ƒ poss. OFF
ƒ
32
ƒ poss.
32 32 32
42
B1 255 Vln. I
At the breaking point of intensity h = c 66 (STRING QUARTET) solo
3 & 2 . P
œ
. f
œ
œ
& 32 w . P
w. f
B 32 w . P
w. f
œ
4 W 2
œ
œ
42 W
solo
Vln. II
Vla.
solo
Vlc.
? 32 w . P
C1 259 Timp. 1&2
Voice
? 46
ƒ poss.
42 W
w. f
ƒ poss.
42 b W
solo
ƒ poss.
ƒ poss.
Ÿ~~ Ÿ~~~~ Ÿ~~~~~~ œ poss.
# .
Ÿ~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ 44 54 w w œ
6 4
42
46
42
46
42
46
44
45
74
nœ
œ #œ
œ
œ
œ
6 &4
44
45
6 &4
44
45
# Π# poss.
74 œœ #
6 &4
44
45
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74
6 &4
44
45
Œ
74 œ
B 46
44
45
# . œ #œ . poss.
B 46
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46
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Quand s’é - lè - ve leur
D.B.
G.P.
Mysterious – with hushed awe q = c 76
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D.B.
267 Timp. 1&2
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Vln. I
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Vln. II
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44
D1
With deepest awe
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271 Voice
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276 Voice
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46 46 46 46 46
45
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Gradually growing in wonder
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Vln. I
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Ecstatic, with bliss and wonder
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284 Timp. 1&2
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A - YAM T
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Vln. II
6 &4 molto
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D.B.
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A - YAM T -
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6 4
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A - YAM T
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BRAH - MA.
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al ord. poco a poco
46
F1
Slower – serene and tender q = c 60
p 6 &4
287 Voice
Quand con sord.
Vln. I
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n’est
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hom - me,
Vln. II
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D.B.
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46
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46
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con sord.
6 &4
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44
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EPILOGUE G1
Voice
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D.B.
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solo senza sord.
Vln. II
& solo senza sord.
Vln. I
? ?
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U
(STRING QUARTET)
291 Timp. 1&2
Abounding in bliss and serenity q = c 76
solo senza sord.
p
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molto
molto
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molto
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CHESTER MUSIC part of The Music Sales Group 14/15 Berners Street, London W1T 3LJ tel: +44 (0)20 7612 7400 fax: +44 (0)20 7612 7549
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