v18_GARCIA by ScSingulares

ESCOLA TÈCNICA I SUPERIOR D’ARQUITECTURA LA SALLE-UNIVERSITAT RAMON LLULL

LA AGREGACION MODULAR COMO MECANISMO PROYECTUAL RESIDENCIAL EN ESPAÑA: EL TALLER DE ARQUITECTURA

DOCTORANDO: PEDRO GARCÍA HERNÁNDEZ DIRECTOR: ROBERT TERRADAS MUNTAÑOLA

cubierta. En el resto de las plantas no existen espacios lo suficientemente amplios que permitan actividad social alguna. Sin embargo, la gente que ocupó las viviendas, el espíritu de libertad que se consiguió entre la comunidad y las ganas de los usuarios de vivir de una forma diferente, hizo que efectivamente se organizaran fiestas en los pasillos, reuniones de algunos vecinos, que improvisadamente y de forma casi espontanea, se realizaban en diferentes puntos del entramado de los pasos que facilitaban el acceso a las viviendas. Walden fue la propuesta más conservadora en cuanto a espacios de relación y sin embargo fue la que mejor funcionó de todas las realizadas por el Taller. Los problemas que surgieron en el Walden a raíz de una mala ejecución de las piezas de aplacado de las fachadas también contribuyó a la unidad entre los ocupantes, los cuales hicieron un frente común para presentar reclamaciones. Por tanto se reunían de forma más o menos periódica de modo asambleario, lo que ayudó a establecer vínculos de amistad entre ellos. En las propuestas realizadas en Francia, ocurrió algo parecido a lo que sucedió en Reus. Los ocupantes de las viviendas fueron gente de un nivel sociocultural muy bajo y en algunos casos con una conflictividad social evidente. Se convirtieron pues, en pequeños guetos marginales, donde los espacios comunitarios no tienen ningún uso ni se los siente como propios. Únicamente dan acceso a las viviendas y poca cosa más. Sin embargo se mejoró el sistema de acceso y se racionalizaron las calles de acceso integrando los espacios de conexión dentro del sistema modular. El propio módulo incorporó el espacio necesario para facilitar el acceso, sin que fuese necesario recurrir a ningún elemento añadido. Una solución limpia, ordenada y con un control del aspecto final de la agregación.

6.2.2- Los recorridos verticales: escaleras y ascensores Las agregaciones planteadas por el Taller siempre tuvieron una voluntad icónica, y por tanto con una presencia fuerte dentro del paisaje. Siempre se plantearon agregaciones verticales. Desde el principio, la comunicación vertical entre las diferentes plantas se planteó en todos y cada uno de los proyectos, algunas veces de una forma totalmente casual y otras de un modo casi integrado. Lo que está claro es que el Taller actuó del mismo modo que cuando abarcó los otros temas: experimentando con diferentes propuestas y aprendiendo de las ya realizadas. Es importante establecer una puntualización previa y una diferenciación clara entre escalera y ascensor, pues ambos sirven para desplazarse desde un nivel a otro, pero lo hacen de forma muy diferente y compositivamente implican problemas muy diferentes. El ascensor recorre completamente en vertical el espacio y por tanto es un elemento rotundo, claro y que se adapta perfectamente a edificios cuyas plantas son una superposición de otra completamente idéntica, edificios donde se prima la verticalidad y la repetición. En edificios escalonados, con desplazamientos, con plantas variables que se articulan en el espacio, los ascensores son un elemento muy rígido y de difícil solución. En el caso de la escalera ocurre todo lo contrario, es un elemento diagonal, que combina la vertical y la horizontal y que por tanto une de un modo más natural dos cotas determinadas. Recorre el espacio y no es necesaria su superposición, favoreciendo una idea de paseo, un elemento completamente adaptable, que puede quedar perfectamente integrado en todas las plantas, sean o no iguales, y que además, favorece las visiones, la relación no solamente visual sino también social de los ocupantes. La mayor parte de los proyectos realizados por el Taller fueron planteados con las comunicaciones verticales a base de escaleras. Solamente a partir de Walden, y debido a su gran altura, se

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Imagen bajo estas lĂneas, detalle de escalera para la Ciudad en el Espacio Archivo Ricardo Bofill

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abordó la colocación de ascensores. La altura de las propuestas en Francia, obligó también a la colocación de los ascensores, aunque en las propuestas del país vecino, su colocación fue prevista desde el principio, y se intentó que su colocación no fuese tan rotunda y traumática como en Walden. En el edificio de Sant Just, los ascensores componen unos monolitos verticales, que recorren toda la propuesta como cuatro grandes pilares, su apariencia, su masa y su opacidad se oponen claramente con la idea de los patios interiores que se dilatan, de grandes espacios exteriores, de visuales cruzadas, de calles elevadas. Seguramente fue por ese motivo que tanto en La Petite Cathedrale, como en Les Espaces de Abraxas, se colocaron los ascensores en las puntas, en las esquinas o en lugares que no distorsionasen los grandes espacios, que no rompiesen la perspectiva y que no tomasen una posición tan central. Simplemente se colocaron en los sitios que distorsionasen menos el sistema agregativo y la calidad espacial buscada. Las escaleras se plantearon desde el punto de vista compositivo de dos modos completamente opuestos: a base de núcleos de escaleras respecto los cuales se disponían las viviendas y otras donde las escaleras quedan dispersas dentro de los espacios comunes, sin conformar claramente núcleos cerrados, escaleras que conviven con las zonas públicas y que intentan no distorsionar. Xanadú y El Castell fueron las dos únicas propuestas donde se plantearon las escaleras como núcleos cerrados alrededor de los que se distribuían las viviendas del conjunto. Xanadú, un edificio que debía dialogar con el peñón de Ifach, un edificio vertical que se conformó y distribuyó en torno a una única escalera, un edificio a cuatro vientos, con plantas totalmente diferentes girando siempre alrededor del núcleo de comunicación vertical. El Castell, casi un sumatorio de torres: diez escaleras que comparten un vestíbulo común, y a partir de las que se genera todo el proyecto. El decalado en vertical de las viviendas hizo que las escaleras quedasen fraccionadas. Se distorsionó por completo el concepto de planta. Cada nivel correspondía a 196

una sola vivienda y los niveles estaban decalados solamente unos peldaños de modo que se confundía al ocupante, dando la sensación de gran espacio continuo a diferentes niveles. En las propuestas de Reus, de La Muralla Roja y de La Ciudad en el Espacio, las escaleras se colocaron de un modo más casual. Algunas de ellas recorrían por completo el edificio de arriba a abajo, de modo que cualquier ocupante pudiese ir directamente desde la calle hasta el nivel deseado. Sin embargo estos núcleos son compositivamente totalmente diferentes a los de Xanadú y Castell. Son núcleos abiertos, participan del espacio comunitario y no ocupan una posición central, su disposición refleja la voluntad de no ser un elemento primordial, sino un elemento de uso que queda disimulado, casi arrinconado. El resto de escaleras se colocaron de modo más escenográfico, de forma que su apariencia, colocación y recorrido formasen un conjunto excepcional, generando visuales y formando pequeños conjuntos pintorescos y sobre-diseñados. Este último punto se hizo más que evidente en La Muralla Roja, donde los recorridos de las escaleras son sinuosos, casuales, y estas se adhieren al conjunto arquitectónico casi como elementos escultóricos, como una gran escenografía que puede ser recorrida casi de forma laberíntica. En la Ciudad en el Espacio ocurrió algo parecido, las escaleras se repartieron por la planta, casi esparcidas, no conformaban un único recorrido, las posibilidades de conexión son múltiples y por tanto vuelven a ser casi unos recorridos que recuerdan los dibujos de Escher, las casbahs del Magreb, Venecia, diferentes trayectos que se entrecruzan en el espacio y lo configuran. Seguramente, de todas las problemáticas comunes a un sistema agregativo que se analizan en el presente capítulo, las comunicaciones verticales fueron las que menos evolucionaron. Los proyectos analizados no demuestran una dirección clara en su resolución. Se mejoraron ciertos aspectos puntuales en cada nueva propuesta, pero no se puede hablar de una estrategia clara, ni hasta donde se pretendía llegar. Cada propuesta es

La fotografĂa inferior muestra la maqueta del conjunto de la Ciudad en el Espacio, donde se pueden apreciar la gran cantidad de espacio para uso comunitario de dicho proyecto Archivo Ricardo Bofill

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casi nueva, así vemos como se centralizaron las comunicaciones en algunas, mientras que en otras se dispersaron, unas buscaron una imagen casi escenográfica, otras una solución casi meramente funcional. No hubo una idea clara que permitiese una investigación en una dirección concreta y cada propuesta parece una vuelta atrás demostrando una falta de intención y una carencia de ideal en este concreto aspecto.

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Dos fotografĂas de circulaciones y patios de Walden7 con los colores originales de la obra reciĂŠn acabada Archivo Ricardo Bofill

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En la página anterior, esquemas de todas las plantas de la segunda fase del Barrio Gaudí, donde se muestran todas las circulaciones y conexiones hacia las viviendas En esta página, el edificio Xanadú con un único núcleo central de comunicaciones respecto al cual se distribuyen todas las viviendas Dibujos del autor