LÍNEA 01 ARQUITECTURA SINGULAR LABORATORIO DE ARQUITECTURA SINGULAR
SECCIONES
Prof. Javier Maroro Prof. Álvaro Soto Alumna: Serafina Amoroso
Alteración de la sección de la Casa en Burdeos de Rem Koolhaas
MPAA 2011-2012 ESTUDIOS OFICIALES DE MÁSTER Y DOCTORADO EN PROYECTOS ARQUITECTONICOS AVANZADOS ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID U. P. M.
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Abstract El trabajo desarrolla una analisis crítica de la Casa en Burdeos (1994-1998) de Rem Koolhaas, con el objetivo de presentar una propuesta de modificación. El estudio se divide en una primera parte de introducción - descripción, a la cual sigue una parte crítico-analítica, desarrolada en un texto escrito y en una serie de dibujos. El objetivo del análisis es identificar los principales elementos del proyecto para que se conviertan en las directrices para el desarrollo de la modificación propuesta. En resumen, los resultados han llevado a la identificación del método del montaje y del principio del apilamiento vertical como rasgos distintivos del proyecto. Por lo tanto, la propuesta de alteración, respectuosa con estas características, se resolverá en la incorporación de una nueva “caja” que se superpone a las ya existentes. Key-words Cajas, montaje, superposición, distinción, independencia, discontinuidad, complementariedad, intermitencia, vacíos, secuencias programáticas encadenadas, inestabilidad, ingravidez, paisaje.
Introducción La villa en Burdeos se sitúa encima de una colina en una posición panorámica. Está configurada por tres piezas apiladas, divididas en dos partes con el fin de obtener en la planta superior, donde hay dormitorios, dos unidades separadas, cada una con su propia accesibilidad vertical, una para los padres y otra para sus hijos. La casa fue concebida para que liberara al propietario, que después de un accidente de coche necesitaba una silla de ruedas, de la prisión en la que se habían convertido su vieja casa y la ciudad medieval de Burdeos. El le dijo al arquitecto: “yo no quiero una casa sencilla, quiero una casa compleja, porque la casa definirá mi mundo”. El propietario tenía, por este motivo, su propia habitación, o más bien su propia estación, en la casa: un ascensor de 3,5 x 3,5 metros, recorriendo libremente las tres casas.
se destina a los usos más privados y consiste en una serie de espacios enterrados en la colina. La caja superior, que parece flotar, se divide a su vez en dos: la destinada al matrimonio y la destinada a los hijos. La caja intermedia alberga la parte más importante de la vivienda, es decir la zona de estar y la zona de conexión directa e inmediata con el paisaje. Esta ocupa el interior de una caja de cristal. Si las consideramos como “estratificaciones” tectónicas, las tres casas representan tres diferentes conceptos estructurales y espaciales vinculados a otros tantos arquetipos insediativos: la casa excavada en la colina es la “cueva” (la vuelta a la tierra), la casa
1 Una casa, tres casas... quizás cuatro casas La casa esta configurada por tres piezas o cajas superpuestas. La caja inferior es como una cueva,
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suspendida (el intento de levantarse del suelo), el vacío cobijado entre ellas (la cabaña o el refugio). 2 ¿casa patio o un pabellón? Si tuviéramos que dar de ella una definición tipológica, ¿esta casa, sería una casa patio o un pabellón? Tal vez los dos juntos y algo más. Es una casa patio, si se mira desde el interior del recinto que define el patio principal, o mejor dicho, son muchas casas con muchas patios. Pero es un pabellón cuando se ve desde fuera, desde la colina donde se inserta. De hecho, hay críticos1 que acercan su imagen externa, es decir aquella de la masa del volumen suspendido sobre el porche y sobre la pared del recinto, al proyecto de la casa Riehl Mies 1907.
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3 Una solución estructural, tres estructuras La caja flotante era el objetivo declarado de los estudios sobre la estructura de la villa de Koolhaas y también de Cecil Balmond, el ingeniero con el que Koolhaas colaboró y sin el cual la villa no sería lo que es. Balmond compartió las ideas y el programa de Koolhas hasta el punto de imaginar, cuando fue a visitar la colina, la casa como una “alfombra mágica” volante. La solución final es el desplazamiento de los soportes estructurales que determina una configuración de los elementos produciendo una cierta sensación estructural de inestabilidad e ingravidez. La configuración de la mesa (una losa
apoyada en 4 soportes) se trasforma y se distorsiona. En primer lugar se desplazan los elementos de apoyo, de manera que dos de ellos se sitúen fuera de la planta, y a continuación se altera la posición en altura de las dos vigas de soporte, de tal forma que un extremo de la casa apoya directamente sobre una de las vigas mientras que el otro extremo cuelga de la segunda viga, que se sitúa sobre
la cubierta y requiere la disposición de un anclaje con contrapeso para garantizar su estabilidad. Resumiendo, tenemos tres elementos estructurales distintos: el portal de soporte, el cilindro en el que se fija la viga de la cual cuelga una parte del la caja flotante, la propia caja, realizado como un único cuerpo de hormigón armado. 4 El vacío como estrategia de la ocupación Los vacíos en la arquitectura de Koolhaas tienen un papel fundamental. No se trata, en todo caso, de espacios no ocupados, ni tampoco de espacios sin programa. Más bien, son espacios que por su presencia se configuran como elementos complementarios del programa. Según Koolhaas, la arquitectura puede trabajar con el vacío como entidad material y como puntos de discontinuidad del programa. 4.1 El ascensor: promenade mecanica Lo primero que se ve entrando en la casa es el hueco del
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ascensor con su pistón hidráulico. El ascensor de esta casa es una entidad ambigua. Es un elemento funcional, en cuanto conexión vertical mecanizada que se mueve de un piso a otro, pero al mismo tiempo es un elemento espacial, una verdadera habitación (cuyos tamaños, 3,5 x3, 5 m son los de una autentica habitación). Ya que se trata de una plataforma elevadora abierta - que resulta ser a la vez el suelo de una planta y el techo de la de abajo - su papel en las relaciones espaciales con otras partes de la casa cambia de acuerdo con la planta en la cual se coloca, tomando cada vez unas características espaciales específicas. Este dispositivo tecnológico, que Beatriz Colomina y Blanca Lleó2 han definido el corazón mecánico de la casa, más allá de su utilidad para el programa y para los las necesidades reales del cliente, se configura como un multiplicador de la percepción, un espacio tetradimensional que ofrece una nueva clave de lectura de la casa, es decir considerarla como un montaje casi cinematográfico, como secuencias programáticas encadenadas. El espacio vacío en el que toma vida el ascensor es un
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espacio de triple altura, pero no tiene nada que ver con los espacios vacíos con altura triple o doble de los proyectos de Le Corbusier. El hecho de que el movimiento del ascensor genere de manera intermitente un espacio continuo entre los distintos niveles de la casa y proporcione un punto de vista en constante cambio con el paisaje y con el interior, no significa que este espacio tenga el espesor semántico de los espacios múltiples de Le Corbusier. El vacío del ascensor es un corte en la continuidad del plano horizontal “ocupado” por el programa. 4.2 Las escaleras Cada escalera tiene su papel y su dimensión espacial precisa. A partir de la planta baja, la escalera cilíndrica que conduce a la casa de los hijos tiene una doble función: estructural y de conexión vertical. En el piso superior, este cilindro esta cubierto por un espejo. Esta decisión niega su presencia física para que no se convierta en un elemento de obstrucción visual del paisaje. Otra escalera tiene una dimensión espacial cavernosa, orgánica (que parece un homenaje a Gaudí o Kiesler). A través de ella se pasa de la oscuridad a la luz: en el nivel superior define uno de los lados del patio que separa las dos partes de la sala de estar. Una tercera escalera incrustada en la tierra conduce a la parte superior a lo largo de la estantería. Esta misma escalera sube a la planta superior, pero perdiendo fisicidad y llegando a ser casi un objeto de mobiliario.
5 La dialéctica de los opuestos Cada casa en Floirac tiene una dimensión espacial que sigue la lógica dialéctica de los opuestos. En la planta baja, los espacios escavados en la colina son algunos más orgánicos, otros casi estereométricos. Arriba, la casa se funde con el paisaje en la parte en que no existe ni siquiera la definición de los cristales para filtrar la transición del interior hacia el exterior. En la caja flotante, la dimensión espacial de la zona para los padres tiene un desarrollo centrípeto entorno al núcleo central, mientras que el área destinada a los niños tiene un desarrollo centrífugo. También desde el punto de vista estructural, estamos en presencia de múltiples mundos que se entrecruzan y superponen: la estructura entra y sale de la casa, a veces esta en el interior, a veces esta en el exterior. 6 Propuesta de modificación Mi propuesta para alterar la sección consiste en el apilamiento de otra caja encima de la casa, o mejor dicho otras dos cajas más, como planteo colocar un espacio vacío acristalado entre la nueva caja y la existente, repitiendo de esta manera el proceso de
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montaje, que es su razón de ser. A nivel de programa, la nueva caja contendrá una hipotética ampliación de la biblioteca ya presente y, al mismo tiempo, proporcionará el acceso a la cubierta, añadiendo así una nueva perspectiva en el paisaje. En términos de espacio y estructura, no quiero alterar mucho lo existente, en particular el papel de la plataforma de elevación y del vacío en el que está insertada, es decir no quiero alterar lo que ha sido antes definido como el corazón mecánico de la casa. También me gustaría modificar la estructura de una manera más coherente posible con la existente. Con este fin, hice una investigación ulterior sobre el concepto estructural en el que se basa la casa, analizando su evolución. A partir de algunos bocetos de Balmond3, antes que llegara a la solución final de la “caja flotante” como “concrete culvert “, él consideró otra solución estructural para aumentar la rigidez de la caja por medio de vigas Vierendeel transversales. Estas vigas, mientras que, por un lado, habrían permitido obtener espesores más delgados de las losas, por otro habrían producido una “intrusión” en el techo que habría tenido
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como resultado un cambio en la altura de la caja (y por lo tanto en sus proporciones generales) convirtiéndola en una caja “massive and ugly”. Por lo tanto, se volvió a la solución inicial (aquella construida), donde en realidad hay “two main lines of support”. Con mi propuesta de modificación de la sección, intento no alterar este patrón, aunque añada lo que podría llamarse una “tercera línea intermedia” que, sin embargo, no llega al suelo, apoyando en el borde de la caja existente. Varios esquemas alternativos han sido desarrollados para resolver el problema estructural de la intervención; la lógica en la que todos se basan, se funda en estos principios generales: 1. En el esquema estructural de la casa, no hay elementos estructurales “empotrados” en las paredes perimetrales. Estructura y involucro son independientes y claramente legibles. Además, por lo general, cuando haya dos elementos estructurales verticales, uno está dentro y el otro fuera. 2. En algunos esquemas intervengo a lo largo de una de las actuales líneas estructurales de apoyo, por medio de la superposición de una especie de estructura reticular que recuerda la solución “descartada” por Balmond. No son convincentes, ya que la estructura “desaparece” toda dentro de la caja, los esquemas en los cuales este elemento está totalmente en el interior.
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3. Aun cuando los nuevos elementos estructurales (en definitiva, son dos portales: uno para que la caja se apoye, el otro para que se cuelga) se basen en el perímetro de la caja existente, intento lograr la alineación con el perimetro de la caja de hormigón exixstente por medio de una nueva caja acristalada intermedia, siguiendo un procedimiento parecido a la operación seguida por Koolhaas abajo y intentando causar un sentido de deslizamiento entre las cajas apiladas. Al final, he desarrollado el esquema No 1 que parecía ser lo más simple, coherente y convincente, evitando “intrusos” en el interior de la casa.
Notas 1 Ver Luigi Prestinenza Puglisi, Rem Koolhaas. Trasparenze metropolitane, Testo&Immagine, Universale di Architettura, Torino 1997 2 Ver Domus n. 811, 1999, “A machine was its heart. A house in Floirac”
Ver Balmond, Cecil (con Jannuzzi Smith), Informal, Prestel, Berlin 2002, pp. 37-40 3
Referencias bibliográficas • • • • • • •
Balmond, Cecil (con Jannuzzi Smith), Informal, Prestel, Berlin 2002 Beatriz Colomina, Blanca Lleó, “Il cuore era una macchina: una casa a Floirac/A machine was its heart: a house in Floirac”, Domus 811, gennaio/january 1999 Cecil Balmond, “Informale e nuove strutture/New Structure and the Informal”, Lotus international 98, settembre/september 1998 El Croquis, 131-132, 2006 El Croquis, 53+79, 1998 Gargiani, Roberto, Rem Koolhaas/OMA: the construction of merveilles, EPFL Press, Lausanne, 2008 Prestinenza Puglisi, Luigi, Rem Koolhaas. Trasparenze metropolitane, Testo&Immagine, Universale di Architettura, Torino 1997
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