CHILDREN IN THE TEMPLE OF
Disdéri, pages 1 & 4
PHOTOGRAPHY
Weekly transmission 31-2018 presents: Eugene Disdéri's studio became "really the Temple of Photography” Eugène Disdéri ou la photographie bourgeoise - quelques idées reçues (en français) Weekly Drawing by éophile Bouchet: “Les enfants sages” Children’s Portraits, 18 chosen Disdéri Salted paper and albumen prints cdvs Previous transmissions can be found at:
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II III VII
1-14
“Eugène Disdéri (1819-1889) was a French photographer who gained great fame for patenting his version of the carte de visite, a small photographic image which was mounted on a card. Disdéri, a brilliant showman, made this system of mass-production portraiture world famous. Disdéri's's cartes de visite were 6×9 cm, about the size of conventional visiting cards of the time, and were made by a camera with four lenses and a sliding plate holder; a design inspired by the recently-invented stereoscopic cameras.
The novelty quickly spread throughout the world. According to Eduard Liesegand, a German colleague, Disdéri's studio became "really the Temple of Photography — a place unique in its luxury and elegance. Daily he sells three to four thousand francs worth of portraits". (Wikipedia) The e-bulletins present articles as well as selections of books, albums, photographs and documents as they have been handed down to the actual owners by their creators and by amateurs from past generations. The cdv portraits are available, price is 1500 euros for the group (18).
N°31-2018. CHILDREN IN THE TEMPLE OF PHOTOGRAPHY
L’Illustration 1860 (Gallica)
Eugene Disdéri's studio became "really the Temple of Photography”
Weekly Transmission 31
III
Thursday 16 August 2018
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Eugène Disdéri ou la photographie bourgeoise - quelques idées reçues
“Avec la photographie, la bourgeoisie a trouvé sa technique et son esthétique ; avec la photo-carte de visite – dont Disdéri dépose le brevet en 1854 – elle trouve son support et son usage.
« Puis, coup décisif, l’apparition de Disdéri et de la carte de visite qui donnait pour quelque vingt francs douze portraits quand on avait payé jusque-là cinquante ou cent francs pour un seul ». (Nadar). “Tous, bourgeois, aristocrates et rastaquouères, se faisaient photographier devant les décors de son invention » (Comtesse de Pange, Comment j’ai vu 1900, Grasset, 1962, p. 82).
Les salons de pose tiennent à la fois de l’atelier de peinture dont ils tentent de conserver le prestige culturel, du salon bourgeois et du palais industriel. Mais avant d’y accéder, le client découvre un décor luxueux. Derrière la façade en verre, fonte et acier de la maison Nadar, le client est réconforté par la vue d’épais tapis, de meubles exotiques, d’une multitude de curiosités et d’une petite cascade.
“Les salons de Disdéri sont assurément l’une des plus attrayantes curiosités de Paris. Les meubles précieux, les tapisseries les plus chères, les peintures les plus achevées, les sculptures les mieux fouillées y abondent au milieu d’un ruissellement d’or. C’est riche, mais c’est artistique». (L’Illustration, 2 juin 1860. — Avant recapitalisation avec l’apport de Désiré Lebel, Disdéri fait une faillite en 1856. Les inventaires réalisés à cette occasion montrent des salons déjà remplis de curiosités et d’objets d’art. Cf. Archives de Paris, Inventaires après faillite, dossier n° 12920.)
Les objets, de préférence anciens, dans les ateliers de pose comme dans les salons d’attente, font oublier les ateliers de chimie, les ouvriers et le caractère industriel du lieu.
Les réussites sont tapageuses et paraissent irrésistibles. Dollfus devient actionnaire de la société des frères Bisson, les Pereire de celle d’Adam Salomon. Ernest Lacan écrit avec admiration que « M. Disdéri, atteint, dit-on, le chiffre énorme d’un million ». Aux yeux de la clientèle des boulevards, ce luxe témoigne de la réussite entre les arts et l’industrie, entre la bohème et le monde des affaires...” (Extraits et citations tirés d’un article en ligne : Manuel Charpy, La bourgeoisie en portrait 1. Albums familiaux de photographies des années 1860-1914. Portraying the middle class. Family photograph albums, 1860-1914).
Weekly Drawing by éophile Bouchet: “Les enfants sages”
Weekly Transmission 31
1
Thursday 16 August 2018
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Mlle Rose King, Paris, Boulevard des italiens, c. 1857
Salted paper print, 88x55 mm, vintage blank mount with studio and collection reference, red ink and pencil, verso.
Weekly Transmission 31
2
Thursday 16 August 2018
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Two Sailor Suits, Paris, Boulevard des italiens, c. 1855
Albumenized prints, 88x55 mm, vintage blank mount with studio and collection reference, red ink and pencil, verso.
Weekly Transmission 31
3
Thursday 16 August 2018
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Comtesse HÊlène Schouwaloff, Paris, Boulevard des italiens, c. 1858 Salted paper print, 88x55 mm, vintage blank mount with studio and collection reference, red ink and pencil, verso.
Weekly Transmission 31
4
Thursday 16 August 2018
No name, Paris, Boulevard des italiens, c. 1855
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Albumen prints, 88x55 mm, vintage blank mounts with studio and collection references, red ink and pencil, verso.
Weekly Transmission 31
5
Thursday 16 August 2018
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Mlle de Galard de Brassac, Paris, Boulevard des italiens, c. 1857
Salted paper print, 88x55 mm, vintage blank mount with studio and collection reference, red ink and pencil, verso.
Weekly Transmission 31
6
Thursday 16 August 2018
No N°, Paris, Boulevard des italiens, c. 1856
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Albuminized print, 88x55 mm, vintage blank mount with collection reference “7535”, red ink, verso.
Weekly Transmission 31
7
Thursday 16 August 2018
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Mlles Elisa & Maria Castor, Paris, Boulevard des italiens, c. 1859
Salted paper prints, 88x55 mm, vintage blank mount with studio and collection references, red ink and pencil, verso.
Weekly Transmission 31
8
Thursday 16 August 2018
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Mr. Emile Castor, Paris, Boulevard des italiens, c. 1859
Salted paper print, 88x55 mm, vintage blank mount with studio and collection reference, red ink and pencil, verso.
Weekly Transmission 31
9
Thursday 16 August 2018
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Two Scottish Kilts, Paris, Boulevard des italiens, c. 1866
Albumen print, 88x55 mm, vintage blank mount with studio and collection reference, red ink and pencil, verso.
Weekly Transmission 31
10
Thursday 16 August 2018
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Mr. Ernest Mariani, Paris, Boulevard des italiens, c. 1857
Salted paper print, 88x55 mm, vintage blank mount with studio and collection reference, red ink and pencil, verso.
Weekly Transmission 31
11
Thursday 16 August 2018
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Mr. Thomas Manuel, Paris, Boulevard des italiens, c. 1857
Salted paper print, 88x55 mm, vintage blank mount with studio and collection reference, red ink and pencil, verso.
Weekly Transmission 31
12
Thursday 16 August 2018
No N°, Paris, Boulevard des italiens, c. 1859
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Albumen print, 88x55 mm, vintage blank mount with collection reference “7534”, red ink, verso.
Weekly Transmission 31
13
Thursday 16 August 2018
N° 167873, Paris, Boulevard des italiens, c. 1870
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Albumen print, 88x55 mm, vintage blank mount with studio and collection reference, red ink and pencil, verso.
Weekly Transmission 31
14
Thursday 16 August 2018
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Mlle Angèle Grandgier, Paris, Boulevard des italiens, c. 1859
Salted paper print, 88x55 mm, vintage blank mount with studio and collection reference, red ink and pencil, verso.
Serge Plantureux Expertises et investigations 80 rue Taitbout F-75009 Paris Number 31st of the Weekly Transmission has been uploaded on Thursday 16th August 2018 at 15:15 (Paris time) Forthcoming upload and transmission on Thursday 23rd August 2018, 15:15 expertises@plantureux.fr