rhinoceros weekly transmission
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5 The Blue Rabbit
thursday 23 july 2015 : follow the blue rabbit
transmission 29 contents : selection of books and photographs der Gläserne mensch, l’homme de verre rwt acronym (s)
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The e-bulletin presents books, albums, photographs and ancient documents as they have been transmitted to us by their creators and by amateurs from past generations. The physical descriptions, attributions, origins, place and date of printing of books and photographs have been carefully ascertained by collations and comparisons with other prints or comparable samples (from our picture library). The books and photographs from all around the world are presented in chronological order. It is the privilege of ancient and authentic things to be presented in this fashion, mirroring the flow of ideas and creations. All the items presented are available at the time of transmission. The prices are denominated in euro. Paypal is accepted. Priority is given to the first outright purchase, confirmed by email to
studios@robespierre.fr
Rhinoceros & Cie Studios Robespierre 71 rue Robespierre 93100 Montreuil
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Attr. to Gerard van spaendonck (1746-1822) aubépines, paris, 1800s Ink drawing on heavy paper, 240x170 mm, captioned in vintage pencil : “G. Van Spaendonck lud. faciebat 18.. ” (GvS l’a réalisé pour son plaisir), paper strips verso. Interesting study by the professor of Redouté. From the same collection, was also a drawing of Tulip. € 1.200
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29th week 2015
louis dupré (1789-1837) Repas du Vaivode, Gouverneur d’Athènes, paris, Gache, [1825] Litographic print, 180x235 mm (picture), 250x330 mm (sheet), printed caption. A very last evocation of Ottoman rule in Athens: “In 1822, a Greek insurgency captured the city, but it fell to the Ottomans again in 1826 (though Acropolis held till June 1827). Again the ancient monuments suffered badly. The Ottoman forces remained in possession until March 1833, when they withdrew. At that time, the city (as throughout the Ottoman period) had a small population of an estimated 400 houses, mostly located around the Acropolis in the Plaka” (Wikipedia). This composition lithographed by Dupré himself from his original drawing was published again in 1833 (Cf. Bibliographie de la France, XXII). € 250
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Circle of auGustin dumont (1801-1884) blanche of castile, luxembourg Gardens, paris, 1850s Albumen print, 248x183 mm, on vintage paper mount, strong tonality. “In 1248, Blanche again became regent, during Louis IX's absence on the Crusade, a project which she had strongly opposed. In the disasters which followed she maintained peace, while draining the land of men and money to aid her son in the East“ (Wikipedia) € 600
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alphonse jeanrenaud (1835-1895) alphonse poitevin (1819-1882) tradition de paysage romantique, vers fontainebleau, c. 1855 Impressive photolitograph after a Jeanrenaud picturesque photograph, 300x390 mm, captioned on mount “Photolithographie Poitevin Paris” (original gilded frame with vintage sheetglass available). Another print in the Poitevin album, BNF. € 4.000
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cyanotypiste français. le Grand lapin bleu, paris, c. 1860 Vintage cyanotype, 290x137 mm. Exceptional print from a classical artistic documentation of Second Empire. ₏ 2.500
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29th week 2015
candid camera domino blanc et noir, congo belge, 1920s Vintage silver print, 247x164 mm, American Danish, German and French agency stamps and numerous vintage captions: “Elle est éblouie par les cheveux blonds de son petit camarade”.€ 150
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[franz tschackert (1885-1958)] der Gläserne mensch, berlin, 1935 Vintage silver print, 220x170 mm, American agency stamp ( Franz Tschackert is the author of the Glass Man, made of Cellon, see page 10). ₏ 200
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marGrit schmidhauser biter soup, 1940s Vintage silver print, 247x180 mm, photographer stamp, Agency stamp : “Agence Lynx” ( Könidruck). € 200
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pichonnier Haß ist dauerhafter als Abneigung, barricade, paris, 1944 Vintage silver print, 120x170 mm, stamp: “Pichonnier, 148 rue de Grenelle”. “Der Glaube ist schwerer zu erschüttern als das Wissen, Liebe unterliegt weniger dem Wechsel als Achtung, Haß ist dauerhafter als Abneigung, und die Triebkraft zu den gewaltigsten Umwälzungen auf dieser Erde lag zu allen Zeiten weniger in einer die Masse beherrschenden wissenschaftlichen Erkenntnis als in einem sie beseelenden Fanatismus und manchmal in einer sie vorwärtsjagenden Hysterie. Wer die breite Masse gewinnen will, muß den Schlüssel kennen, der das Tor zu ihrem Herzen öffnet. Es heilt nicht Objektivität, also Schwäche, sondern Wille und Kraft ”. € 150
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L’Homme de verre
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L’Homme de verre
martin roth, Le corps en morceaux, L'homme de verre, traduit de l'allemand par annemarie thiesse (Terrain n°18, mars 1992) “Dans les documents que j’ai consultés au cours de mes recherches sur la muséologie et l'histoire des musées, il était fréquemment fait mention d'un « homme de verre ». Ces allusions me paraissaient plutôt amusantes. Mais j'y trouvais de plus en plus d'intérêt, surtout après avoir lu que des expositions présentant cet homme en verre1 avaient dû être fermées suite à une affluence excessive, qu'un pavillon entier lui avait été consacré à l'Exposition internationale de 1937 et qu'il avait été salué à New York sous le nom de X-ray man. Mon intérêt pour cet homme de verre devenait une recherche passionnante sur un sujet réservant bien des surprises. Il s'avéra que l'homme de verre était en fait une sorte d'image signifiante, aujourd'hui oubliée, des années 20-30, un symbole autour duquel on pouvait reconstruire le contexte social et culturel de l'histoire du corps à cette époque. Grâce au hasard, grâce aussi à des recherches intensives, j'ai pu établir que trois des hommes de verre existaient toujours, et qu'ils étaient tous trois conservés aux États-Unis. Deux d'entre eux furent offerts au Musée historique allemand de Berlin. Le transport fut difficile, la restauration ne le fut pas moins, car le matériau utilisé pour leur construction, le Cellon, n'existe plus. Rosmarie Beier et moi-même avons organisé un petit colloque à ce sujet, au printemps 1990, en invitant des spécialistes des études culturelles, des sociologues, des historiens de la médecine et de l'art. Nous avons publié les résultats de cette rencontre dans le livre Der Gläserne Mensch - Eine Sensation (Beier et Roth 1990).... Lieu de l'action : Dresde, un hangar de l'usine Siemank et Ringelhahn, spécialisée dans les préparations à base d'amandes et les confitures. Franz Tschackert, collaborateur technique du Musée allemand d'hygiène fait des expériences avec des os, des matières synthétiques, des circuits électriques et des petites ampoules colorées. A l'aide de la grosse chaudière à vapeur de la fabrique de confiture, il essaie de donner à des plaques de Cellon les formes d'un corps humain. Isolde, sa fille, a assisté dans sa jeunesse à cette mystérieuse entreprise. Agée aujourd'hui de quatre-vingts ans, elle raconte ses souvenirs : « Peu à peu ça a formé un squelette qui tenait droit grâce à un tuteur en fer. Ah la la ! ce que ça faisait peur quand Jumbo – c'est comme ça qu'on avait appelé le macchabée – remuait doucement parce qu'on avait ouvert la porte du hangar. Après il a fallu donner forme humaine à ce squelette. Jumbo a été garni de copeaux de bois et entouré de couches de plâtre. Ensuite, on a coulé des moulages du mannequin, on a fait des négatifs de la peau.
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Chaque moulage avait un couvercle. Entre le moulage et le couvercle, Franz déposait du Cellon. Par le couvercle, il introduisait de la vapeur et comme ça le Cellon réchauffé se collait contre le moule. Ça a été un travail incroyable de peindre les organes internes, les veines et les artères en bleu et en rouge, les nerfs principaux en vert. » Voilà comment est né le premier mannequin transparent, devenu célèbre sous le nom d'Homme de verre. La grande première, la présentation publique, a lieu pendant la deuxième Exposition internationale d'hygiène à Dresde en 1930, organisée par le Musée allemand de l'hygiène, à l'occasion de son inauguration. Les spécialistes ne sont pas les seuls à s'étonner et à s'enthousiasmer devant cet homoncule clignotant et parlant. La presse internationale publie des reportages à sensation sur cette extraordinaire invention. Ce symbole du corps intact, du citoyen transparent est présenté à la population berlinoise en 1935 seulement, pendant le grand spectacle de propagande “Les Merveilles de la vie”. Bruno Gebhard, un ancien collaborateur du Musée de Dresde, se rappelle la présentation de l'homme de verre : “Les visiteurs entraient par une sorte d'écluse de lumière à l'intérieur d'une salle plongée dans une demi-pénombre. Ils quittaient le vacarme de la rue pour le silence d'une halle en forme de cathédrale dont le plafond bleu mat était éclairé par des sources de lumière dissimulées sur les côtés. Le visiteur devait descendre quelques marches avant de découvrir sur un socle une représentation en trois dimensions de l'anatomie humaine. Puis la pièce était plongée dans une complète obscurité. Alors les organes internes, à commencer par le cœur, s'allumaient les uns après les autres, tandis qu'une voix mélodieuse enregistrée sur un disque de gramophone donnait des explications précises. Les visiteurs restaient fascinés par cette reconstitution si "intelligente" du corps humain. Après cette démonstration didactique, les projecteurs éclairaient une banderole avec ces mots : "L'Homme s'émerveille devant la mer sans repos, les fleuves, le spectacle des cieux étoilés et il oublie que, de toutes les merveilles, il est lui-même la plus grande." A l'Exposition internationale de 1937 à Paris, l'homme de verre dispose de tout un pavillon. Là aussi il suscite le plus vif intérêt. « Certains jours (...), c'est à peine si le pavillon peut contenir tous les visiteurs. Aussi a-t-il fallu organiser une queue et faire régler la circulation par la police. Pourtant, cette exhibition spéciale est ouverte jusqu'à minuit. » L'homme de verre voyage en Europe et ailleurs. Ses grandes tournées à succès aux EtatsUnis commencent avec les Expositions universelles et les Panamericans, comme l'exposition « Century of Progress » (Chicago, 1932-33) ou le « New York World's Fair » (1939).
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L’Homme de verre
Ces voyages à travers les États-Unis sont le théâtre d'un rendez-vous exceptionnel : la femme de verre, qui est alors la toute nouvelle production du Musée de Dresde, rencontre l'homme de verre pour une brève exposition commune dans le Cabana Hall of Man du Musée scientifique de Buffalo. La presse locale, d'ordinaire fort prude, se laisse aller pour l'occasion à plus d'un commentaire équivoque. Cette représentation en synthétique du corps humain a, comme on l'a dit plus haut, un visage à la Janus : mi-mannequin de vulgarisation scientifique, mi-représentation normative de l'être humain. La manière dont elle est utilisée dans de multiples expositions de propagande le montre bien. Cela concerne d'ailleurs même les États-Unis, où l'on s'intéresse alors non seulement à l'éducation à la santé, mais aussi aux “Eugenics of New Germany”. Le matériel de propagande présentant la “science des races”, également fabriqué au Musée d'hygiène de Dresde, a le même usage. Pour répondre à une forte demande, on s'est décidé au milieu des années 1930 à entreprendre une production accrue d'hommes de verre dans les ateliers du musée. Neuf exemplaires ont été fabriqués entre 1928 et 1945 : — L'ancêtre de ces hommes de verre est exposé à partir de 1930 dans le Musée d'hygiène de Dresde ; — en 1932-33, un second homme de verre est fabriqué pour le Museum of Science de Buffalo et montré également à la “New York World's Fair” en 1939. Il se trouve aujourd'hui en possession du Musée historique allemand de Berlin ; — en 1935 un homme de verre est construit pour l'exposition “Les Merveilles de la vie”, et présenté ensuite dans de nombreuses expositions itinérantes. Son dépôt actuel est inconnu (il est possible qu'il serve encore aujourd'hui d'attraction dans les foires) ; — en 1936 un homme de verre est construit pour l'exposition “La Mère et l'Enfant” de Stockholm puis montré à l'Exposition internationale de 1937 à Paris, dépôt actuel inconnu — en 1936 encore est créée la première femme de verre. Elle a été financée par un industriel en textiles de Jackson (Michigan), S. H. Camp. Elle est dévoilée le 20 août 1936 au New York Museum of Science. Durant des années, elle est en tournée à travers les ÉtatsUnis, avant d'être exposée au Saint Louis Science Center. Elle est aujourd'hui au Musée historique allemand de Berlin ; — en 1937, un homme de verre est livré à un musée d'hygiène japonais. Le dépôt actuel est inconnu ;
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— en 1937 un homme de verre est fabriqué pour le Trust Oberlaender et la Fondation du souvenir Carl-Schurz. Il est présenté dans des expositions itinérantes. En 1987 j'ai pu établir qu'il avait été vendu au Texas, mais la piste se perd là ; — en 1942-45, les travaux de fabrication d'un dernier homme de verre étaient en cours mais n'étaient pas achevés à la fin de la guerre. Les différentes parties, ayant survécu aux bombardements aériens du 13 au 14 février 1945, ont formé la base du premier mannequin en verre de l'après-guerre (Stephan 1986). Après ce bombardement nocturne, le Musée d'hygiène de Dresde n'est plus que décombres...
Texte integral : http://terrain.revues.org/3037 English résumé : “Place of action: Dresden, a hangar of the Siemank and Ringelhahn factory, specialised in preparations based on almonds and jams. Franz Tschackert, the technical associate of the Deutsches Hygiene Museum Dresden makes experiments with bones, synthetic matter, electrical circuits, and small coloured bulbs. Using a large steam boiler from the jam factory, he tries to give the Cellon plates the shape of a human body. Isolde, his daughter, assisted in her youth with this mysterious enterprise. At age 24, she narrates her memories: "Little by little, it formed into an upright skeleton thanks to an iron guardian. My, my! The fear that Jumbo provoked - that's how we called the stiff - when it moved gently, because we had opened the hangar door. Afterwards, we had to give a human form to this skeleton. Jumbo was furnished with wood shavings and surrounded with layers of plaster. Then we ran a casting of mannequins, in a way we made the negatives of the skin. Every casting had a cover. Between the casting and the cover, Franz deposited the Cellon. Through the cover, he introduced some steam and that's how the heated Cellon was stuck against the mould. It was incredible work to paint the internal organs, the veins, and the arteries in blue and red, the main nerves in green." That's how the first transparent mannequin was born, and got famous under the name of the Man of Glass”.
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rwt Acronym Definition RWT Required Weekly Test RWT Real World Trading (gaming) RWT Rutland Weekend Television (TV show; UK) RWT Rail With Trail RWT Robotic Workspace Technologies, Inc. (Fort Myers, FL) RWT Radiation Worker Training RWT Right When Tested RWT Requisition Wait Time (US Army) RWT Royalty Withholding Tax (Australia) RWT Round the World Tour RWT Realness with a Twist (dance) RWT Rear Wheel Torque RWT Radon-Wigner Transform RWT Roadway Worker Training (railroading; Jacksonville, FL) RWT Radiological Warfare Treaty RWT Russian War Tactics rwt rhinoceros weekly transmission (2015) RWT Raw Water Tank RWT Red Water Tragedy (band) RWT Rob Wyly Trading (South Africa) RWT Robotic Weld Tool
Number Twenty-Nine of the weekly Transmission has been adapted to a new format for iphones and mobile devices uploaded on Thursday, 23rd July at 15:15 (Paris time). Upcoming uploads and transmissions now on Thursdays : Thursday 30th July, Thursday 6th August, Thursday 13th August RhinocĂŠros & Cie Studios Robespierre / 71 rue Robespierre 93100 Montreuil / France studios@robespierre.fr Phone (10 am-5 pm) : (+33) 1.43.60.71.71 Correspondence in English, French, Dutch, Russian, Italian, Spanish, German, Turkish. Archives and updates available on our site: www.rhinoceros.gallery