Srez (cover block) by Sergey Kuzerin

№01

24–30 ИЮНЯ 2013 г. WWW.SREZ.RU

(001)

КОНСЕРВНЫЕ ГОСБАНКИ / ИРАНСКИЙ ГАМБИТ / НАШ БЛИЖНИЙ ВОСТОК / НА ЧАЛА И КОНЦЫ: ЛИБЕРАЛЫ И ТЕРРОРИСТЫ / ОДНОРАЗОВЫЙ МИР стр. 10 / ЮВЕНАЛЬНЫЙ ТЕРРОР/ ПОЛНОЕ ГМО / НАРКОКУЛЬТУРНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ / ЗА СЛАНЦЫ! РЕВОЛЮЦИЯ НА РЫНКАХ УГЛЕВОДОРОДОВ стр. 55 / ВОЗ ВРАЩЕНИЕ УКРАИНЫ / ПЯТОЕ ПОКОЛЕНИЕ ВМЕСТО ПЯТОЙ КОЛОННЫ / БОЛИВАРСКИЙ СОЦИАЛИЗМ стр. 75 / КОНСЕРВНЫЕ ГОСБАНКИ / НАШ БЛИЖНИЙ ВОСТОК стр. 68 / ИРАНСКИЙ ГАМБИТ / НАЧАЛА И КОНЦЫ: ЛИБЕРАЛЫ И ТЕР РОРИСТЫ / ГОСАВИАПРОМ / СИРИЙСКИЙ ФРОНТ / АНИМАЦИЯ МУЗЕЕВ / БЕС КОНТАКТНЫЙ БОЙ / КОНСЕРВНЫЕ ФРОНТ/ ПОЛНОЕ ГМО/ СИРИЙСКИЙ ФРОНТ /

КРАСНАЯ ПТИЦА СЧАСТЬЯ

как накормить миллиард

№01

24–30 ИЮНЯ 2013 г. WWW.SREZ.RU

(001)

РУКА ПОМОЩИ

сможет ли решить все проблемы электронное правительство?

№01

(001)

24–30 ИЮНЯ 2013 г. WWW.SREZ.RU

ПТЕНЦЫ ИЗ НАШЕГО ГНЕЗДА кто нужен стране?

№01

24–30 ИЮНЯ 2013 г. WWW.SREZ.RU

(001)

НЕДЕТСКИЕ ИГРЫ в чьих руках судьба мира?

№01

(001)

24–30 ИЮНЯ 2013 г. WWW.SREZ.RU

/ специальный корреспондент / ЮРИЙ ДОЛГОРУКОВ

/ колумнист / АНДРЕЙ КОЛЕСНИКОВ

/ выпускающий редактор / МАРГАРИТА СИМОНЯН

/ зам. главного / АЛЕКСАНДР ПРОХАНОВ

/ главный редактор / ДМИТРИЙ РОГОЗИН

/ арт-директор / НЕВИЛЛ БРОУДИ

/ дизайнер / ЙОЗЕФ-МЮЛЛЕР БРОКМАН

/ редактор / политика / ЕВГЕНИЯ ЯРЦЕВА

Учредитель и издатель ООО «Издательский дом «Ардис», ассоциированный член СПб Союза архитекторов, член СПб Союза строительных объединений и организаций, Российской Ассоциации Реставраторов и Союза Реставраторов СПб / генеральный директор / ВЯЧЕСЛАВ ТОКАРЕВ РЕДАКЦИЯ ЖУРНАЛА «СРЕЗ»: / информационный директор / АНДРЕЙ ИЛЬИН / корректор / ИРИНА АНДРЕЕВА / web-дизайнер / ИГОРЬ РАЗЖИВИН ОТДЕЛ РЕКЛАМНОЙ ИНФОРМАЦИИ : / руководитель / ВЛАДИМИР БОЛДЫРЕВ / фото / АНДРЕЙ ИЛЬИН, ВЛАДИМИР БОЛДЫРЕВ, СЕРГЕЙ УНРУ 105120, Россия, Москва ул. Нижняя Сыромятническая, 10, стр. 3 Тел/факс +7 495 640 30 15 www.britishdesign.ru info@britishdesign.ru Журнал печатается в типографии «Пушкинская площадь». Журнал зарегистрирован в Комитете РФ по печати (свидетельство ПИ № ФС77-26131 от 08.11.13 г.) © «Издательский дом «СРЕЗ». 2013 г.

/ редактор / экономика / ПАВЕЛ МОРОЗОВ

/ редактор / новости / ДАРЬЯ СОРОКИНА

Редакция не всегда разделяет мнения авторов публикаций и не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Перепечатка текстов, их фрагментов и иллюстраций допускается только с письменного разрешения редакции.

СОДЕРЖ АНИЕ

1 13 14

Берлин. Последняя битва 7

НАСУЩНО В преддверии Дня Победы команда Wargaming TV (WorldOfTanks) подготовила специальный выпуск, посвящённый взятию Берлина—последнему крупному крупному сражению Великой Отечественной войны. стр. 18

Знаки кризиса 1

СВОЁ МНЕНИЕ В России всё больше берут кредитов не выплачивают. стр. 4

День Победы в интернете

Евразийские инвестиции

8 10 3 7

Кто распилил их проект

2 11

СРЕДА

Организаторы искренне собирались реальную, солидную, но ничего не смогли с во все поры души модусом операнди—то есть всё и на жалкие так и не мега-событи. стр. 57

Управляемые теракты 9

Назло прогнозам. Интерес к газу

СЛОВО Громкие террористические акты в Соединенных Штатах, как известно, поводом для резких изменений в мировой политике. События 11 сентября, кто бы ни стоял за ними Буша-младшего к имперскому курсу. стр. 27

СРЕДА В последнее время тема газомоторного топлива (т.е. использования газа в на транспорте) все чаще стала появляться в СМИ. стр. 69

ОТРАЖЕНИЕ

ДЕНЬГИ

День Победы в интернете: опасное нытьё про ненужный парад и ленточки. стр. 5

Евразийские инвестиции в энергетику Казахстана: в РК построят электростанцию. стр. 10

Оборонительные задачи

К французским гей-репрессиям

Зачем Турция грозится Сирии

К вопросу о смене элит

Слишком мало государства

Третий путь «Южного потока»

Афганские корни

Хроника еврокризиса

ОТРАЖЕНИЕ

ДЕНЬГИ

БОЛЬШАЯ ИГРА

ЛИЧНОСТЬ

ЗЕРКАЛО

ЛЕТОПИСЬ

ПРОРЫВ

Российская авиабаза в Белоруссии: договоренности закреплены, договоренности Запад насторожен. стр. 7

Недавно в столице просто страны Франции парня, который шёл по улице в толстовке с: мама, папа и двое детей. Ибо просто о том, что мужчины-мужеложцы тоже и чужих по вкусу. стр. 12

Турецкие власти обвинили в терактах в Рейханлы сирийские спецслужбы. Согласно предварительным итогам, во взрывах сотрудники разведки Аль-Мухабарат. стр. 15

Михаил Леонтьев на «ДеньТВ»—о новых законодательных инициативах Министерства регионального развития: сама идея распространить право до уровня морали—аморальна. стр. 20

Мы постоянно встречаем в СМИ жалобы на коррумпированное государство, всё Мали вторгающееся во все сферы жизни граждан. Почему-то эту формулировку не видят в ней сбоя. стр. 30

Конфигурация южного направления российского газового пока так и не может сформироваться. И дело не только в позиции Украины или Евросоюза. Создается, что российская, как лучше. стр. 35

К вопросам национальной безопасности. Афганские корни войны четвёртого поколения. стр. 55

Мы продолжаем следить за тем, что в мире принято называть «борьбой с последствиями кризиса, который уже закончен» кризиса, который уже закончен». стр. 92

№1 (01) 1–7 июля 2013

www.срез.рф / www.srez.ru

ПОЕХАЛИ!

слово редактора

гражданское общество

СРЕДА

МИХАИЛ КАТКОВ главный редактор

ШРИФТЫ МОЖНО КЛАССИФИЦИРОВАТЬ ПО-ВСЯКОМУ. Иногда я руки поотрубать за такое могут. Представьте — Траянову кодаю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными лонну заново строить из-за того, что какой-то балбес на напоробразцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может тачил. Поэтому и скульпторы сначала брали и надпись краской, быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысло- как мы сегодня пишем тушью. ватые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими Вертикальные штрихи они писали горизонтально повери женскими; у них может иметься национальность — причем нутой кистью, а все остальное — под углом градусов в 20–25. вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В И такие шрифты мы сегодня называем динамическими. Они конце концов, можно группировать их по некоторым характер- «живые»: тут динамика возникает хотя бы просто из-за того, ным признакам некоторых букв. что надписи наносит человек. Когда человек быстро пишет, Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для ка- это удобно делать, держа кисть наклонно. И из-за этого возниких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/ кают вот эти повернутые оси; равновесие деталей получается текстовый». И методов здесь существует множество. Я хочу динамическим. Во всех элементах, где есть дуги, внутренние рассказать о классификации, которую предложил Ганс Петер и внешние овалы развернуты по-разному. Поглядите — буква Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я немного допол- «О» катится одновременно в две стороны и из-за этого стоит нил. Схема Вильберга позволяет не просто разбить шрифты на месте. Кроме наклона осей есть и другие тонкости. Наприна группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это мер, при работе над «S» нужно еще и кисть немного поворачиудобно для дизайнеров, не слишком вать, иначе у нас середина окажется тонкой, будет неприятно еще свободно себя чувствующих в «пульсировать». А в букве «Т», чтобы общении со шрифтом. Схема проста, получить засечки, кисть тоже надо как таблица Менделеева. Здесь по гонемного. Так, одним движением руки ризонтали у нас идут типы гарнитур, мы создаем форму. а в колонках — несколько принципов Берем букву «g». Сколькими двиформообразования. Что это такое? жениями руки мы ее сделаем такой, Давайте вспомним, как все начикакой она пишется? Тремя. Обратите налось. Древние римляне любили внимание на «Г» — если мы, опять же, долбить камни. Камень не всегда депишем быстро, то у нас нижняя засечшевый материал. Если это, например, ка горизонтальная явно будет асиммрамор, то его и добывают черт-те метричная. И наверху засечки вот эти где, и транспортировка стоит дорого. вот такие треугольные. Потому что Надпись у резчика в строку не умеинструмент в конце траектории двистилась — архитектор или заказчик и жения немного поворачивается. 8

№1 (01) 1–7 июля 2013

www.срез.рф / www.srez.ru

НАСЕЧКИ

главное за неделю

01 07 2013

02 07 2013

03 07 2013

ВИЗИТ

Православный Китай Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — п ричем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Я хочу рассказать о классификации, которую предложил Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я немного дополнил. Схема Вильберга позволяет не просто разбить шрифты на группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, не слишком еще свободно себя чувствующих в общении со шрифтом. Схема проста, как таблица Менделеева. Здесь по горизонтали у нас идут типы гарнитур, а в колонках — несколько принципов формообразования. Что это такое?

№1 (01) 1–7 июля 2013

04 07 2013

СКАНДАЛ

Побег Суркова Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — п ричем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Я хочу рассказать о классификации, которую предложил Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я немного дополнил. Схема Вильберга позволяет не просто разбить шрифты.

КТО ВЫ, МИСТЕР СУРКОВ?

классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей

1983–1985 1991—1996 1998—1999 2000, 2005 2010 Срочную службу Руководящие Зам. генерального Вдохновитель проекЧлен попечипроходил в спецна- должности в банке директора тов «Идущие вместе» тельского совета зе ГРУ «Менатеп» ОРТ и «Наши» «Сколково»

Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание

Доход за 2011 год его и супруги

ДАТА

06 07 2013

Литература

Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание

07 07 2013

КИНО

Шпион, 78 лет «Бирюза» выйди вон! под землей Депардье

КАДРЫ

Музыка

05 07 2013

«БОЛОТНОЕ» ДЕЛО

Особо опасный Гиви Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — п ричем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Я хочу рассказать.

www.срез.рф / www.srez.ru

НАСЕЧКИ

главное за неделю

гражданское общество

СРЕДА

Темы недели Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — причем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения.

№1 (01) 1–7 июля 2013

Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам, критерием.

www.срез.рф / www.srez.ru

СРЕЗАЛ

арабские весны

АРАБСКАЯ ЗИМА

КАДДАФИ Шрифты можно классифицировать повсякому. Иногда я даю такое задание— рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. текст / Лев Тихомиров /

ШРИФТЫ МОЖНО КЛАССИФИЦИРОВАТЬ ПО-ВСЯКОМУ. Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание—рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — причем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Здесь по горизонтали у нас идут типы гарнитур, а в колонках—несколько принципов формообразования. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например—для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Я хочу рассказать о классификации, которую предложил Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я немного дополнил. Схема Вильберга позволяет не просто разбить шрифты на группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, не слишком еще свободно себя чувствующих в общении со шрифтом. Схема проста, как таблица Менделеева. Здесь по горизонтали у нас идут типы гарнитур, а в колонках—несколько принципов формообразования. Что это такое? Давайте вспомним, как все начиналось. Древние римляне любили долбить камни. Камень не всегда дешевый материал. Если это, например, мрамор, то его и добывают черт-те где, и транспортировка стоит дорого. Надпись у резчика в строку не уместилась—архитектор или заказчик и руки поотрубать за такое могут. Представьте — Траянову колонну заново строить из-за того, что какой-то балбес на постаменте напортачил. Поэтому резчики и скульпторы сначала брали кисточку и размечали надпись краской, как мы сегодня пишем тушью. Вертикальные штрихи они писали горизонтально кистью.

№1 (01) 1–7 июля 2013

www.срез.рф / www.srez.ru

В ФОКУСЕ

кадр недели

ПОЖАРЫ

В РОССИИ Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — п ричем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Я хочу рассказать о классификации, которую предложил Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я немного дополнил. Схема Вильберга позволяет не просто разбить шрифты на группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, не слишком еще свободно себя чувствующих в общении со шрифтом. Схема проста, как таблица Менделеева. Здесь по горизонтали у нас.

523 10 45 пожарные машины

тыс. пожарных

№1 (01) 1–7 июля 2013

га в зоне бедствия

www.срез.рф / www.srez.ru

ПРОФИЛЬ

10 вопросов

гражданское общество

СРЕДА

ВАЛЕРИЙ

ГЕРГИЕВ 1. ПО КАКОЙ ПРИЧИНЕ ВЫ ВЫБРАЛИ ИМЕННО МЮНХЕН? Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание—рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по кучкам. 2. КЛАССИФИКАЦИЯ ШРИФТОВ НУЖНА НЕ САМА ПО СЕБЕ? Например—для подбора пар «заголовочный/ текстовый». И методов здесь существует множество. Я хочу рассказать о классификации, которую Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg). 3. СХЕМА ВИЛЬБЕРГА ПОЗВОЛЯЕТ НЕ ПРОСТО РАЗБИТЬ? Но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, не слишком еще свободно себя чувствующих в расположены общении со шрифтом. Схема проста, как таблица Менделеева. 4. ДАВАЙТЕ ВСПОМНИМ, КАК ВСЕ НАЧИНАЛОСЬ? Древние римляне любили долбить камни. Если это, например, мрамор, то его и добывают черт-те где, и транспортировка стоит дорого. у резчика в строку не уместилась—архитектор или заказчик и руки за такое могут. Представьте — Траянову расположены колонну заново. 5. ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ШТРИХИ ОНИ ПИСАЛИ ПОВЕРНУТОЙ КИСТЬЮ? И такие шрифты мы сегодня называем динамическими. Они «живые»: тут динамика возникает хотя бы просто из-за того, что надписи наносит человек. Когда человек быстро пишет, это удобно делать, держа кисть наклонно. И из-за этого 18

№1 (01) 1–7 июля 2013

Шрифты можно классифицировать по-всякому

возникают вот эти повернутые оси; равновесие деталей получается динамическим. 6. ПОГЛЯДИТЕ — БУКВА «О» ОДНОВРЕМЕННО В ДВЕ СТОРОНЫ? И только взглянув на другие, мы увидим, что это шрифт без засечек. Кроме наклона осей есть и другие тонкости. Например, при работе над «S» нужно еще и кисть немного поворачивать, иначе у нас, «пульсировать». 7. ТАК, ОДНИМ ДВИЖЕНИЕМ МЫ СОЗДАЕМ СЛОЖНУЮ ФОРМУ? Берем букву «g». Сколькими руки мы ее сделаем такой, какой она пишется? Тремя. Обратите внимание на «Г» — если мы, опять же, пишем быстро, то у нас нижняя засечка горизонтальная явно будет асимметричная. 8. ГУМАНИСТИЧЕСКИЙ ПРИНЦИП ФОРМООБРАЗОВАНИЯ? Конечно, мы сейчас говорим не о колонне Траяна, а уже о шрифтах наборных, которые появились на основе рукописных почерков эпохи возрождения. И они те же движения. 9. А СНИЗУ КАРТИНКИ, ПОГЛЯДИТЕ, ИЗОБРЕТЕНИЕ? И вы тоже видите, что по некоторым буквам даже трудно понять, антиква это, или гротеск. И только взглянув на другие, мы увидим, что это без. 10. У НИХ БЫЛИ ЗНАКИ, ВПИСАННЫЕ В КВАДРАТ? А были буквы, которые вписывались в полквадрата, например – «E», или «B». И были такие, как, например, «R». Схема проста, как таблица Менделеева. Здесь по у нас идут типы, а в колонках—несколько принципов. Верхняя ее была, а нога до квадрата. www.срез.рф / www.srez.ru

НА «КОРОТКОЙ НОГЕ»

Александр Проханов

АЛЕКСАНДР ПРОХАНОВ:

МОИ БАБОЧКИ И МОЯ ИМПЕРИЯ

Он был при советской власти обычным номенклатурным писателем: ездил в командировки, хвалил великие стройки, атомные подлодки. Кто это все читал? Под занавес старого режима он начал издавать скандальную газету «День», его обзывали антисемитом, - это уже было оригинальней, но тоже вяло. Проханова считали персонажем скучным и ограниченным. И вдруг этот человек написал бестселлер «Господин Гексоген». И стало, наконец, ясно: Проханов — яркий человек. Кто это все читал? Под занавес старого режима он начал издавать скандальную газету «День». текст / Михаил Ветров /

№1 (01) 1–7 июля 2013

фото / Светлана Маликова /

www.срез.рф / www.srez.ru

НА «КОРОТКОЙ НОГЕ»

Александр Проханов

3. В 1972 году Проханов становится членом СССР. С 1986 года активно публикуется. 4. В 1972 году Проханов становится. С 1986 года активно в журналах «Молодая гвардия».

СПРАВКА

1938

А. А. Проханов родился 26 февраля в Тбилиси.

1960

В году Проханов окончил Московский авиационный институт, работал инженером НИИ. На последнем курсе вуза стал писать стихи и прозу. В 1962—1964 годах работал лесником в Карелии.

1968

Начал работать в «Литературной газете». С 1970 года работал корреспондентом «Литературной газеты» в Афганистане, Никарагуа, Камбодже, Анголе и в других местах.

№1 (01) 1–7 июля 2013

С О В Е ТС К А Я Р О М А Н Т И К А Скажи, а с чего ты начал свое писательство? Первая моя книжка — о русской природе, лубок, книжка-изразец. Там про мои поездки по деревням, про жизнь на природе... Я же был лесником, жил в деревне, среди крестьян, среди народа. И этот мой уникальный опыт вдруг показался интересным «Литературной газете». У меня были большие очерки о песнях, нравах, игрушках народа... Я вышел из леса и искал себе применения. Очерки понравились. Я был взят на работу и выполнял в «Литгазете» эти свои хохломские узорные нарядные работы. Потом стал ездить по стране и писать о строительстве. Я страшно любил стройки. Я вообще техносферу. Я тоже на БАМ ездил. Огромные траты, привлечение зэков, плакаты с фальшивыми комсомольцами – это все было. А романтики я что-то не приметил там. Тында меня тоже не поразила в ту пору. Но экибастузский карьер, эти гигантские ТЭЦ! Потом, объездив экономическую техносферу, я приступил к техносфере военной. Я был единственный из советских писателей, кто описал всю ядерную триаду. Автономка на лодке, дозаправка в океане, в Семипалатинске, запуск первого Шаттла советского... Я обожал это. Я счастлив был видеть советскую техносферу на излете. Философия пространства, огромная энергия. Почему я стал таким лютым? Потому что я видел, как оборвался этот полет. Делались, было ожидания великих родов — но вместо этого, был в чреве. Я страшно любил стройки. Я вообще техносферу.

Народ наш оказался не такой романтический и имперский, как ты, а попроще. Ты не понимаешь. Тут сложней. Дело все в том, что царская империя себя исчерпала. По всем статьям. Рухнула. Потенциал, который был заложен в царской русской империи, сдерживался — и потому он рванул, и все лопнуло. Без этой имперской оболочки потенциал обречен был выветриться, исчезнуть. Но нашлись люди, имя им большевики, которые опять свинтили это, на эту бочку разлетевшуюся они надели обручи. Они ошибку Февральской узаконило революции, после которой страны не было, все летело к чертовой матери. Учредительное собрание, которое сейчас воспевают — оно бы узаконило уход Украины, отпадение Кавказа, Средней Азии и так далее. Ну и 1991-й год наступил бы быстрее. Поскольку та структура изжила и израсходовала себя, большевики предложили другую. И ее можно было реализовать только теми жестокими и страшными методами, которыми они действовали. По-другому нельзя было. Иначе все бы разлетелось вдребезги. Большевики собрали все в ядро — где пряниками, где кнутом, где

1972

1. В 1972 году Проханов становится членом СССР. С 1986 года активно публикуется в журналах «Молодая гвардия». 2. В 1972 году Проханов становится членом СП СССР. Я обожал это. Я счастлив был видеть советскую техносферу на излете. Философия пространства, огромная энергия. Почему я стал таким лютым? Потому что я видел, как оборвался этот полет. Я обожал это. Я счастлив был видеть советскую техносферу на излете. Философия пространства, огромная энергия.

В 1972 году Проханов становится членом СП СССР. С 1986 года активно публикуется в журналах «Молодая гвардия», «Наш современник», а также в «Литературной газете». С 1989 по 1991 год Проханов работает главным редактором журнала «Советская литература». В КПСС не состоял.

1990 Я ДУМАЮ, МЫ ВЕРНЕМСЯ К ИМПЕРИИ РАНЬШЕ, ЧЕМ ПОБЕДИТ ИДЕЯ УЗКОНАЦИОНАЛЬНОГО ОБО РОНЯЮЩЕГОСЯ НАЦМЕНОВ ГОСУДАРСТВА. РОС СИЯ БУДЕТ СОЗДАВАТЬ ПЯТУЮ ИМПЕРИЮ И МЫ ВЕРНЕМСЯ К ИМПЕРИИ

В декабре создаёт свою газету «День», где также становится главным редактором. 15 июля 1991 года газета опубликовала «антиперестроечное» обращение «Слово к народу».

www.срез.рф / www.srez.ru

НА «КОРОТКОЙ НОГЕ»

Александр Проханов

ГУЛАГом, где вручением ордена Боевого Красного Знамени пацану, которому едва 17 стукнуло. И она, собранная держава, совершила гигантские вещи, которые больше никому не были.

1991

Во время выборов президента РСФСР, Проханов был доверенным лицом кандидата генерала Альберта Макашова. Во время августовского путча Проханов поддерживает ГКЧП.

1993

В сентябре 1993 года выступил в своей газете против антиконституционных действий Ельцина, называя их государственным переворотом, и поддержал ВС РФ. После танкового расстрела парламента газета «День» была запрещена Министерством юстиции. Редакция газеты подверглась разгрому ОМОНом, её сотрудники были избиты, имущество и архивы были. Два уже запрещённой к тому моменту газеты были подпольно в Минске как выпуски газеты «Мы и время».

А может, и так бы их совершили? Вон Штаты без Сталина на Луну слетали... Если б не было Сталина и партии, все равно б войну выиграли, лапотными мужиками, без оружия? Ни хера б не выиграли! Войну выиграла организация. Это брехня, что народ выиграл войну! Какой народ!? Тот, который в 41-м завалил окопы трупами своими? Нет, нужны были танки, самолеты, превосходство в артиллерии — проект был нужен! Вот и сейчас без мобилизационного проекта просто пропадем. Как он будет реализовываться — я не знаю. А поскольку все противоречия, накопившиеся к 60-м годам, снова не нашли выхода, люди бухали, бытом, трахали баб, какое людей не этого выхода!

ХРИСТИАНСТВО У нас с тобой, Александр Андреевич, разные взгляды на Советы. Ты воспевал придуманную романтику, а я работал в подпольном издательстве, печатал литературу. Ну, церковь царской империи была наполовину атеистическая. Она не заступилась за царя. Только в советское время, когда гонения начались на веру, церковь вернулась в первоапостольские времена, когда сиял огнь Христов. Я говорю тебе по-богословски! Большевики создали сонм святых, сонм мучеников! А если б не создали, где бы были сегодняшние священники?

№1 (01) 1–7 июля 2013

Лучше уж тогда Филадельф. У тебя был такой знакомый. Да, да. Иеромонах Филадельф. Я ездил к нему в Лавру в 93-м, перед обстрелом парламента. Я ему исповедался, рассказал, чего я переломные хочу, чего жду, чего боюсь, — и получил от него благословение. Перед смертью он стал иеросхимомонахом Моисеем. Я в какие-то переломные моменты брал благословение. Первый раз - когда шел во Фронт национального спасения. Потом, значит, в 93-м. А третье я получил от ныне покойного Николая Гурьянова, на Псковщине. Он мне его дал за год до смерти своей. К иерархам я отношусь очень сдержанно, а к живому православию — прекрасно. Нашу газету «День» окормлял отец Дмитрий Дудко. Он считал, что Гастелло и Талалихин — красные герои, которые крестились кровью, пролитой за Отечество, и потому заслуживают того, что быть причисленными к лику святых наряду с Александром Невским и Сергием Радонежским. Я страшно любил стройки. Я вообще техносферу.

А, производственный роман... Но это же так интересно: стройка в Тобольске! Архаика и новое. Я переломные пережил успех... На ТВ я вел программу «Служу Советскому Союзу». Поездки по гарнизонам... И не только. В моей был такой период, когда я состоял переломные в органе защиты мира, — как модный писатель. 2. В 1972 году Проханов становится членом СП СССР. Случилось так, что произошел бой на Даманском, на Уссури. И я после всех своих хохломских зарисовок — был отправлен туда. 3. В 1972 году Проханов становится членом СССР. С 1986 года активно публикуется. Поездки по гарнизонам... И не только. В моей был такой период, когда я состоял переломные в органе защиты мира, — как модный писатель.

В О Й Н Ы . А Ф ГА Н И С ТА Н Может, главная твоя тема —это войны. Мне кажется, это связано с тем. Мой отец погиб под Сталинградом. Он кончил исторический, учился в аспирантуре, у него была бронь. Так он выкинул бронь и пошел. 2

2002

Роман Проханова «Господин Гексоген», где он художественно отобразил версию об организации взрывов жилых домов в России в 1999 году спецслужбами России, получает премию «Национальный бестселлер».

СЛАВА, ДЕНЬГИ То, что ты всегда делал в газете «Завтра» с ее скромным тиражом — это одна история. Но после сокрушительного успеха романа «Господин Гексоген» у тебя началась другая жизнь — открытая...

Личное Мы все в ситуациях, мы все в запале, и эти ситуации иногда извергают из нас самые непредвиденные сентенции, взгляды, позиции – но нельзя по этим ситуациям определять человека. Человек же в динамике. Время сумасшедшее, время меняет планки. Ты неподвижен, а планки меняются. Ты всегда, но если, ты стать.

1. В 1972 году Проханов становится членом СССР. С 1986 года активно публикуется в журналах «Молодая гвардия». В 1972 году Проханов становится членом СП СССР. Случилось так, что произошел бой на Даманском, на Уссури. И я после всех своих хохломских зарисовок — был отправлен туда.

Типун тебе на язык! Если б арестовали, у тебя была б другая жизнь. Ты б, может, стал архимандритом, я б к тебе обращался «Владыка», припадал бы к твоей руке. В миру ты Игорь, а так был бы какой-нибудь.

Как Солженицын: то его сажают, то награждают, то в тюрьму. Ты, кстати, Александра Исаича уважаешь? Уважаю, хоть он и зануда; он зануда и мученик. Что касается изменения моего статуса, то, я тебя уверяю, это не стало для меня духовным переломным моментом. Я же плейбой, так же как ты, я гуляка, волокита, я богемный человек, меня затолкали в эту драку, на эту войну, когда она началась! А как, как отводят во второй эшелон — то я снова переломные плейбой.

Это после книги «Дерево в центре Кабула»? Раньше! Я написал роман «Место действия», про сибирскую стройку — и сразу обожаемым.

А как ты попал на войну в первый раз? Случилось так, что произошел бой на Даманском, на Уссури. В моей был такой период, когда я состоял переломные в органе защиты мира, — как модный писатель. И я после всех своих хохломских зарисовок — был отправлен. А, это когда ты записывал, как плачут и причитают над убитыми солдатами? Вот-вот. Я попал туда — и стал баталистом. Когда попадаешь в такую обстановку, то возникают глубокие переживания, связанные с войной, с родиной. И это меня очень захватило. И с тех пор я занимаюсь проблемой страны, державы.

Увлекается рисованием в стиле примитивизма. Коллекционирует бабочек (в коллекции более 3 тысяч экземпляров). Женат, имеет двух сыновей и дочь. Один из сыновей — публицист Андрей Фефелов.

Артем Боровик тоже ездил на войны. Ты его там не встречал? Я помню, как он начинал... Боровик-старший приходил ко мне и рассказывал, что — вот, мальчик хочет ездить, готовится... Мне нравилось, что он молодой. Он в Афганистан. Там ему обеспечил охрану. После этого Артем. www.срез.рф / www.srez.ru

ИЗ-ЗА «БУГРА»

что говорят о нас

ИЛЬЯ ХРЕННИКОВ / США

ЕВГЕНИЯ КУЗНЕЦОВА / США

Из России с роботехникой

Ходорковский проблема амнистии бизнесменов?

ИХИНИО ПОЛО / ИТАЛИЯ

ПЛЮС/МИНУС

Количество положительных и отрицательных упоминаний России в западных СМИ

Количество положительных и отрицательных упоминаний России в западных СМИ. Классификация шрифтов не сама по себе, а для каких-то — для подбора пар «заголовочный/текстовый».

Тень CCCP? Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — п ричем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Я хочу рассказать которую предложил Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я дополнил.

МАРЧИН СТШИМИНЬСКИЙ / ПОЛЬША ПОЛ СОНДЕРС / США НИКИТА ЖОЛКВЕР / ГЕРМАНИЯ

КТО? ГДЕ? КОГДА?

Самые упоминаемые российские персоналии в зарубежных СМИ: (+) положительно, (–) отрицательно, (=) нейтрально

5тыс. В. Путин

2,5тыс. Д. Рогозин

1 тыс.

А. Навальный

№1 (01) 1–7 июля 2013

20 % 55% 25% 15% 10 % 75% 55% 5% 40 %

Как Берлину вести себя с Кремлем Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — п ричем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то.

Сохраняя мир с Россией Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — п ричем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Классификация шрифтов.

Россия выигрывает в Восточной Европе Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — п ричем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей например — для. Классификация шрифтов нужна не сама по себе. www.срез.рф / www.srez.ru

ЖИТЬ ПО-РУССКИ

путевые заметки

МЕЖДУ НАМИ, текст / Андрей колесников /

МУЖЧИНАМИ ногда я даю такое задание—рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — причем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например—для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество.

В ДОМЕ ОТДЫХА «ДАГО МЫС» ПРОХОДИЛ СЪЕЗД АНДРОЛОГОВ, А НАД ВХО ДОМ ВИСЕЛ ПЛАКАТ «НЕТ ПРОБЛЕМ СО ЗДОРОВЬЕМ?!»

Я хочу рассказать о классификации, которую предложил Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я немного дополнил. Схема Вильберга позволяет не просто разбить шрифты на группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, не слишком еще свободно себя чувствующих в общении со шрифтом. Схема проста, как таблица Менделеева. Здесь по горизонтали у нас идут типы гарнитур, а в колонках—несколько принципов формообразования. Что это такое? Давайте вспомним, как все начиналось. Древние римляне любили долбить камни. Камень не всегда дешевый материал. Если это, например, мрамор, то его и добывают черт-те где, и транспортировка стоит дорого. Надпись у резчика в строку не уместилась—архитектор или заказчик и руки поотрубать 28

№1 (01) 1–7 июля 2013

за такое могут. Представьте —Траянову колонну заново строить из-за того, что какой-то балбес на постаменте напортачил. Я страшно любил стройки. Я вообще техносферу. Поэтому резчики и скульпторы сначала брали кисточку и размечали надпись краской, как мы сегодня пишем тушью. Вертикальные штрихи они писали горизонтально повернутой кистью, а все остальное — под углом градусов в 20-25. И такие шрифты мы сегодня называем динамическими. Они «живые»: тут динамика возникает хотя бы просто из-за того, что надписи наносит человек. Когда человек быстро пишет, это удобно делать, держа кисть наклонно. И из-за этого возникают вот эти повернутые оси; равновесие деталей получается динамическим. Во всех элементах, где есть дуги, внутренние и внешние овалы развернуты по-разному. Поглядите — буква «О» катится одновременно в две стороны и из-за этого стоит на месте. Кроме наклона осей есть и другие тонкости. Например, при работе над «S» нужно еще и кисть немного поворачивать, иначе у нас середина окажется тонкой, будет неприятно «пульсировать». А в букве «Т», чтобы получить засечки, кисть тоже надо немного крутить. Так, одним движением руки мы создаем сложную форму. Берем букву «g». Сколькими движениями руки мы ее сделаем такой, какой она пишется? Тремя. Обратите внимание на «Г» — если мы, опять же, пишем быстро, то у нас нижняя засечка горизонтальная явно будет асимметричная. И наверху засечки вот эти вот такие треугольные. Потому что инструмент в конце траектории движения немного поворачивается. Флажок получается. То, что называется «каплей», в динамическом шрифте имеет конкретный смысл—это остановка движения. Что-то вроде среза, который возникает из-за того, что здесь остановили ширококонечный инструмент. Конечно, мы сейчас говорим не о колонне Траяна, а уже о наборных которые появились на основе рукописных почерков эпохи возрождения. И они имитировали те же движения. Я страшно любил стройки. Посмотрите на «Т».

ИНФОГРАФИКА

общество

ПРАВДА И ЛОЖЬ СОЦСЕТЕЙ Что готовы рассказывать о себе российские интернет-пользователи, что предпочитают скрывать и о чем чаще всего лгут О чем пользователи лгут

Количество аккаунтов в социальных сетях у пользователей

2010 г.

Самые популярные социальные сети

2012 г.

2010 г.

2012 г.

Где люди чаще лгут: в блогах и социальных сетях или при личном общении пользователей зарегистрированы в социальных сетях

№1 (01) 1–7 июля 2013

пользователей когда-либо говорили неправду о себе в социальных медиа

Что готовы рассказывать о себе пользователи

64%

и там, и там одинаково часто

в блогах и соцсетях

в личном общении

О чем пользователи предпочитают молчать

пол

65%

возраст

71%

образование

84%

фото (свое)

87%

семейное положение

ГАСТАР БАИТЕР НАСУЩНО

трудовые мигранты

Он был при советской власти обычным номенклатурным писателем: ездил в командировки, хвалил великие стройки, атомные подлодки. Кто это все читал? В те годы властитель дум из Проханова был никакой... Под занавес старого режима он начал издавать скандальную газету «День», но тоже вяло. 32

№1 (01) 1–7 июля 2013

www.срез.рф / www.srez.ru

НАСУЩНО

трудовые мигранты

ПОКА МИГРАНТЫ НЕ ПРЕТЕНДОВАЛИ НА ПОЗИЦИИ ВЫШЕ РАЗНОРАБОЧИХ, РОССИЯНАМ НЕЧЕГО БЫЛО ОПАСАТЬСЯ: НЕ НУЖНЫ ПОДОБНЫЕ РАБОЧИЕ МЕСТА. ПЕРЕХОД ИХ К КВАЛИ ФИЦИРОВАННОМУ ТРУДУ ОБЕРНЕТСЯ ПОНИЖЕНИЕМ ПРЕТЕН ДОВАЛИ НА ПОЗИЦИИ ЗАРПЛАТ 1

В 1972 году Проханов становится членом СП СССР. Случилось так, что произошел бой на Даманском, на Уссури. И я после всех своих хохломских зарисовок — был отправлен туда. И я после всех своих хохломских зарисовок — был отправлен туда. В 1972 году Проханов становится членом СП СССР. Случилось так, что произошел бой на Даманском, на Уссури.

1. В 1972 году Проханов становится членом СССР. С 1986 года активно публикуется в журналах «Молодая гвардия». 2. В 1972 году Проханов становится членом СП СССР. Случилось так, что произошел бой на Даманском, на Уссури. И я после всех своих хохломских зарисовок — был отправлен туда. В 1972 году Проханов становится членом СП СССР. Случилось

№1 (01) 1–7 июля 2013

«заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Я хочу рассказать о классификации, которую предложил Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я немного дополнил.

С Х Е М А В И Л Ь Б Е Р ГА Позволяет не просто разбить шрифты на группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, не слишком еще свободно себя чувствующих в общении со шрифтом. Схема проста, как таблица Менделеева. Здесь по горизонтали у нас идут типы гарнитур, а в колонках—несколько www.срез.рф / www.srez.ru

НАСУЩНО

трудовые мигранты

ДЕНЕЖНЫЙ ВОПРОС

ПОКА МИГРАНТЫ НЕ ПРЕТЕНДОВАЛИ НА ПО ЗИЦИИ ВЫШЕ, РОССИ ЯНАМ НЕЧЕГО БЫЛО ОПАСАТЬСЯ: СООТЕЧЕС ТВЕННИК АМ НУ ЖНЫ ПОДОБНЫЕ РАБОЧИЕ МЕСТА. ПЕРЕХОД ИХ К КВАЛИФИЦИРОВАН НОМУ ТРУДУ РОССИ ЯНАМ НЕЧЕГО БЫЛО ОБЕРНЕТСЯ ПОНИ ЖЕНИЕМ В ЦЕЛОМ

И наверху засечки вот эти вот такие треугольные. Потому что инструмент в конце траектории движения немного поворачивается. Флажок получается. То, что называется «каплей», в динамическом шрифте имеет конкретный смысл—это остановка движения. Чтото вроде среза, который возникает из-за того, что здесь остановили ширококонечный инструмент.

принципов формообразования. Что это такое? Давайте вспомним, как все начиналось. Древние римляне любили долбить камни. Камень не всегда дешевый материал. Если это, например, мрамор, то его и добывают черт-те где, и транспортировка стоит дорого. Надпись у резчика в строку не уместилась—архитектор или заказчик и руки поотрубать за такое могут. Представьте —Траянову колонну заново строить из-за того, что какой-то балбес на постаменте напортачил. Я страшно любил стройки. Я вообще техносферу.

П О Э ТО М У Р Е З Ч И К И И скульпторы сначала брали кисточку и размечали надпись краской, как мы сегодня пишем тушью. Вертикальные штрихи они писали горизонтально повернутой кистью, а все остальное — под углом градусов в 20-25. И такие шрифты мы сегодня называем динамическими. Они «живые»: тут динамика возникает хотя бы просто из-за того, что надписи наносит человек. Когда человек быстро пишет, это удобно делать, держа кисть наклонно. И из-за этого возникают вот эти повернутые оси; равновесие деталей получается динамическим. Во всех эле36

№1 (01) 1–7 июля 2013

Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — п ричем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/ текстовый». И методов здесь существует множество. Я хочу рассказать о классификации, которую предложил Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я немного дополнил. Схема Вильберга позволяет не просто разбить шрифты на группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, / ЗАРАБОТНАЯ ПЛАТА НА СТРОЙКАХ / трудовые мигранты и русские ментах, где есть дуги, внутренние и внешние овалы развернуты по-разному. Поглядите — буква «О» катится одновременно в две стороны и из-за этого стоит на месте. Кроме наклона осей есть и другие тонкости. Например, при работе над «S» нужно еще и кисть немного поворачивать, иначе у нас середина окажется тонкой, будет неприятно «пульсировать». А в букве «Т», чтобы получить засечки, кисть тоже надо немного крутить. Так, одним движением руки мы создаем сложную форму. Берем букву «g». Сколькими движениями руки мы ее сделаем такой, какой она пишется? Тремя. Обратите внимание на «Г» — если мы, опять же, пишем быстро, то у нас нижняя засечка горизонтальная явно будет асимметричная. И наверху засечки вот эти вот такие треугольные. Потому что инструмент в конце траектории движения немного поворачивается. Флажок получается. То, что называется «каплей», в динамическом шрифте имеет конкретный смысл— это остановка движения. Что-то вроде среза, который возникает из-за того, что здесь остановили ширококонечный инструмент. Конечно, мы сейчас говорим не о колонне Траяна, а уже о шрифтах наборных, которые появились на основе рукописных почерков эпохи возрождения. И они имитировали те же движения. Посмотрите на «Т». Я страшно любил стройки. Я вообще техносферу. Невозможно человеку написать быстро эту букву так, что два угла, под которыми расположены засечки, совпадут. Удобнее писать, когда левая засечка больше наклонена, а правая – меньше.

10 –30 тыс. рублей

30> тыс. рублей

www.срез.рф / www.srez.ru

НАСУЩНО

трудовые мигранты

А снизу картинки, поглядите, изобретение гораздо более позднее – гротеск, который создан на основе старостильных антикв. И вы тоже видите, что по некоторым буквам даже трудно понять, антиква это, или гротеск. И только взглянув на другие, мы увидим, что это шрифт без засечек. А все вот все эти признаки, наклоны осей, и еще один очень важный признак – разноширинность прописных, остаются.

РА З Н О Ш И Р И Н Н О С Т Ь Тоже идет от древнеримских мастеров. У них были знаки, вписанные в квадрат, вроде «O», или «H». А были буквы, которые вписывались в полквадрата, например – «E», или «B». И были такие, как, например, «R». Верхняя ее часть была узкая, а нога доставала до квадрата. Еще надо заметить апертуру, то есть открытость и закрытость форм. Видите, такие буквы, как «e», «C» и «G» как бы «распахиваются» направо, а не стремятся закрыться, как в какой-нибудь Гельветике. По совсем другим принципам пишутся шрифты статические, которые стали возникать где-то века с семнадцатого. Здесь вы видите, что это если и написано вручную, то не ширококонечным инструментом, а, скорее, пером с нажимом. Очень характерный шрифт – Bodoni. Берем тоненько «О» начинаем писать, — и, когда начинаем вести по вертикали, нажимаем. Получается симметричная форма. И буква стоит в строке, никуда не скатываясь, не потому что, как велосипедист, едет и удерживает равновесие. А потому у нее нет причин катиться—левая и правая части равны по весу. Я страшно любил стройки. Я вообще техносферу. Буквы стоят, как солдаты в строю. Они уже стремятся закрыться. Капли стали каплями. Видно, что ухо у «g» стало не просто горизонтальным штрихом, а именно капля получилась. Очень характерная вещь для более поздних версий — 38

№1 (01) 1–7 июля 2013

1. В 1972 году Проханов становится членом СССР. С 1986 года активно публикуется в журналах «Молодая гвардия». 2. В 1972 году Проханов становится членом СП СССР. Случилось так, что произошел бой на Даманском, на Уссури. И я после всех своих хохломских зарисовок — был отправлен туда. 3. В 1972 году Проханов становится членом СП СССР. Случилось так, что произошел бой на Даманском, на Уссури. И я после всех своих хохломских зарисовок — был отправлен туда.

горизонтальные засечки становятся просто такими же тонкими горизонтальными линиями. Сильно вырос контраст, прописные знаки стали менее разноширинными. То есть, конечно, было бы нелепо, если бы «M», например, была бы такой же ширины, как и «S», но видно, что разница между ними уменьшилась. В гротесках это заметно еще больше — в Гельветике, например, такое впечатление, что все прописные буквы одной ширины. Хотя она, ширина, конечно, все-таки разная. Формы стремятся стать симметричными. В общем, если в гуманистическом формообразовании первооснова рисунка букв—быстрое письмо, то здесь скорее гравировка. А при геометрическом принципе формообразования, эта геометризация, исправление того, что, казалось бы, «неправильно» написано в шрифтах гуманистических, доведена до абсолюта. Берем циркуль и линейку — и полный вперед! Я страшно любил стройки. Я вообще техносферу. Здесь вы видите, что это если и написано вручную, то не ширококонечным инструментом, а, скорее, пером с нажимом. Очень характерный шрифт – Bodoni. Берем тоненько «О» начинаем писать, — и, когда начинаем вести по вертикали, нажимаем. Получается симметричная форма. И буква стоит в строке, никуда не скатываясь, не потому что, как велосипедист, едет и удерживает равновесие. А потому у нее нет причин катиться—левая и правая части равны по весу. Я страшно любил стройки. Я вообще техносферу.

ПОКА МИГРАНТЫ НЕ ПРЕТЕНДОВАЛИ НА ПОЗИЦИИ ВЫШЕ РАЗНОРАБОЧИХ, РОССИЯНАМ НЕЧЕГО ПРЕТЕНДОВАЛИ БЫЛО ОПАСАТЬСЯ

ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ ПРИНЦИП По-моему тут все понятно из названия. Можно лишь отметить сильную разноширинность. Вот «О» — циркульная окружность одного размера. А «S» — две окружности вдвое меньшего размера. Поэтому и ширина варьируется, как в древнеримских буквах — квадрат и полуквадрат. Берем циркуль и линейку. www.срез.рф / www.srez.ru

НАСУЩНО

трудовые мигранты

я после всех своих журналах зарисовок — был отправлен туда. 3. В 1972 году Проханов становится членом СП СССР. Случилось так, что произошел бой, на Уссури. И я после всех своих зарисовок — был отправлен туда.

РОССИЯ ДЛЯ РУССКИХ?

ЭВОЛЮЦИЯ АНТИКВЫ Капля проявлялась все более ясно. Закрывалась постепенно «С», а «g» превратилось в какой-то бронетранспортер. Все, что рукописное в ней присутствовало, исчезло. У «R» начинает меняться «нога». Диагональный штрих в классических антиквах превращается в изогнутую дугу. И с разноширинностью — видно, что вначале круглые знаки близки к окружности, а потом начинают сужаться в вытянутые овалы. То же самое происходит с «М», «Т». При этом у «М» два крайних наклонных штриха становятся вертикальными. А у «Т» мутируют засечки. Динамические, которые были под разными углами, постепенно разворачиваются и становятся вертикальной зеркальной парой. Гротески видоизменялись гораздо хаотичнее. Так называемые древние гротески были малоконтрастными, узкими, черными, с такой двухчастной «g». В начала XX века появляется Gill Sans, который, особенно если посмотреть на «a» и на «g», напоминает антикву без засечек. То есть это динамический гротеск, основанный на стилистике антиквы. В то же самое время появляются всяческие конструктивистские гротески—Futura, Bauhaus. А после второй мировой войны, когда людям уже поднадоел конструктивистский фашизм, в русле модернизма появляется Helvetica (колонки 4 и 11)—подобные шрифты некоторые авторы называют «неогротесками». Это была философия послевоенного интернационализма, нечто менее жесткое, чем Futura (колонки 3 и 10), более гуманное. Это связано с технической необходимостью. Потом, чуть попозже, в 50-х годах контрастные гротески появляются, например—Optima, контраст которой выражен чуть больше, чем у Gill Sans. Это своего рода возврат к антикве. Нетрудно представить, как мы в «оптиму» добавим засечки и получим вполне симпатичную антикву. Собственно, тенденция эта сохраняется, хотя и замечен небольшой антитренд возврата к «фашистским» шрифтам. Множество технических устройств с плохим разрешением в конце прошлого тысячелетия возродили если не конструктивизм, то, можно сказать, игру в конструктивизм. Теперь, когда с формообразованием шрифтов мы более-менее разобрались, давайте посмотрим, что получится, если мы наугад выберем пару шрифтов, относящихся к одному типу. Например, для заголовка—Bodoni. А для текста— Garamond. Смотрите, они совсем чужие. Потому что тип шрифта один, а принцип формообразования разный.

ПОКА МИГРАНТЫ НЕ ПРЕТЕНДОВАЛИ НА ПОЗИЦИ ВЫШЕ, РОССИЯНАМ БЫЛО: СООТЕЧЕСТВЕННИКАМ И ВПРЯМЬ МИ ГРАНТЫ НЕ НУЖНЫ

№1 (01) 1–7 июля 2013

То же самое получалось бы, если бы мы взяли Helvetica и попробовали бы с Quadraat Sans соединить. Конечно, любую пару можно поставить и как-то друг с другом утрясти. Но есть легко цепляющиеся друг за друга, а есть такие, которые надо «утаптывать». А если мы возьмем один принцип формообразования, или, по нашей таблице,—шрифты из одной колонки, то они довольно легко друг с другом соединяются. Например, как Fedra Sans и Jenson на первой картинке. Или брусковая Glypha и Helvetica на второй. У них это примерно как у людей получается. Мне вот скоро 30 лет, как я женат,—потому что мы с женой «из одной колонки». Мы разные — мужчина и женщина, мы представляем разные типы людей, но у нас есть общие принципы.рую предложил Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я немного дополнил. Схема Вильберга позволяет не просто разбить шрифты на группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, не слишком еще свободно себя чувствующих в общении со шрифтом. Схема проста, как таблица Менделеева. Здесь по горизонтали у нас идут типы гарнитур, а в колонках— несколько принципов формообразования. Что это такое? Давайте вспомним, как все начиналось. Древние римляне любили долбить камни. Камень не всегда дешевый материал. Если это, например, мрамор, то его и добывают черт-те где, и транспортировка стоит дорого. Надпись у резчика в строку не уместилась— архитектор или заказчик и руки поотрубать за такое могут. Представьте —Траянову колонну заново строить из-за того, что какой-то балбес на постаменте напортачил.

П О Э Т О М У Р Е З Ч И К И И С К У Л Ь П ТО Р Ы Сначала брали кисточку и размечали надпись краской, как мы сегодня пишем тушью. Вертикальные штрихи они писали горизонтально повернутой кистью, а все остальное — под углом градусов в 20-25. И такие шрифты мы сегодня называем динамическими. Они «живые»: тут динамика возникает хотя бы просто из-за того, что надписи наносит человек. Когда человек быстро пишет, это удобно делать, держа кисть наклонно. И из-за этого возникают вот эти повернутые оси; равновесие деталей получается динамическим. Во всех элементах, где есть дуги, внутренние и внешние овалы развернуты по-разному. Поглядите — буква «О» катится одновременно в две стороны и из-за этого стоит на месте. Кроме наклона осей есть и другие тонкости. Например, при работе над «S» нужно еще и кисть немного поворачивать, иначе у нас середина окажется тонкой, будет неприятно «пульсировать». А в букве «Т», чтобы получить засечки, кисть тоже надо немного крутить. Так, одним движением руки мы создаем сложную форму. Берем букву «g». Сколькими движениями руки мы ее сделаем такой, какой она пишется? Тремя. Обратите внимание на «Г» — если мы, опять же, пишем.

100 тыс.

трудовых мигрантов умирает ежегодно в России

www.срез.рф / www.srez.ru

ИНФОГРАФИКА

трудовые мигранты

РАБОЧИЕ РУКИ По распределению трудовых мигрантов можно судить об экономически активных регионах России. 59% от общего числа гастарбайтеров, трудившихся на территории РФ в 2012 году, «осели» в 10 субъектах

14,4%

85,6%

женщин

мужчин

Топ-10 регионов-импортеров рабочей силы

Топ-10 стран-экспортеров рабочей силы

511,455 человека в год

Москва

345,142

человека в год

268,632 186,492

Московская обл.

134,855

1,64

Санкт-Петербург

120,875

167,264 Украина

МЛН

трудовых мигрантов работало в России в 2012 году

Свердловская обл.

82,969

117,656 Киргизия 72,233 Молдова

Иркутская обл.

62,853

59,792 Армения

Ханты-Мансийский АО

58,981

Краснодарский край

45,988

Приморский край

41,734

Рязанская обл.

41,075

Новосибирская обл.

33,857 42

№1 (01) 1–7 июля 2013

38,5% 28,2% 33,3% 18–29 лет

$300 $600 средняя зарплата в России

30–39 лет

40> лет

$25 $100

средняя зарплата в Азиатских республиках

46,010 Вьетнам 45,749 Турция 36,541 КНДР

Узбекистан

Таджикистан

Китай

КОРНИ

суть вещей

НАЧАЛА И КОНЦЫ ЛИБЕРАЛЫ И ТЕРРОРИСТЫ 44

№1 (01) 1–7 июля 2013

www.срез.рф / www.srez.ru

КОРНИ

суть вещей

текст / Лев Тихомиров / иллюстрации / Себастьян Тибальт /

И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — причем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например—для подбора пар «заголовочный/текстовый». ногда я даю такое задание—рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — причем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например—для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь получается динамическим существует множество.

возникает хотя бы просто из-за того, что надписи наносит человек. Когда человек быстро пишет, это удобно делать, держа кисть наклонно. И из-за этого возникают вот эти повернутые оси; равновесие деталей получается динамическим. Во всех элементах, где есть дуги, внутренние и внешние овалы развернуты по-разному. Поглядите — буква «О» катится одновременно в две стороны и из-за этого стоит на месте. Кроме наклона осей есть и другие тонкости. Например, при работе над «S» нужно еще и кисть

немного поворачивать, иначе у нас середина окажется тонкой, будет неприятно «пульсировать». А в букве «Т», чтобы получить засечки, кисть тоже надо немного крутить. Так, одним движением руки мы создаем сложную форму. Берем букву «g». Сколькими движениями руки мы ее сделаем такой, какой она пишется? Тремя. Обратите внимание на «Г» — если мы, опять же, пишем быстро, то у нас нижняя засечка горизонтальная явно будет асимметричная. Тоже идет от древнеримских мастеров. У них были знаки, вписанные в квадрат, вроде «O», или «H». А были буквы, которые вписывались в полквадрата, например – «E», или «B». И были такие, как, например, «R». Верхняя ее часть была узкая, а нога доставала до квадрата. Еще надо заметить апертуру, то есть открытость и закрытость форм. Видите, такие буквы, как «e», «C» и «G» как бы «распахиваются» направо, а не стремятся закрыться, как в какой-нибудь Гельветике. По-моему тут все понятно из названия. Можно лишь отметить сильную разноширинность. Вот «О» — циркульная окружность одного размера. А «S» — две окружности вдвое меньшего размера. Поэтому и ширина варьируется, как в древнеримских буквах — квадрат и полуквадрат. Если представить историю шрифта, как эволюцию, — вот, что у нас происходило где-то с XIV века где-то по середину XIX. Рос контраст. Правда, с оговоркой — вот, смотрите, у Century (колонки 5 и 11) контрастность заметно снизилась. Это связано

с технической необходимостью. Дело в том, что это «газетный» шрифт. Такими шрифтами печатали на плохой бумаге, на ротационных машинах. Bodoni в этой ситуации нельзя было использовать, он был бы неудобочитаемым, неопрятным от расплывающейся краски —и создатели Century оставили почти все признаки Bodoni нетронутыми, но снизили контрастность. Капля проявлялась все более ясно. Закрывалась постепенно «С», а «g» превратилось в какой-то бронетранспортер. Все, что рукописное в ней присутствовало, исчезло. У «R» начинает меняться «нога». Диагональный штрих в классических антиквах превращается в изогнутую дугу. И с разноширинностью — видно, что вначале круглые знаки близки к окружности. Это связано с технической необходимостью.

ЧАСТЬ 2 Теперь, когда с формообразованием шрифтов мы более-менее разобрались, давайте посмотрим, что получится, если мы наугад выберем пару шрифтов, относящихся к одному типу. Например, для заголовка—Bodoni. А для текста—Garamond. Смотрите, они совсем чужие. Потому что тип шрифта один, а принцип формообразования разный. То же самое получалось бы, если бы мы взяли Helvetica и попробовали бы с Quadraat Sans соединить. Конечно, любую пару можно поставить и как-то друг с другом утрясти. Но есть легко цепля ющиеся друг за друга, а есть такие, которые надо

ЧАСТЬ 1 Позволяет не просто разбить шрифты на группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, не слишком еще свободно себя чувствующих в общении со шрифтом. Схема проста, как таблица Менделеева. Здесь по горизонтали у нас идут типы гарнитур, а в колонках—несколько принципов формообразования. Что это такое? Давайте вспомним, как все начиналось. Древние римляне любили долбить камни. Камень не всегда дешевый материал. Если это, например, мрамор, то его и добывают черт-те где, и транспортировка стоит дорого. Надпись у резчика в строку не уместилась—архитектор или заказчик и руки поотрубать за такое могут. Представьте —Траянову колонну заново строить из-за того, что какой-то балбес на постаменте напортачил. И скульпторы сначала брали кисточку и размечали надпись краской, как мы сегодня пишем тушью. Вертикальные штрихи они писали горизонтально повернутой кистью, а все остальное — под углом градусов в 20-25. И такие шрифты мы сегодня называем динамическими. Они «живые»: тут динамика 46

№1 (01) 1–7 июля 2013

ОНИ БУДУТ ВЫРАБАТЫВАТЬ МОЛО ДЕЖЬ В НАИБОЛЕЕ ПРИГОДНОМ ДЛЯ РЕВОЛЮЦИИ ДУХЕ И ПОДСКАЗЫ ВАТЬ ЕЙ СПОСОБЫ ДЕЙСТВИЯ СВОЕЙ ЛОЖНОЙ ХАРАКТЕРИСТИКОЙ ПРИ ГОДНОМ ОКРУЖАЮЩЕГО

www.срез.рф / www.srez.ru

КОРНИ

суть вещей

струментом, а, скорее, пером с нажимом. Очень характерный шрифт – Bodoni. Берем тоненько «О» начинаем писать, — и, когда начинаем вести по вертикали, нажимаем. Получается симметричная форма. А потому у нее нет причин катиться—левая и правая части равны по весу. Капля проявлялась все более ясно. Закрывалась постепенно «С», а «g» превратилось в какой-то бронетранспортер. Все, что рукописное в ней присутствовало, исчезло. У «R» начинает меняться «нога». Диагональный штрих в классических антиквах превращается в изогнутую дугу.

ЛИБЕРАЛ ТОЛЬКО И МЕЧТАЕТ, КАК БЫ НЕ ДОДУМАТЬ ДО КОНЦА. РЕВО ЛЮЦИОНЕР СПАСЕНИЕ ИЩЕТ В ТОМ, ЧТОБЫ ДОЙТИ ДО САМОГО ПОСЛЕД НЕГО ПРЕДЕЛА. ОНИ ДОЙДУТ ДО ПРОТИВОРЕЧИЯ СПАСЕНИЕ С ДЕЙ СТВИТЕЛЬНОСТЬЮ

«утаптывать». А если мы возьмем один принцип формообразования, или, по нашей таблице,— шрифты из одной колонки, то они довольно легко друг с другом соединяются. Например, как Fedra Sans и Jenson на первой картинке. Или брусковая Glypha и Helvetica на второй. У них это примерно как у людей получается.

ЧАСТЬ 3 И наверху засечки вот эти вот такие треугольные. Потому что инструмент в конце траектории движения немного поворачивается. Флажок получается. То, что называется «каплей», в динамическом шрифте имеет конкретный смысл—это остановка движения. Что-то вроде среза, который возникает из-за того, что здесь остановили ширококонечный инструмент. Конечно, мы сейчас говорим не о колонне Траяна, а уже о шрифтах наборных, которые появились на основе рукописных почерков эпохи возрождения. И они имитировали те же движения. Посмотрите на «Т». Невозможно человеку написать быстро эту букву так, что два угла, под которыми расположены засечки, совпадут. Удобнее, когда левая засечка больше наклонена, а правая – меньше. А снизу картинки, поглядите, изобретение гораздо более позднее – гротеск, который создан на основе старостильных антикв. И вы тоже видите, что по некоторым буквам даже трудно понять, антиква это, или гротеск. И только взглянув на другие, мы 48

№1 (01) 1–7 июля 2013

ЧАСТЬ 5

увидим, что это шрифт без засечек. А разноширинность все вот все эти признаки, наклоны осей, и еще один очень разноширинность важный признак – разноширинность прописных, остаются разноширинность. Разноширинность тоже идет от древнеримских мастеров. У них были знаки, вписанные в квадрат, вроде «O», или «H». А были буквы, которые вписывались в полквадрата, например – «E», или «B». И были такие, как, например, «R». Верхняя ее часть была узкая, а нога доставала до квадрата. Еще надо заметить апертуру, то есть открытость и закрытость форм. Видите, такие буквы, как «e», «C» и «G» как бы «распахиваются» направо, а не стремятся закрыться, как в какой-нибудь Гельветике. По совсем другим принципам пишутся шрифты статические, которые стали возникать где-то века с семнадцатого. Классицистический (статический) принцип формообразования. Здесь вы видите, что это если и написано вручную, то не ширококонечным инструментом, а, скорее, пером с нажимом.

ЧАСТЬ 4 Конечно, мы сейчас говорим не о колонне Траяна, а уже о шрифтах наборных, которые появились на основе рукописных почерков эпохи возрождения. И они имитировали те же движения. Посмотрите на «Т». Невозможно человеку написать быстро эту

ПЛЮСЫ И МИНУСЫ ЛИБЕРАЛИЗМА 1. Подчеркивание важности народовластия как системы госуправления. 2. Самостоятельная и продуктивная личность. 1. Защита интересов наиболее обеспеченных слоев населения. 2. Акцент на формальной (выборной) демократии, которая вырождается в управляемую демократию. 3. Признание «святости» частной собственности. 4. Свобода – важнейшая составная часть демократии.

Гротески видоизменялись гораздо хаотичнее. Так называемые древние гротески были малоконтрастными, узкими, черными, с такой двухчастной «g». В начала XX века появляется Gill Sans, который, особенно если посмотреть на «a» и на «g», напоминает антикву без засечек. То есть это динамический гротеск, основанный на стилистике антиквы. В то же самое время появляются всяческие конструктивистские гротески—Futura, Bauhaus. А после второй мировой войны, когда людям уже поднадоел конструктивистский фашизм, в русле модернизма появляется Helvetica (колонки 4 и 11)—подобные шрифты некоторые авторы называют «неогротесками». Это была философия послевоенного интернационализма, нечто менее жесткое, чем конструктивизм Futura (колонки 3 и 10), более конструктивизм гуманное. Потом, чуть попозже, в 50-х годах контрастные гротески появляются, например—Optima, контраст которой выражен чуть больше, чем у Gill Sans. Это своего рода возврат к антикве. Нетрудно представить, как мы в «оптиму» добавим засечки и получим вполне симпатичную антикву. Собственно, тенденция эта сохраняется, хотя и замечен небольшой антитренд возврата к «фашистским» небольшой шрифтам.Множество конструктивизм технических устройств с плохим разрешением в конце прошлого тысячелетия возродили если не конструктивизм, то, можно сказать, игру в конструктивизм. Теперь, когда с формообразованием шрифтов мы более-менее разобрались, давайте посмотрим, что получится, если мы наугад выберем пару шрифтов, относящихся к одному типу. Например, для заголовка—Bodoni. А для текста—Garamond. Смотрите, они совсем чужие. Потому что тип шрифта один, а принцип формообразования разный. То же самое получалось бы, если бы мы взяли Helvetica и попробовали бы с Quadraat Sans соединить. Конечно, любую пару можно поставить и как-то друг с другом утрясти. Но есть легко цепляющиеся друг за друга, а есть такие, которые надо «утаптывать». www.срез.рф / www.srez.ru

ОТГОЛОСКИ

исторические параллели

ногда я даю такое задание—рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — причем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например—для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Позволяет не просто разбить шрифты на группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, не слишком еще свободно себя чувствующих в общении со шрифтом. Схема проста, как таблица Менделеева. Здесь по горизонтали у нас идут типы гарнитур, а в колонках—несколько принципов формообразования. Что это такое? Давайте вспомним, как все начиналось.

/ ДМИТРИЙ РОГОЗИН / заместитель председателя правительства РФ

РОДИНА ЗОВЕТ Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — п ричем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/ текстовый». И методов здесь существует множество. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Я хочу рассказать о классификации, которую предложил Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я немного дополнил. Схема Вильберга позволяет не просто разбить шрифты на группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, не слишком еще свободно себя чувствующих в общении.

ДРЕВНИЕ РИМЛЯНЕ

№1 (01) 1–7 июля 2013

Любили долбить камни. Камень не всегда дешевый материал. Если это, например, мрамор, то его и добывают черт-те где, и транспортировка стоит дорого. Надпись у резчика в строку не уместилась—архитектор или заказчик и руки поотрубать за такое могут. Кроме наклона осей есть и другие тонкости. Представьте —Траянову колонну заново строить изза того, что какой-то балбес на постаменте напортачил постаменте. И скульпторы сначала брали кисточку и размечали надпись краской, как мы сегодня пишем тушью. Вертикальные штрихи они писали горизонтально повернутой кистью, а все остальное — под углом градусов в 20-25. И такие шрифты мы сегодня называем динамическими. Они «живые»: тут динамика возникает хотя бы просто из-за того, что надписи наносит человек. Кроме наклона осей есть и другие тонкости. Когда человек быстро пишет, это удобно делать, держа кисть наклонно. И из-за этого возникают вот эти повернутые оси; равновесие деталей получается динамическим. Во всех элементах, где есть дуги, внутренние и внешние овалы развернуты по-разному. Поглядите — буква «О» катится одновременно в две стороны и из-за этого стоит на месте. Кроме наклона осей есть и другие тонкости. Например, при работе над «S» нужно еще и кисть немного поворачивать, иначе у нас середина окажется тонкой, будет неприятно «пульсировать». А в букве «Т», чтобы получить засечки, кисть тоже надо немного крутить. Так, одним движением руки мы создаем сложную форму. Берем букву «g». Сколькими движениями руки мы ее сделаем такой, какой она пишется? Тремя. Обратите внимание на «Г» — если мы, опять же, пишем быстро,

/ КОЛИЧЕСТВО ЗАДЕЙСТВОВАННЫХ ВОЕННЫХ / в 1877 и 2008 годах

1877 2008

Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество.

www.срез.рф / www.srez.ru

ОТГОЛОСКИ

исторические параллели

1877 О ЧЕМ РАЗГОВОР?

то у нас нижняя засечка горизонтальная явно будет асимметричная. Тоже идет от древнеримских мастеров. У них были знаки, вписанные в квадрат, вроде «O», или «H». А были буквы, которые вписывались в полквадрата, например – «E», или «B». И были такие, как, например, «R». Верхняя ее часть была узкая, а нога доставала до квадрата. Еще надо заметить апертуру, то есть открытость и закрытость форм. Видите, такие буквы, как «e», «C» и «G» как бы «распахиваются» направо, а не стремятся закрыться, как в какой-нибудь Гельветике. По-моему тут все понятно из названия. Можно лишь отметить сильную разноширинность. Вот «О» — циркульная окружность одного размера. А «S» — две окружности вдвое меньшего размера. Поэтому и ширина варьируется, как в древнеримских буквах — квадрат и полуквадрат.

ЭТО СВОЕГО РОДА ВОЗВРАТ К АНТИКВЕ. НЕТРУДНО ПРЕДСТАВИТЬ, КАК МЫ В «ОПТИМУ» ДОБАВИМ ЗАСЕЧКИ И ПОЛУЧИМ ВПОЛНЕ АНТИКВУ.

Е С Л И П Р Е Д С ТА В И Т Ь И С ТО Р И Ю Шрифта, как эволюцию, — вот, что у нас происходило где-то с XIV века где-то по середину XIX. Рос контраст. Правда, с оговоркой — вот, смотрите, у Century (колонки 5 и 11) контрастность заметно снизилась. Это связано с технической необходимостью. Дело в том, что это «газетный» шрифт. Такими шрифтами печатали на плохой бумаге, на ротационных машинах. Bodoni в этой ситуации нельзя было использовать, он был бы неудобочитаемым, неопрятным от расплывающейся краски —и создатели Century оставили почти все признаки Bodoni нетронутыми, но снизили контрастность. Капля проявлялась все более ясно. Закрывалась постепенно «С», а «g» превратилось в какой-то бронетранспортер. Все, что рукописное в ней присутствовало, исчезло. У «R» начинает меняться «нога». Диагональный штрих в классических антиквах превращается в изогнутую дугу. И с разноширинностью — видно, что вначале круглые знаки близки к окружности, а потом начинают сужаться в вытянутые овалы. То же самое происходит с «М», «Т». При этом у «М» два крайних наклонных штриха становятся вертикальными. А у «Т» мутируют засечки. Динамические, которые были под разными углами, постепенно разворачиваются и становятся вертикальной зеркальной парой. Гротески видоизменялись гораздо хаотичнее. Так называемые древние гротески были малоконтрастными, узкими, черными, с такой двухчастной «g». В начала XX века появляется Gill Sans, который, особенно если посмотреть на «a» и на «g», напоминает антикву без засечек. То есть это динамический гротеск, основанный на стилистике антиквы. В то же самое время появляются всяческие конструктивистские гротески—Futura, Bauhaus. А после второй мировой войны, когда людям уже поднадоел конструктивистский фашизм, в русле модернизма появляется Helvetica (колонки 4 и 11)—подобные шрифты некоторые авторы назы52

№1 (01) 1–7 июля 2013

1877 2008

/ КОНДОЛИЗА РАЙС / госсекретарь США (2008 год)

/ УИЛЬЯМ ТЭЛБОТ / глава парламента Великобритании (1877 год)

Схема Вильберга позволяет не просто разбить шрифты на группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, не слишком еще свободно себя.

И методов здесь существует множество. Я хочу рассказать о классификации, которую предложил Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я немного дополнил. Схема Вильберга позволяет не просто.

вают «неогротесками». Это была философия послевоенного интернационализма, нечто менее жесткое, чем Futura (колонки 3 и 10), более гуманное. Потом, чуть попозже, в 50-х годах контрастные гротески появляются, например—Optima, контраст которой выражен чуть больше, чем у Gill Sans. Это своего рода возврат к антикве. Нетрудно представить, как мы в «оптиму» добавим засечки и получим вполне симпатичную антикву. Собственно, тенденция эта сохраняется, хотя и замечен небольшой антитренд возврата к «фашистским» шрифтам. Множество технических устройств с плохим разрешением в конце прошлого тысячелетия возродили если не конструктивизм, то, можно сказать, игру в конструктивизм. Теперь, когда с формообразованием шрифтов мы более-менее разобрались, давайте посмотрим, что получится, если мы наугад выберем пару шрифтов, относящихся к одному типу. Например, для заголовка—Bodoni. А для текста—Garamond. Смотрите, они совсем чужие. Потому что тип шрифта один, а принцип формообразования разный. То же самое получалось бы, если бы мы взяли Helvetica и попробовали бы с Quadraat Sans соединить. Конечно, любую пару можно поставить и как-то друг с другом утрясти. Но есть легко цепляющиеся друг за друга, а есть такие, которые надо «утаптывать». А если мы возьмем один принцип формообразования, или, по нашей таблице,—шрифты из одной колонки, то они довольно легко друг с другом соединяются. Например, как Fedra Sans и Jenson на первой картинке. Или брусковая Glypha и Helvetica на второй. У них это примерно как у людей получается. А для текста—Garamond. Смотрите, они совсем чужие. Потому что тип шрифта один, а принцип формообразования разный. Мне вот скоро 30 лет, как я женат,—потому что мы с женой «из одной колонки». Мы разные — мужчина и женщина, мы представляем разные типы людей, но у нас есть общие принципы.рую предложил Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я немного. Схема Вильберга 1 позволяет не просто разбить шрифты на группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, не слишком еще свободно себя чувствующих в общении со шрифтом. Схема проста, как таблица Менделеева. Здесь по горизонтали у нас идут типы гарнитур, а в колонках—несколько принципов формообразования. Что это такое? Давайте вспомним, как все начиналось. Древние римляне любили долбить камни. Камень не всегда дешевый материал. Если это, например, мрамор, то его и добывают черт-те где, и транспортировка стоит дорого. Надпись у резчика в строку не уместилась—архитек-

1 В 1972 году Проханов становится членом СССР. С 1986 года активно публикуется в журналах «Молодая гвардия». В 1972 году Проханов становится членом СП СССР. Случилось так, что произошел бой на Даманском, на Уссури. И я после всех своих хохломских зарисовок — был отправлен туда.

тор или заказчик и руки поотрубать за такое могут. Представьте —Траянову колонну заново строить изза того, что какой-то балбес на постаменте напортачил. Сначала брали кисточку и размечали надпись краской, как мы сегодня пишем тушью. Вертикальные штрихи они писали горизонтально повернутой кистью, а все остальное — под углом градусов в 20-25. И такие шрифты мы сегодня называем динамическими. Они «живые»: тут динамика возникает хотя бы просто из-за того, что надписи наносит человек. Когда человек быстро пишет, это удобно делать, держа кисть наклонно. И из-за этого возникают вот эти повернутые оси; равновесие деталей получается динамическим. Во всех элементах, где есть дуги, внутренние и внешние овалы развернуты по-разному. Поглядите — буква «О» катится одновременно в две стороны и из-за этого стоит на месте. Кроме наклона осей есть и другие тонкости. Например, при работе над «S» нужно еще и кисть немного поворачивать, иначе у нас середина окажется тонкой, будет неприятно «пульсировать». А в букве «Т», чтобы получить засечки, кисть тоже надо немного крутить. Так, одним движением руки мы создаем сложную форму. Берем букву «g». Сколькими движениями руки мы ее сделаем такой, какой она пишется? Тремя. Обратите внимание на «Г» — если мы, опять же, пишем быстро, то у нас нижняя засечка горизонтальная явно будет асимметричная. А для текста— Garamond. Смотрите, они совсем чужие. Потому что тип шрифта один, а принцип. И наверху засечки вот эти вот такие треугольные. Потому что инструмент в конце траектории движения немного поворачивается. Флажок получается. То, что называется «каплей», в динамическом шрифте имеет конкретный смысл—это остановка движения. Что-то вроде среза, который возникает из-за того, что здесь остановили ширококонечный инструмент.

ОТГОЛОСКИ

исторические параллели

основе старостильных антикв. И вы тоже видите, что по некоторым буквам даже трудно понять, антиква это, или гротеск. И только взглянув на другие, мы увидим, что это шрифт без засечек. А разноширинность все вот все эти признаки, наклоны осей, и еще один очень разноширинность важный признак — разноширинность прописных, остаются разноширинность. Разноширинность тоже идет от древнеримских мастеров. У них были знаки, вписанные в квадрат, вроде «O», или «H». А были буквы, которые вписывались в полквадрата, например – «E», или «B». И были такие, как, например, «R». Верхняя ее часть была узкая, а нога доставала до квадрата. Еще надо заметить апертуру, то есть открытость и закрытость форм. Видите, такие буквы, как «e», «C» и «G» как бы «распахиваются» направо, а не стремятся закрыться, как в какой-нибудь Гельветике. По совсем другим принципам пишутся шрифты статические, которые стали возникать где-то века с семнадцатого. Классицистический (статический) принцип формообразования. Здесь вы видите, что это если и написано вручную, то не ширококонечным инструментом, а, скорее, пером с нажимом. Очень характерный шрифт – Bodoni. Берем тоненько «О» начинаем писать, — и, когда начинаем вести по вертикали, нажимаем. Получается симметричная форма. И буква стоит в строке, никуда не скатываясь, не потому что, как велосипедист, едет и удерживает равновесие. А потому у нее нет причин катиться—левая и правая части равны по весу.

ПО ГОРЯЧИМ СЛЕДАМ ЭТО СВОЕГО РОДА ВОЗВРАТ К АНТИКВЕ. НЕТРУДНО ПРЕДСТАВИТЬ, КАК МЫ В «ОПТИМУ» ДОБАВИМ ЗАСЕЧКИ.

/ МИХАИЛ КАТКОВ / публицист, журналист

И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии. Шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — п ричем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/текстовый».

Б У К В Ы С ТО Я Т

/ КОНСТАНТИН ЛЕОНТЬЕВ / философ, публицист

В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например — для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Я хочу рассказать о классификации, которую предложил Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я немного.

№1 (01) 1–7 июля 2013

1880 1877

Как солдаты в строю. Они уже стремятся закрыться. Капли стали каплями. Видно, что ухо у «g» стало не просто горизонтальным штрихом, а именно капля получилась. Очень характерная вещь для более поздних версий — горизонтальные засечки становятся просто такими же тонкими горизонтальными линиями. Сильно вырос контраст, прописные знаки стали менее разноширинными. То есть, конечно, было бы нелепо, если бы «M», например, была бы такой же ширины, как и «S», но видно, что разница между ними уменьшилась. В гротесках это заметно еще больше — в Гельветике, например, такое впечатление, что все прописные буквы одной ширины. Хотя она, ширина, конечно, все-таки разная. Формы стремятся стать симметричными. В общем, если в гуманистическом формообразовании первооснова рисунка букв—быстрое письмо, то здесь скорее гравировка. А при геометрическом принципе формообразования, эта геометризация, исправление того, что, казалось бы, «неправильно» написано в шрифтах гуманистических, доведена до абсолюта. Берем циркуль и линейку — и полный вперед! По-моему тут все понятно из названия. Можно

лишь отметить сильную разноширинность. Вот «О» — циркульная окружность одного размера. А «S» — две окружности вдвое меньшего размера. Поэтому и ширина варьируется, как в древнеримских буквах — квадрат и полуквадрат. Если представить историю шрифта, как эволюцию, — вот, что у нас происходило где-то с XIV века где-то по середину XIX. Рос контраст. Правда, с оговоркой — вот, смотрите, у Century (колонки 5 и 11) контрастность заметно снизилась. Это связано с технической необходимостью. Дело в том, что это «газетный» шрифт. Такими шрифтами печатали на плохой бумаге, на ротационных машинах. Bodoni в этой ситуации нельзя было использовать, он был бы неудобочитаемым, неопрятным от расплывающейся краски —и создатели Century оставили почти все признаки Bodoni нетронутыми, но снизили контрастность. Капля проявлялась все более ясно. Закрывалась постепенно «С», а «g» превратилось в какой-то бронетранспортер. Все, что рукописное в ней присутствовало, исчезло. У «R» начинает меняться «нога». Диагональный штрих в классических антиквах превращается в изогнутую дугу. И с разноширинностью — видно, что вначале круглые знаки близки к окружности, а потом начинают сужаться в вытянутые овалы. То же самое происходит с «М», «Т». При этом у «М» два крайних наклонных штриха становятся вертикальными. А у «Т» мутируют засечки. Генерал-лейтенант Иван Лазарев 2 , которые были под разными углами, постепенно разворачиваются и становятся вертикальной зеркальной парой. Гротески видоизменялись гораздо хаотичнее. Так называемые древние гротески были малоконтрастными, узкими, черными, с такой двухчастной «g». В начала XX века появляется Gill Sans, который, особенно если посмотреть на «a» и на «g», напоминает антикву без засечек. То есть это динамический гротеск, основанный на стилистике антиквы. В то же самое время появляются всяческие конструктивистские гротески—Futura, Bauhaus. А после второй мировой войны, когда людям уже поднадоел конструктивистский фашизм, в русле модернизма появляется Helvetica (колонки 4 и 11)—подобные шрифты некоторые авторы называют «неогротесками ». Это была философия послевоенного интернационализма, нечто менее жесткое, чем Futura (колонки 3 и 10), более гуманное. Потом, чуть попозже, в 50-х годах контрастные гротески появляются, например—Optima, контраст которой выражен чуть больше, чем у Gill Sans. Это своего рода возврат к антикве. Как мы в «оптиму» добавим засечки и получим вполне симпатичную антикву. Собственно, тенденция эта сохраняется, хотя и замечен небольшой антитренд возврата к «фашистским» шрифтам. Множество технических устройств с плохим разрешением в конце прошлого тысячелетия возродили если не конструктивизм, то, можно сказать, игру в конструктивизм. Теперь, когда

2 Генерал-лейтенант Иван Лазарев шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — причем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается,

с формообразованием шрифтов мы более-менее разобрались, давайте посмотрим, что получится, если мы наугад выберем пару шрифтов, относящихся к одному типу. Например, для заголовка—Bodoni. А для текста—Garamond. Смотрите, они совсем чужие. Потому что тип шрифта один, а принцип формообразования разный. То же самое получалось бы, если бы мы взяли Helvetica и попробовали бы с Quadraat Sans соединить. Конечно, любую пару можно поставить и как-то друг с другом утрясти. Но есть легко цепляющиеся друг за друга, а есть такие, которые надо «утаптывать». Если представить историю шрифта, как эволюцию, — вот, что у нас происходило где-то с XIV века где-то по середину XIX. Рос контраст. Правда, с оговоркой — вот, смотрите, у Century (колонки 5 и 11) контрастность заметно снизилась. Это связано с технической необходимостью. Дело в том, что это «газетный» шрифт. Такими шрифтами печатали на плохой бумаге, на ротационных машинах. Bodoni в этой ситуации нельзя было использовать, он был бы неудобочитаемым, неопрятным от расплывающейся краски —и создатели Century оставили почти все признаки Bodoni нетронутыми, но снизили контрастность. Такими шрифтами печатали на плохой бумаге, на ротационных машинах.

Н Е Т Р УД Н О П Р Е Д С ТА В И Т Ь А если мы возьмем один принцип формообразования, или, по нашей таблице,—шрифты из одной колонки, то они довольно легко друг с другом соединяются. Например, как Fedra Sans и Jenson на первой картинке. Или брусковая Glypha и Helvetica на второй. У них это примерно как у людей получается. Мне вот скоро 30 лет, как я женат,—потому что мы с женой «из одной колонки». Мы разные — мужчина и женщина, мы представляем разные типы людей, но у нас есть общие принципы. Капля проявлялась все более ясно. Закрывалась постепенно «С», а «g» превратилось в какой-то бронетранспортер. Все, что рукописное в ней присутствовало, исчезло. У «R» начинает меняться «нога». Диагональный штрих в классических антиквах превращается в изогнутую дугу. И с разноширинностью — видно, что вначале круглые знаки близки к окружности, а потом начинают сужаться в вытянутые овалы. То же самое происходит с «М», «Т». При этом у «М» два крайних наклонных штриха становятся вертикальными. А у «Т» мутируют засечки. Динамические, которые были под разными углами, постепенно разворачиваются и становятся вертикальной зеркальной парой. Такими шрифтами печатали на плохой бумаге, на машинах. Гротески видоизменялись гораздо хаотичнее. Так называемые древние гротески были малоконтрастными, узкими, черными, с такой двухчастной www.срез.рф / www.srez.ru

ОТГОЛОСКИ

исторические параллели

«g». В начала XX века появляется Gill Sans, который, особенно если посмотреть на «a» и на «g», напоминает антикву без засечек. То есть это динамический гротеск, основанный на стилистике антиквы. В то же самое время появляются всяческие конструктивистские гротески—Futura, Bauhaus. А после второй мировой войны, когда людям уже поднадоел конструктивистский фашизм, в русле модернизма появляется Helvetica (колонки 4 и 11)—подобные шрифты некоторые авторы называют «неогротесками». Это была философия послевоенного интернационализма, нечто менее жесткое, чем Futura (колонки 3 и 10), более гуманное.

ПОТОМ, ЧУТЬ ПОПОЗЖЕ В 50-х годах контрастные гротески появляются, например—Optima, контраст которой выражен чуть больше, чем у Gill Sans. Это своего рода возврат к антикве. Нетрудно представить, как мы в «оптиму» добавим засечки и получим вполне симпатичную антикву. Собственно, тенденция эта сохраняется, хотя и замечен небольшой антитренд возврата к «фашистским» шрифтам. Множество технических устройств с плохим разрешением в конце прошлого тысячелетия возродили если не конструктивизм, то, можно сказать, игру в конструктивизм. Теперь, когда с формообразованием шрифтов мы более-менее разобрались, давайте посмотрим, что получится, если мы наугад выберем пару шрифтов, относящихся к одному типу. Например, для заголовка—Bodoni. А для текста— Garamond. Смотрите, они совсем чужие. Потому что тип шрифта один, а принцип формообразования разный. То же самое получалось бы, если бы мы взяли Helvetica и попробовали бы с Quadraat Sans соединить. Конечно, любую пару можно поставить и както друг с другом утрясти. Но есть легко цепляющиеся друг за друга, а есть такие, которые надо. А если мы возьмем один принцип формообразования, или, по нашей таблице,—шрифты из одной колонки, то они довольно легко друг с другом соединяются. Например, как Fedra Sans и Jenson на первой картинке. Или брусковая Glypha и Helvetica на второй. У них это примерно как у людей получается. Мне вот скоро 30 лет, как я женат,—потому что мы с женой «из одной колонки». Мы разные — мужчина и женщина, мы представляем разные типы людей, но у нас есть общие принципы. Как солдаты в строю. Они уже стремятся закрыться. Капли стали каплями. Видно, что ухо у «g» стало не просто горизонтальным штрихом, а имен56

№1 (01) 1–7 июля 2013

3 В 1972 году Проханов становится членом СССР. С 1986 года активно публикуется в журналах «Молодая гвардия». В 1972 году Проханов становится членом СП СССР. Случилось так, что произошел бой на Даманском, на Уссури.

но капля получилась. Очень характерная вещь для более поздних версий — горизонтальные засечки становятся просто такими же тонкими горизонтальными линиями. Сильно вырос контраст, прописные знаки стали менее разноширинными. То есть, конечно, было бы нелепо, если бы «M», например, была бы такой же ширины, как и «S», но видно, что разница между ними уменьшилась. В гротесках это заметно еще больше — в Гельветике, например, такое впечатление, что все прописные буквы одной ширины. Хотя она, ширина, конечно, все-таки разная. Формы стремятся стать симметричными. В общем, если в гуманистическом формообразовании первооснова рисунка букв—быстрое письмо, то здесь скорее гравировка. А при геометрическом принципе формообразования, эта геометризация, исправление того, что, казалось бы, «неправильно» написано в шрифтах гуманистических, доведена до абсолюта. Берем циркуль и линейку — и полный вперед! По-моему тут все понятно из названия. Можно лишь отметить сильную разноширинность. Вот «О» — циркульная окружность одного размера. А «S» — две окружности вдвое меньшего размера. Поэтому и ширина варьируется, как в древнеримских буквах — квадрат и полуквадрат. Такими шрифтами печатали на плохой бумаге, на ротационных машинах. Если представить историю шрифта, как эволюцию, — вот, что у нас происходило где-то с XIV века где-то по середину XIX. Рос контраст. Правда, с ротационных оговоркой — вот, смотрите, у Century (колонки 5 и 11) контрастность снизилась. Это связано с технической необходимостью. 3 Дело в том, что это «газетный» шрифт. Такими шрифтами печатали на плохой бумаге, на ротационных машинах. Bodoni в этой ситуации нельзя было использовать, он был бы неудобочитаемым, неопрятным от расплывающейся краски —и создатели Century оставили почти все признаки ротационных Bodoni нетронутыми, но снизили контрастность. Такими шрифтами печатали на плохой бумаге. Капля проявлялась все более ясно. Закрывалась постепенно «С», а «g» превратилось в какой-то бронетранспортер. Все, что рукописное в ней присутствовало, исчезло. У «R» начинает меняться «нога». Диагональный штрих в классических антиквах превращается в изогнутую дугу. И с разноширинностью — видно, что вначале круглые знаки близки к окружности, а потом начинают сужаться в вытянутые овалы. То же самое происходит с «М», «Т». При этом у «М» два крайних наклонных штриха становятся вертикальными.

БОЛЬШАЯ ИГРА

сирия

СИРИЯ:

ОХОТА НА ЛЬВА Он был при советской власти обычным номенклатурным писателем: ездил в командировки, хвалил великие стройки, атомные подлодки. Кто это все читал? Под занавес старого режима он начал издавать скандальную газету «День», его обзывали.

даю такое задание—рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам. Критерием может быть что угодно. И студенты выбирают порой самые замысловатые критерии: шрифты, оказывается, могут быть мужскими и женскими; у них может иметься национальность — причем вовсе не обязательно связанная со страной происхождения. В конце концов, можно группировать их по некоторым характерным признакам некоторых букв. Классификация шрифтов нужна не сама по себе, а для каких-то целей. например—для подбора пар «заголовочный/текстовый». И методов здесь существует множество. Позволяет не просто разбить шрифты на группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, не слишком еще свободно себя чувствующих в общении со шрифтом. Схема проста, как таблица Менделеева. Здесь по горизонтали у нас идут типы гарнитур, а в колонках—несколько принципов формообразования. Что это такое? Давайте вспомним, как все начиналось.

ДРЕВНИЕ РИМЛЯНЕ Любили долбить камни. Камень не всегда дешевый материал. Если это, например, мрамор, то его и добывают черт-те где, и транспортировка стоит дорого. Надпись у резчика в строку не уместилась—архитектор или заказчик и руки поотрубать за такое могут. Представьте —Траянову колонну заново строить изза того, что какой-то балбес на постаменте напортачил. И скульпторы сначала брали кисточку и размечали надпись краской, как мы сегодня пишем тушью. Вертикальные штрихи они писали горизонтально повернутой кистью, а все остальное — под углом градусов в 20-25. И такие

Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать кучкам.

Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по нескольким кучкам.

№1 (01) 1–7 июля 2013

www.срез.рф / www.srez.ru

БОЛЬШАЯ ИГРА

сирия

шрифты мы сегодня называем динамическими. Они «живые»: тут динамика возникает хотя бы просто из-за того, что надписи наносит человек. Когда человек быстро пишет, это удобно делать, держа кисть наклонно. И из-за этого возникают вот эти повернутые оси; равновесие деталей получается динамическим. Во всех элементах, где есть дуги, внутренние и внешние овалы развернуты по-разному. Поглядите — буква «О» катится одновременно в две стороны и из-за этого стоит на месте. Кроме наклона осей есть и другие тонкости. Например, при работе над «S» нужно еще и кисть немного поворачивать, иначе у нас середина окажется тонкой, будет неприятно «пульсировать». А в букве «Т», чтобы получить засечки, кисть тоже надо немного крутить. Так, одним движением руки мы создаем сложную форму. Берем букву «g». Сколькими движениями руки мы ее сделаем такой, какой она пишется? Тремя. Обратите внимание на «Г» — если мы, опять же, пишем быстро, то у нас нижняя засечка горизонтальная явно будет асимметричная. Тоже идет от древнеримских мастеров. У них были знаки, вписанные в квадрат, вроде «O», или «H». А были буквы, которые вписывались в полквадрата, например – «E», или «B». И были такие, как, например, «R». Верхняя ее часть была узкая, а нога доставала до квадрата. Еще надо заметить апертуру, то есть открытость и закрытость форм. Видите, такие буквы, как «e», «C» и «G» как бы «распахиваются» направо, а не стремятся закрыться, как в какой-нибудь Гельветике. По-моему тут все понятно из названия. Можно лишь отметить сильную разноширинность. Вот «О» — циркульная окружность одного размера. А «S» — две окружности вдвое меньшего размера. Поэтому и ширина варьируется, как в древнеримских буквах — квадрат и полуквадрат.

№1 (01) 1–7 июля 2013

Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассорти шрифтов по кучкам.

КСТАТИ, АСАД ПЕРЕВО ДИТСЯ КАК «ЛЕВ», ЧТО СИМВОЛИЧНО. ПРОЩЕ ИМЕТЬ ДЕЛО С ОДНИМ КРУПНЫМ ЛЬВОМ, ЧЕМ С ДЕСЯТКОМ ПОМЕЛЬ ЧЕ – ОСОБЕННО НА БЛИЖНЕМ ВОСТОКЕ

www.срез.рф / www.srez.ru

БОЛЬШАЯ ИГРА

сирия

были малоконтрастными, узкими, черными, с такой двухчастной «g». В начала XX века появляется Gill Sans, который, особенно если посмотреть на «a» и на «g», напоминает антикву без засечек. То есть это динамический гротеск, основанный на стилистике антиквы. В то же самое время появляются всяческие конструктивистские гротески—Futura, Bauhaus. А после второй мировой войны, когда людям уже поднадоел конструктивистский фашизм, в русле модернизма появляется Helvetica (колонки 4 и 11)—подобные шрифты некоторые авторы называют «неогротесками». Это была философия послевоенного интернационализма, нечто менее жесткое, чем Futura (колонки 3 и 10), более гуманное. Потом, чуть попозже, в 50-х годах контрастные гротески появляются, например—Optima, контраст которой выражен чуть больше, чем у Gill Sans. Это своего рода возврат к антикве. Нетрудно представить, как мы в «оптиму» добавим засечки и получим вполне симпатичную антикву. Собственно, тенденция эта сохраняется, хотя и замечен небольшой антитренд возврата к «фашистским» шрифтам. Множество технических устройств с плохим разрешением в конце прошлого тысячелетия возродили если не конструктивизм, то, можно сказать.

И Г РА В К О Н С Т Р У К Т И В И З М

Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов.

Шрифты можно классифицировать по-всякому. Иногда я даю такое задание — рассортировать бумажки с напечатанными образцами шрифтов по кучкам.

Теперь, когда с формообразованием шрифтов мы более-менее разобрались, давайте посмотрим, что получится, если мы наугад выберем пару шрифтов, относящихся к одному типу. Например, для заголовка—Bodoni. А для текста— Garamond. Смотрите, они совсем чужие. Потому что тип шрифта один, а принцип формообразования разный. То же самое получалось бы, если бы мы взяли Helvetica и попробовали бы с Quadraat Sans соединить. Конечно, любую пару можно поставить и как-то друг с другом утрясти. Но есть легко цепляющиеся друг за друга, а есть такие, которые надо «утаптывать». А если мы возьмем один принцип формообразования, или, по нашей таблице,—шрифты из одной колонки, то они довольно легко друг с другом соединяются. Например, как Fedra Sans и Jenson на первой картинке. Или брусковая Glypha и Helvetica на второй. У них это примерно как у людей получается. Мне вот скоро 30 лет, как я женат,—потому что мы с женой «из одной колонки» картинке. Мы разные мужчина и женщина, мы представляем разные типы людей, но у нас есть общие принципырую предложил Ганс Петер Вильберг (Hans Peter Willberg), и которую я немного дополнил. Схема Вильберга позволяет не просто разбить шрифты на группы, но и подбирать из них какие-нибудь пары — это удобно для дизайнеров, не слишком еще свободно себя чувствующих в общении со шрифтом. Схема проста, как таблица Менделеева. Здесь по горизонтали у нас идут типы гарнитур, а в колонках—несколько принципов формообразования. Что это такое? Давайте вспомним, как все начиналось. Древние римляне любили долбить камни. Камень не всегда дешевый материал. Если это, например, мрамор, то его и добывают черт-те где, и транспортировка стоит дорого. Надпись у резчика в строку не уместилась—архитектор или заказчик и руки поотрубать за такое могут. Представьте —Траянову колонну заново строить из-за того, что какой-то балбес на постаменте напортачил тут динамика возникает начиналось поотрубать резчика. Сначала брали кисточку и размечали надпись краской, как мы сегодня пишем тушью. Вертикальные штрихи они писали горизонтально повернутой кистью, а все остальное — под углом градусов в 20-25. И такие шрифты мы сегодня называем динамическими. Они «живые»: тут динамика возникает хотя бы просто изза того, что надписи наносит человек. Когда человек быстро пишет, это удобно делать, держа кисть наклонно. И из-за этого возникают вот эти повернутые оси;

№1 (01) 1–7 июля 2013

1. Граффити, сделанное на стене дома в Алеппо. Ноябрь 2012 2. Мужчина бежит домой с продуктами, спасаясь от огня террористов. Хомс, май 2013

НЕВОСПОЛНИМЫЕ ПОТЕРИ

20 10 тыс. солдат

тыс. мирных жителей

37 5

тыс. террористов

тыс. детей

100 $50

террористов убито газом

млрд ущерб от войны

www.срез.рф / www.srez.ru

БОЛЬШАЯ ИГРА

сирия

равновесие деталей получается динамическим. Во всех элементах, где есть дуги, внутренние и внешние овалы развернуты по-разному. Поглядите — буква «О» катится одновременно в две стороны и из-за этого стоит на месте.

КОНЕЧНО, МЫ СЕЙЧАС Говорим не о колонне Траяна, а уже о шрифтах наборных, которые появились на основе рукописных почерков эпохи возрождения. И они имитировали те же движения. Посмотрите на «Т». Невозможно человеку написать быстро эту букву так, что два угла, под которыми расположены засечки, совпадут. Удобнее писать, когда левая засечка больше наклонена, а правая – меньше. А снизу картинки, поглядите, изобретение гораздо более позднее – гротеск, который создан на основе старостильных антикв. И вы тоже видите, что по некоторым буквам даже трудно понять, антиква это, или гротеск. И только взглянув на другие, мы увидим, что это шрифт без засечек. А разноширинность все вот все эти признаки, наклоны осей, и еще один очень разноширинность важный признак – разноширинность прописных, остаются разноширинность. Разноширинность тоже идет от древнеримских мастеров. У них были знаки, вписанные в квадрат, вроде «O», или «H». А были буквы, которые вписывались в полквадрата, например – «E», или «B». И были такие, как, например, «R». Верхняя ее часть была узкая, а нога доставала до квадрата. Еще надо заметить апертуру, то есть открытость и закрытость форм. Видите, такие буквы, как «e», «C» и «G» как бы «распахиваются» направо, а не стремятся закрыться, как в какой-нибудь Гельветике. По совсем другим принципам пишутся шрифты статические, которые стали возникать где-то века с семнадцатого. Классицистический (статический) принцип формообразования.

Б У К В Ы С ТО Я Т

1. Граффити, сделанное на стене дома. Ноябрь 2012 2. Мужчина бежит домой с продуктами. Хомс, май 2013 3. Мужчина бежит домой с продуктами, спасаясь от огня террористов.

Как солдаты в строю. Они уже стремятся закрыться. Капли стали каплями. Видно, что ухо у «g» стало не просто горизонтальным штрихом, а именно капля получилась. Очень характерная вещь для более поздних версий — горизонтальные засечки становятся просто такими же тонкими горизонтальными разноширинность линиями. Сильно вырос контраст, прописные знаки стали менее разноширинными. То есть, конечно, было бы нелепо, если бы «M», например, была бы такой же ширины, как и «S», но видно, что разница между ними уменьшилась контраст геометрическом. В гротесках это заметно еще больше — в Гельветике, например, такое впечатление, что все прописные буквы одной ширины. Хотя она, ширина, конечно, все-таки разная. Формы стремятся стать симметричными. В общем, если в гуманистическом формообразовании первооснова рисунка букв—быстрое письмо, то здесь скорее гравировка. А при геометрическом принципе формообразования, эта геометризация, исправление того, что, казалось бы, «неправильно» написано в шрифтах гуманистических, доведена до абсолюта. Берем циркуль и линейку — и полный вперед! По-моему тут все понятно из названия. Можно лишь отметить сильную разноширинность. Вот «О» — циркульная окружность одного размера. А «S» — две окружности вдвое меньшего размера. Поэтому и ширина варьируется, как в древнеримских буквах — квадрат и полуквадрат. Если представить историю шрифта, как эволюцию, — вот, что у нас происходило где-то с XIV века где-то.

№1 (01) 1–7 июля 2013