SISTEMAS
ARQUI TECTÓNICOS
Sergio Muñoz
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Arquitectura como sistema contemporĂĄneo
Arq. Graziano Brau Pani
Sergio Eduardo IĂąiguez MuĂąoz
1 de Junio de 2020
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IntroducciĂłn
Sistemas racionales
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Lafayette Park - Mies Van Der Rohe
Sistemas orgĂĄnicos
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Torres del parque - Rogelio Salmona
Universos de la realidad y el tiempo
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Sesc Pompeia - Lina Bo Bardi
Estructuras de la memoria
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Convento de las hermanas dominicas - Louis Kahn
CrĂtica radical y utĂłpica
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Highrise of homes - James Wines, Patricia Phillips
DispersiĂłn y fragmentaciĂłn
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Silodam - MVRDV
Las formas del caos
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Casa de mĂşsica - OMA
Diagramas de energĂa Viviendas Gifu - SANAA
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La arquitectura está repleta de estilo, elementos y formas que muchos como arquitectos podemos identificar, pero algunas veces no nos detenemos a pensar que esas edificaciones forman parte no solo de un estilo sino también de un sistema. Esos sistemas rigen el cómo va a funcionar el conjunto, siendo mucho más importante la idea a la forma y como veremos en el libro cada vez yendo más y más lejos en los pensamientos y la crítica hacia lo que se hace sin fundamentación. Muchos de estos sistemas son una respuesta al propuesto anteriormente, se refutan ideas, se ataca a lo antes pensado o se reintrepreta la idea, se piensa en el futuro o en el pasado todo lo anterior para intentar llegar a un mejor funcionamiento de la ciudad y los edificios. El primer sistema en el que ahondaré es el sistema racional, una forma de pensar muy cuadrada, muy matemática y razonada. De la crítica hacia este sistema nace el sistema orgánico, una manera de crear vinculada a la naturaleza, no solo vegetación sino también al entorno ya creado, mantener un paisaje cultural, aqui la razón pasa a un segundo plano, se busca crear con los sentidos, dejándote llevar por tus instintos. Llegaremos a los universos de la realidad y el tiempo, sistema que en lugar de querer ir hacia el futuro se preocupa por el pasado, las cosas se hicieron por algo y están ahí para algo, se busca encontrar los elementos más importantes y darles una nueva vida, trayéndolos al presente y dándoles un futuro. Siguiendo con este camino llega el sistema de estructuras de la memoria, que busca en el pasado elementos, ideas o formas para después reinterpretar esa información en el presente, se busca encontrar lo esencial de las cosas, manteniendo esa idea importante y modificando su alrededor para que funcione en la actualidad. Algunos sistemas critican por completo las formas de vivir o de crear, en el caso de la crítica radical y utópica se busca precisamente eso, criticar todo lo que se está haciendo mal y ya vemos como normal, crean soluciones llevadas al extremo pero su propósito ya fue logrado, el implantar la idea de que el camino que estamos siguiendo tal vez no sea el correcto. En fin, encontramos más sistemas en el libro pero todos giran entorno a esto último, crear para caminar hacia un mejor lugar, se busca avanzar y poner en predicamento el camino que estamos siguiendo como arquitectos, las cosas nunca se tienen que dar por hechas y siempre va a haber un nuevo camino de hacer arquitectura solamente tenemos que tener la voluntad y la capacidad de salirnos un poco de la brecha por la que caminamos.
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Sistema racional
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Este proyecto es muy interesante porque es la materializaciĂłn de un sistema racional, del sistema del campus, como es costumbre en Mies el diseĂąo cuenta con elementos muy regulares que estĂĄn acomodados dentro de un terreno rectangular haciendo que todo sea geomĂŠtricamente exacto. En los sistemas racionales se critica a los objetos bozart que no son mĂĄs que objetos sin relaciĂłn el uno con el otro, en el sistema racional se busca la interacciĂłn de diferentes formas con la intersecciĂłn, misma que se usa en este caso. Los volĂşmenes ya no son elementos sueltos sino que se relacionan mediante estas intersecciones, la relaciĂłn conecta,une y crea un sistema mĂĄs complejo, ya no solamente es un elemento, son varios que se unen y se relacionan entre sĂ para formar algo mĂĄs grande y complejo. En este campus todos los elementos son sistemas independientes, lo que genera la relaciĂłn es el vacĂo, la falta de uniĂłn es lo que termina por unir todo, haciendo que el sistema no tenga un destino de uso y que necesita de mucho espacio haciendo que a gran escala como una ciudad este sistema no sea viable. Pero en campus universitarios como el caso del Lafayette Park son un caso exitoso, la vivienda que va con el concepto del campus son elementos puros, son cajas que estĂĄn sumergidas en este inmenso verde y de una cierta manera su geometrĂa no tiene relaciĂłn con esta naturaleza, es una geometrĂa frĂa, calculada, razonada. Todo el conjunto es pensado geomĂŠtricamente, si bien estĂĄ dentro de un entorno verde en ningĂşn momento la forma de caja perfecta cambia para responder a este, es muy flexible en el interior pero al exterior cambia su forma de relacionarse, aunque parezca extraĂąo sus elementos se relacionan entre sĂ al no entablar conexiĂłn con el verde, el vacĂo y el desinterĂŠs son parte del conjunto y hace que todo el conjunto funcione. Pensar con mente frĂa y calculada las cosas hace que nazcan estos conjuntos, los cuales responden Ăşnicamente a razonamientos matemĂĄticos y algunas veces pasan por alto algunas tantas variables mĂĄs.
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Esquema 1. Planta
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Esquema 2. Proyecto alrededor de cĂrculos
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Esquema 3. TipologÃas espejeadas
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SALA
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COCINA
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COMEDOR
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SALA
COCINA
COMEDOR
Esquema 4. Espacios regulares y repetitivos
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A menudo relacionamos a la arquitectura orgĂĄnica con edificios con grandes curvas, arquitectura surrealista que emula formas de la naturaleza o intenta asemejarse mĂĄs a ella, alejĂĄndose de la forma cuadrada de los edificios. Pero aquĂ no acaban los sistemas orgĂĄnicos, los mismos tienen que tener la capacidad de crecer y transformarse, configurĂĄndose esencialmente por 8 formas cada una con distintas funciones: 1. Esfera: protege y almacena energĂa 2. HexĂĄgono: crear tejidos 3. Espiral: abrir 4. Ă ngulos: penetrar 5. Onda: comunicar 6. ParĂĄbola: emitir y recibir informaciĂłn 7. Catenaria: aguantar 8. Fractales: ramificar y colonizar Todos estas formas las podemos encontrar ya sea juntas o separadas al mismo tiempo o en distinto y hacen que el edificio se amolde al contexto y lo que rodea a la edificaciĂłn se amolde a las necesidades requeridas, haciendo que el contexto responda al edificio como el edificio al contexto. Podemos encontrar distintas formas orgĂĄnicas en la ciudad, primero se encuentran las amalgamas las cuales se amoldan al contexto, tambiĂŠn estĂĄ el paisaje cultural que nace de las formas urbanas complejas, elaboradas culturalmente como una sĂntesis de paisajes tradicionales. Los espacios onĂricos por su parte son lugares surgidos del impulso irracional del inconsciente, se basan en la energĂa incontrolable y fluye de lo irracional. Los sistemas orgĂĄnicos van mĂĄs allĂĄ de lo racional, hablan del instinto humano, de las necesidades bĂĄsicas y de cĂłmo la misma naturaleza nos enseĂąa a hacer las cosas, muchas de las respuestas mĂĄs difĂciles las encontramos volteando a nuestro contexto y nuestra soluciĂłn tiene que tenerlo en cuenta, permitiendo que en un futuro tanto nuestra edificaciĂłn como el entorno se adapten.
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Rogelio al buscar tropicalizar la arquitectura racional europea en el contexto colombiano, las geometrĂas pasaron a ya no ser racionales sino que al final fueron geometrĂas mĂĄs orgĂĄnicas. Esas formas que resultaron comenzaron a generar curvas que fueron las que terminaron por delimitar las ĂĄreas haciendo que la misma torre diseĂąara el terreno. Los edificios son mĂĄs orgĂĄnicos y terminan por delimitar el espacio pĂşblico, diseùåndolo y haciendo que funcionen en conjunto, ademĂĄs se integra al contexto colombiano por medio de los materiales utilizados logrando que aunque por escala resalte del entorno esto sea un poco menos notable tanto por el escalonamiento del edificio como por la mimetizaciĂłn que termina por tener con el entorno haciĂŠndolo parte del conjunto y que sea uno con el contexto. Se integran las torres a lo que es el parque arbolado y ademĂĄs le da forma, hay un movimiento hacia lo orgĂĄnico, no es tan agresivo como las barras, genera todo otro tipo de espacialidad y no solamente en planta baja, sino en los niveles superiores, el escalonamiento que antes se mencionĂł no fue un capricho, fue una soluciĂłn para generar un movimiento tanto de ventilaciĂłn como visual haciendo que aunque la forma no sea ostentosa logre transmitirte movimiento. Al final de todo la torre se abre como un abanico y genera en la planta baja las distintas formas de uso, se escalona por el tema del viento, a curva es lo bĂĄsico y el escalonamiento es lo siguiente. Responde tanto al clima, como a la necesidad de un espacio pĂşblico flexible, no da un espacio especĂfico sino que cada espacio cambia dependiendo de quiĂŠn lo use, ese es el punto fuerte de este proyecto, no se limita a ser orgĂĄnico en forma, tambiĂŠn en uso, las personas que la viven lo usan de forma natural porque se pensĂł para el entorno especĂfico haciendo que a los habitantes no les cueste nada vivirlo, ya que toda su vida llevan viviendo en ese entorno y el edificio pasa a formar parte de ĂŠl.
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Esquema 1. Planta
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Esquema 2. Proyecto alrededor de cĂrculos
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Esquema 3. Vinculaciรณn
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Esquema 4. VolumetrĂa
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INA BO BARDI
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Sistema
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Un recinto fabril tenĂa que ser rehabilitado, lo existente eran naves industriales, Lina Bo Bardi decide que toda la parte que ya existĂa se tiene que quedar, con su geometrĂa establecida y la intervenciĂłn tenĂa que pasar al interior, quiere que lo que se cambie sea con delicadeza y muy puntual. Dota de elementos los espacios ya existentes para que el uso pueda cambiar, se quedan la gran mayorĂa de formas y elementos en interior solamente se complementan esas formas. Lo Ăşnico nuevo son las dos torres que se construyen a un costado de las naves, todo lo que habĂa se deja y simplemente se interactĂşa con lo existente para que pase a funcionar. Los elementos nuevos son el remate del Pompeia, todo se construye con materiales reales,no se busca engaĂąar a los usuarios, todo lo que se intenta es que el conjunto sea lo mĂĄs honesto posible. Volviendo al interior la arquitecta proyecta mobiliario, plantea espacios que tienen respeto de lo que habĂa anteriormente, domestica el pasado y hace que vuelva a ponerse en contacto con la realidad actual. Todo el conjunto responde a las necesidades de socializaciĂłn de los habitantes, se dota de espacios individuales y espacios para compartir haciendo que todo sea muy flexible y responda a lo que requiere cada sujeto en especĂfico sin importar su estrato social. La realidad social que se quiere proyectar responde a eso, a que sea tan honesto que los usuarios logren hacerlo sentir suyo al instante, y que en ĂŠl viva y satisfaga todas sus necesidades. La actividad al interior toma mĂĄs valor que la arquitectura misma, el alma que brindan los usuarios es mĂĄs importante que el cuerpo, es un conjunto social diseĂąado para las personas y aunque parezca redundante es rara la vez que se logra esto. El objeto al interior puede cambiar pero el contenedor se quedarĂĄ fijo, no se cambia lo que ya era, se cambia la acciĂłn en el interior, se cambia el alma de lo ya construido y en las torres nuevas pasa lo mismo, se pensaron como espacios vacĂos que se presten para que pase cualquier cosa en ellas. Pompeia es un proyecto pensado como un lienzo en blanco que estĂĄ a la espera de ser pintado, busca que cada dĂa llegue un artista nuevo a cambiar la pintura del dĂa anterior y asĂ permanecer para siempre en el tiempo.
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Esquema 1. Circulaciรณn
Circulaciรณn
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Esquema 2. Privacidad
Público Semipúblico Privado
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Esquema 3. Programa
TERRAZA
TERRAZA
HOTEL HOTEL ESCALADA
RESTAURANTE
HOTEL
PUENTE
OFICINA SALÓN DE MEDIOS SALÓN DE BELLEZA CUARTO DE ENSAYO TEATRO GRANDE
ESCALADA
VESTIDORES CAFÉ
FOYER
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TEATRO PEQUEÑO
Esquema 4. Diversos usos
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Los sistemas de la memoria buscan crear buscando las formas del pasado, la manera en que se hacĂa arquitectura y al encontrar la informaciĂłn la trasladan al presente haciendo que esa informaciĂłn se vuelva potente y termine por ser una arquitectura atemporal, se entiende la informaciĂłn del pasado despuĂŠs se traduce al presente y se proyecta hacia el futuro. En este sistema se busca analizar, criticar y a partir de eso generar algo nuevo, se escribe sobre el pasado, literal y figurativamente, la traza que tenĂa la ciudad se entiende como un texto, que se lee y que alguien mĂĄs puede llegar y aĂąadir algo que le hacĂa falta. Se busca refundar la ciudad manteniendo su historia y algunas de sus formas, contando algo a travĂŠs de la memoria, depurando lo que no es esencial y dejando grabadas las cosas mĂĄs importantes, lo que caracteriza tanto a la arquitectura como a la ciudad llegando a lo esencial de las cosas. Tiene que haber una preexistencia ambiental, cada intervenciĂłn se tiene que hacer en continuidad de lo que antes habĂa, de la ciudad existente, se tiene que expandir la ciudad repitiendo los elementos a travĂŠs de los cuales histĂłricamente se ha construido la ciudad tradicional. Los sistemas anteriores rompĂan todo, aquĂ en cambio se quiere generar una continuidad, tenemos que seguir con lo que era, reinterpretar los elementos y darle un nuevo sentido, llevĂĄndolas a algo nuevo. Se busca entender la urbe casi por completo, por lo que se tiene que explorar, entender todas sus capas, entender las estructuras fĂsicas y de pensamiento para finalmente entender su significado, lo que es llamado empirismo urbano, el cual se basa en estudiar los contextos complejos que nos llevan a la construcciĂłn de sistemas mĂĄs articulados. Entender lo que estaba y darle un sentido nuevo, moderno pero que se relacione con el gran contexto, con toda la informaciĂłn de su alrededor Al final de todo nos damos cuenta que la ciudad es un conjunto de fragmentos diferentes que intentan contar su propia historia pero admitiendo que forman parte de un todo, haciendo que la ciudad se convierta en un collage de informaciĂłn que estĂĄ lista ahĂ afuera para ser descubierta.
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Louis Kahn busca ir al pasado, encontrar lo esencial de los conventos y darle pensarlo para el futuro, toma el concepto de un patio central y lo traduce a su entonces actualidad. Encuentra una repoposiciĂłn de formas simples, y con ellas hace todo el conjunto, dichas formas se tocan en determinados puntos que fungen como anclas y es donde forman el sistema, se entiende la autonomĂa de los distintos elementos y terminan por ser como una especie de collage, del montaje en planos. Trae formas del pasado y las reinterpreta, generando esquinas que no sabemos quĂŠ son, se tocan levenmente en algunos puntos ademĂĄs no se pegan por los lados como en la mayorĂa de las construcciones, se pegan en las esquinas, generando un juego moderno en el conjunto. Loa distintos elementos arquitectoctĂłnicos y la forma depende de la funcion que tiene en el interior, por eso las formas cuadras y rectangulares para que faciliten el uso al interior. Cada elemento tiene su propia funciĂłn y forma, con distintos usuarios y horarios de usos pero al final todo esto pasa a formar parte de un todo mĂĄs grande que ellos, creando el conjunto de historias diferentes. Todo el conjunto en lo general se trata de acomodar y desacomodar formas, haciendo que el convento se salga de las plantas tradicionales octogonales, pero no por completo. Lo mejor de este conjunto desde mi percepciĂłn no son las formas que traduce o lo explendido que puede llegar a ser el recorrido, lo mĂĄs importante para mĂ es cĂłmo Kahn logra hacernos entender casi instantĂĄneamente las referencias que tomĂł, hace un homenaje a los conventos del pasado, les rinde un tributo y se permite romper las reglas que se tenĂan en el pasado. Al final de todo logrĂĄ transmitir lo esencial de un convento, en un plano nos transmite lo que un claustro es, un espacio de encuentro personal, cuadrado, moral y tambiĂŠn nos demuestra que puede haber inmoralidad en algo tan recto, puedes estirar las reglas a las necesidades actuales porque esas reglas que alguien definiĂł para hacer un convento a ĂŠl le queda claro que un principio funcionaron pero ya no es el pasado, crea un convento para el futuro.
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Esquema 1. Forma general
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Esquema 2. Formas bรกsicas
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Esquema 3. Privacidad
PĂşblico Celdas
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Esquema 4. VolumetrĂa
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La crítica radical utópica hace que nazcan nuevos sistemas gracias a la crítica de los sistemas que ya existían y que se desarrollan en territorios que no son estrictamente reales, buscan nuevos territorios para proponer nuevas ideas. De cierta forma la critica radical se basa en lo efímero, que se mueven y cambian en el tiempo y espacio. La ciudad está constituida por fragmentos, que tenemos que caminar, aprender haciendo algo las herramientas que tienen los situacionistas, (situaciones que cambian o alteran la realidad), La herramienta más importante de los situacionistas es la deriva urbana, consiste en que un grupo de personas se ponen como objetivo descubrir la ciudad explorandola desde un punto inicial y cada quien va caminando por su propio camino, creando ideas de la ciuad y mapas mentales. El New Babylon es una crítica a la forma de hacer ciudad, a los procesos económicos de la sociedad, es una ciudad que flota sobre pilotes donde se apoyan plataformas que tienen diferentes intenciones, no se relaciona con el contexto más que por el contacto de los pilotes, es una ciudad que se puede mover. El usuario puede dedicarse mas a su lado espiritual y no es un proyecto definitivo, es un proyecto que admite el cambio y el movimiento, es una estructura que se puede adaptar a las necesidades que requiera la sociedad. La comunidad tierra en Moreno critica el urbanismo orgánico de Frank Lloyd Wright, entiende que todos los elementos que usan para la creación de esta comunidad tienen que ser elementos reciclados para la autoconstrucción. Ya no son elementos para tirar, son elementos para construir no es cuestion de forma, es una filosofía de vida, que es importante para nosotros. Reciclado, naturaleza buscando relacionarse con materiales con su entorno (tierra, reciclaje, etc) Para este tipo de sistemas el lenguaje homogeneo no es importante, se construyen con materiales heterogéneos porque la idea central no es la apariencia, la apariencia la da los materiales que se pudieron usar. Protesis en las fisuras; arquitectura como parásitos, ayudan a un proceso de reformalizacion, les da una nueva vida. Al final todos los sistemas siempre nacen de una crítica hacia lo que se hacía antes, pero el radical pone más en duda el urbanismo y la arquitectura, son propuestas que se basan más en el arte mas que en lo arquitectónico, no solo replanteándose la forma sino la filosofía de vida, cambiando con esto todo lo que se hacia anteriormente.
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Esta estructura de vivienda nace de la crĂtica a los suburbios que eran cada vez mĂĄs frecuentes en los aĂąos 80’s en Estados Unidos, por ese entonces la ciudad se expandĂa a ritmos nunca antes vistos, todas las nuevas viviendas se hacĂan en la periferia aislando tu vivienda de la ciudad. Highrise of homes ofrece a los habitantes de apartamentos las ventajas Ăşnicas del espacio de jardĂn y la identidad arquitectĂłnica personalizada en un condominio de varios pisos. El edificio es funciona como un gran contenedor de acero y concreto que soporta una comunidad vertical de casas privadas, agrupadas en comunidades tipo suburbio en cada piso. Uno de los objetivos fue el de ofrecer una alternativa de diseĂąo de vivienda convencional en el paisaje urbano, se reemplaza la vivienda tĂpica y se forma una especie de collage de viviendas sin una forma definida sino que cada nĂşcleo le da la forma que quiera haciendo que la edificaciĂłn tenga una diversidad estĂŠtica y cultural muy notable, los residentes crean las fachadas y las fachadas no son iguales por ninguna cara. Es un proyecto excepcional visto desde la actualidad, recordemos que esta crĂtica naciĂł hacia los suburbios que se hacĂan en las periferias pero ahora este proyecto no solamente crĂtica a los suburbios sino que tambiĂŠn llega a criticar a la manera de vivir moderna. Vivimos en edificios rodeados de concreto, de materiales falsos, en una torre de quiĂŠn sabe cuantos pisos, la vegetaciĂłn excasea y nuestra vivienda pasa a ser una barrera para vincularte con el entorno la idea de que los edificios de departamentos tenĂan sus deficiencias vienen desde hace casi 40 aĂąos, esta forma de vivir moderna sin una relaciĂłn con lo natural ya se habĂa pensado en el pasado y a casi cuatro dĂŠcadas las cosas se siguen haciendo igual, a nadie le importa si no hay verde en una construcciĂłn y como vemos en la imagen, lo verde es el punto central de esta edificaciĂłn. Este conjunto utĂłpico de vivir me parece un proyecto que todas las personas necesitan ver, no solo los arquitectos, nos abre un panorama de problemas que hoy en dĂa repitimos cada segundo sin cuestionarnos si estamos siguiendo el camino correcto. Este es el punto esencial, Highrise criticĂł no solo su presente sino el futuro, tal vez sin intenciĂłn pero diĂł en el clavo de un problema de su presente y en el principal problema del futuro de la arquitectura, logrĂł hacer que un sistema que naciĂł para resolver una situaciĂłn en especĂfico terminara por resolver muchas situaciones mĂĄs, convirtiendo a esta crĂtica en el primer juicio arquitectĂłnico atemporal.
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Esquema 1. Edificio como contenedor
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Esquema 2. Variedad de elementos
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Esquema 3. Gran cantidad de naturaleza
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Esquema 4. VolumetrĂa
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El mundo se dispersa cada vez mĂĄs y nosotros con ĂŠl y esto no es algo negativo, ya es algo aceptado, entendemos que el mundo se estĂĄ separando entonces tenemos que elaborar sistemas que respondan a eso. Antes las culturas estaban mĂĄs cerradas, ahora todo estĂĄ al alcance y hace que creemos fragmentos de informaciĂłn en nosotros, en este sistema encontramos el collage, mosaicos, sobreponer cosas, montaje. Todo viene de la filosofĂa y del arte, cĂłmo se construye un objeto. La ciudad como collage todo lo que pegamos es parte de un gran discurso, aunque cada fragmento tenga una identidad. El montaje viene de la experiencia cinematogrĂĄfica, cuando vemos una pelicula vemos las partes importantes de la historia, en la arquitectura agrupamos elementos que estan dispersos para despuĂŠs darle un sentido se tiene relaciĂłn con ciertos elementos aunque los elementos sean totalmente diferentes. Tiene que existir la superposiciĂłn de elementos dispersos, existen diferentes capas, capa regular de elementos que trazan una gran retĂcula en el territorio, otro nivel de caminos que generan recorrido no lineal. No existe jerarquia entre uno y otro, buscando generar un sistema donde los habitantes vivan de forma diferente cada espacio. La ciudad que tiende a lo vertical, punto a favor en lo vertical, es una ciudad que nace de la nada, es una ciudad que no tiene historia por lo tanto no tiene problemas, busca una ciudad densa, una ciudad rĂĄpida, donde la morfologĂa de edificio que tiene importancia es la torre. Da mĂĄs vuelta al tema del cĂłmo tratar la dispersiĂłn de la ciudad genĂŠrica, que no son mĂĄs que grandes contenedores, que tienen en su interior una serie de fragmentos que tienen diferentes usos pero se necesitan los unos a los otros. Los conjuntos plurifuncionales son elementos hechos por capas, arquitectura que responde a tipologĂas y a lo urbano, en ellos siempre se encuentra la vivienda colectiva, ademĂĄs de comercio, oficinas, etc. Fragmentos con diferentes plĂĄsticas, pero que respondan a la ciudad. El fin del sistema es apreciar las diferencias del conjunto pero brindĂĄndole un cierto orden critĂca la realidad en la cual vivimos y propone otra realidad que no es real, pero que busca hacernos reflexionar, dando ĂŠnfasis a un contenido social, un contenido de comunidad alejados del capitalismo.
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Silodam es un sistema disperso, cada planta es Ăşnica, cada nivel tenĂa singularidades que la distinguen de los otros demĂĄs y esto no pasa solamente en fachada, pasa en distribuciĂłn al interior, en las tipologĂas de viviendas. Se convierte en un conjunto de distintas sustancias, un todo lleno de mezclas heterogĂŠneas que hacen una mezcla homogĂŠnea. (Esquema 1) MVRDV al querer generar flexibilidad en su edificio planteĂł distintas tipologĂas y usos, (Esquema 2) esos tipos de espacios los repartiĂł a lo largo y ancho de todo el complejo de viviendas, logrando que no solamente ciertos usuarios pudieran estar en una zona de la edificaciĂłn, sino que por ejemplo, ancianos que por lo general se les dan las plantas bajas pudieran estar en la planta alta sin ningĂşn problema, haciendo de silodam un conjunto que si bien sus espacios son dispersos al interior genera lo contrario, una uniĂłn entre todo. Al tomar la flexibilidad como el concepto central el espacio no fluye solo en sentido horizontal sino que se extiende en forma vertical por medio de los pisos que se curvan y pliegan como olas de concreto. Esta idea constituye un paso mĂĄs allĂĄ de lo experimentado con la planta libre. AquĂ la fachada no fue diseĂąada como muro sino como expresiĂłn del corte. SegĂşn sus caracterĂsticas, los departamentos se agruparon en mini-barrios, de entre 4 y 8 viviendas, que se organizan vertical u horizontalmente como grupos o zonas distintas. Los diferentes barrios son legibles en las fachadas y cada uno se expresa con diferentes materiales, ventanas y colores que crean un caracterĂstico rompecabezas. Silodam no trata del apilamiento de unidades idĂŠnticas sino el apilamiento de grupos de unidades distintas que conforman un volumen unitario. (Esquema 3)Es el agrupamiento de las unidades distintas el que genera identidades que corresponden a tipologĂas de viviendas que los autores denominan barrios. Lo interesante es que estas identidades particulares no fracturan el total sino que, por el contrario lo conforman, lo integran. (Esquema 4) Por esto Silodam es un sistema de dispersiĂłn, esos barrios formados en su interior se convierten en sustancias, que al mezclarse con otra pasa a formar parte de ella, convirtiĂŠndose en algo nuevo pero sin dejar de ser lo que eran. Silodam es la muestra de que muchas singularidades no hacen algo raro sino que terminan por crear algo originalmente excepcional.
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Esquema 1. Sustancias y mezcla
sustancia 1
+
sustancia 2
+
sustancia 3
+
sustancia 1
+ +
sustancia 3 sustancia 2
+
sustancia 4
= SILODAM mezcla de sustancias
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Esquema 2. Distintos usos
distintos usos
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espacios pĂşblicos
Esquema 3. Flexibilidad tipolgĂas
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Esquema 4. Identidades que conforman el espa cio
anciano
soltero
pareja
pareja + 1,2, 3
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El orden es una excepcion, porque todo es caos, el orden se convierte en lo extraordinario, ahora el caos es lo ordinario en la actualidad queremos llegar al caos ya que vivimos en un mundo fragmentado. El concepto de caos destruye todos los sistemas que habiamos analizado, los sistemas racionales, sistemas orgĂĄnicos, estructuralismo el caos destruye todo lo que vimos, porque eran sistemas construidos mentalmente, no existen, son una excepciĂłn a la realidad objetiva del caos. Se ha intentando sistematizar el caos, encontrando que este genera formas, figuras difusas, desordenadas, desestructuradas, mutantes, versĂĄtiles y desjerarquizadas son sistemas que rechazan la forma como punto de partida, no se quiere generar una forma, ya que esta va a estar en constante cambio ya que nuestra realidad no es racional, lo racional es imposible. En el momento que estos sistemas no tienen una forma, claramente son sistemas a los que viene muy difĂcil construir mentalmente, sino mas bien son sistemas antirepresentativos, son sistemas desordenados, individuales ya que responden a un contexto determinado y conforme cambia el contexto cambia el sistema, el cambio es una de las caracterĂsticas principales. Existen tres tipos de sistema de caos, pliegue, rizoma, y fractal, Las formas fractales, son una manera de geometrizar el caos de la naturaleza, concilian lo caĂłtico y orgĂĄnico con lo ordenado y lo geomĂŠtrico. La teorĂa de los fractales analiza todos los puntos entre todas las entidades matemĂĄticas estudia las entidades entre el punto y la lĂnea todas estas formas tienen la capacidad de repetirse al infinito y no cambiar. El fractal es una entidad matemĂĄtica, pero se traduce a la arquitectura. El sistema de pliegue a diferencia del fractal que tiene unas raĂces cientĂficas el pliegue, responde mĂĄs a cuestiones filosĂłficas y estĂŠticas, El mundo es una superficie continua, una superficie que se expande son formas que se expresan con dilataciones y tensiones. La arquitectura empieza a plegar lo recto, cambiando el significado al verlo, creando sensaciones. El rizoma rechaza cualquier tipo de estructuraciĂłn es un sistema abierto que se confronta con la realidad, con lo abierto, no tiene jerarquĂa, no ni principio ni fin, cambia en el tiempo y probablemente no vuelva a la configuraciĂłn anterior todo depende de la realidad del momento. Sus caracterĂsticas son la conexiĂłn y la heterogeneidad, cualquier punto del rizoma puede conectarse con lo demĂĄs. Es formado por lĂneas y elementos sin jerarquĂa, por lo que cada parte tiene su vida propia.
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En los Ăşltimos tiempos han habido intentos por parte de los arquitectos de salir de la forma de caja de zapatos en los edificios y en especĂfico en las salas de conciertos ya que es innegable la superioridad acĂşstica que esta forma brinda, OMA no lucha contra esa forma sino que la revitaliza, le da un giro, redefiniendo la relaciĂłn entre el espacio interior y el pĂşblico general exterior. Logran una forma muy distintiva, formada por distintos conceptos de caras que al final combinan distintos aspectos para formar esta gran masa, (Esquema 1) como si de una roca se tratara (Esquema 2), mantiene una apariencia sĂłlida y creĂble en una ĂŠpoca en donde se busca siempre hacer un Ăcono arquitectĂłnico, llamativo y exagerado. Esas mismas caras que conforman esta gran roca se pueden explicar como pliegues, mismos que se pueden desplegar cara por cara y convertirse en un plano, convirtiĂŠndolo en algo matemĂĄticamente y estĂŠticamente magnĂfico de ver. (Esquema 3) Casa de mĂşsica llega a esta zona a cambiar la morfologĂa del lugar, la plaza pĂşblica responde a esta gran masa, la masa cambiĂł el terreno, como si esa gran roca hubiera caĂdo en ese lugar y el piso se hubiera levantado a causa de este gran golpe. Por dentro no existe un gran vestĂbulo central, en lugar de eso hay una ruta pĂşblica que conecta los espacios alrededor del gran auditorio por medio de escaleras y plataformas, convirtiendo a la edificaciĂłn en una aventura arquitectĂłnica, invitĂĄndote a descubrir cada espacio, seguir recorriendo y saliĂŠndote del recorrido aburrido de siempre. El edificio revela su contenido a la ciudad sin necesidad de ser didĂĄctico y al mismo tiempo la ciudad pasa a exponerse al pĂşblico interior, formando una relaciĂłn casi instantĂĄnea entre el pĂşblico interior y el entorno. Los espacios resultantes son muy flexibles, la ruta continua que conecta todos esos espacios se convierte en el espacio central, un espacio donde todos los visitantes se encuentran y van convergiendo unos con otros, y al mismo haciendo que el edificio funcione de diferentes formas y en distintos tiempos, teniendo la posibilidad de tener varias actuaciones simultĂĄneas, convirtiendo a la edificaciĂłn en una verdadera Casa de la MĂşsica.
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Esquema 1. Distintas caras
TOP
SUR
ESTE
ABAJO
NORTE
OESTE
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Esquema 2. Edificio = roca
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Esquema 3. Despliegue edificaciรณn
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Esquema 4. Distintas plantas
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En la continua bĂşsqueda de evolucionar hemos llegado a la cĂşspide del entendimiento de la complejidad, de la diversidad, de la fragmentaciĂłn y del caos del mundo contemporĂĄneo. La energĂa en general, se vuelve el punto principal de estos nuevos sistemas, son normas que sintetizan la informaciĂłn ya que los mĂŠtodos empleados anteriormente entraron en crisis, y ya no responden a las caracterĂsticas contemporaneas. Vivimos una carencia en cuanto a representaciĂłn, aunado a la escasez de recursos econĂłmicos comenzamos a pensar en una arquitectura hecha de diagramas, con el fin de delimitar un espacio para administrar la materia y la energĂa que en ella se encuentra. Se da mĂĄs fuerza al proceso que lleva a la construcciĂłn de este sistema, que al objeto fĂsico en sĂ. La obra es abierta, y tiene una estructura basada en distintas cuestiones heterogĂŠneas que el sistema hace suyas y cambian para formar otra cosa, lo que se creĂł en un inicio va cambiando y mutando. El tiempo en la arquitectura diagramĂĄtica es importante. La ciudad contemporĂĄnea alberga el concepto de energĂa y sistema y la entendemos como una red, (retĂcula, racimos. fractales) depende de cuando hayan sido elaboradas. La urbe como una red genera dentro de si misma puntos llamados nudos, que son puntos de intercambio y conexiĂłn convirtiendo a la metrĂłpoli en una red de flujo y energĂa, un polo atractor, porque siempre en ella circulan todas estas gamas de energĂas. Existen varios tipos de diagramas de energĂa, por ejemplo encontramos los condensadores, son contenedores que albergan energĂa en su interior ya sea energĂa solar, energĂa social, energĂa ambiental. Encontramos los diagramas que son una arquitectura de la abstracciĂłn donde se ignora la forma y la sustancia y vamos a empezar a construir estas mĂĄquinas abstractas, que son el resultado de estos esquemas, de estas funciones sin formas que estan constituidas por materia no formada, materia en movimiento. La energĂa como un espectaculo visual que son edificaciones que son espectaculares es algo que simplemente tiene que ver con la forma del edificio, solamente es bonito mirar pero no hay nada mĂĄs. Arquitecturas ambientales, arquitectura que busca dialogar con el ambiente, la energĂa se usa para emocionar para sentirte en contacto con el contexto exterior y de cierta forma lo haces entrar. Catalizar la atencion hacia lo natural. EnergĂa social proyectos hechos con material reciclado, lugar donde prima una energĂa de pensamiento, de como hacer arquitectura con esos elementos que no nacen para la arquitectura, y la energĂa que las personas emplean para construir estas edificaciones,
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Las viviendas GIFU de SANAA tienen el concepto de generar espacios flexibles a lo largo y ancho del conjunto esto logrĂĄndose gracias a la implementaciĂłn de mĂłdulos que se repetĂan una y otra vez y que formaban gran cantidad de tipologĂas diferentes entre si, pero compartiendo los usos que los usuarios del entorno iban a necesitar, concluyendo que esos espacios que se necesitaban eran: (Esquema 1) - Terraza - Dormitorio - Cuarto tradicional japonĂŠs - Comedor Estos distintos espacios eran los que se requerirĂan en general, pero ademĂĄs de mezlcar esos usos (Esquema 2) tambiĂŠn necesitaban adaptarse a la cantidad de personas que iba a tener cada vivienda y a las necesidades particulares de cada grupo familiar, entonces para responder a esto se crearon varias tipologĂas y es aquĂ donde entra el concepto de sistema de energĂa, si pensamos a cada vivienda como un condensador es donde estos mĂłdulos y su flexibilidad cobran importancia ya que un condensador estĂĄ diseĂąado para albergar cierta cantidad de energĂa, al exceder ese lĂmite se quema, se vuelve inservible, entonces tiene que aumentar su capacidad de almacenamiento, y es lo mismo que sucede en GIFU, las tipologĂas cambian segĂşn la cantidad de personas que necesite albergar. (Esquema 3)
Entonces, teniendo nuestra condensador (mĂłdulo) que responde al espacio mĂnimo necesario para una persona, y pensando en quĂŠ va a pasar cuando no sea un solo usuario el que habitarĂĄ sino entendemos que el espacio se hace mĂĄs grande haciĂŠndolo capaz de albergar mĂĄs personas, mĂĄs usos y mĂĄs dinĂĄmicas y asĂ va sucediendo en todo el conjunto, entre mĂĄs energĂa (personas) necesita ser almacenada mĂĄs grande se va haciendo la baterĂa, cambiando la forma de la tipologĂa en el proceso.
(Esquema 4)
En resumen, Gifu Kitagata funciona prĂĄcticamente a la perfecciĂłn en cuanto a responder a las necesidades que se requieren hoy en dĂa, familias que van cambiando sus componentes y en el transcuro de ese cambio poder tambiĂŠn cambiar tu vivienda. Es una edificaciĂłn que no fue pensada para que tal como se diseùó, se mantenga. La energĂa del edificio va cambiando, puede pasar de albergar gran cantidad de personas a convertirse en nada, esto es lo que brinda la flexibilidad, que los espacios se vayan adaptando a la energĂa y necesidades que el usuario que la habitarĂĄ necesite y la baterĂa sea capaz de reducir o agrandar su capacidad y su distribuciĂłn de almacenaje.
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Esquema 1. MĂłdulo y usos
terraza
dormitorio
cuarto tradicional japonĂŠs
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comedor
Esquema 2. Mezcla de usos
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Esquema 3. Adaptabilidad de vivienda
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Esquema 4. Flexibilidad de tipologías
Tipología simple
Tipología “L”
Tipología “t”
Tipología “S”
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