MINISTERIO DE HACIENDA Y ADMINISTRACIONES PÚBLICAS Ministro de Hacienda y Administraciones Públicas Cristóbal Montoro Romero
DIPUTACIÓN DE CÁDIZ Presidente José Loaiza García Delegada de Cultura Pilar Pintor Alonso Delegado de Desarrollo Económico Ignacio Romaní Cantera Exposiciones Itinerantes Virginia Arizaga Garmendia Comunicación y Difusión Francisco Mármol Frigolet
AYUNTAMIENTO DE SAN ROQUE Alcalde Juan Carlos Ruiz Boix Delegada de Cultura Dolores Marchena Pérez Coordinación Irene Aranega López César Aldana López
ÍNDICE 11
Gaston Bachelard Cita
12
Sergio Galea Preliminar
14
Edgar Allan Poe Sombra
36
Julio Cortaza El Río
47
Biografía
El espectĂĄculo exterior ayuda a desplegar una grandeza Ăntima. Gaston Bachelard.
11
PRELIMINAR Pretender utilizar el lenguaje de las emociones personales, y la memoria
mas bien todo lo contrario, utiliza a menudo códigos de reconocimientos
colectiva haciendo uso de una serie de accidentes autobiográficos para
sensibles a cualquier persona, con la intención de provocar una serie de
hacer un ejercicio de expiación poética que desemboque en un reflejo
reacciones que se alejen en una primera lectura de toda racionalidad.Aún
plástico, es tarea ardua. Para tal efecto, el artista no sólo se vale de una
así, es consciente del uso que hace de la memoria y el peso histórico de
dilatada observación de la intimidad personal, sino que también llega a
los objetos representados, de los cuales se vale para establecer su
explorar casi de forma obsesiva, como un voyeur, esos lugares comunes
discurso estético. Para contribuir en el acercamiento a su obra, sin caer en
en los cuales solemos coincidir en ocasiones de un modo casi fisiológico.
el asesinato textual de la misma, y no pasando por el descuartizamiento,
Estas necesidades fisiológicas provocan emociones que pueden llegar a
no estaría mal establecer una serie de guías de lectura que contribuyan a
crear tensión, y ésta a su vez una sensación de urgencia, como la
la conexión. Así de este modo, se puede decir que con frecuencia retiene el
ansiedad, la frustración, el dolor, o el alivio. Pero, cómo se puede llegar a
tiempo en sus videos con la mera intención de dotar al espectador de esa
crear una atmósfera tal para que el espectador pueda llegar a
calma que se ansía, contrapuesta en ocasiones por unas composiciones
emocionarse, o al menos que le ayude a reflexionar acerca de su
musicales electrónicas estridentes que impactan contra el pausado tempo
inmensidad íntima. Para ello el artista emplea una serie de montajes
de la acción visual, como metáfora de esa inestabilidad emocional. Algo
complejos, donde organiza una serie de piezas, físicas y no físicas, pero sí
parecido nos pasa con esos movimientos casi de contorsionistas que se
visibles, que envuelven al espectador con su imagen y sonido. Utiliza la
realizan bajo el agua, imágenes incesantes de unos cuerpos en continua
obra física y el video para explorar el fenómeno de la percepción como vía
búsqueda para saciar una especie de sed. La obsesión por el uso de
para el conocimiento de uno mismo. La gran mayoría de su trabajo es el
imágenes referentes del cuerpo humano, son mas que notables, tanto de
fruto de una serie de experiencias humanas universales ( el nacimiento, la
forma directa como indirecta, debido al empleo de los materiales como
evolución, la muerte), tratadas de forma delicada, con sutileza y gran
radiografías, agua, tierra; o los colores como el rojo (calor, vida...) y el azul
apego por la metáfora poética. Estamos ante una obra directa que apela
(frío, muerte...).
con pequeños matices formales a las emociones del espectador, entendiendo a este último como un elemento más que forma parte de la naturaleza, sensible y sometido a ella misma, condicionado por esos lugares comunes en distintos contextos y geografías. No se trata de un
Las imágenes son un medio al servicio de nuestro conocimiento, aunque también pueden funcionar como un perfecto trampantojo capaz de anestesiar nuestros sentidos.
artista preocupado por una obra de arte destinada a un público elitista, sino Sergio Galea Octubre de 2013 12
SOMBRA Parábola
de Chíos. Y no había otra entrada a nuestra cámara que una alta puerta de bronce; y aquella puerta había sido fundida por el artesano Corinnos, y, por ser de raro mérito, se la aseguraba desde dentro. En el sombrío aposento, negras colgaduras alejaban de nuestra vista la luna, las cárdenas estrellas
Sí, aunque marcho por el valle de la Sombra.
y las desiertas calles; pero el presagio y el recuerdo del Mal no podían ser
(Salmo de David, XXIII)
excluidos.Estábamos
rodeados
por
cosas
que
no
logro
explicar
distintamente; cosas materiales y espirituales, la pesadez de la atmósfera, Vosotros los que leéis aún estáis entre los vivos; pero yo, el que escribe,
un sentimiento de sofocación, de ansiedad; y por, sobre todo, ese terrible
habré entrado hace mucho en la región de las sombras. Pues en verdad
estado de la existencia que alcanzan los seres nerviosos cuando los
ocurrirán muchas cosas, y se sabrán cosas secretas, y pasarán muchos
sentidos están agudamente vivos y despiertos, mientras las facultades
siglos antes de que los hombres vean este escrito. Y, cuando lo hayan
yacen amodorradas. Un peso muerto nos agobiaba. Caía sobre los
visto, habrá quienes no crean en él, y otros dudarán, mas unos pocos
cuerpos, los muebles, los vasos en que bebíamos; todo lo que nos rodeaba
habrá que encuentren razones para meditar frente a los caracteres aquí
cedía a la depresión y se hundía; todo menos las llamas de las siete
grabados con un estilo de hierro. El año había sido un año de terror y de
lámparas de hierro que iluminaban nuestra orgía. Alzándose en altas y
sentimientos más intensos que el terror, para los cuales no hay nombre
esbeltas líneas de luz, continuaban ardiendo, pálidas e inmóviles; y en el
sobre la tierra. Pues habían ocurrido muchos prodigios y señales, y a lo
espejo que su brillo engendraba en la redonda mesa de ébano a la cual
lejos y en todas partes, sobre el mar y la tierra, se cernían las negras alas
nos sentábamos, cada uno veía la palidez de su propio rostro y el inquieto
de la peste. Para aquellos versados en la ciencia de las estrellas, los cielos
resplandor en las abatidas miradas de sus compañeros. Y, sin embargo,
revelaban una faz siniestra; y para mí, el griego Oinos, entre otros, era
reíamos y nos alegrábamos a nuestro modo —lleno de histeria—, y
evidente que ya había llegado la alternación de aquel año 794, en el cual, a
cantábamos las canciones de Anacreonte —llenas de locura—, y bebíamos
la entrada de Aries, el planeta Júpiter queda en conjunción con el anillo rojo
copiosamente, aunque el purpúreo vino nos recordaba la sangre. Porque
del terrible Saturno. Si mucho no me equivoco, el especial espíritu del cielo
en aquella cámara había otro de nosotros en la persona del joven Zoilo.
no sólo se manifestaba en el globo físico de la tierra, sino en las almas, en
Muerto y amortajado yacía tendido cuan largo era, genio y demonio de la
la imaginación y en las meditaciones de la humanidad.
escena. ¡Ay, no participaba de nuestro regocijo! Pero su rostro, convulsionado por la plaga, y sus ojos, donde la muerte sólo había
14
En una sombría ciudad llamada Ptolemáis, en un noble palacio, nos
apagado a medias el fuego de la pestilencia, parecían interesarse en
hallábamos una noche siete de nosotros frente a los frascos del rojo vino
nuestra alegría, como quizá los muertos se interesan en la alegría de los
que van a morir. Mas aunque yo, Oinos, sentía que los ojos del muerto
Y entonces los siete nos levantamos llenos de horror y permanecimos de
estaban fijos en mí, me obligaba a no percibir la amargura de su expresión,
pie temblando, estremecidos, pálidos; porque el tono de la voz de la
y mientras contemplaba fijamente las profundidades del espejo de ébano,
sombra no era el tono de un solo ser, sino el de una multitud de seres, y,
cantaba en voz alta y sonora las canciones del hijo de Teos.
variando en sus cadencias de una sílaba a otra, penetraba oscuramente en nuestros oídos con los acentos familiares y harto recordados de mil y mil
Poco a poco, sin embargo, mis canciones fueron callando y sus ecos,
amigos muertos.
perdiéndose entre las tenebrosas colgaduras de la cámara, se debilitaron hasta volverse inaudibles y se apagaron del todo. Y he aquí que de aquellas tenebrosas colgaduras, donde se perdían los sonidos de la canción, se desprendió una profunda e indefinida sombra, una sombra como la que la luna, cuando está baja, podría extraer del cuerpo de un hombre; pero ésta no era la sombra de un hombre o de un dios, ni de ninguna cosa familiar. Y, después de temblar un instante, entre las colgaduras del aposento, quedó, por fin, a plena vista sobre la superficie de la puerta de bronce. Mas la sombra era vaga e informe, indefinida, y no era la sombra de un hombre o de un dios, ni un dios de Grecia, ni un dios de Caldea, ni un dios egipcio. Y la sombra se detuvo en la entrada de bronce, bajo el arco del entablamento de la puerta, y sin moverse, sin decir una palabra, permaneció inmóvil. Y la puerta donde estaba la sombra, si recuerdo bien, se alzaba frente a los pies del joven Zoilo amortajado. Mas nosotros, los siete allí congregados, al ver cómo la sombra avanzaba desde las colgaduras, no nos atrevimos a contemplarla de lleno, sino que bajamos los ojos y miramos fijamente las profundidades del espejo de ébano. Y al final yo, Oinos, hablando en voz muy baja, pregunté a la sombra cuál era su morada y su nombre. Y la sombra contestó: «Yo soy SOMBRA, y mi morada está al lado de las catacumbas de Ptolemáis, y cerca de las oscuras planicies de Clíseo, que bordean el impuro canal de
Edgar Allan Poe
Caronte.» 15
El Complejo de Caronte Canoa en resina EI, radiografĂas, luz y tela. 430 x 80 x 50 cm. 2005
de la pĂĄgina anterior: Vista de una de las salas donde compartĂan espacio la escultura denominada El Complejo de Caronte, y, los videos Mar..., Lugares Comunes v2.0 y P53 versiĂłn beta.
Lugares Comunes, versi贸n 0.0 Video, 7 min 30 seg Dimensiones variables 2004
Mar... Video, 7 min 30 seg Dimensiones variables 2005
P53, versi贸n beta. Video, 11 min 30 seg Dimensiones variables 2007
EL RÍO
réplica, entonces se vería alzarse a la pareja perfecta, con el hedor exquisito del hombre y la mujer que se destrozan mirándose en los ojos para asegurarse el aplazamiento más precario, para sobrevivir todavía y volver a empezar y perseguir inagotablemente su verdad de terreno baldío
Y sí, parece que es así, que te has ido diciendo no sé qué cosa, que te ibas
y fondo de cacerola. Pero ya ves, escojo el silencio, enciendo un cigarrillo y
a tirar al Sena, algo por el estilo, una de esas frases de plena noche,
te escucho hablar, te escucho quejarte (con razón, pero qué puedo
mezcladas de sábana y boca pastosa, casi siempre en la oscuridad o con
hacerle), o lo que es todavía mejor me voy quedando dormido, arrullado
algo de mano o de pie rozando el cuerpo del que apenas escucha, porque
casi por tus imprecaciones previsibles, con los ojos entrecerrados mezclo
hace tanto que apenas te escucho cuando dices cosas así, eso viene del
todavía por un rato las primeras ráfagas de los sueños con tus gestos de
otro lado de mis ojos cerrados, del sueño que otra vez me tira hacia abajo.
camisón ridículo bajo la luz de la araña que nos regalaron cuando nos
Entonces está bien, qué me importa si te has ido, si te has ahogado o
casamos, y creo que al final me duermo y me llevo, te lo confieso casi con
todavía andas por los muelles mirando el agua, y además no es cierto
amor, la parte más aprovechable de tus movimientos y tus denuncias, el
porque estás aquí dormida y respirando entrecortadamente, pero entonces
sonido restallante que te deforma los labios lívidos de cólera. Para
no te has ido cuando te fuiste en algún momento de la noche antes de que
enriquecer mis propios sueños donde jamás a nadie se le ocurre ahogarse,
yo me perdiera en el sueño, porque te habías ido diciendo alguna cosa,
puedes creerme. Pero si es así me pregunto qué estás haciendo en esta
que te ibas a ahogar en el Sena, o sea que has tenido miedo, has
cama que habías decidido abandonar por la otra más vasta y más huyente.
renunciado y de golpe estás ahí casi tocándome, y te mueves ondulando
Ahora resulta que duermes, que de cuando en cuando mueves una pierna
como si algo trabajara suavemente en tu sueño, como si de verdad
que va cambiando el dibujo de la sábana, pareces enojada por alguna
soñaras que has salido y que después de todo llegaste a los muelles y te
cosa, no demasiado enojada, es como un cansancio amargo, tus labios
tiraste al agua. Así una vez más, para dormir después con la cara
esbozan
empapada de un llanto estúpido, hasta las once de la mañana, la hora en
entrecortadamente, lo recogen a bocanadas breves, y creo que si no
que traen el diario con las noticias de los que se han ahogado de veras.
estuviera tan exasperado por tus falsas amenazas admitiría que eres otra
una
mueca
de
desprecio,
dejan
escapar
el
aire
vez hermosa, como si el sueño te devolviera un poco de mi lado donde el
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Me das risa, pobre. Tus determinaciones trágicas, esa manera de andar
deseo es posible y hasta reconciliación o nuevo plazo, algo menos turbio
golpeando las puertas como una actriz de tournées de provincia, uno se
que este amanecer donde empiezan a rodar los primeros carros y los
pregunta si realmente crees en tus amenazas, tus chantajes repugnantes,
gallos abominablemente desnudan su horrenda servidumbre. No sé, ya ni
tus inagotables escenas patéticas untadas de lágrimas y adjetivos y
siquiera tiene sentido preguntar otra vez si en algún momento te habías
recuentos. Merecerías a alguien más dotado que yo para que te diera la
ido, si eras tú la que golpeó la puerta al salir en el instante mismo en que
yo resbalaba al olvido, y a lo mejor es por eso que prefiero tocarte, no
lado sé que acaban de sacarte del agua, demasiado tarde, naturalmente, y
porque dude de que estés ahí, probablemente en ningún momento te fuiste
que yaces sobre las piedras del muelle rodeada de zapatos y de voces,
del cuarto, quizá un golpe de viento cerró la puerta, soñé que te habías ido
desnuda boca arriba con tu pelo empapado y tus ojos abiertos.
mientras tú, creyéndome despierto, me gritabas tu amenaza desde los pies de la cama. No es por eso que te toco, en la penumbra verde del amanecer es casi dulce pasar una mano por ese hombro que se estremece y me rechaza. La sábana te cubre a medias, mis manos empiezan a bajar por el terso dibujo de tu garganta, inclinándome respiro tu aliento que huele a noche y a jarabe, no sé cómo mis brazos te han enlazado, oigo una queja mientras arqueas la cintura negándote, pero los dos conocemos demasiado ese juego para creer en él, es preciso que me abandones la boca que jadea palabras sueltas, de nada sirve que tu cuerpo amodorrado y vencido luche por evadirse, somos a tal punto una misma cosa en ese enredo de ovillo donde la lana blanca y la lana negra luchan como arañas en un bocal. De la sábana que apenas te cubría alcanzo a entrever la ráfaga instantánea que surca el aire para perderse en la sombra y ahora estamos desnudos, el amanecer nos envuelve y reconcilia en una sola materia temblorosa, pero te obstinas en luchar, encogiéndote, lanzando los brazos por sobre mi cabeza, abriendo como en un relámpago los muslos para volver a cerrar sus tenazas monstruosas que quisieran separarme de mí mismo. Tengo que dominarte lentamente (y eso, lo sabes, lo he hecho siempre con una gracia ceremonial), sin hacerte daño voy doblando los juncos de tus brazos, me ciño a tu placer de manos crispadas, de ojos enormemente abiertos, ahora tu ritmo al fin se ahonda en movimientos lentos de muaré, de profundas burbujas ascendiendo hasta mi cara, vagamente acaricio tu pelo derramado en la almohada, en la penumbra verde miro con sorpresa mi mano que chorrea, y antes de resbalar a tu
Julio Cortázar
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La Inmensidad del Bosque. Estructuras de madera, radiograf铆as, cristal y luz. Medidas variables, en la exposici贸n siete unidades. 2001
Mother. Kimono fabricado con colmenas de abeja, cera natural pigmentada de rojo. 150 x 170 x 70 cm 2012-2013.
BIOGRAFÍA 47
BIOGRAFÍA Cádiz, 1978 EXPOSICIONES INDIVIDUALES
Viceversa. Espoo, Finlandia.
2013
2008
Ensayo estético sobre la dislexia emocional. Galería Luis Ortega Bru, Cádiz.
Proyecta Cádiz. San Pedro de Cholula, México.
2005
Viceversa. Castillo Santa Catalina. Cádiz.
Water & Earth. Espacio J. I.M.F.J. de San Roque. Cádiz.
Contemporánea2008. Castillo Santa Catalina. Cádiz. Galería Viva la Pepa. Cádiz.
2003
Entre Líneas. Galería Gades, Chiclana de la Frontera, Cádiz.
Remember & Necessity. Galería Moriarty. Madrid.
2007
2002
Cádiz EnDanza. Festival de danza contemporánea. Cádiz.
Desierto Marino. Aulario La Bomba. Universidad de Cádiz. Cádiz.
Viceversa. Iglesia de Oude Kerk, Amsterdam, Holanda.
2001
2005
Selbstkenner Selbsthenker. Galería L. Ortega Brú. San Roque. Cádiz.
Proyecta. Fronterasur2005. Sala Ribadavia. Cádiz.
Desierto Marino. Espacio J. I.M.F.J. de San Roque. Cádiz.
Premios Alonso Cano. Universidad de Granada. Granada. 2004
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EXPOSICIONES COLECTIVAS (selección)
Premios Alonso Cano. Universidad de Granada. Granada.
2010
ARCO04. Galería Moriarty. Madrid.
Cádiz. Arte actual. Teatro Calderón, Valladolid.
2002
2009
Proyecto Focus. Galería Carmen de la Guerra. Madrid.
¿Arte? Puro tratro. Capilla Santa Catalina, Cádiz. Galería Gades, Cadiz.
ARCO2002. Galería Moriarty. Madrid.
CATÁLOGO
Diseño Sergio Galea
Fotografía Tatiana Cuervo Cristobal Rueda Sergio Galea
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