PORTAFOLIO
“El Arte en general, y naturalmente también la Arquitectura, es un reflejo del estado espiritual del hombre en su tiempo”. Mathias Goeritz.
SERGIO JIMENEZ Architect, Ar�ist, Desig�er.
Jiimz.arts@gmail.com jiimz-arts.tumblr.com 057 + 316 69 81 594
17 Años
Estudiante de arquitectura, diseñador empírico, artista nato; flâneur de la ciudad y sus rincones.
EDUCACIÓN / EDUCATION Bachiller académico, Colegio Nueva Alianza Integral ( Dic. 2011). Seminario: Ver y leer el cine (oct. 2010) . Arquitectura, Pontificia Universidad Javeriana (2012-2013, 4 Semestre). Concurso internacional de ensayo para jóvenes -Goi Peace Foundation (Participación 2013).
HABILIDADES / HABILITIES Creatividad Trabajo en equipo Buena escritura Capacidad critica Buena comunicación de ideas
INTERESES / INTERESTS
HERRAMIENTAS / TOOLS
Ps
Ai
Id
Urbanismo urbanism
Teoría y Estética theory and aesthetics
Gestión management Nuevas Tendencias New Trends 5
CONTENIDO INTRODUCCIÓN En este portafolio se muestra un compendio de algunos de los trabajos académicos realizados durante mis dos primeros años como estudiante de Arquitectura en la Pontificia Universidad Javeriana, Bogotá, Colombia.
EXPRESIÓN
P ROYECTUAL
...5
...15
Ademas, se encuentran proyectos personales que he venido desarrollando en los ultimos tres años (2011-2013).
TEORÍA
H ISTORIA
...31
...39 6
CONTENIDO CONSTRUCCIÓN
...47
E STRUCTURAS 3
169º 9
3
+ *
169º
+
*
A
3
A
169º A
A
...53
+
*GEOMETRÍA
...59
FUNDAMENTACIÓN
...63 7
CONTENIDO
C OMPLEMENTARIO
...67
I NSTITUCIONAL
A RTE C ONCEPTUAL
...73
...81
8
EXPRESIĂ“N Waterfall House, Frank Lloyd Wright; dibujo a la aguada.
10
EXPRESIÓN ARQUITECTÓNICA El manejo de los distintos métodos de expresión es una herramienta esencial para la arquitectura y el diseño. En un primer momento se abordan los métodos de expresión técnica, trabajando sobre volumetrias imaginarias.
Primeros pasos con volumetrias
volumetrias en contexto 10
CASA EN LA PLAYA Proyección de una casa imaginaria ubicada en la playa, para aproximarse a los métodos de Representación técnica; plantas, cortes, fachadas, localizaciones y perspectivas. Perspectiva Exterior
Planta 1
Planta 2
Localización
Corte oriente-occidente
Fachada norte
Fachada oriente
Corte norte-sur
Fachada sur
Fachada occidente 11
12
BOCETAR Las técnicas de representación artística, se han venido trasformando desde un método de vislumbrar el proyecto terminado; hacia una estrategia en el proceso de creación y proyectacion que permite fundir en gran medida los limites de la arquitectura.
Waterfall House, dibujo a la aguada, tinta sobre papel. 12
ANÁLISIS GRAFICO DE LA CASA KAUFMANN, FRANK LLOYD WRIGHT La estrategia de análisis grafico sobre un proyecto construido, permite sorprenderse a partir de la observación, de las posibles herramientas que uso el arquitecto para la proyección, los factores que le fueron relevantes; así como el manejo de la perspectiva, el color, y la iluminación.
13
OBSERVANDO EL LUGAR
Mediante la observaci贸n y el dibujo, se analizan espacios mas cercanos a la sensibilidad propia. Desarrollo de ideas sobre un mausoleo sumergido en el mar; volumetrias, y su relaci贸n con la perspectiva y la luz.
IMAGINARIOS PROYECTUALES
14
MODELOS DIGITALES El manejo de herramientas de representaci贸n digital, se convierte en una herramienta primordial en la actualidad. De manera que permite realizar modificaciones sobre la marcha, y experimentar de forma casi inmediata diferentes cambios que se puedan dar durante la proyecci贸n.
15 15
S-01
PRIMEROS PASOS CON ARCHICAD 16 15 14 13 12 11 10 9
6
7
16
x 0,19
=3
1
2
3
4
5
S-02
S-02
Corte s-02
Primera planta
S-01
S-01
El trabajo con el software ArchiCAD, permite un gran ahorro de tiempo y energ铆as, dado el desarrollo conjunto del modelo tridimensional y de los planos arquitect贸nicos; manteniendo una coherencia completa. Trabajo sobre una casa imaginaria, como estrategia para conocer las herramientas del programa y sus beneficios.
8
S-02 S-02
Segunda planta S-01
S-01
Corte s-01
S-02
Vista interior
axonometria
S-01
S-02
planta de cubiertas 16
EXPRESIÓN DIGITAL Los métodos de representación final del trabajo, se convierten en una herramienta esencial, ya que actúan como catalizadores de los atributos del proyec-
Vista interior museo Centro2
to; en este orden de ideas, el conocimiento de herramientas de renderizacion mas complejas y de herramientas de edición de imagen se convierten en factores decisivos, sobre los que debe haber un aprendizaje constante. 17 17
Render interior de la propuesta de renovaci贸n de la plazoleta de filosof铆a.
Vista exterior museo Centro2
Ilustraci贸n digital para el proyecto Centro2 18
P ROYECTUAL Lego Pavilion
20
HÁBITAT PARA UN POETA La forma de habitar es una característica particular de cada individuo; a partir de sus intereses, sus gustos o sus miedos. El hábitat para un poeta esta pensado como un resguardo para la labor creativa, una especia de contenedor mínimo de potencial creativo que hace honor al análisis retrospectivo como herramienta de creación. 20
Planta 1
Planta 2
Corte norte-sur
Corte oriente-occidente
Alzado norte
Alzado oriente
Alzado occidente
Alzado sur 21
22
LEGO PAVILION El Pabell贸n Lego fue un proyecto realizado por un grupo de estudiantes de primer semestre de arquitectura de la
Lego pavilion, fotograf铆as realizadas por Jose Gomez
Universidad Javeriana, con la asesor铆a de la profesora Ana Lopez Ortego; la finalidad era crear un espacio de descanso que ofreciera protecci贸n del sol, respondiendo a un bajo presupuesto, y fuese ambientalmente responsable. 22
Se proponia crear una estructura que mantuviera los flujos del lugar, como un sitio de descanso que aprovechase la pendiente del sitio de emplantacion; la estructura debía cumplir ciertos requisitos: -Fácil montaje y desmontaje. -Materiales poco costosos. -Otorgar una segunda vida al material. La respuesta fue una estructura a base de un modulo reciclado; canastas de cerveza, puesto que es un elemento rígido, reutilizable y autoportante, de manera que solo se necesitasen las canastas y amarres plásticos, con un montaje relativamente simplificado, y la posibilidad del material para crear filtros de luz y mobiliario.
Planta
Cajas y amarres usados
Alzado frontal
Participantes: Alejandro Manrique, Jose Gomez, Camilo Patiño, Daniel Miranda, Johan Ospina, Cristian Rojas, Andres Diaz, Francisco acuña, Daniela Sierra, Alejandra Cisneros, Juan Diego Ibarra, Andres Jaimes, Sergio Jimenez. 23
ESPACIALIDAD El pabell贸n potencia las actividades dadas en el lugar; convirti茅ndose en un punto de reuni贸n, gracias al mobiliario ajustable resuelto con las canastas, y al efecto de filtro que se genera con la incidencia de la luz del sol sobre las canastas.
PROCESO CONSTRUCTIVO
24
IN MEMORIAN ¿Como se responde en el diseño del hábitat de alguien próximo a la muerte?; Se plantean dos construcciones; la casa, tomando una tipología de viga por su posicionamiento en el terreno, como un conjunto estrecho pero con amplia visuales al paisaje; y un amplio espacio de trabajo.
25 25
La segunda construcci贸n viene a ser el mausoleo, o la casa para la muerte; convirtiendo el proyecto, en un espacio en el que la vida y la muerte conviven, y donde el agua se convierte en el factor que virtualiza la uni贸n de los objetos arquitect贸nicos.
Conjunto
Planta mausoleo
Casa planta 1
Casa planta 2 26
RENOVACIÓN DEL CORAZÓN DEL CENTRO INTERNACIONAL El proyecto se desarrolla como una renovación de una de las manzanas mas importantes dada su ubicación, en el centro internacional. Una zona en la que se presenta un gran problema de permeabilidad, por lo que se pierde el potencial que podría otorgársele al sector.
Vista aérea del proyecto
27 27
Localización
Se busca re pensar esta manzana y su relación con el entorno, manteniendo los usos que se dan al interior; la universidad colegio mayor, y el colegio policarpa salavarrieta. Además, se prevé la necesidad de ampliar el museo nacional; y de generar diferentes espacios para fortalecer el marcado eje cultural del sector. El proyecto también busca dar cabida al espacio verde, que es escaso y perimetral en el contexto inmediato, para generar una manzana bastante abierta y permeable, que se consolide como un nuevo centro en el sector, y en el que se articulen los diferentes edificios necesarios.
A partir de unos ejercicios de análisis del sector; a partir de datos tanto cuantitativos como sensoriales, se llega al reconocimiento de las tensiones que se dan en el lugar, y a posibles soluciones formales a partir de estas tensiones. Vista de la plaza frente al museo
Deriva 28
LA UNIVERSIDAD Y EL MUSEO
Se buscaba generar una conexión directa entre la universidad y el museo; razón por la que funcionan como un mismo edificio bajo tierra, pero que exteriormente virtualiza su separación mediante una plazoleta que conecta de manera abierta ambos espacios.
Corte Museo-Universidad
DESARROLLO DE SISTEMAS Para este proyecto se realizo una primera aproximación en búsqueda de la continuidad lógica entre los intereses del proyecto; el lugar, y la forma arquitectónica.
Estructura
Circulación
Modelos de planta
Permanencias
Pieles 29
30
LA BOGOTÁ SOÑADA; RENOVACIÓN URBANA EN PUENTE ARANDA Se ha venido trabajando sobre un gran proyecto de renovación urbana ubicado en puente aranda; que busca dar respuesta a una ciudad con un sin numero de fallas; y que necesita una solución lo mas rápido posible; analizando, desde la escala metropolitana hasta la local, la afectación del proyecto. Maqueta de la intervención sobre puente aranda, Proyecto en proceso. Juan Diego Ibarra, Valeria castro, Sergio Jimenez. 30
Santa Marta
Itagui
Barranquilla Valledupar
Medellin
Puerto Triunfo
Rionegro
Caldas
Caracas
Chiquinquira La Dorada
l
Armenia
Bogota
Facatativa La florida
Bogota Calarca
Sevilla
Espinal
Melgar
Fusagasuga
Villavicencio
Tulua
Neiva
Buenaventura
Popayan
Pasto
Puerto Lopez
Acacias Buga
Palmira
Natagaima
Análisis escala nacional
Granada
Análisis escala regional
APROXIMACIÓN A LA CIUDAD
Sistema de ciudad, conexiones ambientales
Sistema de ciudad, nodos de centralidad
Villanueva
Ibague
Girardot
Villavicencio
tulua Palmira
Quito
Santa Rosa de Cabal
Cartago
Puerto Ayacucho
Yopa
Cali
Zipaquira
Chinchina
Pereira
MedellÌn
Ibague
Honda
Manizales
Bucaramanga
Buenaventura
Sogamoso
Santiago de Tunja Yopal
Mariquita
Cùcuta
Pereira
Duitama Paipa
Quinchia
Monteria
Manizales
Velez Villa de Leiva
Sincelejo
Ciudad de Panama
Puerto Boyaca
Quindio
Sistema de ciudad, mallas superpuestas
La forma de recomponer la ciudad se soluciono a partir de un sistema de mallas superpuestas; una de nuevas centralidades conectadas que fragmenta la ciudad, y otra de conexiones ambientales que restaura la articulación de la ciudad. 31
SISTEMAS DE MOVILIDAD
Transmilenio
Tranvia
Analizando los sistemas de infraestructura de la ciudad, se propuso un nuevo sistema de movilidad que implica la ampliaciรณn de la malla vial para lograr una infraestructura de movilidad incluyente y diversa.
Desarrollo histรณrico del sector
centro histรณrico
Aeropuerto el Dorado
Aerรณdromo de techo
EL AREA DE INTERVENCIร N
Automovil
Ciclovia
Sistema vial
Sistema ambiental 32
APROXIMACIÓN AL SECTOR Siguiendo la misma lógica de la aproximación a la ciudad, se da la aproximación al sector, creando un sistema a partir de la superposición de una primera malla correspondiente a una completa interconexión vial actualmente inexistente; con una segunda malla que rescata las principales tensiones que se dan en el sector, así como los potenciales de interconexión de usos.
Primera aproximación a la composición geométrica del lugar
Conexiones viales
Nodos de acción
Sistema del sector
Composición fotográfica de la intervención 33
EL FUTURO DEL DESARROLLO DE ZONIFICACIร N DE LAS CIUDADES Partiendo de un anรกlisis sobre como las grandes ciudades deben responder a un sin numero de usos; y evidenciando el creciente aumento de construcciones con usos mixtos, se propone una forma de distribuciรณn del extenso programa arquitectรณnico mediante niveles que contengan diferentes usos.
Visualizaciรณn de las capas de usos
Maqueta conceptual . (layers) 34
TEORÍA Renovación plazoleta de filosofía, PUJ
36
EL SIGNO COMO ELEMENTO DE COMPOSICIÓN Los signos, entendidos como aquellos iconos que son comunes para el entendimiento de una forma, se pueden comportar también como una herramienta de composición arquitectónica formal; en la que se convierten en la base fundamental de organización de la edificación.
Butterfly Lybrary 36
EXTRAYENDO EL SIGNO Trabajando alrededor de una misma imagen, se establecen los diferentes elementos que son claves para su composición; y se determina cual de ellos se encuentra siempre presente y otorga carácter a la imagen.
Imagen extraída de la Web 1
COMPOSICIÓN DE MALLAS
Signo 37
El signo se organiza para formar mallas base, sobre las que toma forma la edificaci贸n; articulando diferentes mallas para generar una arquitectura mas rica y compleja; y teniendo en cuenta otros factores agregados al signo; como el color.
38
LA TOTALIDAD DEL OBJETO ARQUITECTÓNICO Al hablar de una obra arquitectónica, no solo nos referimos a la edificación (objeto arquitectónico); sino también a su entorno próximo, a una serie de elementos funcionales, geográficos, sociales y culturales que la afectan. No percibimos el objeto aislado, sino una totalidad, relativa a nuestra percepción. Comprendemos el espacio como una serie de situaciones que nos son dadas, y que tomamos de una u otra forma en razón a ciertas intenciones (bien sea que propias o externas) que hemos acogido. La forma en que el objeto arquitectónico se articula con las demás características espaciales, define su calidad como buena arquitectura; resulta mas fácil comprenderlo con un ejemplo: el cometido del portal de transmilenio, entendido como el propio objeto arquitectónico responde a una necesidad de movilidad, pero su acción
no se estanca allí su ubicación responde a un punto clave en la movilidad de la zona, revitaliza espacios perdidos, generando un marco de integración social bastante importante, consolidado por las otras edificaciones que hacen parte de la propuesta arquitectónica para el sector. Su calidad no se estanca en lo que sucede al interior del edificio, radica en la capacidad de conectar el sector con el resto de la ciudad. Estas articulaciones que tiene una edificación nos ayudan a comprender el espacio arquitectónico, no como un objeto aislado, sino como una serie de elementos en movimiento; como una trama de componentes interrelacionados que se conectan con todas las actividades humanas.* *NORBERG-SCHULZ, christian, intenciones en arquitectura, 1965. pág. 71.
Portal de Transmilenio del 20 de julio; Bogotá, Colombia. 39 39
40
LOS ATRIBUTOS DEL LUGAR “¿Que es la vivienda, si no el lugar en el que habita la esencia particular, en la que se enmarca la propia vida?”
En estas imágenes busco abstraer la configuración de un espacio que posee una lógica bastante clara; se trata de la sala del apartamento de un estudiante de arquitectura, en la que por medio de diferentes imágenes (pinturas, fotografías discos, posters, entre otros) se configura lo que vendría a determinar como el Genius Loci de este lugar; esta esencia única busca ser un reflejo de la concepción que este futuro arquitecto tiene de la vida. El Enviroment; la configuración espacial lograda a partir de la organización de las diferentes imágenes en los muros- evidencia el habitar de esta persona en el universo; que se concluye de manera clara en una frase*, alrededor de la cual se evidencian las diferentes relaciones entre estas imágenes; hablamos de una jerarquía entre ellas, y unas conexiones, tanto inmediatas como lejanas. Estas relaciones generan una frecuencia, que se podría relacionar con una musicalidad espacial, que direcciona y culmina en la frase: “La vida es una serie de colisiones con el futuro; no se trata de lo que hemos sido, sino de lo que anhelamos ser”. José Ortega y Gasset 40
EL VACIO URBANO
Renovación de la plazoleta de filosofía, PUJ
El vació urbano es un elemento primordial en la composición de la ciudad; desde siempre, las plazas, los parques, las avenidas, han sido un elemento articulador de la ciudad; en el que se reflejan sus ritmos y apropiación; el vació urbano y el solido arquitectónico forman una dualidad musical que constituye a la ciudad.
Renovación de la plazoleta de filosofía, PUJ 41 41
Plazoleta de filosofía
Sistema de redes de espacio publico en la Pontificia Universidad Javeriana, Bogotá. Vista aérea de Google Maps
La plazoleta de filosofía en la Pontificia Universidad Javeriana, es un espacio con mucho potencial, dadas las conexiones con la biblioteca de filosofía, el parque nacional y el centro deportivo; pero actualmente se encuentra perdido, dada la falta de articulación de este vació urbano, con los demás espacios abiertos y publicos de la universidad.
RENOVACIÓN DE LA PLAZOLETA DE FILOSOFÍA
Realizando una pequeña intervención sobre el solido que confronta el vació; abriendo una conexión directa con la universidad, se soluciona la desarticulación de la plazoleta, y se libera espacio para la mejor utilización del archivo javeriano y la biblioteca de filosofía.
Desde la universidad Javeriana
Vista aérea
Desde el parque nacional 42
H ISTORIA Acueducto de Segovia, modelo digital.
44
ACUEDUCTO DE SEGOVIA
España; Google Maps.
Segovia, España; Google Maps.
Web 2
El acueducto de Segovia es una construcción romana en España, un ejemplo de la gran capacidad ingeneril de la sociedad romana antigua. Construido a partir de sillares de granitos, con una técnica de trabe que permite prescindir de cualquier elemento de unión adicional. Se trata de una continuación de arcos que trasmite las grandes cargas fácilmente hacia el suelo; con columnas que van disminuyendo de tamaño al incrementar la altura.
44
SANT ANDREA AL QUIRINALE La iglesia de san andres en el quirinal, ubicada en la colina del quirinal, en Roma, y diseñada por Bernini entre 1658 y 1670, se consagro como una sede del noviciado de la compañía de Jesús, en honor a san Andres, y una de las obras maestras de la arquitectura de Bernini.
Vista frontal
La construcción presenta un estilo barroco majestuoso; en el que la fachada tiene una importancia primordial: generando un muro que direcciona el ingreso, en el que un aporticado rematado con la corona del patrón Camilo Panphili recibe a los visitantes. 45
La planta se desarrolla en forma elíptica; en la que el eje mas corto se da entre la entrada y el altar, generando una tensión mayor en el centro del edificio, que tiende a ser liberada en la dirección del eje mas largo, hacia cuatro capillas que se distribuyen perimetralmente.
Volumetria exterior
La intensión que genera el movimiento volumétrico exterior, propia del barroco en el que la dualidad de lo cóncavo y lo convexo se convierte en elemento primordial para la composición espacial, se ve concluida al interior, en donde los acabados artísticos y el manejo de la luz confluye hacia la escultura de la apoteosis de san andres, ubicada sobre el altar.
Ingreso para el sacerdote
Planta
Altar mayor
Capilla de la pasion
Capilla Espacio central bajo la cupula Capilla
Capilla de san javier
Portico de ingreso
Distribución del programa arquitectónico 46
Teotihuacan, o la ciudad de los dioses, es uno de los mas grandes conjuntos de ciudad construido en la América central por la culturas prehispanicas, se analizo como un ejemplo de diseño sustentable en relación a los astros.
Google Maps.
EL CONOCIMIENTO HISTÓRICO EN LA ARQUITECTURA
Pirámide del sol, Dibujo
El conocimiento sobre los métodos de diseño practicados por las grandes civilizaciones nativas, y la afectación que estos monumentos tienen en la actualidad para la practica en la arquitectura es vital; no solo para maravillarse por la forma en la que el hombre ha
Web 3
venido apropiándose del espacio; sino para reconocer la importancia de factores mucho mas intangibles dentro del diseño y la organización espacial. La aplicación de elementos relacionados con la espiritualidad, y aplicables a la idea de sustentabilidad, como la organización con respecto al sol y los demás astros que manejaban las civilizaciones antiguas, refleja un ser humano mas consciente de su papel en el universo, y su responsabilidad como transformador del mismo.
TEOTIHUACAN México, Google Maps.
TEOTIHUACAN
actualmente,
47 47
LA CASA MELNIKOV O LA VIVIENDA TIPO EN LA UNIDAD HABITACIONAL DE MARSELLA Pocas veces un arquitecto se decide a construir su propia casa de la misma forma en la que construiría para sus clientes, su casa no puede tratarse de la misma forma, con un orden establecido y una serie de reglas incorruptibles. La casa de un arquitecto, se convierte generalmente en un experimento; una búsqueda de soluciones a los problemas que aquejan la época, y culmina en la expresión más pulcra de su pensamiento, lejos de intermediarios y con los deseos del cliente como los propios. En este orden de ideas la casa de konstantin Melnikov se presenta como un modelo experimental que busca dar solución a los problemas que aquejan a la unión soviética a finales de la década de 1920. Resulta impresionante el carácter con el que se presenta
el arquitecto al decidirse a construir la casa, teniendo en cuenta todos los problemas que suponía la construcción en Moscú durante la época; la escasez de presupuesto, materiales y mano de obra calificada. La imagen apacible de Melnikov como seria retratado posteriormente (fig. 1) refleja la serenidad y el coraje con el que propone una alternativa par la vivienda pública en Moscú; Melnikov vio la necesidad de viviendas particulares que además de propiciar la adaptación por parte del habitante, tuvieran unos costes significativamente bajos, limitaciones que logro solventar gracias a un elaborado diseño estructural, algo que el mismo proclamaría durante la construcción: “lo que principalmente distingue mi casa de otros edificios es el nuevo principio de distribución de cargas por 48
toda la estructura. He aplicado un sistema de tejado sin vigas y un sistema de planchas en el suelo que aligeran considerablemente la construcción, todo concepto de columnas o dinteles al interior ha sido eliminado… esto hace posible el empleo de materiales de construcción de menor resistencia gracias al reparto homogéneo de cargas. Es posible utilizar materiales mucho más baratos y en cantidades menores… reduciendo los costos entre un veinte y treinta por ciento”.1
Lo que hará será tomar estas necesidades y organizarlas como un programa de vivienda mínima; pudiendo ser una precursora del modelo de vivienda mínima en la unidad habitacional de Marsella. El arquitecto, influenciado por Le Corbusier, partirá de la forma del silo, como elemento precursor de la vida; y distribuirá el programa de la vivienda mínima en dos cilindros truncados de igual diámetro y diferente altura, en tres niveles; de diferentes alturas para ambos cilindros.
El trabajo de Konstantin Melnikov consiste en un búsqueda por encontrar un sistema constructivo y una Volumetria que funcione como contenedor de las necesidades básicas de cualquier se humano:
En la planta baja se ubicaran el vestíbulo, el comedor y la cocina, en el cilindro de fachada, mientras que en el otro se ubicara el lavadero, un amplio vestidor comunal, un baño y una pequeña sala de estar. En la planta superior a estos, se ubica el dormitorio comunal, con techo bajo e iluminado por algunas ventanas hexagonales que contrasta con la sala de estar de doble altura e iluminada por un gran ventanal ubicado sobre la cristalera de la entrada principal. Un juego de dualidades que recorre la ex-
-Alimentarse -Asearse -Descansar -Compartir en familia -Crear -Afirmar su existencia en la ciudad.
Estudio Sala de estar
Dormitorio Baño- vestier
Comedor
Sección transversal
Y la ciudad... Crear
Descansar Asearse
Socializar
Alimentarse
Planta 1
Planta 2 49
Planta 3
Planta de cubierta
periencia sensorial de la casa y que culmina en el estudio en el que la luz desata una majestuosidad escenográfica que permite imaginar el acto primordial de la creación, sin dejar el resguardo introspectivo del artista, donde el objeto, el escritorio del arquitecto la pieza central a la que atiende la luz, desde esos vanos que configuran una musicalidad interior y que atienden a las condiciones climáticas de su localización, siendo difundida sobre los muros blancos, y contrastada en la superficie inferior, que amplifica la majestuo-
sidad sacralizada por la extensión en altura; La poética que refleja la apropiación del arquitecto se equipara entonces con magnificencia técnica de la casa.
El sistema Estructural
Ademas de realizar una espacialidad que contuviera los elementos fundamentales del habitar, Melnikov se enfrasco en una búsqueda por un sistema estructural de igual manera, mínimo, que permitiera disminuir en gran medida los costos; trabajando en un sistema de distribución horizontal radial similar al del coliseo romano; pero alternando los nichos, para generar un ritmo mucho mas interesante; ademas de funcionar como ventanas; la utilización de este sistema estructural a partir de aberturas hexagonales, le permitió pensar en la personalizacion de fachada de los posibles usuarios; así como solucionar los problemas de redes de infraestructura del edificio. 1Cita e imágenes extraídas de AV. Monografías nº 132. 50
CONSTRUCCIĂ“N Foto de obra Camino de Arrayanes
52
ACERCAMIENTO A LAS ACTIVIDADES EN OBRA Participamos en el proceso de replanteo de un baño, sobre las instalaciones de la universidad; con el fin de desarrollar un conocimiento base acerca de los métodos de trabajo en obra; y la importancia de conocerlos aun en el proceso de gestión.
Resultado final 52
PROCESOS DE LA CONSTRUCCIÓN ALL
ALL
incluyendo el tiempo en el que se realizara la actividad; los materiales, equipos y mano de obra necesaria para su ejecución. El trabajo se realizo sobre el diseño de la Casa Potosí; del profesor José Buchelli; al que se le realizaron modificaciones según las intenciones propias; en cuanto a materiales, soluciones de ventilación e iluminación.
ALL
Los diversos procesos que se dan durante la construcción, generan una gran carga de información sobre el proceso de obra que es necesario organizar; el trabajo sobre el listado de obra permite conocer cada uno de los procesos que se dan durante lo construcción; a un detalle mayor;
Planta 1
ESTUDIO
HALL ALCOBAS
HALL ENTRADA
Corte A
Fachada sur
HALL ENTRADA
GARAJE
SALA
0.43
0.43
Corte B
Fachada norte
HALL ENTRADA
ENTRADA
SALA
Corte C
0.60
Fachada oriente
0.43
0.26
0.60 0.77
Fachada occidente
W.C.
W.C.
ENTRADA
HALL COCINA
0.60
W.C.
0.43
Corte D
Planta de cubiertas 53
04,03 04,04 V
LISTADO DE OBRA Ítem I
Preliminares
01,01
Campamento 78.00 M2
UN
1,00
01,02
Cerramiento del lote
ML
135,00
01,03
Localización y replanteo
M2
572,92
II
Descripción
UM Cantidad
Movimiento de tierra
02,01
Descapote manual
M2
682,00
III 03,01 03,02
Cimentación Excavación para cimientos Concreto de limpieza
M3 M2
144,53 9.357,00
03,03
Concreto para zapatas
M3
21,86
03,04 04,05 03,06
Concreto para pedestales Concreto para vigas Acero
M3 M3 KG
26,37
IV 04,01 04,02 04,03 04,04
Estructuras Concreto para columnas Concreto para vigas aéreas Concreto placa entrepiso Aceros
V 05,01
16,97 2.433,18
M3 M3 M2 KG
2.637,00
M2
272,83
23,40 17,35 128,67
Mampostería Muro doble fachada
Concreto placa entrepiso Aceros
M2 KG
2.637,00
128,67
Mampostería
05,01
Muro doble fachada
M2
272,83
VI 06,01
Pañetes y enchapes Pañete para muros interiores
M2
132,00
VII 07,01 07,02
Cubiertas Bajantes PVC ALL.4" alistado de cubierta
UN M2
18,00
VIII 08,01 08,02
Impermeabilización Impermeabilización baños Impermeabilización placa cubierta
M2 M2
132,00 356,00
IX 09,01 09,02
Pisos Placa de Contrapiso Alistado de piso
M2 M2
315,00 290,00
X 10,01 10,02
Obras exteriores anden en concreto jardines exteriores
ML M2
210,00 43,00
356,00
En el listado de obra, se analizaron los procesos principales de la obra; exceptuando los apartes de acabados e instalaciones; para lo que se tuvo en cuenta el proceso constructivo de la casa y los materiales que se necesitaban, en cantidades, que serian la base para un presupuesto de obra. 54
REDES ELÉCTRICAS DE UN APARTAMENTO Del ejercicio de realizar el diseño de las redes de infraestructura de un edificio de viviendas, se extrae este diseño eléctrico de uno de los apartamentos; en el que se evidencia la forma de ingreso del sistema eléctrico; la caja de tacos, los distintos circuitos, tomas y lamparas que se encuentran en el apartamento. Ademas se presenta una aproximación al consumo eléctrico que se puede dar en el apartamento; que sirvió como herramienta para el dimensionamiento de los circuitos. circuito
lamparas
tomas 3 6 0 6 4 3
elementos supuestos
nevera, horno plancha, lavadora … televisor, computador,dvd televisor, computador,dvd secador.
carga
automatico 15 A 15 A 15 A 15 A 15 A 15 A
cocina area de servicio y baños hall habitaciones sala baños y deposito
1
3
3
nevera, horno
1750 w
15 A
cocina
1 2 3 4 5 6
1 4 4 3 4 3
1750 w 1750 w 400 w 1650 w 1650 w 1800 w
descripcion
55
56
EL DETALLE ARQUITECTÓNICO El detalle arquitectónico es una expresión grafica técnica, que describe de manera minucioso una parte de un edificio; con el uso de información específica, debidamente señalada, que permite tener un mayor control sobre la apariencia y funcionalidad final de la edificación, además de dejar en evidencia los propósitos del diseñador sobre la construcción. Los detalles constructivos, señalan la forma de construcción u organización de algunos elementos particularmente complejos, de tal forma que se deben tener en cuenta ciertas consideraciones a la hora de seleccionar un detalle; estas consideraciones pueden ser: -Estructurales: para describir la relación entre los diferentes elementos estructurales (columnas, muros, placas, cimentación, etc.) O la variación el algún punto, del sistema estructural base.
-Estéticas: para describir el proceso de realización de algún acabado de la edificación. -Ambientales: describe como responde la edificación a diferentes fenómenos ambientales; así mismo como las posibilidades de preservación energética. -De necesidades humanas: describen los aspectos del diseño que responden directamente a las necesidades físicas del usuario. -De interrelación de elementos: describe la relación de los diferentes elementos como muros, placas de piso, techo, y otros particulares no son estructurales -Limitaciones de materiales: describen las características de los materiales, en relación a algún elemento del diseño. -Cambios de materiales: describen las transiciones de materiales, que señalan puntos conflictivos del diseño. Fotos de obra El Carretón 56
E STRUCTURAS Maqueta de Sala de Exposiciones con estructura de membranas
58
CONCEPTOS PRINCIPALES DE UNA ESTRUCTURA Para la construcción de cualquier estructura, se hace necesario un conocimiento básico sobre su funcionamiento; este es, los esfuerzos que pueden actuar en cualquier elemento, y sus respectivas deformaciones; con el objetivo de demostrar como estos esfuerzos pueden afectar a cualquier tipo de estructuras, se diseño una escultura, en la que se evidenciaran e manera clara los diferentes esfuerzos; compresión, tracción, flexión y corte.
Hombre elefante con lagrimas 58
POSIBILIDADES DEL CONCRETO Con la intensión de conocer las posibilidades del concreto como material constructivo; se realizo una losa de 0,3 m2 , con una formaleta en tela; de manera que se pueda analizar el resultado de trabajar encofrados con materiales poco usuales. Para realizar esta formaleta, se procede a cortar el diseño en una tela poco flexible, y en cartón paja, mediante corte láser; la tela cortada, se pega sobre una tela mas flexible, de esta forma el concreto se amontona tomando la forma; el cartón sirve para reforzar la forma, posteriormente se agrega el concreto hasta que fragüe, y se desencofra. Imagen base; Web 4
PROCESO CONSTRUCTIVO
Resultado Final 59
60
ESTACIÓN DE SERVICIO AXI La estación de servicio; como objeto arquitectónico se presenta usualmente con un programa reducido y un diseño poco trabajado; se propone transformar la estación de servicio como un lugar que puede presentar mas de un uso,conectándolos mediante una misma cubierta en estructura metálica, que funcione cono contenedor de espacios. 60
N
Aquí se muestran los respectivos planos y fachadas pertenecientes a la propuesta de la estación de servicio.
Eléctrico
Sala de Exposiciones
Gasolina mecánica
Planta de cubiertas
cafetería
Planta
0m 18,1
Fachada oriente
0m 17,6
0m 13,9
0m 28,5
Fachada occidente
6,1 2m
Fachada norte
31,2 5m
0m 2,2 0m 64,2 30,6 0m
Sistema estructural
Fachada sur 61
SALA DE EXPOSICIONES CON ESTRUCTURA DE MEMBRANAS
Aquí se presenta el registro del diseño de cubierta de una sala para exposiciones artísticas con estructura de membranas; presenta apoyos móviles de diferentes alturas que generan un ritmo de cubierta; y que permite mayor rango de obras en exposición. 62
3
169º 9
3
* +
169º
+
*
A
3
A
169º
A
A Geometría en el espacio
+
GEOMETRÍA
*
LA GEOMETRÍA PLANA COMO MÉTODO DE COMPOSICIÓN ESPACIAL Simetría centro fuera
Translación de un polígono
Rotación de un polígono
La geometría plana fue el primer método de composición espacial al que se llego; ya que de ahí parten todas las transformaciones formales del objeto arquitectónico; se generaron ejercicios sobre los conceptos de rotación, translación, proporción y simetría. 64
GEOMETRÍA DESCRIPTIVA
B
A
C
Mediante la geometría descriptiva se pueden conocer las diferentes vistas de cualquier elemento; así como sus dimensiones reales; permite una aproximación exacta a la forma en la que se vislumbra el objeto arquitectónico en la realidad; y sirve como método de composición a partir de la perspectiva formal del objeto.
D
H V L
B
A
B
C
C
A B
D
D
GE
VL
C
J
ID
A
K
C
AB
D
B
AL
FH
A
H VL AE
DC
B
C
AB
CD
DE
B D
VM G
F
F
HI
HL
G
C
LK
Verdadera magnitud, Proyecciones auxiliares de un plano
J
K
IJ
Vistas básicas de un objeto 65
5
GE
4
J
ID
A
B B
LH
PF 1
PF 2
A
d 2
A
B
E
L
K
LT
E
C K C
B
AE
K
G
FH
F
H VL LH
L
G
B
AL
C
D H C
AB
CD
D
DE
F J
LT
130º G
F
F
HI
HL
H
J
I
I
80º
G
E
OBS
E
Perspectiva de un objeto a dos puntos de fuga
LK
J
K
E
IJ
Proyecciones auxiliares de un volumen E
5
G 4
LH
PF 2
D
A C
B
C
LT
D
B
d
G
B
D
G A
D
A
E
D
A
B C
G
C
G K
A
C
J
B
K
LH
J
K
L
LT
J
K
I
L
F
J J
I
L
I
L
I
F
I
F K
F
H
OBS
Perspectiva de un objeto a un punto de fuga
F L
H
H
Vista isométrica de un objeto
H
Vista axonometrica deHun volumen 66
FUNDAMENTACIĂ“N Sala de conferencias basada en el ojo humano
68
LAS ESTRUCTURAS BIOLร GICAS EN LA ARQUITECTURA Partiendo del anรกlisis del ojo humano, se desarrollo una estructura que plantea la posibilidad de ampliar o reducir el รกrea de ingreso de la luz, en un sistema con iluminaciรณn cenital; se muestra una maqueta digital de planos seriados; que resulto de este anรกlisis grafico y funcional del ojo humano.
Sala de conferencias basada en el ojo humano 68
Anรกlisis grafico sobre el ojo humano frontalmente 69
Sobre la aproximación analítica en la investigación El trabajo del investigador, inmiscuye una carga de rigurosidad bastante amplia, que le permita tener un principio de incertidumbre racional, para generar un trabajo bastante lógico, que se aleje de los errores mentales e intelectuales que acusan constantemente su trabajo. La aproximación analítica, que conlleva al acto de observación del objeto de estudio, en tanto que es un intento de traducir su situación tangible (y en ocasiones, intangible), puede conllevar a una serie de errores, principalmente de carácter mental, que son usualmente producto de la afectividad. Para ejemplificar; el hecho de analizar un lugar en el que se han vivido situaciones que sopesan alguna carga emocional, introduciría el riesgo de que la memoria intervenga en los resultados de la observación analítica. Es necesario aclarar, que no se introduce aquí la idea de que toda aproximación al objeto de investigación debería darse a priori; sino que el investigador ha de poseer un carácter
contestatario, que se pregunte por el objeto, luchando contra las ideas que este (en tanto construcción parcialmente social) le proyecta; consiste en deshacerse del impriting cultural que ha recibido, para acercarse hacia la verdad racional del objeto. La observación en el trabajo de investigación supone entonces una dualidad, que se debe sobrellevar desde las primeras aproximaciones analíticas, hasta el final de la investigación; la lógica y el empirismo; se convierte entonces en la racionalidad aplicable para dilucidar una verdadera reflexión en la investigación; evitando errores de resistencia de las teorías
(en tanto construcciones teóricas ligadas a la objetividad junto con su dualidad empírica), en busca de puntos alejados del objeto, pero cercanos a su realidad, desde los que se pueda generar una reflexión lógica y verdadera que culmine la investigación. Es por toda esta con-
(preestablecidas, o establecidas durante la investigación misma). Es importante tener cierto bagaje cognoscitivo sobre el objeto de estudio, previo a su observación, estos permiten generar preguntas puntuales que encaminen la investigación, y permitan una observación mucho más atenta, que debe realizarse en varios momentos (para evitar ilusiones que tergiversan la información), de tal manera la aproximación analítica, conduce al investigador hacia un punto bastante complejo, y, que suena contradictorio; en tanto debe “luchar contra ideas (concepciones del objeto producto de la construcción social, o errores mentales) con ideas
cepción filosófica, de contradicciones y dualidades, que el trabajo del investigador resume un alto nivel de complejidad, que lo convierte en ser inquisitivo, usualmente ajeno; por suerte esto esta cambiando.
70
C OMPLEMENTARIO
72
Me besó, sus ojos se cerraron y se lanzó, su cuerpo sobre el mío; no la amaba, el deseo lascivo entretenía mi mente; su piel, sus labios, su cuerpo, el aroma de su boca se confundía con el incesante rugido de mi respiración. Fuimos uno en un instante, mientras sus manos danzaban cariñosas en mi pecho; y la amé, la ame tanto que recordé a mi amada. En un instante se recorrieron los nudos mundanos de mi existencia, y me convertí otra vez, en ese, el reflejo del caballero de Guernica sobre mis ojos, los de un amante narciso, rasgando mi poesía contaminada sobre su pecho.
Marble lamp 73
MARBLE LAMP
Las tĂŠcnicas de trabajo en la arcilla sirvieron para culminar el proyecto de Marble lamp; una lampara de 23 * 15 * 15 cm; inspirada en las formaciones marĂtimas y las incidencias de la luz sobre ellas.
74
Se realizo la escultura del cuerpo de una mujer en cera de abejas; mediante la tĂŠcnica de talla; el trabajo sobre la forma humana en las tres dimensiones permite acercarse mucho mas a las verdaderas proporciones de trabajo.
TALLA EN CERA 75
Se trabajo el modelo de una mano mediante la técnica de modelado; la posición de la mano, y el trabajo en general sobre los componentes de la misma permitió analizar algunos aspectos de la ergonomía para el diseño, como las tensiones generadas al coger un objeto.
MODELADO CON ARCILLA 76
I NSTITUCIONAL ยกDesatemos el nudo!, (Ready made).
78
SOBRE LA ALIENACIÓN EN LA RELIGIÓN Nos enfrentamos pues a una premisa que ha atacado a las religiones en gran medida; como estas alienan, y no permiten el crecimiento de los individuos. Es un tema tan complejo, y extenso, que tendremos que dar ciertas limitaciones; si bien, el dogma de
a entender la forma en la que la religión no solo ha alienado al hombre, sino que lo ha mantenido bajo control en función
cada religión es diferente, todas ellas suelen tener algo en común, todas dan al individuo una serie de reglas, de cómo vivir y en que creer, así pues una persona hinduista ha de ser vegana, un musulmán, debe peregrinar a la meca, o un judío ha de practicarse la circuncisión; por dar unos ejemplos; nos referiremos entonces a la religión cristiana; por ser la más cercana a nuestro estudio. También nos referiremos a toda la problemática alrededor de la religión históricamente, controversias, guerras y demás, para llegar
de una serie de problemáticas políticas y económicos que han nacido para el beneficio de unos pocos. Ahora bien, antes de empezar hay que poner en claro la diferenciación que hacemos aquí entre religión y fe; partiendo del conocimiento de 78
que en la naturaleza humana está presente la necesidad de creer en dioses, y de explicar por medio de estas “fuerzas” (para no catalogar las creencias) los fenómenos del universo, las personas suelen asustarse en el momento en que se comunica que una persona no es religiosa; por tanto, he de aclarar que en este texto no se busca derrocar a los creyentes, y no es un escrito a favor del ateísmo. Llamamos fe, a esa creencia innata de los hombres que ya habíamos nombrado, la religión, por otra parte; es el nombre que
ne el pertenecer a una religión, incluso antes de su nacimiento? Se dice que más de la mitad de las personas que dicen pertenecer a la religión cristiana, lo hacen por la única razón de que sus antepasados, y sus familiares, también pertenecen a ella, esto no sería tan grave, si se diera en las generaciones que apenas ingresan a este mundo, pero la razón por la que los familiares y antepasados perteneciesen a esa religión, sigue siendo la misma; así podríamos viajar varias generaciones atrás, y encontrarnos con personas, que se
sus creencias, y este, es aún peor que el anterior, dada la influencia propia de la religión, y de las personas que dirigen tales instituciones; este método es el de infundir miedo; la religión cristiana, a ganando un sin número de adeptos, hablan-
se le da a una creencia; es la institución que adhieren a una religión solo porque la comubusca reunir a un grupo de personas con la nidad a su alrededor lo ha hecho. misma fe. Esto significa que tenemos a miles de personas siguiendo un conjunto de creencias, ¿Por qué se dice que la religión aliena y actuando de una manera previamente al individuo? enunciada, solo porque los demás lo hacen; En varias ramas de la ciencia, se ha demos- así que, en este orden de ideas, podríamos trado la independencia mental de cada per- decir, sin temor a equivocarnos, que la relisona; así como su construcción por parte gión no permite el desarrollo intelectual de de la sociedad; ahora, si cada persona nace los individuos. pensando de una forma diferente; ¿cómo es También existe otro método usado por la reposible que a los individuos se les dictami- ligión para adherir comunidades enteras a
do del fin del mundo, del reino del cielo, el paraíso a donde irán los creyentes, y el infierno, a donde irán quienes no adopten sus creencias. De esta forma, las instituciones religiosas, operan sobre la conciencia del individuo, en base a unos 79 79
80
conceptos que no son del todo claros, y que en realidad no tienen ninguna prueba fehaciente. Entonces, nos encontramos con unas comunidades religiosas conformadas por masas de personas, que seguirán lo que digan los demás, por comunidades que creen e n un discurso vagamente fundamentado; y por unas pocas personas que manejaran la forma en la que se comunican estas instituciones, en pocas palabras, hablamos de un conjunto de personas que tienen a su disposición a un
convence de creer en algo; sino que se les obliga; se les esclaviza a una creencia, que empíricamente, jamás creyeron posible. Si la religión cristiana no hubiese llegado al territorio americano, para obligar a sus habitantes a convertirse; ¿podríamos nosotros, pensar siquiera en la idea que tenemos actualmente de Dios?, Claramente no, nuestra fe, responde a una serie de situaciones que se han dado en la historia, y que han culminado en la forma en la que vemos el mundo. Las instituciones religiosas, coartan las li-
nombrar, los grandes secretos que esconden estas instituciones, refiriéndonos a masonería, y a relaciones “bajo cuerda” que poco apoco van saliendo a la luz. La obra, es, un grito que busca despertar a la sociedad del control de estas insti-
gran número de personas que actuaran en nombre de la religión. Si examinamos la historia de las guerras que se han dado en el mundo; encontraremos que la diferencia de religiones así como el deseo de la religión de posicionarse en un nuevo ámbito, ha sido la fuente de genocidios, y muchas atrocidades que se han dado en el mundo. Qué ejemplo más claro que el de las cruzadas, para hablar sobre el ataque de la religión sobre los individuos; ya no solo se les
bertadas de los individuos, generando unos modelos únicos e inalterables de como ver el mundo, y como actuar en el; de tal forma, se ha reprimido la expresión artística en el medioevo, se han generado una serie de celebraciones que otorgan poder a las propias instituciones, se ha conseguido dinero que claramente no ha sido usado siguiendo la filosofía que las instituciones proclaman, se han solventado guerras, se ha favorecido la intolerancia, y sea llevado a la sociedad a un régimen de acción bastante limitado, sin
tuciones que no permiten el crecimiento del individuo, el ladrillo representando a la institución religiosa, la cuerda representando al individuo, y el globo en el aire, símbolo de su conciencia y de su fe innata; ¡desatemos el nudo! 80
Cuando nos adentramos en una obra de arte, nos encontraremos con una serie de criterios que nos permiten evaluar la belleza estética de la creación artística. Podríamos decir que el agrado físico inmediato que la obra nos causa es llamado en principio como
de proporción y simetría como necesidad para constituir algo bello ¿Cómo contrasta esta idea con las obras de arte de miró o Duchamp por ejemplo?; Responde al contexto en que se dan, y al mensaje que se quiere trasmitir. El mensaje, como lo menciona Kant, puede ser prácticamente cualquiera, despertar cualquier sentimiento excepto uno; el asco. Así pues, nos adentramos en esta clasificación; según Kant la cualidad de belleza en el arte se encuentra en su capacidad para
vierte en un espejismo de lo sublime del universo. Ahora, lo siniestro, vendrá a ser, en oposición, todo elemento que produce desagrado, asco, como dice Schilling, lo que es revelado, pero debería permanecer oculto. Lo bello y lo siniestro
belleza; pero no es tan simple como eso, los grandes estudios sobre la influencia del arte en el hombre, nos conducen a muchas otras consideraciones, sobre lo que puede o no ser llamado bello. En un principio tomamos el valor del mensaje, eso fue, es y será un factor clave en la valoración de cualquier obra artística, ahora bien, es claro que el contexto histórico siempre ha influenciado en la expresión estética de su contenido, como veíamos en el grecorromano, nos encontramos con la idea
describir aun las cosas que parecen terribles como bellas, pero la representación de objetos que producen asco; no llegara a ser posible, esa sensación de oposición violenta que proviene del asco, no puede ser catalogada como algo bello en algún grado. Esta dualidad, entre lo bello y lo que produce asco, es lo que se va a catalogar como lo bello y lo siniestro; lo bello como todos estos elementos que producen agrado; y que, en su exploración, nos llevan a una categoría casi divina, en donde toda representación se con-
en el arte, vendrán a ser la dualidad entre el bien y el mal, cielo e infierno, lo divino, sublime, y lo demoniaco.
SOBRE LA DUALIDAD ESTÉTICA EN EL ARTE
81
SOBRE EL CONTROL Y EL AGENCIAMIENTO EN EL DESARROLLO DE LA SOCIEDAD La idea de control ha sido el motor para la gran transformación que se ha dado en la humanidad; desde un principio el poder del hombre, su capacidad para manipular y significar los objetos fue lo que lo llevo a un nivel más avanzado que el de los animales; y es esta transformación del ser (siempre llevada a un grado más alto) la que ha dado cabida a tal evolución histórica. Partimos entonces de la primera aproximación
de la sociedad, y transformando a partir de diversos procedimientos la forma de actuar de los individuos. La sociedad jerarquizada, y con una serie de reglas se convierte en una necesidad, a la vez
visto aquí como el objeto que modifica la forma de actuar individual y colectiva. El punto más claro en la historia de la humanidad en el que se evidencia la transformación de la sociedad a partir de la maquina lo encontraremos en la revolución industrial, con el crecimiento de la fábrica, en las que a partir de la maquina, se especifican unas tecnologías de producción, sobre las que se clasifica y ordena el trabajo humano;
del hombre a la manipulación del objeto, y a la construcción de un lenguaje de signos, esencial para la vida comunitaria. El hombre genera una sociedad de dominio sobre la naturaleza, y mediante el lenguaje, un control sobre la sociedad que ha construido para facilitar su vida; una sociedad que poco a poco se diversificara y especializara en tareas, incrementando la calidad y eficiencia del trabajo. El hombre desarrollara posteriormente lo que Michelle Foucault denominara las “técnicas de poder” generando dispositivos de control sobre las acciones que ejecutan los diversos individuos
que en uno de los primeros agenciamientos (la transformación del ser humano a partir de diversos procesos) en los que la producción y organización social se va a ver completamente afectada, en un principio a partir de enunciados colectivos, y en un segundo momento a partir del dispositivo,
será la fabrica uno de los primeros dispositivos de control, a partir del que se describe una forma de acción del ser humano, y será la maquina, el dispositivo para el agenciamiento maquinico del cuerpo, convirtiéndose en una extensión técnica que transforma al individuo. A partir de allí, la diversificación de los dispositivos, y el desarrollo de la tecnología del signo, para el agenciamiento a partir del lenguaje, el hombre se va a convertir en un ser en constante transformación, pero siempre sujeto al control ejercido por diversos poderes que determinaran el desarrollo de la ciudad. 82
¿Que es el arte?¿En que momento se dice que una obra es verdaderamente artística? Estos son de seguro los primeros cuestionamientos que se hace una persona al entrar en alguna exposición de arte contemporáneo en cualquier lugar del mundo.
neo, incluso el arte moderno desde los tiempos de Cezanne; que no suele salir de una mueca absurda y cuando mucho llega-
un manojo de ideas revolucionarias y desestabilizadoras, que ya no se planteaban el representar al espectador, sino inquirirlo y amedrentarlo. El arte contemporáneo se ha convertido en una herramienta a disposición de las transformaciones sociales; ha dejado dar las cosas por sentadas y esta en un constante cuestionamiento sobre las formas de crear y de existir en el mundo; es por esto que necesita un modo de discernimiento exclusivo para realizar los juicios sobre su valor.
Al enfrentarse a una obra artística antigua; ( con antigua me refiero a aquellas obras de arte anteriores al siglo XIX) no resulta muy difícil para el espectador efectuar una sentencia; es buena o no; me gusta o me desagrada; el motivo eternamenente pictórico de estas pinturas permite cierta facilidad sobre el juicio de la obra artística, (es claro, habría que escuchar que se dice sobre el manejo de colores y texturas, la realidad de la forma, el claro oscuro, etc.) Caso contrario viene a ser la respuesta frente al arte contemporá-
ra a un insípido <<interesante>>. El vuelco que dio el arte en esos años dificulto en sobre manera el poder del discernimiento sobre las obras artísticas, que dejaron de presentar modelos pictóricos de los espectadores, para convertirse en
Es claro para gran parte de la población que el verdadero valor del arte contemporáneo se encuentra en el mensaje que la obra quiere trasmitir, lo que no es claro, y en ocasiones casi imposible, es encontrar este mensaje al enfrentarse por primera vez a la obra. Los artistas cada vez encuentran métodos mas extraños para esconder, o asegurar el mensaje , de tal forma que un simple vistazo se queda corto; (en ocasiones nisiquiera un análisis exhaustivo permite dilucidar la complejidad total de la obra artística). en este or-
DEL DISCERNIMIENTO SOBRE EL ARTE
83 83
84
den de ideas, se hace necesario el proponer algunos parámetros base, para no pararse atribulado frente a la obra de arte en la próxima exposición a la que se asista. Como ya se dijo, el mensaje, en el arte contemporáneo es
dramática. El primero se puede referir al correcto manejo de las técnicas, clásicas, óleo, acuarela, grabado, etc; tanto como a la concordancia del mensaje de la obra con su solución técnica. Si analizamos La inexistencia física de la muerte en la mente de algo vivo de Damien Hirst desde un punto de vista clásico, seguramente cuestionaremos la calidad estética que pueda tener un animal muerto en un contenedor de cristal lleno de formol; pero si buscamos la concordancia de esta solución técnica, con el mensaje que se quiere
no despiertan ningún sentimiento sobre el espectador, simplemente no merecen el ser llamadas obras de arte. Nuevamente, la obra Hirst se aparece en el espacio como un contenedor casi etéreo que pone en evidencia la fragilidad de la vida frente a la inconciencia de la muerte; su capacidad dramática es innegable. A modo de conclusión, ubicamos tres parámetros para evaluar la calidad de una obra de arte contemporáneo; el mensaje que trasmite, la calidad técnica, y la capacidad
un factor fundamental para determinar la calidad de la obra; pero no es un factor aislado, sino que se ve afectado por otros componentes de la obra; a saber, los mas relevantes, a modo de resumen, son la calidad técnica, y la capacidad
trasmitir, resultara maravillosa. El arte contemporáneo busca molestar, desestabilizar, sorprender; es por esto que la capacidad dramática de la obra artística resulta un factor primordial para su valoración; el dramatismo de la obra de arte, tiene en cuenta desde el punto exacto en el que se va colocar la obra de arte, entendiéndola, aunque sea un cuadro bidimensional, como una alteración espacial; hasta los mismos materiales y su capacidad por actuar sobre los estados de animo del espectador; la obras que
Dramatica, todas ellas fuertemente ligadas entre si, y comprobables únicamente en la subjetividad especifica de cada espectador; he aquí la verdadera complejidad del arte contemporáneo.
La imposibilidad física de la muerte en la mente de algo vivo, Damien Hirst; Web 5 84
A RTE C ONCEPTUAL Sin titulo, Fotografía
ABSTINENCE (ABSTINENCIA) FotografĂa tratada digitalmente 119,3x83,8 cm 2013
86
CONCIENCIA DE LA ESTATICIDAD DEL MOVIMIENTO Fotografía tratada digitalmente 32,8x19,5 cm 2013
87
SINESTESIA I, NACIMIENTO Acuarela y pintura digital 24,9x17,3 cm 2011-2013
88
SINESTESIA II, EL BESO Acuarela 25x35 cm 2011-2012
89
SINESTESIA III, FLOR DE CAMPO Tinta y plumones a la aguada 25x35 cm 2011-2013
90
SIN TITULO FotografĂa tratada digitalmente 112,7x77,1 cm 2013
91
RETRATOS DE LA PERFECCIÓN MAQUINICA Pintura en aerosol sobre papel acuarela 100x50 cm 2013
92
BIBLIOGRAFÍA -AV. Monografías n 132, casas de maestros. Casa experimental, Konstantin Melnikov. -BACH,Richard, uno, 1988. -Boff, Leonardo. Jesucristo el Liberador. Editorial Sal Terrae. Santander. 1983. -NIETZCHE, Friedrich, el anticristo, 1888
1.http://www.fondosya.com/walls/imagen_de_una_mariposa_volando-other.jpg 2. https://encrypted-tbn2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9G cQBvWF97sYDynwlKhntdrA3rMpY9-4t1oBx3TvJKbHaLo79YIAP 3.http://classconnection.s3.amazonaws.com/1701/flashcards/688673/jpg/teotihuacan-100bc-600.jpg 4.http://3.bp.blogspot.com/_DTAHx3N5vrk/SOUCdurZuZI/ AAAAAAAAAGQ/ALtIG4VqjxU/s320/RIESGO+BIOLOGICO.png 5.http://www.damienhirst.com/images/hirstimage/ DHS76_771_0.jpg
IMAGENES DE LA WEB
â&#x20AC;&#x153;A fin de cuentas, todo es un chisteâ&#x20AC;?. Charles Chaplin
Jiimz.ar�s@g�ail.com jiimz-ar�s.t�mblr.com 057 + 316 69 81 594