REVISTA LA HUELLA Nº 6

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LA HUELLA REVISTA DE LOS ACONTECERES DEL GRABADO EN LA ACTUALIDAD

ISSN : 2744-9807 (en línea) DD-008217

Apuntes de Grabador SANTIAGO FERNÁNDEZ ECUADOR La estampa monocromática.

El camafeo a dos tonos SANTIAGO ORTEGA HERNÁNDEZ MÉXICO SOBRE EL ENCUESTRO DE ARTISTAS GRABADORES (de Antioquía), Medellín FELIX ÁNGEL COLOMBIA GRÁFICA URBANA, la unión entre la gráfica y el arte callejero conceptos, métodos y procesos.

PARTE 2

ADRIANO CASTRO BRASIL www.tallerlahuella.com

Piedecuesta, Colombia 1 de Marzo 2022

Revista La Huella ISSN : 2744-9807 (en línea) DD-008217

DIRECCIÓN Julio César Rodríguez Jaimes COORDINACIÓN EDITORIAL Jovita Aguilar Díaz Julio César Rodríguez Jaimes REVISIÓN DE TEXTOS Taller de Grafíca La Huella DISEÑO GRÁFICO Y DIAGRAMACIÓN @serigraphos arte y diseño PORTADA “ODESA - UCRANIA” DEJA VU visual art project Serigrafia 700 x 500 mm Julio César Rodríguez Jaimes 2019

CONTENIDO

EDICIÓN N° 6 Marzo 1 de 2022

El contenido y las imágenes acá presentadas fueron suministradas por cada uno de los artistas invitados REVISTA DE GRABADO LA HUELLA, es una publicación trimestral, de forma digital del Taller de Gráfica La Huella Calle 6 N° 4 - 38 Piedecuesta, Santander Colombia C.P. 681012 +57 3168658322 dejohuella@gmail.com www.tallerlahuella.com © 2022

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06 CONTENIDO

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EDITORIAL

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APUNTES DE GRABADOR

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Santiago Fernández

ECUADOR

LA ESTAMPA MONOCROMÁTICA, EL CAMAFEO A DOS TONOS

19

Santiago Ortega Hernández

MÉXICO

SOBRE EL ENCUESTRO DE ARTISTAS GRABADORES (de Antioquía), Medellín

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Felix Ángel

COLOMBIA

GRÁFICA URBANA, la unión entre la gráfica y el arte callejero conceptos, métodos y procesos.

PARTE 2

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Adriano Castro

BRASIL

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Imagen tomada de FC del maestro y amigo Carlos Aguirre Restrepo

EDITORIAL “La gráfica jamás morirá, mientras existan los Quijotes”

“ODESA - UCRANIA” DEJA VU visual art project Serigrafia 700 x 500 mm (fragmento) Julio César Rodríguez Jaimes 2019

SANTIAGO FERNÁNDEZ ECUADOR REVISTA DE GRABADO

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Apuntes de Grabador

labrar por labrar no es grabar

y multidimensional a favor de una idea que no se sabe a dónde nos va a llevar, y no se trata de no saber que se hace, sino de la magia del resultado final que siempre nos ofrece la estampa.

El ejercicio del grabado más allá de ser un proceso manual y de exigente oficio, es un lenguaje gráfico que demanda previa preparación y actitud en el hacedor, entendiéndose a razonamientos que determinen una estructura integral en forma y concepto.

Una reflexión que realizo previo y durante la ejecución de la obra es dialogar con el soporte y dejar que nazcan de allí las respuestas, y no hacer un simple traspaso de imagen al taco o placa y devolver como resultado lo mismo, dejando sin efecto las provocaciones que el lenguaje gráfico por si genera con sutilidades propias del material,

Si bien la premisa del grabado es el uso de

de las sensaciones que brinda la gestualidad de un

herramientas que inciden sobre la matriz de metal

punzón o una gubia, la fuerza de la línea generada

o madera o piedra generando una huella, no

en bajo o alto relieve o del uso de materiales

debemos dejar de lado el ejercicio de repensar el

alternativos que expande a espacios lúdicos de

proceso como lenguaje, puesto que el grabado no

intervención.

es dibujo, además de las diversas consideraciones que el grabador debe determinar antes de la realización de la obra, cuestionándose la mejor alternativa en relación a la obra, el resultado que una u otra técnica le puede ofrecer, el formato, los elementos compositivos, estudio de color, tratamiento técnico, posibilidades de entintado y más elementos que en sí garantizarán el buen ejemplar que saldrá como resultado final.

Al tratar este tema es pertinente también considerar el estudio del color, lo que me lleva a recordar al maestro Wilfrido Acosta Pineda, referente del arte ecuatoriano, quién hace énfasis en la importancia de la selección cromática y de entender sus valores, fríos o cálidos, de yuxtaponer o separar o de atreverse a más, con ejercicios como el de entintar con blanco en cierto momento del

Bajo estas consideraciones es oportuno establecer

proceso para recuperar luz o de trabajar negro

un punto de equilibrio entre el grabador y el

sobre negro para crear calidades de profundidad

soporte, es allí donde nace un vínculo para la

enriqueciendo la expresividad en la obra, por tanto

creación, un dialogo en el que se sumerge y destaca

genera interrogantes que obligan a investigar, a

un sin número de acciones por las cuales elegir,

reformular, aquello que en el argot del arte se

desbastar o texturizar, elegir el plano como síntesis

conoce como la cocina del grabado.

o la intención de volumen, la línea en hueco o en relieve, un hilo conductor o la casualidad. En sí se muestran todas las cualidades de lo multisensorial

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Maledicente

Entre sombras

El grabado no es dibujo, es grabado.

Dibujamos desde la memoria, pasando por la emotividad a la gestualidad, y está en todo acto de desarrollo humano, sin duda alguna está implícita en cada tiempo con fuertes cargas simbólicas, que va determinando características a un lugar como a quién lo realiza, sin embargo alejándonos de esta parte antropológica y acercándonos al mundo del grabado como proceso de construcción de obra es imprescindible comprender que es un medio que presenta sus singularidades que la hacen propia, con cualidades que conllevan a discriminar entre una técnica y otra, entre métodos y tratamientos, sumergiéndose en interminables maneras de ejercerlo, permitiendo la experimentación a nuevos resultados.

No solo el trabajo directo del artista se evidencia en el grabado, sino también el conocimiento y estudio de la alquimia ya que se hace uso de la acción de ácidos o mordientes que interactúan y generan reacciones que se manejan en tiempos determinados que brindan ciertos efectos y coadyuvan a lograr ciertas texturas o sensaciones visuales que directamente llevarían más tiempo y complejidad al artista, como en técnicas al aguafuerte, aguatinta, serigrafía, litografía y demás.

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Juegos serios de un grabador.

Desde un auto reflejo, puedo percibir que la acción de un artista al enfrentarse a su idea y racionalizarla, debe alcanzar niveles de éxtasis que propendan a la satisfacción, desde una función lúdica, donde la brillantes de las formas fluyan con vehemencia creativa, arraigando emociones y sensaciones que sean el goce de la creación.

Esa vitalidad del juego, desde una perspectiva del disfrute, no es sino el encontrar la satisfacción en el grabador en el hacer, levantar con la gubia virutas o de conversar con la placa mientras graba en ella, y esto motiva en modo de anécdota a recordar a la maestra Daniela Larrea Solórzano a un momento muy emotivo, en el cual puedo observar y escuchar que a manera de disculpa habla a una de sus placas anunciándole que la dejaría a un lado por un momento ya que primero trabajaría en la otra, causando un poco de gracia, a lo que me dice: ¿por qué te ríes? a lo que argumento que está hablando sola, brindándome la mejor respuesta: no estoy hablando sola, no vez que estoy hablándole a mi placa… Esta situación tan especial de empoderarse del diálogo como herramienta, humaniza un proceso manual y gestual, convirtiéndolo en una dinámica comunicacional entre el ser y el artista.

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Pandemia

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Vientos de esperanza (fragmento)

Otras visiones al grabado y la gráfica.

en el lugar, el espacio o lo orgánico, logrando remarcar por ejemplo, huellas que el viento con el devenir del tiempo deja en una piedra o aquellas que son propias de un tronco de árbol, o las generadas por el ser humano como tapas

La hibridación en el grabado artístico es parte esencial ya que permite enlazar otras alternativas, y es la búsqueda continua del ser h u m a n o l a q u e m o t i va a a d a p t a r o t r o s elementos que las nuevas tecnologías y

de alcantarilla, propiciando un lenguaje alternativo y sujeto a varias lecturas, que se componen y contraponen a discursos que validan las ideas en un momento del arte contemporáneo.

tendencias medioambientales presentan y que brindan calidades expresivas y que suman a nuevas maneras de trabajar y expandir el g ra b a d o , có m o p r o ce d i m i e n t o s q u e s e enmarcan en lo actualmente conocido como lo menos tóxico, o el uso de materiales reciclados, contribuyendo a mejorar la condición de salud del artista grabador y formas de trabajo.

Llamo hibridación a la adaptación de los p r o ce s o s t ra d i c i o n a l e s a t ra t a m i e n t o s , materiales y sustancias que se han innovado y que permiten obtener resultados similares, propendiendo a un cambio de materialidad en el espacio de taller de un grabador, sumándose láminas que simulan a la piedra caliza para litografía, láminas de latón para aguafuerte, láminas de cartón como soporte para cartongrafía,

tintas a base de soya o al agua,

emulsiones para limpieza así como el uso de barnices amigables.

En el mismo sentido la búsqueda de expansión lleva a hurgar en elementos que están implícitos

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Re-pensar el territorio.

sistema humano ancestral como herencia y la visión de lo contemporáneo, en el que circula el pensamiento que determina los modos de vida

Un día del cual no tengo registrada la fecha o mes, camino por la zona céntrica de mí ciudad Ambato, al cruzar un parque sucede en pocos segundos algo que cambiaría la manera de entender el lugar que habito, se presenta un

y que pretende mantener una memoria de identidad, llevándonos a reformular lo esencial de las culturas y adentrarnos en la comprensión de su cosmovisión, con adaptaciones a los nuevos conceptos.

cruce de imágenes, sonidos, momentos, personajes, vehículos y más sucesos que generarían una serie de lecturas que antes no había percibido, indígenas que cruzan de prisa, mientras una abuela habla angustiada con su nieta, jóvenes que comparten un diálogo, prostitutas en las esquinas, y que para mí eran incógnitos

que se cruzaban en el camino. El

Santiago

FERNANDEZ artista visual Ambato, 11 de febrero de 2022

tema no pasa por el movimiento de la ciudad, sino lo que motivó a repensar la manera de entender el lugar que habito, a ponerme en su lugar y tratar de entender desde un centro y expandir la mirada hacia la periferia, donde todo sucede, o

hacia el lugar donde se toman las

decisiones y comprender su impacto.

De este momento nace la serie lenguas, entendiendo la estructura de hibridación que propone el sociólogo Néstor García Canclini, que me permite indagar las relaciones entre las c u l t u r a s d e l E c u a d o r y L a t i n o a m é r i ca , entendiendo sus complejidades simbólicas, sus lenguajes, y que como narración nos remonta a un cruce cultural en la que dejaron su huella.

Lenguas, es una búsqueda del diálogo entre un

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Encuentros

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Criterios de evaluación Para esta actividad se sugiere un cuadro de cotejo con las siguientes características Indicadores por evaluar

cumple No cumple

El diseño es original, con un equilibrio de los diferentes elementos formales y una composición visual adecuada.

Las planchas contienen cortes e incisiones precisas para la valoración de las líneas y contornos en toda la resolución del proyecto.

Los desbastes y texturas provocadas con las diversas herramientas se realizaron acordes al diseño preestablecido.

La selección de los dos tonos reforzó las imágenes grabadas.

Calificación final

Calificación Observaciones máxima por rubro: 25

LAviso electrónico de uno de los paneles organizados como complemento didáctico del II Encuentro de Artistas Grabadores (Foto cortesía de Encuentro de Artistas Grabadores)

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