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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ă?ndice
>> PRESEN TACIÓN ¿Quién creó a Crete?
>>ANÁLI SI S ¿Cómo es Crete?
>> FI N A L I ZA C I Ó N Conclusión Personal
11
Diseñadora
18
Tipología
11
Fundidora
18
Antecesores
19
Atributos formales
29
Editorial
29
Web
¿Quién es Crete? 12
Introducción
20
Altura de x
12
Los estilos de Crete
21
Ritmo
13
La familia de Crete
22
Anatomía tipográfica
14
Usos
Glosario 22
Glosario tipográfico
26
Bibliografía
PRESENTACIÓN > > > > > > > > > > > >
&
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
CRETE |INTRODUCCIÓN ||| .
¿Quién
creó a Crete? DISEÑADORA Veronika Burian nació en 1973, en Praga, Republica Checa. Estudió diseño de tipografías en la Universidad de Reading, Reino Unido, en la cual se graduó con distinción en el MA de Diseño de Tipografías en 2003, anteriormente estudió diseño industrial. Creó la fundidora independiente “Type-together” junto a Jose Scaglione. Varias de sus tipografías han sido reconocidas en competencias intencionales de tipografía. Actualmente da cursos y charlas en conferencias y universidades internacionales.
FUNDIDORA TypeTogether es una Fundidora independiente de excelente diseño de tipografías con foco en el uso editorial digital e impreso. Tienen un catálogo premiado internacionalmente, honrado por su alta calidad, utilidad, personalidad y capacidad de captar la atención.
11
¿Quién
es Crete.? INTRODUCCIÓN Crete es una tipografía serif sorprendente y memorable, ideal para titulares o textos cortos. Es perfecta para el uso displays donde se desea una impresión no convencional. El nombre de cada variable (grueso, fino y redondo) hace referencia al
// L O S E S T I L O S D E C R E T E
cambio en las serif de cada uno. Así, en lugar de aumentar el ancho del trazo vertical de un peso al siguiente, lo hacen a través de los serifs y terminales, añadiendo una apariencia más elegante. El número limitado de pesos sirve para subrayar el propósito principal de Creta para los encabezados, las notas explicativas y los textos cortos. La familia completa de Creta viene en seis estilos, habla varios idiomas, y se ha optimizado para los usos variados de la pantalla de la actualidad.
12
CRETE |INTRODUCCIÓN ||| .
// L A F A M I L I A D E C R E T E
13
USOS Es perfecta para el uso display, donde es capaz de retener el interés del lector en el texto, por los movimientos y delicadeza de los trazos. Otra aplicación puede ser en texto cortos, no se recomienda en texto largos ya que quedarían bloques muy pesados visualmente. Admite idiomas como turco, azeri, tartaro de Crimea (es la lengua de los tártaros de Crimea, la cual se habla en la península de Crimea), e idioma rumano (hablado en Rumania y Maldavia).
// A P T O P A R A D I V E R S A S L E N G U A S
ISLANDÉS
AFRICANO
HAWAIANO
DANÉS
14
CRETE |INTRODUCCIÓN ||| .
// I D E A L P A R A T I T U L A R E S
15
&
>>>>>>>>>>>>>
> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > ANÁLISIS
¿Cómo
es Crete.? // T I P O G R A F Í A S
ROCK WELL
-
G
R
A
D
U
A
T
E
CLAREN DON 18
TIPOLOGÍA Esta familia tipográfica puede clasificarse como Mecanas o Egipcianas. Se distinguen principalmente por tener el serif más robusto proporcionando una apariencia más vistosa e impactante. En general son utilizadas para títulos, rótulos o piezas de gran tamaño.
ANTECESORES Las egipcianas se remotan al siglo XIX. Antes de la revolución industrial la composición e impresión de los estilos tipográficos se realizaban de forma manual, luego se añadió la técnica automatizada. Este grupo de tipografías empezó con la Clarendon en 1845, que fue cortada por Benjamín Fox y encargada por Robert Besley. Con el nacimiento de la publicidad, las letras ya no se crean solo para libros, sino también para afiches y carteles de grandes dimensiones debido a las necesidades del progreso industrial. Por lo tanto las tipografías se producen en tamaños más grandes y se debe usar madera como sustituto del metal. Otras tipografías actuales de esta misma clasificación son las Rockwell, por Monotype y la Graduate por Eduardo Tunni.
CRETE |ANÁLISIS ||| .
// A T R I B U T O S F O R M A L E S EJE DE VERTICALIDAD O MODULACIÓN
TRAZOS Y CONTRASTE
REMATE O SERIF
CONTRAFORMA
ES EL EJE EN EL CUAL SE DIBUJA EL CARÁCTER,
EN LAS TIPOGRAFÍAS MECANAS LA DIFERENCIA
SON LAS TERMINACIONES AL FINAL DE LOS
ES EL ESPACIO EN BLANCO. LA FORMA FINAL
PUEDE SER TANTO VERTICAL COMO OBLICUO.
ENTRE LOS TRAZOS VERTICALES Y HORIZONTA-
TRAZOS VERTICALES Y HORIZONTALES. HAY
DEL CARÁCTER ES PRODUCTO DE LOS BLANCOS
EN ESTA TIPOLOGIA O CLASIFICACIÓN EL EJE SE
LES ES POCA O NULA. EN ALGUNOS CASOS LOS
DISTINTOS TIPOS DE SERIF, EN ESTE CASO ES EL
INTERNOS Y EXTERNOS DEL MISMO. LAS EGIP-
ENCUENTRA EN DIRECCIÓN VERTICAL.
TRAZOS RESULTAN ÓPTICAMENTE IGUALES.
DE TIPO CUADRANGULAR.
CIANAS MANTIENEN UN COLOR UNIFORME.
EJE DE 90°
TRAZO VERTICAL
CONTRAFORMA
TRAZO HORIZONTAL
REMATE
TRAZO VERTICAL REMATE TRAZO HORIZONTAL
CONTRAFORMA
19
// A L T U R A D E X LÍNEA ASCENDENTE LÍNEA DE MAYÚSCULA
ALTURA DE X
LÍNEA DESCENDENTE
1
2
3
4
1 | MAYÚSCULA 2 | ASCENDENTE 3 | DESCENDENTE 4 | ALTURA DE X
EN ESTA COMPARACIÓN SE PUEDE OBSERVAR QUE LA ALTURA DE ASCENDENTES ES MAYOR A LA ALTURA DE MAYÚSCULAS. POR OTRO LADO ESTA TIPOGRAFÍA TIENE UNA ALTURA DE X GRANDE, POR LO QUE SUS ASCENDENTES Y DESCENDENTES SON CORTOS.
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CRETE |ANÁLISIS ||| .
// R I T M O EL RITMO ES EL EQUILIBRIO ENTRE LAS FORMAS INTERNAS DE LAS MINÚSCULAS CON LOS ESPACIOS QUE HAY ENTRE ELLAS. LOS ESPACIOS ENTRE LOS CARACTERES DEBEN SER ÓPTICAMENTE MENORES QUE EL ESPACIO INTERNO, PARA ASÍ CREAR UNA LECTURA MÁS CÓMODA. SI EL ESPACIO ES MUY REDUCIDO LA LECTURA SE VUELVO TEDIOSA PORQUE LA CONTRAFORMA DEL CARÁCTER RESALTA MÁS. SI EN CAMBIO EL ESPACIO ES DEMASIADO GRANDE, LA LECTURA SE VUELVE MÁS LENTA.
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// A N A T O M Í A T I P O G R Á F I C A D E M A Y Ú S C U L A S
ANILLO
ESPINA OJO
ESPOLÓN
BRAZOS
COLA
BUCLE
TRAVESAÑO
ASTA DIAGONAL ASCENDENTE
GANCHO
ASTA DIAGONAL DESCENDENTE
ASTA PRINCIPAL PATA
VÉRTICE
GLOSARIO
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ANILLO: Es el trazo curvo que define la estructura de un carácter curvo.
cuentra por debajo de la altura de X.
ASTA PRINCIPAL: Trazo que define la estructura básica del carácter.
BRAZO: Trazo horizontal o diagonal que surge de un trazo vertical.
ASTA ASCENDENTE: Parte de los caracteres de caja baja que supera por
BUCLE: Trazo curvo que encierra una contraforma.
arriba la altura de X, a veces superando la altura de mayúsculas.
COLA: Prolongación inferior de algunos rasgos.
ASTA DESCENDENTE: Parte de los caracteres de caja baja que se en-
ESPINA: Trazo curvo principal de la S de caja alta y caja baja.
CRETE |ANÁLISIS ||| .
// A N A T O M Í A T I P O G R Á F I C A D E M I N Ú S C U L A S
GANCHO DE CABEZA
REMATE BILATERAL
GANCHO DE PIE
REMATE UNILATERAL
PERFIL ANILLO UÑA
HOMBRO
REMATE ASTA ASCENDENTE
ESPOLON
ASTA DESCENDENTE
ESPOLÓN: Extensión que articula la unión de un trazo curvo a uno recto.
OJO: Espacio interno que queda en algunos carácter, al estar cerrado.
FILETE O PERFIL: Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.
PATA: Trazo que sirve de apoyo a algunas letras.
GANCHO/UÑA: Final de un trazo que no termina en remate, sino con
REMATE: Trazo final que no sigue la dirección del trazo donde se apoya.
una pequeña proyección de un trazo.
TRAVESAÑO: Línea horizontal que cruza el trazo principal.
HOMBRO: Trazo curvo que sale del asta principal sin cerrarse.
VÉRTICE: Unión aguda y recta de dos trazos.
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> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > FINALIZACIÓN
Conclusión PERSONAL Luego del análisis realizado, llegue a la conclusión que la tipografía Crete es una familia muy interesante tanto desde lo morfológico hasta lo conceptual. Realmente cumple la función para la que fue pensada, que es el uso displays, proponiéndo al lector un contenido visual muy pregnante e imponente. Además posee la novedosa particularidad de ser una tipo
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con cambios de serif en los distintos pesos. Me resultó agradable el desarrollo y análisis de esta tipografía.
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Bibliografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
EDITORIAL Gálvez Pizarro, Francisco. Educación Tipográfica. Una introducción a la tipografía. Argentina, TpG Ediciones, 2005. Jose Luis Martin Montesinos y Monstse Mas Hurtuna. Manual de Tipografia: del plomo a la era digital. Valencia, Campgrafic, 2009.
WEB http://www.type-together.com/ http://www.unostiposduros.com http://www.oert.org
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¶
Análisis tipográfico por Giselle Sigueñas Diseñadora gráfica Behance.net/gisellesig95d5