ARQUITECTOS Y PATRIMONIO VOL. 1

FACULTAD DE ARUITECTURA E INGENIERIA

PARTICIPANTES GRUPO PATRIMONIO II

COLEGIO MAYOR DE ANTIOQUIA KAREN ALEJANDRA BENITEZ QUICENO

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

DIANA CAROLINA BOTERO GRAJALES DIANA MILENA CORREA GUZMÁN

VOLUMEN 1

PEDRO PABLO DÍAZ SARMIENTO

Recopilación trabajo final optativa Patrimonio II

ISABEL GONZALEZ MONTOYA

Junio de 2020

MANUELA LONDOÑO MORALES DANIELA NARVÁEZ MUÑOZ

PORTADA Dibujo a lápiz realizado por Juan Manuel Arenas Campillo

JOHANA OSORIO OCAMPO CARLOS ENRIQUE PALACIO CHAVERRA ALEJANDRO QUINTERO BERRIO ALEJANDRO RAMIREZ BADILLO SARA YIZETH RAMIREZ OSPINA LEYDI JOHANA SÁCHEZ RAMÍREZ MARGIORI TAFUR SILGADO SANTIAGO USME GUARÍN

CONTENIDO

PRESENTACIÓN ……………………………………………………………………… 3 THOMAS REED ………………………………………………………………………. 4 Santiago Usme Guarín, Alejandro Quintero Berrio

HORACIO M. RODRÍGEZ E HIJOS ………………………………………….. 12 Carlos Palacio C., Johana Sánchez R., Manuela Londoño M.

PABLO DE LA CRUZ YÉPEZ ……………………………………………………. 26 Daniela Narváez Muñoz, Margiori Tafur Silgado

ANTONIO MESA JARAMILLO ……………………………………………….. 34 Pedro Pablo Díaz Sarmiento, Alejandro Ramírez Badillo

ENRICO TEDESCHI ……………………………………………………………….. 44 Johana Osorio Ocampo, Isabel González Montoya

MARIO PANI DARQUI ………………………………………………………….. 56 Katerin Rodríguez Salazar, Gonzalo Bedoya Vélez

PRESENTACIÓN Silvia Patiño López Docente Optativa Patrimonio II

La arquitectura plasma la identidad de su creador, es la comunicación del autor con su entorno y con las personas que lo habitan. El patrimonio es un legado que se recibe, es imprescindible en la valoración del patrimonio inmueble y mueble conocer sus autores, su obra y entenderla, nos permite validar el poder de la obra en la memoria de la comunidad y por ende la trascendencia de ésta a través del tiempo pasado y futuro.

El presente documento, es la recopilación del trabajo final de la materia Patrimonio II de la Facultad de Arquitectura e Ingeniería del Colegio Mayor de Antioquia, dividido en 2 volúmenes. En el volumen 1 se tratara de mostrar los arquitectos que influenciaron la arquitectura a finales del siglo XIX y siglo XX

Cuando entramos en procesos de valoración de bienes patrimoniales, dentro de los muchos criterios que se tienen en cuenta, es la autoría de la obra. Quien la creo, quien diseño, quien la construyo. Y es muy importante pensar en ello, sin el arquitecto o creador de una idea de edificio o de ciudad, no existirían

Se pretende hacer un reconocimiento a algunos de los arquitectos más influyentes de América Latina que han dejado huella, entendiendo el desarrollo de la arquitectura y el urbanismo que generaron en Latinoamérica, con el compromiso de seguir conservándola para el presente y las generaciones venideras

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THOMAS REED (1817-1878) REALIZADO POR: Alejandro Quintero Berrio Santiago Usme Guarín

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

THOMAS REED Nació en la isla de tórtola (islas vírgenes británicas), el 12 de diciembre de 1817, y falleció el 26 de enero 1878 en Santiago de Guayaquil, Ecuador.

Inicialmente cursó unos estudios en Inglaterra, posteriormente recibió información como arquitecto en la academia de Berlín (Alemania) Fue un arquitecto reconocido por la construcción de edificios en Venezuela, Colombia y Ecuador. Tales como el capitolio nacional de Colombia y el panóptico de Cundinamarca ( actual museo nacional de Colombia). Algunas de sus obras han sido declaradas monumento nacional.

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fue profesor de albañilería en Bogotá (Colombia) y en Quito (Ecuador)

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en 1874 renunció a su cargo de arquitecto de la nación (Ecuador)

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murió a los 61 años, en una embarcación que lo llevaba de Duale a Guayaquil el 26 de enero de 1878

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Thomas Reed llegó a Bogotá el 9 de noviembre de 1846.

En 1849 Thomas Reed fue nombrado Director de Obras Públicas de Colombia y profesor de arquitectura en la Universidad Central y en el Colegio Militar, actividades que alternó con su pasión por la música, por la cual se integró como violinista en la Sociedad Filarmónica de Bogotá. Tras el golpe de estado de José María Melo en 1854, Reed se une al ejército del Norte combatiendo en la guerra civil.

Salió de Colombia en 1860 con una oferta de trabajo en Lima, pero renunció a ella poco tiempo después y se dirigió a Ecuador. Desde aquella época vivió en unión libre con la inglesa Ana María Owens, nacida en Liverpool y con quien tuvo tres hijos.

A finales de 1861 Reed llegó a Quito, en donde fue designado arquitecto del gobierno durante la presidencia de Gabriel García Moreno y profesor de la Escuela Politécnica.

su tumba se encuentra en el cementerio de los extranjeros (guayaquil, Ecuador), y la comparte con su hija Eliza Susan Reed. fue arquitecto e ingeniero.

Llegó a Venezuela en 1843 y habitó en Caracas hasta 1846, donde inició su trayectoria profesional.

TUMBA DE THOMAS REED Y SU HIJA, ELIZA SUSAN REED

http://archivobogota.secretariageneral.gov.co /sites/default/files/Jose%20Alexander%20Pinzon.pdf

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ALGUNAS DE SUS OBRAS

COLOMBIA CATEDRAL DE ZIPAQUIRÁ

VENEZUELA solo se han encontrado registros de dos (2) proyectos en Venezuela :

EL TEATRO DE SAN PABLO

Reed elaboro planos para varias intervenciones en la catedral, no se ha verificado cuales de ellas se realizaron.

Es posible que su trabajo se haya ejecutado en el cuerpo inferior de la fachada el que se distingue del resto por su trabajo de estilo neoclásico en piedra.| https://issuu.com/patrimoniobogota/docs/en_busca_de_tomas_reed_

Aunque este teatro nunca se construyó, Reed elaboro los planos para este, que estaría situado en la plaza de San Pablo, en Caracas.

LA ERMITA DE GUADALUPE El señor Thomas Reed levantó con toda la perfección del arte, los planos de la cruz colosal que se elevará en breve tiempo por los aires a una altura de 16 metros.

http://archivobogota.secretariageneral.gov.co/sites/default/files/Jose%20Alexander%20Pinzon.pdf

CARCÉL LA GUAIRA Se inauguró en 1857, y se le atribuye este proyecto penitenciario al ingeniero Thomas Reed en 1845, construcción realizada al lado del mar junto a las antiguas murallas de la Ciudad. http://archivobogota.secretariageneral.gov.co/sites/default/files/Jose%20Alexander%20Pinzon.pdf

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https://issuu.com/patrimoniobogota/docs/ en_busca_de_tomas_reed_

se logró construir la capilla toda en piedra, pero no se pudo llevar a cabo la edificación de las torres ni de la cruz sobre planos trabajados por el señor Thomas Reed.

-Lamentablemente este proyecto monumental de Reed nunca se realizó en su lugar se instaló, a mediados del siglo XX, una estatua colosal de María Inmaculada.

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PANÓPTICO DE CUNDIMANARCA

CASA DE RAFAEL POMBO

El Panóptico de Bogotá, construido entre 1874 y 1878, ha sido considerado como una de las obras más importantes de finales del siglo XIX en Colombia.

La casa de Rafael Pombo está situada en pleno centro histórico de Bogotá. A menos de 300 metros está la Plaza de Bolívar, fue remodelada a mediados del siglo XIX con planos, de “ CONSUMADA ELEGANCIA” hechos por Thomas Reed en 1850.

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Diseñada por Thomas Reed, en la década de 1850 y construida a partir del 1 de octubre de 1874 fue la prisión más importante del país durante 72 años.

Entre 1989 y 2001, se adelantó el proyecto de restauración integral del edificio y fue inaugurado oficialmente el 28 de julio del 2001, con la apertura en su totalidad de las salas de exhibición del museo.

http://www.iaa.fadu.uba.ar/ojs/index.php/anales/article /view/144/html_99

En 1986 el expresidente Belisario Betancur cumplía un sueño que tenía https://issuu.com/patrimoniobogota/docs/en_busca_de_tomas desde que viajó a Dinamarca. Era que _reed_ la casa donde vivió el escritor Rafael Pombo se convirtiera en un centro cultural. Y como Rafael Pombo dedicó su literatura a los niños y niñas, su casa sería un espacio para que los jóvenes se congregaran entorno a su obra y a la lectura.

OBELISCO DE LOS MÁRTIRES •

En 1946 los reclusos fueron trasladados a la nueva cárcel la picota y el gobierno destinó el edificio para albergar el MUSEO NACIONAL.

En 1851 se contrató al arquitecto Thomas Reed para que levantara un monumento dedicado a la memoria de los Mártires de la independencia Reed diseñó un monumento que se decía “ consta de una gran base con pedestales que se proyectan en los lados figurando tumbas donde van escritos los nombres de los próceres y encima un obelisco.

• luego de su restauración fue inaugurado como sede del museo nacional de Colombia el 2 de mayo de 1948, dado que el https://issuu.com/patrimoniobogota/docs/en_busca_de_tomas_reed_ edificio reúne valores arquitectónicos, el gobierno lo declaró MONUMENTO NACIONAL, 11 DE AGOSTO DE 1975.

El obelisco fue finalmente realizado por el escultor italiano Mario Lambardi e inaugurado en 1880. https://es.wikipedia.org/wiki/Monumento_a _los_M%C3%A1rtires_(Bogot%C3%A1)

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ECUADOR PENAL GARCÍA MORENO fue una prisión panóptica ecuatoriana, actualmente museo, construida en el gobierno de Gabriel García Moreno y diseñada por el arquitecto danés, Thomas Reed. Se inauguró en junio de 1875, como Penitenciaría Nacional, y cerró el 30 de abril de 2014, siendo reemplazada por la Cárcel de Latacunga. Reabierta como museo el 19 de diciembre de 2014.

TEATRO NACIONAL SUCRE

ESCUELA DE BELLAS ARTES

https://www.labarraespaciadora.com/tag/penal-garcia-moreno/

Creado en forma de panóptico, con un estilo neoclásico utilitarista, e inspirada en la parisina Prisión de la Santé, la entonces moderna planta edificable del sistema carcelario europeo, creada en 1791 por el filósofo inglés Jeremy Bentham. Su arquitecto Thomas Reed planeó una arquitectura característica pero sencilla, evitando los adornos innecesarios; y una estructura debía ser sólida y robusta, excluyéndose usó adobe.

Imagen 4

Imagen 2

TÚNEL Y PUENTE DE LA PAZ Se incluyeron celdas y pasillos que debían tener las dimensiones exigidas en Europa, con puertas de hierro, jardines, piscina y aprovisionamiento de agua constante para los reos, así como existir pocas celdas de castigo para evitar el abuso de uso.

CEMENTERIO SAN DIEGO

IGLESIA DE LA COMPAÑÍA

https://es.wikipedia.org/wiki/Penal_Garc%C3%ADa_Moreno

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Imagen 3

Imagen 1

Imagen 5

Todas estas obras mencionadas anteriormente no son de la autoría de Reed, el solo realizo y/o dirigió obras de reforma en estas construcciones.

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OBRA IMPORTANTE Las obras del Capitolio comenzaron el 20 de julio de 1848, por ley expedida por el presidente Tomás Cipriano de Mosquera. En aquella fecha se puso la primera piedra con la bendición del arzobispo de Bogotá Manuel José Mosquera (hermano del presidente Tomás Cipriano) y en presencia de todas las autoridades civiles.

CAPITOLIO NACIONAL (COLOMBIA)

El capitolio fue el primer trabajo que tuvo en Reed en Bogotá, su construcción inició en 1847 y tuvo una historia accidentada.

http://archivobogota.secretariageneral.gov.co/sites/default /files/Jose%20Alexander%20Pinzon.pdf

Las obras de construcción duraron 78 años y diversos arquitectos estuvieron a su cargo. Su autor, Thomas Reed, dirigió la construcción hasta 1851, cuando se suspendió por la guerra civil.

http://archivobogota.secretariageneral.gov.co/sites/default/files/Jose%20Alexander%20Pinzon.pdf

El capitolio fue diseñado originalmente por Thomas Reed a solicitud del presidente Tomás Cipriano de Mosquera, se construyó entre 1848 y 1926 y diversos arquitectos estuvieron a su cargo.

El ministro plenipotenciario de Colombia, en Venezuela Manuel Ancízar contactó a Reed en abril de 1846 para ofrecerle un contrato para la construcción de un edificio público destinado a Palacio de Gobierno en Bogotá. El contrato sería firmado por ambas partes el día 27 de agosto del mismo año.

Es una de las construcciones más representativas de la arquitectura republicana y neoclásica en la ciudad. El Capitolio Nacional de Colombia fue declarado Monumento Nacional por el decreto 1584 del 11 de agosto de 1975.

http://babel.banrepcultural.org/digital/collection/ p17054coll19/id/186

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se reanudó en 1870 bajo la supervisión del arquitecto Francisco Olaya, antiguo discípulo de Reed, pero la mala calidad de algunas de sus obras obligó a demolerlas en 1891

https://www.flickr.com/photos/eliasroviello/34615355520

En 1881 continuó la labor el italiano Pietro Cantini, quien incluyó algunas reformas en el frontis diseñado originalmente por Reed. Cantini continuó en la dirección de las obras hasta 1885, cuando la guerra civil las dejó sin presupuesto.

Los trabajos se reanudaron en 1891 bajo la dirección de Antonio Clopatofsky, quien estuvo al frente durante un año, basado en los planos de Cantini.

Cantini retomó la dirección de las obras entre 1906 y 1908, periodo en el que se apuntalaron los techos, se mejoró la entrada al costado sur. El 11 de febrero de 1908 renunció Cantini a las obras por su delicado estado de salud. quedó a cargo el arquitecto bogotano Mariano Santamaría por solicitud del presidente Rafael Reyes; en su labor, Santamaría diseñó el costado sur, levantó las columnas del patio interior, el frontón y el pórtico.

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https://www.facilguia.com.co/pst/capitolio-nacional-de-colombia/

-fue señalada como la mejor obra neoclásica latinoamericana -es la sede del congreso nacional -estilo neoclásico -está totalmente construido en piedra -cuenta con 3 plantas y un sótano -4 patios interiores dedicados a personalidades : - patio Mosquera - patio de la cámara - patio Núñez - plaza de las armas

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BIBLIOGRAFĂ?A http://archivobogota.secretariageneral.gov.co/sites/ default/files/Jose%20Alexander%20Pinzon.pdf https://issuu.com/patrimoniobogota/docs/en_busca _de_tomas_reed_ Imagen 1 https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_Nacional_ Sucre#/media/Archivo:Teatro_Nacional_Sucre_ (Quito_D.M.).jpg

Imagen 2 https://www.elcomercio.com/actualidad/puenteshuella-crecimiento-quito-patrimonio.html Imagen 3 http://losladrillosdequito.blogspot.com/2019/02/es cuelade-artes-y-oficios.html Imagen 4 https://es.wikipedia.org/wiki/Cementerio_de_San _Diego_(Quito) Imagen 5 https://es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_la_Compa% C3%B1%C3%ADa_(Quito)

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H.M RODRร GUEZ E HIJOS 1903-1973

Realizado por Johana Sรกnchez - Manuela Morales - Carlos Palacio.

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Nació en Medellín el 18 de julio de 1866

Ilustrador, grabador, pintor, docente, dejó además una huella fundamental en la ciudad a través de su trabajo como arquitecto, primero a título individual y luego con la oficina de H. M. Rodríguez e hijos.

1896 Hasta esta fecha trabajo en Foto Rodríguez

MARTIN RODRÍGUEZ HAUSLER

1897 Publica el libro “18 lecciones de fotografía”

Nacimiento 8 enero de 1898

1903 Fundo la oficina H.M. Rodríguez e Hijos

1903 socio fundador de la firma H.M Rodríguez e Hijos

1908 En adelante, profesor de la Escuela Nacional de Minas

1927 obtuvo el primer puesto en el concurso del palacio nacional

1914 Director de la escuela de Artes y Oficios

1929 presidente de la sociedad de mejoras públicas de Medellín

1915 Escribió otro libro (no publicado) “como debe ser un teatro para Medellín”

1935 fundador de la sociedad de arquitectos de Medellín

1916 ingeniero del departamento

JOHN SIERRA RODRIGUEZ

RESEÑA BIOGRAFICA HORACIO MARINO RODRIGUEZ

1920 Escribió “El libro del constructor” y “El tratado de arquitectura” 1930 Se retiró de H.M. Rodríguez e Hijos 1931 Muere en Medellín.

Horacio Marino Rodríguez (1866-1931), figura clave en el desarrollo de la ciudad, en la arquitectura, las artes, la educación y el pensamiento académico a finales del siglo XIX y comienzos del XX, pero también al pensamiento hermético con el estudio del espiritismo.

Como fotógrafo, es autor de un gran número de los trabajos realizados por Foto Rodríguez, al lado de su hermano Luis Marino, y responsable de diversos desarrollos técnicos logrados en ese campo.

1963 fallecimiento.

1913 Nace en Medellín 1930-32 Dibujante en el Ferrocarril de Antioquia 1932-37 Construcción de edificios para los ferrocarriles de Antioquia 1935 Socio Fundador de la Sociedad de Arquitectos de Medellín 1938 estudió arquitectura industrial en Columbia University 1938-42 Jefe de arquitectura departamental 1943 Estudio de construcciones tropicales, industriales y escuelas en EE.UU.

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1944-53 Socio de la firma H.M. Rodríguez e Hijos

NEL RODRIGUEZ

1954-60 Jefe del departamento de construcción de la compañía colombiana de Tabaco

Nacimiento 1905

1954-56Estudio sobre el procesamiento del tabaco en EE.UU. 1960 Arquitecto de la federación Nacional de Cafeteros 1961-63 Estudio de almacenamiento y conservación de granos en EE.UU.

1925-29 Arquitecto de H.M. Rodríguez e Hijos

1963-73 Arquitecto de H.M. Rodríguez e Hijos

1933-48 Trabajó en H.M. Rodríguez e Hijos

1973 Arquitecto asesor de la federación nacional de cafeteros y la caja agraria

1935 socio fundador de la sociedad de arquitectos de Medellín

1917-18 Teatro Bolívar (diseño interior) 1919-21 Banco Republicano 1920-26 Iglesia de San Benito 1921-23 Edificio Tobón Uribe (farmacia Pasteur) 1923 Edificio Hincapié Garcés 1925-27 Edificio Uribe Navarro 1926 casa de Joaquín Cano 1925-28 Edificio Víctor 1927 Casa para Ramón Echavarría y edificio Saldarriaga.

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1922-25 Estudios de arquitectura en Columbia University en EE UU Estudios de diseño arquitectónico en la Ecole des Beaux Arts de Paris Durante cuatro meses.

1920-33 Trabajo con el ministerio de educación en Bogotá

1942-56Docenciaela UPB 1948-53 Arquitecto de planeación municipal; inicio estudios del plan piloto para Medellín 1953-56 Desarrollo del plan piloto para Medellín con Wiener y Sert en EE. UU 1956 Trabajó como casanovas y Manheim en Bogotá Arquitecto de Masa (municipios asociados del valle de Aburra) 1956-72 Arquitecto de H.M Rodríguez e Hijos 1973 cierre de la oficina H.M. Rodríguez e Hijos 1973 trabajos pendientes y docencia en la Universidad Nacional.

Arquitecto y urbanista antioqueño (Medellín, 1903). Nieto del ingeniero alemán Enrique Hausler, sus padres fueron el célebre

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arquitecto Horacio Marino Rodríguez y Carlota Hausler. Nel Rodríguez estudió diseño, arquitectura y artes en New York y París. Desde joven trabajó en H. M. Rodríguez, la oficina de arquitectos fundada por su padre en 1903, escuela de profesionales que contribuyó a darle una silueta moderna a Medellín, cuando pasaba de villa brumosa y aletargada a ciudad en auge.

Allí desarrolló una arquitectura propia, con estilo constructivo y estilístico innovador y una estructura que revolucionó los trabajos hechos hasta entonces en la ciudad. Pasó de lo que él denomina época de incertidumbre y copia, representada en el Palacio Egipcio a una de arquitectura propia, representada en el Palacio Municipal. Vino después un período de transición, representado en el Teatro Metro Avenida, hasta llegar a la época urbanística, cuando dirigió el Plan Regulador para el Desarrollo Urbano.

Rodríguez elaboró para este plan estudios que luego sirvieron de base, en 1949, para el trabajo de los arquitectos extranjeros Joseph Wiener y José Luis Sert, a pesar de sus limitaciones políticas, económicas y sociales. Profesor durante 60 años, Nel Rodríguez diseñaba y boceteaba sus proyectos a lápiz, los discutía con sus alumnos y no guardaba copias de ellos, pues consideraba que sólo un gran artista debía hacerlo. Su diseño fue influido principalmente por el arquitecto norteamericano Frank Lloyd Wright.

CARACTERÍSTICAS DE SU OBRA Son inconfundibles sus edificios de doble altura y estilo californiano.

Rodríguez, que prefirió el ladrillo entre los elementos constructivos, ha sido eterno buscador de espacios y volumetrías, guiado por la

creencia de una arquitectura útil y práctica, adaptada a la época para la cual se diseña. Entre sus aficiones, practicó todas las técnicas de pintura, batik y escultura, pasando por la carpintería, albañilería, piscicultura, jardinería en bonsái, elaboración de pólvora, un horno de alta temperatura para sus cerámicas y hasta la repostería.

Otros edificios suyos son el Hospital Mental de Bello, la Compañía Colombiana de Tabaco, el Teatro Pablo Tobón Uribe, el Banco Central Hipotecario, la Editorial Bedout, el barrio Conquistadores de Medellín y algunas viviendas de particulares ubicadas en diferentes barrios, especialmente Prado y áreas campestres del oriente antioqueño.

FIRMA H.M RODRÍGUEZ E HIJOS En 1903, época en que se desconocía casi completamente el oficio del arquitecto en Colombia, don Horacio Marino Rodríguez, fundó la oficina H.M. Rodríguez e hijos; podría decirse que fue la primera oficina de arquitectura que tuvo Medellín.

Don Horacio Marino trabajo antes con su hermano Melitón en el estudio “Foto Rodríguez” fue autodidacta en la arquitectura y con la practica empezó a innovar métodos constructivos, hasta llegar a conseguir una teoría que sustentó en dos libros: “el libro del constructor” y “el tratado de la arquitectura”, ambos publicados, que se constituyeron en la recapitulación de las lecciones que dictaba en la escuela nacional de minas. Su suegro el ingeniero alemán Enrique Hausler, quien diseñó y construyó muchos puentes entre ellos el de Guayaquil, incidió enormemente en dicha empresa fue él quizás el pionero del oficio arquitecto-ingeniero en Medellín. En la oficina trabajaron al inicio Martín y Horacio Rodríguez, hijos de Don Horacio 15

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Marino y Neftalí Sierra, familiar suyo. Quienes estudiaron la arquitectura por correspondencia en las escuelas internacionales. Sus primeros trabajos fueron residencias para sus amigos, luego hicieron proyectos de mayor magnitud como la iglesia de san José del poblado y el circo teatro España que impulsaron el prestigio de la oficina en la que Horacio Marino diseñaba, Martín dibujaba y Horacio (hijo) se dedicaba a la construcción.

De 1908 a 1912 la oficina diseño y construyó el hotel magdalena, siendo el primer edificio de concreto reforzado en Colombia.

Básicamente el diseño fue desarrollado por Neftalí sierra. En 1914 don Horacio Marino fue director de la escuela de artes y maquinarias en reemplazo de José María villa. Fue entonces cuando hizo el puente de Girardot y luego por uno o dos años fue ingeniero del departamento.

En la década de 1920 su hijo Nel Rodríguez inició estudios de arquitectura en estados unidos en Columbia University luego hizo una extensión de diseño en la Ecole dex Beaux Arts de parís a su regreso en 1925 ingresa a la oficina. Antes de iniciar propiamente el trabajo del doctor Nel, la oficina venía trabajando la arquitectura llamada “Republicana” en el edificio Tobón Uribe el banco de la Republica, Banco Republicano, universidad de Antioquia entre otros. pero a su ingreso inicia un periodo denominado por el propio doctor Nel de “incertidumbre y copia” donde se proyectan obras como el castillo, la casa egipcia, casa Alejandría, el palacio de bellas artes, tendencias traídas del extranjero y también porque el gusto del cliente así lo solicitaba, fue una época que aproximadamente abarcó de 1925 a 1930.

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Luego proyectaron el palacio municipal y el edificio Gutenberg con un lenguaje más propio una arquitectura artesanal en dichos proyectos el doctor Martín dirigió la parte de diseño.

En 1948 el doctor Nel se dedicó a planeación municipal por un periodo de cuatro años, entra en la época “Urbanística” durante la cual realizó las investigaciones para el plan regulador de Medellín, estudió la polución del río, la localización de industrias, las vías, los flujos viales y peatonales y realizó los primeros planos por medio de aerofotogrametrías con el Agustín Codazzi posteriormente viajó a estados unidos para desarrollar el proyecto con Paul Wiener y José Luis Sert se propuso una ciudad longitudinal con un plan vial consecuente con ese hecho, se propusieron como arterias importantes las carreras Carabobo y el palo entre las cuales se determinó una zona central peatonal os cerros y una franja de 100 metros a lado y lado del rio como zona de parques Wiener y Sert, eran urbanistas con ideas europeas que difieren mucho de nuestras ciudades y sus problemas, dieron una cantidad de propuestas que nunca se pudieron llevar a cabo, en el caso de la localización de industrias las tierras destinadas para ello elevaron sus precios y el industrial opto por buscar otras zonas a más bajo costo y así como este hecho ocurrieron muchos que llevaron el plan regulador a un fracaso simplemente porque la forma como se manejó el urbanismo de la ciudad no permitía planos a largo plazo.

Además del plan regulador el doctor Nel propuso proyectos para la restauración y conservación de Cartagena y el planeamiento de Itagüí, bello y envigado.

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Durante todo el tiempo H.M. Rodríguez fue una oficina que investigó y experimentó la arquitectura y permitió además la posibilidad de convertirse en escuela de muchos arquitectos como león Echavarría, Gilberto Rodríguez, Luis J. Flórez que participaron de muchos trabajos y de esta manera fueron aprendiendo el oficio, debido a la falta de facultades de arquitectura en el país.

Otros permanecieron por más tiempo como el ingeniero Neftalí Sierra yerno de don Horacio marino quien gerenció la oficina y su hijo John que fue socio activo de ella.

La oficina especializó los trabajos con el fin de coordinar su intervención en un proyecto, Horacio marino asesoraba los proyectos, Martín se encargaba de la distribución interior y de los detalles el doctor Nel Rodríguez de las fachadas, el aspecto estético del diseño y planeación; John Sierra de diseño y dibujo y Horacio (hijo) de la construcción.

Nel y John Sierra, pues a la muerte de sus padres y hermanos, estos conservaron la oficina con eventuales ingresos de Darío Rodríguez primo de Nel, como ingeniero.

Posteriormente, el doctor Nel realizó varios proyectos tales como: la iglesia del peñol y el seminario de Cali H.M Rodríguez e Hijos fue una oficina-escuela desde el comienzo, una de las más importantes, fundada en Medellín, que perdurara por mucho tiempo por el trabajo de esta familia que logro cumplir una trascendental labor en la ciudad.

Cada uno desempeñaba una función específica, pero todos participaban e intercambiaban opiniones durante el trabajo. John sierra trabajó por mucho tiempo en otras compañías en las que proyectó obras de mucha importancia como la fábrica para la compañía colombiana de tabaco, muy destacada por sus aspectos de producción y técnica y en la federación nacional de cafeteros.

H.M. Rodríguez e Hijos proyectó edificios con las tendencias de cada época, funcionales, aportó innovaciones técnicas y estilísticas, siempre fue una oficina que pretendía una nueva búsqueda de expresión formal, sistemas constructivos y estructurales originales, fue una oficina realmente importante que perduró hasta 1973 con el trabajo desarrollado por el doctor

Archivo digital BPP

Dentro de su amplia trayectoria en el desarrollo arquitectónico de la firma a continuación se mencionan un par de obras que para su momento fueron un generador de controversias por que no encajaban en la corriente arquitectónica de la época.

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OBRAS DE LA OFICINA H.M RODRÍGUEZ E HIJOS

1957 Capilla de San José

Fueron muchas las obras realizadas por la oficina hasta 1973. Algunas de estas fueron:

1964 Santa gema

1903-10 Iglesia de San José de El Poblado

1967 Teatro Pablo Tobón Uribe

1908-12 Hotel Magdalena

EDIFICIO TOBÓN URIBE (FARMACIA PASTEUR 1921)

1909-10 Circo Teatro España 1912 Banco Alemán Antioqueño 1920 Casa Egipcia

1965 Casa Diego Echavarría

Se levantó en el costado occidental de la Plaza de Cisneros el Edificio Tobón Uribe, construido por la firma H. M. Rodríguez por encargo de Pablo Tobón Uribe para establecer allí la Farmacia Pasteur

1925-28 Edificio Víctor 1925 Edificio Uribe Navarro Parisina 1927 Casa de Ramón Echavarría 1928 Casa Alejandría 1929 Droguerías Aliadas 1935-40 Edificio Gutemberg 1938 Edificio Central 1948 Bolsa de Medellín 1954-56 Edificio BIC 1956 Templo San Juan de Dios 1957 Templo el Espíritu Santo

Edif Tobón Uribe Plaza Cisneros. Medellín 1910 Autor: Fotografía Rodríguez, 1889-1995

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ARQUITECTOS & PATRIMONIO

Edificio Tobón Uribe, localizado en el sector de la Plaza de Cisneros.

Su diseño fue de Horacio Marino Rodríguez en el año 1921. Fue más conocido por ser la sede de la Farmacia Pasteur. Demolido en 1982 para dar paso a la Avenida San Juan.

La farmacia continúa en su famoso edificio de la plaza de Cisneros hasta 1.977 época en la cual fue destruida por un incendio que conmociono a la ciudad. Después de este suceso la farmacia siguió atendiendo en su sucursal de Guayaquil contando con el respaldo de todo el pueblo. En 1.985 a raíz del crecimiento de otros negocios que llegaron a Medellín intentando comprar y posteriormente cercar a Pasteur, se da un cambio de filosofía empresarial el cual consistió en pasar de una farmacia tradicional a ser cadena de farmacias y obtener así mayor volumen de negociaciones tanto en ventas como en compras.

Edif Tobón Uribe Plaza Cisneros. Medellín 1910 Autor: Fotografía Rodríguez. 1889-1995

CIRCO TEATRO ESPAÑA 1909-1910

Autor: Hoyos de Montoya, Clemencia

BANCO REPUBLICANO 1919

Imagen tomada del archivo digital Biblioteca pública piloto

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BANCO CENTRAL HIPOTECARIO 1958

PALACIO MUNICIPAL

Archivo digital BPP

PLANOS DEL PALACIO MUNICIPAL

Autor: Carvajal Pérez, Gabriel, 1916-2008 Archivo digital biblioteca pública piloto

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Exposición virtual de planos patrimoniomedellin.gov.co

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TEATRO METRO-AVENIDA

MUSEO EL CASTILLO. RESIDENCIA EL CASTILLO

En la década de los cuarenta con la construcción del teatro metroavenida y el edificio central, la oficina entra el periodo de “transición” durante el cual se adoptó la expresión de la arquitectura moderna, arquitectura desarrollada para edificios representativos y comerciales mientras que para la vivienda se retomó la arquitectura colonial(el termino colonial ha sido muy discutido por las personas que se investigaron, estos opinan que responde más a un estilo español construido en california y México donde la decoración y la volumetría se adaptan al original español) se construyen con este estilo desarrollado muy personalmente por el doctor Nel, muchas viviendas en el poblado, centro y barrio prado entre los años 45 y 50, la casa de J. B Londoño, la casa de campo Lorena.

El edificio de El Castillo lo hizo construir el medico José Tobón Uribe en 1931. Después, en 1943, fue adquirido por el industrial don Diego Echavarría y su señora doña Dita.

Nel Rodríguez acababa de llegar de realizar sus estudios en Europa y EE.UU. en Medellín el reconocimiento a la autoridad de la disciplina de la arquitectura todavía no existía y lo que estaba en uso era tener un arquitecto al que le daban órdenes. Este arquitecto sabía bien los aportes de la disolución de límites que permite el uso del concreto; sabía manejar las proporciones de los edificios modernos, como lo demuestra en algunos de sus proyectos, pero también sabía adaptar sus conocimientos a un medio casi rural, como era el Medellín de entonces.

La implantación del edificio en el lugar, con las variaciones de mayor entrada de luz hacia el interior y las posibilidades de comunicación visual interior- exterior que da el uso del concreto, no se aprovechan al máximo, se hicieron toda clase de concesiones al estilo impuesto por el propietario.

Autor. Gabriel Carvajal 1963

Pero el edificio se construye, como todas las obras encomendadas a la firma de HM Rodríguez e Hijos, en las mejores especificaciones de calidad en la construcción. Los materiales empleados en la construcción del Castillo, concreto reforzado y ladrillo, con muros con revoque a la vista imitando piedra en el exterior, herrajes en puertas y ventanas. En esta firma se daba un choque generacional de arquitectos.

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El padre y sus hijos discutían los proyectos, y también tenían mucha autoridad los clientes.

Tecnológica, Emisora, Librería Ínter universitaria, Programa de Emprendimiento Empresarial, Fundación de Apoyo a la Universidad, Sección Historia del Museo Universitario, Programa de Egresados, siete salas de exposiciones, 10 aulas de clase, una sala de cine, un aula múltiple, un paraninfo y dos salas de cómputo.

Autor: Carvajal Pérez, Gabriel

UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA Fue construida entre 1803 y 1850. Ese mismo año nació la Universidad de Antioquia y fue el cura español Fray Rafael de la Serna, primer Rector del Alma Máter, quien recibió el encargo de coordinar este importante proyecto educativo. La sede es considerada patrimonio arquitectónico de la ciudad, hoy está completamente restaurado y se aprecia su fina arquitectura neoclásica.

Actualmente funcionan las oficinas de la Administración del Edificio San Ignacio, Fondo Acumulativo Universitario, Programa de Gestión 22

https://www.tripadvisor.co/ShowUserReviews-g297478-d6960980-r290910090-Edificio_San_IgnacioMedellin_Antioquia_Department.html

Nel Rodríguez, en esta casa-castillo, como en el palacio egipcio, a discreción de sus clientes, realizó construcciones tan exóticas como lo dictaba el gusto de una elite viajera y novelera, superficialmente informada, que se identificó con las curiosidades. A raíz de esta posición, algunos historiadores han considerado al arquitecto Nel Rodríguez el gran ecléctico, quien en su momento obró con la libertad que le dio un medio social que no quería reconocer su identidad; otros lo califican como el pragmático arquitecto obediente, quien sacrifica

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sus conocimientos para servir a las extravagancias de los adinerados.

Lo que nadie ha dudado es sobre la excelente calidad y comprensión que Nel Rodríguez tuvo de la composición y la forma arquitectónica.

La lectura analítica de la arquitectura de Nel Rodríguez nos interesa para entender la idiosincrasia social de nuestra colectividad en los años veinte.

PALACIO DE BELLAS ARTES El edificio se encuentra ubicado en la esquina de la avenida la playa con la carrera córdoba.

Fue declarado monumento nacional en 1996, su construcción inició en agosto de 1926. Fue diseñado por Nel Rodríguez cuando recién llegaba al país, después de haber finalizado sus estudios por estados unidos y Europa, ingreso a trabajar en la oficina familiar la cual era la más importante para las primeras décadas del siglo XX. El edificio se caracteriza por un estilo republicano con toques Art Decó, también es una muestra representativa de la arquitectura moderna que empezó a tomar relevancia en la naciente ciudad de principios del siglo XX. Es patrimonio además de lo mencionado anteriormente por su pasado más específicamente porque hace más de 100 años es sede de la Sociedad de Mejoras Publicas, entidad que se fundó con el objetivo de promover o realizar obras de interés público en la ciudad, cuando no existía una entidad gubernamental que se encargara de realizar esta labor.

Palacio de Bellas Artes. Digar, 1967.

La sociedad de mejoras públicas de Medellín desempeñaba labores de planeación y de valorización. Coordinaba los proyectos de interés urbano y propiciaba acuerdos entre el municipio y los propietarios privados de los predios afectados por las obras de ornato y de interés público.

Era el organismo que antes de existir una oficina de planeación gubernamental, se encargaba de está en la ciudad de Medellín. Fue la sociedad de mejoras públicas la que hizo el encargo del palacio de bellas artes y aportó los recursos para la construcción del edificio.

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En una esquina de la playa, construido cuando todavía estaba destapada la quebrada Santa Elena, en el cruce del bulevar con la carrera Córdoba, está situado el palacio concebido para albergar en esta ciudad el desarrollo de las Bellas Artes.

Nel Rodríguez acababa de llegar de estados unidos y Europa, de realizar sus estudios de arquitectura. Era un arquitecto inquieto e informado. Se le encomendó la concepción de un edificio que representara toda la importancia y el poder que se derivan de las prácticas sociales del arte. Con esa intención, Nel propuso un edificio parecido a los edificios académicos europeos de ese momento.

El edificio se compone de la manera neoclásica en la distribución de sus volúmenes a lado y lado de un eje de simetría, y el edificio de planta rectangular juega con la descomposición de las masas creando un octágono que sobresale en el centro.

El aspecto es imponente por sus proporciones a pesar de su tamaño moderado. El edificio es un pequeño gigante si lo comparamos con la gran sala, y es su talla lo que nos permite reconocerlo como nuestro.

La afición por los estilos clásicos no es la característica que Nel más apreciaba; él fue formado en la arquitectura del movimiento moderno, pero la imposición de los clientes, más la permanente discusión en HM Rodríguez e Hijos, entre Horacio Marino y sus hijos Nel Y Martín, dieron a la ciudad unos edificios eclécticos de gran calidad constructiva.

Es el estudio de las formas arquitectónicas y su significado en el contexto cultural lo que nos da idea del anhelo que subyace en la sociedad medellinense de pertenecer a un mundo más amplio que la 24

parroquia. Estos edificios son la muestra de lo que a la clase dirigente le parece elegante y adecuado.

Fue la SMP la que veló por el ornato y la higiene, administró parques y jardines públicos, sembró árboles, embelleció fachadas, instaló bancas, estatuas y monumentos, supervisó obras públicas y en algunos casos las gestionó y ejecutó. A su labor debe la ciudad la organización del acueducto, el Bosque de la Independencia (hoy Jardín Botánico), el aeropuerto local, la canalización del río Medellín, el Museo de Zea (que más tarde se convertiría en el Museo de Antioquia), el zoológico, la Biblioteca Pública Piloto, el Hotel Nutibara, el Teatro Pablo Tobón Uribe.

Durante sus primeros treinta años la Sociedad sesionó en las oficinas y casas de sus miembros, en locales prestados y arrendados. Solo hasta 1925 obtuvo del gobierno municipal la promesa de un lugar, que un año después se concretó con la cesión de un terreno en el cruce de la carrera Córdoba con la Avenida Derecha –como se conocía entonces ese lado de la quebrada Santa Elena, todavía descubierta–. Construido gracias a una contribución del Congreso de la República, donaciones y “suscripciones” cívicas, el Palacio fue ocupado en 1928, todavía en obra negra, por la SMP y el Instituto de Bellas Artes, que la misma Sociedad había fundado en 1910 como Escuela de Música, Pintura y Escultura.

Lo que convocaba a los ricos de la época, además de la higiene y el ornato, era la cultura: el teatro, la ópera y la zarzuela de las compañías extranjeras que habían empezado a llegar a Medellín desde finales del XIX, la prensa y las revistas literarias, los clubes sociales que fomentaban las bellas artes. Por eso crearon el Instituto, que comenzó

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con dos profesores –el pintor Francisco Antonio Cano y el músico español Jesús Arriola– y 150 estudiantes. Cuando trasladó sus clases al Palacio sin terminar, ya se había convertido en centro cultural, y en la institución más importante para la enseñanza artística en Antioquia.

La mitad de ese edificio de tres pisos en el ala norte y dos en el ala sur es la Sala Beethoven. Diseñada como un espacio para conciertos. Es el más antiguo conservatorio en Medellín.

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Medellín: Banco de la república.

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https://www.ciudadcubica.com/bellartes

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Aut or e s : Da ni e l aNa r v á e zMuñoz&Ma r g i or i T a f urS i l g a do 26

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Re s e ñabi og r á f i c a : Na c i óe nMe de l l í n,Ant i oqui a ,e l27de J uni ode1894.

S uf or ma c i ónbá s i c af ue r e a l i z a dae nMe de l l í n.

I ng r e s óal aE s c ue l adeMi na s , e n1913.

Opt ópora pl i c a ral a sbe c a squeda bae l E s t a dopa r ae s t udi a re nChi l eyde c i di ó e s t udi a ra r qui t e c t ur ae ne s t e pa í s , de bi do a l ac r i s i se c onómi c a que a t r a v e s a bae l pa í se ne s et i e mpo.

Al os25a ñosdee da d,e ne l a ño1918 P a bl odel aCr uzY e pe sr e c i bi ós ut í t ul o c omoa r qui t e c t o.

Re g r e s a ndoaCol ombi a ,s ee s t a bl e c i ó e n Bog ot á por opor t uni da de s l a bor a l e s , c ompr e ndi ól a sv e nt a j a syl a s l i mi t a c i one sdea c t ua re nl ac a pi t a l ,e n unmome nt odec r e c i mi e nt our ba no e v i de nt e . Una c i uda de nt r a ns f or ma c i ónpe r ma ne nt e .

I ma g e n2.

I ma g e n3.

I ma g e n4.

I ma g e n1.

P a bl odel aCr uzf uee s pe c t a dordel aol e a dadehe c hosdev i ol e nc i at r a se l a s e s i na t ode J or g eE l i é c e rGa i t á ne na br i l de1948.

E ne s emome nt o, al os54a ñosdee da df uet e sg odel osda ñosc a us a dose ne l c e nt r odec i uda dporl at ur bai nc e ndi a r i a .

L osde s t r oz os yc onfla g r a c i one sa f e c t a r on, e nt r eot r os , aa l g una sdes uspr i nc i pa l e sobr a s .

Del aCr uz f a l l e c i óe n1954, i ni c i a ndol adi s ol uc i óndes ui ma g e npr of e s i ona l .

Re f e r e nc i a sbi bl i og r á fic a si ma g e n1y2: h ps : / / i s s uu. c om/ pa t r i moni obog ot a / doc s / pa bl odl c r uz I ma g e n3, 4y5: h ps : / / www.me t oa s t . c om/me l i ne s / pa l a c i ode j usc i ah ps : / / i s

I ma g e n5.

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I ma g e n7.

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Re f e r e nc i a sbi bl i og r á fic a si ma g e n6, 7, 8y9: h ps : / / i s s uu. c om/ pa t r i moni obog ot a / doc s / pa bl odl c r uz

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Re f e r e nc i a sbi bl i og r á fic a si ma g e n14, 15, 16y17: h ps : / / i s s uu. c om/ pa t r i moni obog ot a / doc s / pa bl odl c r uz

ARQUI T E CT OS&P AT RI MONI O

Año: 1921 Ubi c a c i ón: Bog ot á E sunbi e ndee s pe c i a l i mpor t a nc i a pors e rune j e mpl or e pr e s e nt av o de l de s a r r ol l oa r qui t e c t óni c oy ur ba ní sc odeBog ot áye lpa í se n l a spr i me r a sdé c a da sde l s i g l oXX, y port e ne rc omo g e s t or e sde s u di s e ño yc ons t r uc c i ón a Ag usn Ni e t o Ca ba l l e r o,y a la r qui t e c t o P a bl o De l a Cr uz c omo s u di s e ña dor .F uede c l a r a doBi e nde I nt e r é sCul t ur a le ne la ño 2004.

E lobj e t oa r qui t e c t óni c oVi l l aAde l a i da c ue nt ac on v a l or e sa r qui t e c t óni c os , hi s t ór i c os ,a rsc os , t é c ni c os ,doc ume nt a l e sydee s pa c i a l i da d. Ha s obr e v i v i do a una hi s t or i aur ba naque ,fina l me nt e ,l a a i s l ó de nt r o de s u pr e di o. E l i nmue bl er e pr e s e nt av a l or e si ne s ma bl e s ,s i e ndoé s t aunr e f e r e nt e hi s t ór i c odel aa r qui t e c t ur ac ol ombi a na .T a mbi é ns el ea t r i buy e n v a l or e sur ba nosypa i s a j í sc os , por s ue mpl a z a mi e nt o y porha be r i mpa c t a doe l s e c t orur ba node nt r o del ac i uda ddeBog ot á .

I ma g e n18.

I ma g e n19.

Re f e r e nc i a sbi bl i og r á fic a si ma g e ne s18, 19, 20y21: h ps : / / i s s uu. c om/ pa t r i moni obog ot a / doc s / pa bl odl c r uz

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I ma g e n21.

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E l e me nt osde c or av ose x t e r nos : Re s a l t a ne nl a sf a c ha da sl at e r r a z a ba l c ónye lba l c óns obr ee lbow wi ndowde l c ome dor .

L a sf a c ha da se s t á nc ompue s t a spor c or ni s a symol dur a squedi buj a n l osdi snt ospl a nosdel a sf a c ha da s .E s t oss i g ue nde r r ot e r osv a r i a dosei nc i de nnue v a me nt es obr e e s ai ma g e ne l a bor a dac onde t a l l e s pr e c i os i s t aya dor nosquec ombi na ndi f e r e nt e sg e ome t r í a s .

I ma g e n22.

E l e me nt osde c or av osi nt e r nos : L a sv e nt a na sde lpr i me rpi s ode l c ue r popr i nc i pa l ,pos e e nunmont a nt ee na r c oa punt a dopr opi ode l g óc o.Cue nt ac on una c e ne f a s upe r i ore nma r c a dac onmol dur a s e nt or oye s t áde c or a dac onfig ur a s e na l t or e l i e v ec onmo v osflor a l e s y g e omé t r i c os . L os e s pa c i os pos e e ne ne lc e nt r og e omé t r i c o unamol dur ac i r c ul a ror os e t ónl a c ua l r ode al a sl á mpa r a se l é c t r i c a s .

Yc omo de t a l l ec a r a c t e r í sc oa l i nt e r i or ,e s t áe lz óc a l oe nmol dur a c onbor dee nc ua r t oboc e l i nv e r s o.

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I ma g e n23.

I ma g e n24.

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I ma g e n25.

Re f e r e nc i a sbi bl i og r á fic a si ma g e ne s22, 23, 24, 25, 26, 27, 28y29:Di a r i oOfic i a l47441DT SPE MPVi l l aAde l a i da

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E l e me nt osde c or av osi nt e r nos : E le s pa c i oc e nt r a l :E ne lpr i me r pi s opos e eunz óc a l ooba s a me nt o que i nv ol uc r ae lg ua r da e s c oba c omúnat odal ae di fic a c i ón.E s t e ba s a me nt or e ma t ae nunamol dur ac onbor dee nboc e l s e mi c i r c ul a r c ónc a v o.E la c c e s oac a daunode l os c ua t r oe s pa c i os i nt e r me di os e s t á fla nque a do c on c ol umna s a dos a da s ,a poy a da se ne lz óc a l o.

E s t a sc ol umna ss ose ne nuna r c o a punt a doqueas uv e zs ea poy ae n dos i mpos t a s de s upe r fic i e c onv e x a .

E l e s pa c i odel ae s c a l e r a : e s t ác omuni c a doc one le s pa c i oc e nt r a lporun g r a nv a no.L ae s c a l e r apr i nc i pa l ,c on unpr i me rt r a moc e nt r a lypos e euna ba r a ndi l l aquee nc ua dr apa r a l e l e pí pe dosquec on e ne ny e s e r í a se na l t or r e l i e v ec ona l e g or í a sdeá ng e l e s .L a ba r a ndi l l a de e s t ae s c a l e r ae s t á r e ma t a da( e ne lpr i me rpi s o)pordos pi l a r e sr ot a dosa45g r a dos , c ompue s t osdeba s e( a poy a dae nl osdospr i me r ose s c a l one s ) ,f us t eyc a pi t e l .E n e s t eúlmo,s ea poy a ndose s c ul t ur a s f e me ni na s que s ose ne n s e nda s l á mpa r a se s f é r i c a s .

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I ma g e n31.

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Re f e r e nc i a sbi bl i og r á fic a si ma g e ne s30, 31, 32, 33, 34, 35y36: Di a r i oOfic i a l 47441DT SPE MPVi l l aAde l a i da2009 Re f e r e nc i a sbi bl i og r á fic a si nf or ma c i óng e ne r a l : h ps : / / i s s uu. c om/ pa t r i moni obog ot a / doc s / pa bl odl c r uz , Di a r i oOfic i a l 47441DT SPE MPVi l l aAde l a i da2009, h ps : / / i s s uu. c om/ e me r g e nc i a pf c / doc s / v i l l a _ a de l a i da

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Antonio Mesa Jaramillo

por: Alejandro Ramirez Pedro Pablo Diaz

1911-1972

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Uno de los arquitectos, escritores, pensadores e impulsadores del racionalismo y humanismo de la oleada moderna de Medellín.

Ese fue el doctor Antonio Mesa Jaramillo, quien nació en Girardota, Antioquia un diciembre de 1911.

Inició sus estudios en la Escuela de Arquitectura de San Lucas de Lieja durante un año, para luego perfeccionarse en Bruselas, en la Academia Real de Bellas Artes en la cual permaneció Imagen 1 por un periodo de 3 años.

Posteriormente se dirigió a la Escuela Superior de Artes Decorativas de París donde adquirió una influencia en el patrimonio cultural y artístico de Francia, catalogado como la esencia y síntesis de lo mejor de Europa. Allí, en le viejo continente conoció a su esposa, Madeleine Isacson, quien fue una culta dama de origen sueco, la cual se encontraba cursando sus estudios sobre cultura general en la Sorbona, siendo ella su más eficaz Imagen 2 colaboradora y admiradora.

Pasado en año 1939 y producto de la guerra, el Arquitecto Antonio Mesa decide volver a Colombia donde comienza una larga vinculación con la Academia. Recibe su diploma de arquitecto en la Universidad Pontificia Bolivariana de Medellín para luego dedicarse allí mismo a la docencia durante 18 años y a la decanatura durante 14.

Fue fundador y director del Departamento de Estudios Generales de la Universidad de Antioquia, profesor de la Facultad Nacional de Arquitectura durante 2 años y profesor del Servicio Nacional de Aprendizaje por un periodo de 2 años. Producto de su larga trayectoria académica, terminó su carrera profesional como Director Académico y de Relaciones Públicas de Instituto de Integración Cultural. Es allí en el recinto de Quirama donde se le da su nombre a la sala de conferencias de aquel centro cultural e investigativo.

Escribió varios artículos periodísticos, los cuales fueron verdaderos ensayos o críticas a la forma en la cual se impartía la carrera de Arquitectura, porque él pensaba que la arquitectura de aquella época se desligaba del arte, siendo esto su aporte más importante a la academia; otros temas de los cuales escribió fueron: filosóficos, teológicos, sociológicos, urbanísticos y de bellas artes.

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“creo que el humanista de hoy es aquella persona que se interesa mucho por la humanidad, lo cual consiste en bregar a comprender al hombre como ser terrenal y trascendental, y a conocer el mundo físico en tal forma que se le pueda sacar partido para mejorar las condiciones de todos los hombres y a proporcionarles óptimas condiciones de existencia” (Suarez para el colombiano, p.24) Antonio Mesa Jaramillo fue una persona sencilla y culta, no hablaba con pedanterías ni embriagueces intelectualoides. Por lo mismo fue incomprendido por algunas personas que no pudieron vislumbrar su rica personalidad, producto de su pensamiento avanzado por su incursión académica en Europa y las limitaciones de nuestro medio colombiano lleno de prejuicios e incomprensiones.

Ha sido una pena que no se ha podido recopilar sus trabajos en una obra concreta, lo cual ha ocasionado que muchos de estos no hayan perdurado en le tiempo, ni se tenga registro de ellos.

En una de sus tantas obras literarias le escribe a Le Corbusier, en un texto nombrado “Igual que el arquitecto moderno”, lo cual es una evidencia de lo influenciado que fue Antonio por el movimiento moderno de Mies y Le Corbusier a inicios de los años 30 en Europa, impulsado por los CIAM, el pensamiento funcional - racional de la BAUHAUS, y la casa como una “machine à habiter” máquina de habitar, producto de un contexto industrial en torno a la vivienda.

El Profesor Mesa fue un verdadero humanista, en donde lo que más enaltece la palabra. El cual al ser una sus mejores escrituras, en este tema nos dejó su propia definición: Imagen 4 36

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SU PENSAMIENTO Muchos fueron sus escritos, pero uno de los más inquietantes es la postura que asume Antonio frente a la arquitectura y el arte, en su obra “¿Es arte la arquitectura?” plantea que la arquitectura no es un arte, sino una manera de ganarse la vida como todos los demás oficios o profesiones, algo que concluye después de su larga trayectoria en el estudio, la practica y la enseñanza. Se ancla en las observaciones del arquitecto y profesor Antonio Fernández Alba donde dice: “El diseño y la planificación de todo el entorno del hombre son en función del mercado, o un diseño para crear un marco apropiado para desarrollar una ideología, política, tecnocrática. En ese diseño o planificación, cualquier medio es válido si conduce a obtención del fin deseado” Por consiguiente, Mesa Jaramillo toma esto como un testimonio para indicar que le objeto de la arquitectura no es el arte si no el fin de intereses particulares para la función de un mercado, A demás de ser un servicio que se presta para las pocas personas que puedan pagar los honorarios.

Esto refleja su pensamiento humanista y conciencia social muy adelantada a su época.

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Antonio

Mesa Jaramillo

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Algunas de us obras

El Estadio Atanasio Girardot cumplió 60 años de existencia. En 1947 se deja constancia de la colocación de la primera piedra. Los terrenos fueron adquiridos por la suma de 800 mil pesos y la construcción de obra costo más de 15 millones. los diseños arquitectonicos a cargo del Arquitecto Antonio Mesa Jaramillo, quien para la epoca estaba recien egresado de la facultad de Arquitectura de la Univerisda Catolica Bolivariana, ene ste caso su obra arquitectonica se vio opacada mas por la obra de ejcucion . ingeniero Guillermo González Zuleta En la construcción del estadio, participaron 200 reclusos de la cárcel La Ladera. Se ejecutó la obra entre 1952 y marzo de 1953, mes en que fue inaugurado.

El estadio toma su nombre de uno de los próceres de la independencia, Atanasio Girardot, nacido en San Jerónimo (Antioquia) en 1791 y muerto en la Batalla del Bárbula en 1813.

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Hipodromo san fernando Fue uno de los lugares más importantes para la recreación

y el divertimento de los ciudadanos de Medellín tras su fundación en 1942. Ubicado en dónde hoy funciona la Central Mayorista (Itagüí), este espacio contaba con capacidad para 8.000 espectadores que se ubicaban en las amplias tribunas del escenario hípico.

Tenía así mismo tres bares y pista de baile en el que se celebraban importantes fiestas sociales. Pasó a la historia también por ser el escenario del primer partido del fútbol colombiano en territorio antioqueño, con el juego entre Atlético Municipal de Medellín y la Universidad Nacional.

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Club de Profesionales Por consenso colectivo los clubes de la Medellín de los 50 era un concepto

suburbano, los cuales no era de exclusividad del centro, aunque ya existía el club unión, o el Rotary, estos de socios exclusivos de la ciudad, lo que no pretendía ser el club de presiónales, esta tarea se la encomendaron al arquitecto Antonio Mesa Jaramillo, y este diseño un edificio abierto al mejor estilo modernista, ubicado en el centro de Medellín en toda la avenida la playa que enmarcan una de las arquitecturas tradicionales de Medellín la casa Barrientos, que se encuentra en medio de sus dos obras la clínica soma y el club de profesionales, este último original en su distribución ordenada por su planta libre determinada por los pilotes en sus dos primeras plantas, las cuales abrazan un jardín interior con piscina, en los 4 niveles superiores generaba una secuencia de espacios abiertos e iluminados en donde encontramos quiebra soles y calados.

Esto sucedía con muchas arquitecturas que enfrentaban sus fachadas a las calles del centro de Medellín, en sus características más importantes esta que el edificio se esconde tras varias capas de protección aislando al usuario del registro y accesos directos, una condijo original de este diseño de edificio público, también caben resaltar los enchapes en mármol y la ventanearía vertical, hoy en día ya no es este club paso a ser el club Comfenalco y actualmente funciona ahí una de sus sedes y bibliotecas, la clínica soma sigue aun en funcionamiento, son en la actualidad una de esas arquitecturas modernas que se conservan en la ciudad de Medellín.

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Se dice que Antonio mesa nos dejo una manifestacion muy bella con la ejecucion de dos templos, uno en el barrio belen fatima, en donde muestra una arquitectura salida de todo lo tradicional y marca un futuro para los templos modernos en medellin, dandonos un diseĂąo con bovedas parabolicas, las cuales eran enaltecidas con vitrales, lo que le da al templo unas condiciones diferenciadoras de las tradicionales catedrales goticas, el otro templo es el de Nuestra SeĂąora del SantĂ­simo Sacramento de la universidad pontificia bolivariana que conserva el mismo principio de bobedas parabolicas en cruz con unas grandes cascaras en concreto una torre exterior expuesta y los vitrales para otorgar al recinto atmosfersa e iluminaciones naturales al interiror.

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UN VERDADERO PLAN DE ESTUDIOS DE ARQUITECTURA Antonio Mesa Jaramillo Noviembre 22 de 1961 Nuestra juventud sufre de angustias. Se debe en parte a que no sabe cómo mirar el futuro por no tener una orientación apropiada para enfrentarse a lo nuevo y desconocido que ese futuro le depara, por causa de la transformación que se está verificando en el mundo, debido a los nuevos valores en el pensamiento, en la conducta de los seres humanos y en sus miras, aspiraciones e ideales. Las soluciones viejas no pueden resolver los problemas que se están planteando al hombre de hoy y resolverán menos los problemas que se le plantearán mañana. Es necesario dar a nuestra juventud una educación clara para que transforme la angustia que la acobarda hoy, en confianza y seguridad para el mañana; lo mismo que la capacidad para enfrentarse a lo que ese mañana le traiga, para poder dominarlo y adaptarlo a sus conveniencias.

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Ciber grafia de Imagenes Imagen 1https://repository.upb.edu.co/bitstream/handle/20.500.11912/3670/Facultad-Arquitectura-UPB-75-digital.pdf?sequence=1&isAllowed=y Imagen 2https://www.universocentro.com/Portals/0/PDF/UC98_BAJA.pdf Imagen 3https://www.upb.edu.co/es/imagenes/img-archivoymemoria2-1464172559539.jpg imagen con intervenci贸n propia.

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1910 - 1978

ENRICO TEDESCHI

ISABEL GONZALEZ – JOHANA OSORIO

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Nació en roma en 1910 Y Murió en 1978 con 68 años en buenos aires 1934 se graduó de arquitecto en la Escuela de Arquitectura La Sapienza, en su ciudad natal. En 1948 emigró a la Argentina en calidad de profesor extraordinario de la Universidad Nacional de Tucumán, donde creó y dirigió el Instituto de Historia de la Arquitectura y el Arte. Con posterioridad, la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Córdoba lo tuvo como profesor en el período 1953-1959.

Hacia 1960 se radicó en la ciudad de Mendoza, donde proyectó y construyó el conjunto edilicio de la Universidad de Mendoza (privada) y que tiene como principales características su calidad estética, espacial, y ambiental. Propuso allí una estructura de hormigón armado con el fin de resistir los fuertes sismos que la ciudad soporta periódicamente. Se lo considera cofundador de la Escuela de Arquitectura y Urbanismo de esta universidad, donde fue docente y primer decano. En reconocimiento a su trabajo, el Instituto Argentino de Investigación de las Zonas Áridas (IADIZA) lo invitó oportunamente a crear un grupo de investigación.

IMAGEN #1 Enrico Tedeschi, Daniel Ramos Correas y Raúl Panelo Gelly, 1960c.

Se conformó así el denominado Laboratorio de Ambiente Humano y Vivienda (LAHV), la institución de investigación en arquitectura solar y arquitectura bioclimática más antigua de América Latina; allí, en 1973, construyó la primera casa solar de Sudamérica. A su jubilación, este laboratorio pasó a ser dirigido por el Dr. Arq. Carlos de Rosa, posición que en la actualidad ocupa el Dr. Ing. Alfredo Esteves.

También fue director, por concurso, de la Oficina de Planeamiento Urbano de la Ciudad de Mendoza, desde 1959 a 1961.

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En su extensa vida profesional fue merecedor de numerosos reconocimientos y premios por su labor, pudiéndose destacar: PREMIO Y MENCIONES • Premio en el concurso para el plan urbanístico de Aprilia (1935); • Premio de la Plaza Imperial en la Exposición Universal de Roma (1938); • Premio para el plan regulador del Lido de Venecia (1938); • Premio para el plan regulador de la ciudad de Pescara 1946.

IMAGEN #2 Portada de la revista cuando inicio la recontruccion

Otros trabajos: • Participación en el plan regulador de Roma y en las ordenanzas de edificación (1944-1947); • Proyección del plan regulador de Caserta (1945-1946); • Plan reconstrucción de Capua (1946-1947); • Plan de reconstrucción de San Giorgio a Liri (1947); • Plan de la Vía Apia Antica (1947); • Proyección y construcción del campus de la Universidad de Mendoza; • Proyección y construcción de la Escuela de Arquitectura de Mendoza

IMAGEN # 3 Portada de la revista cuando inicio la reconstruccion 46

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

conformó así el denominado Laboratorio de Ambiente Humano y Vivienda (LAHV), la institución de investigación en arquitectura solar y arquitectura bioclimática más antigua de América Latina; allí, en 1973, construyó la primera casa solar de Sudamérica. A su jubilación, este laboratorio pasó a ser dirigido por el Dr. Arq. Carlos de Rosa, posición que en la actualidad ocupa el Dr. Ing. Alfredo Esteves.

También fue director, por concurso, de la Oficina de Planeamiento Urbano de la Ciudad de Mendoza, desde 1959 a 1961.

Así mismo, coordinó la creación del Código de Edificación de Mendoza, que entre otras cosa proponía limitar el desarrollo de las construcciones en altura, y obligaba a retiros de línea municipal para que no se afectarán las copas de los árboles de las calles. La mayoría de los municipios de la provincia adoptaron este código, o al menos lo tomaron como modelo. Se lo considera uno de los pioneros de la arquitectura solar en la Argentina, junto al Dr. Arq. Elio di Bernardo de la Universidad Nacional de Rosario, y el Dr. Arq. Elías Rosenfeld de la Universidad Nacional de La Plata. Ellos tres tuvieron el privilegio de construir las primeras casas solares de América Latina, entre 1972 y 1979.

IMAGEN # 4.

Enrico Tedeschi, Daniel Ramos Correas y Raúl Panelo Gelly, 1960c.

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Primer informe: Fue presentado en febrero de 1961 por Tedeschi y su equipo. El escrito contenía un resumen de lo actuado por la Oficina de Planeamiento hasta ese momento, 25 sumado a una serie de medidas y resoluciones que se aconsejaba al Ejecutivo Municipal tomar, en tanto se terminaban los estudios de planificación urbana. Estas disposiciones están relacionadas principalmente con la regulación de densidades edilicias, para lo cual se recomienda la densificación de la ciudad. comparando Mendoza con otros centros urbanos los edificios en altura y la protección de la arboleda urbana.

IMAGEN #5 Esquema de edificación en altura

IMAGEN # 6 Reglamentación de alturas mínimas en el centro de la ciudad y disposiciones sobre estacionamiento 48

También sugerían imponer un impuesto progresivo sobre los baldíos para incentivar la desaparición de esos vacíos urbanos; establecer una zonificación de la ciudad con la fijación de alturas mínimas y la obligatoriedad para las nuevas edificaciones de disponer de estacionamiento propio para vehículos, de acuerdo con su densidad.

Políticamente no se llegaron a implementar las limitaciones sugeridas por Tedeschi en torno a la edificación futura en la jurisdicción de la ciudad capital. La traducción en el código del resto de las indicaciones fue la inclusión de un plano de zonificación con el establecimiento de los usos permitidos en la zona.

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Con ajustes, el Código de Edificación de 1970 incorpora estas recomendaciones introduciendo la obligatoriedad del retiro de los cuatro laterales en edificios de altura con un basamento máximo de diez metros.

Ese retiro nunca sería menor a tres metros, y resultaría de la fórmula R ≥1+ h/10, donde R es el retiro mínimo y h la altura total de la construcción medida desde la cota de vereda. En relación con esta disposición, el código regula las salientes sobre la vía pública determinando que su distancia a troncos o ramas importantes de árboles no sea inferior a 0,40 m 27 .

IMAGEN # 7 Propuesta de la CEPYCE sobre retiros

Para la utilización de los retiros, y probablemente teniendo en cuenta que al dividir el retiro obligatorio en los cuatro laterales del edificio la superficie de cada uno disminuiría (no serían los 15 m de Tedeschi), se contemplaba su uso como circulación para la instalación de juegos infantiles, confitería sal aire libre y toda otra función que no supusiera una molestia a los vecinos y que no afectará la estética del edificio. Respecto de la densificación de la urbe, Tedeschi y el equipo que lo secundaba propusieron prohibir la instalación de nuevos barrios fuera de los límites de la ciudad (zona urbanizada con servicios) y fomentar la edificación donde no la hubiera y la urbanización en todas las zonas posibles dentro de la jurisdicción de la ciudad.

IMAGEN # 8 Esquema de edificación en altura 49

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TEDESCHI Y SU VÍNCULO CON LA MORFOLOGÍA URBANOEDILICIA DE MENDOZA Políticamente no se llegaron a implementar las limitaciones sugeridas por Tedeschi en torno a la edificación futura en la jurisdicción de la ciudad capital. La traducción en el código del resto de las indicaciones fue la inclusión de un plano de zonificación con el establecimiento de los usos permitidos en cada zona y la obligatoriedad de incorporar estacionamiento vehicular en toda obra que construir. Finalmente, el código insta a en su capítulo “Normas de Carácter Urbanístico” a no alterar desfavorablemente con instalaciones varias en la vía pública el paisaje urbano o natural perjudicando las visuales.

IMAGEN # 9 Retiros obligatorios del Código de edificación de 1970

Primeras aproximaciones Si bien el informe final suponía un avance eminentemente teórico sobre la planificación de la ciudad, un “estado de la cuestión” en términos del conocimiento de la urbe, sus paisajes, demografía, actividades, etc., para lograr una planificación técnica, fue el informe previo el que representó un avance en propuestas concretas sobre el paisaje urbano de Mendoza.

IMAGEN # 10 Retiros obligatorios del Código de edificación de 1970 50

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EL LIRBO FUNDAMENTAL Y FUNDANTE

El libro Teoría de la Arquitectura, se basa en una tríada que Tedeschi propone para la interpretación de la compleja realidad arquitectónica: la sociedad, la naturaleza(concepto que designa un incipiente vínculo con los aspectos bioclimáticos) y el arte. La primera edición es de 1962; su estructura trasluce el ideario wrightiano amalgamado con el rigor racionalista y las primeras críticas al funcionalismo.

IMAGEN # 11 PORTADA LIBRO DE TESDESCHI

En esta obra, el autor enuncia el sistema de relaciones a considerar en la elaboración del proyecto y la interpretación de las obras arquitectónicas: relación con el medio físico, en términos de terreno, clima y vegetación así como del uso físico, aspectos de la función de los espacios; relación con la participación y percepción de los usuarios con respecto al espacio construido, uso psicológico; consideraciones que involucran a la obra como hecho social su inserción en la ciudad y su relación con la técnica y la economía, el denominado uso socia y finalmente, relación con los recursos espaciales y plásticos o la calidad artística de la obra

IMAGEN #12 LIBRO DE TEDESCHI 51

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IMAGEN # 13 PDF ENRICO TEDESCHI

En Tedeschi, la naturaleza es entendida en términos de paisaje natural y paisaje cultural, donde las variables son atendidas en términos prácticos (asoleamiento -uso del helio indicador-, formas y constitución del terreno, acción del hombre sobre el territorio, entre otras); en el par arquitectura y sociedad el autor distingue la sociabilidad concreta de la sociabilidad abstracta marcada por la historia y concentrada en el modo en que prefieren vivir los hombres en un VIII Encuentro de Docentes e investigadores en Historia del Diseño, la Arquitectura y la Ciudad momento determinado considerando las posibilidades técnicas que se generan en su seno(condición que denota su percepción de la crisis del MM).

Finalmente, arquitectura y arte, la relación centrada en la capacidad expresiva del arquitecto de comunicar significados a partir de las formas.Desde esta base, en relación a la interpretación del PEO, se consideran nudos conceptuales: -el factor ambiental, tópico insoslayable en la enseñanza actual de la arquitectura que fue introducido desde el inicio en esta Escuela como factor externo de influencia principal en el proceso proyectual y cuya expresión fáctica está en la consideración de orientaciones, protecciones o espacios de transición y relación con el espacio abierto IMAGEN # 14 PDF ENRICO TEDESCHI 52

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FACULTAD DE ARQUITECTURA MENDOZA Ubicada en la ciudad de Mendoza, su importancia se destaca en el medio arquitectónico nacional. Pero también internacional. Fue seleccionada en el año 2015 para la exposición “Latinoamérica en Construcción: Arquitectura de 1955 a 1980” del MoMA en la ciudad de Nueva York 35X25.3 Algunos reconocen en su fachada la forma orgánica de un árbol, otros en cambio, figuras humanas. Observando la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Mendoza, podemos dar fe de que nos encontramos en presencia de un edificio que constituye un caso paradigmático en el contexto de los años 60 en Argentina.

IMAGEN # 15 FACHADA DE LA UNIVERDIDAD MENDOZA

El proyectista del edificio Enrico Tedeschi fue a su vez su propio comitente, a partir de su rol como decano fundador de la institución. El arquitecto italiano llegó a la Argentina en 1948 y residió en Tucumán hasta 1953, donde se destacó por la realización del plan urbanístico de la Ciudad Universitaria de Tucumán. Desde 1953 hasta 1959 ejerció el rol de docente en la ciudad de Córdoba, en la Universidad Nacional. En 1960 se radicó en Mendoza, donde realizó trabajos como técnico urbanista para la municipalidad, evidenciando su formación histórica, crítica y el estudio del paisaje local, fomentando entre otras cosas el asoleamiento y ventilación, normativas respecto a la arboleda pública y a las visuales urbanas.

El edificio se implanta hacia el fondo de un lote profundo dando lugar a un gran espacio público de ingreso. Se impone por sobre el nivel de la vereda a partir de la diferencia de altura generada por las cotas naturales del sector, lo que le otorga una monumentalidad sin apelar a cambios de escala

IMAGEN # 16 FACHADA DE LA UNIVERSIDAD DE MENDOZA 53

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e

se trata de una estructura de hormigón prefabricado que funciona como una cáscara externa al edificio resolviendo las envolventes laterales a partir de una modulación regular, con losas perpendiculares que resuelven los cuatro niveles necesarios para talleres.

Deben ser pocos los edificios llevados a cabo con elementos industriales que logran llegar a un acabado de un tenor casi escultórico como éste.

Posiblemente esto se deba a la previsión de Tedeschi de diseñar desde un comienzo con los materiales locales que se producían en ese momento. A su vez, es interesante destacar la escasez de piezas con los que se llega a la completitud de la obra.

Funcionalmente las plantas son libres, con los sectores de servicio encolumnados. La simetría que se aprecia tanto en planta como en fachada se rompe por una sencilla escalera solo compuesta por huellas y vigas como sostén lateral.

La estructura como generadora de la forma es un concepto que se destaca en estos años. La obra de Tedeschi se mantiene en uso y se puede considerar como una obra que permite reflexionar sobre la manera de llegar a soluciones eficientes, económicas y que responden al clima, pero también logrando una imagen uniforme y pregnante, relacionada con su entorno y contexto.

IIMAGENES 17 Y 18 UNIVERSIDAD DE MENDOZA 54

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REFERENCIAS ADAGIO, Noemí et ál. (2017). “La valija de Enrico Tedeschi.

De la posguerraitaliana a la Universidad de Tucumán”. En VII Encuentro de Docentes e Investigadores en Historia del Diseño, la Arquitectura y la Ciudad.

Actas.Disponible en https://rephip.unr.edu.ar/handle/2133/6794 ALVITE, Silvia (2013). “Naturaleza crítica del espacio doméstico en la arquitectura de Enrico Tedeschi”. En Jornada de investigadores en formación, Buenos Aires:

https://www.redalyc.org/jatsRepo/3692/369259081004/369259081004.pdf Imagen 9 y 10 : Teoría para la construcción de una ciudad https://www.redalyc.org/jatsRepo/3692/369259081004/369259081004.pdf Imagen 11 y 12: Teoría de la arquitectura https://www.academia.edu/24738055/Teor%C3%ADa_de_la_Arquitectura_-_Enrico_Tedeschi Imagen 13 y 14: Pdf Enrico tedeschi https://prezi.com/6vxke8xegwa6/enrico-tedeschi/

FADU-UBA, pp. 476-484.ALVITE, Silvia (2015), “Enrico Tedeschi y la “crítica fotográfica” en el paisaje arquitectónico latinoamericano”. En Anales del IAA, 45 (1), pp. 73-86.

BALLENT, Anahí (2009) Las huellas de la política: vivienda, ciudad, peronismo en Buenos Aires, 19431955, UNQ, Buenos Aires.

Imagen 15, 16, 17 y 18: Clásicos de Arquitectura: Facultad de Arquitectura de Mendoza / Enrico Tedeschi https://www.archdaily.co/co/909336/clasicos-de-arquitectura-facultad-de-arquitectura-de-mendozaenrico-tedeschi?ad_medium=gallery

BÓRMIDA, Eliana (1984). “Mendoza, una ciudad oasis”.

En Revista de laUM. Disponible en: http://www.um.edu.ar/ojs-new/index.php/RUM/article/view /189.

CIRVINI, Silvia y RAFFA, Cecilia (2014). “Redes, vínculos y trayectorias.Ejemplos de la progresiva autonomía del campo disciplinar y la profesión en Mendoza (1950-1970)”. En Área 20, pp. 86-101.

Imagen 1: Teoría para la construcción de una ciudad https://www.redalyc.org/jatsRepo/3692/369259081004/369259081004.pdf Imagen 2 y 3 La valija de Enrico tedeschi https://rephip.unr.edu.ar/bitstream/handle/2133/6903/Noem%C3%AD%20Adagio%2C%20Pedro%20 Aravena%2C%20Natalia%20Bertoldo%2C%20Claudina%20Blanc%20y%20Ver%C3%B3nica%20Huck.pdf ?sequence=3&isAllowed=y Imagen 4 : Teoría para la construcción de una ciudad https://www.redalyc.org/jatsRepo/3692/369259081004/369259081004.pdf Imagen 5,6,7,8: Teoría para la construcción de una ciudad

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; fue diseñado como una forma para erradicar esto, ya que era necesario un edificio que actuara como un sello dis�n�vo, que implicara una regeneración y una perspec�va hacia el progreso.

Imagen 17: https://www.archdaily.co

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Imagen 18: https://www.icasas.mx/

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TORRE DE RECTORIA La ciudad universitaria de la UNAM es el primer master plan de un campus universitario construido en México, realizado por Mario Pani y Enrique del Moral en la zona sur de la Ciudad de México. Fue concebida para contener la mayor casa de estudios en toda la República Mexicana durante el gobierno del presidente Miguel Alemán. El master plan y las diferentes �pologías de edificios de Ciudad Universitaria exteriorizan caracterís�cas propias del movimiento moderno, asociadas con el carácter propio de México.

El ejemplo más dis�n�vo tanto por su localización, como por su elevación de todo el conjunto, es la Rectoría, construida en un es�lo Lecobursiano, enriquecido formalmente con una estructura de columnas y losas de concreto armado. La Rectoría consta de estacionamiento subterráneo, planta baja con la sala de trámites escolares anexa, mezzanine y doce niveles. La torre está limitada por un espejo de agua y unida por unas escalinatas de piedra. Su configuración general es un prisma cuadrangular con fachadas de vidrio contando con la intervención del muralista Siqueiros en la fachada principal.

Mario Pani, por otro lado, mantuvo su es�lo y personalidad, influenciado en el es�lo internacional y basado en los principios inflexibles del funcionalismo y en la búsqueda de los adelantos tecnológicos y de materiales. Pani considero importante reves�r los esqueletos de las estructuras con elementos sustentados en los factores climá�cos, socioeconómicos y culturales del país.

Imagen 19: https://mxcity.mx/

fuente:https://www.archdaily.co/co/772426/clasicos-de-arquitectura-conjunto-habitacional-nonoalco-tlatelolco-mario-pani https://www.arquine.com/pani-y-la-vivienda-colectiva/

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Imagen 20: https://www.archdaily.co

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CONJUNTO HABITACIONAL NONOALCO TLATELOLCO Año: 1960 Ubicación: CDMX, MX Al norte de la Ciudad de México se encuentra un lugar el cual fue descrito como ‘la utopía del México sin vecindades’. El Conjunto Habitacional Nonoalco Tlatelolco fue diseñado por el arquitecto Mario Pani, y es el claro reflejo del movimiento moderno en México, un lugar que a lo largo del �empo y sus acontecimientos ha conservado el carácter de todos los momentos que han pasado por él.

Imagen 22: https://www.archdaily.co

La Unidad Nonoalco-Tlatelolco tambien ha representado para varias generaciones de arquitectos y crí�cos mexicanos un “crimen de la modernidad”, un proyecto que no genera arraigo territorial, ni cohesión social, por el contrario muestra “la decadencia de los buenos principios asumidos para el diseño urbano y habitacional, esgrimido por el propio Pani en sus primeros mul�familiares”.

Sin embargo, este macro- conjunto habitacional, es la utopía hecha realidad del Movimiento Moderno, el sueño construido que apuntaba Le Corbusier en el Plan Voisin (1925), donde propugnaba una tabula rasa radical en la ribera derecha de París como única solución al hacinamiento urbano.

Imagen 21: https://www.archdaily.co

Inicialmente Inicialme el plan original de este proyecto buscaba resolver lo que Pani llamaba “herradura de tugurios”, estas era una zona ubicada en la periferia de la ciudad de mexico, donde se habían construido viviendas irregulares de trabajadores en lo que eran �erras del sindicato del ferrocarril.

fuente:https://www.archdaily.co/co/772426/clasicos-de-arquitectura-conjunto-habitacional-nonoalco-tlatelolco-mario-pani https://www.arquine.com/pani-y-la-vivienda-colectiva/

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UNIDAD HABITACIONAL 1

Esta Unidad Habitacional está dividida en tres macro-manzanas separadas por los ejes norte-sur existentes, y contenida por algunos de los ejes viales más importantes de la ciudad: Insurgentes Norte, Eje Central y Paseo de la Reforma, dando con�nuidad al trazado urbano.

Se puede recorrer peatonalmente todo el conjunto desde la Plaza de las Tres Culturas, pasando por el Paseo de la Reforma, y llegar hasta Insurgentes a través de dos kilómetros de jardines arbolados sin cruzarse con vehículos.

Imagen 24: https://www.archdaily.co

LA INDEPENDENCIA: En este primer momento de desarrollo, los que serían los habitantes de menores recursos podían instalarse en esta zona; sin embargo, después de terminarse la construcción, los costos eran muy altos para los desplazados y no pudieron reocupar el espacio. Esta unidad �ene un total de 28 edificios al pie de la Torre Insignia.

UNIDAD HABITACIONAL 2

Cada una de las secciones �ene un carácter único. Desde su concepción y hasta la fecha los �pos de vivienda que ahí se instalaron han determinado la forma de vivirlas.

Imagen 25: https://www.archdaily.co

LA REFORMA: Después de ver el éxito que tenía la zona para los compradores de mayor presupuesto, en esta sección se planteó la posibilidad de construir 36 edificios con viviendas de lujo que fueron muy bien recibidas. En esta sección se encuentra también el Parque de la Pera, el mayor pulmón urbano del conjunto.

UNIDAD HABITACIONAL 3

Imagen 23: https://www.archdaily.co

fuente:https://www.archdaily.co/co/772426/clasicos-de-arquitectura-conjunto-habitacional-nonoalco-tlatelolco-mario-pani https://www.arquine.com/pani-y-la-vivienda-colectiva/

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Imagen 26: https://www.archdaily.co

LA REPUBLICA: Esta sección tuvo que ser rediseñada del plan original para conservar los ves�gios y recintos históricos, y para albergar los edificios de mayor categoría. Una de las caracterís�cas que inunda de iden�dad esta sección es la ‘Plaza de las Tres Culturas por su caracter historico; ademas de la zona arqueológica de Tl Tlatelolco y el templo de San�ago Apóstol .

ARQUITECTOS & PATRIMONIO Las tres secciones están conectadas por medio de corredores, jardineras y pasillos pensados para el transito unicamente peatonal; esto fue uno de los aciertos del proyecto, también el disponer los locales comerciales, al pie de las edificaciones más altas, fomentando así un nuevo �po de convivencia vecinal.

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Los edificios fueron construidos con cascarones de concreto inver�dos, economizando así el proceso construc�vo. Fiel a la arquitectura moderna. Los diseños de Mario Pani responden a una volumetría regular de concreto con variaciones en altura, acabados y usos, aún con esta ac versa�lidad, todas las edificaciones forman parte de un grupo armónico y congruente.

SUCESOS HISTORICOS

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IMPORTANCIA EN EL TIEMPO

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El Conjunto Habitacional Nonoalco Tlatelolco comienza adquirir una importancia en la historia de mexico desde la concepción de su nombre, ya que Nonoalco significa el “lugar de los mudos” y Tlatelolco “lugar del montón de �erra”, otro de los sucesos importantes es que fue edificado sobre lo que quedaba de la era ferrocarrilera (vivienda irregular habitada por obreros).

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En 1521, los habitantes del Tlatelolco y Tenoch�tlan se unieron para comba�r a los españoles sin lograrlo, aunque fue ahí el úl�mo reducto de la resistencia.

Los foráneos erigieron el Templo Católico de San�ago con las mismas piedras que formaban parte del Templo Mayor como símbolo de su imposición.

Así se completó el primer intento de borrar un pasado. La plaza de las tres culturas nace de la necesidad de borrar ese pasado cruel y vergonzoso por el cual tuvieron que atravesar.

Años despues, en 1968 surgio un hecho que marco la historia del conjunto habitacional y le dio un nuevo caracter de vital importancia en su historia.

Este hecho historico sucedio sobre la plaza de las tres culturas, en donde se dio una matanza indiscriminada, en la cual cientos de estudiantes y simpa�zantes del movimiento estudian�l que buscaba el fin de la represión gubernamental se encontraron rodeados por militares y policías, que dispararon sin piedad contra los manifestantes.

Hasta hoy, muchos de sus visitantes recurren al lugar Ha por la memoria de los estudiantes masacrados, ya que alli se sembro un inevitable recuerdo que aflige a todos en cada movimiento estudian�l, en cada lucha o en cada 2 de octubre.

CIBERGRAFÍA: - https://local.mx/ciudad-de-mexico/jardin-santiago/ - https://glocal.mx/arquitectos-mexicanos-mario-pani-darqui/ - https://elpais.com/internacional/2018/03/29/mexico/1522318696_100415.html - https://revistaconsideraciones.com/2018/10/02/tlatelolco-monton-tierra-mucha-historia/ - http://cdmxtravel.com/es/lugares/el-accidentado-y-generoso-legado-de-mario-pani.html - https://mxcity.mx/2019/08/la-escuela-normal-de-maestros-hermosa-arquitectura-en-fotos-de-moritz-bernoully/ https://mxcit - https://www.archdaily.co/co/772426/clasicos-de-arquitectura-conjunto-habitacional-nonoalco-tlatelolco-mario-pani

fuente: https://www.archdaily.co/co/772426/clasicos-de-arquitectura-conjunto-habitacional-nonoalco-tlatelolco-mario-pani https://revistaconsideraciones.com/2018/10/02/tlatelolco-monton-tierra-mucha-historia/

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