ARQUITECTOS Y PATRIMONIO VOL .2 by SILVIA DEL SOCORRO PATIÑO LOPEZ

FACULTAD DE ARUITECTURA E INGENIERIA COLEGIO MAYOR DE ANTIOQUIA

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

PARTICIPANTES GRUPO PATRIMONIO II JUAN MANUEL ARENAS CAMPILLO DANIELA ARISTIZABAL ESTRADA KAREN ALEJANDRA BENITEZ QUICENO JUAN MANUEL BETANCUR ESCOBAT

VOLUMEN 2

DIANA CAROLINA BOTERO GRAJALES

Recopilaciรณn trabajo final optativa Patrimonio II

DIANA MILENA CORREA GUZMร N

Junio de 2020

PAULA ANDREA DE LA ROSA CARDONA ANGIE PAOLA FRANCO MONTOYA

PORTADA

SARA YIZETH RAMIREZ OSPINA

Dibujo a lรกpiz realizado por Juan Manuel Arenas Campillo

ROGER ALEXIS RESTREPO RESTREPO SANTIAGO VILLADA VALDERRAMA

CONTENIDO

PRESENTACIÓN …………………………………………………………………. 3 LUIS BARRAGAN ………………………………………………………………… 4 Santiago Villada Valderrama, Angie Franco Montoya

LUCIO COSTA ……………………………………………………………………. 12 Milena Correa Guzmán. Sara Ramírez

ROGELIO SALMONA …………………………………………………………. 20 Roger Restrepo Restrepo, Juan Betancur Escobar

OSCAR NIEMEYER ……………………………………………………………. 34 Carolina Botero Grajales, Karen Benítez Quiceno

CLORINDO TESTA …………………………………………………………….. 44 Paula Andrea De la Rosa Cardona

GERMAN SAMPER ……………………………………………………………. 52 Daniela Aristizabal, Juan Manuel Arenas Campillo

PRESENTACIÓN Silvia Patiño López Docente Optativa Patrimonio II

Siguiendo con los lineamientos del volumen 1 de la recopilación de los trabajos realizados por los estudiantes de Patrimonio II de la Facultada de Arquitectura e ingeniería del Colegio Mayor de Antioquia, con el objetivo de conocer algunos de los arquitectos más influyentes en el desarrollo de la arquitectura en América Latina, este VOLUMEN 2, recopila la obra de arquitectos que realizaron su obra en el siglo XX, incluso entrado el siglo XXI. Dejando una obra de gran valor y un reconocimiento tanto en sus naciones como en el exterior. Obras que hoy son reconocidas Patrimonio Cultural de la Humanidad o de sus respectivas naciones. Quedan muchos arquitectos por reconocer. Sea este trabajo un preámbulo para continuar investigando y realizar el reconocimiento que muchos otros merecen por el valor de sus obras.

L U I S R A M I R O B A R R A G Á N M O R F Í N

ARQUI T E CT OS&P AT RI MONI O

Ent r el ascar act er í st i casdi st i nt i vasdel as obr asdeLui sBar r agáncabedest acarel r espet oabsol ut oporel pai saj e,l asor pr endent ecombi naci óndel onat ur alyl opr oduci doporel hombr eyl así nt esi sdel i nt er naci onal i smof unci onal i st ayl aar qui t ect ur a t r adi ci onalmexi cana. " Me par ece i mpor t ant e que l osespaci os no r esul t en agr esi vos. Si empr e ut i l i cé f or masbaj asyper manent ement et r abaj é conángul osr ect os.Het eni doencuent a, ent odomoment oenmi t r abaj o,l ospl anos hor i zont al esyver t i cal esyl osángul osde i nt er secci ón.Est oexpl i caelusof r ecuent e delcuboenmiar qui t ect ur a. " I ma g e n1: h p: / / www. c a s a l ui s ba r r a g a n. or g/ l ui s ba r r a g a n. ht ml

I ma g e n3: T oma dode : h ps : / / www. f or be s . c om. mx / f or be s l i f e / a ni l l oc e ni z a s l ui s ba r r a g a n/

E nt r e1919y1923,L ui sBa r r a g á ne s t udi ói ng e ni e r í ac i v i le nl aE s c ue l aL i br edeI ng e ni e r í adeGua da l a j a r as i g ui e ndol osc ur s osopc i ona l e spa r aobt e ne rs i mul t á ne a me nt ee l g r a dodea r qui t e c t oba j ol at ut e l adeAg usnBa s a v e . Re c i bi ós ut ul oe n1923. E nt r e1927y1936e j e r c i ós upr á cc apr of e s i ona le nGua da l a j a r ar e mode l a ndoy pr oy e c t a ndoc a s a s , c onune sl ode r i v a dodel a si nﬂue nc i a sdel aa r qui t e c t ur ame di t e r r á ne ac omodel a sl oc a l e s . S upr i me r aobr ae nf or maf uel ar e mode l a c i óndel ac a s ade E mi l i a noRobl e sL e ón, not a bl ea bog a dot a pao, yc uy ac a s as es i t ua bae nl ae s qui nade l a sc a l l e sP a v oyMa de r o, e npl e noc e nt r odel ac i uda ddeGua da l a j a r a . F uemi e mbr ode l S AM yde l AI A, yar a í zdel ae x hi bi c i ónde1976, obt uv oe l pr e mi ona c i ona ldea r qui t e c t ur ae n1976,pe r os uma y orr e c onoc i mi e nt ol oc ons i g ui óe n1980 c ua ndos ehi z oa c r e e dora l s e g undoPr e mi oPr i t z k e rdel ahi s t or i a , c ons i de r a doc omoe l e qui v a l e nt ea l Pr e mi oNobe l e nAr qui t e c t ur a . Mur i óe l 22denov i e mbr ede1988a que j a dopore l ma l deP a r k i ns on.E nhome na j eae s t ea r qui t e c t o,unodel ost a l l e r e sdel a F a c ul t a ddeAr qui t e c t ur adel aUNAM l l e v as unombr e . I ma g e n4: T oma dode : T oma dode : h ps : / / www. a r c hda i l y . c o/ c o/ 869764/ a r t e obl a s f e mi a e l di a ma nt e c r e a doc onl a s c e ni z a s de l ui s ba r r a g a nl l e g a a me x i c o

Casit odasl asi deasypr oyect osquet uvo enment el osl l evóacabo,asíf uer ancosas ' descabel l adas' como const r ui r ci nco gr andespi l ar esescul t ór i cosde concr et o par aenf at i zarunapuer t adesal i dadel a ci udad haci a Sat él i t e, hast a cr ear un bebeder omonument alpar al oscabal l oso hacerhabi t abl e un t er r i t or i o de l ava vol cáni ca yponerun col orr osa i nt enso en mur osent er os.Not uvol í mi t es. ElmaldePar ki nsonaquej ar í asusúl t i mos añosdevi da,al ej ándol odel t r abaj oyel oj o públ i co.El22denovi embr ede1988,Bar r agán mur i ó en su casa de Tacubaya. Desdeent oncessul aborhasi doal abada al r ededordelmundo.En2016,unaar t i st a es t adouni denser et i r ó( conapoyodel af ami l i aBar r agán)casi 600gr amosdel asceni zas delar qui t ect ol as convi r t i ó en un ani l l odecompr omi so.

ARQUI T E CT OS&P AT RI MONI O

Re c opi l a dode : h ps : / / www. e l l e de c or . c om/ e s / a r qui t e c t ur a / g 25721957/ l ui s ba r r a g a na r qui t e c t ome x i c opr oy e c t os /

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Añodec ons t r uc c i ón: 1948 Ubi c a c i on: Ci uda ddemé x i o, mé x i c o

Añodec ons t r uc c i ón: 1929 Ubi c a c i ón:Gua da l a j a r aRomá nc a ,Col oni a Ame r i c a na

L aCa s aL ui sBa r r a g á n, c ons t r ui dae n1948, r e pr e s e nt aunadel a sobr a sa r qui t e c t óni c a sc ont e mpor á ne a sdema y ort r a s c e nde nc i ae ne l c ont e x t oi nt e r na c i ona l . .E sunaobr ama e s t r a de nt r ode lde s a r r ol l ode lmov i mi e nt omode r no,quei nt e g r ae nunanue v as í nt e s i se l e me nt ost r a di c i ona l e syv e r ná c ul os ,a s íc omodi v s a sc or r i e nt e sﬁl os óﬁc a sya rsc a sdet odos l os e mpos .

L ac a s as or pr e ndepors usdi s e ñosdee sl o mor i s c o, s usc ol or e sv i v os , ys usa r c osa l t osy e sl i z a dos .E lus odel at e j a( ques e r í auna c a r a c t e r í sc ai mpor t a nt edes uspos t e r i or e s obr a s ) e nba r da s , t e c hosyc or ni z a s , c ome nz ó c one s t ac a s a .E lma ne j oc a r a c t e r í sc ode Ba r r a g á ndel osc ol or e s , del al uz , del at r a ns i c i óndel ose s pa c i ose x t e r i or e s / i nt e r i or e s de s de e l por c he ha s t a l a s a z ot e a s , c omi e nz a naa pa r e c e r . I ma g e n3: T oma dode : h ps : / / www. a r c hda i l y . c o/ c o/ 02101641/ c l a s i c os de a r qui t e c t ur a c a s a e s t udi ol ui s ba r r a g a nl ui s bar r agan

I ma g e n1: T oma dode : T h ps : / / www. y out ube . c om/ wa t c h? v = i 3i l k _ oi b20

I ma g e n2: T oma dode : ht t ps : / / egar q. wor dpr es s . c om/ 2016/ 07/ 25/ ar qui t ec t ur amex i c anac as agonz al ez l unaar ql ui s bar r agan/

E né s t ac a s apr oc ur óde s a r r ol l a runa mbi e nt e e x c l us i v a me nt edes ug us t ope r s ona l .

Añodec ons t r uc c i ón: 1929-1930 Ubi c a c i on: Gua da l a j a r a , mé x i c o

Añodec ons t r uc c i ón: 19541955 Ubi c a c i on: S a na ng e l , di s t r i t of e de r a l , mé x i c o

E n1929e lj ov e na r qui t e c t oL ui sBa r r a g á n r e c i bee l e nc a r g oder e a l i z a runac a s ae nl a s a f ue r a sdeGua da l a j a r apa r auni mpor t a nt e mi e mbr o de l as oc i e da d l oc a l ,E f r a í n Gonz á l e zL una , i de ól og o, pol íc oei nt e l e c t ua lque c onj unt a me nt ec on s uf a mi l i al a ha bi t óha s t al af e c hades umue r t ee n1964. E l pr oy e c t opr e s e nt a doporBa r r a g á nr e s pondeal a sc a r a c t e r í sc a squel ea c ompa ña r í a n e ns ust r a ba j os ,me z c l adea r qui t e c t ur ay a r t e , dondee l ma ne j odel al uzyl ose s pa c i os c e r r a dosj ue g a nc one lc ol or ,l ai n mi da dy l osma t e r i a l e s pi c osdel ar e g i ón.

E nl ac ons t r uc c i óndel ac a s aGa l v e z ,Ba r r a g á n pr e t e ndí ai nt r oduc i runa mbi e nt emode r noe n l at r a di c i ona l c ons t r uc c i óndeMé x i c o, queas u v e zf or ma r apa r t ede l l ug a r , ques epudi e r ar e a l i z a rc onma t e r i a l e sdel az onayquepe r mi e r ac r e a rc onf or te nl osi nt e r i or e s . L ospa s i l l osi nt e r i or e syl osr e c or r i dosdee s t a c a s as onunae v oc a c i óndel a sme de r s a sde l nor t edeÁf r i c aquet a nt oc a l a r one ne l e s pí r i t u deL ui sBa r r a g á n. I ma g e n4: T oma dode : h ps : / / g a r de na t l a s . ne t / g a r de ne r / ba r r a g a n1/ g a r de ns /

ARQUI T E CT OS&P AT RI MONI O

Añodec ons t r uc c i ón: 19571958 Ubi c a c i on:Ci uda ds a t é l i t e .na uc a l pa nde j uá r e z . c i uda ddemé x i c o, mé x i c o

Añodec ons t r uc c i ón: 1964 Ubi c a c i ón: Az a pá n, E s t a dodeMé x i c o.

L ai de ag e ne r a le r ac r e a runpr oy e c t ode ur ba ni z a c i óndeg r a nde sdi me ns i one s ,t oma ndoc omoba s epr i nc i pa l l ac r e a c i ónde unmode l our ba ní sc odi f e r e nt ea l ques e ha bí aobs e r v a doe nl aCi uda ddeMé x i c o, r ompi e ndoc onl osdi s e ñose s t a bl e c i dos . P a r ac one c t a rdef or mae ﬁc i e nt ea l nue v o f r a c c i ona mi e nt oc onl ac i uda dc a pi t a l ,s e c r e óunav í ar á pi daquel l e g aha s t al ae nt r a dadel aCi uda dS a t é l i t e . I ma g e n4: T oma dode : T oma dode : h ps : / / e s . wi k i a r qui t e c t ur a . c om/ e di ﬁc i o/ t or r e s de c i uda ds a t e l i t e /

I ma g e n3: T oma dode : h ps : / / www. a r c hda i l y . c o/ c o/ 0265458/ c l a s i c os de a r qui t e c t ur a l os c l ube s c ua dr a s a nc r i s t oba l y f ue nt e de l os a ma nt e s l ui s ba r r a

Añodec ons t r uc c i ón:1960 Ubi c a c i ón:E lCa pul í n,Ci uda ddeMé x i c o, D. F .

I ma g e n2: h ps : / / www. a r c hda i l y . c o/ c o/ 02207404/ c l a s i c os de a r qui t e c t ur a c a pi l l a de l a s c a puc hi na s l ui s ba r r a g a n/ 50a 36a 1c b3f c 4b4e c 200025bc l a s i c os de a r qui t e c t ur a c a pi l l a de l a s c a puc hi na s l ui s ba r r a g a ni ma g e n

E l pr oy e c t oc ons i sae nunaa mpl i a c i ónde l aCa pi l l a ,e la r qui t e c t oqui e na c c e di óa ha c e re lt r a ba j og r as ,t a mbi é na c c e di óa ﬁna nc i a rpa r t edes uc ons t r uc c i ón.E sc a r a c t e r í sc odee s t epr oy e c t oe le x pr e s i v o c a r á c t e rt e c t óni c odel osma t e r i a l e s ,un s ubl i mema ne j odel al uzyune s t udi a do pe r os e nc i l l ot r a t a mi e nt o de le s pa c i o. De s dee lmome nt oe nques ei ng r e s aal a c a pi l l a , l osde t a l l e s , l osc ol or e syl osj ue g os del uc e sys ombr a ss or pr e nde naqui e n v i s i t ee s t aobr a .

Al os62a ñosdee da d, c omi e nz ae l pr oy e c t ode una de s us obr a s má sr e pr e s e nt av a s :l a F ue nt edel osAma nt e s . E s t aobr as ee nma r c ade nt r odeunai nt e r v e nc i ón ma y or ,a s oc i a dade nt r o de lmi s mo pr oy e c t oal aCua dr aS a nCr i s t óba l( c a ba l l e r i z a s )yal aCa s aE g e r s t r om, pe ns a da spore l a r qui t e c t opa r aunac omuni da ddec a ba l l i s t a s . E l c onj unt o,t e r mi na doe n1969,s et r a ns f or mó e nuns í mbol odes uobr apore l i mpe c a bl eus o de l a g ua ,l aa bs t r a c c i óng e omé t r i c adel osdi s nt ospl a nos ,ye l us ode l c ol or ,e l e me nt osr e c ur r e nt e se ns uc a r r e r a .

Añodec ons t r uc c i ón: 1976 Ubi c a c i ón: T a c uba y a , Di s t r i t oF e de r a l , Mé x i c o

I ma g e n1: h ps : / / www. a r c hda i l y . c o/ c o/ 02123630/ c l a s i c os de a r qui t e c t ur a c a s a g i l a r di l ui s ba r r a g a n

E l g r a na r qui t e c t oL ui sBa r r a g á n, al os80a ños dee da d, yde s pué sdec a s i 10a ñosdei na cv i da d, r e a l i z ós uúlmaobr a , e mpl a z a dae nun t e r r e node10× 36me t r os ,e nt r emur osme di a ne r ose nCi uda ddeMé x i c o.Unaobr aque r e ﬂe j al ai nﬂue nc i adel ac ul t ur ame x i c a nay del ospi nt or e sDi e g oRi v e r ayF r i daKa l ho, dondel omá si nt e r e s a nt e ,s e g únBa r r a g á n, e r ae l de s aode l e nor meá r bol j a c a r a ndaque s ede bí ama nt e ne r ,yl api s c i nas ol i c i t a dapor e l due ñoc omopa r t ede l pr og r a ma .

ARQUI T E CT OS&P AT RI MONI O

L apor t e r í af unc i onac omounl ug a rdeCompl e me nt a ne s t ec ont e x t ol ac e r c a ní adel os t a l l e r e sdeoﬁc i os ,l a se nda sdea ba r r ot e s , l a sdi s t r i bui dor a sdema t e r i a l e sdec ons t r uc c i ónyl a sf onda s .

L aCa s aL ui sBa r r a g á n,c ons t r ui dae n1948, r e pr e s e nt aunadel a sobr a sa r qui t e c t óni c a s c ont e mpor á ne a sdema y ort r a s c e nde nc i ae n e l c ont e x t oi nt e r na c i ona l . . E sunaobr ama e s t r ade nt r o de lde s a r r ol l o de lmov i mi e nt o mode r no,quei nt e g r ae nunanue v as í nt e s i s e l e me nt ost r a di c i ona l e sy v e r ná c ul os ,a s í c omodi v e r s a sc or r i e nt e sﬁl os óﬁc a sya rsc a sdet odosl os e mpos .

I ma g e n1: T oma dode : T oma dode : h ps : / / www. y out ube . c om/ wa t c h? v = i 3i l k _ oi b20

e s pe r ay , a l mi s mo e mpo, c omoune s pa c i o dondes epr e pa r a nl oss e n dos .E s t oss on pue s t ose n un e s t a do e x pe c t a nt e porl a a c c i óndi r e c t adeunapa l e t adema t e r i a l e s pr e c i s a ,e s c a s ae nv a r i a nt e s ,pe r og e ne r os a c one l l os : ma de r a , pi e dr aymur ose nc a l a dos .

E né s t ac a s apr oc ur óde s a r r ol l a runa mbi e nt ee x c l us i v a me nt edes ug us t ope r s ona l , pr oc ur a ndoquet uv i e s er a s g ost a nt odel a a r qui t e c t ur apopul a rc omodel osa ng uos c onv e nt osdeMé x i c o,yquef ue s eal av e z unae x pr e s i óndel aa r qui t e c t ur ac ont e mpor a nè a .

s t as e g undapue r t a ,s e pa r al ape numbr a E dor a dadel apor t e r í adel al uzi nt e ns ade l v e sbul o, quee se l a bor a daporunme c a ni s moder e ﬂe j os .De s dee lpl a noa ma r i l l ode l e x t e r i or ,l al uzi nc i des obr eunas upe r ﬁc i e dor a da de un r e t a bl o ba r r oc o y ba ña de s pué sa l r os ai nt e ns odel osmur os .

L ai nﬂue nc i adeL ui sBa r r a g á ne nl aa r qui t e c t ur amundi a ls i g uec r e c i e ndodí ac ondí a ,y s uc a s a , c ons e r v a dac onﬁde l i da dt a l c omol a ha bi t ós ua ut orha s t as umue r t ee n1988,e s unodel oss iosmá sv i s i t a dose nl ac i uda d deMé x i c oporl osa r qui t e c t osyl osc onoc e dor e sdea r t edet odoe l mundo. E s t emus e o, quec ompr e ndel ar e s i de nc i aye l t a l l e ra r qui t e c t óni c odes uc r e a dor ,e spr opi e da dde l Gobi e r node lE s t a dodeJ a l i s c oydel aF unda c i ón de Ar qui t e c t ur aT a paa L ui sBa r r a g á n. E lba r r i oe s t a bac onst ui dopormode s t a s c a s a sdepe que ñae s c a l ayporl a pol og í a t r a di c i ona ldel av i v i e ndapopul a rc ol e cv a e nl ac i uda ddeMé x i c o: l av e c i nda d. I ma g e n2: T oma dode : h ps : / / www. a r c hda i l y . c o/ c o/ 02101641/ c l a s i c os de a r qui t e c t ur a c a s a e s t udi ol ui s ba r r a g a nl ui s bar r agan

I ma g e n4: T oma dode : h ps : / / g a r de na t l a s . ne t / g a r de ne r / ba r r a g a n1/ g a r de ns /

L at r a ns i c i ónha c i al ae s t a nc i a bi bl i ot e c as e l og r ac onr e c ur s osques e r á nc ons t a nt e sal o l a r g ode lr e c or r i do.Una c e nt odee s c a l a ,a ma ne r a de c ont r a c c i ón,s uc ons e c ue nt e s ombr aye l mov i mi e nt o, nunc af r ont a l ni di r e c t o, s i noobl i g a doaunadi r e c t r i zque br a da quec onc l uy ec onunanue v adi l a t a c i ónde l e s pa c i o, e l a i r eyl al uz .

ARQUI T E CT OS&P AT RI MONI O

L af ue r t es e ns a c i óndel í mi t equee s t a bl e c e e l pa r a me nt oha c i al ac a l l ede l Ge ne r a l F r a nc i s c oRa mí r e zque dar e i t e r a dapore l pr i me r e s pa c i odel ac a s a . L ae nt r a dae sunae s c l us a dede s c ompr e s i ón, unﬁl t r os e ns or i a l yporl o t a nt oe moc i ona l .E s t ea c c e s o de di me ns i one sr e duc i da sque e neunal uzt e ñi da por un v i dr i oa ma r i l l oe n una r e i nt e r pr e t a c i óndeune s pa c i ot r a di c i ona l .Aque l quepr ov oc al apa us aquea nt e c e deal ac a s a me x i c a naoal ame di t e r r á ne a ,al osc onv e nt osoal osmona s t e r i os .

I ma g e n1: T oma dode : T oma dode : h ps : / / www. y out ube . c om/ wa t c h? v = i 3i l k _ oi b20

I ma g e n2: T oma dode : h ps : / / www. a r c hda i l y . c o/ c o/ 02101641/ c l a s i c os de a r qui t e c t ur a c a s a e s t udi ol ui s ba r r a g a nl ui s bar r agan

É s t ayl a sdosha bi t a c i one sdee s t es e g undo ni v e le ne nc omode nomi na dorc omúns u e s pí r i t umona c a l , nos ól oporl ae c onomí ade r e c ur s osc onl aquee s t á nr e s ue l t a s , s i noi nc l us oporl as e l e c c i ónde l mobi l i a r i oyl a st e x t ur a s .

E ne lt r a ns c ur s odeunosc ua nt ospa s osha n a pa r e c i do,c ui da dos a me nt ec ol oc a dospa r a s e rde s c ubi e r t os ,l apr i me r adel a sg r a nde s e s f e r a sr e fle j a nt e s( e nnue v ac ont r a c c i óne s pa c i a l c a pt ur a dae nl as upe r fic i epl a t e a da )a l l a dodel afig ur adeunaMa donat a l l a dae n ma de r aye l a c ont e c i mi e nt ol umi nos odeuna l á mpa r ac i l í ndr i c ae ne lpi s o.De s t a c ae ne l t a l l e re lt e c hoi nc l i na dodema de r a .E lg r a n v ol ume ndea i r ee s t ái l umi na doporunav e nt a naquemi r aha c i ae l or i e nt eye nl aquee l c ont a c t ov i s ua l c onl ac a l l ehas i dos ubst ui doporunas e r i edepl a nosbl a nc osa s c e nde nt e sques ea pr opi a nde s dee li nt e r i orde l a sc opa sdel osá r bol e sv e c i nos , l osquet e r mi na nporpe r t e ne c e r l emá sae s t av e nt a na , de j a ndof ue r adel av i s t aal a sa z ot e a syal a s a nt e na sv e c i na s . E s t ej ue g ov ol umé t r i c opr og r e s i v o di r i g el a mi r a da ha c i ae lúlmo pl a no,e l de l c i e l oa z ul quec onc l uy el ac ompos i c i ón.

E ldi s e ñodei l umi na c i ónpr opue s t opa r ae l J a r dí ndel aCa s aE s t udi oL ui sBa r r a g á n( P a t r i moni oMundi a l 2004) , pr e s e r v al aa t mós f e r a dei n mi da dymi s t e r i oquee l a r qui t e c t oL ui s Ba r r a g á n( Pr i t z k e r1980)pr e g ona bae ne l di s e ñodes ua r qui t e c t ur a .

L ae nt r a daf unc i onac omounl ug a rdee s pe r a y ,a l mi s mo e mpo,c omoune s pa c i odonde s epr e pa r a nl oss e n dos . L av i s t a , e l ol f a t o, e l t a c t oye l oí dos onpue s t ose nune s t a doe x pe c t a nt eporl aa c c i óndi r e c t adeunapa l e t a dema t e r i a l e spr e c i s a ,e s c a s ae nv a r i a nt e s , pe r og e ne r os ac one l l os :ma de r a ,pi e dr ay mur ose nc a l a dos .

F ue nt et oma dode : h p: / / www. c a s a l ui s ba r r a g a n. or g/ l a c a s a / e s t a nc i a . ht ml

ARQUI T E CT OS&P AT RI MONI O

E nl at e r r a z ae sdondes uc e dee lde s e nl a c e del ac ompl e j ac ons t r uc c i óne s pa c i a lyE n unapr i me r adi s e c c i ónl i t e r a l ,l at e r r a z ae s t á c ons t r ui dac onunosmur ose l e v a doss obr ee l ni v e l dea z ot e a ;l os r osdel ac hi me ne aye l s i s t e mame c á ni c odec a l e f a c c i óny ,t a mbi é n, porl at or r ebl a nc aquea l oj ae lde pós i t ode a g uayl a se s c a l e r a squec onduc e nal az ona des e r v i c i ose nt e r c e r ayúlmapl a nt a .

I ma g e n1: T oma dode : h ps : / / www. a r c hda i l y . c o/ c o/ 02101641/ c l a s i c os de a r qui t e c t ur a c a s a e s t udi ol ui s ba r r a g a nl ui s bar r agan

T a mbi é ne sunac ompos i c i óna bs t r a c t ade pa r a me nt os de s nudos que f unc i ona r on c omol a bor a t or i oc r omác oyc uy af unc i ón a r qui t e c t óni c ae sal av e ze v oc a dor aei ns ól i t a . poé c adel ac a s a .Unac ons t r uc c i ónque , c omor e c ue r dae la mi g odet odal av i dade L ui sBa r r a g á n,I g na c i oDí a sMor a l e s ,s e r í a f á c i l det r a i c i ona rporl a sde s c r i pc i one sf r a g me nt a da s : Unac ua l i da dmuyi mpor t a nt edel ose s pa c i osdeBa r r a g á ne sl ac onc e pc i ónuni t a r i a , t a nt odel ose s pa c i oss i mpl e sc omodel os c ompue s t os ,s obr et odo,del as e c ue nc i ade l ose s pa c i osquec ompone nune di ﬁc i oque dal ai mpr e s i óndee s t a rc onc e bi dose nun mi s moi ns t a nt eyquec onst uy e nunas or pr e s ai né di t adeunma c i z obue nj ui c i o;s on c omodi v e r s a snot a sdeunmi s moa c or de a r móni c o,s on unae x hi bi c i ón de ls e n do c omún, hoyt a nr a r o, c omos i l ac ompos i c i ón dee s t ose s pa c i osnopudi e r as e rdeot r a ma ne r a , t e c t óni c a me nt ei ne l udi bl e .

I ma g e n2: T oma dode : h ps : / / www. a r c hda i l y . c o/ c o/ 02101641/ c l a s i c os de a r qui t e c t ur a c a s a e s t udi ol ui s ba r r a g a nl ui s bar r agan

L aa r qui t e c t ur a de Ba r r a g à nc ombi na e l e sl omode r noc onl ov e r ná c ul o. E ns uspr opue s t a sl og r al l e v a rt oda sa que l l a st r a di c i one sme x i c a na s , ( pa t r i moni osi nma t e r i a l e s yma t e r i a l e smue bl e s )al a sa r qui t e c t ur a s pa r av ol v e r l ospa t r i moni osma t e r i a l e si nmue bl e s . S ua r qui t e c t ur as ec a r a c t e r i z aporr e c r e a r s e ns a c i one se s pa c i a l e sat r a v é sde lma ne j o del al uzat r a v é sdee nl osmur os , c a l a dos , y a c c e s osdel uzdef or mai ndi r e c t ae nl ose s pa c i os ;l osc ol or e sys usmur osoc ol umna s r obus t a sque ma sque s e re s t r uc t ur a l e s , bus c a nda ri mpa c t oe ne l e s pa c i o. S ua r qui t e c t ur ac a r g a dades i mbol i s mo, c r e a e s pa c i osquenoe x i s t e ne not r ol ug a r ,s e mue v eat r a v é sde la g ua ,l aa bs t r a c c i ón g e omé t r i c adel ospl a nosye l c ol or . L ui sBa r r a g à nde j aung r a nl e g a doc onune sl oa r qui t e c t óni c oc a r a c t e r i sc ode j a ndoe na l t oy v i i s i v i l i z a ndoal anoa mé r i c a . E ns usobr a spl a s mat odoe lba g a j edec onc e pt osMode r nosyal av e ze l di á l og oc one l e nt or noe sf a nt á sc o. L osc ol or e s , l a st e x t ur a s , l ose l e me nt osc ompos iv oss onpr oduc t o del ac ul t ur aMe x i c a na . E si nduda bl el ai nﬂue nc i adepi nt or e sc omoDi e g oRi v e r aoF r i da Ka l ho, e nt r eot r os , e ns usobr a s .

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Sara Yizeth Ramírez Milena Correa Guzmán

ARQUI T E CT OS&P AT RI MONI O

BIOGRAFIA

Imagen tomada de https://co.pinterest.com/pin/482588916304610609/

Lucio Costa (Toaron, Francia, 27 de febrero de 1902 — Río de Janeiro, 13 de junio de 1998). Nacido en 1902 en Toulon, completó su formación en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Río de Janeiro, en 1924, en un ambiente plenamente inmerso en las últimas tendencias vanguardistas europeas. Se asoció con Gregori Warchavchik y, tras la revolución de Getulio Vargas en 1930, Después del triunfo de Vargas, en 1931, fue nombrado director de la Academia de Bellas Artes y de la Escuela Superior de Arquitectura. En 1935, una vez superados los conflictos causados por la revolución, se convocó el concurso para el Ministerio de Educación y Sanidad. El edifico Capanema fue encargado a Lucio Costa, O. Niemeyer, A. E. Reidy, E. M Vasconcellos, J. M. Moreira y C. A. Leao, 1936, de Le Corbusier en calidad de consejero. Costa pertenece, la Fundación del Patrimonio Histórico y Artístico Nacional, en 1937. La importancia de la obra de Lucio Costa radica, en hacer una arquitectura que Imagen tomada de caracteriza a su país, sin dejar de estudiar y https://co.pinterest.com/pin/482588916304610609/_F DE: Lucio Costa, Frank L. Wright & Gregori aprender de la arquitectura de la época, esta OTO Warchavchik búsqueda imprimió un gran carácter a sus obras y un uso social innegable

ARQUI T E CT OS&P AT RI MONI O SUS OBRAS:

PABELLÓN BRASILEÑO Año: 1939

VILA OPERARIA Año: 1933 Ubicación: Barrio Gamboa El conjunto Vila Operaria fue proyectado por Lucio Costa y Gregori Warchavchik, Como una solución de vivienda obrera para los empleados de una fábrica. Imagen tomada de TimeToast

Ubicación: Nueva York, Estados Unidos La idea era que el visitante pasara primero por la planta elevada, donde estaba la gran

sala

exposiciones

que

reservaba una gran sorpresa: la rampa de acceso, larga y curva, invitaba a los transeúntes a penetrar en tal espacio. En

EDIFICIO GUSTAVO CAPANEMA Año: 1936 y 1945 Ubicación: Condominio do Edificio Solar Itabirito Gustavo Capanema. Es considerado como uno de los exponentes más significativos de la arquitectura del movimiento moderno en Sudamérica. Contó con la asesoría de Le Corbusier, quien se desplazó hasta el Brasil en varias ocasiones durante el proyecto. Imagen tomada de 1https://co.pinterest.com/pin/482588916304610609

el interior del área de exposiciones de doble altura había una entreplanta de formas sinuosas, y estructura de pilares metálicos, que Niemeyer repitió en hormigón y con más esplendor en el pabellón del parque de Ibirapuera (São Paulo, 1951). Imagen tomada de https://co.pinterest.com/pin/761249143236370187/

ARQUI T E CT OS&P AT RI MONI O ESTADIO PACAEMBÚ 27 de abril de 1940 Ubicación: São Paulo, Brasil Fue una de las sedes de la Copa Mundial de Fútbol de 1950 celebrada en Brasil. Albergó la inauguración de los Juegos Panamericanos de 1963 y en su inauguración se lo consideró como el estadio más grande y moderno de América del Sur con capacidad para 70000 personas

Imagen tomada de https://co.pinterest.com/pin/761249143236370187/

PARQUE EDUARDO GUINLE Segundase, Primera fase, la nova cintra (1948), el Bristol (1950) y la caledonia (1954) 1955-1958. Ubicación: Parque Guinle, Barrio de Naranjeras, Zona Sur Rio de Janeiro, Brasil. Lucio Costa, director del Departamento de Patrimonio Histórico y Artístico Nacional – SPHAN, quien propuso y diseñó un reconocido conjunto de seis edificios de viviendas. En una primera fase, sólo se construyeron tres edificios: La Nova Cintra (1948), el Bristol (1950) y la Caledonia (1954).

Imagen tomada de https://co.pinterest.com/pin/761249143236370187/

ARQUI T E CT OS&P AT RI MONI O LA MAISON DO BRESIL

TEATRO MARIA DELLA COSTA. 1954 Ubicación: Bela Vista, São Paulo El show debut fue " O Canto da Cotovia " de Jean Anouhil, bajo la dirección de Gianni Ratto. El edificio fue diseñado por Oscar Niemeyer y Lucio Costa y construido con la

Año: 1954 y se terminó en 1959 Ubicación: Al sur de París, en el distrito XIV.

financiación del extinto Banco Nacional, facilitado por el empresario Octavio Frías de

Es una residencia universitaria diseñada por los arquitectos, Lucio Costa y Le Corbusier,

Oliveira, entonces propietario de Folha de S. Paulo. En mayo de 1995, durante la

Ofrece vivienda

administración del entonces presidente Sergio D’Antino, sin condiciones operativas,

alberga a personas de otras nacionalidades.

social a los investigadores y estudiantes brasileños, pero también

debido al estado precario en el que se encontraba, se sometió a una renovación general que se extendió hasta 1996, y se volvió a inaugurar el 30 de julio. 1996 con una fiesta para la clase artística.

Imagen tomada de Guia das Artes

Imagen tomada de https://howweimagined.tumblr.com/post/150766038853/abuildingaday-gustavocapanema-palace-lucio

ARQUI T E CT OS&P AT RI MONI O TORRE DE TELEVISIÓN DE BRASILIA Año: 1967 Ubicación: Eje Monumental de Brasilia La Torre de TV es uno de los pocos proyectos arquitectónicos de Lucio Costa. Son 224m de altura y un mirador a 75m del

LA CASA DE LAS SIETE LÁMPARAS (Participó como restaurador) Año: Renovada por Lucio Costa en 2011 Ubicación: Rua de São Francisco, al sur del Pelourinho La Casa de las Siete Lámparas es una residencia y museo en Salvador, Bahía, Brasil. Fue construido en el siglo 17

nivel del suelo que brinda una vista Imagen tomada de https://en.wikipedia.org/wiki/House_of_the_Seven_L amps

panorámica de 360º de la ciudad.

ACAPARAGUA Año: 1970 Ubicación: Sur de Río de Janeiro El proyecto de Jacaparagua, realizado en 1970 por Costa para edificar una ciudad en una

laguna, con capacidad para dos o

tres millones de habitantes.

Imagen tomada de https://howweimagined.tumblr.com/post/150766038853/

Imagen tomada de https://en.wikipedia.org/wiki/House_of_the_Seven_Lamps

abuildingaday-gustavo-capanema-palace-lucio

ARQUI T E CT OS&P AT RI MONI O PLAN PILOTO DE BRASILIA Año 1956 Brasilia - Goiás

Imagen tomada de http://portfolios.uniandes.edu.co/gallery/42925041/Plan-de-Brasilia-%28Taller-deHistoria-2%29

En 1957 ganó el concurso del proyecto urbanístico de la que sería la Nueva Capital de Brasil. Basándose en las funciones fundamentales del urbanismo según Le Corbusier y los CIAM: Habitar, trabajar, circular y recrease; y cuyos objetos son: ocupación del suelo, organización de la circulación y la legislación. El gigantesco eje monumental se conformaría como un gran espacio vacío, a la manera de lugar de encuentro común. Sería la llamada luego Plaza de los Tres Poderes (en Imagen tomada de https://co.pinterest.com/pin/4825889163046 10609/

referencia al legislativo, judicial y ejecutivo), en la que los vehículos tienen restringido su acceso y en la que se situarían los edificios más representativos. Brasilia costó alrededor de mil millones de dólares y su construcción duró cuatro años

ARQUI T E CT OS&P AT RI MONI O pues se inauguró simbólicamente en 1960. El costo tan elevado se debió, en parte, a

“Me importa poco que se diga que soy el arquitecto de Brasilia siempre que se diga

que no había ferrocarril ni carreteras bien trazadas, para llevar el material de

también que Lucio Costa es su urbanista. Fue a él al que se le encomendó la tarea

construcción se hizo en aviones.

principal: proyectar la ciudad, las calles, las plazas, los volúmenes y los espacios libres.

El plano piloto de Brasilia, en 1956, tras ser llevado a cabo, demostró la imposibilidad

Mi colaboración fue más modesta y se limitó a los palacios de Gobierno.” Oscar Niemeyer

práctica de realizar los planteamientos apriorísticos de urbanización de una zona, totalmente frustrados por el dominio de una economía capitalista. Brasilia designada por la UNESCO como patrimonio cultural de la humanidad en 19870. Para ello se tuvo en cuenta: su autenticidad, su integración en el medio tropical, el

CIBERGRAFÍA http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=costa-lucio

valor artístico de la obra, el ser un exponente de grandes dimensiones del movimiento

https://es.wikipedia.org/wiki/Edificio_Gustavo_Capanema

moderno

https://es.wikipedia.org/wiki/Maison_du_Br%C3%A9sil https://www.visitbrasil.com/es/atracciones/torre-de-tv.html https://futbol.fandom.com/es/wiki/Estadio_Pacaemb%C3%BA https://pt.linkfang.org/wiki/Teatro_Maria_Della_Costa https://wiki.ead.pucv.cl/Parque_Eduardo_Guinle_/_Lucio_Costa_/_R%C3%ADo_de_J aneiro_Brasil https://www.urbipedia.org/hoja/Pabell%C3%B3n_brasile%C3%B1o_de_1939 https://en.wikipedia.org/wiki/House_of_the_Seven_Lamps https://arquiscopio.com/archivo/2012/07/21/plan-piloto-de-brasilia/ http://www.biblioteca.fapyd.unr.edu.ar/leaves/archivo/urbanismo/mas-

Boceto de la propuesta http://www.biblioteca.fapyd.unr.edu.ar/leaves/archivo/urbanismo/mas-informacion/brasilia.htm

informacion/brasilia.htm GIRAUDOUX, JEAN. Le Corbusier principios del urbanismo (Carta de Atenas). Obras Maestras del Pensamiento Contemporáneo. Editorial Planeta De Agustín de 1986. 19

ROGELIO SALMONA

“Hacer Arquitectura en Latinoamérica hoy es un acto político, además de ser estético y cultural” Roger Alexis Retrepo Juan Manuel Betancur

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

ROGELIO SALMONA

Imagen p.1 (Fuente: Zona Bogota D.C)

Imagen p.2 (Fuente: Domestika)

Periodo de vida: 1927 - 2007 Nacionalidad: Colombiano Corriente: Moderna Ingresa a la Universidad Nacional de Bogotá a estudiar arquitectura. En 1948 suspende sus estudios y viaja a Francia donde trabaja en el Taller de Le Corbusier. Permanece en el taller durante nueve años, al tiempo que complementa su formación académica. En 1958 regresa a Bogotá y se vincula al medio académico, simultáneamente inicia su práctica arquitectónica, realizando proyectos de vivienda y grandes proyectos urbanos, que rompen con los cánones establecidos.

El arquitecto diseño dos piezas únicas que dejaron un legado en sus obras, la pieza jamba y la pieza dintel. Son este par de piezas con las que Rogelio era capaz de configurar los distintos remates arquitectonicos en sus proyectos. La pieza Jamba, con bordes redondeados se disponían en forma vertical para generar calados más estéticos; la pieza dintel, utilizada por su escalonamiento redondeada como dispositivo vierteagua para el desague de las aguas lluvias.

Imagen p.3 (Fuente: ReseachGate)

SU ARQUITECTURA

MATERIAL CONSTRUCTIVO

Evidencia su conocimiento profundo de la ciudad, el manejo de los espacios, las formas y los materiales. Su arquitectura es distintiva y se concibe sabiamente desde lo urbano, arquitectónico y constructivo, mediante la impronta que le otorga la calidad de los detalles y texturas de los materiales al natural, la pureza de las formas, el manejo de la luz interior, como también la posibilidad del recorrido por rampas y terrazas en permanente contacto con el paisaje que se enmarca sensiblemente en su arquitectura.

El Arquitecto emplea el ladrillo con maestría en todas las disposiciones espaciales posibles, articulando, en todos los casos, sabias composiciones constructivas Su obra se caracteriza por estar fuertemente ligada al contexto y a las raíces latinoamericanas, donde se destaca en el uso y exploración con el ladrillo. El agua se convierte en un elemento clave en su arquitectura, acompañando los recorridos por su sutil música, como le gustaba referirse. Imagen p.4 (Fuente: Bogota Lure)

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

CASA AMARAL

CASA FRANCO

Area: 237m2 Fecha de culminación: 1969 Localización: Bogotá - Barrio el Refugio La vivienda ocupa un lote inclinado y esquinero, abierto en tres costados hacia la vía pública, con vista sobre la ciudad y la Sabana. Consta materialmente de muros de carga en ladrillo tolete rústico a la vista tanto fuera como dentro de la casa. La cubierta es en teja de barro con una pendiente de 48%. Cuenta además con carpintería en madera cuidadosamente

Area: 430m2 Fecha de culminación: 1979 Localización: Tabio - Cundinamarca Dispuesto sobre una gran planicie, el conjunto integra el agua y la vegetación con una serie de volúmenes de remate diagonal o plano y con un grupo de esbeltos buitrones que se alzan como torres en medio del paisaje. Iluminada en gran medida desde la cubierta mediante claraboyas, la casa se extiende en primer piso y se agrupa en torno a dos patios interiores y un jardín perimetral de geometría regular.

Imagen 1 (Fuente: Fundación Rogelio Salmona)

Imagen 3 (Fuente: Fundación Rogelio Salmona)

CASA ARANGO

CASA DE LOS HUESPEDES

Declaratoria de Pratrimonio: Decreto 606 de 2001

Declaratoria de Pratrimonio: Decreto 1802 19-X-1995

Area: 265.98m2 Fecha de culminación: 1978 Localización: Bogotá La implantación responde por tanto a la pendiente del lote, a las visuales sobre la ciudad y a la forma triangular del lote esquinero en el que se encuentra. Esta casa se encuentra distribuida en dos pisos, cuenta con diversos niveles y alturas así como una cubierta parcialmente recorrible. Esta es parcialmente plana, con claraboyas y marquesinas, que generan un perfil irregular y una volumetría diversa. Imagen 2 (Fuente: ArchDaily)

Area: 2.890m2 Fecha de culminación: 1982 Localización: Cartagena La Casa de Huéspedes de Colombia es la recuperación de las ruinas del viejo fuerte de “San Juan de Manzanillo” incorporado a una obra nueva; el albergue para los huéspedes de Colombia. La casa conformada por patios sucesivos fue construida en ladrillo y en piedra coralina, fuertes muros horadados conforman los patios y corredores en donde la luz brillante se tamiza hacía el interior de la casa. Imagen 4 (Fuente: ArchDaily)

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

CASA TENJO SOTARÁ

CASA TOSCANA

Area: 400m2 Fecha de culminación: 1990 Localización: Tenjo La casa consta de un conjunto de pabellones abovedados claramente discernibles unos de otros y una torre de ladrillo calado de mayor altura que alberga un tanque de agua. Este conjunto de volúmenes en ladrillo visto evoca a un conjunto urbano de la región italiana de la Toscana. Las diferentes partes cubiertas que lo constituyen se integran mediante un deambulatorio cerrado al que complementan tres patios unidos por sus esquinas.

Area: 151m2 Fecha de culminación: 2000 Localización: Tabio - Vereda Río Frío El primer patio está semi-enterrado, para entrar hay que tomar una ligera rampa curva. Aparecen entonces, recortadas entre las curvaturas de las bóvedas de la casa las siluetas de cercanas montañas. En el segundo patio en el centro de la casa, una escalera invita a subir al techo. Un tercer patio on una nueva escalera aparece indicando el fin o el inicio de un recorrido por el techo formado por ligeras inclinaciones de las bóvedas.

Imagen 5 (Fuenta: La evolución arquitectónica)

Imagen 6 (Fuente: Fundación Rogelio Salmona)

Imagen 7 (Fuente: Pinterest)

CASA EN CARTAGENA

CASA ALTOS DEL CHICO

Area: 840m2 Fecha de culminación: 1996 Localización: Cartagena Diseñada para el Nobel de literatura, Gabriel García Márquez. La casa es respetuosa de las particularidades formales, históricas y culturales de la ciudad. Aparte de proporcionar el paisaje interior, se exploran otras posibilidades levantando los patios para conquistar el paisaje exterior, no solo de las murallas, sino también del horizonte, el cielo y el mar.

Area: 1.835m2 Fecha de culminación: 2003 Localización: Bogotá La Casa Altos del Chicó, en un entorno urbano, posee un complejo programa y se erigió sobre los cimientos de una construcción anterior. En vez de patio, las distintas dependencias giran en torno a un espejo de agua que cae en un costado, formando una cascada que, a la manera de una pared translúcida y móvil, limita el espacio inferior.

Declaratoria de Pratrimonio: Resolución 2042 de 2010

Imagen 8 (Fuente: skyscrapercity)

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

FUNDACIÓN CRISTIANA DE LA VIVIENDA

EDIFICIO ALTO DE LOS PINOS

Area: 1.500m2 Fecha de culminación: 1965 Localización: Bogotá El conjunto de 150 viviendas de bajo costo, se encuentra ubicado en un terreno plano situado al sur-oriente de Bogotá en el barrio San Cristóbal. Los edificios inclinados se entrelazan en una disposición en V y un espacio abierto central que enfoca por un lado, los cerros de la ciudad y por otro un edificio con servicios comunales (escuela, centro de salud, comercio), que no fue construido.

Area: 4.800m2 Fecha de culminación: 1976 Localización: Bogotá La existencia de siete majestuosos pinos fue determinante para su diseño. Por esta razón el edificio se divide en dos bloques, para permitir que la naturaleza formara parte integral en la composición arquitectónica. Un gran espacio central, muy inclinado, queda como vestigio de lo que fue ese lugar agreste, sombrío, que invita a aventurarse por una escalera sinuosa, resultado del respeto a las raíces de los pinos. Imagen 11 (Fuente: Fundación Rogelio Salmona)

Imagen 9 (Fuente: skyscrapercity)

TORRES DEL PARQUE

EDIFICIO EL PINAR

Declaratoria de Patrimonio: Decreto Distrital 606 de 2001

Declaratoria de Pratrimonio: Resolución 2042 de 2010

Area: 66.000m2 Fecha de culminación: 1970 Localización: Bogotá El sitio, conformado por la abrumante topografía, la Plaza de Toros, el Parque de la Independencia y la magnifica vista panorámica del piedemonte debía exaltarse por medio de una arquitectura implantada en forma tan correcta y sensible. Era claro que un proyecto que pretendía ser transformador, estética y espacialmente de una zona no podía limitarse exclusivamente a ella.

Imagen 10 (Fuente: Pinterest)

Area: 4.700m2 Fecha de culminación: 1977 Localización: Bogotá Por hallarse descentrado sobre el lote, cuenta con un amplio jardín hacia el oriente. De volumetría contundente, tanto la planta como los alzados cuentan con articulaciones, retrocesos y horadaciones que procuran diversidad, ritmo y un denotado énfasis vertical. Los cerramientos en ladrillo cuentan con despieces verticales en alfajías y dinteles. Imagen 12 (Fuente: Fundación Rogelio Salmona)

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

COLEGIO UNIVERSIDAD LIBRE

AUTOMOVIL CLUB COLOMBIA

Declaratoria de Pratrimonio: Decreto 606 de 2001

Area: 2.800m Fecha de culminación: 1963 Localización: Bogotá

Area: 7.148m2 Fecha de culminación: 1973 Localización: Bogotá

Consta de dos crujías curvas (compuestas por salones organizados en hilera) que se encuentran deliberadamente separadas para configurar un espacio central cubierto y dos patios de acceso. Pese a la poca altura del conjunto y su configuración aparentemente dispersa, una cubierta inclinada perforada por claraboyas y sostenida por llamativas cerchas mariposa, integra y cobija la totalidad.

La geometría radiada y ascendente del edificio se encuentra sobre un lote trapezoidal con una importante escalinata de acceso sobre la Avenida Caracas. El edificio estaba pensado para un uso mixto compuesto por las oficinas del Automóvil Club de Colombia, su auditorio y locales comerciales. Todo lo anterior dispuesto en torno a un gran patio circular de carácter público que tiene como objetivo integrarse a la avenida.

Imagen 13 y 14 (Fuente: Emaze)

Imagen 16 (Fuente: Fundación Rogelio Salmona)

EDIFICIO SCA

MUSEO QUIMBAYA

Declaratoria de Pratrimonio: Decreto 1773 Oct-2007

Declaratoria de Pratrimonio: Decreto 606 de 2001

Area: 4.000m2 Fecha de culminación: 1974 Localización: Bogotá La edificación consta de una torre esbelta para oficinas en ladrillo a la vista y ventanas sobre las esquinas; que descansa sobre una plataforma parcialmente enterrada en la marcada pendiente que separa la carrera sexta de la séptima. Por la esbeltez y rotación deliberada de la planta cuadrada, la disposición de la estructura y el manejo de ventanas corridas sobre las esquinas, la torre goza de vistas privilegiadas. Imagen 15 (Fuente: wikimedia)

Area: 2.830m2 Fecha de culminación: 1985 Localización: Armenia Fue construido para exhibir y divulgar piezas de la cultura indígena Quimbaya, que floreció en el centro del país, en lo que hoy es la zona cafetera. La sucesión de patios en diagonal se refuerza por el recorrido de un hilo de agua que brota en la parte superior, para internarse de nuevo en la tierra. La impronta de la trama de los ladrillos en los pisos retoma las figuras geométricas de las culturas precolombinas. Imagen 17 (Fuente: conectatealau)

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

ARCHIVO GENERAL DE LA NACIÓN

GIMNASIO FONTANA

Declaratoria de Pratrimonio: Decreto 1773 Oct-2007

Declaratoria de Pratrimonio: Resolución 2042 de 2010

Area: 21.000m Fecha de culminación: 1994 Localización: Bogotá

Area: 9.230m2 Fecha de culminación: 2005 Localización: Bogotá

Localizado en el centro histórico de la ciudad, el edificio pretende ser la memoria de Colombia, una obra significativa que revele la filosofía de la concepción archivística moderna. El edificio esta conformado por dos cuerpos, uno al norte y otro al sur, relacionados por un espacio común. El cuerpo “Norte” se presenta, como un cubo que contiene un patio central circular, una rotonda de acceso a todas las dependencias.

En el colegio los límites externos son las aulas, que delimitan un gran espacio rectangular, recinto dentro del cual se desarrollan diferentes actividades. A su vez se encuentra dividido en dos por una sucesión de patios, unidos por sus diagonales, alrededor de los cuales se encuentran las aulas especiales. Los patios dan escala, llaman para ser descubiertos e invitan a ser recorridos.

Imagen 18 (Fuente: Fundación Rogelio Salmona)

Imagen 20 (Fuente: timetoast)

CENTRO CULTURAL NUEVA SANTA FÉ

EDIFICIO DE POSTGRADOS UNAL

Declaratoria de Pratrimonio: Decreto Distrital 606 de 2001

Declaratoria de Pratrimonio: Decreto 1773 Oct-2007

Area: 1.050m2 Fecha de culminación: 1996 Localización: Bogotá Está compuesto por un gran patio central, rodeado de una galería cubierta que distribuye a todas las dependencias. Es una edificación baja, de un solo piso, con un semisótano ocupado por los estacionamientos. Está implantado en el terreno inclinado, de manera que no interrumpa las visuales de los apartamentos que lo rodean. Pretende ser el centro de las actividades culturales del barrio.

Imagen 19 (Fuente: epdlp)

Area: 9.142m2 Fecha de culminación: 2000 Localización: Bogotá Todas sus dependencias están organizadas alrededor de tres patios o espacios abiertos, y de un vestíbulo central que comunica por el norte con la sala de lectura, atravesando un patio circular y espejo de agua por el occidente, con los salones de exposiciones y con un espacio multiuso. El edificio está construido con una estructura de hormigón visto, color ocre y ladrillo del mismo tono cocido a 1.150 grados. Imagen 21 (Fuente: Fundación Rogelio Salmona)

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

BIBLIOTECA VIRGILIO BARCO

CENTRO CULTURAL GABRIEL GARCIA

Declaratoria de Pratrimonio: Decreto 1773 Oct-2007

Area: 13.000m2 Fecha de culminación: 2001 Localización: Bogotá

Area: 9.440m2 Fecha de culminación: 2008 Localización: Bogotá

El Parque Virgilio Barco y su Biblioteca Pública del mismo nombre, forman con el contiguo Parque Simón Bolívar un solo conjunto recreacional, cultural y paisajístico a pesar de estar separados por la avenida 50. Su unión se establece por medio de un puente peatonal que da inicio por el occidente al paseo peatonal que termina en la estación del “Tren de Cercanías”, lugar que a su vez es una de las entradas a los dos parques.

El lote de esquina se encuentra limitado por casas coloniales por un lado y un edificio de la década de 1940 por el otro. Como respuesta a esta condición urbana, el proyecto respeta la altura predominante y establece una fachada en dos capas: con la primera, continúa el ritmo y el paramento de la calle, y con la segunda, va introduciendo a los espacios abiertos del interior de la manzana.

Imagen 22 (Fuente: Fundación Rogelio Salmona)

Imagen 24 (Fuente: Pinterest)

CENTRO CULTURAL DE MORAVIA

SEDE ALIANZA COLOMBO FRANCESA

Area: 1.628m2 Fecha de culminación: 2007 Localización: Medellín Fue concebido como un lugar que aglutina la vida comunitaria del barrio a través de actividades artísticas y creativas que incentivan la práctica de la música, el teatro, la danza, el cine y las artes plásticas. La arquitectura refuerza el sentido comunitario por su apertura y transparencia, se estructura entorno a un eje que conecta dos lugares públicos de distinto carácter: la plaza y el teatro, en el medio se encuentra el patio central.

Area: 4.000m2 Fecha de culminación: 2010 Localización: Bogotá La frase de Rogelio Salmona que acompañó la valla de cerramiento de esta obra: “Arquitectura: lugar de encuentro entre la razón, el encantamiento y la poesía”, es todo un credo y resume lo que él buscaba con este edificio: que fuera la arquitectura la que propiciara ese encuentro y que su uso permitiera el acercamiento a la cultura francesa.

Declaratoria de Pratrimonio: Decreto 606 de 2001

Imagen 23 (Fuentes: tripadvisor)

Imagen 25 (Fuente: notingenio)

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

TORRES DEL PARQUE

Declaratoria de Patrimonio: Decreto Distrital 606 de 2001

Area: 66.000m2 Fecha de culminación: 1970 Localización: Bogotá

Este es considerado el proyecto insignia del arquitecto, fue encargardo al autor en el año 1965 por parte de Banco Central Hipotecario durante la alcaldía de Virgilio Barco.

Imagen 27 (Fuente Revista dearq)

Este proyecto fue rechazado por varios ingenieros estructurales de la época, hasta que Domenico Parma aceptó la ejecución de este; aparte del componente arquitectónico de alta calidad, se dona gran cantidad del lote a espacio público complementario al Parque de la Independencia, la Plaza de Toros de Santamaría y el Planetario de Bogotá, ocupando únicamente 2,081 m2 de los 8,046 m2 de que tiene el lote. En el planteamiento general del proyecto se busca que éste se integrara al “concepto de ciudad” abierta al ciudadano y al espectador; respetando y resaltando la Plaza de Toros y los cerros orientales, buscando la transparencia entre ambos, además aproyecha la alta topografía en la que se ubica para generar espacios cívicos rehaciendo los lazos con la ciudad, invitando a cualquier persona a recorrer el complejo residencial.

Imagen 26 (Fuente: ArchDaily)

Imagen 28 (Fuente Revista dearq)

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

La arquitecta Tatiana Urrea Ubayán, quien dedicó su tesis doctoral a analizar y profundizar en este proyecto realizó una entrevista al arquitecto Urbano Ripoll, quien fue parte fundamental del desarrollo de este proyecto. En esta entrevista el arquitecto habla acerca del proceso de diseño, donde dice:

Imagen 29 (Fuente: ArchDaily)

Imagen 31 (Fuente Revista dearq)

Inicialmente, Salmona dibuja una sola torre, como otra montaña, luego lo descompone y surgen dos torres localizadas en un eje norte sur del lote… Por último, aparecen las tres, porque la del centro, altísima, suelta un brazo hacia el sur, a través de una acción de descomposición que yo bauticé el machetazo… Se observa en la imagen 31 un croquis inicial realizado en 1963 de este complejo residencial, donde se plantea una relación entre las torres, el paisaje circundante y los cerros orientales que sirven de “telón de fondo”. Este planteamiento de 3 torres pretende recuperar el parque de la libertad que ya llevaba 15 años abandonado, integrándolo mediante “un jardín peatonal formado por escalinatas y rampas unidas al conjunto residencial y al parque”, esto y la decisión de hacer el 75 % del lote en espacio público, permite a sus residentes y ciudadanos hacer parte del proyecto.

Imagen 30 (Fuente: ArchDaily)

Imagen 32

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

Estos edificios que cuentan con 17, 25 y 36 niveles y un total de 294 apartamentos, tenían un presupuesto muy ajustado al ser un proyecto para la clase media, por lo que se debía optimizar el recurso económico al máximo y hacer ciertos sacrificios como construir solamente dos sótanos, lo que daba un número insuficiente de parqueaderos para cada unidad de vivienda, además estos no eran una prioridad en la época (Ripoll).

Imagen 34 (Fuente: ArchDaily)

En este complejo hay unidades de vivienda duplex y triplex, locales comerciales, 3 ascensores por torre, sótanos de parqueaderos (250 celdas) y todos los espacios técnicos requeridos para el correcto funcionamiento del complejo. (Ripoll, 2019) El arquitecto tuvo un especial cuidado a la hora de pensar las circulaciones tanto públicas como privadas; ubicando estas últimas hacia el costado interior de las torres, dejando la fachada posterior libre para la iluminación y ventilación natural de los apartamentos. Además, al tener apartamentos de tipología duplex las circulaciones se encuentran cada dos niveles optimizando así el recurso económico. Algunas viviendas cuentan con un balcón o una terraza en ciertos casos con una vista privilegiada, además de un contacto directo con la ciudad.

Imagen 33 (Fuente: Pinterest)

Imagen 35 (Fuente: manuelvilla)

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

Imagen 37 (Fuente: ArchDaily)

La intervención del ingeniero estructural Domenico Parma fue vital para mantener este proyecto dentro de los margenes económicos ajustados; se decidió usar muros estructurales de 6,50 metros de largo por 0,25 metro de espesor; esto permitia optimizar el uso del material de revestimiento, al hacer las veces de estructural y división entre las viviendas. El tiempo demostró que era posible soñar con un apuesta formal de arquitectura desligada de las costrumbres cotidianas, que apesar de las críticas fue posible componerlo y construirlo en relación con la reflexión del arquitecto sobre una ciudad abierta, que enmarque el paisaje desde su estructura formal y evoque las arquitecturas precolombinas en las cuales incorpora los patios, el agua y la mamposteria tradicional con un material dominante. “Entre la ‘mariposa’ y el ‘elefante’, entre la ‘pirámide’ y el ‘río’, entre lo efímero y lo permanente podría ser resumido el itinerario de una experiencia arquitectónica en Colombia (...) La arquitectura -una de las más claras manifestaciones de la reconciliación entre la materia y el espíritu (en caso de que ‘materia’ y ‘espíritu’ sean cosas distintas)- es un ejemplo de perseverancia y madurez que demuestra en la mayoría de sus obras -anónimas muchas de ellasla posibilidad de crear imaginarios para transformar la vida.” (Salmona, 2004)

Imagen 36 (Fuente: ArchDaily)

Imagen 38 (Fuente: Pinterest)

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

CIBERGRAFIA DE IMĂ GENES Imagen 1: http://inicio.fundacionrogeliosalmona.org/ Imagen 2: https://www.archdaily.mx/mx/929848/arquitectos-latinoamericanosque- disenaron-sus-propias-casas Imagen 3: http://obra.fundacionrogeliosalmona.org/obra/proyecto/casa-franco/ Imagen 4: https://www.archdaily.co/co/772112/clasicos-de-arquitectura-casapresidencial-del-fuerte-san-juan-de-manzanillo-rogelio-salmona Imagen 5: http://laevolucionarquitectonica.blogspot.com/2011/12/casa-en-tenjosotara-1989.html Imagen 6: http://obra.fundacionrogeliosalmona.org/obra/proyecto/casa-encartagena/ Imagen 7: https://co.pinterest.com/pin/223350462742618605/ Imagen 8: https://www.skyscrapercity.com/threads/colombia-casas- contempor%C3%A1neas.1066573/page-16#post-54774233 Imagen 9: https://www.skyscrapercity.com/threads/ladrillo-solamente-ladrillo-y- ladrillo.683020/page-14#post-128492178 Imagen 10: https://www.pinterest.ca/pin/497366352576404656/ Imagen 11: http://obra.fundacionrogeliosalmona.org/obra/proyecto/edificio-altode-los-pinos/ Imagen 12: http://obra.fundacionrogeliosalmona.org/obra/proyecto/edificio-elpinar/ Imagen 13: https://app.emaze.com/@ATICTWRC Imagen 14: https://app.emaze.com/@ATICTWRC Imagen 15: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Bogot%C3%A1_Barrio_San_ Diego_Sociedad_Colombiana_de_Arquitectos.JPG Imagen 16: h tt p s : / /s i t e s . g o o g l e . c o m /a / f u n d a c i o n ro g e l i o s a l m o n a . o rg / fundacionrogeliosalmona/fundacion-rogelio-salmona/actividades/ conservacion-de-la-obra/patrimonio-cultural/obras Imagen 17: http://conectatealau.com/?p=3559 Imagen 18: http://obra.fundacionrogeliosalmona.org/obra/proyecto/archivogeneral-de-la-nacion/ Imagen 19: https://www.epdlp.com/edificio.php?id=5607 32

Imagen 20: https://www.timetoast.com/timelines/la-gran-guerra-3a173cf4-84b84a1a-a3ae-0a01ca991fc1 Imagen 21: http://obra.fundacionrogeliosalmona.org/obra/proyecto/edificio-depostgrados-de-ciencias-humanas-universidad-nacional/ Imagen 22: https://www.archdaily.co/co/790824/clasicos-de-arquitecturabiblioteca-virgilio-barco-rogelio-salmona Imagen 23: https://www.tripadvisor.co/ShowUserReviews-g297478-d9464802r462042214-Centro_Cultural_Moravia-Medellin_Antioquia_ Department.html Imagen 24: https://br.pinterest.com/pin/489062840766354061/ Imagen 25: http://www.notingenio.com.co/noticias-construccion/la-alianzafrancesa-de-bogota-estrena-sede-al-norte-de-la-ciudad/ Imagen 26: https://www.arqred.mx/blog/2009/09/04/maa-rogelio-salmona/ Imagen 27: https://revistas.uniandes.edu.co/doi/pdf/10.18389/dearq25.2019.08 Imagen 28: https://revistas.uniandes.edu.co/doi/pdf/10.18389/dearq25.2019.08 Imagen 29: https://www.archdaily.co/co/02-118644/clasicos-de-arquitecturatorres-del-parque-rogelio-salmona/plano-1-2?next_project=no Imagen 30: https://www.archdaily.co/co/02-118644/clasicos-de-arquitectura-torresdel-parque-rogelio-salmona/plano-1-2?next_project=no Imagen 31: https://revistas.uniandes.edu.co/doi/pdf/10.18389/dearq25.2019.08 Imagen 32: http://portfolios.uniandes.edu.co/gallery/26950409/El-recorrido-en-laobra-de-Rogelio-Salmona Imagen 33: https://co.pinterest.com/milecerda/torres-del-parque/ Imagen 34: https://www.archdaily.co/co/796603/a-9-anos-de-la-partida-de-rogeliosalmona-recordamos-su-legado Imagen 35: http://www.manuelvilla.com/index.php/es/component/k2/item/67reformas-torres-del-parque Imagen 36: https://www.archdaily.co/co/796603/a-9-anos-de-la-partida-de-rogeliosalmona-recordamos-su-legado Imagen 37: https://www.archdaily.co/co/02-118644/clasicos-de-arquitectura-torresdel-parque-rogelio-salmona Imagen 38: https://co.pinterest.com/pin/170081323402147040/

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CIBERGRAFIA DE IMÁGENES

BIBLIOGRAFÍA

Imagen Portada: https://www.arquine.com/rogelio-salmona/ Imagen p.1:https://www.zonabogotadc.com/2013/04/arquitecto-rogelio-salmona. html Imagen p.2:https://www.domestika.org/es/projects/197730-facultad-de-ciencias-humanas-de-la-universidad-nacional-de-colombia-bogota-arq-rogelio-salmona-1995 Imagen p.3:https://www.researchgate.net/publication/26524603_Rogelio_Salmona_y_ la_arquitectura_con_ladrillo_en_Colombia Imagen p.4:https://www.lurebogota.com/rogelio-salmona/

https://www.youtube.com/watch?v=dIX15nneXo0&t=2s (VIDEO) Uyabán, T. U. (2019). Mayo del 68, se levantan las Torres del Parque en Bogotá. Conversación sobre las entrañas del proyecto de Rogelio Salmona. Dearq, (25), 86-97. https://www.archdaily.co/co/02-118644/clasicos-de-arquitectura-torres-del-parquerogelio-salmona archdaily https://www.archdaily.co/co/905539/centro-cultural-universitario-rogelio-salmonaprimera-etapa-rogelio-salmona https://www.archdaily.co/co/02-118644/clasicos-de-arquitectura-torres-del-parquerogelio-salmona http://www.arquitour.com/torres-del-parque-rogelio-salmona/2009/10/ https://www.pinterest.es/liocamargo/torres-del-parque-rogelio-salmona/ https://amanecemetropolis.net/torres-del-parque-rogelio-salmona-el-primer-baile/ https://www.fundacionrogeliosalmona.org/ https://www.mnba.gob.cl/617/w3-article-29914.html?_noredirect=1 https://www.archdaily.co/search/co/projects/country/colombia/offices/rogeliosalmona https://enciclopedia.banrepcultural.org/index.php/Rogelio_Salmona https://www.semana.com/noticias/rogelio-salmona/113113 33

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P e r i ododeVi da : 19072012 Na c i ona l i da d: Br a s i l e ño Cor r i e nt e : Mode r na

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S e g ui doryg r a npr omot ordel a si de a sdeL e Cor bus i e r ,e sc ons i de r a do uno de l os pe r s ona j e smá si nﬂuy e nt e sdel aa r qui t e c t ur a mode r na i nt e r na c i ona l .F ue pi one r oe nl a e x pl or a c i óndel a spos i bi l i da de sc ons t r ucv a s ypl á sc a sde lhor mi g óna r ma do.S eg r a duó c omoI ng e ni e r oa r qui t e c t oe ne la ño1934de l aE s c ue l adeBe l l a sAr t e sdeRí o( Br a s i l ) , e ns u t r a y e c t or i ade70a ñosdi s e ñómá sde600 pr oy e c t os .

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Come nz óat r a ba j a re ne l t a l l e rde pog r aades upa dr eye nt r óe nl aE s c ue l adeBe l l a s Ar t e s( Br a s i l ) ,dedondes eg r a duóc omoi ng e ni e r oa r qui t e c t oe n1934.E mpe z ós u c a r r e r apr of e s i ona l e ne l a ño1932e ne l e s t udi odea r qui t e c t ur adeL uc i oCos t ayCa r l os L e á o.Ni e me y e rs es e n ai ns as f e c hoc onl aa r qui t e c t ur ae x i s t e nt ee nl ac i uda dy de c i di óquepodí ae nc ont r a runac a r r e r ae ne s eni c ho. E n1945,y ac omouna r qui t e c t odec i e r t ar e put a c i ón,s euni óa l P a rdoComuni s t ade Br a s i l .Ni e me y e re r as ól ounni ñoe nl aé poc adel aRe v ol uc i ónRus ade1917,ypor mo v odel aS e g undaGue r r aMundi a ls ec onv i róe nunj ov e ni de a l i s t a .F ueun c omuni s t amuye nt us i a s t a . F i de l Ca s t r ounav e zdi j o: «Ni e me y e ryy os omosl osúlmos c omuni s t a sdee s t epl a ne t a ». E n1936,j unt oc onL eCor bus i e r ,L uc i oCos t a ,Aﬀons oE dua r doRe i dy ,e nt r oot r os , t r a ba j a r one ne l pr oy e c t ode l P a l a c i ode l Ca pa ne ma-Mi ni s t e r i odeE duc a c i ónyCul t ur a ( ME C)-s i t ua doe ne lc e nt r odeRí odeJ a ne i r o.E le di ﬁc i o-unaba r r ahor i z ont a lque c r uz aunahoj av e rc a l -s ec ompl e t óe n1945ye sc ons i de r a doc omol api e dr aa ng ul a r del aa r qui t e c t ur amode r nabr a s i l e ña , a t r a y e ndol aa t e nc i óni nt e r na c i ona l aBr a s i l .

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Año: 1936 Ubi c a c i on: Rí odeJ a ne r i o, Br a s i l Cons t a de dos e di fic i os que s ec r uz a n pe r pe ndi c ul a r me nt e : una hor i z ont a l 105 me t r osdel a r g opor26me t r osdea nc hoy4 me t r osdea l t ur a ,yunahoj av e rc a lde78 me t r osdea l t ur a ,73, 5me t r osdel ong i t ud,y 21me t r osdea nc ho.Ambose di fic i osc ue nt a n c on á r e a sa bi e r t a ss obr epi l ot e sc on á r e a s c e r r a da ss e pa r a da se nl a pl a nt a ba j a .S e c onfig ur auna" T "f or ma daporv ol úme ne s c e r r a dose nl ost r e spunt osye lpunt ode i nt e r s e c c i óns e pa r a dospore s pa c i osa bi e r t osy flui dose nt r epi l ot e s .

Año: 1939 Ubi c a c i on: Ne wY or k , E . . UU. E l Br a s i l c ol oni a l ur ba noyl osc ompone nt e sde s ua s c e nde nc i ai bé r i c oj usﬁc a n mode l a r c omounmux a r a bimode r noﬁj o,e nv e zde pa ne l e smóv i l e sde sna dosal ac ons t r uc c i ón má se l a bor a dade l Mi ni s t e r i odeE duc a c i ón. L a e v oc a c i ónde l pa s a doa ng uos ec ombi nac on l aa l us i óna lpa be l l ónmode r no,unav í ade a c c e s opúbl i c oques ube , l ar a mpayv i g a syl a s c ur v a s , por no ha bl a r de Mi e s l a e x t e r na l i z a c i óndel ame c á ni c adepl a nt al i br e yP e r r e t( c ol umna sc ol os a l e syt r unc a dos ) .

f uent e:es . wi k i pedi a. or g/ wi k i / Os c ar _Ni emey er

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Año: 1947 Ubi c a c i on: Ne wY or k , E E . UU. L as e de de l a s Na c i one s Uni da se s un a c l a ma doc ompl e j odee sl oa r qui t e c t óni c o mode r ni s t aques ea l z ae nl ac os t ae s t ede Ma nha a n,aor i l l a sde lr í oE s t edel ac i uda d de Nue v aY or k .S uc r e a c i ón,pa r t e de un a mbi c i os oi nt e nt odepl a s ma re le s pí r i t ude c oope r a c i ón i nt e r na c i ona lde l a s pr opi a s Na c i one sUni da s , f uee l r e s ul t a dode l e s f ue r z o c omún de un e qui po mulna c i ona l de i mpor t a nt e sa r qui t e c t os ,e nt r el osque s e c ont a ba nOs c a rNi e me y e ryL eCor bus i e r .

Año: 1957 Ubi c a c i on: Be r l í n, Al e ma ni a . E sunpr oy e c t oe x pe r i me nt a ldeg r a ne s c a l a , donde Ni e me y e r s or pr e nde c on una i nt e r e s a nt eypol é mi c apr opue s t a ,mos t r a ndo s uc a r a c t e r í sc aor i g i na l i da dyl ai nflue nc i a que ha s i do r e l a c i ona da a l a obr a de L e Cor bus i e r .E le di fic i oc ons t a de un g r a n v ol ume nde72m.del a r g opor27m.dea l t o, e l c ua le neunv ol ume na dy a c e nt edondes e e nc ue nt r a ne la s c e ns orpr i nc i pa ly e lde s e r v i c i o.E le di fic i oc on e neunt ot a lde78 de pa r t a me nt os .

I ma g e n: l a . ne t wor k /

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Año: 1960 Ubi c a c i on: Br a s i l i a , Br a s i l E lpr oy e c t omá sa mbi c i os odel aa r qui t e c t ur a l anoa me r i c a nae ne ls i g l oXXf uee ldi s e ñoy l ac ons t r uc c i óndeBr a s i l i a . Os c a rNi e me y e rs e r e s pons a bi l i z ó de ldi s e ño de l os e di fic i os e mbl e mác osdel ac i uda d( l ar e s i de nc i ade l pr e s i de nt e ,e lCong r e s oNa c i ona l ,l as e dede l g obi e r noyl aCa t e dr a l , e nt r eot r os ) , e nl osque c ombi nó de f or ma s i ng ul a ri ma g i na c i ón y r a c i ona l i s mo.L ac i uda ddeBr a s i l i as el e v a nt a e nf or madec r uzc onl osbr a z osl i g e r a me nt e a r que a dos , j unt oaunl a g oa rfic i a l ;c a dauna des ust r e sz ona se neunaf unc i óne s pe c í fic a .

Año: 1971 Ubi c a c i on: P a r í a , F r a nc i a . E ne l di s e ñode l E di ﬁc i ode l P a rdoComuni s t a F r a nc é s ,nof a l t ó,porl ome nos ,l ai nt ui c i óny e lpode rdede c i s i ón.Ye s oe x pl i c al af a c ha da c ur v aye l v e sbul os e mi e nt e r r a do, di f e r e nt e , de j a ndo e lt e r r e no l i br e pa r ae lj ue g o de v ol úme ne sy e s pa c i os que c onst uy e nl a a r qui t e c t ur a mi s ma . L a duda ha bí a pr e v a l e c i doe na c e pt a runas ol uc i ónt a npoc o c omún. S emos t r ól ai mpor t a nc i adema nt e ne r e x t e r i or me nt e un j ue g o ha r moni os o de v ol úme ne sye s pa c i osl i br e s .

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I ma g e n: e s . wi k i pe di a . or g/

Año: 1970 Ubi c a c i on: Br a s i l i a , Br a s i l . L ai g l e s i ac omo i nst uc i ón e ne muc ha i mpor t a nc i ae nl as oc i e da d,porl o quee l di s e ñodeé s t ama t e r i a l i z auns i g ni ﬁc a doy pe r s ona l i da dúni c osques ec ont r a pone nal a s f or ma s pr e s e nt e se ns ue nt or no. Os c a r Ni e me y e r pr e t e ndí a ha c e r una c l a r a de c l a r a c i ónme di a nt el ae x pr e s i óndeg r a nde s pr opor c i one sydi s e ñoúni c opr e s e nt e se nl a Ca t e dr a l de Br a s i l i a , l o que de r i v ó pos t e r i or me nt e a que r e c i bi e r ae lPr e mi o Pr i t z k e re n1988.

Año: 1977 Ubi c a c i on: Cur iba , Br a s i l . E lc ompl e j odedose di ﬁc i os ,i ns t a l a doe nun á r e adet r e i nt ayc i nc omi lme t r osc ua dr a dos del osc ua l e sdi e c i nue v emi le s t á nde di c a dos a lá r e a de e x pos i c i one s ,e sun v e r da de r o e j e mpl o de a r qui t e c t ur aa l i a da a la r t e .L a i nst uc i ón e nec omof oc ol a sa r t e sv i s ua l e s , l a a r qui t e c t ur a y e l di s e ño. P or s u g r a ndi os i da d, be l l e z ae i mpor t a nc i a de l a c e r v o, a c t ua l me nt e r e pr e s e nt a una i nst uc i ónc ul t ur a lc onpr oy e c c i ónna c i ona le i nt e r na c i ona l .

Año: 1996 Ubi c a c i on: Br a s i l i a , Br a s i l L af or mac i r c ul a rde lmus e o,quee s t áa16 me t r osdea l t ur a ,c ong r a nde sl uc e s ,di ol ug a r a una s ol uc i ón e s t r uc t ur a le s e nc i a l me nt e r a di a l , di v i di doe ns e i ss e c t or e s . L ag r a nr a mpa dehor mi g óne x t e r i orl l e v aal osv i s i t a nt e sa t r a v é sde98me t r osdee s pa c i ol i br eha s t al a s e nt r a da sa l ospi s oss upe r i or e s ,s e pue de obs e r v a re l pa i s a j ec omos i f ue r aunape l í c ul a , e l us ua r i oa bs or beunae x pe r i e nc i ai nol v i da bl e at r a v é sdes use l e me nt osa r qui t e c t óni c os . I ma g e n: www. a r c hda i l y . c o

I ma g e n: www. a r c hda i l y . c o

Año: 2006 Ubi c a c i on: Áv i l e s , E s pa ña . Pr oy e c t o que pr e t e nde a c t ua r de mot or e duc av oyc ul t ur a lpa r al ac i uda d,a lmi s mo e mpodes e runpol odea t r a c c i ónt ur í sc a quec a mbi el adur aei ndus t r i a li ma g e nde Av i l é s ,porot r amá sr e nov a da .S et r a t adeun e nor me c e nt r oc ul t ur a lque s ec ompone pr i nc i pa l me nt edeuna udi t or i odec e r c ade 1, 000 but a c a s ,c úpul a ,t or r e ,un e di ﬁc i o pol i v a l e nt e yuna pl a z aa bi e r t a .Ca da uno e me r g ec onunaf or madi f e r e nt e , s i ne mba r g o s ondea que l l a sf or ma squey as onpa r t edel a i de n da ddee s t ea r qui t e c t o.

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Año: 1958-1960 Ubi c a c i on: Br a s i l i a , Br a s i l . L aPl a z adel ost r e spode r e s( e npor t ug ué s Pr a ç adosT r ê sP ode r e s )e sunapl a z ac uy o nombr es ede r i v ade le nc ue nt r odel ost r e s pode r e sg ube r na me nt a l e sa l r e de dorde l a mi s ma :e lE j e c uv o,r e pr e s e nt a do por e l P a l a c i o de Pl a na l t o; e l L e g i s l av o, r e pr e s e nt a dopore lCong r e s oNa c i ona l ;ye l J u d i c i a l , r e p r e s e n t a d o p o r e l S u p r e m o I ma g e n: h ps : / / e s . dr e a msme . c om/ ma pa de l a c i uda dT r i buna l F e de r a l . br a s i l i a c a pi t a l de l br a s i l i ma g e 135063185 E l c e nt r odeBr a s i l i af uede l i ne a doc onuna mpl i oc or r e dordej a r di ne sde l i mi t a dopor dosa mpl i a sa v e ni da sques e pa r a nl ac i uda de ndosz ona ss i mi l a r e s ,l anor t eyl as ur . Cul mi nae l c or r e dore nl aPl a z adel osT r e sP ode r e s , donder a di c a ne l T r i buna l S upr e mo F e de r a l ,e lP a l a c i odePl a na l t odonder a di c ae lpr e s i de nt eopode re j e c uv oye l Cong r e s oNa c i ona l c ons usdosc úpul a syt or r e sg e me l a s .

E lc onj unt os eor de naa l r e de dordeunapl a z a quec ul mi nae le j emonume nt a ldel ac i uda d deBr a s i l i a . L opr i me r oquee nc ont r a mosyque ma r c ae lpunt ode s del adi s t a nc i ae le di ﬁc i o de l Cong r e s o. T r a sé l l apl a z a , yac a dal a dode e s t ae l P a l a c i oPl a na l t oye l T r i buna l S upr e mo. E ne l c e nt r odel apl a z a ,j us t ode t r á sde l e di ﬁc i ode lc ong r e s os es i t úae lMus e odel aF unda c i óndeBr a s i l i ac omoúni c oe l e me nt oa ña di doa lc onj unt opr oy e c t a dode s deunpr i me r mome nt o. I ma g e n: ht t ps : / / es . wi k i ar qui t ec t ur a. c om/ edi f i c i o/ pl az a del os t r es poder es / f uent e: ht t ps : / / es . wi k i ar qui t ec t ur a. c om/ edi f i c i o/ pl az adel os t r es poder es /

f uent e: ht t ps : / / es . wi k i ar qui t ec t ur a. c om/ edi f i c i o/ pl az adel os t r es poder es / #

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I ma g e n: Cr oqui sde l P a l a c i odoPl a na l t o, Br a s i l i a . F ot o: “ Ni e me y e rpoè t ed' a r c hi t e c t ur e ” , deJ e a nP et .

E lP a l á c i odoPl a na l t os ee nc ue nt r as i t ua doa l nor t edel apl a z aye sunodel ospr i me r os e di ﬁc i osques ec ons t r uy e r one nl ac i uda d, f or ma ndopa r t ede l Pl a nPi l ot odel ami s ma . L a c ons t r uc c i ón de lP a l á c i o do Pl a na l t o,c uy o nombr eoﬁc i a le s‘ P a l a c i odel osDe s pa c hos ’ , c ome nz óe l10dej ul i ode1958yobe de c i óa l pr oy e c t oa r qui t e c t óni c oe l a bor a doporOs c a r Ni e me y e re n1956.

L ai de ae r apr oy e c t a runai ma g e ndes i mpl i c i da dymode r ni da d,c onst ui daporuna c a j adev i dr i or e c t a ng ul a rs i t ua dae nt r edosl os a ss opor t a da sporunac ol umna t ape r i me t r a l . E s t ade ﬁni c i ónnode j ader e c or da r nosdea l g unama ne r aa l t e mpl og r i e g o.

E l pl a nodec ubi e r t as obr e s a l eg e ne r os a me nt e del al í ne adec e r r a mi e nt ospr ot e g i e ndoal a s f a c ha da sdel ai nc i de nc i adi r e c t ade l s ol . I ma g e n: h ps : / / c a t a l og o. a rum. e us / dos s i e r e s / e x pos i c i one s / pr e mi os pr i t z k e r v i a j e por l a a r qui t e c t ur a c ont

L os e l e me nt os que f or ma nl ac ol umna t a pe r i me t r a l s ea l a g a ne ns e n dope r pe ndi c ul a r al af a c ha da c r e a ndo unos pl a nos que s e c c i ona nl a sv i s ua l e sda ndoc i e r t as e ns a c i ón dei n mi da de nune s pa c i oque , porl ode má s , e smuya bi e r t oydi á f a noe ns ui nt e r i or . I ma g e n: h ps : / / c a t a l og o. a rum. e us / dos s i e r e s / e x pos i c i one s / pr e mi os pr i t z k e r v i a j e por l a a r qui t e c t ur a c ont e mpor a ne a / pa l a c i odopl a na l t o

I ma g e n: h ps : / / c a t a l og o. a rum. e us / dos s i e r e s / e x pos i c i one s / pr e mi os pr i t z k e r v i a j e por l a a r qui t e c t ur a c ont

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I ma g e n: h ps : / / www. e bc . c om. br / no c i a s / br a s i l / g a l e r i a / a udi os / 2012/ 12/ pa r a br a s i l i e ns e s t omba me nt oda c i da de

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L oc a l i z a doa l s urdel apl a z ae l t r i buna l , det r e s pl a nt a s , e smá sba j oydeme norv ol ume nque e lP a l a c i odePl a na l t o,ye sa quídondes e de s a r r ol l ae lpode rj udi c i a l .L a sl í ne a sque de ﬁne ne lt r i buna ls on muy s i mi l a r e sa l P a l a c i o de Pl a na l t o,c on a i r e s de t e mpl o mode r no.

pe l a une s c oa t r a pa l ha

E s t osdos«t e mpl os »s ee nf r e nt a nc onl apl a z adeporme di odondes es i t úae l e di ﬁc i o de l c ong r e s o, a l i g ua l queoc ur r í ac onl ost e mpl osr oma nosc ol oc a dosa l r e de dordeuna pl a z aquec ompa ra npa r ar e a l i z a rs uss a c r i ﬁc i os .

I ma g e n: h ps : / / www. l a na c i on. c om. a r / c ul t ur a / e l uni v e r s oc ur v ode os c a r ni e me y e r ni d1691607 f uent e: ht t ps : / / es . wi k i ar qui t ec t ur a. c om/ edi f i c i o/ pl az adel os t r es poder es /

I ma g e n: h ps : / / www. l a na c i on. c om. a r / c ul t ur a / e l uni v e r s oc ur v ode os c a r ni e me y e r ni d1691607

E le di ﬁc i os ee nc ue nt r aubi c a dos obr euna pl a t a f or maquel oha c epa r e c e rﬂot a rs obr ee l s ue l o.

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I ma g e n: h ps : / / www. a r c hda i l y . c o/ c o/ 785618/ c ong r e s ona c i ona l de br a s i l ba j oe l l e nt e de g onz a l ov i r a mont e

E le di fic i oe s t ác a r g a dodedua l i da d.P oruna pa r t e ,l al í ne ahor i z ont a lquec r e ae le di fic i o des e s i one s ,yquede s del adi s t a nc i as ec onf undec one lpr opi os ue l odel apl a z a ,s ec ont r a ponec onl av e rc a l i da ddel a sdost or r e sde ofic i na squeha c e nas uv e zdeba nde r ade l c onj unt o, ha c i e ndoques e af á c i l me nt el oc a l i z a bl ede s dec a s ic ua l qui e rpunt odel ac i uda d.

E l Cong r e s oNa c i ona l , quei nt e g r al a sc á ma r a s dedi put a dosys e na dor e s ,e s t áubi c a doe n unapos i c i óne s t r a t é g i c adeBr a s i l i a .P orun l a do,de ﬁnel ape r s pe cv adel ae x pl a na da , porot r oe l e di ﬁc i omá si mpone nt edel apl a z a del ost r e spode r e s .

S ue mpl a z a mi e nt opr i v i l e g i a doc omopunt oﬁna lde le j emonume nt a ldel ac i uda d obl i g a baae s t aobr aas e runí c onodel ac i uda dyporl ot a nt ode l pa í s .P ore l l ode bí a s e rc a pa zdema nt e ne rs uc a r á c t e ra únde s del adi s t a nc i a , y aquepue des e robs e r v a do de s depunt osdev i s t aa nor ma l me nt el e j a nos ,a l g oquenooc ur r ec onl ama y or í ade e di ﬁc i osc ol oc a dose ne l c e nt r odel a sc i uda de s .

I ma g e n: h ps : / / www. a r c hda i l y . c o/ c o/ 785618/ c ong r e s ona c i ona l de br a s i l ba j oe l l e nt e de g onz a l ov i r a mont e

L aba s ehor i z ont a l ,e nl ose x t r e mosnor t ea s ur ,t oc ag r a c i os a me nt ee nl a sc ua t r opunt a s de lpe r í me t r o de l a sa v e ni da sl a t e r a l e s , dá ndol es ul e z a .E ne le x t r e moe s t e ,l aba s e s ea poy ae npi l a r e sdes e c c i ónc i r c ul a ryuna r a mpadobl ede ﬁnee l a c c e s opr i nc i pa l .

f uent e:ht t ps : / / www. ar c hdai l y . c o/ c o/ 785618/ c ongr es onac i onal debr as i l baj oel l ent edegonz al ov i r amont e ht t ps : / / es . wi k i ar qui t ec t ur a. c om/ edi f i c i o/ pl az adel os t r es poder es /

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I ma g e n: h ps : / / e s . wi k i a r qui t e c t ur a . c om/ e di ﬁc i o/ pl a z a de l os t r e s pode r e s /

E ls e na do,una c úpul as i na be r t ur a s ,e s t á ubi c a doa lnor t e .Als ure s t ál ac á ma r adel os di put a dos , c onf or madec úpul ai nv e rda .

De s dee lpunt odev i s t ae s t r uc t ur a l ,l ama y or di ﬁc ul t a df uel ac ons t r uc c i óndel ac úpul ai nv e rda .E ne lc onj unt o pr e domi na n,c omo s ue l es e rha bi t ua le nl a sobr a sdeNi e me y e r , l ost onosbl a nc os ,quee ne s t aoc a s i ónv i e ne n da dosporl osa pl a c a dose nmá r molbl a nc oy l a s s upe r ﬁc i e s de hor mi g ón. I ma g e n: ht t ps : / / www. ar c hdai l y . c o/ c o/ 785618/ c ongr es o nac i onal debr as i l baj oel l ent edegonz al ov i r amont e f uent e: ht t ps : / / www. ar c hdai l y . c o/ c o/ 785618/ c ongr es onac i onal debr as i l baj oel l ent edegonz al ov i r amont e ht t ps : / / es . wi k i ar qui t ec t ur a. c om/ edi f i c i o/ pl az adel os t r es poder es /

f uent e: ht t ps : / / es . wi k i ar qui t ec t ur a. c om/ edi f i c i o/ pl az adel os t r es poder es / #

Daniela Aristizรกbal Estrada Juan Manuel Arenas Campillo

ARQUITECTOS & PATRIMONIO

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2020