ΘΕΑΤΡΙΚΕΣ ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ 2010 / ΚΕΝΟ ΔΙΚΤΥΟ ------>>>>>'Όταν είμαστε μόνοι μας επάνω στη σκηνή η ΠΑΡΟΥΣΙΑ ΜΑΣ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΔΥΝΑΤΗ Σωματοποιημένο τρόπο παιξίματος όχι μόνο λόγο ΟΛΙΚΗ ΣΥΜΠΕΡΙΦΌΡΑ ΨΥΧΟΣΩΜΑΤΙΚΗ Το ενδιαφέρον ενεργοποιεί το σώμα. Το περπάτημα φτιάχνεται , δημιουργείται , αλλάζει , βρίσκοντας το ΑΡΧΙΚΟ ΣΥΜΒΑΝ , το ΤΕΛΙΚΟ ΣΥΜΒΑΝ και το ΕΜΠΟΔΙΟ. ΣΥΝΘΗΚΕΣ που μπορούνε να φτιάξουνε το ρόλο σωματικά.ΣΥΝΘΗΚΕΣ ΥΛΙΚΕΣ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΕΣ όχι ψυχολογικές. Οι κινήσεις των ΜΑΤΙΩΝ μας!Το μέγεθος , η διάρκεια που ανοιγοκλείνουν τα βλέφαρα...ειδικά σε εξεζητημένους ρόλους. Το ΣΩΜΑ πρέπει να συμμετέχει. Υπάρχουν συναισθήματα που δημιουργούν ΕΓΡΗΓΟΡΣΗ . ΝΑ μελετάμε τη ΦΥΣΙΟΛΟΓΙΑ , τι και πως είναι κάθε κομμάτι του σώματος μας. Τα συναισθήματα δεν είναι μόνο λεκτικές αποδείξεις αλλά το συναίσθημα είναι και ΚΥΜΜΑΤΑ ΑΙΣΘΗΣΗΣ. Η ΠΑΡΑΜΟΡΦΩΣΗ των ΑΙΣΘΗΣΕΩΝ , στην πρόβα πρέπει να το βρούμε.Πρέπει να αισθανθεί ο ηθοποιός 1 ΕΞΩΤΕΡΙΚΟ ΕΡΕΘΙΣΜΑ. Ακόμα δε τις μεταφυσικές καταστάσεις δεν πρέπει να τις προσεγγίζουμε ως μεταφυσικές αλλά να αισθανθούμε το εξωτερικό περιβάλλον. ------>>>>>'ΟΧΙ Παραστατικό παίξιμο , να ΜΗΝ καταφεύγουμε στην παραστατική υποκριτική Δεν υοθετούμε μόνο 1 νότα Προσέχουμε τους ΤΟΝΙΣΜΟΥΣ για να βγαίνει το νόημα , να καταλαβαίνουμε σε ποια ερώτηση απαντάμε , τι θέλουμε να τονίσουμε Για να μεταδώσω το κείμενο πρέπει να καταλάβω τι λεέι. Έμφαση στο λόγο. Καταλαβαίνουμε τι λέμε αλλά υπάρχει και το συναίσθημα όπου μετά ο λόγος τρέχει. Οι ΣΙΩΠΕΣ δυνατές. Ο Λόγος μπορεί να τρέχει ή να πηγαίνει αργά αλλά πάντα πρέπει να έχει ΕΚΤΑΣΗ Η κάθε φράση που λέμε στο θέατρο είναι ζήτημα ζωής και θανάτου.Πρέπει να μας αφορά και να κάνουμε και τον θεατή να τον ενδιαφέρει. Να μην ακούμε τι λέμε αλλά να το απευθύνουμε πραγματικά το κείμενο για να το καταλάβουν οι άλλοι. Η ΦΩΝΗ να ΚΑΤΕΥΘΥΝΕΤΑΙ ΠΑΝΤΟΥ (αυτό δεν σημαίνει ότι είναι δυνατή αλλά ότι στέλνεται παντού). Το σώμα ΟΛΟΚΛΗΡΟ στέλνει τη φωνή. Το σώμα εντείνει μια προσπάθεια για να στείλω τη φωνή μου μακρυά.Δεν το κάνω μόνο με τη φωνή αλλά και με το σώμα, το στήθος , τους ώμους. ΕΜΠΙΣΤΟΣΥΝΗ στο ΜΕΣΑ μας Δεν ντρεπόμαστε , δεν φοβόμαστε να εκτεθούμε. ------>>>>>'Καταλαβαίνουμε το ΚΕΝΤΡΟ της σκηνής Το ΚΕΝΤΡΟ των ΕΝΕΡΓΕΙΩΝ --> η ΚΟΡΥΦΗ των πραγμάτων που κάνουμε. Να ξέρουμε γιατί είμαστε στη σκηνή Το ΚΕΝΤΡΟ των ΠΡΑΓΜΑΤΩΝ ΞΕΤΥΛΙΓΟΥΜΕ τα γεγονότα ΔΕΙΧΝΟΥΜΕ ΤΟ ΚΕΝΤΡΟ ΤΩΝ ΠΡΑΓΜΆΤΩΝ.
ΘΕΑΤΡΙΚΕΣ ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ 2010 / ΚΕΝΟ ΔΙΚΤΥΟ Οι υπόλοιποι ηθοποιοί συναινούν στο κεντρικό γεγονός της σκηνής. Κινήσεις συνειδητά προς το κέντρο.Προσπαθούμε να βρούμε το κέντρο και μετά το υπόκεντρο. ΓΙΑΤΙ??? ΚΑΝΟΥΜΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΚΑΝΟΥΜΕ Να βρίσκουμε την ΟΥΣΙΑ όχι την φόρμα. ------>>>>>ΓΙΑΤΙ??? ΚΑΝΟΥΜΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΚΑΝΟΥΜΕ Να βρίσκουμε την ΟΥΣΙΑ όχι την φόρμα. Πρέπει να βρίσκουμε την αιτία που κινείται ο ήρωας. Γνωρίζουμε το ΑΙΤΙΑΤΟ κάθε μας δράσης αλλά και της εξωτερικής μας εμφάνισης . Η εξωτερική μας εμφάνιση πρέπει να έχει το ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ ΑΙΤΙΑΤΟ και την ιστορία της. ΑΜΕΣΗ ΔΥΚΤΙΩΣΗ με τα εσωτερικά στοιχεία του ρόλου και την εξωτερική εμφάνιση. ------>>>>>ΠΛΟΚΗ ΙΣΤΟΡΙΑ ΔΡΑΣΗ-->ΕΝΕΡΓΕΙΑ με την έννοια του ΕΝΕΡΓΩ ΠΡΑΞΗ-->ΑΝΤΙΔΡΑΣΗ , οποιοδήποτε συναίσθημα προυπάρχει της πράξης ------>>>>>Δεν πρέπει να ανακυκλώνουμε το συναίσθημα μας , το Στέλνω ΕΞΩ , δεν το εγκλωβίζω Να είμαστε ΑΝΟΙΧΤΟΙ , ΕΥΕΛΙΚΤΟΙ. Να είμαστε ευέλιλκτοι για διάφορες ποιότητες ύφους. Να φαίνεται η ΑΥΘΕΝΤΙΚΟΤΗΤΑ , ο ΑΥΘΟΡΜΗΤΙΣΜΟΣ. ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ Να διατηρούμε το ΑΠΡΟΒΛΕΠΤΟ ------>>>>>Να υλοποιηθεί ο ρόλος πάνω στη σκηνή ΔΕΝ Αυθυποβαλλόμαστε Δεν είμαστε το πρόσωπο που παίζουμε αλλά ΕΝΕΡΓΟΥΜΕ σαν αυτό. ------>>>>>ΣΥΝΕΡΓΑΖΟΜΑΣΤΕ με το ΚΟΡΜΙ του ΣΥΝΑΔΕΛΦΟΥ μας Όταν παίζουνμε πρέπει να ενεργούμε στους άλλους Σχέση --->αλληλεπίδραση μεταξύ δύων χαρακτήρων--->ΔΡΑΣΗ ΑΝΤΙΔΡΑΣΗ Ευαισθητοποιημένοι Δέκτες Τι κάνει ο χαρακτήρας μας όταν μιλάνε οι άλλοι? Αλληλουχία αντιδράσεων στις διαφορετικές καταστάσεις Όταν απευθύνουμε το λόγο , το κείμενο μας --> μας ενδιαφέρει η ΠΡΟΘΕΣΗ μας τι ΘΕΛΟΥΜΕ να πούμε με τίνος το μέρος είμαστε Ποιό είναι το βάθος των πραγμάτων που λέει ο ρόλος? Τι σκέφτεται ο ρόλος? Όταν φεύγει κάποιος από τη σκηνή(λεέι κάτι δυνατά και φεύγει ) η σκηνή αδειάζει και έτσι εμείς δεν μιλάμε κατευθείαν Προσοχή την ΤΑΧΥΤΗΤΑ και το ΝΟΗΜΑ αυτών που λέμε , να τα λέμε με ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝ. ΔΑΜΑΖΟΥΜΕ ΤΗΝ ΤΑΧΥΤΗΤΑ ΘΕΑΤΡΙΚΟΣ ΡΥΘΜΟΣ Οταν αιφνιδιαστούμε αλλάζει ο ρυθμός. ΕΣΩΤΕΡΙΚΟΣ ΜΟΝΟΛΟΓΟΣ και ΕΙΚΟΝΕΣ -->όσο μιλάει κάποιος εμείς μπορούμε να βλέπουμε σε εικόνες αυτά που λέει Όταν κάνουμε περιγραφή , το βλέμμα πηγαίνει στο μυαλό μας
ΘΕΑΤΡΙΚΕΣ ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ 2010 / ΚΕΝΟ ΔΙΚΤΥΟ ΚΑΘΕ ΤΙ που λέμε και κάνουμε έχει ΣΚΟΠΟ Δεν υπάρχει ΠΡΑΞΗ έξω από μια ΣΥΝΘΗΚΗ , υπάρχει ένας ΠΑΡΑΓΟΝΤΑΣ που καθορίζει την πράξη. ΕΝΔΟΓΕΝΗΣ (συνηρμοί ,σωματικοί ερεθισμοί) ΕΞΩΓΕΝΗΣ ΠΑΡΑΓΟΝΤΑΣ ή συνδιασμός και των δύων Κάνουμε κάτι -->ποιός , τί , πού και γιατί Όταν μιλάμε πρέπει να στέλνουμε ένα ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΟ ΝΟΗΜΑ Να πετάς τις λέξεις σαν ΠΕΤΡΑΔΙΑ , να τις εξφενδονίζεις .Να δημιρουργείατι ΕΝΤΑΣΗ Θα πρέπει να ακούμε τις διαβαθμίσεις του ήχου—όταν μιλάμε σε έναν που αγαπάμε η.φωνή μας είναι ζεστή κ.α ΗΧΟΧΡΩΜΑΤΑ Να ακούμε τη φωνή μας σε όλο μας το σώμα. Οι προθέσεις επηρεάζουν επίσης το ηχόχρωμα της φωνή μας Ο ρόλος , η ένταση έχει ΚΛΙΜΑΚΩΣΗ , μια ΚΥΜΑΤΟΜΟΡΦΗ όχι απότομη αλλαγή Πρέπει να μάθουμε να ΦΑΝΕΡΩΝΟΥΜΕ τον πόνο , τον έρωτα, το μυστικό στο θέατρο Δεν προβάλλουμε τα στοιχεία του ηθοποιού αλλά τα ΣΤΟΙΧΕΊΑ του ΡΟΛΟΥ-->απαιτείται να βρούμε το ΝΟΗΜΑ και να το ΠΡΟΒΑΛΛΟΥΜΕ ΓΡΑΜΜΗ ΕΝΕΡΓΕΙΩΝ --> από τη στιγμή που ο ηθοποιός μπαίνει στη σκηνή πρέπει να ξέρει τι κάνει ΝΑ ΑΚΟΥΜΕ ΝΑ ΜΗΝ ΒΙΑΖΟΜΑΣΤΕ Να έχουμε Αίσθηση του Θεατρικού Ρυθμού Τι δεν πάει καλά? Ποιός είναι ο στόχος? Τι κάνω? Ο κάθε ηθοποιός θα πρέπει να αποκτήσει μαι ΑΝΤΙΛΗΨΗ για το τι ήρθε να κάνει ως ρόλος , αυτό θα φέρει την ΕΝΕΡΓΕΙΑ της ΣΚΗΝΗΣ. ΣΠΟΝΔΥΛΙΚΗ ΣΤΗΛΗ ΤΟΥ ΡΟΛΟΥ Όταν έχουμε κάποιο σκοπό κάποια πρόθεση σκεφτόμαστε τη σπονδυλική στήλη. Δεν πρέπει να χάνουμε την σπονδυλική στήλη εστιάζοντας στις λεπτομέρειες του. Ορόλος υπάρχει μέσω των πράξεων , μέσα των δράσεων μας ώσπου στο τέλος να εξελιχθεί και να υπάρξει. ------>>>>>ΓΡΑΜΜΗ ΕΝΕΡΓΕΙΩΝ (μπαίνει , κάθεται , βρίζει.....) Έχει ΕΞΕΛΙΞΗ ένας ρόλος. ΣΤΑΘΕΡΑ βήματα προς τα Κατακόρυφα ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΑ ΚΟΡΥΦΩΣΗ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΩΝ ΚΑΙ ΓΕΓΟΝΟΤΩΝ ΕΠΙΠΕΔΑ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΩΝ ΚΑΤΑΣΤΑΣΕΩΝ Συναισθηματικές Μεταβάσεις σε μια σκηνή Εσωτερική και εξωτερική μετατόπιση. ΕΝΤΑΣΗ ΙΔΕΩΝ και ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΩΝ Σε ένα κείμενο υπάρχει η συνέχεια του ρόλου.ΣΥΝΕΧΕΙΑ στο παίξιμο μας. Θα καταφέρει ο ρόλος να πετύχει τον σκοπό του?Θα πραγματοποιηθούν οι επιθυμίες του ήρωα? Η Διαδρομή για ένα ρόλο πρέπει να είναι Ομαλή , εύκολη όχι τόσο πολύ εγκεφαλική ΚΑΤΑΝΟΗΣΗ
ΘΕΑΤΡΙΚΕΣ ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ 2010 / ΚΕΝΟ ΔΙΚΤΥΟ Μπορούμε να πλησιάζσουμε τον ρόλο ως τρίτο πρόσωπο επίσης . Ο ρόλος πρέπει να ΑΝΤΑΜΩΝΕΤΑΙ με τον ηθοποιό Ο ηθοποιός είναι ανάμεσα σε αυτό που είναι και σε αυτό που δεν είναι σε αυτό που ισχύει και σε αυτό που δεν ισχύει κουβαλάει μια κουλτούρα και μια πνευματικότητα μαζί του. Ο ηθοποιός πρέπει να έχει ΜΝΗΜΗ Να ανακαλώ την ψυχοσωματκή κατάσταση , που βρισκόμασταν σε μαι καλή στιγμή του ρόλου. Να θυμάμαι πως ένοιωθα , τι αντίκτυπο είχαν κάποιες λέξεις μέσα μου όταν τις έλεγα. Μια καλή στγμή του ρόλου δεν είναι μαι καλή εμπειρία είναι μια συγκεκριμένη κατάσταση. ΕΣΩΤΕΡΙΚΗ ΥΠΟΣΤΗΡΙΞΗ για κάθε τι που κάνουμε. Ο ρόλος είναι σαν μια αργή προβλεπόμμενη θύελλα που μας συνεπαίρνει. Κάνουμε σαφή τον χαρακτήρα που υποδυόμαστε ΦΩΤΙΖΟΥΜΕ έναν ρόλο σε μαι ολόκληρη ιστορία Κάνουμε ΚΙΝΗΣΗ ΠΡΟΣ το ρόλο , δεν φέρνουμε το ρόλο προς τα μέτρα μας. Αφηνόμαστε στη ροή του αυτοσχεδιασμού του χαρακτήρα μας Να φανταστούμε τους ΧΩΡΟΥΣ , τις ΜΕΤΑΚΙΝΗΣΕΙΣ , τις ΠΑΡΕΕΣ μας Βρίσκουμε την ΕΜΦΑΝΙΣΗ του ρόλου , δεν μιμούμαστε Αντιλαμβανόμαστε τις ΑΝΑΓΚΕΣ του ρόλου τις ΕΠΙΘΥΜΙΕΣ Η παρατήρηση των ρόλων στην πραγματική ζωή Φανταστείτε τις ΣΤΙΓΜΕΣ των ρόλων και παίξτε τις Οι συμπεριφορές των ρόλων μπορεί να είναι διαφορετικές από αυτές που μας έρχονται πρώτη φορά στο μυαλό. ΠΟΙΑ ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΠΟΥ ΤΟΝ ΑΝΑΓΝΩΡΙΖΟΥΝ? -ΠΕΡΠΑΤΗΜΑ -ΚΙΝΗΣΗ (προσεγγίζουμε κινησιολογικά το ρόλο , μέσα από αυτό βρίσκουμε απαντήσεις) -ΟΜΙΛΙΑ Τα 2/3 της δουλειάς του ηθοποιού είανι να ΑΚΟΥΕΙ - ΝΟΗΤΙΚΑ -ΣΩΜΑΤΙΚΑ -ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΑ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΗ ΔΙΑΘΕΣΙΜΟΤΗΤΑ ο ηθοποιός πρέπι να αναπαράγει συναισθήματα όποτε του ζητηθεί Να μπορούμε να αισθανόμαστε πάνω στη σκηνή Ο ηθοποιός πρέπει να μετατρέπει τις οδηγίες σε υποκριτικές επιλογές Οι ΔΙΑΒΑΘΜΙΣΕΙΣ είναι - ΝΟΗΤΙΚΕΣ -ΣΩΜΑΤΙΚΕΣ -ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΕΣ Το θέατρο παίζεται ειδικά συγκεκριμένα! Το ΚΑΤΩ ΚΕΙΜΕΝΟ Πολύ σημαντΙκό το πως ο ηθοποιός κρύβει το κάτω κείμενο αλλά και πως το φανερώνει κάποιες στιγμές(πχ. με κάποιο βλέμμα)
ΘΕΑΤΡΙΚΕΣ ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ 2010 / ΚΕΝΟ ΔΙΚΤΥΟ ΝΟΗΣΗ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑ ΣΩΜΑ ----ανάλογα με ποσοστά---->> ο ρόλος ΧΑΡΑΚΤΗΡΑΣ -->>>ΠΑΡΕΛΘΟΝ ΠΑΡΟΝ ΜΕΛΛΟΝ ΣΧΕΣΕΙΣ ΤΩΝ ΑΝΘΡΩΠΩΝ ΤΑ ΜΥΣΤΙΚΑ ΤΟΥ ΒΙΩΜΑΤΑ ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΚΟΙΝΩΝΙΚΟΠΟΛΙΤΙΚΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΑΝΑΓΚΗ ΚΙΝΗΤΡΟ ΕΠΙΘΥΜΙΕΣ------------>ξαναγυρνάμε στις βασικές ερωτήσεις ΣΥΓΚΡΟΥΣΗ ΠΑΡΕΛΘΟΝ ΣΥΝΘΗΚΗ και ΕΜΠΟΔΙΟ βρίσκονται σε ισρροπία ΕΝΕΡΓΕΙΑ ΛΑΜΨΗ Ο ηθοποιός να είναι ΓΕΝΝΑΙΟΔΩΡΟΣ ΠΡΟΘΥΜΟΣ να ΔΟΚΙΜΑΖΕΙ. ΣΥΝΕΠΕΙΑ ΣΤΟ ΣΤΟΧΟ ΣΥΓΚΕΝΤΡΩΣΗ ΣΤΟ ΤΩΡΑ --->εστιασμένοι σε αυτό που γίνεται στη σκηνή και όχι στο προσωπικό μου παίξιμο.Πρέπει να παίζουμε την στιγμή.Τι γίνεται εκείνη τι στιγμή? ΖΩΝΤΑΣ ΤΗ ΣΤΙΓΜΗ ΓΕΓΟΝΟΣ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑ ΕΡΜΗΝΕΙΑ ΙΕΡΟΤΗΤΑ ΣΕΒΑΣΜΟΣ ΦΑΝΤΑΣΙΑ ΦΩΝΗ ΥΓΕΙΑ ΚΙΝΗΣΗ Πρέπει να βρούμε εκείνο το ιδιαίτερο χαρακτηριστικό που κάνει πειστικό το ρόλο. Να ΞΕΤΥΛΙΞΟΥΜΕ αυτό που βρίσκεται κάτω απο τη ψυχή του ηθοποιού. Παίζουμε τα ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ πορτραίτα του χαρακτήρα και όχι το μύθο ενός έργου. ΔΥΝΑΜΗ να σπάσει το κουκούλι του ρόλου ΔΡΑΜΑΤΟΥΡΓΙΑ Το κάθε τι έχει ένα ΠΡΙΝ και ένα ΜΕΤΑ Χρειάζεται καλούς αρμούς από συμβάν σε συμβάν Πρέπει να υπάρχει σωστή διαδοχή πραγμάτων
ΘΕΑΤΡΙΚΕΣ ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ 2010 / ΚΕΝΟ ΔΙΚΤΥΟ Θεατρικές Σημειώσεις Σίσσυ δουτσίου Κενό Δίκτυο 2010