CUANDO LA ARQUITECTURA / 13/ ENCUENTRA LA CIUDAD
SILENCIO
SELECCIÓN DE TEXTOS PILAR PINCHART
Partitura de John Cage 4’33’’, con tres movimientos en tacet (indicación para que una voz o INstrumento se silencie. Adaptación)
PRESENTACIÓN
En 1968-69, Kahn realizó dos conferencias ambas con el mismo nombre y temas complementarios "Silencio" y "luz". Para Kahn, Silencio es un vacío, no un lugar sino un deseo que la persona debe crear. Para Cage el silencio no existe. Ambos parecen coincidir en que es un producto de la razón más bien, una idea. Para Taut el silencio está lleno, es la nada, y es enorme. A continuación, presento una pequeña selección de cuatro citas de la primera conferencia, Silence and light leída por Kahn en el Museo Salomon Guggenheim de Nueva York el 3 de diciembre de 1968 y publicada por el museo en 1970 en On the future of Art. Esta pequeña selección de citas, reordenadas, descontextualizadas y re colocadas, construyen un pequeño texto sobre el silencio que se pasea por la física, la arquitectura, la estructura y la música. La idea de Silencio lleno de Taut y el Silencio inexistente de Cage, quien cambiaría la historia de la música durante el siglo xx muestran consistentemente la imposibilidad del concepto, inascible una vez nombrado
Silencio, es una palabra.
SELECCIÓN Hochstim Jan; The paintings and sketches of Louis Kahn; pág. 99. Rizzoli Nueva York. 1991. “Silence and Light I” Louis Kahn, en Louis Kahn essential texts; páginas 228235. Edtited by Robert Twombly; W. W. Norton, London, 2003. Trad. M. Pilar Pinchart.
Bruno Taut, escritos expresionistas. Edición Iñaki Ábalos; Páginas 222223. Editorial el croquis, Madrid. 1997. La gran nada. Bruno Taut. Bruno Taut, Arquitectura Alpina, Editado por Iñaki Ábalos Vázquez. Círculo de Bellas Artes de Madrid, 2011. Silence; Lectures and Writings by John Cage. ; XII. Wesleyan University Press; Hanover, New Hamshire. 1973.
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SILENCIO Y LUZ LOUIS KAHN (1) Retrocedamos al tiempo de la construcción de las pirámides. Oír el estruendo de la industria en una nube de polvo marcando su lugar. Ahora vemos las pirámides en toda su presencia. Ahí prevalece la sensación de "Silencio," desde la cual se siente el deseo del hombre de expresar. Esto antes de que fuese puesta la primera piedra.
(2) Tengo la sensación de la Luz como dadora de toda presencia, y material como el paso de la Luz. La Luz hace una sombra y la sombra pertenece a la Luz. La montaña es de Luz, su sombra pertenece a la Luz. Siento el Umbral, Luz al Silencio, Silencio a la Luz, el ambiente -Inspiración, en el lugar en que se desea ser, expresar, se cruza con lo posible. La roca, la corriente, el viento inspira el deseo de expresar, buscar el significado de impartir presencia. La belleza en el material es transformada para expresar la belleza que se encuentra en el deseo de expresar. Luz al Silencio, Silencio a la Luz cruza en el santuario ambiental del Arte. Su Atesoramiento no conoce favorito, no conoce estilo. La Verdad y la regla fuera de lo común, Ley fuera del Orden, son las ofrendas.
(3) Silencio y Luz. El silencio, no es muy muy tranquilo. Es algo que se puede decir es sin luz, sinoscuridad* Estas son todas las palabras inventadas. -hay Darkless no hay tal palabra. ¿Pero por qué no? Sin luz; Darkless. Deseo de ser, de expresarse. Algunos pueden decir que esto es el alma ambiente -si nos remontamos más allá y pensar en algo en lo que Luz y Silencio estaban juntos, y pueden seguir todavía juntos, y pueden ser todavía juntos, y separarse sólo para la conveniencia del argumento.
(4) Cuando veo una partitura, me doy cuenta de que un músico ve para oir. Para un arquitecto, el plano, es una partitura donde aparece el orden de la estructura de espacios en su luz.
*N de T darkless en el original, se utiliza darkless a continuación, debido a la referencia directa a la inexistencia de la palabra.
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LOUIS KAHN (5) La estructura es fabricante de la luz. Una columna y otra columna contiene luz entre ellas. Es -luz oscuridad, luz oscuridad-, oscuridad-luz. Desde la columna nos damos cuenta de una evolución sencilla y hermosa de la belleza rítmica del muro primitivo y sus aberturas. Los muros eran gruesos. Protegieron al hombre. Sintió el deseo de libertad y las promesas del exterior. Hizo al principio una apertura tosca. Explicó al triste muro sus logros que un muro en aceptación de una abertura debe seguir un orden mayor incorporando arcos y pilares a él como elementos nuevos y dignos. Estos son logros en la naturaleza de la Arquitectura de la Luz y la Estructura.
TEMPLO DE POSEIDON, Paestrum, Italia 1928-1929 Lápiz negro, café, y blanco sobre papel café, sin especificación de tamaño. En este extraordinario dibujo, Louis Kahn logra transmitir la suavidad del tiempo sobre estas ruinas. sobre un papel “kraft”, convierte las columnas en una agrupación de elementos cohesionados, existiendo en harmonía con la escala del observador. La calidez de la luz del sol sobre las columnas enmarcan las ruinas al fondo del paisaje presentan nitidamente la posición casi anacrónica de Kahn que acabaría convirtiendose en seña de su arquitectura que intenta dotar de poesía a los aspectos teóricos del diseño.
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BRUNO TAUT
despliegue total. Las estrellas resplandecen a través de las placas de cristal. - - - Arquitectura -noche - universo -- la unidad - - - - - Ya no hay movimiento - La imagen se detiene - - - LA MUSICA QUEDA SUSPENDIDA EN UN TONO INFINITAMENTE LARGO - - - - hasta...
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Estrellas Mundos Sueño Muerte
LA GRAN NADA LO ANÓNIMO
fin
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JOHN CAGE
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CUANDO LA ARQUITECTURA ENCUENTRA LA CIUDAD
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ARQUITECTURA Y MÚSICA SILENCIO
Editado por: Ma. Pilar Pinchart Saavedra / Skfandra Diseño Gráfico: Isaac Gimeno Pujabet Proyecto Financiado por Fondart Convocatoria 2015
Auspicia