INDIE 20 Front Cover
FISHSHOES RESPECT THE DIFFERENCES
INDIE 20
들어가는 글
02
들 어 가는 글
글 / 박종성
인디 20주년을 축하하며 그런데 인디가 뭔데?
1995년 4월 5일 홍대의 한 클럽에 음악인들이 모여들었다. 이 날은 커트 코베인의 기일이었고 그를 추모하기 위해 음악인들은 노래를 했 다. 이 공연을 시작으로 우리 곁에 나타난 인디는 어느새 20년이라는 시간동안 우리와 함께 하고 있다. ‘비주류’라는 꼬리표를 달고 시 작해서 사회적으로 부정적인 시선을 받은 적도 있지만 이제 인디는 어엿하게 한국 대중음악의 한 축을 담당하고 있다. 이렇게 오늘날 많은 사람들이 인디를 사랑하고 즐기고 있다. 그렇다 면 많은 사랑을 받는 인디란 과연 무엇일까? 우리는 인디음악을 알 고 있지만 인디음악이라는 것이 정확히 어떤 것이냐고 묻는 질문엔 딱 떨어지는 대답을 하기 힘들다. 인디음악은 시간에 따라 무궁무진 하게 변화, 확장해왔고 앞으로도 계속 변화할 것이기 때문이다. 이번 피쉬슈즈 인디 20주년 기획 호에서는 이를 위해 작은 프로젝트를 준 비했다. 개념이 모호한 인디라는 것이 과연 무엇인지 밝혀내기 위해 고려대 학생들의 도움을 받아 우리 주변에서 사용되는 ‘인디’라는 단어의 빅데이터를 구성하여 이를 분석했다. 그리하여 실질적으로 인 디가 우리 주변에서 어떤 의미를 가지는지 알아보았다. 인디 20주년 을 맞이한 지금, 보다 체계적이고 객관적으로 인디가 무엇인지 알아 보는 시간을 가져보도록 하자.
사 진 / HDWALLPAP E R S CO O L.CO M
인디, 20주년
인디음악이라는 말을 들으면 가난하고 인기 없는 희귀한 노래라고 보통 생각하는 것 같아요. (여자, 20세)
대중음악에서는 찾아볼 수 없는 편안함과 아늑함 또는 그들만의 표현. 그들의 노래는 대중을 위한 것이 아닌 본인을 나타내기 위한 또는 그들의 소통을 위한 하나의 수단. (여자, 24세)
독립된 소자본으로 주류 상업 음악에서 벗어나 다른 조건들에 간섭받지 않고 자신들이 원하는 창작 활동을 하는 음악. 음악성을 추구하고 좀 더
긁지 않은 복권
실험적이기도 한 음악이라고 생각해요. (남자, 24세)
(남자, 28세)
저는 인디음악을 대중에게 많이 주목 받지 않은 사람들이라고 생각해요. 나만 알고 싶은 느낌이 좀 있어요!
인/디/음/악
(남자, 24세)
IE MUSIC? 소속사에서 대량으로 찍
인디음악의 일반적인 인식을 알아보기 위해 198명에게 인디에 관한 설
어내는 음악이 아닌 작사,
행했다. 많은 사람들이 인디를 어떻게 생각하는지 알아보자.
작곡, 노래를 직접 하는 그런 음악이라고 생각해 요. 비 상업적이고, 자유 로운 장르, 스타일, 스토리를 담은 음악 아닐까요. (여자, 26세)
대중적으로 인기를 얻는 주류 음악과 는 다소 거리가 있는 편인 음악.. (남자, 24세)
주류 비주류에 관계없이 자신의 음악을 타인
가창력을 뽐내는 것이 아니라 독특한 형식이나 리듬, 자신만의 색깔을 담 아내 음악으로 표현하는 것. (남자, 24세)
에게 보여주고 공유함으로써 개인에게는 자 아실현의 만족감을, 사회적으로는 문화적 다 양함을 충족시켜주는 그림자. (남자, 29세)
설문조사 통계
유행이나 상업적인 부분보다는 자신들이 추구하는 것을 중점에 두고 만든 음악.
인디에 대한 인식을 질문함과 함께 사람들이 인디 음악을 얼마나 “듣는지” 질문해보았다. 아래는 그에 대한 198명의 응답이다.
(여자, 20세)
상업적 목적 보다 음악 본연에 집중하는 느낌? 수익 창출도 하고 앨범도 내고 콘서트도 하고 하지만 본인들의 음악적 색채가 사회의 트렌드보다 우선시 된다는 느낌을 받아요. (남자, 24세)
악?
IN
설문조사를 진
Q. 제도권내의 음악 산업 밖에
당신은 인디 음악을
서 만들어지는 음악을 총체.
즐겨 듣는 편입니까?
인디음악은 뮤지션들이 대중
거의 아주 즐겨 아주
듣지 가끔 듣는 많이
의 기호를 고려하기보다는 자신만의 음악적 특색을 자 유롭게 드러내는데 집중하는 분야가 아닐까요. (여자, 24세)
TV 출연이 적고 라이브 무대에서 많이 만나 볼 수 있으며 참신하고 새로운 감각의 사운드와 스토리가 있는 음악들. (남자, 28세)
Q. 플레이리스트 속 인디음악은 얼마나 있나요?
없다 30% 이하 30%~70% 70% 이상
않는다 듣는다 편이다 듣는다
20년 인 디 의 발 자 국
언더그라운드에서 나가수까지 1995 - 1999
18 7회
17 1회
14 2회
13 8회
11 4회
2000 - 2004
록 언 더 그라운드 새로운 테크노 일본
홍대 라이브 다른 다양한 사회적
174회
112회
142회
69회
53회
1995년 인디가 처음 자리 잡았을 당시 인디는 낯
2000년대에 들어서자 인디의 역사에 있어서 중
선 것이었다. 우리나라의 인디는 일본 인디의 영
요한 키워드인 ‘홍대’가 등장한다. 기존 1분기
향을 많이 받았는데, 이로 인해 당시 일본에서 유
에서 인디밴드들이 주로 대학가나 대학로에서 공
행하던 펑크나 록 음악이 한국 인디에 많은 영향
연했다고 한다면 2분기에 들어서는 ‘홍대’라는
을 미쳤다. 그러나 당시 펑크나 록 같은 장르는
새롭게 인디를 대표하는 장소에 자리 잡게 된다.
일반 대중들에게 생소한 것이었고, 따라서 대중
홍대의 클럽이나 길거리가 인디밴드의 주요 공
들의 인디에 대한 인식은 새로운 것, 혹은 생소
연장이 되었으며, 이를 바탕으로 더욱 많은 인디
한 것으로 자리 잡았다. 당시 활동한 소위 말하
밴드들이 탄생하고 성장했다. 현재까지도 활동하
는 1세대 인디밴드로는 크라잉넛이나 노브레인,
고 있는 체리필터나 델리스파이스 등 여러 인디
레이지본 등 록밴드들이었다. 이들은 당시 다른
밴드가 이 시기에 등장한다. 또한 2002년에 개최
대중가수들 보다 인지도가 높진 않았지만 매니아
된 한.일 월드컵에서 많은 인디 밴드들이 응원가
층을 바탕으로 성장하였으며 독자적인 음악관을
를 직접 만들고 부르면서 인디 밴드에 대한 관심
구축해 인디의 기틀을 마련했다. 1분기는 이렇듯
이 높아진 것도 인디가 성장하는 데 중요한
인디가 태동하고 그 기반을 다지기 시작한 기간
할을 했다. 이 시기는 1분기 때 다진 기반을 바
이라고 할 수 있다.
탕으로 인디가 어느 정도 인지도를 가지게 되는 시기라고 할 수 있다. 06
역
글 / 박종 성
인디 20년을 5년씩 4분기로 나누어 살펴 봄으로써 인디의 역사를 짚어보았다. 1995년부터 2015년인 지금까지 신문에 나타난 인디와 관련된
어절들의 빈도를 분석했다.
그렇게 발견한 분기별 키워드와 함께 인디의 역사를 알아보도록 하자. 1분기 1995-1999 (70,424 어절) / 2분기 2000-2004 (140,531어절) 3분기 2005-2009 (98,606어절) / 4분기 2010-2015 (83,346어절)
2005 - 2009
2010 - 2015
홍대 카우치 레이블 노출 블 랙 리스 트
28 0회
69 회
50 회
49 회
10 회
아이돌 국카스텐 오디션 나가수 버스커버스커 119회
88회
44회
36회
20회
빠른 속도로 성장하던 인디는 이 시기에 들어서
이 때에 들어서 인디는 폭발으로 성장했다. 홍대
어느 사건으로 인해 침체기에 접어든다. 앞선 시
를 거점으로 한 인디밴드들의 공연은 문화의 한
기에서 비롯된 성장을 바탕으로 인디밴드가 공
축이 되었고 많은 사람들이 인디에 매료됐다. 또
중파 라이브 음악방송에까지 출연하는 위치에 올
많은 인디 밴드들이 공중파에 출연했다. 먼저 장
랐으나 2005년 7월, 음악방송에 출현한 카우치
기하와 얼굴들이 특이한 노래가사와 안무로 대
라는 인디밴드가 방송중에 성기를 노출하는 대
중의 관심을 사로잡았고 이어서 10cm가 무한도
형 사고가 터졌기 때문이다. 대중들에게 차츰 쌓
전에 등장해 음악적으로 부족함이 없다는 평가
아오던 인디에 대한 친근함은 그 사건으로 인해
를 받아 많은 대중에게 즐거움을 줬다. 또한 국
무너져 내렸고, 아울러 인디에 대한 대중의 시선
내에서 유행한 오디션 프로그램에 버스커버스커
또한 차갑게 변했다. 인디음악이 가지고 있는 특
나 딕펑스 같은 인디밴드들이 출연해 뛰어난 성
징인 자율성이 언론의 도마에 오르게 됐고 자율
적을 거두기도 하고, 국내에서 알아주는 가수들
성을 제한받을 위기까지 왔었다. 하지만 인디밴
만이 참가 할 수 있다는 나는 가수다에 인디밴드
드들과 팬들의 노력으로 인디에 대한 인식은 다
인 국카스텐이 출연해 이들이 기존 가수들에 밀
시 차츰 나아졌다. 비온 뒤에 땅이 굳듯이 인디
리지 않는 실력을 보여주면서 더이상 인디밴드가
는 그렇게 다시 나아가기 시작했다.
단순히 특이한 가수가 아닌 실력을 갖춘 가수라 는 인식을 가져오게 했다. 07
테마별 인-디
테마1 / 성격
테마별 인-디 “인디음악은 어떤 음악일까?”라는 질문을 받았을 때 사람들의 머릿속에는 어떤 말들이 떠오를까? 21개년간 총 887개의 매체에서 수집한 498,097여개 어절의 전체 코퍼스를 빈도분석하고 4개의 테마를 중심으로 결과를 살펴보았다.
다양한(619회) 새로운(592회) / 라이브(532회) 비주류(109회) 대안(50회) / 독립(117회)
CHARACTER # 1
다양한, 새로운
CHARACTER # 3
비주류
인디 씬은 기본적으로는 록과 펑크라는 장르를 중
인디음악 20주년 역사를 전체적으로 살펴볼 때 인
심으로 성장하였지만 최근 어쿠스틱이나 재즈까지
디의 인기가 높아지고 그 위상이 예전과 달라진 것
장르적 저변을 넓히며 그 다양성을 키워나갔다. 더
은 사실이지만 비주류 혹은 가난한 음악과 같은 이
불어 새로운 시도를 거듭함으로서 끊임없이 발전해
미지는 꾸준히 존재해왔다. 이제는 비주류를 넘어
나가는 인디음악의 독창성과 실험정신이 인디의 새
서서 대안 혹은 대안문화와 같은 키워드로 그에 대
로움과 창작성을 잘 나타내고 있다.
한 인식을 발전시키고 있는 인디이다.
CHARACTER # 2
라이브
CHARACTER # 4
독립
인디음악은 립싱크의 반대개념으로서 그 자리에서
본래 인디라는 단어는 독립을 의미하는 independ-
행해지는 연주의 의미를 가질 뿐만 아니라, 그 자
ence의 준말에서 왔다. 더 자세히 살펴보면 인디는
체에 ‘공연’으로 행해지는 음악이라는 정체성을
‘거대 자본으로부터 독립한 저예산 독립의 음악’
담고 있다. 인디는 음반과 음원을 넘어서서 공연장
이라는 의미로 쓰이는 단어다. 또한 상업화에 동조
에서 생생히 감각되고 경험되는 것으로 사람들에게
하지 않고 자신이 하고 싶은 음악을 하는 부류를 지
다가가고 있다.
칭하는 데도 ‘독립’이라는 말이 사용되고 있다. 08
글 / 유태식
테마2 / 장르
테 마 별 인- 디
일 러 스 트 / Ben j am i n M ar ra
록
GENRE # 1
GENRE # 3
힙합
록은 인디와는 떼려야 뗄 수 없는 장르다. 사람들이
인디와 힙합을 동일선상에서 서로 비슷하다거나
기본적으로 인디음악에 갖는 이미지 역시 록밴드의
혹은 한쪽이 한쪽의 포함관계에 있다고 말할 수는
영향이 크다. 지금도 많은 인디음악가들은 인디밴드
없지만 과거부터 힙합은 인디와 끈끈한 관계를 맺
들이고 이들은 록 음악을 기본으로 하여 각자만의
었던 장르다. 힙합은 보통 주류의 음악과 대비되
개성 넘치는 인디음악을 선보이고 있다.
고 ‘독립’적인 음악으로의 정체성을 가졌다는 측면에서 인디와 함께 자주 등장했다.
GENRE # 2
펑크
GENRE # 4
어쿠스틱
펑크 역시 한국의 인디음악을 설명하는데 중요한
어쿠스틱 음악은 전기 악기가 일반화된 오늘날 굳
의미를 가지는 장르다. 펑크는 강렬하면서도 단순
이 전자 장치를 사용하지 않고 연주하는 음악 장
한 코드와 빠른 리듬을 그 특징으로 갖는데, 크라
르를 뜻한다. 10cm, 옥상달빛, 제이레빗과 같은 인
잉넛이나 노브레인과 같은 인디역사 초창기의 주요
디뮤지션들의 성공 이후로 목소리와 기타만으로도
밴드들이 전형적으로 펑크 록을 표방한 밴드로 알
좋은 음악과 공연을 들려주는 인디의 이미지가 본
려져있다.
격적으로 생겨나기 시작했다. 09
사진 / 블루스맨 하헌진
록(890회) / 펑크(290회) / 힙합(269회) / 어쿠스틱(95회)
테마별 인-디
- 다양한, 새로운
테마3 / 인물
- 라이브
인디 씬은 기본적으로는 록과 펑크라는 장르를 중 인디음악은 립싱크의 반대개념으로서 그 자리에서 심으로 성장하였지만 최근 어쿠스틱이나 재즈까지 행해지는 연주의 의미를 가질 뿐만 아니라, 그 자체 장르적 저변을 넓히며 그 다양성을 키워나갔다. 더 에 ‘공연’으로 행해지는 음악이라는 정체성을 담 불어 새로운 시도를 거듭함으로서 끊임없이 발전 고 있다. 인디는 음반과 음원을 넘어서서 공연장에 해나가는 인디음악의 독창성과 실험정신이 인디의 서 생생히 감각되고 경험되는 것으로 사람들에게 다 새로움과 창작성을 잘 나타내고 있다.
가가고 있다.
장르 장기하와(172회) 장기하(111회) / 크라잉(157회) 크라잉넛(93회) 카우치(77회) / 국카스텐(75회)
PEOPLE # 1
장기하와 얼굴들
- 비주류 장기하와 얼굴들은 2008년 데뷔해 보컬 장기하의 인디음악 20주년 역사를 전체적으로 살펴볼 때 특유의 창법과 랩, 그리고 우리말의 특색을 잘 살린 인디의 인기가 높아지고 그 위상이 예전과 달라 가사로 주목을 받고 그 음악성을 인정 받은 밴드이 진 것은 사실이지만 비주류 혹은 가난한 음악과 다. 장기하와 얼굴들은 등장과 함께 2000년대 말부 같은 이미지는 꾸준히 존재해왔다. 이제는 비주류 터 조금씩 진척되던 인디 씬의 부흥을 이끌며 인디 를 넘어서서 대안 혹은 대안문화와 키워드 음악 팬들 사이에서 많은 인기를같은 얻었다. 로 그에 대한 인식을 발전시키고 있는 인디이다. PEOPLE # 2
크라잉넛
PEOPLE # 3
카우치
- 독립 2005년, 인디밴드가 방송에 나올 정도로 영향력이 본래 인디라는 단어는 독립의 의미하는 인디펜던스 커지고 있었을 때 제대로 찬물을 뿌렸던 일이 바로 (independence)의 준말에서 왔다. 더 자세히 살펴 인디 펑크밴드 카우치의 공중파 성기 노출 사건이었 보면 ‘거대 자본으로부터 독 다. 인디는 이 사건을 계기로 카우치 뿐만독립한 아니라저예산 당시 인 립의 음악’이라는 의미로 쓰이는자리했고 단어다. 홍대앞의 또한 상 디밴드계 전체에 나쁜 이미지가 업화에 클럽과 동조하지 않고 자신이 하고 싶은 했다. 음악을 하 공연장까지 불황을 겪기도 는 부류를 지칭하는 데도 용되고 있다.
PEOPLE # 4
‘독립’이라는 말이 사
국카스텐
크라잉넛은 델리스파이스, 언니네이발관, 자우림 등
국카스텐은 대한민국 인디 밴드들 중에서도 대단히
과 함께 한국 인디 밴드 1세대의 대표주자이며 인
개성적이고 독보적인 음악 스타일을 보유하고 있
디씬에서는 보기 드문 메이저급 인지도의 펑크밴드
다. 파워풀하고 사이키델릭한 세션들의 연주와 보
이다. 한국 인디 음악의 차세대 대표주자가 장기하
컬 하현우의 미친 라이브 실력을 바탕으로 주목받
와 얼굴들이라 하면 크라잉넛은 인디음악 초창기 1
은 이들은 TV프로그램 ‘나는 가수다’에도 출연
세대의 대표주자라 할 수 있다.
하며 인지도를 높이기도 했다. 10
글 / 유태식
테마4 / 장소
테마별 인-디
사 진 / 좌 :장 기 하 와 얼 굴 들 우 : 홍 대 상 상 마 당 라 이 브 홀
홍대(882회) 홍대앞(230회), 대학로(94회) 서울(540회) / 일본(324회) 미국(189회)
PLACE # 1
홍대 / 홍대앞 / 대학로
PLACE # 2
서울
홍대는 인디음악의 영원한 성지다. 그만큼 홍대가
홍대에서 조금 더 범위를 넓혀보면 우리나라에서
인디음악이 발전하는데 미친 영향력은 지대하다고
인디뮤지션들의 주요한 활동지는 서울이다. 물론
할 수 있다. 또한 대중들 역시 인디에 대해 생각
인디문화는 서울을 넘어서 전국적으로 지역 단위의
할 때 쉽게 홍대 또는 홍대앞의 이미지를 떠올린
음악 씬을 형성하며 지역마다의 고유한 ‘로컬 사 운드’를 창출하고 있다.
다. 홍대에는 수많은 소규모 공연장이 존재하고 있 는데 지금도 이곳에서는 다양한 음악을 연주하는 아마추어 인디뮤지션들이 생기고 없어지고를 반복 하고 있다.
PLACE # 3
일본 / 미국
초창기의 인디음악은 일본의 락이나 펑크 밴드들로
한국의 인디음악 신이 처음부터 홍대에서 시작된
부터 영향을 받았다는 사실은 코퍼스 분석을 통해
것은 아니었다. 초창기 인디는 대학로를 기점으로
잘 드러나고 있다. 미국의 인디음악 역시 한국 인디
성장했었는데 금방 그 중심축이 홍대로 이동했고
음악 역사에 있어서 전체적인 발전에 지속적인 영
지금과 같은 모습에 이르렀다.
향을 주었고 지금도 많은 사람들과 인디뮤지션들로 부터 언급되고 있다. 11
W 고 로 인 디는 ,
홍대를 기반으로 하는, 대안적인, 제한할 수 없는, 이제 앞의 모든 분석 결과를 바탕으로 인디라는 단어의 정의를 제안하려 한다. 먼저 인디는 한국에서 홍대를 기반으로 발전해온 음악이다. 인디라는 단어를 정의하는 데 있어서 홍대가 미친 영향력은 매우 크다. 그만큼 홍대는 언제나 인디문화 발전의 주무대였고 20년 인디역사 가운데 인디가 전개되고 역동해온 상징적 장소로서 자리매김하게 되었다. 다음으로 인디는 대안적이라는 특징을 가지고 있다. 인디는 주류와의 비교, 분리를 통해 자신의 정체성을 자각하고 각성하여 끊임없이 스스로를 성장시켜 왔다. 첫 태생에 있어서는 거대 자본으로부터 독립하며 출현한 것이 그러했고, 그 본격적인 발달 단계에서는 주류 음악으로부터 자유롭게 독창적인 음악성을 추구한 것이 이를 잘 드러내고 있다.
음악, 인디,
X
F INIT E 마지막으로 인디는 어떠한 틀로 제한할 수 없는 음악이다. 앞의 분석이 이미 잘 드러내고 있는 것처럼 특정 장르나 단일한 음악적 개념이 인디를 완전히 표현할 수 없다. 그 러나 인디가 ‘분명히 규정되지 않았다(indefinite)’고 해 서 인디를 정의하는 일이 불가능한 것은 아니다. 인디가 형성되는 자유롭고도 무한한 음악의 장(場) 가운데 장르와 장르가 만나고 가능성과 가능성이 충돌하며, 이들이 서로 해체와 통합을 반복함으로서 새로운 인디가 탄생한다. 인 디의 불확실성과 무한하고 자유로운 가능성이 인디를 재 창조해내고 계속해서 발전시키는 것이다. 인디는 이렇게 그 자체로 생명력 있고 역동적인 특성을 지니는 음악이다. 살아 움직이는 음악이며 지금도 변화하 는 현재진행형의 음악이라고 할 수 있다. 이제 인디가 한 국에서 태어나 살아온지 20년이 되었다. 앞으로 또 10년, 20년이 지났을 때 인디는 또 어떤 모습으로 우리와 함께 하고 있을까? 끊임없이 진화해나갈 인디의 모습을 각자의 상상에 맡기며 여기서 기획을 마무리한다.
13
디자인 / 황수연
INDIE
글 / 유태식
, ,
고 로 인디 는 ,
W 인 디 20주 년 기 념 앨 범
글 / 황수연 이미 지 / < 인 디 20 > 앨 범 커 버
<인디 20> 인디 20주년 기념 앨범
<인디 20>은 한국 인디의 20주년을 맞아 그
하는 조일동씨는 이번 음반을 두고 “인디 음
성인식을 기념하는 앨범이다. 인디 1세대라 할
악은 장르가 아니라 아티스트의 개성을 드러내
수 있는 크라잉넛, 노브레인을 비롯해 장기하와
는 다양성이라는 점을 느끼게 하는 음반”이라
얼굴들, 황신혜 밴드, 불나방 스타 소세지 클
고 했다. <인디20>을 기획, 제작한 김웅 대표
럽, 술탄 오브 더 디스코, 요조, 최고은 등 대한
역시 “인디의 음악적 풍성함을 과시함으로써
민국 대표 인디 가수 21팀이 참여하였다. 아티
인디를 좁은 울타리에 가두기 보다는 대중음악
스트 별로 개성 있는 음악적 시도를 선보였다
에서 위력을 떨치게 할 생각으로 만들었다”고
는 점이 돋보인다. 이제 그들을 한데 엮는 말은
밝히며 인디가 이제 막 청년기에 접어들었을 뿐
‘다양성’이다. 웹진 <음악취향와이>를 운영
임을 강조했다.
14
한국인디 명 반 1 0 선
이장혁 이장혁 VOL.1(04”)
PUBLISHER 고려대학교 국어국문학과 한국어정보처리 15”21조
PROJECT MEMBER 언니네 이발관 후일담(99”)
유태식 ( 2 0 1 2 1 3 0 3 0 9 )
할로우 잰(06”) 러브 드래프트 인 프로그레스
박종성 ( 2 0 1 0 1 3 0 0 1 4 )
EDITOR
이훈성 ( 2 0 1 2 1 3 0 9 6 0 ) 황수연 ( 2 0 0 9 1 3 0 6 5 3 )
박종성 / 유태식 / 황수연
DESIGN 황수연 ( s k o o l i f e @ n a v e r .c o m ) ※ 이 잡지는 고려대학교 국어국문학과 한국어정보처리 수업 과제를 위해
DJ소울스케이프 180g 비츠(00”)
수업용으로 제작된 것입니다. 잡지 FISHSHOES에서 컨셉을 빌려왔을 뿐 해당 잡지와는 무관함을 밝힙니다.
프로젝트 연구 개요
검정치마 201(08”)
미선이 드리프팅(98”)
출 처 / 동 아일 보 임희 윤 기자 i mi@ do n ga. co m
허클베리핀 올랭피오의 별(04”)
델리스파이스 델리스파이스(97”)
노브레인 청년폭도맹진가(00”)
크라잉넛&옐로우키친 아워네이션 vol.1(96”)
대중음악평론가 김윤하, 김작가, 서정민갑, 이경 준, 차우진, 최규성 씨가 동아일보 임희윤 기자와 함께, 음악성과 상징성을 두루 고려해 한국 인디 음악 20년사를 대표할 만할 앨범을 추려 보았다.
사용 프로그램 ANTCONC / 지능형 형태소 분석기 코퍼스 수집 대상 신문 / 논문 / 웹진 / 블로그 총 수집 어절 1,003,304 어절
ISSU E 009 J U N E .2015
인 디 20 주 년 특 별 기 획호