Слова №9 - апрель by Слова

Девятый

Выход в город

Что воронежцы делают на улицах

Апрель 2016

űŲſŭŸŵ, ŷŻſŻŽƈŲ ŹŲźƌƋſ ųŵŴźƉ

д е и

ажно дать человеку возможность жить не просто в четырех стенах, а в целостной комфортной среде, не похожей на обыденную жизнь. Жить прежде всего в красивом и уютном доме, чувствовать, что каждый, кто приложил усилия к созданию этой среды, думал о нем: представлял, как он просыпается и смотрит в окно, как пьет утренний кофе, едет в лифте, выходит из подъезда, идет через уютный дворик, садится в свой теплый автомобиль и выезжает с удобной парковки. Человеку нужно дать возможность смотреть на свой дом спустя много лет и получать от увиденного удовольствие.

ŵūŵ žżŽŻŹŴżŽŭŹ ůŹŷū ŭŶųƊŰŽ Ÿū ŰŮŹ űųŽŰŶŰŴ — żŶŹŭū ůŰźžŽūŽū ŹŬŶūżŽŸŹŴ ůžŷƆ, ƂŶŰŸ ŵŹŷųŽŰŽū źŹ żŽŻŹųŽŰŶƇŸŹŴ źŹŶųŽųŵŰ, ŻžŵŹŭŹůųŽŰŶƊ żŽŻŹųŽŰŶƇŸŹŴ ŵŹŷźūŸųų «ŵŭūŻŽūŶ» űŹŵſŽŵƌ ŸƀŷŵźŻůŭ

Жилой комплекс мы назвали в честь произведения нашего земляка Ивана Бунина, который описал в нем жизнь и быт наших предков, живших в Воронежской губернии. Он оставил нам бесценное культурное наследие, великое богатство, и наша задача — сохранить его и передать будущим поколениям. Комплекс «Антоновские яблоки» станет олицетворением нашей памяти, знания своих корней и богатой русской истории.

ŻƐƕƖƋƗƋ

Мы учли 96 мелочей, чтобы построить один из лучших жилых комплексов в городе. Эти вещи — будь то индивидуальное поквартирное отопление, сверхнизкая плотность застройки, малая этажность, деревянные евроокна, глиняный бельгийский кирпич ручной формовки, стопроцентная качественная отделка и еще 90 важных деталей — только на первый взгляд могут показаться незначительными. Но в реальности они создают именно ту редкую целостную среду, делают жизнь человека лучше и дают ему возможность жить по-другому.

Существует несколько типов людей: одни не могут представить себе жизнь в городе, а другие, напротив, неразрывно связывают свой дом с городской инфраструктурой и суетой. А ведь здорово было бы жить в городе и при этом обладать пусть и не всеми, но многими плюсами загородной жизни, не так ли? Знать всех соседей не только в лицо, но и по имени. Приготовить гриль для друзей на своей террасе. Сесть в теплую машину и, отъезжая от дома, остановиться, чтобы бросить взгляд на свое окно и сказать: «Да, я здесь живу. И я это заслужил».

ПО ОКОНЧАНИИ СТРОИТЕЛЬСТВА НА ТЕРРИТОРИИ НАШЕГО КОМПЛЕКСА ЕГО БУДУЩИЕ ЖИТЕЛИ ВЫСАДЯТ С НАШЕЙ ПОМОЩЬЮ 193 ЯБЛОНИ. КАЖДЫЙ САЖЕНЕЦ БУДЕТ ИМЕННЫМ, ЧТО ДАСТ ВОЗМОЖНОСТЬ ЧЕЛОВЕКУ ЧУВСТВОВАТЬ СЕБЯ ПО-НАСТОЯЩЕМУ ДОМА, ОСТАВИТЬ СЛЕД НА ТОЙ ЗЕМЛЕ, ГДЕ ОН ЖИВЕТ. ДМИТРИЙ ЛУКИНОВ

И, согласитесь, такие слова сложно сказать, гладя на унылую коробку многоэтажки. Конфигурация дома, его объемы, материалы, цветовая гамма плюс незаметные на первый взгляд, но очень важные нюансы — все это радует и вдохновляет нас или же оставляет безразличным, а порой и портит настроение. Это то, за что мы платим день-

ги, но почему-то постоянно об этом забываем. Мы не покупаем квадратные метры монолита. Мы покупаем среду, которая состоит из огромного количества составляющих. Каждая из которых имеет свою цену, и архитектура в том числе.

Слово

ŽŲűŭŷſŻŽŭ ŰżŽƇ ŮŹŻŹůū, ŭ ŵŹŽŹŻƆƀ ŸųƂŽŹ ŸŰ ŷŰŸƊŰŽżƊ. ŻƆŸŹŵ ŭ żŽūŻŹŷ ŮŹŻŹůŰ ųŰŻžżūŶųŷū ŸūƀŹůųŽżƊ ŻŹŭŸŹ Ÿū ŽŹŷ űŰ ŷŰżŽŰ, ŮůŰ ŬƆŶų ŽŹŻŮŹŭƆŰ ŻƊůƆ ŭŹ ŭŻŰŷŰŸū

ŻųŷżŵŹŴ ųŷźŰŻųų. ų ůūűŰ ŽŹŽ ſūŵŽ, ƂŽŹ Ÿū ƈŽŹŷ ŻƆŸŵŰ Ųū źŹŽŰŻŽƆŴ ŷŰůŸƆŴ ƂūŴŸųŵ, źŹƀŹ-

űųŴ Ÿū Ŷūŷźž ūŶūůůųŸū, ŷŹűŸŹ ŲūźŶūŽųŽƇ ŵūŻŽŹƂŵŹŴ VISA, ŭ żžƄŸŹżŽų, ŸųƂŰŮŹ ŸŰ ŷŰŸƊŰŽ ŭ ƈŽŹŷ ůūŭŸŹ żŶŹűųŭƃŰŷżƊ ŷųŻŹźŹŻƊůŵŰ.

Софья

Я Р ЦЕВА

За стенами старого города ходят ультрасовременные трамваи, но когда они скрываются за углом, улица снова выглядит так, как будто по ней сейчас протопают если не римляне, то хотя бы британцы в пробковых шлемах (ок, не пройдут, но евреи в таких же сюртуках и шляпах, как 150 лет назад, — могут). В Воронеже все иначе. Здесь все время чтото происходит. Выходя утром на улицу, я периодически бросаю мужу телефонные фотографии: а ты видел, что на месте магазина вешают баннер фитнес-центра? Соседний дом красят в желтый цвет. Поставили забор. Снесли забор. Мусорные ящики убрали. Вместо страховой конторы открылся магазин пижам. Тот, кто вышел из дома после обеда, рискует не застать то, что другой видел утром.

в о д ы е

Если ты не был в каком-то районе Воронежа достаточно давно, то рискуешь не узнать его. Будто ты, как герой мультика, перепрыгиваешь с камня на камень, пока вокруг все движется и перестраивается. Там, куда дедушка маленький бегал за водой, сейчас собираются велосипедисты и люди стоят в очередь на корабль-музей, там, где родители тайком покупали пластинки The Beatles, теперь собор и на площади можно послушать хор, и с этим все ясно. Но ведь на том месте, где я сама совсем недавно фотографировала колосья и стога сена, — уже целый микрорайон, и я все думаю пойти поснимать геометрию разноцветных домов. Мы с каждым годом живем немножко в другом городе. Иногда это пугает. Но чаще — вселяет надежду. В конце концов кто-то организует на месте пустыря арт-центр, кто-то вывозит на скучную улицу фургончик с кофе, кто-то добивается, чтобы вокруг водохранилища начали строить велодорожки, кто-то возвращает жизнь в заброшенный парк, ктото строит на пустом месте театр, а кто-то — ну кто-то просто берет и покупает этот кофе, садится на траву (скоро будет можно) и смотрит вокруг, пытаясь угадать, что появится тут через десять лет.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ВЫХОД В ГОРОД ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Софья Ярцева РЕДКОЛЛЕГИЯ Наталья Янчева Татьяна Дорофеева Дмитрий Большаков ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Полина Синева ФОТОРЕДАКТОР Александра Григ НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ Милита Герберсаген Анастасия Сарма Елена Миннибаева Ксения Аносова Мила Ремизова Галина Саубанова Мария Рыжова ФОТОГРАФЫ Игорь Корж Алексей Ликутов ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ Олеся Казакова 920 229 30 25 МАКЕТ ЖУРНАЛА Мануфактура ДИЗАЙН И ВЕРСТКА Антуан Колупаев Андрей Шустов Виталий Яхнев

űŲůƌſƈŶ źŻŹŲŽ Выходные данные

Учредители: АУ ВО «РИА «Воронеж» и Департамент связи и массовых коммуникаций Воронежской области Издатель: АУ ВО «РИА «Воронеж» Главный редактор: С.С. Ярцева

Тираж 5000 экземпляров. Номер подписан в печать 25.03.2016. Заказ № 439. Распространяется бесплатно. Отпечатано в ОАО «Воронежская областная типография». Воронеж, ул. 20-летия Октября, 73а.

Издание зарегистрировано в Управлении Федеральной службы по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций по Воронежской области. Регистрационное удостоверение ПИ № ТУ 36-00479 от 25 марта 2015 года. Перепечатка материалов журнала «Слова» невозможна без письменного разрешения редакции. При цитировании ссылка на журнал обязательна. Редакция не несет ответственности за достоверность информации, опубликованной в рекламных объявлениях, а также информации о мероприятиях, предоставленной их организаторами.

КОРРЕКТУРА Лариса Кольцова Кристина Шабунина

АДРЕС РЕДАКЦИИ, ИЗДАТЕЛЯ

Ольга Дорохина

394030, Воронеж,

Юрий Панов

ул. Плехановская, 53 E-mail: slovamag@yandex.ru

ОТДЕЛ РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Секретарь: 473 259 31 73

Светлана Васильева 951 856 09 69

@SLOVAMAG

#SLOVAMAG

SLOVAMAG

ŻŰŵŶūŷū

žŸŻ

ŰűŲ ŹŻųźŻ ůŴƌſƉ źŻŹŲŽ źŭƅŲŰŻ ųƀŽźŭŸŭ ŰŽŭźű-ŷŭƁŲ «ŭŹżŵŽ»

ƕƓƘƙƝƐƋƝƛ «żƚƋƛƝƋƕ», ƚƖ. ŶƐƘƓƘƋ, 13

ŷŻƁŲŶźƌ «űƀŮŸƉ űůŭ»

ƕƓƘƙƝƐƋƝƛ «żƚƋƛƝƋƕ», ƚƖ. ŶƐƘƓƘƋ, 13

ŽŲžſŻŽŭź «ŷŭƁŲ ŰŭŽŹŻƅŷŭ»

ůŭ Ž ŭž

żŽŻ

žſ Ž

ŭźƌ

Ƌſž

ƌ ŮŲ žżŸ ŭſ

źŻ

ŽŲžſŻŽŭź «ſŵƁŸŵž» ŸƓƕƓƝƓƘƜƕƋƪ, 52Ƌ

ŷŭƁŲ-ŽŲžſŻŽŭź «ŭŷſŲŽ» ůƒƐƛƑƓƘƜƕƙƎƙ, 5

PUB SHERLOCK ŽŲžſŻŽŭź «ƅŲŽŸŻŷ»

ŷźŵųźƈŶ ŷŸƀŮ «żŲſŽŻůžŷŵŶ»

20-ƖƐƝƓƪ ŭŶŵżŷ, 54Ƌ

žŭŸŻź ƊŸŵſźƈƂ ŻŮŻŲů

ŵƋƛƖƋ ŷƋƛƕƜƋ, 94

ŵƙƗƓƜƜƋƛƑƐƍƜƕƙƔ, 15Ƌ

ƀƙƖƧƒƞƘƙƍƋ, 60ƌ

PERFETTO CAFFE

ŷŭƁŲ-ŮŭŽ BARAK O’MAMA

žŭŸŻź «ŹŲŮŲŸƉ ŵſŭŸŵŵ»

ƚƛ. ŻƐƍƙƖƩơƓƓ, 35

ŶƐƘƓƘƜƕƓƔ ƚƛ., 78

Źƀųžŷŭƌ żŭŽŵŷŹŭƂŲŽžŷŭƌ CHOP-CHOP

ƁŵſźŲž-ŷŸƀŮ PUBLICA FITNESS

ŵƙƗƓƜƜƋƛƑƐƍƜƕƙƔ, 1

żƝƞƏƐƘƢƐƜƕƋƪ, 17

žŭŸŻź MRS RIGHT NATURAL BEAUTY

ƁŵſźŲž-ŷŸƀŮ «ſŽŵƊŸƉ»

ƚƋƛƕ «ūƖƦƐ ƚƋƛƞƜƋ»; ƂƋƔƕƙƍƜƕƙƎƙ, 1; źƞƣƕƓƘƜƕƋƪ, 2; ƚƛ. ŻƐƍƙƖƩơƓƓ, 39

ŷŭƁŲ-ŷŻźűŵſŲŽžŷŭƌ BON AP ART ſƛƓƏƛƓƠƋ ƈƘƎƐƖƧƜƋ, 35

ŷŭƁŲ «ƀ ŮŵŸƉŮŻ» ŶƓƒƩƕƙƍƋ, 46a

ŽŲžſŻŽŭź «ŭŽſŵžſ»

ƙƝƐƖƧ «ŭƐƝƛƪƕƙƍ», ŷƙƜƕƙƍƜƕƙƐ ƣƙƜƜƐ, 62Ƌ

ŽŲžſŻŽŭź MILANO RICCI ŷƙƜƕƙƍƜƕƓƔ ƚƛ., 109Ƌ

űŲżŻ COFFEE&CRAFT BAR ƚƛ. ŻƐƍƙƖƩơƓƓ, 39

ŷŻŷſŲŶŸƉ-ŮŭŽ BKWSK ŵƙƗƓƜƜƋƛƑƐƍƜƕƙƔ, 7

ŭŽſ-žſƀűŵƌ SAVVA ŵƙƖƧơƙƍƜƕƋƪ, 24ƕ

ŹŭŰŭŴŵź ŷŻŹŵŷžŻů «űŲŸŵŷŭſŲžƈ» ŵƛƋƜƘƙƋƛƗƐƔƜƕƋƪ, 21Ƌ

ƚƛ. ŻƐƍƙƖƩơƓƓ, 39

ŵƛƋƜƘƙƒƍƐƒƏƘƋƪ, 36, ŶƓƒƩƕƙƍƋ, 52Ƌ, ŶƓƒƩƕƙƍƋ, 26

«ŷŸƀŮ ŰƀŽŹŭźŻů»

ſƀŽŭŰŲźſžſůŻ TEZ TOUR

ƁƐƘƝƛƋƖƧƘƦƔ ƛƦƘƙƕ, źƞƣƕƓƘƜƕƋƪ, 8; ƛƦƘƙƕ «ŭƙƛƙƘƐƑƜƕƓƔ», ƃƓƣƕƙƍƋ, 140; «źƐƝƛƙƍƜƕƓƔ ƚƋƜƜƋƑ», 20-ƖƐƝƓƪ ŭŶŵżŷ, 54Ƌ

ŰŭžſŽŻŮŭŽ JUST źƞƣƕƓƘƜƕƋƪ, 1

DARWIN BARBER & BEAUTY SHOP

źƖƋƝƙƘƙƍƋ, 5

źƖƐƠƋƘƙƍƜƕƋƪ, 31

ŵŽŸŭźűžŷŵŶ żŭŮ-ŽŲžſŻŽŭź O’HARA ƀƙƖƧƒƞƘƙƍƋ, 121Ǝ

žŲŹŲŶźŭƌ ŷŻźűŵſŲŽžŷŭƌ MON BATON źƖƐƠƋƘƙƍƜƕƋƪ, 15

ŮŭŽŮŲŽƅŻż THE REBELHEADS ŸƓƕƓƝƓƘƜƕƋƪ, 2

ƁŵſźŲž-ŷŸƀŮ X-FIT ŻŸŵŹż PREMIUM

Ůƃ «ŹŲŰŵŻź»

ŵƋƛƖƋ ŷƋƛƕƜƋ, 67/1

ƚƛ. ŽƛƞƏƋ, 65

ƁŵſźŲž-ŷŸƀŮ X-FIT żŸŭſŵźƀŹ

Ůƃ «ŻŷſƌŮŽƉžŷŵŶ»

ŶƓƒƩƕƙƍƋ, 35ƌ

20 ƖƐƝƓƪ ŹƕƝƪƌƛƪ, 90Ƌ

ŽŲžſŻŽŭź-ƄŭŶƂŭźŭ «ŰŽŭźŭſ»

žŭŸŻź ŷŽŭžŻſƈ DA VINCI ŵƙƗƓƜƜƋƛƑƐƍƜƕƙƔ, 4

żƝƋƘƕƐƍƓƢƋ, 36

TORRO GRILL & WINE BAR

ŰŭŸŲŽŲƌ Ƃ.Ÿ.ŭ.Ź.

Ůƃ «ŰŭŸŲŻź»

ŵƓƛƙƍƋ, 6Ƌ

ůƐƚƞƝƋƝƜƕƋƪ, 1

Ůƃ «ƁŻŽƀŹ»

ŵƛƋƜƘƙƋƛƗƐƔƜƕƋƪ, 52Ə

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ВЫХОД В ГОРОД

żŻŽƌͷŻŷ žͅŻů 23 ųůŰų

14 СПОСОБОВ

ƓƜƚƙƖƧƒƙƍƋƝƧ ƎƙƛƙƏƜƕƙƐ ƚƛƙƜƝƛƋƘƜƝƍƙ

АФИША

ŹźƆŽ żůŰ Ŷū Ÿ Ź ŭ ŭ ŹŻ ŹŸ Ű ű Ű

ŰŻŽŵŴŻźſ, ŷŻſŻŽƈŶ ŽƌűŻŹ Как команда воронежских студентов-волонтеров делает кинофестиваль, на который присылают фильмы со всего мира

16 żŹ ŹŬƄŰ żŽ ŭū

МЕСТА СИЛЫ

«ТАК ТЫ ЗНАКОМИШЬСЯ С ГОРОДОМ» ŭƙƛƙƘƐƑƜƕƓƐ ƙƛƎƋƘƓƒƋƝƙƛƦ ƌƐƜƚƖƋƝƘƦƠ ƗƐƛƙƚƛƓƪƝƓƔ — ƙ ƝƙƗ, ƕƋƕ ƍƋƑƘƙ ƘƐ ƜƓƏƐƝƧ ƍ ƢƐƝƦƛƐƠ ƜƝƐƘƋƠ

34 ſŹŽŹ ź Ż Ź Ű ŵ Ž

ŹŲŰŭżŻŸŵž

ųƜƝƙƛƓƪ ƕƞƖƧƝƙƍƦƠ ƕƖƞƌƙƍ ŭƙƛƙƘƐƑƋ

Каким фотограф из Нью-Йорка Игорь Корж увидел Воронеж 6

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ƈ ŵż ź Ű Ż ų ŷŰ Ÿ Ž

ź žŽŰ ŭŹů ų Ž Ű Ŷ Ƈ

ПО УЛИЦАМ БРОДИЛИ

ŮŲŴ ŮŭŽƉŲŽŻů

ŵƋƕƓƗ ƞƍƓƏƐƖ ƎƙƛƙƏ ƙƏƓƘ Ɠƒ ƋƍƝƙƛƙƍ «ƌƛƙƏƓƖƕƓ» ƚƙ ŭƙƛƙƘƐƑƞ

50 ųżŽŹ ŻųƊ

ſŭŷ ŰƀŸƌſƉ

Как город встречает гостей, не говорящих по-русски

74 Ŷ ų ƂŸ Ɔ Ű ŭ Ű Ƅ ų

СУМКА СТРАНСТВУЮЩЕГО ФОТОГРАФА

76 Ż Ű Ɓ Ű ź Ž Ÿ Ź ŷŰ Żū

РИЗОТТО С МОРЕПРОДУКТАМИ Как с петровских времен воронежцы проводили время на улицах города

57 ŵŻž ŮŶ Ɔ Ŵ żŽŹ Ŷ

ПАУЗЫ В МУЗЫКЕ ГОРОДА ŸƞƑƘƙ ƖƓ ƜƙƒƏƋƍƋƝƧ ƘƙƍƦƐ ƙƌƤƐƜƝƍƐƘƘƦƐ ƚƛƙƜƝƛƋƘƜƝƍƋ ƓƖƓ ƙƑƓƍƖƪƝƧ ƞƑƐ ƜƞƤƐƜƝƍƞƩƤƓƐ

СТО ПРИЧИН ЛЮБИТЬ ВОРОНЕЖ źƛƓƢƓƘƋ ɞȲ8

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

űŲųƀŽźƈŶ żŻ ŭżŽŲŸƋ: žŻŮƈſŵƌ ů ŰŻŽŻűŲ, ŷŻſŻŽƈŲ źŲŸƉŴƌ żŽŻżƀžſŵſƉ ŭƁ ŵ

Комедия

«űŲŸŲƃ»

ƅŭ

Постановка Творческого центра «Театр Неформат» по пьесе Алексея Толстого. 12 ŭżŽŲŸƌ ůƙƗ ūƕƝƐƛƋ

Концерт

MGZAVREBI / ŹŰŴŭůŽŲŮŵ

Выставка

źŵŷŻŸŭƌ ŭŸŲŷžŲŲůŭ ŭƙƛƙƘƐƑƜƕƓƔ ƠƞƏƙƑƘƓƕ, ƙƏƓƘ Ɠƒ ƙƜƘƙƍƋƝƐƖƐƔ ŭƁżų, ƛƋƌƙƝƋƐƝ Ɯ ƨƜƝƐƝƓƕƙƔ ƘƋƔƏƐƘƘƦƠ ƙƌƥƐƕƝƙƍ, ƏƐƖƋƐƝ ƟƋƘƝƋƒƓƔƘƦƐ ƕƋƛƝƓƘƦ, ƜƕƞƖƧƚƝƞƛƦ Ɠ ƓƘƜƝƋƖƖƪơƓƓ.

Первое выступление группы в Воронеже прошло в рамках фестиваля «Музыка мира» почти год назад. Сочетание традиционного грузинского пения и современного звучания национальных инструментов оставило самые теплые воспоминания. Группа снова приедет в Воронеж с сольным концертом.

5—10 ŭżŽŲŸƌ

13 ŭżŽŲŸƌ

ƎƋƖƐƛƐƪ ƀ.Ŷ.ū.ŷ.

ſƓƖƋƛƗƙƘƓƪ

Концерт Рок-опера

5`NIZZA

«ƋźŻźŭ ŵ ŭůŻžƉ»

Харьковский дуэт даст концерт в рамках тура

В этом году композитору легендарной постановки Алексею

«Реюнион». Он ознаменован воссоединением

Рыбникову исполняется 70 лет. К этой дате приурочен гран-

группы после почти десятилетнего перерыва.

диозный мировой тур. Спектакль пройдет с участием московских артистов Театра Рыбникова и конкурсантов шоу «ГОЛОС».

15 ŭżŽŲŸƌ ŲƋƍƙƏ

10 ŭżŽŲŸƌ 8

Event Hall

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

Концерт

ſŽŵŻ PLAISTOW (ƃŭŰŴƁūŻųƊ) Группа выступит в рамках проекта «Джаз в «Петровском». Коллек-

Концерт

ŰŽƀżżƈ «ƀŮŵŶƃƈ»

тив исполняет композиции в стиле пост-джаз с элементами академической музыки и свободной импровизации, используя при этом всего четыре инструмента: фортепиано, бас-гитару, контрабас и ударные. 15 ŭżŽŲŸƌ ŵƘƓƑƘƦƔ ƕƖƞƌ «źƐƝƛƙƍƜƕƓƔ»

Томская электроклэш-группа «Убийцы»

Фестиваль

«źŻůƈŶ ŰŻŽŵŴŻźſ»

впервые выступит в Воронеже. Музыканты в обновленном составе исполнят новые и уже полюбившиеся поклонникам треки. 23 ŭżŽŲŸƌ ŬƋƛ BKWSK

Концерт

десятый раз. Жюри определит победителей в 11 номинациях. Конкурс-

ON-THE-GO

ные работы в этом году поступили из 110 стран. Лучший фильм в но-

В рамках двухмесячного тура группа пред-

минации «Приз зрительских симпатий» назовут зрители, пришедшие

ставит свой новый, четвертый по счету аль-

на просмотровые дни. Запланированы мастер-классы для участников,

бом «Origins».

Международный фестиваль короткометражек пройдет в Воронеже в

гостей и зрителей кинофестиваля. 25 ŭżŽŲŸƌ 17—24 ŭżŽŲŸƌ

ŶƐƎƐƘƏƋ 100.ƛƞ

ƕƓƘƙƝƐƋƝƛ «żƚƋƛƝƋƕ», ƕƘƓƑƘƦƔ ƕƖƞƌ «źƐƝƛƙƍƜƕƓƔ»

Встреча с писателем

Спектакль

«ŷŻŹŲűŵƌ ŻƅŵŮŻŷ»

ƊűƀŭŽűŻŹ ŸŵŹŻźŻůƈŹ

Лимонов представит в Воронеже свою новую книгу «Plus Ultra». На встрече можно будет пообщаться с писателем, задать ему все интересующие вопросы и получить автограф. 29 ŭżŽŲŸƌ ŵƘƓƑƘƦƔ ƕƖƞƌ «źƐƝƛƙƍƜƕƓƔ»

źƙƜƝƋƘƙƍƕƞ ƣƐƕƜƚƓƛƙƍƜƕƙƎƙ ƝƐƋƝƛƋ «ŮƖƙƌƞƜ» ƍƙƛƙƘƐƑơƦ ƜƗƙƎƞƝ ƞƍƓƏƐƝƧ ƍ ƚƛƪƗƙƔ ƝƛƋƘƜƖƪơƓƓ Ɠƒ ŶƙƘƏƙƘƋ Ɯ ƛƞƜƜƕƓƗƓ ƜƞƌƝƓƝƛƋƗƓ. 27 ŭżŽŲŸƌ ŵƓƘƙƝƐƋƝƛ «żƚƋƛƝƋƕ»

ŽŰŵżŽ ŹŭŽŵƌ ŽƈųŻůŭ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŰŻŽŵŴŻźſ, ŵŹŽŹŻƆŴ ŻƊůŹŷ Как команда студентов делает кинофестиваль, на который присылают фильмы со всего мира

ůƍƘƒƝƕƬ ŽƀűŲůŭ, 23 ƎƙƏƋ, ƛƞƕƙƍƙƏƓƝ ƚƓƋƛ ƙƝƏƐƖƙƗ ƋƘƕƬ ŷƀŴŵźŭ, 21 ƎƙƏ, ƙƝƍƐƢƋƐƝ ƒƋ ƚƙƓƜƕ ƚƋƛƝƘƐƛƙƍ

С д е л а н о в В о р о н е ж 10 е

ŲƏƐƒƚƕƖ ŸŲŮŲűƉ, 25 ƖƐƝ, žƒƝƐƒƖ ƄŲŽźŻƀžŻů, ƛƞƕƙƍƙƏƓƝƐƖƧ 22 ƎƙƏƋ, ƝƐƠƘƓƢƐƜƕƓƔ ƟƐƜƝƓƍƋƖƪ ƏƓƛƐƕƝƙƛ ŹƕƢƍƕƘ űƍƝƩƬ ƄŲŽŷŭƅŵźŭ, űŻŮŽŻůŻŸƉžŷŵŶ, 22 ƎƙƏƋ, ƙƝƍƐƢƋƐƝ ƒƋ 21 ƎƙƏ, ƏƓƒƋƔƘƐƛ ƛƋƌƙƝƞ Ɯ ƞƢƋƜƝƘƓƕƋƗƓ ƓƖƖƩƜƝƛƋƝƙƛ Ɠ ƍƙƖƙƘƝƐƛƋƗƓ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

О ФИЛЬМАХ С ОСТРОВА МЭН

этом году фестиваль «Новый горизонт» собрал рекордное количество заявок — 2118 из 110 стран. Как за десять лет небольшой студенческий эксперимент вырос в международный фестиваль — слова команды «Нового горизонта».

ŵƘƩƬ ŴŭŰŻŽžŷŵŶ, 22 ƎƙƏƋ, ƏƓƒƋƔƘƐƛ ƍƐƛƜƝƋƖƧƤƓƕ

űƍƝƩƬ ƄŲŽŷŭƅŵźŭ После завершения прошлого фестиваля — тогда мы собрали 320 заявок и очень этим гордились — мы искали, где еще можно разместить объявление о фесте, о том, что мы ждем работ новых, молодых режиссеров. Нашли международный интернет-ресурс о кино. Зарегистрировали фестиваль, разместили приглашение на английском, все как обычно. Но когда стали приходить заявки, мы, мягко говоря, были в шоке. Фильмы начали присылать еще до официального старта приема, и к заявленному времени у нас уже скопилось больше 400 работ. Сейчас число заявок зашкаливает за две тысячи, а их география — за сотню стран, хотя еще в прошлом году мы радовались, что у нас 19 стран участвуют. ŲƏƐƒƚƕƖ ŸŲŮŲűƉ Названий некоторых стран мы даже не знали, пока оттуда не стали фильмы приходить. В какой-то момент думали, что это просто стеб, потому что встречались очень странные слова — Теркс и Кайкос, остров Мэн, Реюньон, кто их раньше слышал? Так что в каком-то смысле название фестиваля в этом году стало реальностью: мы буквально открыли для себя новые горизонты.

С д е л а н о в В о р о н е ж е

Мы уже месяц отсматриваем фильмы, недавно подсчитывали общий объем — получилось примерно 1000 часов. У нас фестиваль короткометражек, но некоторые участники прислали работу не на 30 минут, как прописано в положении, а на полтора часа. Вот из Швеции фильм неплохой, думаем, включать во внеконкурсную программу или нет, — он идет 46 минут. Вчера смотрели африканский мюзикл — мы понимаем, что не покажем его на фестивале, но сами посмеялись. Внезапно очень сильная мультипликационная программа в этом году. Есть, конечно, и огромное количество шлака, чуть ли не порнофильмы шлют и всякое другое непотребство. Отсев будет большой, на фестиваль пройдет порядка 50–60 работ. Воронежские фильмы тоже есть — и мы их точно покажем, потому что у нас есть номинация памяти Сталя Пензина. Наши воронежские участники очень растут, они конкурируют каждый год с сильными работами. ŹƕƢƍƕƘ űŻŮŽŻůŻŸƉžŷŵŶ Сжатый метр обязывает режиссера делать картину ярче, экспрессивнее, емче. В нем меньше штампов. Мне как художнику интересно продвигать эту идею.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

С ЧЕГО ВСЕ НАЧИНАЛОСЬ ŲƏƐƒƚƕƖ ŸŲŮŲűƉ Идея фестиваля короткометражек родилась в строительном университете в 2007 году — его придумала и начала делать группа активистов. Я к ним присоединился в 2010-м: три года был замом, а потом стал руководителем. В нынешнем составе мы делаем фестиваль уже три года. Проект стал расширяться, появились новые направления — кинобаттлы, областная школа кино, показы в книжном клубе. Мы объявили набор организаторов и взяли в каждый отдел по несколько ребят. Теперь у них уже огромный опыт в направлениях, которыми они руководят. Сейчас таких руководителей направлений у нас 9. Помимо тех, кто участвует в этой беседе, в нашей команде есть Александр Кустов — он организует мероприятия фестиваля в районах — и Валерия Боброва, которая отвечает за связи с прессой. А всего организацией фестиваля в течение года занимается 23–25 человек. За кинобаттлы полностью отвечает отдел Леры, показы организует команда Даши. Для работы на самом фестивале мы будем дополнительно набирать волонтеров. Хотя мы все, по сути, волонтеры — за работу над фестивалем никому здесь не платят зарплату, зато мы получаем огромное удовольствие и опыт. ŵƘƩƬ ŴŭŰŻŽžŷŵŶ Некоторые вещи начинаются без всякого смысла и цели — ты просто чем-то занимаешься, а потом оказывается, что это важное мероприятие, и приезжают журналисты брать у тебя интервью. Когда четыре года назад все началось с незатейливых посиделок в университете, я не воспринимал это серьезно, да и мои знакомые говорили, что я занимаюсь ерундой. Сейчас я рад успехам этого проекта.

ОБ ОБЯЗАННОСТЯХ ŲƏƐƒƚƕƖ ŸŲŮŲűƉ: Я работаю в Доме молодежи, и организацией фестиваля занимаюсь круглый год. Остальные ребята — студенты, они совмещают работу над фестивалем с учебой, порой даже ей во вред. Пока все наши планы тормозятся тем, что у многих скоро диплом, и это значит, что через полгода-год они будут искать работу. В итоге либо уже не смогут уделять фестивалю столько внимания, либо совсем перестанут им заниматься. űƍƝƩƬ ƄŲŽŷŭƅŵźŭ: Раз в месяц мы собираемся и обсуждаем насущные вопросы — афиши, посты в группе в соцсети. Ребята получают задание, выполняют его, а на следующем собрании мы даем обратную связь. Основная работа проходит в онлайн-режиме, у каждого направления есть отдельный рабочий диалог.

ŲƏƐƒƚƕƖ ŸŲŮŲűƉ: Когда фестиваль заканчивается, нужно уже искать партнеров для следующего, участвовать в очередном конкурсе грантов. Самая интенсивная работа, конечно, начинается с приемом заявок. Когда до фестиваля остается месяц, вступают дизайнеры, параллельно они к каждому мероприятию готовят отдельную афишу. Так же и отдел пиара — помимо того что ежедневно они постят в группе в соцсети что-то связанное с кино, ребята каждый месяц разрабатывают кинобаттлы. ŵƘƩƬ ŴŭŰŻŽžŷŵŶ Над дизайном мы работаем вдвоем: Миша — концепт-художник, у него хорошо работает фантазия, он придумывает эскизы, а я их дорабатываю. Дизайн кинофестиваля — вещь динамичная, меняющаяся. Мы, конечно, смотрим на оформление больших фестивалей, в том числе зарубежных, и учимся у них. У многих есть свой персонаж, лицо кинофестиваля. У нас такой герой — Кинолаз. Он живет в морских глубинах нашего великого кинематографа, ищет там какие-то шедевры, жемчужины и отбирает их, помогает нам. Конечно, когда мы думали над оформлением, то искали привязку к Воронежу. Фестиваль международный, и мало кто в других странах знает, что за Воронеж такой. Поэтому нельзя просто так взять и поставить панораму города с башней ЮВЖД или что-то подобное. Мы решили использовать морскую тему, она более понятна, и в конце концов Воронеж — колыбель русского флота, а сейчас у нас в городе — одна из лучших школ подводного плавания.

О НОВЫХ ФОРМАТАХ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ůƍƘƒƝƕƬ ŽƀűŲůŭ В этом году мы стали проводить кинобаттлы — игры для любителей и знатоков кино. Во время фестиваля хотим провести турнир — неделю участники будут соревноваться, а потом сразятся в финальной битве. žƒƝƐƒƖ ƄŲŽźŻƀžŻů В этот раз пройдет киноквест с маршрутом по городу, с заданиями, для решения которых потребуется знание киноиндустрии. ŲƏƐƒƚƕƖ ŸŲŮŲűƉ: Игровая составляющая появилась, чтобы привлечь новых людей, чтобы развлечь их. Каждому человеку нравится что-то свое в нашем фестивале. Объединяя разные форматы, мы перекрещиваем целевые аудитории. Например, некоторые люди приходят на кинобаттлы, но не знают о показах и мастер-классах. В рамках фестиваля мы даем им возможность узнать о чем-то новом. В этом году образовательная программа растянется на неделю, и мы постараемся вместить в нее события для разной аудитории. ƋƘƕƬ ŷƀŴŵźŭ Фестиваль — подходящее место для осмысления фильмов. Необходимо фильтровать то, что нам показывают с больших экранов. И обсуждения на кинофестивале помогают в этом разбираться. К тому же мы хорошая площадка для молодых режиссеров. Хотелось бы, чтобы люди с нашей помощью узнавали о фильмах, которые не учат плохому.

С д е л а н о в В о р о н е ж е

О ДЕНЬГАХ И БЮДЖЕТЕ žƒƝƐƒƖ ƄŲŽźŻƀžŻů Я отвечаю за техническую часть. Все, что проходит отбор, хранится у меня на винчестерах. Не все присылают в нужных форматах, а у кинотеатров свои требования, поэтому я монтирую и конвертирую видео. Организую технически кинобаттлы и показы, делаю фото- и видеоотчеты. Эта часть моей работы самая простая, но она же и самая объемная, отнимает огромное количество времени, чая и электричества. Сложное начинается во время самого фестиваля. Я заранее настраиваю и проверяю оборудование, чтобы не возникало мелких косяков — с уровнем громкости или курсором на экране. На прошлом фесте мне пришлось всю церемонию закрытия просидеть в кинопроекторной — я запускал и останавливал видео в зависимости от того, что говорил ведущий и что происходило на сцене. Но в проекторной абсолютно не слышно, что делается в зале, а в маленькое окошко ничего особо не разглядеть, поэтому всю церемонию висел на телефоне с волонтером из зала. Связь то и дело обрывалась, что-то приходилось угадывать и надеяться, что запустился тот фильм, который надо, или на экран вывелась нужная номинация. Мы с волонтером определили несколько ключевых слов, которые она произносила, и я по ним ориентировался, что делать. В итоге все прошло успешно, но два часа были нервные.

ƋƘƕƬ ŷƀŴŵźŭ Кризис задел нас, как и всех. Многие компании сейчас не так охотно идут на сотрудничество. Поэтому работать приходится гораздо активнее. ŲƏƐƒƚƕƖ ŸŲŮŲűƉ: Бюджет нашего фестиваля едва дотягивает до миллиона. В основном это поддержка департамента образования и различные гранты. Но мы и сами ищем партнеров и спонсоров. Мы позиционируем себя как социальный проект, поэтому билеты у нас стоят символически. Но и бесплатными мы их делать не хотим, в первую очередь потому, что люди обычно не ценят то, за что не заплатили хотя бы минимальную сумму. Есть лекторы, которым нам нужно выплатить гонорары — с посетителей деньги не берем, и все расходы лежат на нас. Договариваемся со специалистами, ищем тех, кто не так известен вне профессиональной среды и не запросит космических денег, но может многому научить. Хотя, если бы мы получили внезапный грант, возможно, потратили бы его на то, чтобы пригласить какую-нибудь звезду. Это постоянная дилемма: те люди, которых мы зовем, — им есть что рассказать участникам, но их имена на афише не смогут привлечь широкую аудиторию, а значит — развивать фестиваль дальше.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

О ВОЛОНТЕРАХ űƍƝƩƬ ƄŲŽŷŭƅŵźŭ Волонтеров мы начали набирать с прошлого года. Накануне фестиваля, когда организаторов было десять человек, поняли, что некоторые задачи стоит кому-то перепоручить, иначе мы просто ничего не успеем. Волонтеры помогают обрабатывать заявки — по очереди, по дням недели разбирают электронную почту, скачивают фильмы, проверяют сопроводительные письма. Люди нужны, чтобы регистрировать гостей на мастер-классы, раздавать и обрабатывать анкеты для номинации «Приз зрительских симпатий». Число желающих стать волонтерами растет так же быстро, как количество фильмов, и мы уже переживаем, что их тоже придется старательно отбирать. По нашим подсчетам, нам потребуется человек 30, а заявок на волонтерство пришло около 150. Волонтеры у нас получают футболки с символикой фестиваля и другие приятные вещи. ŲƏƐƒƚƕƖ ŸŲŮŲűƉ: Но главное, зачем они идут к нам, — это атмосфера. У нас есть несколько человек, которые визжали от восторга, когда им досталось сопровождать какого-то гостя. Например, к нам приезжал Алексей Боченин — не слишком известная личность, но он отличный клипмейкер, так вот девочка специально хотела сопровождать именно его. В этом году, я думаю, будет борьба за Александра Носика или Даниила Спиваковского. В волонтерстве главное — атмосфера и причастность к чему-то крутому. Многие ребята, которые пришли к нам в сентябре, — это те, кто ходил на наши показы. И они остаются с нами, им нравится. После кинобаттла одна девочка вчера подходила, спрашивала, какие у нее шансы стать волонтером. Мы и у других фестивалей подсматриваем, что бы интересного дать за помощь — например, наши волонтеры могут бесплатно смотреть фильмы, даже если места будут заняты — можно и на ступеньках посидеть.

О МЕЧТАХ И ПЛАНАХ ůƍƘƒƝƕƬ ŽƀűŲůŭ Мы хотим, чтобы в городе знали о нашем фестивале, чтобы он стал одним из ключевых культурных событий в области. űƍƝƩƬ ƄŲŽŷŭƅŵźŭ Мне безумно нравится то, чем я занимаюсь. Сейчас это тусовка, в которой интересно общаться. Но приближается время, когда надо будет задуматься о работе, и мне бы очень хотелось, чтобы наш фестиваль мог стать настоящей работой. ŲƏƐƒƚƕƖ ŸŲŮŲűƉ: Когда проводим показы, кинобаттлы, ездим в область, мы видим, что нравится людям, — есть обратная связь. Мы стараемся обсуждать наши фильмы и стараемся понять, что хотел сказать автор. Одна из наших задач — накопить критическую массу зрителей, и чтобы фильмы воронежских участников стали достаточно крутыми и побеждали на других фестивалях, чтобы говорили: в Воронеже классно снимают. Мы формируем сообщество, которому интересно короткометражное кино, у нас своя аудитория, мы приглашаем спикеров, чтобы расширять кругозор зрителей. Мы хотим стать одним из лучших молодежных кинофестивалей.

С д е л а н о в В о р о н е ж 14 е

ŽŰŵżŽ ŷžŲźŵƌ ŭźŻžŻůŭ ſŹŽŹ ŭźűŽŲŶ żƈŽŵźŻů, ŭŸŲŷžŲŶ ŽŻŰŻųŷŵź, žŻƁƉƌ ƀžżŲźžŷŭƌ

ƃŵſŭſŭ

ůźƀſŽŵ ůžƌŷŻŰŻ ŰŻŽŻűŭ ůžŲŰűŭ ŲžſƉ űŽƀŰŻŶ ŰŻŽŻű.b bųŵŸƉ űŲŸŲŴ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

В клубе Feedback С о о б щ е с т

ŹŲžſŭ žŵŸƈ ŷƀŸƉſŻůƈŲ ŷŸƀŮƈ ůŻŽŻźŲųŭ: ŵūŵ ŶƉůų, ŹŬƅŰůųŸƊƊżƇ ŭ ŽžżŹŭŵų, żŹŲůūƉŽ ŭ ŮŹŻŹůŰ žŸųŵūŶƇŸƆŰ źŻųŽƊŮūŽŰŶƇŸƆŰ ŷŰżŽū

в а

Indie music club Feedback: готик, пост-панк, альтернатива и первые рейвы Первым воронежским клубом стал легендарный Feedback, который появился 20 лет назад в районе Девицкого выезда. Все началось с маленького магазина рок-атрибутики, где воронежские неформалы могли купить не только «бронзулетки», футболки, диски и винилы, но и знаменитые английские музыкальные журналы — Melody Maker и New Musical Express. В 1993 году городская администрация выделила и помещение под клуб, строительством и обустройством которого занялись свои люди — из тусовки.

— По сути, мы выкопали подвал. Земли вырыли по колено, вывозили ее несколькими КамАЗами, — вспоминает бывший арт-директор клуба Виталий. — Залили бетонную стяжку, потом установили барную стойку и провели первые коммуникации. Стройка и ремонт не мешали нам делать первые party. Мы зажигали на мешках с бетоном и глотали первый воздух свободы. Мне был 21 год.

Создателями первого воронежского клуба, который объединил поклонников готики, пост-панка, альтернативы и рейвов, стали Виктор Найхин (Беккер) и Сергей Бахтин. Костяк публики составляли студенты журфака и РГФ, а вместе с ними — иностранцы, проходившие стажировку в Воронеже. Техническое открытие клуба состоялось через год, на вечеринке по случаю дня рождения басиста группы Pork Roll. На сцене «Фидбэка» выступали группы проанглийской инди-ориентации — «Молотов коктейль», «Вероятность контроля», Pork Roll — единственная воронежская рок-группа, в 1990-е годы совершившая самостоятельное турне по Европе — в Голландию. Там музыканты познакомились с местной инди-группой Nuragha, исполняющей хард-кор. Произошел «культурный обмен»: голландцы приехали на стареньком «фольксвагене» из Утрехта в Воронеж и выступили в кинотеатре «Юность» и «Фидбэке».

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

— Все группы, которые стоили чего-то и относили себя к андеграунду, прошли через «Фидбэк», — говорит экс-лидер группы Pork Roll Влад Северцев. Сейчас это кажется удивительным, но «Фидбэк» смог объединить поклонников и тяжелого металла, и фанка, и рейва. Здесь же играли первые рокабилли-группы — Juke Box и Propellers. Здесь воронежцы впервые услышали манчестерскую волну, acid house, psy trance, progressive. Вскоре новые музыкальные направления стали появляться на других вечеринках за пределами клуба.

«Два быка», «Луч», «корабли», «Электросигнал»: рейв, хаус, транс В 1995–1997 годах электронная жизнь Воронежа сосредоточилась на двух площадках. Поклонники рейва, транса и хауса стали тусить в кинотеатре «Луч» и клубе «Два быка», который располагался в ТЮЗе. Клуб «Два быка» поначалу был филиалом московского «Не бей копытом». Здесь прошли первые концерты звезд, которых до этого воронежцы могли увидеть только по телевизору, — например, группы «Ногу свело!», на разогреве у нее играл Pork Roll. Многим запомнились вечеринки, которые проводил отдел модного журнала «Птюч» — Ptuch Sound System, он занимался организацией концертов и гастролей. Вечеринки в «Двух быках» устраивала промо-группа «Электроники системс» в лице Андрея Беляева и лидера группы Pork Roll Влада Северцева.

Клуб Feedback просуществовал два года — до апреля 1997-го. В его подвале через некоторое время открылся клуб «Носорог». Сейчас на его месте ветеринарная клиника.

ŭƙƛƙƘƐƑ ƍƠƙƏƓƖ ƍ ƘƐƗƘƙƎƙƢƓƜƖƐƘƘƦƔ ƜƚƓƜƙƕ Ǝƙƛƙ Əƙƍ, ƕƞƏƋ ƚƛƓƐƒƑƋƖƓ ƘƋ ƜƝƋƑƓƛƙƍƕƞ ƌƛƓƝƋƘƜƕƓƐ ƜƝƞ ƏƐƘƝƦ ƜƖƋƍƓƜƝƦ. ų ƐƜƖƓ ƍ ƙƌƐƓƠ ƜƝƙƖƓơƋƠ ƋƘƎƖƓƔƜƕƓƐ ƎƛƞƚƚƦ ƚƙ 30 ƢƐƖƙƍƐƕ ƌƦƖƓ ƘƐ ƜƝƙƖƧ ƒƋƗƐƝƘƦ — ƝƋƗ

С о о

ƓƘƙƜƝƛƋƘơƋƗƓ Ɠƒ ŲƋƚƋƏƘƙƔ ŰƍƛƙƚƦ Ɠ żƃū ƍƛƪƏ ƖƓ

ƗƙƑƘƙ ƌƦƖƙ ƕƙƎƙ Ɲƙ ƞƏƓƍƓƝƧ, — Ɲƙ ƍ ŭƙƛƙƘƐƑƐ ƓƖƓ

ŽƍƐƛƓ (ƝƙƎƏƋ — ŵƋƖƓƘƓƘƐ) ƌƛƓƝƋƘƜƕƓƐ ƜƝƋƑƐƛƦ ƌƦ

ƖƓ ƍƐƜƧƗƋ ƒƋƗƐƝƘƦƗ ƪƍƖƐƘƓƐƗ. ų ƝƋƕ ƚƙƖƞƢƓƖƙƜƧ,

ƢƝƙ ƍ 1986–1988 ƎƙƏƋƠ ƙƚƛƐƏƐƖƐƘƘƋƪ ƢƋƜƝƧ ƍƙƛƙƘƐƑ

ƜƕƙƔ ƛƙƕ ƝƞƜƙƍƕƓ ƚƖƙƝƘƙ Ɯ ƘƓƗƓ ƙƌƤƋƖƋƜƧ. ŹƜƙƌƐƘ

Ƙƙ Ɯ ƝƐƗƓ ƜƝƋƑƐƛƋƗƓ, ƕƙƝƙƛƦƐ Ɠ ƜƋƗƓ ƌƦƖƓ ƞƍƖƐƢƐ

ƘƦ ƛƙƕ ƗƞƒƦƕƙƔ. ŽƋƕƓƗ ƙƌƛƋƒƙƗ, Əƙ ƢƋƜƝƓ ƜƞƌƥƐƕƝƙƍ ƗƐƜƝƘƙƎƙ ƛƙƕ Ƙ ƛƙƖƖƋ ƎƙƛƋƒƏƙ ƛƋƘƧƣƐ, ƢƐƗ Əƙ ƓƠ ƕƙƖ ƖƐƎ Ɠ ƐƏƓƘƙƗƦƣƖƐƘƘƓƕƙƍ Ɠƒ ƏƛƞƎƓƠ ƚƛƙƍƓƘơƓƋƖƧƘƦƠ ƎƙƛƙƏƙƍ (ƙ ƜƝƙƖƓơƋƠ Ɠ ƚƙƛƝƙƍƦƠ ƎƙƛƙƏƋƠ ƛƐƢƓ ƘƐƝ — ƝƞƏƋ ƍƜƐ Ɠ ƌƐƒ ƍƜƪƕƓƠ ƋƘƎƖƓƢƋƘ ƏƙƠƙƏƓƖƙ ƍƙƍƛƐƗƪ), ƏƙƣƖƋ ƋƕƝƞƋƖƧƘƋƪ ƘƋ ƝƙƝ ƗƙƗƐƘƝ ƘƋ ŲƋƚƋƏƐ ƋƖƧƝƐƛ ƘƋƝƓƍƘƋƪ Ɠ indie ƗƞƒƦƕƋ: ƚƙƜƝƚƋƘƕ, ƎƙƝƓƕ, ƗƋƘƢƐƜƝƐƛ ƜƕƋƪ ƍƙƖƘƋ Ɠ Ɲ. Ə. ŭ 1990 Ɛ ƏƋƑƐ ƠƙƏƓƖƋ ƚƙƖƞƣƞƝƖƓƍƋƪ ƟƛƋƒƋ ƙ ƝƙƗ, ƢƝƙ ƍ ƗƞƒƦƕƋƖƧƘƙƗ ƙƝƘƙƣƐƘƓƓ ŭƙƛƙƘƐƑ — ƛƙƜƜƓƔƜƕƓƔ ŷƋƘƢƐƜƝƐƛ. ůƕƗƟƛƝ mŮƒƗƗƒƝ} źƍƖƢƕƚ

Андрей AnTwo Хорунжий Хеллоуин в ТЮЗе, 2000 год

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŸƋ ƚƐƛƍƦƔ Halloween ƍ ŽƉŲƐ ƗƦ ƜƙƌƛƋ ƖƓ ƚƙ ƒƘƋƕƙƗƦƗ ƜƝƋƛƦƐ ƝƐƖƐƍƓƒƙƛƦ Ɠ ƍƓ ƏƐƙƗƋƎƘƓƝƙƟƙƘƦ, ƕƞƚƓƖƓ ƛƞƖƙƘƦ ƚƛƙƒƛƋƢ ƘƙƔ ƚƖƐƘƕƓ Ɠ ƜƙƙƛƞƏƓƖƓ Ɠƒ ƍƜƐƎƙ ƨƝƙƎƙ ƘƐ ƢƝƙ ƚƙƠƙƑƐƐ ƘƋ ƚƙƖƞƚƛƙƒƛƋƢƘƦƔ ƕƓƌƐƛ ƋƖ ƝƋƛƧ Ɯƙ ƜƍƐƢƋƗƓ Ɠ ƎƖƩƢƋƤƓƗƓ ƝƐƖƐƍƓƒƙƛƋ ƗƓ ƍƘƞƝƛƓ — ƍ ƨƝƙƗ «ƋƖƝƋƛƐ» Ɠ ƍƦƜƝƞƚƋƖƓ Pork Roll. ŬƦƖ Ɵƞƛƙƛ. ŭƚƑƝƒƖ ŮƒƘƬƒƏ

Вечеринка на теплоходе «Москва-16»

Одновременно с этим на воронежском радио «Европа плюс» стартовала серия программ о независимой электронной музыке, которую вели Северцев и Беляев. Программа так и называлась — «Электроники». — Это была первая вменяемая история, которая рассказывала о некоммерческой электронной музыке в Воронеже, — говорит Влад Северцев. — Через год нас попросили, потому что наша программа выбивалась из формата. Мы перекочевали на «Радио 101».

Первый диджеинг появился в «Фидбэке» и «Двух быках», которые стали мэйнстримовым вариантом электронного «Фидбэка». Как отмечает звукорежиссер и композитор Андрей Белозеров, проблема «Двух быков» была в том, что там попытались соединить несоединимое — ночной клуб и ТЮЗ. Клуб просуществовал около пяти лет.

о о б щ

Самые незабываемые вечеринки, которые делали «Электроники», проходили на теплоходе «Москва-16». Попасть на плавучий танцпол можно было только по флаерам. Музыкально-танцевальное действо называлось TranceWaterExpress. Очевидцы вспоминают, что иногда корабль запутывался в рыболовных сетях — тогда тусовщиков возвращали на берег спасатели, которые цепляли катер на буксир. — Вечеринки чаще всего были тематические. Атмосферу создавали тусовка, люди, но и тогда думали о промо. Флаеры, оформление клубов — все преследовало цель удивить, — вспоминает Ольга Фролова, PR-директор телеканала «ТНТ-Губерния». — В то время не было интернета, и людей надо было как-то информировать. Старались привлечь «качественную» аудиторию, веселую. Флаер был произведением искусства — и на перфокартах их печатали, и формы необычные придумывали, я их хранила долгое время. С 1999 года электронные вечеринки стали проходить в арендованном актовом зале завода «Электросигнал». Здесь же устраивали готик-пати. Это был андеграунд чистой воды — наподобие английских рейвов, которые проходили на заброшенных заводах.

е с т в а

— żƓƘƪƪ ƙƌƖƞƚƖƐƘƘƋƪ ƕƛƋƜƕƋ, ƕƙƝƙƛƋƪ ƜƦƚƋƖƋƜƧ Ɯ ƨƖƐƕƝƛƙƜƓƎƘƋƖƧƜƕƓƠ ƜƝƐƘ, Ɯƙ ƍƐƝƜƕƓƔ ƏƞƠ ƒƋƍƙƏƜƕƙƎƙ ƕƖƞƌƋ... źƙƏ ƪƛƕƓƗ ƜƍƐƝƙƗ ƜƝƐƕƖƪƘƘƙƔ ƖƩƜƝƛƦ ƍƜƐ ƘƋƣƓ ƎƙƝƓƢƐ ƜƕƓƐ ƚƙƌƛƪƕƞƣƕƓ ƍƦƎƖƪƏƐƖƓ ƘƋƜƝƙƖƧƕƙ ƘƐ ƞƗƐƜƝƘƙ, ƢƝƙ ƗƘƙƎƓƐ ƢƞƍƜƝƍƙƍƋƖƓ ƜƐƌƪ ƚƛƙ ƜƝƙ ƏƞƛƋƢƕƋƗƓ, Ɯ ƚƙƗƙƤƧƩ ƗƋƣƓƘƦ ƍƛƐƗƐ ƘƓ ƚƐƛƐƘƐƜƐƘƘƦƗƓ ƍ 1970 Ɛ, «ƞ ƕƖƞƌ ƛƋƔƙƘ

Лена Hellraiser

ƘƙƎƙ ơƐƘƝƛƋ». ŵƋƒƋƖƙƜƧ, ƢƝƙ ƜƐƔƢƋƜ ƚƛƓƏƞƝ

Татту-шоу в ДК «Электросигнал», 2000 год

«ƗƐƜƝƘƦƐ» Ɠ ƍƦƘƐƜƞƝ ƘƋƜ ƣƝƋƕƐƝƓƘƋƗƓ ƘƋ ƞƖƓơƞ. Ÿƙ ƗƦ ƚƛƙƏƙƖƑƋƖƓ ƘƋƣƐ ƘƐƞƐƗƘƙƐ ƍƐƜƐƖƧƐ. ŭƚƑƝƒƍ ƄƍƞƛƏƞƗƕ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

«Сто ручьев»: русский рок, электронная музыка и перформансы В 2001 году в Воронеже открылся клуб «Сто ручьев», который завоевал сердца воронежцев не только своей необычной архитектурой (создатели клуба отдали дань уважения австрийскому архитектору Фриденсрайху Хундертвассеру), но и несколькими танцполами и залами для поклонников разных музыкальных стилей. Разноформатность была фишкой клуба. Люди знали, что, придя сюда, они найдут свою нишу. В легендарном пабе «Ручьев» проходили студенческие вечеринки, сеты культовых диджеев, выставки и перформансы, творческие вечера актеров и критиков, концерты. В клубе выступали российские и зарубежные исполнители: Борис Гребенщиков, Нино Катамадзе, Zemfira, «Дельфин», Diary of Dreams и другие. У истоков создания «Ста ручьев» стоял будущий шоумен Миша Гребенщиков. Первое время здесь отрывались под русский рок и «Ленинград», танцевали на барных стойках, диванах, столах. С 2003 года в клубе начали крутить электронную музыку. На танцполе отжигали московские и воронежские диджеи — DJ Lazar (Mосква), DJ Patrik, DJ Lope$, DJ Pixel, DJ KIDA, DJ Sushkov, DJ Kochergov. Были и мировые звезды — танцор и клавишник The Prodigy, Leeroy Thornhill, англичанин DJ James Holroyd, который играл с The Chemical Brothers.

Параллельно свою долю музыкального кайфа получали поклонники Сергея Калугина, «Гражданской обороны», Петра Мамонова. — Тем, чем занимались мы, в Воронеже никто не занимался. Эта ниша была не занята, — говорит бывший арт-директор «Ста ручьев» Алексей Гребенщиков. Попасть на концерт часто было сложно — люди стояли на улице в ожидании. Как вспоминают Алексей Елецких и Алексей Гребенщиков, больше всего зрителей — около 800 человек — собиралось на Дельфина, «Мельницу», «Аукцыон», а на концерте «Гражданской обороны» охрана была при полном обмундировании — со щитами и в масках.

С о

«Ручьи» просуществовали 13 лет и закрылись в 2014 году.

о б щ е с т в а

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

«Золотая черепаха»: хиппи, этно-тусовка, эзотерики В начале нулевых в Воронеже стали открываться магазинчики с различной этноатрибутикой, амулетами, поющим ветром, ароматическими палочками и чаем. Одним из них была «Золотая черепаха» в ЦУМе. А 8 февраля 2005-го, в канун китайского Нового года, в подвале гостиницы «Бристоль» открылся чайный клуб «Золотая черепаха» — пространство для неспешной медитации, отдыха и посиделок за настоящим китайским чаем. Приходя в «Черепаху», гости следовали определенному этикету и правилам — например, при входе нужно было разуться.

С о о б щ е с т в а

— Дресс-кода как такового у нас не было, но было много правил — так называемый жесткий формат. Он оправдывался: это было место, где можно было «перезагрузить батарейки», — рассказывает создательница клуба Татьяна Славуцкая. — Во всех чайных люди всегда ходят без обуви. Это создает атмосферу домашнего уюта. Мы объясняли это тем, что человек, который ходит по разным местам, несет на своей обуви энергию этих мест — не всегда положительную. Ее нужно оставлять снаружи и заходить в помещение чайной более легким, очищенным, самим собой. Кроме того, в чайную нельзя было приносить алкоголь. Сотрудники «Черепахи» имели право без объяснения не пустить в клуб нетрезвого или человека под кайфом. «Золотая черепаха» стала излюбленным местом хиппи, интеллектуалов, поклонников восточной культуры, йоги. Здесь проходили китайские праздники, выставки, концерты. Выступало много приезжих музыкантов — группа «Птица Тылобурдό», Алиса Апре-

ž «ƂƐƛƐƚƋƠƓ» ƌƦƖƓ ƌƙƖƧƣƓƐ ƋƗƌƓơƓƓ — ƗƦ ƠƙƝƐƖƓ ƓƒƗƐƘƓƝƧ ƗƓƛ, ƘƓ ƌƙƖƧƣƐ ƘƓ ƗƐƘƧ ƣƐ. ŷƘƐ ƕƋƑƐƝƜƪ, ƘƋƗ ƨƝƙ ƞƏƋƖƙƜƧ. źƛƓƣƐƏ ƣƓƔ ƍ «ƂƐƛƐƚƋƠƞ» ƌƦƖ ƜƋƗƓƗ ƜƙƌƙƔ. ŰƗƞ ƘƐ ƘƞƑƘƙ ƌƦƖƙ ƚƙƏƏƐƛƑƓƍƋƝƧ ƜƍƙƔ ƜƝƋƝƞƜ. ŷƦ ƠƙƝƐƖƓ ƜƙƒƏƋƝƧ ƜƓƝƞƋơƓƩ, ƍ ƕƙƝƙƛƙƔ ƢƐƖƙƍƐƕ ƗƙƎ ƚƙƌƦƝƧ ƍ ƝƓƣƓƘƐ, ƝƋƕƙƔ ƝƋƔƗ ƋƞƝ ƍƘƞƝƛƓ ƏƘƪ ƓƖƓ ƘƐƏƐƖƓ, ƕƙƝƙƛƦƔ ƚƙƒƍƙƖƪƖ «ƚƐƛƐ ƒƋƎƛƞƒƓƝƧ» ƜƐƌƪ, ƘƋƢƋƝƧ ƘƙƍƞƩ ƚƛƙƎƛƋƗƗƞ. ŷƘƙƎƓƐ ƖƩƏƓ ƝƋƕ Ɠ ƎƙƍƙƛƓƖƓ: «ƂƐƛƐƚƋƠƋ» Ɠƒ ƗƐƘƓƖƋ ƗƙƩ ƑƓƒƘƧ». ſƍƟƩƬƚƍ žƘƍƏƠƣƗƍƬ 20

лева, были и местные — например, Дима Зорников. В клубе был зал для йоги, здесь же проходили мастер-классы хенд-мейда. Три раза в неделю в «Черепахе» показывали фильмы — совместный проект с кинотеатром «Иллюзион» назывался «Киночай». Клуб просуществовал шесть лет, его закрыли по требованиям пожарной безопасности. Сейчас функцию «Черепахи» взяли на себя различные тайм-кафе, чайные («Золотой жук», «Небесный дракон», «Шу и Шен», чайный клуб «Чайные церемонии» ), культурные центры «Шакти», «Шангрила».

«Тарантул»: хэви-тусовка В конце 1980-х в Воронеже появилась группа «Старый город», которая позднее переименовалась в «Крюгер». В начале 1990-х стали популярны Multiceps, Gallows Foul, Exidie, Mistycal Gate. А Little Dead Bertha — старейшая воронежская gothic/doom metal команда, известная далеко за пределами России. В 2009 году на проспекте Труда для поклонников альтернативной и тяжелой музыки открылся рок-клуб «Тарантул». Заведение было, что называется, для своих, отсюда доступная стоимость билетов, даже на концерты знаменитых во всем мире групп из Польши, Канады, США, Бразилии. Клуб просуществовал с 2009 по 2013 год. — «Тарантул» был создан металлистами и для металлистов. Концерты тяжелой музыки проходили во многих клубах — в тех же «Ста ручьях», в клубе «Сити» во Дворце спорта «Юбилейный». Но все это — неспециализированные заведения. И там смотрели на нас не как на клиентов, которые платят деньги за билет, а как на отбросы общества. Охранники могли оскорбить, заставляли снимать цепочки, хотя металлисты носят цепи «для красоты», их не используют в драках и хулиганских целях, — рассказывает Александр «Сэнди» Марочкин. — А когда я приходил в «Тарантул», я знал, что никто не начнет придираться к моему внешнему виду, что на концерте я могу попрыгать и покричать — и никто меня не вытащит за шиворот. Охрана была из таких же металлистов, как я, не было агрессивных людей, не было драк. Металлические концерты — одно из самых безопасных мест на Земле.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

На самом деле никакой демонстрации металлистов так и не состоялось. Чтобы увидеть приближавшуюся толпу неформалов, люди даже залезали на фонарные столбы и на крышу дома, находящегося по соседству с цирком. «Периодически в толпе раздавались крики: «Идут, идут!». Однако ж то были лишь коллективные галлюцинации», — вспоминают очевидцы. Куда же делись сами металлисты в шипованных браслетах и ошейниках? По словам Виктора Фанайлова, настоящих металлистов в Воронеже в то время было всего трое. Их-то органы и повязали прямо у подъезда дома. А те, кто пришел к цирку, в основном были зеваками. Группа «Элизиум» в клубе «Тарантул»

Ирландские пабы: ролевая тусовка ŭ 1987 ƎƙƏƞ ŭƙƛƙƘƐƑ ƍƒƍƙƖ ƘƙƍƋƖ ƜƖƞƠ, ƢƝƙ 14 ƋƚƛƐƖƪ, ƍ ƏƐƘƧ ƛƙƑƏƐƘƓƪ ƎƓƝƋƛƓƜƝƋ Deep Purple ŻƓƢƓ ŬƖƨƕƗƙƛƋ, ƜƙƜƝƙƓƝƜƪ ƘƐƜƋƘƕơƓƙƘƓƛƙ ƍƋƘƘƙƐ ƣƐƜƝƍƓƐ ƗƐƝƋƖƖƓƜƝƙƍ. żƋƛƋƟƋƘƘƙƐ ƛƋƏƓƙ ƙƌƐƤƋ Ɩƙ, ƢƝƙ ƗƐƝƋƖƖƓƜƝƦ ƌƞƏƞƝ ƍƐ ƜƝƓ ƜƐƌƪ ƛƋƒƘƞƒƏƋƘƘƙ, ƒƋƜƝƋƍ ƖƪƝƧ ƍƜƐƠ ƕƛƓƢƋƝƧ «ƒƓƕƠƋƔƖƧ» Ɠ ƛƍƋƝƧ ƚƛƙƠƙƑƓƗ ƤƐƕƓ Ɯ ƚƙ ƗƙƤƧƩ ƚƐƛƢƋƝƙƕ Ɯ ƒƋƕƛƐƚƖƐƘ ƘƦƗƓ ƘƋ ƘƓƠ ƕƛƩƕƋƗƓ.

— Помню, как продлили занятия в школах, чтобы школьники точно не попали на демонстрацию металлистов. С родителей брали расписки, что те не выпустят своих детей на улицу, — рассказывает Кирилл Зозуля. — Я оделся так, чтобы не обращать на себя внимание. Драные джинсы с булавками сменил на скромные серые брюки. — За два дня до «марша металлистов» во всех школах, ПТУ и вузах провели «профилактические беседы» с комсомольским активом, — вспоминает журналист Виктор Фанайлов. — Всем строго-настрого запретили выходить на улицу. Учащихся под надуманными предлогами держали в учебных заведениях. И все равно — пришло несколько тысяч. Площадь перед цирком была полна народа!

Первые ролевые игры по Толкиену прошли в Воронеже в середине 1990-х. Многие ролевики вышли из подросткового клуба «МирОК» (позже переросшего в «Город чудес»), которым руководил детский психолог-педагог Олег Резенов. Там же устраивали первые ролевые игры по романам Роджера Желязны.

С о о б щ е

— Доспехи плели вручную из грайверных колец — на которых крепили ковры. Мечи делали из дерева, — вспоминает Игорь «Хаммер» Зонов, вокалист группы Spiritus Vini.

с т в а

Местом тусовки первых ролевиков и толкиенистов был так называемый «аквариум» — стеклянный холл главного корпуса ВГУ. Как-то раз, когда университет закончил свою работу, ролевики отказались покидать место тусовки. Тогда для разгона протестующих вызвали наряд ОМОНа. żƛƐƏƓ ƘƋƜ ƌƦƖ ƒƏƙƛƙƍƐƘƘƦƔ ƚƋ ƛƐƘƧ ƚƙ ƓƗƐƘƓ ŷƋƎ — ƍƦƖƓƝƦƔ ƍƓ ƕƓƘƎ. ŹƘ ƜƕƙƗƋƘƏƙƍƋƖ: «ŵƙƎƙƛƝƋ, ƜƝƛƙƔƜƧ!» — Ɠ ƗƦ, ƙƏƐƝƦƐ ƍ ƜƋƗƙ ƏƐƖƧƘƦƐ ƚƖƋƤƓ Ɠƒ ƏƙƗƋƣƘƓƠ ƒƋƘƋ ƍƐƜƙƕ, ƏƋƖƓ ƙƝƚƙƛ ŹŷŹŸƞ. ŹŷŹ ŸƙƍơƦ ƍƦƖƐƝƐƖƓ: ƙƘƓ ƘƐ ƚƛƓƍƦƕƖƓ ƘƙƜƓƝƧ ƘƋ ƜƐƌƐ ƏƙƜƚƐƠƓ ƚƙ 40–50 ƕƓƖƙ Ɠ ƝƛƐƘƓƛƙƍƋƝƧƜƪ ƘƋ ƓƎƛƞƣƕƋƠ. ųƠ ƏƙƜƚƐƠƓ — ƖƐƎƕƓƐ, ƜƙƍƛƐƗƐƘ ƘƦƐ. ŵƐƛƝƩ mƂƍƙƙƒƝ} ŴƛƚƛƏ

Первые костюмы ролевики шили из занавесок, а позже, в 2000-х, когда бывшие студенты пошли работать и стали обеспечивать себя, игры стали посложнее, а костюмы — более крутыми и дорогими.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

— Шерстяной плащ «летучая мышь», который я заказал у знакомых, — вещь очень теплая и дорогая, — говорит Игорь Зонов. — Полный костюм вместе с оружием обойдется минимум в 30 тысяч рублей. Я видел девушку, в платье которой ювелир вставил настоящие самоцветы, несколько бриллиантов. Это была королева гномов. Эльфы могут одеться проще — завернуться в тряпочку. Гномы же не могут ударить в грязь лицом, ведь у них столько богатств… ŵƙƎƏƋ ƍ 2005 ƎƙƏƞ ƍ ŭƙƛƙƘƐƑƐ ƙƝƕƛƦƖ Ɯƪ ƚƐƛƍƦƔ ƓƛƖƋƘƏƜƕƓƔ ƚƋƌ, ƞ ƘƋƜ, Ɯ ƘƋ ƣƐƔ ƝƐƗƋƝƓƕƙƔ, ƚƛƙƜƝƙ ƘƐ ƌƦƖƙ ƍƦƌƙƛƋ. ŷƐƜƝƙ ƚƛƓƎƖƪƘƞƖƙƜƧ — ƒƋƒƍƋƖƓ ƍƜƐƠ Əƛƞ ƒƐƔ. ŻƐƌƪƝƋ ƘƋƝƋƤƓƖƓ ƍ ƕƖƞƌ , ƘƋƍƐƛƘƙƐ,

Выступление группы Agava в пабе O'Hara

ƍƐƏƛƙ ƏƓƜƕƙƍ Ɯ ƓƛƖƋƘƏƜƕƙƔ ƗƞƒƦƕƙƔ. ůƋ ƑƐ ƍ ƌƞƏƘƓƔ ƏƐƘƧ ƝƋƗ ƌƦƖƙ ƘƐ ƚƛƙƝƙƖ ƕƘƞƝƧƜƪ. űƋƖƧ ƝƙƖƧƕƙ, ƢƝƙ ƍ ƙƌƜƖƞƑƓƍƋƩ ƤƓƔ ƚƐƛƜƙƘƋƖ ƘƋƌƛƋƖƓ ƕƋƕƓƠ Ɲƙ ƜƐƖƪƘ. ųƗ ƌƙƖƧƣƐ ƌƦƖ ƚƙ ƏƞƣƐ ƌƖƋƝƘƙƔ ƣƋƘ ƜƙƘ. żƚƐƛƍƋ ƙƘƓ ƜƖƞƣƋƖƓ ƐƎƙ ƏƘƐƗ, ƚƙƕƋ ƚƙƢƝƓ ƘƓƕƙƎƙ ƘƐ ƌƦƖƙ, ƚƙƝƙƗ ƜƝƋƖƓ ƍƕƖƩ ƢƋƝƧ Ɠ ƍƐƢƐƛƙƗ. źƙ ƗƐƛƐ ƍƦƝƐƜƘƐƘƓƪ ƟƙƖ ƕƋ Ɠ ƛƙƕƋ ƞƠƙƏƓƝƧ ƘƋƢƋƖ Ɠ ƘƋƛƙƏ. ŭƚƑƝƒƖ ŷƛƚƛƜƘƕƚ, ƓƠƝƚƍƘƕƞƟ, ƎƨƏƥƕƖ ƠƤƍƞƟƚƕƗ ƐƝƠƜƜƨ Green Crow.

С о о

Ролевики перекочевали в кафе для своих «Викинг», которое просуществовало очень недолго. Один из владельцев кафе открыл у «Луча» бар с одноименным названием. Там даже проводились Хеллоуины и фолковые концерты, но кафе закрылось. В 2010 году в центре Воронежа открылся паб To Dublin, создателями которого стали ролевики Ярослав Сбитнев и Андрей Яшунин. Сейчас ирландских пабов в Воронеже более чем достаточно, это To Dublin, Alex Pub, «Шемрок Паб», O'Hara, Harat's Irish Pub и Irish Pub.

Книжный клуб «Петровский»: интеллектуальная тусовка Летом 2012 года в Воронеже открылся книжный клуб «Петровский», который создал универсальное пространство для проведения мероприятий и общения в свободном формате. Здесь проходят концерты молодых и уже известных музыкантов (Алиса Апрелева, Сергей Летов, группы «ЭваЭва», Happy55), литературные вечера и встречи с писателями и поэтами (Евгением Водолазкиным, Алексеем Варламовым, Верой Павловой, Михаилом Айзенбергом), лекции, мастер-классы, театральные постановки с участием воронежских и столичных актеров. Многим запомнился музыкально-поэтический спектакль Алисы Гребенщиковой «Капель». По словам создателя «Петровского» Ирины Карповой, клуб задумывался как площадка, где комфортно будет чувствовать себя каждый — неважно, какие у человека достаток и положение в обществе.

б щ е с т в а

— Если в первой половине нулевых тусовки на ирландскую тематику были в новинку, это было оригинально, то сейчас «ирландщина» в Воронеже стала элементом масс-культуры, — говорит Андрей Коноплин.

ŽŰŵżŽ ŭźŭžſŭžŵƌ žŭŽŹŭ ſŹŽŹ ŷžŲźŵƌ žŻŮŻŸŲůŭ, ŭŸŲŷžŲŶ ŸŵŷƀſŻů, ŵŸƉƌ ŷƀŷŻŸŲů ŵ ŵŴ ŭŽƂŵůŻů ůŵŷſŻŽŭ źŭŶƂŵźŭ ŵ žůŲſŸŭźƈ żŻűŸŭžŷŵźŻŶ 22

— Интеллектуальная и культурная тусовка в Воронеже, несомненно, есть, причем она едина: это те люди, которые ходят на фестивали, театральные премьеры и другие культурные события, — отмечает замдиректора книжного клуба «Петровский» Лиза Подымская. — Это несколько тысяч человек, что для миллионного города не так уж и много, но этот круг постепенно разрастается, в него включается все больше молодежи. И редко кто приходит только в кафе, только за книгой или на концерт — большинству интересно все вместе, люди ищут интеллектуального досуга, необычной атмосферы. Культурная среда в нашем городе развивается стремительно, и воронежцы живо откликаются на новые проекты.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

żźŹżŹŬŹŭ 2 ƁŵŴŷƀŸƉſƀŽŭ Чтобы прогулки в хорошую погоду проходили с максимальной пользой, займитесь йогой или спортом на тренажерных площадках в парке, отправьтесь кататься на велосипеде или роликах или вступите в беговой клуб Run For Fun. Любой из вариантов будет лучшей альтернативой душному спортзалу.

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ŭ ůŰŽżŽŭŰ ŷƆ ųŮŻūŶų Ÿū ūżſūŶƇŽŰ ŭ ŵūŲūŵų-ŻūŲŬŹŴŸųŵų, ŵŶūżżųŵų ų ŻŰŲųŸŹƂŵų. ΊżŶŹŭūΡ żŹżŽūŭųŶų żźųżŹŵ, ƂŰŷ ŷŹűŸŹ ŲūŸƊŽƇżƊ Ÿū žŶųƁŰ ŽŰŷ, ŵŽŹ žűŰ ŭƆŻŹż. ŭƆ ŷŹűŰŽŰ żŽūŽƇ ų žƂūżŽŸųŵŹŷ, ų ŹŻŮūŸųŲūŽŹŻŹŷ ƂŰŮŹ-ŽŹ ŸŹŭŹŮŹ.

ŵűŲŵ

использовать городское пространство

3 ŻżŲź-ƊŶŽƈ Музыкальные фестивали на открытых площадках — одна из первых ассоциаций с летом, хорошей компанией и отдыхом. Чтобы получить яркие впечатления, не обязательно планировать дальние поездки — опен-эйры ежегодно проводятся в Чертовицке, парке Рамонского замка, Белом колодце и на Адмиралтейской площади.

ЭКСТРИМ-СПОРТ Если вы давно уже с интересом наблюдаете за тусовками ребят на bmx, fix и скейтбордистов на драме, в этом сезоне стоит попробовать самому. Чтобы вступить в движение Fixed Gear Voronezh или научиться кататься на скейте, нужно только желание. Ну и физическая подготовка не помешает.

ſŭźƃƈ Танцевальные школы и клубы города регулярно устраивают занятия и вечеринки на открытом воздухе. Аргентинское танго, бачата, хип-хоп, брейкданс — разнообразие стилей на любой вкус и возраст. 23

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

8 ƊŷžŷƀŽžŵŵ Узнать исторические факты о городе, открыть для себя красивые места и улочки можно, отправившись на экскурсию по Воронежу. Такая прогулка будет интересна не только гостям города, но и его коренным жителям — новые маршруты появляются в каждом сезоне.

5 ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ŵűŲŵ

ЯРМАРКИ И ГАРАЖНЫЕ РАСПРОДАЖИ Выбрать хендмейд-вещицу в подарок, купить стильную майку или блокнот от местных брендов либо продать ненужные, но в хорошем состоянии вещи можно на уличных маркетах и гаражных распродажах. Хотя прийти туда можно и просто ради атмосферы и приятного общения.

6 ƁŸŲƅŹŻŮƈ Акция по запуску мыльных пузырей, в честь любимого исполнителя или международного праздника — повод может быть любым, главное — ощутить причастность к одному большому делу.

ВЫСТАВКИ

Поделиться своим художественным видением, приятными эмоциями и дорогими воспоминаниями можно на «сушке» — выставке-акции, где люди обмениваются любительскими или профессиональными фотографиями. А если в портфолио накопилось достаточно материала или в мастерской есть завершенные скульптуры либо графика, то можно и организовать свою персональную выставку, как это сделали Игорь Корж или Евгения Ножкина.

ŽŲžſŻŽŭźźƈŶ űŲźƉ Городской праздник еды заслуженно полюбился жителям — здесь можно попробовать кухню, не представленную в заведениях города, угостить посетителей домашней выпечкой и сладостями, отлично провести время и надолго запастись хорошим настроением.

БУКИНИСТИЧЕСКИЕ ЛАВКИ И БУККРОССИНГ Любовь к книгам может превратиться в полноценное хобби или даже движение. Найти любопытное издание на букинистических развалах или обменяться книгами в уличной библиотеке в «Алых парусах» или «Орленке» — это ли не счастье для читающего?

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ŵűŲŵ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŷŵźŻ źŭ ƀŸŵƃŲ Любимые фильмы можно смотреть не только дома, а громкие премьеры — не только в кинотеатрах. Автокино, кино на крыше или в парке станут отличными вариантами для выходных.

11 ŰŻŽŻűžŷŻŲ ŻŽŵŲźſŵŽŻůŭźŵŲ ŵ ŷůŲžſƈ Какой русский не любит быстрой езды, особенно если она становится гонкой на время с настоящими соперниками и желанным выигрышем? Городское ориентирование с элементами квеста — идеальное времяпровождение для азартных автолюбителей.

12 ƀŸŵƄźƈŲ ŹƀŴƈŷŭźſƈ Прогуливаясь, замедлите шаг на Плехановской и проспекте Революции, чтобы послушать уличных музыкантов. А если хватает амбиций и музыкальных навыков — поделитесь этим с публикой и выступите сами.

ŽŰŵżŽ ŹŵŸŵſŭ ŰŲŽŮŲŽžŭŰŲź ſŹŽŹ ŭźűŽŲŶ żƈŽŵźŻů, ŲůŰŲźŵŶ ƌŽƃŲů

14 ПАРАДЫ И ШЕСТВИЯ Шествие бородачей в рамках благотворительной акции, парад уличных театров или велопрогулка Tweed Run — зрелищно, масштабно и стоит того, чтобы поучаствовать или хотя бы посмотреть.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

Żżƈſ

«ſŭŷ ſƈ ŴźŭŷŻŹŵƅƉžƌ ž ŰŻŽŻűŻŹ»

ŭŹŻŹŸŰűżŵųŰ ŹŻŮūŸųŲūŽŹŻƆ ŬŰżźŶūŽŸƆƀ ŷŰŻŹźŻųƊŽųŴ Η Ź ŽŹŷ, ŵūŵ ŭūűŸŹ ŸŰ żųůŰŽƇ ŭ ƂŰŽƆŻŰƀ żŽŰŸūƀ ų ŸūźŹŶŸƊŽƇ żŹŬƆŽųƊŷų ŮŹŻŹůżŵųŰ žŶųƁƆ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŮŶūŭŸƆŴ ŻŰůūŵŽŹŻ DOWNTOWN.RU, żŹŹżŸŹŭūŽŰŶƇ ŬŰŮŹŭŹŮŹ ŵŶžŬū RUN FOR FUN

Для нас это была личная потребность. Мы не знали, придут к нам люди или нет. Но в какой-то степени мы популяризировали бег в городе. Приходили и те, кто вообще ничего не знал о беге, но им стало интересно. В этом сезоне за две недели человек десять моих знакомых попросили им напомнить, когда начнутся тренировки. И это в основном те, кто раньше не бегал с нами. Для меня это самый крутой фидбек.

Żżƈſ

днажды Юля Мохова — она давно и много бегает — позвала меня на пробежку. Это была супертяжелая тренировка для меня, но мне безумно понравилось. В это время бег как раз набирал популярность, в Москве повсеместно возникали беговые сообщества. И мы решили запустить такой клуб в Воронеже. Договорились со стадионом, нашли тренера, подключили знакомых, которые уже бегали, и устроили первую пробежку. Мы серьезно подошли к запуску: придумали тест, чтобы определить, какие нагрузки подойдут людям, сделали карточки, где все это было прописано, организовали воду. Постепенно начали обрастать новыми участниками — иногда приходишь на тренировку и думаешь: «Вау, откуда вас столько, ребята?». В среднем сейчас каждый раз с нами бегут 30–40 человек.

Личная потребность — это лучший мотив для запуска чего-либо, потому что ты не боишься ответственности. Когда есть страх перед сложностями, ничего не получится. Безусловно, сейчас мы стали относиться к клубу намного серьезней, чем на старте. Мы собираем новую аудиторию. Устраиваем тренировки, на которых учим грамотно заниматься и разминаться, — это очень важный момент. Раньше было мало информации о беге, и травмироваться было очень легко, а сейчас ее слишком много. И в этом ответственность — рассказывать людям, как делать правильно. Поэтому мы много читаем и смотрим, ездим на забеги в другие города.

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ūŶŰŵżŰŴ ŮŻŸŻƂ,

У нас сейчас есть большая задача — зайти в парк «Динамо». Это новое пространство, людям там будет интересно бегать. Когда собираешься на тренировку, ты придумываешь кучу причин на нее не пойти. А когда место интересное — это плюс один к тому, что пойдешь. Есть еще одна идея, даже больше фантазия, — свое помещение в этом парке, где можно устроить раздевалку и душ. Мы нашли упрощенный вариант: взять грузовые контейнеры и переделать их. Подключить воду, канализацию, электричество — и все. Такая раздевалка очень мобильная, ее можно при необходимости перевезти. Run For Fun — это все-таки бег не ради бега, а для того, чтобы чувствовать себя бодрым, быть в хорошей форме, чтобы знакомиться с новыми людьми. А они все у нас потрясающие и интересные, с удивительными профессиями. Так ты знакомишься с городом.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŶųůųƊ žſŭŽŷŻůžŷŭƌ,

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

Żżƈſ

żŹŹżŸŹŭūŽŰŶƇ ŮŻžźźƆ ΊŭŹŵŻžŮ ŷŹŻƊΡ ų ŷūŻŵŰŽū ΊżųŸųƂŵūΡ

дея «Синички» не новая, до нее в Воронеже уже проходили Sunday Up Market и гаражные распродажи Trends For Friends. Они показали, что людям нравится такой формат, поэтому мы и решили сделать маркет, где можно вкусно поесть, купить крутую вещь, научиться чему-то новому, потусоваться с друзьями. Мы учились на примере московской «Ламбады», у киевских ребят Don`t Take Fake — ребята давали советы, помогали с мелочами, которые нельзя упускать. «Синичка» — это прежде всего сообщество молодых прогрессивных ребят, которые стремятся развивать город. Это коммуникационная площадка, где все взаимодействуют между собой. Каждая «Синичка» — это большая история, где есть маркет, фуд-зона, развлечения, образовательная площадка. Участвуют действительно классные дизайнеры, которые на воркшопах делятся своими умениями с горожанами. В прошлый раз мы делали маркет совместно с форумом «Зодчество VRN», и темами лекций были архитектура, градостроительство и дизайн. Был трехчасовой мастер-класс по 3D MAX, нужно было прийти в субботу с компьютером — и был полный зал. Это говорит о том, какие классные люди живут в нашем городе, — они хотят развиваться и тратить время на самообразование.

Когда мы планируем очередной маркет, мы в первую очередь думаем, на что человек готов потратить свой выходной. Анализируем интересы горожан, тренды, спрашиваем друзей, знакомых. И если кому-то нравится играть в пинг-понг, то почему не поставить стол? Если сейчас на волне гончарное искусство, то почему не устроить такой мастер-класс? Люди будут довольны, будут улыбаться — и это самое важное. Ядро нашей аудитории — люди 25–35 лет, у них, скорее всего, есть семья и маленькие дети. Поэтому у нас целый день идут детские мастер-классы. Например, на последнем маркете наши партнеры четыре часа рисовали с детками мультик, снимали его на видео, и потом его можно было скачать в интернете. Сообщества города — это его лицо. Если к нам приходят молодые красивые интересные участники, если нас поддерживают управление архитектуры и градостроительства, площадка Мариинки, крупные фестивали, когда они в нас верят, значит, у нас классный город.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ůŷųŽŻųŴ ŴŻŽźŵŷŻů,

ŷžŲƆŵūŸŽ

се началось в начале 2000-х. После фестиваля «Радуга» с ребятами из разных городов мы около месяца жили в Питере и играли везде, где только можно, — в парках, метро, электричках, на вокзалах. В составе были жалейка, скрипка, африканский джамбей, тамбурин и гитара. Потом я вернулся в родной город, это был 2003 год. По-моему, наш коллектив «Нелегальные логопеды» стал первой в Воронеже уличной группой, которая использовала электроинструменты. Мы играли на Пушкинской и у кукольного театра. Исполняли странное месиво из советских и полублатных песен, саундтреков, негритянского блюза, ирландского фолка и, конечно, «Битлз», «Роллинг Стоунз» — то, на чем мы росли. Первое время играли на улице круглый год — в жару, дождь, снег и мороз. Удивительно, как только наши инструменты выдержали такие условия.

Żżƈſ

Кульминацией стал эпизод, когда нам положил полтинник лично Сергей Галанин. Мы поняли, что это предел мечтаний и круче уже не будет. Теперь я на улицах не играю, этот этап прошел. Но иногда интересно наблюдать за деятелями стрит-арта. А еще очень приятно, что недавно игру на улицах и в подземных переходах стал практиковать Борис Гребенщиков с «Аквариумом». Кстати, во время недавних гастролей в Воронеже БГ выступил у Покровского собора. Надо понимать, что уличные музыканты были испокон веков — скоморохи, менестрели, шарманщики. Традиция не прерывалась никогда. И это важно — единая пульсация, идущая сквозь время.

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

Вышли играть на улицу мы точно не из-за денег. Как пел Егор Летов: «Распирает изнутри веселую гранату». Видимо, и нас распирало тогда. Было интересно, любопытно, и всегда присутствовал элемент неожиданности. Выходя на улицу, ты никогда не знаешь, как все пройдет. Кстати, за все время, что мы играли и в Воронеже, и в разных местах Европы и Азии, нас никогда грубо не прогоняли, разве что иногда вежливо напоминали, что поздний час, или просили переместиться на другую территорию.

Однажды к нам подошли мальчишки-подростки. Оказалось, что это участники танцевального ансамбля, которые приехали в Черноземье на фестиваль из Дагестана. Мы сыграли что-то вроде лезгинки, и они так зажгли тогда! И именно такие яркие моменты, которые никогда не предугадаешь, попадают в эмоциональную копилку.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŸųŵųŽū űŲŹŵűŻů, ųŸżŽŻžŵŽŹŻ źŹ ŴŹŮŰ

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

Żżƈſ

представлении большинства людей йога — это всего лишь выполнение причудливых движений и поз, которыми можно удивлять и радовать окружающих. В мою жизнь йога пришла как закономерный результат поиска ответов на вечные вопросы. Стандартный сценарий жизни — учеба в университете, хорошая и любимая работа, связанная с творчеством, материальный достаток — не дал мне на эти вопросы ответов. Начав серьезно заниматься йогой, я многое поменял в своей жизни. Через некоторое время я смог делиться своими знаниями — мне предложили поработать инструктором в одной из студий йоги. Мы стали думать, как популяризировать йогу в Воронеже. Возникли идеи акций на улицах города. Мы просто выходили в парки с ковриками и занимались йогой. Я писал в соцсети, что буду заниматься, например, на Адмиралтейской площади в 6 утра, приходите все, кто хочет. И люди собирались. Когда два человека, когда — десять. Было здорово: солнышко утреннее светит, люди мимо проходят, останавливаются, задают вопросы.

В 2014 году меня пригласили участвовать в социальном проекте «Зарядка», который стартовал при поддержке правительства области. В парках города проходили бесплатные занятия по йоге, тай-чи, цигун, танцам и прочим активностям. В июне 2015 года мы устроили на «Олимпике» День йоги — с показательными выступлениями, конкурсами, шутками, музыкой и, конечно же, совместным выполнением асан. Сегодня многим не хватает живого общения, и подобные мероприятия помогают наладить его, завести новые знакомства среди единомышленников и просто интересных людей, объединенных общей идеей здорового образа жизни. Многие думают, что начинать занятия в 6 утра — это нереально сложно, особенно те, кто считает себя совой. Но могу сказать, что это всего лишь дело привычки. Организм с радостью перестроится на природные ритмы, ранние вставания. Обратите внимание, как это получается в походах на природу или поездках на море, — там все происходит само, согласно солнцу. Предстоящим летом мы также планируем в Воронеже утреннюю йогу и другие мероприятия на свежем воздухе. Приглашаем вас, друзья, присоединяйтесь к нам!

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŻŹŷūŸ ŰŻŸƀŮƌſźŵŷŻů,

ысль провести фестиваль еды появилась, когда я открыл свое заведение. Но понимал, что у меня одного не хватит времени и возможностей, чтобы провести это мероприятие достаточно хорошо. Я предложил реализовать эту идею Лиде Старковской и Леше Болоху, которые уже планировали свой фестиваль еды. И через год мы сделали такой социальный проект вместе. В больших городах — Питере, Москве, Копенгагене — фестивали еды очень популярны, они распространены там, где много ресторанов, сделанных, как я это называю, на коленке. Эти заведения и их владельцы более подъемные, мобильные, поэтому выезжают и делают какие-то хорошие ивенты, праздники. А у нас в городе ресторанная культура очень консервативная. В Воронеже ресторация — это большой бизнес, где первостепенное значение имеют деньги. И вот тут сложный момент — когда большим заведениям это неинтересно, а маленьких ресторанов «на коленке», которые могли бы прийти и профессионально это делать, тоже нет. И сама организация фестиваля еды становится невыполнимой. Сейчас многое поменялось — есть какое-то движение, но оно минимально по сравнению с тем потенциалом, который мы имеем.

Żżƈſ

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ŹżŸŹŭūŽŰŶƇ ŮūżŽŻŹŬūŻū JUST, żŹŹŻŮūŸųŲūŽŹŻ ſŰżŽųŭūŶƊ ŰůƆ

Те, у кого по два и больше ресторанов, ресторанов крупных, не размышляют о стрит-фуде, об урбанистике, о социальной ответственности — у них другой бизнес. У людей много работы, и у них нет этой открытости и желания быть полезным городу в силу большого количества собственных проблем. Для меня же важен момент культуры и ее привития. Я жарил бургеры на фестивалях еды, на Платоновфестах, на Днях города, и нигде не заработал — это вообще не про деньги, это больше fun. Проблема в том, что город живет от года к году какими-то двумя-тремя событиями, а жизнь между ними идет, и люди хотят чаще отдыхать и вкусно есть. И фестиваль еды нужен для того, чтобы вместо поездки в торговый центр люди могли собраться в одном месте, расслабиться, попить пива, поесть вкусно, отдохнуть, послушать хорошую музыку. Ровно для того, для чего нужен любой фестиваль. К сожалению, не все понимают, что количество людей, которые едят в ресторанах Воронежа, — конечно. Это одни и те же люди: сегодня они едят здесь, завтра в другом месте, послезавтра — на фестивале еды. Тот фестиваль мы сделали втроем, на своем энтузиазме, потому что хотели сделать что-то хорошее и интересное для города и людей, живущих в нем. И если нас будет больше, чем трое, то получится сделать очень крутое мероприятие.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŭŶūůųŷųŻ ŽŭŴŹƀžſŻů,

ŵūŸůųůūŽ ųżŽŹŻųƂŰżŵųƀ Ÿūžŵ, ƈŵżŵžŻżŹŭŹů źŻŹŰŵŽū ΊŭŹŻŹŸŰű. źŰƃŵŹŷΡ

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

Żżƈſ

— коренной воронежец, но после аспирантуры уехал в Москву, жил и работал там 25 лет. Вернулся в Воронеж с семьей в 2010 году. Меня познакомили с автором пеших прогулок Ольгой Рудевой, я стал посещать ее экскурсии. А параллельно искал документы, связанные с историей воронежского отряда народного ополчения — он был сформирован из простых воронежцев и прославился в битве за город в сентябре 1942 года. Интерес к этому отряду у меня был личный — в нем служил мой дед. В итоге нашел огромное количество информации. Меня аж распирало от желания ею поделиться. Тогда я позвал своих сокурсников на свою первую бесплатную экскурсию по Чижовке — это как раз места, где воевали воронежские ополченцы. Это было в январе 2011 года.

Потом Ольга Рудева предложила присоединиться к группе «Воронеж. Пешком». Когда там начали появляться анонсы, экскурсии стали более многолюдными. Наш рекорд — более 60 человек. Это была экскурсию по Чижовке в канун 70-летия Победы. Еще водим людей по району СХИ и Шиловскому плацдарму. Все экскурсии, связанные с темой Великой Отечественной, бесплатные. Для нас это принципиальная позиция. Это наша дань памяти, мы хотим, чтобы горожане знали о героическом прошлом их города.

На экскурсии приходят люди разного возраста. Очень много молодежи, и это радует. Со временем я начал проводить и экскурсии, связанные с далеким прошлым, — рассказывать о скифах, сарматах, Воронежской крепости. С темой крепости вышел забавный случай: звонит мне девушка и спрашивает, будут ли я по самой крепости водить. Я сказал, что нет: крепость была деревянной и сгнила много сотен лет назад. Мы часто видим на экскурсиях знакомые лица. Люди приходят семьями, приводят детей, друзей. К нам стали приезжать на экскурсии из других городов. Недавно я водил по Воронежу группу липчан. У них хобби — осматривать города России. А еще я развиваю идею экскурсий на английском языке. Опыт уже есть. В 2015 году несколько дней подряд водил по городу американских студентов-медиков, они приезжали по программе межвузовского обмена. Показывал также проспект Революции голландцу и англичанке.

ŽŰŵżŽ ŹŵŸŵſŭ ŰŲŽŮŲŽžŭŰŲź, ŲŸŲźŭ ŹŵźźŵŮŭŲůŭ ſŹŽŹ ŭŸŲŷžŲŶ ŸŵŷƀſŻů

ƃŵſŭſŭ

Żűŵź ŵŴ žŭŹƈƂ żŽŻžſƈƂ žżŻžŻŮŻů ŸƋŮŵſƉ ŰŻŽŻű, ů ŷŻſŻŽŻŹ ųŵůŲƅƉ, — ůŽŲŹƌ Żſ ůŽŲŹŲźŵ žŹŻſŽŲſƉ źŭ źŲŰŻ ŰŸŭŴŭŹŵ Ƅƀųŭŷŭ.b bŹŭŷž ƁŽŭŶ

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ƁŻſŻżŽŻŲŷſ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŹŲŰŭżŻŸŵž ſŹŽŹŮŻūſ ŵŰŻŽƉ ŷŻŽų žűŰ ůūŭŸŹ űųŭŰŽ ų ŻūŬŹŽūŰŽ ŭ ŸƇƉ-ŴŹŻŵŰ, ŸŹ ųŸŹŮůū ŭŹŲŭŻūƄūŰŽżƊ ŭ ŭŹŻŹŸŰű. żźŰƁųūŶƇŸŹ ůŶƊ ΊżŶŹŭΡ ŹŸ ŸŰůŰŶƉ ſŹŽŹŮŻūſųŻŹŭūŶ Ÿū žŶųƁūƀ żŽŹŶųƁƆ ƂŰŻŸŹŲŰŷƇƊ ų ŹŬŸūŻžűųŶ, ƂŽŹ ŭŹŻŹŸŰű Η ŸŰ ŽŹŶƇŵŹ ŮŹŻŹů źŰŽŻū ų żŽūŶųŸżŵųƀ źƊŽųƈŽūűŰŵ.

—К

огд а д ол г о находишься в Нью-Йорке, перестаешь удивляться чему-либо. Это город, в котором происходит все. И это очень опасный момент: кажется, что за пределами Нью-Йорка — скучно и неинтересно. Потому очень важно вырываться из этого контекста и понимать, что вокруг есть что-то еще. Когда я приехал в Россию, в Воронеж, то подумал, что надо придумать движуху: собрать всех друзей и знакомых, сообщить, что я в городе. Поэтому моя выставка, когда мы расклеили постеры во дворе Мариинки, была никакая не выставка — это была скорее тусовка, все произошло спонтанно и получилось здорово. А постеры были привязкой. Я их клеил и на улицах Нью-Йорка — просто потому, что не могу этого не делать: это мой язык, мой способ общения с пространством города. Я подумал, что фотография в чистом виде — это скучно, фото в Инстаграме, в маленьком светящемся квадратике, которые лайкают и пролистывают, не оставляют след. Я придумал для себя новый способ, как демонстрировать свое творчество. И, мне кажется, уличное искусство в этом смысле многогранный ответ. Со временем из-за погодных явлений картинка на постере будет изменяться — ее текстура, цвет, появятся сверху какие-то объявления и наклейки... Вот это интересно. В уличном искусстве нет никакого нового явления, но это в прямом смысле работа руками, не в лаптопе, плюс экстрим — обычно она происходит по ночам.

Если тебя не было в городе какое-то время, кажется, что все меняется стремительно. Ты приезжаешь и видишь, что перемены происходят. Местные этого не замечают. Например, архитектура очевидно стала расти в высоту. Стали появляться новые дома, какая-то московская глобализация происходит. Я встречался с приятелями, знакомыми, которые стали заниматься какими-то интересными проектами, творчеством. Есть среди них те, кто не участвует в жизни города, — они просто живут в своем пространстве, делают что-то свое. Есть те, кто делает какие-то социальные проекты. В целом этот город не меняется никогда — в смысле, он не хочет меняться сам. Я заметил, что у некоторого процента людей, которые живут здесь, есть некая отговорка типа «мы живем в Воронеже, и у нас ничего не происходит», «зачем что-то менять, если нам и так комфортно». Хотя каждый день им самим неудобно. Иногда стоит принять необдуманное решение, взять и сломать все эти «удобные» вещи. Отчасти вопреки карьерам и выгодным предложениям взять и послать все к черту, потому что это не приносит счастья. Пусть ты не сразу получишь отдачу, но ты получишь ее рано или поздно.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

Если у тебя есть классная идея, ты знаешь, как ее реализовать, как найти инвесторов для твоего проекта, все равно будет какое-то «но», тормозящий процесс. В борьбе с этим можно потерять изначальные цели. Ты будешь вкладываться не в сам проект, а в доказательство того, что он сможет работать, приносить результаты. Война с бюрократией станет основной деятельностью. Мне понравился проект «Арт-коммуна». Очень жаль, что это место не стало жить дальше самостоятельно: все закончилось и все свернули. Я там случайно оказался и подумал: «Какое крутое пространство». Тут можно открыть классный бар или шоп, это привлечет художников, и они придут делать творчество прямо здесь. Потом появятся инвесторы, которые скажут: «Да, нам, кажется, это нравится». И тут нужно найти компромисс, ведь инвесторы все равно заинтересованы не в качестве креативного мероприятия, а в финансовой отдаче. И нужно придумать такую идею, чтобы это был не просто движняк для определенной группы людей, а проект, который будет работать дальше, создаст движение, и оно рано или поздно принесет доход.

Когда я думал над этим фотопроектом, то задался вопросом: а как показать город? Какие средства использовать? Для репортажной съемки на улице не было погоды, поэтому решил использовать объект, а точнее — человека, который расскажет о городе. Люди интересны, они все разные и все классные. И именно они наполняют город, даже если в нем нет солнца и на улицах мусор. И если у тебя есть камера, это еще хороший повод познакомиться, подойти и начать интересный диалог, а не просто попросить сигарету. Ты встречаешь этого человека в одной части города, потом видишь его и в других местах — иногда так у меня появлялись друзья. Однажды я познакомился с девушкой в метро, у нее были невероятного цвета волосы, а у меня с собой — черно-белая пленка. Я подумал: «Ладно, не страшно». Потом я ее встретил на фестивале AfroPunk с подругой, у которой тоже были непонятные волосы, — и опять черно-белая пленка. В следующий раз я уже увидел этих девушек на огромных баннерах — они были развешаны везде. И тут возникла мысль: «Почему это сделал не я? Почему я не сделал цветное фото?». Надо быть во всеоружии все время. Но если у тебя нет камеры или айфона под рукой, то нужно просто оставлять эти моменты в своем сердце.

ŽŰŵżŽ ŹŵŸŵſŭ ŰŲŽŮŲŽžŭŰŲź ſŹŽŹ ŵŰŻŽƉ ŷŻŽų

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű ƁŻſŻżŽŻŲŷſ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű ƁŻſŻżŽŻŲŷſ

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ƁŻſŻżŽŻŲŷſ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ƁŻſŻżŽŻŲŷſ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ƁŻſŻżŽŻŲŷſ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

Ÿƒƚƍ űƠƑƠƗƕƚƍ, űƒƚƕƞ ŮƠƘƍƏƕƚƣƒƏ «ŹƒƓƑƠ ƚƒƎƛƙ ƕ ƍƞơƍƘƩƟƛƙ. ůƕƔƠƍƘƩƚƛ-Ɯƛƪ-

żŻ ƀŸŵƃŭŹ ŮŽŻűŵŸŵ ƀŹůųŽƇ źŹ žŶųƁūŷ ų ŭųůŰŽƇ ŮŹŻŹů ŷŹűŸŹ źŹ-ŻūŲŸŹŷž. ŷŹűŸŹ żŹŲůūŽƇ żŹŬżŽŭŰŸŸƆŴ, ŵūŵ ƈŽŹ ƂūżŽŹ ůŰŶūƉŽ ƀžůŹűŸųŵų ų źųżūŽŰŶų. Ź żŭŹŰŷ ŮŹŻŹůŰ ΊżŶŹŭūŷΡ ŻūżżŵūŲūŶ ŹůųŸ ųŲ ūŭŽŹŻŹŭ żūŷŹŮŹ żŭŰűŰŮŹ źžŽŰŭŹůųŽŰŶƊ źŹ ŭŹŻŹŸŰűž ΊŷŰűůž ŸŰŬŹŷ ų ūżſūŶƇŽŹŷΡ.

ƟƕƤƒƞƗƍƬ ƎƝƛƑƕƘƗƍ Ɯƛ ůƛƝƛƚƒƓƠ». 2016 ƐƛƑ ŸƐƜƝƋƘƏƋƛƝƘƦƔ ƚƞƝƐƍƙƏƓƝƐƖƧ ƚƙ ŭƙƛƙƘƐƑƞ, ƕƙƝƙƛƦƔ ƜƙƒƏƋƖƓ ƚƙƨƝƐƜƜƋ ŶƐƘƋ ůƞƏƞƕƓƘƋ Ɠ Ơƞ ƏƙƑƘƓƕ ůƐƘƓƜ ŬƞƖƋƍƓƘơƐƍ, Ɯƙ ƜƝƙƓƝ Ɠƒ ƖƓƘƙƎƛƋƍƩƛ (ƎƛƋƍƩƛ, ƜƙƒƏƋƘƘƦƠ ƙƝƝƓƜƕƙƗ Ɯ ƖƓƘƙƖƐ ƞƗƋ) Ɯ ƍƓƏƋƗƓ ŭƙƛƙƘƐƑƋ Ɠ ƜƝƓ ƠƙƝƍƙƛƐƘƓƔ ƙƌ ƨƝƓƠ ƗƐƜƝƋƠ. ūƍ ƝƙƛƦ ƚƙƏƢƐƛƕƓƍƋƩƝ, ƢƝƙ ƨƝƙ ƘƐ ƕƘƓƎƋ ƜƝƓƠƙƝƍƙƛƐƘƓƔ Ɯ ƓƖƖƩ ƜƝƛƋơƓƪƗƓ Ɠ ƏƋƑƐ ƘƐ ƚƞƝƐƍƙ ƏƓƝƐƖƧ ƍ ƢƓƜƝƙƗ ƍƓƏƐ, Ƌ ƓƗƐƘƘƙ «ƍƓƒƞƋƖƧƘƙ ƚƙƨƝƓƢƐƜƕƋƪ ƌƛƙ ƏƓƖƕƋ» — ƠƞƏƙƑƘƓƕ Ɠ ƚƙƨƝƐƜ ƜƋ ƚƛƓƏƞƗƦƍƋƖƓ ƐƎƙ ƍ ƜƙƋƍƝƙƛ

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

żƀſŲůŻűŵſŲŸƉ

űŲźŵž ŮƀŸŭůŵźƃŲů Η Ź żŽūŶųŸżŵųƀ ūŸżūŷŬŶƊƀ, ŵŹŻŹŭūƀ Ÿū žŶųƁūƀ ų žżŵŹŶƇŲūƉƄŰŷ ŮŹŻŹůŰ

—Г

равюры я начал создавать в 2012 году, тогда о «бродилке» еще не было речи. Мне хотелось показать то, что у всех на виду, визитные карточки Воронежа — проспекты, площади, оживленные перекрестки. То, что видят люди из окна автобуса. Никаких сложных ракурсов, никаких крыш, дворов, подворотен и чердаков. Позже концепция расширилась — я решил показать тихий центр, куда редко кто заглядывает. Центр у нас достаточно компактный. Вообще Воронеж — город большой, но плотный. Если окраины многих городов сопоставимы до такой степени, что не всегда можно угадать, где находишься, то центр у каждого — свой собственный. Потом, когда мы с Леной Дудукиной заговорили о книге как о едином организме, то решили, что подход должен быть более комплексным, чем разрозненный набор видов. Левый берег мы, конечно, тоже взяли. В книге два левобережных вида — парк на Остужева и район ДК Кирова, самая интересная часть которого — сталинская застройка. Лично мне как художнику и горожанину интересно самое начало Ленинского проспекта (район ДК Кирова).

ƜƝƍƐ. ůƐƘƓƜ Ɠ ŶƐƘƋ ƎƞƖƪƖƓ ƚƙ ŭƙƛƙƘƐƑƞ Ɠ ƙƌƜƞƑƏƋƖƓ, ƕƋƕƓƐ ƗƐƜƝƋ ƗƙƑƘƙ ƙƚƓƜƋƝƧ ƍ ƠƞƏƙƑƐ ƜƝƍƐƘƘƙƔ Ɠ ƜƝƓƠƙƝƍƙƛƘƙƔ Ɵƙƛ ƗƋƠ. ŵƘƓƎƋ ƙƝƕƛƦƍƋƐƝƜƪ ƕƋƛƝƙƔ, ƘƋ ƕƙƝƙƛƙƔ ƙƌƙƒƘƋƢƐƘƦ ƝƙƢƕƓ ƎƙƛƙƏƋ, ƍƦƌƛƋƘƘƦƐ ƋƍƝƙƛƋƗƓ. ŰƏƓƘƙƎƙ ƗƋƛƣƛƞƝƋ ƚƙ ŭƙƛƙƘƐ Ƒƞ «ƌƛƙƏƓƖƕƋ» ƘƐ ƚƛƐƏƖƋƎƋƐƝ, ƨƝƙ ƜƕƙƛƐƐ ƘƋƌƙƛ ƗƐƜƝ, ƒƘƋƢƓ ƗƦƠ ƏƖƪ ƋƍƝƙƛƙƍ ƕƘƓƎƓ.

Площадь Застава

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

Перекресток Среднемосковской и Энгельса

żƀſŲůŻűŵſŲŸƉ

Мне нравятся ансамбли сталинской застройки, но ключевое понятие здесь — не «сталинский», а «ансамбль»: когда все частное подчинено целому. Когда город мыслится большими объемами, как единый организм. Мне в этом смысле очень понравилась книжка Николая Троицкого «Облик будущего Воронежа», он в ней прекрасно объяснил, чего хотели архитекторы. Конечно, перегибы были и тогда, но образ мышления той эпохи и образ мышления, который пришел в 1990-е, — это примеры того, как надо и как не надо. Очень нравится улица Героев Стратосферы, где дома собраны в единый архитектурный ансамбль. Что-то похожее есть на Депутатской. Еще одно интересное место — теплотрасса у ТЭЦ, тоже недалеко от ДК Кирова. Если это расценивать как объект среды обитания, то это не просто набор труб, а чрезвычайно интересная и своеобразная территория. Еще один объект, который привлекает мое внимание, — столб с надписью «Железнодорожный район», он стоит на месте бывшего трамвайного кольца на пересечении Остужева и Ленинского проспекта.

Московский проспект. Пережиток экскаваторного завода

Мне очень нравился район СХИ, покуда там не сделали новую дорогу. Было много деревьев, тишина, покой. Дорога там все убила. А архитектурные ансамбли как были, так и остались. Это домики начала прошлого века, построенные в стиле петровского барокко. Но город сильно наступил уже и туда. Еще среди моих любимых уголков — улица Мира у вокзала.

Когда я работаю над гравюрами, задача точности никогда не ставится — для этого есть фотоаппарат. Моя задача — раскрыть творческий замысел. Мне некоторые говорят: «Что это у тебя Ленин держит руку не так, как надо?». Я отвечаю: «А если бы я вместо Ленина вообще горшок с кактусом поставил — вас бы устроило?».

Улица Степана Разина и ЮВЖД

Некоторые городские реалии оказались задокументированы в книге, но уже изменились. Например, высотка на Заставе, к которой позже пристроили еще один новый корпус. Когда я рисовал «свечку», его не было. Есть вид с Чернавского моста на правый берег, где домов гораздо меньше, чем сейчас. Лицо Воронежа сильно изменилось после глобального ремонта, приуроченного к юбилейному Дню города. В целом город не перестраивается, а застраивается. Когда кажется, что уже и строить-то некуда, успевает вырасти что-нибудь огромное. А позже — что-то еще более огромное.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŷŭŷŵŲ ŲƆŲ źŲŻŮƈƄźƈŲ żƀſŲůŻűŵſŲŸŵ żŽŵűƀŹŭŸŵ ů ůŻŽŻźŲųŲ Университетская площадь

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

żƀſŲůŻűŵſŲŸƉ

Идеальный город, на мой взгляд, это город с населением 200–300 тысяч жителей, пусть 500 — не больше, с невысокими домами, определенной шириной улиц, с развитой инфраструктурой и транспортной системой. Все в комплексе.

АНАТОЛИЙ КАЛАШНИКОВ, ВЛАДИМИР ГОРДЕЙЧЕВ «ůŻŽŻźŲų. ŰŽŭůƋŽŭ źŭ űŲŽŲůŲ» 1969 ƎƙƏ

Я живу в Боровом и считаю себя горожанином. Когда мое семейство десять лет назад переехало туда, поселок был несколько обособлен. Но за это время успел сгореть лес, на его месте появился огромный микрорайон. Еще десять лет назад уклад жителей частного сектора в Боровом отличался от городского, по улицам ходили коровы, а сейчас здесь снуют автомобили и поднимают клубы пыли.

Улица Пушкинская в сторону цирка

ŽŰŵżŽ ŭźŭžſŭžŵƌ žŭŽŹŭ

Предшественник «бродилки» Лены Дудукиной и Дениса Булавинцева. В этой книге тоже есть гравюры с видами Воронежа — их выполнил московский художник Анатолий Калашников, а стихотворения об этих местах написал воронежский поэт Владимир Гордейчев. Многие из описанных мест связаны с боевой славой города: панорама правого берега, стела на площади Победы. Гордейчев уделил много внимания военной истории Воронежа — например, в стихотворении о Кольцовском сквере он вспоминает не поэта Алексея Кольцова, а бои, которые здесь шли. Предисловие к книге написал знаменитый воронежский писатель Гавриил Троепольский.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ОЛЕГ ЛАСУНСКИЙ «źŭ űŻžŷŲ ŹŭŸŵźŻůŻŶ, ƄŲŽůŻźźŻŶ» 2011 ƎƙƏ

«ůŻŽŻźŲųžŷŭƌ ŭŴŮƀŷŭ» 2014 ƎƙƏ

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

АЛЕКСАНДР ФЛОРЕНСКИЙ

żƀſŲůŻűŵſŲŸƉ

«На доске малиновой, червонной. Прогулка по мандельштамовским местам Воронежа» — иллюстрированный путеводитель по уголкам города, связанным с воронежской ссылкой поэта Осипа Мандельштама. Известный краевед и литературовед, профессор Олег Ласунский собрал в книге адреса семьи Мандельштама, его друзей и знакомых, мест, где он работал и проводил свободное время. Автор подробно рассказывает историю жизни Мандельштама в Воронеже, иллюстрируя каждый факт стихотворением Осипа Эмильевича из написанных здесь знаменитых «Воронежских тетрадей».

Один из основателей ленинградской арт-группы «Митьки» художник Александр Флоренский издал книгу на средства, которые воронежцы (и не только) собрали методом краудфандинга. Каждой букве алфавита соответствует некая воронежская достопримечательность, улица или просто здание. Например, букву «Р» иллюстрирует ротонда, «Ю» — здание ЮВЖД, а «Д» — Дивногорье и река Дон. «Воронежская азбука» стала четвертой книгой в серии Александра Флоренского — ранее он издавал такие путеводители по Иерусалиму, Тбилиси и Петербургу. Работая над ними, художник ориентировался не на общеизвестные достопримечательности, а на значимые для него самого топонимы. Флоренский отмечал, что «азбуки» — не учебники истории, а сборники его личных впечатлений от городов.

МАРИНА ДЕМЧЕНКО «ůŻŽŻźŲų źŭ ŸŭűŻźŵ» 2016 ƎƙƏ ƎƙƝƙƍƓƝƜƪ ƕ ƍƦƚƞƜƕƞ

Художник-иллюстратор Марина Демченко в прошлом году получила грант правительства Воронежской области на создание иллюстрированной карты «Воронеж на ладони». Удобная карта с авторскими иллюстрациями и неформальным описанием достопримечательностей будет особенно интересна туристам, она поможет составить впечатление о городе. Ее можно будет изучать в сложенном виде, а можно — развернуть и повесить на стену. Кроме того, художница планирует выпустить набор открыток с фрагментами карты. «Воронеж на ладони» должен увидеть свет уже летом. ŽŰŵżŽ ŻŸŲžƌ ƅżŵŸŲůŭ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ſŭŷ ŰƀŸƌſƉ ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ŵžſŻŽŵƌ

XVII ВЕК. ИМПЕРАТОРСКИЙ «СНОУБОРД» И СТРЕЛЬБА До Петра I излюбленным увеселением воронежцев было катание на качелях, которые устанавливали для детей и взрослых на ярмарках. Приехав в Воронеж, Петр стал законодателем активного зимнего отдыха и первым местным «сноубордистом» — он катался по замерзшей реке на доске под парусом. — Когда Петр I приехал в Воронеж, ему было всего 23 года, и, как любой молодой человек, он любил развлекаться, — говорит Владимир Елецких. — Среди императорских увеселений было катание по реке на яликах. Когда началось строительство «Гото Предестинации», Петр привез с собой коньки — они были деревянные, обитые металлом. Глядя на императора, кататься на коньках стали чиновники, бояре и мастера-кораблестроители. Кроме того, Петр I привез в Воронеж бильярд и шахматы, в которые играл со своими слугами.

ŭŷŰżŽŰ ż ŵŻūŰŭŰůŹŷ ŭŶūůųŷųŻŹŷ ŰŶŰƁŵųƀ ΊżŶŹŭūΡ ŹŵžŸžŶųżƇ ŭ ųżŽŹŻųƉ ų žŲŸūŶų, ŵūŵ ż źŰŽŻŹŭżŵųƀ ŭŻŰŷŰŸ ŭŹŻŹŸŰűƁƆ źŻŹŭŹůųŶų ůŹżžŮ Ÿū žŶųƁūƀ ŮŹŻŹůū

Новый год на Руси отмечали в сентябре, но Петр постановил отмечать праздник по-европейски — 1 января. В приказе императора говорилось, что на Новый год нужно зажигать факелы, а возле домов ставить елки. Их втыкали в снег, и весь город был в елках. Тогда их никто не наряжал. Еще одно новогоднее развлечение петровского времени — стрельба. Петр I распорядился стрелять из всего, что было под рукой: запускать ракеты, палить из ружей. В 1763 году Воронежскую епархию возглавил Тихон Задонский, который запретил увеселительные мероприятия.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

XVIII ВЕК. ВОКСЗАЛ НА ДАЧЕ АРХИЕРЕЯ Еще в екатерининские времена, в 1784 году, в архиерейском саду появился так называемый воксзал (от английского vauxhall — воксхолл). Его распорядился создать воронежский губернатор Василий Чертков.

В 1761 ГОДУ ГОСПОЖА ВОКС ОТКРЫЛА НЕДАЛЕКО ОТ ЛОНДОНА УВЕСЕЛИТЕЛЬНЫЙ ПАРК, В КОТОРОМ УСТРАИВАЛИ КОНЦЕРТЫ И ТЕАТРАЛЬНЫЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ. ОН ПОЛУЧИЛ НАЗВАНИЕ «ВОКСХОЛЛ». РУССКИЕ НЕСКОЛЬКО ПЕРЕИНАЧИЛИ ЭТО СЛОВО. ПОЗДНЕЕ ТАКИЕ ХОЛЛЫ СТАЛИ УСТРАИВАТЬ НА ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫХ СТАНЦИЯХ. ТАК ПОЯВИЛИСЬ ВОКЗАЛЫ — ЗАЛЫ ДЛЯ ОТДЫХА ПАССАЖИРОВ. ВЛАДИМИР ЕЛЕЦКИХ

ŮƞƌƐƛƘƋƝƙƛ ŭƋƜƓƖƓƔ ƂƐƛƝƕƙƍ ƙƝƜƝƛƙ ƓƖ ŭƙƛƙƘƐƑ ƚƙƜƖƐ ƜƓƖƧƘƐƔƣƐƎƙ ƚƙ ƑƋƛƋ, ƕƙƝƙƛƦƔ ƞƘƓƢƝƙƑƓƖ ƌƙƖƧƣƞƩ

Мода на воксзалы дошла и до Воронежа. Один из флигелей архиерейской дачи был оборудован для спектаклей. Билет в такой театр стоил по тем временам очень дорого: для женщин — рубль, для мужчин — полтора. Позволить себе такое удовольствие могла лишь знать. На подмостках воронежского воксзала выступали приглашенные артисты из Санкт-Петербурга и Москвы.

ƢƋƜƝƧ ƏƙƗƙƍ. ŲƋ ƍƛƐƗƪ ƐƎƙ ƚƛƋƍƖƐ ƘƓƪ ƍ ƎƙƛƙƏƐ ƚƙƪƍƓƖƋƜƧ ƚƐƛƍƋƪ ƏƋƗ ƌƋ Ɯ ƜƐƗƧƩ ƚƛƙƝƙƕƋƗƓ. ŭ ƨƝƞ ƜƙƠƛƋ ƘƓƍƣƞƩƜƪ Ɠ ƜƐƔƢƋƜ ƏƋƗƌƞ, ƍƐƏƞƤƞƩ ƘƋ źƛƓƏƋƢƞ, ƌƦƖƙ ƍƜƦƚƋƘƙ ƚƙƢƝƓ 2,5 ƗƓƖƖƓƙƘƋ ƍƙƒƙƍ ƎƖƓƘƦ, ƕƋƗƘƐƔ Ɠ Ơƍƙ ƛƙƜƝƋ. ŸƋƏ ƚƛƙƝƙƕƋƗƓ ƚƛƙƖƙƑƓƖƓ Ɨƙ ƜƝƓƕƓ, ƚƙ ƕƙƝƙƛƦƗ ƗƙƑƘƙ ƌƦƖƙ ƎƞƖƪƝƧ. ŵƛƙƗƐ ƝƙƎƙ, ƂƐƛƝƕƙƍ ƛƋƜƚƙƛƪƏƓƖƜƪ ƚƙƜƝƛƙƓƝƧ ƂƐƛƘƋƍƜƕƓƔ ƗƙƜƝ, ƏƖƪ ƜƍƋƔ

После присоединения к России Крыма в 1784 году по распоряжению императрицы Екатерины II в воронежской ссылке оказался последний крымский хан — Шаин-Гирей (сегодня принято — Герай), которого поселили в одном из флигелей архиерейской дачи.

ƕƙƝƙƛƙƎƙ ƚƙƘƋƏƙƌƓƖƙƜƧ 12 ƙƎƛƙƗƘƦƠ

— Многие ездили в архиерейский сад не столько на театральные представления, сколько для того, чтобы посмотреть на ссыльного хана, — рассказывает Владимир Елецких. — Ему это очень не нравилось. Однажды хан так разозлился, что разнес воксзал, самолично выкорчевал скамейки для зрителей и запретил устраивать на даче увеселения. Чертков пожаловался Екатерине II на дебошира, но та ничего не ответила. Пришлось терпеть ханские выходки и дальше.

ƝƓ ƎƞƌƐƛƘƋƝƙƛƋ, ƜƋƗƙƏƐƪƝƐƖƧƘƦƐ Ƌƕ

Əƞƌƙƍ. źƛƓ ƘƐƗ ƑƐ ƍ ŭƙƛƙƘƐƑƐ ƚƙ ƪƍƓƖƙƜƧ ƞƖƓƢƘƙƐ ƙƜƍƐƤƐƘƓƐ. ŭ ƎƞƌƐƛ ƘƋƝƙƛƜƕƙƗ ƏƙƗƐ ƘƋ ŬƙƖƧƣƙƔ ůƍƙƛƪƘ ƜƕƙƔ ƞƖƓơƐ (ƕƙƝƙƛƦƔ ƜƝƙƪƖ ƘƋ ƗƐƜƝƐ ŭŮžųŽ) Ɯ 1787 ƚƙ 1793 ƎƙƏ ƌƦƖ ƏƙƗƋƣ ƘƓƔ ƝƐƋƝƛ, ƍ ƘƐƗ ƏƋƍƋƖƓ ƜƚƐƕƝƋƕƖƓ ƏƐ

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

XIX ВЕК. ТЕАТРЫ, СОБРАНИЯ И ФУТБОЛ

ŵžſŻŽŵƌ

Два раза в год в Воронеже устраивали ярмарки с народными гуляниями. Там же можно было посмотреть представления народного театра. Первая ярмарка — конная — проходила на Конной площади (на месте нынешнего Центрального рынка), вторая — на Дровяной (Щепной) площади (сейчас здесь находится концерн «Созвездие»).

ƝƐƛƦ Ɠ ƏƋƑƐ ƢƓƘƙƍƘƓƕƓ.

В это время в Воронеже появились Зимний театр и два Летних. Причем один Летний театр был в городском парке (где теперь Первомайский сквер), а второй — в саду Эрмитаж (сейчас это сад ДК железнодорожников). Развлекать воронежцев приезжали африканцы и китайцы. Заезжие артисты изумляли горожан прыжками с аэростатов, представлением с воздушными шарами и змеями. Кстати, в них активно участвовал артист русского цирка Анатолий Дуров.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ŵžſŻŽŵƌ

Среди горожан были популярны различные объединения — собрания. В Воронеже их было несколько. Семейное собрание объединяло приказчиков, мелких купцов, дворян без земель, которые собирались в здании напротив нынешнего памятника Пятницкому. Здесь устраивали балы для детей, празднества, играли в карты и бильярд. Дом Общественного собрания, построенный в 1909 году, стоял на месте нынешнего ДК железнодорожников, там развлекалось богатое купечество и мелкое дворянство. В Дворянском депутатском собрании (сейчас на его месте — жилой дом на Чайковского, 3) проходили съезды потомственных дворян, балы, концерты. Именно в Дворянском собрании был зал с лучшей в Воронеже акустикой. Поэтому тут выступали приезжие знаменитости — Федор Шаляпин, Антонина Нежданова, Леонид Собинов. Позже, в годы советской власти, здесь размещалась филармония. Балы устраивали в доме губернатора (теперь это Дом молодежи), в доме Тулиновых, в залах Дворянского и Семейного собраний. В XIX веке стали популярными также объединения по интересам — общества: охотников (их было два), рыбной ловли, футбольное и так далее. Все они размещались при воронежском яхт-клубе — в бывшей резиденции Петра I на Петровском (Адмиралтейском) острове. Там же устраивали первые спортивные состязания — парусные регаты, футбольные матчи. Воронежская футбольная команда участвовала в международных соревнованиях, а в Воронеж играть с ней приезжали немцы. Конькобежцы катались по льду реки из Воронежа в Рамонь и выступали в спортивных состязаниях за рубежом.

СРЕДИ ПРОСТОГО НАРОДА ПОПУЛЯРНЫ БЫЛИ ГУСИНЫЕ И ПЕТУШИНЫЕ БОИ. В СЛОБОДЕ ГУСИНОВКА РАЗВОДИЛИ БОЙЦОВЫХ ГУСЕЙ — ОТСЮДА И ЕЕ НАЗВАНИЕ. «РИНГ» ДЛЯ ГУСИНЫХ БОЕВ ОБОРУДОВАЛИ ПРЯМО НА ЛЬДУ РЕКИ, НА ПТИЦУ ДЕЛАЛИ СТАВКИ. ПЕРНАТЫЕ ДРАЛИСЬ НАСМЕРТЬ. 52

Еще одно развлечение того времени — кулачные бои. Обычно их устраивали на Святки и на Масленицу. Слобода шла на слободу — к примеру, Троицкая сражалась с Чижовской. Дрались до первой крови, хотя были случаи, когда бойцы погибали. Именно поэтому Церковь грозила отлучением тем, кто предавался этим жестоким забавам. Сходки кулачных бойцов устраивали и на льду реки (придаченцы против жителей береговой городской полосы), в районе нынешней улицы Кольцовской, у Ново-Митрофановского кладбища (сейчас — район цирка). Кстати, в кулачных боях участвовал и отец воронежского поэта Ивана Никитина, Савва Евтеевич, который был образованнейшим человеком. Это не мешало ему наводить ужас на соперников. Еще один выдающийся боец того времени, которым гордились придаченцы, — силач-железнодорожник Алексей Пожаров, отец знаменитого артиста Александра Остужева.

КОНЕЦ XIX — НАЧАЛО XX ВЕКА. ВЕРБЛЮЖЬИ ГОНКИ, АВТОМОБИЛИ И ПАРОХОДЫ До революции на льду реки Воронеж устраивали даже верблюжьи гонки. Верблюдов — одногорбых и двугорбых — выращивали в Рамонском и Землянском уездах. Выносливые животные не боялись мороза и были неприхотливы в еде. В Рамони, Хохле и Землянском уезде из верблюжьей шерсти делали шали. Пахать на верблюдах было сложно, но некоторые приспособили эту рабочую силу для добывания воды из колодцев. В начале XX века в Воронеже появился первый автомобильный клуб. Свой автомобиль был у артиста цирка Анатолия Дурова, у математика Андрея Киселева (его дочь Елена Киселева — известная художница, ученица Репина) и предпринимателя Константина Веретенникова — хозяина воронежского механического завода.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

Воронежцы любили прогулки на речных пароходах. Известны их названия — «Лида», «Оля», «Опыт», «Воронеж». Плавали в Рамонь, Задонск и ниже по Дону. Пароход «Опыт» в 1909 году затонул между Лисками и Павловском — его перегрузили, да еще и прицепили баржу. К счастью, никто не погиб. Начиная со второй половины XIX века самым популярным местом семейного отдыха стал городской парк (сейчас — Первомайский сад). Зимой там заливали каток и беговые дорожки. Весной и летом в парке проходил День белого цветка, посвященный борьбе с туберкулезом, осенью — благотворительные лотереи и выставки. Девушки продавали белые ромашки, сделанные из бумаги, — за цветы давали кто сколько может, а молодые люди с кружками собирали пожертвования. На собранные средства построили детский санаторий на станции Графской. «ŬƙƖƧƣƞƩ ƋƖƖƐƩ Ɠ ƚƖƙƤƋƏƕƞ Ɯ ƟƙƘƝƋƘƙƗ ƚƐ ƛƐƏ ƝƐƋƝƛƙƗ, ƎƏƐ ƌƦƖƋ ƨƜƝƛƋƏƋ ƏƖƪ ƗƞƒƦƕƋƘƝƙƍ, ƒƋƚƙƖƘƪƖƋ ƤƐƎƙƖƧƜƕƋƪ ƚƞƌƖƓƕƋ ƖƙƑ Ɠ ƚƋƛƝƐƛƋ. ŷƙƏƘƦƐ ƝƞƋƖƐƝƦ ƏƋƗ, ƍƓƒƓƝƕƓ ƗƙƖƙƏƦƠ ƟƛƋƘƝƙƍ ƏƋ ƢƐƜƞƢƙƍƦƐ ƣƓƛƙƕƓƐ ƚƓƏƑƋƕƓ Ɠ ƏƙƛƙƎƓƐ ƚƋƘƋ ƗƦ ƌƙƎƋƝƦƠ ƚƙƗƐƤƓƕƙƍ, ƚƛƓƐƒƑƋƍƣƓƠ ƘƋ ƜƚƐƕ ƝƋƕƖƓ ŰƛƗƙƖƙƍƙƔ Ɠƒ ƜƍƙƓƠ ƓƗƐƘƓƔ. ū ƝƋƗ, ƍ ƏƋƖƧ ƘƓƠ ƋƖƖƐƪƠ, — ƞƢƋƤƋƪƜƪ ƗƙƖƙƏƐƑƧ, ƜƐƖƧƜƕƓƐ ƞƢƓƝƐƖƪ ƍ ƣƓƛƙƕƙƚƙƖƦƠ ƣƖƪƚƋƠ, ƓƘƙƎƏƋ ƢƐƛ ƘƦƠ, ƓƘƙƎƏƋ ƗƐƜƝƘƙƔ ƛƋƌƙƝƦ Ɠƒ ƚƛƙƢƘƙƔ ƜƙƖƙƗƦ,

Летом в парке можно было посидеть в ресторане, поиграть в кегли, послушать духовой оркестр, посмотреть представление в цирке-шапито и выступления актеров в Летнем театре, вмещавшем 600 зрителей. На подмостках Летнего театра под псевдонимом Владимир Сологуб играл будущий писатель и журналист Владимир Гиляровский. Там же выступала столичная драматическая актриса Мария Ермолова. Провожали ее громом аплодисментов. Актрису посадили в убранную цветами коляску без лошадей — вместо них впряглась «учащаяся молодежь обоего пола», которая довезла ее вместе с горничной до гостиницы.

— ƌƛƦƖƪƠ. ŬƙƖƧƣƓƘƜƝƍƙ ƍ ƙƢƕƋƠ, ƓƘƙƎƏƋ ƜƓƘƓƠ; ƗƘƙƎƓƐ ƍ ƚƙƏƏƐƍƕƋƠ, ƕƛƋƜƘƦƠ ƛƞƌƋƠƋƠ Ɠ ƪƖƙƍƦƠ ƜƋƚƙƎƋƠ. żƛƐƏƓ ƞƢƓƝƐƖƧƘƓơ Ɠ ƓƠ ƚƛƓƐƒƑƋƩƤƓƠ ƘƋ ƖƐƝƙ ƜƝƙƖƓƢƘƦƠ ƚƙƏƛƞƎ ƌƦƖƓ ƘƐƕƙƝƙƛƦƐ Ɯ ƕƙ ƛƙƝƕƓƗƓ ƍƙƖƙƜƋƗƓ, ƘƐƕƙƝƙƛƦƐ ƍ ƙƢƕƋƠ, Ɠ ƍƜƐ ƍ ƗƋƖƐƘƧƕƓƠ ƚƛƙƜƝƦƠ ƜƙƖƙƗƐƘƘƦƠ ƣƖƪƚƋƠ (…) ƝƦƐ Ɠ ƍƙƖƙƜƋƝƦƐ, ƌƦƖƓ Ɯ ƢƛƐƒƍƦƢƋƔƘƙ ƜƐƛƧƐƒƘƦ ƗƓ ƖƓơƋƗƓ, ƌƞƏƝƙ ƙƘƓ ƚƛƓƣƖƓ ƘƐ ƍ ƖƐƝƘƓƔ ƝƐƋƝƛ ƛƋƒƍƖƐƕƋƝƧƜƪ Ɠ ƍƐƜƐƖƓƝƧƜƪ, ƕƋƕ ƚƞƌƖƓƕƋ ƞ ƟƙƘ ƝƋƘƋ, Ƌ ƪƍƓƖƓƜƧ, ƚƙ ƕƛƋƔƘƐƔ ƗƐƛƐ, ƍ ƞƘƓƍƐƛƜƓ ƝƐƝ ƜƖƞƣƋƝƧ ƖƩƌƓƗƙƎƙ ƚƛƙƟƐƜƜƙƛƋ». ŭƖƋƏƓƗƓƛ

ŵžſŻŽŵƌ

ŮƓƖƪƛƙƍƜƕƓƔ, Ɠƒ ƗƐƗƞƋƛƙƍ «ŶƩƏƓ ƝƐƋƝƛƋ»

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ŭƜƐ ƨƝƓ ƖƩƏƓ, Ɠ ƗƙƖƙƏƐƑƧ Ɠ ƚƙƑƓƖƦƐ, ƌƙƛƙƏƋ

До революции доброй славой пользовался Бринкманский сад на нынешней улице Урицкого. Там любили отдыхать горожане Привокзального поселка. А вот у Петровского и Кольцовского скверов в то время была дурная репутация. Здесь ждали своих клиентов дамы легкого поведения, собирались воришки и бандиты. По соседству с Петровским сквером находились два публичных дома. Хозяйкой одного из них (сейчас это дом № 55 на улице 20-летия ВЛКСМ) была мещанка Евдокия Полякова. По другую сторону сквера, на Степана Разина, 53, находилась гостиница купца Вяхирева, также пользовавшаяся репутацией борделя.

В 1910 ГОДУ В ВОРОНЕЖ ПРИЕЗЖАЛ РУССКИЙ ОПЕРНЫЙ И КАМЕРНЫЙ ПЕВЕЦ ФЕДОР ШАЛЯПИН. ОН ВЫСТУПАЛ В ЗИМНЕМ ТЕАТРЕ. БИЛЕТ НА КОНЦЕРТ ЗВЕЗДЫ СТОИЛ ОДИН РУБЛЬ (ЭТО БЫЛА ЗАРПЛАТА РАБОЧЕГО ЗА ЧЕТЫРЕ ДНЯ). ПЕВЦА ПРОСИЛИ СНИЗИТЬ СТОИМОСТЬ БИЛЕТОВ ДО 10 КОПЕЕК ДЛЯ ГИМНАЗИСТОВ. ОДНАКО ШАЛЯПИН НЕ СОГЛАСИЛСЯ. 53

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ДОВОЕННЫЕ СОВЕТСКИЕ ГОДЫ. БЕГА, АВИАШОУ И СПОРТ

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ŵžſŻŽŵƌ

Воронежцы активно участвовали в спортивных соревнованиях, отдыхали на стадионах, ходили по реке под парусом. В районе улицы Беговой был ипподром. Воронежский край издавна славился своими породами лошадей, особенно орловскими рысаками, и конные бега привлекали огромное внимание горожан. Ипподром просуществовал до середины 1960-х годов, после этого коневодство в СССР было объявлено неперспективным, и ипподром закрыли. В советские годы самым популярным местом досуга был Парк культуры и отдыха (или, как его называли горожане, «Ботаника»). Зимой с Пионерской горки катались на лыжах и санках. В 1926 году к парку пустили трамвай, и поток желающих отдохнуть в зеленом уголке стал еще больше. По соседству с парком, как и сейчас, располагался стадион «Динамо», и воскресную прогулку с семьей можно было совместить с футбольным матчем. В 1929 году это место отдыха переименовали в парк имени Кагановича.

18 ƋƍƎƞƜƝƋ ƍ ŭƙƛƙƘƐƑƐ ƙƌƦƢƘƙ Ɯ ƛƋƒƗƋƠƙƗ ƚƛƙƠƙƏƓƖ ŭƜƐƜƙƩƒƘƦƔ ƏƐƘƧ ƋƍƓƋơƓƓ. Ůƙƛƙ ƑƋƘƐ Ɯ ƓƘƝƐƛƐƜƙƗ ƘƋƌƖƩƏƋƖƓ ƚƛƦƑƕƓ ƚƋƛƋ

Парк сильно пострадал во время Великой Отечественной. Но после войны здесь появился Зеленый театр, аттракционы для детей и даже колесо обозрения. В 1957 году парку присвоили имя писателя Горького, а в 1960-х стали называть Центральным парком культуры и отдыха. Здесь работали аттракционы и фонтаны, шахматный клуб, комната смеха, планетарий. На трех прудах, соединенных каналом, катались на лодках. Были и развлечения для экстремалов — 125-метровая парашютная вышка и лыжная база, которая летом превращалась в автодром. В теплое время года работала танцплощадка с оркестром, а в Зеленом театре показывали кино и давали концерты. Каждую осень в парке проходила выставка достижений народного хозяйства — в специально построенные павильоны привозили племенных поросят, кроликов, породистых бычков, нутрий, садово-огородную продукцию, семена и саженцы лучших сортов.

1950—1960-е. ТАНЦЫ И ДЕМОНСТРАЦИИ Эти десятилетия были, пожалуй, самыми танцевальными в истории города. Почти в каждом сквере и парке — «Динамо», в СХИ, ЖиМе (парке Живых и Мертвых за нынешним цирком), в саду у Дворца Карла Маркса — была своя танцплощадка.

ƣƩƝƓƜƝƙƍ, ƍƦƚƙƖƘƪƍƣƓƠ ƍ ƍƙƒƏƞƠƐ ƋƕƛƙƌƋƝƓ ƢƐƜƕƓƐ ƨƝƩƏƦ. ūƍƓƋơƓƙƘƘƦƐ ƣƙƞ ƞƜƝƛƋƓƍƋƖƓ Ɠ ƘƋ ƚƐƛƍƙƗƋƔƜƕƓƠ ƏƐƗƙƘƜƝƛƋơƓƪƠ. ŵƋƕ Ɲƙ ƙƏƓƘ Ɠƒ ƛƞƕƙƍƙƏƓƝƐƖƐƔ ƍƙƛƙƘƐƑƜƕƙƎƙ ƙƌƕƙ ƗƋ ƚƙƚƛƙƜƓƖ ŷƙƜƕƍƞ, ƢƝƙƌƦ ƋƛƗƋƏƋ ƜƋƗƙƖƐ Ɲƙƍ ƌƙƗƌƋƛƏƓƛƙƍƤƓƕƙƍ ƚƙƜƖƐ ƚƋƛƋƏƋ ƍ ƜƝƙ ƖƓơƐ ƚƛƙƖƐƝƐƖƋ Ɠ ƘƋƏ ŭƙƛƙƘƐƑƐƗ. ŮƙƛƙƑƋ ƘƋƗ, ƕƙƝƙƛƦƐ ƚƛƓƣƖƓ ƘƋ ƚƖƙƤƋƏƧ ŶƐƘƓƘƋ,

— Горожане много времени проводили в парках, скверах, это был привычный отдых. В парках устраивали концерты, на танцплощадках играли живые оркестры, — вспоминает жительница Воронежа Галина Яковлева. — Сейчас такого нет — люди выходят на улицу и сразу прячутся в кафе, клубы, кино.

ƚƛƓƣƖƙƜƧ ƑƏƋƝƧ ƜƋƗƙƖƐƝƙƍ ƏƍƋ ƢƋƜƋ.

Большой парк раньше был за кинотеатром «Спартак». Там располагалась круглая танцплощадка с открытым летним кафе.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

— Парк за «Спартаком» всегда был наполнен гуляющим народом, — вспоминает Альбина Синева, жившая в те годы неподалеку от этого места. — На танцплощадку проходили по билетам, и ограда снаружи была облеплена любопытствующими. Мы, молодежь, считали это место своим — сюда ходили знакомиться и развлекаться. А на танцплощадке у Дома офицеров на проспекте Революции собирались люди посолиднее и постарше.

ŭ 1950–60 Ơ ƎƙƏƋƠ ƜƛƐƏƙƝƙƢƓƐƗ ƙƌƤƐƘƓƪ ƌƦƖƓ Ɠ ƏƍƙƛƦ, ƎƏƐ ƍƜƐ ƏƛƞƎ ƏƛƞƎƋ ƒƘƋƖƓ. ŭƙƒƗƙƑƘƙ, ƙƝƢƋƜƝƓ ƚƙƝƙƗƞ, ƢƝƙ ƚƙƜƖƐ ƍƙƔ ƘƦ ƍ ƎƙƛƙƏ ƚƐƛƐƐƠƋƖƙ ƗƘƙƎƙ ƖƩƏƐƔ Ɠƒ ƜƐƖƧ ƜƕƙƔ ƗƐƜƝƘƙƜƝƓ, ƏƖƪ ƕƙƝƙƛƦƠ ƏƛƞƑƓƝƧ Ɯ Ɯƙ ƜƐƏƪƗƓ ƌƦƖƙ ƝƛƋƏƓơƓƐƔ. ŵƛƙƗƐ ƝƙƎƙ, ƍ ƝƐ Ǝƙ ƏƦ ƕƍƋƛƝƓƛƦ ƍ ƙƏƘƙƗ Ɠ ƝƙƗ ƑƐ ƏƙƗƐ ƢƋƜƝƙ ƏƋƍƋƖƓ ƜƙƝƛƞƏƘƓƕƋƗ ƙƏƘƙƔ ƙƛƎƋƘƓƒƋơƓƓ. ŭƙ ƏƍƙƛƋƠ ƞƜƝƛƋƓƍƋƖƓ ƚƛƋƒƏƘƓƕƓ, ƏƐƝƜƕƓƐ ƞƝƛƐƘƘƓƕƓ, ƜƙƛƐƍƘƙƍƋƘƓƪ.

Важными уличными событиями советского времени были демонстрации — 1 мая, 7 ноября и 9 мая.

ŵžſŻŽŵƌ

— Несмотря на то что это спускалось сверху, демонстрации запомнились особой атмосферой, очень душевной. Все готовились, старались приодеться, настроение было приподнятое, — вспоминает Альбина Синева. — На демонстрации можно было встретить старых знакомых, с кем давно не виделись. Сперва все собирались по организациям, но после того, как проходили по площади Ленина мимо трибун, колонны перемешивались, люди расходились по своим компаниям, продолжали гулять и отмечать праздник.

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

Главной улицей, где гуляла и знакомилась молодежь, был проспект Революции — или, на языке стиляг, Брод (от Бродвей). Излюбленным местом семей с детьми был Детский парк («Орленок»), весь в ухоженных цветниках. На открытой эстраде-ракушке проходили бесплатные концерты — от самодеятельности до профессиональных оркестров. В парке был летний библиотечный павильон — изба-читальня. Дети могли прокатиться на каруселях и аттракционах. А вечером наступало взрослое время: здесь гуляли влюбленные парочки, на эстраде играла музыка.

ŽŰŵżŽ ŭźŭžſŭžŵƌ žŭŽŹŭ «żƖƙƍƋ» ƌƖƋƎƙƏƋƛƪƝ ŭƖƋƏƓƗƓƛƋ ŰƖƐơƕƓƠ ƒƋ ƋƛƠƓƍƘƦƐ ƟƙƝƙƎƛƋƟƓƓ

ƃŵſŭſŭ

ƀŸŵƃŭ žŸƀųŵſ źŲ żŽŻžſŻ űŸƌ żŲŽŲűůŵųŲźŵƌ ŸƋűŲŶ, ƊſŻ ŹŲžſŻ, ŰűŲ Żźŵ żŽŲŮƈůŭƋſ.b bŷŸŻű ŸŲůŵ-žſŽŻžC

Круглый стол

żŭƀŴƈ ů ŹƀŴƈŷŲ ŰŻŽŻűŭ

Нужно ли создавать новые общественные пространства или оживлять уже существующие — слова воронежских экспертов по градостроительству и архитектуре

УЧАСТНИКИ КРУГЛОГО СТОЛА: ſŭſƉƌźŭ ŮŵſŽŵŷŻůŭ, ƍƐƏƞƤƓƔ ƓƘƑƐƘƐƛ ƚƛƙƐƕƝƓƛƙƍ ƤƓƕ ŸƙƛƗƋƝƓƍƘƙ ƚƛƙƐƕƝƘƙƎƙ ơƐƘƝƛƋ ŹŭŷžŵŹ ŵƆŲźŷŻ, ƙƌƤƐƜƝƍƐƘƘƦƔ ƏƐƪƝƐƖƧ, ƙƛƎƋƘƓƒƋ Ɲƙƛ ƚƞƌƖƓƢƘƦƠ ƖƐƕơƓƔ ƚƙ ƞƛƌƋƘƓƜƝƓƕƐ ŭźűŽŲŶ ŲŽŲźŷŻů, ƜƙƝƛƞƏƘƓƕ ƞƚƛƋƍƖƐƘƓƪ ƋƛƠƓƝƐƕƝƞ ƛƦ Ɠ ƎƛƋƏƙƜƝƛƙƓƝƐƖƧƜƝƍƋ ŭƙƛƙƘƐƑƜƕƙƔ ƙƌƖƋƜƝƓ, ƕƞƛƋƝƙƛ ƚƛƙƎƛƋƗƗƦ ƋƛƠƓƝƐƕƝƞƛƘƙƎƙ ƟƙƛƞƗƋ «ŲƙƏƢƐƜƝƍƙ VRN» ŹŵƂŭŵŸ žſŲżƀƄŲů, ƋƛƠƓƝƐƕƝƙƛ, ƋƍƝƙƛ ƚƛƙƐƕƝƋ ƁƐƘ ƝƛƋƖƧƘƙƎƙ ƛƦƘƕƋ Ɠ ƓƘƝƐƛƧƐƛƙƍ ŵƋƗƐƛƘƙƎƙ ƝƐƋƝƛƋ ŲůŰŲźŵŶ ŮŭŽžƀŷŻů, ƒƋƍƐƏƞƩƤƓƔ ƕƋƟƐƏƛƙƔ ƏƓƒƋƔ ƘƋ ŭŮūżž ƊŸŲŭźŻŽŭ žſŲżŭźŵƆŲůŭ, ƜƝƞƏƐƘƝƕƋ ŭŮūżž, ƖƋƞƛƐƋƝ ƕƙƘƕƞƛƜƋ «ŲƙƏƢƐƜƝƍƙ VRN» ŷŻźžſŭźſŵź żŻűůƌŴŷŵź, ƋƛƠƓƝƐƕƝƙƛ, ƛƞƕƙƍƙƏƓƝƐƖƧ ƍƙƛƙƘƐƑƜƕƙƔ ƙƌƖƋƜƝƘƙƔ ŷƙƖƙƏƐƑƘƙƔ ƙƛƎƋƘƓƒƋơƓƓ żƙ ƩƒƋ ƋƛƠƓƝƐƕƝƙƛƙƍ ŻƙƜƜƓƓ, ƛƞƕƙƍƙƏƓƝƐƖƧ ƛƠƓƝƐƕƝƞƛƘƙƔ ƜƝƞƏƓƓ Contrast

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

űƙƕƟƝƕƖ ŮŻŸƉƅŭŷŻů, ƍƐƏƞƤƓƔ ƕƛƞƎƖƙƎƙ ƜƝƙƖƋ: ŽƐƗƋ ƙƌƤƐƜƝƍƐƘƘƦƠ ƚƛƙƜƝƛƋƘƜƝƍ — ȜȥȓțȪ ȚȜȒțȎȭ, ȣȖȝȟȠȓȞȟȘȎȭ, Ȝȏ ȫȠȜȚ ȟȓȗȥȎȟ ȚțȜȑȜ ȑȜȐȜȞȭȠ, țȜ Țȩ ȞȓȦȖșȖ ȞȎȟȟȚȜȠȞȓȠȪ ȓȓ ȟ ȝȞȎȘȠȖȥȓȟȘȜȗ ȠȜȥȘȖ ȕȞȓțȖȭ. ǰ ȟȜȐȓȠȟȘȜȓ ȐȞȓȚȭ Ȑ ȑȜȞȜȒȓ ȏȩșȖ

ŭƚƑƝƒƖ ŲŽŲźŷŻů, ƜƙƝƛƞƏƘƓƕ ƞƚƛƋƍƖƐƘƓƪ ƋƛƠƓ

ȕȎȝȞȜȓȘȠȖȞȜȐȎțȩ țȓȘȖȓ ȝȞȜȟȠȞȎțȟȠȐȎ, ȘȜȠȜ-

ƝƐƕƝƞƛƦ Ɠ ƎƛƋƏƙƜƝƛƙƓƝƐƖƧƜƝƍƋ ŭƙƛƙƘƐƑƜƕƙƔ ƙƌƖƋ

Ȟȩȓ ȝșȎțȖȞȜȐȎșȖȟȪ ȜȒțȖȚ ȜȏȞȎȕȜȚ, ȖȟȝȜșȪ-

ƜƝƓ, ƕƞƛƋƝƙƛ ƚƛƙƎƛƋƗƗƦ ƋƛƠƓƝƐƕƝƞƛƘƙƎƙ ƟƙƛƞƗƋ

ȕȜȐȎșȖȟȪ ȒȞȡȑȖȚ, Ȏ ȟȓȗȥȎȟ Țȩ ȐȖȒȖȚ, ȥȠȜ ȜțȖ

«ŲƙƏƢƐƜƝƍƙ VRN»: Она же и не проектировалась

țȓ ȔȖȐȡȠ ȜȏȧȓȟȠȐȓțțȜȗ ȔȖȕțȪȬ, Ȓșȭ ȘȜȠȜȞȜȗ

как пешеходная. Она всегда была проезжей.

ȝȞȓȒțȎȕțȎȥȎșȖȟȪ. Ƕ țȎȚ ȖțȠȓȞȓȟțȜ ȡȕțȎȠȪ, ȝȜȥȓȚȡ? ǵșȜȗ ȞȜȘ țȎȒ ȫȠȖȚ ȟȜȐȓȠȟȘȖȚ țȎȟșȓȒȖ-

ŹƕƢƍƕƘ žſŲżƀƄŲů, ƋƛƠƓƝƐƕƝƙƛ, ƋƍƝƙƛ ƚƛƙƐƕ

ȓȚ? ǽȞȎȐȖșȪțȜ șȖ ȜȏȧȓȟȠȐȓțțȩȓ ȝȞȜȟȠȞȎț-

ƝƋ ƁƐƘƝƛƋƖƧƘƙƎƙ ƛƦƘƕƋ Ɠ ƓƘƝƐƛƧƐƛƙƍ ŵƋƗƐƛƘƙƎƙ

ȟȠȐȎ ȕȎȘșȎȒȩȐȎșȖȟȪ Ȑ ȟȜȐȓȠȟȘȜȓ ȐȞȓȚȭ Ȗ ȝȜ ȘȎ-

ƝƐƋƝƛƋ: Улица Карла Маркса состоит из двух

ȘȖȚ ȝȞȖțȤȖȝȎȚ ȫȠȜ ȝșȎțȖȞȜȐȎțȖȓ ȝȞȜȖȟȣȜ-

участков — от проспекта до Фридриха Энгельса и от Фридриха Энгельса до Кольцовской. Участок с памятником Никитина стал пешеходным уже давно. И он достаточно интересен. На День города там проходила ярмарка народных ремесел — много народу, пройти было невозможно, люди собирались группами по интересам, кто-то рассматривал предметы декоративного искусства, кто-то — ордена и медали. Здесь же — выход к Камерному театру, продажа картин, дальше — книжный развал, сейчас еще поставили памятник Маршаку — получился интересный культурный кластер. Этот небольшой участок сформировался и функционирует как образцовая пешеходная улица.

ȒȖșȜ? ǻȡȔțȜ șȖ Ȗȣ ȘȎȘ-ȠȜ ȞȎȕȐȖȐȎȠȪ ȖșȖ țȡȔțȜ ȟȠȞȜȖȠȪ țȜȐȩȓ ȝȞȜȟȠȞȎțȟȠȐȎ, ȒȞȡȑȜȑȜ ȠȖȝȎ?

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ŷŽƀŰŸƈŶ žſŻŸ

ſƍƟƩƬƚƍ ŮŵſŽŵŷŻůŭ, ƍƐƏƞƤƓƔ ƓƘƑƐƘƐƛ ƚƛƙƐƕ ƝƓƛƙƍƤƓƕ ŸƙƛƗƋƝƓƍƘƙ ƚƛƙƐƕƝƘƙƎƙ ơƐƘƝƛƋ: Привлекательность общественных зон меняется со временем. Парк «Алые паруса» сделали в 1980-х, и мои дети там чудесно играли — там были бригантина, голова Черномора, горки. В 1950-е годы со всего города ездили в парк «Динамо». Это было любимое место отдыха. Там были кафе-мороженое под зонтиками, аттракционы, танцы, лыжный трамплин, парашютная вышка. Хорошо использовался Первомайский сад. Когда там был цирк-шапито, собиралось много народу, музыка играла, дансинг, праздник был каждый день. Все развалилось в 1990-е, потому что изменилась система.

űƙƕƟƝƕƖ ŮŻŸƉƅŭŷŻů Ǯ țȡȔțȩ șȖ ȐȜȜȏȧȓ Ȑ ǰȜȞȜțȓȔȓ ȝȓȦȓȣȜȒțȩȓ ȡșȖȤȩ Ȗ ȓȟșȖ țȡȔțȩ, ȠȜ ȑȒȓ?

ŹƍƗƞƕƙ ŵƆŲźŷŻ, ƙƌƤƐƜƝƍƐƘƘƦƔ ƏƐƪƝƐƖƧ, ƙƛƎƋ ƘƓƒƋƝƙƛ ƚƞƌƖƓƢƘƦƠ ƖƐƕơƓƔ ƚƙ ƞƛƌƋƘƓƜƝƓƕƐ: Одни пространства используются постоянно, другие — либо сезонно, либо по каким-то событиям, праздникам. Почему эти пространства не работают? Там нет инфраструктуры. Если, например, мы захотим устроить выездной праздник еды, где найти розетки? Куда обратиться за разрешением на проведение? Системы использования пространства нет. Сами по себе места можно использовать, но с чего начать?

Если говорить про пешеходную территорию и брать аналоги Москвы, то должны быть какие-то точки А и Б, чтобы прийти из одного места в другое. На Карла Маркса таких точек нет. Мы можем попасть с проспекта Революции на Кольцовскую — и что там делать? Проспект Революции представляет больший интерес для пешеходов, чем улица Карла Маркса.

ŹƕƢƍƕƘ žſŲżƀƄŲů Мода на пешеходные улицы появилась, когда в 1980-е годы сделали Арбат — это идея Алексея Гутнова, был такой теоретик и практик архитектуры. Арбат вошел в архитектурные учебники, и во всех городах стали появляться похожие улицы. ŲƏƐƒƚƕƖ ŮŭŽžƀŷŻů, ƒƋƍƐƏƞƩƤƓƔ ƕƋƟƐƏƛƙƔ ƏƓ ƒƋƔƘƋ ŭŮūżž: Любой объект в городской среде выступает как зеркало эпохи — каждая эпоха диктует свои правила, в соответствии с которыми возникают те или иные пространства. Но их назначение не всегда работает или перестает работать со временем. И как жители, потребители пространства, мы на себе это ощущаем: вчера было хорошо, сегодня плохо.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ſƍƟƩƬƚƍ ŮŵſŽŵŷŻůŭ Советская площадь, быв-

шая Мясницкая — там такой базар был шикарный, народу в советское время была тьма, карусели до сих пор помню.

В СОВЕТСКОЕ ВРЕМЯ ПРЕДПОЛАГАЛОСЬ ПРОВОДИТЬ НА ПЛОЩАДИ ФИЗКУЛЬТУРНЫЕ ПАРАДЫ, ПРИСЯГУ, ДЕМОНСТРАЦИИ — КАК ПОДТВЕРЖДЕНИЕ ПРИВЕРЖЕННОСТИ ТОЙ ЛИНИИ, КОТОРУЮ ПРОВОДЯТ ПАРТИЯ И ПРАВИТЕЛЬСТВО, ВОТ ДЛЯ ЭТОГО ТАКИЕ ОГРОМНЫЕ ПРОСТРАНСТВА И ЗАКЛАДЫВАЛИСЬ. ОНИ — НАСЛЕДИЕ ПРЕДШЕСТВУЮЩИХ ЭПОХ. НО ВРЕМЯ ИЗМЕНИЛОСЬ, И ЗАДАЧИ ПОМЕНЯЛИСЬ. ФУНКЦИЯ УШЛА — ЗОНА ЛИШИЛАСЬ АКТИВНОСТИ.

ушла. Советская площадь привлекательна сегодня для молодежи, туда приходят со скейтами, велосипедами. Потребность в этом пространстве огромная, но оно не организовано, не упорядочено. Оно удобно для проведения выставок — например, «Город-сад» там проходил, — когда туда попадает большое количество экспонатов и гостей. Уходит выставка — и жизнь затухает. С точки зрения архитектурной, это место не организовано. Поэтому я бы отметил другой притягивающий момент помимо торговли — эстетику. Там, где красиво, мне не обязательно что-то покупать, меня просто туда тянет. Почему набережная мертвая? Не только потому, что там отсутствует нормальное благоустройство, — там нет притягательных объектов. Успенская церковь, «Гото Предестинация» — это магнит, а куда еще пойти, куда дальше прокладывать маршрут?

ŷŽƀŰŸƈŶ žſŻŸ

Если говорить о площадях, то у нас — я, может, грубо скажу — есть мертвые площади. Центром города раньше была торговая площадь, там происходил обмен новостями, вся общественная жизнь клубилась. Если нет торговли — площадь не живет. А у нас концентрация какая? Площадь Ленина — идеологизированный объект: административное здание, библиотека, театр. А жизни нет. В администрацию народ просто так не ходит, в библиотеку ходят эпизодически, перед театром после начала действа людей нет.

ŲƏƐƒƚƕƖ ŮŭŽžƀŷŻů Да, но потом эта функция

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

Пешеходные улицы всегда возникают в исторических центрах городов, где есть концентрация населения и концентрация различных услуг — торговля, развлечения, выставки, действа. Туда люди тянутся, как магнитом. А то, что этому мешает транспорт и его убирают, продиктовано самой жизнью. Если это искусственно созданный объект, то он не живет. Так и с Карла Маркса: искусственно перекрытый участок не живет, а там, где есть жизнь, — все работает. Так же как на проспекте: есть участок, где эта жизнь концентрируется, — от Никитинской площади до Дома офицеров, потом поток уменьшается. Поэтому моя точка зрения — не может быть пешеходная улица создана искусственно. Нельзя просто лишить какой-то участок транспорта и сделать пешеходным. Должна быть объективная потребность. А что касается существующих пешеходных улиц — это тоже не регулируется: туда коммерция либо идет, либо нет. Если людей много, то коммерция сама туда стремится зайти. Но искусственно этот интерес не создашь.

ƊƘƒƍƚƛƝƍ žſŲżŭźŵƆŲůŭ ƜƝƞƏƐƘƝƕƋ ŭŮūżž, ƖƋƞ ƛƐƋƝ ƕƙƘƕƞƛƜƋ «ŲƙƏƢƐƜƝƍƙ VRN»: Есть и такой момент: неудобно туда ходить — там всего один спуск, по Карла Маркса. Он достаточно благоустроен, вы спустились, прогулялись — а в другую сторону выйти сложно, и нет определенной цели, куда идти. Если в центре есть движение от Петровского сквера к Кольцовскому и обратно, то про набережную такого сказать нельзя. ſƍƟƩƬƚƍ ŮŵſŽŵŷŻůŭ Когда были река и пляж,

в жаркие дни весь город был там. Волейбольные площадки, велосипеды, плавали на лодках и речных трамвайчиках, даже под парусами ходили. Спуски работали — Помяловский, Петровский, лестницы мощные — они сейчас исчезли, все застроили. В довоенном плане там пристани были, было место назначения. ŷƛƚƞƟƍƚƟƕƚ żŻűůƌŴŷŵź ƋƛƠƓƝƐƕƝƙƛ, ƛƞƕƙƍƙƏƓ ƝƐƖƧ ƍƙƛƙƘƐƑƜƕƙƔ ƙƌƖƋƜƝƘƙƔ ŷƙƖƙƏƐƑƘƙƔ ƙƛƎƋƘƓ ƒƋơƓƓ żƙƩƒƋ ƋƛƠƓƝƐƕƝƙƛƙƍ ŻƙƜƜƓƓ, ƛƞƕƙƍƙƏƓƝƐƖƧ ƋƛƠƓƝƐƕƝƞƛƘƙƔ ƜƝƞƏƓƓ Contrast: Если посмотреть

на приморские города, то везде набережная — это самое привлекательное место. Все, кто отправляется на отдых, знают, что такое первая линия. Что у нас эта первая линия собой представляет? В Воронеже тоже великолепный рельеф, великолепная набережная, уникальная ситуация, которая могла бы стать изюминкой города, но эти спуски — они сегодня забиты застройкой, это очень узкие улочки.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ƊƘƒƍƚƛƝƍ žſŲżŭźŵƆŲůŭ Хочу добавить

ŹƕƢƍƕƘ žſŲżƀƄŲů Послевоенный план архитектора Рудева это предусматривал, там были заложены великолепные эспланады. Но в 1970-е годы они оказались никому не нужны. Что там делать, у этой реки? И за негодностью их постепенно демонтировали. ſƍƟƩƬƚƍ ŮŵſŽŵŷŻůŭ Когда закладывалось во-

ŷŽƀŰŸƈŶ žſŻŸ ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ŲƏƐƒƚƕƖ ŮŭŽžƀŷŻů Велодорожки могли бы

быть. Маршрут очень протяженный и интересный. Причем не только со стороны набережной. Приезжаешь в «Алые паруса», выходишь к воде и замираешь — там как в театре, вид лучше, чем с правого берега. Но где там пройти, как туда попасть?

дохранилище, у него было много задач: и транспортная, и рекреационная, и эстетическая, и главная — снабжение города водой, и рыбоводство. Вместо рекреации получилась сливная яма — заводы стали сливать кислоты, рыба пропала, и город отвернулся от набережной.

рый сейчас разрабатывается, вероятно, поможет.

űƙƕƟƝƕƖ ŮŻŸƉƅŭŷŻů Ǯ ȥȠȜ țȡȔțȜ ȟȓȗȥȎȟ,

űƙƕƟƝƕƖ ŮŻŸƉƅŭŷŻů Ǻȩ ȠȎȘ ȖșȖ ȖțȎȥȓ ȘȎ-

ȥȠȜȏȩ ȐȩȗȠȖ Ȗȕ ȫȠȜȗ ȟȖȠȡȎȤȖȖ? ǸȎȘ ȟȒȓșȎȠȪ

ȟȎșȖȟȪ ȕȜț, ȕȎșȜȔȓțțȩȣ Ȑ ȟȜȐȓȠȟȘȜȓ ȐȞȓȚȭ:

ȝȞȖȠȭȑȎȠȓșȪțȩȚ ȐȜȒȜȣȞȎțȖșȖȧȓ?

ŭƚƑƝƒƖ ŲŽŲźŷŻů Проект планировки, кото-

ȝȞȜȟȝȓȘȠȎ ǾȓȐȜșȬȤȖȖ, ȡșȖȤȩ ǸȎȞșȎ ǺȎȞȘȟȎ, ǽȓȞȐȜȚȎȗȟȘȜȑȜ ȟȎȒȎ Ȗ ȠȎȘ ȒȎșȓȓ. Ǻȩ

ŲƏƐƒƚƕƖ ŮŭŽžƀŷŻů С точки зрения градо-

ȚȜȔȓȚ ȟȒȓșȎȠȪ ȐȩȐȜȒ, ȥȠȜ ȫȠȖ ȚȓȟȠȎ ȐȝȜș-

строительства, в советскую эпоху были идеальные условия для реализации масштабных замыслов. Были и государственная идея, и государственная политика. Можно было спланировать и сделать. Сейчас появился институт частной собственности, и любые замыслы, самые красивые и идеалистичные, сталкиваются с вопросами права. Пример с реконструкцией набережной Массалитинова: даже заборы подвинуть проблема, а не то что устранить обрушения, которые возникли в процессе застройки. Чтобы оздоровить среду, нам требуется градостроительная хирургия. Но кто возьмет на себя смелость решить финансовые и правовые вопросы для реализации такого замысла?

țȓ țȜȞȚȎșȪțȩȓ, ȚȜȔțȜ ȖȚȖ ȝȜșȪȕȜȐȎȠȪȟȭ,

Программа-минимум — сделать элементарное благоустройство. На той же набережной должны быть самые простые вещи: границы проезжей части и тротуаров, освещение, чтобы было не страшно прогуляться не на коротком участке, продолжить движение дальше. Нужны скамейки, чтобы передохнуть. Урны, чтобы выкинуть мусор. Туалеты. Простые вещи, которые позволяют комфортно себя чувствовать. Взять спуск от Дворца творчества детей и молодежи к набережной. Что там происходит? В Киеве это одна из красивейших территорий. А у нас в центре города — непонятный участок. Чей он и что там? А ведь можно было насытить его жизнью, устроить ресторанчики, клубы. 60

про безопасность — когда спускаешься к набережной, встречаешься с достаточно скоростным движением. Пешеходных переходов мало, и они часто нерегулируемые. Переходить страшно. Были бы хотя бы лежачие полицейские.

ȝȞȜȟȠȜ țȎȝȜșțȖȐ Ȗȣ ȒȎșȪȦȓ? ǳȟȠȪ șȖ țȓȘȖȗ ȖțȟȠȞȡȚȓțȠȎȞȖȗ, ȥȠȜȏȩ ȡșȡȥȦȖȠȪ ȟȡȧȓȟȠȐȡȬȧȖȓ ȝȞȜȟȠȞȎțȟȠȐȎ? ŭƚƑƝƒƖ ŲŽŲźŷŻů Тут важно говорить о чело-

веческом потенциале, об общественном потенциале Воронежа и способах выстраивания коммуникаций. Несмотря на то что город у нас большой, диалог между заинтересованными городскими жителями и властью не налажен. Люди, которые сидят в кабинетах в правительстве, не должны определять, какие потребности есть у воронежцев — в том числе и другого поколения. Важно, чтобы со стороны горожан доносилась эта потребность до руководства муниципалитетов и областного правительства.

ОТ ТОГО, ЧТО МЫ ПОСТАВИМ ГДЕТО УРНЫ, СКАМЕЙКИ ИЛИ ЭСТРАДУ, ЭТО МЕСТО НЕ СТАНЕТ ОБЩЕСТВЕННЫМ ПРОСТРАНСТВОМ. ЧТОБЫ ОБЩЕСТВЕННОЕ ПРОСТРАНСТВО ЗАРАБОТАЛО, ДОЛЖЕН БЫТЬ СЦЕНАРИЙ ЕГО РАЗВИТИЯ, А ОН ФОРМИРУЕТСЯ ТОЛЬКО ЖИТЕЛЯМИ. НЕ МОЖЕТ ВЛАСТЬ СВЕРХУ РЕШАТЬ, ЧТО ДЕЛАТЬ В ЭТОМ СКВЕРЕ.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŲƏƐƒƚƕƖ ŮŭŽžƀŷŻů

И только когда эта коммуникация будет выстроена, тогда и потребности горожан будут активнее реализовываться. Как банально это ни звучит, нужно обращаться и писать. Мне бы хотелось, чтобы к нам обращалось больше проактивных людей с идеями, как улучшить городскую среду. Чем больше их будет, тем быстрее все сдвинется.

ŲƏƐƒƚƕƖ ŮŭŽžƀŷŻů Существует подход к градо-

строительству, при котором любой город может рассматриваться как система «каркас — ткань». Каркас — это транспортные магистрали, узлы, а ткань — это городская застройка. Область общественных пространств во многом относится к каркасу — это места концентрации общественной жизни вблизи пересечения магистралей. Там они и были заложены. Да, эти места приемлемы, но меняется характер их использования, инфраструктура выходит на первый план. Нельзя отказаться от площади Ленина и других объектов — новые площади возникают на местах старых, в них все равно есть потребность, люди тянутся туда, традиция передается их поколения в поколение. Но как они должны жить — это интересный вопрос.

Я НЕ МОГУ СКАЗАТЬ, ЧТО В БЛИЖАЙШЕЙ ПЕРСПЕКТИВЕ ВОЗНИКНУТ НОВЫЕ ОТКРЫТЫЕ ПРОСТРАНСТВА — НАОБОРОТ, ИДЕТ ПОКУШЕНИЕ НА СТАРЫЕ, ИХ ПЫТАЮТСЯ ОСВОИТЬ, ЗАСТРОИТЬ. БЕЗЗАЩИТНЫМИ ОКАЗАЛИСЬ ЗЕЛЕНЫЕ ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗОНЫ — ДЕТСКИЙ ПАРК, ПЕТРОВСКИЙ СКВЕР, СКВЕР ЗА «СПАРТАКОМ». ИХ ВСЕ ВРЕМЯ ПЫТАЮТСЯ ЗАНЯТЬ. НО ЭТИ ОТКРЫТЫЕ ПРОСТРАНСТВА ГОРОДУ НЕОБХОДИМЫ. ОНИ КАК ПАУЗЫ В МУЗЫКЕ — БЕЗ ПАУЗ И МУЗЫКИ НЕ МОЖЕТ БЫТЬ.

ŷŽƀŰŸƈŶ žſŻŸ

Городская администрация утвердила проект планировки центральной части Воронежа. Муниципалитет не забывает, что городу нужны какие-то пешеходные, прогулочные зоны. В проекте заложены как раз пешеходные спуски на склоне правого берега. Собираются строить траволаторы от ВГУ до Петровской набережной. Так что такие идеи есть, но остается еще вопрос их реализации — может быть, получится использовать государственно-частное партнерство, привлечь частные инвестиции на нужды города и сообща сделать хороший, качественный проект.

Как долго это будет продолжаться? У человека все равно будет естественная потребность в общении с природой, зеленые зоны всегда будут востребованы — не случайно жители борются за каждый кустик или дерево, чтобы сохранить их от застройки. И необходима инфраструктура, чтобы организовать праздник: без праздника людям неинтересно. Воронеж переживает своеобразный ренессанс, даже по сравнению с 2000-ми — парки, скверы, бульвары и даже дворы становятся благоустроенными.

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ŷƛƚƞƟƍƚƟƕƚ żŻűůƌŴŷŵź Если говорить о пространствах, которые живут, яркий пример — сквер на улице Кирова. Раньше он находился в плачевном состоянии. Воронежская компания построила подземную стоянку плюс обустроила сквер. Сделали качественное покрытие и детскую площадку — теперь там всегда людно. Парк имени Дурова с 1990-х годов стоял в запустении, сейчас его благоустроили, провели освещение, поставили детскую площадку — парк живет. Если появляются минимальный набор услуг, необходимых человеку, благоустройство, инфраструктура — люди приходят сами. Парк «Динамо» открылся 1 мая, строительство там еще продолжалось, но люди уже шли, несмотря на ленты ограждения и лежащие стройматериалы. Как-то мы приехали туда в полчетвертого утра и увидели, что работает освещение и ходят люди, причем это не наркоманы и алкоголики — нормальные люди, хорошо одетые. Там есть жизнь. Минимальное благоустройство уже будет притяжением для людей.

СЕЙЧАС АКЦЕНТ СМЕСТИЛСЯ НА ТОРГОВЫЕ ЦЕНТРЫ, ФАКТИЧЕСКИ ОНИ СТАЛИ АЛЬТЕРНАТИВОЙ ТЕМ ОТКРЫТЫМ ОБЩЕСТВЕННЫМ ПРОСТРАНСТВАМ, КОТОРЫЕ БЫЛИ РАНЬШЕ. ПРОИЗОШЛО ПЕРЕФОРМАТИРОВАНИЕ, И МЫ ДОЛЖНЫ С ЭТИМ СЧИТАТЬСЯ.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ŷŽƀŰŸƈŶ žſŻŸ

Мнение

ŬƖƋƎƙƏƋƛƓƗ ƜƙƍƐƝƜƕƙƐ ƕƋƟƐ The CoVok ƒƋ ƚƙƗƙƤƧ ƍ ƙƛƎƋƘƓƒƋơƓƓ ƕƛƞƎƖƙƎƙ ƜƝƙƖƋ.

ŹƍƝƕƚƍ ŽŭŷŻůŭ, ƝƠƗƛƏƛƑƕƟƒƘƩ ƠƜƝƍƏƘƒ-

ƙƛƓƎƓƘƋƖƧƘƙƔ ƜƙƍƐƝƜƕƙƔ ƚƖƋƘƓƛƙƍƕƓ ƎƙƛƙƏƜƕƙ

ƚƕƬ ƍƝƢƕƟƒƗƟƠƝƨ ƕ ƐƝƍƑƛƞƟƝƛƕƟƒƘƩƞƟƏƍ

Ǝƙ ƚƛƙƜƝƛƋƘƜƝƍƋ. ų ƨƝƙ ƏƋƖƐƕƙ ƘƐ ƍƜƐ, ƢƝƙ ƍƖƋ

ůƛƝƛƚƒƓƞƗƛƖ ƛƎƘƍƞƟƕ

ƜƝƓ ƚƛƐƏƜƝƙƓƝ ƙƌƜƞƏƓƝƧ Ɯ ƎƙƛƙƑƋƘƋƗƓ Ɠ ƚƛƐƝƍƙ

ŹƌƖƓƕ ƎƙƛƙƏƋ ƜƙƒƏƋƩƝ ƞƖƓơƦ Ɠ ƙƌƤƐƜƝƍƐƘ

ƛƓƝƧ ƍ ƑƓƒƘƧ. ŻƋƒƛƋƌƋƝƦƍƋƐƝƜƪ ƚƛƙƐƕƝ ƚƖƋƘƓ

ƘƙƐ ƚƛƙƜƝƛƋƘƜƝƍƙ — ƘƋƢƓƘƋƪ Ɯ ƚƖƙƤƋƏƐƔ Ɠ

ƛƙƍƕƓ ƝƐƛƛƓƝƙƛƓƓ, ƍƕƖƩƢƋƩƤƐƔ ƚƛƓƋƕƍƋƝƙƛƓ

ƌƞƖƧƍƋƛƙƍ Ɠ ƒƋƕƋƘƢƓƍƋƪ ƒƐƖƐƘƦƗƓ ƘƋƜƋƑ

ƋƖƧƘƙƐ ƚƛƙƜƝƛƋƘƜƝƍƙ ƖƐƍƙƌƐƛƐƑƧƪ, ƙƌƜƞƑƏƋ

ƏƐƘƓƪƗƓ Ɠ ƏƐƝƜƕƓƗƓ ƚƖƙƤƋƏƕƋƗƓ. żƠƐƗƋ ƓƠ

ƩƝƜƪ ƚƐƛƜƚƐƕƝƓƍƦ ƛƋƒƍƓƝƓƪ źƐƝƛƙƍƜƕƙƔ ƘƋƌƐ

ƚƖƋƘƓƛƙƍƕƓ, ƓƠ ƜƍƪƒƧ ƏƛƞƎ Ɯ ƏƛƞƎƙƗ ƜƙƒƏƋƩƝ

ƛƐƑƘƙƔ, ƛƐƕƙƘƜƝƛƞƕơƓƪ ƚƋƛƕƋ «ŹƛƖƐƘƙƕ».

ƜƝƛƞƕƝƞƛƞ ƎƙƛƙƏƋ, ƘƋ ƕƙƝƙƛƙƔ ƚƙƕƙƓƝƜƪ ƍƜƐ

ŹƌƤƐƜƝƍƐƘƘƦƐ ƚƛƙƜƝƛƋƘƜƝƍƋ ƟƙƛƗƓƛƞƩƝ ƕƞƖƧ

ƙƜƝƋƖƧƘƙƐ. źƛƋƍƓƖƧƘƙ ƜƚƛƙƐƕƝƓƛƙƍƋƘƘƙƐ Ɠ

ƝƞƛƘƞƩ ƓƏƐƘƝƓƢƘƙƜƝƧ ƗƐƜƝƘƙƜƝƓ, ƜƙƜƝƋƍƖƪƩƝ

ƞƚƛƋƍƖƪƐƗƙƐ ƙƌƤƐƜƝƍƐƘƘƙƐ ƚƛƙƜƝƛƋƘƜƝƍƙ

ƢƋƜƝƧ ƐƐ ƞƘƓƕƋƖƧƘƙƎƙ ƠƋƛƋƕƝƐƛƋ. żƙƍƗƐƜƝƘƙƐ

ƍƖƓƪƐƝ ƘƋ ƨƕƙƘƙƗƓƕƞ, ƙƕƛƞƑƋƩƤƞƩ ƜƛƐƏƞ,

ƚƙƖƧƒƙƍƋƘƓƐ ƙƌƤƓƗ ƚƛƙƜƝƛƋƘƜƝƍƙƗ — ƨƝƙ Əƞ

ƌƐƒƙƚƋƜƘƙƜƝƧ, ƜƙƜƝƙƪƘƓƐ, ƓƘƝƐƎƛƋơƓƩ Ɠ ƍƙƒ

ƣƋ ƎƙƛƙƏƋ. żƋƗƙƐ ƚƛƙƜƝƙƐ, ƢƝƙ ƗƙƑƘƙ ƜƏƐƖƋƝƧ,

ƗƙƑƘƙƜƝƓ ƍƒƋƓƗƙƏƐƔƜƝƍƓƪ.

— ƙƌƐƜƚƐƢƓƝƧ ƨƝƓ ƗƐƜƝƋ, ƚƛƓƍƦƢƘƦƐ ƎƙƛƙƑƋ

žƘƓƕƋƖƧƘƙƜƝƧ ƘƋƣƓƠ ƎƙƛƙƏƙƍ — Ɠ ŭƙƛƙƘƐƑ,

ƘƋƗ, ƗƓƘƓƗƋƖƧƘƙƔ ƓƘƟƛƋƜƝƛƞƕƝƞƛƙƔ. Ÿƙ, ƢƝƙ

ƐƜƝƐƜƝƍƐƘƘƙ, ƍ ƓƠ ƢƓƜƖƐ — ƍ ƝƙƗ, ƢƝƙ ƜƙƍƛƐƗƐƘ

ƌƦ ƨƝƓ ƚƖƙƤƋƏƕƓ ƒƋƑƓƖƓ ƚƙ ƘƋƜƝƙƪƤƐƗƞ, ƘƐ

ƘƙƗƞ ƎƙƛƙƏƜƕƙƗƞ ƑƓƝƐƖƩ ƏƙƜƝƋƖƓƜƧ ƙƌƤƐ

ƙƌƠƙƏƓƗƦ ƜơƐƘƋƛƓƓ ƓƠ ƛƋƒƍƓƝƓƪ — ƓƠ ƓƏƐƔƘƙƐ

ƜƝƍƐƘƘƦƐ ƚƛƙƜƝƛƋƘƜƝƍƋ, ƜƟƙƛƗƓƛƙƍƋƘƘƦƐ ƍ

ƘƋƚƙƖƘƐƘƓƐ, ƜƙƌƦƝƓƪ, ƕƙƝƙƛƦƐ ƌƞƏƞƝ ƝƋƗ ƚƛƙ

żƙƍƐƝƜƕƙƗ żƙƩƒƐ — ƜƝƛƋƘƐ Ɯ ƚƛƓƘơƓƚƓƋƖƧ

ƓƜƠƙƏƓƝƧ. ų ƍ ƨƝƙƗ ƕƙƘƝƐƕƜƝƐ ƍƋƑƘƙ ƘƋƖƋƏƓƝƧ

Ƙƙ ƓƘƙƔ ƨƕƙƘƙƗƓƢƐƜƕƙƔ ƟƙƛƗƋơƓƐƔ Ɠ, ƜƙƙƝƍƐƝ

ƨƟƟƐƕƝƓƍƘƦƐ ƕƙƗƗƞƘƓƕƋơƓƓ ƗƐƑƏƞ ƎƙƛƙƏƜƕƓƗ

ƜƝƍƐƘƘƙ, ƓƘƦƗƓ ƚƙƏƠƙƏƋƗƓ ƕ ƚƖƋƘƓƛƙƍƋƘƓƩ Ǝƙ

ƜƙƙƌƤƐƜƝƍƙƗ Ɠ ƍƖƋƜƝƧƩ, ƍƐƏƧ ƢƓƘƙƍƘƓƕƓ ƘƐ Ɨƙ

ƛƙƏƜƕƓƠ ƝƐƛƛƓƝƙƛƓƔ. ų ƜƐƎƙƏƘƪ ƘƋƣƋ ƙƌƤƋƪ ƒƋ

ƎƞƝ — Ƌ ƎƖƋƍƘƙƐ, ƘƐ ƏƙƖƑƘƦ — ƛƐƣƋƝƧ ƒƋ Ǝƙƛƙ

ƏƋƢƋ — ƍ ƝƙƗ, ƢƝƙƌƦ ƗƋƕƜƓƗƋƖƧƘƙ ƛƋƜƕƛƦƝƧ ƚƙ

ƑƋƘ, ƕƋƕ ƓƗ ƚƛƙƍƙƏƓƝƧ ƜƍƙƔ ƏƙƜƞƎ.

ƝƐƘơƓƋƖ ƨƝƙƎƙ ƘƋƜƖƐƏƓƪ. źƋƛƕƓ «ūƖƦƐ źƋƛƞƜƋ»

żƙ ƜƝƛƋƘƓơ ƑƞƛƘƋƖƋ «żƖƙƍƋ» ƠƙƢƞ ƙƌƛƋƝƓƝƧ

Ɠ «ůƓƘƋƗƙ» ƞƑƐ ƚƙƖƞƢƓƖƓ ƘƙƍƞƩ ƑƓƒƘƧ. ž ŵƋ

Ɯƪ ƕ ƎƙƛƙƏƜƕƙƗƞ ƜƙƙƌƤƐƜƝƍƞ: ƏƍƐƛƓ ƞƚƛƋƍƖƐ

ƗƐƛƘƙƎƙ ƝƐƋƝƛƋ ƚƙƪƍƓƖƜƪ ƜƕƍƐƛ żƋƗƞƓƖƋ ŷƋƛ

ƘƓƪ ƋƛƠƓƝƐƕƝƞƛƦ Ɠ ƎƛƋƏƙƜƝƛƙƓƝƐƖƧƜƝƍƋ ŭƙƛƙ

ƣƋƕƋ. źƐƛƐƏ ůƍƙƛơƙƗ ƝƍƙƛƢƐƜƝƍƋ ƏƐƝƐƔ Ɠ Ɨƙ

ƘƐƑƜƕƙƔ ƙƌƖƋƜƝƓ ƍƜƐƎƏƋ ƙƝƕƛƦƝƦ ƏƖƪ ƓƘƝƐƛƐƜ

ƖƙƏƐƑƓ ƌƞƏƐƝ ŶƓƝƐƛƋƝƞƛƘƦƔ ƜƕƍƐƛ, ƨƝƙ ƜƝƋ

ƘƦƠ ƓƏƐƔ Ɠ ƚƛƙƐƕƝƙƍ, ƘƋƚƛƋƍƖƐƘƘƦƠ ƘƋ ƞƖƞƢ

ƘƐƝ ƚƛƓƗƐƛƙƗ ƜƙƍƛƐƗƐƘƘƙƎƙ ƚƐƛƐƙƜƗƦƜƖƐƘƓƪ

ƣƐƘƓƐ ƘƋƣƐƔ ƙƌƤƐƔ ƜƛƐƏƦ.

ŭŰůžƄųŴ űŹŵſŽŵŶ ŮŻŸƉƅŭŷŻů ŽŰŵżŽ ŷžŲźŵƌ ŭźŻžŻůŭ ſŹŽŹ ŲůŰŲźŵŶ ŮŵƄŲů, ŭŸŲŷžŲŶ ŸŵŷƀſŻů

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ů żŽŻƅŸƈŶ ŽŭŴ, ŷŻŰűŭ ƌ żŽŵŲŴųŭŸ ů ůŻŽŻźŲų, мне рассказывали о Доме молодежи, о его богатой и непростой истории. В этот раз я читал там лекцию, посмотрел на здание изнутри и вот что понял: это точная иллюстрация того, что происходит в городе. А происходит следующее. Есть какие-то небольшие интересные начинания, есть люди, которые стремятся делать что-то новое. Но инфраструктура города, учреждения, работа департаментов — они не настолько гибкие, быстрые, чтобы реагировать на изменяющуюся среду, и не настолько, кажется, заинтересованы в том, чтобы эти изменения поддерживать.

ſŽŲźűƈ

ŵžŻūŽŹŻ żźŰƁųūŶƇŸƆƀ źŻŹŰŵŽŹŭ ųŸżŽųŽžŽū ΊżŽŻŰŶŵūΡ űŹŵſŽŵŶ ŭŮŽŭŹŻů Η Ź ŭŹŻŹŸŰűżŵŹŴ ŮŹŻŹůżŵŹŴ żŻŰůŰ

ƊſŻ źŲ ŷŽŵſŵŷŭ űŻŹŭ ŹŻŸŻűŲųŵ, это просто наблюдение, которое у меня состоялось. Мы с организаторами лекции делали то, что приходится делать людям, которые пытаются в жесткой, не очень комфортной среде создавать что-то новое. Мы растаскивали столы, носили стулья, чтобы как-то приспособить пространство. И, на мой взгляд, это метафора того, что происходит во многих городах, когда что-то хорошее получается больше вопреки, чем благодаря. И это очень странно. Потому что у отдельных департаментов, вообще у государства в целом заявлены цели, что они хотят помогать, хотят, чтобы появлялись новые прогрессивные проекты. С другой стороны — я был в Камерном театре и увидел абсолютно иную картинку. Образец того, что не обязательно быть странным, провокационным, экспериментальным, чтобы шагать в ногу со временем. Можно просто быть тем, кем должен быть, — театром, и при этом — современным и открытым.

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ƀźŭžŸŲűŻůŭźźƈŶ ŰŻŽŻű

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ſŽŲźűƈ

ŹźŻŰŻŲ ŹŻųźŻ űŲŸŭſƉ žŭŹŻžſŻƌſŲŸƉźŻ, без госу-

дарственной поддержки, — это такие малые инициативы. Совершенно другая история с проектами, которые нужно согласовать, например, с мэрией, когда нужно разрешение на большое общественное событие. Если в каком-то городе есть адекватные люди — начальники управлений и департаментов, мэр, губернатор, — заинтересованные в том, чтобы развивать социокультурную сферу, то с ними можно договариваться, и тогда что-то интересное происходит. Если они заняты другими серьезными вопросами — например, город находится на грани выживания, — то им наверняка не до фестивалей современного искусства. Все-таки надо понимать, что часто социокультурные проекты появляются в среде, где базовые потребности уже решены. Хотя так бывает не всегда. Есть много примеров, когда очень тяжелые ситуации решались как раз за счет креативных индустрий. Когда весь город или какая-то его часть находится в плохом состоянии, его обживает креативный класс, и тогда начинается абсолютно новая жизнь. Это все описывает термин «унаследованный город» — когда появляется понимание, что его до нас строили другие поколения, решая какие-то свои задачи. А мы продолжаем жить в нем, но у нас уже другие цели, и нам уже не нужно столько заводов внутри города, поэтому мы открываем там лофт, рестораны, творческие пространства. Чем лучше современные люди переосознают это наследие, тем лучше и органичней чувствуют себя в городе. И здорово, когда не только урбанисты и градостроители это понимают, а все население. ŵžſŻŽŵƌ ž ůŻŽŻźŲųžŷŵŹ űŵŴŭŶź-ŽŲŰŸŭŹŲźſŻŹ —

как раз тот случай, когда без административного ресурса задачу не решить. Мне кажется, здесь правильно было бы действовать методом кнута и пряника, где пряник заключается в просветительской работе. Человеку кажется, что если его огромную вывеску убрать и заменить не такой броской, вызывающей, то его будут меньше замечать, упадут продажи. Он мыслит своими сиюминутными тактическими интересами — это вполне логично, потому что ему нужно платить зарплату своим сотрудникам, закупать товары. Нужно разъяснить предпринимателям, малому и среднему бизнесу, почему в долгосрочной перспективе для них это разумней делать. И это большая работа. Пока сильных, интересных кейсов, которые бы показывали, как это может работать, в России нет. И пока такого кейса не случится, в это никто не будет верить. Нужно, чтобы у кого-то получилось.

żƐƔƢƋƜ ƍ ŭƙƛƙƘƐƑƐ ƚƙƪƍƖƪƩƝƜƪ ƌƓƒƘƐƜ ƗƐƘƦ, ƕƙƝƙƛƦƐ ƏƐƖƋƩƝ ƜƙơƓƋƖƧƘƙ ƙƝ ƍƐƝƜƝƍƐƘƘƦƔ ƌƓƒƘƐƜ. ŵ ƚƛƓƗƐƛƞ, ƃƕƙƖƋ «ŻƐƚƘƙƐ» — ƜƙơƓƋƖƧƘƦƔ ƙƌƛƋƒƙƍƋƝƐƖƧ ƘƦƔ ƚƛƙƐƕƝ, ƕƙƝƙƛƦƔ, ƕƋƕ ƪ ƚƙƏƙƒƛƐƍƋƩ, ƘƐ ƚƛƓƘƙƜƓƝ ƚƛƓƌƦƖƓ, Ƙƙ ƚƛƓ ƨƝƙƗ ƛƐ ƣƋƐƝ ƙƢƐƘƧ ƍƋƑƘƦƐ ƒƋƏƋƢƓ Ɠ ƚƙƜƝƐƚƐƘƘƙ ƟƙƛƗƓƛƞƐƝ Ɲƞ ƜƛƐƏƞ, ƕƙƝƙƛƋƪ ƘƋƗ ƍƜƐƗ ƝƋƕ ƘƐƙƌƠƙƏƓƗƋ. ŬƦƍƋƐƝ, ƘƐƌƙƖƧƣƋƪ ƕƙƗƚƋƘƓƪ ƒƋƚƞƜƕƋƐƝ ƕƋƕƞƩ Ɲƙ ƚƛƙƜƍƐ ƝƓƝƐƖƧƜƕƞƩ ƓƘƓơƓƋƝƓƍƞ, ƕƋƕ ƍ ƜƖƞƢƋƐ Ɯ ƚƛƙƐƕƝƙƗ «Turbo ŶƐƕơƓƓ». ŹƘƓ ƍƐƏƧ ƗƙƎ ƖƓ ƨƝƙƎƙ Ɠ ƘƐ ƏƐƖƋƝƧ. Ÿƙ ƞ ƘƓƠ ƐƜƝƧ ƑƐƖƋ ƘƓƐ ƚƛƓƏƞƗƦƍƋƝƧ ƢƝƙ Ɲƙ ƏƖƪ ƎƙƛƙƏƋ, ƢƝƙ ƌƦ ƚƙƪƍƖƪƖƓƜƧ ƘƙƍƦƐ ƚƛƙƟƐƜƜƓƙƘƋƖƦ ƍ ƜƛƐƏƐ, ƍ ƕƙƝƙƛƙƔ ƙƘƓ ƛƋƌƙƝƋƩƝ. ƌ Ůƈ ůƈűŲŸŵŸ ſŽŵ żŽŵŴźŭŷŭ żŽŻűůŵźƀſŻŰŻ ŰŻŽŻűŭ. Первый — наличие городского интернетмедиа. Если такого нет — значит, эта аудитория не смогла еще консолидироваться и нет достаточного импульса для того, чтобы появилось подобное медиа, которое служило бы ее интересам. Второй признак прогрессивного города — несколько разных хороших площадок, где могут проходить дискуссии, обсуждения, лекции, мастер-классы, фестивали и прочее. Это могут быть коворкинги, антикафе, и их должно быть много. В Челябинске, например, запустили проект PechaKucha Night, который я делаю в Москве уже давно. Он собрал большое количество людей, но выяснилось, что площадка, где они это могут делать, — всего одна, и это какой-то ночной клуб. ſŽŲſŵŶ żƀźŷſ — žŭŹŭ ŭſŹŻžƁŲŽŭ ů ŰŻŽŻűŲ, не

агрессивная, не воинственная, когда ты не думаешь, запуская какой-то интересный проект, что тебя осудят, странно отреагируют. Когда атмосфера недоброжелательная, не случается очень много хорошего. И вот если все эти три пункта есть, то это почти рай.

ŽŰŵżŽ ŹŵŸŵſŭ ŰŲŽŮŲŽžŭŰŲź ſŹŽŹ ŭŸŲŷžŲŶ ŸŵŷƀſŻů 64

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

űŻŹ űŸƌ źŻůŻŶ žŲŹƉŵ

űŲſŭŸŵ.

ŵžſŻŽŵƌ ŻűźŻŶ ƁŻſŻŰŽŭƁŵŵ

нимок сделан в 1946 году на улице Кольцовской. Сейчас здесь стоит дом № 17 — он занял место католического костела и полуразрушенного жилого здания (на фото). Мои прадедушка и прабабушка — Александр Михайлович Синев и Раиса Андреевна Густова — познакомились незадолго до начала войны. Четыре года их соединяли только письма и надежда на встречу после победы. Когда прадедушку откомандировали на постоянное место в Воронеж, он заехал за невестой и привез ее с собой сюда. Вот таким встретил молодоженов незнакомый город. Они поселились в доме на углу Кольцовской и Комиссаржевской. Часть здания снесло во время бомбежки, а другая половина осталась стоять. В этом доме и родилась в 1946 году моя бабушка. Не работали ни электричество, ни водопровод — воду носили ведрами из колонки, а первыми семейными приобретениями ста-

ли чугунная печка-буржуйка и керосиновая лампа. Пустые оконные проемы заколачивали досками, а между ними набивали всякий мусор, чтобы беречь тепло. Мебель прадедушка и прабабушка нашли себе там же, в развалинах. С тех самых времен сохранился стол — наша семья бережет его как реликвию.

ŭ ơƐƘƝƛƐ ƘƋ ƒƋƏƘƐƗ ƚƖƋƘƐ — ƕƋƝƙƖƓƢƐƜƕƓƔ ƕƙƜƝƐƖ, ƙƏƘƙ Ɠƒ ƕƛƋƜƓƍƐƔƣƓƠ ƍƙƛƙƘƐƑƜƕƓƠ ƒƏƋƘƓƔ, ƞơƐƖƐƍ ƣƓƠ ƍ ƍƙƔƘƞ, — ƘƋ ƟƙƝƙ ƍƓƏƘƙ, ƢƝƙ ƘƐƝ ƝƙƖƧƕƙ ƕƞƚƙ ƖƋ. źƙ ƜƖƙƍƋƗ ƕƛƋƐƍƐƏƙƍ, ƨƝƙ ƐƏƓƘƜƝƍƐƘƘƦƔ ƜƘƓƗƙƕ, ƎƏƐ ƕƙƜƝƐƖ ƒƋƚƐƢƋƝƖƐƘ ƍ ƝƋƕƙƗ ƍƓƏƐ — Əƙ ƝƙƎƙ, ƕƋƕ ƕƞ ƚƙƖ ƍƙƜƜƝƋƘƙƍƓƖƓ. źƙƜƝƛƙƐƘƘƦƔ ƍ ƕƙƘơƐ XIX ƍƐƕƋ, ƕƙ ƜƝƐƖ ƏƐƔƜƝƍƙƍƋƖ Ɠ ƍ ƏƙƍƙƐƘƘƙƐ, Ɠ ƍ ƚƙƜƖƐƍƙƐƘƘƙƐ ƍƛƐ Ɨƪ. żƘƐƜƝƓ ƐƎƙ ƛƐƣƓƖƓ ƖƓƣƧ ƍ 1962 ƎƙƏƞ — ƘƋ ƐƎƙ ƗƐ ƜƝƐ ƚƙƜƝƛƙƓƖƓ ƑƓƖƞƩ ƚƪƝƓƨƝƋƑƕƞ.

ŽŰŵżŽ ŵŸƉƌ ŰźŵŸŵƃŷŵŶ ſŹŽŹ ŵŴ žŲŹŲŶźŻŰŻ ŭŽƂŵůŭ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

żŻźƌſŵŶ,

которые отражают воронежскую действительность сегодня

АРТ-КЛАСТЕР — ƙƝ ƋƘƎƖ. art — ƓƜƕƞƜƜƝƍƙ, ƗƋƜƝƐƛƜƝƍƙ, cluster — ƜƕƙƚƖƐƘƓƐ, ƕƙƘơƐƘƝƛƋơƓƪ. После открытия Арт-Коммуны в рамках Платоновского фестиваля тема создания арт-кластера вышла за пределы узкого круга заинтересованных и стала предметом обсуждения общественности — понимание того, что такая площадка нужна городу на постоянной основе, поселилось в умах надолго, ибо хороший наглядный пример заразителен.

БАРБЕРШОП — ƙƝ ƋƘƎƖ. barber — ƚƋƛƓƕƗƋƠƐƛ, shop — ƗƋƎƋƒƓƘ, ƗƋƜƝƐƛƜƕƋƪ, ƒƋƍƐƏƐƘƓƐ. Тренд на бороды повлек за собой открытие мужских парикмахерских. Заведения отличаются выдержанным стилем и несут в себе идеологию мужского клуба. Теперь кажется совсем не странным услышать от своего парня или мужа «я в барбершопе» вместо «я в баре с ребятами».

ВЕЛОНОЧЬ — с каждым сезоном людей на велосипедах становится все больше, и велоночь год от года собирает все больше участников — в прошлом году их было около шести тысяч. Этой весной есть все шансы поставить новый рекорд, остается только дождаться чистого асфальта и подготовить двухколесного друга к пробегу. ДИЗАЙН-РЕГЛАМЕНТ — масштабный проект по освобождению центральных улиц от навязчивой рекламы и пестрых вывесок. Предпринимателям привыкнуть к новым правилам оказалось непросто, но проект продолжает — пусть медленно, но верно — открывать горожанам красивейшие фасады домов. Первые результаты можно увидеть на улицах, прилегающих к Кольцовскому скверу. ЗВАНЫЙ УЖИН — формат вечера, когда люди, заинтересованные в новом общении, собираются вместе, чтобы обсудить последние новости или конкретную тему, попробовать кухню, как правило, не представленную в меню заведения, и просто хорошо и продуктивно провести время. Такой формат постепенно разрастается и до обедов/завтраков, совмещенных с мастер-классами и лекциями, например по макияжу или рукоделию.

КРАФТОВЫЙ — ƙƝ ƋƘƎƖ. craft — ƛƐƗƐƜƖƙ — ƚƛƓƖƋƎƋƝƐƖƧƘƙƐ, ƜƝƋƍƣƐƐ ƚƙƚƞƖƪƛƘƦƗ ƍ ƙƜƘƙƍƘƙƗ ƌƖƋƎƙƏƋƛƪ ƚƓƍƙƍƋƛƐƘƓƩ ƍ ƘƐƚƛƙƗƦƣƖƐƘƘƦƠ ƗƋƜƣƝƋƌƋƠ Ɠ ƏƙƜƖƙƍƘƙ ƙƒƘƋƢƋƩƤƐƐ «ƜƏƐƖƋƘƘƙƐ ƛƐ ƗƐƜƖƐƘƘƓƕƙƗ, ƗƋƜƝƐƛƙƗ». Авторский алкоголь в Воронеже прижился — пабы и бары везут пиво, эли и сидры из Бельгии, Германии, Франции, Челябинска, Питера и других стран и городов, а также рекомендуют продукцию нашего местного крафтового пивоварения.

МАРИИНСКАЯ ГИМНАЗИЯ — несмотря на то что здание больше не относится к институту искусств, здесь по-прежнему проходят форумы, маркеты и мастер-классы. Хотя бы поэтому снова называть ее Домом офицеров уже язык не поворачивается — разве что с приставкой «экс-». МАРШАК — одноименный фестиваль и установленный памятник Самуилу Яковлевичу (он сперва вызвал неоднозначные реакции, но сторонников оказалось явно больше, чем хейтеров). События укрепили негласный статус города как литературного и театрального и стали еще двумя поводами для гордости.

ПАРК — реконструкция воронежских парков превращает их в совершенно новые пространства с современной инфраструктурой, и «Алые паруса» и «Динамо» — только начало. На очереди — «Олимпик», «Орленок» и новый Литературный сквер. Городской парк снова становится чем-то большим, чем просто зеленый участок с тремя лавочками, где можно гулять с коляской. «СЛОВА» — журнал о городской среде, культуре и людях Воронежа, не имеющий ничего общего с «глянцем». Заведения, где распространяется журнал, уже с пониманием относятся к посетителям, которые в начале месяца в первую очередь просят свежий номер, а не чашку кофе. ŽŰŵżŽ ŹŵŸŵſŭ ŰŲŽŮŲŽžŭŰŲź ſŹŽŹ ŭŸŲŷžŭźűŽŭ ŰŽŵŰ

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ƊŷžżŲŽŵŹŲźſ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŮŲŴ ŮŭŽƉŲŽŻů ŭŹŻŹŸŰű ŭżŰ ƂūƄŰ ŲūƊŭŶƊŰŽ Ź żŰŬŰ ŵūŵ Ź ŽžŻųżŽųƂŰżŵŹŷ ƁŰŸŽŻŰ, ŸŹ ŸūżŵŹŶƇŵŹ ŷƆ ŮŹŽŹŭƆ ųůŽų ŸūŭżŽŻŰƂž ƂŰŶŹŭŰŵž, ŵŹŽŹŻƆŴ ƀŹƂŰŽ žŭųůŰŽƇ Ÿūƃ ŮŹŻŹů? żŽžůŰŸŽŵų ųŲ ŭŰŸŮŻųų źŰŽŻū źžŽŸŹŵų ų ƈŸųŵŝ ŬūŮŹŶų żźŰƁųūŶƇŸŹ ůŶƊ ΊżŶŹŭΡ źŻŹƃŶų źŹ ŭŹŻŹŸŰűž, źƆŽūƊżƇ ŹŬƅƊżŸųŽƇżƊ ż ŮŹŻŹűūŸūŷų źŻų źŹŷŹƄų ŭŰŸŮŰŻżŵŹŮŹ ų ūŸŮŶųŴżŵŹŮŹ. žůūżŽżƊ Ŷų ųŷ ŭƆźŹŶŸųŽƇ źŻŹżŽƆŰ ůŰŴżŽŭųƊ, ŵŹŽŹŻƆŰ ŹŬƆƂŸŹ żŹŭŰŻƃūƉŽ ŽžŻųżŽƆ, Η ŵžźųŽƇ źžŽŰŭŹůųŽŰŶƇ, ŸūŴŽų ŷžŲŰŴ, ŭƆźųŽƇ ŵŹſŰ, ŹŽźŻūŭųŽƇ ŹŽŵŻƆŽŵž ůŹŷŹŴ? 68

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŲūůūƂū ɞȲ1

Купить путеводитель Петра и Эникё предположили, что путеводитель по городу можно найти в любом книжном магазине. Как признались потом иностранки, им было боязно обратиться к девушке за прилавком. Но еще больше испугалась сама продавщица, услышав школьную фразу: «Do you speak English?». ŲūůūƂū ɞȲ2

— No, — твердо ответила девушка. Однако настойчивые иностранки на все лады повторяли на английском, что им нужен путеводитель по Воронежу: «Guide, guide!». — Им нужен гид! — пришла на помощь женщина, которая разглядывала книги на соседней полке. — Ой, вы меня прямо выручили! — обрадовалась продавщица. — Так вам нужен гид? Переводчик? — No! Card! Card of Voronezh! — наконец нашла синоним Петра.

ПРОДАВЩИЦА БЫЛА ОЧЕНЬ ВЕЖЛИВОЙ, НО ЕЙ БЫЛО ТРУДНО ПОНЯТЬ, ЧЕГО МЫ ОТ НЕЕ ХОТИМ. ОДНАКО ОНА СДЕЛАЛА ВСЕ ВОЗМОЖНОЕ ЧТОБЫ НАМ ПОМОЧЬ. ПЕТРА

Услышав иностранную речь, один из стражей порядка предостерегающе поднял руки и без лишних слов проводил Петру и Эникё к автомобилю, где сидел его товарищ. Но увы — тот был занят телефонным разговором и не пожелал его прерывать. Девушки опять принялись атаковать первого полицейского. — Ты у них переводчик? — в отчаянии обратился он к нашему фотографу, но тот абсолютно честно ответил: «No». Когда в потоке иностранной речи всплыло слово, похожее на «музей», полицейский вновь обрел уверенность. — А, музей! Перейдете вон там дорогу и пойдете все прямо и прямо по этой улице, — сказал он, указывая в сторону музея имени Крамского. — Крае-вед-чески? — уточнили иностранки. — Да, да!

ƊŷžżŲŽŵŹŲźſ

Результат: задача не выполнена. Может быть, потому, что девушки так и не смогли объяснить, что им нужно, а может, в магазине действительно не было путеводителей.

На площади Ленина студентки увидели сотрудников ГИБДД и решили, что логично спросить дорогу у них.

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

— Ах, карта! — и продавщица любезно показала девушкам все карты Воронежа, которые были в магазине. Но, так как это все-таки были не путеводители, Петра и Эникё ушли, ничего не купив.

Найти краеведческий музей

Петра и Эникё решили спросить еще — на этот раз у пожилой женщины, проходившей мимо Театра оперы и балета. Она указала другое направление — правильное, к краеведческому музею, даже достала блокнот и нарисовала схему. Недоумевающие иностранки обратились с тем же вопросом к молодой женщине, которая сказала, что сейчас придет ее муж и наверное, сможет помочь. Муж, как и полицейский, указал путь к музею Крамского: — Пройдете вот этот лонг хаус, потом повернете ту райт, дальше прямо, и там будет музей! Щебечущие и размахивающие руками иностранки привлекли внимание мужчины в рабочей одежде и с печатью многодневных философских исканий на лице: 69

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ƊŷžżŲŽŵŹŲźſ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

— А чего вы ищете? Музей, что ли? Это туда, налево. Давайте я вам нарисую. Сами-то откуда? Будапешт? Венгры? Знаю… Ну вот, увидите красное здание, пушки, и там будет написано: музей Крамского. Как не Крамского, вы что, мне не верите?! Уже в ста метрах от цели Эникё и Петра в последний раз спросили у прохожих, где краеведческий музей. — Сейчас посмотрим, — ободряюще улыбнулась одна из них и достала смартфон.

ЕСЛИ БЫ МЫ БЫЛИ АНГЛИЧАНАМИ, СЛОВО «ПУШКИ» НИЧЕГО БЫ ДЛЯ НАС НЕ ЗНАЧИЛО И МЫ БЫ НЕ ПОНЯЛИ, ЧТО ОНИ СЛУЖАТ ОРИЕНТИРОМ. НО В ВЕНГЕРСКОМ ЯЗЫКЕ ЕСТЬ СЛОВО «ПУШКИ», ТАК ЧТО НАМ ЭТО БЫЛО ПОНЯТНО. ПЕТРА

ŲūůūƂū ɞȲ3

Выпить кофе Подкрепиться Эникё и Петра решили в уличном фудтраке. Здесь их ждал сюрприз.

Найти по карте в интернете музей не удалось. Девушка сделала звонок другу:

— Продавец говорит на английском лучше, чем мы! — восхищались девушки. — Мы мгновенно узнали, сколько стоит чай и почему так называется фургончик. Все понятно, и ничего не пришлось растолковывать!

— Напротив «Детского мира»? Где пушки? Да мы же только что мимо него прошли! Девочки, это в двух шагах — здание и рядом с ним пушки.

Результат: задача выполнена.

— Пушки? — переспросила Эникё. — Да, пушки, пушки! К сожалению, краеведческий музей оказался закрыт — по понедельникам и вторникам там выходной. Но надпись об этом на вывеске была только на русском языке, непонятном для наших иностранок. Результат: задача выполнена наполовину. С помощью горожан Петре и Эникё удалось найти музей, но они не смогли его посетить и даже понять, почему он закрыт. Из пяти воронежцев двое указали путь к музею Крамского вместо краеведческого, а один считал, что краеведческий музей — это и есть музей Крамского.

МЫ НЕ УДИВЛЕНЫ, ЧТО БАБУШКА ТАК ХОРОШО НАС ПОНЯЛА. КОГДА МЫ ХОДИЛИ В НИКИТИНСКУЮ БИБЛИОТЕКУ И В ФИЛАРМОНИЮ, БАБУШКИ, КОТОРЫЕ ТАМ РАБОТАЮТ, ПРОСИЛИ НАС ГОВОРИТЬ С НИМИ ПО-АНГЛИЙСКИ, ОНИ ХОТЕЛИ ПРАКТИКОВАТЬСЯ В ЯЗЫКЕ. ЭНИКЁ 70

МЫ УЖЕ НЕМНОГО УСТАЛИ ВСЕ ОБЪЯСНЯТЬ, И ЭТА БЕСЕДА СТАЛА ДЛЯ НАС НАСТОЯЩИМ ОТДЫХОМ. ВОРОНЕЖЦЫ ОЧЕНЬ ПРИВЕТЛИВЫЕ! ПЕТРА

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ЭТА ЖЕНЩИНА СКАЗАЛА: «ВАМ СПАСИБО!». ОНА БЛАГОДАРИТ ЗА ИНТЕРЕС К СВОЕМУ ГОРОДУ, К СВОЕЙ КУЛЬТУРЕ! У НЕЕ ХОРОШАЯ ДУША. УДИВИТЕЛЬНО, ЧТО ЛЮДИ ОСТАНАВЛИВАЮТСЯ, ДОЛГО ОБЪЯСНЯЮТ ВСЕ ИНОСТРАНЦАМ. ЭНИКЁ ŲūůūƂū ɞȲ4

Найти памятник Высоцкому

Женщина, похожая на преподавателя, с удовольствием выслушала девушек, хотя и сказала, что английский знает плохо. Перемежая английские и русские слова, она вполне успешно объяснила иностранкам, что Высоцкий — поэт, бунтарь, он был «против государства», и у него была «лав стори» с женой-француженкой.

Отправить открытку по почте Петра и Эникё спросили у нескольких прохожих, где находится post office. Одни понимали с полуслова, для других Эникё устраивала пантомиму: писала руками в воздухе, складывала «письмо» и отправляла его в полет — ууух! Двое воронежцев из шести утверждали, что почту можно узнать по огромным часам — видимо, путали главпочтамт со зданием Ростелекома.

ƊŷžżŲŽŵŹŲźſ

У памятника хорошо одетый молодой человек на беглом английском рассказал Эникё и Петре о Высоцком в нескольких фразах: он поэт, он писал песни, он умер.

ŲūůūƂū ɞȲ5

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

Стоило только иностранкам произнести «Высоцкий», любой из прохожих тут же указывал верное направление. Лишь одна женщина с тяжелыми сумками в руках при первых же обращенных к ней словах сурово перебила: «Мне некогда, девочки, я с работы иду».

— Памятник состоит из метафор: руки поэта напряжены, из гитары вырывается пламя — файер, видите? — Спасибо, — поблагодарили студентки за объяснения. — Вам спасибо! Результат: задача выполнена. 71

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ВОРОНЕЖ — ТАКОЙ ЖЕ БОЛЬШОЙ ГОРОД, КАК МНОГИЕ ЕВРОПЕЙСКИЕ СТОЛИЦЫ, И СТРАННО, ЧТО ЗДЕСЬ ТРУДНО НАЙТИ ОТКРЫТКИ С ЕГО ИЗОБРАЖЕНИЕМ! НА ПОЧТЕ ВСЕ БЫЛИ ВЕЖЛИВЫ И СТАРАЛИСЬ НАМ ПОМОЧЬ, НО НЕ СМОГЛИ ЭТОГО СДЕЛАТЬ ИЗ-ЗА ОТСУТСТВИЯ ОТКРЫТОК. ПЕТРА

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű

ƊŷžżŲŽŵŹŲźſ

ŲūůūƂū ɞȲ6 На почте девушки стали спрашивать, где можно купить postcard с видами Воронежа. Продавец открыток их понял сразу. Он закрыл свой киоск, вывел иностранок на улицу и показал, что карточки с видами Воронежа можно купить через несколько зданий отсюда — в книжном клубе «Петровский». Он даже нарисовал схему на своей ладони. Девушки посовещались и решили: что-то здесь не так — не может быть, чтобы на почте в Воронеже не было открыток с видами города. Они вернулись и обратились к работникам почты. Две сотрудницы внимательно вслушивались в повторяющиеся postcard, смотрели, как Эникё изображает улетающее письмо — уууух! — и доброжелательно, хотя и безуспешно, пытались угадать, чего она добивается. — Что здесь происходит? — раздался строгий начальственный голос. Подошедшая дама смотрела подозрительно, но в ответ на обезоруживающие улыбки Петры и Эникё сама улыбнулась. — Вы хотите послать открытку? И чтобы на ней был Воронеж? У нас таких нет. Выйдите на улицу и идите направо, там будет киоск Роспечати, ки-оск. Спросите там открытку. И она проводила девушек тем же путем, что и продавец открыток.

Добраться на автобусе до нужной остановки Эникё и Петра стали выяснять, на каком транспорте им лучше доехать. Никаких затруднений у них не возникло. Женщина средних лет на автобусной остановке, услышав от Петры среди английских слов знакомое «памятник Славы», указала на автобус № 90. Сама поездка тоже прошла без проблем. Результат: задача выполнена.

МНЕ ОЧЕНЬ НРАВЯТСЯ ВОРОНЕЖСКИЕ ВОДИТЕЛИ! ОНИ ЖДУТ ПАССАЖИРА, ЕСЛИ ОН БЕЖИТ К АВТОБУСУ, ОТКРЫВАЮТ ДВЕРИ, КОГДА СТОЯТ НА СВЕТОФОРЕ. В ВОРОНЕЖЕ Я ВИДЕЛА ВОДИТЕЛЯ, КОТОРЫЙ ДЕЛАЛ СРАЗУ НЕСКОЛЬКО ДЕЛ: УПРАВЛЯЛ АВТОБУСОМ, КУРИЛ, ГОВОРИЛ ПО ТЕЛЕФОНУ, ПРИНИМАЛ ДЕНЬГИ И ЕЩЕ ОБЪЯСНЯЛ НАМ, ГДЕ НУЖНО ВЫЙТИ. И ВСЕ ЭТО У НЕГО ПРЕКРАСНО ПОЛУЧАЛОСЬ! ЭНИКЁ

В киоске просьбу иностранок поняли, но выполнить не смогли: там тоже не было открыток с видами Воронежа. Результат: задача не выполнена, потому что ни на почте, ни в киоске не было нужных открыток.

ŽŰŵżŽ ŰŭŸŵźŭ žŭƀŮŭźŻůŭ ſŹŽŹ ŭŸŲŷžŲŶ ŸŵŷƀſŻů ŵžŻūŽŹŻ źŻŹŰŵŽū ŹŵŸŭ ŽŲŹŵŴŻůŭ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŭƆŭŹůΛ ŭƙƛƙƘƐƑơƦ ƙƕƋƒƋƖƓƜƧ ƙƝƒƦƍƢƓ ƍƦƗƓ Ɠ ƚƛƓƍƐƝƖƓƍƦƗƓ. ŹƘƓ ƎƙƝƙ ƍƦ ƚƙƗƙƢƧ, Ƙƙ ƘƐ ƍƜƐƎƏƋ ƞƍƐƛƐ ƘƦ ƍ ƜƐƌƐ, ƚƙƨƝƙƗƞ ƚƐƛƍƋƪ ƓƠ ƛƐ ƋƕơƓƪ ƘƋ ƙƌƛƋƤƐƘƓƐ ƓƘƙƜƝƛƋƘ ơƋ — «ŸƐƝ, ƪ ƘƓƢƐƎƙ ƘƐ ƒƘƋƩ!». Ÿƙ ƚƙƝƙƗ, ƕƙƎƏƋ ƍƓƏƪƝ, ƢƝƙ Ɨƙ ƎƞƝ ƚƙƘƪƝƧ ƙƌƥƪƜƘƐƘƓƪ, ƙƘƓ ƎƙƝƙ ƍƦ ƚƙƝƛƋƝƓƝƧ ƜƍƙƐ ƍƛƐƗƪ Ɠ ƞƜƓ ƖƓƪ Ɠ ƏƐƖƋƩƝ ƨƝƙ Ɯ ƞƏƙƍƙƖƧƜƝƍƓ ƐƗ. ų ƐƤƐ — ƚƙƖƐƒƘƙ ƌƦƍƋƐƝ ƞƍƓ ƏƐƝƧ ƜƍƙƔ ƎƙƛƙƏ ƎƖƋƒƋƗƓ ƢƐƖƙƍƐ ƕƋ, ƚƛƓƐƠƋƍƣƐƎƙ ƓƒƏƋƖƐƕƋ.

ůƈƂŻű ů ŰŻŽŻű ƊŷžżŲŽŵŹŲźſ

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

5. 6.

1. 2.

10. 8. 11. 9. 74

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

Личные вещи

žƀŹŷŭ žſŽŭźžſůƀƋƆŲŰŻ ƁŻſŻŰŽŭƁŭ űŭŽƉƌźŭ ŵŻűŭ Η ſŹŽŹŮŻūſ ųŲ ŭŹŶŮŹŮŻūůū, źžŽŰƃŰżŽŭžŰŽ źŹ ŭżŰŷž ŷųŻž źŻų źŹŷŹƄų ūŭŽŹżŽŹźū ų ŵūžƂżŰŻſųŸŮū. ŭ ŭŹŻŹŸŰűŰ ŹŸū ŹŽŵŻƆŶū źŰŻżŹŸūŶƇŸžƉ ſŹŽŹŭƆżŽūŭŵž ų źŹŵūŲūŶū ΊżŶŹŭūŷΡ, ƂŽŹ ŭŹŲųŽ ż żŹŬŹŴ. 1. ƁŻſŻŭżżŭŽŭſ

3. ƆŲſŷŭ

5. ŮŸŻŷźŻſ

7. Ůŭźűŭźŭ

9. ŻſŷŽƈſŷŵ

ůƖƪ ƗƐƘƪ ƟƙƝƙƎƛƋ ƟƓƪ — ƙƌƛƋƒ ƑƓƒƘƓ, ƟƙƝƙƋƚƚƋƛƋƝ ƍƜƐƎƏƋ ƍ ƗƙƐƔ ƜƞƗƕƐ. ų ƙƘ ƏƙƖƑƐƘ ƌƦƝƧ ƓƗƐƘ Ƙƙ ƗƙƓƗ! ŵƙƎƏƋ ƗƙƔ ƖƙƗƋƖƜƪ, ƪ ƢƞƑƓƗ ƘƐ ƜƗƙƎƖƋ ƟƙƝƙƎƛƋ ƟƓƛƙƍƋƝƧ. ƈƝƙ ƕƋƕ ƢƋƜƝƧ ƝƐƖƋ — ƐƜƖƓ ƝƐ ƌƐ ƚƛƓƜƝƋƍƪƝ ƘƐ ƝƍƙƔ ƚƋƖƐơ, ƍƜƐ ƛƋƍƘƙ ƌƞ ƏƐƣƧ ƢƞƍƜƝƍƙƍƋƝƧ ƙƝ ƝƙƛƑƐƘƓƐ. ŭƙƝ ƘƋ ƝƋ ƕƙƗ ƞƛƙƍƘƐ. ŻƐƗƐ ƣƙƕ ƘƋ ƟƙƝƙƋƚƚƋƛƋ ƝƐ ƛƞƢƘƙƔ ƛƋƌƙƝƦ. ůƓƒƋƔƘƐƛ ƚƙ ƕƙƑƐ ŶƐƙƘƓƏ ŽƓƝƙƍ ƜƣƓƖ ƏƖƪ ƗƐƘƪ ƨƝƞ ƍƐƤƧ. Ɗ ƚƙƚƛƙƜƓƖƋ ƜƏƐƖƋƝƧ ƐƎƙ ƑƐƖƝƙ ƛƙƒƙƍƦƗ.

źƛƓƐƠƋƍ ƍ ŭƙƛƙƘƐƑ, ƪ ƜƙƌƓƛƋƖƋƜƧ ƙƜƝƋ ƘƙƍƓƝƧƜƪ ƞ ƙƏƘƙ ƕƖƋƜƜƘƓơƦ. Ÿƙ ƚƙƜƖƐ ƍƦƜƝƋƍƕƓ ƚƙƪƍƓƖƙƜƧ ƗƘƙƎƙ ƘƙƍƦƠ ƒƘƋƕƙ ƗƦƠ, ƚƙƏƛƞƑƓƖƋƜƧ Ɯ ƖƩƏƧƗƓ, Ɯ ƕƙƝƙƛƦƗƓ ƛƋƘƧƣƐ ƝƙƖƧƕƙ ƚƐƛƐ ƚƓƜƦƍƋƖƋƜƧ. ų ƗƐƘƪ ƍƜƐ ƒƍƋƖƓ ƕ ƜƐƌƐ. ŸƓ ƕƙƎƏƋ ƘƐ ƒƘƋƐƣƧ, ƎƏƐ ƙƕƋƑƐƣƧƜƪ. źƙƨƝƙ Ɨƞ ƒƞƌƘƋƪ ƤƐƝƕƋ — ƍƜƐƎƏƋ Ɯƙ ƗƘƙƔ.

ŰƎƙ ƏƐƖƋƖƋ Ɨƙƪ ƒƘƋƕƙ ƗƋƪ, Ƌ ƪ ƚƙƗƙƎƋƖƋ. ŸƋ ƘƐƗ ƘƋƚƓƜƋƘƋ Ɨƙƪ ƟƋ ƗƓƖƓƪ, ƍ ƘƐƗ ƚƖƙƝƘƦƐ ƖƓƜƝƦ, Ƙƙ ƚƛƓ ƨƝƙƗ ƙƘ ƝƋƕƙƔ ƗƪƎƕƓƔ. ž ƗƐƘƪ ƘƐƗƘƙƎƙ ƋƎƛƐƜƜƓƍƘƋƪ ƗƋƘƐƛƋ ƙƌƤƐƘƓƪ, Ƙƙ ƚƛƓ ƨƝƙƗ, ƕƋƕ ƖƩƌƙƔ ƢƐƖƙƍƐƕ, ƪ ƛƋƘƓƗƋƪ. ŭ ƨƝƙƗ ƌƖƙƕƘƙƝƐ ƍƜƪ ƪ. ŭ ƘƐƗ ƪ ƚƓƣƞ ƜƚƓƜƙƕ ƍƜƝƛƐƢ, ƓƗƐƘƋ ƕƖƓƐƘ Ɲƙƍ, ƘƙƗƐƛƋ ƠƙƜƝƐƖƙƍ, ƎƏƐ ƖƞƢƣƐ ƙƜƝƋƘƙƍƓƝƧ Ɯƪ, ƘƋ ƝƙƝ ƜƖƞƢƋƔ, ƐƜ ƖƓ ƍƏƛƞƎ ƙƜƝƋƘƞƜƧ ƌƐƒ ƓƘƝƐƛƘƐƝƋ. ųƘƙƎƏƋ ƖƩ ƏƓ ƙƜƝƋƍƖƪƩƝ ƜƍƙƓ ƚƙ ƑƐƖƋƘƓƪ — ƐƜƖƓ ƗƘƐ ƚƙƕƋƒƋƖƙƜƧ, ƢƝƙ ƢƐƖƙ ƍƐƕ ƌƖƓƒƙƕ ƚƙ ƏƞƠƞ, ƪ ƙƌƪƒƋƝƐƖƧƘƙ ƚƛƙƣƞ ƐƎƙ ƢƐƛƕƘƞƝƧ ƗƘƐ ƚƋ ƛƞ ƜƝƛƙƕ.

ůƋƍƘƙ ƠƙƝƐƖƋ ƝƋƕƞƩ. ž ƌƋƔƕƐƛƙƍ ƌƋƘƏƋƘƦ ƢƐƛƘƦƐ Ɯ ƌƐƖƦƗ ƛƓ ƜƞƘƕƙƗ. ŷƘƐ ƕƋƑƐƝƜƪ, ƨƝƙ ƙƌƛƋƒ ƜƍƙƌƙƏƦ Ɠƒ ƏƐƝƜƝƍƋ — ƗƙƝƙơƓƕƖ, ƍƐƝƐƛ, ƗƞƒƦƕƋ. Ɗ Ƙƙ ƣƞ ƌƋƘƏƋƘƞ ƘƋ Ǝƙ ƖƙƍƐ ƓƖƓ ƘƋ ƛƞƕƐ. ŭƙ ƢƝƙ ƌƦ ƪ ƘƓ ƌƦƖƋ ƙƏƐ ƝƋ, ƘƐ ƗƙƎƞ ƚƛƐƘƐƌ ƛƐƢƧ ƨƝƓƗ ƨƖƐƗƐƘƝƙƗ ƍƙƖƧƘƙƜƝƓ.

Ɗ ƍƜƝƛƐƢƋƩ ƛƋƒƘƦƠ ƖƩƏƐƔ, ƘƐƕƙƝƙƛƦƐ ƙƢƐƘƧ ƏƙƌƛƦ ƕƙ ƗƘƐ, ƜƙƍƐƛƣƐƘƘƙ ƘƐƒƘƋ ƕƙƗƦƐ ƖƩƏƓ. ų ƕƙƎ ƏƋ ƗƘƐ ƠƙƢƐƝƜƪ ƍƦ ƛƋƒƓƝƧ ƌƖƋƎƙƏƋƛ ƘƙƜƝƧ ƘƐ ƝƙƖƧƕƙ ƜƖƙ ƍƋƗƓ, ƪ ƏƋƛƩ ƓƗ ƙƝ ƕƛƦƝƕƓ. ŷƙƪ ƚƙƏƛƞ ƎƋ ƠƞƏƙƑƘƓơƋ ƛƓƜƙ ƍƋƖƋ. żƒƋƏƓ ƘƋƏƚƓƜƧ «ůƋƛƧƪƘƋ Ɠ ƐƐ Əƛƞ ƒƧƪ», Ɠ ƪ ƚƙƏƚƓƜƦƍƋƩ ƕƋƑƏƙƗƞ ƙƝ ƛƞƕƓ: «ŽƦ ƕƖƋƜƜƘƦƔ», «ŸƐ ƒƋ ƌƦƍƋƔ ƗƐƘƪ», «żƚƋ ƜƓƌƙ».

2. ŷŻƅŲŸŲŷ ƂŻŸűŲŽ ŹƘ ƝƙƑƐ ƏƓƒƋƔƘƐƛ ƜƕƓƔ, ƚƛƓƐƠƋƖ ƕƙ ƗƘƐ Ɠƒ żƞƛƎƞƝƋ ƍ ƌƖƋƎƙ ƏƋƛƘƙƜƝƧ ƒƋ ƜƥƐƗƕƞ. ŸƋ ƘƐƗ ƜƚƐơƓƋƖƧƘƙ ƜƏƐƖƋƘƘƋƪ ƘƋƏƚƓƜƧ: «Ɗ ƙƝƕƋƒƦƍƋƩƜƧ Ɲƙ ƘƞƝƧ». żƝƋƛƋƩƜƧ ƙƕƛƞƑƋƝƧ ƜƐƌƪ ƚƙƒƓ ƝƓƍƘƦƗƓ, ƗƙƝƓƍƓƛƞ ƩƤƓƗƓ ƍƐƤƋƗƓ.

4. ŽƀƄŷŭ ŹƌƪƒƋƝƐƖƧƘƙ ƢƐƛƘƋƪ ƎƐƖƐƍƋƪ. Ɗ ƌƦ ƠƙƝƐ ƖƋ ƜƐƌƐ ƢƐƛƘƓƖƧƘƞƩ ƛƞƢƕƞ, Ƙƙ ƨƝƙ ƙƚƋƜƘƙ — ƐƜƖƓ ƚƙƝƐƢƐƝ, ƓƜ ƚƙƛƝƪƝƜƪ ƍƐƤƓ.

6. żŸŲŲŽ

ŭ ƘƐƗ 32 ƎƓƎƋ ƖƩƌƓ ƗƙƔ ƗƞƒƦƕƓ. źƙƢƝƓ ƍƜƐƎƏƋ ƜƖƞƣƋƩ ƍƚƐ ƛƐƗƐƣƕƞ. ųƏƐƣƧ ƚƙ ƘƙƍƙƔ ƗƐƜƝƘƙƜƝƓ — Ɠ ƘƓƕƙƎƏƋ ƘƐ ƒƘƋƐƣƧ, ƕƋƕƋƪ ƗƐƖƙƏƓƪ ƒƋ ƓƎƛƋƐƝ. ųƘƙƎƏƋ ƏƋƑƐ ƘƐ ƚƙƗƘƓƣƧ ƙ ƐƐ Ɯƞ ƤƐƜƝƍƙƍƋƘƓƓ, Ƌ ƙƘƋ ƍƘƐƒƋƚƘƙ ƝƋƕ ƚƙƏƠƙ ƏƓƝ ƕ ƚƐƔƒƋƑƞ.

ЕСЛИ ТЫ СЕЛ В САМОЛЕТ — ТЫ ПРИЛЕТЕЛ И НИЧЕГО НЕ УВИДЕЛ. КОГДА ЕДЕШЬ АВТОСТОПОМ, ТЫ ОЩУЩАЕШЬ ДОРОГУ, ЗАМЕЧАЕШЬ, КАК ОТ ОДНОГО ГОРОДА К ДРУГОМУ МЕНЯЮТСЯ ЛЮДИ, ИХ ГОВОР. ОДНАЖДЫ Я ПОНЯЛА, ЧТО ФОТОГРАФИЯ, МУЗЫКА И ПУТЕШЕСТВИЯ — ЭТО ТРИ КИТА, НА КОТОРЫХ ДЕРЖИТСЯ МОЯ ЖИЗНЬ. ДАРЬЯНА ИОДА

8. ŷŵſ ŸŵŸƉŷŭ Ɗ ƘƋƢƋƖƋ ƣƓƝƧ ƚƙƜƖƐ ƙƏƘƙƎƙ ƛƋƜƜƝƋƍƋƘƓƪ — ƛƞƕƙƏƐƖƓƐ Ơƙƛƙ ƣƙ ƍƦƝƪƎƓƍƋƐƝ Ɠƒ ƨƝƙ Ǝƙ ƜƙƜƝƙƪƘƓƪ. ůƐƖƋƖƋ ƜƐƛƏƐƢƕƓ, ƘƋƌƓƍƋƖƋ ƓƠ ƍƋƝƙƔ Ɠ ƋƛƙƗƋƝ ƘƦƗƓ ƝƛƋƍƋƗƓ, ƚƙ ƝƙƗ ƕ ƘƓƗ ƚƛƓƜƙƐƏƓ ƘƓƖƓƜƧ ƒƍƐƛƞƣƕƓ. Ɗ ƏƋƛƓƖƋ ƓƠ ƏƛƞƒƧƪƗ. ž ƍƜƐƠ ƓƎƛƞƣƐƕ ƌƦ ƖƓ ƙƚƞƤƐƘƦ ƍƐƕƓ — ƨƝƙ ƜƓƗƍƙƖ ƞƗƓƛƙ ƝƍƙƛƐƘƓƪ, ƕƋƕ ƛƋƒ Ɲƙ Ǝƙ, ƢƐƎƙ ƗƘƐ ƘƐ ƠƍƋƝƋ Ɩƙ ƍ Ɲƙ ƍƛƐƗƪ. źƙƝƙƗ ƚƙƪƍƓƖƜƪ ƕƓƝ ŶƓƖƧ ƕƋ, ƨƝƙ ƗƙƔ ƏƛƞƎ. ų ƪ ƠƙƝƐƖƋ ƐƔ ƚƙƕƋƒƋƝƧ ƗƓƛ: ƎƙƛƦ, ƗƙƛƐ. ŽƋƕ ƚƙƪƍƓƖƋƜƧ ƜƐƛƓƪ Ɵƙ Ɲƙ Ɯ ŶƓƖƧƕƙƔ, ƎƏƐ ƙƘƋ ƘƋ ƟƙƘƐ ƚƐƔƒƋƑƐƔ. ŭƙƙƌƤƐ, ƞ ƗƐƘƪ ƐƜƝƧ ƗƐƢƝƋ ƚƙƝƛƙƎƋƝƧ ƕƓ ƝƋ — ƘƐ ƞƍƓƏƐƝƧ, Ƌ ƓƗƐƘƘƙ ƚƙƝƛƙƎƋƝƧ.

10. ŹŭŽŭŷŭž ŮƓƝƋƛƞ ƘƐ ƍƜƐƎƏƋ ƗƙƑƘƙ ƘƙƜƓƝƧ Ɯ Ɯƙ ƌƙƔ, Ƌ ƢƋƜƝƙ ƠƙƢƐƝ Ɯƪ ƕƙƗƞ Ɲƙ ƚƙƏƦ ƎƛƋƝƧ ƓƖƓ ƜƚƐƝƧ ƜƋ ƗƙƔ, Ɠ ƜƐƌƐ ƘƞƑƘƙ ƋƕƕƙƗƚƋƘƓƛƙƍƋƝƧ. ŰƤƐ ƕƖƋƜƜƘƙ, ƕƙƎƏƋ ƓƏƐƣƧ Ɠ ƙƘ ƎƏƐ Ɲƙ ƘƋ ƎƖƞƌƓƘƐ ƜƞƗƕƓ ƒƍƞ ƢƓƝ ƍ ƝƋƕƝ ƣƋƎƞ, ƕƋƕ ƌƞƏƝƙ Ɲƍƙƪ ƍƘƞƝƛƐƘ Ƙƪƪ ƗƞƒƦƕƋ.

11. ſŲŸŲƁŻź ŹƘ ƝƙƖƧƕƙ ƏƖƪ ƒƍƙƘ ƕƙƍ, ƓƘƝƐƛƘƐƝƋ Ɠ ƜƛƙƢƘƦƠ ƟƙƝƙ. ŷƞƒƦ ƕƋ — ƙƝƏƐƖƧƘƋƪ Ɯƞƌ ƜƝƋƘơƓƪ, ƙƘƋ ƏƙƖƑƘƋ ƌƦƝƧ ƘƋ ƏƛƞƎƙƗ ƘƙƜƓ ƝƐƖƐ. ŰƜƖƓ ƪ ƞ ƕƙƎƙ Ɲƙ ƍƓƑƞ ƝƐƖƐƟƙƘ Ɠ ƚƖƐ Ɛƛ, ƗƘƐ ƞƑƐ ƠƙƢƐƝƜƪ ƚƙƏƙƔƝƓ Ɠ ƒƋƎƙƍƙƛƓƝƧ Ɯ ƨƝƓƗ ƢƐƖƙƍƐƕƙƗ.

ŽŰŵżŽ ŷžŲźŵƌ ŭźŻžŻůŭ ſŹŽŹ ŭŸŲŷžŲŶ ŸŵŷƀſŻů

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŽŵŴŻſſŻ ž ŹŻŽŲżŽŻűƀŷſŭŹŵ ПРИГОТОВЛЕНИЕ: ƃŰſ-źŹŭūŻ ŻŰżŽŹŻūŸū SEASALT ŹŭŽŵźŭ Źŭſƈƃŵźŭ źŹůŰŶųŶūżƇ żŰŵŻŰŽūŷų źŻųŮŹŽŹŭŶŰŸųƊ ŹůŸŹŮŹ ųŲ żūŷƆƀ ųŲŭŰżŽŸƆƀ ųŽūŶƇƊŸżŵųƀ ŬŶƉů РИЗИТТО — АУТЕНТИЧНОЕ ИТАЛЬЯНСКОЕ БЛЮДО, ГЛАВНЫЙ ИНГРЕДИЕНТ КОТОРОГО — РИС СОРТА АРБОРИО. ИЗ-ЗА ВЫСОКОГО СОДЕРЖАНИЯ КЛЕЙКОВИНЫ ЭТОТ РИС НЕВОЗМОЖНО ПРИГОТОВИТЬ ТАК, ЧТОБЫ ОН БЫЛ РАССЫПЧАТЫМ. ДЛЯ РИЗОТТО ЕГО ПОДКРАШИВАЮТ — НАПРИМЕР, ШАФРАНОМ, ЧЕРНИЛАМИ КАРАКАТИЦЫ ИЛИ ГРИБНЫМ БУЛЬОНОМ. Р е ц

ИНГРЕДИЕНТЫ

Żųż Η 160 Ů ŷŹŻŰźŻŹůžŵŽƆ Η 200 Ů ŻƆŬŸƆŴ ŬžŶƇŹŸ ųŶų ŭŹůū Η 300 ŷŶ ŹŶųŭŵŹŭŹŰ ŷūżŶŹ Η 20 Ů (1 ƜƝ. ƖƙƑƕƋ) Ŷžŵ Η 20 Ů (ƢƐƝƍƐƛƝƧ ƜƛƐƏƘƐƔ ƖƞƕƙƍƓơƦ) żŶųŭŹƂŸŹŰ ŷūżŶŹ Η 60 Ů ŭųŸŹ Η 20 Ů (1 ƜƝ. ƖƙƑƕƋ) żƆŻ źūŻŷŰŲūŸ Η 30 Ů ŲžŬƂųŵ ƂŰżŸŹŵū ƃūſŻūŸ żŹŶƇ źŰŻŰƁ

35 — 45 минут 1. Чтобы окрасить рис, используем шафран. Его нужно заранее замочить в воде или настоять несколько часов в оливковом масле. 2. Разогреваем оливковое масло в сотейнике, добавляем мелко нарезанный лук, обжариваем его, но не до золотой корочки, а так, чтобы выделилось немного влаги. Добавляем рис, обжариваем пару минут, затем вино — и еще несколько минут даем выпариться спирту.

на две порции

е п

ŲūŴŷŰŽ

3. Заливаем рыбный бульон, чтобы он прикрыл рис. Добавляем воду с шафраном. Постоянно помешиваем, подливаем бульон по мере испарения и варим 18–20 минут. Рис должен получиться al dente — еще не мягкий, но уже не хрустит на зубах. Чтобы не пропустить момент, все время пробуем. 4. Морепродукты обжариваем на отдельной сковороде или добавляем в рис за несколько минут до готовности, иначе рыба может развариться, а кальмары станут жесткими. 5. В конце добавляем сливочное масло, пармезан, соль, перец — лучше всего подойдет белый. Рубленый чеснок кладем в тот момент, когда сотейник сняли с плиты. 6. Выкладываем рис и морепродукты на блюдо и украшаем базиликом.

žŸŻůŭ ůƐƍƪƝƦƔ ūƚƛƐƖƧ 2016

ŽŰŵżŽ ŹŵŸŵſŭ ŰŲŽŮŲŽžŭŰŲź ſŹŽŹ ŭŸŲŷžŲŶ ŸŵŷƀſŻů

ƂŸŲŮźƈŲ ŵžſŻŽŵŵ Вместе с «Родными просторами» и шеф-поварами города продолжаем серию ррецептов интересных блюд из хлеба ƃŰſ-źŹŭūŻ ŻŰżŽŹŻūŸū ΊŵųŸŽŹΡ ſŭŹŽŵŷŻ ŰŲŸŭƅůŵŸŵ

ПОСТНЫЙ САЛАТ ИЗ СЕЛЬДИ И ШПИНАТА ИНГРЕДИЕНТЫ на две порции

ƀŶŰŬ Ί8 ŲŶūŵŹŭΡ ŬŰŶūƊ ſūżŹŶƇ Η 160 Ů ŵūŻŽŹſŰŶƇ Η 80 Ů (одна средняя картофелина)

ŷūżŶųŸƆ Η 10 Ů żŰŶƇůƇ Η 100 Ů ƃźųŸūŽ Η 60 Ů ŵŻūżŸƆŴ Ŷžŵ Η 10 Ů

ƀŶŰŬ «8 ŲŶūŵŹŭ» ƈƝƙƝ ƛƑƋƘƙ ƚƣƐƘƓƢƘƦƔ ƠƖƐƌ ƪƍƖƪƐƝƜƪ ƖƓƏƐƛƙƗ ƍ ƖƓƘƐƔƕƐ ƒƏƙƛƙƍƦƠ ƠƖƐƌƙƍ «ŻƙƏƘƦƐ ƚƛƙƜƝƙƛƦ». ŭ ƐƎƙ ƜƙƜƝƋƍ ƍƠƙƏƓƝ

ŲŰŶŰŸƇ ŵžŸűžŽ żŹŶƇ

ơƐƖƦƔ ƜƚƓƜƙƕ ƚƙƖƐƒƘƦƠ ƨƖƐƗƐƘƝƙƍ, ƒƖƋƕƙƍƦƠ ƛƋƜƝƐƘƓƔ Ɠ ƜƐƗƪƘ: ƙƍƜƪƘƦƐ ƠƖƙƚƧƪ, ƚƣƐƘƓƢƘƦƐ ƙƝƛƞƌƓ, ƜƐƗƐƘƋ ƚƙƏƜƙƖƘƐƢƘƓƕƋ Ɠ ƖƧƘƋ. ƀƖƐƌ ƜƙƏƐƛƑƓƝ ƗƘƙƑƐƜƝƍƙ ƍƓƝƋƗƓƘƙƍ: ŭ1, ŭ2, ŻŻ, ŭ3, ŭ6 Ɠ Ű. «8 ƒƖƋƕƙƍ» ƨƟƟƐƕƝƓƍƘƙ ƞƏƋƖƪƐƝ ƍƛƐƏƘƦƐ ƍƐƤƐƜƝƍƋ Ɠƒ ƙƛƎƋƘƓƒƗƋ, ƚƛƙƝƓƍƙƜƝƙƓƝ ƙƑƓƛƐƘƓƩ

źŰŻŰƁ űŸƌ ŴŭżŽŭůŷŵ: ŲŰŻŸųżŽūƊ ŮŹŻƂųƁū Η 2 żŽ. ŶŹűŵų ŶųŷŹŸŸƆŴ żŹŵ Η 2 żŽ. ŶŹűŵų

Ɠ ƋƝƐƛƙƜƕƖƐƛƙƒƞ. ƈƝƙƝ ƠƖƐƌ ƘƐ ƜƙƏƐƛƑƓƝ ƕƙƘƜƐƛƍƋƘƝƙƍ Ɠ ƙƝƍƐƢƋƐƝ ƍƜƐƗ ƝƛƐƌƙƍƋƘƓƪƗ ƚƛƙƏƞƕƝƋ, ƚƙƖƐƒƘƙƎƙ ƏƖƪ ƒƏƙƛƙƍƧƪ.

ŹŶųŭŵŹŭŹŰ ŷūżŶŹ Η 3 żŽ. ŶŹűŵų ŲžŬƂųŵ ƂŰżŸŹŵū

1. К нарезанному ломтиками хлебу добавляем соль, чеснок, оливковое масло и отправляем в духовку на 10 минут. Хлеб должен стать хрустящим. 2. Смешиваем горчицу, оливковое масло, чеснок, лимонный сок, соль и перец по вкусу — этим соусом заправим салат. ŭŹŻŹŸŰűżŵūƊ ŹŬŶ., żŰŷųŶžŵżŵųŴ ŻūŴŹŸ, ż. ůŰŭųƁū, žŶ. ŵŹŶƇƁŹŭżŵūƊ, 27ƍ. ŽŰŶ. ΅473΋ 239 83 00 WWW.FIRMATATIANA.RU

3. Отварные фасоль и картофель, маслины и сельдь нарезаем и соединяем с заправкой. 4. Выкладываем на тарелку листья шпината, салат и ломтики хлеба, украшаем кунжутом, красным луком и зеленью. ŸƋ ƚƛƋƍƋƠ ƛƐƕƖƋƗƦ

100 żŽŵƄŵź ŸƋŮŵſƉ ůŻŽŻźŲų

ПРИЧИНА № 8 ŷƝƛƢƛƟƚƨƒ ƜƘƛƦƍƑƕ Ɣƍ ƠƐƘƛƙ

Źƈ ŽŲƅŵŸŵ žŻŮŽŭſƉ žŻſźƋ żŽŵƄŵź, Ŵŭ ƄſŻ ŹŻųźŻ ŸƋŮŵſƉ źŭƅ ŰŻŽŻű. űŲŸŵſŲžƉ žůŻŵŹŵ :) #100źŻųƂųŸŶƉŬųŽƇŭŹŻŹŸŰű #SLOVAMAG

ŻƐƕƖƋƗƋ

C нами надежно.

Кредитная карта «Амурский тигр» Поможем амурским тиграм вместе! Подробную информацию о кредитных картах АО «Россельхозбанк» можно получить на официальном сайте www.rshb.ru, в отделениях Банка или по телефону контактного центра.

г. Воронеж ул. 60 Армии, 27 Московский пр-т, 19б

Ленинский пр-т, 82 ул. Кольцовская, 27 пл. Ленина, 4

Звонок по России бесплатный

8 800 200-02-90 | www.rshb.ru АО «Россельхозбанк». Генеральная лицензия Банка России № 3349. Реклама.