Guerreando Creando- Manual Estudio 3

guerreando

CREA DO MaNuAl eStUdIo 3 2018-2

NiCoLe kUmPiS iSaBeLlA GiRaLdO MaRiA PaUlA MaRíN AlEjAnDrA LiZaRrAlDe SoFíA CaRrAsCo mUvDi IsAbElA FeRrO

UnIvErSiDaD De lOs aNdEs EsTuDiO 3

índice

A

1. nUeVaS CiUdAdAnÍaS 2. aRtIsTaS UrBaNoS

INVESTIGACIÓN

B

1. cOnCePtO 2. pRoPuEsTaS De vAlOr

PROPUESTAS

C

PROTOTIPADO

1. sToRyBoArD 2. vIdEo eScEnArIo

D

CONCLUSIONES

1. qUé sE ApReNdIó 2. qUé sE PuEdE MeJoRaR

A

nUeVaS CiUdAdAnÍaS Como grupo de diseño, establecimos nuestro propio acercamiento al concepto de “Nuevas Ciudadanías” que fue propuesto como la base inicial de todos los proyectos de esta etapa del curso. De esta manera, tras realizar un desglose del concepto se llegó a la siguiente definición: Nuevas Ciudadanías: Entendido como el desarrollo de comunidades que se agrupan a partir de propósitos y pensamientos comunes que suelen ser marginalizados dentro de la sociedad. Dichas comunidades buscan expresarse y tener un reconocimiento social por medio de espacios de participación en el que puedan ejercer su ciudadanía, su aspecto social y político.

pRiMeR AcErCaMiEnTo

cOnCePtO InIcIaL PLURALISMO

ID

EN

D TI

AD

ETNIA SUBCULTURAS

adopción de culturas ajenas en un contexto

religiones cosplayers drags punks skinheads REGIONALISMO

RELIGIÓN

nuevas modas inconformidades ideales políticos, comunes agrupación por intereses comunes discriminación LO MARGINAL

POR QUÉ?

NUEVAS CIUDADANÍAS

ACEPTACIÓN NUEVAS

aparición o construcción reciente creado a partir de lo pre´-existente

CIUDADANÍAS practica SOCIAL y políticamente derechos y deberes

Vivencia del individuo en SOCIEDAD

DESARROLLO DE COMUNIDAD

BOGOTÁ REGIÓN

La delimitación del tema y del contexto que abordaríamos con el resto del proyecto se decidió a partir de la conexión que vimos entre los artistas urbanos y el concepto de “Nuevas Ciudadanías”

Se estableció que: El arte urbano se puede ver como un medio de libre expresión de la identidad artistica y como un espacio de participación para artistas, la cual fomenta el desarrollo de comunidades con propósitos comunes , que a su vez logran consolidarse como nuevas ciudadanias.

IDENTIDAD ARTÍSTICA

Es el conjunto de ideales, pensamientos, afinidades, etc.. que definen al artista y que se ven expresados por medio de sus obras.

INTERVENCIÓN DEL ESPACIO

Marca pública (legal o ilegal) que refleja la personalidad artística de quien la realiza sobre un espacio público determinado, lo que permite la expresión visible del mensaje intencionado.

ESPACIO DE PARTICIPACIÓN

Marca pública (legal o ilegal) que refleja la personalidad artística de quien la realiza sobre un espacio público determinado, lo que permite la expresión visible del mensaje intencionado.

InVeStIgAcIóN eNtEnDiEnDo eL CoNtExTo TeXtO ArMaNdO SiLvA

PaPeR UnIvErSiDaD MiLiTaR

ArTiStAs UrBaNoS DiAgNóStIcO dEl gRaFiTtI eN BoGoTá (2012)

Para la parte investigativa del proyecto fue fundamental tener en cuenta tanto fuentes primarias como fuentes secundarias para recolectar y analizar la información relacionada al tema de arte urbano y al contexto trabajado. Por esta razón, además de obtener información y análisis profundo desde las fuentes principales como los artistas urbanos, se utilizaron textos como “Imaginarios Urbanos” de Armando Silva, “Bogotá: arte urbano o graffiti. entre la ilegalidad y la forma artística de expresión”de la Universidad Millitar. Como parte de las fuentes secundarias de la investigación también están: Informe oficial “Diagnóstico del Graffiti en Bogotá, 2012” de la Secretaria de Cultura, Recreación y deporte, el documental de la artista urbana “Bastardilla” y también Artículos El Tiempo Y El Espectador

Armando Silva estudia los grafitis como parte del imaginario urbano desde hace más de 20 años, su investigación se centra en hacer la diferencia entre los muros pintados ya que no todos se pueden calificar como grafitis y en medio su explicación de lo que son poder presentarlo desde una perspectiva positiva, se trata de un sistema de comunicación complejo. Con el fin de que las personas identifiquen los grafitis y le den al valor a estos, adicionalmente desarrolla un sistema para comprobarlo que establece una estructura definida.

Silva relaciona la celda (encierro, aprisionado) y el grafiti ya que “pretende salir de la celda con el prisionero y en esto su vocación libertaria”.

Por esta razón los grafitis usan nuevas estrategias para adaptarse al contexto y surge la pregunta de ¿Nos libera la escritura de los espacios oprimidos? Entonces el graffiti debe ser la función de la literatura y del arte que pone el grafiti como una descarga de libertad en medio del encierro social.

“Hemos pasado de vivir unas ciudades definidas en sus limites físicos a otras donde lo urbano define una condición ciudadana con independencia de su referencia material”.

El autor sostiene que el grafiti cambia el orden social, cultural o moral puesto que expone lo que esta prohibido, lo obsceno, se trata de un tipo de escritura que dice lo que no se puede decir y precisamente en medio de decir lo que no está permitido se termina legitimando a través del medio en el que se hace

dIaGnÓsIcO DeL gRaFiTtI En bOg. [2012] El graffiiti es un hecho social que está asociado con la acción directa de generar una marca en la calle. Busca dejar una huella particular. Lugares que permiten un dialogo publico en Bogota que permite una relacion intima con la ciudad y una oportunidad de exponer algo alli.El graffiti es una subcultura, un estilo de vida para quienes lo practican y lo viven. Medio para buscar emociones y rebelacion de maneras sutiles y contundentes.

El Graffiti son practicas culturales que cuentan con una organización, una historia y unos representantes.El primer movimiento importante que aborda el graffiti en Bogotá, sucede en la década de los 70. En la facultad de arte de la Universidad Nacional se gestó un movimiento en cual los artistas y colegas, pintaban murales de gran formato en donde exponían ideales políticos y estéticos en una imagen creada en el espacio público.Los graffiteros considen que desde que se regulo el graffiti en bogota, la practica se ha istitucionalizado, ya que va en contrar de sus raices y sus intensiones que eran rebelarse contra idealogias y el poder.

tEmAs lEgAlEs

Se realizó un recuento histórico en cuanto a la evolución legal que ha tenido el tema del grafitti en la ciudad de Bogotá desde el año 2011, con el asesinato de Diego Felipe Becerra hasta la actualidad, donde es una práctica regulada y más respaldada por la institucionalidad.

Además, según el paper de la Universidad Militar de Bogotá, se extrajeron los puntos más importantes y datos estadísticos que serían fundamentales para el desarrollo y la delimitación del proyecto a algo más específico.

hErRaMiEnTaS dE InVeStIgAcIóN

SHADOWING

Observación pasiva, se utilizó principalmente durante los encuentros con los artistas urbanos para realizar perfiles arquetípicos con base a estos.

ENTREVISTAS

Estructuradas ó semi-estructuradas según el perfil y la intención principal de la entrevista.

DAY IN THE LIFE

Aplicada en la visita al grafitti tour bogotá en la que como grupo pudimos extraer información y análisis a partir de vivir la experiencia como parte del público o de los clientes.

-¿Cómo se reúnen?

"Bueno hay varias maneras, una es a través de afinidades, vives en el mismo barrio, pintas las mismas cosas o perteneces al mismo crío-colectivo. Esta es la manera de reunirse informal más conocida, legendaria y continúa de hacerlo y la segunda forma es a partir de organizaciones.

Otros espacios donde se reúnen los grafiteros es en galerías, exposiciones o en festivales como en meeting of styles y otros espacios. "

PaRáSiTo cAlLeJeRo

-¿Cómo se empezó a crear esta identidad?

-Para comenzar, el graffiti writing y el hip hop hacen parte de una identidad de ciertas cosas, de unas líneas de muchas cosas, mientras que por otra parte se puede encontrar el street art que ya es mucho más gráfica y de hecho al principio del tour marcó la diferencia entre estas dos y cómo buscan transmitir una identidad diferente, el graffiti writing tiene un estilo de construir una identidad a partir de las letras

A partir de la información del grafitti tour también fue importante tener en cuenta que la ubicación influye en el rechazo o aceptación del graffiti. De esta manera, el centro de la ciudad es la zona donde son más aceptados pues al ser un punto histórico y de gran riqueza cultural, los grafittis encajan con la estética de la zona y es un lugar en gran mayoría de zonas públicas y muy concurridas.

hAlLaZgOs gRaFiTtI wArS Un graffiti se mantiene en su lugar designado mientras este tenga un valor mayor (conceptual, estilístico o de la cantidad de esfuerzo que tomó) a los que otros grafitteros desean plasmar. Se respeta el esfuerzo de otros pero se compite por el espacio.

Los artistas urbanos se reúnen para socializar, colaborar, consolidar y construir una comunidad, en espacios de participación como mesas locales, exposiciones, galerías y festivales o incluso en colaboraciones en el mismo espacio.

Hay normas implícitas dentro de la comunidad: se respeta el esfuerzo y dedicación de otros graffiteros: por ejemplo no se hacen taggs sobre trabajos elaborados o emblemáticos, sólo en murales vacíos.

Las mujer graffitera buscan un espacio de participación dentro de la comunidad como una forma de empoderamiento. El camino hacia el reconocimiento es más difícil que para los hombres por el hecho de ser mujeres.

Muchas veces son excluidas o violentadas y utilizan el graffiti para construir conciencia sobre el abuso a la mujer y transmitir historias de mujeres poderosas que luchan contra el machismo.

hErOíNaS dEl aRtE uRbAnO

ReGuLaCiÓn InTeRnA

EsPaCiOs De ReLaCiÓn

Con base a este hallazgo, fue posible establecer una especificación en la dirección del proyecto, pues consideramos muy relevante el hecho de que existan esas diferencias en el camino hacia el reconocimiento que se construyen dentro de la comunidad de artistas urbanos a raíz de un tema tan ajeno a la calidad y nivel de un artista como lo es el género. Por esta razón, la investigación, el mapeo de perfiles y el resto del proyecto están centrados y encaminados a apoyar a las mujeres dentro de la comunidad, para que su expresión adecuada no se vea limitada por su género

ReSuMeN De InVeStIgAcIóN

C

Proteger la integridad de espacios público

Mesas Locales Ferias Exposiciones Festivales

Por similitud de estilos FORMAL e intención cercanía (barrios)

INFORMAL

clases sociales bajas en EEUU da una connotación e la apropiación hac

VANDALISMO

agrupación por AFINIDADES construcción de comunidad reclamo y apropiación o marca en el espacio permite el desarrollo de su comunidad artística NUEVA CIUDADANÍA

provi

comunic de graffi graff

MESAS DISTRITALES GRAFFITI

CONFLICTO

os

fomentar el derecho a la libre expresión

Se debe regular, no prohibir

CAMBIA LA PERCEPCIÓN DEL GRAFFITI

Asesinato de Diego Felipe Becerra

El Estado debe

Ciudad de graffiti

ordenamiento territorial

Bogotá

ARTE URBANO Graffiti Writing

viene de la cultura hip-hop (80´s) “Throw-ups”

ubicación influye en el rechazo o la aceptación del grafitti

Street Art

proviene del Street art movement en parís (60’s) MURALES

an en cia

Bubble

cación interna iti writers para fiti writers

intención COMUNICATIVA Tags mal vistos y expresiva en bog

Identidad del graffitero a partir de su firma

STICKERS POSTERS PERFORMANCES

MUJERE

ES EN EL

PeRfIlEs Estudio publicidad y actualmente trabaj en un hostal en la candelaria.

Cada semana hace por lo menos un graffiti, lo que más disfruta es el graffiti writting ya que le gusta la idea de ser reconocido por medio de tener un estilo unico. Sin embargo cuando ilustra lo hace entorno a la politica ya que considera que es una forma de demostrar su inconformidad en situaciones especificas. Debido a su interes politico y sus inconformidades forma parte de una mesa distrital. En su tiempo libre le gusta reunirse con un crew con quienes hacen graffitis y discuten situaciones actuales.

JuAn cAmIlO PoLiTiQuErÓn

LaUrA MoChIlErA

Tiene 27 años, es una mujer con ideologias feministas y una artista urbana con 7 años en practica, crecio en las calle sy por esto se siente comoda en este ambiente.

El arte urbano es una de sus prioridades y vive a través de ello. A lo largo de su vido fue violentada por dos hombres mientras hacia una de sus obras. A partir de ahí se vuelve denunciante y decide esparcir el mensaje contra la violencia hacia la mujer: su arte es el medio para esto.

DiAnA PrOtEsTaRe

Una de sus pasiones es hacer graffitis y viajar, le gusta también viajar así que esparce su arte a dondequiera que viaja. En colombia sus graffitis ya son respetados dentro de la comunidad: le gusta pintar rostros de mujeres o representaciones metaforicas del rol de la mujer.

hErRaMiEnTaS GeNeRaTiVaS

collage

Imágenes sobre roles de mujeres y hombres, arte, arte urbano, machismo y feminismo, libre expresión y represión.

Entrevista Preguntas sobre género, sus experiencias, su rol en la comunidad, lo que significa el arte urbano para ella y como la ha cambiado como persona y artista.

"Si uno no se para duro, grave"

carta amor y odio

jercicio en el que se escribe una carta como si fuera destinada hacia la comunidad de artistas urbanos y la sociedad por parte de una de sus miembros.

"Quisiera que fueras más incluyente, que aportaras y no destruyeras con tus comentarios, que hicieras un ambiente más inclusivo y amable."

"Empezó siendo un hobbie, ahora que sé lo que significa, se ha vuelto un estilo de vida, sé que puedo vivir de eso" "Es complicado ser mujer en esto, piensan que no puedes hacer lo mismo que los hombres, que no tienes las mismas capacidades, se vuelve una tarea un poco dificil entonces uno tiene que empezar a formar un poco de carácter" "Si uno no se para duro, grave" "Desde que uno tenga carácter y sepa muy bien lo que quiere, no habría ninguna desventaja"

TiNtA DeL RiO

"Antes era muy timida, esto me ha fortalecido para desenvolverme en cualquier medio con cualquier persona"

“Siempre está esa lucha, esa falta de visibilidad de la mujer, y nosotras podemos, así nos la pongan más difícil” “No entiendo por qué hay una diferenciación entre hombres y mujeres, creo que todos somos capaces de lo mismo.”

ErRe eRrE

El propósito y valor de lo que hacen no está meramente en lo que pinta sino en el acto de hacerlo, ya que sobrepasa lo establecido, las empodera y aunque saben que las mujeres son menospreciadas dentro de la misma comunidad por el sexo opuesto y es difícil sobresalir, no le dan gran importancia puesto que tiene más valor lo que ellas consiguen personalmente por hacer arte urbano.

bog

B CoNcEpTuAlIzAcIóN Y PrOpUeStAs Basándose en la investigación del contexto y de los diferentes usuarios en éste, se busca un concepto que guíe y resuma de manera precisa y coherente lo que se ha interpretado.

Guerreando Creando: Teniendo en cuenta la lucha de la mujer por encajar en una comunidad idealizada para el mundo masculino, con el propósito de expresarse libremente como artistas y poder crear, se interpretó al rol de la mujer como guerrera, y todas sus acciones como su manera de sobrevivir en el campo de batalla, puesto que ser artista urbana requiere de carácter y formación.

gUeRrEaNdO

Las artistas urbanas han luchado para poder permanecer dentro de esta comunidad, arropándose bajo su arte y utilizando sus creaciones para defenderse en este estilo de vida en el cual no es tan fácil recibir reconocimiento y el valor que merecen. Su objetivo es conseguir un reconocimiento justo, tanto adentro como fuera de la comunidad.

NuEvAs cIuDaDaNíAs, mIeNtRaS Se “gUeRrEa”” cReAnDo

lA LuChA En sU ArTe

El reconocimiento social de las mujeres dentro de la comunidad artística urbana se vuelve un factor necesario para el desarrollo de su ciudadanía, teniendo en cuenta que este requiere de espacios de participación y la oportunidad de tener una voz dentro de la comunidad. Por ende, las medidas de lucha que emplean estas artistas urbanas, son evidencia de una limitación para su libre expresión y oportunidad de crecer el cáracter artístico.

propuestas

Tres propuestas individuales se convergen en una para crear el GRAFFITI BOOTCAMP: que igualmente consta de tres puntos de contacto que generan un valor en el momento previo, durante y sobretodo después de la experiencia.

GrAfFiTi bOoTcAmP Es el evento el cual se plantean diferentes fases relacionadas con el recrutamiento entrenamiento y puesta en acción de lo que denominamos “guerreras”. Es el implemento de un espacio de participación para la mujer dentro de la comunidad artística urbana que traiga un reconocimiento merecido y directo: le da un espacio a la artista de compartir su experiencia y conocimiento en acción y práctica, y además resulta en la convocatoria a más mujeres que quieran seguir ese legado al guerrear creando.

1 FRONTSTAGE

eL EnTrEnAmIeNtO

PtOs dE CoNtAcTo

CONVOCATORIA

Encuentro con artistas urbanas *5Xartista

Pósters Redes Sociales

“Mini graffiti tour” hasta llegar al lugar del evento

Stencils & Stickers Performance

acciones Inscripción del evento usuario

En el evento: Introducción al contexto/ historia y al evento Ambiente de arte urbano *la candelaria

Llegar al evento

“Reclutados” + Artistas Urbanas/Guías + Espectadores/acompañantes Un muro por artista Ambiente: Música hiphop, rap, electrónica

Escuchar las instrucciones y prepararse para la acción.

fAsEs

BACKSTAGE

cLíMaX

rEcLuTaMiEnTo ReCePcIóN CaNdIdAtOs DIFUSIÓN DEL EVENTO

-Formato según el perfil (distintas versiones del evento) -Manejo de redes sociales - Diseño y ejecusión de los puntos de contacto para la convocatoria -Cupos limitados, inscripción con alguna pieza artística.

PUNTO DE ENCUENTRO

p

rEpArAcIóN LUGAR DEL EVENTO

-invitación de artistas urbanas interesadas.

-Preparación de artistas urbanas interesadas.

- Gestión con Graffiti Tours Bogotá para el inicio.

- Gestión y preparación del espacio: muros, sillas, mesas, utensilios.

-Permisos de espacio en el lugar del evento

El evento que busca darle una voz a las artistas urbanas de la comunidad por medio de la empatía y de la participación ciudadana para que al “pintar en sus zapatos” vivan la verdadera experiencia de lo que es ser artista urbana, lo que tienen que hacer, cómo lo hacen y por qué: es entender las prácticas desde el punto de vista más cercano y transparente: las mismas creadoras del arte urbano en Bogotá.

1. Explicación de la “mecánica” de la obra (Concepto, boceto, tipos de pinturas, técnicas, división de roles) 2. Se explica la obra que se hará: historia detrás

Escuchar la explicación y seguir las instrucciones.

cAlEnTaMiEnTo COMIENZO DE ACTIVIDAD

-Estructuración del “entrenamiento” en conjunto con las artistas urbanas - Diseño y realización de las prendas/”armaduras”. Preparación de las “armas”/utensilios

Comienza el proceso artístico Se cuentan las historias de guerra y anécdotas de lucha de las artistas urbanas Se guía el proceso artístico generando intercambio de experiencia y conocimiento que genera empatía

Participar en las acitvidades u observar y disfrutar.

Reconocimiento a los artistas

Entrega de fanzine

Compartir experiencias

Stickers de los artistas (reconocimiento)

Redes sociales

Propuesta de la armadura Definitiva: ¿Te quedas a guerrear?

Escuchar las experiencias y dar reconocimiento a los artistas.

PrUeBaS FiN DeL EnTrEnAmIeNtO “A PINTAR”

-Planeación de la guía en el proceso de intercambio de experiencias y conocimiento por parte de la artista urbana

RESULTADO FINAL

Recibir el fanzine, y/o unirse a la comunidad

MeDaLlAs dE ReCoNoCiMiEnTo OBJETOS MEMORABLES

-Diseño de fanzine según estética de artistas urbanas y a partir de “historias de guerra” Ejecución de pieza final de armadura

MaPa dEl sErViCiO

PaRa qUiÉn?

MaRiAnA CoOlTuRaL

Perfil arquetípico de audiencia

Tiene 21 años y es estudiante universitaria de arte. Siempre ha estado interesada en el arte urbano sin embargo no es una artista urbana por profesionmás bien lo disfruta como hobbie.

Suele hacer su arte sola y le gusta como esto ha formado su caracter y personalidad, sin embargo quiere explotarlo más. Sigue a los artistas urbanos más importantes de Bogotá en sus redes sociales, se destaca por su mentalidad liberal y denominarse a si misma como feminista.

?

2

La aRmAdUrA cortes rectos y neutros para hombre o mujer,

Una prenda que propone una posición neutral frente al tema de género en el que prevalecen las prácticas artísticas y deja de ser una variable, para darle mayor importancia a la expresión en la obra. Además vienen accesorios necesarios para el artista urbano que hacen parte de la cotidianidad de los miembros de la comunidad en cuanto a estética y funcionalidad.

moodboard

bolsillo pequeño para boquillas

mangas removibles para el calor del día

capucha guardable bolsillos gran- tela oscura de des para latas, colores neutros personalizables e impermeable para la lluvia

Lo básico que se requiere para empezar a “guerrear”:

3.

mEdAlLaS De rEcOnOcImIeNtO

Fanzine de recopilación de historias de artistas urbanas, referencias de su trabajo y sus creencias en cuanto al género y la comunidad, lo que las caracteriza y diferencia dentro de ésta: dar una muestra de lo que se puede llegar a ser. Este es el boleto de entrada a la comuniad, junto con el kit y la chaqueta que le ayudaran a inicir como artista a aquellos reclutados apasionados.

con historias de:

LeDaNiA lIkMi

zUrIk eRrE

C

PrOtOtIpO Se realizó un prototipo de lo que sería el evento GRAFFITI BOOTCAMP. Para esto, se hizo la armadura con los utencilios incluidos y las medallas de reconocimiento también se llevaron a cabo. Todo esto fue reunido en un video escenario en el que se muestra cómo será el evento en acción.

GrAfFiTi bOoTcAmP [eVeNtO]

ReClUtAmIeNtO PoR ReDeS sOcIaLeS

InTeRaCcIóN CoN ArTiStAs UrBaNaS

ApReNdEn dE LaS ArTiStAs mIeNtRaS EnTiEnDeN El vAlOr dE Su aRtE

Se uNeN Al aR[T]My

lA ArMaDuRa

[KiT+ cHaQuEtA]

KiT: aErOsOlEs dEl eVeNtO Y StEnCiLs pArA EmPeZaR A “GuErReAr” cReAnDo

BoLsIlLoS De dIsTiNtOs TaMaÑoS MaNgAs rEmOvIbLeS

TeLa iMpErMeAbLe Y TaMaÑo “OvErSiZeD”

bOlSiLlOs gRaNdEs pErSoNaLiZaBlEs

mEdAlLaSÂ De rEcOnOcImIeNtO [fAnZiNe]

D

CoNcLuSiÓn Del proyecto e investigación general se pueden sacar varias conclusiones que incluyen la forma en la que se analizó el contexto, como se interpretó éste y el resultado final de lo anterior en cuanto a una propuesta de diseño.

En conclusión el reconocimiento social de las mujeres dentro de la comunidad artística urbana se vuelve un factor necesario para el desarrollo de su ciudadanía, teniendo en cuenta que este requiere de espacios de participación y la oportunidad de tener una voz dentro de la comunidad. Por ende, las medidas de lucha que emplean estas artistas urbanas, son evidencia de una limitación para su libre expresión y oportunidad de crecer el carácter artístico.

Al centrarnos en el perfil de Mariana Cooltural, entendimos que existe una inconformidad frente a la problemática de la desigualdad entre hombres y mujeres en cuanto a las oportunidades y el valor que se le da al trabajo que cada uno hace, por esto nuestra propuesta lo que busca es impulsar a las mujeres a tomar medidas activas

a fUtUrO...

De la propuesta se puede sacar un modelo de negocio “Merchandising”, camisetas, cachuchas y pins. Este podría ser un proyecto a largo plazo en donde los diseños que estas tengan sean hechas por las artistas urbanas y se convierta en otra forma de empoderarlas y brindarle la oportunidad de generar ingresos a las artistas.

En cuanto al vídeo, consideramos que hubiera tenido más valor si lo hubiéramos hecho en forma de propaganda en donde se personificara un bootcamp, de esta manera incentivar a más jóvenes estudiantes a inscribirse y entender el propósito de la propuesta.

En cuanto a la chaqueta, consideramos que nos faltó explorar más telas para los bolsillos, de igual forma el diseño de los bolsillos hubiera funcionado mejor si se creara un sistema para que se puedan agregar y quitar bolsillos dependiendo de la necesidad que tengan a la hora de pintar.

UnIvErSiDaDÂ De lOs aNdEs 2018-2