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Iacomo Barozzi Da Vignola

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Donato Bramante

Donato Bramante

Fig. 3. Donato Bramante, Templete de San Pedro in Montorio, Roma 1500-1502. Alzado. Detalle de todo el friso diseñado por Bramante, con los triglifos de estilo griego y las balaustradas introducidas.

Fuente fotografía: Wikimedia Commons. https://upload.wikimedia.o rg/wikipedia/commons/7/7 a/Tempietto _ di _ Bramante _ Detail.jpg

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IACOMO BAROZZI DA VIGNOLA (1507-1573)

Iacomo Barozzi da Vignola, al igual que los arquitectos anteriores, estudió

los modelos romanos antes de empezar como arquitecto en Bolonia y Fontainebleau. Fue miembro de la academia vitruviana por lo que muchas de las teorías publicadas en su manual de arquitectura

“Regola delli Cinque ordini d’ archittetura,”

relacionadas con las proporciones que desarrolla, son producto de una crítica a las de Alberti y Sebastiano Serlio. Vignola pensaba que las reglas y cálculos que ellos proponían eran más complicados de entender, y sólo se obtenían cifras irracionales que no tenían una lógica que pudiera hacer que el edificio funcione. A partir de ello, busca crear un cánon universal, el cual pueda ser

personas “mediocres” (Vignola, 2011 [1507-1573]). interpretado hasta por las

Los manieristas reemplazaron la forma circular por la oval como dispositivo modular, y es que Vignola fue uno de los primeros arquitectos que prefirió la ambigüedad de la forma ovalada, antes que la claridad y simpleza de un círculo (Roth,2013).

Este nuevo estilo de planta centralizada fue frecuentemente utilizado como

la solución para pequeñas capillas e iglesias votivas. En 1550, en su obra San Andrés

en

Via

Flaminia, desarrolló un espacio rectangular con una cúpula oval.

A diferencia de esta, en 1575 diseñó Sant’Anna dei Palafrenieri (Ver figura 4), una iglesia de planta oval, y fue una de las obras más importantes que lo hizo conocido.

Fig. 4. Iacomo Barozzi da Vignola, Sant’Anna dei Palafrenieri, 1565. Planta. Una de las dos iglesias pequeñas con planta oval que realizó Vignola. Tiene un poco más de 8.5 metros de diámetro en su eje menor. Esta forma elíptica representa a la arquitectura manierista (Roth, 2013)

Fuente imagen: Elaboración propia

Para el Cinquecento, se desarrollaron dos tipos de plantas: La planta central

alargada, la cual era usada mayormente para iglesias pequeñas y capillas; y la

planta longitudinal centralizada, usada para iglesias de mayores dimensiones

(Norberg-Schulz, 1999).

A pesar que la planta oval sugerida por Vignola, ya había sido tendencia y solución para las capillas pequeñas e iglesias votivas; en el caso de la “Iglesia del Gesù”, el no tuvo otra opción que utilizar la planta combinada, pues era obligatorio seguir las instrucciones del mecenas y cardenal Alejandro Farnesio (Roth, 2013).

El hecho de volver a la planta longitudinal, no significó la desaparición de la planta central. Sin embargo, la planta combinada pasaría a ser modelo de las iglesias católico romanas en el siglo XVII (Roth, 2013).

Para

el diseño de la planta (Ver figura 5), la intención de Vignola fue centrar la atención de los fieles en el altar y así facilitar la audición de la predicación. Es por eso que propone este gran espacio central abierto en forma de cruz que remata en un ábside semicircular. Todo esto se asimila a la planta de San Andrés de Mantua

de Alberti, así como la idea del remate del ábside y las naves centrales cubiertas por una bóveda de cañón (Roth, 2013). Asimismo, elementos de la fachada también fueron inspirados en la obra de Alberti (Santa Maria Novella) (Ver Figura 6).

Fig. 5. Iacomo Barozzi da Vignola, Iglesia del Gesù, 1568-1577. Planta. Consta de una única nave amplia flanqueada de capillas laterales de forma cuadrada, con transepto de brazos muy cortos, una cúpula en el crucero y el coro formado por un tercer brazo corto.(Roth, 2013).

Fuente imagen: Elaboración propia

Fig. 6. Iacomo Barozzi da Vignola, Iglesia del Gesù, 1573, Alzado. Su fachada en realidad fue proyectada por Giacomo della Porta pero, al igual que Bramante, inspirándose en la obra de Alberti “Santa Maria Novella” , en Florencia. La fachada es considerada más plástica, con dos frontones, uno curvo en el exterior y el otro triangular en el interior. Las parejas de columnas adosadas son también una aproximación al Barroco y es que se podría decir que esta obra pertenece al tardorrenacimiento.

Fuente imagen: Elaboración propia

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