Catedral de Saint Paul

En San Andrés del Quirinal, al convertir la iglesia en un gran teatro, que los espectadores observan

como algo increíblemente monumental y perciben como algo artístico, estos dos componentes

serán repetidos en los demás edificios, no sólo barrocos.

SAINT PAUL (1675)

Debido al incendio en Londres, Inglaterra, a finales del año 1666, muchos edificios y casas fueron

totalmente destruidas. Entre ellas, se encuentra la catedral de Saint Paul, la cual fue construida

durante el periodo gótico, pero con el incendio, fue una de las pocas iglesias en ser reconstruidas.

Es aquí donde se le presenta una oportunidad a Sir Christopher Wren (1632-1723). Wren fue un

astrónomo y matemático antes que arquitecto. Su pasión por la arquitectura nació a través de su

gusto por la confección de maquetas y gráficos. (Roth, 2007)

Para la reconstrucción de esta iglesia, Wren se enfrentó a una gran problemática. Como Saint Paul

había sido obra gótica de planta longitudinal, y el clero anglicano deseaba conservar esa forma de

planta basilical, él tuvo que diseñar nuevas propuestas para la obra, y es que Wren tenía una

inclinación por la planta centralizada. Sin embargo, a pesar de volver a la planta longitudinal, él logró

que aceptaran su idea de colocar una cúpula con remate de aguja. En la planta final (Figura 5), se

observa la forma de una planta basilical, pero con un espacio octogonal insertado en el crucero.

(Roth, 2007) Es así como la catedral termina combinando un gran espacio centralizado en una planta

casi medieval. (Kostof, 1988)

Wren se encargó de realizar un estudio matemático y geométrico a su propuesta. De esta manera,

empleó ocho pechinas de dimensiones más pequeñas que estaban sostenidas sobre ocho pilares

más esbeltos. En el caso del tambor, la pared interior se inclinaba hacia dentro por la dirección de

las fuerzas de la cúpula. (Roth, 2007)

Podríamos decir que la cúpula fue el elemento remate de Wren, pues el ansiaba desarrollar una

planta centralizada y la cúpula fue su componente clave para lograr que al menos la planta tenga

estos dos estilos. La cúpula está compuesta por tres hojas, donde la que es visible en el interior, es

de piedra con un óculo en el ápice; la central visible, es un cono de fábrica que trabaja como soporte

de la linterna de piedra, y finalmente la que se encuentra afuera, está hecha estructuralmente de

madera con revestimiento de plomo. (Roth, 2007)

Fig. 5. Sir Christopher Wren, Catedral de Saint Paul, Londres, Inglaterra, 1675, Planta. El coro y la nave de la planta final, ambas tienen una sección tradicional, es decir, de naves laterales bajas y nave central alta. El edificio termina siendo totalmente axial. (Roth, 2007)

Fuente: Elaboración propia

Saint Paul es un ejemplo de un edificio con carácter ecléctico, pues recoge elementos de diferentes

obras, de distintos países. Por ejemplo, en la fachada (Figura 6), observamos las dos columnas

pareadas que son similares a las del Louvre de Perrault. (Kostof, 1988)

Fig. 6. Sir Christopher Wren, Catedral de Saint Paul, Londres, Inglaterra, 1675, Alzado. Wren trato de recuperar las antiguas agujas góticas, por lo que emplea elementos clásicos apilados para recrearlas en las torres laterales. Además, al igual que muchas de sus obras, coloca campanarios (Roth, 2007), que son similares a los que hace Guarino Guarini en la Capilla de la Sábana Santa.

Fuente: Elaboración propia

Podemos considerar a la iglesia como barroco-renacentista, y es que, al principio, Wren propone

también una planta muy parecida a la de San Pedro en el Vaticano, con algunos elementos barrocos.

Su propuesta fue rechazada porque se pensó que la gran similitud que tenía con la obra de Miguel Ángel podría ser tomada como una copia, además que, era de planta centralizada.

A partir de lo analizado y mencionado, Wren tiene una gran influencia por la obra de Miguel Ángel

en el Vaticano. Elementos de la Basílica de San Pedro se visualizan en la planta de la catedral de

Saint Paul. Por ejemplo, la gran cúpula compuesta por dos caparazones, la cual es igual de ancha

que las tres naves juntas. Colen Campbell, consideró a la Catedral de Saint Paul como parte de una

evolución nacional en el Barroco Inglés. Además, sostuvo en su libro Vitruvios Britannicus, que es

seguro que Wren haya sido influenciado por la obra de Palladio. (Campbell, 2011 [1676-1729]).

Analizando la “Villa Cornaro”, (Figura 7) nos damos cuenta que efectivamente la idea de las

columnas con los grandes basamentos es similar a los de Saint Paul. Además, en una de las puertas

del transepto (Figura 8), se aplica el mismo diseño de pórtico semicircular de San’t Andrea del Quirinale. catedral.

Fig. 7. Andrea Palladio, Villa Cornaro, Italia, 1553, Alzado. Las fachadas de las villas de Palladio son muy similares entre ellas. Utiliza el frontón triangular y las columnas en la entrada siguiendo un sistema de proporcionalidad. que 11,_DD_129.JPG

además esta elevada

Fuente de fotografía: Wikimedia Commons

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:VillaC Fig. 8. Sir Christopher Wren, Catedral de Saint Paul, Londres, Inglaterra, 1675. Alzado de una las entradas de los transeptos de la

Fuente de fotografía:

Wikimedia Commons https://commons.wik imedia.org/wiki/File: Catedral_de_San_Pa blo,_Londres,_Inglate rra,_2014-08ornaroPiombino.jpg

La problemática de esta iglesia se centra principalmente en la planta. El deseo de las autoridades

religiosas por continuar con la planta longitudinal que fue la primera, y la inclinación de Wren por

la planta centralizada, llevó a que la catedral esté diseñada a partir de una fusión de ambos estilos.

De esta forma, nos damos cuenta que los modelos y tipologías antiguas seguían muy presentes y las

tomaban muy en cuenta para la toma de decisiones.