Eventos

Neumann

y su nuevo demo room en México

Con un alto nivel de excelencia y calidad se ha instalado el nuevo demo room de la marca alemana que, en colaboración con Lucerna Records, fueron inaugurados en la Ciudad de México.

Con más de dos años de experiencia, Lucerna Records eligió a Neumann para seguir brindando a sus clientes el mejor sonido y profesionalismo. Por su parte, la marca alemana decidió colaborar con el estudio, debido a que es un espacio creado por jóvenes profesionales, apasionados del arte y con una importante trayectoria en la industria, además de que buscan siempre la mejor calidad en cada una de sus producciones.

El demo room cuenta con distintos espacios para la producción musical, como una habitación para crear y sumergirse con nuevas ideas, llevando la imaginación a otro nivel, así como otra habitación en donde se producen las grabaciones de los diferentes instrumentos y un espacio para producir mezclas y masterizaciones.

En cada espacio del estudio se aprecia toda la gama de monitores Neumann: desde el KH 310 de tres vías, los KH 120 de dos vías y los KH 80 DSP, hasta el subwoofer KH 750 DSP.

“Para nosotros es muy importante mostrar la calidad de los monitores Neumann en vivo, ya que es una experiencia completamente diferente y un sonido con un balance y calidad impresionante”, expresó Julio Bracho, director de ventas y marketing de Sennheiser para Latinoamérica. “Uno de los planes que teníamos este año, pero que tuvimos que retrasar un poco por la crisis sanitaria, era presentar nuestra línea de monitores, que cada vez son más conocidos, pero que ya se sabe que para enamorarse del audio, se tiene que escuchar, así que platicamos con la gente de Lucerna, que ya contaban con monitores Neumann. El espacio se nos hizo muy propicio e hicimos un partnership con ellos, de forma que se convirtió en este demo room, para que toda la gente que quiera escucharlos y comparar los modelos que están aquí, lo pueda hacer. Se trata de que vivan y sientan

la experiencia de los equipos y cómo cambia esa sensación y también que puedan escuchar los audífonos de Neumann (NDH20), además de que aprovechamos para traer los nuevos audífonos HD400 Pro de Sennheiser”.

“En este espacio podemos invitar a colegas, clientes y amigos para que vengan a escuchar lo que es Neumann en condiciones reales y que ellos puedan tomar la decisión de acuerdo a sus necesidades”.

Entre las principales diferencias entre los modelos de Neumann que se encuentran en Lucerna Records, es que el KH 310 es de tres vías y de campo cercano. Es el monitor más grande de la marca y es útil para estudios relativamente grandes. Los KH120 fueron los primeros monitores que lanzaron; son de campo cercano y dos vías, y están indicados cuando no se puede aún comprar un subwoofer porque entrega muy buenos bajos. En lo que se refiere a los KH80, han sido la sensación, porque tienen una portabilidad muy adecuada y son los únicos que tienen DSP de la firma hasta el momento. Con esto se puede hacer la corrección y alineación automática, y se queda grabada en los propios monitores, lo que sirve para los home studios, haciéndolos una herramienta poderosa. Incluso, muchos ingenieros se los están llevando de gira como monitores de referencia.

Por otro lado, también se encuentra en el nuevo demo room de Neumann el subwoofer KH 750, cuya una de las ventajas es que gracias al DSP se pueden controlar muchas cosas. Es de gran ayuda para que si se desea hacer la corrección de un cuarto donde se tienen los KH 310 o los KH 120, que no tienen DSP, se pueda realizar. A través de la experiencia de estos nuevos demo rooms, que se están instalando poco a poco en los principales países de Latinoamérica, la marca alemana tiene la oportunidad de mostrar la facilidad de hacer una calibración y alineación automática en vivo, y los amantes de la producción musical pueden probar los productos de Neumann, ahora también en la Ciudad de México.

“Queremos que los profesionales del sonido tengan una experiencia de primera mano sobre el potencial que ofrecen los modelos KH. Su reputación es muy grande cuando se trata de precisión, neutralidad y opciones generales de integración del sistema. Se debe vivir la experiencia de la facilidad en las sesiones y la prevención de fatiga acústica. Los monitores permiten un nuevo nivel de control y fidelidad en un escenario de sonido. Nuestro objetivo es acercar las salas de demostración lo más posible a los profesionales de la industria para que todos puedan tomar una decisión informada sobre el mejor audio”, expresó el equipo de la marca. El 2022 traerá más noticias de Neumann, así que estemos pendientes ¡Enhorabuena!

Rodolfo González,

el audio para el rock de México

Rodolfo González, “Rudolph”, ha labrado una carrera consagrada mayormente al apoyo de la escena mexicana. Su formación ha desembocado en una carrera constante y coherente, con un prestigio que le ha traído una clientela firme y de larga duración. Actuando como respaldo técnico de diversas bandas, ha tenido fuertes experiencias a lo largo de las carreteras y en esta ocasión hacemos un recuento de ellas.

La música y el sonido, principios de vida

Rudolph inicia la narración de su vida: “Nací en la Ciudad de México, en una familia de cinco hermanos. Aunque mis padres nacieron en Guadalajara, mi padre se tuvo que mover al entonces llamado Distrito Federal, debido a su trabajo, y ahí nacimos. Él era muy melómano. En la casa siempre había infinidad de discos y casetes, se armaba la fiesta y algún primo sacaba la guitarra y cantábamos. Mi papá conectaba micrófonos para que sonara en el estéreo y de ahí empezó mi afición por la música. En algún momento él me regalo mi primer disco que fue “The number of the beast” de Iron Maiden. Yo tendría doce o trece años”.

Rodolfo decidió llevar su pasión al siguiente nivel, cuando nació para él la necesidad de educarse en la materia: “Cuando estaba en el proceso de entrar a la universidad, Eduardo Galván, esposo de mi hermana —gran guitarrista y músico—, me invitó un fin de semana a Lagos de Moreno a ayudarle con la consola, ya que yo había tenido algunas experiencias previas de aficionado. Richie Arreola (La Dosis, Belanova) tocaba el bajo en su grupo. Esta experiencia me gustó mucho y le pregunté si habría en Guadalajara alguna escuela donde aprender audio. Por sugerencia de Lalo y Richie, llegué a Dynamix, escuela de Mauricio Ramírez “Magú”, y me quedé definitivamente en Guadalajara. Esto fue hace 26 años”.

La era Dynamix

“Toda mi formación profesional se la debo a Magú. Él me acogió en Dynamix. A los cinco días de mi ingreso me pidió que lo ayudara con una instalación y me quedé trabajando con él. Aunque es un maestro exigente, me acostumbró a exigirme a mí mismo. Trabajar así me gustó muchísimo, ya que esto, junto con la escuela, me abrió el panorama y me dije que ya no habría marcha atrás. Estuve ahí hasta que él se fue a trabajar a Meyer Sound, aunque seguí colaborando y continué en Dynamix dando clase junto con Armando Chong, Germán Cuervo, Charly Haro y Sergio Muñoz”

Rudolph y Magú El técnico prosigue: “cuando yo estaba en la escuela, Magú ya mezclaba a Azul Violeta, cuando sacaron el disco “América”. Acompañándolo a los shows, viendo la manera tan profesional en que trabajaba, me empezó a gustar cómo se aplicaba a la escena local. Un año después tuve la oportunidad de probarme con Cuca en Mazatlán y afortunadamente me dieron el trabajo. Cuca fue mi primera banda profesional y a la fecha llevo quince años haciendo monitores para ellos, aunque inicialmente estuve con ellos seis meses. En ese lapso, la monitorista de Azul Violeta dejó el puesto y obtuve el trabajo. En los espacios en los que no trabajaba con Cuca y Azul Violeta, mezclaba bandas de covers en diferentes bares de Guadalajara”.

Peligro en la carretera

En este punto de la historia, Rodolfo evoluciona: “Llegó un momento en el que estas bandas empezaron a crecer y los empezaban a invitar a mejores lugares. De las discotecas o bares de rock, un día con Cuca pasé a hacer monitores en el Toreo de 4 Caminos en la Ciudad de México: un lugar gigante de 20 mil personas. Esta fue una de mis primeras experiencias en un masivo. En aquel tiempo trabajábamos con consolas análogas con las que tenías que hacer la prueba y anotabas en hojas todos tus volúmenes y parámetros, y llegando la noche tenías que mover los miles de botones. Azul Violeta también fue escalando hasta llegar a hacer el Vive Latino, por ejemplo”.

Con Azul Violeta en el Festival Vive Latino

Una fuerte experiencia se atravesó en la carrera ascendente de Rodolfo: “En una pausa de Azul Violeta, tuve la oportunidad de trabajar con Sussie 4 y puedo afirmar que toda la teoría que tuve en mis inicios fue con Azul Violeta y la práctica fue con Sussie. Con ellos hice más de quinientos shows, festivales y fechas que me llevaron a Europa, Centro, Sudamérica y Estados Unidos. En 2002, íbamos por carretera hacia Mazatlán, cuando el chofer dijo: ‘Agárrense’, y de repente vimos un desfiladero ante nosotros. La camioneta dio varias vueltas por el barranco hasta que caímos llanta para arriba. Esto fue muy difundido en los medios. César y Picho fueron los más golpeados y los que se la pasaron mucho peor. Lo bueno es que todos estábamos vivos. después de un año la banda volvió a tocar y siguió muchos años. Después del accidente fue duro volver a subirme a la camioneta a hacer giras. Pasaron tres meses y los que me rescataron de la pausa fueron Zoé, quienes me contrataron para una pequeña gira. Fue una buena experiencia en la que como ejercicio me sentaba en el mismo lugar en el que viajé durante el accidente”, recuerda.

Con Sussie 4

De análogo a digital

“Cuando fue el cambio a digital y las marcas empezaron a dar los cursos de capacitación fue muy interesante, ya que agilizó mucho el trabajo. Pasamos de tener racks de periferia gigantes a tener todo dentro de la consola, aunque de inicio, creo que el sonido se sacrificó. Las primeras consolas digitales no tenían buen sonido, a diferencia de las análogas, que sonaban mucho mejor. Con el tiempo fueron mejorando y te puedo decir que las consolas actuales son de muy buen nivel. Midas, Digico, consolas que tienen un muy buen sonido análogo. Además son increíbles los nuevos programas de medición, con los que uno puede alinear la fase y hacer correcciones. Con estas nuevas tecnologías es mucho más fácil hacer buenas mezclas, y los altavoces son de mucha más calidad, con más potencia y mejores diseños. También es necesario adaptarse a todos estos avances para no quedar obsoletos”. Rodolfo habla de su setup ideal: “Si voy a hacer sala, me gustan las consolas Digico. He trabajado con muchas de ellas y me gustan mucho. En PA, para mí L-Acoustics K1 y K2 suenan perfecto, y en la microfonía me gusta Sennheiser, aunque en los riders que manejo, uso mucho Shure, por disponibilidad en ciertas plazas. Para monitores me gusta la consola Yamaha PM5D RH. Me parece que tiene un sonido análogo bueno. Los in ears tienen que ser Sennheiser sí o sí. En monitores me gustan las cuñas de L-Acoustics y las Arcs para side fill”.

González Cuca Azul violeta La Dosis La Grand Mama Machingon Plástico Nata Quiet Riot Telefunka Sussie 4 Zoé Porter, entre otros.

Shows Sussie 4 abriéndole a Daft punk Azul Violeta en el Auditorio Nacional Sussie 4 en el Teatro Metropolitan Rock x la Vida (Todas sus ediciones) Festival RMX (casi la totalidad de ediciones)

Emprendimientos y regla de oro

Rudolph nos comparte sus actividades actuales: “Tengo una empresa de renta y venta de equipo con Charly Haro y Jonathan de la Peña, llamada DB Audio, la cual lleva varios años funcionando. El año pasado, durante el confinamiento sanitario, estuvimos activando la versión virtual de Dynamix por medio de un canal de YouTube, y por el momento está en pausa, aunque hay mucho material que sacaremos muy pronto, y nuevas clases”.

En Dynamix 2.0 Rodolfo González finaliza la entrevista con una recomendación para los nuevos técnicos: “Les digo que traten bien a toda la gente implicada en el show. Tienes que llevarte bien con todos, porque el mundo da muchas vueltas y te los vas a volver a encontrar, y si llevas una enemistad no te van a tratar bien o van a ser más duros contigo. Todos somos iguales, y eres un ingeniero igual que todos. Disfrútalo, pásatela bien, y sé educado. Cuando me canse de viajar, que aun no sucede, tal vez me clave en el estudio. Por lo pronto, y hasta que se canse el caballo, seguiré mezclando, produciendo, vendiendo y rentando equipo. No me veo haciendo otra cosa”.

45 ANTENA STUDIO contacto@antenastudio.com www.antenastudio.com

09 CASIO

Gonher t. 55 9152 4614 info@gonher.mx www.gonher.com.mx

51 CCM www.centrocreadoresmusicales.com

Centro de Creadores Musicales 19 CHAMSYS t. 55 9183 2700, 800 00 38 274

Vari Internacional info@varinter.com.mx 13 CHAUVET t. 728 690 2010

Chauvet México www.chauvetdj.com

59 EJECUTANTES www.revistaejecutantes.com

41 ELATION www.elationlighting.com t. 728 282 7070 ventas@elationlighting.com

09 HERCULES t. 55 9152 4614

Gonher info@gonher.mx www.gonher.com.mx

11 KRK t. 55 3300 4550

Representaciones www.rda.com.mx de Audio

53 KONIG & MEYER t. 55 3300 4550

Representaciones www.rda.com.mx de Audio

21 METERS

Gonher t. 55 9152 4614 info@gonher.mx www.gonher.com.mx 03 PROEL t. 55 9183 2700, 800 00 38 274

Vari Internacional info@varinter.com.mx

21 PROLYTE GROUP t. 55 9152 4614

Gonher info@gonher.mx www.gonher.com.mx

4 F SHURE t. 55 3300 4550, 55 3300 4569 Representaciones de Audio www.shure.com.mx www.rda.com.mx

23 SENNHEISER sennlatam@sennheiser.com @sennheiserlatam

51 SENNHEISER t. 55 1086 8702

Audyson www.audyson.com.mx

07 SOUND:CHECK XPO 2022

t. 55 5240 1202 www.soundcheckexpo.com.mx

3F SOUND:CHECK t. 55 5240 1202

Soundcheck Magazine www.soundcheck.com.mx

2 F UNIVERSAL AUDIO t. 55 9183 2700, 800 00 38 274

Vari Internacional sonidoenvivo@varinter.com.mx

49 3 BLUE HOUSE www.3BH.MX

DISFRUTA NUESTRA EDICIÓN DE ENERO

EN VERSIÓN DIGITAL, ENCUÉNTRALA EN ESTAS PLATAFORMAS