Sound Dimension Issue 70

นิตยสารซาวดไดเมนชั่น

ART MAGAZINE FOR AUDIO, LIGHT, VISUAL, AND STAGE PA SYSTEM

SOUND DIMENSION

นิตยสารศิลปะของคนทำงานแสง สี เสียง ภาพ และระบบงานพีเอกลางแจง

www.facebook.com/sounddimensionmag

Season 6 Issue 70

BRANDED TALK

ISSN 9772286619009

Season 6 Issue 70 • ระบบเสียงงานพระราชพิธีถวายพระเพลิงพระบรมศพฯ 3 • LOUD & CLEAR Thailand 2017 • Tony Oates & NewGen Fuzion

January 2018

เปดตัวผลิตภัณฑ EV และ Dynacord

FUZION’s Vision 2018

ถวายพระเพลิงพระบรมศพฯ 3

LOUD & CLEAR Thailand 2017

Tony Oates & NewGen Fuzion

• Work aSound: Soundvision Digital Conference • In Studio: 2018 Music Software • Look Light: นั่งราน • Visualization: Optic Fiber

9 772286

6 19009

11

การจัดการระบบเสียงในงานพระราชพิธี

18 01 05

ISSUE 70 January 2018

sound dimension

UPDATE

ราคา 90 บาท

SPECIAL SCOOP

"แบรนด แอทลาสซาวด กลบัมาเมอืงไทยแลวนะ"

MAKE US FRIEND & รจูกัเรามากกวาน้ี

PLEASE SCAN

MISS YOU ALL SO MUCH กลบัมาครง้ันเ้ีรามสีนิคาเจง ๆ มาเพยีบ มากกวา 2,000 รายการ เพอ่ืตอบสนอง THAILAND SYSTEM INSTALLERS ตอนนเ้ีราเปน "บรษิทัลกูครง่ึ" รวมทนุ BETWEEN THAILAND AND USA เราคอื "บรษิทั แอทลาสไออดี​ี (ประเทศไทย) จาํกดั"

หรอืจะโทร. 09 0292 8256 ตามสะดวก e-mail: sales@atlasiedthailand.com

#ทาํใหชวีติชางงาย

งายยงัไงลองตดิตอเราดู

บรษิทั แอทลาสไออดี​ี (ประเทศไทย) จาํกดั 595/9 ชน้ั 3 และ ชน้ั 5 อาคาร โซนคิวชิน่ั ถนนนนทรี แขวงชองนนทรี เขตยานนาวา กรงุเทพฯ 10210 โทร. (662) 681 7500 อเีมล: sales@atlasiedthailand.com, www.atlassound.co.th

Professional Sound & Lighting Systems ผู้นำ�ระบบแสง สี เสียง เวที กลางแจ้ง

ไฟแอลอี ด พ ี าร์ ไ ม่ ก ลั ว ฝน รับประกัน 3 ปี ทุกกรณี อะไหล่ฟรี ซ่อมฟรี ไฟพาร์กันน�้ำ 4 รุ่น คุณภาพมาตรฐานสมราคา ตัวโคมหนาแข็งแรง กระจกไฟไม่เป็นฝ้า บอดี้น�้ำหนักเบา ติดตั้งสะดวก สายสัญญาณ DMX 110 โอห์ม และคอนเนกเตอร์ PA-54 / RGBW / 3W PA-54 / 3 in 1 / 3W PA-54 / 3W WARMWHITE PA-18 / 15 W-4 in 1

ศูนย์ค้าส่ง ONLINE ที่คุณมั่นใจได้มากที่สุด

• บริการจ�ำหน่ายและให้เช่าระบบแสง สี เสียง ประสบการณ์มากกว่า 15 ปี • สินค้าคุณภาพ เชื่อมั่น ไว้วางใจในการบริการและจัดส่งสินค้า สะดวก รวดเร็ว ปลอดภัย ถึงมือคุณอย่างแน่นอน • สินค้าช�ำรุด เปลี่ยนใหม่ภายใน 7 วัน มีอะไหล่บริการจากโรงงานผู้ผลิตโดยตรง • มีบริการหลังการขาย บริการส่งสินค้าทั่วประเทศ

สนใจสั่งสินค้า สอบถามข้อมูล หรือสมัครตัวแทนได้ที่ Mobile 08 9718 1682 บริการตลอด 24 ชั่วโมง Facebook : Moth Sound & Lighting Systems

: KO Mothsounds

หจก. สมพงษ์ เบส เซส บิสซิเนส 2495

ร้านสมพงษ์อิเลคโทรนิคส์ หมู่บ้านนีโอพาร์ค 236/74 ม. 1 ต. หนองกระทุ่ม อ. เมือง จ. นครราชสีมา 30000 e-mail : mothsounds@hotmail.co.th

BEAM 350 II ผลิตจากพลาสติก ABS ของแท้ ป้องกันไฟ ทนความร้อนสูง หลอดไฟเต็มก�ำลังวัตต์ ให้ล�ำแสงคมชัด พุ่งไกล

FREEPASS All-in-one system

สามารถเลน  ไฟลเพลง MP3 จาก Flash Drive ดว  ย Built - In MP3 Player 2 Band EQ สำหรบ ั ปรบ ั แตง  เสย ี ง พรอ  มดว  ย Phantom 48V สรางมต ิ เิสย ี งดว  ย เอฟเฟค Echo, Delay ใหพ  ลง ั เสย ี งสง ู สด ุ ถง ึ 250W (RMS) Class D Amplifier with SMSP นำหนก ั เบา ตด ิ ตง ั งาย เคลอ ื นยายสะดวก

FREEPASS10USB

FREEPASS8USB

5Ch. 2band EQ with Phantom 48V

8Ch. 2band EQ with Phantom 48V

Built - in amplifier 250W

Built - in amplifier 250W

Music / Speech Main EQ

Music / Speech Main EQ

Echo, Delay Effect

Echo, Delay Effect

Built - in MP3 Player with USB Port

Built - in MP3 Player with USB Port

สนใจผลต ิ ภณ ั ฑห  รอ ื สอบถามรายละเอย ี ดเพม ิ เตม ิ ไดท  ี บรษ ิ ท ั แวน อน ิ เตอรเทรด จำกด ั 59/349-51 ซอยรามคำแหง 140 ถนนรามคำแหง แขวงสะพานสง ู เขตสะพานสง ู กรง ุ เทพฯ 10240 โทร. 0-2728-0150 แฟกซ 0-2728-0160

van@vaninter.com VAN Intertrade Co., Ltd. www.vaninter.com

INTELVEER ใหเสย ี งใส คมชด ั ไมม  ส ี ะดด ุ

EU-864

1 ชด ุ มไีมค 4 ตว ั

EU-870

1 ชด ุ มไีมค 2 ตว ั

คณ ุ สมบต ั ท ิ ว ั ไป

SPECIFICATION

ใชค  ลน ื ความถี UHF 794.000 - 806.000MHz เครอ ื งรบ ั สญ ั ญาณแบบ True Diversity เพอ ื ปอ  งกน ั การสะดด ุ ของสญ ั ญาณ เลอ ื กชอ  งสญ ั ญาณอต ั โนมต ั ด ิ ว  ยระบบ IR สามารถเลอ ื กชอ  งสญ ั ญาณไดถ  ง ึ 400 (200*2) ชอ  งสญ ั ญาณมห ี นาจอ LCD บอกสถานะตางๆ รบ ั - สง  สญ ั ญาณไดไกลถง ึ 100 เมตร เครอ ื งรบ ั สญ ั ญาณมข ี นาด 1U

Comprehensive Performance UHF Frequency: 794.000 - 806.000MHz Frequency Stabilization: < 30ppm Dynamic Range: > 95dB Total Harmonic Distortion < 0.5% + 3dB) Frequency Response: 60MHz - 15KH (Audio Output Level: Unbalance 400mV EIA standard 1U rack-mountable metal chassis

RECEIVER l เครอ ื งรบ ั สญ ั ญาณ

TRANSMITTER I เครอ ื งสง  สญ ั ญาณ

Power Supply: DC15 - 17V Consume Power: 1 WATT Signal / Noise Ratio: > 105dB Image & Spurious Rejection: > 80dB Border upon Channel Rejection: > 80dB Receiving Sensitivity: 5dBuV De - Emphasis: 50uS

Transmitter Power: 10 30mW Modulation Type: FM Deviation: 30KHz Spurious Emission: > 60dB Battery Voltage: 3V (2x1.5V AA Battery) Continuous Using: 8 hours

สนใจผลต ิ ภณ ั ฑห  รอ ื สอบถามรายละเอย ี ดเพม ิ เตม ิ ไดท  ี บรษ ิ ท ั แวน อน ิ เตอรเทรด จำกด ั 59/349-51 ซอยรามคำแหง 140 ถนนรามคำแหง แขวงสะพานสง ู เขตสะพานสง ู กรง ุ เทพฯ 10240 โทร. 0-2728-0150 แฟกซ 0-2728-0160

van@vaninter.com VAN Intertrade Co., Ltd. www.vaninter.com

12

TURBOSOUND iX12 2-way 12” Full-Range Powered Loudspeaker Class D ตูล้ ำ� โพงฟูลเรนจ์ 2 ทาง ขนาด 12 นิว้ มีเพาเวอร์แอมป์แบบ Class D ในตัว ให้ก�ำลังขับ 1000 วัตต์ ความดังสูงสุด 125dB (SPL) ตอบสนองความถี่ 50Hz–20kHz มี บ ลู ทู ธ ในตั ว สามารถควบคุ ม การท� ำ งานโดย iPhone/iPad ได้ และจากการออกแบบมุมกระจาย เสียงเฉพาะตัว สามารถใช้งานเป็นล�ำโพง PA หรือ มอนิเตอร์ได้ พร้อมจุดแขวน 5 จุด เพื่อใช้งานตาม ความต้องการ

Portable Speaker 2000 Watt Powered Column Loudspeaker ล�ำโพงคอลัมน์มีเพาเวอร์แอมป์ในตัว แบบ Class D ให้กำ� ลังขับ 2000 วัตต์ ด้วยดอกล�ำโพงซับวูฟเฟอร์ขนาด 12 นิว้ 2 ดอก และดอกล�ำโพงกลางแหลม แม่เหล็ก Neodymium ขนาด 3.5 นิ้ว จ�ำนวน 16 ดอก โดดเด่นด้วย Digital Signal Processor เทคโนโลยี SST (Spatial Sound Technology) นวัตกรรมใหม่ล่าสุดจาก KLARK TEKNIK ที่สร้างสรรค์อะคูสติกเสียงใน แบบ 3 มิติ พร้อม Preset เพือ่ เลือกให้ปรับแต่งเสียงทัง้ EQ, Crossover, Compressor, Limiter ได้ตามต้องการ อีกทั้งรองรับการควบคุมผ่าน App iOS เปิดเพลงผ่านบลูทูธได้

ผูน้ ำ� เข้าและจัดจ�ำหน่ายอย่างเป็นทางการ

บริษัท เจเอสเอส โปรดักชั่น จ�ำกัด

356,358 แขวงคลองจั่น เขตบางกะปิ กรุงเทพฯ 10240 www.JSSproduction.com

บริษัท เทอร์มินอล โซลูชั่น จ�ำกัด โทร. 0 2991 8600 www.Audiocity2u.com บ้านหม้อ ร้านถวิลซาวด์ โทร. 08 1855 8607, ร้านสกล โทร. 08 1828 4519 ProPlugin โทร. 0 2511 2681, บริษัท เอ็นเคดิจิเทค จ�ำกัด โทร. 06 1446 4789 สุรินทร์ เสียงไพศาล โทร. 08 7474 4441 ขอนแก่น สหไทยเซลส์ฯ โทร. 0 4324 3140 เชียงใหม่ บริษัท ซาวด์เอ็นจิเนียส จ�ำกัด โทร. 08 1884 2022

POWER

Handling

120 W a t t

S UND VISION

6.5 inch

2 Way

2 Color

（

）

GPA-2125 ล�ำโพงวูฟเฟอร์ 21 นิ้ว ที่ได้รับความยอมรับอย่างสูงจากผู้ใช้งาน ด้วยพลังเสียงที่หนักแน่น ทรงพลัง เสียงต�่ำลึก หางเสียงกระชับ ไม่ห้วนสั้นหรืออืดยาว บวมเบลอจนรู้สึกอึดอัด รองรับก�ำลังขับสูงสุด 2,000 วัตต์ วอยซ์คอยล์ขนาดใหญ่ 5 นิ้ว ลวดทองแดงพัน 4 ชั้นบนบอบบิ้นไฟเบอร์กลาสคุณภาพสูงที่ทนความร้อนได้ดี • อิมพีแดนซ์ 8 โอห์ม • ความถี่ตอบสนอง 31 Hz-2 kHz • ความไวเสียง 94 dB • แม่เหล็กสตรอนเตียม 280 มม. หนา 25 มม.

ห้99/102 างหุม.2้นถนนทวี ส่วนจ� ำกัด แกรนด์อินเตอร์โปรดักท์ วัฒนา-กาญจนาภิเษก แขวงทวีวัฒนา เขตทวีวัฒนา กรุงเทพฯ 10170 โทร. 0-2889-0661, 0-2889-1162 แฟกซ์ 0-2889-1163 มือถือ 081-481-5632

www.gippro.com E-mail : info@gippro.com

KS-4 : 4 mono input Stereo Mixer

PKS-4 : 4 mono input Stereo Mixer (180Wx2@8Ω)

KS-6 : 6 mono input Stereo Mixer

PKS-6 : 6 mono input Stereo Mixer (180Wx2@8Ω)

KS-8 : 8 mono input Stereo Mixer

PKS-8 : 8 mono input Stereo Mixer (180Wx2@8Ω)

AJB-2100 ตู้ซับวูฟเฟอร์แบบฮอร์นโหลด ที่ออกแบบอย่างเหมาะสม จึงให้ความไวที่สูงถึง 99dB 1W/ 1m ความดัง SPL สูงถึง 133dB @ 1m ตอบสนองความถีท่ ี่ 25Hz-250Hz อิมพีแดนซ์ 8 โอห์ม เลือกใช้ไดรเวอร์คุณภาพสูงขนาด 21 นิ้ว วอยซ์คอยล์พันนอก/ พัน ในขนาด 5 นิ้ว ให้เสียงที่หนักแน่นและพุ่งไกล ออกแบบอย่างลงตัว เสียงที่ออกรบกวนด้าน หลังจึงมีน้อย การติดตั้งจึงไม่จ�ำเป็นต้องท�ำ Cardioid Sub แต่อย่างใด... เชื่อมต่อ สัญญาณด้วยสปีกคอน 4 Pin จาก Neutrik

ons AJB-2100 Specificati d) (Horn Loa Powerful Sub Woofer 1,200W AES Program power 2,400W

r we po 125 mm. VC) Rated 21” Woofer (5 inch/ Music Components 2 Speaker (Neutrik 4 Pin) Connections 99 dB 1W/1m Sensitivity 133 dB @ 1 m Rate Max.SPL 25 Hz-250 Hz Frequency response 8 Ohm Impedance 70 kg.

Gross Weight 65 kg.

Net Weight 875 x 715 x 825 mm.

Dimension (WxDxH)

บริษัท เอ แอนด์ เจ ออดิโอซิสเต็ม จำ�กัด 888/34 หมู่ที่ 9 ต.ในคลองปลากด อ.พระสมุทรเจดีย์ จ.สมุทรปราการ 10290

โทรศัพท์ 0-2816-9229 (อัตโนมัติ) โทรสาร 0-2816-9225

แอ็กตีฟล�ำโพงผลิตภัณฑ์ใหม่เพื่องานระบบเสียงที่ Audio Jockey ตั้งใจคัดส่งมาให้ผู้ใช้งานเลือกสรรเพื่องานอีเวนท์ต่าง ๆ ทีต่ อ้ งการเคลือ่ นย้ายอย่างสะดวกและรวดเร็ว หรืองานติดตัง้ ประจ�ำก็ลงตัว...รองรับอินพุตทัง้ Mic, Line และ USB ปรับเสียงด้วย EQ 5 แบนด์ ติดตั้งแบบถาวร เช่น ในร้านอาหาร สถานบันเทิง ศาสนสถาน ได้อย่างมั่งคงด้วยจุดยึดอุปกรณ์ Rigging 4 จุด เพื่อติดตั้งได้อย่างปลอดภัย AJS-Series มีให้เลือก 2 รุ่น AJS-12A และ AJS-15A

บริษัท เอ แอนด์ เจ ออดิโอซิสเต็ม จำ�กัด 888/34 หมู่ที่ 9 ต.ในคลองบางปลากด อ.พระสมุทรเจดีย์ จ.สมุทรปราการ 10290

โทรศัพท์ 0-2816-9229 (อัตโนมัติ) โทรสาร 0-2816-9225

NEW PRODUCT ! แอมป์คลาส D

• ให้กำ�ลังขับสูงสุด • ระบบป้องกันสมบูรณ์แบบที่สุด • ขับทุกช่วงความถี่ ได้หนักแน่น ชัดเคลียร์ • มีให้เลือกทั้งรุ่นเพื่อโหลด 4 และ 2 โอห์ม

หมายเหตุ : MEGA-9004 เหมาะสำ�หรับการโหลด 4 โอห์ม ส่วน MEGA-9002 เหมาะสำ�หรับการโหลด 2 โอห์ม

D-TECH 8000i

POWER OUTPUT 2 ohm Dual (per ch.)

2.66 ohm Dual 4 ohm Dual 8 ohm Dual 4 ohm Bridge-Mono 8 ohm Bridge-Mono 16 ohm Bridge-Mono

NORMAL

NOT RECOMMENDED 4000W+4000W RMS 3200W+3200W RMS 1600W+1600W RMS NOT RECOMMENDED 6400W RMS 3200W RMS Weight 12.4 kg.

D-TECH 3600i

POWER OUTPUT

LZ

3200W+3200W 2440W+2440W 1650W+1650W 850W+850W 6400W 3300W 1700W

RMS RMS RMS RMS RMS RMS RMS

2 ohm Dual (per ch.)

2.66 ohm Dual 4 ohm Dual 8 ohm Dual 4 ohm Bridge-Mono 8 ohm Bridge-Mono 16 ohm Bridge-Mono

NORMAL

NOT RECOMMENDED 2700W+2700W RMS 2100W+2100W RMS 1100W+1100W RMS NOT RECOMMENDED 4200W RMS 2200W RMS Weight 10.3 kg.

LZ

2700W+2700W RMS 2050W+2050W RMS 1400W+1400W RMS 700W+700W RMS 5400 W RMS 2800W RMS 1400W RMS

‘‘ONEplus Onepackage” K-LA28-MA/SP Master Slave Active

DSP-Controlled Line Array ตู้ลำ�โพงไลน์อาร์เรย์ Audiocenter รุ่น K-LA28-MA และ K-LA28-SP ตู้ลำ�โพงไลน์อาร์เรย์ 3 ทาง แบบมีเพาเวอร์แอมป์และ DSP-Controller ในตัว โดดเด่นด้วยการสามารถเซตอัปในระบบเสียงที่ยืดหยุ่นหลากหลายตามสภาพการทำ�งานและสถานที่ ทั้งแบบ แขวน (Flown) ตั้งพื้น (Ground Stacked) หรือติดตั้งใช้งานกับขาตั้ง รวมถึงสามารถนำ�มาติดตั้งร่วมกับลำ�โพงซับวูฟเฟอร์ 18 นิ้ว ทุกรุ่นของ Audiocenter ได้ทั้งในแบบใช้ลำ�โพงซับใบเดียว ซับซ้าย-ขวา หรือลำ�โพงซับแบบแขวน

นำ�เข้าและจัดจำ�หน่ายโดย บริษัท โกมี่ อิเล็คโทรนิคส์ (ไทยแลนด์) จำ�กัด 106 ถนนกาญจนาภิเษก ซอย 0010 แขวงบางแค เขตบางแค กรุงเทพฯ 10160 ฝ่ายเทคนิค คุณบุญเสน่ห์ (เหน่ง) โทร. 08 9787 0732, 09 6649 8261 www.audiocenter.net www.ac-pro.net

ตู้ลำ�โพงคอลัมน์ FdB K Series ประกอบด้วยตู้ลำ�โพงคอลัมน์แบบพาสซีฟ 2 ทาง ทั้งรุ่น K1 (3 นิ้ว) และ K6N (6นิ้ว) แม่เหล็กนีโอไดเมียมให้ เสียงคมชัดใส มีมุมกระจายเสียงแคบพุ่งไกล และตู้ซับวูฟเฟอร์แบบมีแอมป์ในตัว K118AS และ K112AS ที่มาพร้อมช่องสัญญาณเอาต์พุต เพื่อขับลำ�โพงคอลัมน์ ทำ�ให้เหมาะกับการใช้งานในพื้นที่ที่มีเสียงสะท้อนก้อง อาทิ หอประชุม โบสถ์ โรงยิม หรือร้านอาหารที่มีฝ้าผนังเรียบ MODEL DRIVERS VOICE COIL RATED POWER FREQUENCY RESPONSE SENSITIVITY MAXIMUM SPL IMPEDANCE DISPERSION (-6dB) PACKAGE SIZE NET WEIGHT

SPECIFICATION COLUMN SPEAKER

K1 8 × 3” (83mm) 0.8” voice coil Mid/High Unit 200W RMS, 800W peak 120Hz-18KHz 97dB 1watt/1metre 120dB continuous,126dB peak 8ohms nominal 68° × 30° 840 × 340 × 195mm (carton/pair) 4.8kg/pc

K6N 4 × 6” (150mm) 1.5” voice coil LF 2 × 1” (25mm)/1.7” voice coil HF 320W RMS, 1280W peak 80Hz-18KHz 98dB 1watt/1metre 123dB continuous,129dB peak 8ohms nominal 110° × 25° (-17.5°/+7.5°) 1090mm × 335mm × 280mm 14.2kg/pc

SPECIFICATION ACTIVE COLUMN BASS

MODEL K112AS FREQUENCY RESPONSE 40Hz-300Hz DRIVERS 1 × 12” (300mm)/3” voice coil LF NOMINAL POWER AMPLIFIER 700W (4ohms) + 700W (4ohms) INPUT IMPEDANCE Line:20k ohms MAXIMUM SPL 121dB continuous,127dB peak PACKAGE SIZE 605mm × 415mm × 632mm NET WEIGHT 25.5kg/pc

สนใจทดสอบคุณภาพเสียงและสอบถามรายละเอียดเพิ่มเติมได้ที่ ร้านค้าและผู้แทนจำ�หน่ายระบบเสียงทั่วประเทศ

K118AS 40Hz-300Hz 1 × 18” (460mm)/4”voice coil LF 1200W + 600W Line:20k ohms 128dB continuous,134dB peak 802mm × 567mm × 798mm 43.2kg/pc

ไวเลสไมโครโฟนมืออาชีพ

Product by

สัญญาณเสถียร เสียงชัดใส ส่งไกลไม่หลุด

ไวเลสไมโครโฟนของ Ce-anCe ที่ออกแบบและรับประกันคุณภาพโดย KANE’ มีจอแสดงผล LED ทั้งเครื่องรับและไมค์ พร้อมระบบ Narrow-Band Filter ที่ให้คลื่นสัญญาณนิ่ง เสถียรไม่มีหลุด มีระยะส่งไกล ให้เสียงชัดใส ไม่เหนื่อย ด้วยคาร์ทริดจ์ไมค์คุณภาพสูง และเอฟเฟกต์ Proximity ประสิทธิภาพคุ้มราคา มาพร้อมกล่องอะลูมิเนียมคุณภาพดี

• เครื่องรับมีความไวสูง ให้สัญญาณแรง • สามารถย้ายเสาสัญญาณมาไว้ด้านหน้าหรือหลังได้ • แถบความถี่ UHF 400-900Mhz ส่งคลื่นได้แม่นยําและไกล • มีจอแสดงผลระดับ AF และ RF • ไมค์แบบคาร์ดิออยด์ รับเสียงชัด • การรบกวนน้อย หางเสียงชัด เสียงกลางกระจ่าง • มีเบสโรลออฟในตัวเสียงร้อง เสียงจึงออกมาดี • ระยะหวังผล 60-100 เมตร

U-789XL

U-789 Scan • เครื่องรับมีความไวสูง ให้สัญญาณแรง มีจอ LED แสดงผล • ไมค์แบบคาร์ดิออยด์ รับเสียงชัด • มีเอฟเฟกต์ Proximity ด้วยเรนจ์การตอบสนอง 80Hz-18kHz ช่วยแก้ปัญหาเสียงบิดเพี้ยนจากระยะไมค์ห่างปาก • ความถี่ช่วงห่างระหว่างช่อง 250kHz • การส่ายความถี่สูงสุด ± 45kHz ไม่รบกวนระบบอื่น • ตั้งความถี่ได้ ซ้าย 100 + ขวา 100 ช่อง • แถบความถี่ใช้งาน UHF 600-900MHz ระยะไกลกว่า • วิธีผสมคลื่น ระบบ FM Wide-band เสียงชัด ใส • ระยะการรับส่ง 60-100 เมตร

U-789 • ไวเลสไมโครโฟนแบบไมค์คู่ มีให้เลือกทั้งสีด�ำและสีขาว • ระบบส่งสัญญาณแบบ UHF สัญญาณเสถียร • ส่งไกลได้ถึง 60-100 เมตร • หัวไมค์แบบ BATA58 • เสียงชัด แม้จ่อหรือพูดห่างไมค์ • ตัวไมค์โลหะให้เสียงกลางชัด เบสแน่น • ถ่าน AA 2 ก้อน ใช้งาน 8 ชั่วโมง • มีสายพ่วงเสาอากาศกับตู้แร็ก 2 เส้น

บริษทั วรรณรักษ์ อิเลคทริค จ�ำกัด

WANNARUK ELECTRIC

สอบถามรายละเอียดเพิม่ เติมได้ที่ 45/1138-1142 หมู่ 7 หมูบ่ า้ น ดี. เค. ซอย 10 ถนนกาญจนาภิเษก แขวงบางบอน กทม. 10150 โทร. 0 2417 7600-1 แฟ็กซ์ 0 2411 7602 www.kaneproaudio.com

HIGH POWERED AMPLIFIER

MA SERIES เพาเวอร์แอมป์พลังขับสูงซีรีส์ใหม่ล่าสุดจาก PROEURO TECH มีให้เลือกใช้ งาน 3 รุ่น 3 พลังเสียง ทั้ง MA2500 ให้ก�ำลังขับ 2900 + 2900 วัตต์ (สเตอริโอ) ที่ 2 โอห์ม บริดจ์โมโน 6100 วัตต์ ที่ 4 โอห์ม หรือรุ่น MA3000 ให้ก�ำลังขับ 3100 + 3100 วัตต์ (สเตอริโอ) ที่ 2 โอห์ม บริดจ์โมโน 6700 วัตต์ ที่ 4 โอห์ม และ MA5000 ให้ก�ำลังขับ 3600 + 3600 วัตต์ (สเตอริโอ) ที่ 2 โอห์ม บริดจ์โมโน 7000 วัตต์ ที่ 4 โอห์ม ความถี่ ตอบสนอง 20Hz-20kHz (+0/-0.3dB) ค่าความผิดเพี้ยนและสัญญาณรบกวน <0.03% มีสวิตช์ปรับเลือกโหมดการใช้งาน ทั้งแบบ Bridge/Parallel/Stereo พร้อมทั้งสวิตช์ปรับค่า ความแรงของสัญญาณ (Sensitivity) ให้เลือกทั้ง 0.77Vrms 1.0Vrms และ 1.4Vrms นอกจากนี้ยังมีสวิตช์เลือกใช้งานฟิลเตอร์ Hi-Pass (30Hz) หรือฟิลเตอร์ Low-Pass (150Hz) รวมถึงสวิตช์ Limiter และ Grounding อีกทั้ง MA SERIES ยังเพียบพร้อมด้วยระบบป้องกันอีกมากมาย

6/30-31 ม. ปรัชญาโฮมทาวน์ ซ. ลาดพร้าว 71 ถ. สุคนธสวัสดิ์ แขวงลาดพร้าว เขตลาดพร้าว กรุงเทพฯ 10230 Tel./Fax: 0 2542 4049, 0 3444 0385 e-mail: proeurotech@gmail.com

Technical Parameters

Model MA2500 MA3000 MA5000 2 x 1350W 2 x 1500W 2 x 1800W Stereo Power 8 Stereo Power 4 2 x 2025W 2 x 2450W 2 x 2950W 2 x 2900W 2 x 3100W 2 x 3600W Stereo Power 2 Bridge power 8 4050W 4550W 5220W Bridge power 4 6100W 6700W 7000W Frequency Response 20Hz-20khz+0/-0.3db THD + N

<0.03% 8 1khz 1/3Po Signal To Noise >95dB >102dB >102dB Damping Coefficient >400 >400 >400 Cross Talk >70dB >70dB >70dB Input Impedance 20K (Balance)/10K (Unbalance) Input Sensitivity 0.775V/1.0V/1.4V Protection Output Relay–Zero Current Switch, Intellectual Clip Limiter.

Height 3U G.W 43KG 48KG 50KG Dimension (L x W x H) 661 x 592 x 210 x mm

ติดต่อสอบถามได้ที่ตัวแทนจ�ำหน่ายทั่วประเทศ

DOUBLE EFFECT POWERED MIXER • MRS–16 DOBLEFX • MRS–24 DOBLEFX MRS SERIES เพาเวอร์มิกเซอร์ Class AB โดดเด่นด้วยดิจิทัลซิกแนลโพรเซสเซอร์ (DSP) แบบสองชุด Double Effects 99 + 99 โปรแกรม ที่แสดง ผลผ่านจอ LED มีฟังก์ชัน Bluetooth ส�ำหรับการเชื่อมต่อแบบไร้สาย รวมถึงพอร์ตเชื่อมต่อสัญญาณกับคอมพิวเตอร์ พร้อมทั้งพอร์ต USB รองรับ การเล่นไฟล์ MP3 ด้วยฟังก์ชนั U-DISK MP3 อีกทัง้ สามารถท�ำการบันทึกงานเสียงทีม่ กิ ซ์เป็นไฟล์ MP3 ได้ มีระบบไฟ Phantom Power +48V ส�ำหรับ จ่ายไฟให้กับไมโครโฟนคอนเดนเซอร์หรือไมค์กลองที่มีความไวสูงแยกใช้งานในทุกแชนเนล มีอีควอไลเซอร์ 11 แบนด์สเตอริโอ พร้อมกับฟังก์ชัน ตัดสัญญาณเสียงรบกวนส�ำหรับการใช้งานมิกซ์เสียงคาราโอเกะ มีให้เลือกใช้งาน 2 รุ่น คือ MRS-16DOBLEFX และ MRS-24DOBLEFX SPECIFICATIONS Model Line Channel Channel EQ Group Buses MIC EFFECT AUX SEND Output Power Dimension (L*w*h)

MRS-16 DOBLEFX 16CH 4 BAND 4 STEREO 16 Double 99DSP 4 75W 656 x 495 x 134 (mm)

MRS-24 DOBLEFX 24CH 4 BAND 4 STEREO 24 Double 99DSP 4 100W 872 x 495 x 134 (mm)

6/30-31 ม. ปรัชญาโฮมทาวน์ ซ. ลาดพร้าว 71 ถ. สุคนธสวัสดิ์ แขวงลาดพร้าว เขตลาดพร้าว กรุงเทพฯ 10230 Tel./Fax: 0 2542 4049, 0 3444 0385 e-mail: proeurotech@gmail.com

ติดต่อสอบถามได้ที่ตัวแทนจ�ำหน่ายทั่วประเทศ

Open Up

๏ สวัสดีปีจอขอเริงรื่น สุขสดชื่นสมหวังดังประสงค์ กิจการงานก้าวหน้าอยู่ยืนยง มีชีวิตมั่นคงไม่หลงทาง

ที่ปรึกษากิตติมศักดิ์ ชาติ กอบจิตติ, วณิช สุขศิริ, เจน สงสมพันธุ์, สุทัศน์ ก่อเกียรติ, ชวลิต มหาวิริยะกุล นรเศรษฐ สมบูรณ์วงศ์, ธนาฒย์ ปิตพิ รเทพิน, เติมยศ เดชสุภา, บอย อินคา, วิชยั ช่างสุวรรณ, ธนรัช หงสกุล, จักราวุธ วัชโรภาส, นภฤทธิ์ เนียรสอาด, ณัฐพงษ์ สุขะตุงคะ, วรวิทย์ พิกลุ ทอง กรรมการที่ปรึกษา วิจิตร บุญชู บรรณาธิการผู้พิมพ์โฆษณา สมชัย วิพิศมากูล บรรณาธิการบริหาร เฉลิมพล ปทะวานิช ผู้ช่วยบรรณาธิการ ภาวินี อินเทพ กองบรรณาธิการ ภาวินี อินเทพ, สายชล เรืองนาม, สัณหรัช วัฒนพาณิช, สุชัย เกาะลอย นักเขียน สุทัศน์ ก่อเกียรติ, ธนาฒย์ ปิติพรเทพิน, ณัฐพงษ์ สุขะตุงคะ, บุ๊คซาวด์ไดเมนชั่น, กอบบุญ เฮนเซ่น, อุลตร้าแมน, ทรงพล แจ่มแจ้ง, จุมภฎ ธรรมธารทอง, Najo Music, ปภัสศิลป์ คีตวงศ์วัชร์, สายชล เรืองนาม, ประยูร หงษาธร, ชา บางปู ฝ่ายโฆษณา ภาวินี อินเทพ โทร. 08 1562 5053 บรรณาธิการศิลปกรรม เอกกร มาเปี่ยม ผู้จัดการฝ่ายการเงิน กรรณิการ์ วิพิศมากูล ฝ่ายบัญชีและสมาชิก อภิชญา ทิมแก้ว แยกสี บริษัท โมเดอร์นฟิล์ม เซ็นเตอร์ จ�ำกัด

โทร. 0 2938 0403-4 พิมพ์ที่ บริษัท ก.พล (1996) จ�ำกัด

โทร. 0 2917 7351-3 จัดจ�ำหน่าย บริษัท นานาสาส์น จ�ำกัด

โทร. 0 2459 5240-3

บริษัท ไวท์ ไดเมนชั่น จ�ำกัด

เลขที่ 67 ซอยพัฒนาการ 50 ถนนพัฒนาการ แขวงสวนหลวง เขตสวนหลวง กรุงเทพฯ 10250 โทร. 0 2722 7322 ถึง 23 แฟกซ์ 0 2722 7324 www.sounddimension67.com sound.dimension67@gmail.com

ให้มีกินมีใช้ไม่ขาดเหลือ มีแต่คนหนุนเกื้อไม่เมินหมาง มีความรักเติมใจไม่จืดจาง มีสตางค์เต็มโอ่งไหไม่โรยรา อย่าได้มีเภทภัยใดกรายกล�้ำ มีพระธรรมค�้ำจุนบุญรักษา สุขภาพแข็งแรงไร้โรคา ตลอดปีหมาจงสุขสันต์ทุกวันเอยฯ

สวัสดีปีใหม่ พุทธศักราช ๒๕๖๑ ครับ ในฐานะตัวแทนทีมงาน นิตยสารซาวด์ไดเมนชั่น ขอส่งความสุขให้ทุกท่านมีความสุข ความ เจริญรุ่งเรือง กิจการงานก้าวหน้า ร�่ำรวยเงินทองโดยทั่วกันนะครับ

ปีใหม่นี้ หลังจากไปเดินสายพบปะลูกค้าที่ให้การสนับสนุน นิตยสารฯ ประเด็นมาตรฐานผลิตภัณฑ์อตุ สาหกรรมหรือ มอก. ในงาน ระบบแสง เสียง ภาพ เป็นอีกประเด็นที่น่าติดตามจับตามอง เพราะ จากการพูดคุยกับผู้ประกอบการทั้งผลิตและน�ำเข้าหลายราย ยังมี ค�ำถามต่อการพิจารณาของส�ำนักงานมาตรฐานอุตสาหกรรมหรือ สมอ. ที่พอสรุปรวมความได้ดังนี้

(1) หน่ ว ยงานที่ พิ จ ารณาตรวจสอบมาตรฐานผลิ ต ภั ณ ฑ์ อุตสาหกรรม มีบุคลากรและเครื่องไม้เครื่องมือในการตรวจสอบได้ มาตรฐานสากลเพียงใด

(2) ในวิธีการตรวจสอบ ผู้ประกอบหลายรายสะท้อนปัญหาถึง การส่งผลิตภัณฑ์ บางรายการมีมูลค่าหลักแสนหลักล้าน แต่เมื่อส่งคืน กลับมีสภาพที่ไม่สามารถใช้งานหรือขายได้อีก

(3) ในกรณีผลิตภัณฑ์ทมี่ มี าตรฐานอุตสาหกรรมระดับโลก อย่าง CE หรือ ISO หน่วยงานมาตรฐานผลิตภัณฑ์อุตสาหกรรมของไทย จ�ำเป็นต้องตรวจสอบซ�้ำด้วยหรือไม่

(4) กับข้อตกลงทีท่ างหน่วยงานมาตรฐานอุตสาหกรรมแจ้งกับ ผู้ประกอบการว่า กรณีน�ำเข้าผลิตภัณฑ์จากต่างประเทศ ทางผู้น�ำเข้า จะต้องรับผิดชอบน�ำเจ้าหน้าที่ของหน่วยงานไปตรวจสอบเยี่ยมชม โรงงานผู้ผลิตด้วยหรือเช่นไร

สี่ข้อที่กล่าวมานี้ เป็นประเด็นหลัก ๆ ที่ผู้ประกอบการหรือน�ำ เข้าอุปกรณ์ในงานระบบแสง เสียง ภาพ ต่างติดค้างคาใจในการท�ำงาน พิจารณาของ สมอ. ที่ผู้รับผิดชอบควรให้ความชัดเจนโดยเร็วนะครับ เพราะโดยส่วนตัวของผมเอง มาตรฐานอุตสาหกรรมเป็นเรื่องที่ดี แต่ ควรท�ำให้โปร่งใสและเป็นไปด้วยมาตรฐานทีท่ กุ คนยอมรับจะดีกว่าครับ

เฉลิมพล ปทะวานิช บรรณาธิการบริหาร

Fuzion Far East # We Define Our Brands History บริษัท ฟิวชั่น ฟาร์ อีสท์ จ�ำกัด อยู่ในกรุงเทพมหานคร ราชอาณาจักรไทย ก่อตั้งขี้นใน พ.ศ. 2544 เพื่อด�ำเนินธุรกิจด้านระบบเสียงในตลาดแถบภูมิภาคเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ ได้แก่ ราชอาณาจักรไทย สาธารณรัฐประชาธิปไตยประชาชนลาว สาธารณรัฐแห่งสหภาพเมียนมา และราชอาณาจักรกัมพูชา เราเป็นผู้ช�ำนาญด้านระบบเสียงและระบบเอวี เราเป็นศูนย์กระจายสินค้าแบบ Full Line โดยให้บริการด้าน System Integrators, Specialist Contractors, Production Companies & Resellers เราได้จัดเตรียมงานด้านเซอร์วิซและซัปพอร์ต เพื่อให้ลูกค้าได้รับสิ่งที่ดีที่สุดจากสินค้า ของเรา กล่าวโดยสรุปแล้ว เราเป็นผู้ให้บริการด้าน AV Solution โดยมีความเชี่ยวชาญที่สะสม มามากกว่า 100 ปี ท่ามกลางผู้บริหารงานของบริษัท เราเข้าใจถึงวิธีการส่งมอบและรักษาค�ำมั่นสัญญาต่อลูกค้าของเรา และไม่ว่าจะอยู่ใน สถานการณ์ ใด “The show must go on” สินค้าทุกชิ้นที่เรากระจายออกไปนั้น เป็นกลุ่มสินค้าชั้นน�ำที่มีความน่าเชื่อถือสูงและเหมาะ กับการใช้งานทุกประเภทที่เราให้บริการ การกระจายสินค้าของเราด�ำเนินงานด้วยความระมัดระวังและมีความเป็นมืออาชีพ พวกเรา มีส่วนร่วมในการท�ำโพรเจกต์ทุกขนาด และได้รับการตอบรับที่ดีจากลูกค้าในวงกว้างที่พึงพอใจ ในงานของพวกเรา

32

Faccebook

Instagram

YouTube Channel

33

Fuzion

34

Brands

35

What We Do เป็ น ผู ้ ด� ำ เนิ น ธุ ร กิ จ ด้ า นการกระจายสิ น ค้ า แบบ Full Line และให้บริการด้าน e-commerce Platform รวมถึงงานด้าน System Integrators และ Rental Operation ทั้งยังเป็นตัวแทนจ�ำหน่ายสินค้าประเภท ระบบเสียงและภาพส�ำหรับงานมืออาชีพ

How We Do It

ด้ ว ยเครื อ ข่ า ยตั ว แทนจ� ำ หน่ า ยสิ น ค้ า มากกว่ า 200 บริษัท เราจึงสามารถจัดเตรียม Solutions & Systems เพือ่ เติมเต็มงานด้านระบบเสียงได้ทกุ ประเภท

Who We Do It for เรามี ก ลุ ่ ม ลู ก ค้ า จ� ำ นวนมากที่ มี ค วามสั ม พั น ธ์ ทางธุรกิจอันแน่นแฟ้นต่อกัน ไม่ว่าจะเป็นหน่วยงาน ราชการ ไปจนถึงห้างสรรพสินค้า โรงแรม สถานบันเทิง ร้านอาหาร และอื่น ๆ

36

Services เปิดให้บริการในภูมภิ าคเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ ตัง้ แต่ พ.ศ. 2544 บริษทั ฟิวชัน่ ฟาร์ อีสท์ จ�ำกัด เติบโตอย่างรวดเร็ว จนเป็นหนึง่ ในบริษทั ที่ได้รบั การยอมรับและไว้วางใจมากทีส่ ดุ ในเรือ่ งระบบเสียงและภาพจากบรรดาซัปพลายเออร์ ในเขตนี้ เรารวบรวมสินค้าชั้นน�ำระดับโลกมาไว้ในที่เดียว โดยมีทีมงานเซลส์และงานซัปพอร์ต ซึ่งพร้อมทุ่มเทใน การให้ความช่วยเหลือท่าน ไม่ว่าจะเป็นเวลาใดก็ตาม

Audio Systems Audio Engineering คื อ หั ว ใจส� ำ คั ญ ในธุ ร กิ จ ของเรา และมี ม านานกว่ า 17 ปี ใ น เ อ เ ชี ย ต ะ วั น อ อ ก เ ฉี ย ง ใ ต ้ และมากกว่ า 50 ปี ใ นทั่ ว โลก เ ร า มี ค ว า ม ห ล า ก ห ล า ย ใ น ด้าน Audio Solutions ซึ่งมี ทั้ ง ระบบ PA Systems, Emergency warning systems, Presentation systems, Conferences, Seminars, Classrooms, Shopping Centres, Theatres, Restaurants, Entertainment Complexes, Bars, Ballrooms และอื่น ๆ อีก มากมาย

Visual Systems

การสื่อสารผ่านภาพ (Visual Content) เป็ น แนวทางที่ มี ประสิ ท ธิ ภ าพมากที่ สุ ด ในการ สื่ อ สารกั บ ผู ้ ช มและสื่ อ ดิ จิ ทั ล มีเดีย ความใส่ใจในรายละเอียด ของเราจึงท�ำให้มั่นใจได้ว่า จะได้ ผลที่ถูกต้องตรงกันและมีความ ก้าวล�้ำในทุกเวลา

Conference Systems

ระบบส� ำ หรั บ ห้ อ งประชุ ม และ ระบบแปลภาษาที่ล�้ำสมัยของเรา สามารถเข้ า กั บ พื้ น ที่ ทุ ก ขนาด นับตั้งแต่ห้องประชุมขนาดเล็ก ไปจนถึ ง หอประชุ ม ขนาดใหญ่ ที่ มี ค วามจุ ม ากกว่ า 500 คน รางวั ล ชนะเลิ ศ ด้ า นการติ ด ตั้ ง ระบบของเราไม่เพียงแต่แสดงให้ เห็นว่า เราสามารถส่งมอบระบบ การสื่อสารทางเสียงที่ดีเท่านั้น แต่ยงั ส่งมอบสินค้าทีง่ า่ ยต่อการ ใช้งานอีกด้วย

37

Design & Programming เจ้าหน้าทีด่ า้ นงานเทคนิคของเรา เป็นผู้ใช้ Simulation tools แบบ ครบวงจร ที่ช่วยให้เราสามารถ ตรวจสอบความครอบคลุมของ ระบบเสียงได้อย่างสมบูรณ์แบบ ไม่ว่าจะส�ำหรับพื้นที่ใดก็ตาม ส� ำ หรั บ แต่ ล ะโพรเจกต์ ท่ี เ ราได้ รั บ มอบหมาย เราจะออกแบบ พื้นที่และวางระบบให้เหมาะสม กั บ ส ภ า พ แ ว ด ล ้ อ ม แ ล ะ ง บ ประมาณของลู ก ค้ า นี่ คื อ สิ่ ง ที่ เ ราให้ ค วามส� ำ คั ญ เพื่ อ ให้ มั่ น ใจว่ า การวางแนว SPL จะครอบคลุ ม ทุ ก พื้ น ที่ ก ารรั บ เสียงของผู้ชม

38

Commissioning หลั ง จากที่ เ ราติ ด ตั้ ง งานระบบ เสียงใหม่ให้ท่านแล้ว สิ่งส�ำคัญ ที่สุด คือ เราจะท�ำให้ท่านมั่นใจ ได้ ว ่ า คุ ณ ภาพเสี ย งที่ อ อกมา นั้ น สมบู ร ณ์ แ บบส� ำ หรั บ พื้ น ที่ ของท่าน เราตระหนักเสมอว่า งานติดตั้ง ระบบเสียง คืองานที่มีการผสม ผสานระหว่างศาสตร์และศิลป์ การตรวจสอบและทดลองระบบ ของเรานั้น อยู่ในระดับ World Class และจะท� ำ ให้ ร ะบบเสี ย ง ในพื้น ที่ ข องท่ านออกมาอย่ าง ยอดเยี่ยมที่สุด

Maintenance & After Sale เรารู้ว่า ในบางครั้งผลิตภัณฑ์ อันล�้ำค่าของท่านสามารถเกิด ความเสี ย หายหรื อ หยุ ด การ ใช้ ง าน เนื่ อ งจากการใช้ ง านที่ ผิดประเภท ด้วยเหตุนี้เราจึงมี ทีมงานทีม่ คี วามเชีย่ วชาญพร้อม จะดูแลทุกปัญหาทีเ่ กิดขึน้ ในพืน้ ที่ ของท่ า น พวกเราจะท� ำ อย่ า ง สุ ด ความสามารถ เพื่ อ พู ด คุ ย สอบถาม ไม่ ว ่ า จะเป็ น ปั ญ หา ใด ๆ ที่ท่านมี และจะท�ำให้ท่าน ได้ รั บ การแก้ ไ ขปั ญ หา อี ก ทั้ ง สามารถใช้ ง านสิ น ค้ า ของ ท่านต่อไปได้โดยเร็วที่สุดเท่าที่ จะท� ำ ได้ ถ้ า หากการโทรศั พ ท์ เพื่อสอบถามปัญหาการใช้งาน เบือ้ งต้น ยังไม่สามารถช่วยเหลือ ท่านได้ เรามีความยินดีทจี่ ะส่งทีม วิศวกรของเราไปหาท่าน เพื่อ แก้ ไขปัญหาที่เกิดขึ้น

What’s New

YouTube Channel

FUZION Youtube Channel อีกช่องทางใหม่จากเรา มุง่ หวังเติมเต็มประสบการณ์ ใหม่ดว้ ยวิดโี อคลิปแนะน�ำผลิตภัณฑ์ ใหม่แกะกล่อง รีววิ สินค้า ตลอดจนแนะน�ำการใช้งาน เคล็ดลับเทคนิค น่ารู้ และความรู้ความเข้าใจในด้านระบบเสียงและระบบภาพให้กับกลุ่มผู้ ใช้งานระดับมืออาชีพโดยตรง ถึงแม้เพิ่งเริ่มต้นไม่นานนัก FUZION Youtube Channel ได้รับความสนใจไม่น้อย โดยแต่ละคลิปมียอดผู้เข้าชมมากถึง 10,000 ถึง 15,000 วิว (views) เพื่อการเผยแพร่กว้างขวางไปยังทุกกลุ่มเป้าหมาย จากรูปแบบสองภาษา ไทย-อังกฤษในปัจจุบนั ต่อไปจะขยายเพิม่ เป็นห้าภาษาภายในปี 2018 ด�ำเนินรายการโดยคุณเอก & คุณเดวิด 2 พิธกี รคูห่ คู ฮู่ าและมาก ด้วยความรูค้ วามเข้าใจในด้านธุรกิจและผลิตภัณฑ์ มาเล่าสูก่ นั ฟังถึงเรือ่ งต่าง ๆ ในหลากสีสนั หลายสไตล์ ด้วยเนือ้ หาสัน้ กระชับและการด�ำเนินรายการอย่าง สนุกสนาน จะท�ำให้ผู้ชมได้รู้จักทุกเรื่องอย่างครบครันและครอบคลุมในที่เดียว Subscribe ได้แล้วตั้งแต่วันนี้ Interactive Listing Room อีกประสบการณ์ ใหม่ทางระบบเสียงที่เราภูมิใจ เสนอ เพื่อสุนทรียภาพแห่งการฟังจาก Genelec อย่างเต็มรูปแบบ ติดตั้งด้วยระบบ 11.2 Dolby Atmos จาก Genelec ที่ ส ามารถออกแบบ ตอบสนองการใช้งานที่หลากหลายในทุกพื้นที่ ทีต่ อ้ งการระบบเสียงคุณภาพ พร้อมด้วยจอภาพ Acer Predator ความละเอียดสูง รองรับความ บันเทิงการเล่นเกมได้ครบทุกมิตอิ ย่างเต็มอรรถรส ทั้งภาพและเสียง

Showroom

Dealers Network ศู น ย์ ร วมการพบปะแลกเปลี่ ย นความรู ้ ทั ก ษะ แนวคิด และประสบการณ์ทางด้านงานเทคโนโลยี ระบบเสียง-ภาพ จากเครือข่ายคนท�ำงานมืออาชีพ ในระดับแนวหน้าของไทย รวมถึงผู้เชี่ยวชาญจาก ต่างประเทศ

Dealers Network

39

Special Scoop

กองบรรณาธิการ

พระราชพิธีถวายพระเพลิงพระบรมศพ

พระบาทสมเด็จพระปรมินทรมหาภูมิพลอดุลยเดช บรมนาถบพิตร แนวคิดการออกแบบระบบเสียงงานประวัติศาสตร์ ตอนที่ 3 “การจัดการระบบเสียงในริ้วขบวน”

พระ

ราชพิ ธี ถ วายพระเพลิ ง พระบรมศพพระบาทสมเด็จ พระปรมินทรมหาภูมพิ ลอดุลยเดช ระหว่างวันที่ 26-29 ตุ ล าคม 2560 ณ มณฑลพิ ธี ท ้ อ ง สนามหลวง ที่ เ ปี ่ ย มด้ ว ยความยิ่ ง ใหญ่ แ ละ สมพระเกียรตินั้น เป็นห้วงเวลาส�ำคัญที่ต้อง จารึกไว้ในประวัติศาสตร์ชาติไทยไปตราบนาน เท่านาน ไม่เพียงความพร้อมใจของพสกนิกร ชาวไทยทั้งชาติที่ได้หลั่งไหลไปยังมณฑลพิธี ท้องสนามหลวง เพื่อถวายความจงรักภักดีแด่ ในหลวง รัชกาลที่ 9 เป็นครัง้ สุดท้าย ตลอดจน ประชาชนทุกหมูเ่ หล่าทัว่ ประเทศและต่างประเทศ ทั่วโลกเท่านั้น แต่ยังเป็นวาระประวัติศาสตร์ แห่งการรวมพลังความรักความสามัคคีเป็นหนึง่ เดียวครัง้ ยิง่ ใหญ่อกี ด้วย ทุกฝ่าย ทุกหน่วยงาน

40

ทุกองค์กร ต่างทุ่มเทแรงกายแรงใจเพื่อปฏิบัติ งานถวายแด่พระองค์ท่านอย่างพร้อมเพรียง โดยมีเป้าหมายเดียวกันนั่นคือ “ที่สุดเพื่อพ่อ” กระทั่งส�ำเร็จลุล่วงด้วยดีทุกประการ

ภาคส่วนหนึง่ ทีม่ สี ำ� คัญไม่นอ้ ย เห็นจะ เป็นฝ่ายปฏิบตั งิ านด้านระบบเสียงในพระราชพิธี นัน่ เอง โดยก่อนหน้านี้ นิตยสารซาวด์ไดเมนชัน่ ได้น�ำเสนอไปบางส่วนแล้ว ว่าด้วย “แนวคิด การออกแบบระบบเสียงงานประวัติศาสตร์” ในเขตราชวัติ และครั้งนี้จะเป็นส่วนริ้วขบวน พระบรมราชอิสริยยศ ในริ้วขบวนที่ 1 และ ริ้วขบวนที่ 2 ก่อนเข้าสู่สนามหลวง โดยมี กรมการทหารสื่อสาร กองทัพบก เป็นแม่งาน หลั ก ภายใต้ ก ารดู แ ลของพลโท มณฑล ปราการสมุทร เจ้ากรมการทหารสื่อสาร

ริ้วขบวนพระบรมราชอิสริยยศ

การอัญเชิญพระบรมศพจากพระมหา ปราสาทไปสูพ่ ระเมรุมาศ หรืออัญเชิญพระบรม อัฐิจากพระเมรุมาศมาสู่พระบรมมหาราชวัง พระบรมราชสรี ร างคารไปบรรจุ ห รื อ ลอย พระอังคาร ตามโบราณกาลจะอัญเชิญด้วย ขบวนพระราชอิสริยยศซึ่งเรียกว่า “ริ้วขบวน” โดยแต่ละริ้วขบวนมีคนหาม คนฉุดชักจ�ำนวน มาก พร้อมด้วยเครื่องประกอบพระอิสริยยศ ได้แก่ เครื่องสูง พระกลด บังสูรย์ พัดโบก บังแทรก พุ่มเงิน พุ่มทอง จามร พระอภิรุม ชุมสาย แวดล้อมตามพระราชฐานันดรศักดิ์ แห่งพระบรมศพหรือพระศพนั้น ๆ พรั่งพร้อม ด้วยเครือ่ งประโคม เช่น สังข์แตร ปี่ กลองชนะ พร้อมสรรพด้วยโขลนพลโยธาแห่น�ำตามแซง

เสด็จ ทั้งคู่แห่ คู่เคียง เป็นจ�ำนวนมาก

“การจั ด ริ้ ว ขบวนเครื่ อ งประกอบ พระบรมราชอิ ส ริ ย ยศในพระราชพิ ธี ถ วาย พระเพลิ ง พระบรมศพพระบาทสมเด็ จ พระปรมินทรมหาภูมพิ ลอดุลยเดช มีขบวนพระบรม ราชอิสริยยศจ�ำนวน 6 ริ้วขบวน โดยมีการ บูรณะตกแต่งราชรถ ราชยาน และเครื่อง ประกอบพระบรมราชอิสริยยศ เพื่อให้พร้อม ส�ำหรับการอัญเชิญพระบรมศพ พระบรมอัฐิ และพระบรมราชสรีรางคาร รวมทั้งซักซ้อม การเคลื่อนขบวนให้งดงาม ประหนึ่งราชรถ เคลื่อนบนหมู่เมฆส่งเสด็จสู่สวรรค์หมาย”

การจัดขบวนพระบรมราชอิสริยยศ งานพระราชพิธีถวายพระเพลิงพระบรมศพ พระบาทสมเด็ จ พระปรมิ น ทรมหาภู มิ พ ลอดุลยเดช บรมนาถบพิตร มี 6 ริ้วขบวน

ริ้วขบวนที่ 1 เชิญพระโกศทองใหญ่ โดยพระยานมาศสามล�ำคาน จากพระทีน่ งั่ ดุสติ มหาปราสาท ผ่านทางประตูเทวาภิรมย์ จาก นั้นใช้เส้นทางถนนมหาราช เลี้ยวเข้าสู่ถนน ท้ายวัง มุ่งไปยังถนนสนามไชย เชิญพระโกศ ทองใหญ่ขนึ้ ประดิษฐานในบุษบกพระมหาพิชยั ราชรถ บริ เ วณหน้ า วั ด พระเชตุ พ นวิ ม ลมังคลาราม รวมระยะทาง 817 เมตร ใช้เวลา ประมาณ 30 นาที เดินตามจังหวะเสียงกลอง โดยการเดินปกติ จัดก�ำลังพล จ�ำนวน 965 นาย

ริ้วขบวนที่ 2 เชิญพระโกศทองใหญ่ ขึ้นประดิษฐานในบุษบกพระมหาพิชัยราชรถ โดยเกรินบันไดนาค จากหน้าวัดพระเชตุพนวิมลมังคลาราม ไปทางถนนสนามไชย ยาตรา

พลโท มณฑล ปราการสมุทร เจ้ากรมการทหารสือ่ สาร

ขบวนแห่ เ ชิ ญ พระโกศทองใหญ่ จากถนน สนามไชย เข้าสู่ถนนราชด�ำเนินใน จากนั้น ขบวนพระบรมราชอิสริยยศแห่เชิญพระโกศ ทองใหญ่เข้าสู่ท้องสนามหลวง รวมระยะทาง 890 เมตร ใช้เวลาประมาณ 2 ชัว่ โมง เดินแบบ เปลีย่ นเท้าประกอบเพลงพญาโศก จัดก�ำลังพล จ�ำนวน 2,406 นาย

ริ้วขบวนที่ 3 เชิญพระโกศทองใหญ่ ลงจากพระมหาพิชัยราชรถ โดยเกรินบันได นาค ประดิษฐานพระโกศทองใหญ่บนราชรถ ปืนใหญ่ ตั้งขบวนพระบรมราชอิสริยยศเข้าสู่ ราชวัติ เวียนพระเมรุมาศโดยอุตราวัฏ (เวียน ซ้าย) 3 รอบ เวียนพระเมรุมาศครบ 3 รอบแล้ว เที ย บราชรถปื น ใหญ่ ที่ เ กริ น บั น ไดนาค พระเมรุ ม าศ เชิ ญ พระโกศทองใหญ่ ขึ้ น ประดิษฐาน ณ พระจิตกาธาน รวมระยะทาง 260 เมตรต่อรอบ ใช้เวลาประมาณ 30 นาที ต่อรอบ ใช้เวลา 30 นาที เดินตามจังหวะเสียง กลอง โดยการเดินปกติ จัดก�ำลังพลจ�ำนวน 781 นาย

ริ้วขบวนที่ 4 เชิญพระโกศพระบรม อัฐิขึ้นประดิษฐานในบุษบกพระที่นั่งราเชนทรยานและเชิ ญ พระบรมราชสรี ร างคารขึ้ น ประดิษฐานในพระทีน่ งั่ ราเชนทรยานน้อย จาก พระเมรุมาศเข้าสู่พระบรมมหาราชวัง เคลื่อน

ขบวนพระบรมราชอิ ส ริ ย ยศเชิ ญ พระโกศ พระบรมอัฐิ พระบรมราชสรีรางคาร ขบวน พระบรมราชอิสริยยศเชิญพระบรมราชสรีรางคาร โดยพระที่นั่งราเชนทรยานน้อย แยก เข้าวัดพระศรีรัตนศาสดาราม เชิญพระผอบ พระบรมราชสรี ร างคารพั ก ไว้ ที่ พ ระศรี รั ต น เจดีย์ ขบวนพระบรมราชอิสริยยศเชิญพระโกศ พระบรมอัฐิ โดยพระที่นั่งราเชนทรยาน เข้า ประตูพิมานไชยศรี เชิญพระโกศพระบรมอัฐิ จากพระที่นั่งราเชนทรยานเข้าสู่พระที่น่ังดุสิต มหาปราสาท ประดิษฐานที่บุษบกแว่นฟ้าทอง รวมระยะทาง 1,074 เมตร ใช้เวลาประมาณ 30 นาที เดินตามจังหวะเสียงกลอง โดยการ เดินปกติ จัดก�ำลังพลจ�ำนวน 834 นาย

ริว้ ขบวนที่ 5 เชิญพระโกศพระบรมอัฐิ โดยพระที่นั่งราเชนทรยาน จากพระที่นั่งดุสิต มหาปราสาท ขึ้นประดิษฐาน ณ พระวิมาน บนพระทีน่ งั่ จักรีมหาปราสาท รวมระยะทาง 63 เมตร ใช้เวลา 10 นาที เดินตามจังหวะเสียง กลอง โดยการเดินปกติ จัดก�ำลังพลจ�ำนวน 550 นาย

ริว้ ขบวนที่ 6 ขบวนกองทหารม้า เชิญ พระบรมราชสรีรางคารจากพระศรีรัตนเจดีย์ วัดพระศรีรตั นศาสดาราม โดยรถยนต์พระทีน่ งั่ ออกจากพระบรมมหาราชวัง ทางประตูวิเศษ-

41

Special Scoop

กองบรรณาธิการ

เมื่อได้รับทราบโจทย์ความต้องการ เบื้ อ งต้ น แล้ ว ทางผู ้ อ อกแบบจึ ง หลอม ประสบการณ์ที่ได้ออกแบบระบบงานพระศพ ครั้งก่อนมาผสมผสาน ด้านระบบนั้นมีความ คล้ า ยกั บ ระบบเดิ ม แต่ ด ้ า นอุ ป กรณ์ แ ละ เทคโนโลยีบางอย่างเปลี่ยนไป จึงได้ประยุกต์ เข้าด้วยกัน ตั้งแต่การรับสัญญาณ การรวม สัญญาณ และการกระจายสัญญาณ กระจายจุด 18 โหนดสัญญาณเสียง

เบื้องต้นคือ การเลือกใช้ไมโครโฟน เพื่ อ การรั บ สั ญ ญาณอย่ า งมี ป ระสิ ท ธิ ภ าพ ในริว้ ขบวนจึงเลือกใช้ไวเลสไมโครโฟนเป็นหลัก และไมโครโฟนแบบมีสายอีกจ�ำนวนหนึ่ง

เฉพาะอุ ป กรณ์ รั บ สั ญ ญาณดี อ ย่ า ง เดียวไม่ได้ ส่วนส�ำคัญคือ “การรวมสัญญาณ” หรือรีซีฟเวอร์ (Receiver) โดยติดตั้งจุดรวม สัญญาณไว้ทั้งหมด 18 โหนด แบ่งตามระยะ ริ้วขบวน มุมครอบคลุมถึง โดยในรีซีฟเวอร์

ไชยศรี ไปยังวัดราชบพิธสถิตมหาสีมาราม ขบวนกองทหารม้า เชิญพระบรมราชสรีรางคาร จากวัดราชบพิธสถิตมหาสีมาราม โดยรถยนต์ พระที่นั่ง ไปบรรจุ ณ วัดบวรนิเวศวิหาร

โดยทุ ก ริ้ ว ขบวนต่ า งเข้ า ขบวนและ เคลื่อนขบวนไปอย่างมีระเบียบและสง่างาม น�ำมาซึ่งภาพประวัติศาสตร์ที่เล่าไม่รู้จบ หลั ก การออกแบบเสี ย งส� ำ หรั บ ริ้วขบวน

โจทย์เริ่มต้นของการออกแบบระบบ เสียงในริ้วขบวนครั้งนี้ คือ ความแม่นย�ำ เพื่อ ให้ทุกจังหวะก้าวเป็นไปอย่างพร้อมเพรียงและ สวยงาม โดยหน่วยงานส�ำคัญทีท่ ำ� หน้าทีใ่ นการ จัดการริ้วขบวนราชอิสริยยศงานนี้เป็นความ รับผิดชอบของกรมการทหารสือ่ สาร กองทัพบก โดยท่านพลโท มณฑล ปราการสมุทร ได้มอบ หมายภารกิจทางประวัติศาสตร์ในครั้งนี้ให้กับ ทางพันเอก นพดล จิเจริญ ผู้อ�ำนวยการ กองการกระจายเสี ย งและวิ ท ยุ โ ทรทั ศ น์ กรมการทหารสื่อสาร และพันเอก ณัฐธพงษ์ ลั ก ษณี ย นาวิ น นายทหารผู ้ ช� ำ นาญการ กรมการทหารสื่อสาร รวมทั้งเจ้าหน้าที่จาก หน่วยกองการกระจายเสียงและวิทยุโทรทัศน์ กรมการทหารสื่อสาร กองทัพบก รับหน้าที่ใน ภารกิจอันส�ำคัญนี้ โดยมีทมี งานจากหน่วยงาน เอกชนอย่างคุณวรุฒม์ รัตพงศ์ ผู้เชี่ยวชาญ ด้านการออกแบบระบบเสียงจากบริษทั ฟิวชัน่ ฟาร์ อีสท์ จ�ำกัด ร่วมสนับสนุนในฐานะที่มี ประสบการณ์ ถ วายงานในพระราชพิ ธี พระราชทานเพลิงพระศพพระบรมวงศานุวงศ์ หลายพระองค์มาก่อนหน้านี้ ทั้งพระราชพิธี พระราชทานเพลิงพระศพสมเด็จพระเจ้าพีน่ างเธอ เจ้าฟ้ากัลยาณิวฒ ั นา กรมหลวงนราธิวาสราช-

42

นครินทร์ ระหว่างวันที่ 14-19 พฤศจิกายน 2551 และพระราชพิ ธี พ ระราชทานเพลิ ง พระศพสมเด็จพระเจ้าภคินีเธอ เจ้าฟ้าเพชรรัตนราชสุดา สิริโสภาพัณณวดี ระหว่างวันที่ 8-12 เมษายน 2555 ครั้งนี้จึงตั้งใจอย่างยิ่ง

“จากพืน้ ทีท่ รี่ บั ผิดชอบ คือ ระบบเสียง ในริ้วขบวนที่ 1 และริ้วขบวนที่ 2 พบว่า ระยะ ของขบวนค่ อ นข้ า งไกลกว่ า สองกิ โ ลเมตร จึ ง จ� ำ เป็ น ต้ อ งใช้ ร ะบบที่ เ ป็ น เน็ ต เวิ ร ์ ก (Network) และเน็ตเวิร์กที่ว่านี้ต้องเป็นระบบ เน็ตเวิร์กที่คล่องตัว มีความยืดหยุ่นสูง พร้อม ปรับตัวได้ทนั ทีทนั ใด เพือ่ รองรับความต้องการ ที่เปลีย่ นแปลงตลอดเวลาด้วย” คุณวรุฒม์เล่า ถึงหลักการออกแบบเบื้องต้น

สัญญาณที่เป็นดิจิทัลทั้งหมดอยู่ รวมทั้งหมดมี เครื่องรับประมาณ 60 แชนเนล”

แต่ละตัวจะท�ำหน้าที่รับสัญญาณกระจายเสียง ให้ล�ำโพง 1-2 ใบ ตามแต่สถานที่

เริ่ ม ตั้ ง แต่ ป ระตู เ ทวาภิ ร มย์ ถนน มหาราช สู่ถนนท้ายวัง มุ่งไปถนนสนามชัย หน้ากรม รด. ถนนราชด�ำเนินใน และสิ้นสุดที่ ข้างสนามหลวง บริเวณทางเข้าเขตราชวัติ แต่ละโหนดติดตั้งห่างกันประมาณ 50 เมตร รวมทั้งหมด 18 โหนด ในระยะทางประมาณ 2 กิโลเมตร ทั้งนี้มีการติดตั้งโหนดเข้าไปตลอด แนวหน้าวัดพระเชตุพนฯ ด้วย เนื่องจากท้าย ริ้วขบวนมีความยาว

เหตุผลทีเ่ น้นจ�ำนวนและความถีใ่ นการ ติดตั้งสูงนัน้ เนือ่ งจากไมโครโฟนที่เลือกใช้เป็น แบบ wireless ดังนั้นเพื่อความมั่นใจลักษณะ การรับสัญญาณคลื่นวิทยุจากไวเลส จึงติดตั้ง โหนดให้ค่อนข้างถี่

“จากระยะ 50 เมตรที่วางไว้นั้น เป็น ระยะที่เหมาะสม และเน้นความชัวร์ของระยะ การรับสัญญาณจากไวเลสมาถึงรีซีฟเวอร์ ซึ่ง ตัวรีซีฟเวอร์จะอยู่ที่โหนด ตัวไวเลสเดินผ่าน ก็ จ ะรั บ สั ญ ญาณ...มาถึ ง ตรงนี้ เ มโทรนอม

(Metronome) สั ญ ญาณแชนเนลนี้ แ ล้ ว นะ แชนเนลนีแ้ รง ก็เอาตัวนีเ้ ป็นตัวรับ พอเดินผ่าน ไปเรื่อย ๆ ตัวนี้มอนิเตอร์ว่า ตัวนี้เริ่มลดลง เท่ า ไรแล้ ว ตั ว คนมอนิ เ ตอร์ ก็ จ ะบอกว่ า สัญญาณแต่ละแชนเนลเริ่มแรงขึ้นมาเท่าไร แล้วท�ำการสวิตช์ โดยสวิตช์การรับจากโหนดนี้ ไปยังอีกโหนดหนึ่ง โดยสัญญาณเสียงเป็นไมค์ เดิม ก็จะมีการซ้อนทับ (Overlap) กันเล็กน้อย ในสัญญาณแต่ละโหนดล�ำโพงแต่ละตัว แต่ไม่ เป็นปัญหาอะไร เพราะไม่อย่างนัน้ มันจะเหมือน กับล�ำโพงมาทีละเสียง จริง ๆ พอสวิตช์มนั เป็น เสียงเดิม เพราะไมค์มันเป็นไมค์เดิมที่เดินผ่าน เพียงแต่ว่าเนื่องจากขบวนยาว หัวขบวนอาจ จะอยูโ่ หนดที่ 3 แล้ว แต่ทา้ ยขบวนยังอยูโ่ หนด ที่ 1 หรือ 2 อยู่เลย สมมติว่าไมค์ของปี่ไปคาบ เกี่ยวในรีซีฟเวอร์ของโหนดที่ 2 แล้ว ไมค์ของ แตรอาจจะคาบเกี่ยวรีซีฟเวอร์ของโหนดที่ 1 เนื่องจากขบวนยาว การจัดเสียงก็ต้องทอด ระยะ คือรับจากหลาย ๆ รีซีฟเวอร์ หลาย ๆ โหนด แล้วท�ำให้เป็นเสียงเดียวกัน

“ไวเลสในริว้ ขบวนทุกโหนดจะมีเครือ่ ง

Remote Mix

“...เมื่อเทียบพระยานมาศสามลําคาน ทีเ่ กรินพระมหาพิชยั ราชรถพร้อมแล้ว อัญเชิญ พระบรมโกศโดยพระยานมาศสามลํ า คาน ออกจากพระบรมมหาราชวั ง มี น ายทหาร ราชองครักษ์เชิญธงมหาราชนํา ขณะนั้นกอง เกี ย รติ ย ศพระบรมศพถวายความเคารพ วงดุริยางค์บรรเลงเพลงสรรเสริญพระบารมี พระยานมาศสามลําคานอัญเชิญพระบรมโกศ ออกทางประตูศรีสุนทร ประตูเทวาภิรมย์ เข้า ประจําขบวนพระบรมราชอิสริยยศ เจ้าหน้าที่ ยกนพปฎลมหาเศวตฉัตรคันดาลถวายกางกั้น พระบรมโกศ ซึ่งประดิษฐานบนพระยานมาศ สามลําคาน คู่เคียงนายทหารราชองครักษ์ อินทร์ พรหม พระกลด บังพระสูรย์ มหาดเล็ก เชิญเครื่องพระบรมราชอิสริยยศ เครื่องราช อิสริยาภรณ์ เข้าประจําที่ในริ้วตามลําดับ

“เลขาธิการพระราชวัง กราบบังคมทูล ขอพระราชทานพระราชานุ ญ าตเชิ ญ เสด็ จ และยาตราริ้ ว ขบวนพระบรมราชอิ ส ริ ย ศ อัญเชิญพระบรมโกศ ๔ สาย มีเจ้าพนักงานนําริว้ ธง ๓ ชาย คู่แห่นายทหารบก นายทหารเรือ นายทหารอากาศ ตํารวจหลวงถือหอก มหาดเล็ก

43

Special Scoop

หลวงคูห่ น้า สมเด็จพระวันรัต วัดบวรนิเวศวิหาร นั่ ง เสลี่ ย งกลี บ บั ว อ่ า นพระอภิ ธ รรมนํ า คู่เคียง อินทร์ พรหม นาลิวัน ขบวนพระบรม ราชอิสริยยศประกอบด้วย พระอภิรุมชุมสาย ชาวพนักงานประโคมกระทั่งมโหระทึก สังข์ แตรงอน แตรฝรั่ง ปี่ กลองชนะ แห่อัญเชิญ พระบรมโกศตามราชประเพณี ไปตามถนน มหาราช ถนนท้ายวัง...”

ความตอนหนึง่ จากราชกิจจานุเบกษา ว่าด้วยหมายก�ำหนดการอัญเชิญพระบรมโกศ โดยริว้ ขบวนพระบรมราชอิสริยยศ ซึง่ ริว้ ขบวน ที่ 1 ยาตราจากประตูเทวาภิรมย์มายังถนน สนามไชย เพื่ อ มาเปลี่ ย นเป็ น ริ้ ว ขบวนที่ 2 บริเวณหน้าวัดพระเชตุพนฯ

“เมือ่ ริว้ ขบวนที่ 1 ได้เคลือ่ นผ่านแต่ละ โหนดไป จะมี เ จ้ า หน้ า ที่ ป ระจ� ำ โหนดคอย มอนิเตอร์สัญญาณอยู่ ซึ่งลักษณะการท�ำงาน ออกแบบไว้ให้เป็นเหมือนกับทุกโหนดมีมกิ เซอร์ ประจ�ำและไวเลสประจ�ำ แล้วมีคนนั่งมิกซ์อยู่ แต่ ล ะโหนด แบบมิ ก ซ์ ต รงนั้ น และกระจาย สัญญาณออกไปทันทีตามริ้วขบวนที่ต้องการ ทัง้ หมด หรือออกไปถึงสนามหลวงก็สามารถท�ำได้

“ในส่ ว นนี้ สั ญ ญาณเสี ย งที่ อ อกมา จึงเหมือนมีคนไปนั่งมิกซ์ประจ�ำอยู่แต่ละโหนด แต่ในความเป็นจริงแล้ว เราไม่สามารถไปนั่ง อย่ า งนั้ น ได้ เราก็ เ ลยใช้ ก ารท� ำ งานแบบ Remote Mix จากแต่ละโหนดกลับมารวมที่ ศูนย์กลาง ซึง่ ตัง้ อยูบ่ ริเวณกระทรวงต่างประเทศ เดิม (ติดกับกระทรวงกลาโหม)”

ส�ำหรับจุดนี้ ทางคณะท�ำงานจึงตอบ โจทย์ด้วยการติดตั้ง Symetrix ในทุกโหนด ซึ่งเป็น DSP ที่มีคุณสมบัติครบพร้อม ไม่ว่า Processor, EQ, Delay, Compressor และ ทุกอย่างเพื่อการปรับแต่งเสียงส�ำเร็จในตัว

44

กองบรรณาธิการ

แล้วควบคุมแบบ Remote Mix เป็นไปอย่างมี ประสิทธิภาพ ทางด้านเจ้าหน้าที่มิกซ์เสียงก็ สามารถส่งสัญญาณกลับมาที่กองบัญชาการ แล้วกระจายสัญญาณออกไปตามจุดทีต่ อ้ งการได้ ข้อดีของ Remote Mix คือ แต่ละจุดสามารถ มิกซ์เสียงได้พร้อมเสร็จสรรพ ก่อนส่งสัญญาณ เสียงทีผ่ า่ นการมิกซ์เรียบร้อยจากหน่วยย่อยไป ยังส่วนกลาง ท�ำให้พร้อมเสร็จสรรพในตัวระดับ หนึ่ง มิใช่รับสัญญาณมาอย่างไรแล้วส่งต่อไป อย่างนั้น ท�ำให้การท�ำงานสะดวกและเต็มไป ด้วยประสิทธิภาพ

“ผู ้ ที่ ดู แ ลรั บ ผิ ด ชอบในส่ ว นนี้ เ ป็ น เจ้าหน้าที่มิกซ์ทั้งหมด 4 คน โดย 3 คนเป็น ผูช้ ว่ ยและซาวนด์กลาง 1 คน ซึง่ แต่ละคนจะมี คอมพิวเตอร์ 3 ตัว โดยสามคนนี้ท�ำหน้าที่ มอนิเตอร์และมิกซ์สญ ั ญาณในส่วนย่อย ๆ ตาม โหนดต่าง ๆ ผ่านจอมอนิเตอร์ประจ�ำโหนดที่ รับผิดชอบของแต่ละคน แล้วส่งไปยังส่วน กลางเพือ่ ผสมทัง้ 3 โหนดทีไ่ ด้รวมกัน แล้วค่อย ปล่อยสัญญานออกไปยังโหนดทั้ง 18 จุด”

เนื่ อ งด้ ว ยความยาวของริ้ ว ขบวน นอกจากรองรับด้วยจ�ำนวนจุดรับสัญญาณมาก ถึง 18 โหนด และวางต�ำแหน่งตลอดแนวถนน สนามไชยแล้ ว เพื่ อ ให้ ก ารบริ ห ารจั ด การ

สัญญาณทีค่ รอบคลุม จึงได้จดั สรรหน้าทีค่ วาม รับผิดชอบของเจ้าหน้าทีม่ กิ ซ์เสียงย่อยทัง้ สาม โดยรับผิดชอบเวียนกันไป พอขบวนเคลือ่ นผ่าน โหนดที่ รั บ ผิ ด ชอบไปแล้ ว เช่ น โหนดที่ 1 ที่ริ้วขบวนเคลื่อนผ่านไปแล้ว เจ้าหน้าที่มิกซ์ ย่อยประจ�ำโหนดที่ 1 จึงสวิตช์คอมพิวเตอร์ ของโหนดที่ 1 มารับยังโหนดที่ 4 ต่อ ซึง่ ในส่วน ของริ้ ว ขบวนที่ 1 นี้ ติ ด ตั้ ง จุ ด รั บ สั ญ ญาณ จ�ำนวน 7 โหนด พร้อมกันนี้ได้จัดระบบส�ำรอง ด้วย เป็นมิกซ์หลักหนึ่งตัวและมิกซ์ส�ำรองอีก หนึ่ ง ตั ว ซึ่ ง เหตุ ที่ เ ลื อ กเป็ น มิ ก ซ์ แ อนะล็ อ ก เนื่องจากความคุ้นเคยของผู้ใช้งานเป็นส�ำคัญ ครั้ ง นี้ ผู ้ ป ฏิ บั ติ เ ป็ น เจ้ า หน้ า ที่ ก รมการทหาร สือ่ สาร ส่วนทางผูเ้ ชีย่ วชาญบริษทั ฟิวชัน่ ฟาร์ อีสท์ จ�ำกัด ดูแลทางด้านการออกแบบร่วมกับ กรมการทหารสือ่ สาร ติดตัง้ ระบบและแก้ปญ ั หา ทางเทคนิคให้เท่านั้น

ตลอดการเคลื่อนขบวนของริ้วขบวน ที่ 1 เป็นไปด้วยความเรียบร้อย พร้อมเพรียง และสวยงาม ด้านเสียงค�ำสั่งและเสียงดนตรี เครื่องประโคมต่างต่าง ๆ ชัดเจน จากนั้น ริ้วขบวนที่ 2 เคลื่อนจากบริเวณหน้ากรมการ รักษาดินแดนไปยังบริเวณทางเข้าสนามหลวง เมื่อเข้าถึงหน้าลานพิธีจึงเปลี่ยนเป็นริ้วขบวน

ที่ 3 จึงปิดสัญญาณไป เพื่อโดยฝ่ายปฏิบัติงาน ระบบเสียงที่รับผิดชอบในเขตราชวัติด�ำเนิน การต่อ การจัดการล�ำโพงกระจายเสียง เพื่อความพร้อมเพรียงของริ้วขบวน

ด้วยขบวนทีม่ รี ะยะไกล อีกทัง้ อุปกรณ์ ดนตรีหลากหลายประเภท ระบบเสียงจึงเป็น เรื่องส�ำคัญมากในการควบคุมจังหวะให้พร้อม เพรี ย งและสวยงาม ทางคณะท� ำ งานจึ ง ได้ ออกแบบระบบเสียงตามทางด้วย เพื่อให้เป็น มอนิเตอร์ให้กับริ้วขบวนเป็นหลัก เพื่อควบคุม จังหวะในการเดินเป็นหนึง่ เดียว มากกว่าให้กบั ประชาชนทีเ่ ข้าไปเฝ้าในพระราชพิธฯี ฟังติดตาม บรรยากาศ

เพือ่ การให้จงั หวะเสียงดังกล่าวเป็นไป อย่างมีประสิทธิภาพ จึงมีการติดตั้งล�ำโพง 2 ประเภทด้วยกัน ได้แก่ ล�ำโพงคอลัมน์ (Column Speaker) ส�ำหรับติดตัง้ ตามเส้นทางทีร่ วิ้ ขบวน เคลื่อนผ่าน และล�ำโพงไลน์อาร์เรย์ขนาดเล็ก ส�ำหรับพื้นที่สนามโล่งที่ต้องการกระจายเสียง กว้าง โดยไม่มีก�ำแพงเป็นผนังสะท้อนเสียง เรียงรายจากหน้าศาลหลักเมืองไปจนถึงสนาม-

หลวง จ�ำนวนมากหรือน้อยขึ้นอยู่กับความ เหมาะสม โดยดูจากการกระจายที่ครอบคลุม

“ล�ำโพงทีต่ ดิ ตัง้ นอกจากเรือ่ งให้เสียง ส�ำหรับริ้วขบวนแล้ว ยังช่วยเรื่องของดีเลย์ ด้วย จึงมีการติดตั้งถี่ ๆ ในพื้นที่เล็ก ๆ และคุม มุมได้ หากใช้ล�ำโพงใหญ่ยิ่งดังยิ่งไกลเท่าไร สัญญาณเสียงยิ่งกวนกัน แล้วระยะห่างของ ล�ำโพงเสียงจริงยิง่ มาก ดีเลย์ยง่ิ เยอะ เราจึงใช้ วิธีเลือกล�ำโพงที่ไม่ดังมากนัก องศาแคบ ไม่ไป กวนซึ่งกัน และติดตั้งให้ถี่”

อย่างไรก็ตามในการติดตั้งล�ำโพงนั้น สิ่งส�ำคัญคือ การค�ำนึงถึงความสวยงาม จึงมี ความพยายามในการติ ด ตั้ ง ให้ อ ยู ่ ใ นจุ ด ที่ ไ ม่ รบกวนสายตาให้มากทีส่ ดุ แต่ยงั คงประสิทธิภาพ เสียงครบถ้วน ซึ่งติดตั้งโดยรอบถนนตรงข้าม ก� ำ แพงของพระราชวั ง ทั้ ง หมด ในลั ก ษณะ

ติดตั้งฝั่งเดียว

“เรื่องการปรับมุมองศาของล�ำโพง แต่ละตัวแต่ละจุดให้เหมาะสมลงตัว เป็นอีก เรือ่ งหนึง่ ทีเ่ ราต้องใช้เวลาปรับกันมาก เช่น พอ เรายิงลงมาบางมุม กลายเป็นว่ามันไปสะท้อน ก�ำแพงกลับมา ตรงนี้ต้องเดินไล่ปรับเลเวลมุม มองล�ำโพง มีทั้งให้กดลงพื้น, เบี่ยง, ปรับ แล้ว แต่สถานที่ของถนนนั้น ๆ แล้วแต่สภาพพื้นที่ หรือว่าบางทีหากปรับแล้วไม่ได้แน่ ๆ ถึงกับย้าย จุดติดตัง้ เลยก็มี หรือบางมุมก็ใช้ลำ� โพงแสตนด์ ไปตั้งหลบอยู่ในพุ่มไม้แทน”

คุณวรุฒม์เล่าถึงอีกความยากที่คณะ ท� ำ งานได้ ป ระสบ ส่ ง ผลให้ ก ารเดิ น สาย สัญญาณต่าง ๆ ยิ่งยากตามไปด้วย อย่างไร ก็ตาม จึงได้แก้ปญ ั หาด้วยการกรีดพืน้ ถนนเพือ่ ฝังสายล�ำโพงลงไป แล้วกลบด้วยยางมะตอย โดยยอมทิ้งสายนั้นไปเลย ซึ่งมีจ�ำนวนเยอะ เหมือนกัน แต่ก็ต้องท�ำ รวมถึงการเจาะเสา ไฟฟ้าเพือ่ ติดตัง้ สายสัญญาณด้วย เนือ่ งจากจะ เดินสายด้านนอกไม่ได้เด็ดขาด หากบริเวณใด ที่ ส ามารถอ้ อ มไปด้ า นหลั ง ของสถานที่ ห รื อ สิ่งกีดขวางใด ๆ ก็ต้องท�ำ ถึงแม้ต้องเพิ่มระยะ ของสายสัญญาณก็ตาม เพือ่ ความสวยงามและ เป็นระเบียบนั่นเอง เชือ่ มโยงสัญญาณผ่านไฟเบอร์ออปติก ผ่าน Dante Protocol ใน Symetrix

“หลัก ๆ มี Symetrix 18 ยูนิต ที่ใช้ กั น ทั้ ง หมด วิ่ ง ไฟเบอร์ อ อปติ ก โดย Dante

45

Special Scoop

ทั้งหมด ด้านการซิมมูเลตเซตอัปเพื่อความ ปลอดภัย จึงออกแบบด้วยการกระจาย DSP ไปอยู่ตามโหนดต่าง ๆ ทุก ๆ โหนดจะมี DSP ท�ำงานแยกอิสระ ถ้ามีปัญหาก็จะบอดไปไม่กี่ ล�ำโพง แต่ก็ยังมีล�ำโพงข้าง ๆ มาช่วย หากน�ำ ตัว DSP มาอยู่ที่ศูนย์กลางที่เดียวอาจเกิด อันตรายได้ กรณี DSP กลางหรือหลักเกิดเป็น อะไรไป มันล่มทั้งระบบได้ แต่ท้ายสุดก็ไม่มี ปัญหาใด ๆ เกิดขึ้น”

สัญญาณจึงเป็นไปด้วยดี เพราะเดิน สายไฟเบอร์ออปติกชนิด Single Mode เพื่อ ได้ระยะที่ไกลกว่า และปลอดภัยจากสัตว์กัด เจาะ แต่ปัญหาเนื่องด้วยการค�ำนึงถึงความ สวยงาม ท�ำให้ไม่สามารถเดินสายริมถนนทัว่ ไปได้ จึงต้องใช้การเดินสายหลายแบบ ทั้งกรีดพื้น ถนนแล้ ว กลบด้ ว ยยางมะตอย, หลบหลั ง ก�ำแพงวัด เป็นต้น ขึ้นอยู่กับพื้นที่ ท�ำให้ระยะ ทางการเคลื่อนริ้วขบวนเพียง 2 กิโลเมตร แต่ใช้ไฟเบอร์ออปติกทั้งหมดประมาณ 7-8 กิ โ ลเมตร ส� ำ หรั บ สายไฟเบอร์ อ อปติ ก นั้ น คุณสมบัตเิ ดินสายได้ใกล้ไกลสูงสุดนัน้ ขึน้ อยูก่ บั ชนิดของสายที่เลือกมาใช้งาน

การเดินสายไฟเบอร์ออปติกที่ดีต้องมี ระบบส�ำรองหรือ Back Up ด้วย ในครั้งนี้ บริหารจัดการโดยเดินสายเป็นลักษณะตัวยู U จากศูนย์กลาง แล้วเชือ่ มมาทางประตูเทวาภิรมย์ แล้วเดิน 2 วง ไปคนละทิศทางในลักษณะวน ซ้ายและวนขวา

“เพื่อเป็น Back Up ระบบส�ำรองไว้ และไม่เดินระบบทางเดียวกัน เนื่องจากหาก เกิดอุบตั เิ หตุขนึ้ เช่น สมมติกงิ่ ไม้ลม้ พาดขาดไป ก็จะขาดทั้งสองวงได้ ฉะนั้นจึงเดินวงที่เป็น

46

กองบรรณาธิการ

ระบบหลักและวงที่เป็นแบ็กอัปคนละทาง” เสียงกลองใหญ่คุมจังหวะขบวน

“สมเด็ จ พระเจ้ า อยู ่ หั ว เสด็ จ พระราชด� ำ เนิ น ตามพระบรมโกศไปยั ง พลั บ พลายก หน้ า วั ด พระเชตุ พ นวิ ม ลมังคลาราม เทียบพระยานมาศสามลําคาน แล้วอัญเชิญพระบรมโกศประดิษฐาน ณ ท้าย เกริ น บั น ไดนาค ทรงทอดผ้ า ไตร ๒๐ ไตร พระสงฆ์สดับปกรณ์เที่ยวละ ๕ ไตร เสด็จ พระราชด� ำ เนิ น ไปประทั บ ยั ง พลั บ พลายก เจ้าพนักงานภูษามาลาขึ้นนั่งท้ายเกรินบันได นาค ถวายบังคมแล้วประคองพระบรมโกศ เจ้าหน้าที่ผู้ฉุดชักพระมหาพิชัยราชรถถวาย บังคมพร้อมกันกับเจ้าพนักงานภูษามาลา แล้ว เลื่อนเกรินอัญเชิญพระบรมโกศขึ้นสู่บุษบก พระมหาพิชัยราชรถ ขณะนั้น ขบวนพระบรม ราชอิสริยยศกระทั่งมโหระทึก สังข์ แตรงอน แตรฝรั่ ง ปี ่ ก ลองชนะ ถวายความเคารพ วงโยธวาทิตบรรเลงเพลงสรรเสริญพระบารมี จบแล้ว ขบวนหน้าทั้งหมดกลับสู่ราชวิถีที่จะ เชิ ญ พระมหาพิ ชั ย ราชรถไปยั งพระเมรุ ม าศ ท้องสนามหลวง

“เลขาธิการพระราชวัง กราบบังคมทูล ขอพระราชทานพระราชานุญาตเชิญเสด็จและ ยาตราริ้วขบวนพระบรมราชอิสริยยศอัญเชิญ พระบรมโกศโดยพระมหาพิ ชั ย ราชรถไปยั ง พระเมรุมาศ ท้องสนามหลวง เมือ่ เคลือ่ นขบวน ทหารปืนใหญ่ยิงปืนใหญ่ถวายพระเกียรตินาที ละ ๑ นัด จนกว่าพระบรมโกศขึ้นประดิษฐาน บนพระจิตกาธานในพระเมรุมาศแล้วจึงหยุดยิง ขบวนพระบรมราชอิสริยยศมีมโหระทึก สังข์

แตรงอน แตรฝรัง่ ปี่ กลองชนะ ประโคมตลอด เวลา และหยุดประโคมเมือ่ ได้เปิดพระวิสตู รบน พระเมรุมาศแล้ว

“ครั้นประตูหลังขบวนพระบรมราช อิสริยยศพระบรมโกศผ่านพลับพลายกหน้าวัด พระเชตุพนวิมลมังคลารามที่ประทับไปแล้ว สมเด็จพระเจ้าอยู่หัว เสด็จพระราชด�ำเนินเข้า ขบวนตามพระบรมโกศ โดยมี ๘ ตํารวจหลวง นายทหารราชองครักษ์เชิญธงชัยพระครุฑพ่าห์ เชิญธงชัยราชกระบี่ยุทธ นําเสด็จ นายทหาร ราชองครักษ์ มหาดเล็กพระราชพิธเี ชิญเครือ่ ง พระราชอิส ริย ยศของสมเด็จพระเจ้า อยู่หัว และทหารมหาดเล็กรักษาพระองค์แซงเสด็จ แล้วต่อด้วยพระราชวงศ์ฝา่ ยหน้า ข้าราชบริพาร และหน่วยงานในพระองค์ ข้าทูลละอองธุลี พระบาทชั้นผู้ใหญ่ฝ่ายทหาร พลเรือนทหาร กองเกี ย รติ ย ศขบวนหน้ า นํ า พระบรมโกศ ยาตราไปตามถนนสนามไชย ถนนราชด�ำเนินใน เลี้ยวเข้าถนนกลางท้องสนามหลวง...”

ความตอนหนึง่ จากราชกิจจานุเบกษา ว่าด้วยหมายก�ำหนดการ อัญเชิญพระบรมโกศ โดยริว้ ขบวนพระบรมราชอิสริยยศ ซึง่ ริว้ ขบวน ที่ 2 ยาตราจากบริเวณวัดพระเชตุพนฯ มุ่งสู่ ท้องสนามหลวง

ตลอดริ้วขบวนที่ 1 และริ้วขบวนที่ 2 เป็นที่สังเกตว่า เสียงหนึ่งที่โดดเด่นนอกจาก เสียงกรับแล้ว คือเสียงกลองใหญ่นั่นเอง แต่ ด้วยเสียงมโหระทึก สังข์ แตรงอน แตรฝรั่ง ปี่ กลองชนะ ที่ประโคมในริ้วขบวนแล้ว ยังมีการ บรรเลงจากวงดุริยางค์อีกด้วย จึงเป็นอีกงาน หนึ่งที่ได้บริหารจัดการ

“เนื่ อ งจากในริ้ ว ขบวนระยะไกลกั น

การใช้เสียงกลองที่เดินตามขบวนจริงมาใช้ เกิดปัญหาเรื่องดีเลย์ค่อนข้างมาก โดยได้ยิน เสียงเข้ามาพร้อมกัน 2-3 เสียง เห็นได้ชัดจาก การซ้อมริ้วขบวนวันแรก ๆ เพราะเสียงตัว กลองจริ ง กั บ เสี ย งของล� ำ โพงปนกั น ไปหมด ยิ่ ง ริ้ ว ขบวนยาว หั ว ขบวนได้ ยิ น เสี ย งหนึ่ ง แต่ทา้ ยขบวนได้ยนิ อีกเสียงหนึง่ จึงได้ตดั สินใจ ไม่นำ� เสียงกลองทีเ่ ดินตามขบวนจริงมาใช้ และ แก้ปญ ั หาด้วยการน�ำกลองมาประจ�ำอยูท่ เี่ ดียว แล้วใช้คนตี และไมค์จับ แล้วน�ำเสียงตัวนี้เป็น เหมือนเมธานอม (Methanom) ออกล�ำโพงใน ส่วนริว้ ขบวนทีจ่ ะเดิน เช่น ริว้ ขบวนที่ 1 ก็ออก จากโหนดที่ 1 ถึงโหนดที่ 7 ตามความยาว ของขบวน เพื่ อ คุ ม จั ง หวะของวงดุ ริ ย างค์ ซึง่ ลักษณะการตีโดยนับจังหวะตามเมธานอมที่ ตีไป ขณะทีก่ ลองใหญ่ในริว้ ขบวนก็ยงั คงตีตาม ปกติ เพียงแต่ไม่มีไมโครโฟนจับเท่านั้นเอง

“เหตุ ที่ ไ ม่ เ ลื อ กใช้ วิ ธี ก ารดี เ ลย์ เนื่ อ งจากริ้ ว ขบวนยาวและเคลื่ อ นที่ ด ้ ว ย ท�ำดีเลย์ยงั ไงก็ไม่ได้แน่ ๆ เพราะว่าเสียงจริงมา ก่อน จึงไม่สามารถดีเลย์วงที่อยู่ห่างจากตัว ขบวนได้ เพราะมันมาช้าอยู่แล้ว หากไปดีเลย์ ล�ำโพงยิ่งหนักไปใหญ่ ไม่อย่างนั้นคนที่อยู่ใกล้

ล�ำโพงก็จะงง คือเสียงจริงเขาได้ยนิ ก่อน มันอยู่ ในวง แต่จากล�ำโพงมันจะมาช้ากว่า กลายเป็น สองเสียง พอจัดการเสียงกลองใหญ่ได้แล้ว ทางวงดุริยางค์ประกอบก็เล่นไปตามนั้น แล้ว ใช้ไมค์เก็บสัญญาณ เป็นไวเลสไมค์โดยคลิปอยู่ กับนักดนตรีเลย แล้วส่งเข้าศูนย์ใหญ่ แล้วทีม เสียงก็ส่งเป็นสัญญาณเดียวกันออกไป โดยมี กลองที่แยกอยู่ต่างหาก” คุณวรุฒม์อธิบายถึง วิธีแก้ปัญหา

หากเทียบกับการบันทึกเสียงดนตรีไว้ ก่อนมาเป็นเพลย์แบ็ก ทางผู้ออกแบบระบบ เน็ตเวิร์กยอมรับว่า วิธีการนั้นอาจจะสะดวก

ก็จริง แต่ทั้งนี้ทั้งนั้นต้องพิจารณาโจทย์ที่ได้รับ มาประกอบด้วย ทางกรมการทหารสื่อสาร ในฐานะแม่งานเน้นเสียงสด อีกทั้งในส่วนของ การใช้งานเป็นเพียงบางช่วงเท่านัน้ ซึง่ ลักษณะ การตี ก ลองใหญ่ มี ก ารตี เ ป็ น ระยะ ๆ การ ประสานงานกั บ คนตี ก ลองจึ ง เป็ น วิ ธี ก ารที่ ท�ำงานได้ง่ายกว่า เอาชนะอุ ป สรรคปั ญ หาด้ ว ยความ ร่วมแรง

ส�ำหรับอุปสรรคในครั้งนี้ ผู้ออกแบบ ระบบยอมรั บ ว่ า มี อุ ป สรรคเรื่ อ งเวลา

อันเนื่องจากสาเหตุลมฟ้าอากาศที่ฝนยังตกไม่ ขาดช่ ว ง ท� ำ ให้ ที ม งานไม่ ส ามารถท� ำ งาน ต่ อ เนื่ อ งได้ โดยเฉพาะการซ้ อ มเทคนิ ค นอกจากนี้ เ ป็ น เรื่ อ งของการซ้ อ มกั บ เครื่ อ ง ดนตรีจริง จึงท�ำให้ต้องปรับเปลี่ยนหน้างาน ค่อนข้างมาก อย่างเช่น กรับ ในการซ้อมเป็น กรับขับเสภา มิใช่กรับในพระราชพิธจี ริง ซึง่ ให้ เสียงกัน พอวันจริงจ�ำต้องใช้เวลาการปรับแต่ง เสี ย งใหม่ อี ก ครั้ ง สามารถมิ ก ซ์ ส ดได้ เ ลย แต่ดว้ ยอุปกรณ์ปจั จุบนั ทันสมัยมากขึน้ จึงช่วย แก้ปัญหาได้เป็นอย่างดี

“หากเที ย บกั บ การท� ำ งานที่ ผ ่ า นมา

ทางเทคนิคง่ายขึ้น เพราะมีเทคโนโลยีที่มา รองรับความคิดได้ทุกมิติ แล้วอุปกรณ์ต่าง ๆ เราได้ ท ดสอบและแก้ ไ ขมาแล้ ว อย่ า งสาย ไฟเบอร์ออปติกที่เคยมีปัญหาในอดีต ที่ไม่มี ระบบป้องกันสัตว์กัดขาด ก็เลือกมาเป็นแบบ Wild Armor แล้ว ส่วนการเชื่อมต่อไฟเบอร์ ออปติกก็มีระบบไฟเบอร์แพตช์เพิ่มเติมเข้ามา ท�ำให้ปัญหาเวลาเคลื่อนย้ายเปลี่ยนแปลงการ ติดตั้งต่าง ๆ ลดลงไป”

ที่ ส� ำ คั ญ ที่ สุ ด คื อ คณะท� ำ งาน โดยมี กรมการทหารสือ่ สารเป็นแม่งานหลัก ทางด้าน ทีมงานฝ่ายเทคนิค จากสถานีวิทยุโทรทัศน์ กองทัพบก ช่อง 5 ดูแลด้านการเซตอัปไฟเบอร์ ออปติก ซึ่งเชี่ยวชาญด้านระบบสายสัญญาณ เรื่องบอร์ดคาสต์และอุปกรณ์เครื่องมือ ร่วม ด้วยบริษัท ฟิวชั่น ฟาร์ อีสท์ จ�ำกัด ดูแลการ จัดหาระบบและอุปกรณ์อย่างครบครัน

“ด้วยความที่ระบบแบ็กอัปท�ำได้ค่อน ข้างดี มีการทดสอบระบบด้านเทคนิคทุกอย่าง จนเรียบร้อยนิ่งลงตัวตั้งแต่หนึ่งสัปดาห์ก่อน งานจริง จึงค่อนข้างมั่นใจ แต่ตลอดทั้งวันก็ได้ เตรียมพร้อมอยู่เสมอ” ผู้ออกแบบและดูแล ระบบบอกเล่าถึงการท�ำงานอย่างไม่สิ้นสุด

“หั ว ใจของการออกแบบระบบ เน็ตเวิร์กครั้งนี้ คือ ความแม่นย�ำของจังหวะ เพื่อความพร้อมเพรียง” คุณวรุฒม์ย�้ำถึงความ ส�ำคัญระบบเน็ตเวิร์กที่น�ำมาซึ่งความส�ำเร็จ

กระทั่ ง ท้ า ยที่ สุ ด ภาพริ้ ว ขบวน พระบรมราชอิสริยยศ ในพระราชพิธีถวาย พระเพลิ ง พระบรมศพพระบาทสมเด็ จ พระปรมินทรมหาภูมิพลอดุลยเดช จึงกลายเป็น ภาพประวั ติ ศ าสตร์ ที่ ต ราตรึ ง ในหั ว ใจไป ตลอดกาล

47

Work aSound

สายชล เรืองนาม

Digital Conference System

By SOUNDVISION บริษัท ซาวด์วิชั่น จ�ำกัด

DAP-8400

Digital Intelligent Audio Management Plus SOUNDVISION ชือ่ นีร้ บั ประกันความเชีย่ วชาญ ในอุปกรณ์เพื่องานระบบเสียง และมีผลิตภัณฑ์มากมาย ส่งสู่ตลาด หนึ่งในนั้นคือ ผลิตภัณฑ์กลุ่มไมโครโฟนเพื่อ ห้องประชุม ได้รบั การยอมรับจากองค์กรทัง้ รัฐและเอกชน มากมาย เลือกน�ำไปติดตัง้ ตามสถานทีใ่ นหน่วยงานต่าง ๆ โดยเฉพาะ DAP-8400 ผลิตภัณฑ์รุ่นใหม่ที่ออกแบบเพื่อ การใช้งานที่ครบในเครื่องเดียว ตอบโจทย์กับทุกการ ประชุ ม ด้ ว ยฟั ง ก์ ชั น ที่ ค รบถ้ ว น ใช้ ง านง่ า ย และ ประสิทธิภาพสมบูรณ์แบบ DAP-8400 เป็ น ระบบเสี ย งเพื่ อ งานประชุ ม อัจฉริยะ ท�ำงานในระบบดิจิทัล ด้วยชิป DSP คุณภาพสูง ค่าแซมพลิงเรต 32kHz นอกจากจะช่วยให้การควบคุม ตัง้ ค่าปรับแต่งต่าง ๆ ท�ำได้งา่ ยขึน้ แล้ว ยังมาพร้อมระบบ ป้ อ งกั น และแก้ ป ั ญ หาคุ ณ ภาพเสี ย ง ทั้ ง การตั ด เสี ย ง

48

สะท้อนกลับส�ำหรับการประชุมทางไกลผ่าน Web/ VDO Conference System ลดเสียงรบกวนของ ไมโครโฟนเมื่อหยุดการสนทนาโดยอัตโนมัติ (Mic Noise cancelling) ควบคุมการท�ำงานของไมโครโฟน พร้อมปรับระดับเสียงการสนทนาอัตโนมัติ (Auto mixer) และเพือ่ การประชุมทีร่ าบรืน่ หมดปัญหาเสียง หวีดหอน DAP-8400 ยังมีระบบ Digital feedback suppress เพือ่ ตัดเสียงหอนออกไป ซึง่ ท�ำงานได้อย่าง มีประสิทธิภาพ นอกจากนี้ยังสามารถปรับเสียงใน ห้ อ งให้ ส มบู ร ณ์ ไ ด้ อ ย่ า งอั ต โนมั ติ (Auto room calibrate)

คอนเนกเตอร์อนิ พุต/เอาต์พตุ แบบคอมโบแจ็ก เพือ่ ไมโครโฟน 8 ช่อง 4 ช่อง เป็นโซน A และ 4 ช่อง ถัดไปเป็นโซน B อินพุตไมโครโฟน ด้านหลังเครื่อง แต่ละช่องปรับลดระดับเสียง GAIN และปุ่มจ่ายไฟ แพนทอม +48V ได้อย่างอิสระ ตอบสนองความถี่ 125Hz-15kHz ค่า Distortion <0.1% (1kHz) เล่น ไฟล์และบันทึกเสียงการประชุมด้วยไฟล์ MP3 ผ่าน พอร์ต USB ได้อย่างลงตัว ส่วนเอาต์พุตล�ำโพงเป็น แบบไบดิงโพสต์ DAP-8400 บิ ล ต์ อิ น เพาเวอร์ แ อมป์ 4 แชนเนล ให้ก�ำลังเอาต์พุต 4 X 100 วัตต์ 8 โอห์ม, 4 X 150 วัตต์ 4 โอห์ม, 2 X 300 วัตต์ 8 โอห์ม บริดจ์โมโน (แชนเนล 1 + 2 และ 3 + 4) มีไฟแสดง สถานะด้วย LED แบบอิสระ 4 แชนเนล ทั้ง CLIP (Peak), SIG (Signal), PRO (Protection) และ Bridge (Bridge Mode) ที่แชนเนล 1 และ 3

49

Work aSound

สายชล เรืองนาม

ชุดประชุมระบบดิจิทัล

DCS-990 Series

อี ก หนึ่ ง ซี รี ส ์ ที่ ไ ด้ รั บ ความนิ ย ม ต่อเนือ่ งจาก SOUNDVISION คือ DCS-990 Series ไมโครโฟนชุดประชุมระบบดิจิทัลที่มี ฟั ง ก์ ชั น การท� ำ งานครบทุ ก ความต้ อ งการ รองรับไมโครโฟนเพื่อการประชุมได้สูงสุด 5,000 ชุด ได้รับการยอมรับจากหน่วยงาน ราชการมากมาย โรงแรม สถาบันการศึกษา โรงเรียน มหาวิทยาลัย ไปจนถึงบริษทั เอกชน DCS-990 Series เป็นไมโครโฟนชุดประชุม ซีรีส์ใหญ่ที่ออกแบบให้มีความหยืดหยุ่นใน การใช้งานสูง รองรับการต่อร่วมกับกล้อง ติดตามอัตโนมัติ ทั้งแบบเชื่อมต่อโดยตรง

50

ไม่ ต ้ อ งมี อุ ป กรณ์ เ สริ ม พร้ อ มระบบสลั บ สั ญ ญาณภาพอั ต โนมั ติ (เข้ า 4 ออก 2) ใช้ ร ่ ว มกั บ กล้ อ งที่ มี โ พรโทคอล Pelco-P, Pelco-D, Visca ได้

DCS-990 Series มีสว่ นหลักเพือ่ ท�ำ หน้าที่ควบคุม คือ DCS-990M ใช้งานง่าย ผ่านปุ่มควบคุมเพียง 9 ปุ่ม พร้อมหน้าจอ LCD (240 x 128) แสดงสถานะการท�ำงาน เปิดใช้งานไมโครโฟนของผู้เข้าประชุมพร้อม กันได้ หรือก�ำหนดให้เปิดเฉพาะ 1, 2, 3, 4, 5 และ 6 ตัว มีระบบป้องกันโอเวอร์โหลด ป้องกันสายสัญญาณลัดวงจร มีเสียงเตือน

กรณีทสี่ ายเชือ่ มต่อไมค์ประชุมหลุดหรือไม่ได้ เสี ย บกั บ ชุ ด ควบคุ ม มี ร ะบบป้ อ งกั น เสี ย ง กระชาก ตัดปัญหาเสียงรบกวนออกล�ำโพง เมื่อเปิด/ปิดเครื่องคอนเนกเตอร์แบบ XLR, TR phone 6.3 มม. เพื่อเข้าเครื่องขยาย และ RCA ส�ำหรับบันทึกเสียง หรือจะบันทึก เสียงประชุมผ่านพอร์ต USB ก็ท�ำได้

นอกจากนี้ ยั ง มี อิ น พุ ต ส� ำ หรั บ รั บ สัญญาณจากเครื่องเล่นต่าง ๆ รองรับการ ประชุมทางไกลทางโทรศัพ ท์โดยตรงผ่าน พอร์ต RJ-11 ไม่ต้องผ่านตัวแปลง โดยมี ระบบป้ อ งกั น ฟี ด แบ็ ก แบบดิ จิ ทั ล การ ควบคุมยังสามารถควบคุมการประชุมจาก คอมพิวเตอร์ผ่านพอร์ต RS-232 ได้พร้อม ด้วย 7 โหมดควบคุม Chairman mode, FIFO mode, LIFO mode, Limit mode, Free mode, Request mode และ Test mode

ไมโครโฟนในซี รี ส ์ นี้ ป ระกอบด้ ว ย DCS-990C เป็นไมค์ประชุมส�ำหรับประธาน และ DCS-990D เป็นไมค์ประชุมของผู้ร่วม ประชุม ก้านไมโครโฟนยาว 48 ซม. ถอดเก็บได้ มีล�ำโพงในตัว พร้อมจอแสดงผล LCD

WCS-400 Series ชุดไมโครโฟนประชุมไร้สาย UHF

WCS-400 Series ไมโครโฟน ประชุมไร้สาย รับส่งสัญญาณในย่านความถี่ UHF ระยะใช้งานไม่เกิน 60 เมตร ท�ำให้การ ติดตั้งไม่มีสายสัญญาณที่ต้องเชื่อมต่อให้ยุ่ง ยากหมดไป เคลื่อนย้ายเก็บรักษาง่าย ในชุด ประกอบด้ ว ยเครื่ อ งควบคุ ม ไมโครโฟน ไมโครโฟนประชุมไร้สายส�ำหรับประธาน และ ไมโครโฟนประชุมไร้สายส�ำหรับผูร้ ว่ มประชุม WCS-400R เป็นเครื่องควบคุมชุด ประชุมแบบไร้สาย UHF ท�ำงานกับความถี่ ได้ อ ย่ า งแม่ น ย� ำ ประมวลผลและควบคุ ม ไมโครโฟนในแบบ FIFO หรือ First In First Out โดย WCS-400R ติดตั้งระบบบันทึก เสียงไว้ในตัวผ่านพอร์ต USB บันทึกเป็นไฟล์ MP3 รองรับ USB Drive สูงถึง 32GB แสดง ผลด้วยจอ LCD ทั้งค่าการท�ำงาน เมนูครบ ถ้วน ควบคุมด้วยปุ่มคอนโทรลเพียงตัวเดียว ตัวเครือ่ งขนาด 19 นิว้ หนา 1U จึงติดตัง้ เข้า กับแร็กมาตรฐานได้ทันที

ไมโครโฟนจะมี WCS-400D chairman เป็นไมโครโฟนประชุมไร้สาย ส�ำหรับประธาน และ WCS-400D delegate ไมโครโฟนประชุมไร้สายส�ำหรับผูร้ ว่ มประชุม ออกแบบรูปทรงอย่างสวยงาม ใช้วัสดุชั้นดี ใช้งานง่ายด้วยปุ่มเปิดการใช้งานไมโครโฟน

ระบบสัมผัส มีหน้าจอ OLED แสดงผลค่า การใช้งาน สถานะของไมโครโฟน

ส�ำหรับไมโครโฟนประธาน (WCS400D chairman) มีปมุ่ Priority key ส�ำหรับ ควบคุมปิด-เปิดการท�ำงานของไมโครโฟน ผู้ร่วมประชุม

WCS-400 Series รองรับชุดไมค์ ประชุมได้ถึง 50 ตัว จึงเป็นอีกทางเลือก ส�ำหรับการจัดการการประชุมขนาดเล็กถึง ขนาดกลางได้อย่างลงตัว

สอบถามรายละเอี ย ดเพิ่ ม เติ ม ที่ บริษทั ซาวด์วชิ นั่ จ�ำกัด โทร. 0 2001 6147 Facebook: SoundVision Pro

51

Highlight products

อีก

หนึง่ สุดยอดมิกเซอร์แอนะล็อกที่ ตอบโจทย์ทุกการท�ำงานระบบ เสียงจาก Mackie ออกแบบอย่างพิถีพิถัน เพื่องานระบบเสียงขนาดเล็กถึงใหญ่ ทั้งผับ บาร์ ภัตตาคาร คาราโอเกะ เครื่องเช่า งาน อีเวนต์ ยิมเนเซียม สนามกีฬา หรืองานติดตัง้ ProFxV2 Series มาพร้อมไมค์ปรีแอมป์ใหม่ Vita Preamps ปรีแอมป์คลาส-เอ ฟรอนต์ เอนด์ ดู อั ล ฟี ด แบ็ ก (front end dual feedback) ที่ท�ำงานได้อย่างมีประสิทธิภาพ เสียงสะอาด ใส นอยส์ต�่ำสุด ฟังก์ชันใช้งาน ครบและง่าย เชื่อมต่อสัญญาณผ่าน USB เพื่อเป็นมิกเซอร์อินเตอร์เฟซได้ (ยกเว้นรุ่น ProFX 4v2) บิลต์อินเตอร์เฟซ USB เพื่อใช้ งานได้ ทั้ ง Playback เล่ น ไฟล์ เ สี ย งหรื อ Recording เสียงลงยัง PC หรือ Mac

ทุกรุ่นมากับเอฟเฟกต์ใหม่หมด 16 รู ป แบบ เพื่ อ ตอบสนองทั้ ง สั ญ ญาณไมค์ Playback, Recording ได้อย่างดี DSP แปลงสัญญาณ A/D/A ด้วยความละเอียด 16Bit, 44.1kHz, 48kHz ทุกแชนเนลมา พร้อม EQ 3 แบนด์ และ EQ รวมอีก 7 แบนด์ (ยกเว้นรุ่น ProFx4v2) ตัวเครื่องใช้

52

โดย ProPlugin

วัสดุที่แข็งแรง ทนทาน ประสิทธิภาพสูง

ซีรสี น์ มี้ ใี ห้เลือก 6 รุน่ คือ ProFx4v2 ใช้งานได้ 4 แชนเนล, ProFx8v2 ใช้งานได้ 8 แชนเนล, ProFx12v2 ใช้ ง านได้ 12 แชนเนล, ProFx16v2 ใช้งานได้ 16 แชนเนล 4 บัส, ProFx22v2 ใช้งานได้ 22

แชนเนล 4 บัส และ ProFx30v2 ใช้งานได้ 30 แชนเนล 4 บัส

สนใจสินค้าติดต่อได้ที่ ProPlugin ทุกสาขา สอบถามเพิม่ เติม โทร. 06 1571 0696 Line ID: @ProPlugin Youtube: ProPlugin

Review

กองบรรณาธิการ

ไดนามิ ก ไมโครโฟน D5S จาก AKG

ไมโครโฟนแบบแฮนด์เฮล D5S จาก AKG D5s ที่ เ ป็ น ไมค์ ส ายชนิ ด ไดนามิกไมค์ มีรูปแบบการรับเสียงแบบ Super Cardioid เหมาะส� ำ หรั บ เป็ น ไมค์ร้อง ถ่ายทอดอิมเมจเสียงได้กว้าง ตอบสนองต่อรายละเอียดของไดนามิก เสียงได้ดี และโฟกัสต�ำแหน่งของแหล่ง สั ญ ญาณได้ แ ม่ น ย� ำ เป็ น ซี รี ส ์ ที่ ไ ด้ น� ำ Laminated Varimotion Diaphragm ซึ่งเป็นลิขสิทธิ์ของ AKG มาใช้ ช่วยให้ การลดทอนสั ญ ญาณฟี ด แบ็ ก ท� ำ ได้ อย่างดี ตอบสนองความถี่ 70Hz-20kHz อิมพีแดนซ์อยู่ที่ 600 โอห์ม มาพร้อม Switch on/off

สอบถามรายละเอี ย ดเพิ่ ม ที่ บริษัท เอ็ม. ไอ. เอ็นจิเนียริ่ง จ�ำกัด โทร. 0 2254 3316-9

Power Distribution Rack PDR-212V/PDR-112V จาก NPE

PDR-212V (2U)/PDR-112V (1U) Power Distribution Rack เพื่อกระจายจุดเสียบไฟ AC มาพร้อม AC Voltage Meter ระบบ Digital สีฟ้า แสดงค่าแรงดันไฟ 100-300VAC, 50-60Hz ใช้ Circuit Breaker ขนาด 32A 2 ตัว ในรุ่น PDR-212V และ 1 ตัวในรุ่น PDR-112V ส�ำหรับเปิด-ปิดเครื่อง และป้องกันการใช้ กระแสเกิน พร้อม LED สีฟ้าแสดงผล ทนกระแสได้สูงสุด 32A พร้อมวงจรป้องกันไฟฟ้าเกินและการกระชาก Varistor (MOV) เต้าเสียบจ�ำนวน 8 ช่องแบบ Outlet Carton 3P 16A 250VAC ในรุ่น PDR-212V และ 3P 10A 250VAC ในรุ่น PDR-112V พร้อมจุดเสียบด้านหน้าอีก 4 ช่อง แบบ 3P 10A 250VAC ต่อใช้งาน Monitor ได้โดยไม่ผา่ น Circuit Breaker จ�ำนวน 2 ช่อง และผ่าน Circuit Breaker 2 ช่อง

สนใจสอบถามรายละเอียดเพิ่มเติมได้ที่บริษัท นัฐพงษ์ เซลส์แอนด์เซอร์วิส จ�ำกัด โทร. 0 2225 0094, 0 2623 8899

SU-880 ไมโครโฟนไร้สาย UHF จาก SOUNDVISION

ไมโครโฟนไร้สายแบบคู่ SU-880 รับ-ส่งสัญญาณแบนด์ UHF 794~806MHz สังเคราะห์ความถี่ด้วยระบบ PLL ที่ค้นหาได้รวดเร็วแม่นย�ำ พร้อมเทคโนโลยีดิจิทัล ป้องกันการรบกวนได้ดีเยี่ยม ตัวไมค์เป็นแบบไดนามิกไมค์ ทิศทางการรับสัญญาณแบบ Cardioid ค้นหาและตั้งความถี่ ล่วงหน้าได้ 162 แชนเนล แสดงสถานะด้วยจอ LCD ทั้งความถี่สัญญาณ AF และ RF โครงโลหะมาตรฐาน EIA ขนาด 1U รับ-ส่งสัญญาณ ในที่โล่งเหมาะสมไม่เกิน 150 เมตร เหมาะอย่างยิ่งส�ำหรับเวทีระดับมืออาชีพ สโมสร และสถานบันเทิง สอบถามเพิ่มเติมที่บริษัท ซาวด์ วิชั่น จ�ำกัด โทร. 0 2001 6147

53

Review

กองบรรณาธิการ

USB Audio Interface จาก Steinberg

Active Line Array 121AEC-A จาก Audio Jockey

ต่อยอดเพื่อความสะดวกยิ่งขึ้นกับ 121AEC-A จาก Audio Jockey ภายใน ใช้ไดรเวอร์โลว์ 12 นิว้ 1 ดอก (16 โอห์ม VC: 3 นิ้ว) ส่วนไฮขนาด 1 นิ้ว (VC: 1.75 นิ้ว) ออกแบบเพื่อใช้กับซีรีส์นี้โดยเฉพาะ บิลต์อิน Digital Signal Processor (DSP) สมบูรณ์แบบ และเพาเวอร์แอมป์ที่ให้ก�ำลังขับ 500 + 500 วัตต์ ให้เสียงดนตรีครบถ้วน สมบูรณ์ ทรงพลัง ตลอดย่านความถี่ จัดการซิสเตมได้ง่ายด้วย อุปกรณ์แขวนมาตรฐาน น�ำ้ หนักเบา ปรับมุม ก้ม-เงยได้ 5 ระดับ คือ 0, 2.5, 5, 7.5 และ 10 องศา พร้อมแผ่นกันน�ำ้ ด้านหลังตู้ ตัวตูใ้ ช้ ไม้อัดน�ำเข้าเกรดพิเศษหนา 18 มม. เนื้อไม้ แน่น เหนียว น�ำ้ หนักเบา ไม่อมน�ำ้ มาตรฐาน เดี ย วกั บ ตู ้ ล� ำ โพงระดั บ โลก ทนทุ ก สภาพ อากาศ ผลิตด้วย CNC ออกแบบตัวตู้ให้ ตอบสนองต่อความเป็นอะคูสติกเสียงได้ดี

ส อ บ ถ า ม เ พิ่ ม เ ติ ม ที่ บ ริ ษั ท เอ แอนด์ เจ ออดิ โ อซิ ส เต็ ม จ� ำ กั ด โทร. 0 2816 9229 (AUTO)

54

Audio Interface จาก Steinberg เพือ่ งานสตูดโิ อทีต่ อ้ งการคุณภาพสูง มีส่งออกมาหลายรุ่น อย่าง UR22 รุ่นกลาง ที่มากับประสิทธิภาพของ D-PRE หรือดาริงตันปรีแอมป์ Class-A ที่ให้มวลเสียงที่หนา มีพลัง Noise ต�่ำ บันทึก เสียงได้ด้วยความละเอียดสูงสุด 24-bit/192kHz เชื่อมต่อผ่าน USB 2.0 มาพร้อม Cubase AI รองรับกับการใช้งานกับทุก ๆ DAWs (ASIO, Core Audio และ WDM Standard) ใช้ได้ทั้งกับ PC และ Mac นอกจากนี้ยังมีรุ่น UR824 rack unit อุปกรณ์ I/O 8 แชนเนล UR44 รองรับไมโครโฟน 4 แชนเนล UR12 รุ่นเล็กที่รองรับไมโครโฟน 1 แชนเนล และ UR28M ที่เป็นเดสก์ทอป เพื่อควบคุมอย่างคล่องตัว

สอบถามเพิ่มเติมที่บริษัท สยามดนตรียามาฮ่า จ�ำกัด โทร. 0 2215 2626 ถึง 39

Pro DJX750 ดีเจมิกเซอร์ 5 แชนเนล จาก Behringer

Behringer กับ Pro DJX750 ดีเจมิกเซอร์ 5 แชนเนล ที่จะช่วยให้คุณสร้างความ สนุกบนฟลอร์เต้นร�ำได้อย่างไร้ขีดจ�ำกัด ด้วยการใช้งานง่าย ด้วยดิจิทัลเอฟเฟกต์สุดล�้ำ บิลต์อินมาอย่างสมบูรณ์ ควบคุมด้วยพารามิเตอร์ เอฟเฟกต์เสียงเซอร์ราวนด์ XPQ แบบ ปรับได้ พร้อมเครื่องมือเพื่อสร้างทุกซาวนด์ได้อย่างครบแบบมืออาชีพ ปรับแต่งเสียงด้วย EQ 3 แบนด์ (-32 dB) Crossfader ควบคุมโดย VCA เพื่อความแม่นย�ำและซาวนด์ที่ราบรื่น ส่วนประกอบคุณภาพสูงและโครงสร้างทนทานเป็นพิเศษ เพื่ออายุการใช้งานยาวนาน

สอบถามรายละเอียดเพิ่มที่ หจก. บูเซ แอนด์ ฮอคส์ โทร. 0 2222 6403 หรือ บริษัท เคซี มิวสิค เซ็นเตอร์ จ�ำกัด โทร. 0 2621 0242

MIG-H1 Video Seamless Console จาก MAGNIMAGE

MIG-H1 Video Seamless Console เพื่อการควบคุมการท�ำงานคู่กับ MIG-V4 ที่เป็น Video Seamless Switcher โดยการเชื่อมต่อทั้งสอง เข้าด้วยกัน ผ่านสาย LAN ด้วย ETHERNET โดยใช้ MIG-H1 ควบคุม MIG-V4 ในระยะไกล มีหน้าจอแสดงเมนู พร้อมปุ่มปรับเปลี่ยนค่า ด้านข้าง ยังมีจอยสติ๊กส�ำหรับปรับค่าแบบแอนะล็อก ด้วยก้านโยกซ้าย-ขวา บน-ล่าง และหมุนเพื่อปรับค่าอย่างละเอียด มีปุ่มส�ำหรับท�ำส�ำเนา สลับ แก้ไขค่า Settings ระหว่าง Program กับ Preview ได้ง่าย มี T-Bar ส�ำหรับการ Cut/Take ระหว่าง Preview และ Program พร้อมปุ่ม Freeze, Blackout และ Lock ไม่ให้ผู้อื่นใช้ Console นอกจากนี้ยังมาพร้อม Preset อีก 30 ปุ่ม เพื่อควบคุม MIG-V4 ได้ถึง 9 เครื่อง สอบถามข้อมูลที่บริษัท โกมี่ อิเล็คโทรนิคส์ (ไทยแลนด์) จ�ำกัด โทร. 08 1444 5485

ไวร์เลสคุณภาพ U-789 Scan จาก Ce-anCe

ไวร์เลสไมโครโฟนที่ส่งบนแบนด์ความถี่ UHF 600900MHz ตั้งแชนเนลได้ 100 + 100 ช่อง ที่ล็อกความถี่ได้อย่าง แม่นย�ำ มีความเสถียรทัง้ ด้านก�ำลังและความถี่ ถ่ายทอดคุณภาพ เสียงได้ดี สมจริง ดนตรีชัด วิธีผสมคลื่นแบบ FM Wide-band เสียงชัด ใส ระยะการรับ-ส่งเหมาะสมที่ 60-100 เมตร ตัวส่ง ท�ำงานด้วยแบตเตอรี่ AA 1.5V x 2 ต่อเนือ่ งได้ 10 ชัว่ โมง (เมือ่ ใช้เต็มก�ำลังส่ง 30mW) นอกจากใช้เพื่องานปกติแล้ว ยังเพิ่ม ความสามารถเพื่อน�ำไปใช้เป็นชุดไมค์ในการประชุมได้ด้วย โดย เพิ่มชุดคอนเฟอร์เรนซ์ (เป็นอุปกรณ์เสริม)

สอบถามรายละเอียดเพิ่มเติมได้ที่ตัวแทนจ�ำหน่าย SAE อย่างเป็นทางการที่บริษัท วรรณรักษ์ อิเลคทริค จ�ำกัด โทร. 0 2417 7600-1

ดิจิทัลมิกเซอร์ Si Impact จาก Soundcraft

ดิจิทัลมิกเซอร์จาก Soundcraft ออกแบบเพื่อรองรับ งานทัง้ บอร์ดคาสติง ดนตรี ไลฟ์ซาวนด์ โรงภาพยนตร์ รับอินพุต 40 อินพุต 32 In/Out USB Interface ควบคุมง่ายทุกพื้นที่ผ่าน iPad ทุกแชนเนลปรับแต่งด้วย 4 แบนด์ Parametric EQ พร้ อ ม 40 DSP บิ ล ต์ อิ น เอฟเฟกต์ ร ะดั บ สตู ดิ โ ออี ก 4 ชุ ด , 20 Subgroup/Aux busses และทุกบัสมี EQ จาก BSS ให้ได้ ปรับแต่ง, 4 Mono/stereo matrix busses ทุกแชนเนลอินพุต มาพร้อมกับ Multi-colour LCD เพื่อแสดงผล พร้อมแสงบน สไลด์เฟดเดอร์ที่เปลี่ยนสีได้ เพื่อแยกสี แยกกลุ่ม ให้การควบคุม ท�ำได้ง่ายและเร็วขึ้น เมื่อต้องใช้แชนเนลจ�ำนวนมาก

สนใจสอบถามรายละเอียดเพิ่มเติมบริษัท มหาจักร ดีเวลอปเมนท์ จ�ำกัด โทร. 0 2378 9999

55

The Science of Music

วิทู ประชานุรักษ์

เชื่อมโยงเครือข่าย เพื่อขยายงานให้ทันยุค

กราบ

สวั ส ดี ป ี ใ หม่ 2561 พี่ ๆ น้อง ๆ สมาชิก และแฟนนิ ต ยสาร Sound Dimension ทุกท่านครับ ผ่านพ้นช่วงงานชุกของวงการ อีเวนต์ หลายท่านอาจจะยังมีงานต่อเนื่อง กั น อยู ่ ก็ ข อสิ่ ง ศั ก ดิ์ สิ ท ธิ์ ท่ี ทุ ก ท่ า นนั บ ถื อ อ�ำนวยพรให้ทุกท่านประสบแต่โชคดี มีงาน เข้ามาไม่ขาดสาย สุขภาพแข็งแรง เดินทาง แคล้วคลาดปลอดภัยทุกท่านนะครับ ผู้เขียน เองก็เดินทางอย่างสนุกสนานในช่วงเฉลิม ฉลองแบบนีเ้ ช่นกัน ถ้าได้พบกับพี่ ๆ Supplier ท่านใด ทักทายได้นะครับ บางครั้งงานของ ผมจะเป็ น แบบมาเร็ ว เคลมเร็ ว ไปเร็ ว เลยอาจจะไม่ค่อยได้คุยกันมากนักครับ

เข้าเรือ่ งกันเลยดีกว่านะครับ ฉบับที่ แล้วได้เขียนเกี่ยวกับเรื่อง “ระบบเครือข่าย

56

ไร้ ส าย” ไป ส� ำ หรั บ ท่ า นที่ ต ้ อ งการเลื อ ก เราเตอร์มาเพือ่ ใช้กบั งาน ฉบับนีจ้ ะย้อนกลับ ไปที่เรื่อง “โครงสร้างเครือข่ายแบบใช้สาย” เนื่องจากในปัจจุบันระบบเสียง แสง ภาพ ยุ ค ดิ จิ ทั ล นี้ มี ก ารเชื่ อ มโยงระบบเป็ น เครือข่าย ดังนั้นการท�ำความเข้าใจเกี่ยวกับ เรื่องรูปแบบโครงสร้างเครือข่ายจึงเป็นสิ่งที่ จ�ำเป็น เพื่อให้สร้างสร้างระบบได้อย่างมี ประสิทธิภาพ Network Topology (เน็ตเวิร์กโทโพโลยี)

คือ การจัดเรียงเครือข่ายทีร่ วมโหนด (Nodes) และสายเชื่อมต่อ โดยในฉบับนี้จะ พูดกันถึงเรื่องเครือข่ายที่ใช้สายสัญญาณ เชื่อมต่อเป็นหลัก

แบบที่ 1 Line หรือ Daisy-Chain Network

เป็นวิธีการที่ง่ายที่สุดในการเพิ่มเวิร์กสเตชันเข้าสู่เครือข่าย คือ การต่อแบบเส้นตรง หรือแบบอนุกรม เชื่อมต่ออุปกรณ์ต่าง ๆ ต่อกันไปเป็นลูกโซ่ โดยที่ไม่มีคอมพิวเตอร์ส่วนกลาง ควบคุม โดยที่เครื่องหัวและท้ายจะมีการเชื่อมต่อเพียง 1 ทาง แต่เครื่องที่อยู่ตรงกลางโซ่จะ ต้องมีการเชื่อมต่อ 2 ทาง แต่มีข้อเสียที่ชัดเจนที่สุดคือ หากเครื่องตรงกลางเครื่องใดเครื่อง หนึ่งล่ม จะท�ำให้ทั้งเครือข่ายล่มทั้งหมด จึงไม่ค่อยเป็นที่นิยมมากนักในการสร้างเครือข่าย

หากต้องการท�ำการส�ำรองระบบ (Redundancy) ควรเชื่อมโยงจุดหัวและท้ายเข้าหา กันเป็น Ring Network

แบบที่ 2 Ring Network (ริงเน็ตเวิร์ก)

Ring Network เครือข่ายวงแหวน เป็ น LAN ที่ Nodes (เวิร ์กสเตชัน หรือ อุปกรณ์อื่น ๆ) เชื่อมต่ออยู่ในการก�ำหนดค่า วงปิด คู่ของ Nodes เชื่อมต่อกันโดยตรง โดยที่ Nodes อื่น ๆ ถูกเชื่อมต่อทางอ้อม ข้อมูลที่ผ่าน Node กลางอย่างน้อยหนึ่ง Node

Ring Topology เหมาะสมเมื่ อ ความต้ อ งการของระบบมี ข นาดเล็ ก และ เวิร์กสเตชันกระจายกันอยู่ แต่การแบ่งสาย

ของเครือข่ายแบบนี้ อาจท�ำให้ “ความเร็ว” ของข้อมูลลดลง ซึ่งเป็นผลมาจากการแบ่ง เส้นทาง และหากเส้นทางที่ออกทั้ง 2 ข้าง ของเวิ ร ์ ก สเตชั น นั้ น ๆ ขาดหรื อ มี ป ั ญ หา ทั้ง 2 เส้นทาง ก็จะท�ำให้เวิร์กสเตชันนั้นหลุด ออกจากเครือข่าย เมื่อพิจารณาถึงความ น่าเชื่อถือของระบบ รูปแบบของ Bus กับ Star ถูกพิสจู น์วา่ ดีกว่า Ring Network และ หากมองถึง Redundancy เครือข่ายแบบ Mesh อาจเป็นที่นิยมมากกว่า

แบบที่ 3 Star Network (สตาร์ เน็ตเวิร์ก)

Star Network เครือข่ายรูปดาว เป็น Local Area Network (LAN) – (โลคอลแอเรี ย เน็ ต เวิ ร ์ ก ) ที่ Nodes ทั้งหมด (เวิร์กสเตชันหรืออุปกรณ์อื่น ๆ) เชื่อมต่อตรงกับคอมพิวเตอร์ส่วนกลาง แต่ละเวิร์กสเตชันเชื่อมต่อกันโดยผ่าน คอมพิวเตอร์ส่วนกลาง ไม่ได้เชื่อมต่อกัน โดยตรง

เครือข่ายแบบ Star นี้ ท�ำงานได้ดี เมือ่ เวิรก์ สเตชันอยูใ่ นจุดทีก่ ระจัดกระจาย กัน ง่ายต่อการเพิ่มหรือลบเวิร์กสเตชัน หลายเส้ น สายใด ๆ ที่ เ ชื่ อ มต่ อ กั บ คอมพิวเตอร์สว่ นกลางมีปญ ั หาหรือล่มไป เวิร์กสเตชันอื่น ๆ จะยังท�ำงานได้ตาม ปกติ เพียงแค่เวิร์กสเตชันที่สายมีปัญหา จะถูกแยกออกไป ไม่สามารถเชือ่ มต่อกับ ส่วนกลางและเครื่องอื่น ๆ ได้นั่นเอง แต่ ห ากคอมพิ ว เตอร์ ส ่ ว นกลางล่ ม ไป จะท�ำให้การเชื่อมต่อทั้งหมดล้มเหลวลง อย่างสมบูรณ์ หากต้องการ Redundancy (การส� ำ รองระบบ) รู ป แบบ Mesh Network อาจเป็นที่นิยมมากกว่า

57

The Science of Music

วิทู ประชานุรักษ์

แบบที่ 4 Bus Network (บัสเน็ตเวิร์ก)

ทุกเวิรก์ สเตชันเชือ่ มต่อกับสายหลักทีเ่ รียกว่า “บัส” ดังนัน้ ในแต่ละเวิร์ก สเตชันจะเชื่อมต่อโดยตรงกับ เวิร์ก สเตชันอื่น ๆ ทั้งหมดในเครือข่าย เป็นเครือข่ายที่เรียบง่ายและค่อนข้างน่า เชือ่ ถือ คือ เมือ่ Node หนึง่ ไม่ทำ� งาน ส่วนทีเ่ หลือทัง้ หมดยังสามารถ สือ่ สารกันได้ ทัง้ ยังสามารถขยายเพิม่ ได้งา่ ย เนือ่ งจากสามารถเพิม่ Nodes ได้ทุกที่บนบัสนั้น ๆ

ในเครือข่ายแบบบัสเอง มีข้อจ�ำกัดอยู่บางประการ คือ “ความยาวของบัส” ถูกจ�ำกัดโดยระยะความยาวของสายเคเบิล และอีกประการหนึง่ คือ หาก Nodes อยูก่ ระจัดกระจายจากเส้นทาง หลัก (Common Line) หรืออยู่ห่างออกไป จะท�ำให้เครือข่ายแบบ นีท้ ำ� งานได้ไม่ดเี ท่าทีค่ วร ในสถานการณ์เช่นนี้ อาจเลือกใช้เครือข่าย แบบวงแหวน (Ring Network) เครือข่ายแบบตาข่าย (Mesh Network) หรือเครือข่ายแบบดาว (Star Network) จะมีความ ยืดหยุ่นและคุ้มค่ามากขึ้น

แบบที่ 5 Mesh Network (เมชเน็ตเวิร์ก)

Mesh Network เครือข่ายแบบตาข่ายเป็น LAN, WLAN และ VLAN ที่ใช้การจัดเรียงการเชื่อมต่อแบบกระจายอย่างใด อย่างหนึ่ง คือ แบบ Full Mesh Topology กับ Partial Mesh Topology

แบบ Full Mesh Topology ทุก Nodes เชื่อมต่อตรง เข้าหากัน

ส่วนแบบ Partial Mesh Topology (พาร์เชียลเมช) บาง Nodes เชื่อมต่อกับอุปกรณ์อื่นทั้งหมด แต่ส่วนอื่น ๆ จะเชื่อมต่อ กับ Nodes ที่แลกเปลี่ยนข้อมูลมากที่สุดเท่านั้น

Mesh Network เครือข่ายแบบตาข่ายนี้ เป็นส่วนส�ำคัญใน Internet of Things (IoT อินเทอร์เน็ตออฟทิงส์)–คือ อุปกรณ์ตา่ ง ๆ สามารถเชื่อมต่อกันได้เอง ซึ่งแตกต่างจาก Nodes ในโครงสร้าง แบบรูปดาว ซึ่งต้องใช้ Router (เราเตอร์) ส�ำหรับเชื่อมต่อกับ อินเทอร์เน็ต แต่ละ Nodes สามารถคุยกันโดยตรงโดยไม่ต้อง เชื่อมต่อกับอินเทอร์เน็ต ซึ่งมีประโยชน์อย่างมากส�ำหรับเครือข่าย แบบนี้ หาก Node หนึ่งล่มไป Nodes อื่น ๆ ที่เหลือยังสามารถ สื่อสารกันได้โดยตรง หรือผ่าน Nodes กลางตัวอื่น ๆ

ในอดีต Mesh เป็นรูปแบบการเชื่อมต่อแบบใช้สายเท่านั้น ท�ำให้มีราคาสูงและซับซ้อน อย่างไรก็ตาม เทคโนโลยีไร้สายใน ปัจจุบนั ท�ำให้ Mesh ขจัดอุปสรรคทางด้านกายภาพ ซึง่ ต้องใช้สาย และซับซ้อน และอุปสรรคทางด้านราคาสูงออกไป

58

แบบที่ 6 Tree Network (ทรีเน็ตเวิร์ก)

ในเครือข่ายโทรคมนาคม Tree Network คือ การรวมกันของ Star Network 2 เครือข่ายหรือมากกว่าทีเ่ ชือ่ มต่อกัน เครือข่ายแต่ละ เครือข่ายคือ LAN ซึง่ มีคอมพิวเตอร์สว่ นกลาง หรือ Server ที่ Nodes ทั้งหมดเชื่อมโยงโดยตรง คอมพิวเตอร์ส่วนกลางเชื่อมต่อกับสายหลัก เรียกว่า บัส ดังนั้นอาจจะเรียกให้เข้าใจได้อีกแบบว่า เป็น Bus Network ของ Star Network ดังภาพ

Tree Topology เหมาะอย่างยิ่งเมื่อเวิร์กสเตชันอยู่ในกลุ่ม โดยแต่ ล ะกลุ ่ ม มี พื้ น ที่ ท างกายภาพค่ อ นข้ า งเล็ ก ตั ว อย่ า งเช่ น มหาวิทยาลัยที่อาคารแต่ละแห่งมี Star Network ของตัวเองและ คอมพิวเตอร์สว่ นกลางทัง้ หมดเชือ่ มโยงกันในระบบทัว่ ทัง้ มหาวิทยาลัย ง่ายต่อการเพิ่มหรือเอาเวิร์กสเตชันออกจาก Star Network แต่ละ เครือข่าย Star Network ทั้งหมดสามารถเพิ่มหรือลบออกจากบัสได้

ใน Tree Network หากมีสายสัญญาณที่ล้มเหลวเกิดขึ้นกับ หนึ่งใน Star Network ที่เชื่อมต่ออยู่บนบัส Star Network นั้นจะถูก แยกออกไปจากระบบ ไม่สามารถเชื่อมต่อกับส่วนอื่นได้ แต่ Star Network วงอืน่ ๆ จะยังคงท�ำงานได้อย่างต่อเนือ่ ง หากมีเวิรก์ สเตชัน ไหนล่มไป ระบบการเชื่อมต่อของเครื่องอื่น ๆ ยังคงอยู่ แต่หากบัส หลักล่ม จะท�ำให้ทั้งเครือข่ายล่มตามไปด้วย ดังนั้นหากต้องการ Redundancy คอมพิวเตอร์สว่ นกลางควรจะเชือ่ มต่อกันในแบบ Mesh network Topology

ใน Audio Network Protocol ที่เราใช้กันอยู่ในปัจจุบัน ส�ำหรับระบบเสียงแบบดิจทิ ลั แต่ละแบบก็จะมีวธิ กี ารสร้างเครือข่ายที่ แตกต่างกัน ในฉบับหน้าจะมาว่ากันต่อ ว่าแต่ละ Protocol นั้น มี Topology แบบไหน เพื่อเป็นการประกอบการตัดสินใจในการ ลงทุนซื้อ และเลือกให้เหมาะสมกับงานที่รับครับ

59

Sound Tip

เรื่องของ

แมน-กอบบุญ เฮนเซ่น

“สาย”

สวัสดี

ค รั บ ท ่ า น ส ม า ชิ ก Sound Dimension ทุก ๆ ท่าน ก่อนอื่นก็ต้องขอสวัสดีปีใหม่ 2561 นะครับ ผมขอใช้โอกาสนี้อวยพรให้ ผู้อ่านทุกท่านมีความสุข มีสุขภาพที่แข็งแรง กันนะครับ ก็ผ่านกันไปอีกปีกับชีวิตกับการ ท�ำงานและประสบการณ์ทมี่ เี พิม่ ขึน้ อีกปีหนึง่ ทั้งความสุขและความทุกข์ต่าง ๆ เอ้า...แต่ ยังไง ๆ ก็ต้องสู้กันต่อไปนะครับ ส�ำหรับผู้ที่ ถือครองความรับผิด ชอบ ความฝัน และ ความหวังต่าง ๆ เอาล่ะ...ก็เอาพอประมาณ หนึง่ นะครับส�ำหรับการทักทายและการร�ำพึง ร�ำพันก่อนจะเข้าเนื้อเรื่อง

ในฉบับนีผ้ มเขียนในเรือ่ งของ “สาย” ครับผม ซึ่งค�ำ ว่า “สาย” นี้ ก็จะมีหลาย ความหมายแตกต่างกันออกไปตามสถานการณ์

ผมขอเริม่ จากอันดับแรกก่อนเลยนะ ครั บ สายอย่ า งแรกก็ คื อ “สายไฟ สาย สัญญาณ” ที่เรา ๆ ใช้กันปรกตินี่ล่ะครับ ภาษาอังกฤษเรียกกันว่า “Cable”

60

เรื่องของสายนี่ก็เป็นหัวข้อถกเถียง กันพอสมควรในวงการเครื่องเสียงประเภท ต่าง ๆ ว่ามันจ�ำเป็นทีจ่ ะต้องใช้ของดีทมี่ รี าคา แพงมาก ๆ ไหม ยิ่งถ้าว่ากันไปถึงวงการ High End ด้วยแล้ว อันนั้นยิ่งไปสุดโต่ง กันเลย เพือ่ น ๆ สมาชิก Sound Dimension หรือใครมีประสบการณ์อย่างไรบ้างครับ? ผมว่าตอนนีห้ ลาย ๆ คนได้มโี อกาสไป Training ทดสอบต่าง ๆ กันไปแล้ว มีความคิดเห็น อย่างไรกันบ้าง แลกเปลี่ยนกันได้นะครับ

ส�ำหรับส่วนตัวผมแล้ว และรวมไปถึง งานต่าง ๆ ทีผ่ มรับผิดชอบด้วย ผมมักจะใช้แค่ Industry Standard เช่น พวก BELDEN, Neutrik อะไรพวกนีซ้ ะเป็นส่วนมาก เนือ่ งมา จากคุณสมบัติมันท�ำงานได้จริง ทน แข็งแรง คุณภาพและราคาค่าตัวมาตรฐาน

ส่ ว นเรื่ อ ง “คุ ณ ภาพเสี ย ง” นั้ น สายสัญญาณแต่ละยีห่ อ้ แต่ละรุน่ ให้เสียงต่าง กันจริง และก็สามารถจะต่างกันได้แบบสุดโต่ง จริง ๆ ยิง่ ถ้าไปฟังกันใน System High End

ที่ Setup มาดี ๆ ห้อง Acoustic เจ๋ง ๆ ก็จะสัมผัสได้ถึงความแตกต่าง

เรื่องนี้ผมเคยได้ฟังมาแล้ว มันต่าง กันจริง ๆ ระหว่างสายเส้นละ 1,000 บาท กับเส้นละ 20,000 บาท แต่ถ้าเอามาออก System ที่ไม่ค่อยดี ในที่ Acoustic แย่ ๆ อันนัน้ อาจฟังไม่คอ่ ยออก เพราะความชัดเจน มันไม่ได้จากระบบอยู่แล้ว

เรื่ อ งสายส� ำ หรั บ ผม มั น เหมื อ นมี รายละเอียดซ่อนในรายละเอียดเข้าไปอีก ส�ำหรับพวกสายดี ๆ แพง ๆ ที่เขาขาย ๆ กัน แต่ถ้าจะถามว่ามันคุ้มไหม? ก็แล้วแต่ก�ำลัง ของคนซือ้ เลยครับ มันถึงมีสนิ ค้าหลากหลาย ระดั บ ราคาให้ เ ลื อ กใช้ ง าน ส� ำ หรั บ ใครที่ ต้องการเบอร์ 1 ก็อาจจะต้องจ่าย 1,000 เท่า ของเบอร์ 10 ประมาณนั้นครับ

ถัดมาก็นา่ จะเป็นในส่วนของ “สายไฟ เครื่องกรองไฟ” ที่มักจะมาคู่กันเสมอ ๆ อันนี้ทางผู้จ�ำหน่ายก็มักจะมี Chart เอกสาร ทดสอบต่าง ๆ มาให้ดูกันว่ามันดียังไง เท่าที่ ผมได้ไปศึกษามา ผมก็พบว่า สินค้าพวกนี้ก็มี ทั้งที่ใช้ได้ผลจริงและไม่ได้ผลจริงตามที่เขา โฆษณาไว้ อย่างไรก็ตาม ตัวผมเองไม่ใช่ ผูเ้ ชีย่ วชาญด้านสินค้า High End บางทีอาจ จะเป็นทีผ่ มเองล่ะมัง้ ครับทีฟ่ งั ไม่ออก แต่เท่า ที่เคยได้เจอกับตัวและที่ได้ผลจริง คือ มันไป ช่วยเรื่อง “ความสงัด” และลด “ความนัว ของเสียง” ที่ออกมาจากระบบ ซึ่งเท่าที่ฟัง เขาอธิบาย เขาก็บอกว่า มันไปลดไปทอน คลื่นรบกวนสารพัด ประเภท Noise ต่าง ๆ แต่ราคาก็โอ้ว...ระดับแม่หญิงอยู่เลยครับ

ต่อมาพูดกันถึงในส่วนของ “ระบบ PA” กันบ้าง แต่อันนี้จะขอเปลี่ยนสายบ้าง นะครับ เป็น “สายดาร์ก” เหตุการณ์เพิ่งจะ เกิดไม่นานนี้เอง โดยผมได้ไปท�ำงานที่ไซต์ งาน Installation ที่หนึ่ง พบว่า มีการขโมย สาย Main โดยการตัดท�ำลายออกจากงาน ระบบท่อทีเ่ ดินเตรียมรอเอาไว้ เรือ่ งสายดาร์ก นี่ไม่ดีนะครับ ถ้าเจ้าของเขาจับได้ เขาเอา เรือ่ งนะครับ แล้วผมเองท�ำงานตรงนีอ้ ยูก่ เ็ จอ ประจ�ำ ทั้งสลับนั่งร้าน ขโมยเครื่องมือ ฯลฯ ถ้ามีใครที่ได้อ่านแล้วมีพฤติกรรมแบบนี้ เลิก เสียนะครับ! หรือถ้าใครที่ต้องมาทนกับเรื่อง แบบนี้ก็ช่วย ๆ กันเป็นหูเป็นตานะครับ จะได้ ไม่ต้องมาปวดหัวกับเรื่องไม่เข้าท่า

ต่อมาก็เป็นเรื่องของ “สายแข็ง”

อันนีผ้ มจะขอพูดถึงในเชิงของการท�ำงานเป็น ทีมนะครับ ในงานของพวกเราก็มักจะจ�ำเป็น ที่ใช้ทีมของคนเพื่อจะปฏิบัติงาน แล้วทีนี้ใน ทีมดันมีพวก “สายแข็ง” คือ ดื่มแล้วต้องมา ขับรถเดินทาง หรือถ้าแย่ไปกว่านั้นคือ สาย ควบม้าซะลิน้ แข็ง อันนีก้ จ็ ะสร้างปัญหาให้กบั ทีมได้ ไม่ว่าจะเป็นวินัยที่เฮงซวย หรือแม้ กระทั่งโดนจับระหว่างไปท�ำงาน อันนี้ก็ไม่ดี นะครับ ท�ำให้เพือ่ น ๆ ล�ำบาก แล้วถ้าองค์กร ทราบหรือจับได้ก็ไม่มีงานท�ำต่อนะครับ

ก็ผ่านมาสองสามสายแล้วนะครับ อันนี้ก็เป็นอีกอันที่เป็น “สาย” ที่ไม่ดี คือ “มาสาย” ไม่ตรงเวลา อันนีค้ งไม่ตอ้ งพูดอะไร กันมากนะครับ หรือแม้กระทัง่ “รูต้ วั เมือ่ สาย” ซึ่ง “สาย” ต่าง ๆ ในกลุ่มเหล่านี้ ล้วนแล้ว เป็ น สายที่ ไ ม่ ดี ทั้ ง สิ้ น ถ้ า ใครถื อ ครองไว้ เยอะ ๆ โอกาสในชีวติ ก็จะหายไปเรือ่ ย ๆ กว่า จะรู้ตัวเอง บางทีก็ “สาย...เกินไป”

มาถึงสายอันสุดท้ายทีผ่ มจะขอพูดถึง อันนีเ้ ป็น “สาย” ทีด่ ี คือ “สายสัมพันธ์” ครับ อันนี้หากใครได้มีไว้กับตัวและมอบให้กับผู้ใด

ไม่ว่าจะเป็นคน สัตว์ สิ่งของ สิ่งนั้น ๆ มักจะ ให้ ข องขวั ญ ตอบแทนมาเสมอ ๆ “สาย สั ม พั น ธ์ ที่ ดี ” จะสามารถเอามาใช้ ใ น สถานการณ์ที่เหตุผลไม่สามารถใช้ได้

ดังนั้นแล้ว ในระหว่างที่ด�ำเนินชีวิต ผมว่า หากมีโอกาสก็ใช้เวลาตรงนี้สร้างสาย สัมพันธ์กับทุกแง่ของชีวิต ไหน ๆ จะท�ำแล้ว ขอท� ำ ให้ ดี ถ้ า จะท� ำ แล้ ว ก็ ข อให้ ไ ด้ เ รี ย นรู ้ แบบจริง ๆ สร้างและรักษาสายสัมพันธ์กับ สิ่ ง นั้ น ๆ ไว้ ใ ห้ ดี ที่ สุ ด และในที่ สุ ด แล้ ว ของขวัญทีไ่ ด้ตอบแทนจะคุม้ ค่า ไม่เหมือนกับ การท�ำงานแบบแค่ท�ำไปวัน ๆ ที่ไม่คิดพัฒนา อะไรเลย

ครับผม, เวลาที่ผมเขียนต้นฉบับอยู่ ตอนนี้ก็ราว ๆ เที่ยงคืน มันก็ “สาย” มาก แล้วเหมือนกัน ยังไงเดีย๋ วผมขอตัวไปพักผ่อน ก่อนนะครับ ส�ำหรับฉบับหน้า เดี๋ยวผมจะขอ วนกลั บ ไปเรื่ อ ง Technical บ้ า งนะครั บ จะได้ไม่ต้องมาอ่านมาฟังผมบ่นเรื่องอะไรก็ ไม่รู้ ก็สลับ ๆ กันไปนะครับ

ผมไปล่ะครับ...เดี๋ยวตื่น “สาย”!

61

AV Installation

นิรันดร์ ตั้งไพบูลย์

Design Tech Talk for Large Scale Venue (2) • ภาพประกอบที่ 1

จาก

ฉบับที่แล้ว เรามาต่อกันใน เรือ่ งทีต่ อ้ งรูเ้ กีย่ วกับ Sound System Design กันครับ โดยในขั้นแรก ต้องขออนุญาตท�ำความเข้าใจระหว่างค�ำว่า Sound System Design กับ Acoustic Design เสียก่อน เนือ่ งจากในปัจจุบนั มีความ เข้าใจสับสนระหว่างงานในสองส่วนนี้มาก แม้แต่ผู้ที่ศึกษาทางด้าน Acoustic มา ก็ยัง หลงเข้าใจผิดได้วา่ นัน่ คือสามารถท�ำงานด้าน Sound System Design ได้

จากภาพประกอบที่ 1 จะเห็ น ว่ า Signal Flow ในระบบเสียงจะเริ่มจากแหล่ง ก�ำเนิดเสียง เช่น การพูด หรือเครื่องดนตรี แบ่งเป็นเครือ่ งแบบ Acoustic ซึง่ ส่งสัญญาณ เสียงในรูปแบบพลังงานกล แหล่งก�ำเนิดเสียง ประเภทนี้ ต้องใช้อปุ กรณ์แปลงสัญญาณเสียง ในรูปแบบพลังงานกล เป็นพลังงานไฟฟ้า หรือ สัญญาณไฟฟ้าก่อน แต่ก็จะมีเครื่องดนตรีที่มี อุปกรณ์แปลงสัญญาณติดตั้งมาอยู่แล้ว เช่น กีตาร์ไฟฟ้า เป็นต้น หลังจากนัน้ สัญญาณเสียง ก็จะถูกส่งต่อไปยัง Mixer อุปกรณ์ปรับแต่ง เสียงต่าง ๆ เช่น Equalizer, Compressor, Gate, AGC, Feedback Fighter, Cross Over หรือ Speaker Management และอืน่ ๆ ซึ่ ง ในระบบ Digital ก็ ส ามารถใช้ เ ครื่ อ ง ประมวลผลสั ญ ญาณเสี ย ง หรื อ Digital Signal Processor แทนได้ จากนั้นก็จะเป็น เครือ่ งขยายเสียง ท�ำหน้าที่ในการขยายก�ำลัง ของเสียง ก่อนจะส่งต่อไปยังล�ำโพง ท�ำการ แปลงสัญญาณเสียงในรูปแบบสัญญาณไฟฟ้า กลั บ มาเป็ น สั ญ ญาณเสี ย งทางพลั ง งานกล

62

ซึ่งงานออกแบบ Acoustic นั้น จะพิจารณา เฉพาะสัญญาณเสียงเฉพาะในส่วนสุดท้ายนี้ คือ สัญญาณเสียงที่เป็นพลังงานทางกล

โดยงานออกแบบ Acoustic ตรงนี้ พอจะแบ่งคร่าว ๆ ได้เป็น 2 ระดับ คือ

1. ระดั บ พื้ น ฐานทั่ ว ไป คื อ การ ออกแบบให้ห้องมีค่า Acoustic ที่เหมาะสม ต่อการใช้งานในแต่ละประเภท โดยหลัก ๆ มี เ รื่ อ งที่ พิ จ ารณาอยู ่ 2 เรื่ อ ง คื อ Noise Control การก�ำหนดระดับเสียงรบกวน และ Reverberation Time หรือ RT60 ค่าความ ก้องกังวานของห้อง

2. การออกแบบระบบ Acoustic ใน ระดับสูงขึน้ มา ส่วนใหญ่จะเป็นการตอบสนอง ต่อการใช้งานเสียงทีไ่ ม่มกี ารใช้การขยายก�ำลัง ทางไฟฟ้ า เช่ น หอแสดงดนตรี ป ระเภท Acoustic หรือวงประเภท Orchestra โดย การออกแบบรูปแบบนี้จะเป็นการเพิ่ม Gain ของเสียงด้วยวิธที าง Acoustic คือ อาศัยการ บังคับทิศทางของเสียงด้วยการสะท้อนเสียง ให้วิ่งเข้าหาจุดหมายหรือผู้ฟังให้มากขึ้น

อย่างที่กล่าวไว้ในตอนแรกแล้วว่า จะไม่ ล งรายละเอี ย ดในส่ ว น Acoustic Design เนื่องจากไม่ใช่งานที่ผมท�ำเป็นอาชีพ ขอกลับมาเน้นในเรื่องการออกแบบ Sound System ซึ่ ง จะครอบคลุ ม ทางเดิ น ของ สัญญาณเสียง หรือ Signal Flow ทั้งหมด โดยจะมีเกณฑ์การออกแบบ หรือ Design Criteria แบ่งออกเป็น 2 ส่วน คือ

1. Loudspeaker Coverage Area และ Sound Pressure Level

2. Signal Management

โดยในข้อแรก เป็นการก�ำหนดในเรือ่ ง ล�ำโพงและเครื่องขยายเสียงเป็นหลัก เพื่อให้ ครอบคลุมพื้นที่เป้าหมายได้ครบถ้วน และได้ ค่าความดังทีเ่ หมาะสม จุดทีผ่ อู้ อกแบบสถานที่ จะต้องเข้าใจ ก็จะเป็นเรือ่ งของ “ต�ำแหน่งติดตัง้ ล�ำโพง” เพื่อให้บรรลุตามเกณฑ์ที่ก�ำหนดได้

อันดับแรกเรือ่ งต�ำแหน่งติดตัง้ ล�ำโพง จะต้องอยู่ในแนวเดียวกับผู้พูด ค่อนมาทาง ด้านหน้า หรืออยู่ประมาณขอบหน้าของเวที หรือพืน้ ทีก่ ารน�ำเสนอ เพือ่ ป้องกันปัญหาเรือ่ ง Feedback หรือเสียงหอนนั่นเอง เพราะหาก ล�ำโพงอยู่ด้านหลังผู้พูด เมื่อเร่งเสียงให้ได้ ความดังที่ต้องการ ก็จะท�ำให้เสียงจากล�ำโพง กลับเข้าไปในไมโครโฟน ท�ำให้เกิดภาวะย้อน กลั บ หรื อ Feedback ขึ้ น และอั ต ราการ ครอบคลุมพื้นที่ของล�ำโพง ต้องให้ทั่วถึงพื้นที่ เป้าหมายด้วย ดังภาพประกอบที่ 2

หากห้องมีความยาวมาก ต้องเพิ่ม ล�ำโพงชุดหลังที่เรียกว่า Delay หรือใช้ล�ำโพง ที่มีเทคโนโลยีการส่งสัญญาณเสียงได้ไกลขึ้น เช่น Line Array

อันดับที่สอง เป็นการก�ำหนดล�ำโพง ในแต่ ล ะจุ ด ที่ จ ะติ ด ตั้ ง นั้ น ควรจะใช้ เ ป็ น ตู ้ ล�ำโพงใบเดียว หรือ Single Source ทั้งนี้ เนื่ อ งจากการใช้ ตู ้ ล� ำ โพงมากกว่ า 1 ใบ จะกลายเป็นแหล่งก�ำเนิดคลื่นเสียงมากกว่า 1 แหล่ง ซึง่ จะมีผลให้เกิดการเสริมและหักล้าง กันของคลื่นบางความถี่ ดังภาพประกอบที่ 3 และด้วยเทคโนโลยีทุกวันนี้ ซึ่งสามารถผลิตตู้ ล�ำโพงที่สามารถให้ก�ำลังขับได้เป็น 1,000

• ภาพประกอบที่ 2

วัตต์ เราจึงไม่จ�ำเป็นต้องใช้ล�ำโพงตู้หลายใบ มาวางคู่กันเพื่อให้ได้ก�ำลังเสียงมากขึ้น แต่ใน กรณีทตี่ อ้ งการให้ครอบคลุมพืน้ ทีต่ ามความลึก ของห้องได้มากขึ้น เราสามารถใช้เทคโนโลยี ล�ำโพงที่เรียกว่า Line Array ซึ่งเป็นการ ออกแบบให้การน�ำตู้ล�ำโพงหลาย ๆ ใบมา ซ้อนกัน แต่ให้ผลเสมือนหนึ่งเป็นตู้ล�ำโพง ใบเดียวหรือแหล่งก�ำเนิดเสียงเดียว

จากการที่ ผ มได้ ศึ ก ษาในเรื่ อ งของ Sound System Design ก็ ไ ด้ พ บว่ า ผู้ออกแบบระบบเสียง หรือ Sound System Designer จะพยายามหลีกเลี่ยงสถานการณ์ ที่จะท�ำให้เกิดแหล่งก�ำเนิดเสียงหลายแหล่ง ทั้งในเรื่องของจ�ำนวนตู้ล�ำโพงที่ใช้ และการ เลือกต�ำแหน่งติดตั้งตู้ล�ำโพง เพื่อหลีกเลี่ยง การเกิดเสียงสะท้อนให้มากที่สุด เช่น การ ก� ำ หนดต� ำ แหน่ ง ตู ้ ล� ำ โพงให้ ห ่ า งจากผนั ง

เพื่ อ ให้ เ กิ ด เสี ย งสะท้ อ นจากผนั ง น้ อ ยที่ สุ ด ซึ่งจะแตกต่างกับผู้ออกแบบระบบ Acoustic ที่ต้องการใช้การสะท้อนเสียง เพื่อควบคุม ทิศทางของเสียงให้มารวมกัน เพือ่ ขยายก�ำลัง ของเสียง ทั้งนี้ก็ด้วยเหตุผลที่สามารถเลือก ตู ้ ล� ำ โพงจ� ำ นวนไม่ ม าก วางในต� ำ แหน่ ง ที่ เหมาะสม ก็สามารถให้ก�ำลังเสียงที่เพียงพอ ต่อขนาดของห้องได้ โดยไม่จ�ำเป็นต้องอาศัย การขยายก�ำลังเสียงทาง Acoustic มาช่วย เพราะในผลทางบวก ก็จะมีผลทางลบ คือ การ หักล้างกันของเสียงในบางความถีต่ ามมาด้วย

และที่ต้องพิจารณาอีกเรื่องหนึ่งก็คือ ทิศทางของเสียง จากภาพประกอบที่ 4 จะเห็นว่า ตูล้ ำ� โพงทุกใบจะถูกติดตัง้ ห่างให้มที ศิ ทางไปใน ทางเดียวกัน และห่างจากผนังห้องเพือ่ ป้องกัน ปัญหาเสียงสะท้อนที่ไม่พึงประสงค์ แต่ก็ต้อง ติดตั้งตู้ล�ำโพงโดยการแขวนจากฝ้าเพดาน ซึง่ ท�ำให้มคี วามยากและค่าใช้จา่ ยในการติดตัง้ มากขึ้น เราจึงมักพบเห็นการติดตั้งตู้ล�ำโพง แบบมั ก ง่ า ย ด้ ว ยการแขวนติ ด กั บ ผนั ง เนื่องจากง่ายในการติดตั้ง ไม่ต้องเจาะฝ้า เพดาน การเดินสายล�ำโพงก็สามารถเลาะตาม ขอบฝ้าเพดาน โดยไม่ตอ้ งเดินเหนือฝ้าเพดาน แต่กจ็ ะมีปญ ั หาเรือ่ งเสียงหอนอย่างทีก่ ล่าวไป แล้ว และก�ำลังเสียง ยิ่งในกรณีที่ห้องมีความ ลึกมาก ตามภาพประกอบที่ 5

• ภาพประกอบที่ 3

63

AV Installation • ภาพประกอบที่ 4

ซึ่ ง ก็ มี ผู ้ ป ระกอบการบางราย แก้ปญ ั หาโดยการติดตัง้ ตูล้ ำ� โพงแบบรอบห้อง โดยบอกลูกค้าว่า เป็นระบบเสียงรอบทิศทาง หรื อ Surround กรณี นี้ น อกจากจะสร้ า ง ปัญหาเรื่องความก้อง ซึ่งบางครั้งก็ไม่ได้จาก การเกิดการสะท้อนกับผนังห้อง แต่เกิดจาก เสียงจากตู้ล�ำโพงมากกว่า 2 ใบ มาถึงหูผู้ฟัง ในระยะเวลาที่แตกต่าง ๆ กันมากจนคล้าย เสียงก้องแล้ว ก็ยังมีปัญหาความสับสนด้าน ทิศทางของเสียงด้วย คือ ผูฟ้ งั ทีน่ งั่ อยูใ่ กล้กบั ตู้ล�ำโพงที่ติดตั้งอยู่ด้านข้างของห้องจะได้ยิน เสี ย งมาจากด้ า นข้ า ง ในขณะที่ ภ าพของ ผูบ้ รรยาย หรือ Video Presentation มาจาก ด้านหน้า

ส� ำ หรั บ ห้ อ งหรื อ สถานที่ ที่ ไ ม่ ไ ด้ ก�ำหนดต�ำแหน่งตายตัวของเวทีเอาไว้ การ • ภาพประกอบที่ 5

64

นิรันดร์ ตั้งไพบูลย์

ติดตั้งตู้ล�ำโพงแบบ Distribute Sound คือ การติดตัง้ ตูล้ ำ� โพงไว้บนฝ้าเพดาน กระจายไป ให้ทั่วพื้นที่ของการใช้งาน ก็เป็นอีกทางเลือก หนึ่ ง เพราะโดยวิ ธี นี้ ผู ้ ฟ ั ง จะไม่ ส ามารถ แยกแยะทิศทางของเสียงได้ จึงไม่จำ� เป็นต้อง ย้ายล�ำโพงไปตามต�ำแหน่งของเวที

ในหัวข้อที่สอง เรื่องการออกแบบ Signal Management นัน้ จะมีผลไปในเรือ่ ง ของลักษณะการใช้งาน และการปรับแต่ง ระบบเสียง ซึ่งจริง ๆ ก็มีความส�ำคัญไม่เป็น รองในเรื่องของ Loudspeaker Coverage Area และ Sound Pressure Level เลย แต่ เ นื่ อ งจากไม่ มี ผ ลต่ อ การออกแบบทาง สถาปั ต ย์ ข องสถานที่ ม ากนั ก จึ ง ไม่ ข อลง • ภาพประกอบที่ 6

รายละเอียดในส่วนนี้

เรื่องสุดท้ายที่ต้องค�ำนึงถึงในเรื่อง ของระบบเสียง ส�ำหรับการออกแบบสถานที่ ส�ำหรับจัดแสดงก็คือ จะต้องจัดพื้นที่ส�ำหรับ ติดตั้ง Mixer โดยเฉพาะ Front of House Mixer ในต�ำแหน่งทีเ่ หมาะสม ซึง่ ควรจะเป็น ต�ำแหน่งที่อยู่ท่ามกลางของผู้ชม

ต่อเรือ่ งนี้ บางทีเรามักจะเข้าใจผิดว่า จะต้องอยูใ่ นห้องควบคุม แต่ถา้ หากเราได้เดิน ทางไปดูโรงละครในต่างประเทศ โดยไม่ต้อง ไปไกล เอาแค่ ป ระเทศสิ ง คโปร์ ก็ จ ะพบ ต� ำ แหน่ ง ของ Front of House Mixer ในลักษณะที่ว่านั้น ดังภาพประกอบที่ 7

Sound System Tech Talk for

• ภาพประกอบที่ 7

Large Scale Venue ในตอนที่ 2 คงจะจบแต่เพียงนี้ อย่างที่เรียนไว้ ตั้งแต่ตอนที่แล้วว่า บทความนี้มีไว้ เพื่อการออกแบบสถานที่ส�ำหรับ จั ด งาน ผมจึ ง ไม่ ไ ด้ ล งลึ ก ใน รายละเอี ย ดที่ ไ ม่ เ กี่ ย วข้ อ งต่ อ การออกแบบเชิงสถาปัตย์

ในตอนหน้า เราจะมาพูด เรื่อง Performance Lighting System กันครับ

65

Special Scoop

กองบรรณาธิการ

ที่สุดในชีวิตช่างภาพคนหนึ่ง

จรัสกุล จุ้ยศิริ

2560

เป็นห้วงความทรงจ�ำแห่ง ประวัตศิ าสตร์ทตี่ ดิ ตรึงใน หัวใจคนไทยตลอดไปเป็นแน่แท้ โดยเฉพาะ งานพระราชพิธีถวายพระเพลิงพระบรมศพ พระบาทสมเด็ จ พระปรมิ น ทรมหาภู มิ พ ลอดุ ล ยเดช บรมนาถบพิ ต ร ระหว่ า งวั น ที่ 25-27 ตุลาคม 2560 ทีป่ ระชาชนทุกภาคส่วน ต่างน้อมใจถวายความจงรักภักดีและถวาย งานอย่างพร้อมเพรียงเป็นครั้งสุดท้าย ด้วย ส�ำนึกในพระมหากรุณาธิคณ ุ อย่างหาทีส่ ดุ มิได้

จรั ส กุ ล จุ ้ ย ศิ ริ เป็ น หนึ่ ง ในนั้ น ในฐานะ ช่างภาพอาสา ฝ่ายผลิตภาพเพื่อ การประชาสัมพันธ์ส่วนสื่อประชาสัมพันธ์ ส� ำ นั ก พั ฒ นาการประชาสั ม พั น ธ์ กรม ประชาสั ม พั น ธ์ ที่ ไ ด้ ท� ำ หน้ า ที่ บั น ทึ ก ภาพ บรรยากาศเพื่ อ ให้ ป ระชาชนได้ ช มผ่ า น เว็บไซต์ www.kingrama9.th กันอย่าง

66

ต่อเนื่อง ซึ่งภาพชุดพระเมรุมาศอันยิ่งใหญ่ งดงามสมพระเกี ย รติ ที่ ตี พิ ม พ์ ใ นรายงาน พิเศษเรือ่ ง “แนวคิดการออกแบบระบบเสียง งานประวัติศาสตร์ : สุดฝีมือและสุดความ สามารถเพือ่ พ่อ” ใน นิตยสารซาวด์ไดเมนชัน่ นั้น มาจากการปฏิบัติหน้าที่อย่างทุ่มเทของ เขาด้วยเช่นกัน

“26 ตุ ล าคม 2560 ถื อ เป็ น วั น ที่ ถ่ายภาพที่ยากที่สุดในชีวิตการเป็นช่างภาพ ของผมก็ว่าได้” จรัสกุลกล่าวถึงความรู้สึกใน การปฏิบัติหน้าที่ในงานครั้งประวัติศาสตร์ ช่างภาพอาสา

“ผมเป็ น ช่ า งภาพอาสาของกรม ประชาสัมพันธ์ ซึ่งเป็นหน่วยงานที่ดูแลเรื่อง รูปที่จะส่งเข้าไปในเว็บไซต์ www.kingrama9.th เพื่อให้สื่อมวลชนน�ำไปใช้ทั้งหมด

ไวต์บาลานซ์ให้แม่นย�ำมากทีส่ ดุ เพราะว่ารูป ส่วนใหญ่เกีย่ วกับราชพิธแี ทบไม่ให้ปรับความ เข้มเส้นแสงใด ๆ ถ้าหากปรับแต่งแล้วจะ ผิดเพีย้ นไปจากความเป็นจริงและไม่เหมาะสม ครั้งนี้เป็นภาพข่าวด้วย จึงไม่เน้นการปรับ แต่ง พอถ่ายแล้วต้องไปส่งที่ส่วนกลางของ กรมประชาสัมพันธ์ ทีห่ อประชุมมหาวิทยาลัย ธรรมศาสตร์ ทางกรมประชาสัมพันธ์จะเลือก ภาพที่ดีที่สุดมาลงในเว็บไซต์เพื่อเผยแพร่ งานครัง้ นีจ้ ะยากมาก ถ้าหากเราไม่แม่นย�ำใน การถ่ายภาพตั้งแต่ต้น” วางแผนการท�ำงาน

“ขั้ น ตอนส� ำ คั ญ คื อ การวางแผน การได้ถา่ ยซ้อมใหญ่ตามเวลาจริงช่วยได้มาก โดยเราศึกษาจากข้อผิดพลาดเรือ่ งเลนส์ การ จากการเป็ น ช่ า งภาพอิ ส ระ การจะได้ ใ บ อนุญาตจากกรมประชาสัมพันธ์ไม่ใช่เรือ่ งง่าย แต่ ด ้ ว ยผลงานก่ อ นหน้ า ที่ ผ มได้ ไ ปอาสา ท�ำงานถ่ายภาพในงานต่าง ๆ ตามช่างภาพ รุ่นพี่ เมื่อเสนอชื่อเข้าไปก็ผ่านการพิจารณา จึงตั้งใจท�ำหน้าที่ครั้งนี้อย่างเต็มที่ในฐานะที่ เป็นอาชีพของเรา

“หน้าทีค่ วามรับผิดชอบอยูท่ สี่ แตนด์ ที่ 7 หน้ากระทรวงกลาโหม โดยรับผิดชอบ ถ่ายริ้วขบวนพระบรมราชอิสริยยศทั้งหมด โดยถ่ายตั้งแต่วันฝึกซ้อมริ้วขบวน เพื่อดูทาง แสง เช็กมุมกล้อง ว่าเราต้องใช้เลนส์ประเภท ไหนให้เหมาะสม เมื่อก�ำหนดจุดถ่ายรูปตาม สแตนด์ต่าง ๆ แล้ว เราไม่สามารถเดินตาม ขบวนได้ ครั้งนี้ท�ำงานคู่กับเจ้าหน้าที่อีกคน หนึ่งของกรมประชาสัมพันธ์ จึงวางแผนว่า ใครจะใช้เลนส์อะไร ผมมีเลนส์ไวด์แองเกิล เพือ่ ถ่ายภาพริว้ ขบวนฯ ก็จะเน้นภาพมุมกว้าง ความอลั ง การของพระราชรถเพื่ อ ให้ ส ม พระเกียรติของพระองค์ อีกวันทีไ่ ด้รบั ผิดชอบ คื อ การถ่ า ยภาพริ้ ว ขบวนพระบรมราชอิสริยยศ ในพระราชพิธีบรรจุพระบรมราชสรีรางคาร วันที่ 29 ตุลาคม 2560 จึงได้เลือก ใช้ เ ลนส์ ที่ เ หมาะสมล่ ว งหน้ า เนื่ อ งจาก ระหว่ า งงานไม่ ส ามารถเปลี่ ย นเลนส์ ไ ด้ ตามกฎส�ำนักพระราชวังก�ำหนด

“ในการท� ำ งาน ช่ า งภาพจะต้ อ ง ตั ด สิ น ใจเลื อ กใช้ เ ลนส์ที่ถูกต้องและเลือก

67

Special Scoop

กองบรรณาธิการ

โขนชักรอกนั้น ถือว่ายิ่งใหญ่และหาชมได้ ยาก” ภาพดอกไม้แห่งความจงรักภักดี

วัดแสง การปรับค่าความไวแสง หรืออะไร ต่าง ๆ แล้วน�ำข้อผิดพลาดตรงนัน้ มาเป็นการ บ้ า นให้ เ ราแก้ ไ ขก่ อ นท� ำ งานจริ ง ปั ญ หา อุปสรรคครัง้ นีส้ ว่ นใหญ่เกิดขึน้ ในช่วงวันซ้อม เจอสภาพอากาศที่เปลี่ยน ทั้งฝนตกทั้งแดด ออก เราไม่ มี ร ่ ม มาด้ ว ย ช่ า งภาพเตรี ย ม เฉพาะเสื้อกันฝนไป เพราะทั้งสูททั้งกล้องก็ เยอะแล้ว เราต้องให้คล่องตัวที่สุด ก็แก้ ปัญหาได้ดรี ะดับหนึง่ การเตรียมพร้อมจริง ๆ เป็นเรื่องของร่างกาย เพราะเราต้องสแตนด์ บายตัง้ แต่ตสี องครึง่ แล้วเข้าไปถึงจุดสแตนด์ ตอนตีสาม และได้ถา่ ยภาพจริง ๆ ตอน 10 โมง ช่วงเวลาของไฮไลต์ชีวิตช่วงนั้น 15 นาที เท่านั้น จึงต้องเตรียมตัวให้พร้อมส�ำหรับ วินาทีสำ� คัญ ส่วนเสือ้ ผ้าการแต่งกายและผม ต่าง ๆ ต้องเรียบร้อยถูกต้องตามหลักเกณฑ์

“ก่ อ นงานผมเปิ ด ห้ อ งโรงแรมไว้ ตัง้ แต่วนั ที่ 20-30 ตุลาคม ด้วยเงินของตัวเอง ซึ่งนับตั้งแต่วันที่ส�ำนักนายกรัฐมนตรีและ ส� ำ นั ก พระราชวั ง ได้ ป ระกาศก� ำ หนดวั น พระราชพิ ธี ได้ จ องโรงแรมแถวถนน พระอาทิตย์ล่วงหน้าก่อน เนื่องจากเกรงว่า ใกล้งานแล้วจะเดินทางล�ำบาก ซึ่งตอนนั้น ยังไม่รู้ว่าจะได้ถวายงานหรือเปล่าด้วยซ�้ำ

68

รูอ้ ย่างเดียวว่า ต้องน�ำพาตัวเราเข้าไปอยูใ่ กล้ งานให้มากที่สุด ส่วนการท�ำเรื่องถ่ายภาพไม่ ง่ายเลย ต้องส่งประวัตใิ ห้กบั ต�ำรวจสันติบาล ตรวจสอบทั้งหมด รวมถึงกติกามารยาทใน การน�ำเสนอข่าว เช่น ห้ามท�ำไลฟ์สดที่ได้ ตกลงกันมาก่อนหน้าแล้วสามเดือน ก็ต้อง ท�ำตามอย่างเคร่งครัด อย่างผมเองก็ไม่โพสต์ รูปพระราชพิธีเลย เพราะถือว่าผมถวายงาน แด่พระองค์ทา่ น ทุกรูปทีถ่ า่ ยได้จงึ น�ำงานเข้า ส่วนกลาง ก็ท�ำหน้าที่ตรงนั้นให้ดีที่สุด” วันประวัติศาสตร์

“คืนวันที่ 26 ตุลาคม ผมได้อาสาไป ถ่ายเวทีการแสดงมหรสพสมโภชด้วย เดิม ต้องการถ่ายโขนเป็นหลัก แต่พอได้ทราบถึง ความส�ำคัญการแสดงมโนราห์บลั เลต์จงึ สนใจ เก็บภาพบรรยากาศต่าง ๆ เพิม่ ถึงแม้จงั หวะ ในการถ่ายภาพไม่ดนี กั เนือ่ งจากมีประชาชน จ�ำนวนมาก อีกทั้งระยะเลนส์ไม่เหมาะสม จึงพยายามหามุมที่เหมาะสมที่สุด บังเอิญ รู้จักทีมงานเบื้องหลังแสง เสียงมาก่อนหน้า จึงได้ขออนุญาตไปยืนอยูห่ ลังคอนโทรล เลยได้ มุมมองทีด่ แี ละเป็นโอกาสทีด่ ใี นการถ่ายภาพ ทั้งสองเวทีไปพร้อมกัน โดยเฉพาะการแสดง

“เป็ น เรื่ อ งที่ แ ปลกใจมากที่ ภ าพ ดอกไม้ ใ นตลาดดอกไม้ ปากคลองตลาด ได้รับความสนใจอย่างล้นหลาม ผมเองได้ไป ถ่ายภาพตั้งแต่วันแรก ตอนนั้นเป็นวันที่ซ้อม ริว้ ขบวนฯ ครัง้ ใหญ่เสร็จสิน้ แล้ว ผมเดินย้อน กลับมาทางถนนพระอาทิตย์โดยผ่านเส้นทาง ปากคลองตลาด เพื่อไปช่วยถ่ายรูปให้กับ ออร์แกไนเซอร์ท่ีเป็นลูกค้ากัน พอไปถึงผมก็ ถ่ายก่อนเลย เรียกว่ารองท้องหรือโบกไว้กอ่ น เพราะเป็นจังหวะดีไม่มีคนพลุกพล่าน จะมีก็ เพียงจิตอาสาจัดดอกไม้เท่านั้น ส่วนที่ถ่าย ออกมาได้ตรงแนวคิดตามที่ต้องการสื่อ เป็น เพราะผมได้ อ ่ า นบอร์ ด นิ ท รรศการที่ เ ขา จัดแสดงไว้ เป็นการท�ำการบ้านหน้างานตรง นัน้ แล้วก็ถา่ ยภาพจากความรูส้ กึ ของเราเลย ว่าต้องการสื่อออกมาเป็นอะไร โดยไม่เคย เห็นภาพเพอร์สเปกทีฟอะไรมาก่อนล่วงหน้า ทั้งสิ้น แต่ลูกค้าบอกว่า ถ่ายได้ใกล้เคียงมาก พอโพสต์ทางเฟซบุ๊กส่วนตัวไป ปรากฏว่า แชร์กันและมีคนตามไปดูกันเยอะมาก งาน นั้นเป็นไปได้เพราะเรื่องใจล้วน ๆ เลยครับ” ความตั้งใจสูงสุด

“ความตัง้ ใจสูงสุดครัง้ นีค้ อื ต้องการ บันทึกภาพริ้วขบวนฯ ทั้งหมดออกมาให้ได้ อย่ า งยิ่ ง ใหญ่ ส มพระเกี ย รติ พ ระองค์ ท ่ า น เพราะประเทศไทยเป็นเพียงประเทศเดียวใน โลกนี้ที่มีอย่างนี้ จึงต้องการให้ทุกคนได้เห็น ถึงความยิ่งใหญ่ของพระองค์ท่าน ในฐานะ King of King ไปตราบนานเท่ า นาน การท� ำ งานครั้ ง นี้ จึ ง ไม่ เ หนื่ อ ยแม้ แ ต่ น ้ อ ย แต่ประทับใจมากกว่า จากการลงพืน้ ทีไ่ ด้พบว่า ไม่มพี ระมหากษัตริยพ์ ระองค์ใดในโลกอีกแล้ว ที่ ท รงเป็ น ที่ รั ก ของประชาชนมากเพี ย งนี้ ทีป่ ระชาชนจากทัว่ ประเทศถึงกับยอมอดหลับ อดนอนมารอเพื่ อ ให้ อ ยู ่ ใ กล้ พ ระองค์ ท ่ า น เป็นครั้งสุดท้าย ไม่ว่าจะฐานะใดหรืออาชีพ ไหนต่ า งมี จุ ด หมายเดี ย วกั น ที่ สุ ด ในชี วิ ต ช่างภาพคนหนึ่ง จึงอยากท�ำหน้าที่ให้ดีที่สุด เพื่อเป็นการถวายงานแด่พระองค์ท่านเป็น ครั้งสุดท้ายด้วยเช่นกัน ถึงแม้จะเป็นการ ท� ำ งานที่ ย ากที่ สุ ด ในชี วิ ต แต่ ก ลั บ ไม่ รู ้ สึ ก

เหนื่อยแม้แต่น้อยเลยครับ” จุดเริ่มต้นของความจงรักภักดี

“ตัง้ แต่เด็กผมเรียนมัธยมทีโ่ รงเรียน ราชวินติ มัธยม ตรงสนามม้านางเลิง้ โรงเรียน นี้ ถื อ ก� ำ เนิ ด ขึ้ น ด้ ว ยพระมหากรุ ณ าธิ คุ ณ ในพระบาทสมเด็จพระปรมินทรมหาภูมิพลอดุ ล ยเดช พระราชทานทรั พ ย์ สิ น ส่ ว น พระมหากษัตริย์ เป็นทีด่ นิ ใกล้กบั ราชตฤณมัย สมาคมแห่งประเทศไทย ในพระบรมราชูปถัมภ์ ซึ่งเดิมเป็นที่ตั้งของกรมอัศวราช ในสมัย รัชกาลที่ 6 ให้กรมสามัญศึกษาจัดตั้งเป็น โรงเรียนมัธยม ผมเป็นนักเรียนรุ่นเลขตัว เดี ย ว ยั ง เห็ น โรงม้ า เก่ า อยู ่ เ ลย ครั้ ง หนึ่ ง โรงเรียนมีโครงการให้นักเรียนช่วยกันขนดิน จากบ้านคนละหนึง่ ก้อน เพือ่ มาถมทีโ่ รงเรียน กลายเป็ น ว่ า โครงการนั้ น เป็ น กุ ศ โลบาย ที่ดีมากในการสร้างจิตส�ำนึกให้เด็ก ๆ รัก โรงเรียน ผมเองก็รักโรงเรียนตั้งแต่นั้นมา”

“...เพราะประเทศไทยเป็นเพียงประเทศเดียวในโลกนี้ที่มี อย่างนี้ จึงต้องการให้ทุกคนได้เห็นถึงความยิ่งใหญ่ของพระองค์ ท่าน ในฐานะ King of King ไปตราบนานเท่านาน การท�ำงาน ครั้งนี้จึงไม่เหนื่อยแม้แต่น้อย...”

เส้นทางสายอีเวนต์-ช่างภาพ-ครู

“ผมท�ำงานมาทางด้านออร์แกไนเซอร์ กับอีเวนต์ตั้งแต่เด็กแล้ว อายุ 17-18 เริ่มท�ำ สไลด์มัลติวิชัน แต่เรื่องถ่ายภาพผมเรียนมา โดยตรง ตั้งแต่จบ ม. 3 โรงเรียนราชวินิต มั ธ ยม ก็ ส อบเรี ย นต่ อ ที่ วิ ท ยาลั ย เทคนิ ค กรุงเทพฯ ทุ่งมหาเมฆ ทั้งระดับ ปวช. และ ปวส. ปีแรกสอบไม่ติดก็กลับไปเรียน ม.4 แต่ก็แทบไม่ได้เรียนหนังสือเลย ด้วยความที่ ผมอยู่ชมรมศิลปะการแสดง ก็ท�ำแต่ละคร เคยเข้าไปช่วยรุ่นพี่ที่กลุ่มละครมะขามป้อม ด้วย โดยเป็นเด็กยกของให้รุ่นพี่ เลยซึมซับ เรือ่ ยมา สมัยก่อนไปยกของอยูแ่ ถวหอประชุม เอยูเอด้วย เพราะถือเป็นโรงละครของยุค สมัยนั้น ส่วนด้านงานก็ท�ำมาทุกอย่าง ตั้งแต่

เป็นเด็กยกนั่งร้าน ซัปพลายเออร์ และออร์แกไนเซอร์ แต่สดุ ท้ายสูเ้ จ้าใหญ่ ๆ ไม่ได้ในแง่ บัดเจ็ตก็เลยเลิก ตอนนี้เป็นโพรดักชันเฮาส์ รับผลิตวิดโี อ ตัดต่อท�ำสารคดีตา่ ง ๆ และเป็น อาจารย์พิเศษสอนถ่ายภาพสารคดีและข่าว ให้กับรุ่นน้องที่มหาวิทยาลัยเทคโนโลยีราชมงคลเทคนิคกรุงเทพฯ

“สไตล์ถ่ายรูปเฉพาะตัวของผมก็คือ Real เน้นความเป็นจริง หนึง่ รูปต้องเล่าเรือ่ ง ให้ได้ทงั้ หมด โดยพยายามถ่ายทอดให้มฟี ลี ลิง (feeling) ของงานนั้นออกมาให้ได้ในเฟรม

เดียว พอไปสอนก็สอนด้วยความเป็นจริง ถ่ายทอดประสบการณ์ทเี่ ราได้ประสบพบเจอ ให้กับน้อง ๆ ให้มากที่สุด

“งานถ่ายภาพเป็นงานทีส่ นุกและมีพี่ น้องผองเพือ่ น อย่างฉายา ‘ช่างภาพแถวหน้า ของเมืองไทย’ ก็มาจากพี่ ๆ น้อง ๆ นีล่ ะ่ ครับ แต่อย่าเพิ่งเข้าใจผิดว่าเป็น ‘ช่างภาพแนว หน้า’ นะครับ จริง ๆ แล้วเป็นเพราะผมตัวเล็ก เวลาไปยืนแถวหน้าก็ไม่บงั กล้องใครต่างหาก แต่ก็เป็นข้อดี เพราะสุดท้ายท�ำให้ผมได้รูปที่ ดีครับ (ยิ้ม)”

69

Audio Mastering in My Opinion

Stucools Mastering Studio

อุปกรณ์อื่น ๆ สวัสดี ที่อยู่นอกสายตา (3)

ปี ใ หม่ 2018 หรื อ 2561 ถือเป็นเรื่องที่ ต้องกล่าวทักทายท่านผู้อ่านทุก ๆ ท่านก่อน เลย ส�ำหรับปีใหม่นใี้ ครทีค่ ดิ หวังสิง่ ใด ก็ขอให้ สมดั่งตั้งใจในทุกสิ่งทุกประการเลยนะครับ

มาถึงฉบับนี้เรายังคงอยู่ในส่วนของ อุปกรณ์ในการท�ำ Audio Mastering ที่เป็น อุปกรณ์นอกสายตา 3 หรือตอนที่ 3 หรือจะ เรียกว่าตัวที่ 3 ก็ได้นะครับ ที่ต้องพูดอย่างนี้ เพราะว่าเป็นอุปกรณ์อกี ตัวที่ Project Studio หรือ Home Studio อาจไม่ได้ให้ความส�ำคัญ หรืออาจจะไม่เคยช�ำเลืองมองเสียด้วยซ�้ำ เพราะเจ้าตัวทีผ่ มพูดถึงอยูน่ กี้ ค็ อื “มาสเตอริง คอนโซล” (Mastering Console) นั่นเอง

70

เสียหน่อยในการท�ำงาน

หากเราจะพู ด ถึ ง Mastering Console ให้เข้าใจได้โดยง่าย อันทีจ่ ริงจะต้อง บอกว่า มันก็คือ Patch Bay ดี ๆ นี่เอง เพียงแต่ว่ามันเป็น Patch Bay ที่ไม่ต้องใช้ การจัมป์สายครับ เพราะทุกอุปกรณ์นนั้ จะถูก เชือ่ มต่อไว้ตายตัวและใช้การสัง่ งานด้วยการ กดปุม่ สวิตช์ในการเลือกการใช้อปุ กรณ์ในการ Insert แทนการจัมป์ Patch Bay นั่นเอง ในหลาย ๆ ยีห่ อ้ มีการท�ำเป็นแบบปุม่ กดก็จริง แต่การสั่งงานเป็น Digital จนเราอาจเรียก ได้ว่า มันคือ Digital Patch Bay ก็ได้เช่น เดียวกัน

อันที่จริง Mastering Console นั้น ไม่ได้ท�ำหน้าที่เป็นเพียง Patch Bay ดังที่ได้ กล่าวไว้ในย่อหน้าทีแ่ ล้วเท่านัน้ ใน Mastering Console เองนั้น ยังถูกออกแบบมาส�ำหรับ การท� ำ Audio Mastering โดยเฉพาะ ดังนัน้ แล้ว ทีต่ วั ของ Mastering Console ก็ จะมี ค วามสามารถอื่ น ๆ อี ก มากมาย เพื่ออ�ำนวยความสะดวกในการท�ำ Audio Mastering ด้วย

ดังที่จะพอยกตัวอย่างได้คือ ค�ำสั่ง “Insert” เป็นการจัมป์อปุ กรณ์เข้าไปในระบบ เหมือนกับการใช้ Patch Bay หรือ Swap เพือ่ สลับอุปกรณ์ทใี่ ช้ในการ Insert ท�ำให้เรา ไม่ต้องไปชักสายเข้า-ออกเพื่อการจัมป์ เช่น การสลั บ กั น ระหว่ า ง Equalizer กั บ Compressor ไปมา ว่าจะ EQ ก่อน COM หรือจะ COM ก่อน EQ ก็สามารถท�ำได้ โดยใช้เพียงการกดแค่ปุ่มเดียวนั่นเองครับ

ถ้าเป็น Patch Bay ก็จะต้องไปชัก สายเข้า ชักสายออกให้วุ่นวาย ท�ำให้เสีย สมาธิในการท�ำงาน ซึง่ ตรงนีจ้ ะหมดปัญหาไป หากใช้ Mastering Console ในการท�ำงาน อย่างนี้เป็นต้น นอกจากนั้นแล้วยังมีฟังก์ชัน อื่น ๆ อีกมากมาย เช่น การเพิ่มหรือลด Input Gain ก่อนที่จะส่งเข้าไปที่อุปกรณ์ ต่าง ๆ ทีเ่ ราจะท�ำการ Insert หรือแม้กระทัง่ การท�ำ Parallel สัญญาณ ไม่วา่ จะเป็นการท�ำ Parallel Compression หรือการท�ำ Parallel Equalization ต่าง ๆ นั่นเองครับ

ที่กล่าวมาเป็นเพียงส่วนหนึ่งเท่านั้น ซึ่งผมไม่อาจกล่าวถึงได้หมด เพราะแต่ละ ยี่ห้อต่างก็มีคุณสมบัติที่แตกต่างกันออกไป อยู ่ ที่ ก ารออกแบบและการดี ไ ซน์ ฟ ั ง ก์ ชั น ต่าง ๆ ในการท�ำงาน เพื่อให้สะดวกต่อการ ท�ำงานของ Mastering Engineer หรือ เหมาะสมต่อการใช้งานด้วยเช่นกัน นอก เหนือไปกว่าสิ่งที่กล่าวมาด้านบนทั้งหมด คือ ผลลัพธ์ทเี่ กิดขึน้ ด้วยความทีม่ นั ท�ำหน้าทีเ่ ป็น

ส�ำหรับ Mastering Console นี้ ถ้าไม่ใช่คนที่จริงจังกับการท�ำ Master หรือ ให้รายละเอียดกับงานตรงนีม้ ากนัก ก็อาจจะ มองไม่เห็นความส�ำคัญของมัน กับอีกส่วน หนึ่งเป็นเรื่องของ “งบประมาณ” ในการซื้อ หาอุปกรณ์นั่นเอง อันที่จริงแล้ว มันเป็นสิ่งที่ Mastering Engineer หลายคนหรือหลาย ห้องอาจจะอยากได้ แต่ด้วยราคาค่าตัวที่ ถือว่าไม่ธรรมดาเหมือนกัน ท�ำให้ความคิด เปลี่ยน เพราะว่าไปแล้วราคาบางยี่ห้อก็สูง ชนิดที่หัวแบะกันเลยทีเดียว แต่บางยี่ห้อก็ไม่ ได้แพงอย่างที่คิด แต่ก็ต้องใช้หลายส่วนน�ำ มาประกอบกัน (คือหลายเครื่อง) หรือถูก ๆ เลยก็มนี ะครับ แต่เรือ่ งฟังก์ชนั ก็จะน้อยลงไป

71

Audio Mastering in My Opinion

ศูนย์รวมอุปกรณ์ทุกอย่างในการท�ำ Audio Master มันจึงต้องมีอะไรมากกว่าการเป็น Patch Bay หรื อ Digital Patch Bay แน่นอน นั่นคือ เรื่องของคุณภาพเสียง

Mastering Console ขึ้นชื่อหรือได้ ชื่อแล้วว่า Mastering นั่นก็แปลว่า คุณภาพ ของอุปกรณ์ที่อยู่ในเกรดนี้ย่อมไม่ธรรมดา โดยเฉพาะในส่วนของ Electrical part เอง ส่วนจะดีขนาดไหน “ราคา” มีส่วนแน่นอน อย่างหลีกเลีย่ งเสียไม่ได้ ยิง่ ดีกย็ งิ่ แพง อย่าง ที่เรารู้ ถูกและดีไม่มีในโลกแน่นอนครับ

ส่วนต่อมา การทีไ่ ด้ชอื่ ว่าเป็น Console มันก็แน่นอนอยู่แล้วว่า ย่อมต้องส่งผลกับ เสียงแน่นอน โดยทีเ่ ราอาจจะเปรียบเทียบให้ เห็นได้ง่าย ๆ ชัด ๆ ก็คือ ถ้าเป็นห้องส�ำหรับ Mixing หรือ Mixing Studio ที่มาตรฐาน

72

ขนาดใหญ่และใช้เครื่องไม้เครื่องมือ เราอาจ จะพบเห็น Mixing Console เช่น SSL, Neve หรือ API ที่เป็น Mixing console แน่นอนว่า Console เหล่านีย้ อ่ มมีเอกลักษณ์ และน�ำ้ เสียงเฉพาะตัวเป็นของตัวเอง ซึง่ ก็อยู่ ทีก่ ารออกแบบและการเลือกใช้สว่ นประกอบ ต่าง ๆ ในวงจร ซึ่งจะให้ผลลัพธ์ทางเสียงที่ แตกต่างกันออกไป และแน่นอนว่า Mastering Console ก็เป็นเช่นนัน้ เหมือนกัน เพียงแต่ถา้ เป็นต่างยี่ห้อก็ต่างซาวนด์กันออกไป

ดังนัน้ ผมอาจจะพูดได้เต็มปากเต็มค�ำ ก็คือ หากเราต่อระบบหรือจ่ายสัญญาณผ่าน Mastering Console แล้วล่ะก็ เราก็จะได้ ส� ำ เนี ย งเสี ย งของอุ ป กรณ์ นั้ น ๆ มาด้ ว ย ซึง่ เท่าทีผ่ า่ นมาในชีวติ ก็กล้าพูดว่า “แค่ผา่ น... ก็ได้อะไรแล้ว” หรือจะเรียกว่า “เสียงดีขึ้น”

Stucools Mastering Studio

ก็เป็นไปได้เลยนะครับ

ทีว่ า่ เสียงดีขนึ้ ก็เป็นเพราะว่า “วงจร ภายใน” ของ Mastering Console ทุกยี่ห้อ นั้ น ถู ก สร้ า งมาในแบบ Analog ที่ มี ส ่ ว น ประกอบมากมายในภาควงจร ดั ง นั้ น สิ่ ง เหล่านี้ก็จะ Effective กับสัญญาณที่เราจ่าย เข้ า ไปอย่ า งหลี ก เลี่ ย งไม่ ไ ด้ ซึ่ ง ในค� ำ ว่ า “ดีขึ้น” นั้น ผมก็ไม่ได้หมายถึงทุกคนจะชอบ ในผลลัพธ์เหมือน ๆ กันนะครับ ทั้งนี้สุดท้าย เรื่องของดนตรีก็ยังคงเป็นเรื่องของ Taste หรือความชอบส่วนตัวอยู่ดี

เท่าทีผ่ า่ นมาในชีวติ ก็คงจะบอกได้วา่ ทุกยี่ห้อให้ผลลัพธ์ที่ดีมาก ๆ ครับ เพราะสิ่ง ที่ ไ ด้ เ ข้ า มาคื อ “ความเป็ น ธรรมชาติ ข อง เสียง” ซึ่งนี่คือสิ่งที่มีในอุปกรณ์ต่าง ๆ ที่เป็น Analog และยิ่ ง หากเป็ น Analog ที่ อ ยู ่ ในเกรดที่ สู ง พอ ก็ จ ะให้ สิ่ ง ที่ เ ราเรี ย กว่ า Harmonic ของเสียงอย่างชัดเจน แต่สำ� หรับ Mastering Console นั้นแล้ว กลับไม่เป็น อย่างนั้น เพราะว่าส่วนใหญ่จะถูกออกแบบ และถูกสร้างขึน้ มาให้ Clean หรือให้สญ ั ญาณ ที่สะอาด ไม่แต่งเติมอะไรเข้าไป และเป็น คุ ณ สมบั ติ ที่ ดี ข อง Mastering Console “ยิ่งสะอาดก็ยิ่งแพง” เพราะมันยากที่จะท�ำ นั่นเองครับ แต่ถึงจะสะอาดอย่างไร มันก็มี ความเป็น Unique เป็นของตัวเองอย่างหลีก เลี่ยงไม่ได้อยู่ดีครับ

มาถึงตรงนี้แล้ว ถ้าจะขอพูดแบบ เปิดอกและอยากจะขอบอกว่า มีตัวไหนบ้าง

ที่น่าสนใจ ก็พอจะแนะน�ำกันได้ครับ อย่าหา ว่าเป็นการขายของเลยนะครับ เพราะผูเ้ ขียน เองก็ไม่ได้ขายของ ทุกวันนี้ก็หาเงินซื้อของ ตัวเป็นเกลียวเหมือนกันล่ะครับ และทีส่ ำ� คัญ จะว่าไปแล้ว บนโลกนีก้ ม็ ี Mastering Console ดี ๆ อยู่ไม่มากนัก ผู้เขียนเลยขอชี้เป้าเลยก็ แล้วกัน เผื่อว่าเพื่อน ๆ นักอ่านทุกท่านที่ สนใจ อาจจะได้ไปหาข้อมูลเพิม่ เติมได้รวดเร็ว หรือจะว่าไปแล้ว คนทีท่ ำ� PA จะหาไปใช้ดว้ ย ก็ได้นะครับ เพราะเวลาเราเอาอุปกรณ์ไว้ไป Insert ที่ Master BUSS หรือที่ Metrix out ก็จะได้ไม่ต้องเสียบสายเข้า-ออก

ครับ, เรื่องเสียงก็เหมือนการปรุง อาหาร ไม่มีถูกหรือผิด มีแต่ชอบกับไม่ชอบ แต่ก็อย่าหยิบสิ่งเหล่านี้ไปเป็นข้ออ้างในการ ท�ำงานนะครับ ทุกอย่างมีมาตรฐานใจตัวเอง อยู่ ส�ำหรับยี่ห้อที่ผมจะพูดถึงก็ได้แก่ SPL, Maselec, EMI, Manley, Crookwood และ ตัวที่ได้รับความนิยมมากที่สุดอีกตัวหนึ่งก็คือ Dangerous นัน่ เอง และนีค่ อื ตัวหลัก ๆ ทีเ่ รา พบเจอได้ ใ น Mastering Studio ที่ ไ ด้ มาตรฐานนั่นเองครับ

ส�ำหรับฉบับนีผ้ เู้ ขียนขอลาไปก่อนนะ ครับ ฉบับหน้าพบกับเรื่องอะไร คอยติดตาม กันนะครับ ที่ส�ำคัญบทความนี้ยังคงย�้ำว่า สามารถน�ำไปใช้ได้ตั้งแต่งาน Studio ไป จนถึ ง งาน PA เลยนะครั บ เพราะฉะนั้ น ไม่ควรที่จะพลาดด้วยประการทั้งปวง

หลายอย่ า งอาจน� ำ ไปปรั บ ใช้ ไ ด้

โดยตรง แต่หลายอย่างก็น�ำไปเป็นแนวคิด ดัดแปลงได้เช่นกัน เพราะวันนีห้ ลายสิง่ หลาย อย่างได้เปลี่ยนไปอย่างรวดเร็ว ไม่ต้องอะไร มากครับ ส�ำหรับคนที่ท�ำ PA ลองมองไปที่ Effect Rack ใน Mixing Console ของตัวเอง ดูครับ หลาย Plugins ที่เพิ่มเข้ามานั้น ล้วน แต่มาจากงานใน Studio และมีหลายตัวมาก ทีเ่ กิดมาเพือ่ การท�ำ Mastering แล้วท�ำไมถึง ไปอยู่ใน Live Mixing Console!

แล้ ว พบกั น ใหม่ ฉ บั บ หน้ า นะครั บ สวัสดีครับ

อ้อ...สุดท้ายผมขออนุญาตฝากเพจ ของ Mastering Studio ของผมด้วยนะครับ เผือ่ ว่าเพือ่ น ๆ มีขอ้ สงสัยหรืออยากสอบถาม อะไร ก็ ส ามารถ Inbox ทิ้ ง ไว้ ไ ด้ น ะครั บ ว่างปุบ๊ ! จะมาตอบให้ปบ๊ั เลยครับ แล้วแวะไป นะครับ

https://www.facebook.com/ StucoolsMasteringStudio

73

Visualization

พงษ์ศักดิ์ พัฒนพันธุ์

ความลี้ลับของระบบภาพ

การเชื่อมต่อสัญญาณภาพ (Optical Fiber)

สวัสดี

ครับ จากฉบับทีแ่ ล้ว ใ น เ รื่ อ ง ข อ ง HDbitT และสาย Coaxial น�ำมาสูเ่ รือ่ งราว อีกส่วนหนึ่งของการเชื่อมต่อสัญญาณภาพ ด้วยการเชือ่ มต่อสัญญาณโดยการใช้ Optical Fiber หรือทีเ่ รียกกันในภาษาไทยว่า “ใยแก้ว น�ำแสง” ครับ

เราลองมาดูในรายละเอียดกันครับ ว่าท�ำไมในปัจจุบนั ถึงนิยมใช้ Optical Fiber ในการส่งสัญญาณภาพ

Optical Fiber ผลิตขึ้นจากแก้ว หรือพลาสติกทีม่ ขี นาดเส้นผ่านศูนย์กลางใกล้ เคียงกับเส้นผมของมนุษย์ ได้ถูกน�ำเสนอใน กรุงปารีส ในช่วงปี 1840 หลักการท�ำงานของ Optical Fiber เริ่มจากคุณสมบัติที่เรียกว่า การหักเหของแสง (Refraction) คือ การที่ แสงในย่านความถี่หนึ่งเมื่อผ่านตัวกลางสอง ชนิดที่แตกต่างกัน จะมีการหักเหของแสง ดังเช่นภาพประกอบที่ 1 จะเป็นการที่แสง เลเซอร์ผา่ นก้อนพลาสติกกับอากาศ และเมือ่ มุมของการหักเหมีมากกว่ามุมวิกฤต (Critical Angle) คือ มุมที่แสงจะหักเหมากจนไม่ทะลุ

74

ประเภทจะมีคณ ุ สมบัตใิ นการส่งผ่านแสงและ การดูดซับแสง รวมไปถึงการสะท้อนแสงใน ย่านความถี่ที่แตกต่างกัน

• ภาพประกอบที่ 1

ผ่านรอยต่อของตัวกลาง จะเกิดการสะท้อน กลั บ ของล� ำ แสง ตามภาพประกอบที่ 2 ปรากฏการณ์ นี้ เ รี ย กว่ า Total Internal Reflection เป็นคุณสมบัตทิ นี่ ำ� มาใช้ผลิตสาย Optical Fiber ซึ่งจะสามารถผลิตได้โดยใช้ วัตถุดิบที่แตกต่างหลากหลายประเภท เช่น Silica, Fluoride Glass, Phosphate Glass, Chalcogenide Glass เป็นต้น วัตถุดบิ แต่ละ

• ภาพประกอบที่ 2

โครงสร้างของสายแบบ Optical Fiber โดยพื้นฐานจะมี โครงสร้าง หลัก ๆ ประกอบด้วย ตามภาพประกอบที่ 3

ส่วนแกน (Glass Core) เป็นส่วน ของแกนกลาง โดยส่วนใหญ่จะเป็น Silica มี คุณสมบัติที่แสงสามารถผ่านได้ดี

ส่วนเคลือบ (Glass Cladding) เป็นส่วนที่ติดอยู่กับแกนกลาง ส่วนใหญ่จะ เป็น Silica เช่นกัน แต่มีความหนาแน่น มากกว่า ท�ำหน้าที่สะท้อนแสงให้กลับไปยัง

ประกอบที่ 5 จะเห็นได้วา่ จากยอดคลืน่ เดียว กลายเป็นหลาย ๆ ยอดทีเ่ ล็กลงและกว้างขึน้ ท�ำให้ไม่สามารถบีบขนาดของคลื่นให้เล็กลง ได้มากนัก ส่งผลให้ไม่สามารถเพิ่มความถี่ หรื อ แบนด์ วิ ด ท์ ไ ด้ และด้ ว ยการลดทอน (Attenuation) ของสาย เป็ น ผลให้ ไ ม่ สามารถส่งข้อมูลความเร็วไม่สงู นักและส่งได้ ไม่ไกล

ปัญหา Modal Dispersion สามารถ ลดลงด้วยเทคนิคที่เรียกว่า Graded Index Fiber ตามภาพประกอบที่ 6 ซึง่ ใช้การเปลีย่ น ค่ า Diffraction Index ของแกนกลาง

• ภาพประกอบที่ 3

ส่วนแกน

ส่วนรองรับ (Plastic Buffer) เป็น ส่วนที่มีหน้าที่รองรับการกระทบกระเทือน ลดความเสียหายต่อแกนไฟเบอร์

ส่วนฉนวน (Outer Jacket) มีหน้าที่ ป้องกันการฉีกขาดและสร้างความทนทานต่อ แรงดึงให้สายไฟเบอร์ สาย Optical Fiber สามารถแบ่ง ออกได้เป็น 2 ประเภท ดังนี้

Multi-mode Optical Fiber มี เ ส้ น ผ่ า นศู น ย์ ก ลางของแกนไฟเบอร์ ที่ 50-100 ไมโครเมตร ซึ่งสามารถรองรับย่าน ความถี่แสงที่ได้จาก LED หรือ VCSELs ทีม่ คี วามยาวคลืน่ 850 นาโนเมตร และ 1300 นาโนเมตร ที่มีราคาไม่แพง และด้วยขนาด ของแกนไฟเบอร์ ที่ ไ ม่ เ ล็ ก มากนั ก ท� ำ ให้ สามารถท�ำการเชื่อมต่อสายไฟเบอร์ได้ง่าย ท� ำ ให้ เ ป็ น ที่ นิ ย มในการใช้ ง านมาก แต่ มี “ข้อจ�ำกัด” อยูท่ ี่ “ความเร็ว” ในการส่งข้อมูล และ “ระยะทาง” ในการส่งไม่ไกลมากนัก เกิดจากทีแ่ กนกลางของไฟเบอร์แบบ Multimode มีขนาดใหญ่ ท�ำให้เกิดการกระจาย ของแสงไปในทิศทางที่กว้าง และท�ำให้ระยะ

• ภาพประกอบที่ 4

• ภาพประกอบที่ 5

ทางของแสงที่เดินทางในส่วนของแกนกลาง กับส่วนที่อยู่รอบ ๆ ที่ผ่านการสะท้อนหลาย ครั้งมากกว่า ซึ่งไม่เท่ากัน ตามภาพประกอบ ที่ 4 จึงเกิดสิ่งที่เป็นความผิดเพี้ยนของยอด คลื่น เรียกว่า Modal Dispersion ตามภาพ

• ภาพประกอบที่ 6

ไฟเบอร์ให้มีความเร็วแสงลดลงตามล�ำดับ เมื่ออยู่ใกล้จุดศูนย์กลาง ท�ำให้แสงเดินทาง ด้วยการสะท้อนกับแสงที่เดินทางผ่านแกน กลางเป็ น หลั ก มี ค วามเร็ ว ใกล้ เ คี ย งกั น ประเภทของ Multi-mode Optical Fiber จะแบ่งตามตารางในภาพประกอบที่ 7 ดัง ต่อไปนี้

ในตารางนี้จะแบ่งประเภทของสาย Fiber Optic แบบ Multi-mode ออกเป็น ประเภทตามมาตรฐาน ISO/IEC 11801 คือ OM1, OM2, OM3 และ OM4 โดยจะมี ขนาดระบุ เ ป็ น ตั ว เลข เช่ น 62.5/125 ไมโครเมตร จะเป็นขนาดของแกนไฟเบอร์ 62.5 ไมโครเมตร และขนาดของแกนไฟเบอร์ รวมส่วนเคลือบ (Cladding) 125 ไมโครเมตร

75

Visualization

พงษ์ศักดิ์ พัฒนพันธุ์ • ภาพประกอบที่ 7

มีตัวเลขที่จะต้องให้ความส�ำคัญอีกส่วน คือ Attenuation หรือการลดทอนสัญญาณของ สาย เช่นเดียวกับสายประเภท Coaxial และ ที่ส�ำคัญที่สุดคือ ตัวเลขของ Bandwidth ที่สายสามารถรองรับได้ มีหน่วยเป็น MHz ต่อกิโลเมตร ในส่วนของ Effective Modal Bandwidth จะใช้ส�ำหรับสายประเภทของ OM3 และ OM4 ที่ใช้กับตัวส่งแบบเลเซอร์ เท่านั้น

Single-mode Optical Fiber เป็น สายที่มีขนาดของแกนไฟเบอร์เล็กกว่าแบบ Multi-mode ซึ่ ง จะมี ข นาด 8 ถึ ง 10.5 ไมโครเมตร และเมือ่ รวมตัวเคลือบจะมีขนาด 125 ไมโครเมตร เช่นเดียวกันกับ Multimode ในส่วนของการท�ำงานจะแตกต่างกับ Multi-mode โดยจะใช้ ตั ว ส่ ง สั ญ ญาณที่

76

• ภาพประกอบที่ 8

• ภาพประกอบที่ 9

ความยาวคลื่น 1300 ถึง 1550 นาโนเมตร ด้วยขนาดของแกนที่มีขนาดเล็ก และการที่ ใช้กบั ตัวส่งเลเซอร์ทมี่ คี วามยาวคลืน่ มากกว่า Multi-mode ท�ำให้แสงเดินทางโดยผ่านแกน ไฟเบอร์ มี มุ ม สะท้ อ นน้ อ ยมาก ตามภาพ ประกอบที่ 8 ส่งผลให้ปัญหาเรื่อง Modal Dispersion ลดลง และสามารถท�ำยอดคลืน่ ได้เล็กลงและความถีส่ งู ขึน้ สายแบบ Singlemode จึ ง สามารถส่ ง ข้ อ มู ล ที่ ต ้ อ งการ แบนด์วดิ ท์สงู ได้ในระยะทีไ่ กลกว่าแบบ Multimode ในส่วนของมาตรฐานสายแบบ Singlemode จะแยกการใช้งานตามประเภทของ การใช้ ใ นอาคารกั บ นอกอาคาร โดยจะมี มาตรฐานตามมาตรฐานของ ITU G.652 ตามตารางในภาพประกอบที่ 9

สาย Optical Fiber มีลักษณะการ ใช้ ง านแบ่ ง ออกเป็ น สองประเภท ดังนี้

Indoor Cable ส�ำหรับการใช้งาน ภายในอาคาร จะมีมาตรฐานที่ก�ำหนดความ เหมาะสมในการใช้งาน โดยหน่วยงานดูแล มาตรฐานความปลอดภัยจากไฟไหม้ NFPA (National Fire Protection Association) ของสหรัฐอเมริกา ก�ำหนดอยู่ในมาตรฐาน ทางไฟฟ้า NEC หรือ National Electrical Code อยู่ในหมวดที่ 770 โดยสายไฟเบอร์ที่ ใช้ ภ ายในอาคารจะถู ก แบ่ ง ออกเป็ น 4 ประเภท คือ

OFN/OFC OFN คื อ Optical Fiber Non-conductive และ OFC คือ

Optical Fiber Conductive โดยสามารถน�ำ ไปใช้งานได้ภายในชั้นเดียวกัน ไม่ข้ามชั้น (Non-Riser) และไม่อยู่ในพื้นที่ที่มีอากาศ ถ่ายเท

OFNG/OFCG คือ Optical Fiber Non-conductive/Conductive GeneralPurpose Cable ใช้ในพื้นที่ท่ัวไปที่มีอากาศ ถ่ายเท แต่ไม่สามารถใช้ข้ามชั้น และอยู่ใน พื้นที่อับสายตาที่มีอากาศถ่ายเท เช่น เหนือ ฝ้าเพดาน

OFNR/OFCR คือ Optical Fiber Non-conductive/Conductive Riser Cable ใช้ส�ำหรับเดินสายข้ามชั้นในช่องเดินสาย ระหว่างชั้น (Shaft)

OFNP/OFCP คือ Optical Fiber Non-conductive/Conductive Plenum Cable ใช้ ส� ำ หรั บ การเดิ น สายในพื้ น ที่ ที่ มี อากาศถ่ายเทได้ แต่อบั สายตา เช่น เหนือฝ้า เพดาน ติดไฟได้ยาก และเมื่อไหม้ไฟจะมี ควันน้อย

ยังมีสายอีกมาตรฐานที่ไม่ได้ก�ำหนด โดย NEC คือ “LSZH” นิยมใช้ในห้องที่ อากาศถ่ายเทได้น้อยและมีอุปกรณ์ที่ไวต่อ เขม่าที่เกิดจากการเผาไหม้และควันมีพิษต�่ำ สามารถใช้งานได้ในแบบ Riser และในพื้นที่ ทั่วไป

การใช้งานสาย Plenum สามารถ ใช้ทดแทนสายแบบ Riser และใช้ในพื้นที่ ทัว่ ไปได้ แต่ไม่สามารถน�ำสายแบบ Riser มา ใช้งานแบบ Plenum ได้

ในเรื่องของสาย Optical Fiber ยัง มีอีกมาก ทั้งในเรื่องของสายที่ใช้ภายนอก อาคาร หรือเรือ่ งของ “หัวเชือ่ มต่อสาย” ที่มี มากมายหลายมาตรฐาน ความยาวของสาย และแบนด์วิดท์ที่สามารถรองรับได้ในสาย แต่ละประเภท การเชือ่ มต่อสายไฟเบอร์ทำ� ได้ อย่างไร เทคนิคและข้อจ�ำกัดในการเดินสาย ไฟเบอร์ การน�ำสายไฟเบอร์มาใช้ในระบบ ภาพมีข้อดีอย่างไร ขอยกยอดไปต่อในฉบับ ต่อไปนะครับ อย่าลืมติดตาม

ขอให้โชคดี, สวัสดีครับ

77

INDEX OF THAI PRODUCTIONS

78

กรุงเทพมหานคร 25 Hrs.Wireless Support 08 6018 3823 (ประจักษ์) 3BB SOUND 08 7114 5116 (แบงค์) A.D.A Multimedia 0 2932 1181, 08 2997 9292 ALive Project 0 2300 1242 AV Expert 0 2116 3033 AV Systems 0 2542 1970 B Square Connection 0 2641 4535-6 Boomer Productions 0 2423 9364-5 Boomerang Organize & Consultant 0 2195 6136 BSD Light & Sound 08 9136 5981 (กอล์ฟ) Chocolate Motion Picture 08 1189 3131 CMO Group 0 2790 3888 Creatia 08 1479 9898 Dragon Light & Sound System 0 2519 9102 H.U.I 0 2611 0731 I-Magic 0 2196 1020-3 Index Creative Village 0 2725 9380 Infinity Multimedia System 08 4099 0731 JO MUSIC 08 1849 5422 (โจ) JSS Production 0 2508 1422 KING I.T Network 0 2412 2479, 0 2419 0555 Light Source 0 2938 5890 Light & Sound Design System 08 1628 9017 (ชัยน้อย)

LSS-Live Sound & Systems 08 6320 2426 (ดิว-อภิชัย) MEDIA VISION 0 2951 0101 MR. TEAM Productions 0 2932 4309-11 Multiline Professional 0 2982 8165 NAY SOUND SYSTEM 08 1144 4559 (สุรชัย) One System Production 0 2381 6096 Panther Entertainment 0 2662 7770 Peak Light & Sound System 081 826 4657 (ตุ๊ก-ชุมพล) peepqprojects 08 4651 5511 (ปัญญา) PLS Light & Sound 09 6649 8261 PM Center 0 2798 9400 PUI SOUND 08 9984 6522 (ปุ๋ย) Q.Junction 0 2742 4855 SAW RECORD 0 2559 2858 Smile Light & Sound System 08 6374 1499 (หนุ่ย) Sound In Town Studio 0 2934 7299 Sounddee Ohm 08 1110 3639 Spark House 09 5904 4524, 0 2424 2901 Splandid Organizer 0 2539 2053, 0 2539 2158 Studio28 Recording 09 2456 3564 SUNSET SOUND 08 1628 5871 (ป๊อป) Ten Years After Audio 0 2946 6983 TIMECODE Pro Lighting & Sound 08 5820 5533

T-Lighting 0 2521 4726-7, 08 1809 0115 TP SYSTEM 08 6570 5048 (แว่น) ซาวด์ โปรเจ็ค ซิสเต็มท์ 08 6703 6447 (อ๊ะ) น�้ำทิพย์ แอสโซซิเอท 0 2943 1982-3 บอร์น ทู บี โปรดักชั่น 0 2115 7045, 08 1694 3220 บางกอกเจน 0 2312 8410-3 บ้านริก BAANRIG 0 2508 1375-6 สายไหม มิวสิค 08 4387 1448 (ชัยวัฒน์) เอส จี แมนเนจเม้นท์ 08 0900 5150 (สิทธิวัฒน์) เอส. อาร์. โปรดักชั่น 0 2530 8097 ภาคกลาง Acoustic Events Solution นครปฐม 08 1875 7112 (เก่ง สุภกิจ) APH Light & Sound สมุทรปราการ 0 2182 7475 APHICHART KSN สมุทรสาคร 09 7875 3772 (ต้า) Bundit Live Sound พิจิตร 08 3954 9607 Chartmaya Light & Sound อุทัยธานี 08 1394 5515 (ชาติ) Chocolate Motion Pictures นนทบุรี 08 1189 3131 HSS เหมประไพ ซาวด์ ซิสเต็ม ปทุมธานี 08 1820 7612 (นิค รังสิต) JAMAICA MUSIC นนทบุรี 08 9119 8098 (ตั้ม จาไมก้า) K.P. Band เพชรบุรี 08 9914 1650 (นุ) KSL สระบุรี 08 1571 5730 (จุก) M. Star Media สุพรรณบุรี 0 3555 9380, 08 1986 8631 Monthian Light & Sound สิงห์บุรี 08 6318 8896 (ติ)

INDEX OF THAI PRODUCTIONS MUSIC.KHOM ปทุมธานี 08 6573 1224 (นิคม ผาแก้ว) NTJ Sound พิษณุโลก 08 1675 2498 (ยอด นาทันใจ) NUS LIGHT & SOUND นนทบุรี 09 2745 5229 (วนัส ฮองกุล) P. LIGHT ปทุมธานี 0 2152 7268-9 (ประหยัด) PAN-TILT พิษณุโลก 08 6929 0655 (เจษฎา พรชัยสุรีย์) PS GROUP Light & Sound พิษณุโลก 08 1887 5253 (ไก่) PSC Light & Sound System นนทบุรี 0 2961 2270-6 PUNDOW ORGANIZER นครปฐม 08 4637 9966 (หรั่ง) RUT SOUND นครสวรรค์ 08 1972 7603 (นิรุธิ์ บุญศรี) V.C.S. Sound นครนายก 08 9094 9501 V.L. Sound & Light นครปฐม 0 3425 0736 VC Screen LED สุพรรณบุรี 08 6177 9898 (วิเชียร) Way Light System นนทบุรี 0 2924 1899 เจมส์ โปรดักชั่น สระบุรี 08 1744 7123, 08 3006 8486 (เจมส์) เวิลด์ ไวด์ มีเดีย (ประเทศไทย) นนทบุรี 09 8329 4465, 0 2195 7240 เอกชัย กรุ๊ป & สิริซาวด์ สมุทรสาคร 08 1491 1464 เอส.เอส.บี. ไลท์แอนด์ซาวด์ (SSB) ปทุมธานี 08 1754 9531 (หมี) ไอซ์ แอลอีดี นครปฐม 0 3421 3217 ตะวัน ไลท์แอนด์ซาวด์ ซิสเต็ม อยุธยา 08 1777 8406 มหานครเอ็นเตอร์เทนเม้นท์ นนทบุรี 09 3636 6615, 09 8329 4465 มานพ ซาวด์ อยุธยา 08 1780 6435 (มานพ) ลูกสมเด็จ ซาวด์ซิสเต็ม พิษณุโลก 08 1533 1182

วีระสตูดิโอ ลพบุรี 08 1946 8024 (วีระซาวด์เช็ค)

นรินทราพังงา พังงา 08 5786 4646 (ปอ)

ภาคใต้ AG Group ประจวบคีรีขันธ์ 08 9111 7253 (นิก AG) Charlie Lighting ภูเก็ต 08 1569 4937 (บังชาลี) CSL HATYAI สงขลา 08 1990 1382 (โจ้ CSL) CWS Systems สงขลา 08 1276 4244 (ประทิน) Hua Hin Sound System ประจวบคีรีขันธ์ 08 4801 5823 (น้อง) KitDsign Sound & Light กระบี่ 08 1797 3068 (อนวัช) M.D. Sound ชุมพร 08 1693 6727 (บูน) Mix Light & Sound นครศรีธรรมราช 08 1535 0500 (แป๊ะ-เรวัต) NANDO Sound & Event ภูเก็ต 08 1895 9354 (นันโด) Pheonix Event ภูเก็ต 08 8443 4432, 0 7637 3362 (ฐม) Ple Sound System ตรัง 08 1096 8528 (มานพ) ProSound กระบี่ 08 9874 4026 (สุพจน์) Sound Phuket ภูเก็ต 08 3649 9586 (สรรเสริญ) SPK Surat Light & Sound สุราษฎร์ธานี 08 8760 3196 SSL สงขลา 09 0998 5086 (ดลเหลาะ) SWSAV & Sound System ภูเก็ต 08 78894642 (จิรภัทร์) Tigger Krabi Sound กระบี่ 08 4305 4666 (กิตติ) WORKS.COM International ภูเก็ต 0 7662 0171 ZEED Light Sound ภูเก็ต 08 3182 2282 (ประชา) ไข่หวาน มิวสิค ชุมพร 08 6595 5724 (ไข่หวาน) ต้นน�้ำ ครีเอชั่น สงขลา 08 9739 0080 (พรนิพนธ์)

ภาคตะวันออก AOD SOUND ชลบุรี 08 7618 1481 (อ๊อด) Mr. T Band ชลบุรี 08 1762 6980 (ธวัช) NIRUN SOUND ชลบุรี 08 1293 0817 (นิรันดร์) Note Sound System (NSS) ระยอง 08 5828 8891 (โน้ต) One Team Production ระยอง/พัทยา 08 8221 5619 Samart Asia Organizer ระยอง 08 8221 5619 S-PNP Light & Sound ปราจีนบุรี 09 2420 7360 STP ชลบุรี 08 1295 8084 (สถาพร) Zoundman ปราจีนบุรี 08 1982 4879 (จ�ำปาตีนโต) อโนชา ออแกไนซ์เซอร์ ชลบุรี 08 1664 1993 (ต๋อย)

ภาคตะวันตก 99 Sound System & Light ราชบุรี 08 1705 2342 (ต้อม) Jintana Music Truss & Lighting กาญจนบุรี 08 1758 9171 (อ๊อด) K-ONE Music กาญจนบุรี 08 1981 7904 P.A. Light & Sound Service ตาก 08 1727 3866 (อ�ำนาจ ทับเกิด) Prasong-power ราชบุรี 099 625 5554 เจี๊ยบ ท่ามะกา OB HD กาญจนบุรี 087 151 9439 ไทภูธรกรุ๊ป กาญจนบุรี 08 1763 1360 จักรมิวสิค กาญจนบุรี 08 9550 4331 (จักรวรรณ) สกายมิวสิค ตาก 08 9960 3521 (แมง)

79

INDEX OF THAI PRODUCTIONS ภาคเหนือ A.V.L.S. เชียงใหม่ 08 1960 1162 (แอ๊ด) DREAM SOUND เชียงใหม่ 08 3576 0204 (ดรีม) H.D. Media Studio เชียงใหม่ 08 5029 8442, 0 5342 8865 Idea Group ล�ำปาง 08 7657 8019 Lightman Light & Sound System เชียงใหม่ 08 1288 5499 ODD Light & Sound เชียงใหม่ 08 1783 8011 (ช่างอ๊อด) PLS พงศ์ไลท์แอนด์ซาวด์ พะเยา 08 7184 3092, 08 6657 0003 Tanayoot Sound System น่าน 08 7192 6156, 09 3131 5972 ช่างเต๋อ ซาวด์แอนด์ไลท์ เชียงใหม่ 08 9265 6354, 0 5383 5843 ท๊อปมิวสิค 2007 เชียงใหม่ 08 9700 3199 (ท๊อป) น�้ำอิงซาวด์ พะเยา 08 1950 5332 ยุทธนาซาวด์ ล�ำพูน 08 1980 1866 หนุน-หลัง เชียงใหม่ 08 8251 5271 (น้อย) อ. สุนทรมิว-มีน เชียงใหม่ 09 1301 5156

80

ภาคอีสาน 88 Creation หนองคาย 08 1769 1750 A-Sound นครราชสีมา 08 9845 8345 (เอก) AT Sound Light System ขอนแก่น 08 9709 5723 (ณัฐพล) AV Light & Sound สกลนคร 08 1873 3416 (อดิศักดิ์) Chief Audio เลย 08 4934 6645 (วรวุฒิ) DPS ขอนแก่น 08 1261 5681 (สมชาย) Falsetto On Tour นครราชสีมา 08 6316 2374 (นิก)

HAMTECH SOUND SYSTEMS บุรีรัมย์ 08 3366 4406 (โส) Happy Sound นครราชสีมา 08 1730 3073 (แป๊ะโย่ง) I AM TEAM Productions นครพนม 09 1020 0018 IS Sound Surin สุรินทร์ 08 1876 7530 KPS Music Roi Et Team ร้อยเอ็ด 08 3413 4897 M.D. House นครราชสีมา 08 6253 6301 (ดุลย์) MAGINE Light & Sound นครราชสีมา 08 9449 1002 (ธร) Minor Sound นครราชสีมา 08 7960 1279 (จ้อน) Mix-Up Sound Systems นครราชสีมา 08 1709 0004 (ปลา) Music Man นครราชสีมา 08 1790 6804 (ไก่) OHM Music Room อุบลราชธานี 08 9583 6290 (โอห์ม) OVERTURE SOUND ขอนแก่น 08 7226 9971 (ตุ๊ก) POWERBAND 2007 นครราชสีมา 08 1760 1807 (น้อย) PPS Light & Sound ศรีสะเกษ 08 9795 4515 (โหน่ง) SHAN-YAWAT SOUND & LIGHT บุรีรัมย์ 08 1999 7817 (เอก) SODA GROUP นครราชสีมา 08 6094 0058 (เปิ้ล) Topsound Ubon อุบลราชธานี 09 4369 8256 Twenty Sound สกลนคร 08 1262 8388 (ปริญญา) Unity Sound ขอนแก่น 08 6999 4404 (ฉลาด) โอ้ ซาวด์พิมาย นครราชสีมา 09 3327 7902 ครูแต่ง Sound & Light มหาสารคาม 08 3352 5654 น๊อต มิวสิค นครราชสีมา 08 1760 1926 (น๊อต) บุปผา ไลท์แอนด์มิวสิค กาฬสินธุ์ 08 1768 4154 (บอย)

ป้อม นกกระปูด ON TOUR นครราชสีมา 08 9846 4746 (ป้อม) ปุ๊ ซาวด์ซิสเท็ม ร้อยเอ็ด 09 1835 8423 พีเอส. ออดิโอ ซาวด์แอนด์ไลท์ เลย 08 1964 0556 (วิทวัส) ราชสีห์มาเพชรดาราพันธ์ 2007 นครราชสีมา 08 9283 3988 (จิมมี่) ลูกปลามิวสิค นครราชสีมา 08 1709 0295 (เป๋า) วัดบ้านปูน นครราชสีมา 09 0834 3091 (สิงห์) สราวุธ กรุ๊ป ร้อยเอ็ด 08 7260 5562 สาครซาวด์ นครราชสีมา 08 1999 3135 (ติ๊ก) อ.เปี๊ยก ประทาย นครราชสีมา 08 9286 2663 สปป. ลาว Final LED rental +856 20 5552 2445 (ตูลู่) Indee Light & Sound +866 20 2345 6614 (e-mail: petindee1@yahoo.com) Pheonix Events Asia Laos 08 3389 8880 (ฐม) / +856 20 5540 0099 (e-mail: pheonix.eventsasia.laos@gmail. com) PK Light & Sound +856 20 5449 9666 (Facebook: Tock PK) Samart Event Organizer +856 21 254 114 (เป็ด) (e-mail: Anuluck.samart_evo@hotmail. com)

INDEX OF THAI PRODUCTIONS SoundMAX Chiangrai จ. เชียงราย “อุปกรณ์คุณภาพเพื่องานคุณภาพ”

การ

งานใด ๆ หากยึดคุณภาพ น� ำ ทางแล้ ว ความส� ำ เร็ จ ย่อมอยู่ไม่ไกล Sound Max Chiangrai เป็นหนึ่งในนั้น ถึงแม้เริ่มต้นมาเพียงสามปี แต่ด้วยการเลือกอุปกรณ์คุณภาพชั้นน�ำและ ครบวงจร ทัง้ ระบบภาพ แสง เสียง จึงตอบโจทย์ และได้รับความไว้วางใจจากออร์แกไนเซอร์ ทั้งในจังหวัดและกรุงเทพฯ ต่อเนื่อง

SoundMAX Chiangrai จ. เชี ย งราย ก่ อ ตั้ ง โดยแมกซ์ - เทพรั ต น์ เงินเย็น หนุ่มที่มีเสียงเพลงในหัวใจ ชอบร้อง คาราโอเกะจนมีเครื่องเสียงชุดเล็กให้บริการ ในหมูญ ่ าติ ก่อนตัดสินใจศึกษาหาความรูเ้ พือ่ ท�ำเครื่องเสียงเช่าจริงจัง โดยได้รับโอกาส ครั้งส�ำคัญจากออร์แกไนเซอร์รายใหญ่ใน จังหวัด ที่ให้ทั้งงานและสอนวิชาการจัดงาน

อีเวนต์ไปพร้อม ๆ กัน ขณะเดียวกันทางแมกซ์ เองได้ตัดสินใจเลือกอุปกรณ์คุณภาพด้วย ไม่ว่าจะเป็นล�ำโพงไลน์อาร์เรย์ AUDIOCENTER ข้างละ 8 เซต และเพาเวอร์แอมป์ TAFN ส� ำ หรั บ งานขนาดใหญ่ ล� ำ โพง PEAVEY ส�ำหรับงานประชุม หรืองานบูธ ตลอดจน Band Gear ยี่ห้อชั้นน�ำ อีกทั้ง บริการให้เช่าแบบ “ครบวงจร” ทัง้ เครือ่ งเสียง, เครื่องดนตรี, ระบบแสง, เอฟเฟกต์, LED Par, Dry ice, Smoke, Laser, เครื่องฉาย จอโพรเจกเตอร์ ฯลฯ จึงพร้อมส�ำหรับงานทุก รูปแบบ ไม่ว่าจะเป็นงานคอนเสิร์ต งานบูธ สินค้า งานเลี้ยงพนักงาน งานแต่งงาน งาน ประชุมสัมมนา งานละคร แสง สี เสียง หรือ งานอื่น ๆ อีกมากมาย

“ข้ อ ดี ก ารมี อุ ป กรณ์ คุ ณ ภาพคื อ

Light&Sound สกลนคร

บ ริ ก า ร ใ ห ้ เ ช ่ า - อ อ ก แ บ บ ติ ด ตั้ ง ร ะ บ บ เครื่ อ งเสี ย ง-แสง-สี - เวที เครื่ อ งดนตรี เครื่องฉายโพรเจกเตอร์ งานเปิดตัวสินค้า คอนเสิ ร ์ ต งานหาเสี ย ง งานแสดงและ พิธีการต่าง ๆ อย่างมืออาชีพครบวงจร

โอกาสได้ท�ำงานใหญ่ ยิ่งครบวงจรก็ยิ่งท�ำให้ เราสามารถบริหารจัดการได้เต็มที่ โดยเฉพาะ เรื่องงบประมาณ ที่ส�ำคัญคือ สร้างความ มัน่ ใจให้ลกู ค้าด้วย เป้าหมายจากนีไ้ ปคือ การ รักษามาตรฐานของตัวไว้ให้ดี ด้วยอุปกรณ์ที่ เราเลือกมาใช้งาน ก็เชือ่ มัน่ ว่าเราท�ำได้ครับ”

ผู ้ ส นใจใช้ บ ริ ก ารงานระบบแสง เสียง ภาพครบวงจรในเชียงราย สอบถาม คุณแมกซ์ โทร. 08 4411 4144 และ Facebook: soundmax chiangrai

มหานครเอ็นเตอร์เทนเม้นท์

EXCLUSIVELY OF EVENTS Tel. 0 2195 7240, 0 2108 5788 Mobile: 09 3636 6615, 09 8329 4465

GROUP 08 9111 7253 คณุ น กิ

อาจารย์อดิศักดิ์ พงษ์พันนา 08 1873 3416, 08 1768 7489 โทร./แฟกซ์ 0 4275 4279

T Lighting

Tel: 0 2521 4726-7 Fax: 0 2551 0443

Mobile: 08 1809 0115

ดนตรีสร้างสรรค์

บริการเครื่องเสียงให้เช่า วงดนตรี ลูกทุ่ง สตริง หมอล�ำ เพื่อชีวิต โฟล์กซอง รับอัด สปอตโฆษณา แต่งเพลง ถ่ายท�ำมิวสิกวิดีโอ ระบบสากล ราคามาตรฐาน บริการเป็นกันเอง

08 8534 2756 08 8248 5755

81

Idea of Lighting

Sun@Lightsource

การแขวน

TRUSS

82

นับ

วันการท�ำงานในวงการนี้ยิ่งมี ความเยอะ มีความยาก และมี ความสลับซับซ้อนในการแขวนโครงสร้าง ทรัสมากขึ้นเรื่อย ๆ แต่เราเรียนรู้ทักษะการ ท�ำงานพวกนี้อย่างถูกวิธีกันน้อยมาก นั่นก็ เพราะมันไม่มีที่ให้เรียนรู้ นอกจากไปเรียนรู้ ที่หน้างานกันเอาเอง ต�ำรับต�ำราเฉพาะทาง ทางด้ า นนี้ ก็ ไ ม่ มี ฉ บั บ ภาษาไทยให้ ศึ ก ษา ส่วนใหญ่ก็เป็นภาษาต่างประเทศที่ไม่มีใคร แปลเป็นไทยและแถมยังมีราคาแพง การ เรียนรู้แบบครูพักลักจ�ำ ไม่มีครู ไม่มีโค้ชที่ รู้จริงมาแนะน�ำ จึงท�ำให้การท�ำงานอาชีพนี้ อยู่บนความเสี่ยงที่จะเกิดอุบัติเหตุอยู่ตลอด เวลา

ลองมาดูเรือ่ งทีพ่ บเห็นกันเป็นประจ�ำ คือ การเอาทรัสทีช่ ำ� รุดแล้วมาใช้งาน ซึง่ อาจ เป็นเพราะไม่เข้าใจว่า สภาพทรัสที่เห็นนั้น เขาเรียกว่า ช�ำรุดแล้ว เช่น ทรัสทีบ่ บุ งอ ทรัส ที่ มี ร อยเชื่ อ มปริ แ ตก ทรั ส ที่ ซี่ รั บ แรงหั ก เสียหาย ฯลฯ

นอกจากนี้ การประกอบต่อทรัสที่ แนวซี่ รั บ แรงไม่ ช นบรรจบกั น เป็ น Node (ได้กล่าวไปในฉบับทีแ่ ล้ว) การคล้องสแปนเซต (Spanset : Polyester Sling) เข้ากับตัวทรัส ไม่ถูกวิธี การใช้รอกที่ไม่ได้มาตรฐาน ใช้รอก ดัดแปลงที่ไม่ได้ถูกออกแบบมาส�ำหรับงาน วงการนี้ (Entertainment Industry) ล้วน แล้วมีความเสีย่ งสูงต่อการเกิดอุบตั เิ หตุทงั้ สิน้

โชคดียังเป็นของประเทศไทย ที่ยัง ไม่มกี รณีอบุ ตั เิ หตุรา้ ยแรงเกีย่ วกับการแขวน ทรัสพวกนี้จนท�ำให้มีผู้เสียชีวิต แต่ไม่ใช่ว่าที่ ผ่านมาไม่เคยมีอุบัติเหตุ การแขวนทรัสที่ ท�ำให้เกิดทรัสหักงอ เนือ่ งจากการแขวนหรือ ใช้งานไม่ถูกวิธี มีให้เห็นอยู่บ่อย ๆ

ในอดีต ทรัสส�ำหรับแขวนไฟในงาน คอนเสิรต์ ต่างประเทศงานหนึง่ มีปญ ั หาเรือ่ ง ระบบเบรกของรอกทีใ่ ช้แขวนทรัส เป็นผลให้ ทรัสเอียง รูด หล่นลงมากระแทกพืน้ เวที ห่าง จากตัวศิลปินนักร้องทีก่ ำ� ลังซ้อมกันอยูบ่ นเวที ไปไม่ถึงเมตร นอกจากพื้นเวทีที่ทะลุเสียหาย แล้ว ไม่มีใครเป็นอันตรายอะไร

ยั ง ไม่ นั บ การท� ำ งานแบบที่ เ ป็ น มาตรฐานเรื่ อ งความปลอดภั ย ซึ่ ง ใน ต่างประเทศบังคับใช้ ว่าต้องมีการ Safety ใน จุดที่สุ่มเสี่ยงไว้เสมอ เช่น ทรัสที่แขวนด้วย รอก เมื่อปรับเข้าต�ำแหน่งแล้ว ต้องคล้อง

• การแขวนสลิงเข้ากับโครงสร้างไอบีม ต้องรองด้วยผ้ากระสอบหรือพรมหนา ๆ ทุกครั้ง

สลิงเซฟตีไว้อกี ชัน้ หนึง่ แม้แต่ของเล็กลงมา อย่างเช่น โคมไฟ ที่เราล็อกด้วยแคลมป์ (Clamp) ที่คิดว่าแข็งแรงดีแล้ว ก็ยังต้องมี สลิงคล้องเซฟตีกันโคมไฟหล่นอีกที และถ้า มองรวมไปถึงระบบโครงสร้างฉากและเวที ทีว่ นั นีก้ ระแสงานประเภท EDM (Electronic Dance Music) ก�ำลังฮิต และมีการสร้างฉาก เวทีใหญ่โตอลังการมากขึ้นเรื่อย ๆ โดยไม่มี วิศวกรดูแลงานใกล้ชิด บอกเลยว่า ชีวิต “คนนิยมบันเทิง” อยูบ่ นความเสีย่ งทีส่ มบูรณ์ แบบจริง ๆ

เรื่องที่จะยกมากล่าวต่อจากนี้ เป็น เพียงบางประเด็นที่พบว่า คนท�ำงานอาจ คิดไม่ถึงและมักพบเห็นบ่อย ๆ รองผ้าหนา ๆ ก่อนคล้องสลิง

ในการแขวนทรัสเข้ากับโครงสร้าง อาคารแต่ละทีน่ นั้ โครงสร้างอาคารส่วนใหญ่ มักเป็นโครงเหล็กรูปตัวไอ หรือที่เรียกว่า “ไอ-บีม” (I-Beam) ซึ่งมีความเป็นเหลี่ยม หากเราคล้องสลิงโลหะเข้าโดยตรง โดยไม่ได้ รองด้วยผ้าหนา ๆ น�้ำหนักของทรัสที่แขวน จะดึ ง สลิ ง จนกดเข้ า กั บ เหลี่ ย มของไอ-บี ม เป็นผลให้สลิงของเราหักเสียรูป ซึ่งสลิงที่ถูก กดบี้ จ นหั ก เสี ย รู ป พวกนี้ จ ะถื อ ว่ า ตกสเปก

• สลิงที่ใช้งานไม่ถูกวิธี จนมีสภาพหักงอแบบนี้ ไม่ควรน�ำ มาใช้อีก

• สลิงที่แม้มีรอยแตกฝอยเพียงนิดหน่อย ก็ถือว่าไม่ ปลอดภัยต่อการใช้งาน

ไม่ควรน�ำมาใช้อีก ดังนั้นก่อนที่จะคล้องสลิง เข้ากับโครงสร้างของอาคาร จึงต้องรองด้วย ผ้าหนา ๆ ทีห่ นาพอทีจ่ ะไม่ทำ� ให้สลิงถูกกดดึง จนเสียรูปทรง ซึ่งส่วนใหญ่ก็ใช้ผ้ากระสอบ หรือชิ้นพรมหนา ๆ พันรองเอาไว้

นอกจากนี้ สลิงโลหะต้องอยูใ่ นสภาพ สมบูรณ์ ไม่เป็นสนิม หรือมีการแตกฝอย หากพบสภาพดังกล่าว ไม่ควรน�ำมาใช้งานรับ แรงแขวนโครงสร้างทรัสอีก เพราะเสี่ยง อันตราย (แต่ท่านใดจะน�ำไปท�ำราวตากผ้าก็ โอเคJ)

สลิงที่ใช้น�ำมาคล้องกับโครงสร้าง อาคารก็ไม่ควรเลือกสลิงที่สั้นเกินไป เพราะ หากใช้สลิงที่สั้นเกินไป จะเหลือปลายน้อย

ท�ำให้เกิดมุมป้านในการที่จะแขวนต่อกับโซ่ รอก มุมยิ่งป้านมากก็ยิ่งท�ำให้ความสามารถ ในการรับน�้ำหนักของสลิงลดน้อยลง

ในกรณีทโี่ ครงสร้างอาคารเป็นเหล็ก กลม เราอาจจะคิ ด ว่ า มั น มี ค วามโค้ ง มน ไม่นา่ จะท�ำให้สลิงหักงอได้ แต่เราอาจไม่รวู้ า่ การที่เหล็กกับเหล็กกดทับกันอยู่น้ัน มีผลให้ สลิงเส้นเล็ก ๆ ที่ถักกันอยู่นั้นสึกกร่อนได้

ดังนัน้ จึงเป็นข้อปฏิบตั ทิ คี่ วรเคร่งครัด ไม่ว่าโครงสร้างอาคารจะเป็นแบบใด ก็ควร ต้องรองด้วยผ้ากระสอบหรือพรมหนา ๆ ก่อน ทุ ก ครั้ ง (นอกจากนี้ ยั ง เป็ น การป้ อ งกั น อันตราย อันเนื่องมาจากไฟฟ้ารั่วดูดทีมงาน อีกด้วย) เรือ่ งนีเ้ ราอาจพบว่า ช่างเทคนิคของ บางสถานทีท่ เี่ ราเข้าไปท�ำงาน แม้วา่ โครงสร้าง อาคารจะเป็นเหล็กกลม แต่ก็บังคับให้เรา ต้องรองด้วยพรมก่อนจะแขวนสลิงทุกจุด (ซึ่งบางทีเราก็แอบนินทาว่า คงกลัวสีถลอก แต่ที่จริงแล้วมีเหตุผลที่ลึกกว่านั้น)

และที่ไม่ควรท�ำเลยคือ การแขวน โครงสร้างทรัสหรืออะไรก็แล้วแต่ที่มีน�้ำหนัก เข้ากับเหล็กโครงสร้างของแคตวอล์ก แม้จะ เห็นว่า มันมีขนาดใหญ่พอก็ตาม เพราะรอย เชื่อมต่าง ๆ รวมทั้งซี่เหล็กค�้ำยันของราวกัน ตกของแคตวอล์กไม่ได้ถูกออกแบบมาให้ใช้ แขวนสิ่งใด ๆ คล้องสแปนเซตให้ถูกวิธี

สแปนเซต (Spanset) หรื อ โพลีเอสเตอร์สลิง (Polyester Sling) หรือ บางคนเรียก “สลิงอ่อน” หรือ “สลิงไนลอน” (อันทีจ่ ริงสลิงอ่อนทีท่ ำ� ด้วยไนลอนเป็นคนละ เนือ้ กับโพลีเอสเตอร์ และมีประสิทธิภาพด้อย กว่าเนื้อโพลีเอสเตอร์) เป็นสลิงที่เข้ามามี บทบาทเป็นอย่างมากในงานทีพ่ วกเราท�ำกันอยู่

• ประสิทธิภาพในการรับน�้ำหนักของสลิงเมื่อน�ำมาคล้องกับโครงสร้าง

83

Idea of Lighting

Sun@Lightsource

เพราะมีความสะดวกหลายอย่างที่เหนือกว่า สลิงแบบโลหะ แต่ด้วยความที่มันเป็นเส้นใย ถักทอที่ไม่ใช่โลหะ การดูแลรักษาจึงต้องมี ความระมัดระวังมากเป็นพิเศษ

ตัวอย่างที่เจอบ่อยในการขนส่ง คือ เอาสแปนเซตไปใส่ ไ ว้ ใ นลั ง เดี ย วกั บ พวก แคลมป์ สเก็น หรือถูกของที่เป็นโลหะหนัก วางกดทับ ซึ่งเสี่ยงต่อการท�ำให้สแปนเซต ช�ำรุดฉีกขาดได้ หรือการแขวนโคมไฟที่มี ความร้อน (ทั้งจากตัวโคมเอง จากพัดลม

• Polyester Webbing Sling หรือ Websling หรือสลิงแบน ซึ่งนิยม ใช้ในงานก่อสร้าง

• Polyester Round Sling ชนิด Endless ไม่มีห่วงตรง ปลาย ซึ่งนิยมใช้ในงานแขวนทรัส

ระบายอากาศที่เป่าออกมา หรือจากโดนไฟ ส่องในระยะใกล้) เพราะสแปนเซตไม่ทนต่อ อุณหภูมิสูง

สแปนเซตทีเ่ รานิยมใช้งานกันจะเป็น ชนิดกลม (Polyester Round Sling) ซึง่ อ่อน นุ่มกว่าแบบแบน (Webbing Sling) และใช้ ในงานก่อสร้าง สแปนเซตกลมถูกออกแบบ มาให้คล้องกับวัตถุกลมมน ไม่มีคม เราจึง นิยมน�ำมาใช้คล้องกับทรัส และความอ่อนนุม่ ของมันก็ไม่กัดผิวทรัสอะลูมิเนียม บางท่าน อาจใช้ ส แปนเซตไปคล้ อ งกั บ โครงสร้ า ง อาคารประเภทไอ-บีม เพราะมันอ่อนตัวดี

• การ Bridle

84

• อย่าแขวนโครงสร้างทรัสเข้ากับโครงเหล็กของแคตวอล์ก เพราะไม่ได้ถูกออกแบบมาให้รับน�้ำหนัก

ท�ำงานง่าย ก็ควรต้องรองด้วยผ้ากระสอบ หรือพรมหนา ๆ เช่นกัน เพราะความเหลี่ยม ของโครงสร้างไอ-บีม จะจิกกดทับเข้าไปใน เนื้อโพลีเอสเตอร์ให้เสียหายได้ แต่โดยทั่วไป แล้ว ไม่แนะน�ำให้ใช้สแปนเซตไปคล้องกับ วัตถุที่เป็นเหลี่ยม

การคล้ อ งสแปนเซตหรื อ สลิ ง โพลีเอสเตอร์เข้ากับตัวทรัสนั้น ควรต้องผูก คล้องให้ถกู วิธี เพราะการคล้องแต่ละวิธมี ผี ล ต่อการรับน�้ำหนักที่แตกต่างกัน และควรมี สลิ ง โลหะคล้ อ ง เพื่ อ ความปลอดภั ย อี ก ชั้นหนึ่ง

หมายเหตุ: ค�ำว่า Spanset ที่เราใช้ เรียกกันอยูน่ นั้ แท้จริงแล้วคือชือ่ บริษทั ทีเ่ ป็น ผูน้ ำ� ในการด�ำเนินการยกน�ำ้ หนักและในเรือ่ ง อุปกรณ์ความปลอดภัย และเป็นผู้ผลิตสลิง ชนิด Polyester Round Sling ที่มีชื่อเสียง จนน�ำมาเป็นชื่อเรียกผลิตภัณฑ์จนติดปากว่า Spanset มุมของการไบรเดิล (Bridle)

การไบรเดิลหรือช่างก่อสร้างไทย

• ประสิทธิภาพในการรับน�้ำหนักของการคล้องสแปนเซต แต่ละวิธี

• ในการแขวนทรัสที่ได้มาตรฐานความปลอดภัย ต้องมี การคล้อง steel sling หรือสลิงโลหะ ป้องกันอีกชั้นหนึ่ง

เรียกว่า “การต๋ง” มักท�ำเมื่อจุดที่จะแขวน ทรัสไม่ตรงกับต�ำแหน่งของโครงสร้างอาคาร ซึ่งทีมงานริกกิง (Rigging) จะต้องมีการ ค�ำนวณระยะต่าง ๆ และเลือกใช้ความยาว

• การคล้องสแปนเซตเข้ากับทรัสที่มีประสิทธิภาพสูงสุด คือ การมัดคล้องให้ครบทั้งสี่คานของทรัส และต้องโอบ อยู่ด้านนอกทรัส

• มุมการ Bridle ที่มากขึ้น ส่งผลให้เกิดแรงดึงในตัวสลิง เพิ่มมากขึ้น และส่งผลไปยังโครงสร้างอาคารด้วย

ของสลิง สแปนเซต สเก็นให้เหมาะสม เพื่อ ปรับระยะให้ได้ต�ำแหน่งแขวนให้ได้ตามแบบ ที่ดีไซเนอร์ออกแบบมา

มีข้อควรค�ำนึงอยู่ว่า มุมของสลิงที่ เกิดจากการท�ำไบรเดิลนั้น ไม่ควรมีมุมที่มาก เกินไป เพราะมุมทีม่ ากเกินไปจะท�ำให้เกิดแรง ดึงในตัวสลิงเพิ่มขึ้นอย่างมาก และแรงนี้ยัง ส่งต่อไปยังตัวโครงสร้างของอาคารอีกด้วย ในทางปฏิบตั ไิ ม่ควรท�ำมุมเกินกว่า 120 องศา แต่ถ้าจะให้ดีไม่ควรเกิน 90 องศา

ด้ ว ยปรากฏการณ์ นี้ จ� ำ เป็ น ที่ ซั ป พลายเออร์ จ ะต้ อ งอธิ บ ายให้ ลู ก ค้ า ได้ เข้าใจถึงข้อจ�ำกัดดังกล่าว เพื่อที่ลูกค้าจะไม่ ออกแบบฉากทีส่ งู เกินไป เพราะการออกแบบ ฉากที่สูงเกินไป ส่งผลให้ทรัสไฟจะต้องยก สูงขึ้นตามเพื่อไม่ให้บังฉาก ซึ่งหากต�ำแหน่ง นัน้ ต้องท�ำการไบรเดิลแล้ว ย่อมเสีย่ งต่อการ ที่มุมไบรเดิลจะมากเกินไป อันอาจก่อให้เกิด อันตรายได้ ข้ อ เท็ จ จริ ง ในการรั บ น�้ ำ หนั ก ของ รอกแขวนทรัส

หากเรามีนำ�้ หนัก 1 ตัน แขวนอยูก่ บั ทรัส และทรัสนั้นใช้รอกแขวนสองจุด รอก แต่ละตัวจะรับน�้ำหนักตัวละ 500 กิโลกรัม ซึ่งเป็นเรื่องพื้นฐานที่เราใช้ค�ำนวณกัน คือ ถ้ามีรอกสองตัวก็เอาสองไปหาร แต่ถ้าทรัส

• รู ป ที่ 10 ข้ อ เท็ จ จริ ง ในการรั บ น�้ำหนักของรอกแขวนทรัส

นั้ น ใช้ ร อกสามตั ว สิ่ ง ที่ เข้าใจกันผิดคือ คิดว่ารอก แต่ล ะตัวยังคงรับ น�้ำหนัก เฉลี่ยเท่า ๆ กัน ดังนั้นเอา สามไปหาร เลยได้น�้ำหนัก เฉลี่ยแต่ละตัวเป็น 333.33 กิโลกรัม ซึง่ เป็นความเข้าใจ ที่ผิด! เพราะในความเป็น จริง รอกตัวกลางจะแบก รับน�้ำหนักมากที่สุด และ มากกว่าตัวริมถึง 3.2 เท่า และหากต้องใช้รอกสี่ ห้า หรื อ หกตั ว รอกแต่ ล ะตั ว จะแบ่ ง กั น รั บ น�้ำหนักเป็นเท่าใดนั้น แสดงผลดังรูปที่ 10

ส�ำหรับโครงสร้างทรัสทีป่ ระกอบกัน เป็ น กรอบสี่ เ หลี่ ย มและใช้ ร อกแขวนทรั ส มากกว่า 4 จุด การรับน�ำ้ หนักของรอกแต่ละ ตัวจะเป็นดังรูปที่ 11 อันตรายจากโซ่รอก ที่ปรับตึงไม่เท่ากัน

ในกรณี ที่ เ ราใช้ ร อกแขวนทรั ส มากกว่าสองตัว เราต้องระมัดระวังเรือ่ งการ ปรับความตึงของโซ่รอกทุกตัวให้เท่า ๆ กัน

ซึ่งทุกวันนี้เราใช้วิธีคาดคะเน แล้วก็ เอามือจับโซ่รอกโยก ๆ เพื่อเช็กความตึง ซึ่งมีความไม่แน่นอนสูง แต่ถ้าจะเอาความ แม่นย�ำ ต้องติดตัง้ เครือ่ งวัดแรงดึงทีเ่ รียกว่า Load Cell ซึ่งมีราคาตัวละหลายหมื่น (เลย ไม่มีใครเอามาใช้กันไง J)

เรามาดูกนั ว่า หากโซ่รอกแต่ละตัว มีความตึงไม่เท่ากัน จะท�ำให้เกิดความ เสี่ยงอันตรายอย่างไร?

กรณีนอี้ าจเกิดขึน้ ได้ ถ้าทีมงานเผลอ ไปกดสวิตช์รอกตัวขวามือ ท�ำให้รอกตัวขวามือ เลื่อนขึ้นเพียงตัวเดียว ซึ่งจะมีผลท�ำให้รอก ตัวกลางหย่อนและไม่ช่วยในการรับน�้ำหนัก

• รู ป ที่ 11การรั บ น�้ ำ หนั ก ของรอกแขวน ทรัส ส�ำหรับทรัสกรอบ สี่ เ ห ลี่ ย ม ที่ ใ ช ้ ร อ ก

•Load cell

• อันตรายที่อาจเกิดขึ้นเมื่อโซ่ รอกตึงไม่เท่ากัน

อีกต่อไป ดังนัน้ น�ำ้ หนักของทรัสทัง้ หมดจะตก อยูแ่ ก่รอกสองตัวริมเท่านัน้ ท�ำให้รอกสองตัว ริมที่จากเดิมรับน�้ำ หนักเพียงแค่ 18.75% กลายเป็น 50% ขึ้นมาทันที

เป็นกรณีที่น่าหวาดเสียว และหาก เกิดขึ้นก็มีโอกาสจะเกิดความเสียหายได้มาก กรณีนี้จะเกิดขึ้นได้ ถ้าทีมงานเผลอไปโดน สวิ ต ช์ ร อกตั ว ริ ม ขวา แต่ เ ป็ น การกดรอก เลื่อนลง ทรัสจะกระดกเอียง (โดยเฉพาะถ้า หากแขวนไฟแล้ ว ไม่ เ ฉลี่ ย น�้ ำ หนั ก ให้ ดี ) น�้ำหนักทั้งหมดจะไปตกอยู่กับรอกตัวกลาง เพียงตัวเดียวทันที ซึ่งอาจเกิดความเสียหาย ขึน้ ได้ กรณีนพี้ บว่า มีเกิดขึน้ บ่อย ๆ เพียงแต่วา่ น�้ำหนักของทรัสยังอยู่ในพิกัดที่รอกตัวกลาง รับไหว จึงไม่มีความเสียหายเกิดขึ้น

จากทั้งสองกรณี จึงมีแง่คิดก�ำหนด ขึ้นว่า รอกที่ใช้แต่ละต�ำแหน่งต้องสามารถ รองรั บ น�้ ำ หนั ก ในพิ กั ด ที่ เ พี ย งพอต่ อ ความ ผิ ด พลาดที่ อ าจเกิ ด ขึ้ น เหล่ า นี้ เรี ย กว่ า มี Safety Factor ซึ่งคิดเป็น 50% และ 100% ดังในรูป

นี่เป็นเพียงบางตัวอย่างของวิธีการ ท�ำงานที่พวกเรามักมองข้ามด้วยความไม่รู้ ซึ่งมักพบเห็นได้บ่อย ๆ ดังนั้นคนที่เกี่ยวข้อง กับระบบงานแขวนโครงสร้างและอุปกรณ์ที่ ต้องใช้ จึงต้องมีความรู้ที่ถูกต้อง มีความ ละเอียดรอบคอบในการท�ำงาน รูจ้ กั ทะนุถนอม อุปกรณ์ที่ใช้และต้องคอยตรวจสอบอุปกรณ์ ให้ อ ยู ่ ใ นสภาพดี ก ่ อ นการใช้ ง านอยู ่ เ สมอ อุบัติเหตุอันตรายจึงจะบรรเทาลงไปได้

วันนีเ้ ราต้องยกระดับวิธกี ารท�ำงาน ของพวกเราให้ดขี นึ้ ด้วยตัวของพวกเราเอง ก่อนที่จะมีคนอื่นมาท�ำให้เรา!

85

look light

อุลตร้าแมน

“นั ง ่ ร้ า น” แนวปฏิบต ั ด ิ า้ นความปลอดภัยส�ำหรับการปฏิบต ั งิ านบนทีส ่ งู

(Safety Guideline For Working At Heights)

สวัสดี

ปีใหม่ครับ...กลับมาพบ กันอีกครัง้ กับเรือ่ งราว ของงานระบบแสง ในช่ว งเทศกาลปีใหม่ ที่ผ่านมา หลาย ๆ ท่านคงได้พักผ่อน ออกไป เที่ยวต่างจังหวัดกัน และอีกหลาย ๆ ท่านคง ได้รับงานระบบ แสง เสียง ภาพ เพื่อเฉลิม ฉลองในช่วงเทศกาลปีใหม่ที่ผ่านมา หวังว่า ในปี 2561 นี้ จะเป็ น ปี ที่ ดี แ ละมี ง านกั น เยอะ ๆ นะครับ

ในปีที่ผ่าน ๆ มา ผมได้พูดถึงเรื่อง ราวของระบบแสงเป็นส่วนใหญ่ ในปีนี้ผม ตั้งใจว่า จะน�ำความรู้ด้านงานระบบแสงและ องค์ความรู้ด้านอื่น ๆ มาแนะน�ำให้กับท่าน ผู้อ่านเพื่อให้เกิดความหลากหลาย ซึ่งจะมี เรื่องราวอะไรบ้างนั้น คงต้องติดตามกันต่อ ไปนะครับ และในฉบับนีผ้ มจะขอน�ำเรือ่ งราว

86

ของความปลอดภั ย ในการท� ำ งานส� ำ หรั บ ผู้ประกอบการด้านแสง เสียง ภาพมาน�ำ เสนอ เพื่อไม่ให้เกิดการสูญเสียทั้งชีวิตและ ทรัพย์สนิ ซึง่ เรือ่ งราวทีเ่ ราจะมาพูดถึงกันนัน้ คืออะไร เราไปดูกันเลยครับ...

ในเรื่องของความปลอดภัยในการ ท�ำงานนั้น ผมเข้าใจว่า ทุก ๆ ท่านให้ความ ส�ำคัญกันอยูแ่ ล้ว และก็มผี เู้ ชีย่ วชาญและผูม้ ี ประสบการณ์หลาย ๆ ท่านได้เคยจัดอบรม สัมมนาและถ่ายทอดองค์ความรู้ด้านความ

• นั่งร้านไม้ไผ่

• นั่งร้านเสาเรียงเดี่ยว

• นั่งร้านเสาเรียงคู่ • นั่งร้านชนิดเคลื่อนที่ได้

ปลอดภัยในรูปแบบต่าง ๆ กันไปบ้างแล้ว ผมถื อ ว่ า สิ่ ง เหล่ า นี้ เ ป็ น วิ ท ยาทานที่ ดี ม าก เพราะจะท�ำให้ไม่เกิดการสูญเสียทั้งชีวิตและ ทรัพย์สิน ซึ่งในเรื่องราวของงานระบบแสง ในฉบั บ นี้ จะขออนุ ญ าตน� ำ ข้ อ มู ล ความรู ้ เกีย่ วกับ “นัง่ ร้าน” และแนวปฏิบตั ดิ า้ นความ ปลอดภัยส�ำหรับการปฏิบัติงานบนที่สูงมา เล่าสู่กันฟังนะครับ

ผู้ประกอบการด้านงานระบบแสง เสียง ภาพนั้น คงหลีกเลี่ยงไม่ได้ที่จะต้อง ท�ำงานบนที่สูง เนื่องจากลักษณะของงาน ติดตั้งอุปกรณ์ต่าง ๆ ส่วนใหญ่จะเป็นการ ท�ำงานบนทีส่ งู ซึง่ งานเหล่านีจ้ ำ� เป็นทีจ่ ะต้อง

ใช้นงั่ ร้านในการด�ำเนินติดตัง้ เพือ่ ให้แล้วเสร็จ ผู้ใช้แรงงาน, หัวหน้าช่าง, ตลอดจนวิศวกร ที่ท�ำงานด้านการติดตั้งอุปกรณ์ต่าง ๆ จึงไม่ สามารถหลีกเลี่ยงการท�ำงานที่สูงโดยไม่ใช้ นั่งร้านด้วยเหตุนี้เอง เราจึงควรมีความรู้ ความเข้าใจ เกี่ยวกับงานนั่งร้านให้มากขึ้น เพื่อให้เกิดความปลอดภัยในการท�ำงานครับ

นั่ ง ร้ า นที่ ใ ช้ โ ดยทั่ ว ไปจะถู ก แบ่ ง ออกเป็ น 6 ประเภท คื อ นั่ ง ร้ า นไม้ ไ ผ่ นั่ ง ร้ า นเสาเรี ย งเดี่ ย ว นั่ ง ร้ า นเสาเรี ย งคู ่ นั่งร้านแบบใช้ท่อเหล็ก นั่งร้านแบบแขวน และนั่งร้านชนิดเคลื่อนที่ได้ ข้อพิจารณาในการเลือกนั่งร้าน

นั่งร้านแต่ละประเภท ย่อมมีความ

• นั่งร้านแบบใช้ท่อเหล็ก

เหมาะสมในการใช้งานเฉพาะอย่างตามสภาพ หน้างานของการติดตั้ง ดังนั้นจึงต้องเลือก ประเภทนั่งร้านให้เหมาะสมกับ แต่ละงาน เพื่ อ ความปลอดภั ย ในการใช้ นั่ ง ร้ า น ควรพิจารณา ดังนี้ สภาพสถานที่และความ เหมาะสมกับสถานที,่ น�ำ้ หนักบรรทุกทีใ่ ช้งาน, ความประหยัด, ความสะดวกในการติดตัง้ และ รือ้ ถอน อุ ป กรณ์ คุ ้ ม ครองความปลอดภั ย ส่วนบุคคล

เข็ ม ขั ด นิ ร ภั ย และสายช่ ว ยชี วิ ต (Safety Belt & Lift Line) เป็นอุปกรณ์ ป้องกันอันตรายทีจ่ ำ� เป็นส�ำหรับผูท้ ที่ ำ� งานบน นัง่ ร้านและผู้ที่มีความเสี่ยงต่อการที่จะตกลง มาจากทีส่ งู ผูท้ ปี่ ฏิบตั งิ านบนทีส่ งู จะต้องสวมใส่

• นั่งร้านแบบแขวน

87

look light

อุลตร้าแมน

• สายรัดชนิดเต็มตัว (Full body harness)

“สายรั้งนิรภัย” หรือ “เข็มขัดนิรภัย” และ “สายช่วยชีวิต” หรือ “สายชูชีพ” โดย “สาย รั้งนิรภัย” ควรจะยึดติดกับจุดยึดที่มั่นคงอยู่ กั บ ที่ ในระดั บ ที่ อ ยู ่ เ หนื อ ขึ้ น ไปจากพื้ น ที่ ที่ท�ำงาน “สายช่วยชีวิต” ไม่ควรมีความยาว เกิน 2 เมตร และเป็นอิสระจากชุดลูกรอก และเชื อ กส� ำ หรั บ หิ้ ว แขวนรั บ ภาระอื่ น ๆ สายช่วยชีวติ ทีย่ ดึ ติดกับเข็มขัดจะต้องมีความ ยาวไม่เกินกว่า 1.20 เมตร จุดท�ำการยึดที่ เหมาะสมจะถู ก น� ำ ขึ้ น มาพร้ อ มกั บ ส่ ว น โครงสร้างของการติดตั้งนั้น อันจะท�ำให้ใช้ งานสายช่วยชีวติ เชือก และชิน้ ส่วนรัง้ ยึดอืน่ ๆ ได้อย่างปลอดภัย • สายรัดชนิดเต็มตัว (Full body harness) • สายเกีย่ วยึดชนิดลดแรงกระแทก (Synthetic fiber lanyard with shock absorber) • จุดยึด (Anchor) • กรณีใช้อปุ กรณ์ปอ้ งกันการตก ผูค้ วบคุมงาน ต้องจัดให้มีจุดยึดคล้องตลอดพื้นที่ท�ำงานที่ สูงกว่าศีรษะ ทั้งนี้เพื่อลดแรงกระชาก (Fall Factor) จากการตกจากที่สูง • ตลอดเวลาที่ต้องมีการเคลื่อนที่บนที่สูง

88

• สายเกี่ยวยึดชนิดลดแรงกระแทก (Synthetic fiber lanyard with shock absorber) • จุดยึด (Anchor)

ต้องมีการยึดคล้องอย่างน้อย 1 จุดเสมอ รวมทั้งขณะที่มีการขึ้น-ลงหรือเปลี่ยนจุดยึด คล้อง มาตรฐานนั่งร้าน

ในส่วนของนั่งร้านทั่วไปนั้น จ�ำเป็น ต้องมีแบบที่เป็นมาตรฐาน ซึ่งค�ำนึงถึงความ ปลอดภัยที่จะใช้งานเป็นหลัก นั่งร้านจึงควร มีลักษณะมาตรฐาน ดังนี้ • ส� ำ หรั บ นั่ ง ร้ า นที่ ท� ำ ด้ ว ย “ไม้ ” จะ ออกแบบเพื่ อ รั บ น�้ ำ หนั ก ไว้ สู ง สุ ด ไม่ เ กิ น 4 เท่า ของน�้ำหนักที่จะใช้งานจริง • การใช้นงั่ ร้านนัน้ มีขอ้ ควรระวัง คือ ต้องใช้ วัสดุอุปกรณ์ชนิดเดียวกันและไม่ควรใช้แบบ ผสมผสานกัน • นัง่ ร้านทีส่ งู กว่า 2 เมตร ต้องมีราวกันตก • นัง่ ร้านทีส่ ร้างด้วยไม้ ต้องใช้ไม้ทไี่ ม่ผุ เปือ่ ย

และไม่มีรอยร้าวหรือช�ำรุดอื่น ๆ ที่จะท�ำให้ ขาดความแข็งแรงทนทาน • นั่ ง ร้ า นที่ เ ป็ น “โลหะ” ต้ อ งมี จุ ด คราก (Yield Point) ไม่นอ้ ยกว่า 2,400 กก./ตาราง เซนติเมตร และสามารถรับน�ำ้ หนักบรรทุกได้ ไม่นอ้ ยกว่าสองเท่าของน�ำ้ หนักของการใช้งาน • โครงนั่งร้านต้องมีการยึดโยง ค�้ำยัน หรือ ตรึงกับ พื้นดิน หรือส่ว นของงานก่อสร้าง เพื่อป้องกันมิให้เซหรือล้ม • ราวกันตกต้องมีความสูงไม่น้อยกว่า 90 ซม. และไม่เกิน 1.10 เมตร จากพื้นนั่งร้าน ตลอดแนวยาวด้านนอกของนั่งร้าน ยกเว้น เฉพาะช่วงที่จ�ำเป็นเพื่อขนถ่ายสิ่งของ และ นั่งร้านเสาเรียงเดี่ยว • ต้องจัดให้มีบันไดภายในของนั่งร้าน และมี ความลาดเอียงไม่เกิน 45 องศา ยกเว้น นัง่ ร้านเสาเดีย่ วต้องออกแบบเผือ่ ไว้ให้นงั่ ร้าน สามารถรับน�ำ้ หนักผ้าใบ สังกะสี ไม้แผ่น หรือ วัสดุอื่นที่คล้ายกัน นอกจากนี้จะต้องมีการ บ�ำรุงดูแลรักษาสภาพการใช้งานของนั่งร้าน อย่างสม�่ำเสมอ หากมีพายุ แผ่นดินไหว หรือ

เหตุทที่ ำ� ให้นงั่ ร้านเสียสมดุล ต้องท�ำการซ่อม หรือปรับปรุงให้มสี ภาพทีป่ ลอดภัยและพร้อม ใช้งาน ที่ส�ำคัญคือ พนักงานทุกคนจะต้อง สวมใส่อุปกรณ์คุ้มครองความปลอดภัยส่วน บุคคลด้วยทุกครั้งที่ปฏิบัติงาน อั น ตรายที่ มั ก เกิ ด ขึ้ น กั บ ผู ้ ป ฏิ บั ติ งานในการใช้นั่งร้าน

การพังของนัง่ ร้าน สาเหตุเกิดจาก • รับน�้ำหนักการบรรทุกมากเกินไป เพราะ คนงานขึ้นไปมากเกิน หรือกองวัสดุไว้มาก เกินความจ�ำเป็น • วัสดุที่น�ำมาใช้ท�ำนั่งร้านไม่คงทนแข็งแรง ไม่ได้มาตรฐาน เช่น ไม้เก่า เนื้อยุ่ย มีตาไม้ หรือเหล็กคดงอ และเป็นสนิม • การประกอบติดตั้งไม่ถูกต้อง • ฐานรองรับนั่งร้านไม่แข็งแรง

คนงานตกลงมาจากนัง่ ร้าน สาเหตุ เกิดจาก • คนงานประมาทเลินเล่อ เดินสะดุดวัสดุบน นั่งร้าน แล้วพลัดตกลงมา • อาจจะเป็นโรคปัจจุบนั ทันด่วน เช่น เป็นลม หน้ามืด • เกิดจากการพัดของลมอย่างแรง เช่น ขณะ ท�ำงานมีพายุฝนตก ลมพัดแรง พัดคนงาน ตกลงมา แนว ท างการ ป้ อง กั น ก า ร เกิ ด อันตรายจากการท�ำงานนั่งร้าน • ก�ำหนดน�้ำหนักบรรทุกของนั่งร้านแต่ละ ชนิด จ�ำกัดจ�ำนวนคนงาน ก�ำหนดขอบเขต จ�ำนวนการกองวัสดุบนนั่งร้าน • ตรวจสอบวัสดุที่น�ำมาประกอบ ถ้าเป็น “ไม้” ต้องเป็นไม้ที่ไม่ผุเปื่อยหรือไม่มีรอย แตกร้าว รวมถึงขนาดเส้นผ่านศูนย์กลาง ความหนาต้องได้มาตรฐาน ถ้าเป็นเหล็กจะ ต้องไม่คดงอและเป็นสนิม • การประกอบติดตัง้ ต้องเป็นไปตามทีบ่ ริษทั ผู ้ ผ ลิ ต แนะน� ำ หรื อ เป็ น ไปตามที่ วิ ศ วกร ค�ำนวณออกแบบ • ปรั บ ปรุ ง คุ ณ ภาพฐานรองรั บ นั่ ง ร้ า นให้ มั่นคงแข็งแรง • อบรมให้ความรู้กับคนงานที่ปฏิบัติงานบน นั่งร้าน • ตรวจสุขภาพคนงาน ว่ามีโรคประจ�ำตัวหรือไม่

• ติดตั้งราวกันตก และให้คนงานสวมใส่ อุปกรณ์คุ้มครองความปลอดภัยส่วนบุคคล • ในขณะมีพายุฝนตกหนัก ห้ามมิให้คนงาน ท�ำงานบนนั่งร้าน มาตรการในการจัดท�ำนั่งร้าน • การจัดท�ำปรับเปลี่ยนและรื้อถอนนั่งร้าน ควรจัดท�ำโดยผู้ที่มีความรู้ความสามารถใน การตั้งนั่งร้านอย่างปลอดภัย และต้องได้รับ การตรวจสอบจากวิศวกร กรณีที่มีการตั้ง นั่งร้านสูงกว่า 21 เมตร • ที่ตั้งนั่งร้านต้องใช้อุปกรณ์ป้องกันการตก ในกรณีที่มีการท�ำงานในระดับความสูงเกิน กว่า 4 เมตร และไม่มีขอบกันตก • ควรมีการตรวจสอบนัง่ ร้านอย่างสม�ำ่ เสมอ ในกรณีต่อไปนี้

- ก่อนใช้งานครั้งแรก

- หลังจากมีการปรับเปลี่ยน/ต่อเติม

- เมื่อมีลมแรง ๆ มาปะทะ หรือเมื่อ เกิดการถล่ม

- ตรวจสอบตามช่วงเวลาที่ก�ำหนด แต่ไม่ควรเกินกว่า 7 วัน • นั่งร้านต้องมีการจัดท�ำ “พื้นที่ยืนปฏิบัติ งาน” อย่างปลอดภัย โดยพืน้ ทีย่ นื ควรมีความ กว้างไม่น้อยกว่า 120 เซนติเมตร หรือความ กว้างของไม้ 4 แผ่น, มีราวส�ำหรับมือจับ, ราวกัน้ ตรงกลาง และแผ่นปิดกัน้ ราวด้านล่าง • ส�ำหรับงานย่อย ๆ อาจไม่ตอ้ งมีราวกันตก แต่ต้องมีการสวมใส่อุปกรณ์ป้องกันการตก • บันได (Ladder) โดยทั่วไปใช้ส�ำหรับการ ขึ้น-ลงนั่งร้านเป็นหลัก แต่ก็สามารถที่จะใช้ ส� ำ หรั บ ยื น ท� ำ งานบนที่ สู ง แทนนั่ ง ร้ า นได้ แต่ ใ ห้ ใ ช้ เ ฉพาะกรณี ที่ เป็นการท�ำงานสัน้ ๆ และ ลั ก ษณะงานเหมาะสม เช่น การเปลีย่ นหลอดไฟ เป็นต้น การติดตั้งบันได ควรมี ก ารด� ำ เนิ น การ ดังนี้

- ก่ อ นใช้ ง าน ต้องมีการตรวจสอบว่า อยู่ในสภาพดีที่สามารถ ใช้งานได้โดยปลอดภัย

- บั น ไดต้ อ งมี การผูกยึดหรือยึดฐานให้ แน่นหนาอยู่ตลอดเวลา

- ต้องให้บนั ไดมีขนาดยืน่ ยาวสูงจาก ระดับของชั้นที่ปฏิบัติงานอยู่ 1 เมตร เพื่อให้ สามารถจับยึดได้ในเวลาก้าวขึ้น-ลง

- ต้องวางบันไดในสัดส่วนฐานต่อ ความสูงเป็นหนึ่งต่อสี่ (1:4) หรือแนวดิ่ง

ครับ, ทีก่ ล่าวมาทัง้ หมดก็คอื “นัง่ ร้าน” และแนวปฏิบัติด้านความปลอดภัยส�ำหรับ การปฏิบัติงานบนที่สูง (Safety Guideline For Working At Heights) ที่มีความส�ำคัญ ต่องานติดตั้งอุปกรณ์ในงานระบบแสง เสียง ภาพเป็นอย่างยิ่ง หวังว่าคงพอท�ำให้ทุกท่าน เข้าใจถึงการท�ำงานบนที่สูงและการน�ำไป ใช้งาน เพื่อให้เกิดความปลอดภัยกันนะครับ

ท้ า ยสุ ด นี้ ผ มขออวยพรให้ ผู ้ อ ่ า น ทุกท่านมีความสุข สุขภาพแข็งแรง ร�ำ่ รวย ๆ ตลอดปี 2561 นะครับ, สวัสดีครับ ขอขอบคุณข้อมูล - ความปลอดภัยในการท�ำงานนั่งร้าน จาก สมาคมส่งเสริมความปลอดภัยและอนามัยใน การท�ำงาน (ประเทศไทย) - http://www.npc-se.co.th/

89

News & Events

กองบรรณาธิการ

ProPlugin สานต่อคอนเสิร์ต EDM ปีสอง ในมัณฑะเลย์ “Road To Electric Dream Mandalay 2017” ProPlugin โดย 2 ผูบ้ ริหาร คุณโจไตรเทพ ศรีกาลรา (CEO) และคุณรันต์การั น ต์ ศรี ก าลรา (COO) เดิ น หน้ า จั ด Road To Electric Dream Mandalay 2017 ทีม่ ณ ั ฑะเลย์ เมียนมา เมือ่ 16 ธันวาคม 2560 ที่ ผ ่ า นมาอย่ า งยิ่ ง ใหญ่ โดยยกทั พ ทีมงานบินลัดฟ้าเพือ่ จัดงานครัง้ นีอ้ ย่างเต็มที่ ในฐานะออร์แกไนเซอร์ โดยดูแลทั้งเรื่อง ระบบแสง ระบบเสียง สเปเชียลเอฟเฟกต์ ต่าง ๆ รวมถึงจัดหาศิลปิน ดีเจระดับโลกไป ร่วมโชว์ในงานคับคั่ง อาทิ Onderkoffer, Mesto, D’Angello & Francis, Curbi

90

พร้อมด้วยศิลปินไทย อย่าง DJ. Katoyกรรณิการ์ นามวิชา, Make your Freak และ Bang Bang Bang World โดยเฉพาะด้าน ระบบเสียง ทาง ProPlugin จัด Mackie รุน่ DC16 และ DL32 ควบคุมระบบเสียง Mixer และระบบภายในงานอย่างเต็มรูปแบบ

“ถือเป็นอีกหนึ่งความภูมิใจกับการ จัดงานคอนเสิร์ตโดยคนไทยในต่างประเทศ ขอบคุณทุกท่านที่ให้การติดตาม จนงานใน ครั้ ง นี้ ผ ่ า นไปด้ ว ยดี ซึ่ ง ปี 2018 นี้ จะมี อี ก หลายคอนเสิ ร ์ ต ใหญ่ ทั้ ง ในไทยและ ต่างประเทศ ยังไงฝากติดตามกันด้วยนะ ครับ” สองผู้บริหารไฟแรงกล่าว

กว่าคอนเสิร์ต Road To Electric Dream Mandalay 2017 จะส�ำเร็จได้นั้น สองผูบ้ ริหารและทีมงาน ProPlugin ยอมรับว่า การท� ำ งานในต่ า งแดนมี อุ ป สรรคเกิ ด ขึ้ น ไม่นอ้ ย แต่ทา้ ยทีส่ ดุ ด้วยความตัง้ ใจอย่างเต็ม เปี่ยมและการเตรียมความพร้อมของทีมงาน จึงประสบความส�ำเร็จและน�ำมาซึง่ ความภาค ภูมิใจในที่สุด ติดตามข่าวสารความเคลื่อนไหว Facebook: ProPlugin, LINE@: ProPlugin และ www.proplugin.com หรือสอบถาม ProPlugin Hotline โทร. 0 2105 4474

91

News & Events

กองบรรณาธิการ

EPSON เปิดตัว Projector ความสว่างสูง 4 รุ่น พร้อมโชว์ 3D Mapping ใน CMD Week 2017

เมื่อเร็ว ๆ นี้ มร. ซิ่ว จิน เกียด ผู้จัดการทั่วไประดับภูมิภาคเอเชียตะวันออก เฉียงใต้ ฝ่ายผลิตภัณฑ์พรินเตอร์ อุปกรณ์ ภาพ และอุปกรณ์สวมใส่ เอปสัน สิงคโปร์ พร้อมด้วยคุณยรรยง มุนมี งคลทร ผูจ้ ดั การ ทั่วไป ด้านการขายผลิตภัณฑ์และการตลาด, คุณคณิน ธรรมภิบาลอุดม ผู้จัดการอาวุโส ฝ่ายวางแผนผลิตภัณฑ์ และคุณอนันต์พล นนทพันธุ์ ผูจ้ ดั การทัว่ ไป ด้านการบริการและ บริหารองค์กร บริษทั เอปสัน (ประเทศไทย) จ�ำกัด ร่วมแถลงข่าวเปิดตัวเลเซอร์โพรเจกเตอร์ ความสว่างสูงรุน่ ใหม่ ส�ำหรับองค์กรและกลุม่ นักออกแบบคอนเทนต์เพื่องานสร้างสรรค์ จ�ำนวน 4 รุ่น โดยแบ่งเป็นรุ่นความสว่าง 12,000 ลูเมน ได้แก่ EB-L1515S และ EB-L1505UH ส่วนรุ่นความสว่าง 15,000

92

ลูเมน ได้แก่ EB-L1715S และ EB-L1755U เพื่อเติมเต็มไลน์เลเซอร์โพรเจกเตอร์ความ สว่างสูง ซึ่งทั้ง 4 รุ่น เหมาะกับการใช้งานใน พื้นที่ขนาดใหญ่ และต้องการภาพขนาดใหญ่ ที่มีความสว่างและความละเอียดของภาพสูง

เช่น ห้องจัดงานเลี้ยง หอประชุม โรงละคร พิพิธภัณฑ์ หรืองานอีเวนต์เอาต์ดอร์ตา่ ง ๆ พร้อมกันนีไ้ ด้โชว์ศกั ยภาพ ฉาย 3D Mapping ใน Chiang Mai Design Week 2017 ที่ ด ้ า นหน้ าอาคารของพิพิธภัณ ฑ์พื้นถิ่นล้า นนา จ. เชียงใหม่ ถ่ายทอดแนวคิด People, Place และ Art & Culture เล่าถึงความเชื่อมโยงระหว่างผู้คน สถานที่ ศิลปะ และวัฒนธรรม ผ่านกาลเวลาที่เปลี่ยนไปได้อย่าง ประทับใจ

“ส�ำหรับสินค้าใหม่ทั้ง 4 รุ่นนี้ บริษัทฯ มุ่งเน้นไป ยังกลุ่มลูกค้าตั้งแต่ต้นน�้ำจนถึงปลายน�้ำ โดยที่กลุ่มต้นน�้ำ ได้แก่ บริษทั ผูร้ บั เหมาติดตัง้ ระบบโสตทัศนูปกรณ์มอื อาชีพ ส่วนกลางน�ำ้ คือ กลุม่ ทีป่ รึกษาด้านการออกแบบระบบภาพ และเสียง หรือ Consultant Designer ส่วนกลุม่ ปลายน�ำ้ ได้แก่ ผูใ้ ช้หรือเจ้าของสถานทีท่ เ่ี ป็นผูก้ ำ� หนดวัตถุประสงค์ ในการใช้งานโพรเจกเตอร์และงบประมาณ รวมถึงกลุ่ม นักออกแบบคอนเทนต์ผสู้ ร้างสรรค์ผลงานด้าน Projection Mapping ทีม่ สี ว่ นส�ำคัญในการตัดสินใจเลือกใช้โพรเจกเตอร์ ให้เหมาะกับคอนเทนต์และสถานทีจ่ ดั งานของอีเวนต์ตา่ ง ๆ ด้วย” คุณยรรยง กล่าว

ผู้สนใจติดตามข่าวสารเพิ่มเติม โทร. 0 2685 9899 หรือ Facebook: EpsonThailand และ www. epson.co.th/projector

EPSON Moverio BT-300 แว่นตาอัจฉริยะ อีกประสบการณ์ ใหม่ โดนใจคนสายโดรน

เมื่อเร็ว ๆ นี้ บริษัท เอปสัน (ประเทศไทย) จ�ำกัด โดย คุณยรรยง มุนีมงคลทร ผู้จัดการทั่วไป ด้านการขายผลิตภัณฑ์และ การตลาด และคุณคณิน ธรรมภิบาลอุดม ผู้จัดการอาวุโสฝ่าย วางแผนผลิตภัณฑ์ น�ำทีมจัดกิจกรรมสาธิตใช้งาน EPSON Moverio BT-300 แว่นอัจฉริยะ อีกหนึ่งนวัตกรรมด้าน Visual Innovation จากเอปสัน ที่ล้ง 1919 แหล่งท่องเที่ยวแห่งใหม่ริมแม่น�้ำเจ้าพระยา ท่ามกลางบล็อกเกอร์และสื่อมวลชนสนใจอย่างล้นหลาม ด้วยขนาด เล็ก น�้ำหนักเบา จึงตอบโจทย์การใช้งานสายโดรน เพิ่มมุมมองกว้าง ไกลและความปลอดภัย อีกทั้งยังสร้างประสบการณ์ใหม่ให้กับงาน หลากหลาย ทั้งพิพิธภัณฑ์ นิทรรศการ ความบันเทิง และอีกมากมาย

ผู้สนใจติดตามข่าวสารเพิ่มเติม โทร. 0 2685 9899 หรือ Facebook: EpsonThailand และ www.epson.co.th/projector

93

News & Events

กองบรรณาธิการ

“P. Audio System”

จัดกิจกรรม “รวมพลคนรัก P. Audio” ร่วมฉลองครบรอบ “27 ปี P. Audio” สุดยิ่งใหญ่

บริษทั พี. ออดิโอ ซีสเท็ม จ�ำกัด โดย เถ้าแก่เฉิน-สตีเวน เฉิน และคุณฮาเวิร์ด เฉิน จัดงาน “รวมพลคนรัก P. Audio” (P. AUDIO LOVER 2017) เพื่อฉลองวาระ ครบรอบ 27 ปีของการก่อตั้งขึ้นที่นครินทร์ สเปซ ถนนศรีนครินทร์ เมื่อ 2 ธันวาคม 2560 ที่ผ่านมา โดยมีคุณฮาเวิร์ด เฉิน กรรมการ ผู้จัดการ ให้เกียรติเปิดงานต้อนรับแฟนคลับ และแนะน�ำผลิตภัณฑ์ใหม่ดว้ ยตัวเอง พร้อมยก ทั พ ล� ำ โพงมาให้ ช มกว่ า 10 รุ ่ น ทั้ ง ล� ำ โพง คอลัมน์และไลน์อาร์เรย์ ตอบโจทย์การใช้งาน หลากหลาย ตอกย�้ำถึงอีกก้าวของการขยาย ธุรกิจ จากบริษัทผู้ผลิตส่วนประกอบล�ำโพงสู่ ผู้ผลิตล�ำโพงคุณภาพแบรนด์ P. Audio

94

ด้ ว ยความตั้ ง ใจในการแบ่ ง ปั น ความรู ้ ใ ห้ กั บ ผู ้ ใ ช้ ง าน โดยตรง นอกจากเปิดกว้างให้ลงทะเบียนผ่านออนไลน์ จนได้รับ ความสนใจมาร่วมงานกว่า 300 คนแล้ว ภายในงานยังมีกจิ กรรม ให้ความรูค้ วามเข้าใจเกีย่ วกับพืน้ ฐานของดอกล�ำโพงและการอ่าน ค่าต่าง ๆ จากวิศวกรระบบเสียงของบริษัท และถ่ายทอดสดให้ ชมผ่านเฟซบุ๊กด้วย ก่อนเดโมให้สัมผัสเสียงจริงกันอย่างเต็มอิ่ม ในช่วงค�่ำ โดยมีคุณต้อม-เติมยศ เดชสุภา รองประธานบริษัท วัน ซีสเท็มส์ โปรดักชั่น จ�ำกัด ให้การดูแลผู้มาร่วมงานอย่าง อบอุน่ เป็นกันเอง ปิดท้ายด้วยฉลองวันเกิด “เถ้าแก่เฉิน” ประธาน บริษัท พี. ออดิโอฯ อย่างชื่นมื่น

ผู้สนใจสอบถามเพิ่มเติม โทร. 0 2441 6630 ถึง 6 และ Facebook: Paudio System

95

Update Movement

บุ๊คซาวด์ไดเมนชั่น

LOUD & CLEAR Thailand 2017 อีกประสบการณ์ระบบเสียงคุณภาพ จาก Electro-Voice & DYNACORD

NAMM

Show งานแสดง สิ น ค้ า อุ ต สาหกรรม ดนตรีระดับโลกที่สหรัฐอเมริกา เปิดฉากครั้งใหญ่ ก่อนใครตั้งแต่ต้นปี จึงเป็นจุดหมายหนึ่งของระบบ เสียงจากทัว่ โลกนิยมไปเปิดตัวสินค้า เทคโนโลยี และ แคมเปญใหม่กนั ที่นั่น เช่นเดียวกับ Electro-Voice และ DYNACORD ได้ ป ระเดิ ม “LOUD & CLEAR” ที่งาน NAMM Show 2017 เป็นที่แรก ก่อนออกทัวร์เดินสายไปยังหลายประเทศทั่วโลก กระทั่งมาถึง “ประเทศไทย” เมื่อ 30 พฤศจิกายน 2017 ที่ผ่านมา ด้วยงาน “Electro-Voice and DYNACORD LOUD & CLEAR Thailand 2017” ทีเ่ ซ็นเตอร์พอ้ ยท์ สตูดโิ อ ภายใต้การดูแลของ บริษัท โรเบิร์ต บ๊อช จ�ำกัด แผนกระบบรักษา ความปลอดภัยและระบบสื่อสาร ประเทศไทย

•

i • คุณโจเซฟ ฮง Mr.Guillermo Wab

ชรยิ่งยง

• คุณเอกรินทร์ วั

Mr. Patrick Hau

Mr.Guillermo Wabi คุณวชิรพันธ์ ภัทรมงคลฤทธิ์

96

เพื่อฉลองครบรอบ 90 ปี ElectroVoice และ 70 ปี DYNACORD นัดส่งท้ายปี งาน LOUD & CLEAR Thailand 2017 จึงได้จัดขึ้นอย่างยิ่งใหญ่ นอกจากจัดพื้นที่ เป็น 4 โซน เพื่อจัดแสดงผลิตภัณฑ์ครบครัน และเปิดผลิตภัณฑ์ใหม่แล้ว ยังมีผู้เชี่ยวชาญ ระบบเสียงโพรซาวนด์ Mr. Guillermo Wabi จากบ๊อช ประเทศสหรัฐอเมริกา และ Mr. Patrick Hau จากส�ำนักงานประจ�ำ ภูมิภาคเอเชียแปซิฟิก มาบรรยายร่วมกับ ทีมงานบ๊อช ประเทศไทยอีกด้วย

ภายในห้องงานหลัก จัดให้เป็นทั้ง ห้องแสดงผลิตภัณฑ์ทุกรุ่น เด่นสะดุดตาด้วย ล�ำโพง Portable เรียงรายกว่า 10 รุ่น ล้อม รอบด้วยล�ำโพงไลน์อาร์เรย์ X-Line, บูธ แอมป์รุ่นใหม่จาก DYNACORD, บูธระบบ เสียงประกาศจาก Bosch ในส่วนของระบบ เสียงประกาศสาธารณะดิจทิ ลั PAVIRO และ ระบบชุดประชุมดิจิทัล DICENTIS ทั้งแบบ ไร้สายและมีสาย ไม่เพียงเท่านั้น ในส่วนเวที กลางยังยกทัพล�ำโพงทุกรุน่ มาให้ชมเต็มพืน้ ที่ รวมถึ ง เวที ใ หญ่ ก็ ไ ด้ จั ด ชุ ด ใหญ่ เ ป็ น ไลน์ อาร์เรย์ X2 เพื่อรองรับการแสดงคอนเสิร์ต จากวง ETC ด้วยเช่นกัน ส่วนห้อง Sound Demo ชั้ น 3 จั ด พื้ น ที่ พิ เ ศษส� ำ หรั บ EVOLVE50 ปิ ด ท้ า ยที่ เ วที แ สดงสดมิ นิ คอนเสิร์ตยังลานกว้างนอกสตูดิโอกับพลัง เสียงของ EVOLVE50 โดยเฉพาะ

เมื่อระบบพร้อม คนพร้อม งานจึง เริ่มต้นขึ้น! บ๊อช : สร้างสรรค์นวัตกรรมไม่หยุดยัง้

เปิดเวทีต้อนรับพี่ ๆ น้อง ๆ วงการ ระบบเสียงเมืองไทย ที่พร้อมใจกันมากว่า 300 ชีวิต ทั้งระบบเสียง Live Sound, งาน

97

Update Movement

ติดตั้งระบบ และสายงานบรอดคาสต์ระดับ มื อ อาชี พ โดยคุ ณ เอกริ น ทร์ วั ช รยิ่ ง ยง ผู้จัดการทั่วไป แผนกระบบรักษาความ ปลอดภัยและการสื่อสาร บริษัท โรเบิร์ต บ๊อช จ�ำกัด ด้วยภาพรวมธุรกิจของบ๊อช กรุป๊ ให้เป็นที่รู้จักมากขึ้น

ส� ำ หรั บ “บ๊ อ ช” เป็ น บริ ษั ท จาก ประเทศเยอรมนี ก่อตั้งโดย มร. โรเบิร์ต บ๊อช มากว่า 130 ปี มีปรัชญาในการด�ำเนิน

98

บุ๊คซาวด์ไดเมนชั่น

ธุรกิจเน้นพัฒนาคิดค้นวิจยั สินค้าให้มคี ณ ุ ภาพ ออกสู่ท้องตลาด ด้วยสโลแกน “Invented for Life” หรือ “เทคโนโลยีเพือ่ ชีวติ ” กระจาย สาขาในหลายประเทศทั่ ว โลก ส� ำ หรั บ ประเทศไทยเริ่มด�ำเนินธุรกิจมากว่า 25 ปี แล้ว โดยปี 2016 ท�ำยอดขายทั่วโลก 7.3 หมื่นล้านยูโร หรือประมาณ 3 แสนล้านล้าน บาท จาก 4 ธุรกิจหลัก แต่สิ่งหนึ่งที่ให้ความ ส� ำ คั ญ เสมอมาคื อ การลงทุ น ในด้ า นงาน

R & D อย่างต่อเนื่อง

ส�ำหรับธุรกิจหลัก 4 กลุ่ม ประกอบ ด้วย Energy Building & Technology ผลิ ต ภั ณ ฑ์ เ พื่ อ ความปลอดภั ย , Mobility Solutions อุปกรณ์ยานยนต์, Industrial Technology สินค้าเครื่องจักรอุตสาหกรรม และ Consumer Goods ผลิตภัณฑ์อุปโภค บริโภคภายในบ้าน ซึ่งกลุ่มผลิตภัณฑ์แผนก Security System แบรนด์ Electro-Voice และ DYNACORD อยู่ในกลุ่ม Energy Building & Technology

“Security System มุง่ เน้นในการท�ำ โซลูชันให้กับกลุ่มลูกค้า โดยแบ่งผลิตภัณฑ์ เป็น 2 กลุ่มใหญ่ ได้แก่ ผลิตภัณฑ์เกี่ยวกับ Security & Safety และ Communication System ในส่วนของ Security & Safety เรา มี ผ ลิ ต ภั ณ ฑ์ ตั้ ง แต่ ก ล้ อ งวงจรปิ ด ระบบ คอนโทรลในอาคาร ระบบกันขโมย รวมถึง Fire Alarm และระบบประกาศ ซึ่งมีความ พิเศษคือ นอกจากเป็นแบ็กกราวนด์มิวสิก แล้ว ยังช่วยในเรื่องเตือนภัยเพื่ออพยพผู้คน เมื่อเกิดเหตุการณ์ฉุกเฉินผ่านแอปพลิเคชัน ซึง่ เรามีซอฟต์แวร์ในส่วนของความปลอดภัย ด้วย ส่วน Communication System เรามี

โพรดักต์หลายตัว ทั้งชุดประชุม ระบบเสียง โพรซาวนด์ ภายใต้แบรนด์ Electro-Voice และ DYNACORD ผลิตภัณฑ์อินเตอร์คอม ภายใต้แบรนด์ RTS และ Telex ส�ำหรับ งานบรอดคาสต์ตามสถานีโทรทัศน์ต่าง ๆ” คุณเอกรินทร์กล่าว

“โพรดักต์ใหม่ที่จะออกมา ในส่วน ของล�ำโพงและไมโครโฟนจะมีเฉพาะแบรนด์ Electro-Voice เท่านัน้ ส่วน DYNACORD เดินหน้าในเรื่องเทคโนโลยีด้านโพรเซสซิง แอมพลิไฟเออร์ และ DSP ต่าง ๆ รวมถึง มิกเซอร์ ทั้งนี้จะไม่ส่งผลกระทบใด ๆ กับ โพรดักต์ที่อยู่เดิมทั้งสิ้น แต่การปรับเปลี่ยน โครงสร้างดังกล่าวจะส่งผลดีมากกว่า ท�ำให้ การคิดค้นวิจัยล�ำโพงหรือโพรดักต์ต่าง ๆ มีความชัดเจนและตอบโจทย์ความต้องการ ของลูกค้าด้วย” คุณวีรวัฒน์กล่าว

ว่าแล้วจึงน�ำเสนอผลิตภัณฑ์ใหม่หลัง จากการปรับโครงสร้างชุดแรกทันที นั่นคือ เครื่องขยายเสียง DYNACORD 2 รุ่น ทั้ง L Series ส�ำหรับงานคอนเสิรต์ (Live Audio) และ C Series ส� ำ หรั บ งานติ ด ตั้ ง ระบบ (Fix install) กองทัพสินค้า Electro-Voice & DYNACORD

ขณะทีค่ ณ ุ สุวฒ ั น์ ชูใส ผูจ้ ดั การฝ่าย การตลาดผลิ ต ภั ณ ฑ์ ร ะบบเสี ย งเพื่ อ การ สื่ อ สาร แนะน� ำ สิ น ค้ า ใหม่ ที่ ย กกั น มาเป็ น กองทั พ ครบครั น ทุ ก กลุ ่ ม ประกอบด้ ว ย ล�ำโพงแบบพกพา (Portable Speaker), ล�ำโพงติดตัง้ (Commercial Audio) ส�ำหรับ งานติดตั้งทั่วไป งานระบบพับบลิกแอดเดรส (Public Address) หรือจะเป็นงานแบ็กกราวนด์ มิ ว สิ ก (Background Music) โฟร์กราวนด์มิวสิก (Foreground Music) และล�ำโพง Professional System ส�ำหรับ งานติ ด ตั้ ง (Fix Install Professional Sound) จากนั้นเจาะลึกคุณสมบัติให้ฟังกัน อย่างละเอียด

โดยเฉพาะล�ำโพง Portable Speaker ที่มีการเติบโตอย่างต่อเนื่อง จากปี 20102011 มี ส ่ ว นแบ่ ง ทางการตลาดจากทั้ ง อุตสาหกรรมเพียง 5% เท่านัน้ แต่หลังจากปี 2011 ที่ได้มีการเปิดตัว ELX ท�ำให้ส่วนแบ่ง ทางการตลาดเพิ่ ม ขึ้ น จากนั้ น จึ ง เปิ ด ตั ว

สู่การเปลี่ยนแปลง : เพื่อผู้ ใช้งาน ระดับมืออาชีพ

จากนั้น คุณวีรวัฒน์ คลังบุญเสริม ผู ้ จั ด การฝ่ า ยขายแผนกรั ก ษาความ ปลอดภัยและการสือ่ สาร น�ำเสนอภาพรวม ของ Electro-Voice และ DYNACORD ทีเ่ ปลีย่ นไป

โดยเฉพาะการปรับเปลีย่ นโครงสร้าง นโยบายในเชิ ง กลยุ ท ธ์ จากเดิ ม ที่ ทั้ ง สอง แบรนด์จะมีผลิตภัณฑ์คล้าย ๆ กัน แต่ทศิ ทาง ด้านธุรกิจใหม่จากนีไ้ ป จะมีการแยกแนวทาง การผลิตกันอย่างชัดเจน

99

Update Movement

บุ๊คซาวด์ไดเมนชั่น

คุณเอกรินทร์ วัชรยิ่งยง

คุณวีรวัฒน์ คลังบุญเสริม

ต่อเนื่อง ZLX ในปี 2013, ETX ในปี 2014 และ EKK ในปี 2015 ล้วนมีการตอบรับที่ดี ตอกย�้ ำ ถึ ง คุ ณ ภาพเป็ น ที่ ย อมรั บ และน่ า เชื่อถือมากขึ้นด้วย

“ส�ำหรับผลิตภัณฑ์ใหม่ทเี่ ราได้คดิ ค้น พัฒนาขึ้นมานั้น เราค�ำนึงถึงความต้องการ ของลูกค้า 5 ประการ หนึ่ง คุณภาพเสียง (Audio Fidelity) ทีม่ ปี ระสิทธิภาพยอดเยีย่ ม มากขึ้น, สอง ความยืดหยุ่น (Flexibility) ในการติดตั้ง เช่น พัฒนาจุดแขวนที่สามารถ รองรั บ การติ ด ตั้ ง ได้ ห ลากหลายรู ป แบบ น�้ำหนักเบา และเคลื่อนย้ายง่าย, สาม ความ คงทน (Durability) ใส่ใจในเรือ่ งของวัสดุและ

รูปแบบที่น�ำมาใช้ เพื่อความคงทนในการยก หรือเคลือ่ นย้าย, สี่ คุณสมบัติ (Specification) สเปกคุณภาพตามมาตรฐานสากล และห้า ดีไซน์และสไตล์ เพื่อความสวยงามควบคู่กับ คุณภาพเสียงที่ดี จัดให้มีอุปกรณ์เสริมหลาก หลาย อาทิ ผ้าคลุมล�ำโพงป้องกันล�ำโพงเวลา เคลื่อนย้ายหรือเก็บ, Wall Mounting Kit ส� ำ หรั บ ติ ด ตั้ ง เป็ น ต้ น ” คุ ณ สุ วั ฒ น์ เ ผย แนวทางการพัฒนาผลิตภัณฑ์ (ติดตาม Live บรรยากาศเปิดตัวผลิตภัณฑ์ย้อนหลังได้ที่ Facebook: Sound Dimension Magazine)

ต่อการพัฒนานวัตกรรมระบบเสียง ของ Electro-Voice นัน้ ทางด้าน Mr. Patrick

100

คุณสุวัฒน์ ชูใส

Hau ผู้จัดการฝ่าย Product Marketing ส� ำ นั ก งานประจ� ำ ภู มิ ภ าคเอเชี ย แปซิ ฟ ิ ก ตอกย�้ำถึงความมุ่งมั่นตั้งใจของ ElectroVoice ด้วยว่า จะยังคงพัฒนาต่อเนือ่ งอย่าง ไม่หยุดยั้ง พร้อมยกตัวอย่างล�ำโพงรุ่นใหม่ที่ จะเปิดตัวในงาน ISE 2018 (Integrated Systems Europe) ที่ อั ม สเตอร์ ดั ม เนเธอร์ แ ลนด์ เป็ น อี ก ผลงานการพั ฒ นา ออกแบบภายใต้แนวคิด EV Innovative Family เพื่องานติดตั้ง บวกกับทิศทางด้าน ธุรกิจใหม่ที่แยกกันชัดเจน ยิ่งก่อให้เกิดการ พัฒนาที่ดียิ่ง ๆ ขึ้นไป

“จากนี้เราคาดหวังว่าทุกคนจะรับ รู้มากขึ้นว่า แบรนด์ Electro-Voice เป็น เรื่องของล�ำโพง และ Transducer ส่วน แบรนด์ DYNACORD เป็ น เรื่ อ งของ อิเล็กทรอนิกส์และแอมป์ เพือ่ ต่อไปในอนาคต จะได้ไม่สบั สนหรือสับสนน้อยลง แล้วเลือกใช้ อุปกรณ์ได้ถูกต้องตามความต้องการ อย่าง แอมป์ซรี สี ใ์ หม่ของ DYNACORD ผูใ้ ช้งานก็ จะได้ของทีด่ ขี ึ้น ก�ำลังสูงขึ้น DSP ที่ดี มี FIR ในราคาที่ถูกกว่าเดิม” Mr. Patrick กล่าว ถึงข้อดีใหม่ที่เกิดขึ้น

จากนั้นเป็นช่วงทดลองฟังเสียงจริง จากบูธต่าง ๆ ที่จัดไว้ 4 Stations ทั้งล�ำโพง Portable, Electro-Voice Commercial ระบบเสียงประกาศจากบ๊อช EVID-S, ระบบ ชุดประชุม Bosch และ EVOLVE50 ก่อน เข้าสูก่ ารบรรยายเรือ่ ง “Line Array Speaker ท� ำ งานอย่ า งไร?” โดยคุ ณ บอล-มณฑล สุริยา คนท�ำงานเสียงระดับมืออาชีพรุ่นใหม่

ของไทย และแนะน�ำ “เทคโนโลยีการออกแบบล�ำโพง Line Array” จากคุ ณ กุ ล เลอโม วาบิ โดยมี คุณโด่ง-ธีรพันธ์ พลรบ ถ่ายทอดความเป็นภาษาไทย ตลอดรายการ

“เพื่ อ มาตรฐานของการใช้ ง านที่ ดี ผมมี ข ้ อ แนะน�ำประการหนึง่ ในการเลือกใช้อปุ กรณ์ คือ ต้องเป็น ซิสเตมเดียวกันตามทีไ่ ด้ออกแบบมาแล้ว โดยเฉพาะ X2 ที่ต้องซื้อครบชุดทั้งหมดเป็น Package Solutions ทั้ง ล�ำโพงไลน์อาร์เรย์, ซับวูฟเฟอร์, แอมป์ และ DSP เพราะ ผ่านการออกแบบระบบมาอย่างเหมาะสมลงตัว เพื่อ ท�ำงานแล้วได้ผลลัพธ์ที่ดีที่สุด และไม่มีปัญหาเกิดขึ้น ภายหลัง ด้วยวิธีการท�ำงานเช่นนี้เชื่อมั่นว่า ไม่ว่าจะอยู่ ที่ประเทศใดในโลกย่อมได้เสียงคุณภาพที่เป็นมาตรฐาน เดียวกัน” คุณวาบิแนะถึงการท�ำงานไว้อย่างน่าสนใจ

ช่วงท้ายเป็นการเดโมล�ำโพงและคอนเสิร์ตจาก วง ETC โดยมีคณ ุ โจเซฟ ฮง กรรมการผูจ้ ดั การ บริษทั โรเบิร์ต บ๊อช ประเทศไทย มาร่วมรับฟังพลังเสียงครั้งนี้ ด้ ว ย ขณะที่ บ รรยากาศบนเวที เ ป็ น ไปอย่ า งคึ ก คั ก นอกจากเพลิดเพลินกับเสียงดนตรีแล้ว ยังได้ลนุ้ รางวัลที่ คุ ณ วชิ ร พั น ธ์ ภั ท รมงคลฤทธิ์ กรรมการผู ้ จั ด การ หจก. ภัทรรุ่งโรจน์ ได้มอบให้กับผู้โชคดีด้วยตัวเองอีก ต่างหาก

LOUD & CLEAR Thailand 2017 ไม่เพียงส่งท้ายปีอย่างยิ่งใหญ่ แต่ยังได้เปิดประตูสู่ ศักราชใหม่ให้กบั วงการระบบเสียงด้วยประสบการณ์ ใหม่อย่างแท้จริง

ส�ำหรับผู้สนใจติดตามบรรยากาศงานย้อนหลัง สามารถสแกน QR CODE เพื่อรับชมได้ดังนี้

หัวใจของ LOUD & CLEAR ในมุมมอง Guillermo Wabi

“สามปีที่แล้วเราโฟกัสการปรับเปลี่ยนทั้ง Electro-voice และ DYNACORD สู่การเป็นแบรนด์ระดับโลก เราจึงได้ขยายทั้งสองแบรนด์ ไปยังภูมิภาคต่าง ๆ จนประสบความส�ำเร็จด้วยดี พอมาปีนี้ ว่าด้วยเรื่อง ของ LOUD & CLEAR ท�ำให้เราออกเดินทางกันอีกครั้ง

“แมสเสจของ LOUD & CLEAR ทีอ่ ยากบอกคือ Electro-voice เป็นแบรนด์ที่ท�ำเรื่องล�ำโพงกับไมโครโฟนเป็นหลัก ส่วน DYNACORD เป็นแบรนด์ที่ท�ำแอมป์และโพรเซสเซอร์ เมื่อแยกกันชัดเจน เราจึงได้จัด กิจกรรมนี้ไปตามภูมิภาคต่าง ๆ เพื่อให้ทั่วโลกได้รับรู้ถึงความพิเศษของ แต่ละแบรนด์มากขึน้ และเป็นอีกทางเลือกทีช่ ดั เจนให้กบั ลูกค้า โดยเฉพาะ อย่างยิ่ง การใช้งานเป็นซิสเตมนั้นถือเป็น Solution ที่ดีและลงตัวที่สุด หากต้องการระบบเสียงคุณภาพและมีมาตรฐานเดียวกัน

“จุดเปลี่ยนครั้งส�ำคัญของแคมเปญนี้เกิดจากความคิดเห็นและ ความต้องการของลูกค้าด้วย ท�ำให้เรากลับมาโฟกัสแบรนด์ให้มากขึ้น ทั้งเรื่องเทคโนโลยีและความเชี่ยวชาญที่แท้จริง

“จากการเดินสายทั่วโลกในรอบหลายเดือนที่ผ่านมา แคมเปญนี้ เป็ น ที่ ย อมรั บ มากขึ้ น ทั้ ง ในกลุ ่ ม Commercial Audio และกลุ ่ ม Professional Audio โดยเรามีรปู แบบส�ำหรับแต่ละตลาดในแต่ละแบรนด์ และเราเองก็รวมระบบเป็นซิสเตม เพือ่ ให้เป็นอีกช่องทางใหม่ให้กบั ผูใ้ ช้งาน

“อยากให้คนไทยได้เห็นว่า สิ่งที่บ๊อชเราท�ำมาตลอด 10 ปี เรา โฟกัสในเทคโนโลยี พัฒนา และทดลองสิง่ ใหม่ ๆ เสมอ เพราะเราต้องการ ให้ทุกคนได้รับสิ่งที่ดีขึ้น เราจึงพัฒนาทางด้านเทคโนโลยีตลอดเวลา ผมหวังว่า ทุกคนจะเห็นถึงแมสเสจที่เราอยากสื่อสารไป ว่าท�ำได้อย่างไร บ้าง”

เปิดผลิตภัณฑ์ใหม่

t!!

m on’t

di e s is

D บรรยาย “Line Array Speaker ท�ำงานอย่างไร?” โดยคุณบอล-มณฑล สุริยา

แนะน�ำเทคโนโลยีการออกแบบ ล� ำ โพง Line Array โดย Mr. Guillermo Wabi

5 New Products ที่พลาดไม่ ได้!

1. ล�ำโพง Portable ELX200 พร้อมฟังก์ชัน QuickSmartDSP ช่วยยกระดับการควบคุมเสียงได้อย่างดีเยี่ยม

2. ล�ำโพง Column Line array EVOLVE 50 ดีไซน์เรียบง่าย สวยงาม น�้ำหนักเบา ติดตั้งง่าย เหมาะส�ำหรับบริษัทให้เช่าระบบเสียง

3. ล�ำโพงแบบ Fix Install EV-C ล�ำโพงสองทางขนาด 8”, 12”, 15” และซับวูฟเฟอร์ 18”

4. ล�ำโพง EVID-S ซีรสี ์ ล�ำโพง 4”, 5”, 8” และซับวูฟเฟอร์10”, 12” มาพร้อมระบบ SmartMount ติดตั้งง่าย รวดเร็ว

5. เครือ่ งขยายเสียง DYNACORD L & C ซีรสี ์ เพือ่ งาน Live Audio และงานติดตั้ง Fix install

101

Branded Talk

102

กองบรรณาธิการ

บริษทั ฟิวชัน่ ฟาร์ อีสท์ จ�ำกัด ตัวแทนจ�ำหน่ายและน�ำเข้าผลิตภัณฑ์ คุณภาพเกี่ยวกับระบบเสียง ระบบภาพ ระบบแสง แบบครบวงจร (Audio & Video Marketplace) จากบริษัทและแบรนด์ชั้นน�ำ ต่าง ๆ ทัว่ โลก รวมไปถึงการให้คำ� แนะน�ำ ปรึกษา ช่วยเหลือสนับสนุน เรื่องการติดตั้ง และเช่าอุปกรณ์ต่าง ๆ โดยทีมช่างเทคนิคมาก ประสบการณ์ ทีม่ คี วามรูแ้ ละความช�ำนาญคอยให้ขอ้ มูล รายละเอียด เกี่ยวกับสินค้า ครอบคลุมไปถึงการซ่อมบ�ำรุง และแนะน�ำเกี่ยวกับ การติดตั้งระบบต่าง ๆ พร้อมให้บริการสนับสนุนหลังการขายแบบ ครบวงจรให้กับลูกค้ามาตั้งแต่ปี 2544 จึงได้รับความไว้วางใจจาก ลูกค้าอย่างต่อเนือ่ งเสมอมา ทัง้ หน่วยงานราชการและเอกชน ตลอด จนกลุ่มคนท�ำงานระดับมืออาชีพในวงการ

ครบรอบ 17 ปีแห่งการก่อตั้งในปีนี้ บริษัท ฟิวชั่น ฟาร์ อีสท์ จ�ำกัด ยังคงพัฒนาไม่หยุดนิ่ง ด้วยการน�ำเสนอแนวคิดทิศทาง ใหม่ ๆ เพื่อรองรับกระแสความเปลี่ยนแปลงต่าง ๆ ที่เกิดขึ้น อันจะ น�ำไปสู่การสร้างประโยชน์คุ้มค่าสูงสุดให้กับกลุ่มลูกค้า โดยความ ร่วมมือของผู้บริหารสองรุ่น นั่นคือ รุ่นบุกเบิก Mr. Tony Oates และผู้บริหารรุ่นใหม่อย่างคุณสิริ วงษ์กมลชุณห์ ผู้อ�ำนวยการ ผูจ้ ดั การทัว่ ไป และ Mr. Joshua Oates ผูอ้ ำ� นวยการฝ่ายการตลาด

ก้าวย่างทางธุรกิจจากนี้ไปจึงน่าจับตามองยิง่ และถือเป็นครัง้ แรกในรอบ 17 ปีกับการให้สัมภาษณ์เช่นนี้! จุดเริม่ ต้นของฟิวชัน่ ฟาร์ อีสท์ เป็นมา อย่างไร?

Tony : เริม่ จากประสบการณ์ทำ� งาน ในวงการธุ ร กิ จ ระบบเสี ย งและก่ อ ตั้ ง ของ บริษัทของตัวเองมาก่อน โดยผมตั้งบริษัท FUZION UK ในปี 1994 หลังจากที่ท�ำงาน ในบริษทั Shuttlesound มาระยะหนึง่ แต่พอ เปิด FUZION UK ในอังกฤษได้ไม่นาน ก็ได้ รับข้อเสนอจาก NEXO ให้มาเป็นผู้บริหารที่ NEXO ห้าปี พอหมดสัญญาก็มองหาโพรเจกต์ ใหม่ ๆ วันหนึ่งตื่นมาอากาศหนาวมาก เลย อยากไปอยู่ในที่อากาศดีกว่านี้ ก็คิดว่าแล้ว จะท�ำอะไรที่ไหน ก็จ�ำได้ว่าเคยเจอคุณป๊อก (สุทศั น์ ก่อเกียรติ) ในงานมีตติงประชุมกันอยู่ สองสามครั้ง จึงโทรหาคุณป๊อกว่าสนใจไหม ถ้าเกิดจะมาท�ำอะไรกัน? คุณป๊อกก็บอกว่าได้ เดี๋ยวอีกสองสามอาทิตย์เขาจะไปลอสแอน-

เจลิส เลยนัดหมายไปคุยกันที่นั่น ผมเอง สนใจทางด้านดิสทริบิวชัน และคุณป๊อกก็ อยากท� ำ งานโพรดั ก ชั น เป็ น หลั ก อยู ่ แ ล้ ว คุยไปคุยมาก็เลยลงตัวทั้งคู่ โดยคุณป๊อกก็ได้ ชักชวนคุณวรุตม์ รัตพงศ์ เข้ามาร่วมเป็น ผู้ก่อตั้ง และก็เป็นจุดเริ่มของบริษัท ฟิวชั่น ฟาร์ อีสท์ จ�ำกัด ต่อมาในปี 2001

พอมาท� ำ ฟิ ว ชั่ น ฯ ช่ ว งสองปี แ รก ค่อนข้างวุน่ วายเล็กน้อย เพราะทุกอย่างเป็น เรื่องใหม่หมดเลย ไม่ว่าภาษา ตลาด ผู้คน และวัฒนธรรม ส�ำหรับผมเมือ่ มาท�ำธุรกิจทีน่ ี่ ก็เรียนรู้ปรับตัว โดยเฉพาะเรื่องวัฒนธรรม ไทยเป็ น ส่ ว นหนึ่ ง ที่ ต ้ อ งปรั บ เยอะนิ ด หนึ่ ง อย่างเรื่องคนไทยค่อนข้างกลัวที่จะท�ำโน่น ท�ำนี่ แต่ผมเป็นคนใจร้อน ก็เลยต้องเรียนรู้ที่ จะใจเย็นลงนิดหนึง่ ในการดีลกับคนทัง้ ภายใน และนอกบริษทั แล้วผมเองก็เป็นคนทีพ่ ดู ตรง

เกินไป ทีมงานที่อังกฤษไม่เหมือนกับคนไทย ที่อังกฤษท�ำได้ แต่ที่ไทยต้องใจเย็น ๆ

อย่างไรก็ตามเมื่อมาท�ำธุรกิจที่ไทย ผมพบว่า การที่ผมรู้จักคนในแวดวงระบบ เสี ย งทั่ ว โลกเป็ น ข้ อ ได้ เ ปรี ย บอย่ า งมาก เพราะคู ่ แ ข่ ง ส่ ว นมากจะขาดในสิ่ ง นี้ แต่ ส�ำหรับผม ผมรู้จักทุกคนและทุกคนรู้จักผม ประสบการณ์การท�ำธุรกิจจากอังกฤษ การมี เครื อ ข่ า ยและรู ้ จั ก คนจ� ำ นวนมากส่ ว นนี้ จึงกลายเป็นจุดแข็งของฟิวชัน่ ฯ ตัง้ แต่เริม่ ต้น จนถึงปัจจุบัน วางแนวทางการขยายแบรนด์ ยั ง ไง บ้าง?

Tony : ในด้านขยายแบรนด์ครั้ง แรกสุด ประมาณ 5-6 ยีห่ อ้ อาทิ เป็น Nexo, Symetrix, Camco เป็นต้น จากนั้นตามมา เรื่อย ๆ ปัจจัยในการบริหารจัดการแบรนด์ที่ น�ำเข้ามาจัดจ�ำหน่ายในเมืองไทย อย่างแรก ที่ส�ำคัญที่สุดคือ ความต้องการของตลาด และมีวสิ ยั ทัศน์ในการน�ำสินค้าใหม่ เทคโนโลยี ใหม่เข้ามา

อย่างช่วงแรก ๆ ทีม่ กี ารน�ำ Symetrix เข้ามา ตอนนั้นยังไม่มีใครคิดว่า พวก DSP ใช้ยังไง และยังไม่มีใครมองเห็นความส�ำคัญ มากนัก ก็เลยมองย้อนไปสมัยที่ท�ำ Shuttersound ที่อังกฤษ ว่าท�ำไมท�ำแล้วประสบ ความส�ำเร็จ ก็เห็นว่าอะไรทีเ่ กิดขึน้ ในอเมริกา มันน�ำคนอืน่ ไปทัง้ นัน้ ไม่วา่ จะเทคโนโลยีอะไร ต่าง ๆ ตอนนั้นอังกฤษก็เหมือนเมืองไทยที่ ตลาดยังตามหลังอยู่ ก็นำ� อะไรทีม่ ใี นอเมริกา ไม่ว ่าเทคโนโลยีห รืออะไรต่าง ๆ มาท�ำที่ อังกฤษ จึงประสบความส�ำเร็จค่อนข้างสูง ในสมัยนั้น ถ้าเทียบกับบริษัทฟิวชั่นฯ ตอนนี้ ก็เหมือนกัน ก็มองเห็นว่า อะไรที่เกิดในฝั่ง ตะวันตก ไม่ชา้ ก็เร็วก็ตอ้ งเกิดขึน้ ในเมืองไทย ผมมองล่วงหน้าว่า ทิศทางความต้องการของ ตลาดไปยังไง เราก็เริม่ ก่อน และพยายามเป็น ผู้น�ำตลาดเสมอ ตลาดเมืองไทยเวลานั้นคน ยังไม่ค่อยเห็นความส�ำคัญและยังไม่พร้อมที่ จะปรับตัว ยกตัวอย่างสมัยที่ดิจิทัลมาแรก ๆ เมืองไทยยังไม่มีใครสนใจเลย ขณะที่ยุโรป คนที่ใช้แอนะล็อกลดลงมาก และส่วนมากได้ ย้ายไปใช้ระบบดิจิทัลเกือบหมดแล้ว

จากการน� ำ สิ่ ง ใหม่ เ ข้ า มา ท� ำ ให้ ท�ำงานยากเหมือนกัน ในช่วงแรกลูกค้ายังไม่

103

Branded Talk

กองบรรณาธิการ

ค่อยยอมรับ แต่เราก็พยายามผลักดัน อันนี้ เป็นเหตุผลหนึง่ ทีเ่ ราพยายามท�ำมาตลอดคือ การให้ความรู้กับตลาดเพื่อสิ่งเหล่านี้เป็นที่ ยอมรับเร็วขึ้นด้วย

ส่วนโพรดักต์ที่ฟิวชั่นฯ เลือกมา ก็ดู เทรนด์จากต่างประเทศด้วย เพราะอะไรที่ เกิดในฝั่งตะวันตก เดี๋ยวจะเกิดที่เมืองไทย เพี ย งแต่ จ ะช้ า หรื อ เร็ ว เท่ า นั้ น เอง แล้ ว เทคโนโลยีที่เปลี่ยนอย่างรวดเร็วก็เป็นอีก ปัจจัยในการเลือกโพรดักต์ของเราด้วยเช่นกัน มองเทรนด์ที่เปลี่ยนไปอย่างไรบ้าง?

Tony : อุตสาหกรรมเสียงของเรา เริ่มต้นช่วงก่อนปี 1970 ไม่กี่ปี แล้วอเมริกา เป็นชนชาติเป็นผู้น�ำมาตลอด แต่ปัจจุบันถ้า เป็นระบบเสียง ยุโรปน่าจะน�ำหน้าไปแล้ว เห็นได้จากโพรดักต์แบรนด์เด่น ๆ ทั้งหลาย ตอนนีม้ าจากทางยุโรป แต่เรือ่ งอืน่ ๆ เทรนด์ ก็ยงั ตามอเมริกา ยกตัวอย่างเรือ่ งกัญชา ทีเ่ ริม่ อนุญาตให้ขายได้อย่างถูกกฎหมายในบางรัฐ อีกไม่ช้าประเทศส่วนใหญ่ก็น่าจะปรับตาม เพราะส่ ว นใหญ่ ยั ง ตามอเมริ ก า เฉพาะ อุปกรณ์เครื่องมือเทคโนโลยีด้านระบบเสียง ที่คิดว่าตอนนี้ยุโรปน่าจะน�ำอเมริกาไปแล้ว

ช่วง 1995 ล�ำโพงยี่ห้อที่เป็นที่นิยม สู ง สุ ด ในวางการโพรเฟสชั น แนลออดิ โ อ น่าจะเป็น JBL และ EV ถ้าสมัยนั้น บอกผม คนว่ายี่ห้อนี้ที่จะดังที่สุด จะมาจากประเทศ ฝรั่งเศสและเยอรมัน คนสมัยโน้นคงบอกว่า ผมบ้าไปแล้ว แต่ ณ ตอนนี้ และยี่ห้อทาง ยุโรปได้รบั ความนิยมมากขึน้ มากจนเป็นยีห่ อ้ ล�ำโพงอันดับหนึง่ และสองไปแล้ว ถึงแม้วา่ ใน ปี 1995 ทั้งสองยี่ห้อจากยุโรปนี้จะเป็นเพียง บริษัทเล็ก ๆ ไม่ยิ่งใหญ่อย่างทุกวันนี้

ยกตัวอย่าง Meyer sound ถือว่า เป็นบริษัทที่มีพัฒนาการทางด้านระบบเสียง เป็ น อั น ดั บ ต้ น ๆ ของโลกเลยในสมั ย นั้ น จอห์ น เมเยอร์ เ ป็ น คนแรกด้ ว ยที่ น� ำ เอา โพรเซสซิงคอนโทรลเลอร์เข้ามาใช้กับระบบ เสียง และประสบความส�ำเร็จอย่างสูง ทุกวัน นี้โต๊ะท�ำงานของจอห์นถูกน�ำรั้วมากั้น เป็น เสมือนสถานที่ให้คนมาเคารพบูชาไปแล้ว

มากกว่านัน้ Meyer sound เป็นยีห่ อ้ แรกทีข่ ายระบบเสียงเป็นชุด ทัง้ ซิสเตมพร้อม ทัง้ โพรเซสเซอร์และล�ำโพงทีม่ พี รีเซตส�ำหรับ ใช้งาน ณ ตอนนั้น มาเทียบกับสมัยนี้ ทุกคน

104

พยายามจะท�ำอย่างนัน้ สังเกตว่าแต่ละเจ้ามี แอมป์ ล� ำ โพงของตั ว เอง เพื่ อ เสนอเป็ น โซลูชัน เดี๋ยวนี้คนจะมาแยกซื้อล�ำโพงหรือ แอมป์ มั น น้ อ ยลงไปแล้ ว ทุ ก คนก็ ไ ปมอง ซิสเตมกันหมดแล้ว ในแง่การใช้งาน การ เสนอมาเป็นแพ็กเกจ ท�ำให้มาตรฐานระบบนิง่ ท�ำให้เรารู้ว่าจะได้อะไร เทียบกับระบบที่เอา ล�ำโพง แอมป์ต่างยี่ห้อกันมาใช้งาน แอมป์ แต่ละตัวเสียงก็ไม่เหมือนกัน โพรเซสเซอร์ แต่ละตัวก็ทำ� งานไม่เหมือนกัน ในอดีตระบบ เสียงของเครื่องเช่าแต่ละราย ถึงแม้ว่าจะมี เสียงทีด่ ี แต่ไม่สามารถให้ยมื หรือเช่าแก่ผอู้ นื่ ได้ เพราะเครือ่ งเสียงระบบนัน้ จะดี ท�ำงานได้ ก็ตอ่ เมือ่ ต้องใช้ทงั้ ระบบ ตัง้ แต่ลำ� โพง แอมป์ โพรเซสเซอร์ และอื่น ๆ เพราะถูกปรับจูนไว้ ให้เข้ากันเป็นระบบ หากเครือ่ งเช่ารายอืน่ จะ ขอยืมหรือเช่าไปใช้กับอุปกรณ์อื่น ผลที่ได้ก็ อาจจะไม่ดีเหมือนที่เจ้าของใช้อยู่ ในปัจจุบัน นั้นต่างกันออกไป เพราะคนส่วนใหญ่ซื้อเป็น ระบบ อย่างที่หลาย ๆ ยี่ห้อเสนอว่า จะต้อง เป็นล�ำโพง แอมป์ และโพรเซสเซอร์ทอี่ อกมา ให้ใช้รว่ มกันได้ เหมือนยีห่ อ้ ทีไ่ ด้รบั ความนิยม ในขนาดนี้ จึงมีก ารเช่ากันระหว่างบริษัท เครื่องเช่าได้

สังเกตเจ้าใหญ่ ๆ ตอนนี้มีแอมป์ โพรเซสเซอร์ อะไรของตั ว เองหมด แต่ ส�ำหรับมิกซ์ดิจิทัลต่างออกไป เพราะอยู่ที่ คนใช้เป็นหรือเปล่า ถ้าเรามียี่ห้อที่คนส่วน ใหญ่ใช้งานเป็นก็จะได้เปรียบ คนที่อยากได้ ยี่ห้อนั้น ๆ เพราะเขาใช้เป็น ก็เป็นมุมมองที่ ต่างไปจากระบบเสียงพวกล�ำโพงต่าง ๆ ซึ่ง ต่างกันกับสมัยก่อนที่เป็นบอร์ดแอนะล็อก ไม่ว่ายี่ห้อใดก็ท�ำงานได้หมด แต่พอเป็นมิกซ์ ดิจิทัล แต่ละยี่ห้อเมนูฟังก์ชันก็ไม่เหมือนกัน คนก็พยายามเลือกยี่ห้อที่ใช้ถนัดเป็นหลัก เหตุ ผ ลของการจั ด อบรมระดั บ โลก มาที่เมืองไทย คืออะไร?

Tony : เป้าหมายหนึ่งในการน�ำ SynAudCon มาจัดที่เมืองไทย คือต้องการ ท�ำให้คนรูว้ า่ มันยังมีอะไรอีกเยอะนะทีเ่ ขายัง ไม่รู้ ส�ำหรับคนที่เปิดใจก็จะได้อะไรไป แต่ถ้า คนที่ปิดตัวเองไม่อยากเรียนรู้เพิ่มก็จะไม่ได้ อะไร อย่างเช่น เรื่องการ EQ ทางคุณแพต บราวน์ ใ ช้ เ วลาเต็ ม วั น การอธิ บ ายเรื่ อ งนี้ คนที่ปิดกั้นก็จะเรียนรู้ล�ำบาก แต่ถ้าคนที่รู้

แต่วา่ ยังมีอะไรอีกเยอะทีเ่ ขายังไม่ พวกนัน้ จะ ได้ประโยชน์อีกมาก

ปัญหาหนึ่งที่เราเห็นเสมอในหลายที่ คนทีม่ อี ายุเยอะ ประสบการณ์สงู จะเป็นคนที่ คนอืน่ เขาเชือ่ ปัญหานีถ้ า้ เกิดว่า ถ้าคนคนนัน้ ท�ำอะไรมีนสิ ยั ทีย่ ดึ ติดอะไรเก่า ๆ อาจจะเป็น ความรู้ที่สมมติว่า ไม่ถูกต้องเสียทีเดียว ก็ติด นิสัยท�ำไปเรื่อย ๆ พอมีสถานะทางสังคมว่า เป็นคนทีม่ ปี ระสบการณ์สงู อายุสงู คนรุน่ ต่อ ไปก็จะเชื่อฟัง อันนี้ก็จะมีปัญหา เพราะเขา อาจจะสอนคนรุ่นต่อไปแบบผิด ๆ ก็ได้

ในอังกฤษก็มีปัญหานี้ เช่น สถานี โทรทัศน์บีบีซี วิศวกรที่ท�ำงานในบีบีซีเขาก็ อาจจะใช้อุปกรณ์ที่ใช้ส�ำหรับบรอดคาสต์ ซึ่ ง วิ ธี ก ารท� ำ งานต่ า ง ๆ ก็ จ ะไม่ เ หมื อ น ไลฟ์ซาวนด์ แต่คนก็จะบอกว่า “คนที่บีบีซี แนะน�ำมา” ต้องเชื่อเขาสิ ทั้งที่เขาไม่ได้มี ความช� ำ นาญด้ า นไลฟ์ ซ าวนด์ เ ลย ก็ เ ป็ น ตัวอย่างคล้าย ๆ กันที่เกิดขึ้น

ส� ำ หรั บ การอบรม SynAudCon ผมเริ่มท�ำอบรมนี้มาตั้งแต่ปี 1986 ในยุโรป

ซึ่งสมัยโน้นยุโรปก็มีปัญหาเดียวกัน เหมือน กั บ เมื อ งไทยสมั ย นี้ คื อ คนยั ง ตามไม่ ทั น เทคโนโลยี ตั้ ง แต่ รุ ่ น ที่ เ ป็ น คุ ณ ดอนกั บ แคโรไลน์ ก่อนแพต บราวน์อีก ฉะนั้นผมกับ การอบรม SynAudCon ก็ถือว่าท�ำงานร่วม กันมายาวนานมาก เพราะฉะนั้นจึงอยากมา สานต่อทีเ่ มืองไทย เพราะเห็นปัญหาเดียวกัน สมัยที่ยุโรป ผมเป็นคนแรกที่เอา “พอยต์ ซอร์ส อาร์เรย์” (Point Source Array) เข้ า ไปใช้ เ ป็ น คนแรก แล้ ว ทั้ ง ตลาดก็ ไ ด้ ประโยชน์ เพราะใช้แล้วประสบความส�ำเร็จ คนอื่นก็เริ่มท�ำตาม ก็ท�ำให้มาตรฐานสูงขึ้น เป็นโซลูชนั ทีด่ สี ำ� หรับทัง้ ตลาด บางคนถึงกับ มากระซิบทีหลังว่า ขอบคุณ

กับการอบรมในเมืองไทย การเลือก หัวข้อ ทางแพต บราวน์จะมีหัวข้อให้เลือก เราก็มานั่งคุยกันว่า ตรงไหนมีประโยชน์และ ไม่ซ�้ำหัวข้อเดิมที่เคยท�ำไปแล้ว ทุกครั้งที่ท�ำ หัวข้อก็จะน้อยลงไปเรื่อย ๆ แต่ก็มาคุยกัน ทุกครั้ง ว่าเรื่องใดเป็นที่สนใจของตลาดบ้าง ตัง้ ใจว่าจะจัดทุก ๆ สองปี ส่วนค่าลงทะเบียน

ก็พยายามจะไม่ให้สูงจนเกินไป ถ้าเทียบกับ การจั ด อบรมที่ อื่ น ค่ า ลงทะเบี ย นอยู ่ ที่ ประมาณ 600-1,500 เหรียญฯ ยังไม่รวมค่า เดินทาง ค่าที่พัก อื่น ๆ เราพยายามเปิด โอกาสให้คนทีไ่ ม่มโี อกาสได้เข้าร่วมสัมมนาใน ราคาต้นทุนที่ค่อนข้างถูก ซึ่งบางคนอาจจะ คิดว่า เราคิด 5,000-6,000 บาท ว่าแพงแล้ว แต่จริง ๆ ถ้าเทียบกับต้นทุนจริง ๆ อยู่ที่หลัก หมื่น อนาคตของฟิวชั่นฯ จะท�ำอะไรต่อไป?

Tony : ปัจจุบนั ฟิวชัน่ ฯ มีผลิตภัณฑ์ มากมาย แม้แต่มกิ เซอร์กร็ ะดับต้น ๆ ของโลก ขณะนี้ อนาคตถ้าถามว่า เราจะท�ำอะไรต่อไป ผมคิดว่าเราก็ท�ำอย่างที่เราท�ำและท�ำให้ดี ยิ่งขึ้น ส่วนตลาดเมืองไทยเป็นตลาดที่เรา ต้องเรียนรูต้ อ่ ไปเรือ่ ย ๆ เพราะเป็นตลาดทีม่ ี การเปลี่ยนแปลงพัฒนาเรื่อย ๆ และลูกค้า เองก็พัฒนาตลอดทุกวัน

จริง ๆ ทุกคนไม่ว่าเป็นใครก็ต้อง เรียนรู้กันไปจนตาย เรียนรู้ไปเรื่อย ๆ คนที่

105

Branded Talk ไม่ได้เรียนรูก้ จ็ ะล้าหลังไป ค�ำหนึง่ ทีใ่ ช้กนั บ่อย คือ “คนเราไม่เคยเรียนรู้จากอดีต” สิ่งที่เกิด ขึน้ แล้วผิดพลาดไป คนก็ยงั ท�ำผิดซ�ำ้ อีก ทัง้ ที่ รู ้ ว ่ า มี ค นเคยท� ำ พลาดมาก่ อ นแล้ ว ก็ เ ป็ น สัจธรรม ไม่เอาความผิดพลาดในอดีตมาเป็น ครู อย่างไรก็ตาม ถ้าเกิดเรารู้อนาคต คิดว่า วันนี้เราจะท�ำอย่างนี้วันนี้ไหม ถ้าเรารู้อย่าง นี้ ตั้ ง แต่ ห ้ า ปี ก ่ อ น เราก็ ค งไม่ ท� ำ พลาดมา แต่ด้วยความไม่รู้ ก็ต้องเรียนรู้ต่อไปเรื่อย ๆ

ส�ำหรับการวางแผนระยะยาว ในมุม มองของผมมองว่า ถ้าจะให้วางแผน 5 ปี ล่วงหน้าเป็นสิ่งที่ท�ำได้ยาก เพราะมันเกิด อะไรขึ้นใหม่ตลอดเวลา ถ้าเราก�ำหนดว่า อีกห้าปีเราจะอยูต่ รงนี้ เป็นอย่างนี้ ๆ แต่เวลา ที่เกิดขึ้นจริง คนเราคงมองอะไรพลาดไป เยอะ เพราะโลกเราทุกวันนี้มันหมุนไปเร็ว มาก ถ้าวางแผนระยะ 3 ปี ถือว่ายังวางแผน และมีโอกาสไปถึง เป้าหมายที่เราวางไว้ได้ ค่ อ นข้ า งแม่ น ย�ำ ตอนนี้ ก็ ม องไปที่ 2021 แต่ถ้ายาวไปกว่านั้น ตัวแปรมันเยอะ คิดว่า มันอาจจะไม่ได้ตามเป้า จากนี้ต่อไป ถ้าคนเอ่ยถึง Fuzion ใน ฐานะผู้ก่อตั้ง อยากให้คนนึกถึงอะไร?

Tony : ในฐานะที่เราเป็นบริษัทที่ ค่ อ นข้ า งแฟร์ กั บ ลู ก ค้ า พอพู ด ถึ ง ฟิ ว ชั่ น ฯ ก็อยากให้ลกู ค้าทีด่ ลี กับผมหรือฟิวชัน่ ฯ นึกถึง บริษัทที่ตรงไปตรงมาและท�ำเสนอสิ่งที่ดีให้ กับลูกค้า

มีเรื่องหนึ่งที่ผมอยากเล่าให้ฟังคือ สมั ย ผมก่ อ ตั้ ง บริ ษั ท ใหม่ ก็ ต ้ อ งไปคุ ย กั บ ธนาคารเพือ่ ท�ำธุรกรรมการเงิน ก็มกี ารกรอก ฟอร์มต่าง ๆ แล้วก็มอี นั หนึง่ ทีต่ อ้ งกรอกด้วย คือ mission statement ซึ่งผมไม่เคยเชื่อ เรือ่ งเหล่านี้ เพราะส่วนใหญ่ทกี่ รอกสเตตเมนต์ ก็เหมือนพูดให้ดูดีไปก็เท่านั้น ไม่มีความจริง เท่าไหร่ แต่ที่แบงก์บังคับก็บอกว่า ต้องมีถ้า มากูเ้ งิน ผมก็คดิ เดีย๋ วนัน้ เลยว่า Make money, Have fun คนในแบงก์กช็ อบนะ ง่าย ๆ ตรง ๆ ดี คือหาเงินได้ แล้วสุดท้ายเราก็ตอ้ งมีความสุข กับมันด้วย สุดท้ายก็ผ่านด้วยดี

106

กองบรรณาธิการ

“New Gen, New Channel”

Joshua Oates

“เราน�ำเสนอ Solution เพื่อความคุ้มค่า กับการลงทุนของลูกค้า”

สิริ

วงษ์กมลชุณห์

Director, General Manager

“นโยบายทางการตลาดของฟิวชั่นฯ เราต้องการออฟเฟอร์ โซลูชันให้กับลูกค้า นอกเหนือจากเราคอมบายน์โซลูชันแล้ว คุณภาพ อุปกรณ์ก็เป็นอีกเรื่องหนึ่งที่เราให้ความส�ำคัญ โดยเน้นการน�ำเทคโนโลยี ใหม่ ๆ เข้ามาใช้ เพื่อความคุ้มค่ากับการลงทุนของลูกค้า เราก็พร้อม แนะน�ำให้ทุกด้าน ถ้าหากสิ่งใดใช้งานได้ดีกว่า ราคาคุ้มค่ากว่า เพราะเรา ค�ำนึงถึงความต้องการของลูกค้าอย่างแท้จริง โดยเฉพาะในเรือ่ งของการ ให้บริการครบวงจรแบบ One Stop Service ทางฟิวชั่นฯ จึงพร้อมให้ค�ำ แนะน�ำและช่วยแก้ไขปัญหาต่าง ๆ ให้กับลูกค้าทุกคน ตลอดจนบริการ ลูกค้าแบบครบวงจร ตัง้ แต่เริม่ ต้นจนจบงานได้ในทีเ่ ดียว ทีส่ ำ� คัญคือ ท�ำให้ ระบบมีความแม่นย�ำสูงและมีประสิทธิภาพตามที่คาดหวัง

“การขยายงาน ตอนนีบ้ ริษทั เราขยายทุกทิศทาง เรามีเป้าหมาย สังเกตได้จากโพรดักต์ในฝั่งรีเทลก็มีออดิโอ แล้วสินค้าฝั่งโพรเจกต์ เราไม่ ได้เพิ่มแค่สินค้าระบบเสียง แต่ครอบคลุมทุกด้าน อย่างเช่นที่ผ่านมาก็ ระบบภาพ เป็นโซลูชันที่ภาพและเสียงไปด้วยกัน นอกจากนี้ เกรดสินค้า ก็หลากหลายเพิม่ ขึน้ เพือ่ ให้ลกู ค้าได้เลือกใช้งาน เราก็พยายามเติมเต็มใน ทุกตลาด เพือ่ ให้ลกู ค้าได้เลือกใช้งานอย่างเต็มที่ นอกจากนีเ้ ราก็มแี ผนน�ำ โพรดักต์ใหม่ระดับโลกเข้ามาเติมในไลน์โพรดักต์ของเราด้วย ส่วนราย ละเอียดคงเปิดเผยต่อไปในอนาคต

“ในส่วนของทีมงานติดตัง้ นัน้ เรามีกลุม่ ลูกค้าหลักทีด่ ำ� เนินธุรกิจ เกีย่ วกับการให้บริการติดตัง้ และพัฒนาระบบ (System Integrators) รวม ไปถึงบริษทั ผูร้ บั เหมาทีช่ ำ� นาญงานเฉพาะทาง (Specialist Contractors) ที่ไว้วางใจ เข้าใจ และท�ำงานร่วมกันมายาวนาน ลูกค้าจึงมั่นใจได้ว่า เราจะท�ำหน้าที่ของเราให้ดีที่สุดในการให้ค�ำปรึกษาแนะน�ำ และให้การ สนับสนุนกลุม่ ลูกค้าในงานด้านการติดตัง้ เพือ่ ให้ลกู ค้าของเราทุกคนได้รบั บริการที่ดีที่สุด

ส�ำหรับกิจกรรมสัมมนาเวิร์กชอปให้ความรู้ อย่าง SynAudCon หรือหัวข้ออื่น ๆ ทางฟิวชั่นฯ ยังคงจัดต่อเนื่อง ไม่ว่าจะเป็นเชิงโพรดักต์ หรือหัวข้อด้านระบบเสียง ระบบภาพ ที่ลูกค้าสนใจอยากรู้ เราจะท�ำใน เชิงการให้ความรูม้ ากกว่าเชิงการขายด้วยซ�ำ้ เราอยากให้ลกู ค้ามาเรียนรู้ อะไรใหม่ ๆ แทนที่จะเน้นด้านราคา ก็จะได้ความรู้ความเข้าใจที่เป็น ประโยชน์ได้ในระยะยาว เราก็ยังยืนยันว่า เราจะต้องยกระดับมาตรฐาน อุตสาหกรรมด้านระบบเสียงเมืองไทยต่อไป

Marketing Director FUZION’s Change ความเปลี่ยนแปลงใหม่ที่เกิดขึ้น เมื่อคุณเข้ามาดูแลมีอะไรบ้าง?

อย่างแรกก็ชั้น 4 ของออฟฟิศฟิวชั่นฯ จากห้องสัมมนาเดิม ก็ทำ� การเปลีย่ นแปลงเป็น 2 เซกเตอร์ใหญ่ ส่วนหนึง่ คือ เซตอัปสตูดโิ อ ส�ำหรับผลิตรายการ YouTube Channel อีกเซกเตอร์เป็นห้องฟังเสียง 11.2 Dolby Atmos Surround System จาก Genelec และห้อง แสดงเซตอัปการท�ำโต๊ะเล่นเกม โซเชียลเน็ตเวิร์กต่าง ๆ ในรูปแบบ Integrating Technology และ Interactive Room Why FUZION YouTube Channel?

ตัว YouTube เป็นอีกช่องทางหนึง่ ทีจ่ ะท�ำให้ลกู ค้าต่าง ๆ เห็น เรามากขึ้น เราเองก็สามารถพรีเซนต์โปรดักต์ของเราได้ดีขึ้น อาจจะ ไม่ใช่แนวโชว์สนิ ค้า อย่างคลิปวิดโี อทีเ่ ราท�ำออกไปหลายตอนแล้ว ก็มี ผลตอบรับที่ดีเหมือนกัน มี ซึ่งจากที่เผยแพร่ไป 2 เดือน ก็มีผลตอบ รับที่ดีเหมือนกัน อีกหน่อยเราอาจจะมีการจัด Play List Reviews สนุก ๆ เช่น Top 10 ไมค์ที่ดีที่สุดของเรา 10 รุ่นมีอะไรบ้าง น่าเป็น อีกช่องทางหนึ่งที่ช่วยให้เราสื่อสารกับลูกค้าได้ดีขึ้น

ส่วนกิจกรรมอืน่ ๆ ทีว่ างแผนท�ำส�ำหรับลูกค้าคนรุน่ ใหม่ ก็จะ เน้นทางโซเชียลมีเดียมากขึน้ เห็นได้จากนิตยสารอะไรต่าง ๆ ทุกอย่าง อยูใ่ นออนไลน์หมดแล้ว ตรงนีก้ จ็ ะมาช่วยเพิม่ ศักยภาพทางด้านโซเชียล มีเดีย หรืออีคอมเมิร์ซให้มากขึ้น นอกจากนี้เราก็พัฒนาเรื่องของ เว็บไซต์สองภาษา ไทย-อังกฤษ และลิงก์พวกอิเล็กทรอนิกส์ฟอร์ม ต่าง ๆ เข้าด้วยกันให้ ไม่ว่าจะ YouTube หรืออีคอมเมิร์ซ อะไรต่าง ๆ ให้เข้ามาทั้งหมด จากนี้ต่อไป ถ้าคนเอ่ยถึง Fuzion อยากให้คนนึกถึง อะไร?

One Stop Solution และพรีเมียมโพรดักต์ที่หาจากที่ไหน ไม่ได้ ทั้งรูปแบบออนไลน์ ออฟไลน์เข้าด้วยกัน แต่มีเฉพาะที่ฟิวชั่นฯ เท่านั้น

107

คุยแบบกันเองเรื่องเพลงย้อนยุค

ภาณุ บุญพิพัฒนาพงศ์

Kitaro อัจฉริยะทางดนตรี

ผู้ถ่ายทอดบทเพลงจากจิตวิญญาณแห่งธรรมชาติ

K

itaro คิ ท าโร หรื อ ในชื่ อ จริ ง ว่ า มาซาโนริ ทากาฮาชิ เป็ น ศิ ล ปิ น นักดนตรี คีตกวี โพรดิวเซอร์ ผู้เชี่ยวชาญใน ดนตรีอเิ ล็กโทรนิกส์ เขาเป็นหนึง่ ในนักดนตรี แนวนิวเอจ* ผู้โดดเด่นเป็นเอกที่สุดคนหนึ่ง ของวงการดนตรีโลก

เกิดในเมืองโทโยฮาชิ จังหวัดไอจิ ประเทศญี่ปุ่น ในครอบครัวชาวนาที่นับถือ ศาสนาพุ ท ธชิ น โต ชื่ อ ในวั ย เด็ ก ของเขามี ความหมายว่า “บุรุษแห่งความรักและความ สุขสันต์” ในช่วงไฮสคูล เขาเป็นมือกีตาร์ใน วงดนตรีโรงเรียน ทีม่ กั จะเล่นดนตรีแนวริทมึ แอนด์บลูส์ โดยมักจะคัฟเวอร์เพลงของโอติส เรดดิง (Otis Redding) และเดอะ บีเทิลส์ มาเล่น

หลังจากจบการศึกษา เขาอยากเป็น นักดนตรี แต่ทางครอบครัวไม่เห็นด้วย และ จัดแจงฝากเขาให้เข้าท�ำงานในบริษทั ท้องถิน่ แต่หนุม่ น้อยมาซาโนริกด็ อื้ แพ่งและแอบไม่ไป ท� ำ งาน โดยไม่ บ อกครอบครั ว ก่ อ นที่ จ ะ ค่อย ๆ หว่านล้อมให้ทางบ้านยอมโอนอ่อน ให้เขาท�ำอาชีพที่เขาใฝ่ฝันในที่สุด

หลังจากนั้นเขาย้ายไปอยู่โตเกียว และฝึกฝนเล่นเครือ่ งดนตรีอนื่ ๆ อย่าง กลอง

108

และเบสกีตาร์ และเริ่มต้นท�ำงานในวงการ ดนตรี ที่นั่น เขาพบเครื่องดนตรีสังเคราะห์ แบบใหม่ในยุคนัน้ อย่าง ซินธิไซเซอร์ ซึง่ ในยุค นั้นยังเป็นระบบแอนะล็อกอยู่ เขากล่าวใน ภายหลั ง ว่ า เขารั ก เสี ย งแบบแอนะล็ อ ก มากกว่าเสียงแบบดิจิทัลในทุกวันนี้เสียอีก

ในช่วงต้นยุค 1970 เขาเปลีย่ นมาเล่น คีย์บอร์ด และเข้าร่วมวงดนตรีโพรเกรสซิฟ ร็อกชื่อ Far East Family Band พวกเขา ออกอั ล บั ม มาสองอั ล บั ม และออกทั ว ร์ คอนเสิร์ตรอบโลก ในปี 1975 มาซาโนริพบ อดีตนักดนตรีจากวง Tangerine Dream ชาวเยอรมันนาม เคลาส์ ชูลเซอ (Klaus Schulze) ที่ช่วยโพรดิวซ์อัลบัมให้กับวง และ แนะน�ำเทคนิคในการควบคุมซินธิไซเซอร์ให้ กับเขา

ในปี 1976 เขาลาออกจากวงและใช้ เวลาเดิ น ทางท่ อ งเที่ ย วเพื่ อ แสวงหาจิ ต วิญญาณ ในเอเชีย ทั้งในประเทศจีน ลาว ไทย และอิ น เดี ย หลั ง จากกลั บ ญี่ ปุ ่ น ในปี 1977 เขาก็ เ ริ่ ม ต้ น การเป็ น ศิ ล ปิ น เดี่ ย ว โดยใช่ชอื่ ว่า คิทาโร (ซึง่ เป็นชือ่ื เล่นทีเ่ พือ่ น ๆ ตั้ ง ให้ เ ขา โดยเอามาจากชื่ อ ของการ์ ตู น “อสูรน้อยคิทาโร” นั่นเอง) อัลบัมแรกที่ได้

แรงบั น ดาลใจจากการเดิ น ทางของเขา มีชื่อว่า Ten Kai (Astral Voyage) ในปี 1978 ตามมาด้วยอัลบัมที่สองอย่าง Daichi (Full Moon Story) ในปี 1979

ในปี 1980 คิทาโรมีโอกาสได้แต่ง ดนตรีประกอบภาพยนตร์สารคดีชุด The Silk Road: The Rise And Fall Of Civilizations ของช่อง NHK Tokushu ทีน่ ำ� เสนอเรือ่ งราวของเส้นทางสายไหม ทีส่ ง่ อิ ท ธิ พ ลอย่ า งใหญ่ ห ลวงต่ อ ประเทศญี่ ปุ ่ น ยุคโบราณ เขาใช้ซินธิไซเซอร์ Minimoog, Minikorg 700 และ Maxi-korg DV800 ใน การเล่นดนตรีประกอบสารคดีเรือ่ งนี้ และยัง ยื น ยั น หนั ก แน่ น ว่ า ดนตรี ป ระกอบหนั ง สารคดีเรือ่ งนีต้ อ้ งแพร่สญ ั ญาณในระบบเสียง สเตอริโอเท่านัน้ (ปกติรายการโทรทัศน์มกั จะ แพร่ สั ญ ญาณระบบเสี ย งโมโน) ดนตรี ประกอบหนั ง สารคดี เ รื่ อ งนี้ ไ ด้ รั บ รางวั ล Galaxy Award ซึ่งเป็นรางวัลส�ำคัญที่มอบ ให้กับรายการโทรทัศน์ของญี่ปุ่น ส่วนอัลบัม ซาวนด์แทร็กก็ขายได้หลายล้านแผ่น และส่ง ให้ชอื่ ของคิทาโรโดดเด่นเป็นทีจ่ บั ตาในระดับ นานาชาตินับแต่นั้น

หลั ง จากนั้ น คิ ท าโรเซ็ น สั ญ ญากั บ

ค่ายเพลงระดับโลกอย่าง Geffen Records ในปี 1985–1986 และน�ำอัลบัมที่ออกในช่วง ก่อนหน้านั้นมาออกใหม่ โดยเปลี่ยนชื่อเป็น ภาษาอังกฤษให้เรียกง่าย เช่นเดียวกับอัลบัม ใหม่ที่มีชื่อว่า Toward the West

ด้ ว ยส่ ว นผสมของดนตรี อิ เ ล็ ก โทรนิกส์ ดนตรีอะคูสติก และท่วงท�ำนอง กลมกล่อม ไพเราะเสนาะหู และการใช้คอร์ด ซ�้ำ ๆ กัน เป็นแพตเทิร์นเฉพาะตัว ท�ำให้แนว ดนตรี ข องเขาถู ก จั ด อยู ่ ใ นประเภทนิ ว เอจ ซึง่ อันทีจ่ ริงคิทาโรก็ไม่คอ่ ยสะดวกใจกับนิยาม นี้สักเท่าไร ส�ำหรับเขา มันไม่มีความหมาย

“ไม่ว่าใครจะเรียกดนตรีของผมว่า เป็นนิวเอจหรือไม่ ส�ำหรับผมมันก็โอเค แต่ผม สมัครใจจะเรียกแนวดนตรีของผมว่า ‘ดนตรี แบบคิทาโร’ เสียมากกว่า”

คิ ท าโรสนใจในชี วิ ต ปรั ช ญา ธรรมชาติ และรักในการสร้างดนตรีที่ส่ง อิทธิพลด้านบวกให้กับสังคม สิ่งเหล่านี้ล้วน แล้วแต่เป็นแรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์ ผลงานดนตรีของเขาตลอดมา

คิทาโรมักจะได้นักดนตรีชั้นน�ำของ โลกหลายคนมาร่วมด้วย ช่วยกันสร้างสรรค์ อั ล บั ม ของเขา ไม่ ว ่ า จะเป็ น มิ ก กี ฮาร์ ต (Mickey Hart) อดีตมือกลองของวง Grateful Dead ที่มาร่วมงานในอัลบัม The Light of the Spirit (1987) หรือจอน แอนเดอร์สัน (Jon Anderson) นักร้องน�ำของวง Yes ทีม่ า ร่วมงานในอัลบัม Dream (1988) ซึ่งติด อันดับสามใน Top New Age Albums ของ ชาร์ต Billboard

ทีส่ ำ� คัญ ในช่วงเวลาของอัลบัมนีเ้ อง ที่ คิ ท าโรเดิ น ทางมาแสดงคอนเสิ ร ์ ต ใน

กรุงเทพฯ บ้านเรา โดยจัดแสดงอย่างยิง่ ใหญ่ อลังการในสวนหลวง ร.9 และที่เซอร์ไพรส์ ยิ่งไปกว่านั้นก็คือ จอน แอนเดอร์สัน ที่มา ร้องเพลงให้อัลบัมนี้ ก็เดินทางมาร่วมแสดง ในคอนเสิร์ตนี้ด้วยเหมืิอนกัน (นับเป็นบุญหู จริง ๆ)

ตลอดระยะเวลา 40 ปีในชีวิตการ เป็นศิลปินเดีย่ ว คิทาโรออกอัลบัมมาแล้ว 24 ชุด โดยอัลบัมล่าสุดอย่าง Sacred Journey of Ku-Kai Vol. 5 ออกมาในปี 2017

เขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล แกรมมี 16 ครั้ง และคว้ารางวัลในสาขา อัลบัมนิวเอจยอดเยีย่ มในปี 1999 จากอัลบัม Thinking of You และได้รางวัลลูกโลก ทองค�ำจากดนตรีประกอบหนัง Heaven & Earth (1993) อีกด้วย

ถึงแม้จะเป็นนักดนตรีที่เก่งกาจและ เล่นเครื่องดนตรีได้หลากหลายชนิด อีกทั้ง ยังเขียนและแต่งเพลงชั้นเยี่ยมออกมานับ ไม่ถว้ น แต่เชือ่ หรือไม่วา่ คิทาโรเป็นนักดนตรี ทีไ่ ม่รทู้ ฤษฎีดนตรี เขาอ่านโน้ตไม่ออกด้วยซ�ำ้ เหตุเพราะเขาไม่ได้ร�่ำเรียนทางด้านดนตรี หากแต่ฝึกฝนมาด้วยตัวเอง เวลาเล่นดนตรี

และเขียนเพลง เขาจึงท�ำมันด้วยสัญชาตญาณ ความรูส้ กึ และจิตวิญญาณ โดยเฉพาะอย่างยิง่ แรงบั น ดาลใจจากธรรมชาติ อั น ยิ่ ง ใหญ่ ที่ เป็นต้นธารแห่งความคิดสร้างสรรค์ของเขา

เขามักจะกล่าวอยูเ่ สมอว่า “ธรรมชาติ ดลบันดาลใจผม ส่วนตัวผมเป็นเพียงผู้ส่ง สารเท่านั้น”

*นิวเอจ (New-age) เป็นดนตรีที่มี จุดมุ่งหมายในการสร้างแรงบันดาลใจทาง ศิลปะ สร้างความผ่อนคลาย และเบิกบานใจ ให้กบั ผูฟ้ งั โดยส่วนใหญ่มกั เป็นดนตรีบรรเลง ที่ไม่มีเนื้อร้อง (แต่บางครั้งก็มีเหมือนกัน) โดยมากดนตรีนวิ เอจได้แรงบันดาลใจมาจาก ธรรมชาติ และมักจะถูกเปิดฟังในช่วงเวลา ที่ ค นต้ อ งการใช้ ส มาธิ ห รื อ ผ่ อ นคลาย ความเครียด

โดยเฉพาะอย่ า งยิ่ ง การนั่ ง สมาธิ ภาวนา การเล่นโยคะ หรือแม้แต่การนวด และการบ�ำบัดร่างกาย ดนตรีแนวนี้มักจะ สร้างความเคลิบเคลิม้ ปีตสิ ขุ ให้ผฟู้ งั มากกว่า จะท�ำให้เกิดความมึนงงหรือกระตุน้ เร้าให้ผฟู้ งั ตื่นเต้นหรือตึงเครียด

109

Movie Review

ชา บางปู

คุณมีวิธีเลือกดูหนังอย่างไร?

คุณ

มีวิธีเลือกดูหนังอย่างไร? จากตัวบท นักแสดง ผู้ก�ำกับ หรือจากกระแสสังคม เป็นเรื่องน่าคิด เพราะเราจะเอาเวลา 180 นาที (โดย เฉลี่ย) ไปแลกกับหนังเรื่องใดให้คุ้มค่าที่สุด ถ้าถามผม ผมมีวิธีการง่าย ๆ ก็คือเลือกจากใบปิดภาพยนตร์ เหมือนเลือกฟังเพลงจากปก เหมือนเลือกดื่มไวน์จากฉลาก ...นั่นเป็นเพราะผมอาจได้รับข้อมูลของภาพยนตร์นั้น ๆ ไม่ลึกถึงแก่น และอาจไม่มีเวลามากพอ แต่ใบปิดหรือ โปสเตอร์ มันคือภาพนิ่งเฟรมเดียวที่บอกทุกสิ่งทุกอย่าง บอกอารมณ์ ทิศทาง เนื้อหา และรสนิยมของผู้จัดท�ำ ครับ, ฉบับนี้ผมคัดแต่ภาพยนตร์ ที่ก�ำลังเข้าฉายที่มีใบปิดตามแบบที่ผมชอบ ส่วนจะสนุกและดีเลิศแค่ไหน นั่นก็เป็นอีกเรื่องหนึ่ง

The Post

สามประสานระหว่างผูก้ ำ� กับ Steven Spielberg สุดยอดนักแสดง Meryl Streep, Tom Hanks และผู้อยู่เบื้องหลังมากฝีมืออีกคับคั่ง ร่วมกันสร้าง The Post ขึ้น ใบปิดเป็น ภาพนักแสดงน�ำ ทั้งคู่ก�ำลังเดินขึ้นบันไดหลายขั้นด้วยกัน แต่พวกเขาอยู่กันคนละฝ่าย ทาง ฝ่ายหญิงเป็นนักหนังสือพิมพ์ ส่วนฝ่ายชายเป็นคนของรัฐบาล ต่างโต้วาที ชิงไหวพริบ ซ่อน เหลี่ยมซ่อนคม เพื่อรักษาอุดมการณ์ของตน เรื่องของเรื่องก็คือ เกิดการไหลรั่วของข้อมูล ช่วงสงครามเวียดนาม ทางฝ่ายนักหนังสือพิมพ์กพ็ ยายามจะตีแผ่ความจริงออกไปให้ได้ ทาง รัฐบาลเองก็ตอ้ งการปกปิดข้อมูลนี้ เนือ้ สารมวลรวมของหนังก็คอื การถกเถียงกันนัน่ เอง (ฮา) กลับมาที่ใบปิด บันไดสูงชันที่ทั้งคู่ก�ำลังป่ายปีน ไม่ว่าใครจะเป็นคนเดินถึงด้านบน ไม่ว่าใคร จะสะดุดล้มกลิ้งลงไปเบื้องล่าง อย่างไรก็ตามการสูญเสียครั้งสงครามเวียดนามก็เกิดขึ้นใน ความเป็นจริง ไม่มีทางบิดเบือนและลบเลือนได้เลย

Annihilation

ภาพยนตร์แอ็กชันไซ-ไฟชวนตะลึงพรึงเพริด กับเรื่องราวของทีมชีววิทยาเดินทางไปส�ำรวจในพื้นที่ที่ไม่เคยมีใครย่างกรายเข้าไป พื้นที่แห่งนั้น เต็มไปด้วยสิ่งมีชีวิตและไม่มีชีวิตที่มีรูปลักษณ์เกินกว่าจินตนาการ Natalie Portman รับบทแสดงน�ำ เป็นหนึง่ ในทีมส�ำรวจทีร่ อดชีวติ กลับมาจากการส�ำรวจครัง้ ก่อน ครัง้ นัน้ เธอได้สญ ู เสียสามีและความทรงจ�ำ บางส่วน และเธอต้องการหาค�ำตอบของปริศนาทั้งปวง ซึ่งเชื้อเชิญให้เราติดตามไปทุกฉากทุกตอน การันตีด้วยชื่อ Alex Garland ผู้ก�ำกับ และเขียนบท ผู้ท�ำให้ผู้ชมทั้งทึ่งและประทับใจมาแล้วกับเรื่อง Ex machine ส่วนโปสเตอร์ภาพยนตร์ ณ ขณะที่เขียนนี้ ยังไม่มีการเผยแพร่อย่างเป็นทางการ ผมจึงแนบหน้าปกนวนิยายไตรภาคสุดสดสวย เป็นต้นธาร ของภาพยนตร์เรื่องนี้มาให้ชมก่อน นั่นก็คือในชื่อเดียวกัน Annihilation โดย Jeff VanderMeer

110

Wonderstruck

The Shape of Water

ว้ า ว...ผลงานล่ า สุ ด ของผู ้ ก� ำ กั บ Guillermo del Toro พูดถึงชื่อนี้ หน้าเจ้า ยมทูตสีแดงเขากุดจากเรื่อง HellBoy ก็ผุด ขึ้นมาทันที หรือจะเป็น Pan’s Labyrinth งานดีไซน์บุคลิกตัวละครอันโดดเด่นของเขา ท�ำให้อดชื่นชมไม่ได้ แล้วครั้งนี้ก็อีกเช่นกัน!

นี่ คื อ เรื่ อ งราวความรั ก อั น ลั บ ลึ ก ระหว่างแม่บา้ นสาวประจ�ำการอยูท่ หี่ อ้ งแล็บ ทดลองของรัฐบาล ที่นั่นมีอมนุษย์อาศัยอยู่ ในน�้ำ ไม่น่าเชื่อก็ต้องเชื่อ ต่างเชื้อชาติ ต่าง ศาสนาก็ยังไม่แปลกใจ แต่นี้เป็นรักต่างสาย พั น ธุ ์ จนต้ อ งพากั น หนี อ อกจากห้ อ งแล็ บ เพือ่ ไปใช้ชวี ติ อยูด่ ว้ ยกัน เรือ่ งย่อคงไม่เล่าลึก ลงไปกว่านี้ อยากจะบอกว่า โทนหนังย้อน กลับไปในโลกเก่า ข้าวของเครื่องใช้ยังดูเข้ม ขลัง ขับให้บรรยากาศเป็นหนังรักโรแมนติก ทรงเสน่ห์ โอ้ว...ผมชอบชื่อภาพยนตร์เรื่องนี้ เหลือเกิน “The Shape of Water” แปล โดยง่ายว่า “รูปร่างของน�ำ้ ” น�ำ้ เป็นของเหลว ไร้รปู ทรง หากแต่จะมีรปู ร่างก็ตามแต่ภาชนะ ใดมารับรอง และความรักจะเป็นเช่นเดียวกับ น�้ำหรือเปล่า? ปริศนาหวานเลี่ยนเช่นนี้ชวน ให้ผู้อ่านควานหาค�ำตอบ ...พร้อมกันนี้ผม แนบโปสเตอร์สวย ๆ โดย James Jean มาให้ชมกันด้วยครับ

การผจญภัยแสนมหัศจรรย์ เกิดขึ้นอีกครั้งในโลกแห่งภาพยนตร์ งานนี้สร้างจากวรรณกรรมเยาวชน ขายดีของ Brian Selznick (เจ้าของ เดี ย วกั น กั บ The Invention of Hugo Cabret ซึ่งสร้างโดย Martin Scorsese) เป็นเรื่องราวของการ แสวงหาความจริงของเด็กทัง้ สองคน ต่างยุคต่างสมัย ห่างกัน 50 ปี ใช้ ภาพขาวด�ำแทนโลกอดีต และภาพสี แทนโลกปัจจุบัน ภาพยนตร์ก�ำลัง สะท้ อ นให้ เ ห็ น สั จ ธรรมบางอย่ า ง ซึ่งกลมกลืนอยู่ในโลกเดียวกัน และ ได้ ผู ้ ก� ำ กั บ Todd Haynes (จาก Carol) จะอ่านหนังสือก่อนแล้วไปชม ภาพยนตร์ หรือจะดูก่อนแล้วไปตาม หาอ่านทีหลัง ก็คดิ ว่าจะได้อรรถรสที่ แตกต่าง และแน่นอนว่าต้องดียิ่งขึ้น

Wonder Wheel

เบื่อ Woody Allen กันหรือยังครับ ถ้ายังก็ข อเชิญพบกับ Wonder Wheel ผลงานอี ก ชิ้ น ที่ พ าย้ อ นไปในยุ ค 1950 ที่ Coney Island ถ้ามันเงียบสงบก็คงจะ คล้ า ยเกาะสวาทหาดสวรรค์ ป ระมาณนั้ น แต่ที่นี่ชายหาดแน่นไปด้วยผู้คนมาพักผ่อน เต็มไปด้วยความต้องการของผูค้ น ซึง่ ตามมา ด้วยความวุ่นวาย หนังบอกเล่าสภาพสังคม ณ เวลาขณะนัน้ ผ่านตัวละครทัง้ สี่ สาวเสิรฟ์ ทีฝ่ นั อยากเป็นนักแสดง สามีเจ้าอารมณ์ของ เธอ ไลฟ์การ์ดหนุ่มที่อยากเป็นนักเขียน และ สาวน้ อ ยที่ ก� ำ ลั ง หลบหนี เ งามื ด ของกลุ ่ ม อันธพาล ผู้ก�ำ กับยังคงเส้นคงวาในสไตล์ อ่อนหวานบาดลึกเช่นเคย รวมถึงฉาก เสือ้ ผ้า หน้า ผม อะไร ๆ ก็ดูเป็น Woody Allen

111

หนังกลางแปลงแสงกลางใจ

ประยูร หงษาธร

เพื่อนสนิท...กี่ปีก็ยังแอบรัก

มี

“สวัสดี...เราชื่อดากานดา”

ใครยั ง จ� ำ ประโยคไหนในหนั ง เรื่ อ ง “เพื่อนสนิท” ได้บ้างครับ? เอาล่ะ...ยัง ไม่ต้องตอบทันทีก็ได้ ให้เวลานึกภาพเรื่องราว ในหนังไปพลาง ๆ ก่อนก็แล้วกัน

เผลอไม่ทันไรก็ผ่าน 12 ปีเข้าให้แล้ว กั บ หนั ง รั ก ที่ ค รบเครื่ อ งที่ สุ ด เรื่ อ งหนึ่ ง ของ วงการภาพยนตร์ไทย “เพื่อนสนิท” ฉายครั้ง แรกในปี 2548 คนหนุ่มคนสาวและเด็กวัยรุ่น ในห้วงปีนั้นคงได้ดูหนังเรื่องนี้กันแทบทั้งสิ้น

“เพื่ อ นสนิ ท ” ก� ำ กั บ โดย คมกฤษ ตรีวิมล หนึ่งในผู้ก�ำกับจากภาพยนตร์เรื่อง เยีย่ ม “แฟนฉัน” โดยได้รบั แรงบันดาลใจจาก หนังสือประเภทสารคดีนิยายเล่มหนึ่งที่ชื่อ “กล่องไปรษณีย์สีแดง” เขียนโดยนักเขียน หนุ ่ ม สดใหม่ อภิ ช าติ เพชรลี ล า เนื้ อ หา หนังสือเป็นเรื่องราวความรักของนักศึกษาใน รั้วมหาวิทยาลัยเชียงใหม่ ทั้งคู่เรียนอยู่ห้อง เดียวกันในคณะวิจิตรศิลป์ ฝ่ายหญิงสาวชื่อ “ดากานดา” ส่ ว นพระเอกหนุ ่ ม หน้ า ซื่ อ ได้ สมญาจากเพื่อน ๆ ว่า “ไอ้ไข่ย้อย”

112

ไข่ยอ้ ยและดากานดากลายเป็นเพือ่ น สนิทกันตั้งแต่ปีแรกที่เรียนมหาวิทยาลัย เมื่อ กลายมาเป็นบทภาพยนตร์ โดยฝีมอื การเขียน ของ นิธิศ ณพิชญสุทิน เรื่องราวของมันก็ ด�ำเนินไปตามเส้นเรื่องใหญ่ของหนังสือเล่มนี้ ต่างก็แต่การสลับฉากและปรุงแต่งให้นา่ สนใจ ยิ่งขึ้นเมื่อเป็นภาพเคลื่อนไหวนั่นเอง ส่วนธีม และบทสนทนาในหนั ง สื อ ก็ ถู ก เก็ บ รั ก ษาไว้ อย่างน่ารักน่าเอ็นดู ยิง่ ไดอะล็อกของนางเอก ซึ่งถูกน�ำมาใช้เปิดตัวตัวละครที่ชื่อดากานดา ก็ท�ำได้จับใจ แม้ดูว่าธรรมดา แต่ทว่ามันเป็น ฉากติดตาผู้ชมต่อเนื่องมาอีกหลายปี...

บทสนทนาแรกทีด่ ากานดาเปิดตัวกับ ไข่ยอ้ ยนัน้ ก็คอื การช้อนหน้าขึน้ มาทักฝ่ายชาย ก่อน ด้วยค�ำพูดแสนสดใสว่า “สวัสดี..เราชื่อ ดากานดา” จากนั้นเธอก็ฉีกยิ้มกว้าง แล้วยิ้ม ไปทั้งดวงหน้าและแววตา

ความสัมพันธ์ของทั้งคู่ก่อตัวขึ้นอยู่ ภายในใจของแต่ละคนอย่างเงียบงัน แม้จะแง้ม ความรู้สึกให้รับรู้ถึงความรักที่มีต่อกันและกัน ในหลายครั้งหลายหน ก็หาได้มีอะไรคืบไกล ไปกว่าความเป็นเพือ่ นสนิท--ผูแ้ อบรักเพือ่ นสนิท

หากกางแผนผั ง การเดิ น ทางด้ า น ภูมิศาสตร์ความสัมพันธ์ จะเห็นว่าภาพยนตร์ เรื่องนี้ผสานกันอยู่ระหว่างกลิ่นดอกไม้และ ลมหนาวแห่งเมืองเหนือ กับกลิน่ คลืน่ ลมทะเลใต้ ดอกไม้และลมหนาวให้รสู้ กึ ละมุนหัวใจ แม้ชว่ ย ให้ ส ดชื่ น แต่ ก็ เ หน็ บ หนาวในคราวเดี ย วกั น

ส่วนลมทะเลใต้อาจจู่โจมกระแทกเข้าหน้าอก ทว่าจริงใจและเปิดเผย เหมือนดั่งหาดทราย ขาวทอดตัวรอรับแรงกระแทกของคลื่นทะเล และหากวั ด ระยะทางจากเชี ย งใหม่ มุ ่ ง ลง เกาะพะงันก็ร่วม ๆ 1,500 กิโลเมตร ที่ไข่ย้อย เดินหนีจากความรักอันซุกอยู่ในใจ แล้วมาพบ กับความสัมพันธ์ใหม่ที่เปิดเผยและแสดงออก ชัดเจนกับหญิงสาวอีกคน---เธอคือพยาบาล สาวที่ชื่อ “นุ้ย”

นี้คือโครงสร้า งหลัก มันเป็นความ สัมพันธ์อันถูกเก็บซ่อน ย้อนยอก และลึกซึ้ง ของตัวละครทัง้ สาม ซึง่ เมือ่ ใส่ลกู ล่อลูกชนการ เล่าเรื่อง บวกชั้นเชิงของมุกตลก ตลอดถึง สีสันของแต่ละฉากเข้าไปแล้ว ก็ส่งให้หนัง เรื่องนี้สามารถน�ำเสนอเรื่องราวออกมาได้ ลงตัวและเปี่ยมเสน่ห์เหลือเกิน

“เพื่ อ นสนิ ท ” เปิ ด เรื่ อ งด้ ว ยการ เดินทางของไข่ย้อย จากเทือกภูและกลิ่นอาย ลมหนาวในจังหวัดเชียงใหม่ สู่กลิ่นแสบฉุน ของน�้ำเค็มบนเกาะพะงัน สุราษฎร์ธานี หาก แต่วา่ นับเป็นโชคดีในโชคร้าย ตัง้ แต่วนั แรกที่ เขาลงเรือ อุบัติเหตุเล็ก ๆ น้อย ๆ ท�ำให้เขา พลั ด ตกจากหลั ง คาเรื อ โดยสารจนขาหั ก ชะตากรรมชีวติ นับจากนัน้ จึงเป็นเรือ่ งทีต่ วั เขา เองไม่เคยคาดคิดมาก่อน มันเหวี่ยงเขาไปใน อีกจุดจุดหนึ่งของช่วงหัวเลี้ยวหัวต่อ เขารู้สึก เหมือนถูกโชคชะตาเล่นตลก ท�ำให้เขากลาย เป็นนกขาหัก จนต้องพักการเดินทางเอาไว้กอ่ น

ถึ ง กระนั้ น ตลอดการเดิ น ทางของ ไข่ยอ้ ย ไม่วา่ ไปทีใ่ ด อยูใ่ นสภาพไหน เขาจะไม่ พลาดการเขียนโปสต์การ์ด เขียนจดหมายเลย สั ก ครั้ ง เขี ย นแล้ ว ส่ ง กลั บ ไปยั ง เชี ย งใหม่ ปลายทางคือดากานดา ให้ได้อ่านเพื่อเธอจะ ได้รู้สึกว่า เหมือนได้ร่วมเดินทางไปกับเขา บางช่วงตอนของจดหมายเล่าย้อนไปสูว่ นั เวลา ตั้งแต่ที่พวกเขาเริ่มรู้จักกันใหม่ ๆ เริ่มเรียน และท�ำกิจกรรมต่าง ๆ ร่วมกัน จดหมายของ ไข่ยอ้ ยหมุนทวนเวลาให้ดากานดาได้หวนระลึก ถึงฉากตอนต่าง ๆ ไปพร้อมกับเขา และเล่าถึง เหตุผลที่เขาต้องจากไป มันเป็นการตัดสิน ใจเด็ ด ขาดของไข่ ย ้ อ ย ภายหลั ง สอบวิ ช า สุ ด ท้ า ยของการเรี ย นปี สุ ด ท้ า ยเสร็ จ ทั้ ง คู ่ นัดหมายเจอกัน เพื่อจะได้สารภาพความรู้สึก จากเบื้องลึกที่มีต่อกันและกัน เหมือนเช่นใน จดหมายฉบับหนึง่ ทีช่ ายหนุม่ เขียนถึงหญิงสาว หลังจากวันที่เขาเพิ่งหันหลังเดินจากเธอไป

เพียงวันเดียว

“ฉันจะตอบแกอย่างไรดี ฉันได้บอกรัก แกใต้ต้นชงโค ก่อนที่เราจะต้องจากกัน อันที่ จริงแกย่อมรูไ้ ด้ตงั้ แต่วนั แรกทีแ่ กกับฉันได้เจอ กันทีน่ ี่ ตัง้ แต่วนั นัน้ ดูเหมือนแกจะรอให้ฉนั พูด อะไรออกมา ฉันกลับใช้เวลาถึงห้าปี ก่อนจะ บอกรักแก - - เมื่อวานนี้เอง หลังจากสอบตัว สุดท้าย ที่ใต้ต้นชงโคหน้าตึกคณะของเรา” …

“ดากานดา ฉันรักแกว่ะ”

“แกมาท�ำอะไรเอาในตอนนี้”

บทสนทนาที่บีบคั้นและทิ่มแทงความ รู้สึกอะไรเช่นนั้น อย่างไรก็ตาม ไข่ย้อยยังคง มีชีวิตอยู่ต่อไป เขายังเดินทางตามวิถีคนหนุ่ม นั ก ฝั น พร้ อ มเรี ย นรู ้ ที่ จ ะอยู ่ กั บ ปั จ จุ บั น เหตุการณ์ตา่ ง ๆ ทีเ่ ขาผ่านพบจะถูกบันทึกเป็น ตั ว หนั ง สื อ อย่ า งซื่ อ สั ต ย์ กั บ ความรู ้ สึ ก ของ ตนเอง แม้แต่เรื่องราวที่เขาได้พบเจอสาว พยาบาลผู้น่ารักและจิตใจดีอย่างนุ้ย ซึ่งดูแล เขาเป็นอย่างดีในช่วงที่ขาหัก ไข่ย้อยก็เก็บมา เล่าในจดหมาย แล้วส่งข้ามทะเลข้ามภูเขาไป ยังดากานดา ให้รับรู้ความเป็นไปของเขาอยู่ เช่นเดิม

“เหตุจริง ๆ ที่ท�ำให้ฉันไม่ไปจากที่นี่ (ฉันบอกแกคนเดียวนะ) เพราะฉันรูส้ กึ อบอุน่ ใจ ฉันกลับมาเป็นเด็กหัดเดินอีกครั้ง มีคนคอย ดูแลและเฝ้ามองดูฉันตอนหัดเดิน ทุก ๆ เช้า นุย้ จะพาฉันเดินไปตามทางระเบียงยาว (อ้อ... นุ้ยก็คือนางสาวพยาบาลที่น่ารัก ๆ นั่นแหละ ฉันชอบเธอเข้าแล้วล่ะ)”!

หั น กลั บ มาดู ฟ ากตั ว ละครกั น บ้ า ง “เพื่ อ นสนิ ท ” ถื อ เป็ น หนั ง ที่ ชุ บ ชี วิ ต ใหม่ ใ ห้ นักแสดงน�ำโดยถ้วนหน้า เริ่มตั้งแต่พระเอก “ซันนี่ สุวรรณเมธานนท์” ผู้รับบท “ไข่ย้อย” ซึ่ ง ก่ อ นมาเล่ น หนั ง เรื่ อ งนี้ เ ขามี อ าชี พ เป็ น นักดนตรีเล่นตามผับกลางคืน ซึง่ เจ้าตัวเคยให้ สัมภาษณ์กบั สือ่ หัวหนึง่ ในวาระครบรอบ 12 ปี ของภาพยนตร์เรือ่ งนีว้ า่ ถ้าวันนัน้ ไม่มแี มวมอง ไปทีร่ า้ น แล้วไม่ชวนเขามาเล่นหนังเรือ่ งนี้ เขา ก็คงกลายเป็นนักดนตรีอ้วน ๆ คนหนึ่ง ซันนี่ กับหนังเรื่องแรกของเขานับว่าประสบความ ส�ำเร็จอย่างท่วมท้น ชนิดที่เจ้าตัวก็ไม่เคยคิด ฝันมาก่อน ทัง้ นีก้ ด็ ว้ ยคาแรกเตอร์ทเี่ ขาสวมนัน้ สนุก ขี้เล่น ในมาดอาร์ทิสต์หนุ่ม ซื่อ ๆ เชย ๆ

แต่มีเสน่ห์อยู่ในตัว

ส่วนนางเอก “ดากานดา” นัน้ รับบทโดย นุ่น-ศิรพันธ์ วัฒนจินดา สาวน้อยขี้เล่น สดใส ร่าเริง ใครได้อยูใ่ กล้เป็นต้องสดชืน่ หัวใจ ซึง่ นุน่ สามารถถ่ายทอดบุคลิกตัวละครดากานดาได้ อย่างหมดจด แสนประทับใจ จนเธอมีแฟนคลับ ทั้งหนุ่ม ๆ สาว ๆ ทั่วบ้านทั่วเมือง

ขณะทีน่ างเอกอีกคนคือ “นุย้ ” รับบท โดย “มณีรัตน์ ค�ำอ้วน” นางสาวพยาบาล บนเกาะพะงัน จิตใจทีด่ งี าม และรอยยิม้ สดใส ของเธอเปรียบประหนึ่งดอกไม้งามบนเกาะ กลางทะเล ความซื่ อ ตรงจริ ง ใจของเธอ สามารถพิชติ ใจคนดู จนรูส้ กึ สงสารและพร้อม เคียงข้างเธอในตอนจบของเรื่อง ก่อนมารับ บทเด่นในเพื่อนสนิท เธอเคยเป็นเซลส์ขาย สินค้าตามบ้าน และรับบทตัวประกอบที่ได้รับ ค่าตัวแค่ 300 บาท

อีกหนึง่ ตัวละครทีจ่ ดี๊ ใจคนดูเหลือเกิน นั้ น คื อ “พยาบาลพี่ แ ตน” ซึ่ ง รั บ บทโดย “โอปอล์-ปาณิสรา อารยะสกุล” ทุกฉากทีเ่ ธอ ออกมาต้องบอกว่า ขโมยซีนคนอื่นไปอย่าง หน้าตาเฉย เรียกว่าแจ้งเกิดกับภาพยนตร์เรือ่ ง นีอ้ ย่างแท้จริง ทัง้ ทีก่ อ่ นหน้านีเ้ คยเล่นหนังมา แล้วสองสามเรื่องก็ตาม

พาย้อนความทรงจ�ำกับ “เพือ่ นสนิท” มาถึงบรรทัดนี้ เริ่มนึกถึงประโยคไหนในหนัง เรื่องนี้ได้บ้างแล้วครับ เอาล่ะ...หากยังนึกไม่ ออกอยู่อีก ค่อย ๆ นึกต่อไปอีกสักหน่อยนะ ครับ เริ่มต้นที่ประโยคนี้เลยแล้วกัน

“สวัสดี...ดากานดา...ฉันรักแกว่ะ”

113

เต้นกินรำ�กิน

แคน สาริกา

“กลับค�ำสาหล่า” กลับมาอีกครัง้ ของ “ไมค์”

ชุ ด แรกของไมค์ ไม่ ป ระสบความ ส�ำเร็จ ทั้งที่มีเพลงสร้างสรรค์อย่าง “ผู้อยู่ เบื้ อ งหลั ง ” ซึ่ ง ผลพวงของความล้ ม เหลว ท�ำให้นกั แต่งเพลงลูกทุง่ ทีไ่ ม่คนุ้ ชินกับการขึน้ กระดานเขียนเพลง ยกทีมโบกมือลาตึกสูง ย่านอโศกไปเงียบ ๆ

“กริช ทอมมัส“ ไม่ท้อยังเดินหน้า คล�ำทางหาสูตรส�ำเร็จต่อไป ชุดทีส่ องของเขา ก็เลยออกมาเป็น “ลูกผสม” มีทงั้ หมอล�ำและ แนวลูกทุ่ง โดยครูบ้านนอก “สลา คุณวุฒิ” ถูกดึงตัว เข้ามาอยู่ใต้ชายคาแกรมมี่ โดย เขียนกลอนล�ำ “น�้ำตาหล่นบนโต๊ะจีน” ให้ ไมค์ร้องทดลองตลาดอีกหน ผลปรากฏว่า ไมค์ล�ำไม่โดน แต่โชคดีที่เพลงท้ายอัลบัม อย่ า ง “ละครชี วิ ต ” เพลงที่ ไ ม่ ไ ด้ มี ก าร โพรโมตกลับได้รับความนิยม

ย้อน

ไปเมื่อ 20 กว่าปีที่แล้ว ค่ า ยแกรมมี่ อ ยากขยาย แนวรบเพลงลู ก ทุ ่ ง ไม่ จ� ำ กั ด แค่ “ก๊ อ ต” จั ก รพรรณ์ อาบครบุ รี หรื อ จั ก รพั น ธ์ ครบุ รี ธี ร โชติ จึ ง ส่ ง แมวมองไปส่ อ งแถว ที่ราบสูงอีสาน ก็ได้นักร้องหนุ่มมา 3 คน

ดาวรุ่งลูกทุ่งที่มาพร้อมกับการเปิด ยูนิตเพลงลูกทุ่งอย่างเป็นทางการ ประกอบ ด้วย เอกราช สุวรรณภูม,ิ พรชัย พรรณศรี และไมค์ ภิรมย์พร

สมัยโน้น ค่ายอาร์เอสทีเ่ ป็นแถวหน้า ของตลาดเพลงลูกทุ่ง รวมศูนย์ทุกสิ่งอย่าง ไว้ที่ “มนต์ เมืองเหนือ” แต่ค่ายแกรมมี่ มอบให้ “ตี่” กริช ทอมมัส ใช้โมเดลเพลง สตริงมาบริหารเพลงลูกทุ่ง ยกตัวอย่างการ

114

สร้างงานเพลง ก็ตอ้ นนักแต่งเพลงลูกทุง่ กลุม่ หนึ่งเข้าห้องประชุมระดมสมอง ไล่กันตั้งแต่ วางคอนเซปต์ของอัลบัมและธีมของแต่ละ เพลง เรือ่ ยไปจนถึงค�ำขึน้ ต้นทีโ่ ดนใจ รวมถึง วรรคทองหรือท่อนฮุก

“ไมค์ ภิ ร มย์ พ ร” ถูกวางให้เป็น นั ก ร้ อ งของชนชั้ น ผู ้ ใ ช้ แ รงงานและเป็ น ตัวแทนนักสู้แห่งภาคอีสาน จึงมีเพลง “ผู้อยู่ เบื้ อ งหลั ง ” อั น เป็ น ผลิ ต ผลของการขึ้ น กระดานเขียนเพลงในห้องประชุม

“ตึกนี้สูงใหญ่ มือไผเล่าสร้าง ทั่วทุกเส้นทาง ไผสร้างไผเฮ็ดถนน นั่งนอนซ�ำบาย ฮู้บ่ไผหนอทุกข์ทน กร�ำแดดกร�ำฝน แบกขนนัน้ แม่นผูใ้ ด...”

“จากแดนอีสาน บ้านเกิดเมืองนอน มาเล่นละคร บทชีวิตหนัก จากพ่อแม่มา พบพาคนไม่รู้จัก จากคนที่รัก จ�ำลามาหางานท�ำ...”

เพลงละครชีวติ เป็นผลิตผลของการ ขึน้ กระดานเขียนเพลงชุดแรก ทีต่ กค้างมาอยู่ ในชุดทีส่ อง เมือ่ พบหนทางสว่างสูส่ ตู รส�ำเร็จ “กริช” ตัดสินใจคุยกับ “สลา” ทันที โดยวาง ไมค์ ภิรมย์พรไว้จดุ เดิม คือ นักร้องขวัญใจคน สู้ชีวิต ทิ้งหมอล�ำไปก่อน ส่วนการสร้างงาน เพลงมอบให้สลาเป็นผูเ้ ขียน แต่ทกุ งานเพลง ยั ง ต้ อ งให้ ที่ ป ระชุ ม “เคาะ” ก่ อ นมอบให้ นักร้องไปร้องบันทึกเสียง

ในที่ สุ ด เพลง “ยาใจคนจน” ผลงานการประพั น ธ์ ข องสลา คุ ณ วุ ฒิ ก็ทำ� ให้ “ไมค์ ภิรมย์พร” ทะยานสูแ่ ถวหน้า ของวงการลูกทุ่ง และสร้างให้ “แกรมมี่ โกลด์” เป็นค่ายเพลงอันดับหนึง่ ของตลาด ลูกทุ่ง

“เป็นแฟนคนจน ต้องทนหน่อยน้อง พีน่ ไี้ ม่มเี งินทอง มารองรับความล�ำบาก ในแต่ละวัน พี่นั้นต้องท�ำงานหนัก ถ้าไม่มใี จรัก ใครหนอจะร่วมทางได้...”

ประจวบกับปี 2540 ช่วงเลวร้าย ที่สุดของสังคมไทยในยุคฟองสบู่แตก เศรษฐี ล้มละลาย ผู้คนตกงานนับแสน ก็ได้เพลง

ให้เป็นคือเก่า อ้ายขอให้เจ้า กลับค�ำ สาหล่า...”

“ยาใจคนจน” นี่แหละคอยส่งพลังให้ไปต่อ โดยเฉพาะคู่ชีวิตหลายคู่ได้กอดคอประคอง ฝัน ก้าวผ่านฝันร้ายไปในทิศทางที่ดี

จากนั้ น แนวเพลงให้ ก� ำ ลั ง ใจก็ หลั่ ง ไหลออกมาจากมั น สมองของครู ส ลา และสร้างเพลงดังโดนใจให้ไมค์อกี หลายสิบชุด เมื่อสถานการณ์ตลาดเพลงลูกทุ่งเปลี่ยนไป ชื่อเสียงของไมค์ก็หล่นหายไปตามกาลเวลา มีอยูช่ ว่ งหนึง่ ไมค์ตอ้ งลาค่ายแกรมมี่ และผัน ตั ว เองไปเป็ น เกษตรกร พร้ อ มท� ำ ธุ ร กิ จ ส่วนตัวหลายอย่าง บางปีกท็ ำ� อัลบัมเพลงเอง แต่ไม่ประสบความส�ำเร็จ

4 ปีที่แล้ว “กริช ทอมมัส” เรียกไมค์ มาเซ็นสัญญาเป็นนักร้องในค่ายแกรมมีโ่ กลด์ อีกครัง้ โดยน�ำเพลงลูกท่งุ อมตะมาให้ไมค์รอ้ ง ในชุด “คู่บ้านคู่เมือง” เหมือนเป็นงานเพลง คั่นเวลา หาจังหวะผลิตงานเพลงชุดใหม่

จริง ๆ แล้ว โอกาสที่ไมค์จะกลับมา ยิ่งใหญ่เหมือนเดิมคงยาก แต่ “กริช” ยังไม่ ยอมพ่ายกระแส “อินดี้อีสาน” ที่ค่ายเล็ก ๆ ครองตลาดอยู ่ ใ นระยะหลั ง เขาพยายาม ระดมสมองที ม งานนั ก แต่ ง เพลงและ โพรดิวเซอร์เขียนเพลงบนกระดาน เหมือนที่ เคยท�ำมาในอดีต

“กริช” วางคอนเซปต์เพลงออก แนวอินดี้อีสานสู้ค่ายเพลงเล็ก ๆ และให้ ไมค์ร้องภาษาอีสานทั้งเพลงเป็นครั้งแรก โดยนับแต่เพลงละครชีวิตและยาใจคนจน โด่งดัง ไมค์ก็ยึดแนวลูกทุ่ง (ภาคกลาง) และไม่หันกลับไปร้องแนวหมอล�ำอีกเลย

เซียนเพลงอย่างกริชที่เคยผ่านร้าน ลาบอีสานมาหลายสิบร้าน มอบหมายให้ นักแต่งเพลงไปเลือกเพลงสตริงเก่า ๆ ของ แกรมมีม่ าพิจารณาดูวา่ มีเพลงไหนเหมาะแก่ การดัดแปลงให้เป็นอินดี้อีสาน สุดท้ายกริช เลือกเอาเพลง “กลับค�ำเสีย” ของกัมปะนี มาเป็นคอนเซปต์เพลง และตั้งชื่อ “กลับค�ำ สาหล่า” ให้เสร็จสรรพ หลังจากนั้นมอบให้ “ต๊ะ” พงษ์ศักดิ์ ถนอมใจ เป็นคนเขียน ค�ำร้อง

ถ้าอ่านค�ำร้องกันเพียว ๆ อีสานทั้ง ดุ้นนั้น หากเป็นสมัยก่อนก็คงเป็นเรื่องยากที่ จะท�ำให้แฟนเพลงชื่นชอบ แต่บังเอิญตลาด เพลงในปัจจุบัน ภาษาอีสานไม่ใช่ข้อจ�ำกัด ของการสร้างเพลง ขอแต่มีท�ำนองโดนใจ ดนตรีแปลกใหม่ ก็มคี นกดไลก์-กดแชร์เพลงแล้ว

หลังจากปล่อยเพลงผ่าน YouTube ไประยะหนึง่ ยอดวิวของเพลงกลับค�ำสาหล่า ก็พุ่งสูงขึ้นต่อเนื่อง จนถึงต้นเดือนมกราคม 2561 เพลงนีม้ ยี อดวิวสูงมากกว่า 200 ล้านวิว ท�ำให้ไมค์ ภิรมย์พรกลับมายืนอยู่ในระนาบ เดียวกับนักร้องรุน่ น้องอย่างก้อง ห้วยไร่ หรือ แซ็ค ชุมแพ

จะว่าไปแล้ว ค�ำร้องเพลง “กลับค�ำ สาหล่า” กับ “ยาใจคนจน” มีลกั ษณะคล้าย กันคือ เป็นบทเพลงพลานุภาพแห่งก�ำลังใจ โดยเพลงกลับค�ำสาหล่ากระตุกต่อมคิดชีวติ คู่ ให้กา้ วช้าสักนิด เพือ่ ประคองรักให้คงมัน่ ส่วน เพลงยาใจคนจนก็ประคองชีวิตคู่ด้วยการให้ ก�ำลังใจในยามทุกข์เข็ญ

ท่ามกลางสภาพสังคมทีส่ บั สนด้วย ข้อมูลข่าวสารผ่านสื่อโซเชียล ภาวะทาง อารมณ์ของชีวิตคู่บางครั้งก็เป็นผลพวง จากแรงเหวีย่ งของสังคมเช่นกัน และด้วย เหตุนกี้ ระมังที่ “กลับค�ำสาหล่า” กลายเป็น เพลงฮิตยุคดิจิทัล

“เก็บเอาไว้ก่อน ค�ำว่าลาก่อน เสื่องไว้สาก่อนคนดีของอ้าย ตะกี้ตะก่อน ฮักกันส�่ำได๋ อยากให้ลองตรองดูจั๊กคราว เก็บเอาไว้ก่อน ค�ำว่าลาก่อน เสื่องไว้สาก่อน อย่าด่วน อย่าฟ้าว บ่ต้องป๋ากัน ฮักกันคือเก่า

115

In Studio

Najo Music

Music Software สวัสดี

ปีใหม่ครับผู้อ่านที่รักทุกท่าน Sound Dimension ฉบับนีก้ า้ วเข้าสูป่ ี 2018 อย่างเป็นทางการ พวกเราทีมงาน Sound Dimension ขอให้ ผู้อ่านทุกท่านมีความสุข สุขภาพแข็งแรงตลอดไปนะครับ

การได้ท�ำงานที่ตัวเองรักเป็นอะไรที่มีความสุขมาก และหากงานที่ ตั ว เองรั ก สามารถสร้ า งรายได้ เ พื่ อ เลี้ ย งดู ครอบครัวได้ด้วย นับว่าประสบความส�ำเร็จขึ้นอีกระดับหนึ่ง ส�ำหรับใครที่ยังมองหาสิ่งตัวเองรัก และท�ำเพื่อให้งานตัวเอง ประสบผลส�ำเร็จ เป็นทีย่ อมรับในวงกว้าง ขอให้พยายามต่อไป การทุ่มเท ฝึกฝน อดทน ผมเชื่อว่า ความส�ำเร็จรอคุณอยู่ไม่ ไกลครับ ทุก ๆ ต้นปี ผมมักจะรวบรวม Software โปรแกรมดนตรี, Plugin ตัวเสริมส�ำหรับแต่งเสียง, Mix เสียง หรือ Mastering เพลงแบบเร่งด่วน เพือ่ ส่งงานเพลงแบบทันใจลูกค้า ปีนกี้ เ็ ช่นกัน มี Plugin ที่น่าสนใจ ซึ่งผมทดลองใช้ด้วยตัวเอง ได้ผลออก มาน่าพอใจ มาแนะน�ำกัน ซึ่งช่วงเดือนธันวาคมของทุกปี จะเป็นช่วงลดราคาของ Software โปรแกรมดนตรี Plugin ต่าง ๆ คล้ายกับทีค่ ณ ุ แม่บา้ นของเราไปชอปของลดราคาตาม ห้างฯ นัน่ แหละครับ ผลทีไ่ ด้คอื ผมได้ Software ดี ๆ ในราคา ประหยัดมาหลายตัว จะมาแนะน�ำกันครับ

116

Maag Eq4

เริ่มที่ Plugin ตัวแรก Maag Eq4 (ตัวนี้ถอดแบบมาจาก Hardware คือ ผลิตทั้ง Hardware และ Software) ซึ่ง Features ตามภาพบน Maag EQ ตัวนี้ ผมตามดูรีวิวมาปีกว่า ๆ ฟังเสียงถือว่า ดีทเี ดียว เคยลองใช้ตวั Demo และติดใจ ก็เลยรอลดราคาตอนปลายปี จึงกดมาใช้ ผลที่ได้ออกมาก็สมใจ ใช้กับเสียงร้อง เสียงเครื่องดนตรี ต่าง ๆ Sound ทีไ่ ด้ชดั เจนกว่า EQ ทีแ่ ถมมากับ DAW ผมใช้กบั เพลง ทีเ่ คย Mix ไว้ ก็ได้เสียงทีช่ ดั เจน น่าฟังดี เข้ายูทบู Search Maag EQ จะเจอทั้ง Hardware และ Software ลองไปหาฟังดูครับ

Oxford Inflator

Plugin ตัวทีส่ องจากค่าย Oxford คือ Inflator (Inflator แปล ตรง ๆ ว่า ลมหรือที่สูบลม) ตาม Features เราจะได้ 64bit ซึ่ง Daw หรือโปรแกรมท�ำเพลงในยุคนีไ้ ปที่ 64bit กันหมดแล้ว หรือแม้แต่ OSX เอง ถ้าใคร Update OS ตามจะรูว้ า่ ต้องการโปรแกรม Run ที่ 64bit ทั้งนั้น

ผมลอง Add Inflator มาใส่ในเพลงเดิม ตัว Plugin ปุ่มปรับ ไม่เยอะหรอก แต่พอดัน Fader ขึน้ ที่ Inflator เห็นผลทันที ย่านความถี่ ทีต่ อนเรา Mix ไม่คอ่ ยได้ยนิ ออกมาได้ยนิ ชัดขึน้ มาก เพลงนีผ้่ มอัดมา จากการแสดงสดของวงในรายการทีวี เมื่อผ่านเจ้า Inflator ผมได้ยิน เสียงรอบ ๆ วงชัดขึ้น ตอนนี้ยังไม่รู้ว่ามันคืออะไร อธิบายไม่ถูก ไม่น่า จะใช่ Image และไม่ใช่การดัน EQ เอาย่านอื่น ๆ ขึ้น แต่ได้ยินเสียง พวกขอบ ๆ ข้าง ๆ วงชัดขึ้น ไว้จะปรับฟังบ่อย ๆ ได้ค�ำตอบแล้วจะมา เขียนบอกกันครับ แต่ผลที่ได้เบื้องต้นนี้คือ ท�ำให้เพลงมีความชัด มีเสียงรอบ ๆ วงมากขึ้น Oxford ถึงตั้งชื่อ Plugin ว่า ที่สูบลมหรือ เปล่า (Plugin จากค่าย Oxford ราคาค่อนข้างสูง แต่...เสียงที่ได้ออก มาอยู่ในระดับดีถึงดีมาก ๆ ถือว่าคุ้มกับการลงทุนครับ)

117

In Studio

Najo Music

VerbSuite Classics จาก Slate Digital

มาถึง Reverb กันบ้าง VerbSuite Classics จาก Slate Digital เจ้า Reverb ตัวนีผ้ มเคยใช้แบบ อายุการใช้งาน 1 ปี ส่วนใหญ่ผมใช้กับเสียงร้อง เสียง Guitar Solo หรือไวโอลินอัดสด แบบหวาน ๆ เพราะ ๆ ตอนส่งงานลูกค้าก็ชอบ บอกว่าเสียงร้อง เพราะดี ดนตรีสวย เมื่ออายุการใช้งาน VerbSuite Classics หมดลงที่ 1 ปี ผมลอง Mix เพลงอื่น ๆ โดยใช้วิธีเอาเสียงร้อง เสียง Guitar Solo หวาน ๆ แบบเดิม โดยใช้ Reverb ตัวอื่นที่มีอยู่ในเครื่อง ปรากฏว่า มันไม่ได้อารมณ์แบบเดิมเลย ยุ่งละ...ผม จึงต้องไปถอยเจ้า VerbSuite Classics ตัวนีแ้ บบซือ้ ขาดไปเลย ไม่เอาแบบซื้อเป็นรายปีแล้ว เพราะยังไง เพลงที่ ต ้ อ งการความหวาน มี ค วามเพราะแบบ ฟุ้ง ๆ ลอย ๆ เหมือนยุค 80s-90s จ�ำเป็นต้องอาศัย VerbSuite Classics ตัวนีแ้ หละ กลายเป็นว่า ผมต้องมี Reverb ตัวนี้ติดเครื่องไว้

• วง U2-The Edge มือ Guitar และ Bono ร้องน�ำ)

118

Korg SDD-3000

Korg SDD - 3000 ช่วงทีผ่ า่ นมา ผมมองหา Plugin Delay ที่ดีมาใช้กับงานเพลงตัวเอง ลองอยู่ หลายตัวก็ไม่ถกู ใจ เจอแบบพอใช้ได้ ไม่ถงึ กับ WOW! ซนไปซนมาก็มาเจอ Korg SDD-3000 ซึง่ อยูใ่ น UAD ของผมนั่นเอง (UAD Apollo interface) สืบค้นไป ถึงรู้ว่า Korg SDD- 3000 เป็น Hardware Delay ที่มีชื่อเสียงส�ำหรับมือ Guitar มาก่อน ซึ่งผลิตออก มาตั้งแต่ ค.ศ. 1982 โดย The Edge มือ Guitar วง U2 น�ำมาใช้อัดเสียง ท�ำให้เจ้า Delay Korg SDD 3000 ได้รับความนิยมไปทั่วโลก

• ตัว Hardware เดิม ตั้งแต่ปี 1982 • ได้ใช้ตัว Software คือว่าลูกเล่นแพรวพราวทีเดียว เรื่อง Delay ผมสบายใจแล้ว

• ปัจจุบัน korg น�ำ Delay Korg SDD-3000 มาผลิตใหม่ นั่นแสดงว่า ยังได้รับความนิยมอยู่

Guitar Amp Simulator Plugin

Guitar Amp Simulator Plugin เจ้า ตัวนี้ถือว่าขาดไม่ได้เลยในการท�ำเพลงยุคนี้ ความฉลาดของ Software ในปัจจุบนั ท�ำให้เรา ไม่ต้องขนตู้ Amp Guitar, Amp Bass มาตั้ง

กั น เต็ ม บ้ า นเหมื อ นเมื่ อ ก่ อ นแล้ ว เวลาผม ต้องการอัด Guitar โทรเรียกมือกีตาร์ เขาก็จะ เอา Effect ส่วนตัวมา จะเป็น Effect Multi หรือเป็น Effect ก้อน แล้วแต่สะดวก แต่...ตู้ Amp ไม่ต้อง A: อ้าว...แล้วใช้ Amp ที่ไหน?

B: ก็ใช้ในคอมฯ นี้แหละ A: แล้วเสียงมันจะเหมือนเหรอ?

B: เสียงเหมือนครับ ยืนยัน...

Fender’ 55 Tweed Deluxe ตัวนี้ ทดลองจากเพือ่ นทีม่ ตี รู้ นุ่ เดียวกัน ยอมรับว่า เสียงเหมือนผ่านตู้ของจริง

นอกจากนี้ ถ้าเราต้องการจบงาน เพลงในหลากหลายสไตล์ ก็จ�ำเป็นต้องมี Amp Simulator ในแบบต่าง ๆ ไว้รองรับ งานเพลงเราด้วยนะครับ ทั้ง Guitar และ Bass

ทัง้ หมดถือว่าเป็นข้อมูลประกอบการ ตัดสินใจการเลือก Plugin ใหม่ ๆ มาใช้กับ งานเพลงของคุณดูนะครับ ในเล่มหน้าผมจะ รีวิว Cubase 9.5 Pro ที่เป็นไม้เด็ดของผม กับลูกเล่นต่าง ๆ ที่เพิ่มเข้ามาใน Cubase 9.5 Pro แล้วติดตามกันนะครับ

สวัสดีปีใหม่ครับผม ;-)

119

วงเวียนความคิด

Sun@Lightsource

ไม่ ใช่พระเจ้า!

ลูกค้า

ชีวิต

การท�ำงานของคนเราจะรุง่ หรือร่วง บางทีกอ็ ยูท่ จี่ ะคิด บวกหรือคิดลบ บ่อยครั้งที่เพียงแค่เปลี่ยน ความคิด ชีวิตก็เปลี่ยนแล้ว

ก่อนนี้เคยบ่นกันในทีมว่า ท�ำไมผม และทีมงานต้องมาเจอแต่งานยาก ๆ ท�ำไม ลูกค้าเวลามีงานยาก ๆ ถึงต้องมาจ้างเรา ทุกที งานง่าย ๆ ไม่เห็นจะส่งมาให้ท�ำบ้าง กลั บ เอาไปให้ ซั ป พลายเออร์ อื่ น ท� ำ หมด งบประมาณก็ ใ ช่ ว ่ า จะได้ เ พิ่ ม ขึ้ น มากมาย คุ้มเงินซะที่ไหน แต่ที่ได้มาแน่ ๆ คือ เหนื่อย และปวดหัวฉิบหาย! ฯลฯ

แต่นั่นแหละ...ความคิดที่ฝังหัวมา ตลอด “ลูกค้าคือพระเจ้า” “ลูกค้าเป็นผู้ถูก เสมอ” มั น มั ก ก้ อ งกังวานอยู่ใ นหัว เสมอ แต่ เ มื่ อ มั น ย้ อ นแย้ ง กั บ สภาพที่ ต ้ อ งเจอ จึงสร้างความสับสนให้ตัวเองว่า “ลูกค้ามัน คือพระเจ้าจริงหรือวะ?” และ “กูตอ้ งทนปวด หัวไปอีกนานเท่าไรกัน?”

ค�ำปลอบใจที่ดีที่สุดในช่วงเวลานั้น ก็คือ

“สถานการณ์สร้างวีรบุรษุ ” แต่...เรา

120

ก็ ไ ม่ ไ ด้ อ ยากเป็ น วี ร บุ รุ ษ นะ แค่ ไ ม่ อ ยาก ธรรมดาเรียบง่าย แต่ชวี ติ การท�ำงานอันแสน เหนื่อยเกินกว่าเหตุแค่นั้น ยาวนานของผมไม่เคยหาค�ำตอบเรื่องนี้เลย

ช่วงหลังเจอประโยคใหม่ “ท้อเป็น ซึง่ หากจะตอบแบบเร็ว ๆ แบบใช้สญ ั ชาตญาณ ถ่าน ผ่านเป็นเพชร” แต่...มันก็ให้ความรู้สึก ก็คงตอบว่า “ผมเก่งมั้ง” คล้าย ๆ วีรบุรษุ อยูน่ นั่ เอง (ซึง่ ไม่ได้อยากเป็น) แต่ เ มื่ อ สมมติ ฐ านถู ก ตั้ ง ผิ ด ผมก็

ประโยคแบบทีส่ ร้างขวัญก�ำลังใจแว่ว พบว่า มีหลายงานที่ลูกค้าไม่จ้างคนเก่งที่สุด ผ่านมาเป็นระยะ ๆ ตลอดช่วงชีวิตในการ แต่เลือกใช้คนที่เก่งน้อยลง แล้วผมก็พบว่า ท�ำงาน ลูกค้าไม่ได้จ้างเราเพราะว่าเราเก่ง แต่จ้าง

“ในสมรภู มิ ถ้ า ไม่ ก ลั บ มาอย่ า ง เพราะว่า “ไว้ใจ” และคิดว่าเราจะสามารถแก้ วีรบุรุษ ก็จะกลับมาอย่างซากศพ” ปั ญ หาให้ กั บ เขาได้ ในราคาที่ เ ขาคิ ด ว่ า

อันนี้สะเทือนใจและปลุกพลังขึ้นมา เหมาะสม ได้อีกหน่อย เพราะส่วนตัวเองไม่อยากเป็น ลูกค้าอยากได้ใครสักคนที่คอยให้คำ� ซากศพให้ใครมารดน�้ำ ปรึกษา เพือ่ ให้งานทีเ่ ขาฝันมันออกมาประสบ

แต่จนแล้วจนรอด มันก็แค่ค�ำปลุก ความส�ำเร็จ คนคนนั้นจึงไม่จ�ำเป็นต้องเก่ง ปลอบขวัญก�ำลังใจในยามที่เราท้อแท้อ่อน แต่ต้องคุยกับเขารู้เรื่อง และท�ำตัวเสมือน แรงแค่ นั้ น ยิ่ ง มาเจอความเป็ น ครี เ อที ฟ “เพื่อนคู่คิด” สารพัดอยากจะฝันของลูกค้า โดยเฉพาะถ้า และที่ผมพบในสิ่งที่เหนือไปกว่านั้น ลูกค้าประสบการณ์น้อย ความครีเอทีฟของ ก็ คื อ “ลู ก ค้ า เป็ น ครู ” ที่ มั ก ให้ โ จทย์ โยน ท่านเหล่านั้นก็ยิ่งสร้างความน่าปวดหัวเพิ่ม การบ้านที่ยากขึ้นเรื่อย ๆ มาให้เราขบคิด มากขึ้น และเมื่อเราผ่านมันมาได้หลาย ๆ ครั้งเข้า

จนเมือ่ ผมเจอกับการถูกตัง้ ค�ำถามว่า เราก็ยิ่งเก่งขึ้นเรื่อย ๆ มีความคิด มีการ “ท�ำไมลูกค้าถึงต้องใช้คุณ” ค�ำถามอันแสน วางแผนการท�ำงานทีด่ ขี นึ้ เพือ่ เอาชนะโจทย์ ยาก มี มุ ม ในการให้ ค� ำ ปรึ ก ษาแก่ ลู ก ค้ า ที่ คมชัดขึ้นเรื่อย ๆ และยังพบว่า ลูกค้าเป็น ครูทใี่ จดี ทีไ่ ม่คอยเอาแต่เฆีย่ นตีเมือ่ เราท�ำผิด แต่กลับคอยปลอบโยนและให้กำ� ลังใจ เพือ่ ให้ เราหาทางแก้ปัญหาให้ส�ำเร็จให้ได้ บ่อยครั้ง ที่ลูกค้ามักพูดกับเราแบบเกรงใจ ก็แน่นอน ล่ะ! เพราะถ้าเราท�ำการบ้านไม่สำ� เร็จ งานล่ม ลูกค้าก็จะล่มด้วย บางครั้งผมจึงแอบเห็น แววตาอ้อนวอนจากลูกค้า เพราะกลัวว่าเรา จะแก้ปัญหาให้เขาไม่ได้

ลูกค้าจึงไม่ใช่พระเจ้าส�ำหรับผม ที่ผมจะต้องบูชาพินอบพิเทาด้วย

แต่ “ลูกค้าคือครูที่ดี” ที่จะช่วย สอนให้เราแข็งแกร่งและเก่งขึ้นเรื่อย ๆ

เพียงแค่เปลี่ยนความคิด ชีวิตก็ เปลี่ยนแล้วจริง ๆ !

DOES MORE. WEIGHS LESS.

NEW!

VO X LV 20 E5 0 0

ELX200 ซีรสี ใ์ ห้คณ ุ ภาพเสียงระดับมืออาชีพ ควบคุมได้อย่างแม่นย�ำ เป็นล�ำโพงที่แข็งแรง ทนทาน และเป็นล�ำโพงที่มีน�้ำหนักเบาเป็น พิ เ ศษ ELX200 ให้ ป ระสิ ท ธิ ภ าพการ ท�ำงานสูง และเหมาะสมกับความเป็นล�ำโพง เคลื่อนย้ายได้อย่างแท้จริง

S L E E K SOUNDS STU NNING

©

20 17

B

os

ch

Se

cu

rit

y

Sy s

te

m

s

E E L

• ตั้งค่าปรับแต่งเสียง ควบคุม และมอนิเตอร์สถานะการท�ำงานด้วยการเชื่อมต่อ Bluetooth ผ่านแอปพลิเคชัน QuickSmartMobile บนมือถือสมาร์ตโฟน • รองรับการใช้งานทั้งล�ำโพงแบบเคลื่อนย้ายได้และล�ำโพงแบบติดตั้งถาวร • น�้ำหนักเบา แต่ทรงพลังด้วยประสิทธิภาพการท�ำงาน • คุณสมบัติพิเศษ QuickSmartDSP ช่วยยกระดับการควบคุมเสียงด้วย ปุ่ม Knob ควบคุมเพียงปุ่มเดียว พร้อมหน้าจอแสดงผล LCD ซึ่งเป็นเอกลักษณ์ของ EV • Electro-Voice ได้ออกแบบเทคโนโลยีเฉพาะ และจดสิทธิบัตรการออกแบบท่อน�ำเสียงแบบ SST (Signal Synchronized Transducer) ยกระดับ คุณภาพเสียงให้มีประสิทธิภาพมากยิ่งขึ้น

ด้ ว ยการออกแบบน�้ ำ หนั ก เบาเป็ น พิ เ ศษ รู ป ลั ก ษณ์ เ รี ย บง่ า ยสวยงาม คุ ณ ภาพเสี ย งที่ ยอดเยี่ ย มเหนื อ ใคร ล� ำ โพง EVOLVE 50 ได้ สร้างมาตรฐานใหม่ส�ำหรับระบบคอลัมน์แบบมี เครื่องขยายในตัว • เรียบง่าย ดีไซน์ลงตัว กลมกลืนกับทุกสถานที่ใช้งาน • เคลื่อนย้ายและติดตั้งง่ายเป็นอย่างมาก • ให้ประสิทธิภาพความดังสูง เหมาะส�ำหรับงานเสียงประกาศ (PA) ให้เสียงครอบคลุมใน พื้นที่กว้างและทั่วทุกบริเวณ • ควบคุมและรองรับการส่งเสียงไร้สายด้วย Bluetooth คุณภาพสูง พร้อมทั้งมอนิเตอร์ สถานะการท�ำงานด้วยแอปพลิเคชัน QuickSmartMobile บนมือถือสมาร์ตโฟน • คุณสมบัติพิเศษ QuickSmartDSP ช่วยยกระดับการควบคุมเสียงด้วยปุ่มควบคุมเพียง ปุ่มเดียว พร้อมหน้าจอแสดงผล LCD ซึ่งเป็นเอกลักษณ์ของ EV

ค้นหารายละเอียดเพิ่มเติม www.electrovoice.com อีเมล info.security@th.bosch.com