Digital camera polska 10 2014 by Adam

SAM UCZ SIė AFII R ie CD FOkcTje wOidG eo na pâyc Le

(cz. 27)

RAPORT PHOTOKINA 2014 Więcej na: www.ebook4all.pl

GORkCE PREMIERY, NA KTÓRE CZEKALI¥CIE! G

10 1 0/2014 /

2 OK ADKI NA 4 URODZINY DIGITAL CAMERA POLSKA

POLSKA

WIE E SPOJRZENIE J NA

ODKRYWAMY MAGI}

STREET PHOTO Czyli cz owiek w centrum uwagi! ROBERT WOLAļSKI

Szczery wywiad i rady mistrza mody i portretu

ISSN 2082-1182

NR 10 2014 19,90 zâ w tym 8% VAT

Nowe pomys y, tutoriale i l i lekcje wideo na CD!

INDEX 267-260

DáUGIE CZASY

10 KREATYWNYCH POMYSáÓW NA JESIENNE ZDJėCIA

TEST GRUPOWY

PHOTOSHOP

TYLKO W DCP

CANON VS NIKON

LEPSZA EKSPOZYCJA

VOLKER HINZ

Czyli wielki pojedynek odwiecznych rywali

Jak wyci gn z RAW-a jeszcze wi cej informacji

Wywiad z legendarnym fotografem gwiazd!

10/2014

+CD GRATIS

UCZ SIė SAM FOTOGRAFII CZ. 27

Więcej na: www.ebook4all.pl

2 OK ADKI NA 4 URODZINY DIGITAL CAMERA POLSKA

POLSKA

ROBERT WOL AļSKI

VOLKER HINZ Wywiad z legendarnym

INDEX 267-260 ISSN 2082-1182

TYLKO W DCP

NR 10 2014 19,90 zâ w tym 8% VAT

Szczera rozmowa z mistrzem fotografii mody i portretu

fotografem gwiazd!

ODKRYWAMY MAGI}

STREET PHOTO Czyli cz owiek w centrum uwagi!

10 KREATYWNYCH POMYSáÓW NA JESIENNE ZDJėCIA

Więcej na: www.ebook4all.pl

SZUKAJ W KIOSKACH

Więcej na: www.ebook4all.pl

WITAJCIE OD REDAKCJI

Ka de wydanie to spotkanie z zawodowcami…

POLSKA

Robert Wola ski

Nieoczekiwana zmiana miejsc

Fotograf mody

O swojej drodze na szczyt i nie atwych wyborach, w ekskluzywnym wywiadzie opowiada nam jeden z pionierów wspó czesnej fotogra i mody w Polsce (str. 34).

Volker Hinz Fotograf gwiazd

Legendarny fotograf magazynu Stern, znany g ównie z nietuzinkowych portretów gwiazd kina, sportu i polityki. Jaki ma sposób na kapry nych celebrytów? (str. 18).

Dok adnie sze lat temu, podczas targów Photokina 2008, Olympus i Panasonic ujawnili plany wprowadzenia na rynek nowego systemu – pozbawionych lustra, niewielkich aparatów z wymienn optyk i stosunkowo du matryc formatu 4/3. Dla Panasonika by to faktycznie koniec bezskutecznej walki o miejsce na rynku lustrzanek. Olympus, obawiaj c si gniewu oddanych u ytkowników, wygasza produkcj

stopniowo, d ugo zaprzeczaj c pog oskom o ko cu E-Systemu. Decydenci w Japonii wiedzieli ju jednak, e z tej drogi nie ma odwrotu. W 2010 r. w ich lady posz y najpierw Samsung, a pó niej równie Sony, które na dobre zrezygnowa o z produkcji klasycznych lustrzanek. Rozpocz a si mozolna i trwaj ca do dzi praca u podstaw, na rynku zdominowanym przez dwóch gigantów, piel gnuj cych mit wielkiego, czarnego aparatu... Jest rok 2014, mamy za sob kolejn Photokin (specjalny raport znajdziecie na str. 94)

i widz , e dzieje si co ciekawego. W najnowszym modelu D750, Nikon instaluje d ugo kontestowane Wi-Fi i przede wszystkim odchylany ekran. Ma o tego – wycina dziur

w p ycie g ównej, by cofn komor lustra i odchudzi cho troch zbyt p kat puszk , która na tle zgrabnych, designerskich bezlusterkowców, nagle okaza a si ma o seksi. Kolejna wa na premiera i kolejna ciekawostka – oto Canon w najnowszym EOS 7D Mark II przeprojektowuje wizjer tak, by na matówce wy wietla jak najwi cej informacji. Co Wam to przypomina? Mo e cyfrowe wizjery maj jednak swoje zalety? Przez ostatnie lata bezlusterkowce próbowa y udowodni , e mog bez kompleksów rywalizowa z zaawansowanymi lustrzankami. Czy by teraz role mia y si odwróci ? Mi ej lektury!

Maciej Zieli ski redaktor naczelny

NIE PRZEGAP NASZEGO NOWEGO, TABLETOWEGO WYDANIA! Ka de wydanie Digital Camera mo esz teraz pobra równie z App Store i Google Play!

Tomek Tomkowiak Fotograf reklamowy

Ten wielokrotnie nagradzany fotograf w centrum zainteresowa od zawsze stawia kobiece cia o. O idei pi kna w fotogra i oraz nowym projekcie „African beauty” rozmawiamy na str. 54.

Dotknij!

Nasza aplikacja jest w pe ni multimedialna! Mo esz wygodnie przewija tekst i ogl da galerie zdj , a klikaj c w linki, tak e szybko przej na stron fotografa lub wys a maila do Redakcji z opini o wydaniu tabletowym – z Wasz pomoc , atwiej b dzie nam je udoskonala !

Ogl daj filmy!

Ka de wydanie tabletowe wzbogacamy obecnie o filmy, które umieszczamy na p ycie, do czanej od zawsze za darmo do wydania papierowego. Dzi ki temu nauka warsztatu fotograficznego oraz sztuki edycji zdj w Photoshopie CS i Elements jest teraz jeszcze przyjemniejsza!

Dodatkowe tre ci!

Wszystko, czego nie mo emy pokaza w wydaniu papierowym, znajdziecie w wydaniu tabletowym! Spodziewajcie si du o bogatszych galerii, ilustruj cych wywiady i sylwetki fotografów, filmów prezentuj cych backstage najciekawszych sesji, oraz wielu innych materia ów!

PLUS! Zagl daj do naszej biblioteki w sklepie Apple i Android – oprócz regularnych wyda Digital Camera Polska, znajdziesz tam ciekawe wydania specjalne i bezp atne dodatki tematyczne!

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

DIGITAL CAMERA POLSKA

Magazyn jest najwi kszym magazynem fotograficznym na wiecie. Edycje licencyjne s dost pne mi dzy innymi w nast puj cych krajach: AUSTRALIA CHINY CHORWACJA CZECHY ESTONIA

ISLANDIA JAPONIA FINLANDIA KANADA OTWA

HOLANDIA NIEMCY NORWEGIA NOWA ZELANDIA GRECJA

INDONEZJA W OCHY MALEZJA POLSKA REPUBLIKA PO UDNIOWEJ AFRYKI

PORTUGALIA ROSJA S OWENIA HISZPANIA SZWECJA

TAJLANDIA TURCJA UKRAINA USA ZJEDNOCZONE EMIRATY ARABSKIE

Digital Camera edycja polska: Strona www: http://www.digitalcamerapolska.pl REDAKCJA: Redaktor naczelny Maciej Zieli ski e-mail: maciej.zielinski@digitalcamerapolska.pl Redaktor prowadz cy Krzysztof Mularczyk e-mail: krzysztof.mularczyk@digitalcamerapolska.pl Wspó pracuj : Magdalena Rudzka, Rafa Gasi ski, Jacek G siorowski, Szymon Naro niak, Olga Drenda, Jacek Bonecki, Micha Wilczewski, Micha Staniul, Agnieszka Kozak, Antoni ó ciak Kontakt do redakcji e-mail: redakcja@digitalcamerapolska.pl tel. (22) 257 84 45 Sk ad Dorota Zieniewicz

T umaczenia Hobby Media REKLAMA: • Marta Zaczek (szef dzia u) e-mail: marta.zaczek@avt.pl tel. (22) 257 84 76, fax (22) 257 84 32 • Roksana Zió kowska e-mail: roksana.ziolkowska@avt.pl tel. (22) 257 84 05, fax (22) 257 84 32 PR i Promocja • Maciej Zieli ski (szef dzia u) e-mail: maciej.zielinski@digitalcamerapolska.pl • Wojciech Marciniak e-mail: wojciech.marciniak@avt.pl PRENUMERATA: tel. (22) 257 84 22, fax (22) 257 84 00 e-mail: prenumerata@avt.pl DRUK I OPRAWA: RR Donnelley Europe Sp. z o.o. ul. Obro ców Modlina 11, 30-733 Kraków

Sprz t do testów mo na zg asza pod adresem e-mail: testy@digitalcamerapolska.pl Miesi cznik Digital Camera Polska wydawany jest przez Wydawnictwo AVT: AVT-Korporacja Sp. z o.o. ul. Leszczynowa 11, 03-197 Warszawa Artyku y w tym wydaniu s t umaczone i reprodukowane z miesi cznika Tytu y prawne nale do Future Publishing Limited, grupy Future plc, UK 2009. Wykorzystano na licencji. Wszystkie prawa zastrze one. Wszystkie ceny podane w magazynie , o ile nie zosta y uzyskane od polskiego dystrybutora, s cenami u rednionymi, zebranymi z ofert uznanych Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

sklepów, w tym internetowych, na terenie Polski (w przypadku braku ofert polskich, s to ceny przeliczone z cen brytyjskich). jest znakiem towarowym Future Publishing Limited, nale cym do grupy Future plc. Wykorzystano na licencji. Wi cej informacji dotycz cych tego i innych tytu ów wydawanych przez grup Future plc, zamieszczono na stronie http://www.futureplc.com. Redakcja nie ponosi odpowiedzialno ci za tre reklam i og osze zamieszczonych w numerze.

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

2 OK ADKI NA 4 URODZINY pi cy olbrzym Elia Locardi USA

Historia z ok adki â&#x20AC;&#x17E;Zdj cie przedstawia wulkan Bromo w Indonezji. Powsta o po z o eniu ekspozycji dopasowanych osobno dla nieba i krajobrazu. lady gwiazd s efektem po czenia 140 fotografii w Photoshopie metod stackowania. Poza tym regulowa em kolory i kontrast, a uzyska em obraz, z ktĂłrego by em zadowolonyâ&#x20AC;?. Nikon D800 z obiektywem Nikkor AF-S 14â&#x20AC;&#x201C;24 mm f/2,8G ED (24 mm) Ustawienia: ISO 100; 30 s; f/8 â&#x20AC;&#x201C; krajobraz, ISO 800; 30 s; f/2,8 â&#x20AC;&#x201C; lady gwiazd

Pora wzorĂłw Robert Wola ski Polska

Historia z ok adki

â&#x20AC;&#x17E;Dzisiaj sesja mody przypomina egzamin â&#x20AC;&#x201C; na sali jest dwadzie cia osĂłb, z ktĂłrych ka da ma napisa wypracowanie. Temat jest jeden, ale prac mo e by dwadzie cia. Sesja jest rezultatem wymaga rĂł nych dzia Ăłw â&#x20AC;&#x201C; redakcji, marketingu, wszystkich, ktĂłrzy tworz wizerunek magazynu. Ale je li fotograf wietnie orientuje si w trendach, mo e zaproponowa co w asnego. To zawsze otwarta dyskusjaâ&#x20AC;?. Zdj cie prezentowane na ok adce oryginalnie powsta o na zlecenie magazynu â&#x20AC;&#x17E;TwĂłj Stylâ&#x20AC;?. Stanowi cz edytorialu â&#x20AC;&#x17E;Pora wzorĂłwâ&#x20AC;? inspirowanego kolorytem czarnego l du. Na zdj ciu widzimy nasz topmodelk Zuzann Bijoh (Dâ&#x20AC;&#x2122;Vision). Pomys by wykona zdj cia na dachu by mĂłj, cho szczerze mĂłwi c dzi nie pami tam ju , jak na to wpad em. Graficznie by o to ciekawe ze wzgl du na ogromne neony zamontowane na dachu â&#x20AC;&#x201C; a na zdj ciach widziane od ty u. To dach jednego z trzech mrĂłwkowcĂłw za Domami Towarowymi Centrum, u zbiegu wi tokrzyskiej i Marsza kowskiej w Warszawie. Mieli my troch pod gĂłrk bo zale a o nam na s o cu a jak na z o przez wi kszo dnia pada o, a wr cz la o. Wyskakiwali my ze wszystkim w krĂłtkich chwilach ciszy. Wysz o w sumie dobrze, bo niebo by o naprawd dramatyczne i dopasowa o si do tematu.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Spis tre ci Więcej na: www.ebook4all.pl

06 6

NR 10/PA DZIERNIK 2014

POLSKA

INSPIRACJE

WARSZTAT

STA E RUBRYKI

Tylko w Digital Camera – Volker Hinz

Portretowa ludzi, którzy tworzyli histori

XX i XXI w. Opowiedzia nam o pracy w magazynie Stern i swoich sposobach na fotografowanie celebrytów

24 34

10 rzeczy do spróbowania od zaraz... Ciekawe pomys y na niecodzienne zdj cia

DCP Exclusive – Robert Wola ski

Jeden z pionierów wspó czesnej polskiej fotogra i mody. Rozmawia z nami o dokonywaniu zawodowych i yciowych wyborów

Wywiad Digital Camera – Tomek Tomkowiak

Ten wielokrotnie nagradzany fotograf w centrum swoich zainteresowa postawi kobiece cia o. Za spraw cyklu „African beauty” znów jest o nim g o no!

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

08 14

Hot shots

59 Shoot!

Pot na dawka inspiracji, warsztatu i porad ekspertów dla u ytkowników lustrzanek

Prenumerata

90 130

Temat numeru – Cz owiek w centrum uwagi

Fotogra a uliczna mo e z pocz tku wydawa si

trudna i onie mielaj ca. Z naszym poradnikiem szybko zmienisz zdanie!

Szko a Photoshopa

Praktyczny przewodnik po Photoshopie, w którym pokazujemy, jak szybko i skutecznie poprawi wygl d zdj

Fotoporady

Eksperci Digital Camera radz , jak doskonali warsztat fotogra czny

Najlepsze zdj cia naszych Czytelników

Recenzje

Nowo ci wydawnicze – ksi ki i albumy fotograficzne

Jak? Gdzie? Za ile?

Fotograf w podró y Fotofelieton Jacka Boneckiego

Felieton

O fotografii i nie tylko pisze Jacek G siorowski

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

Szukasz wcze niejszych wyda Digital Camera Polska? Zaprenumeruj Digital Camera Polska do 23 pa dziernika â&#x20AC;&#x201C; wydania archiwalne b dziesz mĂłg kupi za pĂł ceny, a do tego dostaniesz od nas prezent (sprawd na str. 63). Wydania archiwalne s te dost pne na www.UlubionyKiosk.pl

Co na p ycie Kolejna cz kursu z ka dym wydaniem Digital Camera!

UCZ SI SAM FOTOGRAFII!

STREFA SPRZ TU

94 Fotonews

Gor ce nowo ci prosto z targĂłw Photokina 2014!

102

Prosty sposĂłb na tanie drukowanie

Drukarki Epson L800 i L1800 z systemem sta ego zasilania tuszem

110

104

Wszystko, czego potrzebujesz, by fotografowa budynki

Ogniskowa i kompozycja w fotografii architektury

Po cz zdj cia z rĂł n ekspozycj , by zbalansowa scen

Poznaj sposoby korekcji ekspozycji w Lightroom

SZKO A PHOTOSHOPA

104 Samsung NX3000

Bud etowy bezlusterkowiec z matryc APS-C â&#x20AC;&#x201C; pe ny test

110

Sony A7S

Zaawansowany pe noklatkowy bezlusterkowiec o rekordowej czu o ci â&#x20AC;&#x201C; pe ny test

116 Test grupowy

Canon vs Nikon â&#x20AC;&#x201C; pojedynek 6 modeli popularnych lustrzanek

128 Rynek lustrzanek

Przejrzysty przewodnik dla kupuj cych

116

Naucz si symulowa wietlne smugi

Po cz zdj cia z rĂł nym czasem na wietlania

Ten znaczek w tek cie wskazuje, e na p ycie znajdziesz dodatkowe materia y

SZUKAJ NA P YCIE

Więcej na: www.ebook4all.pl

HotSHOTS

Poszukaj inspiracji po ród najlepszych zdj nades anych z ca ego wiata na konkurs Wildlife Photographer of the Year

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

KrĂłlowie w ciemno ci Stanley Leroux Francja

Mroczne, ciemne niebo spowodowa o, e pingwiny obawiaj si wyruszy w morze. Stanley Leroux sp dzi ponad miesi c na Falklandach, by zrobi to spektakularne zdj cie. â&#x20AC;&#x17E;Pla Volunteer pokrywa nieskazitelnie bia y piasek, ktĂłry zwykle jest jednak zas oni ty przez wodorosty, tworz ce do rozpraszaj ce t oâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x201C; mĂłwi Stanley. â&#x20AC;&#x17E;Czeka em zatem na przyp yw, ktĂłry zabierze je z powrotem do morza, a to oznacza o, e musz zamoczy nogi. Dzi ki niemu na ziemi pojawi y si rĂłwnie odbicia, ktĂłre stanowi kluczowy element kompozycji tego zdj cia, bowiem sprawiaj , e pingwiny krĂłlewskie wydaj si w naturalny sposĂłb b yszcze â&#x20AC;?. Canon EOS D Mark III z obiektywem â&#x20AC;&#x201C; mm f/ ; / s; f/ (- , EV); ISO ; neutralny szary filtr po Ăłwkowy

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 10

Spojrzenie przez rami Henrik Nilsson Kanada

Ta uszatka b otna uwa nie obserwuje teren w trakcie polowania na norniki. Henrik Nilsson zrobi to zdj cie w ch odny i szary styczniowy dzie i uchwyci na nim jeden z kilku gatunkĂłw sowy, ktĂłry poluje w ci gu dnia.

Canon EOS- D Mark IV; / s; f/ ; ISO

Zaskoczona przez skabera

Jennifer Jo Stock Wielka Brytania

Jennifer Jo Stock, ktĂłra nigdy wcze niej nie widzia a skabera ameryka skiego, spostrzeg a t ryb , kiedy podczas codziennego nurkowania spod jej nĂłg na indonezyjskiej pla y usun si piasek. â&#x20AC;&#x17E;Podczas fotografowania pod wod , mĂłj temat cz sto znajduje si nade mn â&#x20AC;? â&#x20AC;&#x201C; zauwa a Jennifer. â&#x20AC;&#x17E;W tym przypadku musia am jednak wykona zdj cie, nurkuj c i kieruj c obiektyw z gĂłry prosto w dĂł â&#x20AC;?. Canon EOS D Mark II z obiektywem mm i obudow podwodn Subal; / s; f/ ; ISO

Wiruj ce barrakudy Alexander Mustard Wielka Brytania

Unosz c si nad t awic barakud p ywaj cych w Morzu Czerwonym, Alexander Mustard stara si przede wszystkim zmie ci je wszystkie w kadrze, gdy nagle uformowa y one niezwyk y kszta t. â&#x20AC;&#x17E;Wygl d awicy ca y czas si zmienia , podobnie jak na lmie Gdzie jest Nemo â&#x20AC;&#x201C; mĂłwi. Ciemne g biny doskonale kontrastuj z g Ăłwnym tematem.

Nikon D z obiektywem typu rybie oko Nikon mm f/ , i obudow podwodn Subal; / s; f/ ; ISO

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 11

4 Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 12

Mysz le na Carsten Braun Niemcy

Carsten Braun zrobi to zdj cie polnej myszy, po tym jak odkry j w gara u swoich rodzicĂłw. Po zbudowaniu ma ej sadzawki z kamieniami, wiedzia , e mysz b dzie musia a skoczy , aby dosta si do nakr tki p ywaj cej na wodzie. Cierpliwo Carstena zosta a wynagrodzona tym niezwykle dynamicznym zdj ciem. Jego rodzice byli natomiast zdecydowanie mniej zadowoleni â&#x20AC;&#x201C; gdy stwierdzili, e orzechy, ktĂłrymi ich syn karmi co wieczĂłr mysz, znalaz y si w przewodach ich samochodu i spowodowa y jego awari . Nikon D z obiektywem mm f/ , â&#x20AC;&#x201C; , ; / s; f/ , ; ISO

Piraputangi Adriana Basques Stany Zjednoczone

Aktualizacja statusu Marsel van Oosten Holandia

Turysta niechc cy upu ci swojego iPhoneâ&#x20AC;&#x2122;a, ktĂłrego od razu przej ten zuchwa y makak japo ski. Nie do ko ca wiadomo, czy robi sel e czy zagl da na Facebooka. â&#x20AC;&#x17E;Tym, co najbardziej uderza mnie w tym obrazie jest to, e makak trzyma telefon dok adnie w taki sam sposĂłb, jak robi to ludzieâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x201C; mĂłwi Marsel van Oosten. Urz dzenie nie przetrwa o jednak k pieli, ktĂłra nast pi a chwil potem.

Nikon D z obiektywem AF-S â&#x20AC;&#x201C; mm f/ , VR; / s; f/ , ; ISO

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Po d ugim wyczekiwaniu ze wstrzymanym oddechem na dnie rzeki, umiej tno ci i cierpliwo Adriany Basques zosta y nagrodzone. Wiedzia a, e ryby te jedz g Ăłwnie owoce i nasiona, spadaj ce z drzew rosn cych wzd u brzegu. â&#x20AC;&#x17E;Chcia am ukaza rodowisko, w ktĂłrym tym rybom tak dobrze si yjeâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x201C; mĂłwi Adriana. â&#x20AC;&#x17E;Po o y am si na dnie piaszczystego dna rzeki, wstrzymuj c oddech, a nast pnie skierowa am obiektyw w gĂłr , aby uchwyci ryby i drzewoâ&#x20AC;?. Canon EOS D Mark II z obiektywem typu rybie oko mm i obudow podwodn Aquatica; / s; f/ , ; ISO

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 13

www.digitalcameraworld.com

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014 Month 2014 Digital Camera

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 14

Skacz cy pingwin Paul Souders USA

Dla pingwina bia obrewego znalezienie kolacji jest niebezpiecznym zadaniem, poniewa czyha na niego wiele drapie nikĂłw. Wynurzaj c si z wody, rozp dzaj si one i wyskakuj w powietrze na wysoko metra, po czym l duj na niegu lub krze.

Canon EOS- D Mark IV z obiektywem EF â&#x20AC;&#x201C; mm f/ L USM; / s; f/ ; ISO

Podniebne limaki Frederic Briois Francja

Frederic Briois mia jasn wizj tego, jakie chce zrobi zdj cie: mia o by to uj cie mewy lec cej za odzi , przy u yciu d u szego czasu otwarcia migawki. â&#x20AC;&#x17E;Po kilku nieudanych wycieczkach w morze, w ko cu pojawi y si sprzyjaj ce okoliczno ciâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x201C; mĂłwi. â&#x20AC;&#x17E;Spokojne morze, czyste nocne niebo, pomara czowe wiat a portu rybackiego w Boulogne i pe nia ksi yca...â&#x20AC;? Canon EOS D z obiektywem â&#x20AC;&#x201C; mm, ogniskowa ustawiona na mm; , s; f/ , ; ISO

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

WILDLIFE PHOTOGRAPHER OF THE YEAR Obchodz cy swoje 50-lecie konkurs Wildlife Photographer of the Year i towarzysz ca mu pokonkursowa wystawa stanowi niezwyk e po czenie prac utalentowanych profesjonalistĂłw i uzdolnionych fotoamatorĂłw z ca ego wiata. Prezentowane na niej zdj cia ukazuj pi kno,

cudowno i rĂł norodno ycia na naszej planecie, a tak e zwracaj uwag na jego krucho i rol , jak w jego zachowaniu mo e odegra fotografia. Muzeum Historii Naturalnej w Londynie Pi tek, 24 pa dziernika 2014 â&#x20AC;&#x201C; niedziela, 30 sierpnia 2015 www.nhm.ac.uk/wpy

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

RECENZJE ALBUMY

Format: 25,5 × 19 cm Oprawa: mi kka Liczba stron: 128 Cena: 99 z www.bookoff.pl

en nowojorski reporter zas yn g ównie jako fotograf gwiazd, który przez dekad dokumentowa s ynne przyj cia, organizowane przez magazyn Vanity Fair. Ale Fink

da si pozna równie jako wnikliwy obserwator – rozg os przynios a mu ksi ka Social Graces, czyli seria fotografii, przedstawiaj ca kontrast mi dzy bogatymi bywalcami modnych klubów a robotnikami z obszarów wiejskich. Finka wyró nia charakterystyczny wizualny styl – chwytane z zaskoczenia, za pomoc ostrego, wywo uj cego mocne cienie b ysku, „decyduj ce momenty”. Zawsze czarno-bia e, cz sto wieloplanowe kadry o przemy lanej kompozycji. Przygotowana wraz z Wydawnictwem Aperture, ksi ka Larry Fink – On composition and Improvisation to pierwsza publikacja z nowej warsztatowej serii. Niezwyk a pozycja, która uczy, bawi i inspiruje. czy cechy albumu – prezentuj c wiele spo ród najlepszych zdj fotografa, wydrukowanych na dobrej jako ci papierze, z funkcj edukacyjn , bo de facto publikacja ma by przecie podr cznikiem dla wszystkich fotografów zafascynowanych stylem Finka. Podzielono j na 26 rozdzia ów, które traktuj o ró nych zagadnieniach zwi zanych z kompozycj

i specyfik reporta u. W ka dym znajdziemy kilka krótkich, autorskich esejów. Fotograf dzieli si

do wiadczeniem i – na przyk adzie w asnych zdj – podpowiada, jak powinni my budowa mocne kadry. Z wyj tkowym wdzi kiem i skromno ci stara si wprowadzi Czytelnika w swój wiat, wyt umaczy , co jego zdaniem stanowi o sile zdj cia, oraz kiedy ama zasady, by uzyska lepszy efekt – „Widzisz ten kawa ek sto u w lewym rogu zdj cia? Ka dy powie Ci, e nie zadba e o czyste t o, ale to nie prawda. Zas o go r k i spójrz jeszcze raz – widzisz? Zdj cie nie jest ju przestrzenne, ten detal dodaje g bi” – pisze o portrecie boksera z Pensylwanii, a podobne wiczenia i refleksje odnajdujemy na ka dej kolejnej stronie. Ksi ka ma mi kk opraw i zeszytowy format, ale dzi ki temu mo emy mie j zawsze przy sobie, by w wolnej chwili si gn po ni do torby i otworzy na dowolnej stronie... Maciej Zieli ski

COLIN GRAY – IN SICKNESS AND IN HEALTH

e li podoba Wam si projekt Phillipa Toledano „Days with my Father”, ukazuj cy ostatnie lata ycia ojca brytyjskiego fotografa, to z pewno ci przypadnie Wam do gustu równie In Sickness and in Health Colina Graya. U obu fotografów mierzymy si

z tabu, jakim jest w naszej kulturze przemijanie ludzkiego ycia i wp yw tego nieuniknionego procesu na ycie najbli szych. Obaj równie podejmuj prób oswojenia i ocieplenia tematu poprzez si gniecie do elementów magii i romantyzmu. U Toledano odbywa si to poprzez barwne opowie ci, które fotograf wymy la i opowiada ojcu na temat zmar ej mamy. Z kolei u Graya, fantazja uwidacznia si nie tyle w historii towarzysz cych wykonywanym zdj ciom, co w samej ich formie i koncepcji. Jak t umaczy w krótkim eseju na ko cu albumu, magia pojawi a si

w jego zdj ciach naturalnie i rozwin -

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

a si z prostej potrzeby serca. Jako dziecko, Gray uczy si rozwija wyobra ni i radzi z presj w szkole w a nie poprzez zabaw z fotografi , nadaj c zdj ciom magiczn metafizyk . Wiele lat pó niej, gdy zachorowa na depresj , znów si gn po aparat. Tym razem, nie mierzy si ju z presj rówie ników, lecz z w asn chorob i starzeniem si ukochanych rodziców. Jest to oczywi cie ju spojrzenie du o dojrzalsze, bo ukazuj ce czu o , wra liwo artystyczn cz owieka nios cego w sercu baga emocjonalnych do wiadcze . Rzeczywisto , nawet ta wywo uj ca w nas zadum , przechodzi u Graya przez filtr bajkowo ci, który przemienia cz zdj w obrazy z pogranicza rzeczywisto ci i wiata magii. Mimo kompleksowo ci tematu, projekt zyskuje dzi ki temu nieco pozytywnej energii, a niekiedy nawet napawa widza optymizmem. Kojarzy mi si to ze znanym z literatury nurtem „romantyzmu magicznego”, przybie-

raj cego tutaj jednak form

wizualn i cechy charakterystyczne dla wra liwo ci twórców europejskich. Pawe Rubkiewicz

Format: 19,5 × 21,25 cm Oprawa: mi kka Liczba stron: 96 Cena: 69 z www.bookoff.pl

WYBÓR DIGITAL CAMERA POLSKA

LARRY FINK – ON COMPOSITION AND IMPROVISATION

WYBÓR BOOKOFF

Więcej na: www.ebook4all.pl

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

Więcej na: www.ebook4all.pl

Tylko w DIGITAL CAMERA

Więcej na: www.ebook4all.pl

Wojtek Wieteska

Volker Hinz

Mówisz: Volker Hinz, my lisz: magazyn Stern i z ote czasy fotogra i prasowej. Portretowa ludzi, którzy tworzyli histori XX i XXI w., od Muhammada Alego po Lady Gag . W tym roku by go ciem specjalnym ódzkiego Fotofestiwalu. Rozmawia: Olga Drenda

iedy u wiadomi Pan sobie, e portret to jest to? To d uga historia. Zacz em od fotografowania polityków – wykonywa em ich portrety, ale te

robi em reporta e z kampanii wyborczych. Zacz em od teleobiektywu, a potem stopniowo zbli a em si do ludzi.

Woody Allen z cyklu „Legensd”

Ma Pan do nietypow drog kariery – zanim zaj si Pan fotogra , by Pan in ynierem. Tak, pracowa em w przemy le lotniczym, ale to by o nudne zaj cie, wi c z niego zrezygnowa em. Odby em s u b wojskow , i to tam zainteresowa em si fotogra . Pracowa em jako freelancer, a w ko cu uda o mi si zdoby pierwszy etat w Bonn. Krok po kroku dotar em do redakcji Sterna i zosta em tam ju na kolejnych 38 lat. Znalaz si Pan we w a ciwym czasie i miejscu, w samym rodku z otej ery fotogra i prasowej. ( miech) Tak, mo na tak powiedzie . A teraz zosta em wyrzucony z raju… Wszystko a tak si zmieni o? Tak, my l , e tak. Zw aszcza w Sternie. Kiedy mo liwo ci tam by y olbrzymie.

PROfil

* Rocznik 47, pochodzi z Hamburga w Niemczech. * Obs ug aparatu fotograficznego opanowa w czasie s u by wojskowej. Od tego momentu budowa swoj karier jako niezale ny fotograf prasowy. * Pierwsze zlecenie zrealizowa w wieku 20 lat, cztery lata pó niej by ju szefem agencji fotograficznej „Sven Simon” w Bonn, ówczesnej stolicy RFN. Od roku 1974 pracowa dla magazynu Stern. Przeprowadzi si do USA, gdzie na zlecenie magazynu portretowa polityków, gwiazdy filmu, muzyki oraz sportu. * Trzykrotny laureat World Press Photo (1973, 75, 76). Autor wielu wystaw indywidualnych i zbiorowych, oraz pi ciu ksi ek fotograficznych Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

Tylko w DIGITAL CAMERA

Ile swobody mia Pan jako reporter Sterna? Zawsze pracowa em dla siebie samego, mia em si za niezale nego fotografa, a kiedy mnie drukowano, bardzo mnie to cieszy o. Uwa a em siebie za „ambasadora s u cego Czytelnikowi” – odwiedza em jakie miejsce, przywozi em z niego relacj i dzieli em si tym z lud mi. Lata 60. i 70. to epoka zdj -ikon, tak przynajmniej patrzymy na to z dzisiejszej perspektywy. Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

To zawsze kwestia szcz cia. Teraz mo na robi to samo, z podobnym prawdopodobie stwem. W ca ym

yciu zawodowym mo na zrobi najwy ej kilka ikonicznych fotogra i. I to przy pomy lnych wiatrach! My l , e wiat pod tym wzgl dem a tak si nie zmieni , zwyczajnie zdj cia nabieraj ci aru z wiekiem. Znaczenie portretów ro nie w miar tego, jak ich bohaterowie zostaj prawdziwymi legendami.

(Powy ej) Harrison Ford z cyklu „Legends”

Pracowa Pan z wielkimi osobowo ciami polityki i kultury. Jak wygl da a ta wspó praca? Zawsze jest podobnie. Kiedy kogo fotografuj , pozwalam mu si zrelaksowa , po prostu by cz owiekiem. Jednocze nie staram si by uprzejmy i mi y, a swój cel osi gam w mi dzyczasie. Czy z kim pracowa o si Panu wyj tkowo pomy lnie albo trudno? Ka dy bohater jest inny, i nie znam

Więcej na: www.ebook4all.pl

nikogo, kto by by po prostu ci kim przypadkiem. Ja robi zawsze mniej wi cej to samo, ale moi modele s ró ni – to jest w mojej pracy ciekawe. Niektórzy ludzie, których bardzo chcia em sfotografowa , zmarli, zanim dosta em tak szans . Na przyk ad Deng Xiaoping. Fidel Castro oczywi cie nadal

yje, ale uda o mi si zrobi mu zdj cie jedynie z du ej odleg o ci. A ja potrzebuj krótkiego dystansu. Wiadomo – „Je li twoje zdj cie nie jest wystarczaj co dobre, to znaczy, e nie podszed e do blisko” (s owa Roberta Capy – przyp. red). A je li chodzi o mi e zaskoczenie przy pracy? Cz sto mieli my sporo frajdy na planie. Muhammad Ali, któremu zrobi em bardzo wiele zdj , jest niesamowicie charyzmatycznym go ciem, a praca z nim by a faktycznie zabaw . Z drugiej strony, czasem zdarza o si , e odczytanie czyjej osobowo ci zajmowa o mi nawet kilka dni. Z kimkolwiek pracujesz, zyskujesz co dla siebie. Im wi ksze masz do wiadczenie, tym jest atwiej. Ale przede wszystkim trzeba te

lubi ludzi. Czasem przygotowuj sobie

Volker Hinz

„Uwa a em siebie za „ambasadora s u cego Czytelnikowi” – odwiedza em jakie miejsce, przywozi em z niego relacj i dzieli em si tym z lud mi” ma list pomys ów i dyskutuj je z osob , któr b d uwiecznia . Je li pomys si nie podoba, id dalej. Sk d bra Pan pomys y na zdj cia? Po prostu – musisz by na miejscu i próbowa ró nych rzeczy. Nale y te

by zawsze przygotowanym. Mam swoje ma e archiwum ze szkicami portretów i zawsze, przed ka d sesj , przegl dam sobie te pomys y, robi notatki. A czy ma Pan jakie specjalne sposoby na to, jak przekona co bardziej opornych do wspó pracy? Tak, trzeba si mocno wczu w sytuacj . Mam swoje triki. Mo na przewraca oczami albo wydawa mieszne d wi ki, cokolwiek, co sprawi, e cz owiek mo e rozlu ni si , zrelaksowa . To bardzo wa ne. Kiedy uda Ci si wywo a u miech, najwa niejszy moment nast puje, gdy poma u znika

(Powy ej) Helmut Newton z cyklu „Legends”

on z twarzy. Cz owiek ju si tak nie szczerzy, ale wyraz twarzy nadal jest b ogi – tak jak po orgazmie ( miech). Z apanie tego momentu najwi kszego luzu nie jest atwe. Czy zdarzy o si kiedy Panu, e kto by zaskoczony tym, co mo e wydoby z niego fotogra czny portret? My l , e ka dy do dobrze zna siebie samego, a ja nie jestem psychologiem i moim zadaniem nie jest naprawianie cudzej duszy ( miech). Rzadko si zdarza, e po zrobieniu zdj cia dostaj jakie komentarze. Robi swoje, zdj cie idzie do druku, czasem kto ponarzeka przy osobach trzecich i potem okazuje si , e do nast pnej sesji Stern wyznacza innego fotografa. Ale nikt nie mówi nic wprost. Wielokrotnie powtarza Pan, e wa na jest opowie , która stoi za zdj ciem. Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

Tylko w DIGITAL CAMERA

Tak, tre jest wa na. Zawsze, kiedy kogo fotografuj , staram si umie ci go w kontek cie. Mamy wtedy drug warstw – przedstawianego cz owieka w jego w asnym wiecie. Jak d ugo zajmuje Panu przygotowanie si do pracy nad zdj ciem? Pomy lmy…w jednej z moich ksi ek umie ci em portret re ysera Rolanda Emmericha. Zrobi em mu tylko jedno zdj cie. To by o po odcinku talk-show, którego by go ciem. Poprosi em go, eby popatrzy do góry, jakby w a nie lecia statek kosmiczny. Wtedy pojawi si jego agent i zabra Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

„Kiedy uda Ci si wywo a u miech, najwa niejszy moment nast puje, gdy poma u znika on z twarzy. Cz owiek ju si tak nie szczerzy, ale wyraz twarzy nadal jest b ogi – tak jak po orgazmie” go ze sob . Uda o mi si zrobi tylko jedno zdj cie, ale wysz o – patrzy na nim w gór . Z kolei kiedy spotka em Stevie Wondera w hotelu Dorchester w Londynie, zauwa y em na cianie lustro i lamp . Poprosi em pana Wondera, aby spojrza w lustro – co prawda to trudne w przypadku osoby

(Powy ej od góry i w prawo) Madonna (1999), Federico Fellini, Georgio Armani, John Malkovich z cyklu „Legends”

niewidomej, ale uj cie wysz o. Z Harrisonem Fordem umówili my si , e zu yj dwie rolki lmu i odliczali my po kolei klatki. Na ka dej z nich przyjmowa inn poz . To samo uda o mi si z Peterem Ustinovem – zrobi em mu dwana cie ró nych portretów, z których

Więcej na: www.ebook4all.pl

Volker Hinz

„Z kimkolwiek pracujesz, zyskujesz co dla siebie. Im wi ksze masz do wiadczenie, tym jest atwiej. Przede wszystkim trzeba te lubi ludzi” w ko cu z o y em mozaikowe zdj cie. Aktorzy s przyzwyczajeni do tego, aby wci zmienia swoj twarz. Czy to u atwia prac ? Tak, ale kiedy zdarzaj im si powtórki, musz ich prosi , eby wymy lili co nowego ( miech). Za to politykom trzeba si przygl da , z apa ich w sytuacji, kiedy na chwil zrzucaj maski. Kiedy uda o mi si zrobi takie zdj cie kanclerza Helmuta Kohla: akurat obok niego przeje d a o dwóch policjantów na koniach, wi c z apa em go w kadrze, kiedy sta pomi dzy ko mi, jak wo nica. Podejrzewam, e nie by zbyt zadowolony – ale mnie uda o si zrobi zdj cie inne ni

zazwyczaj. Co s dzi Pan o obecnym stanie fotogra i prasowej?

Jako sta y fotograf Sterna, zje dzi em ca y wiat, mieszka em osiem lat w Nowym Jorku. Czu em si dzieckiem szcz cia – mia em regularn p ac , pracowa em dla porz dnego magazynu, dla którego stara em si robi porz dne zdj cia, takie, które b d co znaczy y. A dzisiaj? W redakcji Sterna jest hol, w którym co roku wystawiane s zdj cia z konkursu World Press Photo. Wszystkie s dobrej jako ci, ale nie mog si pozby wra enia, e s do siebie podobne. Ale taki jest wiat, nic nowego pod s o cem. Czy to znaczy, e fotogra a sta a si zbyt powszechna? Mo e si przejad a? Nie s dz . I w analogowej, i w cyfrowej fotogra i obrazy powstaj najpierw w naszych g owach, reszta to narz dzie, przy którego pomocy je urzeczywistniamy. Ja wci pracuj Hasselbladem. Próbowano mnie

(Na górze) Muhammad Ali z cyklu „Legends”

(Powy ej) Nigel Kennedy z cyklu „Legends”

przeci gn na cyfrow stron , nawet dosta em par aparatów, w tym jako po egnalny prezent od redakcji Sterna – ale od o y em je na pó k i wróci em do Hasselblada. Dzi kuj za rozmow . Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

10rzeczy…

Więcej na: www.ebook4all.pl

...do spróbowania od zaraz

10 rzeczy

do spróbowania od zaraz

MAKRO

01 Odkryj wiat owadów... Wybierz si na sesj o poranku i dobrze wyreguluj uluj ostro , ek aby uchwyci fantastyczne uj cia pi knych wa ek

Ross Hoddinott

a ki s doskona ym tematem w makrofotografii. Ich pi kne, przezroczyste odw oki doskonale prezentuj si na zdj ciach, zw aszcza gdy zostan uwiecznione na adnym, jednolitym tle. Aby umiej tnie skupi uwag ogl daj cych na tak ma ym obiekcie, trzeba dobrze opanowa w a ciwe techniki fotografowania; podobnie jak w przypadku innych rodzajów zdj przyrodniczych, kluczem do sukcesu jest poznanie zachowa zwierz t. „Wa ki s bardzo przywi zane do terytorium” – wyja nia specjalista od makrofotografii, Ross Hoddinott. „Cz sto wracaj do ulubionych miejsc odpoczynku, jakim s zwykle trzciny lub zwisaj ce nad wod ga zie. Musisz zatem bacznie obserwowa ich zachowanie i zaczai si z aparatem nieopodal takiego miejsca”. Cho owady te mo na

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

spotka niemal o ka dej porze dnia, naj atwiej jest je sfotografowa o poranku. „Warto wsta wcze nie rano, gdy w godzinach porannych wa ki s mniej aktywne” – wyja nia Hoddinott. „Po ch odnej, bezchmurnej nocy ich skrzyd a s cz sto pokryte kroplami rosy, które pi knie b yszcz w promieniach wschodz cego s o ca. Te niewielkie kropelki wody pozwol ukaza skal i dodadz zdj ciu atrakcyjno ci.” Ggdy ju znajdziesz si o odpowiedniej porze we w a ciwym miejscu, powiniene dok adnie przemy le kompozycj obrazu. „Jak wiadomo, fotografowanie z bliska powoduje mocne ograniczenie g bi ostro ci” – mówi Ross. „Aby ostro odwzorowa jak najwi kszy obszar sceny, postaraj si ustawi aparat równolegle do fotografowanego okazu”.

Zacznij ju dzisiaj…

* Do tego typu uj najlepiej

wykorzystywa wa obiektyw makro – zast pczo st pczo mo na u y ta szego zwyk ego wyk ego zoomu w po er cieniami po rednimi. czeniu z pier cieniami * Zmieniaj po o enie aparatu wzgl dem fotografowanego obiektu. Wykonuj c uj cie z boku, podkre lisz profil wa ki, z kolei przy pokazaniu jej od góry – lepiej widoczne stan si jej skrzyd a oraz kontur cia a. * Ross zaleca ogniskowanie obiektywu w trybie manualnym i ustawianie ostro ci na g owie owada. Mo na tak e korzysta z autofokusa ci g ego lub trybu seryjnego. * Pos u si stosunkowo du ym otworem przys ony, aby uchwyci ostry odw ok owada i rozmy t o, eliminuj c wszelkie elementy rozpraszaj ce uwag .

Więcej na: www.ebook4all.pl

10rzeczy…

...do .. .d do sspróbowania od zaraz

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

10rzeczy…

Więcej na: www.ebook4all.pl

...do spróbowania od zaraz FOTOGRAFIA LUBNA

02 Powiedz „tak” fotografii lubnej

Spróbuj udokumentowa ten szczególny dzie

e li fotografujesz, istnieje du e prawdopodobie stwo, e kto zwróci si do Ciebie z pytaniem – „Czy zgodzi by si sfotografowa mój lub i wesele?”. Tego typu propozycje zazwyczaj wychodz ze strony rodziny lub przyjació , którzy uwa aj Ci za dobrego fotografa i chc zaoszcz dzi , rezygnuj c z zatrudnienia profesjonalisty. Uwiecznianie lubu to du a odpowiedzialno , co nie znaczy, e zadanie to wykracza poza mo liwo ci do wiadczonego amatora. Je li uznasz, e jeste w stanie sprosta temu wyzwaniu, w pierwszej kolejno ci powiniene

Jade Lord

Yasmine Ellis

„W s oneczne dni spróbuj u y blasku flesza do wype nienia mocno zarysowanych cieni”

spotka si z par m od , aby pozna ich oczekiwania i dowiedzie si , co dok adnie ma zosta uchwycone na zdj ciach. Je eli chodzi o sprz t, to do zdj portretowych przydadz si obiektywy sta oogniskowe, np. 50 i 85 mm, za do uj grupowych standardowy jasny zoom (np. 24–70 mm f/2,8). „Nie mo esz pozwoli , aby cokolwiek tego dnia by o dzie em przypadku” – radzi jeden z czo owych fotografów, Phil Barber. „Zawsze miej w torbie drugi korpus. Nigdy nie u ywam kart pami ci o pojemno ci przekraczaj cej 8 GB, aby nie straci zbyt wielu zdj w razie awarii którego z no ników. Wszystkie swoje karty trzymam w etui, aby móc je szybko wymienia , a zamiast plecaka – wol korzysta z torby fotograficznej noszonej na ramieniu, która zapewnia mi atwiejszy dost p do obiektywów”.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Zacznij ju dzisiaj...

* Stale kontroluj warunki o wietleniowe i tak

ustawiaj fotografowane osoby, aby móc je jak najlepiej spo ytkowa . W s oneczne dni spróbuj u y b ysku flesza do wype nienia mocno zarysowanych cieni i rozja nienia postaci fotografowanych pod s o ce. * Zadbaj o dobre relacje z matk panny m odej. Dzi ki niej poznasz pozosta ych cz onków rodziny i nie b dziesz chodzi g odny. Znajomo z druhnami i obs ug równie mo e okaza si

przydatna. * Warto zabra ze sob lekkie sk adane schodki, które b d u yteczne podczas wykonywania zdj grupowych. * Rejestruj zdj cia w formacie RAW, aby zapewni sobie maksymaln swobod edycji. * Gdy tylko wrócisz do domu, zgraj zdj cia i zrób kopi zapasow !

Więcej na: www.ebook4all.pl

10rzeczy…

...do spróbowania od zaraz

WYDARZENIA

04 Wybierz si

na festiwal Zacznij fotografowa imprezy muzyczne

S Jonathan Castillo

pecjalizuj cy si w relacjonowaniu koncertów fotograf, Joby Sessions, podzieli si z nami kilkoma cennymi wskazówkami. „Do uwieczniania tego typu imprez niezb dny jest dobry zoom, najlepiej o zakresie ogniskowych od 70 do 200 mm. Staraj si ciasno kadrowa , aby wyeliminowa z uj cia telebimy i inne elementy sceny, skupiaj c si na uchwyceniu emocji. Na koncertach zwykle nie mo na korzysta z lampy b yskowej, wi c konieczne mo e okaza si zwi kszenie czu o ci matrycy. Warto równie mie przy sobie obiektyw szerokok tny, w razie gdyby ochrona pozwoli a Ci podej bli ej sceny”. Nie skupiaj si wy cznie na zespole, czasami warto zarejestrowa równie jego fanów. „Cz sto okazuje si , e wystarczy skierowa aparat w stron t umu, aby uchwyci pe ne atmosfery obrazy rozentuzjazmowanych uczestników koncertu” – dodaje Joby.

PODRÓ E

03 Rób portrety w podró y

Zacznij ju dzisiaj...

* Zamiast du ego plecaka, we torb na

Rozwijaj umiej tno ci fotografowania ludzi

meryka ski fotograf Jonathan Castillo podczas swoich podró y fotografuje niemal wy cznie ludzi. „Lubi nawi zywa kontakty z innymi, a podró owanie daje ku temu doskona okazj . Niektórzy z moich znajomych byli zaskoczeni, e odwiedzaj c takie miejsca, jak Most Karola w Pradze czy Jeziora Plitwickie w Chorwacji, nie fotografowa em adnych krajobrazów!” Jak radzi sobie ze swoj nie mia o ci ? „W 80% przypadków, gdy prosz przechodniów o pozowanie do zdj cia, nie spotykam si

z odmow . Im cz ciej to robi , z tym wi ksz atwo ci mi to przychodzi. Gdy poka esz ludziom, jakiego rodzaju zdj cia wykonujesz, i przekonasz ich, e nie masz z ych intencji, b d bardziej otwarci na wspó prac ”. Jonathan instruuje swoich modeli, w jaki sposób maj si ustawi i zachowywa przed obiektywem. „Mówi im, jak maj trzyma

g ow , w któr stron patrze , jak u o y r ce i tak dalej. Gdy zale y mi na bardziej powa nym wyrazie twarzy, sam staram si tak zachowywa . Je eli jeste powa ny i pewny siebie, inni te b d zachowywa si w ten sposób”.

rami , z któr b dzie Ci atwiej si porusza . * Korzystaj z zoomu o uniwersalnym zakresie ogniskowych, np. 24–200 mm, aby nie musia zmienia obiektywów w niesprzyjaj cych warunkach. * Nie marnuj czasu na ogl danie zdj na wy wietlaczu, aby nie przegapi najlepszych momentów koncertu. * W cz tryb manualny i u yj szeroko otwartej przys ony, kontroluj c czas ekspozycji. * Nie bój si fotografowa pod wiat o.

Zacznij ju dzisiaj...

* Jonathan poleca stosowanie obiektywów

sta oogniskowych, np. 85 mm f/1,8 – szczególnie lubi efekt ma ej g bi ostro ci, jaki mo na uzyska przy szeroko otwartej przys onie. * Staraj si tak kadrowa uj cia, aby w tle nie wyst powa y adne elementy rozpraszaj ce uwag – uwa aj na dziwne obiekty wystaj ce zza g owy fotografowanej osoby. * Starannie ustawiaj o wietlenie. Jonathan korzysta z niedu ego zestawu ProFoto Acute B 600R z g owic b yskow oraz parasolki rozpraszaj cej wiat o, jednak zwyk y flesz równie b dzie wystarczaj cy.

Joby Sessions

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

10rzeczy…

k4 all .pl

...do spróbowania od zaraz

David Marvier

MOTOCYKLE

05 Jed na zlot motocyklistów Odpal silnik i wyrusz w drog

avid Marvier jako wielki fan klasycznych motocykli fotografuje zarówno maszyny, jak i ich w a cicieli. „Najcz ciej u ywam sta oogniskowego obiektywu 100 mm oraz standardowego zoomu 24–40 mm” – wyja nia. W jaki sposób nadaje on swoim obrazom wygl d klasycznych, starych fotografii? „Korzystam wy cznie z Photoshopa, a nie Lightroomu, i do ka dego zdj cia podchodz

indywidualnie, co wymaga du o pracy. Dok ad-

nie dopasowuj ustawienia Krzywych, Poziomów i balansu kolorów, a tak e eksperymentuj

z filtrami. Pami taj, e im lepsze zdj cie wykonasz, tym atwiejszy b dzie proces jego edycji”.

Zacznij ju dzisiaj...

* Do tworzenia nastrojowych zdj najlepiej

nadaj si sta oogniskowe obiektywy, przydatne w fotografii portretowej – 50 lub 85 mm.

* Unikaj przepale , które mog pojawi si na

skutek odbijania si promieni s onecznych od b yszcz cych, chromowanych powierzchni; warto w czy funkcj ostrzegaj c o prze wietleniu. * Chc c zastosowa technik panoramowania w celu oddania wra enia ruchu, nale y wybra tryb preselekcji czasu otwarcia migawki lub manualny i ustawi czas ekspozycji na oko o 1/60–1/90 s. Nast pnie obracaj si za jad cym motocyklem, aby móc ledzi w wizjerze jego ruch.

O WIETLENIE STUDYJNE

06 Stwórz portret w stylu z lat 20. Zainspiruj si lmem „Wielki Gatsby”

N Alexandria Huff

ie potrzeba wcale du ego bud etu, aby odtworzy na zdj ciach pe ne blasku portrety z filmu „Wielki Gatsby”. „Te zdj cia portretowe zosta y wykonane na przygotowanym przeze mnie planie o wielko ci niedu ej sypialni” – mówi Alexandria Huff. „Do ciany przymocowa am wiate ka choinkowe, a przed nimi powiesi am przezroczyst zas on prysznicow . Za zas on umie ci am panel o wietleniowy Flood LED z filtrem ocieplaj cym CTO, który o wietla barki modelki. Do wype nienia cieni u y am panelu Spot LED umieszczonego poni ej twarzy modelki.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

T lamp wyposa y am w po ówkowy filtr ocieplaj cy. Za g ówne o wietlenie pos u y a lampa Kino Flo Celeb 200 DMX LED, ustawiona ponad g ow modelki i skierowana w dó ”.

Zacznij ju dzisiaj...

* Alex u y a rzadko spotykanego Canona 50 mm

f/1,0, jednak równie dobrze sprawdzi si

dowolna portretowa sta ka. * W tym przypadku, barwa wiat a LED zosta a zmieniona za pomoc filtru, jednak niektóre lampy wiat a ci g ego maj pokr t o lub przycisk, pozwalaj cy na zmian temperatury.

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

Promocja

â&#x20AC;&#x17E;Dzi system NX wygl da na kompletny, oferuj c rozwi zania idealnie dopasowane do potrzeb ka dej grupy u ytkownikĂłwâ&#x20AC;? SAMSUNG NX

Z MY L O WSZYSTKICH Liczby mĂłwi same za siebie. W ci gu 4 lat od powstania systemu NX, Samsung opracowa 16 korpusĂłw i a 23 obiektywy. Dzi , z najnowszym, profesjonalnym modelem NX1, staje do walki o pozycj lidera w segmencie aparatĂłw APS-C!

amsung zawsze pod a w asn drog , proponuj c odmienne, nowoczesne i wysmakowane wzornictwo oraz unikalne funkcje (jak chocia by system obs ugi i-Fn). Samsung jest te producentem innowacyjnym, i mo na mia o powiedzie , e pod wzgl dem mo liwo ci multimedialnych i czno ciowych wyznacza dzi standardy. aden inny producent nie mo e w ko cu pochwali si tak du ym do wiadczeniem w projektowaniu urz dze mobilnych, jak twĂłrca wiod cych smartfonĂłw Galaxy. Ka dy fotograf wie, e sam korpus to jednak dopiero pocz tek, a o sile systemu wiadczy oferta dedykowanej optyki â&#x20AC;&#x201C; w ko cu to obiektyw ma cz sto decyduj cy wp yw na charakter rejestrowanego obrazu. Samsung sukcesywnie wzbogaca swoj szklarni , wprowadzaj c modele, ktĂłrych nie znajdziemy u konkurencji â&#x20AC;&#x201C; jak superjasna

portretĂłwka NX 85 mm f/1,4 ED SSA, wyj tkowo jasny zoom standardowy NX 16â&#x20AC;&#x201C;50 mm f/2â&#x20AC;&#x201C;2,8 S ED OIS, rybie oko NX 10 mm f/3,5 Fisheye, czy najnowszy telezoom 50â&#x20AC;&#x201C;150 mm f/2,8 S ED OIS z optyczn stabilizacj i uszczelnionym tubusem. Dzi system NX wygl da na kompletny, oferuj c rozwi zania idealnie dopasowane do potrzeb ka dej grupy u ytkownikĂłw. Dla pocz tkuj cych

Powy ej Samsung to jedyny producent, ktĂłry ma w ofercie zaawansowany aparat z systemem Android oraz czno ci 3G/4G

fotoamatorĂłw stworzono stylowego Samsung NX3000 z odchylanym o 180 stopni ekranem, Wi-Fi i du matryc APS-C 20 Mp. Z my l o bardziej wymagaj cych u ytkownikach zaprojektowano zaawansowany korpus Samsung NX30, wyrĂł niaj cy si niezwyk szybko ci , ergonomi (ekran umieszczony na przegubie, wysuwany wizjer, du y masywny uchwyt), zaawansowanymi funkcjami mobilnymi oraz oczywi cie wietn jako ci zdj i nagra Full HD. KrĂłlem systemu jest jednak zaprezentowany podczas Photokiny 2014, profesjonalny model Samsung NX1. Ten uszczelniony, magnezowy i ergonomiczny korpus z matryc 28 Mp, superszybkim autofocusem, rekordowym trybem seryjnym 15 kl./s i filmami 4K, mo liwo ciami przebija nie tylko konkurencyjne bezlusterkowe korpusy z matryc APS-C, ale rĂłwnie nie jedn zaawansowan lustrzank . Samsung dyktuje te warunki w kontek cie mo liwo ci czno ciowych, czego najlepszym przyk adem jest Galaxy NX â&#x20AC;&#x201C; pierwszy zaawansowany korpus na rynku oparty na systemie Android, oferuj cy wszelkie zalety otwartego systemu operacyjnego oraz czno ci 3G/4G. Nie zapomniano rĂłwnie o p ci pi knej â&#x20AC;&#x201C; tej wiosny swoj premier mia nowy system oraz jego pierwszy przedstawiciel NX mini, czyli wyj tkowo smuk y i stylowy aparat, ktĂłry zmie ci si nawet w niewielkiej kopertĂłwce â&#x20AC;&#x201C; z wymiennymi obiektywami, odchylanym ekranem do autoportretĂłw i du 1-calow matryc nie daje szans nawet najlepszym smartfonom! Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

10rzeczy…

Adam Burton

...do spróbowania od zaraz

KRAJOBRAZY

07 Uchwy pi kno poranku Wsta wcze nie rano i sfotografuj pejza o wschodzie s o ca

otograf krajobrazu, Adam Burton, niejednokrotnie fotografowa wschody s o ca i da nam kilka cennych wskazówek. „Musisz dotrze na miejsce z du ym wyprzedzeniem, aby mie czas na roz o enie sprz tu i by gotowym do fotografowanie na oko o 30 minut przed wschodem s o ca” – wyja nia. „Niebo tu przed witem nabiera cz sto pi knych kolorów i wygl da znacznie lepiej ni w chwili, gdy jego tarcza zaczyna wznosi si nad horyzontem”.

Wschód trwa bardzo krótko, dlatego trzeba zadba o w a ciwe dopasowanie parametrów ekspozycji. Fotografuj c pod s o ce, aby unikn prze wietlenia nieba, Adam korzysta z neutralnego szarego filtru gradientowego. „Zawsze gdy robisz zdj cie pod wiat o, upewnij si , czy szklana powierzchnia obiektywu i filtr s absolutnie czyste, co zmniejszy ryzyko pojawienia si refleksów wietlnych” – radzi Burton.

Zacznij ju dzisiaj...

* Warto u ywa obiektywu szerokok tnego. * Staraj si zawrze w kadrze ciekawe elementy

pierwszego planu lub co , co skieruje uwag

ogl daj cych w stron s o ca. * Je eli chcesz uzyska efekt rozmycia powierzchni wody za pomoc d u szego czasu na wietlania, pami taj o zabraniu statywu i w yka spustowego oraz w cz blokad podniesionego lustra, eby ograniczy drgania.

S ABE O WIETLENIE

08 Wykorzystaj por zmierzchu Zwi ksz ISO, by tworzy wyj tkowe obrazy

edn z najwi kszych zalet aparatów cyfrowych jest mo liwo wykonywania zdj przy s abym o wietleniu. „Zwyk e miejsca fotografowane po zmierzchu mog nabra zupe nie innego wygl du i pewnej tajemniczo ci” – mówi Tony Worobiec, specjalista od fotografowania przy s abym o wietleniu i autor ksi ek fotograficznych. Pasj Tony'ego jest rejestrowanie obrazów przedstawiaj cych USA po zmierzchu. Podró owa po ca ych Stanach Zjednoczonych, wykonuj c wieczorow por nastrojowe zdj cia starych moteli, barów i kin. „Nie trzeba jednak wybiera

Tony Worobiec

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

si w dalek podró : wystarczy troch poeksperymentowa z aparatem, by tworzy nastrojowe obrazy w ka dej lokalizacji”.

Zacznij ju dzisiaj...

* Warto pos ugiwa si dost pn w aparacie

funkcj redukcji szumu przy wysokich ISO. * Staraj si u ywa obiektywu zmiennoogniskowego o sta ym maksymalnym otworze wzgl dnym. Zoomy daj wi cej swobody przy fotografowaniu trudno dost pnych budynków. * Korzystaj z trybu Bulb i statywu, zw aszcza gdy fotografujesz przy wietle ksi yca.

Więcej na: www.ebook4all.pl

10rzeczy…

...do spróbowania od zaraz

PORTRETY PORTRETY

09 Zaburz symetri portretów

Wypróbuj ciekawy pomys na niecodzienny tryptyk

„Asymetria to co fascynuj cego – mo e ona wynika z nierównego ustawienia ramion lub opadaj cego k cika oka”

trzy ró ne obrazy obok siebie. W efekcie powstaje intryguj cy tryptyk o niecodziennym wygl dzie. „Jakie 30 lat temu trafi em na artyku dotycz cy asymetrii twarzy” – wyja nia. „By o w nim zamieszczone zdj cie, które prawdopodobnie powsta o przy u yciu luster lub w wyniku benedykty skiej pracy w ciemni, jednak przekaz by jasny. Na bazie tego pomys u i mojej fascynacji frenologi , a tak e takimi schorzeniami, jak udar mózgu czy pora enie nerwu twarzowego, oraz piosenki Seen and Not Seen zespo u Talking Heads, powsta a seria zdj z cyklu A/Symetria”.

Zacznij ju dzisiaj...

* Bart uzyskuje symetryczne o wietlenie za

pomoc du ego softboksu (120 x 180 cm), umieszczonego nad tematem. * W Photoshopie obraz zostaje podzielony pionowo na dwie równe cz ci, które nast pnie s kopiowane, obracane i wklejane z drugiej strony. * Dopilnuj, aby fotografowana osoba trzyma a g ow prosto we wszystkich trzech p aszczyznach. „Pozwoli to na dok adne przedstawienie asymetrii twarzy na zestawionych ze sob zdj ciach” – wyja nia Bart.

Bart Nagel

art Nagel zmienia asymetri w form

sztuki. W pierwszej kolejno ci robi zdj cia osobie równomiernie o wietlonej z obu stron, a nast pnie dzieli portret na pó , tworzy odbicie lustrzane ka dej po owy twarzy i ustawia

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

10rzeczy…

Więcej na: www.ebook4all.pl

...do spróbowania od zaraz

10 Zrób przemy lany portret dziecka Zadbaj o kompozycj i odpowiednie wiat o podczas fotografowania dzieci

tym miesi cu zach camy do fotografowania dzieci. Mo esz przygotowa tradycyjny portret w pomieszczeniu z wykorzystaniem o wietlenia studyjnego, lub niepozowane, spontanicznie wykonane uj cie dzieci bawi cych si na dworze. Jak radzi specjalistka od fotografii portretowej, Andrea Denniss – niezale nie od miejsca, jakie wybierzesz, najwa niejsze jest jak najlepsze wykorzystanie panuj cych warunków o wietleniowych. „Nie ma znaczenia, czy u yjesz trybu automatycznego czy r cznego: decyduj cy wp yw na efekt ko cowy ma odpowiednie operowanie wiat em” – mówi. Wa na jest równie dobra kompozycja, dodaje Andrea. „Zastanów si , w której cz ci kadru umie ci fotografowan osob , i zwró uwag na otaczaj ce j elementy. We pod uwag t o, linie wiod ce, zastosuj regu

trójpodzia u i kolorystyk sceny. Staraj si

uchwyci na zdj ciu tak e otoczenie tej osoby, aby stworzy pi kny obraz, który b dzie przedstawia co wi cej, ni tylko samego modela”.

Zacznij ju dzisiaj...

* Spróbuj szerzej otworzy przys on , eby ostre

na zdj ciu by o przede wszystkim dziecko. Wybierz odpowiedni punkt AF i ustaw go w miejscu, które chcesz uchwyci jako ostre – skup si na oczach. * Dzieci uwielbiaj by w ruchu, wi c gdy fotografujesz je w plenerze, pami taj o ustawieniu dostatecznie krótkiego czasu na wietlania. Andrea zaleca skrócenie go do oko o 1/400 s. * Kontroluj sytuacj i postaraj si uchwyci dziecko w momencie, gdy biegnie w Twoj stron – u yj wówczas trybu zdj seryjnych i trybu ci g ego ustawiania ostro ci.

Przez ca y czas musisz bra pod uwag panuj ce warunki o wietleniowe, aby móc znale najlepsze dla siebie miejsce do wykonania zdj cia

Zobacz, to dziecinnie proste!

C Alexandra Klever

oraz wi kszym zainteresowaniem ciesz si zdj cia wykonywane spontanicznie w plenerze. Dzieci mo na atwo zarazi w asnym nastrojem, wi c staraj si by weso y i nie z o si , gdy co pójdzie nie tak. Do tego typu uj lepiej nadaj si obiektywy o d u szej ogniskowej, gdy nie zmuszaj Ci

do podchodzenia zbyt blisko portretowanej osoby, dzi ki czemu dzieci b d si czu y bardziej swobodnie.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

10rzeczy…

...do spróbowania od zaraz

Andrea Denniss

Próbuj fotografowa z ró nej perspektywy. Pami taj o ustawieniu ostro ci na oczach uwiecznianej osoby – ich nieostro zepsuje nawet najlepszy kadr.

Pomy l o kilku ciekawych rekwizytach, jak stara walizka czy zabawne kapelusze lub bi uteria – mog si przyda do otrzymania wyj tkowego obrazu.

Gdy fotografujesz wi cej ni jedno dziecko, postaraj si przedstawi panuj c mi dzy nimi relacj . We pod uwag t o. Te ceglane schody wietnie odda y wra enie skali.

Andrea Denniss

Wypróbuj jedn z tych technik, a stworzysz wspania y portret dziecka

Wykonuj c zdj cie portretowe, niekoniecznie trzeba fotografowa dan osob z przodu. U yj krótszego czasu ekspozycji do zamro enia ruchu i nie zapominaj o edycji obrazu.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

Tylko w DIGITAL CAMERA

Tomasz Wasilewski dla magaznu „Malemen”

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 35

DCP EXCLUSIVE

Robert Wola ski Pierwsze szlify zdobywa w Pary u, wybra jednak Polsk . Jego nazwisko musi pa , gdy mówimy o pionierach wspó czesnej polskiej fotogra i mody. W szczerej rozmowie opowiedzia nam o tym, jak dokonywa zawodowych i yciowych wyborów i dlaczego nie sfotografowa Paco Rabanne'a. Rozmawia: Olga Drenda

aczyna e nie od fotogra i, a od lmu, z którym by e zwi zany przez d u szy czas. Jak to si sta o, e Twoje zainteresowania posz y w t stron ? Niezupe nie tak by o. Moim obszarem zainteresowa zawsze by a fotogra a, to raczej lm pojawi si przez przypadek. Mia em zamiar edukowa si w kierunku fotogra i, ale w Polsce nie by o wówczas takich mo liwo ci. Najbli sz szko by a praska FAMU, na któr nabór prowadzi a szko a lmowa w odzi. Los sprawi , e komisja uzna a, e co prawda do Pragi si nie nadaj , ale ch tnie widzieliby mnie w odzi. A co doprowadzi o ci do zainteresowania fotogra ? Brzmi to jak anegdota albo jaki trywialny tekst, ale dosta em kiedy od mamy na urodziny mieszny enerdowski aparacik i zacz o mnie to wszystko naprawd interesowa . Pó niej,

PROfil

* Absolwent Wydzia u Operatorskiego PWSFTiT w odzi. Prac w bran y reklamowej rozpocz w 1989 roku w Pary u, gdzie asystowa s ynnemu operatorowi Thierry’emu Arbogastowi (twórcy zdj do wielu filmów Luca Bessona) * Od 1997 roku po wi ci si fotografii mody, portretowej i reklamowej i pracuje g ównie w Polsce. Jego zdj cia publikowane by y m.in w „Elle”, „Twój Styl”, „Viva!“, „Marie Claire” czy „Playboy“. * Fotografowa dla Jeana Paula Gaultiera, Christiana Lacroix czy Lloyada Kleina, Complices, Orangina i Naf Naf. * Pracowa dla takich marek jak: L’Oreal, Vistula & Wólczanka, Kit Kat, Winterfresh, Wittchen, Hexeline, Garnier, Ambi Pur czy Monnari * To równie uznany artysta uhonorowany licznymi nagrodami, m.in: „Idea Awards”, „Chimerami”, „GrandFront” czy „Nagrod Artystyczn Hestii”.„Nagrod Artystyczn Hestii”. Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

Tylko w DIGITAL CAMERA

Patrycja Markowska dla magazynu „Gala”

w ósmej klasie, fotogra na dobre zarazi mnie przyjaciel rodziny – wspania y cz owiek. By fotografem, podró nikiem, dla mnie prawdziwym fenomenem. Do tego dosz a jeszcze czysta magia ciemni, spory szok dla nastolatka. Od tej pory fotogra a by a obecna na dobre w moim yciu. Dlaczego wybra e portret? Chyba po prostu lubi em ludzi. To pog bi o si jeszcze w szkole lmowej, gdzie mia em ró nego typu zadania wymagaj ce pracy z lud mi. Im d u ej mia em do czynienia z fotogra , tym bardziej by em przekonany, e ma to sens, e jest pi kne. Niektóre spotkania z lud mi sprawiaj , e masz coraz wi ksz ochot ich fotografowa . Czy jakie spotkania by y dla Ciebie szczególnymi lekcjami? Tego si nie odbiera w kategoriach edukacji – chodzi raczej o do wiadczenia, o pasj . Gdybym by malarzem, to bym malowa portrety, ale Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

„Im d u ej mia em do czynienia z fotogra , tym bardziej by em przekonany, e ma to sens, e jest pi kne. Niektóre spotkania z lud mi sprawiaj , e masz coraz wi ksz ochot ich fotografowa ” akurat wybra em na swoje medium fotogra . Poznawa em takiego czy innego cz owieka – zaczyna em od kolegów z klasy czy pijaków spotkanych przy drodze… zasadniczo, wszystko kr ci o si wokó ludzi, a nie, powiedzmy, pomidorów, czy innej martwej natury. Zaczyna e od kolegów, a wkrótce potem trafi e do wiata wielkiej mody. W Polsce panowa o wtedy mocno „artystyczne” podej cie do fotografii. Tak, to by czas tak bardzo artystyczny, e my lenie o fotogra i komercyjnej budzi o niech u wielu, w tym u mnie. Zdobywanie do wiadczenia to by a d uga droga – zale a o od

podejmowania ró nych decyzji

yciowych. W wieku dwudziestu kilku lat decydujesz si na wyjazd za granic , z systemu, który rozwojowi artystycznemu nie sprzyja, znajdujesz si gdzie , nie znaj c nikogo i szukasz swojej drogi. Ja akurat nie musia em ani pracowa w barze, ani zamiata ulic, czy wykonywa innych zaj , które odbiega y daleko od fotogra i. To jakie niebywa e szcz cie w moim

yciu. Ale do tego potrzeba samozaparcia, podejmowania doros ych wyborów w momencie, kiedy doros y nie jeste . Do tego dochodz marzenia, my lenie o tym, dok d pój , kogo spotka . Ludzie, konkursy, miejsca, gdzie ludzie fotografuj , gdzie dziel si wiedz .

Robert Wola ski

Piotr Adamczyk dla magazynu „Malemen”

Więcej na: www.ebook4all.pl

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

Tylko w DIGITAL CAMERA

Kampania reklamowa marki Rage Age

Tra e na g bok fotogra czn , czy lmow , wod – pojecha e do Francji. W Polsce nie dzia o wtedy si absolutnie nic, a ja tra em do miejsca, gdzie dzia o si wszystko. Pierwsz prac podj em w laboratorium fotogra cznym. Potem szko a lmowa pomog a mi o tyle, e zacz em pracowa w lmie i w telewizji jako operator kamery. Wykszta cenie w odzi otworzy o mi drzwi niemal e z dnia na dzie . Kto mi zaufa , powiedzia : okej, rednio mówisz po francusku, ale chod (a Francuzi niech tnie mówi po angielsku, cho w Pary u spotykaj si ludzie z ca ego wiata). Potrzebowa em troch czasu, eby si ogarn , dosta em szans obycia si z j zykiem. Po tym okresie próbnym przyszed czas na kolejne decyzje: czy zostaj w lmie? Doszed em do wniosku,

e to nie by a moja droga. Mimo genialnego wykszta cenia, uzna em,

e lmu sam nie zrobi . Drzema a we mnie indywidualno – wiedzia em,

e w fotogra i mog realizowa w asne pomys y. Mechanizm lmowy jest bardziej skomplikowany, uzale niony od bud etów. Przy sesji pracuje

np. sze , a przy lmie powiedzmy sze set osób. A w Polsce powstawa tymczasem rynek mody i showbiznesu, pojawia y si pierwsze luksusowe magazyny lifestylowe. Jak wygl da wtedy ten wiat, do którego przywioz e swoje do wiadczenie? Zacz em pracowa w Polsce mniej wi cej w 1997 r. Na rynku istnia o wtedy niewiele tytu ów. Poza Twoim Stylem, by y te Elle i Pani. W sesjach mody mog em realizowa tematy, które by y spe nieniem marze fotografa. Spotyka em ludzi, którzy dorzucali do tego swoje do wiadczenie – tak powstawa y rzeczy kolorowe i pi kne, cho jednocze nie ulotne, takie, o których czasem za kilka miesi cy si nie pami ta. Moda sprawia mi ogromn rado do dzisiaj, cho czasy s ju

inne, a ten wiat szybko ewoluuje, co jest bardzo interesuj ce dla fotografa. Wszystko zale y od tego, co ci kr ci. Jedno i drugie, portret i fotogra a mody, to sposób na

ycie. Ale portret to pojedyncze

„Do pracy zawsze przychodz przygotowany, niezale nie od tego, jakie mam narz dzia i zadanie do wykonania” Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

zdj cie, nie sze czy dwana cie, które czasami mo e nie przetrwaj próby czasu. Czy w tamtych pionierskich czasach by o wi cej miejsca na swobod i fantazj ? By o miejsce na realizacj mniejszych czy wi kszych szale stw. Fotograf, szef redakcji mody czy stylistka mogli wnosi nieograniczon ilo pomys ów, nie sugeruj c si zupe nie tym, co dzia o si na wiecie. Ka dy móg si jako wy y . Kto przychodzi i mówi : „mam taki pomys …” – a reszta na to: „no dobra, jedziemy”. Du o si zmieni o od tej pory – dzisiejsze polskie czasopisma wygl daj , jak w ka dym innym kraju, a trendy maj wiatowy zasi g? Dzisiaj sytuacja przypomina egzamin – na sali jest dwadzie cia osób, z których ka da ma napisa wypracowanie. Temat jest jeden, ale prac mo e by dwadzie cia, ca kiem od siebie ró nych. Fotogra a mody tak dzi wygl da i to nie jest wcale z e. Rynek si ujednolica, a sesja jest rezultatem wymaga ró nych dzia ów – redakcji, dzia u marketingu, wszystkich, którzy tworz wizerunek magazynu. Ale to dzia a te w drug stron , je li fotograf wietnie orientuje si w trendach, mo e zaproponowa co w asnego. To zawsze otwarta dyskusja.

Kampania reklamowa marki Rage Age

Więcej na: www.ebook4all.pl

Robert Wola ski

„Wykszta cenie w odzi otworzy o mi drzwi niemal e z dnia na dzie . Kto mi zaufa , powiedzia : okej, rednio mówisz po francusku, ale chod ” Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

Tylko w DIGITAL CAMERA

zna em. W szkole lmowej mia em do czynienia na co dzie z lud mi, którzy dzisiaj cz sto s na pierwszych stronach gazet – i nawet po wielu latach kontakt by stosunkowo atwy. Natomiast gdy spotyka em si z lud mi po raz pierwszy na planie, moj „metod ” – ale bez premedytacji – by o i jest porozmawianie z nimi wcze niej o tym, co chcemy zrobi . Pili my kaw i oczywi cie zale nie od czasu, jaki mamy do dyspozycji na planie, rozmawiali my. Do pracy zawsze przychodz przygotowany, niezale nie od tego, jakie mam narz dzia i zadanie do wykonania. Czy pami tasz portret, który by dla Ciebie kamieniem milowym w pracy? Troch ich wykona e . To prawda, troch ich wykona em ( miech). Wydaje mi si , e szokiem zawodowym by o dla mnie fotografowanie Rossy de Palma czy Pierce’a Brosnana. Spotkanie z mi dzynarodowej s awy osobowo ciami to szczególne do wiadczenie, które pokazuje, jak umiesz radzi sobie na innym terenie, ni twój w asny. Ale zawsze trzeba si porozumie , okaza szacunek i zaufanie, a dopiero potem zaczyna si robi zdj cia.

Anita Werner dla magazynu „Viva!”

„Do pracy zawsze przychodz przygotowany, niezale nie od tego, jakie mam narz dzia i zadanie do wykonania” Skoro mowa o negocjacjach – jeste znany z portretów gwiazd, polskich i wiatowych. A gwiazda to osobowo , czasem ego. Na planie mamy wtedy starcie modela czy modelki i fotografa, który musi by troch psychologiem… No, musi. Mówi em ju wiele lat Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

temu, e wiele jest psychologii w mojej pracy, ale okazuje si , e zawsze jako radzi em sobie z tym. Na pewno ze wzgl du na mój charakter, by mo e na pocz tku by o mi atwiej fotografowa chocia by aktorów, bo wielu z nich

A jakie szczególnie trudne wyzwanie portretowe? Ka de zdj cie ma swoj histori . Czasami jad na drugi koniec wiata,

eby kogo fotografowa – i mo e zdarzy si wszystko, za amanie pogody, mo e zatrzyma mnie policja… o ile jest partnerstwo, i obydwu osobom zale y, to praca jest mo liwa. Prywatnym yciowym Oscarem jest dla mnie sfotografowanie Romana Pola skiego. Rzecz, której si nie zapomina, spotkanie, które zostanie w mojej pami ci na zawsze. Nie jestem fotografem prasowym. Nie zale y mi na zdj ciu za wszelk cen . Zdarza o mi si w yciu, e chcia em zrobi zdj cie, ale rozmowa z cz owiekiem, sytuacja nie upowa nia a mnie do tego, eby wyj aparat. Wa niejsze s dla mnie uczucia, a nie samo zdj cie. Je li kto ma z y dzie , to mog

a owa , e nie zrobi em zdj cia, ale chodzi o to, eby kogo spotka , potraktowa go tak, jak na to zas uguje. Chodzi o spotkanie, którego na em mo e by , lub nie, fotogra a.

Robert Wola ski

Daniel Olbrychski dla magazynu „Malemen”

Więcej na: www.ebook4all.pl

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

k4 a

ll. pl

Tylko w DIGITAL CAMERA

Modna Alicja z Krainy Czarów dla magazynu „Pani”

„Nie jestem fotografem prasowym. Nie zale y mi na zdj ciu za wszelk cen . Zdarza o mi si w yciu, e chcia em zrobi zdj cie, ale rozmowa z cz owiekiem, sytuacja nie upowa nia a mnie do tego, eby wyj aparat” Niezrobionym zdj ciom po wi cono kiedy ca ksi k . Co doda by do niej od siebie? Mia em kiedy okazj porozmawia z Paco Rabanne’em. Spotkali my si przypadkiem, zaakceptowa to, e chc mu zrobi zdj cie, przegl daj c moje wcze niejsze prace, ale kiedy sp dzili my godzin na rozmowie, doszli my do wniosku, e to nie jest dobry moment. Tamta rozmowa chyba da a mi wi cej, ni zdj cie, które móg bym zrobi i które pewnie by oby dzi w moim portfolio.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Kiedy Twoim zdaniem zdj cie jest dobre? Nie mam takiej de nicji. Zdj cie jest wypadkow ró nych czynników, wi c nie da si tego zde niowa , tak, jak poeta nie mo e poda de nicji dobrego wiersza. To jest sytuacja. Dzisiaj w dobie telefonów ka dy mo e by fotografem – tak si mówi, i to pewnie jest prawda – ale ja, je li chodzi o wra liwo , jestem wychowany na sztuce. Zanim zaj em si fotogra , marzy em o tym, eby by konserwatorem zabytków. Moje pierwsze dwa lata pobytu

w Pary u to przede wszystkim muzea, ogl da em na ywo obrazy, które zna em tylko ze s abych reprodukcji. A czy mia e jakich mistrzów? By bym hipokryt , gdybym powiedzia , e nie podziwia em niczyich zdj . Ka dy jest czyim uczniem i ma swojego mistrza. Pami tam fascynacj fotogra Paola Roversiego, który jest malarzem fotogra i. To by dla mnie szok, zw aszcza to, jak operowa Polaroidem. Do dzi wydaje mi si niedo cigniony. Ka dy chce by jaki , albo by jak kto .

Robert Wola ski

Sesja dla magazynu „Luxe”

Więcej na: www.ebook4all.pl

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

„Ka dy chce by jaki , albo by jak kto . Czasem, próbuj c by takim jak kto , mo na sta si sob ”

Roman Pola ski dla „Illimite”

Więcej na: www.ebook4all.pl

Robert Wola ski

Micha ebrowski dla magazynu „Viva!”

Więcej na: www.ebook4all.pl

Skoro wspomnia e o technologii – opublikowa e sesj wykonan smar onem. Czy jeste przywi zany do narz dzi, czy to dla Ciebie drugorz dna sprawa? Wpad em na ten pomys , poniewa

sprz t, który dosta em na prób do r ki, okaza si naprawd interesuj cy, fajny. Na skutek prób, które przeprowadzi em, okaza o si , e mo na to zrobi . Podró uj c po wiecie, przez wiele lat marzy em, eby nie targa ze sob wszystkich tych obiektywów, lmów… tylko po prostu – kiedy spotykam ciekawego cz owieka, móc zrobi mu zdj cie, nie wyci gaj c ca ego sprz tu z walizki. Nie mówi tu tylko o smartfonach, ale te o aparatach kompaktowych, które w tej chwili dorównuj profesjonalnym. Oczywi cie wszystkiego jeszcze tym nie zrobisz, ale to, co mnie pasjonuje w yciu, jest wykonalne. Ale ca y czas podkre lam – trzeba mie wiedz oraz – cho nie chc u ywa tego s owa – talent i pasj . Trzeba wiedzie , co chcemy ze zdj ciem zrobi , czemu ma

s u y kontrast, czy chcemy wydoby z kadru tony gro ne, czy delikatne. Nie ka da technologia s u y do identycznego oddawania emocji, tak, jak akwarele i farby olejne. Co poradzi by komu , kto chce szuka w asnego stylu? Pracowa ( miech). Ja musia em spróbowa pracy na slajdach, na polaroidach, musia em pozna ciemni . Dzisiaj tego problemu nie ma. Je li jeste oblatany z programami do edycji, mo esz szybko spróbowa wszystkiego, czego ja uczy em si przez wiele lat. Doczekali my wspania ych z technologicznego punktu widzenia czasów i nale y z tego korzysta . Mamy wietne nowoczesne narz dzia, a to rozwija. Osobi cie studiowa em malarstwo, które uwielbiam, i szuka em metod, które by to malarstwo odda y w fotogra i – przy tej okazji odkrywa em inne. Tak to bywa – p yn c do Indii, odkrywasz Ameryk . Dzi kuj za rozmow .

Kampania reklamowa Pierce Brosnan dla Vistula

Czasem, próbuj c by takim jak kto , mo na sta si sob .

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 46

Cz owiek

Jean-Marc Caracci

Fotogra a uliczna cieszy si coraz wi ksz popularno ci , cho z pocz tku niekiedy wydaje si nieco przera aj ca. Ten artyku pomo e Ci postawi pierwsze kroki w tej dziedzinie i poszuka inspiracji... Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 47

Sekret wielu wspania ych, niepozowanych zdj ulicznych tkwi w odpowiednim po czeniu wszystkich elementów i umiej tno ci dostrzegania ciekawych zbiegów okoliczno ci

zy na sam my l o fotografowaniu zupe nie obcych ludzi zaczynasz mie dreszcze? Je li tak, prawdopodobnie nigdy nie mia e do czynienia z fotogra uliczn . Ka dy z nas ma tendencj do odczuwania lekkiego dyskomfortu, gdy przyjdzie mu wyj aparat w miejscu publicznym i zrobi zdj cie komu , kogo nie zna. W tej dziedzinie fotogra i z pewno ci trudno b dzie si odnale osobom nie mia ym. Je eli jednak cierpisz na brak inspiracji lub po prostu masz ochot spróbowa czego nowego, podejmij wyzwanie i przetestuj swoj si charakteru w miejskiej scenerii. Niejednokrotnie nasze wyobra enia okazuj si nie mie pokrycia w rzeczywisto ci – to tak jak z psem, który wi cej szczeka ni gryzie. Czym jednak jest fotogra a uliczna i w jaki sposób si za ni zabra ? W dalszej cz ci artyku u znajdziesz kilka praktycznych wskazówek i porad specjalistów...

PRAKTYCZNA WSKAZÓWKA Podstawowy sprz t Nie pakuj zbyt wiele sprz tu do torby fotograficznej, bo czeka Ci ci g e jej noszenie. Wystarczy ma a lub redniej wielko ci torba na rami , która zapewni Ci atwy dost p do sprz tu i zarazem u atwi transportowanie aparatu oraz kilku obiektywów, takich jak szerokok tny zoom i teleobiektyw o redniej d ugo ci ogniskowej. Mo esz fotografowa przy u yciu lustrzanki, ale w terenie równie dobrze sprawdzi si przyzwoitej jako ci aparat systemowy, np. jeden z modeli z serii X marki Fujifilm. Popularno ci ciesz si te modele z serii O-MD Olympusa.

Więcej na: www.ebook4all.pl

Zawsze no przy sobie aparat, by nie przegapi okazji do zarejestrowania ciekawych form graficznych i nietypowych zbiegów okoliczno ci

TWÓJ PIERWSZY DZIE W TERENIE Jak zacz przygod z t ekscytuj c dziedzin fotografii

Bruce Gilden

otogra a uliczna pozbawiona jest sztywnych regu : to forma sztuki, któr mo esz interpretowa w dowolny sposób. Za o eniem wykonywania tego typu zdj jest fotografowanie w miejscu publicznym – mo e to by ulica, kawiarnia, dworzec kolejowy czy klub muzyczny. Wiod cym tematem powinni by ludzie, lecz niekoniecznie.

Powy ej Je li masz odwag , aby stan z drug osob twarz w twarz, mo e Ci si to op aci Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Fotogra a uliczna nie jest niczym nowym: istnieje od momentu zarejestrowania pierwszych zdj . Obrazy z XIX i XX wieku maj obecnie znaczenie historyczne, gdy dokumentuj zmieniaj c si na przestrzeni lat mod , rodki transportu i ogólnie ca y wiat. Jednym z najbardziej znanych przedstawicieli tego rodzaju sztuki w XX wieku by Henri Cartier-Bresson, twórca nowatorskiej koncepcji wykorzystania aparatu jako trzeciego oka, s u cego do obserwacji ludzkich zachowa i rejestrowania scen w tzw. decyduj cym momencie. Wspó cze ni fotografowie miewaj ró ne podej cie do fotogra i ulicznej, przez co trudno j zde niowa . Pochodz cy z Nowego Jorku Bruce Gilden fotografuje ludzi z bardzo bliska, umieszczaj c aparat i lamp b yskow tu przed twarz niczego nie podejrzewaj cych przechodniów. Robi zdj cie i idzie dalej. Celowo wyrobi sobie styl wymagaj cy pewnej nachalno ci i w a nie z niego jest

PRAKTYCZNA WSKAZÓWKA Zwi ksz dystans Je li nie odpowiada Ci nieco nachalny styl Bruce'a Gildena, a chcesz tworzy pe ne wyrazu portrety, mo esz fotografowa z bliska w taki sposób, aby nie wzbudza ciekawo ci drugiej osoby. Wystarczy tak wykadrowa uj cie, aby uwieczniana osoba znajdowa a si poza centraln cz ci kadru, wówczas obiektyw nie b dzie skierowany bezpo rednio w jej stron , tak jakby fotografowa co innego! Je li wolisz robi zdj cia z wi kszej odleg o ci, dobrym rozwi zaniem b dzie u ycie teleobiektywu o rednim zakresie ogniskowej, oko o 70–200 mm. B dziesz móg wówczas namierzy potencjalny obiekt z pewnej odleg o ci, siedz c w kawiarnianym ogródku lub na awce w parku.

„Wykonywanie zdj w stylu Bruce'a Gildena wymaga stalowych nerwów, gdy przyci ga uwag fotografowanych osób”

znany. Zupe nie innym podej ciem odznacza si brytyjski fotograf uliczny Nils Jorgensen, który w swojej pracy unika bezpo redniej konfrontacji z uwiecznianymi osobami i tworzy bardziej humorystyczne obrazy. Jego zdaniem, fotogra a uliczna opiera si w wi kszym stopniu na nastawieniu fotografa, a nie specy ce danego tematu lub miejsca. Wykonywanie zdj w stylu Bruce'a Gildena – szerokok tnym obiektywem, z bliska i przy

Nils Jorgensen

OPANUJ SZTUK FOTOGRAFII ULICZNEJ

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

CZ OWIEK W CENTRUM UWAGI

Powy ej Starsi ludzie bywaj cz sto doskona ym tematem zdj , lecz nale y do nich podchodzi z szacunkiem i dobrze przemy le kompozycj . Wykonuj c niepozowane uj cia na ulicy, pami taj o w a ciwym doborze t a i unikaj elementĂłw rozpraszaj cych uwag

Powy ej Unika kontaktu wzrokowego czy wr cz przeciwnie? NiektĂłrzy fotografowie uliczni preferuj wy cznie niepozowane zdj cia, podczas gdy inni wol uwiecznia ludzi patrz cych bezpo rednio w obiektyw. Warto jednak pami ta o radzie Martina Parra, aby unika sztucznych u miechĂłw!

u yciu esza â&#x20AC;&#x201C; wymaga stalowych nerwĂłw, gdy przyci ga uwag fotografowanych osĂłb. W wi kszo ci przypadkĂłw s oni bardziej zaskoczeni ni agresywni i mog nawet nie mie czasu na zareagowanie, gdy znikniesz po rĂłd t umu przechodniĂłw, co atwo jest zrobi w du ych, t tni cych

yciem miastach (zw aszcza w Nowym Jorku). Bruce pozostaje jednak na posterunku, aby mĂłc opowiedzie ca histori .

ZGODNIE Z PRAWEM Je li chodzi o robienie zdj na ulicy, zawsze pojawia si w tpliwo , czy jest to legalne. Wa ne jest, by zna swoje prawa i broni ich w razie konieczno ci, nie zapominaj c jednak o zdrowym rozs dku. yjemy w dosy absurdalnym wiecie, gdzie cz sto uznaje si osoby robi ce co nietypowego (jak fotografowanie obcych na ulicy) za potencjalnych terrorystĂłw lub pedo li. O ile nie zostaniesz zmuszony do konfrontacji, staraj si zachowywa spokĂłj i kontrolowa w asne emocje. Zamiast si z o ci , wyja nij drugiej osobie, co robisz i dlaczego. W trudnych sytuacjach przydatne bywa posiadanie

przy sobie wizytĂłwki potwierdzaj cej,

e jeste fotografem â&#x20AC;&#x201C; szczegĂłlnie gdy zawiera ona adres strony internetowej, na ktĂłrej mo na obejrze zdj cia. Im bardziej b dziesz si t umaczy , tym wi ksze podejrzenia wzbudzisz u drugiej osoby. Zawsze staraj si by otwarty, przyja nie nastawiony i tylko w razie konieczno ci u ywaj argumentu, e fotografowanie na ulicy jest zgodne z prawem i nie ma zakazu robienia zdj w miejscach publicznych â&#x20AC;&#x201C; poza kilkoma sytuacjami. Je li jednak b dziesz stale fotografowa t sam osob , pomimo jej wyra nej dezaprobaty, mo esz zosta pos dzony o n kanie. W drugim wydaniu UK Photographersâ&#x20AC;&#x2122; Rights Guide Linda Macpherson pisze: â&#x20AC;&#x17E;Zgodnie z przepisami, wykonywanie i publikowanie zdj dzieci przebywaj cych z rodzicami w miejscu publicznym mo e zosta uznane za naruszane ich prawa do prywatno ciâ&#x20AC;?. Powiniene tak e pami ta , e w przypadku terenĂłw prywatnych (takich jak centra handlowe, muzea czy parkingi), w a ciciel danej nieruchomo ci mo e wprowadzi zakaz fotografowania w danym miejscu.

J.A. Mortram

Dzi ki temu mo e fotografowa tych samych ludzi na przestrzeni kilku lat. Du ym uznaniem cieszy si jego esej â&#x20AC;&#x17E;Small Town Inertiaâ&#x20AC;?, opisuj cy ycie osĂłb zamieszkuj cych jego okolic . Zdaniem Jima, fotografowie powinni cz ciej poszukiwa ciekawych historii w swoim otoczeniu. â&#x20AC;&#x17E;To nasz obowi zek. Bior c pod uwag sytuacj wielu osĂłb, ich ycie powinno zosta odpowiednio udokumentowane. Wol robi niepozowane zdj cia, na co dana osoba musi mi pozwoli . Wymaga to czasu i zaufania. Nie interesuje mnie samo rejestrowanie obrazu w sposĂłb, w jaki robi to kamery przemys owe; nie chc te patrze na drugiego cz owieka jedynie zza obiektywu, ani tworzy uj , ktĂłre przypomina yby bezduszne reality showâ&#x20AC;?. www.aletheiaphotos.com/j-a-mortram

JA Mortram

â&#x20AC;&#x17E;Gdy robisz jakiekolwiek zdj cie na ulicy, to w a nie jest fotografia uliczna, w swojej czystej i prostej formieâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x201C; mĂłwi fotograf Jim Mortram, ktĂłry uwielbia tworzy proste kompozycje przy u yciu swojego Nikona D700 i obiektywu 24 mm. â&#x20AC;&#x17E;Fotografia jest doskona ym pretekstem do rozpocz cia konwersacji. W trakcie rozmowy mo esz zadawa pytania, lecz w pewnym momencie najlepiej zamilkn i s ucha â&#x20AC;?. Jim lubi nawi zywa bli sz znajomo z osobami, ktĂłrym robi zdj cia, nawet je li s to osoby przypadkowo spotkane na ulicy.

Powy ej ZwrĂł te uwag na architektur w centrum miasta â&#x20AC;&#x201C; nie musi to by dzie o sztuki, aby zdj cie nabra o odpowiedniego nastroju

Nils Jorgensen

Laura Manfre

O FOTOGRAFOWANIU NA ULICY OPOWIADA... JIM MORTRAM

Powy ej Fotografia uliczna wymaga zarĂłwno cierpliwo ci, jak i umiej tno ci szybkiego reagowania. Warto czasem wraca kilkakrotnie do miejsc, w ktĂłrych mo na zarejestrowa co ciekawego Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

TEMAT NUMERU

Więcej na: www.ebook4all.pl

UMIEJ TNO CI W TERENIE Ustawienia i techniki, które pomog Ci zrobi udane zdj cia emat do zdj cia mo na znale wsz dzie, gdzie tylko s ludzie. Je li potrzebujesz nieco czasu na oswojenie si z zamiarem robienia zdj w miejscach publicznych, spaceruj kilka razy w tygodniu po swojej okolicy lub nieopodal miejsca, w którym pracujesz, trzymaj c aparat w gotowo ci. W razie gdyby trudno Ci by o spojrze na znajomy teren wie ym okiem, wybierz si do innej miejscowo ci. Mo esz tak e odwiedzi pobliski targ, na którym nie brakuje ludzi i ciekawych sytuacji, lub przej si mniej zat oczonymi uliczkami. Unikaj jedynie centrów handlowych, w których atwo si natkn na ponurego ochroniarza, b d cego zagro eniem dla Twojej kreatywno ci.

Neil Buchan Grant

Takie miejsca, jak dworce kolejowe, przystanki autobusowe, przej cia dla pieszych czy parki miejskie przyci gaj wiele osób, daj c mo liwo obserwowania ich zachowa . By mo e poczujesz si pewniej gdzie , gdzie jest wielu turystów i niemal ka dy ma przy sobie aparat. W zwyk ej miejscowo ci zauwa ysz jednak, e ludzie obracaj si za Tob i zerkaj z zainteresowaniem: przewa nie s ciekawi tego, co fotografujesz, nie spodziewaj c si ,

e to ich masz na celowniku! Du e wydarzenia sportowe lub muzyczne s tak e doskona okazj do rozwijania swoich umiej tno ci, niezale nie od tego, czy b dziesz fotografowa ludzi stoj cych w kolejce przy bramkach, czy skierujesz obiektyw na kibicuj cy t um.

PODGL D NA YWO CZY PRZEZ WIZJER? W przypadku fotogra i ulicznej,

Zdj cie g ówne Wiele ciekawych obrazów mo na uzyska , fotografuj c ludzi podczas pracy lub wykonywania domowych obowi zków

„Z aparatem przy twarzy zwrócisz na siebie uwag fotografowanej osoby, a trzymaj c go nieco ni ej, nie b dziesz tak mocno rzuca si w oczy”

zarówno korzystanie z wizjera w aparacie, jak i wybranie opcji podgl du na ywo ma swoje wady i zalety. Fotografuj c w tradycyjny sposób, z okiem przy o onym do wizjera, atwiej odci si od otoczenia i skupi na kadrowaniu danej sceny. Istniej jednak sytuacje, w których dobrze jest obserwowa tak e to, co dzieje si poza kadrem. Mo esz wówczas przy o y jedno oko do wizjera, a drugie otworzy , aby mie szersze pole widzenia. Alternatywnym rozwi zaniem jest u ycie podgl du na ywo na tylnym wy wietlaczu. Kadruj c w ten sposób, mo esz obserwowa wszystko, co dzieje si poza kadrem, dzi ki czemu masz szans na wychwycenie ciekawej postaci i zmian kompozycji lub po prostu przygotowanie si na moment, w którym pojawi si ona w kadrze. Je li Twój aparat jest wyposa ony w ruchomy wy wietlacz, zyskujesz dodatkowo mo liwo ulokowania go na wysoko ci bioder, co pozwala na wykonanie zdj cia w bardziej dyskretny sposób, przy sta ej kontroli tego, co b dzie widoczne na zdj ciu. Z aparatem przy twarzy zwrócisz na siebie uwag fotografowanej osoby, a trzymaj c go nieco ni ej, nie b dziesz tak mocno rzuca si w oczy. Przy takiej pozycji aparatu, najlepiej regulowa ostro przy u yciu pojedynczego punktu AF (najpewniejszy b dzie centralny, cho wybór najlepszego punktu zale y od kompozycji) – wystarczy ustawi go w punkcie, który ma by najbardziej ostry. Oczywi cie, im ni ej umie cisz aparat, tym trudniej b dzie obserwowa , co dzieje si na niewielkim wy wietlaczu, jednak z czasem nabierzesz wprawy. B dziesz musia przyzwyczai si do zerkania w dó , w celu skorygowania

Więcej na: www.ebook4all.pl

CZ OWIEK W CENTRUM UWAGI ustawienia punktu ostro ci i kontroli kompozycji, lecz szybko stanie si to Twoj drug natur . Niezale nie od tego, czy korzystasz z wizjera czy podgl du na ywo, przede wszystkim liczy si szybko . Chc c przyczai si z aparatem na wysoko ci talii i odwróconym wizjerem, pami taj o wy czeniu d wi ku migawki, je li opcja ta jest dost pna w Twoim aparacie. Jej d wi k mo e atwo sp oszy fotografowan osob i zepsu efekt ko cowy. Podobnie jest z sygna em potwierdzaj cym ustawienie ostro ci, dlatego warto go tak e wy czy , o ile chcesz pozosta niezauwa onym.

O FOTOGRAFOWANIU NA ULICY OPOWIADA... DEREK CLARK „Fotografia uliczna jest sztuk rejestrowania na zdj ciach prawdziwego ycia tocz cego si w mie cie. Mo e ona przybiera form

humorystyczn lub dawa bardziej powa ny ogl d spo ecze stwa, albo po prostu przedstawia ycie takim, jakie jest” – wyja nia Derek Clark, profesjonalny fotograf pracuj cy w Szkocji. Lubi fotografowa z bliska i najch tniej stosuje obiektyw 35 mm w po czeniu z aparatem Fuji X-Pro1, cho czasami si ga tak e po szk o 50 mm. Stara si zachowywa na tyle cicho, aby nie zosta zauwa onym przez uwiecznian osob .

„Zazwyczaj umieszczam obiekt zainteresowania bli ej bocznej kraw dzi kadru” – mówi. „Robi

komu zdj cie i pozostawiam aparat w tej samej pozycji. Portretowana osoba cz sto obraca si , by sprawdzi , co robi . W momencie, gdy jest odwrócona, wykonuj kolejne uj cie, a nast pnie ustawiam swój aparat nieco ni ej i patrz prosto przed siebie, jakbym jej w ogóle nie widzia ”. Aby pokona l k przed fotografowaniem obcych ludzi na ulicy, trzeba po prostu wyj z domu i zacz robi zdj cia, mówi Derek. „We my na przyk ad parad Mardi Gras w Nowym Orleanie. Podczas takiego wydarzenia, ka dy zdaje sobie spraw , e b dzie fotografowany. Nikt nawet nie zwróci uwagi na kolejnego faceta z aparatem”. www.derekclarkphotography.com

Nils Jorgensen

Z lewej Dobr okazj do robienia zdj s wieczory kawalerskie, podczas których ludzie s bardziej rozlu nieni!

Powy ej Obserwuj otoczenie, szybko reaguj i unikaj elementów odci gaj cych uwag

od tematu zdj cia

Poni ej Fotografia uliczna mo e równie s u y do poruszania tematów spo ecznych

PRAKTYCZNA WSKAZÓWKA Spróbuj u y funkcji automatycznego ustawiania czu o ci

Derek Clark

Korzystaj c z automatycznej regulacji warto ci ISO podczas pracy w trybie preselekcji przys ony, mo na skupi si

na kontroli g bi ostro ci i wyborze odpowiedniej warto ci otworu wzgl dnego obiektywu, gdy aparat sam dopasuje czas otwarcia migawki i czu o matrycy. Dla ograniczenia poziomu zaszumienia obrazu, mo esz ustawi maksymaln warto ISO dla trybu automatycznej czu o ci.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

TEMAT NUMERU

Więcej na: www.ebook4all.pl

SZTUKA ULICZNA Jak robi zdj cia pe ne tre ci

edna z popularnych technik polega na stworzeniu wra enia ruchu i dodaniu zdj ciu energii poprzez rozmycie poruszaj cych si osób. Efekt ten mo na uzyska na kilka sposobów. Pierwszy z nich wymaga ustawienia aparatu na statywie, za o enia na obiektyw neutralnego ltru szarego w celu ograniczenia ilo ci wiat a oraz wyd u enia czasu otwarcia migawki. Przy czasie na wietlania oko o 1/15 s (lub d u szym), osoby znajduj ce si

w ruchu zostan rozmyte, a stoj ce pozostan ostre. Wi e si to z konieczno ci zabrania ze sob statywu, ustawienia si w miejscu, które nie b dzie utrudnia ruchu przechodniów i u ycia elektronicznego w yka spustowego lub samowyzwalacza do wyzwolenia migawki. Rozmycie poruszaj cego si obiektu podczas fotografowania z r ki jest równie mo liwe. Przydatn technik jest wówczas panoramowanie – ledzenie w wizjerze ruchu danego

Poni ej Umiej tno selektywnego rozmycia obrazu bywa bardzo przydatna w fotografii ulicznej, lecz zwykle wymaga u ycia statywu w celu zachowania odpowiedniej ostro ci t a

obiektu i pod anie za nim aparatem – przy jednoczesnym zastosowaniu d ugiego czasu na wietlania. W wi kszo ci przypadków metoda ta nie nadaje si niestety do rejestrowania ruchu przechodniów, gdy zwykle poruszaj si oni zbyt wolno. Je li jednak spróbujesz w ten sposób uchwyci jad cy rower, samochód, autobus lub biegn c osob , mo esz osi gn ca kiem ciekawy efekt. Maj c do dyspozycji szerokok tny obiektyw, warto spróbowa uwieczni

PRAKTYCZNA WSKAZÓWKA Kompozycja

James Maher

W przypadku fotografii ulicznej, nie zawsze g ównym tematem zdj cia musz by ludzie – mo e ich w ogóle nie by lub mog zajmowa niewielk cz kadru. Je li zatem nie chcesz dzia a z bliska, sta nieco dalej i pobaw si w fotografa krajobrazu. Postaraj si wykorzysta ró ne elementy otoczenia do zbudowania ciekawej kompozycji lub przynajmniej skieruj na nie uwag obserwatora.

Powy ej Kolejnym dobrym sposobem na stworzenie bardziej nastrojowego obrazu jest zarejestrowanie mocno zarysowanych cieni lub samych konturów fotografowanych osób Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Derek Clark

Neil Buchan Grant

Skupianie ostro ci na detalu przy jednoczesnym rozmyciu t a to klasyczna technika stosowana w fotografii reporta owej

Więcej na: www.ebook4all.pl

CZ OWIEK W CENTRUM UWAGI

O FOTOGRAFOWANIU NA ULICY OPOWIADA... NILS JORGENSEN zaistnia e zdarzenia. Nie trzeba nic planowa . Mo esz wyj do sklepu po mleko i zobaczy co , co warto uchwyci na zdj ciu” – mówi. Z tego powodu, nigdy nie rozstaje si ze swoim Nikonem, wyposa onym w zoom 28–300 mm. A jak nie mia y fotograf radzi sobie w sytuacjach, gdy zostaje zmuszony do konfrontacji z uwiecznian osob ? „Zwykle mówi , e jestem artyst . Je li to nie wystarczy, staram si wyja ni , czym dok adnie si zajmuj lub pokazuj swoj wizytówk ”. www.nilsjorgensen.com

Nils Jorgensen

„Moim zdaniem, podstawowe znaczenie ma nastawienie fotografa i to, w jaki sposób zechce przedstawi dany obiekt na zdj ciu” – mówi Nils Jorgensen, jeden z czo owych fotografów ulicznych, pracuj cy w Wielkiej Brytanii. Nils, który otwarcie przyznaje si do bycia nie mia ym i nieco leniwym, zainteresowa si fotografi uliczn ze wzgl du na mo liwo pracy w bardziej spontaniczny sposób. „Wszystko tu jest jedynie reakcj na

scen , na której jedna osoba, poruszaj ca si w kierunku obiektywu, b dzie ostra, ale druga, id ca w poprzek kadru – rozmyta. W tym celu musisz wyd u y czas ekspozycji do oko o 1/20 s i znale miejsce, w którym b dziesz móg si o co oprze . Ustaw ostro na osob znajduj c si najdalej, spo ród tych id cych bezpo rednio w twoim kierunku. Zdj cie zrób w momencie, gdy inna, przechodz ca najbli ej obiektywu osoba b dzie wychodzi z kadru.

KOLOROWE CZY CZARNO BIA E? Jak w ka dym procesie twórczym – kierunek, jaki wybierzesz, zale y wy cznie od indywidualnych

preferencji. Zamierzaj c kreowa monochromatyczne obrazy, najlepiej wykonywa zdj cia w trybie RAW, aby zosta y zarejestrowane w kolorze, a nast pnie podda je konwersji i obróbce w odpowiednim programie. Dzi ki temu w pliku RAW zachowana zostanie maksymalna ilo danych i ca y zakres tonalny sceny. I oczywi cie, w ka dej chwili b dziesz móg wróci do kolorowej wersji. Jak przetworzy plik RAW w celu uzyskania przyci gaj cego uwag , czarno-bia ego obrazu? Jest to bardzo obszerny temat i ka dy fotograf ma swój styl pracy. Wielu entuzjastów fotogra i czarno-bia ej zachwala now wtyczk do Photoshopa, Silver Efex Pro II, dzi ki której mo na szybko

i efektywnie tworzy pe ne wyrazu obrazy w odcieniach szaro ci. Silver Efex Pro oferuje wiele przydatnych i skutecznych opcji, umo liwiaj cych np. nadanie zdj ciu wygl du starych czarno-bia ych fotogra i z takich b on, jak Fuji Neopan Pro 1600, Pro Kodak TMax 400 czy Ilford Delta 400, a tak e dodawa ramki i ró ne warianty winietowania. Fotogra a uliczna bardzo dobrze wygl da w czerni i bieli. Obraz nabiera wówczas silniejszego wyrazu, zyskuje bardziej realistyczny charakter. Nie nale y jednak popada w skrajno , gdy w niektórych sytuacjach zachowanie kolorów jest lepszym rozwi zaniem.

Powy ej Przygotuj aparat odpowiednio wcze nie, aby móc wykorzysta ka d nadarzaj c si okazj

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

Wywiad DIGITAL CAMERA

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 55

Tomek Tomkowiak Ten wielokrotnie nagradzany fotograf, w centrum swoich zainteresowa postawi kobiece cia o. Za spraw cyklu „African beauty” znów jest o nim g o no! Rozmawia: Maciej Zieli ski

odobno na Zanzibarze masz dom, latasz tam odpoczywa czy pracowa ? Uciekam od jednej rzeczywisto ci do drugiej. Oczywi cie, ka da rzeczywisto , nawet ta rajska, ma swoje problemy, które dotykaj te nas w jakim stopniu. Ale tak, to miejsce dobre na odpoczynek, cho latam tam raczej z potrzeby serca. Ale nie porzucasz fotogra i, wyje d aj c, zabierasz j tam, a pó niej przywozisz w postaci zdj . Te wyjazdy to by dla mnie zawsze problem, bo ja bardzo kocham to, co robi i nie potra y bez fotogra i, a d ugo nie mog em znale na wyspie tematu dla siebie. Szkopu w tym, e nie jestem fotografem przyrody, nie jestem fotografem pejza u, zawsze interesowa mnie cz owiek. Tam jest kultura muzu ma ska, a wi c na pierwszy rzut oka mniej przyjazna dla fotografa. Muzu manie wierz podobno, e fotogra a odbiera dusz . Ta dusza, okazuje si , te jest na sprzeda , tylko pytanie – czy to, co jest na sprzeda , nas podnieca? Czy nadal nas to interesuje, gdy musimy za to p aci ? Czy to, za co p acimy nadal jest autentyczne, czy nie. Jest tak, e reporta

jest bardziej szczery, gdy t fotogra trzeba troch skra .... a ja mam z tym problem, bo uwa am, e nie powinni my okrada ludzi z ich intymno ci. Z drugiej strony, robi c to, dajemy im w jakim sensie nie miertelno , bo ten obraz gdzie zostanie. Zmaga em si z tym dylematem, a pewnego dnia spotka em lokalnego fotografa, który przejrza moje portfolio i powiedzia : „Wiesz co? Tu nigdy nie zobaczysz takich zdj , bo tu nie ma modelek”. I to by punkt zwrotny w mojej fotogra i na wyspie. Potraktowa em to jak wyzwanie. Dla fotografa przyzwyczajonego do profesjonalnych modelek, to musia o by jak mission impossible? Troch tak, przede wszystkim trzeba si uzbroi w cierpliwo . Jest takie powiedzenie, e „My mamy zegarki, a oni maj czas” i co w tym jest. Wielekro próbowa em umawia si z dziewczynami na zdj cia i t umaczy em: najlepsze wiat o jest o 6:30 rano, ale ju o 9:30 si ko czy, pó niej jest znów o 17, ale tylko do 18:30. Zanzibar le y niemal na równiku i s o ce ga nie nagle, jak wy czona arówka. Mówi „tak, Tomas, rozumiemy, Tomas” i przyje d aj ... po zmroku. I nie widz problemu, bo przecie jutro te jest

PROfil

* Z wykszta cenia filozof, z zami o-

wania podró nik. Jego najwi ksz pasj jest fotografia. * Specjalizuje si w zdj ciach typu glamour, beauty, fashion i nude. * Jego zdj cia by y publikowane w Magazynie Playboy zarówno w polskich, jak i w zagranicznych wydaniach. * Laureat mi dzynarodowych konkursów: PX3 (Prix de la Photographie Paris) czy IPA (International Photo Awards). * W swoich fotograficznych podró ach najcz ciej odwiedza Afryk . Wielokrotnie wraca na Zanzibar, który sta si jego drugim domem. * Jest tak e twórc pierwszego w Polsce fotograficznego albumu o Zanzibarze.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

Wywiad DIGITAL CAMERA

dzie . Obiecuj , e, owszem, b d mia y zrobione paznokcie, adnie si uczesz i zabior ubrania od znajomego projektanta. Lecz pó niej okazuje si , e projektanta nie by o, beauty-shop by zamkni ty, a o w osach zapomnia y. No, ale przecie jutro te jest dzie , nie ma problemu. Jedna sesja zaj a mi dobry tydzie . Koniec ko ców uda o si i przywioz e wietne zdj cia. To, co mo e dziwi , to

W TORBIE „Projekt „African beauty” w ca o ci wykona em bezlusterkowcem Olympus OM-D E-M1. Moim ulubionym obiektywem jest M.Zuiko 75 mm f/1,8, ale najcz ciej u ywam M.Zuiko 12–40 mm f/2,8. Cz sto si gam tak e po M.Zuiko 45 mm f/1,8, czasem równie po Zuiko 35–100 mm f/2”. Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

decyzja, by tak barwne miejsce fotografowa w czerni i bieli... Tak, cz sto s ysz ten zarzut, e przecie Zanzibar to eksplozja kolorów,

e niebo tam jest bardziej b kitne, zielone g owy palm zwieszone nad turkusowym oceanem, bia a jak nieg pla a, a ja znów przywo czarno-bia e zdj cia. Brak kolorów mnie uspokaja i mog skupi si na temacie. Wol opowiada histori , za barwy rozpraszaj , odci gaj uwag . Co chcia e pokaza tymi zdj ciami? Te „modelki” nie s obyte z europejsk mod , nie pozuj na co dzie . To zwyk e dziewczyny ze Stone Town, wychowane w socjalistycznych blokach. Chcia em pokaza , e pi kno i my lenie o pi knie jest czym uniwersalnym, e to pi kno wp ywa na nasz sposób my lenia o nim samym, a nie my kreujemy pi kno jako takie. Celowo przestawiam podmiot w tej wypowiedzi, bo

wierz w ogóln , plato sk ide pi kna. Albo wyt umacz to inaczej. Sokrates mówi , e cz owiek, gdy si rodzi, wszystko ju wie i wszystko jest w nim zapisane. Tylko nasza dusza, na skutek szoku spotkania z materi – zapomina. I chodzi o to, by t wiedz o sobie i wiecie wydobywa . Mamy obowi zek by lepsi, m drzejsi, wra liwsi. I w ten sposób zbli a si do idea u. I tak samo jest z pi knem. My l , e istnieje pewna idea pi kna, pi kno samo w sobie. Okaza o si , e te modelki, które pochodz przecie z innego dla nas wiata – politycznego, religijnego, mentalnego – pi kno rozumiej podobnie jak my. Podobaj nam si te same uj cia, pozycje, wiat o, cho wyro li my w innym do wiadczeniu. Projekt z Zanzibaru zosta wykonany Olympusem OM-D E-M1. Jak do tego dosz o? To wynik o w a nie z mojego

Więcej na: www.ebook4all.pl

„Pewnego dnia spotka em lokalnego fotografa, który przejrza moje portfolio i powiedzia : Wiesz co? Tu nigdy nie zobaczysz takich zdj , bo tu nie ma modelek . Potraktowa em to jak wyzwanie” Digital Camera Polska Luty 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

Wywiad DIGITAL CAMERA

„Kolor wprowadza pewn kakofoni . Bardziej kr ci mnie fotogra a czarno-bia a, mog skupi si na temacie” zami owania do podró y. Mo na naprawd znienawidzi robienie zdj , gdy pakuj c si po raz kolejny, my lisz – ile toreb musisz zabra , ile obiektywów, jakie body, adowarki itd. Przychodzi moment, e czujesz si zm czony ca ym tym ci arem na ramieniu i po prostu nie chce Ci si wyci ga z torby aparatu. Poza Tym – jak sam wspomnia e – Afryka jest trudna do fotografowania, a taki du y, rzucaj cy si w oczy aparat nie u atwia zadania. Ludzie ju wiedz , e jeste profesjonalist , e prawdopodobnie u yjesz tych zdj , mo e je sprzedasz. Przestajesz by anonimowy w t umie. Na ma y aparat patrzy si przychylniej, jest bardziej przyjazny. Z tych zdj powsta a wystawa, czy wydruki spe niaj Twoje oczekiwania? Tak, to du e zaskoczenie. Jako z tak ma ego aparatu jest naprawd Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

profesjonalna. Gdy wzi em go pierwszy raz do r ki, u miechn em si pob a liwe, ale okazuje si , e du e wydruki na muzealnych papierach wygl daj doskonale. Nie widz ró nicy mi dzy wydrukami z OM-D i pe nej klatki, gdzie standardem jest ponad 20 milionów pikseli. Ludzie zapomnieli, e kiedy mieli my 6 Mp i te robi o si bilbordy. To w ogóle zabawne, bo pami tam to marudzenie, jak przesiadali my si wszyscy z aparatów rednioformatowych na ma y obrazek. Ile by o zwi zanych z tym w tpliwo ci. Dzisiaj 35 mm to jest ta du a matryca i standard do na ladowania. Jutro pewnie i to si zmieni. Technika posz a do przodu i nie ma si jej co opiera . Oprócz tego, mój OM-D jest po prostu adny i chyba w a nie ta estetyka wykonania najbardziej mnie chwyci a ze serce.

Optyka? Obiektywy s zminiaturyzowane, ale optycznie znakomite. Nie lubi mówi o technice, ale jestem tej technice wdzi czny, e mi zdj a ci ar z pleców. I to dos ownie. O tym si cz sto nie mówi, ale trzeba pami ta , e my, fotografowie, jeste my niewolnikami nie tylko naszej pasji, ale i naszych aparatów. Mówi o tych wszystkich sytuacjach, gdy wychodz c wieczorem na miasto, nie bior aparatu. Gdy go zostawi w hotelu, pod namiotem, w pensjonacie, ci gle martwi si , e mi go buchn . A takiego bezlusterkowca spokojnie mo na schowa do kieszeni. A czy odwa ysz si zrobi nim komercyjn sesj dla klienta? Ju si odwa y em! Zrobi em dwie sesje i mam w planach kolejne! Klienta nie interesuje, czym robi i jak, oczekuje rezultatów. Dzi kuj za rozmow .

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 59

PRACA Z LUSTRZANK

S HOO T ! Najlepsza szko a obs ugi lustrzanki cyfrowej W TYM MIESI CU

Warsztat

Jak rozmy przemieszczaj ce si chmury

Strefa kreatywna

Sposoby na ciekawe zdj cia w lesie

Anatomia zdj cia

Jak uzyska efektowny bokeh

Podstawy

Czym jest dynamika matrycy

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 60

PRACA Z LUSTRZANK

Wszystkie zdj cia: Mark Hamblin

Otwarte przestrzenie doskonale nadaj si do fotografowania chmur, poniewa umo liwiaj umieszczanie w kadrze du ych fragmentรณw nieba

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 61

PRACA Z LUSTRZANK

WSKAZร WKI EKSPERTA U yj filtru szarego

Wykadruj zdj cie Filtry obni aj ce nat enie wiat a o 10 EV s tak ciemne, e nie da si

przez nie nic zobaczy , tak wi c musisz skomponowa kadr jeszcze przed za o eniem filtru. Dodaj gradientowy filtr, aby zrรณwnowa y ekspozycj , lub filtr polaryzacyjny, eby zwi kszy kontrast chmur.

Dobierz ekspozycj

WARSZTAT

ROZMYJ CHMURY Pokazujemy, w jaki sposรณb nada inny charakter zdj ciom krajobrazowym

eutralny szary filtr po รณwkowy oraz filtr szary wyd u aj czas ekspozycji, przez co โ lub dzi ki czemu โ wszystko, co si porusza mo e zosta uwiecznione na zdj ciu w postaci artystycznego rozmycia. Woda jest najcz stszym tematem fotografowanym t metod , ale rรณwnie efektownie mo na tak uwieczni przemieszczaj ce si

chmury. Rozmyty wygl d szybko poruszaj cych si ob okรณw stanowi alternatyw dla konwencjonalnego podej cia. Problem polega na tym, e chmury poruszaj si du o wolniej, ni woda. Czas ekspozycji rz du jednej lub dwรณch sekund jest idealny do osi gni cia efektu rozmycia

wody, nie wystarczy jednak w przypadku ob okรณw, ktรณrych ruch jest przecie znacznie wolniejszy. Dodatkowym problemem jest to, w jaki sposรณb uzyska bardzo d ugie czasy ekspozycji w jasnym wietle, w rodku dnia. Za pomoc g stego filtru szarego mo na otrzyma czas ekspozycji przekraczaj cy 30 sekund, co spokojnie wystarczy, aby sfotografowa ciekawie rozmazane chmury.

Wybierz temat Jak zwykle dobry temat jest podstaw tego typu zdj . S chmury i chmury, ale nie ka de nadaj si do fotografowania! Oczywi cie niebo wype nione jednorodnymi chmurami

Wi kszo filtrรณw dostarczana jest wraz z tabel konwersji, ktรณr mo na te pobra z Internetu, w celu obliczenia prawid owej ekspozycji jeszcze przed za o eniem filtra. Na przyk ad czas otwarcia migawki na poziomie 1/30 sekundy wzro nie do 30 sekund, je eli zastosujemy filtr szary 10-stopniowy.

U yj trybu Bulb Ustaw czas otwarcia migawki na co najmniej 30 s, wybierz ma y otwรณr przys ony, ustaw nisk warto ISO oraz u yj neutralnego filtru szarego o du ej g sto ci. W cz tryb Bulb (B) i do zablokowania otwartej migawki, skorzystaj z elektronicznego w yka spustowego. Zwolnij j po zako czeniu ekspozycji.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 62

PRACA Z LUSTRZANK

TOP SZTUCZKI... JAK UZYSKA EFEKT ROZMYCIA CHMUR Chro swรณj filtr Filtr o du ej g sto ci jest zarรณwno drogi, jak i delikatny (zazwyczaj s one wykonane ze szk a), wi c chro go przed przypadkowym uszkodzeniem โ zawsze, gdy nie jest u ywany, niech pozostaje w twardym futerale. Unikaj przenikania wiat a przez wizjer Robienie zdj z d ugimi czasami ekspozycji i przy silnym s onecznym wietle mo e czasami skutkowa przenikaniem wiat a z boku do matrycy. Aby temu zapobiec, nale y dok adnie przymocowa na obiektywie filtr o du ej g sto ci i zatrzyma wpadanie wiat a przez wizjer specjaln os on zak adan na jego okular. Wypatruj ruchu Nie daj si nabra na wspania e nieruchome formacje chmur. Takie chmury nadaj si do zwyk ych zdj z krรณtkim czasem ekspozycji. Jednak e bez ruchu โ nie uzyskasz efektu rozmycia. Stabilno to podstawa Drgania aparatu mog stanowi problem przy d ugich czasach na wietlania, wi c upewnij si , e statyw jest dobrze rozstawiony. Jest to szczegรณlnie wa ne przy wietrznej pogodzie. Pomocne mo e rรณwnie si

okaza ustawienie statywu nisko nad ziemi , z tylko cz ciowo wysuni tymi nogami.

ANALIZA ZDJ CIA

2 1

nie b dzie dobrym tematem, poniewa zlej si one ze sob i na zdj ciu uwieczniona zostanie amorficzna masa bez faktury i koloru. To, co jest istotne to kontrastuj ce barwy chmur โ ciemne chmury na jasnych, a jasne na ciemniejszych, albo jedne z drugimi przemieszane. Oczywi cie, bia e ob oki na kobaltowym niebie te dobrze wyjd na zdj ciu, a by mo e pozwol nawet zrobi najpi kniejsze fotografie ze wszystkich. Zbli aj ca si burza to doskona a okazja do sfotografowania

Dlaczego fotografia jest udana 1 Bia e ob oki, kontrastuj c z b kitnym niebem, da y wyraziste po czenie kolorรณw. 2 Dzi ki d ugiej, trzyminutowej ekspozycji wida wyra nie ruch chmury. 3 Ob oki poruszaj ce si w kierunku aparatu stworzy y fantastyczny efekt rozmycia. 4 Szerokok tny obiektyw z dobrym skutkiem odda rozleg przestrze nieba w gรณrnej cz ci zdj cia.

rozmytych chmur. Wypatruj na horyzoncie du ych ciemnych mas chmur, znajd w a ciwe miejsce, tak aby mรณc uwieczni je, kiedy b d przemieszcza si w Twoj stron . Rรณwnie spektakularne zmiany na niebie mo na zaobserwowa o wicie i o zmierzchu. Niskie, bardzo rzadkie chmury zyskuj najlepszy kolor, gdy s o ce znajduje si tu pod lini horyzontu, nadaj c im kolejno kolory rรณ owy, fioletowy i pomara czowy. Te ciep o o wietlone chmury wygl daj nawet jeszcze lepiej, je li

Powy ej Je li sfotografujesz szybko poruszaj ce si chmury z d ugim czasem otwarcia migawki, uzyskasz wspaniale rozmazany obraz

za nimi znajduj si ciemniejsze, uwydatniaj ce ich kolorystyk , niebo.

W jakim kierunku? Gdy chcemy otrzyma na fotografii efekt rozmytych chmur, nale y rรณwnie uwzgl dni kierunek i pr dko ich ruchu. Im szybciej chmury p yn po niebie, tym dalej przemieszcz si w trakcie ekspozycji, a to spowoduje wi ksze rozmycie. Ponadto, gdy chmury w druj w poprzek kadru, efekt rozmycia b dzie inny ni wtedy, gdy sun bezpo rednio w kierunku aparatu. W obu przypadkach zdj cia b d udane. Nawet chmury p yn ce w kierunku od fotografa mog dobrze wyj na fotografii. Kiedy przygotowujesz si do wykonania zdj cia, staraj si przewidzie mniej wi cej tor ruchu chmur, tak eby powsta e smugi prowadzi y wzrok w g b kadru. Traktuj to jako zabaw i eksperymentuj z rรณ nymi ustawieniami ekspozycji i formacjami chmur. Jak tylko zobaczysz na horyzoncie szybko poruszaj ce si ob oki, za รณ filtr szary, eby mรณc sfotografowa odmienny, artystyczny obraz tego samego pejza u.

JAKI FILTR? Rodzaje filtrรณw potrzebne do otrzymania efektu rozmycia chmur Neutralny szary filtr po รณwkowy mo e mie rรณ n si t umienia wiat a โ zazwyczaj 0,3, 0,6, 0,9 lub 1,2. Ale nawet najsilniejszy โ 1,2 โ wyd u y czas na wietlania tylko o 4 EV โ zbyt ma o, eby uchwyci rozmycie chmur. Mo esz doda filtr polaryzacyjny, ktรณry wyd u y czas otwarcia migawki o kolejne dwa stopnie przys ony, ale to nadal za ma o. Kolejny filtr 1,2 wyd u y ekspozycj do 15 s,

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

to ju co , lecz b dziesz mia na przedniej cz ci obiektywu a trzy filtry. Lepszym rozwi zaniem jest u ycie du ej g sto ci filtrรณw, takich jak filtr Big Stopper marki LEE, ktรณry jest w stanie obni y nat enie wiat a o 10 EV. To pozwoli Ci na uzyskanie czasรณw ekspozycji na poziomie 30 s lub nawet d u szych, je li dodasz jeszcze filtr szary lub polaryzacyjny.

Więcej na: www.ebook4all.pl

ZAPRENUMERUJ DIGITAL CAMERA I ZGARNIJ ALBUM

„LIFE – THE CLASSIC COLLECTION” W PRENUMERACIE ZAOSZCZ DZISZ NAWET DO 25%, A WYDANIA ARCHIWALNE KUPISZ ZA PÓ CENY! W prenumeracie rocznej otrzymasz 12 numerów w cenie 10, w dwuletniej – 24 numery w cenie 18, a dost pne archiwalia kupisz po 9,50 z za egzemplarz!

LIFE THE CLASSIC

COLLECTION to starannie wydany album w twardej oprawie, zawieraj cy 100 najs ynniejszych zdj legendarnego magazynu „Life”. Wydanie zawiera równie 25 wysokiej jako ci wydruków, gotowych do oprawienia. Zamów prenumerat

na www.avt.pl – spiesz si ! Liczba albumów ograniczona.

Jak zaprenumerować (trzy metody): * złóż zamówienie na stronie www.avt.pl – tu można zapłacić kartą lub szybkim przelewem, * wpłać 107,00 zł – prenumerata półroczna, 199,00 zł – prenumerata roczna bądź 358,00 zł – prenumerata dwuletnia na konto: AVT–Korporacja Sp. z o.o., ul. Leszczynowa 11, 03-197 Warszawa, BNP Paribas Bank Polska SA 97 1600 1068 0003 0103 0305 5153 i podaj w tytule wpłaty miesiąc rozpoczęcia prenumeraty, * skontaktuj się z naszym Działem Prenumeraty mailowo – prenumerata@avt.pl lub telefonicznie – 22 2578422.

A może e-prenumerata? Nasz magazyn dostępny jest również w wersji elektronicznej – w postaci plików PDF. Półroczna e-prenumerata DCP kosztuje 69,00 zł, roczna – 137,00 zł, dwuletnia – 263,00 zł. Prenumeratorzy papierowej wersji DCP mają 80% zniżki na równoległą e-prenumeratę: za pół roku płacą tylko 14,20 zł, za rok – 28,50 zł, a za 2 lata – 57,10 zł. Wolisz roz o y p atno na raty – zg o sta e zlecenie bankowe na www.avt.pl/szb lub za ó „teczk ” na www.ulubionykiosk.pl/teczka.

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 64

PRACA Z LUSTRZANK STREFA KREATYWNA

Spacer po lesie Chcia by co zmieni w swoim sposobie fotografowania? Zobacz, jak doda wyrazu fotografiom pejza owym Cz sto podczas spacerรณw przy apuj si na tym, e badawczo rozgl dam si po okolicy. Czasem co zab yszczy mi dzy li mi, innym razem zobacz jak ciekaw struktur

pnia drzewa, a niekiedy moj uwag

przykuje podszycie le ne z oryginalnie ubarwionym dzikim czosnkiem. Cokolwiek by to nie by o, wp ynie na Twoje ogรณlne wra enia i zapewne b dziesz

nie wiadomie napawa si takimi drobnymi elementami otoczenia. Oczywi cie, jako fotografowie, chcieliby my to uwieczni . Zwykle robimy jedno zdj cie, umiej tnie wybieraj c najlepsze miejsce i o wietlenie, i na tym ko czymy. Nie ma w tpliwo ci, e czasami powstaj w ten sposรณb bardzo intryguj ce obrazy, niemniej jednak mo na podej do ukazania takiego tematu tak e w inny sposรณb.

Jakโ ฆ To zrobi

W lasach spotka mo na mnรณstwo ciekawych detali โ wystarczy tylk o si rozejrze . Nie tylko na boki, warto rรณw nie spojrze w gรณr i w dรณ

Udost pnione przez ยฉ www.openstreetmap.org (na licencji CC BY-SA)

Je li znalaz by si dzisiaj w lesie...

W tym przewodniku, zajmiemy si

innowacyjnym sposobem fotografowania pejza y. Poka emy, jak โ rozebra โ krajobraz na cz ci pierwsze, eby nast pnie zrobi z nich pi kny kola , z o ony z migawkowych uj fragmentรณw lasu ogl danego z rรณ nej perspektywy. A zatem, przejd my si i sprawd my, czy le ny krajobraz jest w stanie nas zaskoczy ...

Zaplanuj krรณtki spacer

Dwudziestominutowa przechadzka w zupe no ci Ci wystarczy. Zabierz ze sob atwy w obs udze sprz t i zrezygnuj z zabierania statywu, czy filtrรณw.

Nie komplikuj

Stwรณrz mozaik

Fotografuj w trybie preselekcji przys ony i rรณb zdj cia U yj programu Bridge do posortowania i oceny zdj . Moje wszystkiemu, co przykuje Twoj uwag . Szukaj detali wysoko zosta y u o one od najwy szej do najni szej perspektywy w uk adzie 3 x 4. Umie wszystko w jednym dokumencie. w koronach drzew i blisko ziemi.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 65

PRACA Z LUSTRZANK

Je li zdecydujesz si

stworzy mozaik pozbawion centralnego elementu, sprawisz, e ogl daj cy b dzie aktywnie przeszukiwa wzrokiem ca y kola

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 66

PRACA Z LUSTRZANK ANATOMIA ZDJ CIA

WSPANIA Y BOKEH

Marzysz o jasnym obiektywie, by mรณc uzyska pi knie rozmyte t o? Metoda Ryana Brenizera, polegaj ca na sklejaniu serii zdj , zapewnia efekt rozmycia t a bez konieczno ci wydawania pieni dzy

Rรณ ne odleg o ci Osi gniesz najlepszy efekt, je li na Twoim obrazie wida b dzie wiele elementรณw, znajduj cych si

w rรณ nej odleg o ci od aparatu, tak jak w przypadku tej panoramy Manhattanu.

Ryan Brenizer

Tworzenie mozaiki To zar czynowe zdj cie nie jest pojedynczym obrazem โ zosta o z o one z 12 ekspozycji, rozmieszczonych podobnie do mozaiki. Technika ta nosi nazw metody Brenizera, od nazwiska nowojorskiego fotografa lubnego, Ryana Brenizera, ktรณry j opracowa i wykona to zdj cie.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 67

PRACA Z LUSTRZANK

Rozleg y widok Pi kno czenia zdj metod Brenizera polega na tym, e technika ta pozwala stworzy obraz o tak ma ej g bi ostro ci, jakiej nie da si osi gn za pomoc adnego dost pnego na rynku obiektywu. To zdj cie zosta o wykonane obiektywem Sigma 85 mm z przys on ustawion na f/1,4 i pe noklatkowym aparatem Nikon D3s. Niemniej jednak sprawia ono wra enie, jakby zastosowano szk o o ogniskowej 35 mm o jasno ci f/0,5!

EKSPERT RADZI â&#x20AC;&#x17E;Zadbaj o to, aby uj cia nachodzi y na siebie. Przy u ywaniu teleobiektywu do du ej liczby zdj , bardzo atwo jest przeoczy jaki fragment sceny, a wtedy narz dzie Photomerge w Photoshopie lub Photoshop Elements nie poradz sobie z ich po czeniem. Zanim przyst pisz do wykonania wielkiej, superszerokiej â&#x20AC;&#x17E;panoramyâ&#x20AC;? sk adaj cej si

z 50â&#x20AC;&#x201C;80 zdj , po wicz t

technik , zaczynaj c od zrobienia 10â&#x20AC;&#x201C;12 zdj â&#x20AC;?. Maciej Zieli ski, redaktor naczelny

Pami taj o tym, by poszczegĂłlne kadry zachodzi y na siebie Podobnie jak ma to miejsce w przypadku wykonywania zwyk ej panoramy, nale y si

upewni , czy poszczegĂłlne zdj cia we wszystkich rz dach nak adaj si na s siednie mniej wi cej w jednej trzeciej i czy kolejne rz dy rĂłwnie zachodz na siebie w jednej trzeciej.

Jasny, krĂłtki teleobiektyw Metoda Brenizera daje efekt zbli ony do efektu makiety, jaki mo na uzyska , u ywaj c optyki typu tilt-shift. Mo esz wykorzysta dowolne szk o, ale najlepiej sprawdzi si krĂłtki teleobiektyw lub zoom. Fotografuj z maksymalnie otwart przys on .

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 68

S AWNI I BOGACI

PSYCHOLOGICZNY ESTETA akademiafotografii.pl

Kino zawsze inspirowa o fotografĂłw. Dla nowojorczyka Gregoryâ&#x20AC;&#x2122;ego Crewdsona, rodki i rozmach produkcji filmowych sta y si elementem fotograficznej fascynacji Jako nastolatek, Crewdson by cz ci rozpoznawalnej na nowojorskiej scenie muzyki niezale nej grupy punkowej The Speedies. W po owie 1980 r. zdecydowa si studiowa fotogra na SUNY Purchase w Nowym Jorku, tytu magistra otrzyma na Yale University. Od 1993 r. wyk ada, obecnie w stopniu profesora, na Yale University School of Art. Ju pierwsze fotogra e Gregoryâ&#x20AC;&#x2122;ego Crewdsona z lat 80. charakteryzowa y si du ym rozmachem inscenizacyjnym. Przez krytykĂłw sztuki, prace z cyklu â&#x20AC;&#x17E;Beneath the Rosesâ&#x20AC;? klasy kowane by y mi dzy realizmem a nadrealizmem. To rzadka sytuacja, by obraz narracyjny jednocze nie w pe ni porusza si w wiecie surrealizmu. Ta mieszanka wizualna sta a si wizytĂłwk stylu fotografa. Mo emy si doszuka kontynuacji tradycji Edwarda Hoppera z jego niedo cignion psychologi krajobrazu miejskiego, ale tak e fascynacji ameryka skim kinem s-f lat 50. St d u Crewdsona tak wiele scen rozgrywa si w nocy lub o zmierzchu, podczas magicznej godziny (wyj tkowa pora dnia, cz sto wykorzystywana przez lmowcĂłw), przywo uj c pi kne kadry z wybitnych hollywoodzkich hitĂłw kinowych, ale tak e w warstwie narracyjnej lmy fantastyczne klasy B, gdzie bohatera z codzienno ci wybudza

mocne wiat o spotkania trzeciego stopnia. Crewdson, tak jak William Eggleston czy Walker Evans, przygl da si spo ecze stwu ameryka skiemu, dokumentuje banalne sceny: snu, kolacji, powrotu do domu, ale â&#x20AC;&#x201C; jakby nie ufaj c tylko zewn trznemu dost powi do sytuacji â&#x20AC;&#x201C; prze amuje te sceny o epizody niczym urywki z lmĂłw Davida Lyncha czy Stephana Spielberga. W wielu pracach wykorzystany jest nadmiar szczegĂł Ăłw, ale dla rĂłwnowagi â&#x20AC;&#x201C; pojawiaj si gesty oraz przedmioty, ktĂłrym autor przypisuje znaczenie symboliczne. Jedn z takich fotogra i jest â&#x20AC;&#x17E;Sunday Roastâ&#x20AC;? z 2005 r. To skomplikowane w warstwie technicznej zdj cie zosta o zrealizowane przy 32 rĂłd ach wiat a i zarejestrowane przy pomocy wielkoformatowego analogowego Sinara 8x10. To rodzaj produkcji, w ktĂłrej fotograf pe ni rol re ysera, umiej tnie pos uguj cego si zespo em ludzi na planie zdj ciowym. Fotogra a o wymiarach 144,8 Ă&#x2014; 223,5 cm przedstawia scen rodzinn . Jest to moment wieczornego posi ku. Pi knie wypracowana wiat em i scenogra , sprawia przyjemne wra enie. Kiedy ju och oniemy po estetycznej i technicznej fascynacji, mami ce nas ciep e i zimne kolory fotogra i powoli zaczn ods ania swĂłj

â&#x20AC;&#x17E;To skomplikowane w warstwie technicznej zdj cie zosta o zrealizowane przy 32 rĂłd ach wiat a i zarejestrowane przy pomocy wielkoformatowego analogowego Sinara 8x10â&#x20AC;? Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

sens. W pokoju tu przy kuchni siedzi matka z synem. Przy stole s cztery krzes a, co mo e sugerowa niekompletn ameryka sk rodzin z okresu napi cia atomowego lat 50. Obecni cz onkowie rodziny patrz na krwist piecze nieobecnym wzrokiem. Krew na pĂł misku podnosi napi cie, jak u Hitchcocka. Kolor pieczeni jest powtĂłrzony na czerwonym sweterku matki. I matka, i syn maj ten sam nastrĂłj, t sam pustk , tak sam koszul , ten sam los. Dom jest czysty,

ycie tkwi tylko w kuchni, pootwierane szu ady, roz wietlony schowek, ba agan na blacie i stole, brudna framuga drzwi. Salon jest pusty, jak grobowiec, dominuj w nim motywy kwiatowe. Na cianach martwe natury orystyczne, na tapecie i yrandolu ten sam motyw, ale obraz po stronie pustych krzese przedstawia pejza z drog gdzie w przestrze w ch odnym kolorze. Gregory Crewdson opowiada historie, czytelne i przyst pne dla ka dego. Zbudowane wed ug logiki ca o ci, gdzie ka dy element znajduje si w krajobrazie nie bez powodu. Przedmioty sw obecno i po o enie zawdzi czaj okre lonej atmosferze panuj cej w domu. Gregory Crewdson uwa a, e ka dy artysta ma histori do przedstawienia i on stara si j urzeczywistni . Ale cz sto zdarza si ,

e te t sknoty i z e samopoczucie s bliskie nie tylko arty cie.

BOWNIK Autor jest wyk adowc w Akademii Fotogra i, absolwent Akademii Sztuk Pi knych w Poznaniu, stypendyst ministra kultury i dziedzictwa narodowego. Jest reprezentowany przez warszawsk galeri

Starter. Jego prace znajduj si w kolekcji Muzeum Huis Merselle w Amsterdamie, Fundacj Sztuki Polskiej ING. www.bownik.eu

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 69

GREGORY CREWDSON

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 70

PRACA Z LUSTRZANK

Uchwy szeroki zakres tonรณw โ od wiate do cieni

Marcus Hawkins

PODSTAWOWE UMIEJ TNO CI FOTOGRAFICZNE KROK PO KROKU

CZEGO SI NAUCZYSZ W TYM MIESI CU Czym s rรณ nice mi dzy dynamik tonaln sceny i aparatu Jak poprawnie odczytywa histogram Jak korygowa typowe b dy w ekspozycji zdj cia

POWRร T DO PODSTAW

Bez tajemnic...

Dynamika tonalna Przekonaj si , e zrozumienie poj cia zakresu tonalnego pomaga lepiej dobiera parametry ekspozycji Czym jest dynamika tonalna? Rozpi to tonalna to opis zmian nat enia wiat a od najciemniejszych cieni do najja niejszych wiate . Podaje si j jako zakres warto ci ekspozycji (EV) lub w stopniach przys ony. Podczas wykonywania zdj cia, nale y bra w rzeczywisto ci pod uwag dwa zakresy tonalne: fotografowanej sceny i matrycy aparatu. A to nie jest to samo? Matryca w aparacie mo e na pojedynczym uj ciu zarejestrowa tylko

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

okre lony zakres tonรณw. Dopรณki rรณ nica w jasno ci mi dzy obszarami jasnymi a ciemnymi mie ci si w tym zakresie, b dziesz mรณg zapisa szczegรณ y obrazu z obu tych fragmentรณw sceny. Na przyk ad: je li dynamika przetwornika obrazu aparatu wynosi 8 EV, a rรณ nica jasno ci mi dzy wiat ami a cieniami wynosi 6 EV, to wszystkie szczegรณ y fotografowanego planu zostan uchwycone. Je eli jednak zakres tonalny sceny lub tematu wykracza poza mo liwo ci matrycy, uzyskasz

zdj cie, na ktรณrym albo cienie s ca kowicie czarne, albo obszary jasne s wypalone do czystej bieli, albo b dziesz mia do czynienia z jednym i drugim. Czy wszystkie sensory charakteryzuj si tak sam dynamik tonaln ? Nie, aparaty rejestruj rรณ ny zakres tonalny. Przyk adowo, w wypadku Nikona D610, mo liwy do uchwycenia zakres tonalny wynosi 14,4 EV przy ISO 100. Jak sprawdzi , czy aparat poradzi sobie z zarejestrowaniem dynamiki sceny? Ju w czasach, kiedy zdj cia wykonywa o si na kliszy, by o to trudne. Trzeba by o zmierzy nat enie wiat a w najciemniejszych

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 71

PRACA Z LUSTRZANK

WYJA NIAMY CO MĂ&#x201C;WI CI HISTOGRAM Naucz si prawid owo odczytywa histogram. Ukazuje on rĂł nic mi dzy dynamik tonaln sceny a zakresem tonalnym rejestrowanym przez aparat

Graficzna reprezentacja

RĂł ne kszta ty

Z prawej strony

Wykres pokazuje odcienie szaro ci. Wysoko histogramu informuje o liczbie pikseli, odpowiadaj cej ka demu poziomowi jasno ci.

Tony â&#x20AC;&#x17E;po rednieâ&#x20AC;? s reprezentowane przez rodkow cze wykresu. Nie wszystkie histogramy wygl daj jak â&#x20AC;&#x17E;idealnyâ&#x20AC;? kopiec.

Prawa strona wykresu to jasne partie zdj cia. Je li histogram przylega do prawej kraw dzi, to pewne obszary b d nie nobia e i pozbawione szczegĂł Ăłw.

WYJA NIAMY USTAWIENIA APARATU Trzy sposoby zwi kszenia rozpi to ci tonalnej podczas fotografowania

Fotografuj w trybie RAW Pliki RAW pozwalaj zapisywa obraz z 12- lub 14-bitow g bi koloru, w przeciwie stwie do 8-bitowego formatu JPEG. Umo liwia to ukazanie na zdj ciu wi kszej ilo ci szczegĂł Ăłw w wiat ach i g bokich cieniach oraz rozszerzenie rozpi to ci tonalnej.

Z lewej strony

Dynamika tonalna sceny

Dynamika tonalna aparatu

Lewa cz wykresu odpowiada ciemnym obszarom. Je eli cz histogramu jest obci ta lub przylega do lewej kraw dzi, to te fragmenty wyjd na zdj ciu zupe nie czarne.

Szeroko histogramu wiadczy o rozpi to ci tonalnej sceny. Wykres rozci gni ty na ca szeroko oznacza, e na zdj ciu zarejestrowany zosta pe en zakres odcieni.

Szeroko wykresu wiadczy o rozpi to ci tonalnej przetwornika aparatu. Je li histogram nie jest zbytnio rozci gni ty, mo esz sprĂłbowa to poprawi .

i najja niejszych cz ciach sceny, obliczy rĂł nic w ekspozycji, sprawdzi , czy u ywany lm by w stanie zarejestrowa taki zakres intensywno ci wiat a, a na koniec ustawi odpowiednie parametry na wietlania. W aparacie cyfrowym wystarczy spojrze na histogram jasno ci na wy wietlaczu. Od razu wida , czy zakres dynamiki tonalnej sceny (odzwierciedlony na histogramie) mie ci si w zakresie tonalnym matrycy (reprezentowanym przez szeroko wykresu). Je li wykres histogramu si ga do kraw dzi skali, grozi to utrat szczegĂł Ăłw obrazu â&#x20AC;&#x201C; albo w cieniach (gdy wykres przylega do lewej kraw dzi), albo w wiat ach (prawa kraw d ).

Czy do poprawy rozpi to ci tonalnej mog u ywa kompensacji ekspozycji? Nie. Funkcja kompensacji ekspozycji pozwala tylko zmienia ogĂłln jasno obrazu. Przesuwa ona jedynie histogram w lewo lub w prawo i pozwala sprawi , e informacje w najja niejszych lub najciemniejszych partiach obrazu nie zostan odci te, ale nie zmniejsza ani nie zwi ksza samego zakresu tonalnego. Je eli scena ma tak du dynamik tonaln , e nie da si jej zarejestrowa na jednej ekspozycji â&#x20AC;&#x201C; odci te s szczegĂł y i w cieniach, i w wiat ach â&#x20AC;&#x201C; musisz podj decyzj , na ktĂłrych obszarach sceny bardziej Ci zale y i dla nich dobra ekspozycj . Zazwyczaj na wietla

Skorzystaj z funkcji zwi kszaj cych dynamik tonaln Funkcje takie, jak Automatyczny optymalizator jasno ci firmy Canon, pomagaj wydobywa detale w cieniach i daj mo liwo regulowania si y efektu, ktĂłr mo na zmieni , je eli obraz wygl da nienaturalnie.

Obejrzyj histogram Podczas ogl dania histogramu nie zapominaj, e to, co widzisz, nie jest tym, co uzyskasz, rejestruj c zdj cie w formacie RAW. Histogram i podgl d zdj cia dotycz obrazu JPEG, przy ustawieniach wykorzystanych podczas wykonywania zdj cia. Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 72

PRACA Z LUSTRZANK

W JAKI SPOSร B... KORZYSTA Z FUNKCJI REJESTROWANIA OBRAZร W HDR Oto niektรณre mo liwo ci oferowane przez ten tryb...

Regulacja zakresu tonalnego

Zmiana ustawie HDR

Zachowywanie oryginalnych uj

Aparat wykona dwa lub trzy zdj cia w krรณtkich odst pach czasu, a nast pnie po czy je w jeden plik JPEG. Mo esz sam okre li warto ekspozycji, o jak b d si rรณ ni kolejne zdj cia, b d zda si na automatyk aparatu. Im wi ksza rรณ nica w stopniach przys ony, tym silniejszy efekt.

Wynikowe zdj cia HDR wygl daj niekiedy nienaturalnie. Mo na jednak zmieni sposรณb przetwarzania zdj przez aparat, aby โ wzmacniaj c kolorystyk i kontrast oraz okre laj c zakres tonalny finalnego zdj cia โ nada mu wygl d albo bardziej malarski, albo bardziej graficzny.

Przetworzony obraz HDR zostanie zapisany w formacie JPEG. Niemniej jednak niektรณre aparaty zapisuj rรณwnie pliki rรณd owe, co umo liwia pรณ niejsze samodzielne czenie obrazรณw w programach do edycji. Canon 5D Mark III dla jeszcze wi kszej kontroli pozwala nawet zachowa oryginalne pliki RAW.

si โ na wiat aโ , czyli tak, aby dobrze odwzorowa najja niejsze cz ci sceny. Istniej jednak pewne ustawienia, dzi ki ktรณrym mo na zwi kszy rozpi to tonaln . Jakie to ustawienia? Najwi ksz dynamik tonaln otrzymasz podczas fotografowania z najni sz czu o ci matrycy i zapisuj c zdj cia w formacie RAW. W plikach RAW mo na zarejestrowa wi cej informacji ni w JPEG-ach i atwiej wydoby te szczegรณ y zdj cia, ktรณre s zbyt jasne lub zbyt ciemne. Wi kszo aparatรณw ma tryb automatycznego zwi kszania zakresu tonalnego, na przyk ad Active D-Lighting Nikona i Automatyczny optymalizator jasno ci Canona. Rozja niaj one strefy cienia, aby zwi kszy rejestrowan rozpi to tonaln , ale dzia aj tylko podczas zapisywania zdj w plikach JPEG. Istnieje jednak jeszcze inne wyj cie โ skorzystanie z techniki rejestrowania obrazรณw HDR, ktรณra umo liwia znaczne zwi kszenie efektywnej rozpi to ci tonalnej fotogra i. Zamiast prรณby โ upychaniaโ wszystkich tonรณw na pojedynczej ekspozycji, technika HDR polega na wykonaniu kilku identycznych uj , zarejestrowanych przy rรณ nych warto ciach ekspozycji. Obrazy te s nast pnie czone w specjalnym programie do tworzenia obrazรณw HDR, na przyk ad Photomatix (www.hdrsoft.com), w celu Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

uzyskania znacznie szerszego zakresu tonalnego, ni mo liwe by oby to do osi gni cia w ramach jednej ekspozycji. Niektรณre aparaty maj wbudowan funkcj rejestrowania zdj HDR, ktรณra przeprowadza ca y proces automatycznie. HDR to jednak efekt, z ktรณrym atwo przesadzi . Je li nie masz tej funkcji w swoim aparacie, a fotografujesz mocno kontrastow scen , b dziesz musia u y jakiej innej techniki, pozwalaj cej z kolei zmniejszy dynamik tonaln uwiecznianego tematu. Jakie to techniki? Lampa b yskowa i blendy mog rozja ni cienie tam, gdzie istnieje ryzyko utraty detali. W fotogra i krajobrazowej u ywa si szarych ltrรณw po รณwkowych. Dzia aj one odwrotnie ni b ysk lampy โ zapewniaj ,

e nie znikn szczegรณ y w wiat ach. Filtry po รณwkowe s w po owie przezroczyste, a w po owie szare. Ustawiaj c ltr tak, by jego szara cz pokry a si z jasnym niebem, mo na ustawi ekspozycj bardziej odpowiedni dla ciemnego pierwszego planu. Wspรณ cze nie, podczas fotografowania pejza y, zazwyczaj wykonuje si dwa zdj cia. Jedna ekspozycja s u y do zarejestrowania elementรณw na niebie, a druga do poprawnego na wietlenia obiektรณw pierwszego planu. Pรณ niej oba uj cia czy si np. w Photoshopie.

PORADY PROBLEMY Z DYNAMIK Techniki radzenia sobie z du rozpi to ci tonaln sceny

Pejza e

Pod wiat o

Z regu y na histogramie pojawi si dwa ostre wybrzuszenia, odpowiadaj ce ciemnemu krajobrazowi i jasnemu niebu. Nie zawsze mo na uchwyci szczegรณ y obrazu w obu tych obszarach przy pojedynczej ekspozycji. Szary filtr po รณwkowy pozwoli Ci zmniejszy jasno nieba do poziomu mieszcz cego si w zakresie tonalnym matrycy.

Podczas wykonywania portretu na jasnym tle, mo e si okaza , e po dobraniu ekspozycji dla twarzy, daleki plan b dzie prze wietlony. Ustawienie ekspozycji dla t a spowoduje za , e zamiast portretu โ uzyskamy sam kontur postaci. Aby rozwi za ten problem, nale y dobra parametry ekspozycji dla t a i rozja ni twarz fleszem.

S o ce i cie

O zmierzchu i o wicie

Silne s o ce powoduje cz sto, e scena jest bardzo kontrastowa, oznacza to, e rรณ nica w jasno ci mi dzy obszarami silnie o wietlonymi a tymi pozostaj cymi w cieniu b dzie zbyt du a, jak na mo liwo ci formatu JPEG. Prze cz wรณwczas aparat w tryb RAW, aby mรณc na komputerze odzyska szczegรณ y w prze wietlonych lub niedo wietlonych obszarach.

Niebo mo e by o wiele ja niejsze ni reszta sceny. Poprzednie porady mog pomรณc przy du ym kontra cie, ale nie zawsze to wystarczy. Wtedy rozwi zaniem jest wykonanie serii zdj o rรณ nej warto ci ekspozycji lub zarejestrowanie obrazu HDR. Polega to na zrobieniu kilku rรณ nie na wietlonych uj i po czeniu ich w programie graficznym.

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 73

SZUKAJ NA P YCIE

prezentujeâ&#x20AC;Ś

Szko a Photoshopa

ÂŽ

W TYM MIESI CUâ&#x20AC;Ś 74 Podstawy Jak symulowa efekt u ycia d ugiego czasu

78 Poziom zaawansowany Metoda czenia zdj wykonanych z rĂł nym czasem otwarcia migawki

82 Photoshop Lightroom Jak wykorzysta histogram do poprawy ekspozycji

Jedyny przewodnik po Photoshopie , jakiego potrzebujesz ÂŽ

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Szko aPhotoshopa Szko aPhotoshopa

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

PODSTAWY PODSTAWY P PO DSSTA T WY W PHOTOSHOPA PHOTOSHOPA

George Cairns

PRZED

CZEGO POTRZEBUJESZ Photoshopa Elements 11 lub nowszego CZEGO SI NAUCZYSZ W jaki sposรณb dobiera ko cรณwki p dzla, aby mรณc otrzyma smugi wiat a; przekszta ci utworzone linie wiate zgodnie z perspektyw zdj cia; i u ywaj c trybรณw mieszania warstwy, doda blasku i faktury komputerowo wygenerowanym ladom lamp ZAJMIE TO TYLKO 10 minut

KROK PO KROKU

Jak stworzy kolorowe smugi wiat a Zdradzamy, w jaki sposรณb ulepszy nocne zdj cia, symuluj c efekt zastosowania d ugiego czasu

SZUKAJ NA P YCIE

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

ednym ze sposobรณw na uchwycenie widowiskowo wygl daj cego zdj cia nocnego jest zamocowanie aparatu na statywie i u ycie d u szego czasu otwarcia migawki โ w celu zamienienia przeje d aj cych samochodรณw w barwne smugi wiat a. W przypadku nalnego zdj cia prezentowanego w tym samouczku smugi wiat a umo liwi y rรณwnie poprawienie kompozycji obrazu poprzez po czenie samochodu znajduj cego si z lewej strony z rozmytymi postaciami po prawej stronie.

Rejestrowanie smug wiat a za pomoc aparatu opiera si zawsze na metodzie prรณb i b dรณw. Musisz sobie poradzi z wieloma czynnikami, takimi jak zmieniaj ce si warunki o wietleniowe i rรณ na pr dko samochodรณw. Jednak e dzi ki Photoshopowi Elements, mo na utworzy cyfrowe smugi wiat a poprzez u ycie odpowiedniej ko cรณwki p dzla. W tym samouczku zademonstrujemy, jak przekszta ci p askie linie, by uzyska wra enie g bi i kierunku. Poka emy Ci, jak u ywa warstw i trybรณw mieszania, by w sposรณb

realistyczny po czy je z t em. Tworz c smugi cyfrowo, mo na nada im dowoln d ugo , bez konieczno ci eksperymentowania z ustawieniami ekspozycji.

POSTPRODUKCJA W tym samouczku pos u ymy si ltrem Skraplanie, aby nada subtelny efekt โ sprawiaj cy, e smugi widoczne za przeje d aj cym samochodem b d pofalowane, co ma odzwierciedla nierรณwno ci pod o a. Uka emy te , jak korzysta z warstw dopasowania do wyregulowania jasno ci smug.

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

Szko aPhotoshopa TWORZENIE SMUG WIAT A

S owniczek ciemnij

Otwieramy plik wyj ciowy

Korygujemy ekspozycj

Skopiuj nasz plik wyj ciowy na dysk twardy swojego komputera. W Photoshopie Elements wybierz polecenie Plik>Otwรณrz i odszukaj zdj cie light-trails_before.dng. Kliknij przycisk Otwรณrz. Uruchomi si edytor Adobe Camera Raw, czyli wtyczka do Photoshopa, przeznaczona do przetwarzania plikรณw RAW.

Wykres na histogramie przylega mocno do jego prawej kraw dzi, wiadcz c o wypaleniu wiate . Aby odzyska kolory i szczegรณ y w obszarze prze wietlonego nieba, przeci gnij suwak Ekspozycja w lewo i ustaw -2,20, oraz wiat a do -22 w celu ukazania wi kszej ilo ci detali w najja niejszych partiach obrazu.

a naszym oryginalnym zdj ciu wyra nie wida , e w samochodzie nie ma pasa erรณw, dlatego musimy ukry ten fakt. Chwy narz dzie ciemnij z palety narz dzi i na pasku jego w a ciwo ci ustaw parametr Tryb na Pรณ cienie, Rozmiar na 16 pikseli, a wiat o na 50%. Zamalowuj c tym narz dziem okna, mo na przyciemni ich pรณ tony, tworz c cienie, ktรณre ukryj fakt, e tak naprawd

nikt tym samochodem nie jedzie.

EKSPERT RADZI

Regulujemy kontrast i kolor

Tworzymy now warstw

Przeci gnij suwak Cienie do +36. Zwi ksz warto parametru Jaskrawo do +30, aby wzmocni najs absze kolory sceny. Przeci gnij suwak Temperatury w lewo do warto ci 4750. Czynno ta spowoduje dodanie ch odnej dominanty barwnej, ktรณra b dzie silnie kontrastowa z ciep ymi smugami wiat a.

Kliknij przycisk Otwรณrz obraz, aby przenie nasz przetworzony plik RAW do edytora programu Photoshop Elements w trybie Ekspert. Z menu na gรณrze wybierz opcj Warstwa>Nowa>Warstwa. Nazwij j โ Smuga wiat aโ i kliknij przycisk OK. Nowa warstwa zjawi si na palecie warstw.

Wybieramy ko cรณwk

Dopasowujemy kolor

Chwy P dzel z sekcji Rysuj palety narz dziowej. Na dole okna pojawi si panel Opcje narz dzia. Upewnij si , e dobra e narz dzie P dzel (a nie jedno z opartych na dzia aniu p dzla narz dzi, ktรณre znajduj si w tym samym miejscu). Z palety predefiniowanych ko cรณwek P dzla wybierz Bryzganie 59 pikseli.

Zwi ksz rozmiar ko cรณwki p dzla do 150 pikseli. Kliknij prรณbk koloru narz dzia w palecie narz dzi, aby otworzy okno Prรณbnika kolorรณw. Wybierz z niego ciep , czerwon barw . Je li chcesz uzyska ten sam kolor, ktรณrego u yli my, wpisz w okienku H (Barwa) 120, S (Nasycenie) 95% i w B (Jasno ) 86%. Kliknij OK.

โ Chc c zrobi nasze uj cie wyj ciowe, czekali my a do zmierzchu, tak aby my mogli u y d ugiego czasu otwarcia migawki rz du 1,0 s w celu rozmycia ruchu postaci bez prze wietlania nieba. Jednocze nie, aby uzyska do du g bi ostro ci, zastosowali my stosunkowo ma y otwรณr przys ony o warto ci f/10. Jednak d ugi czas ekspozycji i tak spowodowa silne prze wietlenie obrazu oraz utrat kolorรณw i detali w wiat ach. Na szcz cie zarejestrowali my uj cie w formacie RAW, dzi ki czemu b dziemy mogli odzyska brakuj ce barwy i tony fotogra iโ . Rafa Gasi ski, redaktor naczelny Kreatywny Photoshop Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Szko aPhotoshopa

Więcej na: www.ebook4all.pl

PODSTAWY PHOTOSHOPA

S owniczek

Tryb mieszania

o esz okre li to, w jaki sposób zawarto warstw czy si ze sob , zmieniaj c tryb jej mieszania. Tryby oddzia uj na kolory lub odcienie warstwy, cz c je z innymi warstwami na ró ne sposoby. Na przyk ad, tryb mieszania Ciemniejszy kolor spowoduje, e ja niejsze fragmenty obrazu, znajduj cego si na warstwie T o, stan si jeszcze ja niejsze w tych miejscach, gdzie nak adaj si na nie ó te smugi wiat a.

Rysujemy czerwone smugi

Rysujemy ó t smug

Kliknij, aby umie ci punkt w pobli u tylnych lamp, przesu wska nik w prawo i przytrzymuj c [Shift] kliknij drugi raz, aby narysowa prost lini mi dzy tymi dwoma punktami. Przejd do palety warstw i dla warstwy Smuga wiat a ustaw tryb mieszania warstwy Rozja nianie.

Kliknij próbk koloru i w oknie Próbnik kolorów wybierz H: 48, S: 62, B: 93. Kliknij OK. Utwórz now przezroczyst warstw o nazwie „ ó ta smuga”. Ustaw tryb mieszania Ciemniejszy kolor. Zmniejsz p dzel do 100 pikseli. Kliknij pocz tek ladu czerwonej smugi i przytrzymuj c [Shift], kliknij jej koniec.

Przekszta camy perspektyw

Obracamy smugi

W palecie Warstwy, przytrzymuj c [Shift], kliknij dwie warstwy ze smugami wiat a, aby je zaznaczy . Wywo aj Obraz>Przekszta >Perspektywa. Wokó smug wiat a pojawi si ramka z uchwytami. Kliknij oraz przeci gnij jej lewy górny uchwyt w dó , aby zmniejszy grubo pocz tkowej cz ci smug wiat a.

Na pasku opcji narz dzia, kliknij lewy punkt ramki, wskazuj cy po o enie punktu odniesienia. Ustal K t -2,09 stopni, eby uczyni po o enie strumienia wiat a zgodnym z perspektyw zdj cia. Przeci gnij kursorem wewn trz ramki, by dopasowa po o enie smugi.

Regulujemy po o enie smug

Wprowadzamy efekt dr enia

Kliknij zielony „ptaszek”, aby zatwierdzi zmian

perspektywy. Wybierz Obraz> Przekszta >Przekszta canie swobodne. Klikaj i przeci gaj uchwyty nowej ramki otaczaj cej w celu wyregulowania d ugo ci smug wiat a tak, by ko czy y si one przed sylwetkami postaci widocznymi z prawej strony.

Pod wietl warstw ó ta smuga na palecie Warstwy. Wywo aj polecenie Filtr>Zniekszta canie>Skraplanie. Chwy narz dzie Turbulencja [T]. W sekcji Opcji narz dzia okre l Rozmiar p dzla 200. Natomiast Nacisk p dzla i Wahanie turbulencji 50. Kliknij i pomaluj narz dziem wzd u smugi. Kliknij OK.

EKSPERT RADZI

„Po dodaniu smugi wiat a do warstwy, poci gni cia p dzlem okazuj si zbyt ma e, by by y widoczne na miniaturze palety warstw. Jest to spowodowane tym, e smugi s otoczone mnóstwem przezroczystych pikseli. Aby lady lamp samochodu by y lepiej widoczne na miniaturze, kliknij ikon

z ma ym trójk tem znajduj c si w prawym górnym rogu palety Warstwy. Wybierz pozycj Opcje panelu, a nast pnie zaznacz w sekcji Zawarto miniaturki pole wyboru Granice warstwy. Kliknij OK”. Rafa Gasi ski, redaktor naczelny Kreatywny Photoshop

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

Szko aPhotoshopa TWORZENIE SMUG WIAT A

EKSPERT RADZI

Zmniejszamy krycie smugi

Roz wietlamy lampy samochodu

Wybierz warstw z czerwon smug wiat a i za pomoc tej samej techniki, wykorzystuj cej filtr â&#x20AC;&#x201C; nieco j zniekszta . Zmniejsz warto parametru Krycie dla tej warstwy do 76%. Zmniejsz rĂłwnie do 87% Krycie warstwy z Ăł t smug , zmieszaj j z czerwonym ladem lamp, by uzyska barw pomara czow .

UtwĂłrz warstw o nazwie â&#x20AC;&#x17E;Lampy samochoduâ&#x20AC;?. Chwy P dzel i wybierz mi kk , okr g ko cĂłwk . Zmie kolor na czerwony. Kliknij kilka razy, aby utworzy pomara czow po wiat wokĂł tylnej lampy. Przytrzymuj c [Shift], zaznacz wszystkie trzy warstwy ze smugami wiat a. Wywo aj Warstwa>Powiel warstw .

â&#x20AC;&#x17E;Utworzone za pomoc P dzla smugi mog wygl da sztucznie. Aby nada im szorstko , kliknij warstw ze ladami lamp samochodu i wybierz polecenie Filtr> >Szum>Dodaj szum. Ustaw parametr Warto 2%. Kliknij w sekcji Rozmieszczenie pole wyboru Gaussowskie. Zaznacz opcj Monochromatyczny. Kliknij OK. W celu zastosowania tych samych ustawie do innych warstw ze smugami wiat a, zaznacz ich miniatury i naci nij klawisze [Ctrl]/[Cmd]+[F]. Rafa Gasi ski, redaktor naczelny Kreatywny Photoshop

Powielamy i przekszta camy

Dodajemy realistyczne o wietlenie

Wybierz Obraz>Przekszta >Przekszta canie swobodne. Przeci gaj wska nikiem myszy wewn trz ramki otaczaj cej, aby dopasowa po o enie warstw do drugiej tylnej lampy. U yj uchwytĂłw do obrĂłcenia i zw enia smug wiat a. Naci nij [Enter]. Przeci gnij trzy warstwy poni ej tych pierwotnych w palecie Warstwy.

Zaznacz warstw T o. Id do Warstwa>Nowa warstwa dopasowania>Barwa/Nasycenie i kliknij OK. Zaznacz opcj Koloruj. Ustal Barw 12, a Nasycenie 34. Kliknij miniatur bia ej maski warstwy dopasowania i naci nij klawisze [Ctrl]/[Cmd]+[I]. Pomaluj bia , mi kk ko cĂłwk p dzla mask .

Tworzymy efekt flary

Przesuwamy flar

StwĂłrz now warstw â&#x20AC;&#x17E;Flara obiektywuâ&#x20AC;?. Umie j na samej gĂłrze palety Warstwy. Wywo aj Edycja>Wype nij warstw . Z menu U yj wybierz 50% szaro ci. Przejd do Filtr>Rendering>Flara obiektywu. W sekcji Rodzaj obiektywu zaznacz 50â&#x20AC;&#x201C;300 mm, zmiennoogniskowy. Ustaw Jasno 80%.

Wska tryb mieszania warstwy Flara obiektywu Nak adka. Spowoduje to ukrycie wszystkich szarych pikseli. Chwy narz dzie Przesuni cie i przeci gnij flar tak, aby zachodzi a na smugi wiat a. Ten tryb mieszania sprawia, e smugi wiat a b d mia y nieregularnie zmienion jasno i jaskrawo .

S owniczek

Overlay (Nak adka)

en tryb mieszania warstwy spowoduje, e neutralne szare piksele (utworzone przez nas w kroku 17) stan si ca kowicie przezroczyste. Wszelkie ciemniejsze, ja niejsze lub kolorowe piksele, ktĂłre dodamy do warstwy b d widoczne, ale szare pozostan przezroczyste. Je li na o ysz filtr Flara obiektywu bezpo rednio na t o g Ăłwnego obrazu, to nie b dziesz mĂłg ani przesun , anie przekszta ci efektu. Poprzez zastosowanie filtru w odniesieniu do warstwy z ustawionym trybem mieszania Nak adka, mo na swobodnie zmienia po o enie flary.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Szko aPhotoshopa POZIOM ZAAWANSOWANY

James Paterson

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

PRZED

KROK PO KROKU

CZEGO POTRZEBUJESZ Photoshopa CS5 lub nowszego

Szybko, szybko, wolno

CZEGO SI NAUCZYSZ W jaki sposรณb, maluj c po masce warstwy, po czy ze sob dwie ekspozycje; niedestrukcyjnie lokalnie przyciemnia i rozja nia obraz; wyostrza fotografi , stosuj c filtr Gรณrnoprzepustowy ZAJMIE TO TYLKO 20 minut

Odkryj niezwyk technik czenia ekspozycji wykonanych z rรณ nym czasem otwarcia migawki

SZUKAJ NA P YCIE

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

a czym polega czenie ekspozycji wykonanych przy odmiennych czasach otwarcia migawki? W tym wypadku, zamiast czenia uj o rรณ nej jasno ci, nak ada si na siebie zdj cia wykonane z rozmaitym czasem na wietlania โ krรณtkim i d ugim โ w celu zbudowania jednego obrazu, ukazuj cego zarรณwno u amek sekundy, jak i d u sz chwil . Na naszej pierwszej fotogra i, ruch rowerzysty zosta zamro ony przy u yciu pojedynczej lampy b yskowej zdj tej z aparatu. Wymaga o to zastosowania krรณtkiego czasu otwarcia migawki, skorzystali my zatem z najkrรณtszego czasu synchronizacji b ysku z aparatem, wynosz cego 1/250 s โ wystarczaj co krรณtkiego, aby zamrozi ruch rowerzysty, lecz zbyt krรณtkiego, by zarejestrowa odpowiedni ilo szczegรณ รณw w tle. W przypadku naszego drugiego uj cia, u yli my d u szej, 15-sekundowej

ekspozycji, co pozwoli o nam uchwyci wi cej detali dalszego planu i rozmy ruch przeje d aj cej piaskarki. (Interesuj ce, kreskowane smugi wiat a to efekt wywo any przez migaj ce wiat a ostrzegawcze samochodu). Technika ta wymaga pos u enia si statywem โ ze wzgl du na d ugi czas na wietlania i konieczno zadbania o to, by oba kadry by y identyczne.

U YJ PHOTOSHOPA Wszystko co nale y teraz zrobi , to po czy obie te klatki w programie Photoshop. Zaczniemy od wprowadzenia kilku korekt tonalnych w module Camera Raw, aby dopasowa do siebie kolorystyk i tonalno zdj , a nast pnie przeniesiemy je do Photoshopa w celu ich po czenia ze sob . Ten proces wymaga b dzie zastosowania prostej kombinacji maskowania warstw i metod zaznaczania.

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

Szko aPhotoshopa CZENIE EKSPOZYCJI

S owniczek

Synchronizacja z drug kurtyn migawki

Korygujemy tony

Otwieramy oba zdj cia

Przeci gnij i upu dwa pliki road_before.dng w oknie Photoshopa. Zastan automatycznie otwarte w ACR. Na pasku miniatur zaznacz zdj cie rowerzysty, po czym przejd do panelu Podstawowe po prawej stronie i ustaw Ekspozycj na +0,50, Kontrast na +19, wiat a na -23, Cienie na +72, a Przejrzysto na +31.

Zaznacz drugi obraz i chwy Balans bieli z paska narz dzi. Kliknij nim drog dla poprawienia jej kolorystyki. Nast pnie okre l Przejrzysto ci +38. Kliknij Wybierz wszystkie, nast pnie przytrzymaj [Shift] i kliknij Otwรณrz obiekty, aby otworzy obrazy w Photoshopie jako obiekty inteligentne.

Kopiujemy warstwy

Wyrรณwnujemy warstwy

Aktywuj zdj cie ukazuj ce smugi wiate ci arรณwki, a potem przejd do panelu Warstwy. Kliknij prawym klawiszem myszy warstw T o i wybierz polecenie Powiel warstw . W sekcji Miejsce docelowe wska pozycj Dokument: road_before01 jako Obiekt inteligentny i kliknij OK.

Nasze zdj cia nie s prawid owo ustawione, zatem nale y r cznie dopasowa ich po o enie. Ustaw Krycie warstwy na 50%. Naci nij [Ctrl]/[Cmd]+[T] w celu wywo ania Przekszta cania swobodnego i dopasuj do siebie obie klatki (lub wprowad X: 4155,90 px, Y: 2521,19 px, Sz: 107,98%, W: 107,98%, K t: 0,72ยฐ).

Dodajemy jednolit mask

Ods aniamy rowerzyst

Z powrotem ustal warto Krycia gรณrnej warstwy 100%. Przeci gnij doln warstw na sam gรณr

stosu warstw. Teraz, przytrzymuj c wci ni ty klawisz [Alt] kliknij ikonk Utwรณrz mask warstwy w panelu Warstwy, aby doda zupe nie czarn mask , ktรณra ca kowicie zas oni gรณrn warstw .

Chwy narz dzie P dzel z palety narz dzi i dobierz mi kk , okr g ko cรณwk p dzla. Naci nij klawisz [D], aby ustawi kolor narz dzia na bia y, nast pnie pomaluj nim rowerzyst , aby go ods oni . Nie musisz by precyzyjny: wystarczy, e z grubsza zamalujesz te fragmenty zdj cia, ktรณre maj pozosta widoczne.

ormalnie b ysk jest emitowany na pocz tku ekspozycji. Ale ustawienie synchronizacji z tyln kurtyn migawki powoduje, e b ysk zostanie wyzwolony na jej ko cu. Mo e to da ciekawy efekt przy stosowaniu d ugich czasรณw na wietlania i fotografowaniu przemieszczaj cych si obiektรณw, poniewa o wietlenie przedmiotu w ko cowej fazie ruchu pozwala podkre li wra enie jego ruchu.

EKSPERT RADZI

โ Dopรณki obie klatki nie rรณ ni si zbyt mocno, mo emy dopasowa je do siebie, stosuj c polecenie Przekszta . U ywaj c go, trzymaj podczas przeci gania naro nikรณw wci ni ty klawisz [Shi ], aby zachowa proporcje obrazu, za [Alt], by zmienia jego rozmiar od rodka fotogra i. Z kolei wciskaj c jednocze nie klawisze [Shi ]+[Alt], mo esz skorzysta z obydwu tych wariantรณw na razโ . Rafa Gasi ski, redaktor naczelny Kreatywny Photoshop

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Szko aPhotoshopa

Więcej na: www.ebook4all.pl

POZIOM ZAAWANSOWANY

S owniczek

Maska warstwy

aski warstwy pozwalaj po prostu ukry cz warstwy w celu ods oni cia obrazu znajduj cego si na warstwie poni ej. Dodaj mask , a jej miniaturka pojawi si obok warstwy w palecie warstw. Gdy zaznaczysz tak miniatur

maski, mo esz zas oni jej fragmenty, zamalowuj c wybrane obszary obrazu czarn farb . Przypomina to wymazywanie elementów ze zdj cia gumk , ma jednak t

zalet , e ukryte obszary mo na w ka dej chwili ponownie ods oni – wystarczy je po prostu pomalowa na bia o.

Poprawiamy mask

Wtapiamy cie

Nale y kontynuowa malowanie pierwszego planu bia farb , aby ods oni cz ci górnej warstwy. My zamalowali my zdj cie mniej wi cej a do po owy drogi. Przytrzymaj wci ni ty klawisz [Alt] i kliknij miniatur maski warstwy, eby w czy widok maski dla sprawdzenia, które obszary zosta y pomalowane.

Naci nij [X], aby ustawi kolor narz dzia na czarny, potem pomaluj fragmenty, by ponownie ukry je pod mask . Cie roweru rozprasza troch uwag , dlatego naci nij [3], by ustawi Krycie P dzla na 30%, a nast pnie zamaluj ten obszar na czarno – w celu uzyskania efektu jego stopniowego wtapiania si w t o.

Zaznaczamy posta

Dopasowujemy zaznaczenie

Pod wietl miniatur górnej warstwy (a nie jej mask ), po czym z ap narz dzie Szybkie zaznaczanie z palety narz dzi. Pomaluj nim g ow i cia o rowerzysty, aby dokona selekcji. W trakcie malowania, narz dzie b dzie przyci gane do konturów postaci. Do zmiany rozmiaru ko cówki P dzla u ywaj klawiszy ] i [.

Maluj dalej, aby zaznaczy kierownic i górne cz ci roweru. Kliknij przycisk Popraw kraw d na pasku w a ciwo ci narz dzia. Ustaw Promie na 1,9 G adko na -7, a Przesu kraw d na -25. W sekcji Wyj cie wybierz w rozwijanym menu Wyniki do: pozycj Zaznaczenie.

Wyg adzamy kraw dzie

Dopasowujemy mask

Wywo aj Zaznacz>Odwrotno , aby odwróci zaznaczenie. Teraz malowanie zostanie ograniczone do obszaru otaczaj cego rowerzyst . Zaznacz miniatur maski górnej warstwy. Chwy P dzel i ustal kolor na czarny, potem maluj nim, eby ukry warstw i wyg adzi kontury rowerzysty.

Naci nij [Ctrl]/[Cmd]+[D], by usun zaznaczenie, po czym przybli podgl d obrazu kierownicy. Precyzyjnie pomaluj j czarnym i bia ym kolorem, aby ods oni ram roweru, klamki hamulców i linki, natomiast u yj czarnej farby do zamalowania plam, przez które widoczne jest t o.

EKSPERT RADZI

„Uchwycenie w nocy smug wiat a lamp samochodów nie jest trudne. Wszystko, co jest Ci do tego potrzebne, to statyw. W cz w aparacie tryb preselekcji migawki lub manualny i na wietlaj zdj cie przez kilka sekund. U yj ma ego otworu przys ony, np. f/22, a wszystkie latarnie o wietlaj ce ulic

zostan zarejestrowane jako atrakcyjnie wygl daj ce gwiazdki. Aby móc uzyska d ugi czas ekspozycji, ustaw czu o matrycy na ISO 100. Nast pnie poczekaj po prostu na przeje d aj ce samochody i zacznij robi zdj cia”. Rafa Gasi ski, redaktor naczelny Kreatywny Photoshop

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

Szko aPhotoshopa CZENIE EKSPOZYCJI

EKSPERT RADZI

Dodajemy gradient

Zmniejszamy nasycenie kolorĂłw drogi

Kliknij dwukrotnie miniatur warstwy ze zdj ciem rowerzysty, aby ponownie otworzy obraz w Adobe Camera Raw. Chwy narz dzie Stopniowy filtr z paska narz dzi i przeci gnij nim od prawego rogu do wewn trz kadru. Ustaw Ekspozycj na -1,65 i naci nij OK.

Kliknij dwukrotnie miniatur uj cia road_before02, aby ponownie otworzy obraz w module Adobe Camera Raw. Chwy narz dzie P dzel korekty i pomaluj nim drog , teraz ustal parametr Nasycenie na -44, Ekspozycj na -0,20, a Przejrzysto na +15. Kliknij OK.

â&#x20AC;&#x17E;Otwarcie pliku RAW jako obiektu inteligentnego daje Ci mo liwo ponownej edycji obrazu w Camera Raw w dowolnym momencie. Aby to zrobi , albo przytrzymuj c wci ni ty klawisz [Shift], kliknij przycisk OtwĂłrz obiekt w Camera Raw, albo zaznacz w Opcjach obiegu pracy programu pole wyboru OtwĂłrz w programie Photoshop jako obiekty inteligentne. Po ich otwarciu w Photoshopie, dwukrotne klikni cie miniatury warstwy spowoduje ponowne ich przes anie do modu u Camera Rawâ&#x20AC;?. Rafa Gasi ski, redaktor naczelny Kreatywny Photoshop

Tworzymy now warstw

Rozja niamy i przyciemniamy

Nazwij j â&#x20AC;&#x17E;Rozja nianie i przyciemnianieâ&#x20AC;?, potem okre l tryb mieszania Nak adka i zaznacz Wype nij kolorem neutralnym dla nak adki (50% szaro ci). Kliknij przycisk OK, a nast pnie chwy narz dzie P dzel. Ustaw kolor na czarny i naci nij klawisz [1] dla dobrania Krycia p dzla na 10%.

Maluj czarn farb po warstwie Rozja nianie i przyciemnianie, aby przyciemni fragmenty obrazu, takie jak naro niki, twarz, ubranie i niejednolite obszary drogi. Naci nij klawisz [X], eby zmieni kolor farby na bia y i maluj ni w celu rozja nienia takich obszarĂłw, jak t o po prawej stronie i wiat a na twarzy.

S owniczek

Popraw kraw d

Regulujemy kolorystyk

Kliknij Nowa warstwa dopasowania, wybierz Poziomy. Ustaw Kana na Niebieski, a nast pnie przeci gnij dwa suwaki warto ci wyj ciowych do wewn trz tak, aby uzyska warto ci 7 i 240. Potem wybierz Kana Czerwony i przeci gnij suwak pĂł cieni do 0,85, za suwak punktu bieli do 240.

Wyostrzamy i kadrujemy

Naci nij [Ctrl]/[Cmd]+[Shift]+[Alt]+[E]. Kliknij warstw prawym przyciskiem myszy i aktywuj Konwertuj na obiekt inteligentny. Wywo aj Filtr>Inne> >GĂłrnoprzepustowy. Ustal Promie 2 px. Przejd do rozwijanego menu trybĂłw mieszania i wska pozycj

Nak adka. Chwy Kadrowanie i przytnij zdj cie.

olecenie Popraw kraw d staje si dost pne po dokonaniu zaznaczenia za pomoc dowolnego narz dzia. Aby je wywo a , kliknij odpowiedni przycisk na pasku w a ciwo ci narz dzia lub przejd do menu Zaznacz>Popraw kraw d . Polecenie to jest niezwykle przydatne do wycinania obiektĂłw, zw aszcza gdy kraw dzie osoby lub przedmiotu s mi kkie albo rozmyte, albo je eli prĂłbujesz wyci w osy.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Szko aPhotoshopa PHOTOSHOP LIGHTROOM KROK PO KROKU

Poprawiamy ekspozycj

Pokazujemy, jak korzysta z histogramu i sprawdzi , w ktรณrych obszarach utracone zosta y szczegรณ y, by nast pnie je odzyska CZEGO POTRZEBUJESZ Photoshopa Lightroom 5

CZEGO SI NAUCZYSZ Jak dostosowa ekspozycj zdj cia i sprawdzi za pomoc dost pnego w Lightroomie 5 narz dzia Histogram, czy jakie jego obszary nie zosta y prze wietlone lub niedo wietlone, a nast pnie selektywnie wyregulowa ich tonalno przy u yciu narz dzia Adjustment Brush

SZUKAJ NA P YCIE

ZAJMIE TO TYLKO 10 minut

e li zrobi e zdj cie podobne do naszego, na ktรณrym wiat a wygl daj na prze wietlone lub cienie wydaj si zbyt ciemne, istnieje szansa, e obraz jest znacznie bogatszy w detale ni wida to na pierwszy rzut oka. Wszystko zale y od histogramu, czyli wykresu prezentuj cego rozk ad jasno ci tonรณw fotogra i. Wyobra sobie wszystkie piksele obrazu uporz dkowane pod wzgl dem jasno ci i u o one w rz dach, od najciemniejszych z lewej strony do najja niejszych z prawej. Zwrรณ szczegรณln uwag na oba ko ce wykresu. Je li wykres przylega do kraw dzi, to jeste w tarapatach, poniewa oznacza to, e cz ci cieni lub wiate brakuje drobnych elementรณw, ktรณre zosta y โ odci teโ i zosta y zamienione w ca kowit czer lub biel. Je eli masz wra enie, e to wszystko brzmi nieco zbyt techniczne, pomy l o tym w ten sposรณb: ko ce wykresu powinny agodnie opada a do โ poziomu morzaโ , a nie pi trzy si i urywa nagle przy kraw dziach histogramu.

PRZEJMIJ KONTROL Podobnie jak Twรณj aparat, tak e i Lightroom pozwala wy wietli histogram. Ale jest on czym wi cej ni tylko wykresem. Jest to pot ne narz dzie do regulacji ekspozycji. W naszym samouczku poka emy Ci, jak ono dzia a. Korzystaj c z histogramu i innych narz dzi tonalnych Lightroomu, mo esz sprawdzi , w ktรณrych obszarach zdj cia informacje zosta y odci te i odzyska szczegรณ y, a nast pnie miejscowo poprawi ekspozycj za pomoc narz dzi Adjustment Brush i Graduated Filter. Oto, jak nale y si do tego zabra ... Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

PRZED

James Paterson

74 82

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

Więcej na: www.ebook4all.pl

Szko aPhotoshopa

WYKORZYSTYWANIE HISTOGRAMU

EKSPERT RADZI

Znajdujemy obszary prze wietlone

Ustawiamy punkt bieli

Odszukaj nasz plik wyj ciowy exposure_before. dng, po czym kliknij Import. W zak adce Develop naci nij [J], by w czy ostrze enie o prze wietleniu lub niedo wietleniu. Obszary czysto bia e pojawiaj si jako czerwone, czarne i niebieskie plamy. Eksperymentuj, przesuwaj c suwak Exposure w lewo lub w prawo.

Wyzeruj warto Exposure. Przejd do panelu Histogram. Kiedy przesuwasz nad nim kursor, pojawiaj si napisy – Blacks, Shadows, Exposure, Highlights i Whites. Przeci gnij sekcj Whites w prawo, ustawiaj c warto w granicach ok. +20, a pojawi si czerwone ostrze enie o odci ciu wiate .

„Je li nie chcesz, aby na zdj ciu wy wietlane by y czerwone i niebieskie ostrze enia, to istnieje inny sposób sprawdzenia, które z obszarów zosta y niedo wietlone lub prze wietlone. Wystarczy, e przytrzymasz wci ni ty klawisz [Alt] podczas przeci gania dowolnej cz ci histogramu lub któregokolwiek ze znajduj cych si poni ej suwaków tonalnych w panelu Basic. Obraz zostanie wówczas skonwertowany do skali szaro ci, a wszystkie obszary, w których nast pi o odci cie informacji – zostan pod wietlone”. James Paterson, autor warsztatu

Wydobywamy szczegó y z cieni

Rozja niamy twarz

Przejd do sekcji Blacks i przeci gnij j do warto ci ok. +20, przy której znikn niebieskie plamy ostrzegaj ce o niedo wietleniu. Nast pnie przeci gnij sekcj Shadows do ok. +50. Przeci gnij w lewo sekcj

Highlights, ustalaj c jej warto ok. -27, eby przywróci widoczno detali na wodzie.

Z ap narz dzie Adjustment Brush z panelu narz dzi. Naci nij klawisz [O], aby w czy opcj Mask Overlay, i zamaluj p dzlem obszary wiate na twarzy, w osach oraz kurtce. Naci nij ponownie klawisz [O], po czym przejd do suwaków po prawej stronie. Okre l Exposure +0,11, a Highlights +40.

Przyciemniamy wod

Zmieniamy kolory

Teraz chwy narz dzie Graduated Filter z palety narz dzi, potem przeci gnij gradient z prawego dolnego rogu w kierunku rodka obrazu. Ponownie dwukrotnie kliknij napis Effect, aby zresetowa wszystkie suwaki, po czym ustaw Exposure na -1,04, aby naro nik zdj cia stawa si stopniowo coraz ciemniejszy.

Przejd do panelu Basic i przeci gnij Saturation do -26. Nast pnie przeci gnij Temperature do 4892, a Tint +16, po czym ustal Clarity +15, dla zwi kszenia nieco wyrazisto ci pó cieni. Na koniec naci nij klawisz [J], by wy czy ostrze enie o prze wietleniu lub niedo wietleniu fragmentów obrazu.

S owniczek

Suwaki Whites i Blacks

gólnie rzecz ujmuj c, poprawnie na wietlony obraz zawiera pe n gam odcieni, od czerni do bieli. Dlatego w obrazie maj wyst powa zarówno czysto bia e, jak i ca kowicie czarne tony, ale nie powinny one zajmowa zbyt du ych obszarów, aby fotografii nie brakowa o szczegó ów. Trzymaj c wci ni ty klawisz [Alt], przeci gaj suwaki, a do momentu pojawienia si

obszarów z odci tymi wiat ami lub cieniami – pami taj jednak, e niektóre zdj cia, zw aszcza te przedstawiaj ce sceny ma o kontrastowe, niekoniecznie na tym zyskaj . Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

FotoPorady

EKSPERT PODPOWIADA

Foto Porady Advisor

W ktĂłrych eksperci radz , jak doskonali warsztat fotogra czny

NASI EKSPERCI

Geoff Harris, redaktor Uwielbia robi portrety i ch tnie odpowiada na pytania CzytelnikĂłw

Sprawdzili my, e system stabilizacji obrazu VR w Nikonie 70â&#x20AC;&#x201C;200 mm f/4 jest skuteczny w zakresie do czterech, a nawet pi ciu stopni przys ony. To zdj cie wykonano z r ki przy czasie otwarcia migawki wynosz cym zaledwie 1/10 s

Angela Nicholson, g Ăłwny tester Doskonale zna si na aparatach od strony technicznej

TECHNOLOGIA

Chris Rutter, redaktor Do wiadczony fotograf, ma prawdziwy talent do obja niania trudnych poj

George Cairns, autor warsztatĂłw Photoshop i Photoshop Elements nie maj przed nim adnych tajemnic

CZY POTRZEBUJ STABILIZACJI?

My l o kupieniu Nikona 70â&#x20AC;&#x201C;200 mm f/4, ale opinie o jego systemie redukcji drga s sprzeczne. Jak jest naprawd ? Charles Barre Angela odpowiada Ostatnio organizacja Camera & Imaging Products Association (C.I.P.A.) rozpocz a w asne, niezale ne badania laboratoryjne, oparte na planszach testowych i ruchomej platformie, symuluj cej wykonywanie zdj z r ki.

Podawane na stronie internetowej Nikona wyniki efektywno ci systemu VR, testowanego w oparciu o metod C.I.P.A., s nieco ni sze, ni te publikowane w materia ach reklamowych. Obiektywy DX (do aparatĂłw z matryc formatu APS-C) s â&#x20AC;&#x201C; wed ug norm C.I.P.A.

â&#x20AC;&#x201C; skuteczne w zakresie od 3 do 3,5 EV. W rodzinie FX stosunkowo stare szk o 80â&#x20AC;&#x201C;400 mm z mocowaniem typu D, wyposa one w stabilizator Nikona pierwszej generacji, uzyska o najgorszy wynik â&#x20AC;&#x201C; zaledwie 2 EV. W rĂłd najwy ej ocenionych znalaz si natomiast obiektyw 70â&#x20AC;&#x201C;200 mm f/4 ze skuteczno ci w zakresie do 4 stopni przys ony. Nikon (bazuj c na swoich normach) zapewnia, e stabilizacja jest skuteczna do 5 stopni przys ony. W naszych testach stwierdzili my, e jego system VR jest efektywny w zakresie niemal 5 EV. Niezale nie od rozbie no ci w wynikach pomiarĂłw, jest to doskona e szk o z wydajnym stabilizatorem obrazu. Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

FotoPorady

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

EKSPERT PODPOWIADA OBS UGA APARATU

POMIAR CENTRALNIE WA ONY

JAKI B D POPE NIAM MIERZ C WIAT O?

W a nie kupi em Canona 70D. Nastawiam ostro w trybie autofokusa pojedynczego, a potem zmieniam kadr, jednak ekspozycje wydaj mi si bardzo niespรณjne. Czy by mรณj aparat by uszkodzony? Chris Graves

POMIAR WIELOSEGMENTOWY

Chris odpowiada W domy lnym trybie wielosegmentowym pomiar U gรณry i z lewej wiat a opiera si na wszystkich Pomiar centralnie aktywnych punktach autofokusa, wa ony jest ktรณre z apa y ostro . Je li aktualizowany u ywasz pojedynczego pola AF, w czasie rzeczywistym. aparat dokonuje pomiaru Automatyczne punktowego na cz ci sceny, ustawienie ostro ci ktรณra pokrywa si z wybranym w trybie pomiaru wielosegmentowego przez Ciebie polem. Z regu y na ciemn wod

obiekt, na ktรณry nastawiasz sprawi o, e obraz ostro , jest najwa niejszym jest prze wietlony elementem obrazu. Je li jednak chcesz wyostrzy na innym

obszarze, bo znajduje si on w po danej odleg o ci, mo esz napotka problemy. Chc c im zaradzi , po ustawieniu ostro ci naci nij przycisk blokady ekspozycji FEL, przytrzymuj c wci ni ty do po owy przycisk zwalniania migawki, aby zablokowa autofokus. Mo esz te prze czy si w tryb pomiaru centralnie wa onego. Nie blokuje on pomiaru ekspozycji, je li u ywasz autofokusa w trybie One Shot.

PRZEWODNIK LAIKA...

PIER CIENIE PO REDNIE Co to jest? Pier cienie po rednie to w zasadzie puste tulejki, pozbawione jakichkolwiek elementรณw optycznych. Kosztuj zazwyczaj od kilkudziesi ciu do kilkuset z otych. Mocuje si je pomi dzy korpusem aparatu a obiektywem, aby skrรณci minimaln odleg o ogniskowania. W jaki sposรณb dzia aj ? Poniewa zwi ksza si dystans dziel cy obiektyw od matrycy, to maleje minimalna odleg o od obiektu, przy jakiej szk o jest w stanie zarejestrowa ostry obraz. Im d u sze pier cienie po rednie, tym bardziej mo na zbli y si do tematu i uzyska lepsze powi kszenie. Wad tego rozwi zania jest to, e nie da si z kolei ustawi ostro ci na przedmiotach bardziej oddalonych od aparatu. Kto je produkuje? W ofercie ma je wi kszo producentรณw aparatรณw, a tak e niezale ne firmy, na przyk ad Kenko. Warto kupi pier cienie

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

wyposa one w styki, przenosz ce sygna y steruj ce mi dzy obiektywem a korpusem. W przeciwnym wypadku nie b dzie bowiem dzia a autofokus, a zdj cia b d rejestrowane tylko przy maksymalnie otwartej przys onie. Kiedy ich u ywa ? Pier cienie to tanie zast pstwo dla obiektywรณw do makrofotografii. S idealne do wykonywania ekstremalnych zbli e ma ych obiektรณw. Jak pod cza si je do aparatu? Z regu y oferowane s zestawy trzech pier cieni o rรณ nych d ugo ciach. Mo na je w dowolny sposรณb ze sob czy i u ywa pojedynczo lub wszystkich naraz. Jeden koniec pier cienia (lub grupy po czonych pier cieni) mocuje si do aparatu, a na drugim ko cu osadza si obiektyw. Z prawej Je li nie masz obiektywu do zdj makro, minimalna odleg o ogniskowania nie pozwoli Ci si zbli y do ma ego obiektu na tyle blisko, aby wype ni nim ca y kadr

Powy ej Po zamocowaniu pier cieni maleje minimalna odleg o ostrzenia, a ro nie wspรณ czynnik powi kszenia obrazu

Więcej na: www.ebook4all.pl

FotoPorady

EKSPERT PODPOWIADA Z lewej Opó nienie ekspozycji, tak aby aparat zd y si

ustabilizowa po podniesieniu lustra, pozwala wyra nie zwi kszy ostro rejestrowanego obrazu. Wida to na tych zdj ciach, wykonanych aparatem zamocowanym na statywie przy ogniskowej 135 mm

TECHNIKA

JAK WYELIMINOWA DRGANIA LUSTRA?

W te cie szkie przeznaczonych do fotografowania dzikich zwierz t przeczyta em, e ruch lustra mo e pogarsza ostro zdj rejestrowanych teleobiektywami i optyk makro. Jak zapobiec takiemu efektowi? Ed Keenan

Geo odpowiada Nawet nieznaczne poruszenie aparatem podczas wykonywania zdj cia, mo e obni y ostro obrazu. Taki problem nie wyst puje w aparatach kompaktowych lub wykorzystuj cych technologi Sony SLT (Single Lens Translucent). Nie ma w nich bowiem lustra zmieniaj cego drog wiat a, by pada o albo do wizjera optycznego, albo na przetwornik obrazu.

Na szcz cie, w wi kszo ci lustrzanek Canona istnieje funkcja blokady podniesionego lustra, dost pna w menu fotografowania lub w menu ustawie u ytkownika. Je li jest ona w czona, pierwsze wci ni cie spustu migawki podnosi lustro, ale migawka si nie otworzy, póki spust nie zostanie wci ni ty po raz drugi. Z kolei Nikon oferuje zarówno tryb blokady podniesionego lustra, i tryb opó nienia ekspozycji.

Jak… PANOWA NAD LUSTREM W APARATACH NIKONA

W wi kszo ci lustrzanek Nikona dost pnych jest kilka przydatnych funkcji do wyboru

1Lustro w gór

Ten tryb pracy wymaga dwóch wci ni przycisku migawki. Najlepiej jednak korzysta z elektronicznego w yka spustowego. Z funkcji tej nie mo na korzysta z pilotem bezprzewodowym ani samowyzwalaczem.

2Tryb opó nienia ekspozycji

Tryb opó nienia ekspozycji jest zwykle jedn z opcji dost pnych w menu ustawie w asnych u ytkownika. Je li uwa asz, e b dziesz si nim cz sto pos ugiwa , warto go doda do sekcji Moje menu.

3Opcje opó nienia

W D7000 tryb opó nienia ekspozycji powoduje wykonanie zdj cia po oko o jednosekundowej pauzie. Nowszy Nikon D7100 i inne dro sze korpusy maj opcje dostosowywania czasu opó nienia.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

FotoPorady

EKSPERT PODPOWIADA DRUKARKI

EKSPERT RADZI

โ Aby zapewni najwi ksz dok adno odwzorowania kolorรณw pomi dzy monitorem a drukark , niektรณre systemy kalibracji wychodz poza zwyk regulacj monitora, pozwalaj c tworzy w asny profil urz dzenia drukuj cego. Datacolor Spyder4STUDIO (www.datacolor.com) to dobry przyk ad takiego narz dzia, ale kosztuje ponad 2000 z โ . George Cairns, autor warsztatu

CZEMU ODBITKI S ZBYT CIEMNE?

W a nie kupi em drukark

Canon PIXMA Pro-1. Odwzorowanie kolorรณw jest znakomite, ale wydruki s dosy ciemne. Jaka mo e by tego przyczyna? Anthony Marks

George odpowiada Problem tkwi prawdopodobnie po stronie ekranu komputera, a nie drukarki. W wolno stoj cych monitorach oraz w wy wietlaczach laptopรณw, jasno jest domy lnie ustawiona na wysok warto . Nadaje to obrazowi dobry wygl d w jasno o wietlonym sklepie. W warunkach typowego o wietlenia domowego, dobre odwzorowanie ekspozycji uzyskuje si dopiero po obni eniu jasno ci i kontrastu. Jednak najwi ksz popraw w zakresie wierno ci kolorรณw daje dopiero skalibrowanie monitora wyspecjalizowanym narz dziem. Szczegรณlne wra enie wywar na nas X-Rite ColorMunki Smile (www.xrite.com) โ szybki i atwy w u yciu kalibrator (ok. 450 z ). Po kalibracji, Twoje zdj cia, po przeniesieniu na papier, nie powinny si ju rรณ ni od wy wietlanych obrazรณw.

Powy ej Wydrukowane zdj cia cz sto s ciemniejsze, ni na wy wietlaczu lub ekranie komputera, przez co sprawiaj wra enie ponurych

LAMPA B YSKOWA

JAK U YWA FLESZA

Wci nie rozumiem, do czego s u zaawansowane funkcje sterowania eszem. Mo ecie co podpowiedzie ?

Emma Parker Geo odpowiada Lampa zdj ta z aparatu mo e da bardziej naturalny efekt o wietlenia zarรณwno przy u yciu dyfuzora, jak i po odbiciu b ysku od ciany. Lampa wbudowana w aparat mo e pos u y jako sterownik (Master) lampy zewn trznej, ale wci bardzo popularne jest u ywanie zwyk ego kabla synchronizacyjnego. Systemowy przewรณd zgodny z aparatem zapewni pe n komunikacj mi dzy obydwoma fleszami. R czne ustawienie cz sto jest najlepsze przy dostosowywaniu b ysku lampy do o wietlenia otoczenia. Inne tryby pracy lampy, jak synchronizacja b ysku z krรณtkimi czasami otwarcia migawki i jego synchronizacja z drug kurtyn migawki mog z kolei przyda si przy fotografowaniu w plenerze.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

1U yj drugiej lampy

2Przejd do trybu manualnego

z krรณtkimi 3Synchronizacja czasami otwarcia migawki

na drug 4Synchronizacja kurtyn migawki

Lamp wbudowan w aparat prze cz w tryb sterownika (Master), natomiast kompatybiln z ni lamp zewn trzn w tryb zdalny (Slave) i wyzwalaj j bezprzewodowo.

Pozwala u ywa lampy z czasami na wietlania krรณtszymi ni standardowo, ale flesz ma wรณwczas ograniczon moc.

Aby zbalansowa b ysk z o wietleniem zastanym, pracuj z lamp ustawion w tryb manualny. Ustaw po dane parametry ekspozycji, a nast pnie stopniowo zwi kszaj moc lampy.

Opcja przydatna przy stosowaniu d ugich czasรณw na wietlania, poniewa sprzyja zarejestrowaniu smug wiat a za poruszaj cymi si pojazdami.

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

FotoPorady

EKSPERT PODPOWIADA TECHNIKA

CO TO TAKIEGO ODLEG O HIPERFOKALNA?

Ustawienie odleg o ci hiperfokalnej w moim szerokok tnym zoomie cz sto powoduje, e horyzont jest nieostry. Dlaczego? Ron Scampton

Chris odpowiada O odleg o ci hiperfokalnej decyduj ogniskowa obiektywu i ustawiona przys ona. Dystans ten jest minimaln odleg o ci , przy ktĂłrej niesko czono , a przynajmniej obiekty z dalekiego planu, nadal wydaj si na zdj ciu ostre. G bia ostro ci rozci ga si wĂłwczas od po owy odleg o ci hiperfokalnej do niesko czono ci. Na przyk ad dla aparatu Nikona z matryc APS-C z podpi tym do niego

szerokok tnym zoomem, odleg o hiperfokalna przy ogniskowej 10 mm i przys onie f/16 wynosi 32,3 cm. Wszystkie obiekty widoczne w kadrze powinny by ostre ju od 16,2 cm do niesko czono ci. W tym przypadku, 32,3 cm to dok adne obliczenie. Nie jest jednak realne r czne ustawienie tej warto ci za pomoc podzia ki na pier cieniu. Co wi cej, skala taka nie zawsze b dzie dok adna i mo e si zdarzy , e przy

Powy ej Korzystaj c z obiektywu szerokok tnego, mo na uzyska ogromn g bi

ostro ci, wybieraj c warto przys ony mi dzy f/11 a f/16. Dodatkowo nastaw ostro w oko o jednej trzeciej g boko ci sceny

fotografowaniu tych samych obiektĂłw â&#x20AC;&#x201C; znajduj cych si w tej samej odleg o ci, ale przy innych warto ciach ogniskowej â&#x20AC;&#x201C; b d wy wietlane rĂł ne odleg o ci. Przy wykonywaniu fotogra i krajobrazowych, najlepiej w ogĂłle zapomnie o matematyce zwi zanej z obliczaniem

odleg o ci hiperfokalnej i po prostu nastawi ostro na obiekt znajduj cy si mniej wi cej w 1/3 odleg o ci mi dzy najbli ej a najdalej po o onym elementem sceny. Wynika to z faktu, e g bia ostro ci rozci ga si oko o dwa razy dalej za punktem ostrzenia, ni przed nim.

Tokina AT-X 16â&#x20AC;&#x201C;28 mm f2,8 PRO FX

Tokina AT-X 11â&#x20AC;&#x201C;16 mm f/2,8 PRO DX II

AKCESORIA

JAKI SZEROKI K T POD APS C?

Moja ona rĂłwnie z apa a bakcyla fotogra i krajobrazu, ale moja pe noklatkowa Tokina 16â&#x20AC;&#x201C;28 mm, z jej Nikonem D3200 nie jest ju tak szeroka. Jakie szk o powinienem kupi ? Ryszard Nowotko

Maciej odpowiada Panie Ryszardzie, to niestety do cz sty problem â&#x20AC;&#x201C; mniejsza fizycznie matryca formatu APS-C rejestruje tylko centralny fragment znacznie wi kszego ko a obrazowego jakie pokrywa optyka pe noklatkowa. W Efekcie, szerokok tna Tokina 16â&#x20AC;&#x201C;28 f/2,8 AT-X PRO FX po podpi ciu do Nikona D3200 staje si standardowym jasnym zoomem o uniwersalnym zakresie ok. 24â&#x20AC;&#x201C;42 mm (mno nik ogniskowych dla Nikona to 1,5x). Jak wiadomo na szerokim k cie ka dy milimetr robi rĂł nic , dlatego te warto rozejrze si za optyk projektowan specjalnie z my l o mniejszych matrycach. Skoro ma Pan zaufanie do marki Tokina, by mo e najlepszym wyborem b dzie szk o z tej samej stajni â&#x20AC;&#x201C; bardzo ciekaw propozycj b dzie np. kompaktowy i solidny zoom ultraszerokok tny Tokina AT-X 11â&#x20AC;&#x201C;16 mm f/2,8 PRO DX II (cena ok. 2000 z ). Podobnie jak model 16-28 f/2,8 AT-X PRO FX oferuje sta e wiat o oraz szybki i cichy silnik autofokusa. Ciekaw funkcj jest te

system osiowego przesuwu pier cienia ostro ci One-touch Focus Clutch Mechanism, ktĂłry umo liwia proste prze czanie mi dzy trybami AF i MF. Niew tpliw zalet , podczas d u szych w drĂłwek b dzie te mniejsza, ni w przypadku optyki pe noklatkowej waga obiektywu. SzczegĂł owe informacje mo na znale na stronie dystrybutora (www.tokinalens.pl)

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 90

NASZ PATRONAT

Adam Smelek – miejsce 1

CAMERA ADVENTURE WORKSHOPS

JAK Z APA WIATR W AGLE? Czyli relacja ze wspieranych przez DCP warsztatów Camera Adventure Workshops z Jackiem Boneckim! Istnieje wiele sposobów na doskonalenie swojego warsztatu fotogra cznego, ale najbardziej efektywne s oczywi cie dobrze zorganizowane zaj cia praktyczne, gdy w boju mo na sprawdzi swoje oko i potencja w asnego sprz tu. Takich warsztatów jest wiele, ale zwykle s organizowane wed ug tej samej formu y i nie daj fotografuj cym nowych mo liwo ci ani wyj tkowych tematów fotogra cznych, czy te

po prostu wspania ej przygody, o której b d d ugo pami ta . Krótko mówi c, licz si nie symulacje poligonowe, lecz prawdziwe ostre strzelanie, a do tego w wyj tkowych warunkach. Na wiczenia z fotogra i eglarskiej wybra em jedne z najwi kszych regat na Ba tyku. Zalet takich imprez jest to, e w wy cigu bior udzia rozmaite klasy jachtów: od wyczynowych szybkich ódek do turystycznych Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

kolosów. Dla ka dego co innego. To wa ne o tyle, e poszczególne kategorie i modele jednostek fotografuje si inaczej, s one w inny sposób fotogeniczne. Jedne epatuj dynamik , drugie pi kn form . Uczestnicy warsztatów mieli okazj sta si akredytowanym fotografem, maj c takie same mo liwo ci, jak zawodowi fotografowie. Do ich dyspozycji by y szybkie riby albo zaokr towanie si na dowolny jacht. Przed wyj ciem w morze, szczypta teorii: zasady bezpiecznego fotografowania, prezentacja zdj zawodowych fotografów, wyznaczaj ca porzeczk , do której ka dy z kursantów chcia doskoczy , kon guracja sprz tu oraz kilka wskazówek, jak skutecznie go wykorzysta w warunkach bryzgaj cej wody i zalewanej falami odzi. Profesjonalny sprz t fotogra czny

zapewni a rma Beiks – do u ytku mieli my wysokiej klasy sprz t fotoreporterski Canon, oraz szeroki wybór profesjonalnych obiektywów Samyang. Nast pnego dnia rankiem ruszyli my w morze. Pogoda by a idealna. S once, wiatr i ródziemnomorska temperatura. Idealne warunki do zdj i eglowania. Podzielili my si na dwie grupy. Cz wyruszy a na jachtach, a dwie grupy na pó sztywnych bardzo szybkich motorówkach, którymi dos ownie op ywali my dooko a wszystkie jednostki.

odziami sterowali bardzo do wiadczeni sternicy, którzy precyzyjnie wykonywali wszystkie polecenia. Tak wi c ustawiali my

si pod wiat o, ze wiat em, pod ró nymi k tami i w ró nej odleg o ci od jachtów, tak by móc dowolnie fotografowa w ró nych kluczach wietlnych, z wykorzystaniem zró nicowanej optyki – od rybiego oka do skrajnie d ugich ogniskowych. Jako prowadz cy, nie oszcz dzaj c gard a, wskazywa em kursantom obiekty do fotografowania i sugerowa em, jak je uchwyci . Ka dy mia szans zrobi dobre zdj cie. Uczestnicy uczyli si , jak mie oczy dooko a g owy, jak wybiera najbardziej atrakcyjne dla aparatu jachty oraz czym je fotografowa , ponadto przy jakich parametrach ekspozycji fotografowa i w którym momencie zrobi pstryk. Trzeciego

„Ka dy mia szans zrobi dobre zdj cie. Uczestnicy uczyli si , jak mie oczy dooko a g owy, co i czym fotografowa ”

Więcej na: www.ebook4all.pl

CAMERA ADVENTURE WORKSHOPS

DariaPaweda – miejsce 2

dnia odby a si seria wyk adów, dotycz cych edycji fotogra i, zarz dzania kolorem, druku zdj oraz profesjonalnego wyposa enia ciemni cyfrowej. Dzi ki pomocy rm Alstor i Epson, mogli my ponownie przetestowa sprz t, który jest u ywany w postprodukcji i druku. Utrwalili my wiedz , jak chroni i przenosi sprz t w ekstremalnie niekorzystnych warunkach, takich w a nie, jakie panowa y na jachcie. Na stanowiskach komputerowych, wyposa onych w przeznaczone do fotogra i monitory Eizo, mogli my wyedytowa i wydrukowa zdj cia na drukarkach Epson. Nagrod za tak pracowicie sp dzony weekend by y zdj cia,

które nadsy ali do nas zadowoleni uczestnicy. Zorganizowali my konkurs. Nie ukrywam, e jako przedstawiciel jury mia em naprawd trudne zadanie,

eby spo ród tak wielu fotogra i, wskaza tylko trzy, dlatego wybra em te, które moim zdaniem zas ugiwa y na wyró nienie, bo czym odbiega y si od innych. Niemniej jednak dobrych zdj by o znacznie wi cej. Gratuluj wszystkim uczestnikom imprezy kadrów super. Bardzo dzi kuj za wspania zabaw i do zobaczenia na kolejnym, tym razem rajdowym plenerze.

Maciej Przepiórka – miejsce 3 Magda Konik – miejsce 3

Jacek Bonecki www.cameraadventure.eu

Jacek Bonecki * Fotograf, operator filmowy, dziennikarz, podró nik. * Wykonywa zdj cia z balonu, samolotu, dachu jad cego poci gu, czy samochodu p dz cego z pr dko ci 130 km/h (trzymany za nogi), z odzi podwodnej, ze lizgacza, czy otocykla. * Publikowa w wielu magazynach, jak Newsweek, Gala, Sukces, Wysokie obroty, Men’s Health, Maleman. * Do sprzeda y trafi a w a nie jego nowa ksi ka „Przystanek Dakar. Rajd okiem fotografa”. Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

STREFA SPRZ TU

Nowy sprz t Testy ekspertĂłw Porady zakupowe 94 Fotonews

Gor ce nowo ci prosto z targĂłw Photokina 2014!

102 Prosty sposĂłb na tanie drukowanie

110 Sony A7S

Zaawansowany pe noklatkowy bezlusterkowiec o rekordowej czu o ci â&#x20AC;&#x201C; pe ny test

116 Test grupowy

Ergonomiczny kompakt z lmami 4K â&#x20AC;&#x201C; pe ny testt

Canon vs Nikon â&#x20AC;&#x201C; pojedynek 6 modeli popularnych lustrzanek

104 Samsung NX3000

128 Rynek

Bud etowy bezlusterkowiec z matryc APS-C â&#x20AC;&#x201C; pe ny test

Przejrzysty przewodnik dla kupuj cych

Naj wie sze wiadomo ci sprz towe mo ecie znale rĂłwnie na www.digitalcamerapolska.pl Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

STREFA SPRZ TU

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

U gรณry Szkielet to wytrzyma a i jeszcze lepiej uszczelniona konstrukcja magnezowa Powy ej Interface USB 3.0 ma umo liwia znacznie szybszy transfer zdj z aparatu

Canon EOS 7D Mark II Prawdziwy demon szybko ci! o pi ciu latach Canon zaprezentowa w ko cu nast pc popularnej lustrzanki EOS 7D. Sam korpus jest minimalnie wi kszy (148,6 ร 112,4 ร 78,2 mm), ale wa y nadal dok adnie tyle samo, czyli 910 g. Szkielet powsta z lekkiego i wytrzyma ego stopu magnezu, z informacji producenta wynika te , e wzmocniono uszczelnienia. Uk ad przyciskรณw na tylnej ciance pozosta praktycznie niezmieniony, pojawi a si jednak wygodna, spr ynuj ca d wignia okalaj ca nawigator, za

pomoc ktรณrej mo emy np. szybko zmienia tryb pracy AF bez odrywania oka od wizjera. Optyczny celownik to nadal szlifowany pryzmat, zapewniaj cy powi kszenie 1x. Bardzo ciekaw nowo ci jest szansa wy wietlania

โ Najwa niejsz zmian jest zupe nie nowy uk ad AF, oparty na 65 punktach i, co najwa niejsze, wszystkie s czujnikami typu krzy owego!โ

Tylna cianka... Canon EOS 7D Mark II

Prostota i przejrzysto , zapewnia du wygod obs ugi Pokr t o trybu pracy zabezpieczono przyciskiem blokady, co ma zapobiega przypadkowej zmianie ustawie

Spr ynuj ca d wignia to wygodny sposรณb na zmian ustawie , np. trybu pracy autofokusa

Canon EOS 7D i 7D Mark II to jedyne lustrzanki APS-C z wizjerem zapewniaj cym powi kszenie 1x

Pojawi si

dodatkowy przycisk (Q), daj cy dost p do szybkiego menu najwa niejszych ustawie

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

dodatkowych parametrรณw bezpo rednio na matรณwce. Sercem aparatu jest nowa, wykonana w technologii Dual Pixel, 20,2-milionowa matryca CMOS. Sensor obs ugiwany jest przez dwa procesory Digic 6 i mo e pracowa w szerokim zakresie ISO 100โ 51 200. Du a moc obliczeniowa podwรณjnego procesora pozwoli a rรณwnie zwi kszy szybko trybu seryjnego a do 10 kl./s! Aparat ma oczywi cie dwa sloty: SD/SDHC/SDXC oraz Compact Flash. Najwa niejsz zmian jest jednak zupe nie nowy uk ad AF oparty na 65 punktach i, co najwa niejsze, wszystkie s czujnikami typu krzy owego! Pod tym wzgl dem EOS 7D Mark II przebija wi c nawet topowego EOS-1D X. Centralny punkt jest podwรณjnie krzy owy (przy f/2,8) i ma ustawia ostro nawet w bardzo s abym wietle (do -3 EV). Mark II wyposa ono te w nowy zespรณ lustra i migawki, ktรณry ma by jeszcze trwalszy (do 200 tys. cykli) i ma lepiej t umi drgania. Z kolei nowy pomiar wiat a wykorzystuje a

150 tys. punktรณw RGB i jest wra liwy na promienie podczerwone. Aparatem mo na lmowa w Full HD 1920 ร 1080 (od 24p do 60p), pos ugiwa si ISO Auto (do ISO 16 000), a tak e u ywa wyprowadzenia nieskompresowanego sygna u przez HDMI (z d wi kiem). Ciekawostk jest zastosowanie USB 3.0.

Więcej na: www.ebook4all.pl 95

U góry Obudow wykonano z jednego kawa ka stopu magnezu i dodatkowo uszczelniono Powy ej To pierwsza pe na klatka Nikona z odchylanym w gór i w dó ekranem LCD

Nikon D750 Podrasowane D610 w odchudzonym body ho na pierwszy rzut oka korpus niczym nie ró ni si od D610 (ma te same wymiary, jest o 10 g l ejszy), to ju po chwili zdajemy sobie spraw , e aparat wyra nie wyszczupla ! Patrz c z góry, widzimy, e jest znacznie smuklejszy w porównaniu do D610 czy D810. In ynierowie wyci li otwór w p ycie g ównej, maksymalnie „cofaj c” matryc oraz ca y zespó lustra i migawki. Dzi ki temu uchwyt nareszcie b dzie wystarczaj co g boki, by wygodnie pracowa

nawet z d ugim zoomem. Szkielet to – podobnie jak w D5300 – jednolity odlew wytrzyma ego stopu magnezu, a nie czone ze sob elementy, jak w D610. Smuklejsza konstrukcja

„Ju po chwili zdajemy sobie spraw , e aparat wyra nie wyszczupla ! Patrz c z góry, widzimy, e jest znacznie smuklejszy”

Tylna cianka... Nikon D750 Wszystko na swoim miejscu Ekran LCD uda o si

zgrabnie wkomponowa w tyln ciank

ale sam mechanizm jest ma o wygodny

Przycisk Info przesuni to na praw stron

– umieszczono go wygodnie pod kciukiem Elementy chwytne wyko czono mi kk gum , która przyjemnie klei si

do d oni

Nowo ci na tylnej ciance jest przycisk „i”, daj cy dost p do menu najwa niejszych funkcji

Pod za lepk z prawej strony ukryto podwójny slot na karty pami ci typu SD

poskutkowa a w szym monochromatycznym wy wietlaczem, ale nadal mieszcz si tam wszystkie najwa niejsze informacje. Nikon po raz pierwszy w pe noklatkowej lustrzance zastosowa odchylany ekran (3,2-cale, 1,22 Mp). Nie jest jednak umieszczony na przegubie (jak w D5300), lecz podobnie jak w bezlusterkowcu Nikon 1 V3, odchyla si o 90 stopni w gór i 75 w dó . Zajrzyjmy pod mask , bo to tu zmieni o si najwi cej. Matryca utrzyma a rozdzielczo 24 Mp, ale ma to by zupe nie nowy czujnik, a nie przeprojektowany sensor z D610. Producent nie wspomina te , by pozbawiono go ltru dolnoprzepustowego, jak w D7100 i D810, cho wydawa o si to ju

sta ym trendem. Matryc obs uguje tak e najnowszy procesor EXPEED4 – aparat zapisuje do 6,5 kl./s, jest wi c tylko minimalne szybszy od D610, za to daje mo liwo pracy w szerszym zakresie ISO, si gaj cym obecnie warto ci ISO 51 200. Wa n nowo ci b dzie zaawansowany system AF, który – podobnie jak w D810 – opiera si na uk adzie 51 pól pomiaru (w tym 11 czujników krzy owych). Pomiar wiat a równie nawi zuje do starszego brata, czyli dioda RGB, oceniaj ca jasno sceny na podstawie 91 tys. pikseli. Warto wspomnie o rozwini tym trybie lmowym (Full HD w standardzie 60p) z trybem ISO Auto, oraz module Wi-Fi, który te jest nowo ci w tej klasie lustrzanek Nikon.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 96

Na górze To pierwszy bezlusterkowiec na rynku wyposa ony w górny ekran Powy ej Na lewym pokr tle znajdziemy 4 przyciski szybkiego dost pu

Samsung NX1 Prawdziwy rekordzista X1 to najbardziej zaawansowany model w historii bezlusterkowców Samsung i chyba najwi ksze zaskoczenie tegorocznej Photokiny. Powa ne ambicje (zdaniem producenta, to nowy lider w segmencie APS-C) zdradza ju sam wygl d aparatu – NX1 to uszczelniony (odporny na kurz i zachlapania), sporz dzony z lekkiego i wytrzyma ego stopu magnezu korpus, z masywnym, anatomicznie pro lowanym uchwytem i ergonomi na poziomie zaawansowanej lustrzanki – dwa

pokr t a sterowania, uchylny ekran (3-calowy panel AMOLED), ca a masa specjalnych i programowalnych przycisków i górny monochromatyczny wy wietlacz maj zaspokoi potrzeby nawet wymagaj cych u ytkowników. Równie ciekawie prezentuje si specy kacja aparatu. Sercem NX1 jest

„Zdaniem producenta NX1 to nowy lider w segmencie aparatów z matryc APS-C”

Tylna cianka… Samsung NX1 Wszystko w zasi gu kciuka Lewe pokr t o, podobnie jak w lustrzankach Nikon, umo liwia szybk zmian

trybu pracy migawki

Odchylany w gór

i w dó ekran Super AMOLED adnie licuje si z tyln ciank aparatu

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Górne pokr t o, przed przypadkow zmian ustawienia, zabezpiecza przyciski blokady

Na tylnej ciance znajdziemy te ch tnie wykorzystywany przez fotografów akcji i przyrody przycisk AF ON

wykonana w technologii BSI (Back Side Illumination) matryca o rekordowej w ród sensorów APS-C efektywnej rozdzielczo ci 28 Mp. Czujnik obs ugiwany jest przez procesor DRIMe V, co skutkuje kolejnymi rekordami: szerokim zakresem czu o ci si gaj cym warto ci ISO 51 200 oraz trybem seryjnym 15 klatek na sekund ! Producent chwali si te wyj tkowo szybkim uk adem AF. Wspierany przez detekcj fazy system ledzenia obiektów ma si sprawdzi nawet w fotogra i sportu i dzikiej przyrody, które – jak wiadomo – s najwi kszym wyzwaniem dla algorytmów autofokusa. Ciekawo wzbudza poza tym nowy inteligentny system Samsung Auto Shot (SAS), który ma za nas wybra najlepszy moment wyzwolenia migawki podczas fotografowania dynamicznej akcji. Jak przysta o na zaawansowany korpus, NX1 oferuje tak e minimalny czas otwarcia migawki na poziomie 1/8000 s, dzi ki czemu mo liwe b dzie pos ugiwanie si jasn optyk w jasnym wietle. W konstrukcji korea skiego giganta zabrakn nie mog o równie Wi-Fi i NFC, z rozbudowanym menu funkcji czno ciowych. Tryb lmowy to kolejne zaskoczenie – NX1 rejestruje nagrania w formacie 4K i Ultra HD (UHD, 4-krotnie wi ksza rozdzielczo ni

Full HD) z wykorzystaniem wydajnego kodeka HEVC. Wraz z aparatem, Samsung zaprezentowa nowy, jasny i stabilizowany telezoom 50–150 mm f/2,8 S ED OIS (77–231 mm dla pe nej klatki).

Więcej na: www.ebook4all.pl 97

U góry W optycznym wizjerze mo emy wy wietli cyfrowe powi kszenie obszaru ostro ci Powy ej Przeprojektowany pier cie umo liwia teraz zmian warto ci przys ony o 1/3 EV

Fuji lm X100T Cyfrowy dalmierz odobnie jak X100S, model X100T to zgrabny, designerski kompakt w stylu retro, wyposa ony w 16-milionow matryc X-Trans CMOS II (pozbawion ltru AA) formatu APS-C, procesor EXR, hybrydowy AF (detekcja fazy i kontrastu) i jasny, niewymienny obiektyw sta oogniskowy 23 mm f/2. Elementem wyró niaj cym modele serii X100 od pocz tku by hybrydowy celownik, pracuj cy w dwóch trybach – w pe ni cyfrowym oraz optycznym z wariantem wy wietlania

w wizjerze podstawowych informacji, ramki ostro ci lub poziomnicy. W modelu X100T jego mo liwo ci jeszcze rozwini to. Obrót pier cienia ostro ci aktywuje dodatkowe okno w prawym dolnym rogu wizjera. Pojawia si

„Wygl da na to, e w optycznym wizjerze pojawia si cyfrowa namiastka klasycznego celownika klinowego”

Tylna cianka… Fujifilm X100T Klasyka na nowo Ekran jest teraz wi kszy (3-cale) i ma znacznie lepsz rozdzielczo 1,04 Mp

Przycisk Drive przeniesiono z bocznej kolumny pod prawy kciuk

Przycisk funkcyjny to równie skrót do menu czno ci bezprzewodowej Wi-Fi

Pojawi si nowy przycisk Q, daj cy atwy dost p do menu podstawowych parametrów

monochromatyczny podgl d wybranego obszaru i – podobnie jak w klasycznych, mechanicznych dalmierzach – mo emy precyzyjnie korygowa ostro , dopasowuj c do siebie dwie cz ci obrazu. Wygl da na to, e w optycznym wizjerze pojawia si cyfrowa namiastka klasycznego celownika klinowego. Poprawiono równie funkcj korekcji paralaksy, a w trybie wizjera elektronicznego wprowadzono automatyczn regulacj jasno ci, tryb podgl du efektu fotogra cznego (Preview Pic. Effect), przyspieszono poza tym od wie anie w s abym wietle, co ma zapobiega efektowi smu enia. W X100T usprawniono równie

obs ug . Warto przys ony mo emy korygowa teraz o 1/3 EV, a zakres korekcji ekspozycji poszerzono do +/- 3 EV. Personalizacj ustawie u atwia 7 przycisków funkcyjnych oraz przycisk Q, pod którym znajdziemy programowalne menu 12 najwa niejszych funkcji. Kolejne nowo ci to tryb symulacji lmu Classic Chrome (pozwala uzyska przygaszone tonacje i g bokie kolory), cicha elektroniczna migawka z czasem 1/32 000 s, a tak e nowe mo liwo wideo – lmowanie z wykorzystaniem wizjera optycznego, pe na kontrola ekspozycji (czas, przys ona, ISO) i stosowanie efektu lmów Fuji lm. Nareszcie pojawi a si te czno Wi-Fi, dzi ki której wy lemy zdj cia do urz dze mobilnych lub drukarki Instax Share.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 98

U góry 3-osiowa stabilizacja minimalizuje ryzyko poruszenia Powy ej W E-PL7 ekran wyj tkowo odchyla si

w dó

Olympus PEN E-PL7 Bezlusterkowiec z funkcj selfie trzymany w stylu retro, najnowszy Olympus PEN E-PL7 pod wzgl dem wzornictwa przypomina raczej wy szy model E-P5, ni

poprzednika, czyli E-PL6. Lekka konstrukcja z metalowym wyko czeniem skrywa 16,1-milionow matryc Live MOS formatu 4/3, ale obs ugiwan przez najnowszy procesor TruePic VII. Kluczow cech tego aparatu jest funkcjonalny wy wietlacz LCD. Dotykowy ekran o przek tnej 3 cale i rozdzielczo ci 1,04 Mp odchylany jest o 180

stopni w dó , co pozwala na wykonywanie klasycznych autoportretów z r ki. Po odchyleniu do takiej pozycji, aparat automatycznie przechodzi w tryb sel e – obiektyw zmienia ogniskow na szersz , a na wy wietlaczu pojawiaj si opcje

„Po odchyleniu ekranu, aparat automatycznie przechodzi w tryb selfie, a obiektyw zmienia ogniskow na szersz ”

Tylna cianka… Olympus PEN E-PL7

Surowa stylistyka i intuicyjna obs uga Stela ekranu jest solidny, ale ma o finezyjny, panel odstaje od korpusu

Jak na amatorsk konstrukcj , obudowa jest bardzo zwarta i solidna

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Spust migawki otoczony jest pokr t em sterowania, to bardzo wygodne

Ta niewielka gumowa wstawka znacznie poprawia komfort pracy

samowyzwalacza i trybu e-portret. Wy wietlacz mo na tak e odchyli do góry, by atwiej fotografowa z niskiej perspektywy. Olympus PEN E-PL7 dysponuje 3-osiow stabilizacj matrycy, pomocn przy robieniu nieporuszonych zdj z r ki. Oferuje tryb seryjny do 8 kl./s, lmowanie Full HD oraz tryb Photo story i 14 ltrów cyfrowych do bardziej kreatywnej fotogra i. Ponadto – dla mniej wprawionych – producent przygotowa funkcj Live Guide, wspieraj c na bie co wybór odpowiednich ustawie . Jest te

oczywi cie czno bezprzewodowa. Zdaln kontrol i podgl d na ekranie urz dzenia mobilnego umo liwia darmowa aplikacja Olympus OI.Share. Funkcjonalno oparta na skanowaniu kodu QR pozwala na proste i szybkie po czenie aparatu ze smartfonem lub tabletem poprzez Wi-Fi. Do nowego PEN-a Olympus oferuje szeroki wybór akcesoriów: etui w stylu retro, os ony obiektywów, paski – wszystko idealnie do siebie dopasowane i wykonane z prawdziwej skóry. Olympus PEN E-PL7, w eleganckim opakowaniu, b dzie do nabycia od drugiej po owy wrze nia, w cenie 2699 z (w wersji z obiektywem 14–42 mm f/3,5–5,6 EZ).

Więcej na: www.ebook4all.pl 99

U góry By poprawi chwyt, do korpusu mo emy dokr ci gustowny grip Powy ej Wraz z GM5 zaprezentowano miniaturowy zoom 35–100 mm (wi cej na str. 101)

Panasonic Lumix GM5 Maluch z wielkim sercem o dwóch latach od premiery Panasonika GM1, najmniejszego bezlusterkowca Micro 4/3, doczekali my si jego nast pcy. I cho Lumix GM5 to nadal wyj tkowy mikrus, w niewielkim body uda o si tym razem zmie ci wizjer elektroniczny o rozdzielczo ci 1,2 Mp, powi kszeniu 0,92x i ze 100-procentowym pokryciem kadru. Czujnik oka aktywuje system autofokusa po przy o eniu oka do wizjera i, wed ug producenta, zapewnia tak sam reprodukcj kolorów, jak celownik

znany z zaawansowanego modelu GX7. Zsynchronizowany jest ponadto z dotykowym, cho nieruchomym, 3-calowym wy wietlaczem (rozdzielczo 920 tys. px) w aparacie – patrz c w wizjer, mo na

„Lumix GM5 to nadal wyj tkowy mikrus, ale w niewielkim body uda o si tym razem zmie ci wizjer elektroniczny”

Tylna cianka… Panasonic Lumix GM5 Maluch w pe ni funkcjonalny Wizjer ma bardzo dobr rozdzielczo , a czujnik oka uruchamia tak e pomiar ostro ci

To nie ekran jest tak du y, to ca y korpus jest po prostu a tak ma y

Aparat umo liwia daleko id c personalizacj

ustawie

Mimo niewielkich wymiarów, mamy bezpo redni dost p do najwa niejszych funkcji

jednocze nie wskazywa punkt ustawiania ostro ci na g ównym ekranie LCD. Sercem aparatu jest 16-milionowa matryca formatu 4/3, sterowana procesorem Venus Engine. Nowy ltr reprodukcji detali (Detail Reproduction Filter Process) ma zwi ksza rozdzielczo graniczn i kontrast, poprawiaj c jako obrazu przy jaskrawym o wietleniu. Wed ug producenta, w GM5 przyspieszono te autofokus i wzbogacono go o funkcj Low Light AF – poprawiaj c dzia anie przy s abym o wietleniu. Poza wykrywaniem twarzy, autofokus mo e tak e ogniskowa si na oku osoby portretowanej. Lumix GM5 nagrywa lmy wideo w jako ci Full HD 1920 × 1080 60p/50p w formacie AVCHD Progressive i MP4 z d wi kiem stereo. Tak jak poprzednik, ma minimalny czas ekspozycji 1/16 000 i tryb seryjny 5 kl./s. Do dyspozycji s funkcje Focus Peaking, cichy tryb migawki, elektroniczna poziomnica oraz 22 ltry cyfrowe. Dzi ki wbudowanemu modu owi Wi-Fi, mo emy atwo sparowa aparat z urz dzeniami mobilnymi i przesy a do nich zdj cia i lmy. Opcje czno ci umo liwiaj równie zdaln obs ug aparatu – smartfon lub tablet staj si wtedy narz dziem zdalnego sterowania. Przed wyzwoleniem migawki, zmienimy takie parametry, jak ostro , przys ona, czas ekspozycji czy ISO.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 100

ZAAWANSOWANY KOMPAKT

Panasonic Lumix LX100 > www.panasonic.pl

Panasonic Lumix LX100

Kompaktowy maluch z matryc 4/3 wa lata po premierze Lumiksa LX7, Panasonic zaprezentowa jego nast pc , stylowego LX100, wyposa onego w znacznie wi kszy fizycznie sensor 4/3 o rozdzielczo ci 16 Mp (czyli taki, jak w bezlusterkowcach systemu Micro 4/3). Aparat zyska te nowy zoom Leica DC Vario-Summilux 10,9–34 mm f/1,7–2,8, oferuj cy odpowiednik zakresu ogniskowych wynosz cy 24–75 mm. Obiektyw ma wbudowany pier cie zmiany ogniskowej i przys ony, a tak e prze czniki proporcji kadrowania, pracy autofokusa, na górnej ciance znajdziemy

te pokr t a czasów migawki i kompensacji ekspozycji. Mimo niewielkich wymiarów, w korpusie uda o si zmie ci równie elektroniczny wizjer o rozdzielczo ci 2,8 Mp, jednak trzycalowy wy wietlacz LCD jest nadal nieruchomy. Autofokus wykorzystuje 49 pól ostro ci, za tryb Low Light AF umo liwia ustawianie ostro ci nawet przy bardzo s abym o wietleniu -3 EV. Dzi ki nowemu procesorowi Venus Engine, Lumix LX100 mo e wykonywa zdj cia z szybko ci 11 kl./s oraz filmowa w rozdzielczo ci 4K! Zabrakn nie mog o te czno ci bezprzewodowej Wi-Fi oraz NFC.

Fuji lm X30 – trzecia generacja klasycznego kompaktu ast pca modelu X20 to nadal solidny magnezowo-aluminiowy korpus w stylu retro. Aparat opiera si na tej samej 12-milionowej matrycy X-Trans CMOS II (2/3 cala), któr obs uguje procesor obrazu EXR II. X30 ma teraz jednak w pe ni elektroniczny wizjer Real Time Viewfinder, który – wed ug producenta – ma by najwi kszy i najszybszy w swojej klasie. Charakteryzuje si powi kszeniem 0,65x, rozdzielczo ci 2,36 Mp i od wie aniem zaledwie 0,005 s. Fujifilm X30 zyska ponadto nowy, odchylany 3-calowy ekran LCD o rozdzielczo ci 920 tys. punktów. Przeprojektowano tak e uchwyt aparatu i tubus obiektywu. Obok manualnego pier cienia zoomu, pojawi si dodatkowy pier cie kontroli ekspozycji. Sam obiektyw to nadal r czny zoom 28–112 mm f/2–2,8 z wbudowan stabilizacj optyczn (3 EV). Producent podkre la przy tym wi ksz pojemno akumulatora (1,8x, do 470 zdj na jednym adowaniu). Aparatem mo na filmowa w rozdzielczo ci Full HD 60 kl./s, wykonywa zdj cia z szybko ci do 12 kl./s i czy si bezprzewodowo z urz dzeniami mobilnymi.

KOMPAKT

Canon PowerShot G7 X > www.canon.pl

Canon PowerShot G7 X Kieszonkowiec klasy G

odel G7 X wydaje si by odpowiedzi na sukces produkowanej przez Sony serii RX100. PowerShot G7 X jest równie ma y i oferuje bardzo zbli one parametry. Specyfikacja wygl da bardzo obiecuj co: 1-calowy, 20-milionowy sensor typu BSI, obs ugiwany przez procesor DIGIC 6 (z technologi iSAPS), pracuje w szerokim zakresie czu o ci ISO 100 – 12 800 i umo liwia rejestrowanie do 6,5 kl./s. Za ustawianie ostro ci odpowiada bazuj cy na 31 punktach system AF. Minimalny czas migawki to 1/2000 s, dlatego w uk adzie optycznym zastosowano

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

neutralny filtr szary. Jasna optyka (f/1,8–f/2) to jeden z g ównych atutów aparatu. Stabilizowany (do 3 EV) obiektyw ma wyj tkowo uniwersalny zakres ogniskowych – od naprawd szerokiego k ta 24 mm do redniego zbli enia 100 mm (dla klatki filmu 35 mm). Do kadrowania s u y 3-calowy, dotykowy i odchylany ekran LCD o bardzo dobrej rozdzielczo ci 1,04 Mp. Wygod

obs ugi gwarantuje poza tym programowalny przedni pier cie , który dzia a z wyra nie wyczuwalnym skokiem. W ród ciekawych funkcji warto wymieni wbudowane modu y GPS, Wi-Fi z NFC, oraz filmy Full HD 60p.

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 101

Reporterska jasna sta ka Nikon 20 mm f/1,8G Najnowsza â&#x20AC;&#x17E;dwudziestkaâ&#x20AC;? jest szerokok tn sta k , zaprojektowan pod matryce pe noklatkowe. Do tej pory obiektyw o podobnych parametrach oferowa a tylko Sigma, ale jest to ju konstrukcja wys u ona. Obiektyw ma pole widzenia ok. 95 stopni, a po pod czeniu do lustrzanki z matryc DX â&#x20AC;&#x201C; b dzie odpowiednikiem 35-milimetrowego standardu o jasno ci f/1,8. Nikkor 20 mm f/1,8G ma konstrukcj opart na 13 soczewkach, z ktĂłrych 2 to elementy niskodyspersyjne i 2 asferyczne. Przys ona sk ada si z 7 listkĂłw, a jej minimalna warto to f/16. Obiektyw ostrzy od 20 cm. Wa y 355 gramĂłw przy wymiarach 83 Ă&#x2014; 81 mm. Rozmiar nierotuj cego gwintu ltru to 77 mm.

Zoom dla â&#x20AC;&#x17E;siĂłdemekâ&#x20AC;? Sony Zeiss Vario-Tessar T FE 16â&#x20AC;&#x201C;35 mm f/4 ZA OSS Sony powoli wype nia luki w ofercie optyki przeznaczonej dla nowego systemu pe noklatkowych bezlusterkowcĂłw. Najnowsza propozycja to szerokok tny zoom o klasycznym zakresie ogniskowych, zaopatrzony w optyczn stabilizacj , ktĂłra ma skutecznie rekompensowa jasno o na poziomie f/4. W uk adzie optycznym wykorzystano ystan ano trzy soczewki ze szk a ED i pi soczewek asferyrycznych, w tym jedn du soczewk AA (zaawansowan asferyf czn ), co ma pozwala na uzyskiwanie maksymalnej rozdzielczo ci i ostro ci obrazu nawet w rogach kadru. Z kolei typowa dla optyki Zeiss pow oka T â&#x20AC;&#x201C; ma minimalizowa powstawanie duszkĂłw i re eksĂłw. Podczas zdj w plenerze istotnym walorem b dzie odporna na py i wilgo obudowa. Pocz tek sprzeda y obiektywu zaplanowano na listopad tego roku.

â&#x20AC;&#x17E;Nale nikâ&#x20AC;? i uniwersalny zoom Lepszy bokeh i jasne â&#x20AC;&#x17E;teleâ&#x20AC;? Canon EF 24â&#x20AC;&#x201C;105 mm f/3,5â&#x20AC;&#x201C;5,6 IS STM i EF-S 24 mm f/2,8 STM Pierwszy to pe noklatkowy obiektyw, ta szy odpowiednik modelu klasy L ze sta ym wiat em f/4. I, jak zapowiada producent, b dzie do nabycia jako kit z amatorskimi pe nymi klatkami. Obiektyw zapewne nie b dzie tak wytrzyma y, jak profesjonalne L-ki, ale mo e si pochwali cichym autofokusem STM i optyczn stabilizacj obrazu. W konstrukcji zastosowano 17 elementĂłw zebranych w 13 grupach, przys ona zbudowana jest z 7 listkĂłw. Obiektyw mierzy 104 Ă&#x2014; 83,4 mm i wa y 525 g. Podczas Photokiny Canon zaprezentowa te kolejny (po 40 mm f/2,8) obiektyw typu pancake. Tym razem jest to szerokok tne szk o 24 mm o jasno ci f/2,8 i â&#x20AC;&#x201C; co najwa niejsze â&#x20AC;&#x201C; bardzo kompaktowych wymiarach. Jego zalet b dzie rĂłwnie cicha i p ynna praca silnika krokowego, co sprawdzi si podczas lmowania.

Pot ne male stwo Lumix G Vario 35â&#x20AC;&#x201C;100 mm f/4â&#x20AC;&#x201C;5,6 ASPH Mega OIS Wraz z miniaturowym bezlusterkowcem GM5, Panasonic zaprezentowa telezoom, ktĂłry po przeliczeniu ogniskowych dla pe nej klatki (x2) oferuje klasyczny zakres 70â&#x20AC;&#x201C;200 mm. Obiektyw nie nale y do najja niejszych, lecz rekompensuje nam to optyczna stabilizacja obrazu i przede wszystkim ultrakompaktowa budowa. Mocowanie Micro 4/3 sprawia,

e mo emy go podpina do wszystkich korpusĂłw, zarĂłwno systemu Panasonika, jak i Olympusa. W konstrukcji optycznej wykorzystano 12 elementĂłw optycznych, u o onych w 9 grupach, z czego jedna soczewka jest asferyczna, a dwie wykonano ze szk a ED. Minimalny dystans ostrzenia wynosi 90 cm. Obiektyw dost pny b dzie w wersji czarnej i srebrnej w cenie ok. 400 dol.

Fujifilm XF 56 mm f/1,2 R APD i XF 50â&#x20AC;&#x201C;140 mm f/2,8 R LM OIS WR

Dzi ki wbudowanemu ltrowi apodyzacyjnemu (APD), nowa wersja sta ki 56 mm f/1,2 ma gwarantowa bardziej plastyczne rozmycie t a, czyli adniejszy bokeh. Zmniejsza on ilo wiat a na brzegu kadru, rozmywaj c jednocze nie elementy poza obszarem ostro ci. Obecno ltru sprawia jednak, e do matrycy dociera mniej wiat a (przy f/1,2 ubytek wiat a odpowiada przys onie f/1,7). OgĂłlna budowa optyczna obiektywu nie uleg a jednak zmianie. Druga nowo to profesjonalna, uszczelniona konstrukcja, wyposa ona w system stabilizacji obrazu OIS. Oferuje sta e wiat o f/2,8 w ca ym zakresie ogniskowych, odpowiadaj cych zakresowi 76â&#x20AC;&#x201C;213 mm dla pe nej klatki. Obiektyw sk ada si z 23 soczewek (16 grup), z ktĂłrych a 6 to elementy niskodyspersyjne. Ostrzy od 1 m, przy czym mo liwe jest ograniczenie pracy AF w przedziale 1â&#x20AC;&#x201C;3 m. Obiektyw wa y 995 g przy wymiarach 82,9 Ă&#x2014; 175,9 mm.

Jasne tele dla NX-Ăłw Samsung NX 50â&#x20AC;&#x201C;150 mm f/2,8 S ED OIS Ten solidny i zaawansowany telezoom o sta ej jasno ci f/2,8 ma si idealnie sprawdzi podczas realizowania takich tematĂłw, jak sport czy fotogra a przyrody. W po czeniu z matryc APS-C nowego profesjonalnego NX1, oferuje bowiem uniwersalny zakres 75â&#x20AC;&#x201C;225 mm. W uk adzie optycznym zastosowano a 20 elementĂłw w 13 grupach (w tym element ze szk a ED), a przys ona sk ada si z 9 listkĂłw, co ma gwarantowa jej niemal ko owy kszta t. Obiektyw mo e pochwali si optycznym stabilizatorem i uszczelnion konstrukcj . Mi ym gestem jest te

do czona stopka, u atwiaj ca wygodne mocowanie obiektywu na statywie. Nowy Samsung ostrzy z 60 cm, wa y s uszne 920 g i mierzy 153,9 Ă&#x2014; 81 mm.

Digital Camera Polska Pa dziernik ziernik 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 102

TANIE DRUKOWANIE Z EPSONEM I FOMEI

WWW.MEDIKON.PL

Prosty sposób na...

TANIE DRUKOWANIE

Wyposa one w system sta ego zasilania tuszem, drukarki Epson L800 i L1800 w po czeniu z papierami FomeiJet to sposób na przyjazny dla kieszeni druk wysokiej jako ci! Epson wychodzi naprzeciw potrzebom mi o ników druku w asnych fotogra i w domowym zaciszu oraz fotografów eventowych. Z ko cem wakacji, w sklepach internetowych pojawi a si nowa drukarka Epson L1800 Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

– pierwsza 6-kolorowa domowa drukarka A3+ wyposa ona w fabryczny system sta ego zasilania tuszem, identyczny jak w dost pnym od ponad roku, mniejszym modelu Epson L800, drukuj cym do formatu A4.

Bardzo du y pojemnik na atrament jest ca kowicie zintegrowany z drukark L1800 – drukowanie i uzupe nianie tuszu odbywa si bez ba aganu typowego dla innych systemów z uzupe nianiem atramentu.

Obie drukarki wykorzystuj system sta ego zasilania ITS (Ink Tank System) oraz technologi druku atramentowego MicroPiezo, jednocze nie bazuj c na sze ciu kolorach atramentów (cyan, light cyan, magenta, light

Więcej na: www.ebook4all.pl 103

TANIE DRUKOWANIE Z EPSONEM I FOMEI magenta, yellow i black). Ka dy tusz znajduje si w oddzielnym 70-mililitrowym pojemniku, umieszczonym na zewn trz drukarki. Tak du e pojemniki zapewniaj relatywnie niskie koszty eksploatacji i gwarantuj du liczb wydruków bez potrzeby uzupe niania tuszu (oko o 1500 wydruków zdj 10 x 15 cm na jednym komplecie tuszy). Maksymalny rozmiar wydruku to A3+ w przypadku drukarki L1800 i A4 w przypadku drukarki L800. Istnieje tak e mo liwo druku na p ytach CD i DVD. Obie drukarki charakteryzuje du a szybko druku – zdj cie w formacie 10 x 15 cm w jako ci fotogra cznej powstanie w ci gu oko o 26 sekund, a w formacie A4 w nieco ponad 2 minuty.

CO POKAZUJ TESTY? O opini poprosili my specjalistów z rmy Medikon, polskiego przedstawiciela Fomei. Zapytali my o mo liwo ci samych urz dze , a tak e jako uzyskiwanych wydruków oraz komfort u ytkowania i kultur pracy. Jakie wyci gn li wnioski? „Dzi ki zastosowaniu tuszy barwnikowych, wydruki testowe z obu drukarek, wykonane na b yszcz cych papierach fotogra cznych FomeiJet PRO Gloss, cechuje praktycznie zerowy efekt tzw. gloss diferential, co oznacza,

e zdj cia pod wzgl dem po ysku s praktycznie nieodró nialne od odbitki z minilabu chemicznego” – przyznaje Szymon Aksienionek z Medikon Polska. „Zastosowanie 6 kolorów tuszy w technologii barwnikowej ma tak e zauwa alny wp yw na wysokie nasycenie barw na zdj ciach. Kolorowe wydruki na b yszcz cych i per owych papierach fotogra cznych daj wra enie profesjonalnych odbitek fotogra cznych, szczególnie w du ym formacie A4, A3 i A3+”. Zalet ma by te zakres przestrzeni barwnej, osi galny na drukarkach Epson L800 i L1800 w po czeniu z papierami FomeiJet. Okazuje si zaskakuj co szeroki – zauwa alnie przekracza mo liwo ci minilabu chemicznego, wykazuj c nadzwyczaj dobre rezultaty w reprodukcji wysoko nasyconych niebiesko ci i b kitów, w zakresie których pozwala na odwzorowanie kolorów nawet spoza przestrzeni AdobeRGB.

PAPIERY FOTOGRAFICZNE FOMEIJET

omei to czeska marka, znana w Polsce przede wszystkim z innowacyjnych rozwi za z zakresu fotograficznego o wietlenia studyjnego. To tak e dostawca mediów do druku, takich jak papiery fotograficzne i artystyczne, p ótna czy specjalistyczne media graficzne. W tym roku premier mia y dwie nowe linie fotograficznych mediów tego producenta – Fomei Collection i FomeiJet. FomeiJet to nowa linia papierów fotograficznych i pod o y artystycznych do drukarek atramentowych, sk adaj ca si z 17 materia ów, skierowana do amatorów i hobbystów fotografii, drukuj cych swoje zdj cia przy u yciu biurkowych atramentowych drukarek fotograficznych. Papiery FomeiJet wyró nia bardzo dobry stosunek jako ci do ceny. Podstawa linii FomeiJet to 6 papierów fotograficznych PRO o ró nej gramaturze (205, 265, 300 gsm) i powierzchni (b yszcz ce, per owe), oferowanych zarówno w rolkach, jak i arkuszach w atrakcyjnych cenach ju od oko o 30 z brutto za

opakowanie A4/25 kartek w arkuszach oraz 10 z netto za m2 papieru w roli. Na szczególn uwag zas uguj te nowe papiery matowe, o optymalnej dla zastosowa wystawowych gramaturze 230 i g adkiej, matowej, bezodblaskowej powierzchni, proponowanej w dwóch wariantach odcienia bieli papieru – ch odniejszej w papierze FomeiJet Portrait Matt i cieplejszej w Portrait Matt Warmtone. Oba papiery Portrait Matt zapewniaj bardzo wysoki poziom odwzorowania szczegó ów i p ynno przej tonalnych w gradientach, tak e w wiat ach i cieniach. Ponadto FomeiJet Portrait Matt dost pny jest w wersji DUO, umo liwiaj cej drukowanie po obu stronach papieru. Dla zapewnienia najwy szej zgodno ci i powtarzalno ci kolorystycznej, eksperci Fomei przygotowali dla papierów FomeiJet oraz drukarek Epson L800 i L1800 profile barwne ICC, do pobrania za darmo ze strony polskiego dystrybutora Fomei: www.druk.medikon.pl.

* Podane kwoty obejmuj orientacyjny czny koszt papieru i tuszu potrzebnego do wydrukowania zdj cia w formacie od 10x15cm do A3+ na drukarkach Epson L800 / L1800 i papierach FomeiJet, w wysokiej jako ci druku.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

104

STREFASPRZ TU

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

TEST APARATU > SPECYFIKACJA Matryca

20 Mp; 23,5 Ă&#x2014; 15,7 mm, APS-C Mno nik ogniskowej 1,5x Procesor DRIMe IV Pami microSD/microSDHC/ microSDXC Tryb lmowy Full HD 1920 Ă&#x2014; 1080 px (30p) Zakres ISO Auto, 100â&#x20AC;&#x201C;25 600 Autofokus detekcja kontrastu, 35 pĂłl ostro ci Tryb seryjny do 5 kl./s Ekran LCD 3 cale, 460 800 px Migawka 1/4000â&#x20AC;&#x201C;30 s Waga 230 g Wymiary 117 Ă&#x2014; 66 Ă&#x2014; 39 mm Zasilanie akumulator litowo-jonowy B740

ajnowszy konsumencki bezlusterkowiec systemu NX to zgrabny i intuicyjny kompakt z wymienn optyk . Odchylany do pionu ekran LCD ma u atwia wykonywanie tak popularnych ostatnio sel e, czyli autoportretĂłw â&#x20AC;&#x17E;z r kiâ&#x20AC;?, a wbudowane modu y Wi-Fi i NFC â&#x20AC;&#x201C; szybkie wrzucenie ich do serwisĂłw spo eczno ciowych, jak Facebook czy rosn cy w si Instagram. Nie dajmy si jednak zwie â&#x20AC;&#x201C; NX3000 to nie prosta zabawka, ale ca kiem interesuj cy aparat o sporym potencjale. Zdj cia rejestruje stosunkowo du a, 20-milionowa matryca APS-C, za ustawianie ostro ci odpowiada 35-polowy autofokus, dzia aj cy w oparciu o detekcj kontrastu, do dyspozycji mamy te tryb seryjny 5 kl./s oraz lmy Full HD. Specy kacja aparatu wygl da jeszcze lepiej, gdy we miemy pod uwag cen NX3000. Za zestaw z obiektywem NX 16â&#x20AC;&#x201C;50 mm f/3,5â&#x20AC;&#x201C;5,6 PZ ED OIS, ma zewn trzn lamp b yskow i, co warto podkre li , darmowym softem Adobe Lightroom â&#x20AC;&#x201C; zap acimy dzi ok. 1600 z . Tym bardziej warto wi c sprawdzi , co potra ten uroczy maluch!

BUDOWA Bia a wersja, ktĂłr dostali my do testĂłw, prezentuje si bardzo elegancko i... niezwykle kobieco. To zaskakuj co zwarta i precyzyjnie sporz dzona konstrukcja, zbudowana Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

APARAT SYSTEMOWY

Samsung NX3000 >

1600 z (z ob. 16â&#x20AC;&#x201C;50 mm PZ) > www.samsung.pl

3, 2, 1... sel e!

Elegancki i stylowy, z odchylanym do pionu ekranem oraz 20-megow matryc APS-C. NX3000 to najnowsza bud etowa propozycja od Samsunga. Sprawdzamy, co potrafi! tekst i zdj cia: Krzysztof Mularczyk z dobrej jako ci tworzyw sztucznych, cho jednocze nie oszcz dno ci s do widoczne. GĂłrny i dolny panel pokryto srebrnym lakierem (tak by imitowa aluminium), a eleganckie (przypominaj ce skĂłr ) pokrycie uchwytu okazuje si fakturowanym plastikiem. Samo wzornictwo jest jednak na wysokim poziomie. Smaczku dodaj wyko czenia przy spu cie migawki oraz w okolicy ko a trybĂłw, szkoda tylko, e ekran nie licuje si z tyln ciank , co dodatkowo odchudzi oby korpus o 2â&#x20AC;&#x201C;3 mm. Bo rzeczywi cie, NX3000 nie jest wyj tkowo smuk y (modele Sony oparte rĂłwnie na matrycy APS-C s wyra nie cie sze). To w du ym stopniu zas uga wysuni tego bagnetu â&#x20AC;&#x201C; w po czeniu z obiektywem, ktĂłry jest szerszy ni mocowanie, daje

Powy ej Samsung NX3000 dost pny jest w trzech wersjach: bia ej, czarnej i br zowej

wra enie, jakby mi dzy aparatem a obiektywem znajdowa si jeszcze jaki pier cie lub przej ciĂłwka. Nieco burzy to proporcje ca ej konstrukcji. I jeszcze jedno. W naszym egzemplarzu notorycznie otwiera a si klapa gniazda akumulatora â&#x20AC;&#x201C; w trakcie robienia zdj , si gania po aparat i odk adania go, nawet samoczynnie w torbie. Mamy cich nadziej , e s aby zacisk by indywidualn cech tylko naszego egzemplarza.

ERGONOMIA I OBS UGA Trzeba przyzna , e samo fotografowanie jest bardzo przyjemne. Uchwyt jest wygodny, logicznie rozmieszczone przyciski s mi kkie, a przy tym precyzyjne. Jest ich niewiele, lecz znajdziemy w rĂłd nich przycisk trybu

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU

Inteligentne filtry Efekt winiety idealnie sprawdza si w sytuacjach, gdy chcemy wyeksponowa g รณwny motyw i doda zdj ciu atmosfery

Plastyka

Ostro

Wzgl dnie du a matryca formatu APS-C pozwala uzyskiwa bardzo plastyczne zdj cia z ma g bi obrazu

Zdj cia wprost z aparatu s zaskakuj co ostre i pe ne szczegรณ รณw, nawet gdy korzystamy z obiektywu standardowego

TEST W PLENERZE

NASZ NAJLEPSZY STRZA

Za co lubimy zdj cia wykonane aparatem Samsung NX3000 Przesiadka? Zobacz, co wybra Ze wzgl du na nisk cen

podstawowego zestawu, Samsung NX3000 to bardzo ciekawa propozycja, oferuj ca u ytkownikowi bardzo dobr jako zdj , nowoczesne rozwi zania w postaci odchylanego do pionu ekranu i czno ci bezprzewodo-

wej NFC/Wi-Fi, czy trybu filmowego Full HD. Sprawdzi si

jako aparat rodzinny, nast pca wys u onego kompaktu, albo jako pierwszy, bardziej zaawansowany aparat, ktรณry w przysz o ci mo na rozwija o inne obiektywy systemu NX.

NFC O co chodzi? Near Field Communication, czyli komunikacja bliskiego zasi gu, to atwy sposรณb komunikacji urz dze poprzez zbli anie ich do siebie (do 20 cm). Wbudowany modu w NX3000 pozwala na wygodne parowanie aparatu ze smartfonem lub tabletem. Po zbli eniu wystarczy potwierdzi po czenie.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

105

STREFASPRZ TU TEST APARATU NA PLUS

Samsung NX3000 z bliska...

Krรณtka wycieczka po kluczowych funkcjach Przycisk iFn na obiektywie to sposรณb na szybk zmian

parametrรณw ekspozycji lub balansu bieli za pomoc pokr t a zoomu

Przycisk OK pozwala aktywowa i zmieni punkt AF

NFC to sposรณb na szybkie czenie bezprzewodowe ze smartfonem

Tryb Wi-Fi to szereg opcji do bezprzewodowej komunikacji aparatu z innymi urz dzeniami

Aparat nie ma wbudowanej lampy b yskowej, ale ma y zewn trzny flesz dodawany jest w zestawie

Przycisk CUSTOM to mapowanie jednej z 6 ma o istotnych opcji

NA MINUS

106

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

Pokrywa gniazda zasilania cz sto sama si otwiera

Ekran LCD nie jest dotykowy, ale mo na go odchyli o 180 stopni w gรณr

autofokusa czy zmiany pola ostro ci. Ekran niestety nie jest dotykowy, dlatego szybkie wskazanie punktu AF przy pomocy przyciskรณw kierunkowych to du a zaleta. Wy wietlacz w NX3000 ma te tylko podstawow rozdzielczo , ale jest odchylany o 180 stopni w gรณr do pozycji, ktรณra umo liwia wygodne wykonywanie autoportretu z r ki. Faktycznie w tej pozycji aparat trzymamy ca kiem wygodnie. Odwrรณcenie ekranu automatycznie w cza aparat, a po wci ni ciu spustu โ uaktywnia si 3-sekundowy samowyzwalacz i wykrywanie twarzy. Z kadrowaniem mo emy mie jedynie problemy w ostrym s o cu, bo na ekranie zobaczymy wtedy niewiele. Aparat z funkcj sel e nie ma dzi wi kszego sensu bez zintegrowanego Wi-Fi, i tak jest te w przypadku NX3000, ktรณry oferuje chyba jedn z najbardziej rozbudowanych i przyjaznych komunikacji bezprzewodowych ze smartfonami, z jak si spotkali my. Po zainstalowaniu aplikacji Samsung Smart Camera App, dzi ki NFC, wystarczy zetkn urz dzenia, by potem czy y si automatycznie. Po naci ni ciu w aparacie przycisku MOBILE, do wyboru mamy trzy opcje: Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

โ Trzeba przyzna , e samo fotografowanie jest bardzo przyjemne. Uchwyt jest wygodny, logicznie rozmieszczone przyciski s mi kkie, a przy tym precyzyjneโ przesy anie zdj z aparatu na urz dzenie mobilne, zdalne sterowanie aparatem lub kopiowanie zdj na urz dzenie mobilne bezpo rednio po ich zrobieniu (to atwy sposรณb na tworzenie na bie co kopii zapasowych). Bardzo dobre wra enie zrobi a na nas rรณwnie funkcja sterownia aparatem na odleg o . Z poziomu smartfonu mo emy kontrolowa ca kiem sporo funkcji โ tryb migawki, jako i rozdzielczo zdj i lmรณw, balans bieli, pomiar wiat a, tryb AF, czy opcje b ysku. Wybra mo emy poza tym jeden z trybรณw fotografowania PASM lub Auto, swobodnie zmienia ustawienia ekspozycji oraz dotykowo wskazywa na wy wietlaczu telefonu punkt ostro ci, a tak e zoomowa , je li do aparatu pod czony mamy obiektyw typu Power Zoom. To jednak nie koniec udogodnie , jakie daje czno bezprzewodowa

w NX3000. Ustawiaj c ko o trybรณw w pozycji Wi-Fi, mo emy si gn po funkcj Group Share, jednoczesnego udost pniania tre ci z aparatu maksymalnie czterem urz dzeniom mobilnym. Poza tym jest Home Monitor+, dzi ki ktรณremu mo emy zdalnie wy wietli na smartfonie obraz z aparatu, o ile ten pod czony jest do domowej sieci Wi-Fi, oraz opcja Samsung Link โ us uga, ktรณra pozwala u ytkownikom na odtwarzanie przez Internet tre ci zapisanych na rรณ nych urz dzeniach. Je eli z kolei zainstalujemy na komputerze program PC Auto Backup, mo liwe b dzie automatyczne tworzenie kopii zapasowej zdj i lmรณw na dysku. Jak wida , do wiadczenia przy projektowaniu smartfonรณw nareszcie przyda y si i w fotogra i. W przypadku standardowego zestawu z obiektywem 16โ 50 mm PZ, zyskujemy dodatkowy, bardzo istotny przycisk iFn, umieszczony z lewej strony obiektywu. Kolejne wci ni cia aktywuj zmian przy pomocy pier cienia zoomowania parametrรณw ekspozycji (w zale no ci od u ywanego trybu fotografowania), tj. przys ony, czasu migawki, kompensacji

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU SAMSUNG NX3000

100%

ekspozycji, ISO i balansu bieli. Sterowanie aparatem w ten sposรณb jest du o szybsze, ni pos ugiwanie si np. bardzo wygodn tablic ustawie , wy wietlan przyciskiem Fn, zawieraj c bogatszy zestaw funkcji. Mo na sobie tak e u atwi

ycie, mapuj c przycisk Custom/ Kosz, cho do dyspozycji mamy jedynie 6 opcji, po ktรณre si ga si nader rzadko.

FUNKCJE I MO LIWO CI Tradycyjne programy PASM do fotografowania na kole trybรณw uzupe nione s przez funkcje panoramy z r ki, automatycznego fotografowania oraz trybu zawieraj cego 16 programรณw tematycznych,

czyli tzw. scen. Do g boko w menu zakopano z kolei inteligentne ltry, nadaj ce zdj ciu, zapisywanemu w formacie JPEG, charakterystyczny efekt. Jest ich jednak niewiele, bo zaledwie cztery โ winieta, miniatura, szkic i rybie oko. Du o wi cej znajdziemy w trybie odtwarzania. Edytuj c wykonane zdj cie, mo emy przetworzy je, u ywaj c dodatkowych o miu efektรณw. Aparat uruchamia si po oko o jednej sekundzie od naci ni cia w cznika i w trakcie fotografowania nie powinny my narzeka na obs ug . Poruszanie si po menu, reakcja na przyciski, czy przegl danie zdj w powi kszeniu odbywa

Powy ej NX3000 z obiektywem 16โ 50 PZ tworzy naprawd ostry zestaw

si bez opรณ nie . Tryb seryjny pozwala na fotografowanie z szybko ci 6 kl./s przy zapisie JPEG przez prawie 2 s (11 zdj ), ale po zape nianiu bufora szybko drastycznie spada do oko o 1 kl./s. Z kolei seria RAW i RAW+JPEG to maksymalnie 5 uj w pierwszej sekundzie. D u ej nie warto trzyma wci ni tego spustu migawki, bo aparat b dzie rejestrowa jedno zdj cie co 2, a nawet 3 sekundy. NX3000 oferuje tak e opcj Burst, ktรณra zapisuje 30 uj w rozdzielczo ci 5 Mp z pr dko ci 10, 15 lub 30 kl./s. Zmartwi nas nieco autofokus. Cho do szybki i celny, potra czasami zgubi si w z pozoru prostej dla AF, dobrze o wietlonej, kontrastowej Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

107

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 108

ISO 100

ISO 400

scenie. Wy wietla czerwon ramk b du i nie ma dyskusji â&#x20AC;&#x201C; ot, po prostu kaprys upartego os a â&#x20AC;&#x201C; nie chc i nie b d szuka . Dopiero po kilkakrotnym wci ni ciu migawki zaczyna dzia a poprawnie. Znakomicie spisuje si natomiast pomiar wiat a, co w amatorskiej klasie sprz tu ma kluczowe znaczenie â&#x20AC;&#x201C; nie ka dy fotoamator umie szybko i skutecznie korygowa ekspozycj . Tryb lmowy w NX3000 nie jest specjalnie rozbudowany. Aparat nagrywa lmy w maksymalnej rozdzielczo ci Full HD 1920 x 1080 px z szybko ci 30 kl./s z d wi kiem stereo. Pozwala lmowa przy ustawieniach r cznych ekspozycji, ale w trakcie nagrywania w zasadzie nie mamy ju na nic wp ywu. Materia wideo jest dobrej jako ci, mo na go urozmaici , ustawiaj c w menu sposĂłb zako czenia klipu lub nagra w wersji przyspieszonej.

JAKO ZDJ ISO 800

ISO 1600

ISO 3200

ISO 6400

ISO 12 800

ISO 25 600

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Wyposa ony w 20-milionow matryc formatu APS-C, NX3000 robi naprawd wietne zdj cia. Rejestrowane z podstawowym obiektywem 16â&#x20AC;&#x201C;50 PZ pliki JPEG s ostre i pe ne szczegĂł Ăłw. Zaskakuj co dobrze sprawdzi si w naszych testach rĂłwnie automatyczny balans bieli. W sztucznym o wietleniu, czy po zachodzie s o ca, potra znakomicie odda atmosfer sceny. Kolory na zdj ciach s przy tym soczyste i jednocze nie naturalne. W po czeniu z du ym zakresem tonalnym, otrzymujemy faktycznie znakomitej jako ci fotogra e powsta e przy niskich warto ciach czu o ci, ktĂłre w niczym nie ust puj zdj ciom wykonanym du o dro szymi lustrzankami. Aparat ca kiem dobrze radzi sobie tak e przy wysokich czu o ciach. Przegl daj c zdj cia w pe nej rozdzielczo ci, zauwa ymy, e szum pojawia si przy ISO 3200. Detale w cieniach zaczynaj znika przy ISO 6400, a przy ISO 12 800 i 25 600 szum wyra nie degraduje ju ca e zdj cie. Z maksymalnej czu o ci radzimy wi c korzysta w ostateczno ci, bo nawet po przeskalowaniu do rozdzielczo ci internetowej wida wyra ny spadek jako ci obrazu. Lepiej zatrzyma si na ISO 12 800 â&#x20AC;&#x201C; to nadal bardzo wysoka czu o , a szumu jest znacznie mniej ni przy ISO 25 600. Dynamika tonalna jest stosunkowo wysoka, a kolory mi e dla oka.

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU SAMSUNG NX3000

Wysoka dynamika tonalna i pi kne kolory to jest to, co lubimy w zdj ciach wykonanych Samsungiem NX3000

PODSUMOWANIE Samsung NX3000 to elegancki, stylowy aparat, wykonany naprawd solidnie z przyjemnych w dotyku materia รณw. Nowoczesny design miesza si tu z ci gle modn stylistyk retro, sprawiaj c, e ten model przypadnie do gustu osobom, ktรณre ceni wysmakowany styl.

Poni ej Widok z gรณry pokazuje, e Samsung NX3000 nie nale y do najcie szych bezlusterkowcรณw na rynku

To nowoczesna konstrukcja z odchylanym do pionu wy wietlaczem, jasnym i kontrastowym, cho sprawiaj cym oczywiste problemy w pe nym s o cu. Tryb sel e dope niaj rozbudowane funkcje czno ci bezprzewodowej. S tak bogate, a przy tym intuicyjne, e wielu obecnych producentรณw aparatรณw mog oby, a nawet powinno, si na nich wzorowa . To nie koniec zalet. Zdj cia z tego aparatu wygl daj znakomicie โ matryca APS-C pozwala uzyska przyjemne dla oka, plastyczne obrazy o szerokiej rozpi to ci tonalnej, zdj cia s ostre i pe ne szczegรณ รณw, jednocze nie soczy cie kolorowe, dzi ki dobrze dzia aj cemu balansowi bieli. Wady? W tej kategorii sprz tu brak dotykowego ekranu dobrej rozdzielczo ci to spory minus. Wpadk zaliczy zawieszaj cy si

autofokus, zdziwi a nas te pokrywa gniazda akumulatora, otwieraj ca si do nieoczekiwanie. Aparat zas u y te na pojemniejszy bufor, czy bogatsze menu cyfrowych ltrรณw w trybie fotografowania. Mimo tego, wed ug nas, Samsung NX3000 to bardzo ciekawa propozycja dla pocz tkuj cego amatora. Zw aszcza je li we miemy pod uwag jego stosunkowo nisk cen .

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

Ocena NASZYM ZDANIEM: Samsung NX3000 to aparat o sporym potencjale i bardzo dobrym stosunku mo liwo ci do ceny. Idealnie sprawdzi si jako nast pca kompaktu albo wys u onej amatorskiej lustrzanki. Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

109

110

STREFASPRZ TU

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

TEST APARATU > SPECYFIKACJA Matryca

12 Mp, 35,6 Ă&#x2014; 23,8 mm (FF), Exmor APS HD CMOS, 3:2 Mno nik ogniskowej x1 Procesor BIONZ X Wizjer EVF, 0,5-calowy, OLED, Tru-Finder, powi kszenie x0,71, pokrycie 100%, punkt oczny 22 mm, 2,35 Mp (XGA) Pami SD/SDHC/SDXC/MS Tryb lmowy 4K (3840 Ă&#x2014; 2160), zapis na zewn trznym rekorderze, 1920 Ă&#x2014; 1080 pix (Full HD, 60p/50p, AVCHD) Zakres ISO 100â&#x20AC;&#x201C;102 400 (50â&#x20AC;&#x201C;409 600 w trybie rozszerzonym) Autofokus detekcja kontrastu, 25-polowy Tryb seryjny 2,5 kl./s (z priorytetem szybko ci do 5 kl./s) Ekran LCD 3-calowy, odchylany (90 stopni w gĂłr lub 45 stopni w dĂł ), 921 tys. pikseli Migawka 1/8000â&#x20AC;&#x201C;30 s Waga 489 g Wymiary 126,9 Ă&#x2014; 94,4 Ă&#x2014; 48,2 mm Zasilanie akumulator litowo-jonowy NP-FW50 (1080 mAh)

w nazwie to podobno skrĂłt od â&#x20AC;&#x17E;Sensitivity masteredâ&#x20AC;?, co najlepiej pokazuje, na czym skupili si japo scy in ynierowie projektuj c A7S â&#x20AC;&#x201C; trzeci w rodzinie bezlusterkowy korpus wyposa ony w pe noklatkow matryc CMOS. Podstawowym modelem wydaje si najbardziej uniwersalny, najszybszy i najta szy Sony A7, z sensorem 24 Mp (prawdopodobnie tym samym, co w aparacie SLT-A99) i hybrydowym autofokusem. Z kolei dla fotografĂłw, ktĂłrzy potrzebuj wi kszej rozdzielczo ci, stworzono dro szego A7R z pozbawion ltru AA 36-milionow matryc CMOS. Najnowszy model A7S zape nia luk i konkurowa zarĂłwno z pe noklatkowymi lustrzankami, jak i zaawansowanymi bezlusterkowcami, zw aszcza modelem Panasonic Lumix GH4. Zapaleni lmowcy â&#x20AC;&#x201C; ktĂłrzy jeszcze niedawno wypruwali lustro z â&#x20AC;&#x17E;pi tekâ&#x20AC;? Canona â&#x20AC;&#x201C; teraz, zdaniem Sony, powinni si gn po A7S â&#x20AC;&#x201C; ma y i lekki korpus z sensorem 12 Mp (czyli niemal dok adnie tyle, ile potrzeba, by lmowa w 4K), sprawnym systemem AF oraz zakresem czu o ci si gaj cym rekordowej warto ci ISO 409 600, dzi ki ktĂłrej pracowa mo na praktycznie w zupe nych ciemno ciach. Czy Sony A7S to jeszcze aparat fotogra czny, czy mo e ju

kamera z funkcj fotografowania? Przekonajmy si ! W pierwszej cz ci

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

APARAT SYSTEMOWY Sony A7S > ok. 10 tys. z > www.sony.pl

Mistrz czu o ci Najnowsza i najdro sza â&#x20AC;&#x17E;siĂłdemkaâ&#x20AC;? to kolejna wersja kompaktowej pe nej klatki bez lustra. Z matryc o rozdzielczo ci 12 Mp, ale z rekordowym zakresem ISO i filmowym zaci ciem. tekst i zdj cia: Maciej Zieli ski naszego testu skupimy si na funkcjach fotogra cznych. W osobnym artykule â&#x20AC;&#x201C; wy cznie na mo liwo ciach lmowych!

BUDOWA I WYKONANIE Sam korpus A7S w zasadzie niczym nie rĂł ni si od pozosta ych dwĂłch modeli, przypomnimy wi c jedynie najwa niejsze cechy, o ktĂłrych pisali my przy okazji testĂłw modeli A7 (DCP 2/2014) i A7R (DCP 12/2013). Aparat jest stosunkowo ma y (wymiarami przypomina korpus Olympus OM-D czy Panasonic GH3 ze znacznie mniejszymi matrycami 4/3) i lekki (niemal o po ow l ejszy od zaawansowanych lustrzanek).

Powy ej Stylowe korpusy â&#x20AC;&#x17E;siĂłdemekâ&#x20AC;? rĂł ni si w zasadzie tylko oznaczeniem

Bry a jest bardzo prosta i surowa, lecz zarazem nowoczesna i elegancka. Stylowe, starannie wyko czone detale â&#x20AC;&#x201C; analogowe pokr t a i prze czniki â&#x20AC;&#x201C; nawi zuj dyskretnie do klasycznych konstrukcji, ale trudno nazwa A7S aparatem w stylu retro. Jako wykonania nie budzi adnych w tpliwo ci. Obudowa sprawia wra enie wyci tej z jednego bloku stopu magnezowego. Jest sztywna i bardzo solidna. W poprzednich testach wskazywali my na brak uszczelnie â&#x20AC;&#x201C; specjali ci z Sony pouczyli nas jednak, e zarĂłwno wszystkie korpusy, jak i szk a z mocowaniem FE zabezpieczono przed wilgoci i kurzem. Zapewne

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU

Ostro Matrycy nie pozbawiono filtru AA (jak w modelu A7R), ale do ostro ci zdj trudno mie jakiekolwiek zastrze enia. Zw aszcza z superostrym obiektywem FE Zeiss 55 mm f/1,8

Kolor Kochamy kolory i kontrast zdj z pe noklatkowych matryc Sony. Barwy s wierne, nasycone, soczyste

Dynamika Matryca A7S wykazuje bardzo dobr dynamik , rejestruj c wiele detali zarรณwno w wiat ach, jak i w cieniach

Rozdzielczo Wy cig na megapiksele trwa, lecz prawda jest taka, e ju 12 Mp wystarczy, by rejestrowa i drukowa szczegรณ owe zdj cia nawet w formacie A3

TEST W PLENERZE

NASZ NAJLEPSZY STRZA Za co lubimy zdj cia wykonane aparatem Sony A7S Przesiadka? Zobacz, czy warto Sony A7S to model wyj tkowo specyficzny, dla fotografรณw i filmowcรณw, ktรณrzy dobrze wiedz , czego chc . Zw aszcza e nie jest to aparat tani. Jest bardzo ma y i lekki, oferuje znakomit jako obrazu tak e przy wysokim ISO, ale ogranicza go stosunkowo

ma a (jak na dzisiejsze standardy) rozdzielczo , wci uboga szklarnia oraz do wolna praca. Trzeba te pami ta , e w odrรณ nieniu od chocia by Panasonika GH4, by filmowa w 4K, b dziemy potrzebowa zewn trznego rekordera.

Mocowanie FE O co chodzi? W tym momencie Sony ma ju trzy linie obiektywรณw. Przeznaczone do โ siรณdemekโ szk a oznaczane s symbolem FE. Do korpusu mo na bez przej ciรณwki podpina obiektywy bezlusterkowcรณw z matryc APS-C, ale trzeba liczy si z croppem. eby podpi lustrzankowe, pe noklatkowe obiektywy Sony A, niezb dna jest specjalna przej ciรณwka. Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

111

STREFASPRZ TU TEST APARATU NA PLUS

Ekran LCD mo emy wygodnie odchyla

Funkcje wi kszo ci przyciskĂłw s definiowalne

Sony A7S z bliska...

KrĂłtka wycieczka po kluczowych funkcjach Przyciskiem Fn aktywujemy wywo ywane na ekranie szybkie menu kluczowych ustawie

Przycisk filmowania umieszczono na zewn trznej stronie gumowego profilu, dzi ki czemu nie wci niemy go przypadkiem

Do A7S mo emy podpi HDMI, zewn trzny mikrofon, a tak e ods uch

Spust migawki jest mi kki i niewygodny

NA MINUS

112

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

Co ciekawe, kart

pami ci wk adamy w g b aparatu, co nie jest jednak najwygodniejszym rozwi zaniem Przyciski umieszczone g biej nie s zbyt ergonomiczne

zmyli nas brak widocznych uszczelek, stosowanych przez innych producentĂłw. Pono mechanizm labiryntowy za lepek baterii oraz slotu kart pami ci stanowi wystarczaj ce zabezpieczenie. W ka dym razie, â&#x20AC;&#x17E;siĂłdemkamiâ&#x20AC;? fotografowali my ju podczas le nych spacerĂłw w deszczu, na piaszczystej pla y, a nawet na katamaranie, i z tych prĂłb testowane przez nas korpusy wysz y obronn r k .

ERGONOMIA I OBS UGA Cho aparat powsta w du ym stopniu z my l o lmowaniu, producent nie wprowadzi adnych zmian w ergonomii i systematyce obs ugi. Wygl da na to, e A7S ma by po prostu sercem ca ego ekosystemu i dopiero kolejne lmowe akcesoria zmieniaj ten niewielki korpus w pot n kamer . Szyny, wrota, rigi i holdery. Ekrany, mikrofony i zewn trzne rejestratory â&#x20AC;&#x201C; mo liwo ci jest naprawd wiele, ale to temat na odr bn publikacj . Tym, ktĂłrzy nie mieli okazji zapozna si z testami modeli A7 i A7R, przypomnimy pokrĂłtce nasze wnioski. Aparat trzymamy pewnie i wygodnie nawet z wi kszym szk em. Uchwyt jest do du y â&#x20AC;&#x201C; jak na bezlusterkowca Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

â&#x20AC;&#x17E;Jako wykonania nie budzi adnych w tpliwo ci. Obudowa jest sztywna i bardzo solidnaâ&#x20AC;? â&#x20AC;&#x201C; jednocze nie przyjemnie, anatomicznie wypro lowany, co poprawia komfort pracy. Mi kka guma niemal klei si do d oni, imituj ca skĂłr faktura dodaje ca o ci klasy i podkre la zaawansowany charakter konstrukcji. Elementy steruj ce rozmieszczono logicznie i wyko czono bardzo starannie, ale nie zawsze s one wygodne w obs udze. Przyciski gĂłrnej linii na tylnej ciance tkwi do g boko, podobnie znajduj ce si obok pokr t o. Najwi ksz wad jest jednak mi kki spust migawki, ktĂłry opĂł nia czas reakcji â&#x20AC;&#x201C; ostro blokowana jest ju po delikatnym wci ni ciu, lecz zanim doci niemy go do ko ca, mija dobra chwila. Nie sposĂłb go wyczu , zw aszcza je li przywykli my do bardzo wra liwego spustu i bardzo krĂłtkiego lag-timeâ&#x20AC;&#x2122;u w zaawansowanych lustrzankach. Pochwali trzeba za osobne pokr t o kompensacji ekspozycji (bez irytuj cej blokady, jak np. w Fuji lm X-T1) oraz

bardzo rozwini t personalizacj . Sami okre limy funkcj 11 przyciskĂłw i pokr te , przypisuj c im jeden z nawet 54 parametrĂłw. Dodatkowo na pokr tle trybu pracy mamy 3 tryby u ytkownika, a na tylnej ciance znajdziemy przycisk Fn, wywo uj cy na ekranie kafelkowe menu 12 ustawie , ktĂłre oczywi cie rĂłwnie pouk adamy samodzielnie. Naszym zdaniem to naprawd do , by y z aparatem w zgodzie i harmonii. Zastrze e nie mo na mie te do 3-calowego odchylanego ekranu, cho w przypadku tego modelu, panel dotykowy by by jak najbardziej uzasadniony â&#x20AC;&#x201C; obs uga dotykiem to mniej wciskania i kr cenia, zatem tak e mniej niebezpiecznych drga podczas lmowania. Znakomicie prezentuje si te cyfrowy wizjer OLED â&#x20AC;&#x201C; rĂłwnie du y i precyzyjny, jak w redniej klasy lustrzance, dobrze sprawdza si nawet w s abszym wietle.

MO LIWO CI Najwi ksze zmiany zasz y oczywi cie pod mask . Najwa niejsz z nich jest zastosowanie nowego superczu ego sensora o niedu ej, jak na dzisiejsze

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU SONY A7S

TESTY STUDYJNE LEGENDA

Zobaczcie, jak A7S wypada w testach laboratoryjnych Sony A7S

Nikon D4S

Sony A7

Panasonic GH4

POZIOM SZUMU RAW "PO KONWERSJI DO TIFF#

SYGNA /SZUM (DB)

60 45 30 15

IM WY SZY WYNIK, TYM LEPIEJ 0

50 100

0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 20 40 80 160 320 640 2 80 5 60 1 20 2 40 4 80 9 60 5 10 20 40 2 1 CZU O ISO

SZUM: Przy najni szych i najwy szych warto ciach ISO, Sony A7S wypada najlepiej. Zaskakuj co dobrze prezentuj si wyniki GH4 z matryc 4/3.

ZAKRES DYNAMICZNY (EV)

ZAKRES DYNAMICZNY RAW "PO KONWERSJI DO TIFF# 13 11 9 7

IM WY SZY WYNIK, TYM LEPIEJ 5

50 100

0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 20 40 80 160 320 640 2 80 5 60 1 20 2 40 4 80 9 60 5 10 20 40 2 1 CZU O ISO

DYNAMIKA: Przy ni szych warto ciach, A7S plasuje si w po owie stawki, ale powy ej ISO 3200 nie ma sobie rรณwnych.

WERDYKT 12-milionowa matryca Sony to zdecydowanie jeden z najlepszych sensorรณw na rynku. Mniejsza rozdzielczo prze o y a si na zdecydowanie ni szy poziom szumu i lepsz dynamik , przy najwy szych warto ciach ISO.

standardy, rozdzielczo ci 12 Mp. Firmy przez lata przekonywa y nas, e โ 12 milionรณw pikseli wystarczyโ . Presja marketingu, ale i post p technologiczny sprawiaj , e wy cig wci trwa i dzi nawet plotki o โ siรณdemceโ z matryc 50 Mp nie wydaj si ju nieprawdopodobne. Faktem jest, e mniejsza rozdzielczo 12 Mp to mniejsza swoboda kadrowania i mniej szczegรณ owy obraz, ni

w przypadku A7 (24 Mp) oraz A7R (36 Mp), zarazem mniejsze wyzwanie dla procesora aparatu i komputera. Nadal powinni my spokojnie drukowa pe ne detali zdj cia w rozmiarze A3 (nale y jednak pami ta e po podpi ciu szkie dla APS-C, rozdzielczo spada jeszcze do 5 Mp). W rzeczywisto ci dla wielu fotografรณw rozdzielczo b dzie wystarczaj ca,

a du o wa niejsza oka e si szansa korzystania z wysokich czu o ci bez obawy o znaczny spadek jako ci. A7S prawdopodobnie sprawdzi by si np. w fotogra i lubnej, ktรณra cz sto zmusza do pracy w s abym o wietleniu, za przygotowywane dla klientรณw wydruki rzadko przekraczaj format 20 ร 30 cm. Generalnie, A7S nie jest specjalnie szybszy od A7 i A7R. Start i wybudzanie z u pienia nadal zajmuj chwil (mamy nawet wra enie, e A7R jest nieco wawszy). Kilka sekund odczekamy te na utworzenie bazy danych po w o eniu nowej karty, tryb seryjny to nadal tylko 2,5 kl./s (czyli jak w A7, model A7R zapisuje do 1,5 kl./s). W trybie priorytetu szybko ci przyspiesza jednak do przyzwoitych 5 kl./s (aparat blokuje

Powy ej Pe noklatkowa matryca zdecydowanie u atwia tworzenie zdj z ma g bi ostro ci

ostro i przys on dla pierwszego uj cia). A7S nie jest zbyt szybkostrzelny, co przek ada si jednak na niez e wyniki w te cie pojemno ci bufora. Z szybk kart SanDisk SDHC 32 GB UHS-1 (Class10) zapisywali my w serii nawet 34 pliki RAW i 32 pary plikรณw RAW + JPEG (Fine). Tak d uga seria blokuje niektรณre funkcje aparatu na ok. 10 sekund, ale zdj cia, cho z mniejsz cz stotliwo ci , mo emy wykonywa nadal. Tak jak w innych aparatach Sony, i w A7S nie mo emy za to korzysta z trybรณw kreatywnych, fotografuj c w RAW. Musimy wi c zdecydowa โ albo surowy plik, albo przetworzony JPEG, bez backupu w postaci oryginalnego pliku. Niezmiennie nie rozumiemy... Nic nie zmieni o si tak e w kwestii systemu AF โ podobnie jak Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

113

PE NY KADR ISO 102 400

ISO 51 200

ISO 25 600

ISO 12 800

ISO 1600

w A7R, ustawianie ostro ci odbywa si wy cznie w oparciu o detekcj kontrastu (matryca modelu A7 ma równie czujniki detekcji fazy) i niestety nie jest to system zbyt szybki. W dobrym wietle dzia a sprawnie, lecz w s abszym wyra nie zwalnia i cz sto do d ugo przeszukuje zakres. Nie jest to dyskwali kacja, aczkolwiek trzeba mie wiadomo ,

e pod tym wzgl dem ust puje nie tylko lustrzankom, ale te wi kszo ci redniej i wy szej klasy bezlusterkowcom. Do dyspozycji mamy oczywi cie wiele funkcji u atwiaj cych ostrzenie, jak chocia by wykrywanie oka (bardzo wolne), inteligentne ledzenie obiektu (do atwo si gubi i przeskakuje na inny obiekt), czy wst pne ostrzenie automatyczne na pierwszy plan, które przyspiesza prac AF, przy czym jest do pr do erne (a bateria nie jest najmocniejsz stron aparatu – ogniwo NP-FW50 wystarcza na ok. 350 zdj ). AF nie jest jednak w tej konstrukcji najwa niejszy. Trzeba wspomnie ,

e po „siódemki” wyj tkowo ch tnie si gaj równie fani ostrzenia manualnego. Przez specjaln przej ciówk mo emy podpina np. superjasne oraz stosunkowo niedrogie Voigtlandery. Na manualne ostrzenie postawi zapewne i lmowcy. Szansa podpi cia do A7S niemal ka dego szk a jest ogromn zalet tego korpusu. W trybie manualnym przy ustawianiu ostro ci mo emy wspiera si focus-peakingiem, pod wietlaj cym ostre kraw dzie, ale nie jest on zbyt czu y, zdecydowanie lepiej spisuje si przyk adowo w aparatach Fuji lm. W ród dodatkowych funkcji, warto wymieni bardzo skuteczne korekcje aberracji chromatycznej, dystorsji i winietowania, a tak e czno Wi-Fi, która pozwala szybko wysy a zdj cia do urz dze mobilnych, komputera lub wy wietla je na ekranie telewizora.

ISO 204 800 ISO 409 600

114

Więcej na: www.ebook4all.pl

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

FILMOWANIE

CZU O W ZBLI ENIU Do ISO 1600 w zasadzie nie zauwa ymy spadku jako ci, a wyra ne zaszumienie pojawia si dopiero przy ISO 12 800. U yteczne b d jednak nawet wy sze warto ci bo dopiero przy ISO 51 200 zak ócenia w ciemnych partiach obrazu widoczne s go ym okiem. W ma ej rozdzielczo ci u yteczne b dzie nawet ISO 102 400, wy sze czu o ci powinny s u y tylko do zada specjalnych.

Wypunktowuj c tylko najwa niejsze cechy: podstawowym formatem jest Full HD 1080 60p z wykorzystaniem nowego formatu XAVC-S (50 Mb/s, wymaga kart szybszych ni Class10), dodatkowo w trybie Cropp mo emy rejestrowa do 120 kl/s (720p). Zapis w 4K, o którym tyle si mówi, jest mo liwy tylko z u yciem zewn trznego rejestratora (po HDMI), a wi c pod tym wzgl dem A7S przegrywa np. z Panasonikiem GH4, który zapisuje obraz 4K prosto na kart pami ci.

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU SONY A7S plamy. Najwy sze warto ci to znaczny spadek jako ci â&#x20AC;&#x201C; obraz jest mi kki i mocno zaszumiony. Trzeba jednak przyzna , e w bezpo rednim porĂłwnaniu jako jest lepsza (a raczej mniej z a), ni w przypadku Nikona D4S. Kolory i kontrast to bez w tpienia du a zaleta wszystkich â&#x20AC;&#x17E;siĂłdemekâ&#x20AC;?. Soczyste i nasycone pliki JPEG zazwyczaj nie wymagaj korekty. Balans bieli potra si pomyli (zbyt ciep y w wietle arowym i zbyt ch odny w dziennym), ale nie s to jeszcze odchylenia, ktĂłre w cza yby lampk alarmow . Przy dobrej, si gaj cej 12 EV dynamice i precyzyjnym pomiarze wiat a, mo emy spodziewa si naprawd adnych i dobrze zbalansowanych zdj .

PODSUMOWANIE

JAKO ZDJ Do tej chwili jedynie Nikon w profesjonalnym modelu D4S oferowa 16-milionow matryc z zakresem czu o ci si gaj cym ISO 409 600 (natywne ISO 100â&#x20AC;&#x201C;25 600). Sony postanowi o odchudzi swĂłj sensor, tak by dzi ki mniejszej g sto ci pikseli w s abym wietle, spisywa si jeszcze lepiej (nominalny zakres to a ISO 100â&#x20AC;&#x201C;100 400!). Rozdzielczo 12 Mp wystarcza wi c, by lmowa w 4K, a tak du a czu o powinna pozwoli na prac w niemal w ca kowitej ciemno ci. Jak jednak wygl da jako zdj przy wzmocnionym sygnale? Najpierw zerknijmy na liczby, czyli wyniki pomiarĂłw laboratoryjnych. Testy DxO pokazuj ,

Powy ej Dzi ki dobrej dynamice, matryca rejestruje detale w cieniach i wiat ach nawet w kontrastowych scenach â&#x20AC;&#x201C; np. jak tu â&#x20AC;&#x201C; podczas fotografowania w mocnym s o cu

Poni ej Sony A7S zaprojektowano ze smakiem, to ma e arcydzie o wzornictwa przemys owego

e przy niskim ISO, zarĂłwno w JPEG, jak i RAW A7S wypada najlepiej w grupie zaawansowanych aparatĂłw pe noklatkowych, cho nie s to rĂł nice znacz ce. Przy rednich i rednio wysokich warto ciach, wyniki dla JPEG niemal si pokrywaj , a przy najwy szych warto ciach â&#x20AC;&#x201C; A7S wyra nie gĂłruje ju nad konkurencj . W formacie RAW do ISO 12 800 zaskakuj co dobrze wypada Panasonic GH4, przy najwy szym ISO rywalizuj ju tylko A7S i D4S i mo na powiedzie , e id eb w eb. O ile w zaszumieniu rĂł nic s niedu e, w przypadku dynamiki przewaga Sony nad Nikonem jest ju wyra na â&#x20AC;&#x201C; od ISO 6400 dystans stale ro nie, by si gn nawet 2 EV po przekroczeniu bariery ISO 100 000. Co pokazuj przyk adowe zdj cia? Ogl daj c powi kszenia, musimy przyzna , e do ISO 6400 szum jest w zasadzie niezauwa alny. Do ISO 25 600 zdj cia s czyste, cho detali jest zauwa alnie mniej. Wyra na ziarnisto pojawia si dopiero przy ISO 51 200, ale â&#x20AC;&#x201C; o ile nie planujemy du ych powi ksze â&#x20AC;&#x201C; obraz nadal b dzie jak najbardziej akceptowalny. Granic u yteczno ci wydaje si by granica natywnego zakresu. Przy ISO 102 400 degradacja obrazu jest ju wyra na, za w ciemnych partiach pojawiaj si wielobarwne

Sony A7S to lekka i kompaktowa pe na klatka o interesuj cych mo liwo ciach. Aparat jest bardzo zgrabny, solidny i wygodny, oferuje wiele ciekawych funkcji, a tak e rozbudowane funkcje lmowe. To jednak przede wszystkim znakomita jako obrazu, ktĂłra sprawia, e nowej siĂłdemce potra my wybaczy naprawd bardzo wiele. Ogl daj c powi kszenia, zapominamy o obs udze, ktĂłrej trzeba si nauczy , opĂł nieniach przy starcie i wybudzaniu, czy wolnej pracy autofokusa. To do specy czny produkt, bo niska rozdzielczo i wysoka cena zniech ci wielu fotografĂłw, ktĂłrzy wybior zapewne modele A7 i A7R, lecz lmowy potencja sprawia, e tym modelem Sony otwiera si na zupe nie now grup u ytkownikĂłw, czyli zaawansowanych lmowcĂłw, oraz lmuj cych fotografĂłw. Aparat zrobi na nas bardzo dobre wra enie, ale z ostatecznym werdyktem jeszcze si wstrzymamy.

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

Ocena NASZYM ZDANIEM WST PNA OCENA": Je li nie my lisz powa nie o filmowaniu i nie potrzebujesz superczu ej matrycy, nie jest to aparat dla Ciebie. Za po ow ceny A7S kupisz dzi korpus A7 z 24-milionow matryc i szybszym hybrydowym systemem autofokusa. Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

115

116

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU

CANON VS NIKON OSTATECZNA ROZGRYWKA

Oceniamy sze najlepiej sprzedaj cych si modeli dwรณch czo owych producentรณw lustrzanek cyfrowych

5 3

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU

117

Zdj cie: Joseph Branston

CANON vs NIKON

6 4 2

ZAWODNICY

STREFA

SPRZ TU TEST GRUPOWY

CANON vs NIKON 1 Canon EOS 700D, 2100 z Niewielki i lekki, 18-megapikselowy model 700D wyposa ony jest w pe ni obracany ekran dotykowy

3 Canon EOS 70D, 3700 z Unowocze niony, 20,2-megowy model jest wyposa ony w system Dual Pixel CMOS AF, wykorzystywany w trybie podgl du obrazu na ywo

5 Canon EOS 6D, 6000 z Pierwsza lustrzanka Canona wyposa ona w modu y Wi-Fi i GPS, ten pe noklatkowy aparat 6D ma matryc

o skromnej rozdzielczo ci 20,2 Mp, ale jego maksymalna czu o si ga warto ci ISO 102 400

2 Nikon D5300, 2600 z Najnowszy aparat w ca ej grupie, 24,2-megapikselowy, jest pierwsz lustrzank cyfrow Nikona wyposa on we wbudowane modu y Wi-Fi i GPS

4 Nikon D7100, 3500 z Stworzony w oparciu o sukces D7000, ma matryc

o wi kszej rozdzielczo ci, licz c 24,1 Mp i jest pozbawiony filtru antyaliasingowego

6 Nikon D610, 6100 z Nieco unowocze niona wersja D600, 24,3-megapikselowy model wygl da niemal identycznie jak D7100, ale ma pa nowymiarowy przetwornik obrazu Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 118

U gรณry Rozbudowana lista programรณw tematycznych wype nia luk mi dzy podstawowymi i zaawansowanymi trybami Powy ej Podnoszona lampa b yskowa mo e zosta skonfigurowana tak, by s u y a jako bezprzewodowy sterownik zewn trznych fleszy

Tylna ciankaโ ฆ Elementy steruj ce umieszczone wygodnie pod kciukiem

Canon EOS 700D 2100 Z

Wizjer Celownik w 700D ma typow , standardow konstrukcj . Pentagonalny uk ad luster zapewnia 0,85-krotne powi kszenie obrazu i 95% pokrycie kadru 01

Tylny wy wietlacz 3,0-calowy ekran LCD sk ada si

z 1040 tys. punktรณw i jest zarรณwno w pe ni obracany, jak i dotykowy, co sprawia, e mo na niezwykle wygodnie go u ywa

Ma y, ale o du ym potencjale

02 03

Przycisk Q Przycisk ten daje dost p do ekranu szybkich nastaw, ktรณry okazuje si by niezwykle intuicyjny i umo liwia atwe sterowanie wi kszo ci ustawie fotografowania 03

Przyciski kierunkowe Dzia aj podobnie do czterokierunkowego joysticka nawigacyjnego, ale pozwalaj rรณwnie uzyska bezpo redni dost p do ustawie balansu bieli, autofokusa, stylu obrazรณw i trybรณw pracy migawki 04

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

orรณwnuje Nikonowi D5300 pod wzgl dem zakresu czu o ci, rozci gaj cej si od ISO 100 do 12 800 (ISO 25 600 w trybie rozszerzonym) i trybu seryjnego 5 kl./s. Inne podobie stwa to w pe ni obracany wy wietlacz LCD โ cho w przypadku 700D jest on te

dotykowy โ ktรณry sprawdza si doskonale w trybie wprowadzania ustawie za po rednictwem ekranu szybkich nastaw. 700D zapewnia bardziej bezpo redni dost p do takich funkcji, jak czu o , balans bieli i tryby pracy autofokusa. Zaawansowanych ustawie nie zmienia si mo e tak wygodnie i prosto, jak w Canonach 70D lub 6D, ale z pewno ci masz niewielkie szanse odczu , e jakiej wa nej opcji brakuje. Inna przydatna funkcja, ktรณrej nie znajdziemy w D5300, to mo liwo wykorzystania wbudowanej lampy 700D jako bezprzewodowego sterownika, wyzwalaj cego zdalnie esze.

Powy ej 700D pozwala robi doskona e zdj cia, z idealnie dobranym balansem bieli i ostro ci ustawion dok adnie tam, gdzie trzeba

Ma zaledwie 9 punktรณw AF, podczas gdy Nikon โ a 39. Chocia trzeba przyzna , e wszystkie dziewi to pola typu krzy owego.

OCENA System pomiaru wiat a Canona o nazwie iFCL pozwala uzyska spรณjne rezultaty, lecz pomiar wielosegmentowy oparty jest na analizie niewielkiej cz ci sceny, otaczaj cej aktywny punkt AF. Sprawdza si on doskonale w przypadku np. portretรณw wykonywanych pod wiat o, cho w niektรณrych sytuacjach pomiar centralnie wa ony daje szans na uzyskanie bardziej zrรณwnowa onej ekspozycji.

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

Ocena

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 119

YCI}ZC

U gรณry Wygodna d wignia w czania trybu Live View umieszczona zosta a obok pokr t a wyboru trybu fotografowania Powy ej Programowalny przycisk funkcyjny (Fn), kompensacja bysku i przycisk wyboru trybu pracy migawki znajduj si z przodu

Tylna ciankaโ ฆ Z ty u aparatu dominuje nieco zbyt du y wy wietlacz Wizjer Podobnie jak pod wieloma innymi wzgl dami, D5300 przypomina 700D tak e i tym, e jego wizjer to rรณwnie pentagonalny uk ad luster, zapewniaj cy powi kszenie obrazu o warto ci 0,82x i 95% pokrycia kadru 01

Nikon D5300 2600 Z

Kompaktowy aparat o wielkich aspiracjach o najmniejszy i najl ejszy aparat w ca ej testowanej grupie. Nikon oferuje go w kolorze szarym, czerwonym, a tak e czarnym. W modelu D5300, podobnie jak w D7100, producent zastosowa t sam sztuczk , polegaj c na usuni ciu sprzed 24,2-megapikselowej matrycy ltru dolnoprzepustowego, zwi kszaj c tym samym szczegรณ owo rejestrowanego obrazu, cho wzros o w ten sposรณb rรณwnie ryzyko wyst pienia efektu mory. Programรณw tematycznych i ltrรณw artystycznych jest wyra nie wi cej ni

w 700D, ale robi c zdj cia w standardowych, zaawansowanych trybach fotografowania, cz sto odnosi si wra enie braku pewnych istotnych funkcji. Prawie wszystkie ustawienia musz by wprowadzane za po rednictwem menu wy wietlanego na ekranie, a nie jest ono tak wygodne w obs udze, jak ekran szybkich nastaw w Canonie, nie mรณwi c ju

o tym, e nie mo na ich zmienia

Powy ej D5300 posiada 39-polowy system autofokusa, a 9 z tych pรณl to punkty AF typu krzy owego

Tylny wy wietlacz Du y, 3,2-calowy ekran LCD ma te du rozdzielczo , wynosz c 1 037 000 pikseli. Monitor jest w pe ni obracany, ale nie daje mo liwo ci dotykowego sterowania urz dzeniem 02

dotykowo. Nikon D5300 jest pierwsz lustrzank cyfrow tej marki, wyposa on we wbudowane modu y Wi-Fi i GPS. To funkce, ktรณrych nie znajdziemy w Canonie 700D.

OCENA Odwzorowanie kolorรณw i pomiar watla s dok adniejsze oraz bardziej spรณjne, ni w przypadku starszego modelu D5200. Na podstawie naszych testรณw, mo emy stwierdzi ,

e pod tym wzgl dem D5200 wyprzedza tak e D7100. Jednak precyzja pracy autofokusa okaza a si gorsza od oferowanej przez aparaty Canona.

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

Ocena

Przycisk i Przycisk โ iโ zapewnia dost p do menu ekranowego ustawie , ktรณre jest bardzo adnie zaprojektowane, ale nie tak intuicyjne, jak ekran szybkich nastaw w aparatach Canona 03

Dolne przyciski Wielokierunkowy wybierak nie daje bezpo redniego dost pu do ustawie fotografowania, ale u ytkownik ma pod r k oddzielne przyciski do powi kszania wy wietlanego obrazu i kasowania zdj 04

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 120

YCI}ZC

U gรณry Programy tematyczne dost pne s po wybraniu na pokr tle trybรณw fotografowania pozycji SCN. Poza ni znajdziemy na nim te tryby Bulb oraz w asnych ustawie u ytkownika Powy ej Obok gรณrnego panelu LCD, znajduj si

przyciski wyboru trybรณw AF oraz migawki, czu o ci matrycy i pomiaru wiat a

Tylna ciankaโ ฆ Porz dek na zewn trz i wielkie mo liwo ci wewn trz

Canon EOS 70D 3700 Z

Wizjer Dysponuj cy mo liwo ci zmiany sposobu wy wietlania informacji, pentapryzmatyczny wizjer oferuje doskona jako obrazu, wy wietlanego w 0,95-krotnym powi kszeniu, i 98% pokrycie kadru 01

Tylny wy wietlacz To ten sam 3-calowy i maj cy rozdzielczo 1040 tys. punktรณw, w pe ni obrotowy ekran dotykowy, w jaki wyposa ony jest tak e model 700D

Wspania e po czenie ewolucji i innowacji

AF-on Specjalny przycisk automatycznego ustawiania ostro ci na obudowie 70D jest dla niektรณrych fotografรณw niezb dny, ale nie ma go w D7100 03

Wielofunkcyjne przyciski steruj ce Koncentryczny, wielokierunkowy wybierak i pokr t o steruj ce pozwoli y zaoszcz dzi miejsca na tylnej ciance aparatu i daj dost p do wszystkich parametrรณw fotografowania 04

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

odobnie jak w 700D, obudowa 70D zrobiona zosta a ze wzmocnionego poliw glanu, jednak do wykonania szkieletu producent u y nie aluminium, lecz stali nierdzewnej. By mo e nie jest to stop magnezu, ale korpus 70D robi wra enie solidniejszego, ni modele 700D lub 5300D. 20,2-megapikselowy przetwornik obrazu jest wyposa ony w system automatycznego ustawiania ostro ci o nazwie Dual Pixel CMOS AF. W porรณwnaniu do innych bior cych udzia w te cie lustrzanek, dzia a on znacznie szybciej w trybie podgl du obrazu na ywo i nagrywania lmรณw. Jednak jego 19-punktowy modu detekcji fazy przegrywa z 51-polowym autofokusem D7100, cho trzeba zauwa y , e wszystkie 19 pรณl to punkty AF typu krzy owego. Zdecydowan zalet 70D jest tryb seryjny 7 kl./s i wbudowane Wi-Fi. Wygoda obs ugi jest ponadprzeci tna, a aparat ma ergonomicznie i logicznie rozmieszczone przyciski. Zmian

Powy ej Za przetwarzanie obrazu odpowiada niezawodny procesor Digic 5+, w ktรณry wyposa ony jest rรณwnie model 6D

ustawie jeszcze bardziej u atwia w pe ni obracany i dotykowy ekran LCD, jak w 700D.

OCENA Rejestrowane zdj cia s bardzo realistyczne, lecz obraz jest wyra nie bardziej dynamiczny, a kolory silniej nasycone, ni mia o to miejsce w przypadku wcze niejszych lustrzanek rmy Canon. Precyzja dzia ania autofokusa jest znakomita, za balans bieli i odwzorowanie kolorรณw pozostaj spรณjne w ca ej sekwencji uj . Rรณwnie poprawno doboru ekspozycji jest znakomita, nawet w s abym o wietleniu.

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

Ocena

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 121

U gรณry Na gรณrnym pokr tle wyboru trybu fotografowania nie zabrak o programรณw tematycznych oraz dwรณch zestawรณw w asnych ustawie u ytkownika Powy ej Umieszczone z przodu d wignia i przycisk u atwiaj prze czanie aparatu pomi dzy rรณ nymi trybami pracy autofokusa

Tylna ciankaโ ฆ Kciuk nie wystarczy, by obs u y tak wiele elementรณw steruj cych

Nikon D7100 3500 Z

Wizjer Wizjer w D7100 to wy szej klasy modu pentapryzmatyczny, ktรณry jest lepszy od tego z modelu 70D, gdy oferuje 100% pokrycie kadru 01

Ma tyle samo wad, co zalet a wysokiej rozdzielczo ci 24,1-megowy przetwornik obrazu bez ltru dolnoprzepustowego, solidny korpus ze stopu magnezu i wzmocnionego poliw glanu oraz zapewnia bezpo redni dost p do wi kszej liczby ustawie , ni mniejszy model D5300. Kolejna zaleta to tryb seryjny 6 kl./s, cho to mniej, ni w EOS 70D. D7100 ma 51-polowy autofokus โ to najwi ksza liczba punktรณw AF w rรณd wszystkich testowanych aparatรณw โ a spo rรณd nich 15 to pola typu krzy owego. S one bardzo dobrze widoczne w jasnym, wyra nym, pentapryzmatycznym wizjerze, ktรณry zapewnia 100-procentowe pokrycie kadru. W obu tych aspektach D7100 wygrywa z Canonem 70D. Model D7100 wypada natomiast gorzej, je li chodzi o szybko autofokusa w trybie podgl du obrazu na ywo oraz nagrywania lmรณw. Ma te mniejszy zakres czu o ci, oferuj c w standardowym przedziale jedynie warto ci ISO 6400, przy ktรณrej

Powy ej D7100 wyposa ony jest w dwa gniazda na karty pami ci, co pozwala tworzy kopie zapasowe lub zapisywa osobno pliki RAW i JPEG

Tylny wy wietlacz Nie jest to ekran obracany i dotykowy, ale ma przek tn wynosz c a 3,2 cala i najwi ksz rozdzielczo w ca ej grupie, si gaj c 1 229 000 pikseli 02

poziom zaszumienia obrazu jest ju

do trudny do zaakceptowania. Nikon nie ma te wbudowanego Wi-Fi, w przeciwie stwie do EOS-a 70D.

OCENA Ekspozycja jest mniej powtarzalna, ni

w modelach Canona. Jej niewielkie wahania by y wyra nie widoczne podczas rejestrowania sekwencji zdj tej samej aran acji, wykonywanych w niezmiennych warunkach o wietleniowych. Podobnie jest z autofokusem, ktรณry nawet przy korzystaniu z pojedynczego pola AF โ mia problem z uzyskaniem tak samo ostrych zdj .

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

03 04 02

Przyciski obs ugiwane lew r k Dodatkowy rz d przyciskรณw po lewej stronie z ty u korpusu umo liwia atwiejszy dost p do parametrรณw fotografowania, ni w modelu D5300 03

Przycisk Lv Koncentrycznie ulokowany przycisk i d wignia pozwalaj zarรณwno wygodnie w cza tryb podgl du obrazu na ywo, jak i nagrywa filmy 04

Ocena Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 122

YCI}ZC

U gรณry Na pokr tle wyboru trybu fotografowania znajdziemy kilka programรณw tematycznych oraz dwa zestawy indywidualnych ustawie u ytkownika Powy ej Rz d przyciskรณw zapewnia bezpo redni dost p do ustawie sposobu pracy AF, trybu wyzwalania migawki, pomiaru wiat a i czu o ci

Tylna ciankaโ ฆ Prosta konstrukcja, ale jednocze nie bardzo ergonomiczna w obs udze

Canon EOS 6D 6000 Z

Wizjer

adnych niespodzianek: celownik 6D to standardowy uk ad, z o ony z pi ciu luster, ktรณry zapewnia 0,85-krotne powi kszenie obrazu i 95% pokrycie kadru 01

Tylny wy wietlacz 3-calowy ekran jest nieco mniejszy, ni niektรณre spotykane w tej grupie aparatรณw, ale oferuje du rozdzielczo , wynosz c 1 040 000 pikseli

Smuk y i kompaktowy. Jak na pe n klatk

Przycisk powi kszania Naci ni cie tego przycisku umo liwia sprawdzenie ostro ci po wykonaniu zdj cia bez konieczno ci w czania najpierw trybu odtwarzania 03

Zgrupowane elementy steruj ce Podobnie jak w 70D, podwรณjny multikontroler i pokr t o szybkich nastaw u atwiaj intuicyjne wybieranie aktywnych punktรณw AF 04

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

imo zwi kszenia wymiarรณw matrycy, 6D wa y tyle samo, co 70D, i jest l ejszy i smuklejszy od Nikona D7100, wyposa onego w sensor APS-C. Zakres czu o ci jest najwi kszy spo rรณd wszystkich modeli bior cych udzia w te cie i si ga ISO 25 600, za w trybie rozszerzonym โ ISO 102 400. 6D ma zaledwie 11 punktรณw AF, z ktรณrych tylko centralne pole jest krzy owe. Liczba mo liwych do zarejestrowania zdj w serii, wynosz ca 4,5 kl./s, tak e nale y do najni szych w grupie, a najkrรณtszy dost pny czas otwarcia migawki 1/4000 s jest o jeden stopie przys ony d u szy, ni w modelach z matrycami APS-C โ 70D i D7100. 6D nie ma te obracanego ani dotykowego ekranu. โ Szรณstkaโ jest za to wyposa ona w najnowszej generacji procesor przetwarzania obrazu Digic 5+ i ma korpus ze stopu magnezu i poliw glanu, wbudowane modu y Wi-Fi i GPS oraz najd u szy spo rรณd wszystkich

Powy ej Pomiar wiat a, automatyczna regulacja ostro ci, balans bieli oraz odwzorowanie kolorรณw s po prostu bezb dne

aparatรณw w grupie czas pracy na jednym akumulatorze, pozwalaj cy zrobi a 1090 zdj . Dotyczy to jednak tylko sytuacji, w ktรณrej wy czony jest odbiornik GPS, gdy

w przeciwnym razie roz adowanie nast puje bardzo szybko.

OCENA 6D stanowi swoisty tryumf mo liwo ci nad specy kacj techniczn , dzi ki czemu oferuje on wyj tkow jako rejestrowanego obrazu, nawet wรณwczas, gdy zdj cia wykonywane s przy wysokich warto ciach ISO i w s abym wietle.

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

Ocena

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 123

U gĂłry Pokr t o wyboru trybu fotografowania jest niemal takie samo, jak w modelu D7100 â&#x20AC;&#x201C; brakuje jedynie pozycji Effects Powy ej D610 ma podnoszon lamp b yskow , ktĂłra mo e pe ni funkcj bezprzewodowego sterownika fleszy zewn trznych

Tylna ciankaâ&#x20AC;Ś Zagraj w â&#x20AC;&#x17E;znajd rĂł nice w stosunku do D7100â&#x20AC;? Wizjer Podobnie jak w D7100, wizjer jest pentapryzmatyczny i oferuje pe ne, 100% pokrycie kadru â&#x20AC;&#x201C; to jego przewaga nad bezpo rednim konkurentem, jakim jest aparat Canona

Nikon D610 6100 Z

czy stare i nowe w korpusie pe noklatkowym doskonalenia wzgl dem poprzednika obejmuj m.in. ulepszony zespĂł migawki, wi ksz cz stotliwo wykonywania zdj w serii, wynosz c teraz 6 kl./s, a tak e â&#x20AC;&#x201C; jak twierdzi Nikon â&#x20AC;&#x201C; bardziej precyzyjny mechanizm automatycznego dobierania balansu bieli. Pod innymi wzgl dami, D610 mo e si jednak wydawa ju nieco leciw konstrukcj . ZarĂłwno sam aparat, jak i jego elementy steruj ce przypominaj D7100. D610 jest lepszy od Canona 6D, je li chodzi o rozdzielczo rejestrowanego obrazu, ktĂłra wynosi w przypadku aparatu Nikona 24,3 Mp, cho tym razem (w odrĂł nieniu od modeli D5300 i D7100), producent zamontowa w nim ltr dolnoprzepustowy. Niemniej jednak, maksymalna czu o matrycy D610 w zakresie standardowym wynosi ISO 6400, a w rozszerzonym â&#x20AC;&#x201C; ISO 25 600. Podobnie jak w D5300, model ten ma 39-polowy system autofokusa, w jego wypadku jednak punkty AF

Powy ej D610 nie jest z y, ale niektĂłre z jego podzespo Ăłw nale ju do rozwi za starszej generacji

Tylny wy wietlacz Nie jest to ekran dotykowy i nie mo na go obraca ani odchyli , co jest powa n wad , ale w sumie 3,2-calowy monitor LCD oferuje przyzwoit rozdzielczo , wynosz c 921 tys. punktĂłw 02

umieszczone zosta y bli ej centralnej cz ci kadru.

OCENA Unowocze niony system automatycznego ustawiania balansu bieli jest do dobry, ale zauwa yli my, e wiele uj ma delikatnie zielonkaw dominant barwn . Tak e dobĂłr ekspozycji â&#x20AC;&#x201C; w porĂłwnaniu z 6D â&#x20AC;&#x201C; jest wyra nie niespĂłjny. Dok adno pracy autofokusa jest lepsza, o ile tylko poprzestaniesz na wykorzystywaniu dziewi ciu pĂłl AF typu krzy owego. OgĂłlnie, Canon 6D pozwala robi lepsze zdj cia, zw aszcza przy s abym o wietleniu.

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

Ocena

04 03

Przyciski obs ugiwane lew r k Rozmieszczenie elementĂłw steruj cych po lewej stronie jest takie samo, jak w D7100, lecz niektĂłre przyciski maj odmienne funkcje, w porĂłwnaniu z innymi modelami 03

Wielokierunkowy wybierak Tak jak w D7100, sterownik mo na zablokowa , aby unikn podczas fotografowania przypadkowej zmiany aktywnego punktu AF lub trybu pracy migawki 04

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

STREFASPRZ TU TEST GRUPOWY

OCENA JAKO CI OBRAZU CANON EOS 700D

W PLENERZE

ISO 200

ROZDZIELCZO

ISO 200

Funkcja Automatycznego stylu obrazรณw sprawdza si wietnie, poprawiaj c wygl d bardzo zrรณ nicowanych rodzajรณw scen. ISO 200

Rozdzielczo rejestrowanych nim zdj jest najmniejsza w ca ej grupie i nie mo e si on pod tym wzgl dem rรณwna z konkuruj cym Nikonem D5300.

ISO 200

Starszy model D5200 znany by z tego, e dodawa do zdj delikatnie zielonkaw dominant barwn , jednak D5300 zapewnia bardziej naturaln kolorystyk . ISO 200

ISO 200

ZASZUMIENIE

CANON EOS 70D

NIKON D5300

W zakresie szczegรณ owo ci rejestrowanego obrazu, aparat ten bije na g ow

wszystkie pozosta e testowane modele, w tym tak e D7100.

Pomimo mniejszej rozdzielczo ci przetwornika obrazu i obecno ci filtru dolnoprzepustowego, wyniki testu szczegรณ owo ci dorรณwnuj D7100.

ISO 3200

Zdj cia wykonywane w plenerze maj bardzo yw kolorystyk , ale pomiar wiat a bywa niekonsekwentny.

ISO 200

ISO ISO 200 200

ISO 200

ISO 3200

ISO 200

Dobรณr ekspozycji, balansu bieli oraz odwzorowanie barw s dok adne i spรณjne, a fotografie bogate w detale zarรณwno w wiat ach, jak i w cieniach. ISO 200

NIKON D7100

Nie jest w stanie w pe ni wykorzysta swojej matrycy, rejestruj c zdj cia jedynie o redniej szczegรณ owo ci obrazu.

ISO 200

ISO 3200

Mniejsza liczba pikseli dzia a na jego korzy , dzi ki czemu daje on niezwykle czysty obraz przy wysokich warto ciach ISO.

Szum przy wysokich czu o ciach jest bardziej widoczny, ni w przypadku Canona, jak rรณwnie Nikona D610, ale za to jest mniejszy, ni na zdj ciach z D7100.

Imponuje wysok szczegรณ owo ci obrazu i niewielkim poziomem szumu, dzi ki czemu przegrywa jedynie z pe noklatkowym 6D.

Je li chodzi o kontrolowanie zaszumienia obrazu przy wysokich warto ciach ISO, uzyska najgorszy wynik w prezentowanej grupie.

Zdj cia maj delikatnie ciep kolorystyk , ktรณra sprawia, e uj cia wygl daj adnie, nawet je li kolory nie s zbyt wierne.

Dzi ki d eniu do wi kszej wierno ci odwzorowania kolorรณw ni nadawaniu barwom ywszego odcienia, wyniki s bardziej zbli one do idea u.

Odwzorowanie kolorรณw jest niemal takie samo, jak w przypadku dwรณch pozosta ych aparatรณw Canona. Jest to du a zaleta.

Ma tendencj do dodawania zdj ciom zielonej dominanty barwnej, co jest charakterystyczne tak e dla innych modeli Nikona.

KOLORY

124

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

WERDYKT

Wyniki testรณw laboratoryjnych rozdzielczo ci obrazu nie s zbyt imponuj ce, lecz zdj cia w plenerze s wyraziste oraz pe ne kolorรณw i odcieni.

Ogรณlna jako rejestrowanego obrazu jest doskona a. Pod wzgl dem odwzorowania kolorรณw i kontroli nad szumem, D5300 przewy sza dro szego D7100.

Praktycznie ka de zdj cie jest doskona e, nawet gdy wykonuje si je w najtrudniejszych warunkach. Jako obrazu jest po prostu fantastyczna.

Zapewnia dobr jako rejestrowanego obrazu, ale spรณjno w doborze ekspozycji i balansie bieli mog aby by wi ksza.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU CANON vs NIKON

CANON EOS 6D

PORร WNANIE WYNIKร W

NIKON D610

ISO 200

Zobacz, jakie wyniki uzyska ka dy z aparatรณw

ISO 200

ydaje si , e pod wzgl dem odwzorowania kolorystyki โ obydwaj producenci zbli yli si

do sobie, bowiem wszystkie trzy Canony oferuj tak sam doskona rรณwnowag pomi dzy

Uj cia pi knych, malowniczych scenerii prezentuj si wspaniale, dzi ki doskona emu wywa eniu intensywno ci i wierno ci odwzorowania barw. ISO 200

Daje wyra nie ciemniejsze ekspozycje, dzi ki czemu ryzyko uzyskania na zdj ciach wykonywanych tym aparatem wypalonych wiate jest mniejsze.

KOLORY

Nikon D5300

ISO 200

bogactwem i wierno ci odwzorowania barw oraz kontrastu, podczas gdy Nikon D5300 daje nieco bardziej stonowan i naturaln kolorystyk , ni starsze modele D7100 i D610.

Warto ci bli sze zeru oznaczaj wierniejsz reprodukcj barw

Canon EOS 700D

3,7 0,1

Canon EOS 70D

4,8

Nikon D7100

3,8

Canon EOS 6D

6,3 3,3

Nikon D610

Ostro ci 6D dorรณwnuje 70D i modelowi D7100 w niemal ca ym zakresie czu o ci. Uzyska najlepsze wyniki przy wysokich warto ciach ISO.

Wyniki testu rozdzielczo s lepsze, ni w przypadku D7100 i plasuj ten aparat na drugim miejscu zaraz za D5300 w zakresie niskich i rednich warto ci ISO.

ISO 200

ODWZOROWANIE KOLORร W: D5300 najwierniej reprodukuje barwy, ale nieco cieplejsze uj cia z Canonรณw wygl daj lepiej.

SZUM DLA RAW*

Wy sze warto ci oznaczaj lepszy wynik

48 SYGNA /SZUM (DB)

ISO 3200

Szeroki zakres ISO okazuje si jeszcze bardziej wyj tkowy, kiedy we mie si pod uwag niezwyk jako rejestrowanego nim obrazu przy du ych czu o ciach.

36 32 28 24

ISO 3200

Zaszumienie jest wi ksze, ni na zdj ciach pochodz cych z dowolnego modelu Canona, pomimo tego jest to i tak najlepsza z lustrzanek Nikona.

200

400

800

1600

3200

6400

CZU O (ISO)

POZIOM ZASZUMIENIA: Canon 6D jest bezdyskusyjnie lepszy, je li chodzi o niski poziom zaszumienia zdj wykonywanych przy wysokich warto ciach ISO.

DYNAMIKA TONALNA DLA RAW*

Wy sze warto ci oznaczaj lepszy wynik

Typowe dla starszych i nowych aparatรณw Canona ciep e odwzorowanie kolorรณw jest szczegรณlnie mi e dla oka w wypadku zdj portretowych.

Zdj cia maj lekko ch odny odcie i podobnie zielonkaw dominant

barwn , jak te z D7100.

WERDYKT

Braki w specyfikacji technicznej 6D z powodzeniem rekompensuje niewiarygodn wr cz jako ci obrazu i niskim poziomem zaszumienia przy najwy szych ISO.

Ogรณlna jako obrazu nie jest rรณwnie dobra, jak w przypadku doskona ego Canona 6D. Barwy nie wygl daj naturalnie, a obraz jest bardziej zaszumiony.

DYNAMIKA TONALNA (EV)

15 14 13 12 11 10 9 8 7

200

400

800

1600

3200

6400

CZU O (ISO)

DYNAMIKA TONALNA: Wyniki s bardzo do siebie zbli one. Ponownie, najlepsze Canon EOS 700D

Nikon D5300 Canon EOS 70D Nikon D610 Canon EOS 6D Nikon D7100 * Aby dokona pomiarรณw dla plikรณw RAW, zosta y one uprzednio przekonwertowane do formatu TIFF. LEGENDA

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

125

126

STREFASPRZ TU

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

TEST GRUPOWY WERDYKT DIGITAL CAMERA POLSKA

WYNIKI: CANON WYGRYWA 2:1 W tym miesi cu wybrali my nie jednego, lecz trzech zwyci zcĂłw! dyby my mieli wskaza jeden, najlepszy aparat spo rĂłd modeli bior cych udzia w te cie, by by to z pewno ci Canon 6D. Oferuje on wyj tkow jako rejestrowanych zdj . Zachowuje rewelacyjn szczegĂł owo obrazu i faktur oraz zapewnia niezwykle niski poziom zaszumienia uj , wykonywanych przy bardzo wysokich czu o ciach matrycy. Jednak e lustrzanka pe noklatkowa nie jest dla wszystkich (nie ka dy mo e sobie na taki aparat pozwoli ), za w rĂłd ta szych modeli

w trybie podgl du obrazu na ywo, stanowi imponuj cy zestaw funkcji. W grupie ta szych modeli dla zaawansowanych fotoamatorĂłw, pojedynek pomi dzy Canonem 700D i Nikonem D5300 okaza si bardziej wyrĂłwnany. Oba zapewniaj doskona jako obrazu, uzyskuj c lepsze wyniki od dro szego D7100. Oba maj te w pe ni obrotowe ekrany, cho obs uga 700D wydaje si nieco bardziej ergonomiczna. Model D5300 przewy sza Canona pod wzgl dem rozdzielczo ci i ze wzgl du na wbudowane Wi-Fi i GPS.

te wskaza mo na wyra nych zwyci zcĂłw. W rĂłd aparatĂłw z wy szej pĂł ki z matryc formatu APS-C, 70D nie tylko wypad lepiej od D7100, ale jest tak e nasz ulubion lustrzank z niepe nowymiarowym sensorem. Jako obrazu zrobionych ni zdj jest rĂłwnie wspania a, jak tych z Canona 6D, a jej korpus mo na okre li mianem w pe ni profesjonalnego; ergonomia obs ugi jest niezwykle wyra nowana, za wiele ciekawych rozwi za technicznych, takich jak szybkie ustawianie ostro ci

Powy ej 6D by mo e nie wyrĂł nia si , je li bra pod uwag

parametry techniczne, ale jego wyniki mĂłwi same za siebie

Nikon D5300

Canon EOS 70D

Nikon D7100

Canon EOS 6D

Nikon D610

PORĂ&#x201C;WNANIE APARATĂ&#x201C;W

Canon EOS 700D Strona WWW

www.canon.pl

www.nikon.pl

www.canon.pl

www.nikon.pl

www.canon.pl

www.nikon.pl

Cena detaliczna (korpus)

2100 z

2600 z

3700 z

3500 z

6000 z

6100 z

Matryca

18 Mp CMOS

24,2 Mp CMOS

20,2 Mp CMOS

24,1 Mp CMOS

20,2 Mp CMOS

24,3 Mp CMOS

Mno nik ogniskowej

1,6x

1,5x

1,6x

1,5x

Procesor obrazu

Digic 5

Expeed 4

Digic 5+

Expeed 3

Digic 5+

Expeed 3

Wizjer

pentalustrzany, 0,85x, 95%

pentalustrzany, 0,82x, 95%

pentapryzmatyczny, 0,95x, 98%

pentapryzmatyczny, 0,94x, 100%

pentapryzmatyczny, 0,71x, 97%

pentapryzmatyczny, 0,7x, 100%

100â&#x20AC;&#x201C;12 800 (25 600)

100â&#x20AC;&#x201C;6400 (25 600)

100â&#x20AC;&#x201C;25 600 (50â&#x20AC;&#x201C;102 400)

100â&#x20AC;&#x201C;6400 (50â&#x20AC;&#x201C;25 600)

39-pĂłl (9 krzy owych)

19-pĂłl (wszystkie krzy owe) 51-pĂłl (15 krzy owych)

11-pĂłl (1 krzy owe)

39-pĂłl (9 krzy owych)

Zakres czu o ci (rozszerzony) 100â&#x20AC;&#x201C;12 800 (25 600) Liczba pĂłl autofokusa

9-pĂłl (wszystkie krzy owe)

Czasy otwarcia migawki

1/4000â&#x20AC;&#x201C;30 s, Bulb

1/8000â&#x20AC;&#x201C;30 s, Bulb

1/4000â&#x20AC;&#x201C;30 s, Bulb

1/4 000â&#x20AC;&#x201C;30 s, Bulb

Tryb seryjny

5 kl./s

7 kl./s

6 kl./s

4,5 kl./s

6 kl./s

Pojemno bufora (RAW)

6 zdj

6â&#x20AC;&#x201C;13 zdj

16 zdj

6â&#x20AC;&#x201C;9 zdj

17 zdj

14â&#x20AC;&#x201C;26 zdj

Wideo

1080p, 24â&#x20AC;&#x201C;30 kl./s

1080p, 24â&#x20AC;&#x201C;60 kl./s

1080p, 24â&#x20AC;&#x201C;30 kl./s

Wy wietlacz LCD

3", 1040 tys., obracany dotykowy

3,2", 1037 tys., obracany

3", 1040 tys., obracany dotykowy

3,2", 1229 tys., nieruchomy

3", 1040 tys., nieruchomy

3,2", 921 tys., nieruchomy

Gniazda kart pami ci

1 x SD/HC/XC

2 x SD/HC/XC

1 x SD/HC/XC

2 x SD/HC/XC

Obudowa

poliw glan

stal i poliw glan

Korpus (szer. x wys. x g .)

133 x 100 x 79 mm

125 x 98 x 76 mm

139 x 104 x 79 mm

136 x 107 x 76 mm

145 x 111 x 71 mm

141 x 113 x 82 mm

Masa

580 g

530 g

755 g

765 g

755 g

850 g

Wydajno baterii (CIPA)

440 zdj

600 zdj

920 zdj

950 zdj

1090 zdj

900 zdj

czno bezprzewodowa

brak

Wi-Fi i GPS

Wi-Fi

brak

Wi-Fi i GPS

brak

FUNKCJE JAKO WYKONANIA JAKO ZDJ CENA/JAKO OCENA OGĂ&#x201C;LNA Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU CANON vs NIKON

YCI}ZCA

1. CANON EOS 6D Jak na korpus pe noklatkowy, 6D jest stosunkowo ma y, lekki i charakteryzuje si doskona ym stosunkiem jako ci do ceny. Zalety: Rewelacyjna jako zdj , wietny obraz rejestrowany przy s abym o wietleniu; wbudowane modu y Wi-Fi i GPS. Wady: Rozdzielczo matrycy i liczba punktรณw AF s jednymi z ni szych w ca ej grupie. Nasz werdykt: Po prostu, pozwala robi doskona e zdj cia, zachowuj c absolutn konsekwencj w doborze ekspozycji.

2. CANON EOS 70D Zalety: Znakomita ergonomia obs ugi; pi kne zdj cia, szybki AF w trybie Lv i wideo. Wady: Ma mniej pikseli od D7100, ale wyniki laboratoryjne testu ostro ci s podobne. Nasz werdykt: Najlepsza obecnie lustrzanka cyfrowa z matryc formatu APS-C.

CANON vs NIKON RANKING

Poza samymi do zbli onymi wynikami testรณw laboratoryjnych, warto zwrรณci uwag tak e na te cechy, ktรณre wyrรณ niaj poszczegรณlne modele...

3. NIKON D5300 Zalety: 24,2-megapikselowa matryca bez filtru dolnoprzepustowego, wbudowane Wi-Fi i GPS. Wady: Zmiana wi kszo ci ustawie , nawet podstawowych, wymaga korzystania z menu. Nasz werdykt: Zdj cia wygl daj naturalnie, jednak ergonomia obs ugi mog aby by lepsza.

4. NIKON D610

5. CANON EOS 700D

6. NIKON D7100

Zalety: Matryca o wi kszej rozdzielczo ci ni w 6D, 39-polowy AF; przyst pna cena. Wady: S abe odwzorowanie kolorรณw; ograniczony zakres ISO; brak GPS i Wi-Fi. Nasz werdykt: Jako obrazu ust puje nieco temu, jak zapewniaj lustrzanki Canona.

Zalety: Obracany i dotykowy ekran; bezpo redni dost p do ustawie ; mi y dla oka obraz. Wady: Brak GPS i Wi-Fi; troch mniejsza rozdzielczo obrazu, w porรณwnaniu z D5300. Nasz werdykt: Zapewnia bezpo redni dost p do wielu zaawansowanych funkcji fotografowania.

Zalety: Dobra ergonomia; wiele indywidualnych ustawie u ytkownika; du a rozdzielczo . Wady: AF i wiat omierz dzia aj niekonsekwentnie, brak wbudowanego Wi-Fi i GPS. Nasz werdykt: Zdecydowanie lepszy model od D7000, ale nadal przegrywa 70D.

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

127

STREFASPRZ TU RYNEK APARATร W SYSTEMOWYCH

Kasa do wydania? Walizki fotograficzne na kรณ kach Proponujemy trzy podrรณ ne walizki na sprz t foto

Aparaty systemowe PRZEWODNIK Chcesz kupi aparat, ale nie wiesz, ktรณry wybra ? Pomo emy Ci! Przygotowali my krรณtkie i przejrzyste zestawienie najwa niejszych pozycji dost pnych obecnie na naszym rynku... LUSTRZANKI

Lowepro Pro Roller X100 AW

Model

Cena: 888 z Kontakt: www.torbylowepro.pl Naszym zdaniem: Ta walizka jest pe na funkcjonalnych rozwi za . Ma blokad zabezpieczaj c zamki b yskawiczne, kiesze z organizatorem oraz paski do przymocowania statywu. Jej wymiary to 36 ร 23 ร 49 cm, a waga 4,6 kg.

Cena

Typ matrycy

Kontakt

CANON Canon EOS 1200D od 1250 z (kit) APS-C, CMOS, 18 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: Dobra propozycja dla fotoamatora, stawiaj cego pierwsze kroki w tradycyjnej fotogra i. EOS 1200D to lustrzanka o dobrej ergonomii, zapewniaj ca p ynno dzia ania i wysok jako obrazu. Canon EOS 100D od 1700 z (kit) APS-C, CMOS, 18,5 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: EOS 100D ma wszystkie zalety lustrzanki w korpusie niewiele wi kszym od bezlusterkowca. Oferuje dotykowy ekran LCD, szybki AF i bardzo dobr jako zdj . Canon EOS 650D od 2399 z (kit) APS-C, CMOS, 18 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: Zgrabny i ergonomiczny, ze wietnym dotykowym, odchylanym ekranem, dobrym trybem lmowym i jeszcze lepsz jako ci zdj . Dobra propozycja dla wymagaj cych amatorรณw. Canon EOS 70D od 3695 z (body) APS-C, Dual Pixel CMOS AF, 20 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: Wygodne body, dobra jako obrazu, dotykowy, odchylany ekran oraz szybki autofokus w trybie Live View, dzi ki matrycy wykonanej w nowej technologii, sprawiaj , e Canon EOS 70D to bardzo ciekawa propozycja dla ambitnego fotoamatora. Canon EOS 7D od 3950 z (body) APS-C, CMOS, 18 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: Znakomity aparat. wietna jako obrazu, szybki i skuteczny autofokus, szeroki zakres ISO, a wszystko to zamkni te w bardzo solidnym, kompaktowym korpusie. Oferuje wiele ciekawych i u ytecznych funkcji (w tym lmy HD), dla pocz tkuj cego fotoamatora b dzie to chyba jednak zbyt zaawansowana konstrukcja. Canon EOS 6D od 5900 z (body) Pe na klatka, CMOS, 20 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: To zgrabna lustrzanka o bardzo du ych mo liwo ciach. Ma znakomit pe noklatkow matryc , ktรณra pozwala robi wy mienite zdj cia, bardzo czu y centralny punkt ostro ci oraz wbudowane modu y GPS i Wi-Fi. EOS 6D jest przy tym lekki i kompaktowy. Canon 5D Mark III od 9999 z (body) Pe na klatka, CMOS, 23,4 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: Wygodna i ergonomiczna puszka, proponuj ca jeszcze szerszy zakres ISO, wydajniejszy tryb seryjny i nareszcie szybki system autofokusa.

Manfrotto Professional Roller Bag 50 Cena: 900 z Kontakt: www.foto7.com.pl Naszym zdaniem: Przy swoich wymiarach 37 ร 23 ร 47 cm, mo e pomie ci sporo sprz tu fotograficznego oraz 17-calowy laptop. Zaopatrzono j w regulowane przegrody i pokrowiec przeciwdeszczowy. Wa y 4,4 kg.

Canon EOS-1D X 23 150 z (body) Pe na klatka, CMOS, 18 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: To pot na, szybkostrzelna maszyna, oferuj ca znakomit ergonomi , szybki autofokus i przede wszystkim bardzo dobr jako zdj , nawet przy wysokim ISO.

NIKON Nikon D3300 od 1780 z (kit) APS-C, CMOS, 24 Mp www.nikon.pl, +48 (22) 460 87 32 Naszym zdaniem: Ma a i wytrzyma a lustrzanka o du ym potencjale. Przede wszystkim to jednak wietna, 24-milionowa matryca za rozs dne pieni dze.

Nikon D5300 od 2800 z (kit) APS-C, CMOS, 24 Mp www.nikon.pl, +48 (22) 460 87 32 Naszym zdaniem: Wbudowane Wi-Fi, nowy autofokus, matryca bez ltru AA. Stosunkowo niewielki i uniwersalny korpus dla pocz tkuj cych fotoamatorรณw, ktรณry dobrze sprawdzi si w wi kszo ci sytuacji zdj ciowych. Nikon D7100 od 3449 z (body) APS-C, CMOS, 24,1 Mp www.nikon.pl, +48 (22) 460 87 32 Naszym zdaniem: Nast pca D7000 z matryc pozbawion ltra AA, oferuje bardzo dobr ostro i szczegรณ owo zdj . Znakomicie pasuje do zaawansowanego fotoamatora i profesjonalisty, szukaj cego zapasowego korpusu. Nikon D600 od 5800 z (body) Pe na klatka, CMOS, 24 Mp www.nikon.pl, +48 (22) 460 87 32 Naszym zdaniem: Kompaktowy profesjonalista, ma a, lekka i wydajna lustrzanka, ktรณra jako ci mo e rywalizowa nawet z modelem D4.

Nikon D810 od 13 400 z (body) Pe na klatka, CMOS, 36 Mp www.nikon.pl, +48 (22) 460 87 32 Naszym zdaniem: Profesjonalne narz dzie dla wymagaj cego zawodowca. Oferuje wygodn prac i znakomit jako du ych, 36-milionowych zdj .

Think Tank Photo Airport International V2.0

Nikon D4S od 24 000 z (body) Pe na klatka, CMOS, 16 Mp www.nikon.pl, +48 (22) 460 87 32 Naszym zdaniem: Prawdziwy reporterski potwรณr โ piekielnie szybki i niezwykle wydajny. Spe ni oczekiwania nawet najbardziej wymagaj cych fotografรณw.

Cena: 1350 z Kontakt: www.thinktankphoto.com Naszym zdaniem: Ma wbudowany zamek szyfrowy i linki bezpiecze stwa. Nie ma specjalnej przegrody na laptop ani nak adki wodoodpornej. Wa y 5,2 kg przy wymiarach 36 ร 22 ร 53 cm.

PENTAX Pentax K-3 od 4380 z (body) APS-C, CMOS, 24 Mp Naszym zdaniem: Propozycja dla zaawansowanych fotoamatorรณw i profesjonalistรณw, ktรณrzy szukaj solidnej, uszczelnionej lustrzanki z matryc APS-C. Nie jest mo e naj adniejszy, ale ma naprawd du y potencja .

SONY od 1480 z (kit) APS-C, CMOS Exmor HD, 20 Mp Sony SLT-A58 Naszym zdaniem: Niedrogi, przyjazny i bardzo uniwersalny aparat, ktรณry dobrze sprawdzi si jako pierwsza rodzinna lustrzanka. .

Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

www.sony.pl, 0801 500 500

Ceny przedstawione to ceny rynkowe, pochodz ce z porรณwnywarki internetowej ceneo.pl

128

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

Model

Cena

Typ matrycy

Kontakt

SONY Sony SLT-A65 od 2270 z (body) APS-C, CMOS Exmor APS HD, 24 Mp www.sony.pl, 0801 500 500 Naszym zdaniem: A65 to najta sze 24 Mp na rynku. Aparat idealny dla fanรณw fotogra i akcji i przyrody, dla ktรณrych liczy si przede wszystkim szybko dzia ania. Sony SLT-A77 II od 4499 z (body) APS-C, CMOS Exmor APS HD, 24 Mp www.sony.pl, 0801 500 500 Naszym zdaniem: Lider segmentu pod wzgl dem wydajno ci, ergonomii i szybko ci pracy. Cho jako zdj przy wysokim ISO ust puje konkurencji, Sony SLT-A77 II ma du o wi cej do zaoferowania. Sony SLT-A99 od 8299 z (body) Pe na klatka, CMOS, 24 Mp www.sony.pl, 0801 500 500 Naszym zdaniem: Pierwsza profesjonalna lustrzanka pe noklatkowa oparta na technologii pรณ przepuszczalnego lustra SLT. Dzi ki temu oferuje funkcjonalny tryb Live View z bardzo szybkim autofokusem i elektronicznym wizjerem o wysokiej rozdzielczo ci.

APARATY HYBRYDOWE OLYMPUS Olympus E-P5 od 4477 z (kit) 4/3, Live MOS, 16 Mp www.olympus.pl, 0800 659 678 71 Naszym zdaniem: Je li cenisz sobie szybko , ergonomi i dobr jako obrazu, ale od uszczelnie i wbudowanego wizjera wa niejsze s dla Ciebie niewielkie wymiary i czno Wi-Fi, E-P5 b dzie bardzo dobrym wyborem. Olympus E-M1 od 5900 z (body) 4/3, Live MOS, 16 Mp www.olympus.pl, 0800 659 678 71 Naszym zdaniem: Nowy OM-D to wydajny i ergonomiczny aparat o ogromnych mo liwo ciach. Pokochaj go zw aszcza wymagaj cy fotoamatorzy, ktรณrzy szukaj najwy szej jako ci w kompaktowym body. Olympus E-M10 od 3099 z (kit) 4/3, Live MOS, 16 Mp www.olympus.pl, 0800 659 678 71 Naszym zdaniem: Niepozorny, ale piekielnie gro ny. Jest szybki i wydajny, oferuje wietn jako zdj i wiele zaawansowanych rozwi za . A wszystko w bardzo rozs dnej cenie!

PANASONIC Panasonic GM1 od 2260 z (kit) 4/3 Live MOS, 16,1 Mp www.panasonic.pl, 0801 801 887 Naszym zdaniem: To najlepsze cechy zaawansowanego GX7, zamkni te w rekordowo ma ym i stylowym body. To wietna jako zdj , szybki AF, wymienne obiektywy oraz Wi-Fi za rozs dn cen . Panasonic GX7 od 3149 z (kit) 4/3, Live MOS, 16,1 Mp www.panasonic.pl, 0801 801 887 Naszym zdaniem: Zgrabny i stylowy aparat z wymienn optyka systemu Mikro 4/3. Oferuje bardzo dobr ergonomi , a jako obrazu stawia go w cis ej czo รณwce cyfrowych aparatรณw dost pnych na rynku. Panasonic GH4 od 6399 z (body) 4/3, Live MOS, 16,1 Mp www.panasonic.pl, 0801 801 887 Naszym zdaniem: Znakomita propozycja dla mi o nikรณw lmowania. Poza nagrywaniem wysokiej jako ci lmรณw 4K, Panasonic GH4 to bardzo szybki i wydajny kompaktowy aparat z wymienn optyk .

NIKON Nikon 1 V3 od 3300 z (body) 1" (CX), CMOS, 18 Mp www.nikon.pl, +48 (22) 460 87 32 Naszym zdaniem: Szybki i wydajny, a jednocze nie stylowy kompakt z wymienn optyk i wietnym autofokusem. Sprawdzi si jako podr czny aparat do codziennej fotogra i oraz uzupe nienie torby obecnego u ytkownika lustrzanek Nikon.

SAMSUNG Samsung NX30 od 2800 z (kit) APS-C, CMOS, 20 Mp www.samsung.pl, 0801 172 678 Naszym zdaniem: Nowy Samsung NX30 to wyj tkowo wygodny i naszpikowany technologi korpus o du ych mo liwo ciach. To dobra propozycja dla pocz tkuj cego, ale kreatywnego amatora!

Samsung NX300 od 1600 z (kit) APS-C, CMOS, 20 Mp www.samsung.pl, 0801 172 678 Naszym zdaniem: Solidny i starannie wykonany korpus, uzbrojony po z by w najnowsze technologie i rozwi zania, takie jak Wi-Fi, czy du y dotykowy ekran LCD. Jest przy tym szybki i oferuje dobr jako obrazu.

SONY Sony A5000 od 1700 z (kit) APS-C, Exmor APS HD CMOS, 20 Mp www.sony.pl, 0801 500 500 Naszym zdaniem: Dobra propozycja dla posiadaczy kompaktรณw, ktรณrzy szukaj lepszej jako ci zdj w przyst pnej cenie.

Sony A6000 od 2990 z (kit) APS-C, 24 Mp, CMOS APS HD www.sony.pl, 0801 500 500 Naszym zdaniem: Du a rozdzielczo , szybki AF i wiele funkcji dodatkowych. A do tego wygodna obs uga i Wi-Fi z NFC. Naturalny wybรณr dla u ytkownikรณw, ktรณrzy zainwestowali kiedy w system NEX. Sony A7R od 7700 z (body) Pe na klatka, CMOS, 36 Mp www.sony.pl, 0801 500 500 Naszym zdaniem: Pierwszy pe noklatkowy bezlusterkowiec. To wyj tkowy aparat do wyj tkowych zastosowa . Jest ma y, lekki i solidnie wykonany. Oferuje rewelacyjn jako zdj , ale zbyt wolna praca sprawia, e profesjonalnej lustrzanki jeszcze nie zast pi.

FUJIFILM Fujifilm X-T1 od 4800 z (body) APS-C, X-Trans CMOS II, 16 Mp www.fujifilm.pl Naszym zdaniem: To ma y i lekki, ale niezwykle solidny korpus, oferuj cy szybka prac i wietn jako zdj . To aparat, ktรณry sprawdzi si

w najtrudniejszej nawet podrรณ y. Finepix X-E2 od 3200 z (body) APS-C, X-Trans II CMOS, 16 Mp www.fujifilm.pl Naszym zdaniem: To zgrabny i stylowy korpus oferuj cy wietn jako obrazu i nareszcie rรณwnie szybk i wydajn prac w ka dych warunkach. od 1900 z (body) APS-C, X-Trans CMOS, 16 Mp www.fujifilm.pl Finepix X-M1 Naszym zdaniem: To przede wszystkim wietna stylistyka i bardzo dobra jako zdj . Jest dro szy od konkurentรณw, ale dla fanรณw dobrego designu z pewno ci oka e si wart swojej ceny.

REKLAMA

Ceny przedstawione to ceny rynkowe, pochodz ce z porรณwnywarki internetowej ceneo.pl

Samsung NX mini od 1590 z (kit) 1" (CX), CMOS, 20 Mp www.samsung.pl, 0801 172 678 Naszym zdaniem: NX mini to niedrogi, kieszonkowy s odziak o ca kiem du ych mo liwo ciach. wietnie sprawdzi si w codziennej fotogra i oraz jako kieszonkowy kompakt na wakacje.

130

Raport ze stanu wiata

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

FELIETON

โ po mierci dostaniecie raport z fejsa w postaci pdf-a na milion stron oraz kilka pomniejszych raportรณw z witryn, blogรณw, stron ze zdj ciami, od ktรณrych jeste cie uzale nieni...โ

pisaniem felietonu na czas (nie chodzi bynajmniej o pr dko wstukiwania znakรณw na klawiaturze) โ jest jak z zaczepieniem pi knej dziewczyny na ulicy. Im bardziej Ci si podoba, tym wi kszy, wewn trzny mur wyrasta, gdy krzy uj si spojrzenia. Cรณ , trening czyni mistrza, dlatego po udniowcy uchodz za mistrzรณw podrywu i towarzysz cego przy tym braku skr powania. Od dzieci stwa, nic innego praktycznie nie robi . Dlatego felietony i pisarstwo samo w sobie powinno si

praktykowa , niczym modlitw โ codziennie. Wtedy, powtarzane s owa, litanie zda zaczynaj wyskakiwa z synaps bez zb dnego balastu: si y woli, racjonalnego my lenia czy te zat ch ej, zbyt g stej i nasyconej dwutlenkiem w gla โ krwi.

rzucam zatem na warsztat temat, ktรณry intryguje mnie od dawien dawna โ a wi c, wp yw fotografowania na ycie jednostki oraz w szerszym uj ciu, na ca o spo ecze stwa. Bacznie obserwuj , od lat, wyniki konkursรณw prasowych, w ktรณrych regularnie g รณwne nagrody zgarniaj materia y z bie cych konfliktรณw spo ecznych, militarnych, rewolucji, epidemii, czy te innych nieszcz . I albo le szukam, albo Google ukrywa przede mn opracowania, huraoptymistyczne tabele, wykresy i badania, wskazuj ce na korelacje pomi dzy dobrze โ obfoconymโ nieszcz ciem, zwy k wiadomo ci jakiej udr ki, mordu, niepokojรณw na drugim ko cu wiata โ a spadkiem ilo ci tego typu zdarze . Innymi s owy, po o niersku, od kilku lat pi kne materia y o wojnach, Wio nie Ludรณw w krajach arabskich, Syrii, Iraku, czy te na Ukrainie s tylko i wy cznie dokumentacj z dopi t tk rozd tego ego autora fotografii. wiat si dowiedzia , zobaczy Digital Camera Polska Pa dziernik 2014

lepiej, ostrzej i bardziej HaDe. Zgodnie z doktryn szoku, wzrรณs poziom stresu, pod wiadomego zagro enia, l ku przed yciem, do wiadczanie jego niepewno ci. Nic wi cej od tej strony. Konfliktรณw przyby o, kilkaset tysi cy ludzi zd y o ju zgin . Fotografowie porobili kariery, lub te omin ich ten zaszczyt. Zostawili wiatu, na wieczno , pami tk po tej dzisiejszej pe zaj cej histerii szlochaj cej ludzko ci. Za nasz wschodni granic trwa wojna. Kto postanowi tam zainwestowa , przegrupowano do radykalnie grup trzymaj c w dz . M odzi ludzie z fb i smartfonami w d oniach wyci gaj r c na Zachรณd. Majdan uprz tni ty, wojna propagandowa trwa, kraj si

rozpada, ludzie gin . Proponuj popatrze z t wiadomo ci na zdj cia z grudnia, stycznia i lutego. Powinny wci dymi spalonymi oponami. Dziesi lat wcze niej kto , gdzie i w innym gabinecie postanowi posprz ta w innym kraju w innej cz ci globu, tam gdzie czarna ropa tryska z ziemi. Przy tej okazji mo na by o przewietrzy magazyny zat ch ego sprz tu wojskowego. Wtedy jeszcze nie by o cyfrรณwek i sprz gni tych z nimi mediรณw spo eczno ciowych, wi c l ej nam by o to do wiadcza . Czy kto z fotografรณw, ktรณrzy zrobili g o ne wรณwczas materia y podejmie si rozliczenia, najpierw sam ze sob , potem z publiczno ci zgromadzon na czym w rodzaju finisa u? Czy to, co zrobi , by o bardziej dla niego. Czy jak wรณwczas gรณrnolotnie deklarowa , pojecha do Syrii, Iraku robi portrety orientalnym twarzom, aby zbawia wiat? Chcia bym, niczym wzorem do wiadcze Bractwa Pif-Paf, aby ka dy fotograf mia wiadomo , e b dzie odpowiada za dostarczenie wiatu pewnej porcji energii, tej z ej, ktรณra z pewno ci si pomno y, oraz tej dobrej, w ktรณrej przypadku jest nadzieja, e zaowocuje.

W Jacek G siorowski * Zawodowy

fotograf, dziennikarz i felietonista. * Od 10 lat poch oni ty fotografi , z ktรณr zwi za swoje ycie osobiste i zawodowe. Zarรณwno w fotografii autorskiej, gdzie nieobcy mu aden temat, jak w fotografii komercyjnej, gotowy jest na ka de wyzwanie. * W asna strona internetowa, gasiorowski.net, to zapis t tna jego ycia.

i c ka dy z nas, robi c zdj cie, musi mie t wiadomo , e dorzuca do dzisiejszego wiata ma kropelk

medialnego, pustego szumu, w postaci kolejnego selfie, zdj cia tortu czy sernika z knajpki, czy te wie o narodzonego potomka, ktรณry tym zdarzeniem w a nie zosta ju bezwolnie ochszczony niewidzialnym dotykiem internetowego palca. Co ciekawe, w tym przypadku, ludzie niewierz cy, cz sto kontestuj cy potrzeb

chrztu w Ko ciele, wymieniaj argument braku woli wspรณ uczestniczenia we wspรณlnocie โ brak woli ma ego cz owieka ale wrzucaj do sieci, na zawsze, jego ycie od dnia rozci cia p powiny. Sam wiem, o czym pisz . Ja ten grzech pope ni em, gdy moja cรณrka uko czy a 4 lata. Dzi , z perspektywy czasu, wola bym zrobi jej album i przekaza w prezencie na 15-te urodziny. Pocieszam si tylko, e darowa em jej wiek niemowl cy. Nie wiem, czy teraz bym nie uleg . Ale znam takich, mam zaszczyt si z nimi przyja ni , ktรณrzy nie odczuwaj takiej potrzeby. To pokrzepiaj ce. Reasumuj c ten znรณw przyd ugi wywรณd, kiedy w moich czasach sal do katachezy na zapleczach ko cio a, mรณwiono, e b dziemy rozlicza si z Panem z ka dego post pku, jaki w yciu uczynili my. Kto wie, czy zgodnie z duchem czasu, dzisiejsza wyk adnia nie powinna wygl da tak, e po mierci dostaniecie raport z fejsa w postaci pdf-a na milion stron oraz kilka pomniejszych raportรณw z witryn, blogรณw, stron ze zdj ciami, od ktรณrych jeste cie uzale nieni. Piek o mo e tak wygl da . Diabe ek ka e Wam to wszystko ponownie czyta i ogl da , co cie sprokurowali na trwale zapisane w zwojach nowego, cybernetycznego adu tego doczesnego wiata, zanim zza horyzontu pojawi si niebieska smu ka porannego wiat a.

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl