11 2014 by Adam

EDYCJI S Z KO A R O O M W LIGHT ie CD na p yc Nowy cykl CZ 1

NOWY NIKON D750 W AKCJI! Więcej na: www.ebook4all.pl

TTEST KOMPAKTOWEJ PE NEJ KLATKI Z MATRYC 24 MP

11 1 1/2014

wiat cyfrowej fotogra i

POLSKA

Si a fotogra i

BLACK &WHITE WHITE

• SPECJALNE, 50 WYDANIE DCP •

Odkrywamy przed Wami tajemnice fotogra i monochromatycznej

NOWYCH POMYS ÓW NA CIEKAWE ZDJ CIA

LEICA M Monochrom

NR 11 2014 19,90 z w tym 8% VAT ISSN 2082-1182

Pierwszy cyfrowy dalmierz z matryc do zdj B&W

TEST GRUPOWY WY

PHOTOSHOP

WYWIAD

APARATY DO 2000 PLN

KONWERSJA DO B&W

WAC AW WANTUCH

Lustrzanka? A mo e stylowy bezlusterkowiec?

Zobacz, jak tworzy mocne kadry w wersji mono

Mistrz wiat ocienia, wirtuoz kobiecego aktu

INDEX 267-260

Więcej na: www.ebook4all.pl

SZUKAJ W KIOSKACH

Więcej na: www.ebook4all.pl

WITAJCIE

YC J I D I G I

To ju 50. numer polskiej edycji magazynu Digital Camera, dlatego postanowili my, e b dzie to wydanie wyj tkowe. W tym miesi cu zapraszamy Was na ekskluzywne spotkanie z ponadczasow fotografi czarno-bia oraz, jak zawsze, gronem naszych znakomitych go ci. Na kolejnych stronach, o swoim widzeniu w B&W opowie dobrze ju znany Jacek Bonecki (str. 15), porozmawiamy te z legendarnym fotografem prezydentów USA Bobem McNelly (str. 16), a wraz z Paw em Bownikiem przyjrzymy si perfekcyjnym, czarno-bia ym kadrom japo skiego fotografa Hiroshi Sugimoto (str. 68). Gwo dziem programu b dzie jednak spotkanie z arcymistrzem kobiecego aktu – Wac awem Wantuchem (str. 52). Jako pierwsi, mamy zaszczyt zaprezentowa jego najnowsze, niepublikowane dot d fotografie.

O tym, jak sta si niewidzialnym, fotografuj c najwa niejsze osoby w pa stwie, opowiedzia nam legendarny fotograf Bia ego Domu Bob McNelly (str. 16).

O tym, dlaczego kolor mo e przeszkadza w fotogra i, rozmawiamy z prawdziwym mistrzem operowania wiat ocieniem i wirtuozem kobiecego aktu (str. 52).

Dress code: Black&White tie

Fotograf prezydentów

Fotograf aktu

D SI A FOTOGRAF II...

Bob McNelly

Wac aw Wantuch

E 50. W

MERA

•

ALN

P I E • O LS K

Ka de wydanie to spotkanie z zawodowcami…

J EC

OD REDAKCJI

Wykonane, co ciekawe, Leik M Monochrom – aparatem z matryc rejestruj c zdj cia wy cznie w czerni i bieli! Tej nietuzinkowej konstrukcji po wi cili my zreszt osobny artyku (str. 94), w którym sprawdzamy, na czym polega wyj tkowo matrycy pozbawionej filtru barwnego. Nie zabraknie tak e poradników i inspiracji, dzi ki którym Wy równie b dziecie mogli zasmakowa w pi knie fotografii monochromatycznej. Dowiecie si , jak wybra w a ciwy temat, jak komponowa i jak edytowa barwne fotografie, by zamieni je w fantastyczne, mocne kadry w stylu B&W! Koniecznie zajrzyjcie te na nasz p yt – z tym wydaniem rozpoczynamy nowy cykl obs ugi aplikacji Adobe Photoshop Lightroom! Mi ej lektury!

Maciej Zieli ski redaktor naczelny

NIE PRZEGAP NASZEGO NOWEGO, TABLETOWEGO WYDANIA! Ka de wydanie Digital Camera mo esz teraz pobra równie z App Store i Google Play!

Arkadiusz Makowski Fotograf przyrody

Laureata mi dzynarodowej edycji konkursu National Geographic pytamy, jak powsta y zdj cia, które zachwyci y wydawców NG z ca ego wiata (str. 38).

Dotknij! Nasza aplikacja jest w pe ni multimedialna! Mo esz wygodnie przewija tekst i ogl da galerie zdj , a klikaj c w linki, tak e szybko przej

na stron fotografa lub wys a maila do Redakcji z opini o wydaniu tabletowym – z Wasz pomoc , atwiej b dzie nam je udoskonala !

Ogl daj filmy!

Dodatkowe tre ci!

Ka de wydanie tabletowe wzbogacamy obecnie o filmy, które umieszczamy na p ycie, do czanej od zawsze za darmo do wydania papierowego. Dzi ki temu nauka warsztatu fotograficznego oraz sztuki edycji zdj

w Photoshopie CS i Elements jest teraz jeszcze przyjemniejsza!

Wszystko, czego nie mo emy pokaza

w wydaniu papierowym, znajdziecie w wydaniu tabletowym! Spodziewajcie si du o bogatszych galerii, ilustruj cych wywiady i sylwetki fotografów, filmów prezentuj cych backstage najciekawszych sesji, oraz wielu innych materia ów!

PLUS! Zagl daj do naszej biblioteki w sklepie Apple i Android – oprócz regularnych wyda Digital Camera Polska, znajdziesz tam ciekawe wydania specjalne i bezp atne dodatki tematyczne!

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

DIGITAL CAMERA POLSKA

Magazyn jest najwi kszym magazynem fotograficznym na wiecie. Edycje licencyjne s dost pne mi dzy innymi w nast puj cych krajach: AUSTRALIA CHINY CHORWACJA CZECHY ESTONIA

ISLANDIA JAPONIA FINLANDIA KANADA

OTWA

HOLANDIA NIEMCY NORWEGIA NOWA ZELANDIA GRECJA

INDONEZJA W OCHY MALEZJA POLSKA REPUBLIKA PO UDNIOWEJ AFRYKI

PORTUGALIA ROSJA S OWENIA HISZPANIA SZWECJA

TAJLANDIA TURCJA UKRAINA USA ZJEDNOCZONE EMIRATY ARABSKIE

Digital Camera edycja polska: Strona www: http://www.digitalcamerapolska.pl REDAKCJA: Redaktor naczelny Maciej Zieli ski e-mail: maciej.zielinski@digitalcamerapolska.pl Redaktor prowadz cy Krzysztof Mularczyk e-mail: krzysztof.mularczyk@digitalcamerapolska.pl Wspó pracuj : Magdalena Rudzka, Rafa Gasi ski, Jacek G siorowski, Szymon Naro niak, Olga Drenda, Jacek Bonecki, Micha Wilczewski, Micha Staniul, Agnieszka Kozak, Antoni ó ciak Kontakt do redakcji e-mail: redakcja@digitalcamerapolska.pl tel. (22) 257 84 45 Sk ad Dorota Zieniewicz

T umaczenia Hobby Media REKLAMA: • Marta Zaczek (szef dzia u) e-mail: marta.zaczek@avt.pl tel. (22) 257 84 76, fax (22) 257 84 32 • Roksana Zió kowska e-mail: roksana.ziolkowska@avt.pl tel. (22) 257 84 05, fax (22) 257 84 32 PR i Promocja • Maciej Zieli ski (szef dzia u) e-mail: maciej.zielinski@digitalcamerapolska.pl • Wojciech Marciniak e-mail: wojciech.marciniak@avt.pl PRENUMERATA: tel. (22) 257 84 22, fax (22) 257 84 00 e-mail: prenumerata@avt.pl DRUK I OPRAWA: Zak ad Poligraficzny Techgraf ul. Podzwierzyniec 25, a cut

Sprz t do testów mo na zg asza pod adresem e-mail: testy@digitalcamerapolska.pl Miesi cznik Digital Camera Polska wydawany jest przez Wydawnictwo AVT: AVT-Korporacja Sp. z o.o. ul. Leszczynowa 11, 03-197 Warszawa Artyku y w tym wydaniu s t umaczone i reprodukowane z miesi cznika Tytu y prawne nale do Future Publishing Limited, grupy Future plc, UK 2009. Wykorzystano na licencji. Wszystkie prawa zastrze one. Wszystkie ceny podane w magazynie , o ile nie zosta y uzyskane od polskiego dystrybutora, s cenami u rednionymi, zebranymi z ofert uznanych Digital Camera Polska Listopad 2014

sklepów, w tym internetowych, na terenie Polski (w przypadku braku ofert polskich, s to ceny przeliczone z cen brytyjskich). jest znakiem towarowym Future Publishing Limited, nale cym do grupy Future plc. Wykorzystano na licencji. Wi cej informacji dotycz cych tego i innych tytu ów wydawanych przez grup Future plc, zamieszczono na stronie http://www.futureplc.com. Redakcja nie ponosi odpowiedzialno ci za tre reklam i og osze zamieszczonych w numerze.

Więcej na: www.ebook4all.pl

Historia z ok adki

NA ZDJ CIU

Historia z ok adki Nadya Sean Archer, Rosja

LNE 50. WYD

SI A FOTOGRAFII...

IE IE

M CA

ERA

• P O LS K

•

A CJ

Y C J I D I G I TA

Canon EOS 6D z obiektywem EF 50 mm f/1,4 USM Ustawienia: ISO 800; f/2,5; 1/125 s; 50 mm

www.500px.com/seanarcher

„Zdj cie wykona em w moim mieszkaniu, gdzie jedynym ród em wiat a by o okno – nigdy nie fotografuj w studio ze sztucznym o wietleniem. Naturalne wiat o jest niesamowite. Mi kkie, ciep e, doskonale nadaje si do portretów. To by szary, zimowy dzie , wi c uchwycenie wszystkich szczegó ów przy tak s abym o wietleniu by o nie lada wyzwaniem. Uj cie jest w zasadzie cz ci szerszego kadru, na którym wida wi cej pleców. Postanowi em jednak je przyci i tym samym przybli y

modelk do widza. Jestem samoukiem. Mo e to nie najszybszy sposób uczenia si fotografii, ale z pewno ci najbardziej interesuj cy i wci gaj cy”.

Digital Camera Polska Listopad 2014 Digital Camera June 2010

Spis tre ci WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

06 6

NR 11/LISTOPAD 2014

POLSKA

52 16

INSPIRACJE

WARSZTAT

STA E RUBRYKI

PocztĂłwka z adrenalin â&#x20AC;&#x201C; Strzelaj c do prezydenta

Jak trudna i wymagaj ca jest praca w Bia ym Domu, opowiada Bob McNeely, osobisty fotograf Billa Clintona i Jimmy'ego Cartera

20 30

Temat numeru â&#x20AC;&#x201C; Si a fotografii Black & White

Zanurz si w surowym pi knie monochromatycznych zdj . Przygotowali my szczegĂł owy poradnik wykonywania czarno-bia ych portretĂłw!

10 rzeczy do sprĂłbowania od zaraz... Ciekawe pomys y na niecodzienne zdj cia

Nasz Patronat â&#x20AC;&#x201C; WKF 2014

Najlepsze zdj cia 10, jubileuszowej edycji Wielkiego Konkursu Fotogra cznego Na onal Geographic

Tylko w Digital Camera â&#x20AC;&#x201C; Wac aw Wantuch

Mistrz aktu i wiat ocienia. Od zawsze wierny czerni i bieli, ktĂłra sta a si przewodnim motywem naszej rozmowy...

Digital Camera Polska Listopad 2014

59 Shoot!

Pot na dawka inspiracji, warsztatu i porad ekspertĂłw dla u ytkownikĂłw lustrzanek

Szko a Photoshopa

Praktyczny przewodnik po Photoshopie, w ktĂłrym pokazujemy, jak szybko i skutecznie poprawi wygl d zdj

Fotoporady

Eksperci Digital Camera radz , jak doskonali warsztat fotogra czny

Hot shots

Recenzje

Najlepsze zdj cia nades ane przez naszych CzytelnikĂłw

Nowo ci wydawnicze â&#x20AC;&#x201C; ksi ki i albumy fotograficzne

15 99 130

Fotograf w podrĂł y Fotofelieton Jacka Boneckiego

Prenumerata Jak? Gdzie? Za ile?

Felieton

O fotografii i nie tylko pisze Jacek G siorowski

Więcej na: www.ebook4all.pl

Szukasz wcze niejszych wyda Digital Camera Polska?

C PE

JALNE 50. W

Y FOTOSI A GRAF II...

• PO L

MERA

NIE

•

Zaprenumeruj Digital Camera Polska do 23 listopada – wydania archiwalne b dziesz móg kupi za pó ceny, a do tego dostaniesz od nas prezent (sprawd na str. 99). Wydania archiwalne s te dost pne na www.UlubionyKiosk.pl

DYC J I D I G JE IT

Co na p ycie Kolejna cz kursu z ka dym wydaniem Digital Camera!

SZKO A PHOTOSHOPA

STREFA SPRZ TU

92 Kolekcjoner

Jak zebra tysi c aparatów? Pytamy o to kolekcjonera Wies awa Borowskiego

Poznaj przestrze robocz Adobe Lightroom 5

Naucz si importowa zdj cia do biblioteki Lightrooma

Zobacz, jak zapisa informacje o autorze w metadanych zdj cia

94 Leica M Monochrom

Sekrety cyfrowego dalmierza, stworzonego do fotografii czarno-bia ej

102 Olympus PEN E-PL7

Stylowy bezlusterkowiec systemu Micro 4/3 – pe ny test

108

Pe noklatkowa lustrzanka z odchylanym wy wietlaczem – pe ny test

114 Test grupowy

Bud etowe aparaty z wymienn optyk – pojedynek 6 modeli

128

102

Nikon D750

Rynek lustrzanek Przejrzysty przewodnik dla kupuj cych

Naucz si tworzy kolekcje, by zarz dza zbiorami zdj

Zobacz, jakie mo liwo ci daj w asne kolekcje i jak je tworzy

Szybka konwersja zdj do B&W W Photoshop Elements

108 Ten znaczek w tek cie wskazuje, e na p ycie znajdziesz dodatkowe materia y

SZUKAJ NA P YCIE CD

Więcej na: www.ebook4all.pl 08

HotSHOTS

CJA

LNE 50 .W

FOT SI A OGR AFII ..

YD LS

CAMERA

L TA

IE • PO

•

E SP

Zainspirujcie si wspania ymi zdj ciami z ca ego wiata, zrobionymi przez naszych Czytelników

E DYC J I DI

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

HotSHOTS ot INSPIRUJ CE ZDJ CIA CZYTELNIKĂ&#x201C;W

Jump Jay Satriani Indonezja

â&#x20AC;&#x17E;To zdj cie zrobi em na rodku wie o posadzonego pola ry owego. Dzieci sta y ok. 80 cm wy ej ode mnie, atwiej by o mi wi c wykona zdj cie z niskiej perspektywy. Tu przed skokiem wrzuci em ma y kamie do wody, aby wywo a subteln fal . Podczas edycji obrĂłci em zdj cie o 180Â° i doda em obraz ksi yca dla wzmocnienia kompozycjiâ&#x20AC;?.

Canon EOS D z obiektywem Canon EF mm f/ , IS USM Ustawienia: ISO ; f/ , ; / s; mm

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

HotSHOTS ot

INSPIRUJ CE ZDJ CIA CZYTELNIKÓW

Karuzela Janusz Cedrowicz Polska

„Zdj cie powsta o podczas zabawy z dzie mi w przydomowym ogrodzie. Kiedy ma a Nina z apa a mam za r ce i zacz y kr ci karuzel , natychmiast poczu em, e jest to idealny moment na zrobienie wyj tkowego zdj cia. Kilkana cie sekund pó niej ju je mia em”. Nikon D700 z obiektywem Nikkor AF-S 14–24 mm f/2,8G ED Ustawienia: ISO 200; 1/60 s; f/14; 14 mm

You lost me Marta Pa czykl Polska

„Zdj cie zosta o wykonane we wn trzu przy naturalnym o wietleniu. Inspiracj kadru by a modelka, jej prawdziwo i naturalne pi kno. Stara am si obna y jej wn trze, pokaza emocje oraz uchwyci nastrój za pomoc gry wiat a o popo udniowej porze”.

Mamiya 645 AFD z obiektywem TBF (The Bokeh Factory) Ustawienia: ISO 400; f/2; 1/250 s; 80 mm

Więcej na: www.ebook4all.pl 11

Lady of the Deep Jacques de Vos Republika Po udniowej Afryki

„W oska rekordzistka w nurkowaniu na wstrzymanym oddechu (freediving) Linda Paganelli wynurza si na tle jaskini w Parku Narodowym Ras Mohammed, na po udnie od Sharm El Sheikh w Egipcie. Ten strza – jak wszystkie moje pozosta e zdj cia podwodne – zrobi em na jednym wdechu, jak freediver”. Canon EOS 7D z obiektywem Tokina AF 10–17 f/3,5–4,5 AT-X DX w obudowie 7D Ikelite Ustawienia: ISO 250; f/7,1; 1/125 s; 10 mm

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

HotSHOTS ot INSPIRUJ CE ZDJ CIA CZYTELNIKĂ&#x201C;W

City Shapes Matej Michalik S owacja

â&#x20AC;&#x17E;Zdj cie zrobi em w Wiedniu. Tego dnia chmury porusza y si bardzo szybko i nie budowa y kontrastu. Eksperymentowa em zatem z czasami ekspozycji, by w ko cu wykorzysta ten w a ciwyâ&#x20AC;?. Nikon D z obiektywem AF-S DX - mm f/ , â&#x20AC;&#x201C; , G ED VR z filtrem B+W -stop Ustawienia: ISO ; f/ ; s; mm

Till The Sky Falls Down Hubert Leszczy ski Polska

â&#x20AC;&#x17E;Zdj cie powsta o w pĂł nocno-zachodniej cz ci Irlandii, w hrabstwie Donegal. Pogoda by a bardzo zmienna, silny wiatr i do cz ste ulewy. Jednak e momentami pojawia o si s o ce. Miejsce to urzek o mnie g Ăłwnie ze wzgl du na ciekawe formy skalne, ktĂłre w po czeniu z agresywnym niebem da y interesuj cy rezultatâ&#x20AC;?.

Nikon D z obiektywem Nikkor AF-S â&#x20AC;&#x201C; mm f/ G ED VR i filtrem Heliopan ND . Ustawienia: ISO ; f/ i / s dla nieba, f/ i s dla wody; mm

Digital Camera Polska Listopad 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 13

CHCESZ ZOBACZY SWOJE ZDJ CIE W DZIALE HOTSHOTS?

arejestruj si i umie swoje zdj cie w galerii Digital Camera Polska (www.galeria.digitalcamerapolska.pl), a nast pnie prze lij nam link do swojej pracy na hotshot@digitalcamerapolska.pl. Je li spodoba nam si Twoja praca, opublikujemy j w papierowym wydaniu DCP!

Julia Basia Stankiewicz Polska

â&#x20AC;&#x17E;Jest to jeden z wielu portretĂłw mojej cĂłrki Julii. Chocia lubimy wymy la rĂł ne stylizacje, to ten prosty portret jest jednym z naszych ulubionych. Zrobiony zosta obiektywem 50 mmâ&#x20AC;?.

Pentax K- Ustawienia: ISO ; / s; mm

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

RECENZJE

ALBUMY

Format: 30 × 24 cm Oprawa: twarda Liczba stron: 270 Cena: 269 z www.bookoff.pl

zukaj c interesuj cej ksi ki, w sposób przekrojowy prezentuj cej wspó czesn fotografi czarno bia , wybór mo e by chyba tylko jeden – pierwsza cz zapowiadanej jako trylogia, obszernej na 270 stron i ekskluzywnie oprawionej

publikacji MONO – Volume one. Album powsta z inicjatywy niedu ego, londy skiego wydawnictwa GOMMA. Jego za o yciel Luca Desienna postawi sobie za cel wyszukanie i zaprezentowanie szerszej publiczno ci najciekawszych twórców fotografii B&W, która jak twierdzi, „znika powoli wraz z odej ciem filmu, ale dzi ki temu staje si te coraz cenniejsza”. Nad selekcj pracowa o grono ekspertów z ca ego wiata, a pomys em na kompozycj tre ci by o do

przewrotne zestawienie. Obok takich s aw, jak Antoine D'Agata, Trent Parke, Anders Petersen, Roger Ballen czy Jacob Aue Sobol, prezentowane s zdj cia m odych i obiecuj cych fotografów, w tym równie , co cieszy chyba najbardziej, Polaka – dobrze znanego Wam ju zapewne Tomka Lazara. Tematycznie zdj cia oscyluj przede wszystkim wokó szeroko

poj tej fotografii dokumentalnej i reporta owej. Surowe, przejmuj ce, cz sto wr cz niepokoj ce kadry roz o ono na 200-gramowych arkuszach wysokiej jako ci papieru fotograficznego. 4-kolorowy druk offsetowy sprawia, e czernie s g bokie, za grube ziarno wr cz wyczuwalne. Fotografiom artystów towarzysz krótkie eseje krytyków i osobisto ci wiata fotografii, m.in. Diane Smyth z uznanego The British Journal of Photography, za o yciela Agencji VU Christiana Caujolle, czy Marco Pinna, fotoedytora w oskiej edycji magazynu National Geographic. Limitowany do 1000 egzemplarzy nak ad wyprzeda si w mgnieniu oka, ale nadal mo na znale

pojedyncze egzemplarze w dobrych ksi garniach fotograficznych. Takich jak warszawski Bookoff! Polecam! Maciej Zieli ski

JOSEF KOUDELKA – EXILES

WYBÓR BOOKOFF

enri Cartier-Bresson, Ansel Adams i Robert Capa to fotografowie, których twórczo uto samia si z fotografi czarno-bia najwy szej jako ci. Do tego presti owego grona artystów nale y tak e pochodz cy z Czech Josef Koudelka, jeden z najs awniejszych europejskich fotografów XX wieku. Ci z Was, którzy znaj jego zdj cia, zapewne zgodz si ze mn , e jest to artysta odznaczaj cy si niebanalno ci , bezkompromisowo ci i odwag . Przez wiele lat, zdj cia Josefa Koudelki wykonane w trakcie inwazji wojsk ZSRR na Czechos owacj w 1968 r. by y symbolem rebelii przeciw cenzurze i zatajaniu prawdy. Mimo e fotografie te zosta y na Zachodzie opublikowane bezimiennie, „anonimowemu czeskiemu fotografowi” przyznana zosta a najbardziej presti owa fotograficzna nagroda

Digital Camera Polska Listopad 2014

– Z oty Medal Roberta Capy. Sam fotograf przyzna si do autorstwa zdj dopiero w 1985 r. po mierci ojca, pi tna cie lat po przymusowej emigracji z Czechos owacji. To w a nie emigracja i natura tu aczki po wiecie jest tematem projektu „Exiles”, który po ponad 15 latach szcz liwie doczeka si wznowienia na rynku ksi kowym. Chyba nikomu innemu nie uda o si dotychczas ukaza tak kompleksowego portretu emigranta, widzianego zarówno z reportersk obiektywno ci i precyzj , jak i ca ym wachlarzem niedopowiedze na temat uczu , kryj cych si w g bi jego duszy. Uczucia nostalgii, a tak e wiadectwo trudów azylu na pograniczu wiatów polityki i sztuki podkre la równie wst p autorstwa Czes awa Mi osza – te przebywaj cego wówczas na obczy nie.

Format: 26,5 × 29,8 cm Oprawa: twarda Liczba stron: 188 Cena: 199 z www.bookoff.pl

Ciesz si , e w ostatnich latach wydawnictwa artystyczne wróci y do tematów poruszanych przez czeskiego fotografa – tak samo aktualnych dzi , co kilkadziesi t lat temu. Pawe Rubkiewicz

WYBÓR DIGITAL CAMERA POLSKA

fot. Sofia Lopez

MONO – VOLUME ONE

Więcej na: www.ebook4all.pl

Fotograf w podró y

FOTOFELIETON

A • P O LS K I

SI A . FOTOGRAFII..

NE 50. WYD

L JA

I D I G I TA

nawet tacy, którzy twierdz , e prawdziwa fotografia to w a nie czernie, biel i pó tony. Ja si z tym do ko ca nie zgadzam.

rzyk ad? Bardzo prosz . Na kolejn fotomisj siln grup pojechali my do Mongolii. Ka dy z nas obieca sobie fantastyczne plenery, a ja dodatkowo wietne wiat o pó nego lata z d ugimi i mocnymi cieniami. Na miejscu rozczarowania nie by o. Pogoda dopisa a, wiat o ekstra, bia e baranki na b kitnym niebie. Kontrast a k u w oczy. Zaje d aj c do jednej z wiosek, trafili my na je d ca na koniu. Gania to tu, to tam. Ustawili my si z aparatami tu przy strumieniu – licz c, e jego sylwetka odbije si jak w lustrze razem z bajkowym t em. Tak te si sta o. Hukn y migawki, megabajty zosta y zapisane.

YC J

latego, kiedy tylko kryzys zmieni swoje oblicze i pó ki zape ni y si dobrymi materia ami fotograficznymi, zacz em w 90% pracowa

na slajdach. Era fotografii cyfrowej u mnie w tym wzgl dzie niczego nie zmieni a. Lubi i g ównie pracuj w kolorze. Ale – w sensie globalnym – kolor w fotografii stoczy si do roli fotografii amatorskiej, albo taniego kiczu stymulowanego przez programy graficzne. Za to czer i biel sta a si elitarn dziedzin fotografii dla artystów.

Owszem, taka fotografia nosi znamiona szlachetnej, lecz tak naprawd obie dziedziny fotografii s autonomiczne i pomi dzy nimi stawiam znak równo ci. Wszystko tak naprawd zale y od intencji fotografa i motywu. O ile intencja jest mocno subiektywna, o tyle temat potrafi by czasem niemal skrojony pod czer i biel. Aby kolor w fotografii mia swoje uzasadnienie, trzeba nad nim panowa

i umiej tnie komponowa , tak eby barwa by a silnym rodkiem wyrazu. Inaczej zdj cie przykryje warstwa banalno ci.

woj przygod z fotografowaniem zacz em od fotografii analogowej i oczywi cie by y to zdj cia czarno-bia e. Mam na my li „oczywi cie”, bo dawniej – w latach 80. – fotografia barwna, ze wzgl du na swoj cen , by a poza zasi giem przeci tnego Kowalskiego. Dla mnie wtedy biel i czer to nie by a magia, ale smutna kryzysowa konieczno . Kolor by zarezerwowany dla elit. Ja wiat zawsze postrzega em natomiast jako pe en barw i kolor na zdj ciu mia dla mnie decyduj ce znaczenie.

ERA

•

C Jacek Bonecki * Fotograf, operator filmowy, dziennikarz, podró nik. * Wykonywa zdj cia z balonu, samolotu, dachu jad cego poci gu, czy samochodu p dz cego z pr dko ci 130 km/h (trzymany za nogi), z odzi podwodnej, ze lizgacza, czy motocykla. * Publikowa w wielu magazynach, jak Newsweek, Gala, Sukces, Wysokie obroty, Men’s Health, Maleman. * Do sprzeda y trafi a w a nie jego nowa ksi ka „Przystanek Dakar. Rajd okiem fotografa”.

„Aby kolor w fotografii mia swoje uzasadnienie, trzeba nad nim panowa i umiej tnie komponowa , tak eby barwa by a silnym rodkiem wyrazu. Inaczej zdj cie przykryje warstwa banalno ci”

zu em, e to b dzie ciekawe zdj cie. Podczas edycji, kiedy zobaczy em ogromn s odycz i t cz nasyconego koloru, prawie mnie zemdli o. Nawet ja, fan koloru, nie by em w stanie znie ogorza ej czerwonej twarzy, rudego konia, b kitu nieba, zieleni trawy, granatu ubioru ozdobionego ó t szarf . Odpad em. Za du o, za s odko, za banalnie, wszystko zbyt oczywiste. Poza tym, nikt nie uwierzy, e tam w Mongolii o tej porze, w takim wietle, te kolory s tak ostre. Kto pomy li, e r ka mi si na suwakach w programie graficznym omskn a.

iekawy temat, pi kny plener, dobrze uchwycony moment, a zdj cie nijakie. Jedynym sposobem na dodanie szlachetno ci temu zdj ciu by a ucieczka od koloru. Prawid owa konwersja gwarantuje oddanie subtelnej tonalno ci, która w poetycki sposób oddaje klimat tamtego dnia. Odwrotn sytuacj by y czerwone ska y o wschodzie s o ca, które fotografowali my innego dnia. Tam pomini cie koloru by oby grzechem. Tak to w a nie temat narzuca form . Ten moment by dla mnie inspiracj . Od tego czasu cz sto ustawia em sobie aparat na tryb artystyczny B&W. Zapisywa em kolorowe RAW-y, a na wiat patrzy em przez czarno-bia y wizjer swojego Olympusa OM-DE-M1. To da o mi zupe ne inne postrzeganie kompozycji i wiat a. Widzia em w czerni i bieli i tak te tworzy em obrazy. Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

POCZTÓWKA …Z ADRENALIN

• P O LS K I

SI A . TO FO GRAFII..

NE 50. WYD A N

L JA

ERA

•

YC J

I D I G I TA

01 W Gabinecie Owalnym Bob szed za Billem Clintonem do Gabinetu Owalnego, gdy prezydent nagle si zatrzyma i obróci , by z kim porozmawia . „Pomy a em: Je li tylko obraz b dzie ostry, to b dzie to najlepsza fotografia z okresu jego prezydentury”

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

POCZTÓWKA

…Z ADRENALIN

Kto: By y fotograf Bia ego Domu, pracuj cy dla prezydentów Billa Clintona i Jimmy'ego Cartera.

Nowy Jork, Bob okres swojej kariery zawodowej sp dzi w Waszyngtonie.

Co: Poza prac dla Bia ego Domu, McNeely znany jest z tego, e fotografowa inauguracj prezydentury Baracka Obamy w 2008 r., kampani prezydenck George'a McGoverna w 1972 r. oraz wykonuje zdj cia do dzia u Polityka magazynu Time.

Lista sprz tu: Dwa korpusy Leica M5 i dwa M6, obiektywy 21 mm, 28 mm, 50 mm i 75 mm, Canon EOS 1, obiektyw 70–200 mm.

Gdzie: yj cy obecnie w stanie

Wi cej informacji: Wi cej zdj Boba ukazuj cych ycie ameryka skiej sfery politycznej znajdziesz na stronie www.bobmcneely.com

„Strzelaj c” do prezydenta Czyli rozmowa o pracy pod wielkim napi ciem. Bob McNeely opowiada o czasach, kiedy by fotografem prezydentów Stanów Zjednoczonych

W 01

jaki sposób przygotowywa e si mentalnie do wykonywania zdj prezydentom? By to proces stopniowy, który zachodzi w miar up ywu czasu. Je eli nie masz ekstremalnie wielkiego ego odpowiadaj cego równie wielkiemu talentowi, tylko czas mo e nada Twoim zdj ciom historycznego znaczenia. Po zako czeniu s u by wojskowej w Wietnamie, podj em prac w sztabie kampanii McGoverna, która obywa a si w 1972 r. Nauczy em si fotogra i podczas wojny i jako ochotnik do czy em do zespo u tego polityka, ze wzgl du na jego antywojenn postaw . I naprawd mi si spodoba o. By em dumny z tego, e mog ogl da histori na w asne oczy, ale prawdziwa wiadomo tego, jak wa ne s niektóre zdj cia pojawi a si w mojej g owie dopiero wiele lat pó niej. Inna sprawa, e wraz z up ywem czasu nabierasz pewno ci siebie. Prac w Bia ym Domu dla prezydenta Clintona rozpocz em w 1993 r. w wieku 47 lat. Kiedy pierwszy raz wchodzisz do Gabinetu Owalnego, czujesz dr enie nóg. By em ju tam wcze niej, gdy mia em lat 29 i ju przez to przeszed em! By o to wówczas, gdy na drugi

dzie po utworzeniu administracji Cartera niespodziewanie znalaz em si tam w towarzystwie wiceprezydenta Mondale i samego prezydenta. By em przera ony! Kiedy pracowa em dla Clintona, czu em si ju tam bardzo komfortowo i by em w stanie pracowa do swobodnie, tym bardziej, e mia em z prezydentem stosunkowo nieformalne relacje. Nie mia em innych obowi zków ni wykonywanie zdj . Grali my w karty na pok adzie Air Force One. Grali my w golfa i rozmawiali my o sporcie. Kiedy masz z kim dobry kontakt, atwiej jest ci dokumentowa histori w sposób nieco bardziej swobodny.

Czy istnia a ró nica w sposobie, w jaki obaj prezydenci Ci traktowali? Clinton pozwala mi bywa wsz dzie. Moje zdj cia sprawia y mu wiele rado ci, co by o niezwykle pomocne i chyba w a nie dlatego uda o mi si „wytrzyma ” z nim a sze lat. Jimmy Carter by z kolei niedost pny – zaprasza mnie na spotkania, a nast pnie wyprasza po kilku minutach. On wiedzia , e nie nale y ci si nic wi cej, poniewa on by Jimmy'im Carterem, a ty nikim. Kiedy kto taki jak Clinton pozwala Ci niemal na wszystko, dodaje to znaczenia Digital Camera Polska Listopad 2014

Wszystkie zdj cia: Bob McNeely

Akta sprawy

Więcej na: www.ebook4all.pl 18

POCZTÓWKA …Z ADRENALIN 02 Sala spotka gabinetu Bob zdradza, e najlepszym sposobem na zarejestrowanie wspania ych dokumentalnych zdj jest bycie dyskretnym. „ wiadomo przestrzeni. To ona ma kluczowe znaczenie. I musisz zachowywa si absolutnie cicho”

03 Bill Clinton i George Stephanopoulos Clinton pozwoli uczestniczy Bobowi we wszystkich, nawet najbardziej prywatnych momentach prezydentury

04 Zaimprowizowana konferencja Czasami najwa niejsze spotkania odbywaj si w najbardziej niezwyk ych miejscach – jak w przypadku tej rozpocz tej ad hoc dyskusji Billa Clintona ze wspó pracownikami w toalecie Bia ego Domu

temu, co robisz. Zapewnienie dost pu do wielu osób i miejsc ma olbrzymie znacznie dla mo liwo ci udokumentowania historii. Wówczas, mówi c szczerze, mieliby my co wi cej ni tylko lm Zaprudera (amatorskie nagranie wideo ukazuj ce zamach na prezydenta Kennedy'ego). Przygl dam si niektórym fotografom, którzy pracowali ju po mnie w Bia ym Domu i widz , e Pete Souza ma bardzo profesjonalny stosunek do Baracka Obamy, ale nie maj osobistej relacji. Fotogra e z Bia ego Domu s teraz zupe nie inne.

Jak mo na sta si niewidocznym i jednocze nie robi , takie zdj cia, jakie si chce?

wiadomo przestrzeni. To ona ma kluczowe znaczenie. I musisz zachowywa si absolutnie cicho. Nie ma mowy, aby cho przez chwil pozwoli sobie pomy le , e Twoje zdj cie jest wa niejsze ni spotkanie. Musisz dzia a szybko, nie mo esz wpada na meble ani str ca rzeczy. Wi kszo moich zdj zosta a wykonana w tym samym pokoju. I to jest prawdopodobnie powodem tego, dlaczego wi kszo fotografów nie zagrzewa tam miejsca zbyt d ugo! Naprawd trudno jest uzyska wizualnie interesuj ce obrazy, fotografuj c w tym samym pokoju dzie po dniu! Szczerze mówi c, jest to tak trudne, e nawet przez my li mi nie przesz o, by wróci do pracy w Bia ym Domu. By oby Digital Camera Polska Listopad 2014

„Nie ma mowy, aby cho przez chwil pomy la , e twoje zdj cie jest wa niejsze ni spotkanie. Musisz dzia a

szybko, nie mo esz jednak wpada na meble ani str ca rzeczy” fajnie móc robi to przez jeden dzie , ale przy tego rodzaju pracy nie ma o tym mowy.

Jakie stawiano przed Tob wymagania dotycz ce kompozycji obrazu? W mojej ksi ce znalaz o si zdj cie przedstawiaj ce spotkanie w sali gabinetu, w czasie gdy stracili my w Mogadiszu nasze helikoptery Blackhawk. Chcia em uchwyci znaczenie tego wydarzenia, ale poniewa wszystko, co znajdowa o si na biurku i na cianach by o tajne, by em bardzo ograniczony co do sposobu fotografowania. Tony Lake, szef NSA, podszed do mnie przed spotkaniem i powiedzia : „B dziemy si zajmowa czym bardzo tajnym” i zasugerowa , e nie powinienem tam i . Przypomnia em mu, e mam ten sam poziom certy katu dost pu do informacji niejawnych, co on. Powiedzia em mu, e zamierzam zrobi uj cie przedstawiaj ce uczestników spotkania siedz cych wokó sto u, a tajne materia y w ogóle mnie nie interesuj . Moje najciekawsze zdj cie z tamtego dnia zrobi em stoj c za rozwieszonymi ci le tajnymi fotogra ami. Przedstawia y one

kierunki ruchu wojsk, których oczywi cie nie mo na by o zdradzi , dlatego stan em za tablicami i robi em zdj cia wszystkim znajduj cym si w pokoju osobom, jak na nie patrz . To typowa technika fotografowania w Bia ym Domu. Zosta a ona u yta do wykonania g o nego jeszcze nie tak dawno zdj cia Baracka Obamy i jego wspó pracowników obserwuj cych polowanie na bin Ladena.

Jak wygl da proces weryfikacji Twojej osoby? By niezwykle dok adny. Funkcjonariusze z FBI przes uchiwali nawet moich znajomych z czasów m odo ci – osoby, z którymi nie rozmawia em od lat. Ludzie nie zdaj sobie sprawy, e trzeba otrzyma certy kat potwierdzaj cy wysoki stopie bezpiecze stwa, by móc pracowa dla rz du, a to wymaga bardzo dok adnej wery kacji. Fotografowie pracuj cy w Bia ym Domu nie s wybierani w konkursie polegaj cym na porównaniu ich umiej tno ci. Wszystko zale y od tego, kogo znasz, w jaki sposób pozna e kandydata i co ju wspólnie uda o si wam zrobi .

Więcej na: www.ebook4all.pl 19

Jak wiele zdj wykonywa e ka dego dnia? W podró y zu ywa em 30 rolek dziennie, co daje oko o 1000 uj . Fotografowa em przede wszystkim na negatywach czarno-bia ych, poniewa robi em zdj cia o charakterze dokumentalnym, maj ce du e znaczenie historyczne. Korzysta em z ciemni w Departamencie Komunikacji Bia ego Domu. By em dopiero od kilku dni fotografem prezydenta Clintona, gdy zorientowa em si nagle, e nie mog znale adnej z na wietlonych klisz. Zadzwoni em do urz dnika odpowiedzialnego za laboratorium, a on powiedzia mi, e przez trzy dni zu y em wi cej czarno-bia ych lmów ni poprzedni fotograf przez ca czteroletni kadencj Georgea W Busha! Okaza o si , e wci szuka on sposobu, by je wszystkie wywo a . Jakiego sprz tu u ywa e w Bia ym Domu? Zazwyczaj mia em dwie lub trzy Leiki z za adowanym czarno-bia ym lmem, ale je li planowa em robi tylko zdj cia monochromatyczne, u ywa em nawet czterech takich aparatów. Czasami mo na si by o nimi zadusi . U ywa em dwóch korpusów Leica M6 i dwóch M5, a na ka dy z nich mia em za o ony inny obiektyw: 21 mm, 28 mm, 50 mm i 75 mm. Gdy mia em fotografowa w kolorze zabiera em ze sob dwa Canony; jeden z krótszym zoomem, a drugi z teleobiektywem 70–200 mm i lamp b yskow oraz zasilaczem przypinanym do paska.

05 Bill Clinton i Gingrich Republikanin Newt Gingrich z prezydentem Clintonem w trakcie rzadkiej mi dzy nimi przyjacielskiej rozmowy. Animozje osi gn y apogeum po pogrzebie premiera Izraela Yitzhaka Rabina, na krótko przed tym, jak Gingrich doprowadzi do parali u rz du, co zaowocowa o spadkiem popularno ci jego partii w sonda ach opinii publicznej

06 pi cy w Air Force One Prezydent Clinton próbuje z apa

kilka chwil snu w sali konferencyjnej, znajduj cej si na pok adzie Air Force One. Cho Bob móg bra

udzia we wszystkich oficjalnych spotkaniach prezydenta, musia si trzyma z dala od pomieszcze prywatnych, szczególnie gdy gdzie w pobli u znajdowa a si jego córka, Chelsea Clinton

07 Chwila prywatno ci Rzadki moment zamy lenia. Bill Clinton kieruje spojrzenie poza kadr, spogl daj c w stron klatki schodowej Bia ego Domu. Cho

mo na te pomy le , e przygl da si – by mo e nieco zbyt uwa nie – drugiej stronie rze by

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

10rzeczy… ...do spróbowania od zaraz

OGRODY

01 Wskocz mi dzy grz dki! Postarajj si i jjak k najwierniej j i i j odda dd pi kno ogrodów, fotografuj c je przez ca y rok

Duncan Heather

ykorzystaj ka d nadarzaj c si okazj , aby zarejestrowa wspania e fotografie ogrodów. wiat o w bezchmurny dzie mo e by bardzo ostre, postaraj si wi c rozpocz sesj do

wcze nie. Chc c zrobi wyró niaj ce si zdj cia w ogrodzie, warto wzi pod uwag tak e i inne wa ne kwestie. „Najwi kszym wrogiem fotografów ro lin jest lekki wiatr” – zauwa a Duncan Heather, fotograf ogrodów, architekt krajobrazu i wspó za o yciel MyPhotoSchool. „Je eli masz zamiar zarejestrowa troch zbli e , sprawd prognoz pogody na pi

najbli szych dni i spróbuj zaplanowa sesj w dniu, kiedy wiatr ma by najs abszy. Ponadto zabierz ze sob Wimberley Plamp lub inny uchwyt, pozwalaj cy przytrzymywa kwiaty”. Duncan ma obsesj na punkcie korzystania ze statywu, je li chcesz zatem zmniejszy wag swojego ekwipunku, u ywaj trójnogu z w ókna w glowego. „Tak, wiem, statyw to k opot, ale zmusza on do spowolnienia tempa pracy i uwa niejszego komponowania kadrów zarówno przy wykonywaniu zbli e jak i ogólnych uj ogrodu” – wyja nia. „Umo liwia on równie fotografowanie jedn r k , dzi ki czemu w trakcie wykonywania zdj cia drug mo esz przytrzyma blend . Powiniene równie uwiecznia tylko naprawd doskona e egzemplarze ro lin. Nale y zwróci szczególn uwag na uszkodzenia p atków, plamy na kwiatach spowodowane

Digital Camera Polska Listopad 2014

kroplami rosy i wszelkie wygryzienia. Ostatni , ale nie najmniej wa n rzecz , jest to, aby pami ta , e je li zamierzasz sprzedawa

swoje obrazy po wi conym ogrodnictwu magazynom i stronom internetowym, to ich wydawcy b d od Ciebie oczekiwa ca ych serii uj – od zdj ogólnych, przez zbli enia, a po makrofotografie. Bardzo atwo jest poprzesta na samych zbli eniach, zatem nie zapominaj o zarejestrowaniu tak e bardziej szerokok tnych zdj ”.

Zacznij ju dzisiaj...

* Duncan u ywa kilku obiektywów o zmiennej ogniskowej, poczynaj c od szerokok tnego (do zdj ca ego ogrodu), poprzez makro do zbli e , na rednim teleobiektywie 200 mm (do fotografowania detali) ko cz c. * Stosuj c zoom, fotografuj rabatki kwiatów pod k tem: dzi ki temu grz dki ro lin znajd si na zdj ciu bli ej siebie i b d si ga y dalej w g b kadru. * Blenda i dyfuzor s przydatne przy wykonywaniu zbli e , gdy wiat o jest bardzo jasne. Blenda pozwala rozja ni cienie, podczas gdy dyfuzor zmi kcza wiat o i sprawia, e Twoje tematy otacza blask. * Zanim naci niesz spust migawki – dok adnie przyjrzyj si scenie, patrz c przez wizjer. * Robi c szersze uj cia, spróbuj umie ci na pierwszym planie jaki interesuj cy element, który pozwoli nada obrazowi wi kszej g bi.

Więcej na: www.ebook4all.pl

10rzeczy… ...do spróbowania od zaraz

10 rzeczy

do spróbowania od zaraz

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

10rzeczy…

...do spróbowania od zaraz KOMPOZYCJA

02 Kontempluj otoczenie Wykorzystaj buddyjsk filozofi przy fotografowaniu

e li masz ju do uwieczniania typowych tematów, spróbuj wiadomej fotografii, jak praktykuje fotograf i buddysta Kimberly Poppe. „Fotografia kontemplacyjna to sposób na dostrzeganie i odkrywanie pi kna kryj cego si w yciu codziennym – wyj tkowo ci w zwyczajno ci” – wyja nia. „Wszystko mo e by odpowiednim tematem tej fotografii. Mo na zacz

robi zdj cia od razu we w asnej kuchni, na podwórku lub na ulicy. Je li tylko masz czas, aby nieco zwolni i przyjrze si otoczeniu, znajdziesz

Kimberly Poppe

„Je li tylko masz czas, aby nieco zwolni i przyjrze si otoczeniu, znajdziesz wokó siebie niewiarygodn liczb interesuj cych tematów fotograficznych”

Digital Camera Polska Listopad 2014

wokó siebie niewiarygodn liczb interesuj cych tematów fotograficznych”. Kimberly uwa a, e umiej tno kontemplacji jest wa na tak e na etapie postprodukcji. „Spróbuj, wykorzystuj c oprogramowanie, jasno okre li , co tak naprawd przedstawia zdj cie. W dobie cyfrowej edycji fotografii, w której wiele obrazów to fotomonta e lub uj cia o zbyt nasyconych kolorach albo za bardzo przetworzone, eksperymentowanie z fotografi kontemplacyjn mo e pomóc przywróci

wie o i rado ogl dania tego, co w danej chwili znajduje si przed Twoimi oczami. Jak powiedzia kiedy Saul Leiter: Widzenie jest dzi zapomnian sztuk ”. www.kimberlypoppe.com

Zacznij ju dzisiaj...

* Przez jeden dzie (lub jeden tydzie ) skoncentruj si po prostu na dostrzeganiu

kolorów lub faktur – na przyk ad na szorstko ci starej ceglanej ciany lub g adko ci jedwabiu koszuli; albo te samego wiat a otaczaj cego fili ank Twojej porannej kawy. * Silne wiat o s oneczne mo e okaza si tym tematem, od którego naj atwiej b dzie Ci zacz , ale mo esz te spróbowa uchwyci wzory utworzone przez sztuczne o wietlenie. * W przypadku, gdy co zwróci Twoj uwag lub sprawi, e na moment si zatrzymasz, poprzygl daj si temu przez d u chwil , a nast pnie spróbuj uchwyci to w jak najbardziej naturalny sposób. Oznacza to rejestrowanie tego, co w a nie widzisz, bez starania si uczynienia tego bardziej spektakularnym. * Kadry komponuj tak, aby uj cia oddawa y istot tego, na co patrzysz, a nie mia y na celu ukazania wszystkiego. W przypadku tego typu fotografii – mniej znaczy wi cej.

Więcej na: www.ebook4all.pl

10rzeczy…

...do spróbowania od zaraz

WYDARZENIA

04 Fotografuj zwierz ta Nowe sposoby portretowania czworono nych pupili

EFEKTY

Zacznij ju dzisiaj...

03 Zoomuj!

* Aby uzyska deformacj charakterystyczn dla optyki szerokok tnej, Elke umieszcza aparat blisko pyska zwierz cia. * Zrób zdj cie testowe w obecno ci w a ciciela, aby sprawdzi reakcj psa na b ysk flesza. Daj czworonogowi czas na przyzwyczajenie si do studia i odpoczynek przed rozpocz ciem sesji. www.google.co.uk/nikcollection

Zmie ogniskow w trakcie na wietlania

r cenie zoomem w trakcie ekspozycji to wietny sposób, by zaimponowa rodzinie i przyjacio om swoimi umiej tno ciami fotograficznymi, poniewa technika ta jest trudna do odtworzenia w programie do edycji zdj . Aby uzyska atrakcyjnie wygl daj ce ujecie, wybierz kontrastowy temat o wyrazistej fakturze i najlepiej dobrze o wietlony. Najpierw, ustaw d ugi czas ekspozycji. Maj c otwart migawk szybko przekr pier cie regulacji zoomu na obiektywie w jedn lub drug stron , w zale no ci od po danego efektu. Nie poddawaj si , je li nie uda Ci si go osi gn

za pierwszym razem, eksperymentuj z ró nymi kombinacjami czasu i przys ony!

Zacznij ju dzisiaj...

* Wybierz d u szy czas otwarcia migawki; to zdj cie kwitn cej jab oni zrobili my przy czasie

ekspozycji 1/15 s, ale mo esz spróbowa

na wietla przez jedn sekund lub d u ej. * D ugi czas otwarcia migawki powoduje, e do matrycy aparatu dociera znacznie wi cej wiat a, dlatego mo e si okaza konieczne zmniejszenie otworu przys ony (ustawienie wi kszej warto f), aby unikn prze wietlenia obrazu. Tak e fotografowanie w s abiej o wietlonym miejscu mo e by wówczas lepszym rozwi zaniem. * Przy korzystaniu z techniki zoomowania, w trakcie na wietlania mo na u ywa tak e flesza, którego b ysk pozwoli zamrozi cz

sceny, a pozosta y jej obszar zostanie zarejestrowany jako rozmyty. * Pomimo tego, e tak mocno rozmazujesz obraz, zdj cie musi mie jaki wyrazisty, ostry punkt przyci gaj cy wzrok ogl daj cych, musisz zatem pami ta o tym, komponuj c kadr.

Elke Vogelsang

Geoff Harris

lke Vogelsang tworzy ze swoich zdj

zwierz t kola e za pomoc Photoshopa Elements. U ywa Canona EOS 5D Mark III oraz korzysta z szeregu obiektywów makro i portretowych, a poza tym uwielbia robi zdj cia tak e utrzymanym w stylu retro kompaktem Fujfilm X-20. „X-20 pozwala stosowa tryb makro w zakresie krótkich ogniskowych” – mówi, „co oznacza, e mo esz naprawd mocno zbli y si do psa i nadal uzyska ostry obraz z charakterystyczn deformacj , wprowadzan przez optyk szerokok tn ”. W studiu Elke u ywa zestawu o wietleniowego Elinchrom D-Lite 4. „Staram si niczego nie komplikowa . Zwykle ograniczam si do jednej g owicy z w skim, pod u nym lub kwadratowym softboksem”. Lubi tak e pos ugiwa si zewn trznym fleszem w trybie synchronizacji b ysku z krótkimi czasami otwarcia migawki wraz z prostym, wykonanym z drewna t em, które nie odwraca uwagi od psa. www.wieselblitz.de/en

Więcej na: www.ebook4all.pl

10rzeczy...

David Marvier

W PODRÓ Y

05 U ywaj zoomu w podró y Zrób krok w ty , aby uchwyci prawdziwy koloryt miejsca

luczowym czynnikiem pozwalaj cym robi

dobre fotografie podró nicze jest elastyczno – dlatego w razie potrzeby mia o korzystaj z optyki zmiennoogniskowej. „Targowiska, uroczysto ci oraz festiwale daj wspania e mo liwo ci wykonania pe nych kolorów zdj

przedstawiaj cych lokalne ycie, ale by je ukaza , niekoniecznie musisz si znajdowa w centrum akcji” – mówi Graeme Green z serwisu internetowego Curious Anima, zajmuj cego si

organizacj turystycznych ekspedycji. „Czasami staram si nie rzuca w oczy i robi zbli enia, korzystaj c z zoomu, dzi ki czemu widoczni na zdj ciach ludzie zachowuj si swobodnie”. www.curiousanimal.com

Zacznij ju dzisiaj...

* Uwa aj, aby robi c zdj cia z ukrycia, nie z ama lokalnych przepisów. Zapoznaj si z nimi jeszcze przed wyjazdem.

* D ugie teleobiektywy zacie niaj perspektyw , wi c miej na uwadze, jaki wyp yw mo e to mie

na kompozycj obrazu. * Obiektywy o d u szej ogniskowej przydaj si równie do rozmazywania zaba aganionego t a, ale pos uguj c si nimi, umieszczaj zawsze aktywny punkt AF na oczach fotografowanej osoby. * Je li korzystasz z teleobiektywu, w cz stabilizacj obrazu lub postaraj si w jaki sposób podeprze szk o.

WYDARZENIA

06 Uchwy barwy karnawa u Rób zdj cia z biodra podczas imprez masowych

Tom Spender

otoreporter Tom Spender zrobi doskona e zdj cia podczas wielkich festynów, u ywaj c prostego zestawu Canona EOS 400D i obiektywu Sigma 18–50 mm f/2,8. „Ogl danie festiwali to czysta przyjemno i mo liwo

zetkni cia si z pe nymi rado ci lud mi” – mówi. Tom jest przekonany, e je li jeste odwa ny, to tak e inne aspekty, charakterystyczne dla takich imprez, pozwol Ci wykona doskona e zdj cia. „Uj cia przepychanek, zak opotanych policjantów (lub bior cych udzia w zabawie) albo ludzi pal cych d ointy – wszystkie te obrazy mog stanowi element opowie ci na temat

karnawa u maj cego ródmiejskie korzenie. www.tomspender.com

Zacznij ju dzisiaj...

* Nie zabieraj ze sob zbyt wiele sprz tu: b dzie Ci tylko spowalnia i kusi z odziei. * Wi kszo ludzi bior cych udzia w zabawie ch tnie pozwala si fotografowa , ale polegaj na intuicji. * Ustaw krótki czas otwarcia migawki, aby móc uchwyci akcj , lub przeciwnie – wyd u czas ekspozycji, by rozmy poruszaj cych si tancerzy i akrobatów.

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

Więcej na: www.ebook4all.pl

Stefan Chow

PORTRETY

07 Dodaj wiat u koloru My l kreatywnie, nawet kiedy fotografujesz osobisto ci

fotografowi Stefenowi Chowowi uda o si przekona wydawc , by pozwolili mu wypróbowa kilka efektów o wietleniowych. „Wykorzystanie lamp z za o onymi na nie kolorowymi filtrami pozwala Ci pomalowa wiat em t o” – mówi. „W przypadku projektu WSJ, u y em sze ciu róde wiat a o ró nych barwach i potrzebowa em trzech godzin na odpowiednie ich zbalansowanie, nim fotografowana osoba mog a wej na plan”. www.stefenchow.com

zy fotografowa e ju kiedy przedstawiciela lokalnego biznesu lub inn znan posta ? Je li b dziesz mia tak okazj , to warto pokusi si o nieco niesztampowe podej cie do tematu. To, e masz do czynienia z wa n osob nie oznacza wcale, e musisz zrezygnowa ze swojej kreatywno ci. Wiele magazynów jest równie nobliwych i zachowawczych, jak Wall Street Journal, ale w ramach projektu prezentuj cego now klas chi skich przedsi biorców i miliarderów,

Zacznij ju dzisiaj...

* Do realizacji tego projektu Stefen u y Nikona D800 – „matryca o du ej rozdzielczo ci daje Ci poczucie pewno ci” – mówi. * Wyja nij modelowi, co chcesz osi gn , i zaaran uj o wietlenie przed jego przyjazdem. * Nie wydawaj fortuny na kolorowe filtry. Stefen kupi ca y ich zestaw w lokalnym sklepie. * Rozstawi cztery lampy Nikon Speedlight i studyjne g owice b yskowe, ale Ty zacznij od prostszej aran acji.

YWNO

08 Nakarm swoj g ow Zdj cia ywno ci mog nie tylko zaostrza apetyt

egoroczna zwyci czyni konkursu Pink Lady Food Photographer of the Year, Tessa Bunney, otrzyma a presti ow nagrod za dokumentalny obraz ukazuj cy gospodyni domow z Hanoi, przygotowuj c kluski. Tessa pracowa a przez jaki czas jako fotoreporter w po udniowo-wschodniej Azji, ale nie musisz jecha

a tak daleko, by zrobi takie zmuszaj ce do my lenia zdj cie. „W Wielkiej Brytanii fotografuj drobnych producentów ywno ci i rolników” – wyja nia Tessa. „Chcia am po czy kuchni oraz jedzenie z kultur , krajobrazem i sposobem ycia”. pinkladyfoodphotographeroftheyear.com

Tessa Bunney

Digital Camera Polska Listopad 2014

Zacznij ju dzisiaj...

* Rozmowa z producentami ywno ci na temat ich ycia sprawi, e spojrzysz na jedzenie w inny sposób, dzi ki czemu zmieni si równie Twoje podej cie do jego fotografowania. * Nawet w zaba aganionej kuchni staraj si , aby t o by o jak najmniej rozpraszaj ce – w wyodr bnieniu z niego tematu pomo e Ci zastosowanie du ego otworu przys ony i d ugoogniskowego obiektywu. * Ustaw na tyle krótki czas otwarcia migawki, by móc zamrozi akcj – w razie potrzeby, podnie czu o matrycy.

Więcej na: www.ebook4all.pl 27

PORTRETY FOTOGRAFIA ULICZNA

09 Wykorzystaj moment Twórz wizualne kalambury i po czenia, fotografuj c ulic

„Zrób szybko pierwsze zdj cie, aby nie utraci tego, co Ci zaciekawi o”

co robi si dla w asnej przyjemno ci i z czego czerpie si rado , moim celem jest stworzenie pojedynczego obrazu, który b dzie si wyró nia i opowiada pewn histori ”. Siegfried ma oko do wyszukiwania zbiegów okoliczno ci i estetycznych zestawie – eby robi takie zdj cia, trzeba mie szcz cie i umie

obserwowa . „Fotografuj c na ulicy, polegaj na swojej intuicji i niczego nie planuj” – mówi. „Zrób szybko pierwsze zdj cie, aby nie utraci

tego, co Ci zaciekawi o, a nast pnie spróbuj zrobi kolejne, poprawiaj c kompozycj ”. www.street-photography-hamburg.siegfried-hansen.de

Zacznij ju dzisiaj...

* Zawsze zabieraj ze sob aparat, miej go przy sobie albo trzymaj w samochodzie, by móg szybko wróci i sfotografowa scen , która Ci zaintrygowa a. * Przed wyj ciem z domu, sprawd konfiguracj , tak by nie musia grzeba w menu aparatu w celu zmiany czu o ci matrycy, balansu bieli lub ustawienia jako ci rejestrowanego obrazu. * Wypracuj swój w asny, rozpoznawalny styl. Siegfried cz sto pozostawia na kilka tygodni lub miesi cy swoje zdj cia na dysku komputera i dopiero pó niej do nich wraca. „To pozwala mi uzyska emocjonalny dystans”.

Siegfried Hansen

oraz cz ciej szukamy okazji do robienia zdj na dworze, wi c je li poci ga Ci zabawna i bardziej graficzna strona fotografii ulicznej, zaczerpnij inspiracj z prac Siegfrieda Hansena. „Uwa am za bardzo pomocne kilkakrotne przespacerowanie si przez dan dzielnic w celu zapoznania si z terenem” – wyja nia Siegfried. „Podczas gdy bardzo wa ne jest to, aby traktowa fotografi uliczn jako co ,

Więcej na: www.ebook4all.pl

10rzeczy… ...do spróbowania od zaraz

Si a fotografii... Black & White Patrz str. 40

10 Fotografu w czerni i bieli Wspania e zdj cia znanych miejsc wcale nie musz by kolorowe

y l c o niecodziennych fotografiach podró niczych widzimy cz sto oczami wyobra ni barwne obrazy, ale równie mocno mog oddzia ywa na ogl daj cych tak e uj cia monochromatyczne. „Moja najlepsza rada to po prostu ruszy w teren i eksperymentowa ” – mówi Larry Louie. „Zapomnij o kolorze i szukaj odpowiedniego wiat a. Odcienie szaro ci dodaj obrazowi g bi i czyni go bardziej intymnym. Pozbawiona koloru twarz i jej wyraz zostaj silniej podkre lone. Poszukaj czego , co Ci zaciekawi i przykuje uwag ”. „G ówne zdj cie przedstawia ch opca, którego spotka em na cmentarzu na Filipinach. Ma na imi JR i ma trzy lata. Mieszka tu ze

swoj rodzin , po ród umar ych. Zauwa y , e go fotografuj i postanowi pokaza , co potrafi”.

Zacznij ju dzisiaj...

* Zapisuj swoje zdj cia w formacie RAW, aby mie maksymaln kontrol nad przebiegiem procesu konwersji do czerni i bieli. * Szczególnie dobrze do zamiany na obrazy monochromatyczne nadaj si fotografie o silnym kontra cie i maj ce bogat faktur . * U ywaj neutralnego filtru szarego, aby zrównowa y ekspozycj dla jasnego nieba i ciemnego pierwszego planu; nudne, wypalone niebo b dzie wygl da o nieciekawie tak e po konwersji do odcieni szaro ci. Monochromatyczne zdj cia Larry'ego Louie ukazuj wie e spojrzenie na dobrze znane miejsca turystyczne

Zobacz wiat w czerni i bieli

asady dotycz ce wykonywania czarno-bia ych zdj w podró y s podobne do tych dotycz cych robienia wszelkich innych dobrych fotografii. Pomy l jednak, co b dzie mo na zobaczy , kiedy nie b dzie wida kolorów. Faktury i wzory, kontrast, wiat o i cie – to tylko kilka rzeczy, które warto pokaza na swoich obrazach. Oto par pomys ów podrzuconych przez Larry'ego Louie, które pobudz Twoj kreatywno ...

Kit Downey Photography

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

10rzeczy…

Larry Louie

...do spróbowania od zaraz

Zwracaj uwag na faktur . Larry zrobi to zdj cie z pokoju hotelowego w Dhace. „Wykorzysta em brud na szybie jako filtr, który nada panoramie miasta wyj tkowego wygl du” – mówi.

Szukaj ró nych odcieni szaro ci, aby stworzy nastrój. „Uwielbiam ponure dni” – mówi Larry. „Mi kkie wiat o pozwala uzyska jedwabi cie g adkie t o. Odcienie szaro ci p ynnie przechodz wówczas jedne w drugie”.

Ponure otoczenie nie musi od razu oznacza smutnych obrazów. Prosta dzieci ca rado z zabawy mo e wygl da równie dobrze w trybie monochromatycznym.

Larry Louie

Larry Louie pokazuje, w jaki sposób najlepiej spo ytkowa odcienie szaro ci...

Szukaj kontrastowych scen i zwracaj uwag na gr wiat a i cienia. W przypadku tego zdj cia faktur stworzy dym, ale gdy wysz o s o ce – ukaza y si wiat a.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 30

NASZ PATRONAT

Jury rozstrzygn o w a nie 10, jubileuszow edycj Wielkiego Konkursu Fotogra cznego National Geographic. Tegorocznym GRAND PRIX uhonorowany zosta Sebastian Gorgol za zdj cie „Bezpieczna zabawa” Digital Camera Polska Listopad 2014

ielki Konkurs Fotogra czny, organizowany przez National Geographic Polska, to wyj tkowe wydarzenie w wiecie fotogra i, ciesz ce si wielkim zainteresowaniem ju od dekady. Jego uczestnicy w ci gu 10 lat nades ali cznie niemal 450 tysi cy zdj . Wy ania si z nich fascynuj cy obraz wspó czesnego wiata widziany oczami fotografów. Wszystkich czy jedno marzenie – pokaza swoje prace na amach legendarnego magazynu. Historia konkursu udowadnia, e niejednemu zwyci zcy otworzy on drog do dalszej kariery, tak jak zdobywcy Grand Prix 8. edycji Arkadiuszowi

Więcej na: www.ebook4all.pl

WKF2014 14

GRAND PRIX SEBASTIAN GORGOL: BEZPIECZNA ZABAWA M oda, urodzona w tym roku samica humbaka w bezpiecznej blisko ci odpoczywaj cej w niezwyk y sposób matki. Samica po zaczerpni ciu powietrza zanurza si i zasypia, wisz c w toni g ow w dó , gdy cz jej pot nego ogona wystaje ponad powierzchni wody. W tym czasie ma a bawi si i z wielk ciekawo ci poznaje otaczaj cy j wiat. Tonga, 2014 rok.

Makowskiemu, którego fotoreporta zosta nagrodzony we wrze niu na presti owej mi dzynarodowej konferencji International Media Conference 2014 w centrali National Geographic w Waszyngtonie (patrz str. 38). „W ci gu ostatniej dekady zmieni a si technika robienia zdj oraz jej dost pno . Ale zarówno 10 lat temu, jak i teraz staramy si wy oni po prostu dobre fotogra e, czyli takie, które pokazuj wra liwo autorów, zmuszaj do zatrzymania si , obj cia wiata re eksj ” – mówi Martyna Wojciechowska, redaktor naczelna magazynu National Geographic Polska.

Uczestnicy jubileuszowej, 10. edycji konkursu nades ali niemal 30 tysi cy fotogra i, które ocenia o Jury pod przewodnictwem Tomasza Tomaszewskiego, w sk adzie: Adam Balcerek, Wojciech Franus, Grzegorz Le niewski, Maciek Nabrdalik, Rafa Olejniczak i Martyna Wojciechowska. Rywalizacja przebiega a w 5 kategoriach: fotoreporta , ludzie, zwierz ta, krajobraz, oraz w kategorii specjalnej Samsung: najszybciej do doskona o ci. Nagrodzone oraz wyró nione zdj cia prezentujemy na kolejnych stronach. Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 32

NASZ PATRONAT

FOTOREPORTA

PIERWSZE MIEJSCE SEBASTIAN GORGOL: POLOWANIE Mieszka cy indonezyjskiej wioski Lamalera z wyspy Lembata podtrzymuj wielowiekow tradycj polowania na wieloryby z u yciem wios owych odzi i bambusowych harpunów. O skuteczno ci owów decyduje pierwszy skok lamafy – harpunnika. To funkcja zarezerwowana dla najodwa niejszych m czyzn. Ch opcy trenuj wi c skoki z harpunem, by kiedy zdoby zaszczytny tytu . W dzieleniu mi sa upolowanego kaszalota bior udzia wszyscy mieszka cy wioski, w tym dzieci.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

WKF2014

WYRร NIENIE AGNIESZKA SZEDERA: QUEER TANGO Ruch queer tango od ponad dekady rozprzestrzenia si w Europie. Queer tango porzuca sztywne zasady tradycyjnej formy tego zrodzonego w Argentynie ta ca, gdzie to m czyzna prowadzi kobiet . Tu ka da p e ma mo liwo eksperymentowania z rolami, co przek ada si na poszukiwanie w asnego stylu komunikacji. Zdj cia powsta y na fes walu queer tango w stolicy Norwegii Oslo.

WYRร NIENIE KUBA KAMI SKI: SZEPTUCHY Szeptuchy to przewa nie starsze kobiety, ktรณre uwa aj , e posiadaj dar od Boga โ moc leczenia chorรณb, bรณlu zycznego i psychicznego. Twierdz te , e s w stanie rzuca czary i uroki. Uwalnia ludzi od op tania przez z e duchy za pomoc specjalnych modlitw i rytua รณw, przekazywanych przez pokolenia. Mo na je spotka w rejonach przy wschodniej granicy Polski oraz na zachodniej Bia orusi. Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 34

NASZ PATRONAT

LUDZIE PIERWSZE MIEJSCE KATARZYNA PAWLICA: WIARA Kalwaria Zebrzydowska. Jak co roku, tysi ce ludzi wzi o udzia w celebracji Wielkiego Tygodnia. Trudno o u miech na twarzy, gdy osoba wierz ca uczestniczy w misterium M ki Pa skiej, zw aszcza tak realistycznym jak to. Sprzedawcy p czków i waty cukrowej licz , e zasmuceni widokiem cierpienia ludzie ch tniej skorzystaj z ich s odkiej oferty.

WYRÓ NIENIE DANIEL FRYMARK: SI KA Chojnice. Amatorska si ownia w piwnicy altanki na ogródkach dzia kowych. Adi i Tede wicz tutaj trzy razy w tygodniu. Pomieszczenie urz dzili sami, bo nie mieli pieni dzy na karnety do profesjonalnej si owni. Przez kilka miesi cy zbierali u ywane sprz ty do treningów, porz dkowali piwnic i malowali ciany. wicz od ponad dwóch lat.

WYRÓ NIENIE ZBIGNIEW BORYS: SZANSA NA WOD Po udnie E opii – plemienne ziemie Hamerów. Susze to tutaj codzienno . Bywa, e miesi cami nie spada kropla deszczu i wysycha wszystko, w tym wioskowe studnie. Wtedy jedyn szans na orze wiaj cy yk jest dotarcie do wody, która s czy si leniwie mi dzy ziarenkami piasku, tu pod wyschni tym korytem rzecznym.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

WKF2014

ZWIERZ TA PIERWSZE MIEJSCE ADAM KOT: KONFRONTACJA O wicie w nadodrza skiej czatowni fotografowa em z koleg myszo owy, ktรณre przyci ga a padlina. Gdy ju podjad y, w pobli u l dowa a czapla siwa. Powoli zbli a a si do myszo owรณw, pilnie je obserwuj c, a potem porywa a resztki. Oczywi cie, nie podoba o si to myszo owom, wi c dochodzi o do star . Bojowa czapla niekiedy przegania a konkurentรณw. Tylko e potem... traci a zainteresowanie padlin , do czasu a myszo owy znรณw si zjawi y. Co ciekawe, taka sytuacja powtarza a si przez kilka dni.

WYRร NIENIE ADAM FICHNA: MAGIA PORANKA Wczesnym jesiennym rankiem nad stawami Wielik t pojawi si sokรณ w drowny, ktรณry swoj obecno ci wywo a niepokรณj i poruszenie w rรณd przebywaj cych tam ptakรณw. Ca y akwen zamieni si w jeden wielki teatr, ktรณry mia em szcz cie podziwia .

WYRร NIENIE PIOTR KRUPA: KACZA WYSPA Od kilku lat dokumentuj rรณ ne koryta rzek z lotu ptaka. Na tym zdj ciu wida odcinek Wis y w okolicy Baranowa Sandomierskiego. Niski stan wody ods oni malownicze wysepki, na ktรณrych zgromadzi o si dzikie ptactwo. Sp oszone, gwa townie wzbija si do lotu, pozostawiaj c kr gi na wodzie. My l , e zdj cie mog oby wietnie zilustrowa de nicj wyra enia โ puszcza

kaczkiโ .

Digital Camera Polska Listopad 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 36

NASZ PATRONAT

KRAJOBRAZ PIERWSZE MIEJSCE WALDEMAR GRA : ZAMIE Zdj cie zosta o wykonane podczas zimowego pleneru na Pilsku, zorganizowanego przez Zwi zek Polskich Fotografรณw Przyrody Okr g l ski. Niestety, pogoda nas nie rozpieszcza a. Szcz cie u miechn o si do nas ostatniego dnia. Gdy porywisty wiatr rozwia chmury prรณsz ce niegiem, wykorzysta em chwil na szczycie i zrobi em t fotogra .

WYRร NIENIE HUBERT STOJANOWSKI: SZURPILSKIE Okolice suwalskiego jeziora Szurpi y wci mnie n c , bo mog tam z paralotni podziwia niemal sko czone obrazy โ takie jak ten. Sp kany lรณd fotografowa em o poranku w asy cie klucza urawi. Lecieli my, a wiosna sz a.

WYRร NIENIE MARIUSZ JANISZEWSKI: TAJFUN Trzy miesi ce po tajfunie Yolanda (Hayan) miasto Tacloban na lipi skiej wyspie Leyte powoli wraca do ycia. Mieszka cy z trudem odbudowuj swoje domostwa. Widok pal cych si mieci na tle po amanych palm ci gnie si po horyzont.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

WKF2014

NAJSZYBCIEJ DO DOSKONA O CI PIERWSZE MIEJSCE KONRAD B K: ARMAS AVELLANO Ogier widoczny na zdj ciu to Armas Avellano z rzadkiej w Polsce linii koni andaluzyjskich – Yeguada de Cartuja, które wyst puj w spektaklach Królewskiej Szko y Jazdy – Fundación Real Escuela Andaluza del Arte Ecuestre. W a cicielk rumaka jest znana mi o niczka koni tej rasy Blanka Satora.

WYRÓ NIENIE KRZYSZTOF CHOMICZ: TANGO OR ÓW Zdj cie powsta o nad chronionym obszarem delty winy, prawdziwego ptasiego królestwa. Przedstawia zaloty doros ego bielika i m odej samicy.

WYRÓ NIENIE MARCIN MIROS AWSKI: REKREACJA Dla fotografa wszystko mo e si sta

tematem. Cho by cie ka rowerowa biegn ca wa ami miejskiego zalewu, a na niej para rowerzystów.

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 38

Wywiad DIGITAL CAMERA

WYRĂ&#x201C; NIENIE DLA POLAKA

g oszenie wynikĂłw polskiej edycji konkursu zbieg o si w czasie z National Geographic International Media Conference, podczas ktĂłrej nagrodzono materia â&#x20AC;&#x17E;W kosmosie zielonej kiâ&#x20AC;?, autorstwa Arkadiusza Makowskiego (laureat WKF 2012). Jego projekt zdoby nagrod Best Extended Department, tym samym, fotogra e Polaka pokona y kadry twĂłrcĂłw publikowanych na amach 38 pozosta ych, lokalnych edycji magazynu. Zapytali my go o kulisy powstania tej niesamowitej serii... Czy to prawda, e jeste samoukiem? Podobno zaczyna e od fotogra i krajobrazu... Tak si z o y o. Nie uko czy em adnej szko y fotogra cznej ani warsztatĂłw â&#x20AC;&#x201C; nigdy w adnych nie by o mi dane uczestniczy . Jedynym cz owiekiem, ktĂłry mnie mocno ukierunkowa i nadal sukcesywnie to robi jest Daniel ZagĂłrski. I za to dla niego wielkie dzi ki. Najlepsze jest to, e teraz sam prowadz warsztaty fotogra czne. Tak naprawd aparat mia mi s u y tylko i wy cznie do dokumentowania wypraw w dkarskich i nie Digital Camera Polska Listopad 2014

s dzi em, e tak daleko to zajdzie. Od krajobrazu zaczyna chyba ka dy. Nie znam osoby, ktĂłra chocia raz w yciu nie sfotografowa a zachodu s o ca, cho by komĂłrk ... A co sprawi o, e zainteresowa e si fotogra makro? Co Ci w niej poci ga? Fascynacja inno ci makrokosmosu. Uwa am, e w yciu codziennym odbiorcom za du o dawkuje si na pozĂłr logicznych, billboardowych informacji. Obserwowanie tych mniejszych istot, zamieszkuj cych razem z nami Ziemi , uspokaja mnie i wprawia w zdumienie. Takie niemal surrealistyczne obrazy â&#x20AC;&#x201C; niby prawdziwe, ale jednocze nie jak e nierealnie. Widziane na ywo pobudzaj bardzo mocno wyobra ni , co motywuje do stworzenia kolejnego kadru. Twoje zdj cia wyrĂł nia bajkowe rozmycie t a. Dobrze zgaduj , e korzystasz z jasnych szkie manualnych? Tak, dok adnie. Mam kilka ulubionych szkie ek, ktĂłre generuj naprawd kosmiczny bokeh. W stu procentach s to szk a M42 z tak zwan wad optyczn .

A sk d te niesamowite kolory? Mocno ingerujesz w obraz w Photoshopie? I tu niespodzianka, chyba nigdy podczas edycji RAW-a nie podkr ca em saturacji. Co do rozpi to ci barwnej â&#x20AC;&#x201C; bywa rĂł nie, generalnie kolory dostosowuj do tematyki zdj cia. Oczywi cie, mam w zbiorach fotogra e bez ingerencji w barw oraz ca kiem sporo B&W. Jak powsta o zdj cie â&#x20AC;&#x17E;Elvisâ&#x20AC;? (w prawym gĂłrnym rogu), za ktĂłre otrzyma e g Ăłwn nagrod w konkursie WKF 2012? Fotografowa em po zachodzie s o ca, pami tam, e wspomaga em si wiat em czo Ăłwki, by o wietli modela. Wieczorem i rano jest ch odno, dlatego nie ma wi kszego problemu z makro modelami. S ma o ruchliwe, a niektĂłre nawet pi , mo na fotografowa do woli. Jakiego sprz tu u ywasz? Co masz dzisiaj w swojej fotogra cznej torbie? Obecnie pracuj Nikonem D800. Co do szklarni, sza u nie ma, do krajobrazu Nikon 24â&#x20AC;&#x201C;120 mm, Nikon 35â&#x20AC;&#x201C;70 mm i Sigma 120â&#x20AC;&#x201C;400 mm. Do makro i portretu u ywam Pentacona 50 mm

Więcej na: www.ebook4all.pl

PROfil f/1,8 (chyba 3 modele), Takumara 50 mm f/1,4, Pancolara 50 mm f/1,8, Heliosa 8IH 50 mm f/2, Rokkora 50 mm f/1,7 i Rubinara 500 mm f/8. Do tego pier cienie po rednie, blendy itd. Jakie masz plany na najbli sz przysz o ? Nad czym teraz pracujesz? Plan jest bardzo prosty – chcia bym, by fotografowanie by o nie tylko pasj , ale te moj prac . Sporo czasu zabieraj mi szkolenia i warsztaty fotogra czne, bo ludzi posiadaj cych aparaty i chc cych si uczy jest coraz wi cej. Nie pozostaje mi zatem nic innego, jak dzieli si z nimi do wiadczeniem i zdobyt wiedz . Na realizacj czekaj te dawno obiecane wystawy, których terminy wci przek adam. No i tworzenie kolejnych kadrów. Zapraszam wszystkich na moj stron , gdzie mo na dowiedzie si wi cej o mnie i szkoleniach, które prowadz (www.makowski-arkadiusz.pl). Dziekuj za rozmow . Rozmawia : Maciej Zieli ski

Arkadiusz Makowski * Rocznik 80., pochodzi z Cz stochowy. Jak sam mówi, „niepoprawny twórca obrazu, uciekaj cy od szablonów i ram obowi zuj cych w fotografii”. * Zdobywca wielu nagród, m.in. zdobywca Grand Prix 8 Wielkiego Konkursu Fotograficznego National Geographic Polska oraz pierwszej nagrody w kategorii „Best Extended Department” na International Media Conference National Geographic 2014 w Waszyngtonie. * Wyk adowca i instruktor fotografii MGOK w Lubawce oraz szkoleniowiec Fundacji Edukacja. Wi cej zdj znajdziecie na jego stronie: www.makowski-arkadiusz.pl Digital Camera Polska Listopad 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 40

ERA

โ ข

โ ข P O LS K I

SI A . TO FO GRAFII..

NE 50. WYD A N

L JA

YC J

I D I G I TA

SI A FOTOGRAFII...

Wszystkie zdj cia: James Paterson, o ile nie zaznaczono inaczej

Zanurz si w surowym pi knie monochromatycznych zdj . Przygotowali my szczegรณ owy poradnik wykonywania czarno-bia ych portretรณw... laczego fotogra a w odcieniach szaro ci nadal ma si tak dobrze? Wielu najlepszych fotografรณw โ Ansel Adams, Richard Avedon, Diane Arbus, by wymieni tylko kilku โ rejestrowa o zdj cia w czerni i bieli (a nawet je li niekiedy si gali po kolor, to i tak najbardziej znane s ich prace monochromatyczne). W rzeczywisto ci wi kszo z najdoskonalszych zdj , jakie kiedykolwiek powsta y, to obrazy w odcieniach szaro ci. Zatem kiedy decydujemy si usun kolor z naszych w asnych zdj , odwo ujemy si wizualnie do d ugiej historii inspiruj cej fotogra i. Monochromatyczno nadaje obrazom nie tylko ponadczasowy, klasyczny wygl d, ale

Digital Camera Polska Listopad 2014

mo e rรณwnie przyda tematowi znaczenia i elegancji. Jednak nieprzemijaj cy urok fotogra i czarno-bia ej nie polega na samej t sknocie za minionymi czasami. Wyeliminowanie kolorรณw ma ten magiczny wp yw, e pozwala zwrรณci uwag na kszta t i form โ i w adnym innym gatunku fotogra i efekt ten nie jest widoczny bardziej, ni przy wykonywaniu portretรณw. W tym artykule odkryjemy przed Tob pi kno czerni i bieli w a nie przy okazji uwieczniania osรณb. Poka emy Ci, jak tworzy pi kne, monochromatyczne portrety, wykorzystuj c zarรณwno wiat o naturalne, jak i lamp b yskow , a nast pnie przedstawimy najlepsze metody konwersji obrazรณw cyfrowych do odcieni szaro ci.

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

SI A CZERNI I BIELI CZEGO SI NAUCZYSZ...

PODSTAWY Jak zdoby umiej tno widzenia w odcieniach szaro ci Strona 42

WIAT O NATURALNE Wykorzystywanie w pe ni wiat a dziennego Strona 44

TECHNIKI W STUDIU Naucz si kontrolowa wiat o w studiu Strona 46

KREATYWNE POMYS Y Odkryj korzy ci z konwersji do czerni i bieli Strona 48

EDYCJA OBRAZU Wykorzystaj edytor zdj do konwersji do B&W Strona 50

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 42

PRZ ED

TEMAT NUMERU

Pierwsze kroki w czerni i bieli Rozpocznij swoj przygod z fotografi czarno-bia od nauczenia si tego, jak pomin kolor i widzie wiat w odcieniach szaro ci miej tno widzenia wiata w czerni i bieli oznacza poszukiwanie w scenie gry wiat a i cienia: tego, w jaki sposób ludzie i przedmioty s o wietlone, czy padaj ce na nie wiat o powoduje, e kontrastuj one z otoczeniem i wyró niaj si z t a, czy te raczej si w nie wtapiaj .

ODCIENIE SZARO CI Ka dy kolor jest przekszta cany w odcie szaro ci, musisz wi c zastanowi si nad tym, jak poszczególne barwy b d kontrastowa lub czy si z sob . W kolorze, na przyk ad, pojedyncza cytryna mo e wygl da wspaniale, le c w pomara czowej misce, ale gdy wszystkie kolory zostan usuni te, nie b dzie si ju tak bardzo wyró nia . Aby tematy wybija y si na pierwszy plan w czerni i bieli musz mocno kontrastowa z otoczeniem. W jaki sposób zatem mo na uzyska ów kontrast w przypadku zdj portretowych? Jest to

naprawd proste: nale y szuka wiate i cieni. Rozk adaj c portret na czynniki pierwsze, mamy do czynienia z dwoma g ównymi elementami – tematem i t em. Chcemy zazwyczaj, aby fotografowana osoba by a wyodr bniona z dalszego planu. Na kolorowym uj ciu portretowany b dzie z pewno ci odcina si od niebieskiej ciany lub klombu kwiatów, ale w przypadku fotogra i

monochromatycznej wszystko zale y od tego, w jaki sposób o wietlone s t o i model. Je eli, na przyk ad, Twój temat znajduje si w cieniu rzucanym przez drzewo, a na kwiaty w tle padaj silne promienie s o ca, to ró nica w nat eniu o wietlenia mo e spowodowa , e gdy dobierzesz ekspozycj pozwalaj c poprawnie na wietli osob na pierwszym planie, t o wyjdzie o wiele ja niejsze. Podobnie, je li temat jest w s o cu, a znajduj ce si w tle kwiaty w cieniu, wtedy portretowana osoba zostanie wyodr bniona z ciemniejszego dalszego planu.

Poni ej Zwracaj uwag na kontrast, wyst puj cy pomi dzy tematem i t em

OCZY MUSZ BY OSTRE Najwa niejszym elementem s oczy przedstawianej osoby, upewnij si zatem, e s ostre. Ustawiaj c modela, stosuj regu y kompozycji, takie jak zasada trójpodzia u lub ramka w ramce, i sprawd , czy wiat o jest odpowiednie, a w razie potrzebny je obni . Wiedza techniczna jest bardzo

W JAKI SPOSÓB... USTAWI APARAT, BY MÓC ROBI CZARNO BIA E ZDJ CIA W czenie w aparacie trybu monochromatycznego u atwi Ci wyobra enie sobie tego, jak b dzie wygl da a gotowa czarno-bia a fotografia

Rejestruj zdj cia w formacie RAW

W pliku RAW, b d cym rodzajem cyfrowego negatywu, przechowywane s wszystkie informacje o kolorze, zatem masz ca kowit swobod dzia ania. Mo esz pó niej poprawi

konwersj do czerni i bieli, a nawet przywróci

barwy, je li zechcesz.

Digital Camera Polska Listopad 2014

W cz tryb monochromatyczny

Odpowiedni funkcj w Nikonie znajdziesz w menu Przetwarzanie obrazu, za w Canonie – Style obrazu. Umo liwi Ci ona obejrzenie na wy wietlaczu fotografowanej sceny w czerni i bieli oraz zachowanie wszystkich informacji o kolorze w pliku RAW. To te wietny sposób na podgl d sceny w trybie Live View.

Dopasuj ustawienia

W trybie Monochromatyczny dost pnych jest kilka dodatkowych opcji. Obok narz dzi pozwalaj cych regulowa kontrast i jasno , znajdziesz takie elementy kontrolne, jak kolorowe filtry. Dzia aj one w taki sam sposób, jak filtry zak adane na obiektyw, zmieniaj c jasno kolorów sceny.

Więcej na: www.ebook4all.pl

Zarejestrowanie tego zdj cia w czerni i bieli pomog o uczyni oczy dziecka bardziej wyrazistymi

„W fotogra i portretowej wa na jest relacja pomi dzy osob wykonuj c zdj cie i t na nim uwiecznian , oraz to, co ka da z nich chce pokaza lub ukry ” wa na, ale ona sama nie zaprowadzi Ci zbyt daleko. W fotogra i portretowej wa na jest równie relacja mi dzy osob wykonuj c zdj cie i t na nim uwiecznian , oraz to, co ka da z nich chce pokaza lub ukry . Do najbardziej udanych portretów nale te, które mówi o modelu co wi cej, a nie tylko przedstawiaj jego wygl d zewn trzny. Jest to jeden z powodów, dla którego niektórzy fotografowie tak ch tnie wykonuj portrety w czerni i bieli. Odcienie szaro ci dodaj obrazom szczero ci, której brakuje zazwyczaj barwnym uj ciom.

KOLOR SKÓRY I W OSÓW Usuni cie koloru pozbawia fotogra jednego z kluczowych elementów wizualnych, który ogl daj cy wykorzystuje w procesie interpretowania sceny, w zwi zku z czym nie wszystkie portrety zawsze musz wygl da lepiej w czerni i bieli.

Jednak czasami barwy mog niepotrzebnie rozprasza . Portrety cz sto bywaj zdominowane przez dwa kolory – odcie skóry i barw w osów. Wiemy, jaki odcie ma zazwyczaj skóra, dzi ki czemu nie musimy koniecznie widzie jej w kolorze. Natomiast wi kszo kolorów w osów – blond, br z i czer – da si atwo rozpozna tak e w odcieniach szaro ci. Tak wi c, o ile tylko nie mamy do czynienia z jaskrawym t em lub ubraniem, kolor mo e okaza si cz sto zupe nie zb dny. Jego brak umo liwia ogl daj cemu silniejsze skoncentrowanie si na innych równie wa nych rzeczach, takich jak ekspresja, osobowo i poza modela. Zazwyczaj najlepiej jest dokona próby konwersji. Kiedy ju przywykniesz do widzenia wiata w odcieniach szaro ci, przekonasz si , e znacznie atwiej jest zamieni sceny, tematy i kompozycje w majestatyczne fotogra e, gdy przedstawi si je na zdj ciu monochromatycznym.

PODSTAWY FOTOGRAFII PRACA Z MODELEM Je li chcesz spróbowa czego wi cej, ni tylko wykonywania portretów przyjacio om i krewnym, powiniene wynaj

modela. Agencje maj w swojej ofercie profesjonalistów, których stawki zaczynaj si od oko o 1000 z za pó dnia pozowania. Nieco ta sz lub nawet darmow wersj mo e by nawi zanie bezpo redniego kontaktu z modelem poprzez serwis internetowy, np. www.maxmodels.com. Je eli modelowi spodoba si Twoje portfolio, to by mo e nawet zgodzi si pracowa w zamian za same zdj cia, dzi ki czemu ograniczysz wydatki do minimum. Pami taj jednak zawsze o uzyskaniu pisemnej zgody na wykorzystanie wizerunku od pozuj cej Ci osoby.

Rozwi swoje umiej tno ci wykonywania portretów, wynajmuj c modelk

Digital Camera Polska Listopad 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 44

TEMAT NUMERU

wiat o naturalne Naucz si robi wspania e portrety wsz dzie i o ka dej porze dnia, wykorzystuj c naturalne wiat o ie potrzebujesz wcale mnรณstwa drogich lamp studyjnych, by mรณc robi doskona ej jako ci zdj cia portretowe. Naturalne wiat o mo e by rรณwnie efektowne, a do tego nic nie kosztuje. Jedynym niezb dnym dodatkiem niekiedy okazuje si blenda, s u ca do odbijania wiat a w celu rozja nienia zacienionych miejsc, jednak nawet j z powodzeniem zast pisz kawa kiem bia ego kartonu.

OSTRE I MI KKIE WIAT O Nale y umie odrรณ ni od siebie dwa rodzaje wiat a naturalnego โ ostre i mi kkie. Wszelkie naturalne wiat a maj jedno rรณd o โ s o ce. Ale charakter o wietlenia zmienia si w zale no ci od pogody i elementรณw otoczenia.

W jasny s oneczny dzie wiat o jest bardzo ostre. Ogรณlnie rzecz bior c, twarze przedstawiaj si w nim niezbyt korzystnie. Cie nosa pada wรณwczas na policzek, oczy s pogr one w ciemno ci, faktura skรณry zbyt wyra nie widoczna, a model najprawdopodobniej mru y oczy. W sumie, nie wygl da zanadto pi knie. W pochmurny dzie โ wiat o jest zupe nie inne. Chmury oddzia uj na wiat o s oneczne jak ogromny dyfuzor, przekszta caj c je w delikatne i bardziej interesuj ce o wietlenie, w ktรณrym twarze prezentuj si znacznie korzystniej. Zachmurzone niebo sprawia, e rรณd o wiat a staje si o wiele wi ksze, tworz c bardziej mi kkie i mniej kontrastowe o wietlenie. Je li nie ma adnych chmur, mo esz uzyska podobne o wietlenie,

Powy ej Nieco pochmurne niebo zmi kcza naturalne wiat o, z jakim mamy do czynienia na zewn trz

prosz c modela, aby stan w cieniu drzewa lub budynku albo umieszczaj c nad jego g ow ekran, ktรณry przyt umi promienie s oneczne. Podobnie wiele o wietlonych bardzo adnym naturalnym wiat em miejsc mo na znale w pomieszczeniach. Okna i otwory drzwiowe nadaj si idealnie do wykonywania portretรณw, poniewa zapewniaj mi kkie, ukierunkowane o wietlenie.

SK D PADA WIAT O? Chc c uzyska wietny czarno-bia y portret, musimy sprawi , aby nasz temat wygl da trรณjwymiarowo, dlatego powiniene szuka mi kkiego, ale ukierunkowanego wiat a. Przyjrzyj si twarzy modela w celu sprawdzenia, gdzie wyst puj wiat a i cienie, a je li to konieczne, u yj

W JAKI SPOSร B... ROBI PORTRETY W WIETLE WPADAJ CYM PRZEZ OKNO Mi kkie promienie wiat a z pobliskiego okna nadaj si idealnie do fotografowania ludzi w czerni i bieli

O WIETLENIE BOCZNE

POD WIAT O

Ulokuj modela bokiem do okna, a jego twarz b dzie oblana agodnym, kierunkowym wiat em. Najlepsze s okna wychodz ce na pรณ noc. Fotografuj w trybie preselekcji przys ony, ustawiaj c du y otwรณr przys ony rz du f/4 i czu o matrycy w granicach ISO 400. Popro go, aby zwrรณci si w stron okna. Je li chcesz rozja ni cienie, przytrzymaj blend lub kawa ek bia ego kartonu tak, aby odbi wpadaj ce przez okno wiat o w kierunku twarzy.

Sprรณbuj ustawi go na tle okna, tak aby by o wietlony od ty u. U yj blendy, by odbi nieco wiat a z powrotem w stron twarzy. Dobierz ekspozycj dla niej, a t o na zewn trz zostanie prze wietlone, co umo liwi otrzymanie prostego efektu zdj cia w wysokim kluczu. Mo esz te poprosi modela o obrรณcenie g owy w bok, dobra parametry ekspozycji, pozwalaj ce poprawnie na wietli t o i w ten sposรณb uchwyci sylwetk z pro lu.

ARAN ACJA WYKORZYSTUJ CA O WIETLENIE BOCZNE

MODEL

ARAN ACJA WYKORZYSTUJ CA O WIETLENIE TYLNE

OKNO

BLENDA MODEL

BLENDA APARAT

Digital Camera Polska Listopad 2014

OKNO

APARAT

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 45

โ Chmury dzia aj jak dyfuzor, dzi ki czemu o wietlenie jest bardziej mi kkie i mniej kontrastoweโ blendy do rozja nienia wiat em odbitym obszarรณw zacienionych. W przypadku niektรณrych rรณde wiat a, takich jak okna, kierunek padania promieni jest oczywisty, ale stawiaj c osob pod drzewem lub obok budynku, okre lenie tego bywa bardziej skomplikowane. Promienie s o ca mog si odbija od pobliskiej bia ej ciany lub od powierzchni ulicy. Kiedy ju b dziesz wiedzia , sk d przede wszystkim padaj promienie wiat a, powiniene poprosi modela, by swoj twarz obrรณci w t w a nie stron . Nast pnie za , aby zwi kszy si wyrazu fotogra i, poszukaj t a maj cego inny odcie .

Ukierunkowane wiat o, takie jak to wpadaj ce przez okno, pomaga podkre li

kontury twarzy modela

W JAKI SPOSร B... DOBIERA PARAMETRY NA WIETLANIA W ZALE NO CI OD ODCIENIA SKร RY Dowiedz si , jak kompensowa ekspozycj przy fotografowaniu osรณb o rรณ nym kolorze skรณry

Czarnoskรณry model

Dla sceny, w ktรณrej dominuj ciemne barwy, aparat b dzie si stara zarejestrowa je jako tony rednie. W zwi zku z tym ciemna skรณra mo e zosta prze wietlona. Musisz zatem skorzysta z funkcji kompensacji ekspozycji i obni y jej warto o 1 lub 1 1/2 stopnia przys ony w celu niedo wietlenia sceny.

Skรณra jasnobr zowa

Powiniene wyobrazi sobie odcie skรณry danej osoby w odcieniach szaro ci i zdecydowa , czy jest ona ja niejsza czy ciemniejsze, ni neutralna szaro . Jasnobr zowa skรณra ma odcie bardzo zbli ony do redniej szaro ci, dlatego kompensacja ekspozycji nie jest konieczna.

Model o bia ej skรณrze

Podobnie, jak kiedy robisz zdj cia za nie onego krajobrazu, fotografuj c osob o jasnej karnacji, musisz nieco prze wietli obraz, aby uzyska dobrze na wietlon twarz. Niektรณrzy fotografowie portretuj c osoby o jasnej karnacji, z zasady prze wietlaj obraz o 1/2 lub 1 stopie przys ony.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 46

TEMAT NUMERU

Podstawowy zestaw lamp studyjnych pozwoli Ci precyzyjnie modyfikowa

charakter o wietlania w domowym atelier

Techniki studyjne Nadaj swoim portretom profesjonalny wygl d poprzez wykorzystanie prostego zestawu lamp b yskowych przeznaczonych do domowego atelier akup zestawu lamp b yskowych do domowego atelier wi e si z niema ym wydatkiem, ale jest to inwestycja niezb dna, je li chcesz, by Twoje portrety si wyrรณ nia y. Zestawy dla pocz tkuj cych sk adaj si z dwรณch lamp i kilku rรณ nych akcesoriรณw, ktรณre mocuje si z przodu eszy. Wi kszo kompletรณw zawiera softboksy lub parasolki, ktรณre umo liwiaj zmi kczania i rozpraszanie wiat a go ych arรณwek b yskowych w taki sam sposรณb, jak chmury zmniejszaj ostro promieni s onecznych. Szeroko rozchodzenia si wiat a w przypadku u ycia parasolki jest zazwyczaj wi ksza, ni gdy korzysta si z softboksu, w zwi zku z czym parasolki s dobre do o wietlenia du ych przestrzeni, podczas gdy softboksy s lepsze, je li chcesz mie wp yw na to, co b dzie o wietlone,

Digital Camera Polska Listopad 2014

a co ukryte w cieniu. Dostaniesz rรณwnie do dyspozycji okr g e re ektory, mocowane z przodu lampy b yskowej. Takie odb y niki pozwalaj uzyska snop wiat a o k cie rozchodzenia si promieni wynosz cym oko o 90 stopni.

WYKORZYSTANIE WIAT A KLUCZOWEGO Bardzo atwo jest zbytnio skomplikowa rzeczy, kiedy dopiero rozpoczyna si swoj przygod z o wietleniem studyjnym, dlatego zacznij od u ycia jednej lampy. B dzie ona rรณd em wiat a g รณwnego. Zmieniaj c k t, wysoko i po o enie lampy tworz cej wiat o kluczowe, mo esz osi ga ca kowicie odmienne efekty.

wiat o wiec ce na wprost jest p askie i rozja nia wszystkie cienie na twarzy. Umieszczone bardzo wysoko, wywo uje cienie pod podbrรณdkiem

i podkre la ko ci policzkowe. Gdy lamp umie cimy z jednej strony, druga strona twarzy ukryta b dzie w cieniu. Stawiaj c j z ty u, uzyskamy o wietlenie konturowe, podkre laj ce kszta t sylwetki portretowanego. Kiedy ju poczujesz si pewnie, u ywaj c jednego wiat a โ si gnij po drug lamp . W fotogra i portretowej istniej dwa g รณwne sposoby jej wykorzystania. Po pierwsze, mo na stosowa j do uzupe nienia o wietlenia modela, np. wyzwalaj c esz z mniejsz moc w celu wype nienia cieni lub o wietlaj c sylwetk

โ Zmieniaj c k t, wysoko i po o enie lampy tworz cej wiat o kluczowe, mo esz osi ga ca kowicie odmienne efektyโ

Więcej na: www.ebook4all.pl

SI A CZERNI I BIELI PORADY DOTYCZ CEE OWANIA A FOTOGRAFOWANIA Z FLESZEM Prze cz aparat w tryb ekspozycji manualnej i ustaw czu o matrycy na ISO 100, przys on na f/11, a czas otwarcia migawki na 1/200 s. Zrób uj cie próbne. Je li b dzie ono zbyt jasne, to musisz mocniej przymkn

przys on (wybieraj c wi ksz warto f) b d zmniejszy si b ysku. Z kolei je eli oka e si za ciemne, wr cz przeciwnie – ustaw szerszy otwór wzgl dny obiektywu lub zwi ksz moc flesza. Zmian si y b ysku mo na osi gn albo poprzez regulacj ustawienia mocy samej g owicy, albo przesuni cie jej bli ej lub dalej od tematu. W przeciwie stwie do wiat a zastanego, u ywaj c lamp b yskowych masz znacznie wi cej mo liwo ci. Potrzebujesz ni szej warto ci ISO? Zwi ksz po prostu si b ysku. Zale y Ci na ma ej g bi ostro ci? Zmniejsz moc flesza i otwórz szerzej przys on .

portretowanego z ty u, aby utworzy jasn obwódk wokó sylwetki portretowanej osoby. Drugim rozwi zaniem jest u ycie tego ród a wiat a raczej do o wietlania t a ani eli tematu. Pozwala to na kontrolowanie kontrastu mi dzy modelem i drugim planem.

W JAKI SPOSÓB... MODYFIKOWA WYGL D, ZMIENIAJ C WIAT O Ingeruj w po o enie lamp dla osi gni cia innego wra enia

WIAT O KLUCZOWE I WYPE NIAJ CE Ustaw lamp g ówn pod k tem 45 stopni wzgl dem tematu, aby uzyska na jego twarzy wiat ocie , który nada portretowi wra enie g bi. Zadaniem drugiego ród a jest rozja nienie cieni, a jego promienie powinny pada z tego samego miejsca, w którym umieszczony zosta aparat. Je li znajduje si za nim ciana, odbij b ysk od ciany.

APARAT

MODEL

WIAT O KLUCZOWE: SOFTBOX/PARASOLKA

CIANA

FOTOGRAFIA W WYSOKIM KLUCZU O wietlenie do zdj utrzymanych w jasnej tonacji pozwala otrzyma poprawnie na wietlony portret i prze wietlony dalszy plan. Na lamp b d c ród em wiat a g ównego za ó parasolk lub so box i obró j w stron tematu, ustalaj c si b ysku na po ow mocy, a potem skieruj drug lamp na t o. Powinna by ona ustawiona na pe n moc, aby je prze wietli . APARAT

LAMPA O WIETLAJ CA T O: REFLEKTOR

MODEL

O WIETLENIE KORZYSTNE DLA MODELA Im wi ksza lampa, tym bardziej mi kkie i zapewniaj ce przyjemniejszy wygl d portretowanego daje wiat o. By mo e wyda Ci si to dziwne, ale im bli ej ród a wiat a znajduje si temat, tym bardziej mi kkie b dzie o wietlenie, bo jego rozmiar w stosunku do modela ulegnie powi kszeniu. Kolejnym dobrym sposobem jest zastosowanie techniki muskania wiat em. Polega ona na umieszczeniu lampy z boku i o wietleniu przedniej cz ci modela tylko kraw dzi , a nie centraln cz ci strumienia wiat a. Pos u enie si t metod to szansa na o wietlenie o bardziej otaczaj cym charakterze i równomierniej uk adaj ce si wzd u postaci uwiecznianej osoby.

T O

LAMPA ROZJA NIAJ CA CIENIE

WIAT O KLUCZOWE: SOFTBOX/PARASOLKA

BIA E T O

PORTRET W NISKIM KLUCZU O wietlenie do zdj utrzymanych w ciemnej tonacji pozwala uzyska obrazy zdominowane przez ciemne barwy. Zrób t o z g stego, ciemnego materia u, takiego jak aksamit, i upewnij si , e wiat o pada tylko na temat i nie rozlewa si na boki, rozja niaj c dalszy plan. Wyodr bnij posta portretowanego za pomoc jednej lampy lub umie drug za fotografowanym. APARAT

KONTRA/ WIAT O POD WIETLAJ CE W OSY: SOFTBOX/PARASOLKA

MODEL WIAT O KLUCZOWE: SOFTBOX/PARASOLKA

CZARNE T O

Digital Camera Polska Listopad 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 48

TEMAT NUMERU Podejd kreatywnie do fotografowania w czerni i bieli. W przypadku tego zdj cia, precyzyjnie o wietlone t o wzmacnia silne wiat o kierunkowe padaj ce na twarz

B d kreatywny Zapomnij o kolorach i uwolnij swรณj twรณrczy potencja , podkre laj c kszta t, form , faktur i wzory edn z najwspanialszych cech fotogra i czarno-bia ej jest to, e uwalnia Ci ona od sztywnego trzymania si konwencji. Brak koloru niemal zach ca do amania zasad, co mo e by powodem, dla ktรณrego istnieje tak wiele oryginalnych czarno-bia ych portretรณw. W poszukiwaniu nowych pomys รณw na swoje uj cia w odcieniach szaro ci, pomocne mo e by pami tanie o czterech czynnikach, ktรณre zostaj wzmocnione na zdj ciach monochromatycznych: formie, fakturze, wzorach i kszta cie. Forma odnosi si po prostu do g bi obiektu. Ukierunkowane wiat o idealnie j wzmacnia: sprawia, e tematy wygl daj trรณjwymiarowo. Istnieje wiele sposobรณw podkre lania

formy โ sprรณbuj o wietli twarz z jednej strony, a t o z drugiej dla zrรณwnowa enia gry wiat a i cienia.

UWYPUKLANIE FAKTURY Przedstawienie sceny w odcieniach szaro ci nadaje zdj ciu bardziej ilustracyjny charakter, dzi ki czemu uwydatniona zostaje jej faktura. W celu jeszcze silniejszego podkre lenia wyrazisto ci faktury, mo na w ogรณlne zrezygnowa z ukazywania twarzy i zamiast niej zarejestrowa ciasny kadr, obejmuj cy ktรณr z pozosta ych cz ci cia a. R ce mog powiedzie o fotografowanej osobie wi cej ni jej oczy i s wspania ym tematem przedstawiaj cym faktur . Je li chodzi o wykonywanie intryguj cych uj czarno-bia ych,

โ Fotogra a czarno-bia a uwalnia Ci od sztywnego trzymania si konwencji. Brak koloru niemal zach ca do amania regu โ Digital Camera Polska Listopad 2014

Powy ej, z prawej Skรณra d oni pokryta jest bogat faktur , a uj cia czarno-bia e wysuwaj j na pierwszy plan

Z prawej Wzรณr pokrywa twarz modela, nadaj c zdj ciu wyrazisty, niemal abstrakcyjny wygl d

rรณwnie interesuj ce wydaj si wzory. Ciekawe desenie mo na znale niemal wsz dzie. Mo esz nawet utworzy swoje w asne wzory, o wietlaj c twarz lub ca posta poprzez a urow maskownic . Nadaje si do tego wszystko, co pozwala rzutowa ciekawy wzรณr na modela. Doskonale sprawdz si np. zwyk e aluzje, ktรณre uformuj silne gra czne linie, przekszta caj ce portret w abstrakcyjn form sztuki. Rezygnacja z koloru kieruje rรณwnie uwag na kszta t, a jaki kszta t mo e by bardziej intryguj cy, ni sylwetka cz owieka? Staraj si znale ciekaw poz i sprรณbuj wykorzysta efekt odbicia do osi gni cia efektu symetrii. Mocne kszta ty prezentuj si najlepiej na tle prostego drugiego planu, postaraj si wi c, by by on jednolity i niezaba aganiony, a nast pnie eksperymentuj, przechylaj c aparat pod rรณ nymi k tami.

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

To uj cie przeciwstawia mi kkie ludzkie kszta ty geometrycznej uko nej linii

Digital Camera Polska Listopad 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 50

TEMAT NUMERU

Konwersja do czarni i bieli w Photoshopie Elements

Zrรณb u ytek z komputera

Patrz str. 74

WSKAZร WKA NAJLEPSZE PROGRAMY DO KONWERSJI B W Wyprรณbuj jedno z poni szych narz dzi do zamiany zdj na odcienie szaro ci

Odkryj dost pne w programach graficznych narz dzia u atwiaj ce konwertowanie zdj do postaci czarno-bia ej anim usuniesz kolor, przeprowad szybk korekt ekspozycji i odzyskaj utracone szczegรณ y. Nie chcemy przecie , aby pod wzgl dem technicznym tony naszego zdj cia by y absolutnie czarne i czysto bia e bez detali. Oczekujemy bogactwa odcieni szaro ci, z wyrazistymi wiat ami i cieniami.

Lightroom (www.adobe.com) Lightroom oferuje kompletny zestaw narz dzi dla fotografรณw. Dost pny jest zbiรณr gotowych ustawie do konwersji monochromatycznej, ale prawdziwa zabawa polega na tworzeniu w asnych. Po znalezieniu odpowiednich ustawie , bardzo atwo jest zastosowa je do innych zdj . xx xxxxx xxxxx xxxxxxx xxxxx xxxxx xxxxxxx xxxxx xxxxx xxxxxxx xxxxx xxxxx xxxxxx

S siednia strona Stosowanie rรณ nych filtrรณw pozwala nada

Twoim monochromatycznym zdj ciom zupe nie odmienny charakter

USUWANIE KOLORU Je li u ywasz programu Photoshop, istnieje kilka rรณ nych metod konwertowania obrazu do odcieni szaro ci. Najlepsze narz dzia, takie jak panel HSL/Skala szaro ci w Camera Raw i Lightroomie lub warstwa

Poni ej Podczas konwersji swoich zdj do czerni i bieli, powiniene stara si uzyska jak najszerszy zakres tonalny obrazu

dopasowania Czarno-bia y w Photoshopie, pozwalaj na zmian jasno ci poszczegรณlnych odcieni kolorรณw. Oferuj one rรณwnie zestaw gotowych ustawie , umo liwiaj cych odtworzenie efektu dzia ania tradycyjnych, nakr canych na obiektyw ltrรณw do fotogra i czarno-bia ej. Na przyk ad, รณ ty ltr rozja nia odcie skรณry, a niebieski wywo uje skutek odwrotny. Trzeci etap to zwi kszenie kontrastu. To problem dotycz cy wielu potencjalnie doskona ych obrazรณw โ powoduj cy, e s one pozbawione ycia i wygl daj nieciekawie. Tak wi c, je li to konieczne, nie zapomnij zwi kszy si y wyrazu portretu, podnosz c kontrast fotogra i.

PRZED

LISTA KONTROLNA CO NALE Y, A CZEGO NIE POWINNO SI ROBI

Silver Efex Pro 2 (http://bit.ly/silverefex)

WYKONUJ CZYNNO CI:

Silver Efex Pro 2 to wtyczka jednego z niezale nych producentรณw oprogramowania, wspรณ pracuj ca z aplikacjami Photoshop, Lightroom i Aperture. Daje ona mo liwo szybkiego otrzymania doskona ych czarno-bia ych uj .

Eksperymentuj z zestawami gotowych ustawie Zwi ksz si wyrazu, podnosz c kontrast Precyzyjnie dopasowuj jasno

kolorรณw podczas konwersji Korzystaj z dost pnych w Photoshopie funkcji Mapy gradientรณw i Tonowania fotograficznego Stosuj technik rozja niania i przyciemniania

UNIKAJ TYCH OPERACJI: VSCO (https://vsco.co) Bogaty zestaw gotowych ustawie do Photoshopa i Lightrooma, pozwalaj cy na ladowa wygl d zdj rejestrowanych na b onach fotograficznych. Dost pna jest w nim ca a masa filmรณw do wyboru, a ka dy z nich wyst puje w kilku odmianach odpowiadaj cych rรณ nym czu o ciom kliszy.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Konwersji do czerni i bieli przy u yciu polecenia Zmniejsz nasycenie Odcinania wiate i cieni, powoduj cego uzyskanie absolutnej czerni i czystej bieli Tonowania przy u yciu kolorรณw dodatkowych (np. z palety Pantone) Zbyt silnego wyostrzania detali

Więcej na: www.ebook4all.pl 51

W KOLORZE

FILTR NIEBIESKI

FILTR ZIELONY

FILTR Ó TY

FILTR PLATYNOWY

W JAKI SPOSÓB... ODTWORZY W LIGHTROOMIE WYGL D ODBITEK ANALOGOWYCH Poprzez odpowiednie dopasowanie jasno ci kolorów, kontrastu i dodanie ziarna, mo esz nada swoim zdj ciom wygl d czarno-bia ych filmów

Zmiana kolorów

B dziemy emulowa wygl d, jaki dawa o zastosowanie jednego z klasycznych filmów, a mianowicie – Ilford fp4 Plus 125. Jego u ycie pozwala o uzyska jedwabi cie jasny odcie skóry. Przejd do panelu HSL, kliknij napis B&W, a nast pnie zwi kszaj warto suwaków Red i Orange, a skóra zacznie wygl da ja niej.

Zwi kszenie kontrastu

Aby podnie kontrast, pos u si dost pnym w Lightroomie panelem Tone Curve. Przeci gnij górny odcinek prostej do góry, a dolny w dó , tworz c lini w kszta cie litery S. Im bardziej b dzie ona przypomina a liter S, tym bardziej kontrastowy b dzie obraz.

Dodawanie drobnego ziarna

Ustawienia w sekcji Grain panelu Effects daj szans na emulowanie efektu ziarna. Poniewa odtwarzamy wygl d zdj charakterystyczny dla filmu o niskiej czu o ci, ziarno powinno by

prawie niewidoczne. W razie emulowania negatywu o wi kszej czu o ci, zwi ksz Amount, Size i Roughness.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

Tylko w DIGITAL CAMERA

ALN

E 50. W

D SI A FOTOGRAF II...

d dawna fotografuje Pan konsekwentnie w czerni i bieli. Dlaczego zdecydowa si Pan na taki styl? Czy pracowa Pan kiedy w kolorze? W kolorze pracowa em tylko przez chwil , fotografowa em dziewczyny zajmuj ce si body paintingiem, a tam kolor musia by obecny. W a ciwie nie musia em si „przesiada ” z koloru na czer i biel – w liceum plastycznym i na ASP rysunek, czyli g ówny przedmiot, wykonuje si o ówkiem albo w glem, czarnym narz dziem na bia ej kartce. Ma Pan wykszta cenie rze biarskie? W edukacji plastycznej, bez wzgl du na to jaki studiujesz kierunek – czy jest to malarstwo, formy przemys owe czy gra ka – podstaw s w a nie zaj cia z rysunku. W takim razie – dlaczego nie zdecydowa si Pan na prac rysownika? ( miech) Dobre pytanie. Mo e dlatego, e rysunek pe ni dla plastyka funkcj pomocnicz , wiczebn .

Digital Camera Polska Listopad 2014

Czy przed sesj robi Pan szkice, pomys y na pozy dla modelek? Na pocz tku tak robi em, dopóki nie odby em kilku rozmów ze starszymi kolegami i z profesorami z akademii. Kiedy dowiedzia em si , e mo na atwo popa w nie wiadome hochsztaplerstwo, przesta em to robi i zda em si wy cznie na kreatywno modelki. Chodzi o to, e czasami zapami tujemy pod wiadomie jakie obrazy, kompozycje, i robi c szkice, mo emy przy apa si na tym, e odtwarzamy zapami tany w g owie obraz. Chcia em tego unikn . Jest Pan od dawna wierny dwóm tematom: pejza om miejskim Krakowa i fotogra i aktu. Czy wybór czerni i bieli wi za si z wyborem Pana ulubionej tematyki? Fotografuj c Kraków albo akty, my l o obrazie monochromatycznym. Patrz c go ym okiem, widzimy bogactwo koloru, które mi osobi cie przeszkadza. Kiedy chc zwróci uwag na czyste formy, atwiej mi to osi gn w wersji monochromatycznej. W a nie, obserwujemy wiat w kolorze. Jak nauczy si patrzenia czy my lenia

YC J I D I G I

Rozmawia: Olga Drenda

Mistrz aktu i wiat ocienia. Z wykszta cenia jest rze biarzem, co ukszta towa o jego specy cznie podej cie do fotogra i. Od zawsze wierny czerni i bieli, która sta a si przewodnim motywem naszej rozmowy...

P I E • O LS K

MERA

Wac aw Wantuch •

J EC

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 53

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 54

Tylko w DIGITAL CAMERA PROfil

* Urodzi si w 1965 r. w Tuchowie. Absolwent Akademii Sztuk Pi knych w Krakowie. * Artysta fotografik i pisarz, specjalizuje si w fotografii aktu. * Autor trzech albumów fotograficznych po wi conych fotografii aktu i trzech z widokami Krakowa. * Ma na koncie wiele publikacji oraz wystaw, w kraju i za granic .

w czerni i bieli? Czy planowanie kompozycji jest inne? Od 15 roku ycia do ko ca edukacji rysowaniem w czerni i bieli zajmowa em si codziennie i w a ciwie nigdy nie zadawa em sobie wysi ku, eby na to pytanie odpowiedzie – po tylu latach jestem po prostu do tego bardzo przyzwyczajony. Wydaje mi si , e takie rozwa ania, analiza regu czy zasad kompozycji s domen historyków sztuki. W praktyce, gdy robi si to na co dzie , po prostu nie zwraca si na to uwagi. Mówimy o rze bie, o rysunku – a czy fotogra i uczy si Pan sam? Nie, to by a cz mojej edukacji plastycznej. U ywa em fotogra i do dokumentowania rze b. Pó niej zacz em interesowa si fotogra – w pocz tkach Internetu nie by o zbyt wielu stron po wi conych temu tematowi, nie udawa o mi si znale tego, czego szuka em, wi c postanowi em zrobi co na w asn r k . Czy mia Pan jakie szczególne inspiracje? U y a Pani okre lenia, które sprawia, e zapala mi si w g owie czerwona lampka ( miech). S owo „inspiracja” jest dla mnie bliskie s owom „kradzie ” czy „hochsztaplerstwo”. Inspirowa czyimi pracami mo emy si podczas wicze , gdy si uczymy, ale pó niej, w yciu zawodowym, je li Digital Camera Polska Listopad 2014

u ywamy cytatów z kogo – ka dy ma indywidualn granic pojemno ci s owa „inspiracja”. Ale inspirowa mo e natura, albo w asna wyobra nia. Pe na zgoda, takie rozumienie s owa zmienia czerwon lampk na zielon . Dla mnie pejza cz sto by inspiracj do wyj cia w plener, podobnie cia o modelki w przypadku aktu.

A je li chodzi o prac nad w asnym stylem? Tu zapala mi si druga czerwona lampka. Bardzo podoba mi si sposób, w jaki pracuje gra k Andrzej P gowski, którego stylem jest brak stylu. Jest dla mnie rzecz smutn , je li kogo za ycia mo na w o y w szu adk stylu, bo to oznacza, e nie mo e ju wypl ta si z tego, w co sam si zap tli . Je li kto odbiera to, co ja robi jako

Więcej na: www.ebook4all.pl

Wac aw Wantuch

„Patrz c go ym okiem, widzimy bogactwo koloru, które mi osobi cie przeszkadza. Kiedy chc zwróci uwag na czyste formy, atwiej mi to osi gn w wersji monochromatycznej”

Więcej na: www.ebook4all.pl 56

„Kadry z Monochromu maj swoj inno , to do wiadczenie, z którym do tej pory si nie spotka em” styl, to mo e po prostu oznacza , e nie widzia moich nowszych prac – by mo e je li je zobaczy, nie b dzie ju wk ada mnie w ramy swoich przyzwyczaje . Fotografuje Pan Leic M Monochrom, która powsta a specjalnie z my l Digital Camera Polska Listopad 2014

o fotogra i czarno-bia ej. Odczuwa Pan du ró nic po zmianie typu aparatu? Projekt, nad którym teraz pracuj , ma swoich „rodziców” – mama to Leica, a tata to Nikon ( miech). Dok adnie Nikon D4S. To dwa wiaty, inne sposoby my lenia o fotogra i. Nikon jest

aparatem do zdj reporta owych, sportowych, z kolei kiedy bior do r ki Leic , robi zdj cia bardziej przemy lane, pojedyncze. Wida to na etapie selekcji materia u. Leica Monochrom jest dla mnie bardzo ciekaw konstrukcj , koniecznie chcia em sprawdzi , co ten aparat potra . Gdy nadarzy a si okazja, aby u y go w nowym studio, okaza o si , e si nie pomyli em. Nie jest to aparat atwy i prze o enie z automatycznego pomiaru ostro ci na ostro dalmie-

Więcej na: www.ebook4all.pl

Wac aw Wantuch

polubi , ale w ko cu z sesji wybieram wi cej materia ów z Leiki. By mo e dlatego, e musz bardziej si postara ( miech). Z jakiego rodzaju o wietlenia Pan korzysta? Mo e chronologicznie. Pierwszy album to by a zabawa ze wiat em ci g ym. Trzyma em si konsekwentnie jednego ród a. Potem okaza o si , e lampa, któr zbudowa em, by a niewystarczaj ca. Musia em czy ca e zespo y arówek. Pod koniec pracy nad pierwszym albumem zacz em u ywa b ysku. W drugim albumie wi kszo zdj powsta a przy wietle b yskowym, przy u yciu dyfuzorów wiat a. Ostatnim albumem po egna em si ze wiat em studyjnym. Przy projekcie, który teraz robi , cofam si o jakie 150 lat do pocz tku fotogra i, kiedy w studio wiat o dzienne s u y o za wiat o modeluj ce.

rzow , któr trzeba sobie „wykr ci ” by o wyzwaniem, ale potem zauwa y em, e jest w tym jaka frajda, polubi em ten aparat i nabra em do niego szacunku. Gdy fotografuj Nikonem, robi to z nonszalancj , dlatego, e te zdj cia tak atwo przychodz – do tego

stopnia, e mo na sobie na statywie ustawi interwa i aparat b dzie robi zdj cia sam. Kadry z Monochromu maj swoj „inno ”, to do wiadczenie, z którym do tej pory si nie spotka em. Ten aparat nie jest mistrzem wiata w szybko ci, dostrajanie ostro ci trzeba

Wszystkie zdj cie wykonano Leik M Monochrom. Wi cej o aparacie na str. 94

„Dla mnie pejza cz sto by inspiracj do wyj cia w plener, podobnie cia o modelki w przypadku aktu”

A podczas edycji zdj – na czym Pan si najbardziej skupia? Na tym, co widz po zamianie RAW-a na czarno-bia y plik JPG, cho w przypadku Monochromu, oczywi cie, nie musz tego robi . Je eli zdj cie ma swój okre lony walor, kontrast, tonalno , to albo z pierwszego „widzenia” akceptuj to, albo nie. Raczej nie szukam zmiany tego, co zarejestrowa em. Czasami robi lekk korekt tonalno ci. W pó niejszej obróbce staram si nie robi niczego wi cej ponad korekt „dermatologiczn ”. Dzi kuj za rozmow . Digital Camera Polska Listopad 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

Więcej na: www.ebook4all.pl 59

PRACA Z LUSTRZANK CJA

LNE 50 .

FOT SI A OGR AFII

YD LS

CAMERA

L TA

IE • PO

...

•

E SP

E DYC J I DI

S HOO T ! Najlepsza szko a obs ugi lustrzanki cyfrowej W TYM MIESI CU

Warsztat

Kszta t i faktura w fotogra i B&W

Pi minut z mistrzem 64

Czarno-bia e zdj cia w deszczow pogod

Strefa kreatywna

Prosty sposób na monochromatyczne zdj cie martwej natury

Anatomia zdj cia

Imponuj cy miejski pejza w odcieniach szaro ci

Podstawy

Wykorzystaj w pe ni swój obiektyw

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 60

PRACA Z LUSTRZANK

YC J

I D I G I TA

C Wszystkie zdj cia: Mark Hamblin

ERA

•

• P O LS K I

SI A . FOTOGRAFII..

NE 50. WYD A N

L JA

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 61

PRACA Z LUSTRZANK

WSKAZÓWKI EKSPERTA Efektowne uj cia faktury

My l w czerni i bieli Zignoruj kolory i skup si na odcieniach szaro ci oraz na tym, jakie wzory tworzy gra wiat a i cienia, odkrywaj c przed Tob naturalne faktury. Naucz si widzie najmniejsze szczegó y, dostrzegaj c nie tylko to, co oczywiste.

Przemy l kompozycj

WARSZTAT

SPÓJRZ NA WIAT W CZERNI I BIELI Podpowiadamy, jak postrzega otoczenie w czerni i bieli, by zauwa a wzory i faktury

wiat przyrody oferuje osobom fotografuj cym w odcieniach szaro ci zupe nie niezwyk e mo liwo ci. Uderzaj ce wzory i faktury otaczaj cej nas w rzeczywisto ci s jednymi z najbardziej interesuj cych tematów do przedstawienia w czerni i bieli. Pierwszym krokiem w tym procesie jest wyj cie w plener i rozpocz cie obserwacji – wydaje si to oczywiste, ale jedn rzecz jest patrze , a zupe nie inn widzie . Umiej tno

dostrzegania naturalnych wzorów, a nast pnie dokonania oceny tego, jak b d one wygl da y w czerni i bieli, s jedn z najwa niejszych do opanowania. Tak naprawd jest to kwestia wy wiczenia swoich oczu w dok adnym studiowaniu przedmiotu.

Podczas wykonywania konwencjonalnych zdj , kolor odgrywa wa n rol przy podejmowaniu decyzji o tym, co powinno si znale w kadrze, poniewa nasz wzrok w naturalny sposób przyci gaj niektóre barwy i ich kombinacje. Zupe nie inaczej jest przy robieniu uj czarno-bia ych. Spróbuj nastawi swój mózg tak, by ignorowa informacj o kolorze tematu; zamiast tego zwracaj uwag na kszta t, form , faktur i wyraziste linie – a co najwa niejsze – to, w jaki sposób wzajemnie na siebie oddzia uj . Silne wiat o s oneczne powoduje powstawanie g bokich cieni i tworzy silniejszy kontrast, mocniej eksponuj c faktur . wiat o w pochmurny dzie zapewnia bardziej równomierne o wie-

Sprawd ró ne mo liwo ci wykadrowania sceny, zmieniaj c swoj pozycj wzgl dem tematu i próbuj c fotografowa pod ró nymi k tami. Zastosuj w kompozycji obrazu linie uko ne oraz te w kszta cie litery S lub podkre laj symetri . Kadruj ciasno, by wyeliminowa sk adniki rozpraszaj ce uwag ogl daj cych.

Wykorzystaj wiat o Niskie, boczne o wietlenie pozwala ukaza faktur i podkre la kszta t oraz form , dzi ki czemu obiekty wygl daj bardziej trójwymiarowo. Ma o kontrastowe wiat o pochmurnego dnia nadaje si natomiast najlepiej do fotografowania tematów z o onych z drobnych elementów.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 62

PRACA Z LUSTRZANK

Najwa niejsze wskazówki... U ATWIAJ CE FOTOGRAFOWANIE W CZERNI I BIELI

ANALIZA ZDJ CIA Dlaczego ta fotografia jest udana 1 2

U yj statywu Statyw jest przydatny nie tylko po to, by móc uzyska ostre zdj cie, ale równie u atwia komponowanie obrazu. Stabilny trójnóg pozwala precyzyjnie wykadrowa

scen , a nast pie dok adnie wyregulowa po o enie aparatu.

Unikaj silnego s o ca Maj c nad g ow ostro wiec ce s o ce, mo e by czasami bardzo trudno zarejestrowa szczegó y w najja niejszych i najciemniejszych partiach sceny. W takiej sytuacji konieczne jest obni enie kontrastu poprzez zacienienie tematu, dzi ki czemu realne b dzie uchwycenie pe nej gamy odcieni.

Fotografuj z bliska Mo esz unikn wszelkich elementów rozpraszaj cych uwag , podchodz c bli ej tematu i wype niaj c nim ciasno kadr. Specjalny obiektyw do zdj

makro jest najlepszy do wykonywania zbli e , ale mo na te zastosowa pier cienie po rednie albo nasadki powi kszaj ce.

3 4

tlenie, które sprawdza si lepiej, gdy zale y Ci na podkre leniu szczegó ów.

W TERENIE Wizualizuj c zdj cia wykonywane w plenerze, stosuj przedstawione poni ej podstawowe zasady. Gdy natrafisz na co , co Twoim zdaniem mo e stanowi ciekawy temat, wyci gnij aparat i poszukaj kilku interesuj cych kadrów. Je li chodzi o znalezienie najlepszej kompozycji, ka dy fotograf ma swoj w asn metod , wi c

1 Uk adaj ce si w zagadkowy wzór upierzenie bardzo dobrze nadaje si do przedstawienia w czerni i bieli, poniewa drobne piórka tworz bogat faktur . 2 U ycie obiektywu makro pozwoli o wykluczy t o i utworzy abstrakcyjn kompozycj . 3 wiat o pochmurnego dnia nie spowodowa o g bokich cieni – by o wi c idealne do podkre lenia detali piór. 4 Ustawienie aparatu równolegle do tematu zapewni o odpowiedni ostro obrazu.

wybierz sposób, który sprawdza si w Twoim przypadku. Dobrym pomys em jest chodzenie dooko a z aparatem i przygl danie si potencjalnym tematom, patrz c przez wizjer w celu ocenienia, czy dany kadr b dzie wygl da interesuj co. Dopiero gdy taka kontrola wypadnie korzystnie, mo esz zabra si do powa nej pracy i roz o y statyw.

WYCZUJ SCEN W odró nieniu od uj barwnych, w których kolory natychmiast

U yj polaryzatora Wiele tematów wygl da lepiej, je li sfotografuje si je z wykorzystaniem polaryzatora w celu zredukowania odblasków i odbi

wiat a. Pomaga on równie zwi kszy poziom kontrastu obrazu, daj c tym samym bogatszy zakres tonów.

Powy ej Zdj cia przedstawiaj ce wzory zwykle opieraj si na wykorzystaniu powtarzaj cych si kszta tów i regularnych odst pów. Upewnij si , e aparat jest umieszczony tak, by zwi kszy wyrazisto faktury

ukazuj potencja sceny, si a wyrazu zdj czarno-bia ych zale y przede wszystkim od wzajemnego oddzia ywania na siebie wiat a i cienia oraz tego, jak uwypuklaj one wzory i faktury. Maj c to na uwadze, skadruj uj cie stosuj c zamiast barw – gr wiat a i cienia w celu okre lenia tego, jak najlepiej skomponowa uj cie. Rozgl daj si za liniami uko nymi i przypominaj cymi kszta tem liter S i u ywaj ich do poprowadzenia wzroku ogl daj cych z jednej strony kadru na drug . Zdj cia prezentuj ce wzory opieraj si zazwyczaj na wykorzystaniu powtarzaj cych si kszta tów i regularnych odst pów, np. pni drzew. Wybór t a lub ca kowita z niego rezygnacja jest zawsze istotnym czynnikiem, który nale y wzi pod uwag niezale nie od tego, czy fotografujesz w kolorze czy w czerni i bieli. Je li zdecydujesz si na t o, upewnij si , e jest ono jednobarwne i pozbawione elementów mog cych odwraca uwag , takich jak jasne punkty. Równie skuteczn metod budowania kompozycji mo e by ciasne skadrowanie uj cia i nadanie wi kszej wagi samemu tematowi.

ZACHOWAJ OSTRO Stosuj prawid ow technik ustawiania ostro ci W cz tryb r cznej regulacji ostro ci (na tubusie obiektywu przesu prze cznik w pozycj MF), który sprzyja bardziej precyzyjnemu ostrzeniu. Aby zapewni sobie jeszcze wi ksz dok adno , nale y skorzysta z trybu podgl du obrazu na ywo, który umo liwia jego powi kszenie na tylnym wy wietlaczu (5x lub 10x). Nast pnie wystarczy dokona

precyzyjnej regulacji ostro ci za pomoc

Digital Camera Polska Listopad 2014

pier cienia ogniskowania. Przy fotografowaniu z niewielkiego dystansu g bia ostro ci jest mocno ograniczona, zatem musisz ustawi aparat równolegle do tematu, by zwi kszy zakres ostrego odwzorowania sceny. Wybierz ma y otwór przys ony, np. f/16, dla zmaksymalizowania g bi ostro ci i upewnij si , e wszystkie obszary obrazu s wyra ne.

Więcej na: www.ebook4all.pl 63

PROMOCJA

SPRZEDAJ SWOJE ZDJ CIA Zobacz jak to dzia a i zacznij zarabia !

By do czy do spo eczno ci Fotolia Instant musisz pobra bezp atn aplikacj i za o y w asne konto. Dodawanie zdj jest bardzo proste, wystarczy za czy plik i doda

podstawowe informacje, takie jak s owa kluczowe.

FOTOLIA INSTANT

ZARABIAJ SMARTFONEM! Czy wiesz, e teraz mo esz zarabia równie na zdj ciach wykonanych aparatem w telefonie? Zobacz, jak to zrobi

By zamieni swoje zdj cia z telefonu na z otówki, warto przetestowa aplikacj Fotolia Instant. Fotolia to jeden z najwi kszych banków zdj , a aplikacja to jej najnowsza us uga, dzi ki której sprzedano ju ponad 50 tys. zdj . Dotychczas aplikacja dost pna by a tylko dla systemu iOS, jednak od niedawna dost pna jest te w wersji na Androida. Przedstawiciele Fotolii podkre laj , e aplikacja zosta a zaprojektowana specjalnie z my l o masowej sprzeda y, a nie incydentalnym zarabianiu na prywatnych, niekomercyjnych zdj ciach – co próbowa y

wprowadzi niektóre sieci spo eczne. By zacz sprzedawa zdj cia wystarczy pobra apk , za o y darmowe konto i umie ci w nim zdj cia, które naszym zdaniem mog zainteresowa klientów stocka. Od momentu jej uruchomienia w pa dzierniku 2013 roku, zosta o przes anych ponad 135 000 zdj , a ponad 60 000 zosta o zaakceptowanych do moderowanej kolekcji Instant. Je li jeste ciekaw, czy Twoje zdj cia przejd przez sito fotoedytorów Fotolia, ju teraz pobierz aplikacj z AppStore lub Google Play!

Mo esz zarz dza swoimi zdj ciami i sprawdza ich status – je li zostan zaakceptowane przez fotoedytorów Fotolii, pozostaje Ci ju tylko trzyma kciuki i liczy

zarobione z otówki!

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 64

Wanda Ralewska

PRACA Z LUSTRZANK

PI MINUT Z MISTRZEM

Zdj cia w deszczu Nie odk adaj aparatu, gdy zaczyna pada – to wietna okazja do wykonania fotografii w stylu Wandy Ralewskiej Gdzie i kiedy zrobi a to zdj cie? Zarejestrowa am je oko o 6 rano w czerwcowy poranek w londy skiej dzielnicy South Bank. Zauwa y am to odbicie, kiedy sz am ulic , a potem znalaz am odpowiedni k t widzenia i zrobi am kilka uj . Czu am jednak, e czego mi brakuje, by mo e odbicia jakiego przechodnia. Wtedy nagle pojawi si w kadrze ten go b. Jakich parametrów ekspozycji u y a ? Fotografuj Nikonem D70 z obiektywem 28–300 mm. Parametry na wietlania by y nast puj ce: 1/100 s, f/8, ISO 800. Cz sto fotografujesz w czasie lub po deszczu? Kiedy zaczyna pada , mo esz albo spakowa

sprz t i wróci do domu, albo zmierzy si z tymi trudnymi warunkami pogodowymi. Je li przeczekasz najbardziej niesprzyjaj ce okoliczno ci, b dziesz mia nieograniczon mo liwo tworzenia niepowtarzalnych obrazów – odbi , kolorów, abstrakcji, burzowego wiat a... Ulice s pe ne ycia, gdy chodz po nich ludzie z kolorowymi parasolami; chodniki pokryte s ka u ami, w których powstaj odbicia; okna i witryny sklepowe pokryte s kroplami deszczu; a kolory s du o ja niejsze i bardziej intensywne. A jakie s wady fotografowania w deszczu? Najwi kszym problemem jest ryzyko uszkodzenia sprz tu. Zawsze u ywam taniego pokrowca do ochrony przed deszczem oraz r cznika do pó niejszego wytarcia aparatu i obiektywu. W zabezpieczeniu tego ostatniego bardzo pomaga os ona przeciws oneczna. Ksi k Wandy From London with Love mo na kupi na stronie www.blurb.co.uk

Digital Camera Polska Listopad 2014

Naturalne wiat o dzienne zapewnia cz sto najlepsze o wietlenie i mo na je mie za darmo! STREFA KREATYWNA

Ryba bez koloru Oto prosty przepis, pozwalaj cy uzyska

czarno-bia e zdj cie martwej natury W podr cznikach historii sztuki i fotografii, ryby polecane s jako doskona y temat do wykonywania martwych natur. Nietrudno zauwa y

dlaczego: ich kszta t, forma, l ni ce odcienie i faktura s bardzo poci gaj ce wizualnie. My poka emy Ci, jak w prosty sposób stworzy w asn klasyczn , stylow i prost kompozycj z ryb. Do tego zdj cia wykorzystali my trzy ledzie, ale ty mo esz si gn

po cokolwiek innego. Poszukaj efektownej, starej deski do krojenia lub czego o interesuj cej fakturze, co si sprawdzi w roli t a. Wszystko, czego potrzebujesz to naturalne wiat o i zacieniona otwarta przestrze , które pomog Ci unikn g bokich cieni.

Ten prosty zestaw stolikowy wietnie si nadaje do fotografowania wszelkiego rodzaju aran acji martwej natury, wi c nie musisz wcale si ogranicza do ryb. Po przestawieniu aparatu w tryb r czny lub preselekcji przys ony i przymkni ciu jej do warto ci f/8, uzyskali my po dan g bi ostro ci oraz mogli my wykorzysta do maksimum rozdzielczo optyczn obiektywu makro o ogniskowej 60 mm. Na ostateczny wygl d tej fotografii du y wp yw mia a edycja obrazu, ale uzyskanie samego efektu by o do proste. U yli my specjalistycznej wtyczki do szybkiego konwertowania fotografii do postaci czarno-bia ej. Zobacz, w jaki sposób to zrobili my...

Więcej na: www.ebook4all.pl 65

J EC

ALNE 50. W

SI FOTOGRAA FII...

D AN

PRACA Z LUSTRZANK

MERA

I E • P O LS K

•

YC J I D I G I

Te ryby stanowi prost , ale zarazem wyrazist kompozycj

Jak… Najlepiej wykorzysta mo liwo fotografowania w czerni i bieli U ywaj c odpowiedniego o wietlenia, mo esz tworzy ponadczasowe obrazy martwej natury

Wyobra enie efektu finalnego W cz w aparacie styl przetwarzania obrazu Monochromatyczny. Dzi ki temu na tylnym wy wietlaczu b dziesz móg zobaczy , jak w przybli eniu b dzie wygl da gotowy obraz. Zarejestruj zdj cie w formacie RAW, co da Ci szans w ka dej chwili przywróci na zdj ciu kolory.

O wietlenie sceny W przypadku tego tematu, dobrze sprawdzi o si naturalne wiat o. Miejsce usytuowane na otwartej zacienionej przestrzeni na zewn trz jest idealne, poniewa zapewnia rozproszone i równomierne o wietlenie. Pos u si kawa kiem bia ego kartonu lub srebrnej folii do rozja nienia cieni.

Postprodukcja

W oprogramowaniu do edycji zdj

dokonaj konwersji obrazu do czerni i bieli. My u yli my wtyczki Nik Silver FX Pro. Za pomoc narz dzi Rozja nianie i ciemnij spraw, by kraw dzie i naro niki by y ciemniejsze, a ryby bardziej wyraziste. Na koniec mo esz lekko stonowa obraz, dodaj c odcie kolorystyczny.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 66

PRACA Z LUSTRZANK

ANATOMIA ZDJ CIA

Przy niepogodzie Specjalizuj cy si w fotografii artystycznej Mitch Dobrowner zdradza, w jaki sposób zarejestrowa ten imponuj cy, monochromatyczny miejski pejza Po burzy Zdj cie zosta o zrobione w burzowy, styczniowy dzie . „Warunki atmosferyczne wskazywa y na przechodz cy front burzowy” – mówi Mitch. „Chmury wydawa y si niemal ywymi istotami”.

Twórcze wykorzystanie aparatu Mitch wybra dost pny w aparacie tryb monochromatyczny. „Wszystkie moje obrazy powstaj jedynie przy u yciu samego aparatu, a ka de zdj cie stanowi odzwierciedlenie tego, co widzia em i czu em, kiedy je robi em” – mówi.

E 50. WY D

YC J

I D I G I TA

Mitch Dobrowner

ERA

•

• P O LS K I

SI A . FOTOGRAFII..

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 67

PRACA Z LUSTRZANK

EKSPERT RADZI

Dobry punkt widokowy Aby sfotografowa dolin San Fernando, wch oni t przez aglomeracj Los Angeles, Mitch wybra znajduj cy si na drodze Mulholland Drive punkt obserwacyjny, zapewniaj cy niczym nie przes oni ty widok na g sto zaludniony miejski krajobraz i unosz c si nad nim du chmur .

„Na o enie na obiektyw redniego filtru czerwonego 25A sprawi, e niebo b dzie wygl da bardziej dramatycznie, gdy powoduje on takie przyciemnienie niebieskich obszarów, e stan si one niemal czarne, przez co widoczne na ich tle bia e chmury b d z nimi mocno kontrastowa . Niektórzy fotografowie, w tym Mitch, wol tworzy

tego rodzaju efekt za pomoc samego tylko aparatu, ale podobny rezultat mo na uzyska tak e w programie do edycji zdj ”. Krzysztof Mularczyk, redaktor prowadz cy

Sprz t i parametry ekspozycji To zdj cie zosta o zarejestrowane Canonem EOS 5D Mark II z obiektywem 24–105 mm IS USM, wyposa onym w filtr czerwony 25A. Parametry ekspozycji: 4 s, f/8, ISO 100.

Cyfrowa desaturacja Mitch konwertuje swoje obrazy do postaci czarno-bia ej, obni aj c nasycenie kolorów w pliku RAW. „Nie twierdz wcale, e to jedyny sposób, w jaki nale y wykonywa

takie fotografie, tylko, e ja tak w a nie lubi je robi ” – mówi.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 68

S AWNI I BOGACI akademiafotografii.pl

NATURALNA ILUZJA Japo ska fotografia d ugo pozostawa a nieodkryta. Mimo to, urodzony w 1948 roku w Tokyo fotograf Hiroshi Sugimoto bardzo szybko sta si wa nym elementem sceny artystycznej W 1970 roku Sugimoto studiowa polityk i socjologi na Uniwersytecie w Rikkyo, cztera lata pó niej ju na sta e osiad w Stanach Zjednoczonych i otrzyma licencjat w Art College of Design w Los Angeles. Hiroshi Sugimoto zas yn ze swojej perfekcji technicznej, wskazywa w swoich fotogra ach na ci g o dadaistycznej tradycji oraz fascynacj konceptualno- lozo cznymi aspektami poszukiwa . W roku 1974, kiedy stawia swoje pierwsze kroki w Stanach Zjednoczonych, wybra si do Ameryka skiego Muzeum Historii Naturalnej w Nowym Jorku, najwi kszego i najs awniejszego muzeum za o onego w 1869 roku. By turyst i czu si jak turysta, jednak podczas ogl dania przeszklonych realistycznych eksponatów dokona wa nego odkrycia. Precyzyjnie odtworzone sceny pe ne szczegó ów prehistorycznej fauny i ory wybudowane jako dioramy wyda y si Sugimoto bardzo sztuczne i nieprawdziwe, jednak kiedy przymkn jedno oko uzyska efekt realistyczny i zaskakuj co wiarygodny. To optyczne wydarzenie przypominaj ce widzenie „jednookiej kamery” czyli aparatu fotogra cznego, da o pocz tek trwaj cemu cztery

dekady projektowi fotogra cznemu „Dioramy”. Diorama to m.in. makieta modelarska wykonywana ró nymi technikami plastycznymi przedstawiaj ca najcz ciej wydarzenia historyczne. Ze wzgl du na swoj trójwymiarowo stanowi atrakcyjne narz dzie edukacyjne. Twórc dioramy by równie Louis Jacques Daguerre, odkrywca fotogra i. Pierwsze prace Sugimoto w muzeum powsta y w 1976 roku. Ka de ze zdj rejestruje przygotowan przez pracowników scen , wra enie rzeczywisto ci jest ogromne. Za spraw soczewki w obiektywie aparatu fotogra cznego diorama ulega sp aszczeniu, wprowadza iluzj rzeczywisto ci. Ogl damy wi c misia polarnego, który przygl da si martwej foce, czy stado padlino ernych ptaków. Ka da z fotogra i Hiroshi Sugimoto to kcja, lecz narz dzie jakim jest fotogra a nadaje podstawy do odbierania scen jako zaistnia ych. Tak jakby fotograf przeniós si w czasie i zarejestrowa przed-cywilizacyjne krajobrazy. Przy dok adnym obcowaniu z wielkoformatowymi fotogra ami artysty, uwa ny odbiorca zauwa y pusty wzrok bia ego misia, czy wymalowane b kitne niebo za chmar ucztuj cych s pów.

„Precyzyjnie odtworzone dioramy wyda y si Sugimoto bardzo sztuczne i nieprawdziwe, jednak kiedy przymkn jedno oko uzyska efekt realistyczny i zaskakuj co wiarygodny” Digital Camera Polska Listopad 2014

Diorama w swojej konstrukcji posiada biegunowe wra enia rozci gaj ce si mi dzy napi ciem rzeczywistym i fa szywym, edukuj cym a widowiskowym, gdzie pomi dzy yciem i mierci . Dlatego mimo archaiczno ci w XXI wieku s nadal wci gaj ce. Hiroshi Sugimoto, wykorzystuj c narz dzie fotogra i usun szyb dziel c scen i widza, do o y fotogra czn iluzj realnego wiata. Uruchomi tym samym prze ycie, uciekaj c od niedoskona o ci dioramy. Dla artysty, cykl nad którym pracuje ju prawie cztery dekady, jest przede wszystkim re eksj nad zanikaniem natury. Fascynuje go czas bez obecno ci cz owieka, kiedy momenty realne, a symuluj ce realno nie mia y znaczenia.

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 69

HIROSHI SUGIMOTO

BOWNIK Autor jest wyk adowc w Akademii Fotogra i, absolwent Akademii Sztuk Pi knych w Poznaniu, stypendyst ministra kultury i dziedzictwa narodowego. Jest reprezentowany przez warszawsk galeri Starter. Jego prace znajduj si w kolekcji Muzeum Huis Merselle w Amsterdamie, Fundacj Sztuki Polskiej ING. www.bownik.eu

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl PRZED

PRACA Z LUSTRZANK

Marcus Hawkins

Winietowanie obiektywu jest bardziej widoczne, gdy korzysta si z mniejszych otworów przys ony. Mo na pozby si tej wady optycznej, u ywaj c odpowiedniego programu, a je li ma si szcz cie, równie bazuj c na mo liwo ciach samego aparatu

CZEGO SI NAUCZYSZ W TYM MIESI CU Jak robi ostrzejsze zdj cia W jaki sposób korygowa wady optyki Jak czy ci

obiektywy

PODSTAWOWE UMIEJ TNO CI FOTOGRAFICZNE KROK PO KROKU

PODSTAWY

Jak wykorzysta w pe ni…

SWÓJ OBIEKTYW Dowiedz si , jak dzia a obiektyw i jak wyeliminowa najcz stsze problemy Mój obiektyw ma na tubusie prze cznik AF/MF. Podobny znajduje si równie na przedniej ciance aparatu. Czy oba s u do tego samego? Tak. Oba pozwalaj wybra tryb ustawiania ostro ci: za pomoc autofokusa (AF) lub r cznie (MF). By mo e atwiej b dzie Ci trzyma prze cznik w aparacie ustawiony w pozycji AF, a do zmiany sposobu ostrzenia u ywa jedynie prze cznika na obiektywie. Dlaczego warto korzysta z szansy r cznego ustawiania ostro ci? System autofokusa mo e mie problemy z ustawieniem ostro ci

Digital Camera Polska Listopad 2014

w s abym o wietleniu, wtedy nie masz wyboru i musisz zogniskowa obiektyw samodzielnie. R czna regulacja ostro ci mo e okaza si bardziej precyzyjna w wypadku niektórych rodzajów fotogra i, na przyk ad przy wykonywaniu ekstremalnych zbli e . Daje nam to pewno , e aparat nie zmieni samoczynnie punktu ustawienia ostro ci, co jest szczególnie wa ne, gdy u ywamy obiektywów pozbawionych mechanizmu ogniskowania wewn trznego. Co to jest wewn trzne ogniskowanie? System wewn trznego ogniskowania powoduje, e przednia soczewka

obiektywu nie przesuwa si wzgl dem pozosta ych, przez co si nie obraca, a obiektyw nie wyd u a, jak ma to miejsce w przypadku ta szych modeli. Oznacza to, e wszelkie ltry na o one na obiektyw tak e nie b d si przemieszcza , a zatem nie zmieni si efekt polaryzacji lub sposób ustawienia po ówkowego ltru szarego. Jak mog uzyska ostrzejsze zdj cia? Profesjonalne obiektywy maj du e maksymalne otwory wzgl dne, dzi ki czemu wpada do nich wi cej wiat a, oraz soczewki wykonane z wysokiej jako ci szk a i elementy optyczne koryguj ce wady, takie jak aberracja chromatyczna. Te ich w a ciwo ci sprawiaj zazwyczaj, e pozwalaj one rejestrowa znacznie ostrzejsze zdj cia, ni obiektywy sprzedawane

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 71

PRACA Z LUSTRZANK

WYJA NIAMY CECHY OBIEKTYWU Odkryj zalety ka dego ze swoich obiektywรณw i dowiedz si , jak mog poprawi wygl d Twoich zdj

WYJA NIAMY USTAWIENIA APARATU Dostrajanie parametrรณw obiektywu

01 Os ona przeciws oneczna Poprawia jako rejestrowanego obrazu, zapobiegaj c dostawaniu si bezpo redniego, ostrego wiat a wprost do obiektywu i zabezpieczaj c przedni soczewk przed zarysowaniem.

wyposa one w obracany ko nierz ze stop , s u cy do zamocowania szk a na trรณjnogu. 01

05 Przys ona Obiektywy o du ym maksymalnym otworze wzgl dnym (np. f/ , i f/ , ) wpuszczaj wi cej wiat a. Pozwala to na ustawienie krรณtkiego czasu otwarcia migawki.

02 Szybki autofokus Dro sze obiektywy, takie jak Canon USM (Ultrasonic Motor) i Nikon SWM (Silent Wave Motor), posiadaj szybkie i ciche silniki AF. Pr dka reakcja autofokusa czyni te szk a idealnymi do fotogra i przyrodniczej i dokumentalnej.

06 Stabilizacja obrazu

03 R czna ostro Niektรณre obiektywy wyposa one s w funkcj Full-Time Manual, ktรณra pozwala na r czne ustawianie ostro ci nawet wtedy, gdy obiektyw dzia a w trybie AF.

Kompensuje drgania aparatu w celu umo liwienia zarejestrowania ostrzejszego obrazu w wizjerze lub na wy wietlaczu w trybie Live View. Ta funkcja obiektywu u atwia kadrowanie oraz robienie ostrzejszych zdj i sprawia, e autofokus dzia a dok adniej.

Je li dysponujesz obiektywem rozpoznawanym przez aparat, masz szans skorygowania zniekszta ce , takich jak winietowanie oraz aberracja chromatyczna, za pomoc funkcji dost pnych w menu lustrzanki.

Kalibracja autofokusa

Je li obiektyw ustawia ostro nieco przed lub za wybranym punktem, konieczne jest dokonanie kalibracji uk adu autofokusa. W zaawansowanych lustrzankach mo na wyregulowa

AF osobno dla ka dego z posiadanych szkie .

04 Uchwyt mocowania do statywu D ugie lub ci kie obiektywy s cz sto

w zestawie z aparatem i tanie zoomy. Kluczem do uzyskania ostrego obrazu podczas fotografowania z r ki jest stabilne trzymanie aparatu w trakcie wykonywania zdj cia oraz upewnienie si , e czas otwarcia migawki nie jest d u szy, ni efektywna warto d ugo ci ogniskowej obiektywu. Na przyk ad w wypadku obiektywu 50 mm podpi tego do aparatu pe noklatkowego, czas na wietlania nie powinien by d u szy ni 1/50 s โ je li jednak z uwagi na s abe o wietlenie uzyskanie takiego czasu jest niemo liwe, to konieczne b dzie u ycie wi kszego otworu przys ony lub ustawienie wy szej czu o matrycy w celu skrรณcenia ekspozycji. W rzeczywisto ci, ci g e ulepszenia wprowadzane przez producentรณw aparatรณw w zakresie wiat oczu o ci

Usuwanie zniekszta ce obiektywu w aparacie

matryc pozwalaj korzysta z coraz wy szych warto ci ISO, co w po czeniu z funkcj stabilizacji obrazu u atwia robienie nieporuszonych zdj z r ki. Co to jest stabilizacja obrazu? W a ciwie istniej dwa rodzaje stabilizacji. Canon, Nikon, Sigma i Tamron oferuj rozwi zanie oparte na systemie stabilizacji wbudowanym w obiektyw, podczas gdy rmy Panasonic, Sony, Olympus i Pentax

โ Kluczem do uzyskania ostrego obrazu jest stabilne trzymanie aparatu podczas wykonywania zdj ciaโ

Koryguj wady optyki w RAW Aplikacje Lightroom, Adobe Camera Raw oraz oprogramowanie dostarczone przez producenta aparatu pozwalaj na korygowania wad optyki automatycznie lub r cznie. Lustrzanki umo liwiaj ce przetwarzanie plikรณw RAW w aparacie wyposa one s w funkcje automatycznej korekcji.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 72

PRACA Z LUSTRZANK

TECHNIKA JAK DBA O OBIEKTYWY Nie ma potrzeby traktowania optyki w przesadnie ostro ny sposรณb, ale z pewno ci nale y utrzymywa j w czysto ci

Zacznij od dmuchawki

Oczy , nast pnie wytrzyj

Oczy styki

Na samym pocz tku musimy wyczy ci obiektyw z kurzu. Je li pos ugujemy si pojemnikiem ze skompresowanym powietrzem, post pujemy zgodnie ze wskazรณwkami jego producenta. Bezpieczniej jest jednak u y gumowej gruszki, ktรณra mo e by rรณwnie wykorzystywana do czyszczenia delikatnych podzespo รณw aparatu.

P dzelkiem do obiektywu usu kurz, ktรณrego nie uda o si zdmuchn gruszk , a ciereczk z mikrow รณkna wytrzyj t uste zabrudzenia. Te zaschni te lub trudne do usuni cia potraktuj p ynem do czyszczenia optyki oraz jednorazow , niepozostawiaj c k aczkรณw i nierysuj c soczewki chusteczk .

Nie nale y dotyka tylnego elementu optycznego obiektywu โ delikatny strumie powietrza powinien by wystarczaj cy, aby usun kurz (trzymaj wรณwczas obiektyw skierowany przedni soczewk do gรณry). Nie zapomnij wyczy ci

stykรณw elektrycznych obiektywu i aparatu za pomoc mi kkiej ciereczki do optyki.

wykorzystuj mechanizm stabilizacji matrycy w korpusie aparatu. G รณwn zalet stabilizacji wbudowanej w aparat jest to, e dzia a ona niezale nie od rodzaju u ywanego obiektywu, nawet je li jest to stare, manualne szk o. Stabilizowane obiektywy, takie jak Canon IS (Image Stabilizer) albo Nikon VR (Vibration Reduction) s dro sze, ale skuteczno dzia ania uk adu stabilizacji jest w ich przypadku przewa nie lepsza, poniewa mechanizm kompensacji drga jest zoptymalizowany pod k tem specy kacji optycznej danego szk a. Sk d mam wiedzie , e stabilizacja obrazu jest w czona? Wi kszo obiektywรณw z funkcj stabilizacji obrazu na obudowie ma prze cznik ON/OFF. Gdy znajduje si on w pozycji ON, uk ad stabilizacji zostaje aktywowany po wci ni ciu do po owy przycisku spustu migawki. Nale y jednak pami ta , e system stabilizacji generuje pewien szum. Bywa on na tyle g o ny, e mo e zdradzi nasz obecno , np. kiedy robimy zdj cie z ukrycia, lub โ gdy u ywamy aparatu do nagrywania lmu โ zostanie on zarejestrowany przez wbudowany mikrofon. Z pewno ci zauwa ysz jednak, e po w czeniu stabilizacji, obraz w wizjerze lub na tylnym wy wietlaczu stanie si du o mniej rozedrgany. Po co zatem w ogรณle wy cza w obiektywie stabilizacj ? Digital Camera Polska Listopad 2014

Stabilizator obrazu potrzebuje do pracy energii i czerpie j z akumulatora aparatu, przez co mo esz by zmuszony do wy czenia tej funkcji, je li pozosta o w nim ju niewiele pr du. Rรณwnie gdy pracujesz aparatem zamocowanym na statywie, dobrze jest wy czy stabilizacj , aby nie kompensowa a ona wibracji, ktรณrych w rzeczywisto ci nie ma, poniewa mo e to prowadzi do rejestrowania do mi kkich zdj . Tak e kiedy ledzimy poruszaj cy si temat, mo emy by zmuszeni do tego, aby wy czy system stabilizacji. Je eli tego nie zrobimy, prawdopodobnie oka e si , e stabilizacja b dzie nam utrudnia , prรณbuj c kompensowa zamierzony ruch aparatu. Niektรณre teleobiektywy maj trรณjpozycyjny prze cznik trybu pracy, ktรณry pozwala na prze czanie si pomi dzy normalnym trybem stabilizacji i specjalnym trybem panoramowania, w ktรณrym obiektyw kompensuje drgania tylko w jednej p aszczy nie โ poziomej lub pionowej. Niektรณre systemy stabilizacji mog nawet automatycznie wykrywa panoramowania lub to, e fotografujemy ze statywu i stabilizowa obraz jedynie w razie potrzeby. Nie ma uniwersalnej zasady u ywania stabilizacji: musisz zapozna si z instrukcj obs ugi obiektywu i przetestowa , jakie ustawienia sprawdzaj si najlepiej w okre lonych sytuacjach.

JAK UZYSKA OSTRE ZDJ CIA Stabilizacja nie zawsze rozwi e problem mi kkich zdj ... biektywy daj zwykle najostrzejszy obraz przy rednich wielko ciach otworu wzgl dnego, np. f/ i f/ . Przymykaj c przys on , jeste my zmuszeni wyd u y czas otwarcia migawki, w zwi zku z czym konieczne bywa zwi kszenie czu o ci, aby uzyska czas migawki wystarczaj co krรณtki, by realne by o zarejestrowanie nieporuszonego obrazu przy fotografowaniu z r ki. Zwykle jest to czas ekspozycji o warto ci /ogniskowa obiektywu lub krรณtszy, np. / s dla szk a mm, podpi tego do aparatu pe noklatkowego. Stabilizacja obrazu umo liwia wykonywanie ostrych zdj

z r ki przy d u szych czasach migawki. Niektรณre szk a ze stabilizacj pozwalaj na osi ganie ostrych zdj przy czasach na wietlania d u szych ni /ogniskowa obiektywu. Jednak e je li nie opanujesz dobrze techniki, zawsze b dziesz boryka

si z rozmazanymi kraw dziami i zbyt mi kkim szczegรณ ami.

Z R KI

Z W . STABILIZACJ

ZE STATYWU

Najostrzejsze zdj cia uzyskasz, fotografuj c na statywie, nawet korzystaj c z d u szych czasรณw migawki

Więcej na: www.ebook4all.pl 73

FILMY INSTRUKTA OWE I PLIKI NA P YCIE CD

prezentuje…

Szko a Photoshopa

W TYM MIESI CU… 74 Elements: Jak tworzy czarno-bia e zdj cia w Photoshopie

78 Lightroom: Poznaj interfejs Lightrooma i modu y edycyjne

80 Lightroom: Jak importowa zdj cia, dodawa metadane i tworzy kolekcje

Jedyny przewodnik po Photoshopie , jakiego potrzebujesz ®

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

Szko aPhotoshopa PODSTAWY PHOTOSHOPA

KROK PO KROKU

ERA

•

• P O LS K I

SI A . TO FO GRAFII..

NE 50. WYD A N

L JA

YC J

I D I G I TA

CZEGO POTRZEBUJESZ Photoshopa Elements 12 CZEGO SI NAUCZYSZ Jak przeprowadzi konwersj do czerni i bieli oraz przej kontrol nad sposobem odwzorowania odcieni szaro ci na zdj ciu ZAJMIE TO TYLKO 10 minut

Twórz zachwycaj ce czarno-bia e obrazy Przeprowad konwersj do odcieni szaro ci, u ywaj c opcji w Photoshopie Elements

ozbawiaj c zdj cie rozpraszaj cej informacji o kolorach, mo na uzyska wyrazistsz i prostsz kompozycj . Pozosta e kontrastuj ce ze sob odcienie na czarno-bia ej wersji fotogra i mog pomóc zwróci uwag na kszta ty i kontury pejza u lub uwypukli wzory i faktury. Mo esz stworzy czarno-bia wersj kolorowego kadru niemal natychmiast,

wywo uj c polecenie Ulepsz>Dopasuj kolor>Usu kolor. Jednak e, usuwaj c po prostu informacje o barwach, otrzymasz ma o wyrazisty obraz – z o ony z do bladych odcieni szaro ci, pozbawiony szczegó ów i si y oddzia ywania. W tym samouczku poka emy Ci, w jaki sposób tworzy bardziej wyraziste i mocno kontrastowe monochromatyczne uj cia.

Przeprowadzamy szybk konwersj

Zwi kszamy kontrast

Otwórz znajduj cy si na p ycie CD plik wyj ciowy black_white1.jpg. Kliknij zak adk trybu Szybkiej edycji. Kliknij ikon fx. W prawym panelu wy wietlone zostan wówczas miniatury obrazu, prezentuj ce ró ne mo liwe do zastosowania efekty. Wybierz miniatur o nazwie Czarno-bia y.

Na o enie efektu jednym klikni ciem mo e spowodowa , e wszystkie Twoje monochromatyczne obrazy b d wygl da y bardzo podobnie do siebie. Wywo aj zatem Edycja>Odwró i przejd do trybu Ekspert. Wybierz polecenie Ulepsz>Dopasuj Kolor>Dopasuj krzywe kolorów. Wska styl Zwi ksz kontrast.

Czer i biel

Odcie sepii

S owniczek Monochromatyczny i skala szaro ci

owo monochromatyczny dok adnie oznacza obraz przedstawiony w odcieniach jednego koloru, ale jest równie prawid ow nazw fotografii czarno-bia ej. Inne wyra enie, które jest cz sto u ywane w odniesieniu do zdj czarno-bia ych, to skala szaro ci, które nawi zuje do tego, e tego typu obraz sk ada si wy cznie z ró nych odcieni szaro ci, w tym czystej czerni i czystej bieli.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Wywo aj Ulepsz>Dopasuj kolor>Dopasuj barw / nasycenie. W oknie Barwa/Nasycenie zaznacz pole Koloruj. Spowoduje to zast pienie pó tonów jednym barwnym odcieniem przy jednoczesnym zachowaniu najja niejszych wiate i najciemniejszych cieni. Teraz nale y przeci gn suwak Nasycenia do warto ci 0.

Aby doda odcie , ustaw Nasycenie na 12. Nast pnie mo esz zmieni kolor odcienia poprzez przeci ganie suwaka Barwy. Ustalenie jego warto ci na 182 pozwala uzyska ch odn , niebieskaw dominant barwn . Je li bardziej podoba Ci si sepia, spróbuj przeci gn suwak Barwy do warto ci 36. Kliknij OK.

Więcej na: www.ebook4all.pl

Szko aPhotoshopa ZACHWYCAJ CE CZARNO BIA E OBRAZY

PRZED

FILMY INSTRUKTA OWE I PLIKI NA P YCIE CD

Digital Camera Polska Listopad 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 76

Szko aPhotoshopa PODSTAWY PHOTOSHOPA

S owniczek Zakres tonalny

oj cie zakres tonalny odnosi si do liczby poziomรณw jasno ci pikseli tworz cych obraz. Aparat i Photoshop mierz go, analizuj c jasno czerwonych, zielonych i niebieskich pikseli cyfrowego zdj cia, wykorzystuj c w tym celu skal warto ci od 0 do 255. Uzyskane w ten sposรณb informacje s przedstawiane na histogramie โ wykresie dost pnym za po rednictwem menu aparatu lub w oprogramowaniu do edycji fotografii. O obrazie, ktรณry posiada bardzo szeroki zakres tych poziomรณw jasno ci, mรณwi si , e ma du dynamik tonaln .

Przejmij kontrol nad tonami zdj cia Skorzystaj z polecenia Konwertuj na czer i biel

tym samouczku zaprezentujemy technik pozwalaj c rozja ni lub przyciemni okre lone odcienie. Fotografuj c na czarno-bia ych lmach, mo na zmieni jasno poprzez umieszczanie przed obiektywem kolorowych ltrรณw. Na przyk ad u ycie ltru czerwonego przyciemni niebo i sprawi, e ob oki b d si na jego tle bardziej wyrรณ nia . Mo emy te zmienia selektywnie odcienie, korzystaj c z nast puj cych technik...

PRZED

EKSPERT RADZI

โ Niektรณre zdj cia nadaj si do konwersji do czerni i bieli lepiej ni inne. Idealnie, gdy obraz wyj ciowy charakteryzuje si du ym kontrastem wyst puj cym pomi dzy rรณ nymi obszarami i โ w zale no ci od tematu โ tak e w ich obr bie. Nie oznacza to, e fotogra e pozbawione silnych kontrastรณw nie nadaj si do konwersji โ je li tylko kolorystyka zdj cia jest mocno zrรณ nicowana, masz wystarczaj co szeroki zakres tonalny, by uzyska zadowalaj cy efektโ . Rafa Gasi ski, redaktor naczelny Kreatywny Photoshop

Digital Camera Polska Listopad 2014

Konwertujemy do czerni i bieli

Zwi kszamy warto ci suwakรณw

Otwรณrz black_white2.jpg. Wywo aj Ulepsz>Konwertuj na czer i biel. Wy wietlone zostanie przydatne okno podgl du wersji obrazu sprzed i po konwersji do odcieni szaro ci. Polecenie domy lnie korzysta ze stylu Krajobraz panoramiczny, ktรณry nadaje niebieskiemu niebu ciemny odcie .

U ywamy stylu ywy krajobraz

Dopasowujemy kontrast

Zaznacz styl ywy krajobraz. Suwaki Czerwony, Zielony i Niebieski zmieni swoj warto na R:90, G:10 i B:0. Aby unikn przepalenia wiate lub odci cia cieni, suma warto ci wszystkich kana รณw musi wynosi

100. B kitne niebo wygl da ciemniej, sprawiaj c tym samym, e krajobraz jest ja niejszy i wyrazistszy.

Predefiniowane style wp ywaj na intensywno

kana รณw RGB. Je li umie cisz kursor nad podgl dem wersji monochromatycznej obrazu, zobaczysz ustawienia, jakie wprowadza styl Krajobraz panoramiczny dla ka dego z kana รณw โ R:60, G:28, B:12. Ich warto

mo na zwi kszy a do 100.

Mo esz przeci gn suwaki R, G i B r cznie, ale istnieje wรณwczas ryzyko, e prze wietlisz wiat a i niedo wietlisz cienie, je li warto kana รณw nie zsumuje si do 100. Przeci gaj c suwak Kontrast mo esz z kolei poprawi ogรณlny wygl d zdj cia. W przypadku tego zdj cia, warto +16 rozja ni a ro linno .

Więcej na: www.ebook4all.pl

Szko aPhotoshopa ZACHWYCAJ CE CZARNO BIA E OBRAZY

Style w praktyce Uzyskuj szerok gam efektów poprzez stosowanie ró nych stylów w trakcie konwertowania

ywe krajobrazy

Krajobraz panoramiczny

Styl ywe krajobrazy sprawdza si w przypadku tego obrazu, poniewa uderzaj co ciemne niebo kontrastuje z ja niejsz ro linno ci . Zdj cia zawieraj ce odmienn palet kolorów mog wygl da lepiej po zadaniu innego stylu konwersji monochromatycznej.

Lepszym wyborem okaza si mo e styl Krajobraz panoramiczny. Przyciemnia on odcienie koloru niebieskiego, co pozwala uzyska bardziej dramatycznie wygl daj ce niebo, za rozja nia ó cie, ukazuj c wi cej szczegó ów w obszarze trawy i li ci.

Portrety

Miejskie/Fotki

Styl Portrety nadaje trzem kana om barwnym warto

R:25, G:39, B:36, daj ce sum 100. Takie wyj ciowe ustawienie warto ci kana ów daje o wiele ja niejsze niebo, ni to tworzone przez styl Krajobraz panoramiczny.

Styl Miejskie/Fotki rozja nia b kity i delikatnie przyciemnia czerwienie. Mo e to da wspania y efekt przy wykonywaniu realistycznych portretów, ale w tym przypadku spowodowa o, e niebo wygl da blado. Styl ten mo e by punktem wyj cia do dalszych korekt.

Efekt podczerwieni

Styl Gazeta

Na czarno-bia ych uj ciach ro linno wygl da na bia i mocno kontrastuje z reszt sceny. Styl Efekt podczerwieni wprowadza do poszczególnych kana ów nast puj ce warto ci R:40, G:140 i B:-80.

Daje niesamowicie kontrastowe obrazy w odcieniach szaro ci. Ustalaj c warto poszczególnych kana ów R:40, G:34 i B:60. Daj one w sumie liczb 134. W efekcie tego utracone zostaj szczegó y w prze wietlonych teraz obszarach wiate .

S owniczek Style

tyle w Photoshopie Elements s tak naprawd rodzajem gotowej recepty na uzyskanie rozmaitego wygl du zdj . Podobnie jak w przypadku stylów obrazu dost pnych w aparacie lub artystycznych efektów oferowanych przez przeznaczone dla smartfonów aplikacje, takie jak Instagram, style s po prostu inteligentnymi algorytmami, które analizuj piksele buduj ce zdj cie, a nast pnie zmieniaj je, nadaj c obrazowi okre lony wygl d.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

Szko aPhotoshopa PHOTOSHOP LIGHTROOM

LEKCJ WIDEO ZNAJDZIESZ NA P YCIE CD

NOWA SERIA

Naucz si obs ugi Lightrooma Zobacz, gdzie znajduj si poszczególne modu y edycyjne i rozpocznij nowy, ekscytuj cy kurs CZEGO POTRZEBUJESZ Photoshopa Lightroom 5 CZEGO SI NAUCZYSZ Jak korzysta z interfejsu Lightrooma i czym ró ni si on od Elements ZAJMIE TO TYLKO 10 minut

hotoshop Lightroom jest obecny na rynku od 2007 r., ale dopiero od niedawna zacz cieszy si uznaniem wi kszej liczby fotografów. Ta zmiana mia a miejsce g ównie ze wzgl du na wzrost popularno ci przetwarzania obrazów zapisywanych w formacie RAW, ale nie mamy w tpliwo ci, e u ytkowników do si gni cia po t aplikacj zach ci a równie ustalona przez rm Adobe w 2012 r. o po ow ni sza Digital Camera Polska Listopad 2014

cena programu, która spad a do poziomu nieprzekraczaj cego 500 z . W zwi zku z tym, e Lightroom jest na najlepszej drodze do tego, by sta si wkrótce podstawowym narz dziem u ywanym przez zaawansowanych fotografów, Digital Camera Polska rozpoczyna publikacj nowego cyklu warsztatów pod nazw Naucz si obs ugiwa Lightroom, stanowi cych seri ekscytuj cych artyku ów i lmów, po wi conych temu wspania emu programowi do edycji zdj . Jednym z najwi kszych wyzwa w fotogra i jest zarz dzanie naszym ci gle rosn cym archiwum zdj . Lightroom pozwala uczyni to zadanie znacznie prostszym, zatem w pierwszej cz naszej serii skupimy si w a nie na katalogowaniu zbiorów. Zanim jednak zaprezentujemy, co potra ten program, przyjrzyjmy si dok adniej jego interfejsowi...

Skróty klawiaturowe U ywaj c tych kombinacji klawiszy, mo esz szybko si porusza w obr bie interfejsu Lightrooma

oniewa Lightroom z o ony jest a z siedmiu oddzielnych modu ów, warto jest opanowa

podstawowe skróty klawiaturowe, usprawniaj ce korzystanie z programu. Poszczególne modu y mo na przywo a numerycznie uporz dkowanymi skrótami klawiaturowymi. U yj kombinacji [Ctrl]+[Alt]+[1], aby przej do modu u Library; [Ctrl]+[Alt]+[2] w wypadku modu u Develop; [Ctrl]+[Alt]+[3] daje dost p do modu u Map; [Ctrl]+[Alt]+[4] do Book; [Ctrl]+[Alt]+[5] do Slideshow; [Ctrl]+[Alt]+[6] do Print; a [Ctrl]+[Alt]+[7] do Web. (Naci nij przycisk [Cmd] zamiast [Ctrl], je li u ywasz komputera z systemem Mac OS X.). Modu Develop mo esz przywo a od razu, naciskaj c klawisz [D].

George Cairns

Więcej na: www.ebook4all.pl

Szko aPhotoshopa INTERFEJS LIGHTROOMA

Interfejs Lightrooma Poznaj siedem najwa niejszych modu ów dost pnych w oknie programu Lightroom 2 1

4 3

6 5

Book

Modu ten s u y do projektowania z wybranych uj fotoksi ki przy wykorzystaniu praktycznych i atrakcyjnych szablonów. Mo esz wys a taki album do firmy wiadcz cej us ugi druku, która ode le na Twój adres gotow publikacj .

Slideshow

Korzystaj c z tego modu u, zbudujesz ze swoich ulubionych zdj naprawd wietn prezentacj , dodaj c do niej podk ad muzyczny i ciekawe efekty przej cia mi dzy kolejnymi slajdami.

Twórz wydruki za pomoc narz dzi i szablonów dost pnych w tym module. Mo esz u y

te w Lightroomie narz dzi kontroli wydruku, aby upewni si , czy to, co widzisz na ekranie, b dzie wygl da o dok adnie tak samo na odbitce.

Library

Develop

Map

Web

Modu Develop to Twoja cyfrowa ciemnia. W tym miejscu mo esz skorygowa problemy zwi zane z kolorystyk i tonalno ci obrazu, kompozycj , albo dokona

selektywnej edycji.

W przypadku, gdy Twój aparat umo liwia dodawanie do plików informacji na temat wspó rz dnych GPS miejsc zarejestrowania zdj , zobaczysz tutaj swoje fotografie umieszczone na mapie.

Lightroom domy lnie uruchamia si z otwartym modu em Library – to jest miejsce, które pozwala importowa i katalogowa Twoje cyfrowe zdj cia. Mo esz tak e poprawi ich kolorystyk i tonalno .

Wskazówki przyspieszaj ce prac

EKSPERT RADZI

Panele sterowania w Lightroomie

ka dym module znajdziesz szereg paneli – takich jak Keywording [1] – które zawieraj narz dzia pozwalaj ce wp ywa na wygl d zdj cia. Niektóre panele mog by w danej chwili bardziej przydatne od innych, dlatego te nieu ywane mo na zwin , klikaj c ikonk strza ki [2]. Panele ujawni si po umieszczeniu kursora przy brzegu okna aplikacji. Je li chcesz usun niepotrzebny panel, kliknij jego nazw prawym przyciskiem myszy, aby wywo a menu podr czne [3]. Wska wszystkie rzadko wykorzystywane panele. Opcja Solo Mode [4] oznacza, e mo esz mie

otwarty tylko jeden panel.

Ten praktyczny modu oddaje do Twojej dyspozycji mnóstwo ciekawych szablonów, które pozwol Ci opublikowa zdj cia w Internecie w formie interaktywnej i atrakcyjnej galerii.

1 3 4 2

„Je li nie masz jeszcze Lightrooma, mo esz pobra darmow wersj próbn tego programu ze strony http://bit.ly/ lightroom-trial. Pozwala ona u ywa aplikacji przez 30 dni, zatem b dziesz móg spokojnie wykona wszystkie wiczenia przedstawione w tym i kolejnym artykule!”. George Cairns, autor warsztatu

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

Szko aPhotoshopa PHOTOSHOP LIGHTROOM Ben Brain

CZTERY LEKCJE WIDEO NA P YCIE CD CZEGO POTRZEBUJESZ Photoshopa Lightroom 5 CZEGO SI NAUCZYSZ Jak importowa zdj cia, dodawa do nich metadane i katalogowa fotografie w postaci kolekcji ZAJMIE TO TYLKO 15 minut

KROK PO KROKU

Porz dkowanie zdj

w Lightroomie Poznawanie Lighrooma najlepiej rozpocz od nauczenia si importowania zdj , dodawania do nich metadanych i czenia fotografii w kolekcje

ightroom pozwala unikn nu cych czynno ci zwi zanych z katalogowaniem zdj , dzi ki mo liwo ci dodawania do nich w prosty sposób s ów kluczowych od razu podczas importowania plików. U ytkownik mo e mie tysi ce zdj rozproszonych po wielu folderach, znajduj cych si na dysku komputera, jak równie na no nikach zewn trznych i kartach pami ci. Lightroom gromadzi obrazy z wielu katalogów oraz zewn trznych dysków twardych i zapisuje cie k do nich w swoim folderze o nazwie Catalog, niezale nie od ich lokalizacji. Lightroom jest narz dziem umo liwiaj cym utrzymanie porz dku w Twoim archiwum zdj na wiele ró nych

D giita Di Digital tal al C Ca Camera ame mera Polska Listopad 2014

sposobów. Na przyk ad, oprócz budowania kolekcji tematycznych, mo na tworzy kolekcje typu Smart (inteligentne), które automatycznie gromadz w jednym folderze pliki spe niaj ce okre lone kryteria.

SORTOWANIE Poka emy Ci, jak rozpocz korzystanie z Lightrooma od zaimportowania obrazów; dodania do nich metadanych, tak aby fotogra e by y atwe do odszukania w przysz o ci; i utworzenia kolekcji w oparciu o okre lone kryteria, tak by mo na by o wy wietli niewielki zbiór obrazów w trybie Grid View, zamiast przegl da tysi ce miniaturek w folderze Catalog.

Więcej na: www.ebook4all.pl

Szko aPhotoshopa PORZ DKOWANIE ZDJ

S owniczek Inteligentny podgl d

Wybieramy ród a

Zaznaczy czy odznaczy ?

Lightroom gromadzi pliki z ró nych róde i wy wietla je w folderze o nazwie Catalog. Po uruchomieniu programu Lightroom, kliknij przycisk Import, by wywo a nowe okno dialogowe. Za pomoc sekcji Source, mo esz przejrze pliki i wybra ród o, takie jak aparat lub folder ze zdj ciami na dysku twardym.

Zawarto wybranego ród a zostanie wy wietlona w postaci miniatur – u yj suwaka, aby zwi kszy ich rozmiar. Mo esz klikn przycisk Uncheck All i r cznie wskaza miniatury zdj , które chcesz zaimportowa . Je li przytrzymasz wci ni ty klawisz [Alt], przyciski te zamieni si na inne, pozwalaj ce zaznaczy pliki wideo.

iedy widzisz zdj cie wy wietlone w oknie Lightroomu, to w rzeczywisto ci patrzysz na wysokiej jako ci podgl d fotografii. Nawet je li od czysz dysk twardy, podgl d ten pozostanie dost pny, dzi ki czemu nadal mo esz ogl da

zdj cie, chocia ju nie b dziesz móg go edytowa . Pomimo tego funkcja inteligenty podgl d pozwala modyfikowa obraz nawet wtedy, gdy zawieraj cy je oryginalny plik nie znajduje si na dysku komputera – Lightroom zapisze wówczas wprowadzane zmiany i zastosuje je na oryginalnym zdj ciu po pod czeniu no nika danych.

EKSPERT RADZI

Kopiowa czy dodawa ?

Przetwarzamy podczas importowania

Je li importujesz pliki z karty pami ci, wybierz opcj Copy. Spowoduje to skopiowanie ich do okre lonego folderu na dysku twardym i zaimportowanie ich kopii do folderu Catalog. Je eli importujesz z folderu na dysku twardym, wybierz Add. Zostan dodane do katalogu Catalog bez zmiany ich po o enia lub kopiowania.

Importujemy zdj cia

Filtrujemy

Po podj ciu decyzji o tym, które ze zdj chcesz doda do katalogu, kliknij przycisk Import. Pasek post pu b dzie wówczas informowa o tempie, w jakim przebiega proces importowania plików z ich aktualnej lokalizacji do folderu Catalog. Lightroom wygeneruje te dla ka dego ze zdj standardowy podgl d.

W tracie importowania plików, mo esz przetwarza

fotografie w sposób wsadowy. Zaznaczaj c pole Build Smart Preview, wyedytujesz kopie zdj , nawet gdy zewn trzny dysk, na którym si one znajduj , zostanie od czony. Mo esz równie zastosowa ustawienia z sekcji Develop Settings i korekt tonaln .

W module Library zaznacz miniaturk wybranej fotografii. Rozwi zak adk Metadata, aby wy wietli informacje, takie jak Capture Date. Kliknij ikonk ze strza k skierowan w prawo, znajduj c si obok parametru ISO Speed Rating, dzi ki czemu wy wietlisz wszystkie uj cia wykonane przy tej samej czu o ci.

„Domy lnie Lightroom wy wietla zawarto

wybranego folderu jako miniaturki w trybie Grid View. Aby zobaczy

zdj cia wyra niejsze, nale y albo klikn ikon Loupe View, albo dwukrotnie klikn miniatur , co tak e spowoduje wy wietlenie obrazu w trybie Loupe View. Mo esz wtedy zaznaczy opcj Include In Import, je li chcesz doda

zdj cie do folderu Catalog Lightroomu. Naci nij [G], aby powróci do podgl du w trybie Grid View, który umo liwi Ci obejrzenie zawarto ci w postaci miniatur”. George Cairns, autor warsztatu

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 82

Szko aPhotoshopa PHOTOSHOP LIGHTROOM

S owniczek Metadane (ang. Metadata)

etadane to informacje o zdj ciu cyfrowym osadzone w pliku. W niektórych przypadkach zawieraj one jedynie podstawowe dane, takie jak nazwa zbioru, data jego utworzenia i obj to . Wiele zdj

cyfrowych ma jednak znacznie bogatszy zbiór metadanych – obejmuj cy wszystko od czasu otwarcia migawki, przy jakim wykonano fotografi , po informacje na temat tego, czy u yto przy tym lampy b yskowej, czy te nie.

Dodajemy informacje o autorze

Tworzymy domy lne ustawienia

Szczegó y, takie jak ISO i rodzaj u ytego obiektywu, nie mog by zmieniane, ale dost pne s tak e puste pola, które mo esz wype ni , aby doda do wybranych zdj inne metadane. Wpisz swoje imi i nazwisko w polu Copyright. Mo esz te ustawi typ praw autorskich Copyrighted lub Public Domain.

Aby przy pieszy t czynno , kliknij w panelu Metadata rozwijane menu Preset i wybierz Edit Preset. Wype nij poszczególne pola, a nast pnie z rozwijanego menu Preset okna Edit Metadata Preset wybierz pozycj Save Current Settings as New Preset. Kliknij przyciski Done, potem Save as i nadaj nazw .

Dodajemy opisy do wielu zdj

Dodajemy opisy podczas importu

B d c w trybie podgl du Grid View, przytrzymaj [Shift] i kliknij myszk par zdj , eby zaznaczy

kilka miniatur. Przejd do rozwijanego menu Preset w zak adce Metadata i wska w asny zestaw ustawie , który utworzy e w poprzednim kroku. Wszelkie informacje zostan dodane do wybranego zdj cia.

Szybko budujemy kolekcj

Zapisujemy z folderu Quick Collection

W panelu Catalog z lewej strony modu u Library znajduje si folder Quick Collection. Aby szybko doda do niego zdj cia dotycz ce tego samego tematu, kliknij po prostu wybran miniatur i naci nij klawisz [B]. My zebrali my w naszym folderze Quick Collection sze fotografii krajobrazowych.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Informacje na temat autora zdj cia mo na przypisa do ka dego pliku podczas importowania. Kliknij Import i przejd do folderu, z którego chcesz sprowadzi fotografie. W panelu Apply During Import otwórz rozwijane menu Metadata i wybierz po dany zestaw w asnych ustawie .

Przejd do panelu Catalog i kliknij folder Quick Collection. Wybrane zdj cia zostan wy wietlone w trybie podgl du Grid View. Kliknij prawym przyciskiem myszy folder Quick Collection, aby wywo a

okno Save Quick Collection. Nazwij zbiór zdj

„Kolekcja pejza y”. Kliknij przycisk Save.

Więcej na: www.ebook4all.pl

Szko aPhotoshopa PORZ DKOWANIE ZDJ

EKSPERT RADZI

U ywamy Set as Target Collection

Korzystamy z narz dzia Painter

Folder Quick Collection jest pusty, poniewa dodawali my zdj cia do w asnej kolekcji Lightroomu. Kliknij Landscape Collection, aby zobaczy

jego zawarto . Kliknij prawym przyciskiem nazw folderu i wybierz Set As Target Collection. Kliknij All Photographs, aby ponownie zobaczy wszystkie zdj cia.

Teraz, kiedy zaznaczy e ju miniatur i nacisn e klawisz [B], zdj cie zostanie dodane do nowego katalogu Target Collection, a nie do domy lnego folderu Quick Collection. Mo esz tak e klikn ikon Painter i w rozwijanym menu Keywords wskaza

pozycj Target Collection.

„Je li chcesz doda

wi cej szczegó owych informacji do zdj cia, rozwi znajduj ce si z lewej strony panelu Metadata menu Default i wybierz pozycj IPTC. Uzyskasz w ten sposób dost p do pól tekstowych, które mo esz edytowa , aby poda na przyk ad swoje dane adresowe i link do strony internetowej. U atwi to innym osobom skontaktowanie si z Tob , je eli b d chcieli wykorzysta dane zdj cie – z tej metody oznaczania swoich prac korzystaj wszyscy zawodowi fotografowie”. George Cairns, autor warsztatu

Budujemy now kolekcj

Tworzymy inteligentn kolekcj

Kliknij ikon + (z prawej strony panelu Collections). Mo esz utworzy dowoln kolekcj w cznie z t typu Target Collections. Mo liwe jest tak e uk adanie w asnych kolekcji inteligentnych (Smart Collections) w oparciu o okre lone kryteria wyszukiwania, np. wysoka warto ISO.

Przegl damy w asn kolekcj

Wybieramy na podstawie orientacji

Kliknij folder Wysoka warto ISO, by wy wietli

zgromadzone w nim fotografie w trybie widoku Grid View. Kliknij wybrane zdj cie i przyjrzyj si informacjom widocznym w panelu Metadata. To zdj cie zosta o wykonane przy czu o ci ISO 400, spe nia zatem okre lone wcze niej przez nas kryteria.

Kliknij ikon + i wybierz opcj Create Smart Collection. Nazwij j Wysoka warto ISO. Kliknij pole Set i wska Smart Collections. W menu Match ustaw pozycj any. W kolejnym menu zmie Rating na Camera Info i wybierz ISO Speed Rating, a potem „is greater than or equal to”. Wpisz liczb 300.

Inteligentne kolekcje pozwalaj wyszukiwa

fotografie na podstawie tego, czy s one pionowe czy poziome. Utwórz now inteligentn kolekcj . Przejd do znajduj cej si na dole sekcji Size i zaznacz pozycj Aspect Ratio. W drugim menu ustaw „is”, a w trzecim „portrait”. Kliknij przycisk Create. Digital Camera Polska Listopad 2014

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

FotoPorady EKSPERT PODPOWIADA

Foto Porady Advisor W ktรณrych eksperci radz , jak doskonali warsztat fotogra czny

NASI EKSPERCI

Geoff Harris, redaktor Uwielbia robi portrety i ch tnie odpowiada na pytania Czytelnikรณw

Angela Nicholson, g รณwny tester Doskonale zna si na aparatach od strony technicznej

Wybierz tak lokalizacj i por dnia, kiedy s o ce znajduje si stosunkowo nisko na niebie i za Twoimi plecami, dzi ki czemu odbicia b d wyra ne, a refleksy wietlne ograniczone

OBS UGA APARATU

Chris Rutter, redaktor Do wiadczony fotograf, ma prawdziwy talent do obja niania trudnych poj

George Cairns, autor warsztatรณw Photoshop i Photoshop Elements nie maj przed nim adnych tajemnic

JAK UCHWYCI ODBICIA? ?

Ogl da em ostatnio wspania e zdj cia z wyra nymi odbiciami, widocznymi na powierzchni jezior i stawรณw. Jak mo na uzyska taki efekt? Phil Hutchinson Odpowied Geo a W przypadku zdj krajobrazowych, uwypuklanie odbi sprowadza si do wyboru odpowiedniego miejsca i czasu wykonania fotogra i. Najlepsza pora to wczesny ranek lub pรณ ne popo udnie, kiedy s o ce jest nisko na niebie. Podobnie,

niezb dne jest, aby by o ono za Twoimi plecami, poniewa je li b dziesz robi zdj cia pod wiat o, odblaski b d jeszcze silniejsze, a odbicia mniej wyra ne. Przy silnym s o cu znajduj cym si za Tob , obszary krajobrazu, ktรณre powinny si

odbija , b d jasno o wietlone oraz dobrze widoczne na wodzie i tylko nieznacznie zak รณcone przez odblaski. Inn , rรณwnie dobr metod , o ile tylko to mo liwe, jest fotografowanie aparatem umieszczonym jak najbli ej ziemi. Je eli woda jest niespokojna, d ugi, kilkusekundowy czas na wietlania pomo e j wyg adzi i wzmocni odbicia. To stosunkowo atwe do zrobienia w przypadku wykonywania nocnych zdj miejskich pejza y; jednak e przy fotografowaniu w dzie , mo esz by zmuszony u y silnego, neutralnego ltru szarego w celu wyd u enia do kilku sekund czasu ekspozycji.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 86

FotoPorady EKSPERT PODPOWIADA

TECHNIKA

W JAKI SPOSÓB MOG ROZMY T O?

Mam Pentaksa K-30 z obiektywem 18–55 mm i k opot z uzyskaniem na moich zdj ciach portretowych mi kkiego, dalszego planu. Jak najpro ciej poradzi sobie z tym problemem? Joan Mallen

Powy ej Obiektyw 50 mm f/1,8 nadaje si doskonale do portretowania w przypadku korzystania z aparatu z matryc formatu APS-C

Odpowied Chrisa Aby ograniczy g bi ostro ci do stopnia umo liwiaj cego rozmycie t a, nale y fotografowa w trybie preselekcji przys ony przy najd u szej ogniskowej i najwi kszym otworze wzgl dnym obiektywu. W przypadku Twojego Pentaksa K-30 i wi kszo ci innych aparatów z matryc formatu APS-C, wspó czynnik pozornego wyd u enia ogniskowej o warto ci 1,5x sprawia, e maksymalna, efektywna ogniskowa standardowego zoomu 18–55 mm wynosi 82,5 mm, co jest d ugo ci pozwalaj c otrzyma bardzo adnie rozmyte t o. Jednak e maksymalny dost pny otwór przys ony nie jest wcale du y. Podobnie

jak w wypadku wi kszo ci szkie sprzedawanych w zestawie z aparatem, maksymalna rednica otworu wzgl dnego przy najd u szej ogniskowej wynosi f/5,6, pozwalaj c jedynie umiarkowanie ograniczy g bi ostro ci. Niezale nie od odleg o ci, na jak zostanie ustawiona ostro obiektyw, jedynym sposobem zmniejszenia g bi ostro ci bez konieczno ci u ycia najd u szej ogniskowej jest wybranie najwi kszego dost pnego otworu przys ony. Szczególnie dobrze sprawdzaj si w tej sytuacji popularne „pi dziesi tki”. S to standardowe szk a sta oogniskowe 50 mm o jasno ci f/1,8, które s przewa nie niewielkie, lekkie i przyst pne cenowo.

PRZEWODNIK LAIKA...

UCHWYTY ZASILAJ CE Co to takiego? Przeznaczone dla konkretnych korpusów uchwyty, u atwiaj ce wykonywanie uj aparatem trzymanym w pionie, pozwalaj zasila

sprz t dwoma standardowymi akumulatorami Li-Ion, a cz sto daj tak e dodatkow szans wykorzystania w tym celu czterech lub sze ciu zwyk ych baterii AA. Do czego mog by przydatne? Jednym z powodów, dla których uchwyty zasilaj ce tak dobrze si sprzedaj , jest to, e na ich obudowie znajduj si dodatkowe przyciski spustu migawki i zduplikowane inne wa ne elementy sterowania. Pozwala to znacznie wygodniej i bardziej intuicyjnie obs ugiwa aparat podczas fotografowania korpusem trzymanym w pozycji pionowej, w jakiej wykonuje si portrety. Dodatkowy spust migawki na ogó jest wyposa ony w blokad zabezpieczaj c przed jego przypadkowym naci ni ciem przy pracy aparatem w poziomie. Kto je produkuje? W asne uchwyty zasilaj ce do wi kszo ci swo-

Digital Camera Polska Listopad 2014

ich modeli oferuje wi kszo

oproducentów lustrzanek cyfroaj wych. S one jednak zazwyczaj 50 z , do drogie i kosztuj ok. 1350 a czasem nawet jeszcze wi cej. ej. Je li chodzi o dobrej jako ci produkty odukty firm niezale nych, to dobr propozycj ropozycj s uchwyty marki Hähnel, które óre nierzadko s nalnych. Niemniej o ponad 50% ta sze od oryginalnych. jednak, nale y by bardzo ostro nym, tro nym je eli o chodzi o niemarkowe uchwyty, które mog by le wykonane i niepewne w dzia aniu. Kiedy warto si nimi pos ugiwa ? Dzi ki mo liwo ci zmieszczenia dwóch akumulatorów lub jednego dodatkowego oprócz tego obecnego w aparacie – nazywane popularnie gripami – uchwyty pozwalaj dwukrotnie wyd u y czas fotografowania na jednym komplecie ogniw. Jak ju wspomnieli my, zapewniaj one o wiele bardziej komfortowe robienie zdj korpusem trzymanym pionowo, ale sprawiaj tak e, e aparat jest wi kszy i bardziej naturalny w obs udze podczas fotografowania w orientacji poziomej.

P Powy ej j Of Oferowany w cenie i ok. k 200 z uchwyt h t Hähnel HN D-7000 przeznaczony do aparatu D7000 kosztuje oko o po owy ceny jego oryginalnego odpowiednika produkcji Nikona i jest dodatkowo wyposa ony w czujnik podczerwieni

Jak pod cza si je do aparatu? Przykr ca si je do dolnej cz ci aparatu, wykorzystuj c w tym celu gwint mocowania do statywu. W przypadku niektórych aparatów, konieczne mo e si okaza usuni cie pokrywy komory zasilania w celu uzyskania po czenia elektrycznego pomi dzy uchwytem i korpusem. W innych, wystaj c do góry pionow sekcj nale y wsun w g b gniazda akumulatora.

Więcej na: www.ebook4all.pl

FotoPorady EKSPERT PODPOWIADA

Mimo wyj tkowo ma ych wymiarów i wagi, aparat jest bardzo wygodny i ergonomiczny – odchylany dotykowy ekran LCD, du y wizjer o rozdzielczo ci 1,4 Mp, dedykowany grip z szybkoz czk , to tylko niektóre rozwi zania, które czyni prac wygodn w ka dych warunkach

OPROGRAMOWANIE

WYBÓR APARATU

JAKI BEZLUSTERKOWIEC?

Szukam ma ego, ale zaawansowanego bezlusterkowca za ok. 3 tys. z . Sporo czyta am o Olympusie E-M10, czy to dobry wybór? Krystyna Zawojda

Odpowied Macieja Olympus E-M10 to bez w tpienia bardzo udany model – w naszych testach ocenili my go bardzo wysoko. Cho uwag zwracaj przede wszystkim klasyczne wzornictwo

i niewielkie wymiary – ten niepozorny maluch okazuje si by niezwykle wszechstronnym i zaawansowanym urz dzeniem. Przede wszystkim, kluczowe uk ady E-M10 odziedziczy po starszych, pot niejszych braciach.

16-milionow matryc Live MOS formatu 4/3 otrzyma po cenionym OM-D E-M5, lecz za przetwarzanie obrazu odpowiada teraz ten sam wydajny procesor TruePic VII, co we agowym, profesjonalnym modelu E-M1. Wa n zalet jest te bardzo wydajna, 3-osiowa stabilizacja matrycy. Skutecznie eliminuje drgania aparatu powsta e na skutek odchylania, przekr cania i ko ysania. Ostre zdj cia bez problemu rejestrujemy nawet przy

czasie 1/15 s. Kolejnym atutem jest bez w tpienia system FAST AF. Wykorzystuj cy 81 punktów – mo e rywalizowa nawet z systemami stosowanymi w lustrzankach, a pod wzgl dem szybko ci przebija wi kszo z nich,rejestruj c do 8 kl./s. Znakiem czasów jest te wbudowane WiFi, dzi ki któremu mo emy bezprzewodowo po czy E-M10 ze smartfonem i udost pnia zdj cia przyjacio om i rodzinie na portalach spo eczno ciowych.

Na co zwróci uwag ... SZUKAJ C IDEALNEGO BEZLUSTERKOWCA Mobilno i nowoczesne rozwi zania to najwi ksze zalety aparatów systemowych

1Ekran LCD

Zwró uwag na typ ekranu LCD. Dobry panel wyró nia si nie tylko wysok rozdzielczo ci – powinien by te odchylany i dotykowy.

2Wizjer

Dopiero fotografuj c w mocnym s o cu, gdy na ekranie LCD niemal nic nie wida , przekonujemy si , jak wa na jest obecno wbudowanego wizjera.

3Optyka

Szybko poczujesz, e podstawowy kit to za ma o. Upewnij si , e masz w czym wybiera . Np. w systemie Micro 4/3 jest ju ponad 40 szkie !

Digital Camera Polska Listopad 2014

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl 88

FotoPorady EKSPERT PODPOWIADA TECHNIKA

EKSPERT RADZI

JAK UZYSKA PI KNE KOLORY ZACHODร W S O CA?

โ Rejestruj c fotografie tu po zachodzie s o ca lub tu przed jego wschodem, mo na u y zaprogramowanych ustawie balansu bieli do uzyskania atrakcyjnych efektรณw. Moje zdj cia zachodรณw s o ca Wybranie trybu wiat o s s abo nasycone. Czy mo na arowe lub wiat o jarzeno to co poradzi ? Julien Champion niowe pozwala znacz co Odpowied Geo a Najprawdopodobniej podkre li kolorystk tzw. korzystasz z automatycznego balansu bieli. niebieskiej godziny i zareDzia a on w ten sposรณb, e aparat automatycznie dokonuje takich regulacji temperatury jestrowa w ten sposรณb by unikn zarejestrowania na zdj ciu zachwycaj ce fotografieโ . barwowej, niepo danej dominanty kolorystycznej. Sprawdza

Geoff Harris, redaktor

si to doskonale przy fotografowaniu w wietle dziennym, ale mo e powodowa problemy o wschodzie i o zachodzie s o ca. Wรณwczas wiat o charakteryzuje si intensywnie z ot lub pomara czow barw , ktรณr automatyczny balans bieli stara si zazwyczaj wyeliminowa , przez co rejestrowane obrazy pozbawione s si y wyrazu. Aby unikn tego problemu, nale y u ywa zaprogramowanych ustawie balansu bieli. Tryb

Powy ej Te wykonane jedno po drugim przyk adowe zdj cia zosta y zarejestrowane przy u yciu trybรณw balansu bieli Auto i Pochmurny dzie . Wyra nie wida rรณ nic w bogactwie oraz intensywno ci kolorรณw zachodu s o ca

Pochmurny dzie zazwyczaj sprawdza si dobrze przy zdj ciach robionych o wschodzie i zachodzie s o ca. Je li chcia by natomiast nieco przesadzi z podkre laniem kolorรณw, wybierz ustawienie Cie .

USTAWIENIA APARATU

MAGIA AUTOFOKUSA

Mรณj aparat potra ustawia

ostro na wiele rรณ nych sposobรณw. Z ktรณrych trybรณw najlepiej korzysta i w jakich sytuacjach? Harry Young

Odpowied Chrisa Wi kszo aparatรณw fotograficznych oferuje w pe ni automatyczny, pojedynczy i ci g y tryb autofokusa. Ca kowicie automatyczna regulacja ostro ci blokuje na ogรณ ustawion odleg o ogniskowania po wci ni ciu do po owy przycisku spustu migawki. Jednak e, je li zostanie wykryty ruch fotografowanego tematu, autofokus prze czy si w tryb ci g y i zacznie ledzi przemieszczaj cy si obiekt. Niektรณre aparaty korzystaj jednak z dodatkowych rozwi za โ wielopolowy autofokus Canona bazuje na centralnym punkcie AF, aby ustawi

ostro na obiekcie, ale w razie potrzeby automatycznie aktywuje inne punkty AF. Z kolei Nikon wykorzystuje system ledzenia tematu o nazwie 3D.

Digital Camera Polska Listopad 2014

1Automatyczny

2Autofokus pojedynczy

3Autofokus ci g y

4Autofokus w trybie Live View

Jest to uniwersalne ustawienie, ktรณre pozwala uzyska ostre zdj cia w wi kszo ci sytuacji. Nadaje si zarรณwno do fotografowania dzikich zwierz t jak i innych tematรณw, ktรณre mog nagle si poruszy .

Najlepszy do zdj akcji i ledzenia poruszaj cych si obiektรณw. Je eli temat porusza si bardzo szybko, lepiej wcze niej ustawi ostro

w wybranym punkcie w trybie pojedynczym AF.

Ustawienie dobre do zdj portretowych i krajobrazowych, pozwala zablokowa ostro

poprzez wci ni cie do po owy spustu migawki, a potem przesun aparat i zmieni kompozycj .

Z kolei przy makrofotografii, najwi ksz dok adno ogniskowania zapewnia autofokus opieraj cy si na detekcji kontrastu, dost pny w trybie podgl du obrazu na ywo.

Więcej na: www.ebook4all.pl

FotoPorady EKSPERT PODPOWIADA OBIEKTYWY

SIGMA 8 16 MM

JAKI ULTRASZEROKI K T WYBRA ?

Odpowied Angeli Istnieje wiele szerokok tnych zoomów przeznaczonych dla aparatów Canona z przetwornikiem obrazu formatu APS-C, w tym szk a Canona, Sigmy, Tamrona i Tokiny. Wi kszo z nich ma zakres ogniskowych rozci gaj cy si od 10 do 20 mm lub od 10 do 24 mm, w zwi zku z czym przy minimalnej warto ci zoomu wynosz cej 10 mm mo liwe jest uzyskania k ta widzenia odpowiadaj cego optyce 16 mm podpi tej do aparatu pe noklatkowego. Je li chcia by otrzyma jeszcze szerszy

k t widzenia bez konieczno ci CANON 10 22 MM uciekania si do u ycia obiektywu typu rybie oko, mo esz si gn po polecan przez nas Sigm 8–16 mm (ok. 3000 z ). Zapewnia ona zadziwiaj co szeroki k t widzenia i jest dost pna w wersjach z mocowaniem przeznaczonym dla aparatów Nikona, Pentaksa, Sigmy i Sony. Z kolej u ytkownicy korpusów pe noklatkowych niemal taki sam zakres k tów widzenia mog osi gn za pomoc Sigmy 12–24 mm, która oferowana jest w cenie oko o Powy ej Sigma 8–16 mm zapewnia szerszy k t widzenia ni konkuruj cy z ni Canon 10–22 mm, gdy oba szk a u ywane s przy swojej najmniejszej warto ci zoomu 3500 z .

REKLAMA

Zamieni em ostatnio mój stary zestaw Nikona na Canona 70D z obiektywem 18–135 mm, ale nie pozwala mi on robi zbyt szerokok tnych uj . Jaki dodatkowy obiektyw mogliby cie mi poleci ? Neil Thompson

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl

Więcej na: www.ebook4all.pl 91

STREFA SPRZ TU Nowy sprz t Testy ekspertów Porady zakupowe 92 Kolekcjoner

108 Nikon D750

Jak zebra tysi c aparatów? Pytamy o to kolekcjonera Wies awa Borowskiego

Pe noklatkowa lustrzanka z odchylanym wy wietlaczem – pe ny test

94 Leica M Monochrom

114 Test grupowy

Sekrety cyfrowego dalmierza, stworzonego do fotogra i czarno-bia ej

Bud etowe aparaty z wymienn optyk – pojedynek 6 modeli

102 Olympus PEN E-PL7

Przejrzysty przewodnik dla kupuj cych

Stylowy bezlusterkowiec systemu Micro 4/3 – pe ny test

128 Rynek

Naj wie sze wiadomo ci sprz towe mo ecie znale równie na www.digitalcamerapolska.pl Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 92

y a po owa lat 70., gdy Wies aw Borowski dosta od mamy Smien Symbol razem z powi kszalnikiem. „Zdj cia robi em w zasadzie tylko w szkole redniej, potem ju rzadko. Trzeba by o zarabia , pojawi y si problemy ze zdobywaniem materia ów, ona, dzieci. Znalaz em sobie inn pasj ”, mówi. „Zacz em pracowa w Szwecji. Tam tra a em na loppisy, czyli pchle targi; w mniejszych miejscowo ciach ka dy wystawia, co ma w domu ciekawego. W weekendy przed domami pojawiaj si sto y, niektórzy si wymieniaj , inni kupuj . Aparaty oddawali za bezcen”, wspomina pocz tki swojej kolekcji. „Do kraju przywozi em po 20, 30, nawet po 50 ró nych egzemplarzy”. Pan Wies aw niejednokrotnie kupowa urz dzenia na kilogramy i dopiero pó niej sprawdza , czy tra na co ciekawego. Do roku 2000 uzbiera oko o stu aparatów. Teraz ma ich ponad tysi c. Przerywa rozmow , wskazuj c na m odego cz owieka w drugim pomieszczeniu Domu Pracy

Digital Camera Polska Listopad 2014

Kolekcjoner Jak zebra tysi c aparatów bez inwestowania milionów? Zapytali my o to prawdziwego kolekcjonera – Wies awa Borowskiego Tekst: Antoni ó ciak Twórczej „Sorboma” w Biskupcu, w województwie warmi sko-mazurskim. „Teraz w Szwecji mieszka syn i brat, to oni zasilaj mnie w aparaty. Pomagaj , odk d zobaczyli, e traktuj to powa nie”.

NIE TYLKO DLA KOLEKCJI Z rega ów dumnie spogl da na odwiedzaj cych Kodak Brownie No. 0 Model A, powsta y jeszcze w 1914 r. To jeden z pierwszych, prostych w obs udze sprz tów kierowanych do masowego odbiorcy. Wcze niej królowa y aparaty studyjne

dla zawodowców. „Kodak wszystko zacz . Go sobie szed do sklepu, kupowa aparat z lmem 127 na cienkich, metalowych szpulkach i robi zdj cia. Potem do sklepu wraca , bo trzeba by o te kadry wywo a ”. Fascynuj cym urz dzeniem z zupe nie innego bieguna jest zamkni ty w czarnej skrzynce Hugo Svensson; w a cicielami marki byli s ynny podró nik Fridtjof Nansen i sam Victor Hasselblad, który zajmowa si równie dystrybucj niektórych modeli. Co intryguj ce, Svenssona w 1966 r. wykupi Ilford.

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU DIGITAL CAMERA POLSKA „Aparat jest niezwykle rzadki, wci mam spore problemy z jego identy kacj . S u y do archiwizacji dokumentów, które zapisywano na 30-metrowych ta mach. Ze zwyk fotogra nie mia wiele wspólnego”. Pan Wies aw ma w swojej kolekcji nie tylko unikaty, ale i takie, których na aukcjach internetowych pe no. Pojawiaj si popularne Kodaki Instamatiki, Zenity czy nietra one wynalazki z pierwszych lat ery cyfrowej. „Ludzie mi tego czasem naznosz , a ja przecie nie wyrzuc . Na razie s u do pokazania, jak technologia zmienia a si na przestrzeni lat. Kiedy mo e zyskaj na warto ci – mimo tego, e samych Instamatików by o na rynku 50 milionów egzemplarzy”. Kolekcj cz sto odwiedzaj dzieci z lokalnych szkó , tury ci, ale równie starsi mieszka cy Biskupca. S uchaj , patrz , ch on histori . Ci ostatni nierzadko tra na urz dzenie, którym w m odo ci sami robili zdj cia.

PRZEGL D MI DZYNARODOWEJ MY LI TECHNICZNEJ Najwi cej ma aparatów rosyjskich, niemieckich, japo skich i ameryka skich, cho uda o mu si te zdoby przedstawicieli rodzimego przemys u. S Starty (model 66S by ostatnim polskim aparatem fotogra cznym), Feniksy, Druhy i ca e portfolio Ami, od „jedynki” do „66”. Szczególnym sentymentem darzy pi kn Alf 2, dzie o Warszawskich Zak adów Fotooptycznych z lat 60., w pe ni sprawn i zachowan w idealnym stanie. „Kolekcjonerzy dadz za ni ka de pieni dze. A wie Pan, tutaj w rodku nic nie ma, tylko o wygl d chodzi”, podkre la, dodaj c zaraz: „Od strony technicznej dostajemy przys on od 4,5 do 16 i czasy na wietlania do 1/125 sekundy. Jest o tyle ciekawszy od Ami, e pozwala kontrolowa ostro i dzia a na lm 35 mm”. T konkretn Alf otrzyma a od swoich rodziców ona, Barbara, po uko czeniu szko y podstawowej. „Dziewczyna z aparatem w posagu”, artuje. „Zawsze b dzie to dla mnie najcenniejszy egzemplarz, cho niezwykle ciesz mnie modele miechowe”, zaznacza, wskazuj c na pó k pe n tych efektownych sprz tów. Na niej, z kolei, wyró nia si Girard Le Rêve Ideal na p yty 9 × 12 cm. Czerwony miech, z ote wyko czenia i niespotykana precyzja wykonania to

znaki rozpoznawcze tego rzadkiego francuskiego urz dzenia z 1905 r. „Ciekawostk s te aparaty na dysk z lat 80. Mo na je kupi za grosze, ale ma o kto w ogóle pami ta, e takie konstrukcje powstawa y”, podkre la, pokazuj c Kodaki Disc 2000, 3500, 4000 i kilka sprz tów Minolty. Wtedy w Polsce by y praktycznie niespotykane.

PLANY NA ROZWÓJ? JAK NAJBARDZIEJ Pan Wies aw swoje zbiory pokazywa najpierw w mieszkaniu, dopiero pó niej – zwróciwszy na siebie uwag gminy – przeniós si do „Sorbomy”. „Jest troch za ciasno, ale nieporównywalnie lepiej”, t umaczy skromnie. „W tym roku dojdzie mi jeszcze powojenny Hasselblad, w drodze jest równie Leica III. Zw aszcza z tej ostatniej si ciesz , bo rosyjskich podróbek mam od groma”. Pokazuje na pó k z Zorkami. „Cz to tak wierne kopie, e ka da rubeczka si zgadza. Napis tylko inny, obiektyw nie ten, no i sama jako wykonania nieco gorsza. To samo by o z FEDami. Wszystko kopiowali na pot g – os awiony Kiev to przecie Contax”. Wies aw Borowski przyznaje, e na samym pocz tku pope ni b d.

ci ga aparaty, lecz ich nie opisywa . „Nie mia em czasu”, t umaczy. „Ale nagle si okaza o, e wystawa, to musia em si zebra – siedzia em wi c w domu i wszystko sprawdza em. By o z tym troch zachodu”. Teraz jest ju atwiej. Pan Wies aw pami ta wszystkie swoje aparaty, nie musi mie katalogu przed oczami. Unikatów szuka na aukcjach internetowych, cz sto odwiedza te rozmaite targowiska w okolicy. „Jak czego nie mam, to wiem, e tego nie mam. Jestem bezpieczny”, zapewnia dowcipnie. Gdy szykowa em si do wyj cia, w oczy rzuci mi si nietypowy sprz t z czasów relatywnie wspó czesnych. „Co to za potwór?”, pytam na odchodnym, obserwuj c wystaj cy tubus dziwacznego kompaktu Minolty z 1988 r. „A, to… To jest AF Tele-Super z doczepianym telekonwerterem. Taki Arab na jednym z loppisów wciska mi go za ka dym razem, gdy przyje d a em. Chcia 200 koron. Ile razy bym si na tym targu nie pojawi , tylekro go oferowa , by z niego bardzo dumny. No i w ko cu wzi em. Za 20 koron”. Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU

CYFROWY DALMIERZ

E AM

•

• P O LS K I

SI A . FOTOGRAFII..

NE 50. WYD A N

L JA

YC J

I D I G I TA

Z bliska: Leica M Monochrom

Dro sze s chyba tylko efekty kolaboracji z markami modowymi (s ynne Hermes Edition) i kolekcjonerskie (np. 60 tys. za najnowszy, zaprezentowany na Photokinie 2014 korpus Leica M Editiom 60, wypuszczony na 100 urodziny marki i 60 rodziny M). Mimo up ywu czasu, Monochrom wyró nia si na tle innych wspó czesnych aparatów cyfrowych – to nadal jedyny aparat na rynku, który umo liwia rejestrowanie zdj jedynie w trybie czarno-bia ym. Có zatem usprawiedliwia tak wysok cen tego modelu i dlaczego kosztuje on wi cej, ni aparaty fotografuj ce w kolorze?

Od dnia premiery Leica Monochrom – cyfrowy dalmierz z czarno-bia matryc budzi emocje, a opinie na jej temat wci s podzielone. Postanowili my sprawdzi , na czym po- SPECYFICZNA MATRYCA lega wyj tkowo tego modelu, a przede wszystkim zdj , które rejestruje... akby na to nie patrze , prawie 30 000 z otych wydane na aparat to mnóstwo pieni dzy. Leica nigdy nie oferowa a „tanich” produktów: ceny obiektywów zaczynaj si od 5500 z za szk o 50 mm f/2,5 i si gaj kwot

Digital Camera Polska Listopad 2014

rz du 37 500 za model ze wiat em f/0,95. Ale nawet jak na standardy rmy Leica, model M Monochrom ma ekstremaln cen – dwa lata po wprowadzeniu go do sprzeda y kosztuje wci kilka tysi cy z otych wi cej, ni najdro szy do tej pory korpus M – model M (Typ 240).

Powy ej Leica Monochrom wykorzystuje typowe mocowanie M

Aparat pozbawiony jest opcji robienia barwnych uj , poniewa w konstrukcji sensora pominieto typowy dla konwencjonalnych aparatów ltr barwny. Leica przeznaczy a niewykorzystywane ju do rejestracji koloru fotodiody do przechwytywania dodatkowej informacji o tonalno ci fotografowanej sceny. Podczas gdy zwyk e aparaty potrzebuj czterech komórek wiat oczu ych: czerwonej, dwóch zielonych i jednej niebieskiej, aby móc stworzy

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU

fot. Filip wik

LEICA M MONOCHROM

JAK WYGL DA ustawianie ostro ci w aparacie dalmierzowym Podobnie jak inne korpusy Leiki z serii M, model Monochrom wyposa ony jest w manualny system ostrzenia za pomoc dalmierza optycznego. Wykorzystuje on dwa okienka w celu uzyskania nak adaj cych si na siebie obrazów w wizjerze. Gdy obracasz pier cie regulacji ostro ci na obiektywie, Twoim zadaniem jest idealne dopasowanie do siebie tych dwóch obrazów, wówczas fotografowany temat znajdzie si w strefie ostro ci. Odleg o pomi dzy tymi dwoma celownikami jest d ugo ci bazow dalmierza. Ogólnie rzecz

bior c, im dalej od siebie umieszczone s okienka, tym bardziej dok adny jest uk ad ogniskuj cy. Obecnie produkowane aparaty Leica na film i cyfrowe serii M maj dalmierze o d ugo ci bazowej wynosz cej 69,25 mm, ale zapewniaj ce wi ksze powi kszenie (0,72x) wizjery aparatów na klisze powoduj , e w tych aparatach ustawianie ostro ci odbywa si z wi ksz precyzj , ni w modelu Monochrom, który ma wizjer powi kszaj cy obraz 0,62x.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 96

STREFASPRZ TU CYFROWY DALMIERZ

PORÓWNANIE JAKO CI Czym wyró nia si model M Monochrom Co ró ni zdj cie zarejestrowane aparatem Leica M Monochrom od obrazu przekonwertowanego przez nowoczesny kompakt z wymienn optyk LEICA M MONOCHROM

Tonalno obrazu zosta a wyregulowana za pomoc krzywej tak, aby uzyska optymalny poziom kontrastu

PANASONIC GH4

Na tym zdj ciu, wykonanym aparatem Leica M Monochrom, wida mnóstwo szczegó ów i p ynnie mieszaj cych si ze sob odcieni szaro ci

> DANE TECHNICZNE Przetwornik obrazu Ogniskowa Obs ugiwane karty pami ci Wizjer

18-megapikselowy, monochromatyczny 1x SD/SDHC

Jasny wizjer z automatyczn korekt paralaksy, pozwalaj cy ogl da obraz bezpo rednio Rozdzielczo wideo nie dotyczy Zakres czu o ci ISO ISO 320–10 000 Liczba pól autofokusa nie dotyczy Ilo zdj seryjnych 2 kl./s Wielko ekranu LCD 2,5 cala, 230 tys. punktów LCD Czasy otwarcia migawki 1/4000–30 s, Bulb Waga 600 g Wymiary 139 x 37 x 80 mm Zasilanie akumulator litowo-jonowy (w zestawie)

Digital Camera Polska Listopad 2014

Ta fotografia ma wyra nie s abszy kontrast lokalny, czy te – jak mówi fotografowie – „mniej mi sa”, ni obraz zarejestrowany aparatem Leica M Monochrom

„Wygl d aparatu jest absolutnie wyj tkowy, a wra enie jakie odnosi si , trzymaj c go w r ku, nieporównywalne z adnym innym aparatem” jeden piksel obrazu, Leica wpad a na pomys , by model Monochrom wykorzystywa je do uzyskania czterech pikseli. Mówi c wprost, piksele wiat oczu e „widz ” tylko wiat o, rejestruj rzeczywist warto luminancji, bez dodatkowej ekstrapolacji. Teoretycznie ma to poprawi szczegó owo fotogra i, ale tak e rozszerzy zakres tonalny zdj cia. Powiniene by w stanie dostrzec drobniejsz faktur i p ynniejsze przej cia pomi dzy odcieniami oraz móc

cieszy si wi ksz swobod edycji obrazu w procesie postprodukcji. Poza tym, model Monochrom pozostaje typowym przedstawicielem aparatów serii M marki Leica. Konstrukcja tego aparatu jest bardziej wyj tkowa, ni mo na by przypuszcza , a wra enie odczuwane, gdy trzyma si w r ku jego korpus, nieporównywalne z adnym innym aparatem.

SKROMNE PARAMETRY TECHNICZNE Dobra wiadomo jest taka, e jako obrazu rejestrowanego przez model Leica M Monochrom jest wyj tkowo dobra, szczególnie w trybie RAW, gdy w przeciwnym razie ju nic nie mog oby usprawiedliwi tak wysokiej ceny tego aparatu. Rozdzielczo matrycy wynosz c 18 Mp mo na jeszcze zaakceptowa , zw aszcza gdy wszystkie fotokomórki

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU

fot. Micha Warda

LEICA M MONOCHROM

maj rejestrowa tylko jeden „kolor”, jednak trudno to samo powiedzie o 2,5-calowym wy wietlaczu, zbudowanym z zalewie 230 tysi cy punktów. Ekran jest ma y i nie oddaje detali zarejestrowanego zdj cia. W przypadku manualnego dalmierza problem jest realny, szczególnie dla niewprawionych u ytkowników, gdy ocena ostro ci zdj cia zaraz po jego wykonaniu jest niestety bardzo trudna. Dalmierz wymaga treningu... i wielkich pok adów cierpliwo ci (cho nagroda w postaci udanego kadru bywa dzieki temu jeszcze wspanialsza). Równie niepokoj cy jest fakt, e procesor odpowiedzialny za przetwarzania obrazu nie radzi sobie najlepiej z tak ilo ci danych, jak jest w stanie przechwyci matryca, wi c o rejestrowaniu uj w trybie zdj seryjnych z du cz stotliwo ci w zasadzie nie ma mowy. Ale to nie wszystko. Brak ltrów barwnych, które utrudnia yby przechodzenie wiat a pomi dzy tyln soczewk obiektywu i fotodiodami – komórki matrycy otrzymuj wi cej wiat a, ni w przypadku normalnych przetworników obrazu, ale nie mo na sobie z tym poradzi w inny sposób, jak poprzez obni enie czu o ci, której

minimalna warto wynosi a ISO 320. Tak wi c Ci, którzy lubi fotografowa w ci gu dnia przy w pe ni otwartej przys onie, b d rozczarowani, bo wyodr bnienie tematu za pomoc ma ej g bi ostro ci przy u yciu du ego otworu wzgl dnego, np. f/2 – jest po prostu niemo liwe. Minimalny czas

Powy ej Nawet w przypadku aparatu za 30 tys. z , za obiektywy trzeba zap aci dodatkowo. Radzimy wi c przygotowa

przynajmniej kolejne 10 tys. z

migawki wynosi 1/4000 s, a nie 1/8000 s, jak w wypadku zaawansowanych lustrzanek i aparatów systemowych. Z drugiej strony, wiat o ulicznych latarni i wn trza s abo o wietlonych barów mo na rejestrowa , podnosz c czu o sensora do wysokiej (jak na Leik ) warto ci ISO 10 000. Obraz Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 98

STREFASPRZ TU CYFROWY DALMIERZ

Kilka ta szych sposobów... na ciekawe zdj cia monochromatyczne

Tryb Mono w innych aparatach Wi kszo aparatów oferuje dzi monochromatyczny Styl obrazu. Zwykle funkcje te pozwalaj na regulowanie takich ustawie , jak kontrast i ostro obrazu, a nawet wykorzystanie opcji symuluj cych dzia anie tradycyjnych kolorowych filtrów do manipulowania kontrastem lub tonowania zdj .

„Aparat leica M Monochrom wzmacnia p ynno przechodzenia odcieni w drugie i podkre la drobne elementy” b dzie mocno zaszumiony, ale zak ócenia maj przyjemny charakter, przypominaj cy zierno materia u srebrowego. Równie wizjer tego aparatu b dzie wyzwaniem dla wi kszo ci u ytkowników. Wy wietla on wy cznie najbardziej podstawowe informacje niezale nie od wybranego trybu pracy. W wi kszo ci przypadków widoczny w nim podgl d przypomina to, co mo na zobaczy w celowniku starego analoga. Pozwala on zatem jedynie sprawdzi , czy poprawnie na wietlili my zdj cie, ale ju nie to, jaka powinna by prawid owa ekspozycja.

ZACHWYCAJ CE OBRAZY

Filtry artystyczne Przypominaj Style obrazu i mo na je nak ada na zdj cia zapisywane w plikach JPEG. Na ogó maj mniejsze dostosowywania sposobu dzia ania, a ich u ycie uniemo liwia cz sto równoleg y zapis plików RAW. Ju podgl d wy wietlany jest jednak w B&W i czasem filtry prowadz do naprawd ciekawych efektów.

Cho obs uga aparatu i jego parametry techniczne pozostawiaj wiele do yczenia, jako rejestrowanego nim obrazu jest naprawd wyj tkowa. Ci, którzy panicznie boj si zapisywania zdj w plikach RAW lub pos ugiwania si oprogramowaniem do ich edycji, przekonaj si , e wykorzystywany przez Monochrom i wspierany przez wiele aplikacji format DNG zapewnia nieoceniony komfort pracy. Jeszcze wi ksz przyjemno daje elastyczno plików i zakres, w jakim mog by one poddawane korektom i przekszta ceniom, maj cym na celu ukazanie jak najwi kszej liczby szczegó ów i uzyskanie ekstremalnego zakresu tonalnego.

Zaszumienie obrazu, pojawiaj ce si na zdj ciach pochodz cych z modelu Monochrom, jest wi ksze, ni mo na by si tego by o spodziewa , ale ma ono mi y dla oka charakter i przypomina ziarno typowe dla lmu Ilford HP5 – by mo e nieco przewo anego w Microphenie, lecz wygl daj cego nadal atrakcyjnie. Gradacja odcieni i bogactwo najdrobniejszych elementów czyni ogl danie poszczególnych obszarów fotogra i wci gaj c i satysfakcjonuj c rozrywk . Nie chodzi wcale o to, e Leica M Monochrom rejestruje jedynie zdj cia monochromatyczne, chodzi przede wszystkim o niepowtarzalny wygl d tych fotogra i. Nie jest to pierwszy aparat wykonuj cy uj cia czarno-bia e, jaki mieli my okazj testowa , ale z perspektywy czasu wydaje si on wci niedo cignionym wzorem. By mo e nie damy si przekona do fotografowania bez kolorów zawsze i w ka dej sytuacji, jednak jako rejestrowanego Leik obrazu jest na tyle atrakcyjna, e z pewno ci znajdzie si wielu entuzjastów z grubszym portfelem, którzy wybior ten klasyczny styl z uwagi na sam znakomit tonalno obrazu. Czy zatem Leica M Monochrom warta jest dzi 30 000 z ? By mo e, lecz zapewne g ównie dla tych, dla których tych dodatkowych kilkadziesi t tysi cy z otych nie stanowi dzi problemu i którzy maj ju aparat fotografuj cy równie w kolorze.

Poni ej Ta klasyczna stylistyka znajduje dzi wielu na ladowców

Stare aparaty Poza aparatami takimi, jak Lomo, wci dost pnych jest wiele u ywanych aparatów na film – i mo esz znale co odpowiedniego dla siebie w Internecie lub w komisach fotograficznych.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

Zaprenumeruj Digital Camera Polska... już za 107 zł – tyle kosztuje prenumerata półroczna. Oznacza to 10% zniżki. Na rocznej oszczędzisz 16%, zaś prenumerata dwuletnia to aż 25% zniżki! Do tego jako Prenumerator będziesz mógł za połowę ceny kupić wszystkie dostępne numery archiwalne.

...i zgarnij prezent: koszulkę z logo DCP lub

książkę o tematyce fotograficznej Zamów prenumeratę DCP i wybierz interesujący Cię prezent na www.digitalcamerapolska.pl/wybierz-prezent

Zaprenumerować możesz na trzy sposoby: * złóż zamówienie na stronie www.avt.pl – tu można zapłacić kartą lub szybkim przelewem; * wpłać 107,00 zł – prenumerata półroczna, 199,00 zł – prenumerata roczna bądź 358,00 zł – prenumerata dwuletnia na konto: AVT–Korporacja sp. z o.o., ul. Leszczynowa 11, 03-197 Warszawa, BNP Paribas Bank Polska SA 97 1600 1068 0003 0103 0305 5153 i podaj w tytule wpłaty miesiąc rozpoczęcia prenumeraty; * skontaktuj się z naszym Działem Prenumeraty mailowo – prenumerata@avt.pl lub telefonicznie – 22 2578422.

A może e-prenumerata? Nasz magazyn dostępny jest również w wersji elektronicznej – w postaci plików PDF. Półroczna e-prenumerata DCP kosztuje 69,00 zł, roczna – 137,00 zł, dwuletnia – 263,00 zł. Prenumeratorzy papierowej wersji DCP mają 80% zniżki na równoległą e-prenumeratę: za pół roku płacą tylko 14,20 zł, za rok – 28,50 zł, a za 2 lata – 57,10 zł. Wolisz roz o y p atno na raty? Zg o sta e zlecenie bankowe na www.avt.pl/szb lub za ó „teczk ” na www.ulubionykiosk.pl/teczka.

Więcej na: www.ebook4all.pl 100

STREFASPRZ TU PROMOCJA

Cyfrowe odbitki jak dzie a sztuki... Druk i fotogra a wed ug Gary'ego Knighta m odo ci inspirowa y go prace Dona McCullina, Philipa Jonesa Griffithsa i Larry’ego Burrowsa. Jego fascynacja fotografi szybko przerodzi a si w styl ycia. Gdy w wieku 24 lat zaoszcz dzi troch pieni dzy, wyjecha na kilka lat do Azji Po udniowo-

Digital Camera Polska Listopad 2014

-Wschodniej, gdzie pozna pierwsze tajniki fotoreporta u. Gary Knight – znakomity fotograf, podró nik i jeden z za o ycieli kultowej agencji VII to wielka osobowo z pogranicza sztuki, biznesu i nowych technologii. Sze lat temu Knight zdecydowa si na zakup 60-calowej wielkoformatowej

drukarki Canon imagePROGRAF, której u ywa do druku fotografii na potrzeby wystaw, prezentacji i sprzeda y.

NA STYKU PROCESU TWÓRCZEGO I W ASNEGO BIZNESU Przed zakupem nowego urz dzenia, Knight próbowa korzysta z drukarek atramento-

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU PROMOCJA

„My lenie o tym, co mo na zrobi z fotografowanym uj ciem jest cz ci procesu twórczego, a samo drukowanie jest jednym z fundamentów tego procesu” wych, ale jak sam przyznaje, wyniki zawsze by y poni ej oczekiwa : – To rozwi zania dobre do produkcji wydruków do powieszenia na cianach, ale niewystarczaj ce, je li chcemy wykorzysta prace w celach komercyjnych. Prze om nast pi w 2001 r., gdy agencja VII rozpocz a wspó prac z sze cioma innymi wybitnymi fotoreporterami. Zachwycony jako ci wydruku na urz dzeniu Canon, Knight zdecydowa si na wyposa enie w asnego studia w 60-calowy model imagePROGRAF. – W 2000 roku zacz em tworzy „story boardy” poprzez umieszczanie grupy zdj w odpowiedniej kolejno ci. Dzi ki temu powstawa ca kiem nowy obraz, który opowiada wyj tkow histori . Jako e nowe fotografie by y bardzo du e (z uwagi na umieszczenie kilku zdj w tej samej ramie), potrzebowa em urz dzenia drukuj cego 60-calowe obrazy. Wybór pad na Canon imagePROGRAF, która umo liwia mi drukowanie w studio na ogromnych p ótnach o rozmiarach do 50 m d ugo ci i 6 m szeroko ci.

– Oczywi cie wybór papieru jest równie

bardzo wa ny i dlatego u ywam papieru CanonPolished Rag 300g/m, który zachowuje niezwykle bogat barw . Wydruki na tym papierze wychodz fenomenalnie. I dodaje: – Tak e odwzorowanie kolorów jest wietne – mój komputer jest precyzyjnie skalibrowany z drukark i dzi ki temu, posiadaj c wgrane profile papieru, wydrukowany obraz jest wierny orygina owi. Ale przede wszystkim mam pe n kontrol nad produkcj i mog w prosty sposób dostosowa parametry. Gary Knight tworzy wydruki na potrzeby wystaw oraz na sprzeda , dlatego zakup urz dzenia imagePROGRAF od pocz tku traktuje jako inwestycj : – Koszt zakupu drukarki zwróci si ju kilkukrotnie. Za jej pomoc odbitki robi za 5-10% ceny oferowanej przez firmy komercyjne. Oferuj wydruki wykonane osobi cie na mojej drukarce, co jest dodatkow warto ci na rynku sztuki. To ja drukuj , przycinam, podpisuj i stempluj zdj cia. Wszystkie s r cznie wykonane przez mnie w mojej pracowni. I to stanowi dodatkow warto , zw aszcza dla kolekcjonerów – t umaczy Knight

WYDRUKI CYFROWE TE MOG BY „HAND MADE”

INWESTYCJA W NOWE MO LIWO CI

Jako zawodowy fotograf, Knight k adzie du y nacisk na precyzyjne ustawienia sprz towe oraz dobór odpowiednich materia ów do druku swoich fotografii:

Posiadanie wielkoformatowej drukarki na w asno nie oznacza konieczno ci drukowania ka dego obrazu w formacie 60 cali. – Zasada, e im wi ksze tym lepsze, nie zawsze si sprawdza. Robi wiele ma ych

wydruków, wi c je eli drukuj na potrzeby wystawy, wystarczy mi rolka papieru o d ugo ci 50 stóp (15 metrów) – t umaczy Knight i natychmiast dodaje: – Je li jeste fotografem i my lisz o wystawie swoich zdj , szybko zdasz sobie spraw , e zlecenie druku zewn trznej pracowni b dzie bardzo kosztowne. Powiem wi cej – bez wsparcia sponsorów prawdopodobnie nie uda ci si zorganizowa wydarzenia. Je li jeste w stanie kupi drukark i robisz pokaz dla agencji, to koszty zwróc Ci si ju po wernisa u. Knight zdaje sobie spraw z finansowych ogranicze wi kszo ci fotografów. Rozwi zanie tego problemu jest jednak znane i cz sto stosowane w bran y: – Je li kilku profesjonalnych fotografów, zamiast osobno kupowa drukarki A3 Plus, po czy si y i kupi maszyn na w asno , b d mogli drukowa w formacie od A3 plus a do 5 stóp szeroko ci! Dodatkowo, dzi ki wbudowanemu oprogramowaniu do zarz dzania kosztami, atwo obliczy , ile atramentu zu ywa ka dy z u ytkowników i w prosty sposób dzieli si kosztami. Taki zakup mo e naprawd pomóc w rozwoju dzia alno ci i potencja u tworzonych fotografii. To naprawd wietna inwestycja. Zapytany, czy poleci by Canon imagePROGRAF, Knight odpowiada bez wahania: – Oczywi cie! Posiadam t drukark od 6 lat i nie zmieni bym jej na nic innego. Robi dok adnie to, czego od niej wymagam. Robi to bardzo dobrze i konsekwentnie. Jestem ni zachwycony – to mój ulubiony sprz t. Digital Camera Polska Listopad 2014

101

Więcej na: www.ebook4all.pl 102

STREFASPRZ TU TEST APARATU > SPECYFIKACJA Matryca Mno nik ogniskowej Procesor Pami Tryb lmowy

Zakres ISO Autofocus Tryb seryjny Ekran LCD

Migawka Waga Wymiary Zasilanie

16 Mp; 17,3 × 13 mm (4/3) Live-MOS 2x TruePic VII SD/SDHC/SDXC zgodne z UHS-1 1920 × 1080 pix (Full HD 1080p 16:9) 24 lub 16 Mbit/s z szybko ci 29,97 kl./s 200–1600 (100–25 600) 81-polowy AF oparty na detekcji kontrastu do 8 kl./s odchylany (w gór do 80 stopni, w dó do 180 stopni), 3 calowy, dotykowy, 1,03 Mp 1/4000 – 60 s 357 g 114,9 × 67 × 38,4 mm akumulator litowo-jonowy BLS-50, wydajno ok. 350 zdj

parat idealny do sel e, do zdj na bloga, do apania chwil sp dzanych ze znajomymi i z przyjació k przy kawie. Jako element wakacyjnej, ale i wieczorowej stylizacji. I do letnich szortów, i do wieczorowej sukni... Tak przynajmniej widz model E-PL7 spece od marketingu rmy Olympus. Naszym zdaniem, kreowanie najnowszego PEN-a na amatorski kompakt adresowany g ównie do kobiet jest co najmniej krzywdz ce. Ju E-PL5 udowodni , e mimo niepozornej budowy, oferuje zaskakuj co du e mo liwo ci i to za naprawd rozs dn cen . E-PL6 wprowadzi kilka usprawnie i patrz c na specy kacj E-PL7 – widzimy, e najnowszy PEN mo e zaproponowa u ytkownikom jeszcze wi cej. W nowej ods onie, oprócz od wie onej stylistyki, znajdziemy poprawiony AF, szybszy tryb seryjny, lepsz stabilizacj oraz przede wszystkim odchylany ekran, u atwiaj cy wykonywanie autoportretów, i czno Wi-Fi, dzi ki której wy lemy je szybko na Facebook czy Instagram! Przekonajmy si wi c, jak

APARAT SYSTEMOWY

Olympus E-PL7 > od 2199 z (z ob. 14–42 mm II) > www.olympus.pl

„Sel e” w dobrym stylu Nast pca E-PL5 to niezmiennie stylowy korpus, lecz o jeszcze wi kszym potencjale. Co potrafi najnowszy model z kompaktowej linii Olympus PEN? tekst i zdj cia: Maciej Zieli ski Powy ej Wizualnie, E-PL7 nawi zuje do nowej linii stylistycznej zapocz tkowanej przez model E-P5

najnowszy PEN spisuje si w praktyce...

BUDOWA I ESTETYKA Do tej pory miano naj adniejszego PEN-a nale a o do zaawansowanego modelu E-P5. Do tej porty, bo teraz

Przesiadka? Zobacz, czy warto! Bior c pod uwag niewygórowan cen , E-PL7 b dzie dobr propozycj dla posiadaczy prostych kompaktów, którzy nabrali apetytu na wi cej, jak i obecnych posiadaczy pierwszych PEN-ów, ceni cych niewielkie wymiary tych

Digital Camera Polska Listopad 2014

bezlusterkowców. Najnowszy PEN oferuje prawie wszystko, czego mo e oczekiwa ambitny amator – wietna jako zdj , szybki autofokus, odchylany ekran czy czno Wi-Fi, by wymieni tylko te najwa niejsze...

zdecydowanie bardziej zas uguje na nie testowany E-PL7. Stylistyka jest zbli ona, lecz tym razem producent zadba o detale. Aparat jest staranniej wyko czony, wszystkie elementy spasowano idealnie (w E-P5 bywa o ró nie), a po yskuj ce g adkie tworzywo zast piono imitacj skóry, która dodaje korpusowi klasy i sprawia, e prezentuje si on faktycznie bardzo elegancko. Designerzy zadbali o szczegó y – tak sam tekstur pokryto nawet przycisk zwalniaj cy mocowanie obiektywu, wszelkie oprawki i czniki s z b yszcz cego, „chromowanego” tworzywa. Bry a aparatu jest

Więcej na: www.ebook4all.pl

Autofokus Dotykowy ekran u atwia wygodne ustawianie ostro ci na obiekty znajduj ce si poza centrum kadru.

Ostro Miniaturowe sta ki M.Zuiko (tu 45 mm f/1,8) to zaskakuj co dobre optycznie instrumenty. Rysuj ostro i adnie rozmywaj t o.

Kolory Pliki JPEG prosto z aparatu w zasadzie nie wymagaj korekty. To wa ne dla amatorów, którzy stroni od programów graficznych.

TEST W PLENERZE

NASZ NAJLEPSZY STRZA

Za co lubimy zdj cia z Olympusa PEN E-PL7 Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 104

STREFASPRZ TU TEST APARATU

Olympus PEN E-PL7 z bliska… Krótka wycieczka po kluczowych funkcjach Aparat nie ma wbudowanej lampy; w zestawie dostajemy niewielki flesz mocowany do gor cej stopki

Spust migawki otoczony jest pokr t em sterowania, to bardzo wygodne

Korpus wyko czono starannie, dbaj c o najdrobniejsze szczegó y

Stela ekranu jest solidny, ale ma o finezyjny, panel odstaje od korpusu

Jak na amatorsk konstrukcj , obudowa jest bardzo zwarta i solidna

zgrabna, z charakterystycznym schodkiem prze amuj cym górn lini . Efekt psuje jedynie zbyt gruby i do mocno odstaj cy od tylnej cianki stela odchylanego ekranu. Konkurencja radzi sobie z tym dzi znacznie lepiej. W konstrukcji zastosowano dobrej jako ci materia y. Obudowa to g ównie lekkie i wytrzyma e aluminium, co w tej klasie sprz tu nadal jest rzadko ci . S abym punktem okazuje si uchwyt – zgrabny i geometryczny, ale do delikatny – wygl da na to, e okleina na kantach b dzie wzgl dnie szybko si przeciera . Ca o jest jednak bardzo zwarta i solidna.

ERGONOMIA I OBS UGA Olympus E-P7 to najmniejszy bezlusterkowiec Olympusa. Korpus jest dobrze wywa ony i subtelny uchwyt wystarczy, by trzyma go wygodnie. Zw aszcza e obiektywy systemu Micro 4/3 s naprawd ma e. My korzystali my z nowego standardowego zoomu i dwóch sta ek: 25 mm f/1,8 i 45 mm f/1,8. Pracuj c z d u szym zoomem, zapewne musieliby my pomóc sobie ju drug d oni , ale podobnie jest przecie Digital Camera Polska Listopad 2014

Ta niewielka gumowa wstawka znacznie poprawia komfort pracy

„W konstrukcji zastosowano dobrej jako ci materia y. Obudowa to g ównie lekkie i wytrzyma e aluminium, co w tej klasie sprz tu jest rzadko ci ” w przypadku wi kszych aparatów. Generalnie urz dzenie jest ca kiem wygodne, równie w pozycji „sel e”. Skoro mowa o autoportretach, mechanizm obracania ekranu jest sztywny i solidny, lecz niezbyt wygodny. Co ciekawe, by p ynnie odchyli go o 180 stopni, musimy najpierw lekko przesun go w dó , naciskaj c na górn ciank . Zd yli my nawymy la japo skim in ynierom, zanim zrozumieli my logik dzia ania tego mechanizmu. E-PL7 wyró nia te fakt, e ekran odchyla si nie w gór , jak w wi kszo ci nowych bezlusterkowców, ale w dó , co jednak nie ma adnego znaczenia podczas fotografowania. K opoty pojawiaj si dopiero, gdy chcemy zamocowa aparat na statywie lub po prostu postawi na czym .

Ekran ma bardzo dobr rozdzielczo , jednak atwo si „palcuje” i okaza si podatny na odbicia. Ogromn zalet jest za to dotykowa obs uga, pomocna zw aszcza podczas ustawiania ostro ci. Gdy operujemy ma g bi , a nasz cel znajduje si poza centrum kadru, jest to najszybsza i najpewniejsza metoda wyostrzenia idealnie w punkt. Tak e podczas lmowania pozwala na wygodne przeostrzanie mi dzy planami. Na dotykowym panelu, analogicznie jak w E-P5, widnieje niewielka ikonka Wi-Fi, dzi ki czemu (bez niepotrzebnego „zwiedzania” zak adek menu) szybko wy lemy zdj cia do urz dze mobilnych. Pewne zmiany zasz y poza tym w systematyce obs ugi. Pokr t o otaczaj ce w E-PL5 tylny nawigator, okala teraz spust. Jest wi ksze, wygodniejsze i bardziej precyzyjne, mo na wi c uzna to za s uszny krok. Pod przyciskiem OK nadal znajdziemy szybkie menu, dzi ki któremu zmienimy kluczowe parametry – nie trac c podgl du sceny – ponadto sami zaprogramujemy funkcje 7 przycisków oraz tryb pracy pokr t a dla ka dego z trybów PASM.

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU OLYMPUS E PL7

TESTY STUDYJNE LEGENDA

Zobaczcie, jak E-PL7 wypada w testach laboratoryjnych Panasonic Lumix DMC-GM1

Olympus PEN E-PL5

Olympus PEN E-PL7

POZIOM SZUMU RAW "PO KONWERSJI DO TIFF# 42

SYGNA /SZUM (DB)

36 30 24 18

IM WY SZY WYNIK, TYM LEPIEJ 12 50

100

200

400

800

1600

3200

6400 12 800 25 600

CZU O ISO

SZUM: Poziom zak óce jest stosunkowo niski, a wykres niemal pokrywa si z wynikami E-PL5 i wyposa onego w podobny sensor Lumiksa GM1.

ZAKRES DYNAMICZNY RAW "PO KONWERSJI DO TIFF# 12

ZAKRES DYNAMICZNY (EV)

11 10 9 8 7 6

IM WY SZY WYNIK, TYM LEPIEJ 5 50

100

200

400

800

1600

3200

6400 12 800 25 600

CZU O ISO

Aparat ma gor ca stopk , co pozwala rozwija jego potencja . Przyda si , bo E-PL7 nie ma ani wbudowanej lampy (w zestawie jest ma a lampka zewn trzna, ale kto by j ze sob nosi ?), ani wbudowanego wizjera, który zapewne podro y by znacznie produkcj , poza tym nowy PEN niebezpiecznie zbli y by si pod wzgl dem mo liwo ci do dro szego modelu E-M10. Dwa s owa o kitowym obiektywie, czyli powerzoomie 12–44 mm. Jest ma y i zgrabny, ze stalowym bagnetem i lekkim tubusem z dobrej jako ci tworzywa. Ogniskow zmieniamy pier cieniem, lecz na drodze elektronicznej. Przeostrza p ynnie (co przyda si podczas lmowania), niestety do wolno. Tu równie lepiej poradzi a sobie konkurencja – powerzoom Sony dodawany do nowych NEX-ów reaguje znacznie szybciej. Aparat ma wi c i wady, i zalety, ale tych drugich jest zdecydowanie wi cej.

Ergonomi i obs ug oceniamy zatem pozytywnie.

MO LIWO CI Sercem E-PL7 jest 16-milionowa matryca formatu 4/3, podobno przeprojektowana i obs ugiwana przez nowy procesor. Czy zaowocuje to lepsz jako ci zdj ? Przekonamy si w kolejnej cz ci testu. Olympus konsekwentnie trzyma si jednak rozdzielczo ci 16 Mp, co w tej klasie sprz tu i przy tym rozmiarze matrycy wydaje si ca kiem zasadne. W marketingowych przekazach 24 Mp oczywi cie brzmi lepiej, ale w praktyce mo e oznacza same k opoty: przede wszystkim ci sze pliki i wi ksze szumy. Poza tym, wi cej danych do przetworzenia to te wi ksze obci enie dla aparatu, a co za tym idzie – cz sto wolniejsza praca. A E-PL7 to aparat, który chce imponowa pr dko ci . Nowy PEN startuje szybko i do wykonania zdj cia

DYNAMIKA: Tu ró nice s ju zauwa alne. In ynierom Olympusa uda o si wyra nie poprawi zakres dynamiczny matrycy w E-PL7.

WERDYKT Sensor E-PL7 wydaje si by idealnym kompromisem rozdzielczo ci i fizycznych wymiarów czujnika. Poziom szumu utrzymany jest na dobrym poziomie w ca ym zakresie dost pnych czu o ci. Cieszy szerszy nawet o 1,5 EV zakres dynamiczny, bo to w a nie rozpi to

tonalna ma przewa nie wi kszy wp yw na jako zdj ni szum, który atwo usuniemy w programie graficznym.

Powy ej Kolory s soczyste, a szeroko otwarta przys ona (f/1,8) pozwala na zabawy z g bi ostro ci

jest gotowy w nieca e 2 sekundy. Sprawnie poruszamy si w menu, przewijamy miniatury, powi kszamy i usuwamy zdj cia. Nowy procesor obrazowy TruePic VII wp ywa na szybko rejestracji i zapisu zdj . W trybie seryjnym wykonamy ju nawet 8 uj na sekund , za z szybk kart (my u yli my karty Sony SDHC UHS-1 Class10), z pe n pr dko ci zapiszemy ok. 25 plików JPEG, 18 RAW-ów lub 15 par plików RAW+JPEG. Jest wi c wydajniejszy od E-PL5, poza tym opró nia sprawnie bufor i do pe nej gotowo ci powraca ju w ok. 5 sekund. Pod tym wzgl dem Digital Camera Polska Listopad 2014

105

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU

ISO 12 800

ISO 6400

ISO 3200

ISO 1600

ISO 200

PE NY KADR

TEST APARATU

ISO 25 600

106

Digital Camera Polska Listopad 2014

wypada zatem lepiej od najwy szego modelu serii E-P5. Producent informuje o usprawnionym systemie AF, który m.in. opiera si teraz na 81, a nie 35 – jak w E-PL5 – punktach AF. Ustawianie ostro ci w E-PL7, podobnie jak we wszystkich nowych bezlusterkowcach Olympusa, jest szybkie i celne. W trybie ci g ym ust puje nadal lustrzankom, za to w s abym wietle skuteczno zauwa alnie si poprawi a. Wa n zmian jest te wydajniejsza stabilizacja obrazu. Trój-, nie dwuosiowa, jak w E-PL5, pozwala rejestrowa ostre uj cia nawet przy 1/10 sekundy (przy 50 mm dla pe nej klatki). Jej skuteczno si ga wi c ok. 3 EV, co nie tylko obni a ryzyko zarejestrowania poruszonych zdj , lecz i umo liwia fotografowanie przy ni szym ISO. Mo e mie zatem decyduj cy wp yw na jako naszych zdj . To, czego brakowa o poprzednikowi to z pewno ci niezb dna dzi w aparatach tej klasy czno Wi-Fi. Model E-PL5 wspiera co prawda karty typu Eye- , umo liwiaj ce czno bezprzewodow , ale czy kto faktycznie z nich korzysta ? Raczej nie. W nowym E-PL7 zaimplementowano rozwi zania znane z E-M5. Parowanie ze smartfonem czy tabletem jest proste i intuicyjne – wystarczy wpisa wy wietlane na ekranie has o lub sczyta za pomoc bezp atnej aplikacji wygenerowany przez aparat QR code. Nie ma co prawda NFC, za to pami ta raz wpisane has o, wi c przegl danie i kopiowanie zdj szybko wejdzie nam w nawyk. Funkcjom kreatywnym mo na by w zasadzie po wi ci oddzielny rozdzia . Do dyspozycji mamy tryb wielokrotnej ekspozycji, 24 programy tematyczne, 15 ltrów artystycznych z kilkoma wariantami barwnymi lub poziomami si y dzia ania (nasze ulubione to Ziarnisty lm, Fotogra a otworkowa, Diorama, Cross Process i dynamiczna tonacja) oraz 9 dodatkowych efektów (jak bia a winieta czy efekt ramki). wietn opcj jest te bracketing ltrów artystycznych – wciskamy spust tylko raz, za aparat zapisuje jako kopie uj cia z wybranymi przez nas wieloma ltrami. Oprócz tego, oczywi cie, mo emy kr ci Filmy Full HD (równie z ltrami) i rejestrowa szerokie panoramy. Zakres kreatywnego wykorzystania E-PL7 jest naprawd imponuj cy!

JAKO ZDJ Za jako zdj odpowiada pot ny tandem, czyli 16-milionowa matryca, znana z zaawansowanych modeli OM-D, oraz najnowszy procesor obrazowy True Pic VII. Spodziewali my si wi c

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU OLYMPUS E PL7

wietnych osi gów i musimy przyzna , e nie zawiedli my si . Poziom szumu kontrolowany jest bardzo dobrze, a pod wzgl dem dynamiki E-PL7 mo e konkurowa nawet z zaawansowanymi modelami. Studyjne pomiary pokazuj zbli one wyniki do poprzednika i nieco lepsze od Panasonika, który tak e stosuje 16-milionowe matryce formatu 4/3. Pod wzgl dem dynamiki nowy PEN jest ju jednak niekwestionowanym liderem. Przyjrzyjmy si zdj ciom testowym. Ogl daj c pliki w du ym powi kszeniu, zauwa ymy, e do ISO 1600 reprodukcja detali jest naprawd bardzo dobra, a poziom zaszumienia obrazu na niskim poziomie jeszcze przy ISO 3200. Je li nie b dziemy zbyt mocno kadrowa uj i drukowa ich w du ym powi kszeniu, za akceptowalne mo na spokojnie uzna ISO 6400. Powy ej tej warto ci, obraz ulega stopniowej degradacji. Pliki JPEG maj przyjemnie nasycone barwy. Zdj cia s kontrastowe i dobrze wyostrzone ju prosto z aparatu. Zw aszcza w po czeniu z bardzo

przyzwoitymi optycznie niedrogimi sta kami 25 mm f/1,8 i 45 mm f/1,8. Przyczepi mo na si jedynie do nieco zbyt ciep ego oddania barw w wietle arowym, ale nie jest to jeszcze poziom alarmuj cy. Kontrowanie ciep ego wiat a w ka dych warunkach nie zawsze sprawia, e zdj cia wygl daj bardziej naturalnie. Generalnie jako zdj to naszym zdaniem najwi ksza zaleta tego aparatu.

Powy ej Olympus E-PL7 oferuje ca gam filtrów artystycznych. Jednym z naszych ulubionych jest efekt Dynamiczna tonacja

PODSUMOWANIE Olympus E-PL7 to bez w tpienia aparat bardzo udany, cho faktycznie ma kilka s abych punktów.

wietn stylistyk psuje nieco zbyt masywny i niezbyt wygodny ekran LCD oraz delikatny, podatny na uszkodzenia uchwyt. Ponadto w tym niewielkim body in ynierom niestety nie uda o si znale miejsca na

Poni ej Górne pokr t o daje szybki dost p do trybów pracy PASM, ale te filtrów artystycznych, funkcji Photo Story, trybu scen i inteligentnej automatyki

wbudowan lamp . Znacznie wi cej przemawia jednak na plus. Niezwykle ma y korpus wyko czono z du staranno ci i naszpikowano technologi . Najwa niejsze zalety to przede wszystkim matryca, procesor i system AF – zaimplementowane z wy szej serii OM-D – ale docenimy tak e 3-osiow stabilizacj matrycy, dotykowy odchylany ekran czy wbudowan czno Wi-Fi. Warto zaznaczy , e system Micro 4/3 to równie najwi kszy w ród bezlusterkowców wybór wyspecjalizowanej optyki (ponad 40 obiektywów). Na korzy E-PL7 z pewno ci przemawia te niewygórowana cena – podstawowy zestaw dostaniemy dzi za niewiele ponad 2000 z . Naszym zdaniem warto!

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA JAKO

Ocena NASZYM ZDANIEM: Ma y i stylowy, zaskakuje szybko ci , bogactwem funkcji i wietn jako ci zdj . Dobra propozycja za rozs dn cen . Digital Camera Polska Listopad 2014

107

Więcej na: www.ebook4all.pl 108

STREFASPRZ TU TEST LUSTRZANKI > SPECYFIKACJA Matryca Mno nik ogniskowej Procesor Pami Tryb lmowy

Zakres ISO Autofokus Tryb seryjny Ekran LCD Wizjer Migawka Waga Wymiary Zasilanie

24,2 Mp; CMOS, 36 × 25 mm, 3:2 1x EXPEED 4 podwójny slot SD/SDHC/ SDXC, zgodne z UHS-1 1920x1080 (Full HD 1080p) z maks. szybko ci 59,94 kl./s (progresywne) 100–12 800 (50–51 200) 51 pól ostro ci, w tym 15 krzy owych do 6,5 kl./s 3,2-cala, 1,23 Mp, odchylany 90 st. w gór i 75 st. w dó pentapryzmatyczny, 0,7x 100% pola widzenia 1/4000–30 s, Bulb 840 g 140 × 113 × 78 mm akumulator litowo-jonowy EN-EL15 (1900 mAh)

odel D750 pozycjonowany jest przez Nikona pomi dzy amatorskim D610 a profesjonalnym D810. Wbrew spekulacjom, nie okaza si wi c kontynuacj D300S. Producent ponownie postawi na pe n klatk adresowan do ambitnych amatorów, i stworzy ergonomiczny, stosunkowo ma y korpus o wy rubowanych parametrach. Na tle dotychczasowych modeli systemu Nikon wyposa onych w matryc formatu 35 mm, D750 wyró nia si pod wieloma wzgl dami. Po raz pierwszy producent odwa y si wprowadzi ruchomy, g ówny wy wietlacz LCD, korpus zosta wyra nie odchudzony, pojawi a si tak e czno Wi-Fi, której brak wielokrotnie Nikonowi wypominano. Zastosowano now matryc (cho o tej samej rozdzielczo ci 24 Mp), wzgl dem D610 poprawiono równie tryb seryjny i lmowy. Na d ugiej li cie wprowadzonych zmian i poprawek znajdziemy kevlarow migawk oraz ulepszony autofokus, porównywalny do tego, który znamy ju z zaawansowanego modelu D810. Patrz c na specy kacj , rysuje si nam obraz zaawansowanej lustrzanki o sporym potencjale, która mimo mniejszej rozdzielczo ci matrycy, dla wielu fanów systemu mo e stanowi kusz c , bo i ta sz alternatyw dla D810. Czy nasze przypuszczenia znajd potwierdzenie w praktycznym te cie? Przekonajmy si !

Digital Camera Polska Listopad 2014

LUSTRZANKA Nikon D750 > ok. 9000 z > www.nikon.pl

Ergonomia ponad wszystko W D750 producent poprawi jeszcze ergonomi i wprowadzi kilka oczekiwanych nowo ci, jak Wi-Fi czy odchylany ekran. Czy nowa pe na klatka Nikona to spe nienie marze ka dego amatora? tekst i zdj cia: Krzysztof Mularczyk BUDOWA I ERGONOMIA Cho D750 ma praktycznie te same wymiary i wag , co model D610 – szybko zauwa ymy, e korpus wyra nie „wyszczupla ”. Znacznie smuklejsz obudow osi gni to poprzez cofni cie komory lustra, co by o mo liwe dzi ki wyci ciu otworu w p ycie g ównej. Prze o y o si to równie , a mo e nawet przede wszystkim, na du o g bszy uchwyt (cho chudszy ni w D610), co zdecydowanie poprawi o ergonomi chwytu. W po czeniu z anatomicznym pro lowaniem i przyjemn skóropodobn oklein , D750 sta si wed ug nas najwygodniejsz spo ród nowych lustrzanek marki Nikon.

Powy ej Cho pod wzgl dem wymiarów i wagi przypomina D610, nie ma w tpliwo ci, e D750 to zupe nie nowy korpus

D750 zyska te na wytrzyma o ci – szkielet to, podobnie jak w D5300, jednolity odlew wytrzyma ego stopu magnezu, nie za czone ze sob elementy, jak w D610. Korpus jest ponadto uszczelniony, ale wokó gniazda kart pami ci wprowadzono uszczelki z lcu, a nie gumowe (jak przy komorze akumulatora). Ca o tworzy wyj tkowo zwart i wytrzyma bry , mimo zastosowania ruchomego wy wietlacza. Du y panel LCD o przek tnej 3,2 cala i bardzo dobrej rozdzielczo ci 1,2 Mp nie jest jednak umieszczony na przegubie (jak w D5300), lecz – podobnie jak w bezlusterkowcu Nikon 1 V3 – odchyla si o 90 stopni w gór

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU KITZONE NIKON NIKOND600 D600

Dynamika W po czeniu ze skutecznym pomiarem wiat a, na zdj ciu mo emy atwo uchwyci

szerokie spektrum tonรณw

Autofokus Bardzo czu y i szybki. Jego skuteczno docenimy podczas pracy z ma g bi ostro ci

Kolory Automatyczny balans bieli sprawdzi si w wi kszo ci sytuacji o wietleniowych. Barwy s ciep e, ale w naturalnej tonacji

TEST W PLENERZE

NASZ NAJLEPSZY STRZA

Ostro 24-milionowa matryca rejestruje pe ne szczegรณ รณw zdj cia prosto z aparatu

Za co lubimy zdj cia wykonane aparatem Nikon D750 Przesiadka? Zobacz, czy warto D750 to obecnie chyba najbardziej interesuj ca lustrzanka pe noklatkowa w stajni Nikona. Kusi g bokim gripem, czno ci Wi-Fi oraz odchylanym ekranem, ale jest przy tym a o 3 tys. z dro sza od modelu D610. Bardziej zach caj co wypada za to na tle nadal znacznie dro szego,

profesjonalnego D810. Oba modele to wydajne, uszczelnione i ergonomiczne korpusy, wi c je li nie zale y Ci na du ej rozdzielczo ci, powiniene rozwa y wybรณr nowego Nikona. Pocz tkuj cym amatorom z chudszym portfelem zdecydowanie wystarczy model D610.

Czu o autofokusa O co chodzi? Czu o autofokusa lustrzanki, w s abym wietle, zaczyna si z regu y od poziomu -1 lub 0 EV w segmencie amatorskim, a od -2 EV w profesjonalnym. Autofokus Nikona D750, podobnie jak w Canonie 6D, jest czu y ju od -3 EV, co oznacza, e ostro mo e by ustawiana przy naprawd niewielkiej ilo ci wiat a.

Digital Camera Polska Listopad 2014

109

Więcej na: www.ebook4all.pl 110

STREFASPRZ TU TEST LUSTRZANKI

Nikon D750 z bliska… Krótka wycieczka po kluczowych funkcjach Effect jest trybem automatycznym, lecz z r czn regulacj kompensacji ekspozycji. Zawiera tryby: Noktowizor, Szkic kolorowy, Efekt miniatury, Kolor selektywny, Sylwetka, Rozja nianie, Przyciemnianie

Ekran monochromatyczny jest bardzo pomocny, ale w tym modelu zabrak o miejsca na kilka kontrolek, takich jak rodzaj i jako

zdj , balans bieli i tryb AF

Nawigator kierunkowy to wygodny sposób wyboru pola ostro ci. Po wci ni ciu przycisku OK, szybko powracamy do centralnego punktu AF. Mo na te zablokowa

wybór, ustawiaj c prze cznik w pozycj L

Wbudowany modu Wi-Fi pozwala na wygodne czenie si z urz dzeniami mobilnymi

Odchylany ekran przyda si podczas kadrowania z niewygodnej perspektywy

i 75 w dó . Stalowy stela jest sztywny, jednak pewne obawy mo e budzi ods oni ta, po podniesieniu ekranu, ta ma komunikacyjna, cz ca LCD z korpusem. Przypadkowe jej zerwanie jest ma o prawdopodobne, ale odkryte wra liwe elementy zawsze zapalaj u nas czerwon lampk . Funkcjonalno , jak daje ruchomy wy wietlacz z pewno ci docenimy przy kadrowaniu z niskiej perspektywy lub ponad t umem, a tak e podczas zdj makro, krajobrazu, czy martwej natury. W po czeniu z Live View, to nieocenione u atwienie w kreatywnej fotogra i. Autofokus w trybie LV, oparty na detekcji kontrastu, nadal nie mo e rywalizowa z tym w najnowszych bezlusterkowcach, ale w porównaniu z D610 – jest wyczuwalnie szybszy. Do kadrowania s u y jednak g ównie optyczny celownik, czyli dok adnie ten sam pryzmat, w który wyposa ono model D610. Wizjer jest du y i klarowny, a muszla oczna dobrze wypro lowana, dzi ki czemu nie musimy si do niego specjalnie „przytula ”. Przewag nad wizjerem Canona 6D b dzie przede wszystkim 100% pokrycie kadru. W systematyce obs ugi zmian generalnie jest niewiele. Z lewej Digital Camera Polska Listopad 2014

Przyciskowi Fn mo na przypisa

jedn z 19 funkcji

„Po raz pierwszy producent odwa y si wprowadzi ruchomy ekran LCD, pojawi a si te czno Wi-Fi, której brak wielokrotnie Nikonowi wypominano” kolumny przycisków znikn skrót do Picture Control, pojawi si za to przycisk „i” (po prawej), przycisk „info” przesuni to pod kciuk, czyli nad kierunkowy wybierak, a znajduj cy si obok bagnetu przycisk trybu AF – podobnie jak w D810 – ma now , wyra niejsz faktur . Smuklejsza konstrukcja poskutkowa a niestety w szym monochromatycznym wy wietlaczem, w którym zabrak o miejsca na informacje o jako ci i rodzaju zdj , balansie bieli i trybie AF.

FUNKCJE I MO LIWO CI Jedn z wa niejszych nowo ci jest system AF Multi-Cam 3500-FX II. Podobnie jak w D810, opiera si na 51 czujnikach (w tym 15 krzy owych), ale jest bardziej czu y – ju od -3 EV – czyli przypomina centralny punkt autofokusa w Canonie EOS 6D. W s abych warunkach o wietleniowych

spisuje si znakomicie, ostrz c szybko i dok adnie, podobnie jak wspomniany EOS 6D. Z korpusem Canona wygrywa jednak pod wzgl dem skuteczno ci bocznych punktów. Czujników jest ju naprawd sporo, dzi ki czemu AF znakomicie pracuje równie w trybie ci g ym i trybie automatycznego ledzenia obiektu w kadrze. Podczas fotografowania dynamicznych scen, pomocny b dzie bez w tpienia usprawniony tryb seryjny, który mo e zapisa z szybko ci ponad 6,5 kl./s do 77 zdj w formacie JPEG. Nie jest to mo e wynik, który zrobi wra enie na korpusie reporterskim, ale w klasie amatorskich pe nych klatek i tak prezentuje si najlepiej. W formacie RAW bufor ograniczy seri do 14, a przy jednoczesnym zapisie RAW+JPEG do 12 fotogra i. U ytkownicy doczekali si te nareszcie wbudowanego modu u Wi-Fi. Po zainstalowaniu na urz dzeniu mobilnym darmowej aplikacji WMU (Wireless Mobile Utility), mo emy szybko po czy si z aparatem, wybieraj c go z listy dost pnych sieci. W aplikacji mamy dost p do dwóch trybów – pilota zdalnego sterowania lub przegl dania zdj . W przypadku pierwszego na ekranie smartfonu zobaczymy obraz z aparatu na ywo.

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU NIKON D750

TESTY STUDYJNE LEGENDA

Zobaczcie, jak Nikon D750 wypada w testach laboratoryjnych Nikon D750

Nikon D610

Nikon D810

Canon EOS 6D

POZIOM SZUMU RAW "PO KONWERSJI DO TIFF#

SYGNA /SZUM (DB)

50 40 30 20

IM WY SZY WYNIK, TYM LEPIEJ 10 50 100

200

400

800 1600 3200 6400 12 800 25 600 51 200 CZU O ISO

SZUM: Przy wysokich warto ciach ISO nowy Nikon szumi nieco bardziej ni D610, ale wypada lepiej od D810. Przoduje EOS 6D.

ZAKRES DYNAMICZNY (EV)

ZAKRES DYNAMICZNY RAW "PO KONWERSJI DO TIFF# 14 11 8 5

IM WY SZY WYNIK, TYM LEPIEJ

2 50 100

200

400

800 1600 3200 6400 12 800 25 600 51 200 CZU O ISO

DYNAMIKA: Dynamika tonalna przy ISO 100 wypada wietnie, lecz wraz ze wzrostem ISO – spada niestety szybciej ni w D610.

WERDYKT Nasze pomiary laboratoryjne – przeprowadzone na TIFF-ach wywo anych z plików RAW – pokazuj , e nowa matryca w D750 nie przewy sza sensora D610. Oba aparaty przy niskich czu o ciach zachowuj si podobnie, ale szum przy wysokich ISO jest mniejszy, a dynamika wi ksza w D610. EOS 6D nadal jest liderem pod wzgl dem jako ci obrazu przy wysokich warto ciach ISO.

Szkoda, e zakres obs ugi jest do ograniczony. Zdalnie mo emy co najwy ej wskaza palcem dowolny punkt AF, ustawi samowyzwalacz i wyzwoli migawk . W tym trybie mo emy te przesy a zdj cia na urz dzenie mobilne. W trybie przegl dania mo emy obejrze zawarto karty pami ci na smartfonie czy tablecie, cho je li zdj jest du o, wczytywanie niestety zajmuje dobrych kilkadziesi t sekund. Warto jednak zaczeka , bo nalnie zyskujemy natychmiastowy podgl d 1:1, nawet w przypadku plików NEF. Minusem jest ponowne wczytywanie plików za ka dym razem, gdy na chwil opu cimy t funkcj . W Nikonie D750 rozwini to tryb lmowy. Najwa niejsze nowo ci to opcja nagrywania w jako ci 60p, w pe ni funkcjonalny AF, oraz funkcja ISO Auto, która znacznie u atwia prac w zmieniaj cych si warunkach o wietleniowych.

JAKO OBRAZU Cho producent zapewnia, e matryca w D750 to zupe nie nowa konstrukcja (a nie przeprojektowany czujnik z D610), poziom szumu na zdj ciach JPEG w obu aparatach jest praktycznie taki sam. Przy najwy szych czu o ciach mo na jednak zauwa y minimalne ró nice w charakterystyce zak óce . W D750 szum jest bardziej monochromatyczny, z mniejsz dawk czerwonego sygna u, lecz jednocze nie – szczegó ów na zdj ciach jest jakby mniej. Sytuacja wygl da zgo a inaczej, je eli spojrzymy na jako zdj RAW, które nie s poddawane odszumianiu jak JPEG-i. Z naszych pomiarów laboratoryjnych na przekonwertowanych TIFF-ach wynika, e ni szy poziom szumu przy wysokich ISO ma jednak D610. Taka sama zale no wyst puje w dynamice tonalnej. Przy ISO 100 jest jeszcze porównywalna, ale przy rednich i wysokich czu o ciach gór

Po lewej Dobrze dzia aj cy automatyczny balans bieli i przyjemna kolorystyka zdj

z D750 to sposób na udane uj cia prosto z aparatu

bierze D610. Mimo tego, Nikon D750 oferuje szerszy o jeden stopnie przys ony zakres czu o ci, si gaj cy ISO 51 200. W porównaniu do EOS-a 6D, nowy Nikon pod wzgl dem poziomu szumu wypada nieco gorzej, cho nadrabia o 3 Mp wi ksz rozdzielczo ci matrycy. Charakteryzuje si te wy sz dynamik tonaln przy ISO 100, jednak 6D wyra nie góruje pod tym wzgl dem przy wysokich czu o ciach, maj c w zanadrzu maksymaln warto ISO 102 400. Z kolei w zestawieniu z Sony A7, lepiej przy wysokich ISO wypada Nikon. Zdj cia z D750 charakteryzuj si ni szym szumem, co wida zw aszcza w przedziale ISO 6400–12 800. A co z kolorami? Automatyczny balans bieli sprawdza si znakomicie w wi kszo ci sytuacji o wietleniowych, daj c zdj cia ciep e o przyjemnym, naturalnym nasyceniu. Odwzorowanie barw w po czeniu ze wietnym Digital Camera Polska Listopad 2014

111

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU TEST LUSTRZANKI

ISO 12 800

ISO 6400

ISO 3200

ISO 50

PE NY KADR

NIKON D750

ISO 25 600

112

Digital Camera Polska Listopad 2014

NIKON D610

CANON EOS 6D

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU NIKON D750

SONY A7 100%

pomiarem wiat a i szerokim zakresem tonalnym sprawiaj , e zdj cia prosto z aparatu wygl daj znakomicie.

PODSUMOWANIE Nikon D750 to obecnie jedna z najciekawszych lustrzanek na rynku. Por czna i bardziej ergonomiczna od modeli D610 i D810. I pod wieloma wzgl dami oferuje po prostu wi cej. Zach ca niewielk wag i wygodnym gripem, oraz odchylanym wy wietlaczem, który pokochaj fani fotogra i krajobrazu, martwej natury czy makro. Oferuje przyzwoity tryb seryjny 6,5 kl./s z wydajnym buforem. Przede wszystkim jednak oferuje wietn jako 24-megowych zdj ,

Powy ej Nawet maksymalna czu o

ISO 51 200 mo e by

u yteczna. Mimo wyra nego szumu, szczegó y na zdj ciu s nadal widoczne

Poni ej Nikon D750 to nareszcie g boki i wygodny uchwyt

bardzo czu y, szybki i skuteczny system autofokusa, a tak e precyzyjny pomiar wiat a i balansu bieli. Jedyne, czego mogliby my sobie yczy to jeszcze szybszego autofokusa w trybie podgl du na ywo oraz szerzej rozci gni tej siatki punktów AF w obszarze pe noklatkowego kadru. Zapa studzi te nieco cena aparatu. Kosztuj cy obecnie nieca e 9 tys. z , Nikon D750 jest dro szy od D610 a o 3000 z . Z drugiej jednak strony – jest nadal o ponad 4000 z ta szy od profesjonalnego D810. Naszym zdaniem, D750 b dzie dobrym wyborem dla zaawansowanego u ytkownika, który nie potrzebuje rozdzielczo ci 36 Mp. Amatorom radzimy wybra D610, a zaoszcz dzone pieni dze wyda na dobr optyk , która na ogó ma wi kszy wp yw na jako zdj , ni sam korpus.

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

Ocena NASZYM ZDANIEM: Nikon D750 to lustrzanka o naprawd du ych mo liwo ciach. Mo e stanowi ciekaw propozycj równie dla zawodowców, którzy nie potrzebuj wysokiej rozdzielczo ci profesjonalnego D810. Digital Camera Polska Listopad 2014

113

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl 114

STREFASPRZ TU TEST GRUPOWY

Najlepsze z najta szych Zdj cie: Dave Caudrey

Szukasz najlepszej jako rejestrowanego obrazu za najni sz cen ? Prezentujemy najta sze w zakupie lustrzanki oraz kompakty z wymienn optyk â&#x20AC;Ś

4 6

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU NAJLEPSZE Z NAJTA SZYCH

ZAWODNICY 1 Canon EOS 1200D z obiektywem 18–55 mm, 1500 z Cho jest to jeden z najnowszych aparatów, to ten 18-megapikselowy model jest jednocze nie jednym z najta szych bior cych udzia w te cie

2 Fujifilm X-M1 z obiektywem 16–50 mm, 2000 z Ten wyposa ony w przetwornik obrazu formatu APS-C o rozdzielczo ci 16,3 Mp (tak jak model z wy szej pó ki – X-Pro 1), niezwykle smuk y kompakt systemowy ma wiele do zaoferowania

3 Nikon D3300 z obiektywem 18–55 mm, 1800 z Nowa lustrzanka Nikona dla pocz tkuj cych fotoamatorów wyposa ona jest w matryc o najwy szej spo ród wszystkich porównywanych modeli rozdzielczo ci, wynosz cej 24,2 Mp

5 Panasonic Lumix DMC-G6 z obiektywem 14–42 mm, 2000 z Ten 16,1-megapikselowy aparat z matryc formatu Micro Cztery Trzecie jest jedynym kompaktem systemowym w naszym te cie z wbudowanym wizjerem

4 Olympus PEN E-PM2 z obiektywem 14–42 mm, 1200 z

6 Samsung Smart NX300 z obiektywem 20–50 mm, 1600 z

Kompakt z wymienn optyk wyposa ony w matryc formatu Micro Cztery Trzecie o rozdzielczo ci 16,1 Mp jest najta szym aparatem w grupie

NX300 wyposa ony jest w przetwornik formatu APS-C o rozdzielczo ci 20,3 Mp i olbrzymi uchylny ekran dotykowy

115

Więcej na: www.ebook4all.pl 116

STREFASPRZ TU TEST GRUPOWY

becnie, chc c rozpocz swoj przygod z fotogra cyfrow , masz olbrzymi swobod w zakresie doboru sprz tu. Nie musisz wi c nosi w torbie ca ej kolekcji obiektywów, lamp b yskowych i innych akcesoriów pochodz cych od jednego tylko producenta lub te przeznaczonych dla aparatów o okre lonym formacie matrycy. Masz ten komfort, e mo esz przebiera w szerokiej ofercie ró nego rodzaju zamienników rm niezale nych, nie obawiaj c si ograniczenia posiadanego ju zestawu.

WYBÓR APARATU Z lustrzankami coraz mocniej konkuruj kompakty z wymienn optyk . Podstawowa ró nica pomi dzy tymi dwoma rodzajami urz dze sprowadza si do obecno ci lub braku lustra. Lustrzanki wyposa one s w lustro umieszczone w g bi korpusu. Kieruje ono obraz rzutowany przez obiektyw do wizjera optycznego, który jak dot d zapewnia najbardziej naturalny i szczegó owy podgl d fotografowanej sceny. Obraz odbijany jest równie w stron specjalnego czujnika detekcji fazy, z którego korzysta system autofokusa, oraz do wiat omierza, dzi ki czemu mo liwe jest automatyczne ustawienie ekspozycji. Z kolei kompakty systemowe lustra nie maj . Podgl d fotografowanej sceny odbywa si poprzez wizjer elektroniczny lub tylny wy wietlacz, prezentuj c obraz rejestrowany przez matryc aparatu. Podobnie, jak w przypadku aparatów kompaktowych z wbudowan optyk , wi kszo kompaktów z wymiennymi obiektywami bazuje zazwyczaj na tym drugim rozwi zaniu i pozwala komponowa kadry jedynie na ekranie LCD. I w istocie, w naszym te cie jedynie

Kupuj z g ow Dost pno obiektywów

i kszo producentów oferuje szeroki wachlarz sta o- i zmiennoogniskowych obiektywów, zoomów, szkie szerokok tnych i teleobiektywów, które mo na dokupi by rozbudowa zestaw. Je eli jeste potencjalnie

zainteresowany wykorzystaniem obiektywów, takich jak superteleobiektywy czy szk a typu rybie oko lub tilt-shift, pozwalaj ce korygowa perspektyw , to przekonasz si , e pod tym wzgl dem najwi ksz wszechstronno zastosowa gwarantu-

„Najwa niejsz rzecz , je li chodzi o aparaty systemowe dla pocz tkuj cych fotoamatorów, jest to, e zapewniaj one doskona jako rejestrowanego obrazu i u atwiaj ycie rozpoczynaj cym przygod z fotografi ” systemowy kompakt Panasonic G6 ma wbudowany wizjer elektroniczny, cho w przypadku Olympusa PEN E-PM2 mo na go kupi jako akcesorium dodatkowe za oko o 1000 z .

USTAWIANIE OSTRO CI Stosowane w lustrzankach systemy autofokusa wykorzystuj ce detekcj fazy s powszechnie chwalone przez fotografów. Jednak e skuteczno ich dzia ania zale y od rodzaju nap du wbudowanego w ich obiektywy. Ultrad wi kowe silniki typu pier cieniowego s piekielnie szybkie, podczas gdy bardziej standardowe – elektryczne lub zwyk e ultrad wi kowe – s na ogó stosunkowo powolne. Warto zauwa y , e w trybie podgl du obrazu na ywo mo na pos ugiwa si cyfrow lustrzank w ten sam sposób, co kompaktem z wymienn optyk , kadruj c scen na tylnym wy wietlaczu. W takim przypadku, wykorzystywany jest autofokus opieraj cy si na detekcji kontrastu, który ustawia

Jak testujemy aparaty Procedury, którym mo ecie zaufa

szystkie aparaty zosta y przetestowane w bardzo zró nicowanych sytuacjach fotograficznych. Wykonywali my uj cia w pomieszczeniach o wietlonych sztucznym wiat em arowym i fluorescencyjnym, a tak e w plenerze w silnym wietle s onecznym i przy zachmurzonym niebie.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Sprawdzali my szybko , skuteczno i dok adno autofokusa oraz systemu pomiaru wiat a, jak równie u yteczno wizjera. Oceniali my tak e jako obrazu w ca ym zakresie czu o ci. Oprócz sprawdzenia sprz tu w warunkach rzeczywistych, przeprowadzili my tak e szereg testów laboratoryjnych.

Wykonali my wiele serii zdj

tablic wzorcowych, co pozwoli o nam uzyska wymierne rezultaty i dokona porównania w zakresie uzyskiwanej dynamiki tonalnej, zaszumienia obrazu i rozdzielczo ci, a tak e dok adno ci odwzorowania kolorów oraz poprawno ci dobieranej ekspozycji.

j korpusy Canona i Nikona. I odnosi si to zarówno do szkie oferowanych pod mark tych obu producentów, jak i optyki kompatybilnej, wytwarzanej przez firmy niezale ne, np. Samyang, Sigma, Tamron i Tokina.

ostro zdecydowanie wolniej. Co ciekawe, szybko pracy autofokusa w kompaktach systemowych – w których ustawianie ostro ci w oparciu o detekcj kontrastu zazwyczaj jest jedyn dost pn mo liwo ci – jest cz sto du o wi ksza, ni w wypadku fotografowania lustrzank w trybie Live View.

ROZMIARY MATRYC Najcz ciej spotykane s przetworniki formatu APS-C (Advanced Photo System – Classic), które maj wymiary oko o 23 x 15 mm i wyst puj u wi kszo ci modeli prezentowanych w naszym te cie. Istniej ró nice pomi dzy matrycami formatu APS-C wykorzystywanymi przez ró nych producentów aparatów, ale wi kszo przetworników charakteryzuje si wspó czynnikiem wyd u enia ogniskowej wynosz cym 1,5x lub, jak w przypadku Canona – 1,6x. Powi ksza si o niego nominaln d ugo ogniskowej obiektywu w celu uzyskania jej warto ci efektywnej, odpowiadaj cej k towi widzenia, jaki przy tej samej warto ci zoomu pozwala uzyska korpus pe noklatkowy. Na przyk ad, u ywaj c obiektywu 50 mm z testowanymi tutaj aparatami Fuji lm, Nikona i Samsunga, otrzymamy efektywn ogniskow o warto ci 75 mm lub 80 mm (dla modelu Canona). Z kolei produkowane przez Olympusa i Panasonika aparaty nale ce do systemu Micro Cztery Trzecie maj czujniki obrazu mniejsze, ni te zgodne ze standardem APS-C, które mierz oko o 17 x 13 mm. Charakteryzuj si one zatem równie wi kszym wspó czynnikiem wyd u enia ogniskowej, który wynosi 2,0x, zatem obiektyw 50 mm ma wówczas k t widzenia odpowiadaj cy optyce o ogniskowej 100 mm. Wad jest natomiast to, e w ich przypadku przy ka dej efektywnej d ugo ci ogniskowej g bia ostro ci jest wi ksza, co utrudnia rozmywanie t a przy

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU NAJLEPSZE Z NAJTA SZYCH SPRZ TOWE KNOW HOW

APARATY ZA MNIEJ NI 2000 Z

Przewodnik po najwa niejszych funkcjach tanich lustrzanek i kompaktów systemowych Pokr t o wyboru trybu fotografowania

Lampa b yskowa Aparaty Canona, Fujifilm, Nikona i Panasonika wyposa one s we wbudowane flesze. Z kolei korpusy Olympusa i Samsunga pozwalaj korzysta

z zewn trznych lamp.

Oprócz modelu Olympusa, wszystkie aparaty prezentowane w tym te cie maj pokr t o wyboru trybu fotografowania umieszczone na górnej ciance aparatu, dzi ki czemu zapewniaj atwy dost p do trybów ekspozycji i programów.

Uchwyt

Obiektyw sprzedawany w komplecie

Wyprofilowany pod palce chropowaty uchwyt to szansa na znaczne zwi kszenie bezpiecze stwa i komfortu trzymania aparatu. W przypadku korpusów Fujifilm i Olympusa, uchwyty te s jednak stosunkowo niewielkie.

Warto kupi aparat dla pocz tkuj cych z podstawowym obiektywem, poniewa z pewno ci b dziesz chcia mie jakie szk o, a koszt jego zakupu w komplecie z korpusem jest zwykle nieco ni szy, ni gdy zdecydujesz si naby je pó niej osobno.

Gniazdo gor cej stopki

Wizjer

Bardziej u yteczne ni wbudowany flesz, gniazdo gor cej stopki pozwalaj ce pod czy zewn trzn lamp b yskow , zapewnia zazwyczaj mo liwo korzystania z silniejszego b ysku i daje wi ksz swobod kierowania strumieniem wiat a.

Jako lustrzanki, modele Nikona i Canona maj wizjery optyczne. Aparat Panasonika zaopatrzono w wizjer elektroniczny, a pozosta e kompakty systemowe nie maj adnego.

Tylny wy wietlacz

Przyciski steruj ce

Ekran pokryty pow ok antyodblaskow jest bardzo praktyczny, szczególnie je li aparat nie ma wizjera i jeste zmuszony u ywa wy wietlacza do kadrowania. Przydatn rzecz jest tak e mo liwo

odchylania lub obracania ekranu oraz sterowania aparatem poprzez dotykanie LCD.

Szczególnie w przypadku stosunkowo cienkich aparatów, na których obudowie brakuje miejsca, przyciski bywaj do ciasno upakowane z prawej strony tylnej cianki korpusu.

wykonywaniu portretów i fotogra i martwej natury. Za to u atwia to jednoczesne ostre odwzorowanie bliskich i odleg ych obiektów sceny na zdj ciach krajobrazowych. Kwesti , która mo e by powodem frustracji jest fakt, e je eli zdecydujesz si na zmian aparatu na model innego producenta, to Twoje obiektywy nie b d ju kompatybilne z Twoim sprz tem. System Micro Cztery Trzecie ma pod tym wzgl dem olbrzymi przewag , poniewa tych samych szkie mo na u ywa ze wszystkimi modelami aparatów

producentów, którzy wytwarzaj korpusy zgodne z tym standardem. Wreszcie, najwa niejsz rzecz , je li chodzi o aparaty systemowe dla pocz tkuj cych fotoamatorów jest to, e zapewniaj one doskona jako rejestrowanego obrazu i u atwiaj ycie rozpoczynaj cym przygod z fotogra , a poza tym wyposa one s w tak du liczb funkcji, e zaspokoj one Twoje potrzeby na d ugie lata. Przyjrzyjmy si bli ej temu, co ka dy z bior cych udzia w te cie aparatów ma do zaoferowania...

Pod mask Stabilizacja obrazu

lympus E-PM2 jako jedyny ma stabilizowan matryc . Dzi ki czemu funkcja kompensacji drga jest dost pna w jego przypadku niezale nie od wykorzystywanego szk a. Zazwyczaj jednak mechanizm stabilizacji optycznej wbudowany w obiektyw jest bardziej skuteczny. Do

ka dego z bior cych udzia w te cie aparatów dost pne s obiektywy ze stabilizacj obrazu. Jedynie standardowy zoom Samsung 20–50 mm jest pozbawiony tej funkcji. Aparat NX300 mo na jednak kupi

w zestawie ze stabilizowanym szk em 18–55 mm, cho jest ono nieco wi ksze.

Digital Camera Polska Listopad 2014

117

Więcej na: www.ebook4all.pl 118

STREFA STREFASPRZ TU SPRZ TU 1 TESTPORÓWNAWCZY TEST GRUPOWY LUSTRZANEK

Na górze Automatyczny tryb po czony z inteligentnym by niedost pny w modelu 1100D Powy ej Wbudowana lampa nie pozwala sterowa bezprzewodowo fleszami zewn trznymi

Canon EOS 1200D z obiektywem 18–55 mm 1500 Z

Istotna modernizacja poprzednika ho nadal jest to najprostsza lustrzanka Canona, to nowy aparat zosta w porównaniu z modelem 1100D istotnie ulepszony. Rozdzielczo matrycy zwi kszono z 12,2 do 18 Mp, natomiast lmy mo na nagrywa teraz w standardzie 1080p, a nie – jak w przypadku starszego modelu – 720p.

EOS 1200D sta si te aparatem inteligentniejszym od swego przednika. Wyposa ony zosta on bowiem w inteligentny automatyczny tryb fotografowania, który dobiera parametry ekspozycji, dokonuj c analizy uwiecznianej sceny. Poza tym u ytkownik ma do dyspozycji ltry kreatywne, takie jak aparat zabawka czy rybie oko.

Tylna cianka… Canon EOS 1200D Elementy steruj ce s rozmieszczone w do typowy dla Canona sposób Wizjer Celownik optyczny powi ksza obraz 0,8x i zapewnia 95-procentowe pokrycie kadru, co jest typowe dla tej klasy lustrzanek

Przycisk Q Menu szybkich nastaw Canona jest intuicyjne i efektywne w obs udze, ale ekran nie jest dotykowy

Tylny wy wietlacz Ma przek tn zbli on do wi kszo ci konkurentów, lecz jego rozdzielczo

wynosi zaledwie 460 tys. pikseli

Przyciski kierunkowe Daj równie dost p do ustawie czu o ci, trybów autofokusa i pracy migawki oraz balansu bieli

Digital Camera Polska Listopad stopad 2014

Nowy Canon ma niestety ten sam procesor DIGIC 4, który obecny by w EOS 1100D, podczas gdy najnowsze lustrzanki Canona, a nawet kompakt systemowy EOS M zaopatrzono ju w nowsze wersje DIGIC 5 lub 5+. Na szcz cie, przynajmniej wy wietlacz LCD zosta powi kszony z 2,7 do 3 cali i ma 460, a nie 230 tys. punktów. Oznacza to, e wraz z Olympusem E-PM2 oferuje on najni sz rozdzielczo wy wietlanego obrazu w ród aparatów bior cych udzia w te cie. Nie jest te dotykowy.

OCENA Dziewi ciopunktowy autofokus z detekcj fazy dobrze si sprawdza w wi kszo ci sytuacji, ale radzi sobie gorzej w s abym o wietleniu. Wykorzystywany w trybie Live View autofokus oparty na detekcji kontrastu jest wolny i pozwala rejestrowa zdj cia z maksymaln cz stotliwo ci 3 kl./s. Jako rejestrowanego obrazu jest dobra, cho mieli my nadziej , e poziom jego zaszumienia przy fotografowaniu w s abym wietle i przy wysokich warto ciach ISO b dzie ni szy, poniewa w tym zakresie pozosta e lustrzanki Canona radz sobie doskonale.

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

Ocena

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

119

Na gรณrze Wbudowany modu Wi-Fi oferuje szereg rozmaitych opcji transferu zdj

Powy ej Typowe tryby uzupe niono specjalistycznymi i zaawansowanymi filtrami

Fuji lm X-M1 z obiektywem 16โ 50 mm 2500 z Jako ci obrazu mo e konkurowa z lustrzankami omimo matrycy APS-C, jest tylko nieco wi kszy i ci szy od Olympusa E-PM2, najmniejszego i najl ejszego aparatu w tej grupie. Tak e szk o 16โ 50 mm jest stosunkowo niewielkie i oferuje najszerszy k t widzenia. Aparat niestety nie ma wizjera, w zwi zku z czym u ytkownik musi

kadrowa za pomoc wy wietlacza. Zadanie to u atwia 3-calowy ekran LCD o rozdzielczo ci 920 tys. punktรณw, ktรณry mo na odchyla . Niemniej jednak ekran tego aparatu okaza si nieco bardziej odblaskowy, ni wy wietlacze konkurencji. Poza tym, nie jest dotykowy. X-M1 ma specy czny, opracowany przez Fuji lm bagnet X, a liczba

kompatybilnych z nim obiektywรณw wysokiej jako ci stale si powi ksza. Aparat wykorzystuje matryc typu X-Trans, ktรณra pozbawiona jest optycznego ltru dolnoprzepustowego. Pomimo tego i przy swoich 16,3 Mp, rozdzielczo obrazu jest ni sza w porรณwnaniu do innych bior cych udzia w te cie aparatรณw z sensorem formatu APS-C. Jako wykonania jest dobra, za korpus sprawia wra enie solidnego, chocia pewne trzymanie aparatu utrudnia smuk y uchwyt. Automatyczny i inteligentne tryby fotografowania uzupe niaj zaawansowane programy tematyczne oraz tryby specjalistyczne. Korzystanie z Wi-Fi u atwia natomiast darmowy program Fuji lm Camera Application, dost pny w wersji dla systemรณw iOS i Android.

OCENA

Tylna ciankaโ ฆ Fujifilm X-M1 Kompaktowa obudowa wymusi a ciasne u o enie elementรณw steruj cych Przycisk lampy W przeciwie stwie do aparatรณw Olympusa i Samsunga, X-M1 ma wbudowan lamp b yskow , chocia ma

Czterokierunkowe przyciski Umo liwiaj bezpo redni dost p do ustawie balansu bieli, trybu pracy migawki, autofokusa i makro

Wy wietlacz Odchylany wy wietlacz jest bardzo dobry, cho nieco zbyt mocno odbija wiat o

Przycisk Q Szybkie menu u atwia obs ug aparatu, ale by aby ona jeszcze szybsza, gdyby aparat mia dotykowy ekran

System automatycznego ustawiania ostro ci oparty na detekcji kontrastu jest powolny, ale sprawuje si dobrze, nawet w s abym wietle. Dobรณr ekspozycji dzia a poprawnie, cho w przypadku mocno kontrastowych scen, aparat ten ma tendencj do lekkiego niedo wietlania obrazu, co ma na celu zachowanie na zdj ciu szczegรณ รณw w wiat ach.

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

Ocena Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 120

STREFASPRZ TU 3 TEST GRUPOWY

Na górze Za spustem migawki znajduj si przyciski kompensacji, Info i nagrywania filmów Powy ej Pokr t o trybu fotografowania zapewnia dost p do u ytecznego trybu Guide

Nikon D3300 z obiektywem 18–55 mm 1800 Z

Ma a lustrzanka, ale oferuj ca spore mo liwo ci dealna do zabrania w podró , lustrzanka Nikon D3300 nie jest wyra nie wi ksza od Panasonika Lumix G6. Ma y jest tak e nowy obiektyw 18–55 mm VR II – mo na go skróci , gdy si go nie u ywa. W ród funkcji u atwiaj cych pocz tkuj cym robienie zdj

znajdziemy m.in. nowy, ulepszony tryb fotografowania Guide, który stanowi rodzaj interaktywnego, ilustrowanego przewodnika po sztuce fotogra i. Jednak najistotniejszym udoskonaleniem w stosunku do poprzednika, modelu D3200, jest to, e aparat ten pozbawiony zosta ltru dolnoprzepustowego, co ma teoretycznie zwi kszy szczegó owo

Tylna cianka… Nikon D3300 Przyciski s rozmieszczone w logiczny i ergonomiczny sposób Wizjer Celownik stanowi uk ad pi ciu luster i zapewnia 0,85-krotne powi kszenie obrazu Przyciski lewej r ki S u do odtwarzania zdj , wywo ywania opcji menu, powi kszania obrazu oraz pozwalaj korzysta

z pomocy i menu szybkich nastaw

Digital Camera Polska Listopad stopad 2014

Wy wietlacz Ekran o rozdzielczo ci 921 tys. punktów jest bardzo szczegó owy, ale brakuje mu mo liwo ci odchylenia i nie jest dotykowy

Czterokierunkowy wybierak Nie daje bezpo redniego dost pu do dodatkowych ustawie

rejestrowanego obrazu. W ród trybów fotografowania znalaz y si tak e tryb inteligentnej automatyki, standardowe tryby ekspozycji i programy tematyczne, a tak e mnóstwo specjalnych ltrów Effects. Jako wykonania robi nieco lepsze wra enia, ni w przypadku Canona 1200D, a to dzi ki innowacyjnej, jednobry owej konstrukcji, co oznacza, e szkielet zosta wyci ty z jednej bry y lekkiego stopu. 3,0-calowy wy wietlacz LCD ma dwukrotnie wi ksz rozdzielczo od ekranu w 1200D, cho nie jest odchylany, ani dotykowy. Nikon jest lepszy od Canona te pod wzgl dem czu o ci, oferuj c w zakresie rozszerzonym ISO 25 600.

OCENA System automatycznej regulacji ostro ci jest nieco szybszy i bardziej efektywny w wypadku Nikona ni Canona. Lustrzanka Nikon ma równie o dwa punkty AF wi cej, co daje w sumie 11 pól pomiaru ostro ci, cho oba aparaty wykorzystuj tylko jeden punkt krzy owy w centrum. Rozró nia on szczegó y i w p aszczy nie poziomej, i pionowej.

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

Ocena

Więcej na: www.ebook4all.pl

121

Na górze Przyciskowi Live Guide mo na przypisa jedn z kilku innych funkcji Powy ej Sk adany obiektyw dodatkowo zmniejsza gabaryty zestawu

Olympus PEN E-PM2 z obiektywem 14–42 mm 1200 z Niezwykle elegancki i prosty w obs udze lympus E-PM2 na pierwszy rzut oka wygl da raczej na zwyk y, w pe ni automatyczny kompakt, ni powa ny aparat, a to za spraw rozbrajaj co prostej konstrukcji. Na obudowie nie znajdziemy nawet pokr t a wyboru trybu fotografowania, za liczba przycisków zosta a ograniczona do minimum.

OCENA

Niemniej jednak, u ytkownik mo e korzysta z zaawansowanych trybów fotografowania i bogactwa ltrów artystycznych, które s naprawd wy mienite. Jedyny problem polega na tym, e w czenie po danej funkcji za po rednictwem menu trwa troch d u ej. Pocz tkuj cy znajd te przydatny przewodnik po jego bardziej zaawansowanych funkcjach.

Tylna cianka… Olympus PEN E-PM2 Tylna cianka jest przejrzysta i nieskomplikowana Gor ca stopka Pozwala pod czy

zewn trzn lamp lub opcjonalny wizjer elektroniczny

Tylny wy wietlacz Ma nisk rozdzielczo 460 tys. punktów, ale ekran dotykowy sprawdza si doskonale

Jako aparat nale cy do systemu Mikro Cztery Trzecie, E-PM2 pozwala korzysta z szeregu obiektywów i innych akcesoriów, zarówno produkcji Olympusa, jak i rm niezale nych. Sprzedawane w komplecie szk o 14–42 mm jest bardzo kompaktowe; ma konstrukcj podobn do obiektywu Nikona, ale jest du o mniejsze.

Przycisk Info To droga do m.in. histogramu wy wietlanego na ywo, co u atwia dobór ekspozycji

Czterokierunkowy wybierak Zapewnia dost p do kompensacji ekspozycji, lampy b yskowej, trybu pracy migawki i autofokusa

Przy ustawieniu ostro ci w okre lonym obszarze sceny mo na si pos ugiwa ekranem dotykowym, ale nie mo na u ywa go do zmiany ustawie dost pnych w menu. Dzia anie autofokusa jest zaskakuj co szybkie i nie odbiega pod tym wzgl dem od systemów automatycznego ustawiania ostro ci Canona i Nikona, opartych na metodzie detekcji fazy – przynajmniej wtedy, kiedy stosowane s z optyk sprzedawan wraz z nimi w komplecie. Jak zwykle w przypadku aparatów Olympusa, rejestrowane tym modelem zdj cia maj atrakcyjn dla oka, ciep kolorystyk . Ocen wierno ci barw zajmiemy si zreszt nieco pó niej, podczas analizy wyników naszych testów jako ci obrazu.

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

Ocena Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl 122

STREFASPRZ TU 5 TEST GRUPOWY

Na górze Pokr t o trybu fotografowania daje dost p do 2 zestawów indywidualnych ustawie Powy ej Lampa b yskowa jest znacznie wi ksza, ni flesz w modelu Fujifilm X-M1

Panasonic Lumix DMC-G6 z obiektywem 14–42 mm 2000 z Ewolucja w stron typowej lustrzanki asywniejszy od innych bezlusterkowców bior cych udzia w te cie, Panasonic G6 zapewnia olbrzymi komfort fotografowania, dzi ki wbudowanemu wizjerowi. Inne aspekty obs ugi równie sprawiaj , e G6 bli ej jest do lustrzanki, ni któregokolwiek kompaktu z wymienn optyk

w testowanej grupie. Aparat ma pe nowymiarowy uchwyt, który umo liwia wygodne fotografowanie z r ki, oraz bogate w ustawienia pokr t o wyboru trybu fotografowania, a tak e siedem przycisków funkcyjnych, umo liwiaj cych przypisanie im wybranych przez u ytkownika opcji. Dwa z nich to przyciski „wirtualne”, dost pne

Tylna cianka… Panasonic Lumix G6 Mnóstwo ekscytuj cych funkcji Wizjer elektroniczny Wizjer z wy wietlaczem OLED o rozdzielczo ci 1,44 Mp pozwala zaprezentowa mnóstwo informacji o wykonywanym zdj ciu

Przyciski Fn Istnieje pi

przycisków, którym mo na przypisa

wybran funkcj , oraz dwa przyciski wirtualne, dost pne za po rednictwem ekranu dotykowego

Wy wietlacz Ekran o wysokiej rozdzielczo ci, wynosz cej 1,036 Mp jest zarówno w pe ni obracany, jak i dotykowy

Czterokierunkowy wybierak Zapewnia dost p do ISO, balansu bieli, trybu migawki i autofokusa

Digital Camera Polska ka Listopad 2014

z poziomu ekranu dotykowego. Ewenementem w tej grupie jest tak e w pe ni obracany wy wietlacz. G6 udost pnia mnóstwo zaawansowanych programów tematycznych i efektów artystycznych oraz dwa banki indywidualnych ustawie u ytkownika, przeznaczone dla bardziej zaawansowanych fotografów. Ma wbudowany modu Wi-Fi, ale mi o nicy robienia zdj z wykorzystaniem d ugich czasów migawki mog poczu si rozczarowani. Maksymalny czas w trybie Bulb jest bowiem ograniczony do 2 minut (30 minut w przypadku Olympusa).

OCENA Dobór warto ci ekspozycji jest zarówno precyzyjny, jak i spójny. Automatyczna regulacja ostro ci odbywa si tak samo szybko, jak w Olympusie E-PM2, i stanowi dowód olbrzymiej wydajno ci systemów autofokusa opartych na pomiarze kontrastu sceny. Odwzorowanie kolorów jest naturalne i wierne, a jako rejestrowanego obrazu równie imponuj ca, jak ergonomia obs ugi aparatu. G6 jest dro szy od innych przedstawianych aparatów systemowych, ale bogactwo funkcji uzasadnia wy sz cen .

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

Ocena

Więcej na: www.ebook4all.pl

123

U góry Pokr t o trybu fotografowania daje dost p do efektów i programów tematycznych Powy ej Przyciskiem na obiektywie mo na zmienia np. czu o matrycy czy balans bieli

Samsung Smart NX300 z obiektywem 20–50 mm 1600 z Zaawansowany bezlusterkowiec w stylu retro ewn trz korpusu ukryte zosta y nowoczesne podzespo y, takie jak matryca formatu APS-C o rozdzielczo ci 20,3 Mp, od której wi ksz liczb pikseli w tej grupie mo e si pochwali jedynie Nikon. W porównaniu z innymi bior cymi udzia w te cie aparatami, NX300 pozwala rejestrowa uj cia w trybie

zdj seryjnych z najwy sz cz stotliwo ci 8,6 kl./s i ma najkrótszy czas otwarcia migawki wynosz cy 1/6000 s. 3,3-calowy dotykowy wy wietlacz AMOLED jest zdecydowanie lepszy od wi kszo ci ekranów stosowanych w konkurencyjnych aparatach i zapewnia krystaliczny obraz, nawet przy silnym wietle s onecznym.

Tylna cianka… Samsung NX300 Mnóstwo przycisków – pomimo niewielkiego korpusu Gor ca stopka W zestawie znajduje si wsuwana w gniazdo akcesoriów lampa b yskowa

Przyciski steruj ce Trzeba troch uwa a , aby nie wcisn którego z przycisków przez przypadek

Wy wietlacz AMOLED Ekran jest dotykowy, odchylany i bardzo wyra ny, nawet w ostrym s o cu

Czterokierunkowy wybierak Daje dost p do ustawie wy wietlania, czu o ci, trybu pracy autofokusa oraz migawki

Ekran jest te odchylany, ale ju nie w pe ni obracany. W komplecie z aparatem nie ma adowarki, co oznacza, e albo musisz adowa akumulator w aparacie za po rednictwem portu USB, albo kupi j oddzielnie. W sprzeda y dost pne s dwa zestawy tego modelu – jeden z obiektywem 18–55 mm, a drugi z zoomem 20–50 mm.

OCENA Pomimo hybrydowego autofokusa, opartego na 105 punktach AF w trybie detekcji fazy i 247 w trybie detekcji kontrastu, system automatycznego ustawiania ostro ci NX300 nie jest szybszy od tego, jaki maj kompakty systemowe Olympusa i Panasonika, cho dorównuje on pr dko ci dzia ania lustrzankom wykorzystuj cym detekcj fazy, gdy ich u ytkownik pos uguje si obiektywami sprzedawanymi z nimi w komplecie. Dobór warto ci ekspozycji jest spójny, cho daje si te zauwa y tendencj do niedo wietlenia obrazu w przypadku fotografowania mocno kontrastowych scen, przez co ciemne obszary zdj pozbawione s wyrazu. Z kolei uj ciom powsta ym w s abym wietle i przy wysokiej czu o ci matrycy nieco brakuje szczegó ów.

W A CIWO CI

BUDOWA

JAKO ZDJ

CENA/JAKO

Ocena Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU TEST GRUPOWY

OCENA JAKO CI OBRAZU CANON EOS 1200D

W PLENERZE

ISO 200

ROZDZIELCZO

ISO 200

Ta scena sfotografowana w pochmurny dzie nabra a ycia, do tego zdj cie cechuje znakomity kontrast i doskona y balans kolorów. ISO 200

Obraz nie mo e si równa z tym z Nikona D3300, ale bior c pod uwag rozdzielczo matrycy, jest znacznie mniej ziarnisty ni u konkurentów.

OLYMPUS PEN E PM2

ISO 200

Szczegó y w wiat ach s dobrze zachowane, ale obraz wygl da nieco ponuro, w porównaniu z fotografiami wykonanymi Canonem i Olympusem. ISO 200

ISO 200 6400

ZASZUMIENIE

NIKON D3300

FUJIFILM X M1

ISO 200

Dzi ki aktywnemu systemowi D-Lighting, zarejestrowano mnóstwo szczegó ów zarówno w wiat ach, jak i w cieniach, a kolorystyka zdj jest niezwykle ywa. ISO 200

Wyniki s bardzo zbli one do uzyskanych przez Canona. Oba aparaty daj ywy obraz i ocieplaj kolorystyk sceny.

ISO 200

Pomimo rezygnacji z optycznego filtru AA, wyniki testu szczegó owo ci obrazu w ca ym zakresie czu o ci matrycy nie s lepsze ni dla 1200D.

Wykorzystuj c w pe ni swoje 24,2 miliona pikseli oraz brak filtru dolnoprzepustowego, nie ma sobie równych, je li chodzi o szczegó owo .

Mimo s abych wyników laboratoryjnych, w praktyce zdj cia s bardzo szczegó owe, nawet przy wysokim ISO.

ISO 200 6400

ISO 200

ISO 3200

ISO ISO 3200 3200

ISO 3200

W porównaniu z innymi obecnie produkowanymi lustrzankami Canona, zaszumienie obrazu przy wysokich warto ciach ISO jest wyra ne.

Spisuje si bardzo dobrze, zapewniaj c obraz pozbawiony szumu przy bardzo wysokich warto ciach ISO.

Poziom szumu przy wysokich czu o ciach jest imponuj co niski, szczególnie gdy we mie si pod uwag , e przetwornik obrazu ma du rozdzielczo .

Aparat ten pokonuje wszystkich konkurentów w tej grupie. Zdj cia zarejestrowane przy wysokiej czu o ci s pozbawione szumu.

Automatyczny balans bieli przejawia tendencj do subtelnego ocieplania tonacji, co w wypadku wi kszo ci scen wygl da bardzo atrakcyjnie.

Odwzorowanie kolorów jest przede wszystkim bardzo dok adne, ale bywa nieco zbyt ch odne, zw aszcza przy fotografowaniu w pochmurny dzie .

Niektóre, najnowsze aparaty Nikona, w tym D5200, w nieco przesadny sposób wzmacniaj pewne kolory, ale D3300 jest w tym zakresie bardzo dok adny.

Dobre wyniki odwzorowania kolorów uzyskane przez E-PM2, wiadcz o naturalnym wygl dzie zdj . Maj one zwykle nieco ciep y i mi y dla oka odcie .

KOLORY

124

WERDYKT

Canon 1200D pozwala rejestrowa wysokiej jako ci zdj cia, ale by nie zobaczy na nich szumu, nie nale y podnosi czu o ci matrycy powy ej ISO 1600.

Odrobina uwagi po wi cona doborowi odpowiednich ustawie sprawia, e X-M1 pozwala uzyska

bardzo dobr jako rejestrowanego obrazu.

Jako obrazu uderza niemal idealn równowag mi dzy wierno ci odwzorowania kolorów i ich nasyceniem oraz minimalnym poziomem szumu.

Laboratoryjne testy rozdzielczo ci nie wypad y najlepiej w przypadku zdj zapisanych w formacie RAW, ale w przypadku JPEG – jako

obrazu jest imponuj ca.

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU NAJLEPSZE Z NAJTA SZYCH

PANASONIC DMC G6 ISO 200

SAMSUNG NX300

PORÓWNANIE WYNIKÓW Zobacz, jakie wyniki uzyska ka dy z aparatów

ISO 200

W Ma tendencj do rozja niania sceny, nawet w pochmurny dzie . Obraz jest niezwykle szczegó owy zarówno w cieniach, jak i w wiat ach.

To zdj cie jest z pewno ci pe ne dobrze nasyconych kolorów, ale ciemniejsze obszary s nieco mroczne i pozbawione detali.

naszym te cie porównali my ze sob trzy ró ne typy aparatów. Oprócz lustrzanek i bezlusterkowców wyposa onych w matryce APS-C, w grupie tej znalaz y si dwa aparaty systemu Micro Cztery Trzecie: Olympus

KOLORY

E-PM2 i Panasonic G6. Nasze badania laboratoryjne mia y na celu przede wszystkim sprawdzenie wierno ci odwzorowania kolorów i stosunku sygna u do szumu, jakie oferuj prezentowane modele.

Warto ci bli sze zeru oznaczaj wierniejsz reprodukcj barw

Canon 1200D ISO 200

ISO 200

3,6

Fujifilm X-M1

9,8

Nikon D3300

4,1

Olympus PEN E-PM2

-2,45

Panasonic DMC-G6

-3,14

Samsung NX300

-4

Cho oba aparaty maj matryce o rozdzielczo ci 16,1 Mp, to Panasonic jest lepszy od Olympusa, je li chodzi o szczegó owo rejestrowanego obrazu. ISO 200

Pomimo du ej rozdzielczo ci matrycy APS-C, wynosz cej 20,3 Mp, wyniki laboratoryjnych testów rozdzielczo ci obrazu s nieco rozczarowuj ce.

-2

ODWZOROWANIE KOLORÓW: Olympus E-PM2 daje wyniki niemal doskona e, cho zarówno on, jak i Canon wyra nie ocieplaj kolorystyk obrazu.

SZUM DLA RAW*

Wy sze warto ci oznaczaj lepszy wynik

ISO 200

SYGNA /SZUM (DB)

ISO 3200

W porównaniu z Olympusem, obserwujemy zwi kszenie zaszumienia obrazu przy wysokich warto ciach ISO.

ISO 3200

34 30 26 22 18

Szum pojawiaj cy si na zdj ciach wykonanych przy wysokiej czu o ci matrycy jest po prostu rozmywany w procesie konwersji do formatu JPEG.

14 200

400

800

1600

3200

CZU O (ISO)

POZIOM ZASZUMIENIA: Pomimo niewielkich rozmiarów matrycy Micro Cztery Trzecie, Olympus uzyska najlepszy wynik, Canon wypad stosunkowo s abo.

DYNAMIKA TONALNA DLA RAW*

Wy sze warto ci oznaczaj lepszy wynik

Wierne – niezale nie od rodzaju o wietlenia, bez wyra nie ocieplonej kolorystyki obrazu, jak maj fotografie rejestrowane Canonem i Olympusem.

Odwzorowanie kolorów jest wierne i podobne do tego, jakie zapewnia Nikon D3300 w szerokiej gamie warunków o wietleniowych.

WERDYKT

Wysoka jako obrazu jest gwarantowana niezale nie od warunków fotografowania, ale przy wysokich ISO da si zauwa y

zwi kszone zaszumienie.

Producent powinien pomy le

o lepszym odwzorowaniu kolorów w s abym wietle oraz wi kszej szczegó owo ci obrazów wykonywanych przy wysokich ISO.

DYNAMIKA TONALNA (EV)

15 14 13 12 11 10 9 8 7 200

400

800

1600

3200

CZU O (ISO)

DYNAMIKA TONALNA: Przy wysokich warto ciach ISO, zakres tonalny G6 nie jest równie dobry, jak w przypadku innych aparatów bior cych udzia w te cie. LEGENDA

Canon 1200D

Fujifilm X-M1

Nikon D3300

Olympus E-PM2

Panasonic G6

Samsung NX300

* Aby dokona pomiarów, RAW-y zosta y uprzednio przekonwertowane do formatu TIFF.

Digital Camera Polska Listopad 2014

125

Więcej na: www.ebook4all.pl 126

STREFASPRZ TU TEST GRUPOWY WERDYKT DIGITAL CAMERA POLSKA

D3300 IDEALNY DLA POCZ TKUJ CYCH Bogaty w funkcje i uniwersalny, pozwala szybko rozwin fotograficzne umiej tno ci ikon D3300 stanowi dowód na to, e lustrzanki wci jeszcze maj wiele do zaoferowania. Wysokiej rozdzielczo ci 24,2-megapikselowa matryca zapewnia wyj tkow szczegó owo obrazu nawet przy bardzo wysokich warto ciach ISO. Panasonic DMC-G6 jest tak e kusz c propozycj . W przeciwie stwie do innych kompaktów z wymienn optyk , mo e si on pochwali wbudowanym wizjerem elektronicznym, który nale y do jednych z lepszych. Jego w pe ni

rejestrowanego nim obrazu jest bardzo dobra, a ergonomia obs ugi niezwykle naturalna. Zestaw oferowanych przez niego funkcji jest nieco ograniczony w porównaniu z lustrzank Nikona, za maksymalna cz stotliwo wykonywania zdj w serii wynosz ca 3 kl./s jest rozczarowuj ca. Fuji lm X-M1 i Samsung NX300 s dobrym wyborem, o ile szukasz niewielkiego kompaktu z wymienn optyk . Je li chodzi o te dwa aparaty, X-M1 zapewnia nieco lepsz jako obrazu, natomiast NX300 ma lepsze parametry techniczne.

obracany, dotykowy ekran OLED jest równie imponuj cy i przewy sza ten, w jaki wyposa ony zosta Nikon. Poza tym Panasonic ma jeszcze dodatkowo wbudowany modu Wi-Fi. Jako obrazu jest niemal identyczna, spada jednak wyra nie przy wysokich ISO. Pod tym wzgl dem wypada on gorzej od ma ego Olympusa E-PM2, który daje wspania ej jako ci obraz. Olympus charakteryzuje si bardzo dobrym stosunkiem jako ci do ceny. Nast pny w kolejno ci jest nowy Canon 1200D. Ponownie, jako

Powy ej Nikon D3300 oferuje doskona jako obrazu i spore mo liwo ci w niewygórowanej cenie

Canon EOS 1200D

Fujifilm X-M1

Nikon D3300

Olympus PEN E-PM2

Strona internetowa

www.canon.pl

www.fujifilm.pl

www.nikon.pl

www.olympus.pl

www.panasonic.pl

Cena detaliczna z ob.

1500 z

2000 z

1800 z

1200 z

2000 z

1600 z

Przetwornik obrazu

18 Mp CMOS

16,3 Mp X-Trans CMOS

24,2 Mp CMOS

16,1 Mp Live MOS

20,3 Mp CMOS

Procesor obrazu

DIGIC 4

EXR II

Expeed 4

TruePic VI

Venus

Drime IV

1,5x

2,0x

1,5x

brak

pentagonalny, lustrzany, 0,85x, 95% opcjonalny

elektroniczny typu OLED, 1,44 MP

brak

PORÓWNANIE APARATÓW

Wspó czynnik wyd u enia 1,6x ogniskowej Wizjer pentagonalny, lustrzany, 0,8x, 95%

Panasonic DMC-G6

Samsung NX300 www.samsung.pl

Zakres czu o ci (rozszerzony) ISO 100–6400 (12 800)

ISO 200–6400 (100–25 600)

ISO 100–12800 (25 600)

ISO 200–1600 (25 600)

ISO 160–12 800 (25 600)

ISO 100–1600 (25 600)

Autofokus

9-punktowy (1 pole krzy owe)

detekcja kontrastu (49-obszarów)

11-punktowy (1 pole krzy owe)

detekcja kontrastu (35-obszarów)

detekcja kontrastu (23-obszary)

detekcja faza/kontrastu (105/247 punktów)

Czasy otwarcia migawki

1/4000–30 s, Bulb

1/4 000–30 s, Bulb (60 m)

1/4000–30 s, Bulb

1/4000–60 s, Bulb (30 m)

1/4000–60 s, Bulb (2 m)

1/6000–30 s, Bulb (4 m)

Tryb seryjny (szybki)

3 kl./s

5,6 kl./s

5 kl./s

8 kl./s

7 kl./s

8,6 kl. /s

Wy wietlacz LCD

3,0-calowy, 460 tys. punktów, nieruchomy

3,0-calowy, 920 tys. punktów, odchylany

3,0-calowy, 921 tys. punktów, nieruchomy

3,0-calowy, 460 tys. punktów, nieruchomy, dotykowy

3,0-calowy, 1,036 tys. punktów, obracany

3,3-calowy, 768 tys. punktów, odchylany, dotykowy

Lampa b yskowa

wbudowana + gor ca stopka

gniazdo gor cej stopki

wbudowana + gor ca stopka

gniazdo gor cej stopki

Stabilizacji obrazu

w obiektywie

ruchoma matryca

w obiektywie

Wideo

1080p

czno bezprzewodowa nie

tak

opcjonalnie

nie

tak

Obs ugiwane karty pami ci SD/HC/XC

SD/HC/XC

Wymiary (szer. x wys. x g .), 130 x 100 x 78 mm, 480 g waga Wydajno akumulatora 500 zdj

117 x 67 x 39 mm, 330 g

124 x 98 x 76 mm, 460 g

110 x 64 x 34 mm, 269 g

122 x 85 x 71 mm, 390 g

122 x 64 x 41 mm, 324 g

350 zdj

700 zdj

360 zdj

340 zdj

320 zdj

FUNKCJE JAKO WYKONANIA JAKO ZDJ CENA/MO LIWO CI OCENA

Digital Camera Polska Listopad 2014

Więcej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU NAJLEPSZE Z NAJTA SZYCH

1. NIKON D3300 Zalety: Najwy sza w swojej klasie rozdzielczo

matrycy wynosz ca 24,2 Mp; doskona a jako

obrazu nawet przy bardzo wysokich warto ciach ISO. Wady: Tylny wy wietlacz nie jest ani odchylany, ani dotykowy; brak wbudowanego modu u Wi-Fi. Nasz werdykt: Cho jest uznawany za lustrzank dla pocz tkuj cych, D3300 to aparat, oferuj cy doskona jako obrazu i mnóstwo zaawansowanych funkcji. Tryb Guide stanowi znakomit pomoc dla osób, które dopiero rozpoczynaj swoj przygod z fotografi .

TEST TANICH APARATÓW 2. PANASONIC DMC G6 Zalety: Doskona y wizjer elektroniczny i w pe ni obracany wy wietlacz OLED. Wady: Niewiele mniejszy od lustrzanek; jako

obrazu przy wysokich ISO mog aby by lepsza. Nasz werdykt: Wiele nowoczesnych funkcji czyni z niego wysokiej klasy kompakt systemowy.

Oto, w jaki sposób u o y si nasz ranking niedrogich lustrzanek i kompaktów z wymienn optyk

3. OLYMPUS PEN E PM2 Zalety: Prosta, nieskomplikowana konstrukcja; wyj tkowo kompaktowy, robi pi kne zdj cia. Wady: Z powodu niewielkiej liczby przycisków, ustawienia s pochowane w menu. Nasz werdykt: Cho niewielki, pozwala rejestrowa doskona ej jako ci obrazy.

4. CANON EOS 1200D

5. FUJIFILM X M1

6. SAMSUNG NX300

Zalety: atwy w obs udze, bardzo dobrze dzia aj ce tryby automatyczne. Wady: Szum przy wysokich ISO; ma a rozdzielczo wy wietlacza; s aby tryb seryjny. Nasz werdykt: Jest to dobra lustrzanka dla pocz tkuj cych, ale Nikon D3300 oferuje wi cej.

Zalety: Doskona y przetwornik obrazu APS-C X-Trans, wytrzyma a i kompaktowa obudowa. Wady: Wy wietlacz bardzo mocno odbija wiat o; wolny AF. Nasz werdykt: Robi bardzo podobne wra enie, ale ogólnie wolimy Olympusa.

Zalety: Krótki minimalny czas otwarcia migawki i du a cz stotliwo wykonywania zdj w serii. Wady: Jako obrazu jest gorsza ni ta, jak oferuj pozosta e prezentowane aparaty. Nasz werdykt: Ma kilka zaawansowanych funkcji, ale móg by oferowa du o wi cej.

Digital Camera Polska Listopad 2014

127

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

STREFASPRZ TU RYNEK APARATร W SYSTEMOWYCH

Kasa do wydania? Karty pami ci SD klasy premium Nasze propozycje szybkich kart SD o pojemno ci 32 GB

Aparaty systemowe PRZEWODNIK Chcesz kupi aparat, ale nie wiesz, ktรณry wybra ? Pomo emy Ci! Przygotowali my krรณtkie i przejrzyste zestawienie najwa niejszych pozycji dost pnych obecnie na naszym rynku... LUSTRZANKI

SanDisk Extreme Pro SDHC UHS-1 32 GB

Model

Cena: 200 z Kontakt: www.sandisk.com Naszym zdaniem: Oferuje bardzo szybki transfer podczas zapisu i kopiowania plikรณw. To wytrzyma a karta, dost pna z darmowym oprogramowanie do odzyskiwania danych i z wbudowan korekcj b dรณw.

Cena

Typ matrycy

Kontakt

CANON Canon EOS 1200D od 1250 z (kit) APS-C, CMOS, 18 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: Dobra propozycja dla fotoamatora, stawiaj cego pierwsze kroki w tradycyjnej fotogra i. EOS 1200D to lustrzanka o dobrej ergonomii, zapewniaj ca p ynno dzia ania i wysok jako obrazu. Canon EOS 100D od 1900 z (kit) APS-C, CMOS, 18,5 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: EOS 100D ma wszystkie zalety lustrzanki w korpusie niewiele wi kszym od bezlusterkowca. Oferuje dotykowy ekran LCD, szybki AF i bardzo dobr jako zdj . Canon EOS 650D od 2750 z (kit) APS-C, CMOS, 18 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: Zgrabny i ergonomiczny, ze wietnym dotykowym, odchylanym ekranem, dobrym trybem lmowym i jeszcze lepsz jako ci zdj . Dobra propozycja dla wymagaj cych amatorรณw. Canon EOS 70D od 3650 z (body) APS-C, Dual Pixel CMOS AF, 20 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: Wygodne body, dobra jako obrazu, dotykowy, odchylany ekran oraz szybki autofokus w trybie Live View, dzi ki matrycy wykonanej w nowej technologii, sprawiaj , e Canon EOS 70D to bardzo ciekawa propozycja dla ambitnego fotoamatora. Canon EOS 7D od 3790 z (body) APS-C, CMOS, 18 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: Znakomity aparat. wietna jako obrazu, szybki i skuteczny autofokus, szeroki zakres ISO, a wszystko to zamkni te w bardzo solidnym, kompaktowym korpusie. Oferuje wiele ciekawych i u ytecznych funkcji (w tym lmy HD), dla pocz tkuj cego fotoamatora b dzie to chyba jednak zbyt zaawansowana konstrukcja. Canon EOS 6D od 5900 z (body) Pe na klatka, CMOS, 20 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: To zgrabna lustrzanka o bardzo du ych mo liwo ciach. Ma znakomit pe noklatkow matryc , ktรณra pozwala robi wy mienite zdj cia, bardzo czu y centralny punkt ostro ci oraz wbudowane modu y GPS i Wi-Fi. EOS 6D jest przy tym lekki i kompaktowy.

Lexar Professional 600x 32 GB SDHC UHS-1

Canon 5D Mark III od 9890 z (body) Pe na klatka, CMOS, 23,4 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: Wygodna i ergonomiczna puszka, proponuj ca jeszcze szerszy zakres ISO, wydajniejszy tryb seryjny i nareszcie szybki system autofokusa.

Cena: 135 z Kontakt: www.lexar.com Naszym zdaniem: Jedna z najszybszych kart na rynku o pr dko ci odczytu danych 90 MB/s. Producent zapewnia, e ka da karta jest dok adnie sprawdzana. W zestawie oprogramowanie do odzyskiwania zdj .

Canon EOS-1D X 23 150 z (body) Pe na klatka, CMOS, 18 Mp www.canon.pl Naszym zdaniem: To pot na, szybkostrzelna maszyna, oferuj ca znakomit ergonomi , szybki autofokus i przede wszystkim bardzo dobr jako zdj , nawet przy wysokim ISO.

NIKON Nikon D3300 od 1780 z (kit) APS-C, CMOS, 24 Mp www.nikon.pl, +48 (22) 460 87 32 Naszym zdaniem: Ma a i wytrzyma a lustrzanka o du ym potencjale. Przede wszystkim to jednak wietna, 24-milionowa matryca za rozs dne pieni dze.

Nikon D5300 od 2650 z (kit) APS-C, CMOS, 24 Mp www.nikon.pl, +48 (22) 460 87 32 Naszym zdaniem: Wbudowane Wi-Fi, nowy autofokus, matryca bez ltru AA. Stosunkowo niewielki i uniwersalny korpus dla pocz tkuj cych fotoamatorรณw, ktรณry dobrze sprawdzi si w wi kszo ci sytuacji zdj ciowych. Nikon D7100 od 3350 z (body) APS-C, CMOS, 24,1 Mp www.nikon.pl, +48 (22) 460 87 32 Naszym zdaniem: Nast pca D7000 z matryc pozbawion ltra AA, oferuje bardzo dobr ostro i szczegรณ owo zdj . Znakomicie pasuje do zaawansowanego fotoamatora i profesjonalisty, szukaj cego zapasowego korpusu. Nikon D600 od 5500 z (body) Pe na klatka, CMOS, 24 Mp www.nikon.pl, +48 (22) 460 87 32 Naszym zdaniem: Kompaktowy profesjonalista, ma a, lekka i wydajna lustrzanka, ktรณra jako ci mo e rywalizowa nawet z modelem D4.

Nikon D810 od 13 400 z (body) Pe na klatka, CMOS, 36 Mp www.nikon.pl, +48 (22) 460 87 32 Naszym zdaniem: Profesjonalne narz dzie dla wymagaj cego zawodowca. Oferuje wygodn prac i znakomit jako du ych, 36-milionowych zdj .

Transcend SDXC/SDHC UHS-1 U3 Cena: 160 z Kontakt: www.transcendusa.com Naszym zdaniem: Karta o dobrych osi gach zapisu i odczytu danych. Ma wbudowany kontroler b dรณw i jest testowana w ekstremalnych warto ciach temperatury. Dost pna z oprogramowaniem do odzyskiwania plikรณw RecoverRX.

Nikon D4S od 23 000 z (body) Pe na klatka, CMOS, 16 Mp www.nikon.pl, +48 (22) 460 87 32 Naszym zdaniem: Prawdziwy reporterski potwรณr โ piekielnie szybki i niezwykle wydajny. Spe ni oczekiwania nawet najbardziej wymagaj cych fotografรณw.

PENTAX Pentax K-3 od 4200 z (body) APS-C, CMOS, 24 Mp Naszym zdaniem: Propozycja dla zaawansowanych fotoamatorรณw i profesjonalistรณw, ktรณrzy szukaj solidnej, uszczelnionej lustrzanki z matryc APS-C. Nie jest mo e naj adniejszy, ale ma naprawd du y potencja .

SONY Sony SLT-A58 od 1480 z (kit) APS-C, CMOS Exmor HD, 20 Mp Naszym zdaniem: Niedrogi, przyjazny i bardzo uniwersalny aparat, ktรณry dobrze sprawdzi si jako pierwsza rodzinna lustrzanka. .

Digital Camera Polska Listopad 2014

www.sony.pl, 0801 500 500

Ceny przedstawione to ceny rynkowe, pochodz ce z porรณwnywarki internetowej ceneo.pl

128

Wiฤ cej na: www.ebook4all.pl

Model

Cena

Typ matrycy

Kontakt

SONY Sony SLT-A65 od 2270 z (body) APS-C, CMOS Exmor APS HD, 24 Mp www.sony.pl, 0801 500 500 Naszym zdaniem: A65 to najta sze 24 Mp na rynku. Aparat idealny dla fanรณw fotogra i akcji i przyrody, dla ktรณrych liczy si przede wszystkim szybko dzia ania. Sony SLT-A77 II od 4499 z (body) APS-C, CMOS Exmor APS HD, 24 Mp www.sony.pl, 0801 500 500 Naszym zdaniem: Lider segmentu pod wzgl dem wydajno ci, ergonomii i szybko ci pracy. Cho jako zdj przy wysokim ISO ust puje konkurencji, Sony SLT-A77 II ma du o wi cej do zaoferowania. Sony SLT-A99 od 8000 z (body) Pe na klatka, CMOS, 24 Mp www.sony.pl, 0801 500 500 Naszym zdaniem: Pierwsza profesjonalna lustrzanka pe noklatkowa oparta na technologii pรณ przepuszczalnego lustra SLT. Dzi ki temu oferuje funkcjonalny tryb Live View z bardzo szybkim autofokusem i elektronicznym wizjerem o wysokiej rozdzielczo ci.

APARATY HYBRYDOWE OLYMPUS Olympus E-P5 od 4477 z (kit) 4/3, Live MOS, 16 Mp www.olympus.pl, 0800 659 678 71 Naszym zdaniem: Je li cenisz sobie szybko , ergonomi i dobr jako obrazu, ale od uszczelnie i wbudowanego wizjera wa niejsze s dla Ciebie niewielkie wymiary i czno Wi-Fi, E-P5 b dzie bardzo dobrym wyborem. Olympus E-M1 od 5900 z (body) 4/3, Live MOS, 16 Mp www.olympus.pl, 0800 659 678 71 Naszym zdaniem: Nowy OM-D to wydajny i ergonomiczny aparat o ogromnych mo liwo ciach. Pokochaj go zw aszcza wymagaj cy fotoamatorzy, ktรณrzy szukaj najwy szej jako ci w kompaktowym body. Olympus E-M10 od 3099 z (kit) 4/3, Live MOS, 16 Mp www.olympus.pl, 0800 659 678 71 Naszym zdaniem: Niepozorny, ale piekielnie gro ny. Jest szybki i wydajny, oferuje wietn jako zdj i wiele zaawansowanych rozwi za . A wszystko w bardzo rozs dnej cenie!

PANASONIC Panasonic GM1 od 2260 z (kit) 4/3 Live MOS, 16,1 Mp www.panasonic.pl, 0801 801 887 Naszym zdaniem: To najlepsze cechy zaawansowanego GX7, zamkni te w rekordowo ma ym i stylowym body. To wietna jako zdj , szybki AF, wymienne obiektywy oraz Wi-Fi za rozs dn cen . Panasonic GX7 od 3149 z (kit) 4/3, Live MOS, 16,1 Mp www.panasonic.pl, 0801 801 887 Naszym zdaniem: Zgrabny i stylowy aparat z wymienn optyka systemu Mikro 4/3. Oferuje bardzo dobr ergonomi , a jako obrazu stawia go w cis ej czo รณwce cyfrowych aparatรณw dost pnych na rynku. Panasonic GH4 od 6250 z (body) 4/3, Live MOS, 16,1 Mp www.panasonic.pl, 0801 801 887 Naszym zdaniem: Znakomita propozycja dla mi o nikรณw lmowania. Poza nagrywaniem wysokiej jako ci lmรณw 4K, Panasonic GH4 to bardzo szybki i wydajny kompaktowy aparat z wymienn optyk .

NIKON Nikon 1 V3 od 3300 z (body) 1" (CX), CMOS, 18 Mp www.nikon.pl, +48 (22) 460 87 32 Naszym zdaniem: Szybki i wydajny, a jednocze nie stylowy kompakt z wymienn optyk i wietnym autofokusem. Sprawdzi si jako podr czny aparat do codziennej fotogra i oraz uzupe nienie torby obecnego u ytkownika lustrzanek Nikon.

SAMSUNG Samsung NX30 od 2700 z (kit) APS-C, CMOS, 20 Mp www.samsung.pl, 0801 172 678 Naszym zdaniem: Nowy Samsung NX30 to wyj tkowo wygodny i naszpikowany technologi korpus o du ych mo liwo ciach. To dobra propozycja dla pocz tkuj cego, ale kreatywnego amatora! Samsung NX mini od 1690 z (kit) 1" (CX), CMOS, 20 Mp www.samsung.pl, 0801 172 678 Naszym zdaniem: NX mini to niedrogi, kieszonkowy s odziak o ca kiem du ych mo liwo ciach. wietnie sprawdzi si w codziennej fotogra i oraz jako kieszonkowy kompakt na wakacje.

Samsung NX3000 od 1350 z (kit) APS-C, CMOS, 20 Mp www.samsung.pl, 0801 172 678 Naszym zdaniem: Ma y aparat z wymienn optyk o sporym potencjale i bardzo dobrym stosunku mo liwo ci do ceny. Idealnie sprawdzi si jako nast pca kompaktu albo wys u onej amatorskiej lustrzanki.

SONY Sony A5000 od 1500 z (kit) APS-C, Exmor APS HD CMOS, 20 Mp www.sony.pl, 0801 500 500 Naszym zdaniem: Dobra propozycja dla posiadaczy kompaktรณw, ktรณrzy szukaj lepszej jako ci zdj w przyst pnej cenie.

Sony A6000 od 2990 z (kit) APS-C, 24 Mp, CMOS APS HD www.sony.pl, 0801 500 500 Naszym zdaniem: Du a rozdzielczo , szybki AF i wiele funkcji dodatkowych. A do tego wygodna obs uga i Wi-Fi z NFC. Naturalny wybรณr dla u ytkownikรณw, ktรณrzy zainwestowali kiedy w system NEX. Sony A7R od 7600 z (body) Pe na klatka, CMOS, 36 Mp www.sony.pl, 0801 500 500 Naszym zdaniem: Pierwszy pe noklatkowy bezlusterkowiec. To wyj tkowy aparat do wyj tkowych zastosowa . Jest ma y, lekki i solidnie wykonany. Oferuje rewelacyjn jako zdj , ale zbyt wolna praca sprawia, e profesjonalnej lustrzanki jeszcze nie zast pi.

FUJIFILM Fujifilm X-T1 od 4700 z (body) APS-C, X-Trans CMOS II, 16 Mp www.fujifilm.pl Naszym zdaniem: To ma y i lekki, ale niezwykle solidny korpus, oferuj cy szybka prac i wietn jako zdj . To aparat, ktรณry sprawdzi si w najtrudniejszej nawet podrรณ y. Finepix X-E2 od 3200 z (body) APS-C, X-Trans II CMOS, 16 Mp www.fujifilm.pl Naszym zdaniem: To zgrabny i stylowy korpus oferuj cy wietn jako obrazu i nareszcie rรณwnie szybk i wydajn prac w ka dych warunkach. Finepix X-M1 od 1900 z (body) APS-C, X-Trans CMOS, 16 Mp www.fujifilm.pl Naszym zdaniem: To przede wszystkim wietna stylistyka i bardzo dobra jako zdj . Jest dro szy od konkurentรณw, ale dla fanรณw dobrego designu z pewno ci oka e si wart swojej ceny.

REKLAMA

Ceny przedstawione to ceny rynkowe, pochodz ce z porรณwnywarki internetowej ceneo.pl

Samsung NX300 od 1450 z (kit) APS-C, CMOS, 20 Mp www.samsung.pl, 0801 172 678 Naszym zdaniem: Solidny i starannie wykonany korpus, uzbrojony po z by w najnowsze technologie i rozwi zania, takie jak Wi-Fi, czy du y dotykowy ekran LCD. Jest przy tym szybki i oferuje dobr jako obrazu.

Więcej na: www.ebook4all.pl 130

Autostrada zwierze FELIETON

„Bardzo lubi pobudza , inspirowa swoj fotografi przyprawami z o onymi z innych wra liwo ci. Czyta ksi k , wchodzi w wiat jej bohatera lub w postacie, krajobrazy i emocje w niej opisane...”

a da fotografia rozpoczyna si od jakiej podró y. Czy to wg b siebie, w poszukiwaniu nuty emocji, inspiracji jakim uczuciem lub zdarzeniem, czy te od trza ni cia drzwiami samochodu, wbicia si w fotel autobusu lub samolotu. Te podró e maj swój lokalny koloryt, podró przez maila, stron autorsk , czyj wiat, który potrzebuje mnie, abym zarysowa jego przestrzenie w asnymi konturami. Ilekro gdzie jad , rozmawiam, rozmy lam. Czuj , jak te zdj cia ju si robi , dojrzewaj jak ciasto w misie, zostawione do wzrostu. Bardzo lubi pobudza , inspirowa swoj fotografi przyprawami z o onymi z innych wra liwo ci. Czyta

ksi k , wchodzi w wiat jej bohatera lub w postacie, krajobrazy i emocje w niej opisane. Ogl da film, który nasycony jest pi knym wiat em, ciekawymi kadrami. S ucha muzyki, która wydobywa z wn trza, jak automatyzm, odruchow potrzeb dodania czego od siebie. W moim przypadku jest to s owo lub fotografia.

ie ogl dam ju zdj . Nie dlatego, e nie znajduj ju pi knych. Wr cz przeciwnie, ludzie wykonuj ich coraz wi cej. Po prostu nie chc stosowa chemii, bo tak jest uporczywe trwanie w uprawie jednego rodzaju plonu na jednym poletku. Wch anianie fotografii przez fotografa pr dzej czy pó niej zako czy si musi wycie czeniem, wyeksploatowaniem, znu eniem. Dlatego Digital Camera Polska Listopad 2014

inspiracji szukam w muzyce, malarstwie, chodz ch tniej na wernisa e plastyczne. Tam, gdzie twórca przemawia do mnie innym j zykiem, rywalizacja pomi dzy autorami mnie nie dotyczy. Gdzie jako laik mog pozwoli sobie na nieskr powany, dzieci cy i naiwny odbiór prezentowanej sztuki. Poza tym, nie ukrywam, szukam wszelkich offline-owych, nie sprz onych z przyciskiem like aktywno ci, gdzie odbiór tej sztuki, jej trawienie jest procesem d u szym, bardziej nie piesznym i pe niejszym, ni kalejdoskop przeskakuj cych przed oczami fotografii i zdj . Ku mojej rado ci, pojawia si coraz wi cej publikacji naukowych czy te z nurtu rzetelnego dziennikarstwa spo eczno-naukowego o przero cie formy podania informacji w dzisiejszych mediach nad mo liwo ciami percepcyjnymi ludzi, którzy – wspó cze ni, ale identyczni pod wzgl dem mo liwo ci odbioru, jak ich poprzednicy, pokolenia wstecz czytaj cy ksi ki z nabo n czci , szanowane i trzymane w biblioteczkach.

latego ka dy wyjazd na sesj komercyjn do innego miasta, prywatnie w góry czy lokalnie na spotkanie z Klientem, traktuj jako poligon, kuchni s u c wykreowaniu jakiej potrawy, klimatu zdj , które mam zrobi . Rozmowa wst pna, z samym sob , nast pnie kontakt z lud mi, których b d fotografowa – to jest kapita energetyczny, który pó niej przek ada si na zdj cia.

Jacek G siorowski * Zawodowy

fotograf, dziennikarz i felietonista. * Od 10 lat poch oni ty fotografi , z któr zwi za swoje ycie osobiste i zawodowe. Zarówno w fotografii autorskiej, gdzie nieobcy mu aden temat, jak w fotografii komercyjnej, gotowy jest na ka de wyzwanie. * W asna strona internetowa, gasiorowski.net, to zapis t tna jego ycia.

Na tyle, na ile to jest mo liwe, dzi ki temu, powsta e pó niej zdj cia staj si unikalne. Bo niby wszystko ju by o, wszystko jest idealnie do siebie podobne, ale je li zamkniemy oczy i na chwil pozwolimy uda przed sob i wiatem, e tak nie jest, to dyskretny kwant energii, unikalny, duchowy certyfikat naszej obecno ci zostanie przemycony do sesji, która ma si odby . I czu y, wra liwy nie tylko na zewn trzny kszta t i kontury obrazu odbiorca – wychwyci go, pod wiadomie odbierze i wch onie w siebie, staj c si ogniwem, a cuchem w pradawnym cyklu przekazu kulturowego. Model, który wyewoluowa z agencji reklamowych, ogl dania prac, kampanii, które zdoby y laury i zosta y zauwa one, a nast pnie inspirowania si tym i robienia rzeczy podobnych, zosta naturalnie przeniesiony na dzisiejsz , szczególnie amatorsk i internetow fotografi . Tylko jako nie wida nowych idei, rozwi za formalnych, rewolucji w stylu. Mo e ju nie ma na to szansy, mo e doszli my do ciany. Mo emy tylko miesza

w tyglu tylu ju odkrytych pierwiastków i ani jednego wi cej. Z tej fotograficznej tablicy Mendelejewa, przy umiej tnym zestawianiu atomów, wystarczy jeszcze kombinacji na kilkaset lat. Có , zgodnie z teori superstrun, yjemy w wiecie równoleg ych wymiarów. Dla mnie takim wymiarem jest podró i towarzysz ca jej rozmowa. W tym czasie inny ja robi zdj cia i odwrotnie, kiedy jeszcze inny ja je robi, wówczas ja wyruszam w podró .

WiÄ&#x2122;cej na: www.ebook4all.pl