MyraTC's Portfolio 2013 (full version)

目錄 PART 1 畢業創作自述──《載面之下》

04

創作動機 載面是什麼?

06 08

創作歷程 層層疊疊的樂趣 實驗媒材

10 22

畢業創作 《Liars》系列 《深處》系列

30

畢業預展回顧

36

結語

37

參考資料

PART 2 歷年作品 40

東方媒材

47

西方媒材

64

簡歷

東海大學美術系 第二十七屆 西畫主修 陳天懷畢業創作自述 張惠蘭老師指導

創作動機

如果我感受到這時應表現得 有 條 不 紊 ， 我 就 呈 現 有 條 不 紊 的 面 貌

04

創作動機

載面是什麼?

在我們的表面上，覆蓋著無形的感應體，接受來自外在各式各樣的

資訊：善良的、惡意的、合意的、相斥的；無論接收到何種刺激，這個表 面不會完整地呈現出裡層的色彩，因為沒有必要冒險，向外在展示裡面那 最鮮豔猛烈的真實狀態。

如此，表面熟練地以堅毅安定的狀態覆蓋在外，掩飾著內在的表

現，它是承受外部刺激與推擠的載體。在這樣的承載面之下，無數絮如絲 的思想、意識和情感流竄而過，聚集著、趨逐著、簇擁著，或趨或離的， 下意識的相互作用著，在沒有 顯 現 出 的 載 面 之 下 演 繹 著 瞬 息 萬 變 的 樣 貌 。

在行走於世的道路上，我們慢慢地發現到，很多時候誠實地反映出

內在真實的感受，可能會是一連串麻煩的開始，所以我們學會修整它們， 為了順利度日而包裝它們，盡 可 能 使 它 們 有 一 個 能 夠 讓 他 者 接 受 的 樣 貌 。

There are white lies and b l a ck l i e s … a n d ma ny s h a d es of g ra y l i e s ,

b u t s ome lies are j ustif ied. L i e s to l d t h a t of k i n d n e s s , l i es t h a t p res e r v e d ig n it y, lies that spare pain… … . Ev er y b o d y i s a l i a r, d ea r.- - Th e L Wo rd

我們不會總是表現真實的心情，於是，我使用層層疊疊的方式，一

層一層地蓋掉底下的色彩，如同我們身上一層層的偽裝，去詮釋那些在我 們表面的下的真實。

05

創作歷程

層層疊疊的樂趣

大學四年中，選修一年半的膠彩課程對我有著不小的影響，它層層

疊疊的繪製方式雖然費工，但我卻很享受在那樣的過程之中，慢慢地控制 色彩的變化，層層地疊出一件 作 品 。

製作等比例大小的草稿也 是 在 那 個 時 候 養 成 的 習 慣 。

《無題》膠彩 紙 本 7 2 . 5 X 6 0 . 5 cm 2 0 1 0

06

創作歷程

但是，開始繪製畢業創作時，捨棄了一比一草稿的步驟，是因壓克

力與油畫的覆蓋力強，再加上每一次對主體的描繪對於我的創作過程是重 要的，所以我選擇不用可以一次就到位的過稿步驟，只在較不確定的情況 下針對部分作等比例的草稿已 備 過 稿 。

二年級油畫課的古典技法也是一個重要的里程碑。我開始去熟悉油

料的透明度，以及和膠彩相似的、疊色過程中所產生的色層變化。也是在 那個時候開始把較多的注意力轉到西方繪畫上面，開始以油彩為主要的媒 材使用。

臨摹波提且利《春》 局 部 油 彩 畫 布 4 5 . 5 X 3 8 cm 2 0 1 0

07

創作歷程

實驗媒材

僅單純的使用油料與畫布 創 作 的 狀 態 ， 一 直 延 續 到 三 年 級 下 學 期 。

三下開始，在西畫專題課程裡，老師要我們嘗試著加入各式各樣的

材料到畫面上，用一些非繪畫 用 材 料 在 畫 面 上 製 造 不 同 的 效 果 與 肌 理 。

《實驗組--試 白 》 7 2 . 5 X 5 3 cm 2 0 1 2

08

創作歷程

當時課程的要求是，一張最後要呈現黑色，一張要白色。我對於這

組實驗版作業頗有想法，那時候就設定要從底層開始使用鮮豔斑斕的色 彩，慢慢一層一層地蓋過，中間加入各種材質，最後才會呈現接近黑色與 白色的狀態。

這組實驗作業為我日後的創作帶來不小的影響，不僅畢業創作的

繪圖方式和材質肌理的經驗是源自於此，畢製系列一的兩件作品《Liars-B lack Lie 》和《 Liars --W hite L i e 》 的 粗 胚 就 是 這 組 實 驗 版 。

《實驗組--試 黑 》 7 2 . 5 X 5 3 cm 2 0 1 2

09

畢業創作

Don ’t fake it till you make i t . Fa ke i t t i l l y ou b eco me i t . - - A my Cu d d y

10

畢業創作

《 Liars 》系列

我們在情緒間遊走，試圖 取 得 更 穩 定 的 平 衡 。

不恣意的地顯露內在最真實的感受，是保持外在關係平和的法則之

一。我們經驗性的用載面過濾各色的情緒、思維，阻止立即的直接暴露， 漸漸地成為一個見人說人話， 見 鬼 說 鬼 話 的 靈 活 存 在 。

我想，用面具來譴責那些我們製造出的表象並不公平：它們是如同

一層層的表皮組織，同時與裡象存在，相互隱沒或簇擁，然後隨著時機的 需要，呈現出不同的「面貌」 。

我們都曾說過：「那才是他們的真面目…」、「那只是他們的假

象…」，然而在什麼狀況下展現如何的面貌，也可以當成是當下最需要的表 現，並不只在單單「虛假」的 外 皮 。

人們會追逐所嚮往的，而漸漸成為他們的嚮往；但如果製造假象的

人仍然是騙子，那我們都是各 方 面 精 湛 的 說 謊 者 、 騙 子 。

11

畢業創作

01 02 03

01-02 草圖 03 《 Liars--Black Lie 》油彩 箔 97X162 cm 2012

12

13

畢業創作

01 02 03

14

04

01 草圖 02-03 完成品細節 04 《 Liars--White Lie 》壓克力 油彩 箔 97X162 cm 2013

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畢業創作

01 02

16

03

01 線稿 02 局部素描練習 03 《 Liars--Gray Lie 》壓克力 箔 97X162 cm 2013

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畢業創作

• 系 列名稱的選擇

在頗熟悉的外語「英語」與母語「中文」間，存在一種使用時感受

性 的差異。

英語是我們非常容易且頻繁接觸到的語言之一，但是對於辭彙的強

度，母語非英語的接收者(我們)，感受還是不如自己的母語(中文)來得深 刻；常看到同儕創作者以英文題名，多少會有耍酷的感覺；然而，這組作 品對我來說存在著抗拒與拉扯感：我沒辦法直白的用「騙子」或「撒謊 者 」來稱呼它們。

一方面，因為我對這兩詞彙感受到深刻的批判性，有異於我想表達

的 僅是單純的陳述。

另一方面，我希望它們 也 因 題 名 而 使 觀 者 產 生 距 離 感 。

直到系展卸展完，我才發現我的作品卡題目名稱錯了，不管是我當

初就拼錯或是後來打錯，很顯然liars變成liras並沒有人發現，就連我自己 也是。

些微的差異但完全不同的意思，而且我們都沒有馬上注意到，甚至

有可能不會去注意──其實你並沒有很認真的在看它，可能是因為語言的擾 亂─ ─ 距離產生了，然後被欺瞞 了 。

18

畢業創作

•顏料流動與覆蓋

大量使用稀釋的顏料，取得流動、變換的狀態，與隨機出現的組

合；猶如潛伏在載面之下的無數思想、意識、情感，像是大氣中的粒子變 幻無常，隨時組合輕盈不穩的 形 狀 。

再透過層層的上色方式，覆蓋底層顏料與肌理，使底層鮮豔的色彩

只隱約透出；像是試圖掩蓋的 內 在 。

•油畫轉印

在繪製《 Liars --Blac k L i e 》 的 過 程 中 ， 由 於 不 想 要 「 用 筆 把 顏 料 放 上

去」的效果，所以我用轉印油 彩 來 構 成 人 物 的 輪 廓 。

先在一張紙上平塗油彩，再蓋到畫布上描繪，可以轉印出質地緊

密、有一點肌理的線條 。

油畫轉印實驗版

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畢業創作

•肌理：咖啡渣

《 Liars --W hite Lie 》與《 L i a rs - - G ray L i e 》 使 用 了 咖 啡 渣 製 造 肌 理 。

在gesso中加入大量的咖啡渣攪拌均勻後，混合物會因為gesso與咖

啡渣的比例不一樣，而在乾燥的過程中出現不同程度的龜裂，之後上的顏 料會流入裂紋中，隨之蔓延擴 散 開 來 ， 發 展 出 不 完 全 受 控 制 的 結 果 。

在《Liars--White Lie》上做為整張畫的打底，而在《Liars--Gray

Lie 》裡，則使用於浮雲與頭髮 紋 理 的 表 現 。

咖啡渣龜裂狀況實驗版

油彩在肌理上流動實驗版

20

畢業創作

•箔

箔是金屬製成的材料，是用「黏貼」而非畫的片狀物，特色是不透

明、覆蓋力強，且帶有硬質的 異 物 感 。

銅箔與洋金箔用在《 Lia rs - - B l a ck L i e 》 的 人 物 上 ， 強 調 五 官 與 髮 流 ，

表現黑暗的張狂與魅惑力。空間也貼上碎銅箔與洋金箔，載浮載沉的在油 料中熠熠生輝，吸引關注。

《Liars--White Lie》使用大量的碎銅箔在頭髮上，其上再覆蓋白色

油 彩，收斂金屬光芒，只有在觀 者 轉 換 角 度 觀 看 時 才 會 閃 出 淡 淡 的 光 輝 。

《 L i a rs - - G ray L i e 》 的 空 間 則 是 用 碎 銀 箔 點 綴 ， 同 樣 象 徵 忽 遠 忽 近 的

飄 渺意識。

觀察箔、油彩與咖啡渣相互作用的實驗版

21

畢業創作

適者生存；如果這個 世 界 不 適 合 你 ， 那 麼 就 去 適 合 它

22

畢業創作

《深處》系列

進入到載面之下的深處， 感 受 那 充 滿 張 力 的 變 化 。

面對外在世界的威脅，心理會本能的產生抵抗的情緒。為了適應，

觀察與改變是必要的技能，但 任 何 違 反 本 質 的 轉 換 都 是 辛 苦 的 。

在我們的心中，或許都住著一個神祇般的存在，當外界逼迫我們改

變內在本質時，祂會湧現，帶著糾結的情緒與悲憤的力量築起更多的防 護，安慰、撫卹內心的傷感與掙扎，努力的把原生的本質放入更深之處， 防止外界破壞裡面原本的型態 。

或著，我們不情願地接受，蜷曲起來，以防衛的姿態被動面對，難

免種下怨懟與憤怒的種子。我們被自己困住，不願意自發性的改變，像是 萎縮的肌群，乾癟且無力，但是腦中的思緒與抵抗意識卻又是那麼的難以 令人忽視，張狂的在空中飛舞 ， 變 成 消 極 的 反 抗 ( p a s s i ve a g g res s i ve )。

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畢業創作

01 02 03

05

04

01 完成品細節 02 過程 03 局部素描練習 04 草圖 05 《深處--斑斕的保護》壓克力 箔 194X112 cm 2013

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畢業創作

01 02 03

04

01-02 草圖 03 過程 04 《深處--侵略的防禦》壓克力 箔 194X112 cm 2013

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畢業創作

•髮絲

在《 Liars 》和《深處》這兩個系列中，均有出現飄長髮絲的這個母題。

我很喜歡運用長髮在畫面上製造效果：長髮倒豎的狀態絕對不是什

麼讓人感到安定的樣貌；再者，濃密的長髮總會讓我想到：裡面好像藏了 很多秘密？

埋藏的情緒，透過飄起的髮絲散發出來，流動在一層層的顏料裡，

用層層覆蓋的上色方式，使底層的色層被蓋掉但卻又若有似無的透出些 許，好比是在掩飾什麼。

在《深處》兩張系列作中，我在頭髮部分最上面的色層，用上珠光

顏料。珠光會使畫面反光，因此觀者會不自覺地移動，從不同的角度觀 看。同時畫面也會呈現不同的樣貌，觀者會在移動的過程中，看見不同的 空間出現在色層底下。

•砂紙機

有別於其他作品，《深處--侵略的防禦》是唯一一張不只往上疊，

而向下磨的作品，想要呈現的 是 一 種 「 刮 入 」 的 痛 感 。

我在畫面左半邊，使用砂紙機把疊了三四層的顏料磨到木材層，透

出底下的木紋，嘗試著製造出斑駁的效果，也襯著飽和的粉紅色與暖色 調，表現不安定與煽動的力量 。

28

畢業創作

•咖啡渣與箔

《深處》系列的作品一樣 有 使 用 到 咖 啡 渣 與 箔 這 兩 種 材 料 。

在這兩張裡，均以咖啡渣表現內心深處糾結的力量與人物的連結，

做出厚實的肌理。在流動顏料的過程中，顏料會滲入咖啡渣的隙縫蔓延開 來，試圖表現出類似軀幹裡的 神 經 網 絡 與 血 脈 的 狀 態 。

在《深處--斑斕的保護》，我在咖啡渣上貼上銅與銀的碎箔，加強

量感與厚度感，同時強調「力量」這個欲表現的元素，並在人物臉部用銅 箔平貼出如淚痕般的區塊。

《深處--侵略的防禦》部分，使用銀、洋金和黑箔的碎箔，鋪蓋在

應是嘴巴的部位，強調沒有嘴部的狀態，又像是戴上一個硬質的面具或口 罩，保持沉默不出聲反抗。

黏貼整片與大塊碎箔的實驗版

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畢業預展回顧

畢業預展回顧

我的畢業預展辦在美術系 館 FA 1 0 1 教 室 外 牆 有 下 述 幾 個 原 因 ：

一 、 籤 運 不 好 ， 輪 到 我 選 展 場 的 時 候 只 剩 下 美 術 系 FA 2 0 8 及 FA 2 0 9 教

室後牆面。

二 、 就 算 FA 2 0 8 和 FA 2 0 9 教 室 擺 得 下 我 的 作 品 ， 整 體 視 覺 也 會 因 作 品

尺 幅較大而顯得侷促，系列作 也 會 因 此 必 須 分 開 擺 放 而 不 連 貫 。

0123

畢 業 預 展回 顧

三 、 指 導 老 師 惠 蘭 老 師 提 起 ， 其 實 系 館 FA 1 0 1 外 牆 當 初 在 設 計 上 即 有

裝載掛畫溝槽，我馬上就為這 個 展 場 的 可 能 性 感 到 興 奮 與 期 待 。

四 、 因 為 會 是 第 一 個 在 系 館 FA 1 0 1 外 牆 辦 展 的 人 ， 很 有 先 鋒 感 ， 所 以

馬上就不考慮申請 43 號展間的事 。

展覽邀請 卡 1 0 . 4 X 7 . 4 cm 2 0 1 3

31

畢業預展回顧

在這個半戶外空間展出 有 一 些 限 制 ：

一、必須盡量趕走麻雀 。

二、因設計不良，燈軌無法使用，所以作品白天得靠自然光照亮，

晚 上靠走廊燈照明。

0123

三、有風吹日曬雨打的 風 險 。

章節標題

0123

章節標題

我的創作媒材主要是壓克力與油畫，相較起來比較不怕下雨，而陽

光也不太會直射到預定掛畫的牆面上；於是在我用釣魚線盡量驅止麻雀聚 集後，就確定在此展出。

照明部分，我的想法是：創作主題與「呈現出不同的面貌有關」，

因此白天靠自然光、晚上靠走 廊 燈 所 呈 現 出 的 差 異 與 主 題 相 符 。

34

畢 業 預 展回 顧

然而，有缺點還是必然。因為展牆高大，與戶外廣大的空間，使得

作品顯得略小而張力驟減，也因過亮的晝光讓作品看起來扁平了許多；而 晚上走廊燈所照出的黃光，雖然很有氛圍而且確實為作品帶來另一種神祕 感，但因為太暗而基本上看不清楚細部，有幾張本身色調就偏暗的作品更 是完全看不到。

0123

結語

結語

在繪畫的過程中，我享受著顏料與材質之間能夠相互產生的效果，

大部分的時候只是很單純的沉 浸 在 視 覺 的 感 受 裡 。

我喜歡這種漫長的創作過程，尺幅大，且費時費工，但可以製作出

很多層層疊疊的細節，又有點 壯 觀 。

在觀賞他人作品的時候，我習慣先遠看大體，看看作品要傳達的是

什麼，再走近作品，細看更多的細節，觀察媒材與創作過程。所以我希望 自己的作品也可以如此讓人細 看 、 久 看 。

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參考資料

參考資料

• 保羅．克利天使之靜默( Th e S i l en ce O f Th e An gel : Pa u l Kl ee)

DV D /奇美影音/ 2009

• 古斯塔夫．克林姆：以女 性 形 式 存 在 的 世 界 G u stav Kl i mt 1 8 6 2 -

1918 / Fliedl Gottf ri 著/ TASC HE N UK / 1 9 9 9

• Gustav Klimt Wom en / A n gel i ca B a u m er 著 / Ewa l d O s ers 譯 / New

Yo r k / Rizzoli/1987, c1986

• 幻天：天野喜孝精品畫集 / 天 野 喜 孝 繪 / 重 慶 出 版 社 / 2 0 0 8

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歷年作品

40

01 02 03

10 11 12

04 05 06

13 14 15

07 08 09

16

01-16 《篆刻臨摹》墨 雁皮宣 9X6 cm 2011

41

42

01 02 03 04 05 06

10

11 12

07 08 09

01-09 《篆刻臨摹》墨 雁皮宣 9X6 cm 2011 10 《虛懷若愚》 顏料 紙 9X6 cm 2012 11 《怡然自得》 印泥 雁皮宣 9X6 cm 2012 12 《陳天懷印》 印泥 雁皮宣 9X6 cm 2012

43

「天」小篆體 + 生肖羊

01

02

01 《肖形印創作》印泥 雁皮宣 9X6 cm 2012 02 《大花紫薇的命案現場》 膠彩 紙本 53X45.5 cm 2009

44

45

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01

02

01 《花帶》膠彩 絹本 45.5X53 cm 2010 02 《磚樓》油彩 畫布 38X45.5 cm 2010

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48

01

02

01 《盆栽》油彩 畫布 45.5X38 cm 2010 02 《冷暖》油彩 畫布 38X45.5 cm 2010

49

50

01

02

01 《薄暮之都》水彩 紙本 53X38 cm 2011 02 《異國風味》油彩 畫布 80X100 cm 2011

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01 02 03

04

01-03 過程 04 《慶典》油彩 畫布 100X80 cm 2011

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53

01 02 03 04

06

05

01-05 過程 06 《實驗組--試黑》複合媒材* 72.5X53 cm 2012 *GESSO、宣紙、醬油、披土、紅茶、壓克力 鹽、保麗龍膠、白膠、洗衣袋、墨、印度無糖奶 茶、倩碧睫毛膏、棉花

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55

01 02 03

05

04

01-04 過程 05 《實驗組--試白》複合媒材* 72.5X53 cm 2012 *GESSO、宣紙、醬油、披土、紅茶、壓克力 鹽、白膠洗衣袋、痱子粉、壓克力珠、保麗龍 膠、指甲油

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57

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01

02

01 《孕》油彩 畫布 72.5X60.5 cm 2012 02 《臥水》油彩 畫布 65X53 cm 2012

59

01

02

01 《眼》鉛筆 畫布 100X72.5 cm 2012 02 《概念插畫》水彩 冷壓板 38.5X25.5 cm 2012

60

61

01

02

01 線稿 鉛筆 木炭 85X60 cm 2012 02 《邪惡兔職業欄--火槍手軍裝》油彩 木板 90X50 cm 2012

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簡歷

關於我

陳天懷

2013 畢業於私立東海大學 創意 設 計 暨 藝 術 學 院 美 術 學 系 西 畫 組

獲獎經歷 2011 東海美術系第 29 屆系展

大學部 西畫組 優選《慶 典 》

大學部 西畫組 佳作《異 國 風 味 》

大學部 視傳組 佳作《薄 暮 之 都 》

2012 東海美術系第 30 屆系展

大學部 西畫組 優選《 L i a rs - - B l a ck L i e 》

2010 學年度 書卷獎第一名、 榮 譽 學 生 2 010 學年度 下學期 基本勞作 全 勤 績 優 獎 2 011 學年度 書卷獎第一名、 榮 譽 學 生 2 012 學年度 書卷獎第二名 2 013 學行優良畢業生暨正冠代 表

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簡歷

展覽經驗 2011 東海美術系第 29 屆系展 台 中 市 立 大 墩 文 化 中 心 2012 《探》三人聯展 東海大學 圖 書 館 藝 術 空 間 2012 東海美術系第 30 屆系展 台 中 市 立 港 區 藝 術 中 心 2013 《載面之下》個展 東海美 術 系 長 廊 2013 東海美術系第 27 屆畢業 展

台中市立港區藝術中心 / 台 北 剝 皮 寮 歷 史 街 區

其他經歷 2010 07-08 月

財團法人紀 慧 能 藝 術 文 化 基 金 會 第 1 0 屆 膠 彩 畫 夏 令 研

習營助教/ 工 讀 生

2010 07-12 月

迎新總召

2010 09 月 ─2011 06 月

班代

2011 09 月 ─2012 01 月

東海美術系 第 2 9 屆 系 展 工 作 人 員

2013 04-05 月

東海美術系 第 2 7 屆 畢 業 展 工 作 人 員

2013 05 月

東海美術系 第 2 7 屆 畢 業 畫 冊 編 輯 人 員

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載面之下 / 陳天懷 著 指導老師：張惠蘭 東海大學美術學系 初版 2 013 年 4 月 再版 2013 年 1 0 月

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