П роф .
А. И. ЛАРИОНОВ
Prof. А. I. LARIONOFF.
DIE MARKEN von SERGIUS GRUSENBERG Moskau 1923
i i IГ
I
l
T hi sdi gi t a l v er s i onof Марк иСе рг е яГ ру з е нбе рг а ( А. И. Ларионов , 1 9 2 3 ) wa s pr epa r edbyi Book Bi ndi ng i n2020
Ver s i on1. 0 S of t c ov er , Mos c ow, 1923 Book pl a t esofS er geyGr uz enber gbyA. I . L a r i onovwi t h f or ewor da ndi nc l udes38book pl a t es . I fy ou nda nyOCRer r or s , pl ea s er ea c husa t s @i book bi ndi ng. c om Mor ebook sa boutbookhi s t or y , booka r t s , a ndbook bi ndi ng onourwebs i t e: ht t ps : / / www. i book bi ndi ng. c om/ pdf book bi ndi ngc ol l ec t i on/ ht t ps : / / www. pa t r eon. c om/ i book bi ndi ng
Отпечатано в количестве 2000 экземпляров 1-й образцовой типографии «МОСПОЛИГРАФ» в Москве, 1923.
МАРКИ СЕРГЕЯ ГРУЗЕНБЕРГА. зобразительное творчество в области «марою), под которой обычно суммарно понимается всякая графика знаков обществ, корпораций гра жданских и военных, ученых и учебных, государ ственных и частных, знаков товарных (клейма, этикеты, ярлыки) и издательских, знаков почтовых и денежных и проч«,— считается обычно как бы областью «прикладного» искусства, а потому не привлекает к себе достаточного внимания иссле дователей и знатоков искусства. А между тем эта область имеет самостоятельную и глубокую цен ность, незамечаемую нами потому лишь, что мы привыкли проходить мимо нее, не уделяя внимания ее явлениям, как вещам известным и незначи тельным. Со стороны внутреннего, смыслового значения, знак общества, товарный знак или всякий другой имеет назначением отличить данное общество или
И
III 1*
продукт от всякого другого об’единения людей или других продукций, выделить данное явление из ряда явлений этой области; а потому изображе ния знаков не могут быть произвольны: они по необходимости координируются с характером или назначением данной корпорации, учреждения или товарной продукции и должны быть в состоянии выразить с полной наглядностью при помощи зри тельного образа, не прибегая к словесному описа нию, смысл и назначение обозначаемого ими яв ления. Здесь выдвигается проблема о способах худо жественного воплощения в единый смысловой зри тельный образ всего многообразия какого-нибудь конкретного явления, проблема выбора таких ассо циативных психологических циклов, которые, будучи связаны с данным зрительным образом, по необхо димости бы закономерно приводили зрителя к ос новной идее, выражаемой данным знаком. Эта проблема аналогична задачам, разрешаемым всякой идеографической системой письмен, в ко торой каждый знак предназначен служить не для выражения звука, слога или слова, но целого поняIV
тия, а потому правильно будет сказать, что марка яв ляется для современпости идеографическим знаком. Со стороны внешне-изобразительной марка стес нена также суровыми формальными нормами, преодоление которых представляет глубокое затруд нение для творчества, избравшего для себя эту неблагоприятную почву воплощения. Прежде всего, миниатюрность знака и необходимость для него иметь максимальную степень выразительности, чтобы стать популярным, запоминаемым и привлекаю щим,— требует использования всех художественных рессурсов для отчетливого воплощения в этом гра фическом микрокосме основного смыслового зада ния. Этот минимум графики должен быть одновре менно и лаконичен и многосмыслен, и отсюда вы текают все трудности конструктивного и компо зиционного заполнения предоставленного простран ственного поля. Таковы теоретические и технические трудности, встающие перед каждым, вступающим в эту, кажу щуюся элементарной, область. С. И. Грузенберг—один из немногих, угадавших всю значительность этой современной идеографии V
и приложивший свое творчество для разрешения графических трудностей, ждавших его на этом пути. Он дал «марки» для всех союзов, об’единяемых в .ц .с .п .С., и, кроме того, им создано много марок издательских, знаков обществ и книжных знаков. Обращаясь к анализу содержания изображений этих знаков, можно указать, что ассоциативные звенья, посредством которых привлекается выражае мое понятие к графическому образу, могут быть построены или на основании ассоциаций по сход ству или ассоциаций по смежности, подобно тому,, как эти психологические предпосылки лежат в ос нове всех идеографических систем. Ассоциация по сходству основана на метафори ческом переносе понятий, сходственных данному Знаку, по их качеству, действию или другим при знакам; так, например, исполненная С. Н. Грузенбергом марка В.Ц.С.П.С. передает понятие о б ’ сд и н е н и я всех профсоюзов в одно целое посред ством изображения представителей отдельных проф союзов, с ю производственными аттрибутами, под одним об ’ е д и н я ю щ и м их знаменем профсоюз ного движения; самый замысел связан здесь закоVI
померно с проблемой заполнения пространства: прямоугольник развевающегося знамени, опираю щийся на вертикали об’единяемых им людей, по ставил художнику требование воплощения этой марки в форме прямоугольника, лежащего на боль шей его стороне. Марка Центрального Научно-Технического Клу ба, представляющая поясную фигуру Прометея, не сущего перуны техники и науки,—метафорически передает понятие силы и знания, связанного с Энергией и светом молнии, и она закономерно во площена в расширенном восьмиугольнике, который прорван в одном углу устремленной рукой Проме тея, вынесшего огонь наружу из заколдованного пространства олимпийцев; так, нарушенный здесь Эстетический канон неразрывности пространства в полной мере возмещается прочувствованием основ ного смысла выражаемой идеи. Также метафорически построена марка «Русского общества для изучения еврейской жизни», в кото рой ангел мечем охраняет от посягательств черной силы культурные сокровища народа, символизируем мые седьмисвещпиком. VII
Марка Петроградского Музея Здравоохранения воспроизводит немощную фигуру согбенного юно ши, припавшего к чаше, наполняемой струей источ ника жизни, —и самое построение позы требует включения ее в эллиптическое обрамление античной камеи, что вызывает и соответственную художе ственную трактовку композиции. Марки Госплана и Межрабкомпомгола своими строгими архитектурными формами вызывают: первая идею о планомерности государственного строительства, а вторая — о созидании нового ме ждународного трудового об’единения. Второй способ переноса понятий — прием мето нимии, в котором, на основании ассоциации по смежности, изображается причина вместо следствия, вещество или материал вместо изделия, орудие вместо фабриката и проч. 11а этом приеме построе но большинство марок С. И. Грузенберга. Без со мнения, метафора, со стороны своего внутренне-ло гического значения, стоит выше, нежели ассоциация по смежности, ибо она основана па творческом обнаружении сходства явлений, по, с другой сто роны, знаки профессионального движения имеют в V III
качестве своего основного истока цеховые значки средневековья и древности, а последние, есте ственно, передавали понятие о данном ремесле изображением связанных с ним по смежности орудий производства, процессов производства или сырья. Так, марки Всерабземлеса, Всерабиса, Всерабшвейпрома, Профсоюза горнорабочих, деревообде лочников, рабочих полиграфической промышленно сти — изображают орудия производства: трактор, топор, серп; палитру, орудия письменности, музы кальный инструмент; швейную машину, иглу; заступ, кирку, шахтную лампу; круглую пилу, стамезку; типографскую машину и проч. Марки Профсоюза кожевенников и пищевиков изображают сырье вместо изделия: развернутую кожу и голову быка. Марки Профсоюза строительных рабочих, Всемедикосантруда и Нарсвязи — изображают про изводственные процессы: возведение здания, оказа ние медицинской помощи и перевозку почты, при чем в последней марке зигзаг молнии вызывает представление как о скорости движен я, так и о IX
телеграфном токе, а идея связи акцентуируется вязью букв надписи. Марки Профсоюза Текстильщиков и рабочих бумажной промышленности воспроизводят гото вые продукции: кружево, ткани, рулоны бумаги и проч. Третьим приемом ассоциативной связи, свой ственной идеографии, является прием синекдохи, т.-е. изображение части вместо целого. Он исполь зован на марке, относящейся к первым работам художника в этой области и интересной по отчет ливо проявленным «академическим» наслоениям в творчестве автора,— в марке «Петроградского Во еннопром ыш ленного комитета»,— где кузнец подает воину (олицетворение заводской промышленности и военного ремесла) меч, на фоне просвета, за полненного Александрийской колонной, передаю щей, в качестве характерной детали города, пред ставление о Петрограде. Таковы способы, примененные С. II. Грузенбергом для связывания идей с их графическим вопло щением. Сознательно или интуитивно, оп угадал законы идеографического изображения понятий.
Знаки профессионального движения, исполненные художником, предназначались, по заданиям конкурса В.Ц.С.П.С., для воспроизведения на плакатах и изда ниях соответствующих профсоюзов, а потому были им трактованы, как издательские марки. Таким об разом, они должны совмещать в себе два назна чения: выражать идею данного об’единения и в то же время—украсить собою книгу или, будучи со ответственно увеличены, превратиться в плакат, т.-е. сочетать в себе элементы смысловые с худо жественно - декоративными задачами. Возможность пристального в них всматривания на обложке книги или на стене здания и об’ясняе т то отсутствие в них графического лаконизма, с которым они трактованы художником; с другой стороны, рта насыщенность графики имеет лишь формальный характер, не нарушая собой основной идеографической темы, а потому геральдическое значение этих знаков, как «эмблем труда», остается неприкосновенным и при измененной трактовке форм эти марки получат значение геральдических знаков. Все сказанное относится в полной мере и к издательским маркам, исполненным С. II. Грузен-
бергом; в них сюжет изображения обусловлен об’емом и направлением издательского плана: по нятие издания „книги вообще“ передается изобра жением типографского стайка (марка издательства „Книга“), или — изображением „Пантеона знаний“ (в марке издательства „Науки“) или— фигурой Афи ны, эмблемы мудрости (в марке книгоиздательства М. В. Попова), и проч. В декоративном назначении этих знаков заклю чается разгадка того, что они выполнены архитек тором; именно их внутренняя архитектоничность, распространяющаяся на плоскость книжного листа или архитектурной поверхности, делает их заманчи вым орудием в руках декоратора, что ныне уже осознано в художественной практике Запада. В этих издательских марках, кроме того, протяги ваются нити, соединяющие искусство с промышлен ностью и социальными формами жизни, ибо эмблема профсоюза, или издательская марка, одной своей стороной связана с проблемой социальных группи ровок и, если угодно, с вопросами эстетики рекламы. Техника же С. II. Грузенберга, стиль его твор чества, выявляется в данных знаках в полной меXII
ре, ибо, как было указано, самая задача исполне ния требует от художника полного и отчетливого напряжения его способностей. Его «графичность» в смысле использования игры линий оказалась здесь закованной обусловлен ностью площади, и потому свойственный ему прием накопления деталей приобрел центростремительную силу, тем самым акцентуируясь вокруг центральной точки изображения. Этим изобилием форм обусло влено художественное разнообразие марок, в которых нет обоюдной схожести и каждая из которых трак тована своеобразно и свободно от всякого художственного шаблона. Представляет большой интерес проследить самый художественный процесс воплощения заданной идеи в графическом материале, процесс, который стано вится заметен из сличения разных вариантов одной и той же марки. Так, первый вариант марки книго издательства «Книга» задуман в виде изображения детали типографии московской эпохи первопечатания; второй вариант — представляет эпоху более близкую, и наконец третий — и последний — ту же сцепу в рамках современности. Здесь видно, X III
что основной сюжет — передача представления о «книгоиздательском» труде не изменился, вариировались лишь формы его графического выражения, переходя от стилизации до реалистического изо бражения нашей эпохи; более того, самая надпись оказалась зависящей от внешних графических ус ловий и изменяемой в соответствии с приемами художественного разрешения пространства. Здесь же намечается вопрос, близкий к плакатпому искусству, о способах компановки пятна над писи с художественным целым композиции. В качестве следующего примера, можно приве сти развитие марки «Фото-кино Отдела», где в первом варианте понятие света и быстроты движе ния передано взлетающим на колеснице Аполлоном, а во втором — изображением «орудия действия»— фильмой, обрамляющей архитектурный пейзаж Москвы. В марке «Общества охраны здоровья еврейского населения» первый вариант представляет из себя больного, протягивающего чашу под струю вино градного сока, выжимаемого из гроздий девушкой, во втором варианте рта тема (болезни» заменена XIV
эмблемой «силы», изображением Самсона, убиваю щего льва; художественная же форма, стиль обоих марок одинаков: обе они трактованы в формах ас сирийского искусства, удачно совпадающих с искон ным стилем народа. Таким образом, художественный путь в области выработки композиции марок рисуется, как длитель ный процесс подбора средств для воплощения идей в координированные с ними зрительные образы, и уже это одно соображение должно нарушить предвзятое представление об элементарности этой области графики. Помимо всего, ценность настоящего собрания заключается также и в том, что оно является пер вым сознательным опытом приложения художествен ного творчества к феноменам графики, которым до сего времени не было отведено должного места среди изобразительного искусства. Издательские марки заслуживают не меньшего внимания искусствоведов и коллекционеров, неже ли книжные знаки и плакаты, и, выпуская их в свет, автор вполне совпадает с воззрением на этот род графики Полиграфической Секции Российской
Академии Художественных Наук, которая в своем полиграфическом архиве отвела место коллекциям этих знаков, наравне со всеми другими разделами графических искусств. Кроме того, издательским маркам, несомненно, предстоит сыграть, наравне с плакатом, значитель ную роль в качестве агитационного средства (напр., марка Межрабкомпомгола, которая совмещает в себе также и элементы лозунга),— и как удобное средство для эстетической рекламы, чему способ ствует и самая портативность формы, легко уве личиваемая до надлежащих размеров плакатного изображения. Несомненно, что этот первый опыт собрания издательских марок явится началом целой литера туры о них (подобно тому, как это случилось уже по отношению ex - libris и плакату), и стоящие на страже интересов графического искусства не мо гут не оказать ему должного внимания.
Проф. А. И. Ларионов.
XVI
М А РКИ СЕРГЕЯ ГРУЗЕНБЕРГА
DIE MARKEN VON SERGIUS GRUSENBERG
Gesellschaft für Wohlfahrts pflege der jüdischen Bevölke rung (i Var.).
Общество охранения здоровья еврейского населения (1-й вар.). 1
Общество охранения здоровья еврейского населения (2-й вар.).
Gesellschaft für Wohlfahrts pflege der jüdischen Bevölke rung (2 Var.).
Профсоюз рабочих полиграфи ческой промышленности.
Verband der Arbeiter der Poly graphischen Industrie. 3
Профсоюз работников ного Питания.
Народ
Verband der Arbeiter der Volks ernährung. 4
Профсоюз Горнорабочих.
Verband der B ergarbeiter.
Книгоиздательство „Книга“ (1-й набросок).
Bücherverlag „Kniga“. (Das Buch.) (1-e Skizze).
(2-й набросок).
(2-e Skizze). 6
Книгоиздательство „Книга“ (Петро! ’р ад —Мо ск в а ).
B ücherverlag „Kniga“. (Das Buch.) S .-P etersburg—Moskau I
Проф сою з Стр о ите ль п ы х ни :•
р а б о-
V erb an d
d er B a u a rb e ite r.
м к
ICлигоизд. б. М. В. П опова (1- й набросок).
B ü c h e i'v e rla g eh. AI. W. P opow (1-e S kizze). 9
о
Книгоиздательство б. М. В. По пова (Ясного). Петроград.
B ücherverlag eh. М. W. Popoff (Jassny j. S. -P etersburg. 10
Профсоюз работников просве щения и искусств.
Verband der A rbeiter der Volks aufklärung und Kunst. 11
I >о е н и о -11р о мы ш л еп н ы й к о м и те т (1-й н а б р о с о к ).
K r ie g s - I n d u s tr ie - C o m ite ( l- e S k iz z e ). 12
f
Verband der Transportarbeiter (Zektran).
Профсоюз работников транс порта (Центрам). 13
R ussische G esellschaft für Stu diuni des jüdischen Lebens.
Р усское Общество для изучения еврейской жизни. 14
Verband der Chemiker.
Профсоюз химиков. 15
. V-,- . ‘ v ‘
■
W issenschaftlich-technischer Klub der Gewerkschaften (Mоskau) (Ent wurf).
Целтральи. Научно-Технический клуб при М. Г. С. II. С. (проект)« 16
Центр аль ».Научно-Технически й клуб при М. Г. С. II. С.
Wi s s en р ch af tli ch-te ch ni s ch e г Klub der G ew erkschaften (Moskau).
Verband der Holzarbeiter.
Профсоюз деревообделочников. 18
Technisches Bureau „Atlant“ (Moskau).
Техническое Бюро Атлант“ (Москва). 19
!
Профсоюз работников Текстиль ной промышленности.
Verband der Textilarbeiter. 20
г в оа т а н о в н r h Д е™ /ЧЬОЧНК & c fro
'V)
Internationale Arbeiterhilfe für S оvj е tr u s s 1an d.
Международный Рабочий Коми тет помощи РСФСР. 21
Профсоюз рабочих бумажной промышленности.
Verband der Papiergexverbe - A r beiter. 09
„Книжная лавка писателей“ (Петроград) (1-й вар.).
„Buchhandlung der Schriftstel ler“ (S.-Petersburg) (1 Var.).
„Книжная лавка, п и сателей “ ; (Петроград) (2-й вар.).
„Buchhandlung* der S ch riftstel le r“ (S.-Petersburg) (2 Var.). 24
Профсоюз работников швейной промышленности.
Verband der Bekleidungs arbeiter.
Книгоиздательство „Револю ционная Мысль“ .
Verlag* „Der revolutionäre Ge danke“ . 2o
Allrussischer Zentralrat der Gewerkschaften.
Всероссийский Центральный Совет Профессиональных Сою зов. 27
В с е р о с с и й с к . Ф ото-Кино-О тдел при Н. К. II. ([-й набросок).
P h o to -K in o -A b teilu n g des V olks k o n u n is s a ria ts fü r V olksaufkläru n g (I-е S kizze). 28
Всероссийск. Фото-Кино-Отдел, при Наркомпросе.
Photo-Kino-Abteilung des Volks kommiss ariats für Volksaufk lä rung. 29
Профсоюз медицинских работ ников.
Verband der _Medizinalarbeiter.
30
Профсоюз рабочих кожевни ков.
Verband der L ederarbeiter.
31
Профсоюз работников пищевой промышленности.
Verband der Nahrungsnüttelar beiter.
Государственная Общеплановая комиссия при Совете Труда и Обороны (Госплан).
Staatliche Projektkom ission‘ des Rates für Arbeit und Landesver teidigung (Gosplan). 33
Издательство „Школа и Жизнь“ (Петроград).
Bücherverlag „Schule und Le ben“ (S.-Petersburg). 34
Книгоиздательство Е. Л. Локшина. (Москва).
B ücherverlag;' Е. L. Lokschin (Moskau). 35
/*
Профсоюз советских работ ников.
Verband der S o w jetan g estellte.
Museum der W ohlfahrtspflege (S. -Petersburg).
Музей Здравоохранения (Петроград). 37
I
Профсоюз работников Нарсвязи.
Verband der Post - Telegraphenund Telephonarbeiter. 38
"А
Глав лит. № 6804. Москва
ООО ТДК Москва 14 20 75 2
■
209088
2’000.00 НК-Книгов Дата приема: 02.04.2019