Proscenium 03 by STEPP vzw

LE ftELGIË BELGIQUE P.B. •

F-

3/499

B-9000

trimestriel annéef juin ‘97

EL:’

a. prévost

Uw partner in geluids- en communicatietechnïeken

Votre partenaire en sonorisation et communication

Meer dan 50 jaar ervaring in kwaliteit en service: . gratis advies, studie en demonstratie, • begeleiding tijdens projektrealisaties.

Plus de 50 ans d’expérience en qualité et service: • études, conseils et démonstrations gratuits, • assistance durant la réalisation de projets.

Exclusief invoerder van:

Importateur exclusif de:

Beyerdynamïc: mikrofoons (all-round tot studio)

Beyerdynamïc: microphones (universel et studio) microphones sans fl1 (VHF et UHF) casques studio et Hifi

draadioze mikrofoons (VHF en UHF) HiFi- en studiohoofdtelefoons

Cink:

theater-interfoonsystemen

Cïnk:

systèmes d’interphonie pour théâtre

Dynacord:

podiumversterkingsystemen

Dynacord:

systèrnes d’ amplification pour podium

Phoebus:

conferenfiesystemen simultaanvertaalsystemen

Phoebus:

systèmes de conférence systèmes de traduction simultanée

Toa:

hoogkwalitatieve 1t)OV-systemen

Toa:

systèmes “1t)OV” de haute qualité

Houtweg 7 1 130 Brussel

Tel. 021216.80.25 Fax 02/216.70.64

Houtweg 7 1 130 Bruxelles

Tél. 02/216.80.25 Fax 02/216.70.64

v’akbtad voor klank, licht en podiumtechniek Revue professionnelle du son, de I’écloirage t de le technique de to scène n samenwerking met de BASU

Commissie Publicatie Rose Werckx tel.

(02)2150852

W3 juni97 juin ‘97 Driemaandelijks jaargang 1 Trimestriel iiëre année PRoscenium is een uitgave van ROscenium est wie pubtication de

4} agazines MAKING MAGAZINE5

Baudelostraat 29 5-9000 Gent tel. fax Uitgever

(09)2338463 (09)2338087

/ Editeur

Patrick Verleye Werkten mee aan dit nummer: Ont collaboré â ce numéro: jacques Berwouts, Yvette Buyse, Dré Darden, Ivo Kersmakers, Raf Lenssens, Philippe Manderlier, Peter Roosendans, Rose Werckx & Luc

ne ccht ngécLairage

oulez-vous Carré avec moi?

Dhooghe

ouIez-vous Carré avec mol?

8dvertenties t Publicité MAKING MAGAZINES

Inge De Ridder

tel. (os) fax (os)

233

8463

233

8o 87

nrch ectuucArchitecture

Een kostbaar duo herontdekt )EËL T Het theatertje van het kasteel ïan Seneffe

Secretariaat en abonnementen

Çecrétariat et abonnements Anja Staelens ‘ormgeving / Mise en page

‘

MAKING MAGAZINES

Yves Peters & Patrick Cattoir Druk / Impression Sint-Joris Nevele Prijs per nummer / Prixpar numéro 200 BEF bonnement België / Belgique ( n) 700 BEF

in superbe duo redécouvert Le petit théâtre du château Ie Seneffe

PARTI E 1

‘

podLu

ues geven uit een partituur

Donner des cues a partir de la partition

‘

Bank 068-2148521-95

tndere landen / Autres pays Nederland

i.ooo BEF f45

ABN-Amro 46.1248.913

nkLn j Discotheek Karrewiel in Hoeselt H{ouse, dance, mellow, trance, hip hop c techno in een futuristische omgeving

La discothèque Karrewiel Hoeselt House, dance, mellow, trance, hip hop & echno dans un environnement futuriste

Teksten, foto’s en illustraties mogen enkel Norden overgenomen mits voorafgaande

schriftelijke toestemming van de uitgever. La reproduction de textes, photos et illustrations o’est autorisée qu’aL’ec I’accord écrit de I’éditeur.

Theatertechn LekrechniQuedethéâtre

J——=--——-—-————--—.————

eschiedenis van de ID EEL 3 De Renaissance

Histoire de la technique de théâtre

Een zwevend podium: bewegen op en hellend vlak Een ambitieus plan

Un plateau en suspension )u comment réaliser un rêve Je décorateur

‘

PARTI E

3 La Renaissance ‘

‘erantwoordeIijk uftgever

Editeur responsabte Patrick Verleye Baudelostraat 29 B.9000

Gent

1 1 1

Hetvolgende nummer verschijnt in september ‘g, Le prochain numéro sortira de presse en septembre ‘97

2 News 30 BASflnews 32 ProSpot

DM*1iHii•

inhoudcontenu

1EAW 1

The Laws of Physics 1 The art of Listening

Responsive Engineering Leadership

APEX NV BOSDEL 52 3600 GENK (BELGIUM) Tel. (089) 30 63 13 Fax (089) 30 60 16

EAW has been chosen by following theatres: Ancienne Belgique Brussels, CC Strombeek-Bever, Kaaitheater Brussels, CC Dilbeek, De Velinx Tongeren, Stuc Leuven -

Make Space! La Maison du Spectacle La Bellone” denkt er al lang over een tentoonstelling Le brengen over theater in GrootBrittannië. Nu is het eindelijk zover. Make Space! is de eerste van een reeks evenementen georganiseerd door het Théâtre National. Dit jaar en ook de volgende seizoenen besteedt het Théâtre National aandacht aan Shakespeare en het Elisabethaans Theater in de vorm van theaterproducties, ontmoetingen, stages, publicaties en uiteraard tentoonstellingen.

TIL Antwerpen La Maison do spectacle “La Bellone” pense depuis Iongtemps organiser one exposition sur Ie théâtre en GrandeBretagne. Maintenant ça y est. Make Space! est Ie premier done série d’événements organisés par Ie Théâtre National. Cette année, de même que les saisons suivantes, le Théâtre National s’intéresse â Shakespeare et au théâtre élisabéthain soos la forme de produc tions théâtrales, de rencontres, de stages, de publications et bien entendu d ‘expos iio n s.

Make Space! toont het werk van de Jongste generatie Britse scenografen, met zeer gevarieerde concepten van dramaLische ruimten. Zij zijn op zoek naar de gepaste ruimtelijke configuratie voor een juistere verhouding tussen spelers en publiek.

TIL Anvers

Door het wegvallen van de structurele subsidie van het Ministerie van Cultuur zag het Antwerps TIL-theater zich verplicht tot de verkoop van kostuums, hoeden, schoenen en andere theaterattributen. De opbrengst

Suite â la suppression des subsides structurels du Ministère de la Culture, le théâtre Tl L â Anvers s’est vu contraint de vendre costu mes, chapeaux, chaussures et autres attributs. Le bénéfice se monta quelque 200.000 bedroeg 200.000 BF. FE. Un montant négligeable, Volgens Catrien Hermans pour Catrien Hermans du van het TIL-theater niet meer théâtre TIL. dan ‘een druppel op een hete plaat’.

Make Space! montre le travail de la jeune génération de scénographes britanni ques, avec des concepts très variés des paces dramatiques. Ils sont la recher che de la configuration spatiale optimale De BRTN-reeks Heterdaad pour un juste rapport entre les acteurs et behaalde op de “Internatio le public. naal Broadcast Conference” Sinds tal van jaren worden oude fabrie Depuis de nombreuses années, dan in Amsterdam de “Nombre ken, wasserij en, kerken ofleegstaande ciennes usines, blanchisseries, églises dOr Award” voor de beste bioscopen regelmatig voor theaterdoel ou cinémas vides sont régulièrement fotografie. Tijdens deze jaareinden gebruikt. De gevonden locatie utilisés des Fins théâtrales. Le lieu lijkse beurs werden door een vormt dan het decor. Scheepswerven, trouvé forme alors le décor. Chantiers internationale jury “Awards Lunnels en parken kunnen zo plaats bie- navals, tunnels et parcs peuvent ainsi to the Pnofession” uitgereikt den aan interessante dramatische donner lieu â d’intéressantes installa aan een selectie van breedinstallaties. Ze verschaffen de sceno tions dramatiques. Ils offrent au scéno beeldproducties (i6 x 9). graafen de regisseur de nodige inspira graphe et au metteur en scène l’inspira Er waren 77 inzendingen uit Lie bij het exploreren van het tekstmate tion nécessaire lors de l’exploration des 13 landen. De bekroonde riaal in relatie tot zijn ruimtelijke textes en relation avec leur expression B RTN-medewerkers zijn: expressie. Daarnaast blijven de ‘klassie spatiale. A côté de cela, les formes de Danny Van de Walle, Enic ke’ toneelvormen een verleidelijke uitthéâtres ‘classiques’ restent un dM1 Muylkens en Jan Darden, daging. Ze vereisen heel wat vindingséduisant. Elles exigent beaucoup belichter en BASTT-lid. rijkheid en creativiteit, ook hier worden d’esprit inventifet de créativité, des nou- op een wedstrijd in Reims analoge vernieuwingen doorgevoerd. veautés analogues sont également werd Heterdaad bekroond appliquées ici. met de prijs van de jury. De tentoongestelde projecten zijn opge steld volgens hun configuratie: Les projets exposés sont installés en het theater en rond fonction de leur configuration: de kleine zaal of studio le théâtre en rond het Ëlisabethaans theater la petite salle ou studio het theater d l’Italienne le théâtre élisabéthain de ingerichte speelruimte le théâtre l’italienne Het metaalverwerkend het mobiel theater l’espace de jeu aménagé bedrijfMoker heeft sinds het straattheater. le théâtre mobile maart een nieuw atelier in le théâtre de rue Make Space! suggereert dat de theaterBoom. Hun ontwerpen zijn plek meer is dan het speelvlak alleen: ze Make Space! suggère que le théâtre est te zien in decors voor televi moet het publiek samen met de acteurs plus que la scène elle-même: 1 doit con- sieprogramma’s (Binnen zonin één dramatische ruimte omvatten. tenir le public et les acteurs dans un der Bellen, Goedele e.a.). Elk detail, elke verhouding, elk matenmême espace dramatique. Chaque Samen met ontwerper Johan aal, elke kleur heeft zijn functie in de détail, chaque proportion, chaque maté Daenen maakte Moker de totale theatervoorstelling. riau, chaque couleur a sa fonction dans decors voor Pe’ricles van Théâtre Varia in Brussel en la représentation théâtrale globale. Dc tentoonstelling vindt plaats voor Andromaque van Théâtre van3o april tot i4juni ‘97 L’exposition a lieu de la Place in Luik. Ook van van 13.00 tot i8.oo u. do 30 aitiI au l4JUIfl ‘97 hun hand: het hydraulisch de 73.00 tl i8.oo h. (fermé les (gesloten op zondagen, maandagen beweegbaar podium voor The enfeestdagen). dirnanches, lundis etjoursfériés). Hairy Ape van The Wooster La Maison du Spectacle Group. La Maison du Spectacle La Bellone La Bellone Info: 03/888 96 86 Vlaamsesteenweg 46 rue de Flandre 46 1000 Brussel 1000 Bruxelles

Heterdaad La BRIN a obtenu pour sa série Heterdaad un Nombre d’OrAward pour la meilleure photographie durant la “Internationaal Broadcast Conference” d’Amsterdam. Pendant cette bourse annuel le, des “Awards to the Profession” ont été attribués par un jury international â une sélection de productions en format 16x9. II y avait 77 envois provenant de 13 pays. Les collaborateurs de la BRIN couronnés sont: Danny Van de Walle, Eric Muylkens et Jan Darden, éclairagiste et mem bre du BASU. Lors dun concours Reims, Heterdaad a été couronné du prix du jury.

Moker

L’entreprise de fabrications métalliques Moker a depuis mars un nouvel atelier Boom. Vous reconnaîtrez leurs créations dans des décors pour des program mes detélévision (p.e. Binnen zonderBellen, Goedele). Moker fabriqua, en collaboration avec le créateur Johan Daenen, les décors de Périclès pour le théâtre Varia Bruxelles et d’Andromaqie pour le théâtre de la Place â Liège. Une autre de leurs réa lisations: le podium mobile hydraulique pour The Hahy Ape de The Wooster Group. Info: 03/888 96 86

e beste manier om meer te weten te komen over het lichttechnische aspect van de disco is een kijkje te nemen achter de scher men. Zo kan het cliché dat discolichten maar wat in het wilde weg flitsen en knipperen eens getest worden aan de werkelijkheid. Als gids in de wereld van de discothe ken fungeert Jurgen van Cleven, voltijds in dienst bij Huis van Wonthergem. Huis van Wonthergem groepeert een aantal discotheken (Carré, Barbas, Dixies, Clips, Etcetera, Colombo,...) en is al jaren actiefin de sector.

Discotheek en theater, een wereld van verschil. Nochtans zijn er cruciale punten van overeenkomst. Zowel discotheek als theater maken gebruik van lichten geluidstechniek om hun bezoekers een goed product aan te bieden. Bovendien gebruiken ze voor het merendeel dezelfde producten. Toch blijken theatertechnici niet te weten hoe hun collega’s in het dancing-

kwestie van opdringerige fans weg te houden. Vroeger, heel lang geleden, toen ik jong was en als belichter bij FRONT 242 werkte, kwam ik beroepshalve regelmatig in clubs en dancings. Ik weet dus hoe die er meestal uitzagen in weridicht en koele neons. Ik verwacht me dan ook aan een déj-vu. Maar hier in Carré niets van de traditionele rotzooi. In de regie geen berg lege bierfiesjes en colablikken, geen overvolle asbakken op de stuurtafels, geen dikke stoftaag op de computerschermen. Alles ligt er kraaknet bij. De tijden zijn blijkbaar veranderd!

Dancing Carré

Willebroek heeft twee monumenten: de brug over het kanaal en de Carré langs de A12. De brug heeft betere tijden gekend (nu er een omleidingsbaan is, moet niemand er nog staan wachten), de trekpleister is nu de Carré. Zaterdagavond 19.00 uur. Buiten de kok is er nog niemand, maar één na één komen de personeelsleden binnen. Kopje koffie, een babbeltje, de werkdag begint hier zoals overal. Jurgen van Cleven toont de regiekamer, ofzoals hij het noemt: de ‘light- en soundbooth’. Prima uitzicht op de dansvloer. Het per. soneel werkt hier trouwens achter glas,

Voule

wezen werken en vice versa. Discothèque et théâtre, un monde de différences. II y a pourtant d’importants points de ressem blance. Tant la discothèque que Ie théâtre utilisent les techniques du son et de la lumière pour offrir un bon produit leurs visiteurs. Ils utilisent en outre dans une large mesure les mêmes produits. Les techniciens de théâtre ne semblent pourtant pas savoir comment travaillent leurs collègues des dancings et vice versa.

a meilleure manière den savoir plus sur ‘aspect technique d’éclairage de la discothèque est d’aller voir dans les coulisses. II s’agit de soumettre â la réalité le cliché que les lumières de discothèques flashent et clignotent simplement de manière incontrôlée. Jurgen van Cleven, de service temps plein chez Huis van Wonthergem, nous servira de guide dans le monde des discothèques. Huis van Wonthergem re groupe nombre de discothèques (Carré, Barbas, Clips, Etcetera, Colombo,...) et est déj actifdans le secteur depuis des années.

Dancing Carré Willebroek possède deux monuments: le pont sur le canal et le Carré le long de l’A72. Le pont a connu des temps meil leurs (maintenant qu’il y a une déviation, plus personne ne doit s’y arrêter), c’est maintenant le Carré qui est le pôle dattraction. Samedi soir, 19.00 heures. II n’y a encore personne en dehors du cuisinier, mais les membres du personnel arrivent un un. Une tasse de café, une causette, la journée commence comme partout. ] urgen van Cleven nous montre la salle de régie, ou comme 1 l’appelle, la «lightand soundbooth». Vue imprenable sur la piste de danse. Le personnel travaille

;: 2

d’ailleurs ici derrière des vitres, histoire de contenir les fans envahissants. Avant, il y a très longtemps, du temps oi je travaillais encore comme éclairagiste pour FRONT 242, j’allais souvent dans des clubs et dancings pour des raisons professionnelles. Je sais donc quoi ils ressemblaient en éclairage de travail et néons froids. Je m’attends dès lors du déj vu. Mais ici au Carré, rien de la pagaille habituelle. Dans la salle de régie, pas de traces de bouteilles de bière et de boîtes de coca, pas de cen driers qui débordent sur les consoles, pas de couche de poussière sur les écrans d’ordinateur. Tout y est impecca blement propre. Les temps ont changé!

De machines worden opgestart, maar eerst logt van Cleven even in op de mailbox van de PC. Een verslag van gisterennacht verschijnt op het scherm. De belichter van vrijdag geeft een overzicht van o.a. de problemen, afspraken, berichten, Meteen weet de man van dienst hoc de avond voordien verlopen is, welke problemen er zich voorgedaan hebben en hoe zijn collega’s die hebben opgelost. T urgen van Cleven is hoofdverantwoor delijke voor de lichtinstallatie in de verschillende discotheken van de groep. Het lichtontwerp gebeurt in eigen huis. Samen met de andere belichters en de . . .

vaste installateur bepaalt hij de uitrus ting in functie van de beschikbare bud getten.

een paar geldeurde lampen aanifitsten op het ritme van bass, medium en tre ble is geschiedenis.

De inspiratïebronnen De beurs van Rimini (Italië) is voor discotheekbelichters veruit de interessantste in Europa. Die staat samen met PLASA in Londen elk jaar op de agenda. CVaak zijn we ook te gast bij grote fabri kanten die ons hun nieuwe producten en ontwikkelingen voorstellen,” vertelt van Cleven. “Verder zijn we natuurlijk grote fans van MTV en videoclips, ook concertvideo’s staan steeds op de boodschappenlijst. Niet dat we die dingen blindelings gaan kopiëren, maar het geeft wel een idee van nieuwe trends en stijlen. Tegenwoordig hoort bij elk genre muziek een bepaalde lichttrend.” “Dat is niets nieuws, dat verschil is er altijd geweest. Bij een slow statisch rood ofblauw en bij rock veel kleur en veel beweging,” durfik in te brengen. “Ja, ho maar. Tegenwoordig moet je als belichter in een goede discotheek een aparte show kunnen presenteren op house, trance, jungle, cross-over, drum & bass, En insiders merken dat verschil. Het is dus constant bij de pinken blijven.” De tijd dat de disk jockey in het begin van de avond een ofander effectapparaat aan zijn versterker aansloot en

De LJ of Light Jockey Naast de DJ is nu ook de LJ —de Light 1 ockey— een begrip in de discowereld. Licht en geluid —LJ en DJ— moeten een geheel vormen dat het publiek kan opzwepen en aanmoedigen. Het licht in de Carré wordt live gemixt. Net zoals zijn collega moet de LJ tijdens live-concerten constant bezig zijn met de muziek en zijn machines. De dansvloer is zijn podium. Het is veel meer gewor den dan wat ftashtoetsen indrukken.

. . .

l’équipement en fonction des budgets disponibles. Les sources d’inspiration La bourse de Rimini (Italie) est de lom la plus intéressante en Europe pour les éclairagistes de discothèques. Elle est chaque année ‘agenda, de même que PLASA â Londres. «Nous sommes aussi souvent invités chez les grands fabri quants qui peuvent nous présenter leurs nouveaux produits et développements» raconte van Cleven. «A côté de cela, nous sommes naturellement de grands fans de MTV et des clips vidéo, et les vidéos de concerts sont toujours sur la liste des courses. II ne s’agit pas de les copier aveuglément, mais cela donne Les machines sont Iancées, mais van Cleven commence parjeter un ciI dans une bonne idée des nouvelles tendances Ie mailbox de son PC. Un rapport de la et styles. Actuellement, chaque genre musical correspond une certaine tennuit précédente apparaft sur I’écran. dance de l’éclairage.» L’éclairagiste de vendredi donne un «II n’y a l rien de nouveau, une différen aperçu des problèmes, rendez-vous, messages,... La personne de service sait ce a toujours existé. Du rouge ou bleu directement comment la soirée de la statique pour le slow et beaucoup de veille sest déroulée, quels problèmes se couleur et de mouvement pour le rock» sont posés et comment ses collègues les osais-je ajouter. ont résolus. «Qui mais ho! attention! De nos jours un éclairagiste dans une bonne disJ urgen van Cleven est responsable en chefde l’installation d’éclairage des cothèque doit pouvoir présenter un différentes discothèques du groupe. Le show séparé pour la house, trance, jung le, cross-over, drum & bass,... Les initiés plan d’éclairage se fait dans la maison. En collaboration avec les autres éclaira remarquent la diftérence. II faut donc toujours aller de l’avant.» Le temps oû le gistes et l’installateurfixe, 1 détermine

disk jockey connectait l’un ou l’autre appareil effets â son ampli, et que quel ques lampes de couleurs clignotaient au rythme des bass, medium et treble, est révolu. Le LJ ou Light Jockey

A côté du Dj, la notion de Lj —Light

] ockey— est devenue bien réelle dans le monde des discothèques. La lumière et le son —LJ et DJ— doivent former un tout capable d’exciter et d’encourager le public. Au Carré, l’éclairage est mixé en direct. Tout comme son collègue, le LJ doit constamment être occupé avec la musique et ses appareils pendant les concerts en direct. La piste de danse est —•1:IQ:I*1IKw•

eLLchtLnécLacae

“Soms is het wel grappig” lacht de LJ, “met mijn linkerhand bedien ik de scans, met de rechter de laser en met mijn neus de strobes.” De LJ is gemiddeld van middernacht tot ongeveer 7 uur ‘s morgens in de weer. Een goede LJ is dan ook bekafwanneer de club sluit. Lightjockey zijn is een spe cialiteit op zich, een beroep apart. Velen beginnen eraan, maar er zijn weinigen die het volhouden. Op dat punt is er geen verschil met de theaterwereld. Het materiaal in Carré De gebruikte schijnwerpers en randap. paratuur zijn niet bijzonder extravagant

te noemen. “We proberen onze keuze van materiaal zo optimaal mogelijk te verantwoorden. Het is niet zo dat we op zoek zijn naar alle nieuwste gadgets en snufjes, enkel en alleen maar om ze te hebben. Belangrijk is de betrouwbaarheid.” OVCRZICHT Clay Paky HPE 1200 Clay Paky Golden Scan Clay Paky MiniScan DataFlash High End Par64 Par36 HMX 250 MultiScan blacklights, neons, strobes,... 2 rookmachine (Martin en Jem) nevetmachine taserapparatuur

8 4 5 8 65 28 16 14

bv. zonder probleem een modeshow met catwalk uitlichten. Hebben we extra materiaal nodig, dan huren we dat gewoon.” Scans en bewegend licht nemen dan wel een belangrijke plaats in, toch is het niet zo dat ze uitsluitend als effectschijnwerper hun diensten bewijzen. Het grote voordeel van de nieuwe gene ratie scans is immers dat ze voorzien zijn van bruikbare ldeurcorrectie- en frostfihers. Daarom zijn ze ook bruik baar om een scène in de strikte zin van het woord ‘uit te lichten’. Spijtig genoeg worden ze in die functie nauwelijks aangewend.

“Het is ook verkeerd te denken dat de keuze van ons materiaal enkel en alleen gebeurt in functie van de dansvloer,” verduidelijkt van Cleven. “Het gebeurt nu inderdaad zelden ofnooit dat we hier theater spelen, maar Carré wordt regelmatig gebruikt voor bedrijfsfees. ten, modeshows of televisie.opnames. Ook kunnen we tot een bepaald niveau live-concerten verzorgen. We kunnen Le matériel du Carré Les projecteurs et applications utilisés ne sont pas particulièrement extrava gants. «Nous essayons de justifler au mieux le choix du matériel. II ne s’agit pas pour nous de rechercher le dernier cri ou les derniers gadgets juste pour les avoir. C’est la fiabilité qui compte.» AP€RÇU CtayPakyHPEf200 Ctay Paky Golden Scan Clay Paky MiniScan DataFlash High End Par64 Par36 HMX 250 MultiScan Lumières noires, nëons, strobes, 2 machine fumée (Martin et Jem) machine brouïllard appareil laser

8 4 5 8 65 28 16 14

sans problèmes éclairer un défilé de mode avec catwalk. Si on a besoin de matériel supplémentaire, on le loue tout S i m plement.» Scans et projecteurs motorisés prennent ici toute leur importance, mais ils ne font pourtant pas exclusivement leurs «II est faux de penser que le choix de notre matériel nest fonction que de la preuves comme projecteurs effets. Car En moyenne, Ie LJ est très occupé de piste de danse,» explique van Cleven. «II le grand avantage de la nouvelle généra minuit â environ 7 heures du matin. Ca tion de scans est qu’ils sont équipés de n’arrive pratiquementjamais que nous veut dire aussi qu’on bon LJ est fourbu filtres frost et correcteurs de couleurs quand Ie club ferme. Etre Light]ockey est jouions du théâtre, mais le Carré est bien utiles. Is peuventdoncêtre utiles régulièrement utilisé pour des fêtes une spécialité en soi, un job â part. II y pour éclairer une scène dans le strict d’entreprises, des défilés de mode ou en a beaucoup qui se lancent, mais 1 y sens du terme. Ils sont malheureuse des enregistrements télévisés. On peut en a peu qui tiennent le coup. Sur ce ment peine employés dans cette aussi organiser des concerts en direct point il n’y a pas de différence avec le fon cti on. monde du théâtre. jusqu’â un certain niveau. On peut p.e. son podium. C’est devenu beaucoup plus que d’actionner quelques flashs. «C’est parfois comique,» s’esclaffe le Lj, «de la main gauche je manie les scans, de la droite le laser, et les strobes avec mon nez.»

De Case-stuurtafel groot vordeel is dat ze simultaan i6 verschillende protocols kan uitsturen. Centraal in de ‘regiekamer’ staat een Wanneer je met vrij veel verschillende Case Professional i-stuurtafel. Case soorten apparaten werkt, heb je op die staat voor Computer Aided Showlight manier geen dozijn protocol-convertors Engineering, het is een stuurtafel die nodig. De Case is ook niet speciaal ontwikkeld is in Sint-Truiden. R&D International legt zich al jaren toe op de gericht op één bepaald type scan of ontwikkeling en verkoop van deze con- merk.” sole die voornamelijk terug te vinden is Uit een korte demonstratie door Jurgen in discotheken. De Case is vooral toege van Cleven blijkt het programmeren erg spitst op het sturen van bewegend licht. snel te gaan. Dit is onder meer mogelijk door een vrij grote bibliotheek van kleu Soft- en hardware werden in functie ren, bewegingen, enz. “Alle pars, hiervan ontwikkeld. neons, strobes, enz. zijn ook te controle Volgens Jurgen van Cleven is de Case ren door oudere individuele dim-modu een ideale tafel voor discotheken: “De Case geeft enorme mogelijkheden. Een les ofeffectapparaten, maar sinds we de Case hebben, kunnen we ze bedienen en programmeren vanuit één enkele tafel samen met de scans. Ook de laser is trouwens gestuurd door Belgische software, geschreven door Falcoo Lasertechnics. Om tien uur is het voorbereidend werk klaar en gaan de zaaldeuren open. “Voil, even een inloopstandje inschui Ha, toch nog invloed uit de ven en dan link ik dat theaterwereld. aan het geluid met een beat & anti-beat ritme. legen twaalfuur kunnen we er dan weer goed invliegen.” Een theaterbelichter zou zich hier best kunnen uitleven... “

,...“

—

La console Case Au centre de la «salle de régie» se trouve une table de mixage Case Professional i. Case signifie Computer Aided Showlight Engineering, c’est une console dévelop pée â Saint-Trond. R&D International s’efforce depuis des années de dévelop per et de vendre cette console qu’on re trouve principalement dans les discothè ques. La Case est surtout conçue pour Ie pilotage des projecteurs motorisés. Software et hardware ont été développés dans ce sens. D’après Jurgen van Cleven, la Case est la console idéale pour les discothèques: «La Case offre d’énormes possibilités.

“...,

Un grand avantage est qu’eIIe peut pilo ter simultanément i6 protocoles différents. Quand vous travaillez avec assez bien d’appareils de différentes sor tes, vous n’avez pas besoin d’une dou zaine de convertisseurs de protocoles. La Case nest pas non plus orientée sur un type ou une marque déterminée.» La programmation semble être très rapi de, d’après la courte démonstration que nous a faite Jurgen van Cleven. C’est entre autres possible grâce â une assez grande bibliothèque de couleurs, mou vements,... «bus les pars, néons, strobes, etc peuvent aussi être contrôlés par des modules gradateurs individuels plus anciens ou par des appareils â effets, mais depuis que nous avons la Case, nous pouvons les programmer et les uti liser en même temps que les scans partir d’une seule console.» Le laser est d’ailleurs aussi piloté par un software beIge, écrit par Falcoo Lasertechnics. A io heures, le travail préparatoire est terminé et les portes de la salle s’ou vrent. «Voilâ, glisser une petite réprimande de départ,...» Ha, quand mfme encore et ensui une influence du théâtre. te je ferai le hen avec le son avec un ryth me beat & anti-beat. A minuit nous serons de nouveaü fin prêts.» Un éclairagiste de théâtre pourrait bien se défouler ici... —

—

«...,

cEJ —IaIM1uIwI• i

eLLchtLnécLaicage

Het theatertje van het kasteel van Seneffe “Rendez-vous la grille du Château de Seneffe 9.00 h du matin,” luidde de afspraak met Chantal Dassonville. Zij is verantwoordelijk voor de infrastructuur aan het Ministerie van Cultuur van de Franse Gemeenschap. De wegenkaart duidt een kleine plek aan in 1 lenegouwen. Aan het einde van een lange oprijlaan staat een fijn be werkt zwart hek, dat een immens plein beschermt. Deze vlakte wordt gebroken door een streng, sober kasteel uit de i8e eeuw, met twee zuilengalerijen die uitmonden in elegante hoektorens.

;*,

De twee merkwaardige gebouwen die wij voor u ontdekten, liggen in vogelvlucht zowat 90 km van elkaar. Een ervan ligt weggedoken tegen de ommuring van de abdijsite van Sint-Truiden, het andere verborgen tussen de bomen achter het kasteel van Seneffe. Ze zijn beide van onder het stofgehaald en deskundig gerestaureerd, redph genoeg om ze eens te bezoeken.

[UCRO

wecckç+cu DhOOgj

Een kostbaa duo Un superbe c

Les deux bâtiments remarquables que nous avons découverts pour vous se trouvent â quelque nonante kilomètres a vol d’oiseau I’un de I’autre. Le premier se trouve contre Ie mur d’enceinte de

lequel apparaît, dans un endroit dégagé, un pavillon néo-palladien aux couleurs claires (1779-1784). Sur la rampe devant la porte d’entrée est écrit «Musis et Otio», aux muses et au loisir. raison suffisante pour les visiter. Les plans du bâtiment témoignent d’une simplicité classique: quatre volumes car rés, réunis en forme de T suivant l’axe Le petit théâtre du château nord-sud. Des colonnes rondes forment de Seneffe la séparation, ce qui rend tout transpa «Rendez-vous la grille du Château de rent. Les nombreuses fenêtres renfor Seneffe 9.00 h du matin», annonçait cent ce sentiment et permettent la Chantal Dassonville, responsable pour lumière du soleil et au jardin de pénétrer dans le bâtiment. I’infrastructure au Ministère de la Culture de la Communauté Française. La Contrairement aux théâtres contempo carte routière indique un petit coin dans rains o la tour scénique représente l’élément dominant de la construction Ie Hainaut. Tout au bout d’une Iongue entrée se trouve une grille noire architecturale, le parterre central forme finementtravaillée qui protège une ici le plus grand volume, aussi bien immense plaine. Cette plaine est interl’intérieur qu’â l’extérieur: c’est l’endroit rompue par un château sobre et sévère o les gens se retrouvent autour de la du XVI 1 Ième siècle, avec deux péristyles musique et du jeu. Sur l’axe est-ouest, le qui ressortent en d’élégantes tours parterre est bordé de deux ailes identi d’angle. ques situées deux marches plus haut. Le podium surélevé est construit contre la Un petit théâtre dans le jardin face nord avec un effet trompe l’il. Directement derrière les terrasses de Le long dun plancher montant se dresse jardins français restaurées se trouve un une double rangée de colonnes demi jardin anglais â moitié sauvage dans rondes qui soutiennent une voûte en

I’abbaye de Saint-Trond, I’autre se cache entre les arbres derrière le château de Seneffe. Ils ont tous deux été sortis de la poussière et restaurés de mains de maître,

berceau déformée en perspective. La double rangée de colonnes gauche et droite forme en même temps les coulis ses, filtre la lumière des hautes fenêtres et crée un podium tripartite en minia ture. Le créateur, l’architecte français De Wailly, suivit en cela le modèle du «Théâtre de l’Odéon» Paris qu’il construisait la même époque. Quand la porte derrière le podium s’ouvre, la perspective se prolonge vers le parc et l’au tel antique situé devant la façade arrière. En opposition au podium surélevé, le parterre présente du côté sud une construction ronde avec de grandes portes fenêtres, soutenue par des colonnes rondes identiques, de sorte que l’axe nord-sud est prolongé jusqu’â l’étang. Un concept obstiné Comme les fenêtres de la face nord sont murées, la lumière qui entre esttoujours fort dirigée, aussi bien dans les ailes que dans les coulisses: c’est comme si De Wailly avait voulu utiliser la lumière comme éclairage de théâtre dans une installation dramatique. L’espace offre un éventail de dispositions pour le jeu. Si on joue sur la scène, le parterre peut

Een thëatertje in de tuin Rechts achter de Franse gerestaureerde tuinterrassen ligt een halfverwilderde Engelse tuin, waar op een open plek een lichtkleurig neo-palladiaans paviljoen (1779-1784) verschijnt. Op de centrale trappenpartij voor de inkomdeur staat CM115i5 et Otio”, aan de muzen en het spel. Het grondpian getuigt van een klassieke eenvoud: vier vierkante ruimten, in Tvorm samengevoegd volgens de noordzuid-as. Ronde zuilen vormen de scheiding, waardoor alles transparant is. De grote raampartijen versterken dit gevoel en trekken het zonlicht en de tuin naar

het verhoogde podium er tegenaan gebouwd met een trompe l’il-effect. Langs een oplopende vloer staat een toelopende dubbele rij halfronde zuilen die een perspectivisch vervormd tonge welfondersteunen. De dubbele rij zui len links en rechts vormen tegelijk de coulissen, filteren het binnenvallend licht van de hoge ramen en creëren een tripartite-podium in miniatuur. Dit model vinden we ook terug in het Parijse Théâtre de l’Odéon. De Franse architect De Wailly ontwierp beide theaters in dezelfde periode.

Als de poort achteraan op het podium openstaat, wordt het perspectief doorge trokken naar het park en het antieke In tegenstelling tot onze hedendaagse altaar dat voor de achtergevel staat. Als theatergebouwen waar de toneeltoren het dominante element van de architec tegenvorm van het verhoogde podium vertoont de parterre aan de zuidkant turale opbouw is, vormt de centraal gelegen parterre hier het grootste volu een ronde uitstulping met grote lieglaasde deuren en ondersteund door me, zowel binnen als buiten: het is immers de plek waar mensen samenko identieke ronde zuilen, zodat de noordzuid-as doorgetrokken wordt tot aan de men rond spel en muziek. Op de oostvijver. west-as is de parterre begrensd door twee identieke zijmimten die twee tre den hoger liggen. Aan de noordzijde is Een eigenzinnig concept Doordat de ramen aan de noordkant dichtgemetst zijn, valt er steeds sterk gericht licht naar binnen, zowel in de zijruimten als in de coulissen: het lijkt wel ofDe Wailly het zonlicht heeft wil-

l)innen.

erontdekt 0 redecouvert

ACCh

gel ruiken als theaterverr jfl een dramatische De ruimte biedt plaats aan een aantal spelmogelijkheden. Bij frontaal spel kan de centrale parterre plaats bieden aan een 40-tal toeschouwers. De aanpalen de ruimten fungeren dan als foyer, buffetruimte of zijto neel. Bij het gebruik van de parterre als speelvlak voor het perspectivisch decor, zoals in

--- -.---.-«.

de Renaissance, kan het publiek plaatsnemen in de twee zijruimten. Toeschouwers kunnen ook in de tuin wandelen, het totale gebouw vormt dan het podium, een soort theater-tempel. Volgens Daniel Robreau (professor aan de Sorbonne) is het concept van De Wailly gebaseerd op “een dramaturgie van de oudheid, sentimenteel en didac tisch, conform aan de ideeën van de Lumières en de esthetiek van Gluck of Gretry. Toeschouwers en acteurs ont moeten elkaar in een concrete ruimte,

Un élément est dérangeant: le bâtiment fait un prototype qu’il déve est limité en étendue et ne possède pas loppa comme un manifeste, une réfiexion sur son théâtre suffisamment d’annexes et de pièces de idéal qu’il na pas pu réaliser service. La cave sous le podium a rapide ment été accaparée par l’installation de en raison de la complexité et de la confusion d’intérêts lors chauffage et une toilette. La construc de la construction de grands tion d’une extension fonctionnelle et intégrée formerait un défi architectural théâtres. accueillir 40 spectateurs. Les annexes servent alors de foyer buffet ou théâtre latéral. Si on utilise Ie parterre comme surface de jeu devant Ie décor en perspective, comme â la Renaissance, alors Ie public peut prendre place dans les deux ailes. Les spectateurs peuvent aussi se promener dans le jardin, ‘ensemble du bâti ment formant alors le podium, une sorte dethéâtre-temple. D’après Daniel Robreau (professeur la Sorbonne), le concept de De Wailly est basé sur «la dramaturgie l’antique’, sentimentale et didactique, conforme â la pensée des Lumières et l’esthétique de Gluck ou Grétry. Spectateurs et acteurs, dans un espace concret et non plus éphémère, projeté ou illusoire se rencontrent comme les personnages d’une toile de Poussin, de David ou d’Hubert Robert». Ce hen intime entre la scénographie et l’architecture, on le retrouve également chez d’autres architectes du XVlllème siècle comme Ledoux, Brogniart et Belanger. L’architecte De Wailly créa en ‘

La renaissance d’un espace de jeu plein d’ambiance Le bâtiment connut plusieurs propriétai res, on y donna des récitals de musique et des fêtes avec des tableaux vivants, on yjoua aussi la charade. II nest pas sûr qu’on y ait donné des représentations théâtrales, toutes les traces ayant dispa ru. Le bâtiment était dans un état lamen table quand la Communauté Française le racheta dans les années septante. L’architecte F. Brebart exécuta une res tau ration historique avec des modifi cations â peine visibles. Les éclairagistes Prévot et Boda ont installé un éclairage discret. Les structu res pour pendre l’éclairage se trouvent verticalement â l’arrière des colonnes qui font partie des coulisses. L’éclairage des autres pièces est placé de man ière invisible derrière les décorations en stuc qui font saillie au plafond, et peut être mis en avant pour obtenir la disposition idéale. L’éclairage au sol réparti dans la pièce soutient l’architecture existante.

niet efemeer, ingebeeld ofillusoir, zoals personages op een doek van Poussin, David of Hubert Robert. Dit verweven van scenografie met architectuur vinden we ook terug bij andere i8e eeuwse architecten als Ledoux, Brogniart en Belanger. Architect De Wailly ontwierp in feite een prototype dat hij ontwikkelde als een manifest, een reftectie over zijn ideaal theater, dat hij omwille van de complexiteit en de belangenvermenging bij het bouwen van grote theaters, niet had kunnen realiseren.

den zich verticaal tegen de achterkant van de zuilen die deel uitmaken van de coulissen. De verlichting van de andere ruimten is onzichtbaar geplaatst boven het uitspringend stucwerk aan de zolde ring en kan bij gebruik naar voor geplooid worden om de ideale opstel ling te bereiken. Vloerlichten, verspreid over de ruimte, ondersteunen de bestaande architectuur. Fén storend element: het gebouw is beperkt van omvang en heeft daardoor niet voldoende neven- en dienstruim ‘\ ten. De kelder onder het podium was De revival van een sfeervolle vlug ingepalmd door de verwarmingsin speelruimte \ \ stallatie en een toilet. Het bouwen van een functionele en gemntegreerde uitHet gebouw knde verschillende eigenaars, er werden vroeger muziekrecitals breiding zou een architecturale uitda en feesten gegeven net tableauxging kunnen vormen en ook een meervivants, ook werd er chaade gespeeld. waarde geven aan het domein, omdat zo Het is niet zeker ofittheatervoor250 jaar cultuur overbrugd zouden wor stellingen hebben atsgevonden, alle den. Een speelse oplossing kan de sporen zijn uitgewh. Toen de Franse exploitatie helpen. Gemeenschap het gebouw in de jaren De programmatie is veebelovend, verzeventig aankocht, was het in een antwoordelijk hiervoor zijn de leden van lamentabele toestand. Architect F. de vzw Musis et Otio. Zij willen voorna Brébart voerde een historische restaura- melijk kamermuziek brengen aange tie uit met nauwelijks merkbare ingrepast aan de architectuur, dus aanleu (fr !fl pen. nend bij de i8e en het begin van de ie De lichtontwerpers Prévot en Boda eeuw, van Mozart tot Schubert, van zorgden voor een discrete verlichting. Haydn tot Beethoven. Verder plannen De structuren voor het ophangen van zij eventueel ideinschalige theaterstukschijnwerpers boven het podium bevin- ken, speciaal geschreven voor dergelijke “

ruimten, zoals pantomime en melodra ma (bv. Pygmalion van Rousseau en de melodrama’s van Vogler). Deze bijzondere locatie, een Literatuur combinatie van tuinen ‘Het kasteel van Seneffe theatertempel op menselijke Centrum voor edeismeedkunst schaal, is ook geschikt voor van de Franse Gemeenschap” hedendaags muziektheater. Veronique Bucken U kunt de confrontatie tus Uitgave Gemeentekrediet sen spel en ruimte van dit in de reeks Musea Nostra 1994 extraverte theatertje bijwo nen vanafjuni 1997. Projet pilote de consenration —

In het volgende nummer van Paoscenium hebben we het over de Academiezaal van SintTruiden, het introverte broertje van Seneffe.

du Patrimoine Architectural Européen 31.01.94 Formulaire de demande: ‘Le Petit Théâtre du Chateau de Seneffe.” Communautéfrançaise de Beïgique

et représenterait une plus-value pour le domaine en jetant un pont sur 250 ans de culture. Une solution ludique pourrait aider ainsi l’exploitation. La programmation, sous la responsabi lité des membres de l’a.s.b.l. Musis et Otio, est prometteuse. Ils veulent princi palement de la musique de chambre

adaptée l’architecture, c’est-â-dire celle des XVI 1 Ième et XIXème siècles, de Mozart Schubert, de Haydn Beethoven. Plus tard, ils pensent â des pièces de théâtre spécialement conçues pour ce type de lieu, comme des panto mimes et des mélodrames (p.e. Pygmollon de Rousseau et les mélodra mes de Vogler). Ce lieu particulier par la combinaison du théâtre et du temple, construit sur une échelle humai ne dans un jardin, pourra cer tainement accueillir aussi le théâtre lyrique contemporain. Vous pouvez assister la confrontation entre le jeu et les pace de ce petit théâtre extraverti, partirdejuin Dans Ie prochain numéto nous vous patletons de la solle de I’Acadérnie de Saint-Trond, Ie petitfrère ivitroerti de Seneffe.

Littérature CHet kasteel van Seneffe Centrum voor edelsmeedkunst van de Franse Gemeenschap” Veronique Bucken édition Gemeentekrediet dans la série Musea Nostra 7994 —

Projet pilote de conservation du Patrimoine Architectural Européen 37.01.94 Formulaire de demande: Le Petit Théâtre du Château de Seneffe” Communouté Française de Belgique “

cEJ

1 AcchLtectuucEIre11

Wie veel werkt met muziek op de scèhe, zal vroeg oflaat al gemerkt hebben dat cues geven uit de partituur veel voordelen biedt. Zowel bij musical als bij opera komen cues niet alleen op tekst ofbewe ging, maar ook op muziek. Bij ballet wordt vanzelfsprekend van de muziek uitgegaan, maar ook bij teksttheater wordt vaak begonnen ofgeëindigd met èen muziekje. Dan is het handig om te weten op welke maat het zaallicht uit moet, na welke noot het doek op moet, en op welk moment de volgende lichtstand moet komen.

qeven uit Cues titu ur

een par

Donner des cues è partir de la part itio auteurno nee rumaeke

venaar van Ozstayan Wim Meewis & Marc Schillemans, Koninklijk Jeugdtheater Antwerpenl995

Qui travaille beaucoup avec la musique sur scène remarquera tôt ou tard que donner des cues â partir de la partition offre de nombreux avantages. Aussi bien dans les musicals que dans l’opéra, il n’y a pas de cues que sur le texte et le mouvement, mais aussi sur la musique. Dans un ballet, il va de soi qu’on part de la musique, mais au théâtre aussi on commence ou finit souvent avec une petite musique. II est alors pratique de savoir sur quelle mesure l’éclairage de la salle doit être éteint, après quelle note le rideau doit être levé, et â quel moment doit venir le prochain changement d’éclairage.

Foto 1 photo © Stad Antw

erk je met een partituur, dan kun je daarop alle veranderingen aanduiden en komen de cues altijd op het afgesproken moment. Helaas worden partituren zo opgezet dat muzikanten er makkelijk hun muziek van kunnen afspelen. Gevolg: geen plaats voor de cues. Een oplossing hiervoor is om de muziek kleiner te fotokopiëren, zodat er een marge ont staat waarin je je gekribliel kwijt kan.

-t;.

,,v’t,

afbeelding i: Siegfried met cues

Werk je met een grote bezetting, dan zit je je uiteraard sufte bladeren. Een oplossing is om te werken met een zogenaamde piano-conductor. Hier zit de muziek van alle instrumenten van het orkest in een pianopartituur vervat. Muzikaal is dit niet erg aangenaam, maar wel handig om de voorstelling te volgen. 1 liervoor moet je muziekkennis wel heel wat beter zijn dan voor het volgen van een volledige score.

vr:s .JJ

z:—_E

nh’..a.

—

Pl. 11

(.1

-(ijt

afbeelding : pianopartïtuur van Die Walkure met cues

Is de muziek uitgeschreven in een muziekverwerkingsprogramma, dan kun je om een print vragen waarbij de ruimte tussen de lijnen van de notenbalken gehalveerd is. Resultaat: meer plaats tussen de afzonderlijke notenbal

L4afbeelding

1 figurel

partitions sont conçues de façon en faciliter la lecture par les musiciens. Conséquence: il n’y a pas de place pour les cues. Une solution consiste â photo

on travaille avec une partition, on peuty indiquertous les chan gements et les cues viennent tou jours au moment convenu. Hélas les

ER HOLDE.

{

H.J.t.tO! __i

IIei h

FZ!

rr HELMWIGES

)a’

_tigure i: Siegfried ewec des cues

figure 2: partition piano de Die Walkure avec cues

Ço H.j.o.Iw!

copier la musique en réduction et utili ser la marge pour es annotations.

Si on travaille avec une grande distribu tion, on risque de perdre son temps feuilleter. Saufsi on travaille avec ce qu’on appelle un piano-conducteur. II s’agit d’une partition piano qui contient la musique de tous es instruments de I’orchestre. Ce nest pas très agréable dun point de vue musical, mais bien commode pour suivre la figure. Cela exige cependant une bien meilleure connaissance de la musique que pour suivre une partition d’orchestre.

afbeelding 1 figure 2

t _)

K (015

, HjJa ho!_

H.jo(.ho!_

LL2_f

Ho.jo.(o. b’

j.j].

-j

Si la musique est disponible dans un programme de traitement de musique, vous pouvez I’imprimer en réduisant de moitié l’espace entre les lignes des portées. Résultat: plus de place entre les portées séparées, plus de portées sur une page. Plus aucun musicien nest capable de jouer cette partition, mais pour le chefde plateau, il nest pas nécessaire de distinguer immédiate ment un do dun si: ce sont les structu res et les mesures qui comptent. De l le nom de partition de chefde plateau donné un tel document.

od LuRltechn LekTechnLQuedescè’413J

dat moment voorbij moet komen. Op die manier kun je zelfs een dirigent met een totaal gebrek aan theatergevoel te slim af zijn. Hoe kun je nu op een opvallende maar veranderbare manier de cues aandui den in de partituur? Een probleem dat zich ook stelt bij tekstbrochures, maar ook afheelding3) muziek dat acuter is bij partituren, omdat die Op 1 qua lay-out toch wel een pak drukker gebeuren niet afhcelding3: toneelmeesterpartituur zijn. De bedoeling is je cues alleen cues maar van De Zeemeermin te noteren in potlood en ook bewegingen: een zodra ze vastliggen ze in een doek begint op een bepaald Cues kunnen overal voorkomen, maar van de standaardkleuren aan te moment te zakken en moet precies op toch het meeste in het begin en op het duiden (rood=licht, groen=geluid, einde van een lied, aria ofsong. Om niet de laatste noot de grond raken, een geel=dia’s ed. blauw=changementen) wagen begint te rijden en om ze beter zichtbaar te maken. moet op precies de juiste Meestal echter liggen de cues in het noot aankomen. Om dit te beste geval pas twee minuten voor de 90 vergemakkelijken voor de t 4 technici kun je looptijd verde première vast, terwijl je toch veronder ken rig toch blij ven en rig len in een aantal tellen, dit in steld wordt ook op de generale repetities je partituur aanduiden en tij- foutloze cues te geven. Niet altijd van1 4 zelfsprekend als de steeds van dens de beweging hardop plaats wisselende, in potlood meetellen. Een cue kan dan geschreven cues nogal eens bv. als volgt klinken: “aan J___J verdwijnen tussen de nootjes. dacht voor het oprijden van JJ. wagen cour naar repaire 2 in Daarom zijn er verschillende yË F—f 8 tellen. go wagen cour, i... methodes om onmiddellijk in kleur te kunnen werken en toch flexibel te zijn. 2... s 3...” enz. Om hethele n s’ maal precies te laten lopen, kun je de veschillende num Kleurpotloden ÷Tie,% Handig, veel kleurtjes, maar bijna niet mers ook nog afpiakken op nn] t uit te gommen. de grond waar de wagen op

ken, meer notenbalken op een blad. Geen enkele muzikant kan nog van deze partituur afspelen, maar voor de toneelmeester is het ook niet nodig onmiddellijk een do van een si te kunnen onderscheiden: het zijn de structu ren en de maten die belangrijk zijn. Een dergelijke print wordt dan ook wel eens een toneelmeesterpartituur genoemd.

de hele tijd te zitten bladeren, kan het handig zijn de volledige tekst te kopië ren op de bladzijde naast de laatste regels van de tekst in de partituur. Zo kun je tijdens het lied gewoon de tekst volgen, en bij de outtro of overgangs muziek overgaan op de partituur. (zie

»:t

f—

kea

toch

blij ven

‘F

—=

.--

‘

vi_yJ

rj]

•

‘r

‘

y] -

ding/fïgure3

moment donné et doit tou cher le sol précisément la dernière note, un chariot t_r_Ft t: j• t: commence rouler et doit arriver précisément la nî 7 bonne note. Pourfaciliter le travail du technicien, vous pouvez diviser les délais en ) f3-] comptages, les mdi-î quer sur la partition et compter tout haut pendant le mouvement. Une tr cue peut p.e. se présenter T comme suit: «attention pour un chariot cour vers repère 2 compter jusqu’ 8... go pour chariotcour,1...2...3...»etc.Pourêtre figure 3: la paflhliofl du chefde plateau encore plus précis, on peut coller diffé de De Zeemeermin rents numéros sur le sol oi le chariot On peut trouver des cues partout, mais doit passer â ce moment. Vous pouvez quand même le plus souvent au début et de cette manière ruser â la fin de chants, airs ou chansons. Pour avec un chef d’orche stre en manque total ne pas passer son temps â feuilleter, il est pratique de copier tout le texte sur la de conscience page â côté des dernières lignes de texte théâtrale. Comment indiquer les cues de manière de la partition. II est ainsi possible de frappante mais changeante dans la par suivre le texte pendant le chant, et de tition? Un problème qui se pose aussi passer la partition au moment de la dans les brochures de texte, mais qui est chute ou de la musique de transition. plus aigu dans les partitions parce que froir aussifigure 3) leur mise en page est nettement plus II n’y a pas que des cues qui suivent la musique, mais aussi des mouvements: chargée. Le but est de noter les cues au crayon et de les marquer d’une couleur une toile commence descendre un nJ

]

PYY

r—1r

jn)j,]

--—

standard une fois qu’elles sont placées ( rouge=lumière, vert=son, jaune=dia, bleu=changement) pour les rendre plus visibles. Le plus souvent, les cues ne sont toute fois placés que deux minutes avant la première, alors que vous êtes aussi sup posé donner des cues corrects pendant les répétitions générales. Pas toujours évident quand les cues écrits au crayon, et qui changent constamment de place, disparaissent entre les notes. C’est pourquoi 1 existe différentes méthodes pourtravaillerdirectementdans la bonne couleurtout en restant fiexible. Crayons de couleurs Pratiques, beaucoup de couleurs, mais très difficiles gommer. Autocollants de couleurs Ne sont pas si faciles enlever: un mor ceau de la partition part avec. Attention aussi aux promptdeskséquipésen lumière bleue: tous vos cues rouges deviennent des petites boules noires.

—

t,t1IÈ1’L—.ii — -

----

Post-It notes Les célèbres Post-It inventés par 3M existent en différentes couleurs et se détachent facilement sans laisser de traces de colle. Parfois trop facilement: il

3ekleurde stickertjes Zijn niet altijd even makkelijk te verwij leren: er komt wel eens een stukje par :ituur mee. Ook oppassen voor prompt Iesks die uitgerust zijn met blauw licht: il je rode licht-cues wor Ien plots zwarte bolletjes.

je ‘5 morgens je partituur opent, kunnen je cues wel eens veranderd zijn in een kleurrijke massa. Je kan ook met stickertjes op de mapjes werken. Voor je je een grote doos plastic mapjes aanschaft nog twee opmer kingen: je papieren moeten perfect in de kaftjes Post-It notes passen (verschuift je papier, dan verschuiven ook je cues). De bekende ‘kattebelletjes’, uitgevon Snel iets noteren in de boven- of onderlen door 3M. Post-Its bestaan in vermarge ofop het linkerblad is ook niet schillende kleurtjes en komen makke meer mogelijk. Lijk los zonder lijmsporen na te laten. Uiteraard is cues geven uit een parti Soms iets te makkelijk: slechts een strook van het papiertje heeft ideefstof, tuur niet alleenzaligmakend. Mocht dat zo zijn, dan kon je evengoed de rest kan dus wel opplooien of -krul[en. Er bestaat ook een Post-It plakstift. je lichtorgel aan de MIDI- of Die ziet eruit als een Pritt-stift, maar er de SMPTE-uitgang van zit Post-It plaksel in. Bedenk zelfje toe- muziekweergave hangen en alles passingen. automatisch Plastic mapjes laten lopen. (Uiteraard niet Wil je je partituur smetteloos houden, dan kun je elke bladzijde in een plastic toe te passen bij live-muziek). Gelukkig (ofhelaas) werken mapje steken en daarop schrijven met acteurs/zangers/dansers niet speciale stiften die gebruikt worden automatisch en moet ook met voor overhead projectors en die je met hen rekening gehouden wor een bepaalde vloeistofweer kan afve gen. Gebruik niet de stiften die bedoeld den. Ten allen tijde moet je de mensen op de scène in het zijn voor witte schoolborden en die je met de hand kan oog houden om eventueel de afvegen! Dit lijkt cues voor licht, changemen handig, maar als ten ofwat dan ook aan hen

aan te passen. Niet alleen om ongevallen te vermijden, maar vooral om het geheel met gevoel voor vlotheid en theaterkunst te laten verlopen. Zoiets gaat niet als je constant met je neus in je partituur zit. Een laatste tip: werk je met live-muziek, probeer dan aan een 1V-monitor met beeld van de dirigent ofnmzikaal leider te komen. Ziffen je cues logisch op de muziek, dan zal hij ze onbewust allemaal voor je aangeven.

—

n’y a qu’une bande du papier qui coMe, Ie reste peut plier ou rouler. II exis te aussi un tube de colle Post-It. II se présente comme un tube de Pritt, mais avec de Ia colle Post-It. Imaginez vousmêmes vos applications. Chemises plastiques Si vous voulez conserver Vos partitions intactes, mettez chaque page dans une chemise plastique et écrivez dessus avec les marqueurs utilisés pour les appareils de projection et qui peuvent être effacés avec un produit spécial. N’utilisez pas les marqueurs pourtableaux blancs qui peuvent être effacés la main! Cela sem bie commode, mais quand vous ouvrez votre partition ie matin, vous pourriez trouver une masse coiorée en iieu et place de vos cues. Vous pouvez aussi travailier avec des autocoiiants sur vos chemises. Deux remarques, avant d’acheter une grande boîte de ces chemises piastiques: Vos papiers doivent aller tout juste dans les chemises (si le papier bouge, les cues bougent aussi). Noter rapidement quelque chose dans la marge supérieure ou inférieure, ou sur la page de gauche nest plus possible non plus... II va de soi que donner des cues â partir d’une partition ne résout pas tout. Si c’é tait le cas, ii suffirait de connecter l’éclai

rage la sortie MIDI ou SMPTE du rendu musical et de laisser tout aller automati quement. (A ne pas appliquer bien entendu la musique en direct). Heureusement (ou hélas), les acteurs, chanteurs, danseurs ne travaillent pas automatiquement et ii faut en tenir compte. II faut continuellementtenir l’ceil les gens sur la scène et adapter éven tuellement les cues pour l’éclairage, les changements ou quoi que ce soit. Pas seule ment pour éviter les acci dents, mais surtout pour donner une impression de naturel etd’artthéâtral. Etcela ne réussit pas si vous restez le nez plongé dans votre parti tion. Un derniertuyau: si vous tra vaillez en direct, essayez d’ob tenirun moniteurW avec l’image du chef d’orchestre ou du dirigeant. Si les cues sont bien sur la musique, celui-ci va tous vous les mdiquer inconsciemment.

—m:Iiwli•

PodLuiutechnLekTechnLQuedescène

‘1

Discotheek Karrewiel is een u1tramod ne dancing waarvan zeker de naam ni laat vermoeden over welke hoogiechnc logische middelen hij beschikt. Ook d ligging, het dorpje Hoeselt in Limburg klinkt niet spectaculair. Nochtans is discotheek Karrewiel de wekelijkse tre] pleister voor honderden jongeren die hun favoriete muziek willen beluister en vooral beleven, opgehitst door hun favoriete DJ, in een flitsend decor: hari maar met klasse. De naam Karrewiel zou al minstens 14 jaar oud zijn, de huidige dancing echter is vrij recent: n een allesvernielende brand werd hij in 6 weken heropgebouwd.

House, dance, mellow, tr techno... in een futuristi5

Discotheek

te door middel van een Klark Teknik feest, om nog t zwijgen over de indruk)dern en doordacht decor rammable EQ, met verschilgeluidsinstallatie die de sfeer 3600 Prog ilerieur is veel metaal verwerkt, wekkende voor verschillende situ es curv e lend en de spanning ten top drijft. er indrukwekkend gestyleerd aties. De DJ gebruikt twee Nexo isio ir ook zeer functioneel. Alle full-range klankkasten voor zijn ‘perSOn Een unieke sound en banken zijn gemaakt uit al monitor’. De microfoon is een ElectroVoor het geluid werd gekozen voor mzende, dubbelgelakte platen, Voice N/D 757B, speciaal uitgekozen om full-range ldankkasten van pacte com van plaat Elke t. id voor werk rg afge zijn uitzonderlijke ongevoelighe het type Nexo PS15, aangevuld met subers imm staat n geschuurde inox ofstaal is vrijofoo . De micr kasten Nexo LSI200. In totaal feedback DJ de van itors ledig manueeÏ en op ambachtelij bas-klank -mon Psio twee de tussen zijn acht si opgehangen en zes te. e behandeld. Ieder object is een hoog lfde deze op el vrijw en d geLSI200 luidsprekers op de gron oorwerp op zich. Het podium tegenover de DJ wordt weerde voor en zorg te laats de st, plaat icing heeft verschillende niveaus, gebruikt voor live-optredens, die ook gave van de extreem lage bassen in de en indruk van ruimte ontstaat. live worden gemixt op het Nexosysteem. muziek. Het Nexo Ps15-systeem is een teneur heeft veel weg van een De mengtafel is dan een Yamaha processorgestuurd geheel, opgebouwd voor een groots opgezette musi Promix 1, die ook gebruikt wordt voor De rs. Crown MA5000-versterke ductie, mede door de hydraulisch rond sturen van effecten voor de discon-versterkers staan borg voor een het ende plateaus, de schaarliften en Crow gtafel, de Ecler Sciat 8. Vooral aan l benut vermogen van 20 Kilowaft. men te spiegelbol (1,25 m doorsnede). totaa laag’ is enorm veel zorg besteed. ‘het t voldoende reserve zodat ook bied Dit nin rteke muu htige prac en 1 prijk Door de grote reserve in de bassen ont bij zeer hoge geluidsdruk het systeem door de epaalde wanden van de dancing staat een effect alsofhet geluid net op dreeflijkt te komen. t. word erd duce lledig beschilderd, wat zorgt voor nog maar epro zeifg discotheek Dit manifesteert zich in een krachtig, spre-luid Ps15 itrigerende sfeer. De belichting de van sing plaat de Ook id met een zeer breed en vooral ding, peciale effecten maakt een avondje vol gelu kers zorgt voor een optimale sprei entiespectrum en een minifrequ vlak ont trum spec ‘t Karrewiel tot een spectaculair us waardoor een diffu male, te verwaarlozen venrorming. r van staat: de muziek komt schijnbaa is el gehe eker dspr Het versterker-lui ijk. tegel al over afgeregeld op de akoestiek van de ruim-

hop& geving

“

--ni

‘

mellow, trance, hip hop & te S un environnement futuris ‘,

écor moderne et bien pensé térieur, on a beaucoup travaillé avec étal, cela a ‘air étonnamment stymais c’est très fonctionnel. Toutes haises et bancs sont faits de pia-

in Hoeselt a Hoeselt courbes pourdifférentes installations. Le DJ utilise deux haut-parleurs Nexo sio fuil-range pour son personal moni tor. Le microphone est un Electro-Voice

Un son unique Pour Ie son, on a choisi des haut-parleurs compacts fuil-range de type Nexo psi, complétées par des haut-parleurs basses fréquences Nexo LS1200. Au

spécialement choisi pour son exceptionnelle insensibilité â l’effet total, 8 haut-parleurs P515 sont installés nt 5 très brillantes et doubleme Car le microphone se trouve eur et 6 L57200 au niveau du sol. Larsen. ées, finies avec som. Chaque plaque en haut deux moniteurs sio et peu les entre iers assurent le rendu des frédern Ces est l méta de ou ré récu x d’ino , uivre près â la même hauteur. ces extrêmement basses de la tée â peu prës entièrement â la main quen Le podium en face du DJ est utilisé pour un est P515 Nexo musique. Le système e manière artisanale. Chaque objet des apparitions en public qui sont aussi ensemble commandé par processeur, une oeuvre dart en soi. mixées en direct par le système Nexo. La n ur d’amplificateurs Crow auto truit cons aux, nive rents diffé ède ancing poss console est une Yamaha Promix i qui MA5000. ui crée une impression d’espace. est aussi utilisée pour commander des Les amplificateurs garantissent une térieur a beaucoup des moyens effets pour la console disco, la Ecler sance utile totale de 20 kiloWatt. nes d’un décor d’une grande produc- puis Les «basses» retiennent surtout e suffisamment de réserve, de Sclat 8. laiss Cela imob aux plate des avec ical, n de mus d’attention. Grâce â la grande ême quand le son est pous- beaucoup hydrauliques, de grands ascenseurs. sorte quem réserve dans les basses, c’est comme si sé très haut, on a l’impression que le une boule-miroir d’un diamètre de le son était produit par la discothèque système arrive tout juste â son niveau de 5 m. elle-même. L’emplacement des P575 e par dessins: fonctionnement. Cela se manifest 5 murs sont partout ornés de assure aussi une diffusion optimale, tre spec un son puissant, entier, avec rtaines parois du dancing sontentière- un créant un spectre diffus: la musique de fréquences très large et surtout très ent peintes, ce qui tend â rendre latsemble venir de partout la fois. plat, et par une déformation minimale, osphère intrigante. L’éclairage et les D’après le DJ-maison Flip Vanderputte, négligeable. ets spéciaux font d’une soirée au le son du Karrewiel est unique. Flip tour eurs -parl semble amplificateur haut L’en sans aire, tacul spec fête une iel rrew ne aussi dans d’autres dicothèques et ii réglé sur l’acoustique de la salle au rler de l’impressionnante installation est ne rencontre nulle part les mêmes conmoyen d’un Klark Teknik 3600 sonorisation qui pousse leur maxiditions. Les basses surtout continuent Programmable EQ, avec différentes um l’atmosphère et la tension. N/D 757B,

PROSCflIUM

IIII%.I.Ii• .--

Voorlopers

In Duitsland vertoonde de beweging van de meesterzangers overeenkomsten den in Vlaanderen de rederijkerska met de rederijkers. Ook hun organisatie mers: toneelverenigingen naar het voor- was doordrongen van de gildegeest. In beeld van de gilden. Vooral in Nurenberg werd in 1550 het eerste Antwerpen, Gent, Kortrijk en Mechelen Duitse theater gebouwd. De toeschou waren zij zeer actief. Zij bleven het wersruimte had de vorm van een toneel beïnvloeden tot het einde van de amfitheater en was niet overdekt, de 17 eeuw. meesterzangers speelden dan ook uitDe eerste rederijkers bleven trouw aan sluitend overdag en bij goed weer. het simultaantoneel. Zij speelden op wagens na afloop van een ommegang of De Italianen: meesters in de processie. Op dorpskermissen volston decorbouw den enkele planken op tonnen om een Tijdens de Renaissance beheerste Italië podium te bouwen. Er zijn twee afbeel de evolutie van het Europese theater. dingen van voorstellingen in Gent Het was aan de hoven en paleizen van aristocraten en vorsten dat zich een (‘539) en in Antwerpen (1561): op de achtergrond is een decor te zien van een theater-architectuur ontwikkelde. huis met twee bruikbare verdiepingen Aanvankelijk speelden de gezelschapen daarvoor een podium. Dit alles kon- pen in paleiszalen waarin ze een theater digde reeds de doorbraak aan van de bouwden. Na een reeks voorstellingen, Renaissance. meestal gedurende de carnavalsdagen, braken ze het weer af. In 1540 publiceerde de architect Serlio een basiswerk dat veel invloed zou hebben op de verdere ontwikkeling van de theaterbouw. Hij verdeelde de speel-

op het einde van de ie eeuw ontston

Geschiedenis en ontwikketing van de theatertechniek . Deet3

Je Renaïs sance 1

[auteuroréDacUen]

La Renaissance stoïre et dévetoppement la technique de théâtre 3ième Partie Jf

Les précurseurs A la fin du XIVème siècle apparurent en Flandres les chambres de rhétorique: des cercies dramatiques l’exemple des corporations. Elles étaient particulière ment actives Anvers, Gand, Courtrai et Malines. Elles ont continué â influencer Iethéâtrejusqu’â lafin duXVllèmesiè cle. Les premiers rhétoriciens sont restés fidèles au théâtre simultané. Ils jouaient sur des chars l’issue dun ornniegang 00 procession. Aux kermesses de village, quelques planches ettonneaux suffsaient pourfabriquer un podium. II existe deux tableaux de représentations Gand (7539) et Anvers (1561): en arrière-plan on distingue un décor constitué d’une maison â deux étages utiles et un podium devant. Ceci annonce déj la percée de la Renaissance.

-‘F.,.

•-

t:--,:

‘- • :

--:;;.:

iiirnte in een voor- en een achtertoneel. -let brede vlakke voortoneel was door rappen met de toeschouwersruiinte Terbonden Het diepe achtertoneel veroonde een stijgende, versmallende heling en werd afgesloten door een )eschilderde wand in hout ofdoek. De misjes van het simultaan toneel wer len niet langer naast elkaar, maar acher elkaar geplaatst, met telkens een ‘rije ruimte ertussen. Weldra bouwde nen deze huisjes nog slechts tweedi nensionaal: de coulissen waren gebo en. Ze werden beschilderd volgens de vetten van het perspectief. r bestonden verschillende decors voor ragedies en komedies: een tragedie verd opgevoerd in een toneelbeeld van en paleis ofeen tempel, een komedie n een decor van een openbare plaats. -let toneel was langs de bovenzijde tfgesloten met dwarsgespannen doeren, meestal beschilderd met wolken. )it waren de voorlopers van de latere riezen. In 1519 bestond al een voordoek lat bij het begin van de voorstelling iaar beneden zakte en na de voorsteling weer opgehaald werd. nge tijd bleven de decors ongewijzigd n de loop van de voorstelling. Niet )mdat deconreranderingen met onover :omelijke moeilijkheden gepaard zoulen gaan, maar omdat de theoretici

vasthielden aan de voorschriften van Aristoteles, en meer bepaald aan het principe van eenheid van plaats. Onder druk van het kijklustige publiek en omdat decorontwerpers van formaat zoals Rafael en Leonardo da Vinci zich aandienden, werd deze regel uiteinde lijk achterwege gelaten. Weldra werd het speelvlak van de zaal gescheiden door een boog die de hele breedte van het podium omspande: het portaal. Later volgde de invoering van voetlicht in de vorm van kaarsen. De aandacht van de technici concentreerde zich echter op middelen die een snelle verandering van decor mogelijk maakten. Zo namen ze in de tweede helft van

de i6de eeuw hun toevlucht tot pris ma’s die de Grieken al gebruikten: de telari (zie deel i). De decormotieven op de vlakken konden ze wijzigen voor ze ze naar het publiek keerden. Later wer den de telari vervangen door platte cou lissen die in gleuven (costières) het toneel opschoven. Zij werden voor het eerst gebruikt in het teatro Farnese in Parma in 1620. Special effects avant la lettre Natuurlijk gebruikten theatermakers ook effecten die al in de oudheid en in de Middeleeuwen bekend waren, zoals kristallen prisma’s om de lichtsterkte van de kaarsen te wijzigen.

Een ontwerp van Leonardo da Vinci: Als het tegengewicht in A zakt, stijgt het persnnage in B en draaien de vakken C open.

: Allemagne, Ie mouvement des maî res chanteurs montrait des analogies Lvec les rhétoriciens. Leur organisation L aussi été pénétrée de l’esprit des cor)orations. Le premierthéâtre allemand ut construit Nurenberg en 1550. enceinte pour les spectateurs avait la rme dun amphithéâtre et n’était pas ouverte. Les maîtres chanteurs jouaient lès lors exclusivement de jour et par eau temps.

Un projet de Léonard de Vinci: Quand le contre-poids A descend, le personnage 8 monte et les panneaux s’ouvrent.

es Italiens: maîtres en construc ion de décors endant la Renaissance, l’ltalie domina ‘évolution du théâtre européen. architecture de théâtre se développa lans les cours et les palais des aristocra es et souverains. A l’origine, les troupes e produisaient dans les salles des )alais, dans lesquelles elles construi aient un théâtre. Celui-ci était nou‘eau démonté au terme d’une série de eprésentations, le plus souvent penlant la période du carnaval. n 1540, l’architecte Serlio publia un uvrage de base qui allait avoir une gran Ie infiuence sur le développement futur le la construction de théâtres. II divisa la cène en une partie avant et une partie rrière. La large avant-scène était reliée a salle des spectateurs par des escaliers. .a profonde partie arrière était en légère ente montante, rétrécissante, et était

terminée par une paroi en bois ou toile peinte. Les petites maisons utilisées pour le théâtre simultané n’étaient plus placées l’une â côté de l’autre, mais l’une derrière l’autre, avec chaque fois un espace libre entre deux. Rapidement, ces maisons n’ont plus été construites qu’en deux dimensions: les coulisses étaient nées. Elles étaient peintes selon les bis de la pers pective. II existait des décors différents pour les tragédies et les comédies: une tragédie avait comme cadre un palais ou un temple, une comédie était jouée sur une place publique. Le dessus de la scène était fermé par des toiles tendues perpendiculairement, le plus souvent décorées de nuages. C’étaient les précurseurs des futures frises. En 1519 exis tait déj un rideau qui descendait au début de la représentation et qu’on remontait la fin.

Pendant longtemps, les décors sont restés inchangés durant les représenta tions. Non pas parce qu’un changement de décor aurait constitué une difficulté insurmontable, mais parce que les théo riciens s’en tenaient aux préceptes d’Aristote, et plus particulièrement au principe d’unité de lieu. Sous la pression du public enjoué et parce que des créa teurs de décors de grand format comme Rafaël et Léonard de Vinci se présentai ent, cette règle fut finalement abandon née. Le plan de jeu fut rapidement séparé de la salle par un arc qui embrassait toute la largeur du podium: le portique. Suivit ensuite l’introduction de la rampe sous la forme de bougies. L’attention des techniciens se concentra toutefois sur les moyens qui permettaient un change ment rapide des décors. Ainsi Is ont eu recours dès la fin du XVlème siècle des

Theatectechn

Voor de kennis van de ontwikkeling van de theatertechniek is het in 1639 verschenen boek van Nicola Sabbatini van grote documentaire waarde. In de “Pratica di fabricar Scene e Machine né teatri” (Praktische handleiding voor de bouw van decors en toneelmachines) beschreefhij alle middelen die in zijn tijd in degelijk ingerichte zalen werden gebruikt. Sabattini behandelde het gebruik van het voordoek zoals wij het nu kennen. Hij vernoemde de draaiende telari nog, maar beschreeftoch ook al de coulissen en het perspectief. Ook voor belichting had Sabattini aandacht. Omwille van Coulisse in een costière

storende walmen verwierp hij voetlicht en beval hij lichtbronnen tussen de schermen en de friezen aan. Hij streefde ook naar een beweeglijke belichting. Zo beschreefhij onder meer hoe een black-out toe te passen met kaarslicht! De Pratica” leert hoe gebouwen te doen neerstorten, hoe de hel voor te stellen, spookgestalten te doen verschij nen, personen te doen wegzinken, de golven van de zee in beweging te bren gen (door beschilderde cylinders, achter elkaar opgesteld, snel te doen draaien), schepen te laten dobberen, wolkeneffecten te verwezenlijken, regen te laten neerstromen, het gieren van de wind en het rommelen van de donder na te bootsen. Het theater van toen streefde soms naar buitensporig uiterlijk vertoon, het meest nog in de kostumering, waarbij historische nauwkeurigheid niet ter sprake kwam. In de vaste theaters speelden de musici achter de schermen. Pas later kregen zij een plaats voor het podium, nog later in de orkestbak. De opkomst van de permanente schouwburg In 1585 bouwde de bekende architect Palladio het Teatro Olimpico in Vicenza. De scène is 40 m breed en ii m

Coulisse dans une costière

prismes qu’utilisaient déj les Grecs: les telari (voir partie i). Ils pouvalent modifier les décors des panneaux avant de lestournervers le public. Plus tard, les telari furent remplacés par des cou lisses plates qui glissaient sur la scène dans des costières. Elles ont été utilisées pour la première fois dans le théâtre Farnese â Parme en 1620. Effets spéciaux avant la Iettre Les auteurs de thétre utilisaient natu rellement aussi les effets qui étaient déj connus depuis l’antiquité et au Moyen Age, comme les prismes de cristal pour modifier l’intensité lumineuse des bou gies. Le livre de Nicola Sabbatini paru en 1639 est d’une grande valeur documentaire pour la connaissance du développement des techniques de théâtre. Dans son «Pratica di fabricar Scene e Machine né teatri» (Manuel pratique pour la construction de décors et de machines de théâtre), il décrivittous les moyens qui

étaient utilisés de son temps dans des salles correctement équipées. Sabbatini traita l’utilisation du rideau comme nous le connaissons maintenant. II cita encore le telari tournant, mais décrivit quand même déj les coulisses et la perspective. Sabbatini accorda aussi de l’attention l’éclaira ge. En raison des fumées, il rejeta l’utilisation d’une rampe et recommanda des sources lumineuses entre les écrans et les frises. II aspira aussi â un éclairage mobile. II décrivit ainsi entre autres comment réaliser un blackout avec l’éclairage la bou gie! Le «Pratica» nous enseigne comment faire s’écrouler des bâtiments, représenter le ciel, faire apparaître des formes fantômes, faire s’enfoncer un personnage, donner du mou vement aux vagues de la mer t en faisant tourner rapide ment des cylindres peints placés l’un derrière l’autre), faire fiotter un navire, réaliser des effets de nuages, faire pleuvoir, imiter les hurle

diep. De omlijsting herinnert enigszins aan die van het Romeinse theater: links, rechts en op de achtergrond is het verhoog afgesloten door een bouwwerk dat aan de gevel van een paleis doet denken. Doorheen de poorten is een straat te zien met massieve huizen, gebouwd volgens de wetten van het perspectief. De toeschouwersruimte heeft de vorm van een amfitheater. Deze vorm van theater is enig gebleven in zijn soort, omdat ze verschillende nadelen had. liet voornaamste was dat het perspec tiefcompleet vernield werd als een acteur optrad in de diepte van het toneel. Palladio heeft dit euvel nooit kunnen verhelpen. Belichting was een ander probleem. Door de beslotenheid van het decor was een ofandere vorm van kunstlicht noodzakelijk: lichtbron nen werden achter wijnflessen gezet of achter bokalen met gekleurd water. Er kwamen steeds meer schouwburgen waarin het publiek verdeeld werd over verschillende boven elkaar geplaatste rangen, zodat het voor iedereen mogelijk werd niet alleen het podium maar ook de parterre te zien. Aanvankelijk had de parterre geen stoelen en werd hij

)Ok gebruikt voor dansfeesten. Uit dit zogenaamde galerijentheater ontwik e1de zich later het logentheater. Zoals ezegd bestond de belichting uitslui end uit kaarslicht, in de meeste gevalen in luchters geplaatst, zowel op het oneel als in de zaal. Pas in 1599 werd let licht in de zaal voor het eerst edoofd. )e bloei van het Engelse theater )nder koninklijke voogdij arallel met de ontwikkeling van het oneel op het vasteland, met name in talië, ontstond in Engeland het Elisabethaans theater, genoemd naar ilisabeth 1, de dochter van Hendrik /111. De vorstin beschermde niet alleen Ie auteurs maar ook de acteurs. De neest bekende auteur uit die tijd is riteraard William Shakespeare. )ok in Engeland geraakte het wagento leel in onbruik. De rondtrekkende oneelspelers bouwden hun toneel bij ‘oorkeur op de rechthoekige open bin lenplaatsen van herbergen. De vensters n gaanderijen die op deze ‘Inn Courts’ litgaven, werden bezet door toeschou vers. De Inn Courts dienden als model voor het eerste vaste theater in Londen: The Theatre in 1576. Later volgden The Rose, The Swan en The Globe, alle op de rechteroever van de Theems in Southwark. Vorig jaar, in 1996, werd

The Globe heropgebouwd, grotendeels naar het oorspronkelijke model. Een bewaard gebleven tekening van The Swan Theatre (zie pagina 25) geeft een

ments do vent ou les grondements du tonnerre. Le théâtre dantan misait parfois sur une présentation extérieure extravagante, spécialement dans les costumes, oC la précision historique n’était pas de mise. Dans les théâtres en dur les musiciens jouaient derrière des écrans. Ce nest que plus tard qu’ils ont reçu une place sur le podium, et plus tard dans la fosse.

saire: des sources lumineuses étaient mises derrière des bouteilles de vin ou des bocaux remplis deau coborée. De plus en plus de théâtres sont appa rus dans lesquels le public était réparti sur plusieurs rangées les unes au dessus des autres, de sorte que tout le monde puisse voir non seulement le podium mais aussi le parterre. A ‘origine, 1 n’y avait pas de chaises sur le parterre et il était aussi utilisé pour des danses. De ce L’arrivée du théâtre permanent théâtre dit de galeries se déveboppa par Le célèbre architecte Palladio construisit la suite le théâtre de boges. Comme nous le Théâtre Olympique de Vicence en l’avons dit, l’éclairage se composait 7585. La scène estlarge de4o m et proexclusivement de bougies, le plus sou fonde de ii m. Lencadrement rappelle vent placées sur des candélabres, aussi un peu celui du théâtre romain: la bien sur la scène que dans la salle. Ce nest qu’en 1599 que les lumières de la gauche, la droite et l’arrière-plan sont fermés par une construction qui fait pen- salle ont été éteintes pour la première ser la façade dun palais. A travers les fois. portes apparaît une rue avec des maisons massives, construites selon les bis L’essor du théâtre anglais sous tutelle royale de la perspective. Lenceinte des spectateurs a la forme Parallèlement au déveboppement du dun amphithéâtre. Cette forme est théâtre sur le continent, notamment en restée unique en son genre car elbe pos- Italie, apparut en Angleterre le théâtre sédait certains inconvénients. Le princi élisabéthain, du nom d’Elisabeth 1, 1111e pal était que la perspective était détruite d’Henri VIII. La souveraine protégea non dès qu’un acteur apparaissait dans la seulement les auteurs, mais aussi les profondeur de la scène. Palladio na acteurs. L’auteur le plus connu de cette jamais pu surmonter ce défaut. époque est sans conteste William Shakespeare. Léclairage était un autre problème. De par lintimité du décor, l’une ou l’autre Les chariots disparurent aussi de la scène en Angleterre. Les acteurs itiné forme déclairage artificiel était néces

iheatectechn

duidelijke impressie van hoe een Ëlisabethaans theater er heeft uitgezien. De muren die de toeschouwersruimte omringden, droegen twee ofdrie gale rijen die niet tot boven het toneel doorliepen. De galerijen waren gedeeltelijk in loges verdeeld. Ze waren bedekt met stro ofpannen, het houtwerk was in hevige kleuren geschilderd. Het eigenlijke toneel was een vast bouwwerk dat ver vooruitstak in de par

rants construisaient Ieurthéâtre de préférence dans la cour intérieure rec tangulaire des auberges. Les fenêtres et galeries qui donnaient sur ces Inn Courts étaient occupées par les spectateurs. Les Inn Courts servirent de modèle au premier théâtre en dur Londres: The Theatre en 7576. Plus tard suivirent The Rose, The Swan etThe Globe, tous sur la rive droite de la Tamise Southwark. The Globe fut réouvert lannée passée, en 1996, en grande partie conforme au modèle original. Un dessin conservé du Swan Theatre (page 25) donne une bonne idée de ce quoi pouvait ressembler un théâtre éli sabéthain. Les murs qui entouraient lenceinte des spectateurs porta ient deux ou trois galeries qui ne se prolon geaient pas jusqu’au-dessus de la scène. Les galeries étaient partiellement divisées en loges. Elles étaient couvertes avec de chaume ou de tuiles, les boise ries étaient peintes de couleurs vives.

terre. Op de achtergrond was een door gordijnen afgesloten ruimte die onder meer een troonzaal, een grafkelder of een kamer kon voorstellen. Boven deze ruimte bevond zich een grote loge die eveneens met gordijnen kon afgesloten worden als het spel dit vereiste. Het vooruitspringend speelvlak bleef onver anderd. Om de toeschouwer te melden dat de actie zich verplaatste, werd op de achter-

La scène en elle-même était une construction en dur qui faisait saillie dans le parterre. A l’arrière-plan se trouvait une pièce fermée par des tentures qui pou vait représenter entre autres une salle de trône, un caveau, ou une chambre. Audessus de cette pièce se trouvait une grande loge qui pouvait de même être fermée par des tentures si le jeu l’exige ait. Le plan de jeu faisant saillie restait inchangé. II y avait en fait quatre plans de jeu: l’avant-scène, la scène couverte, l’arriè re-plan et le balcon. Aussi bien sur l’avant-scène que sur la scène même se trouvaient des trappes par lesquelles des personnages pouvaient apparaître ou disparaître de manière inattendue. Un acteur pouvait être descendu de la hauteur de la tour. Théâtre pour Ie peuple II est clair que la scénographie élisabé thaine n’essayait pas d’approcher la réa

grond een bord gezet waarop de plaats van handeling vermeld stond. Het gebouw dat het podium langs de achterzijde afsloot, diende tot kleedkamer en rekwisietenmagazijn. Het had een dak dat ook ongeveer de helft van het speelvlak beschufte. In feite waren er vier speelvlakken: het voortoneel, het overdekte toneel, de achtergrondruimte en het balkon. Zowel op het voortoneel als op het eigenlijke

lité. Un détail typique et la force de sug gestion devaient suffire éveiller limagi nation fertile du spectateur. Les bruits du tonnerre, de la pluie, du vent ou le grondement du canon étaient imités. Comme on jouait exclusivement de jour, les effets lumineux étaient exclus. The Swan et The Globe pouvaient accueillir 2.000 spectateurs. II n’y avait pas de places assises dans le parterre. Les 2.000 spectateurs rentraient tous par une seule porte, ce qu’il a bien fallu adapter lors de la reconstruction du Globe pour des raisons de sécurité. Londres comptait i6o.ooo habitants la fin du XVIème siècle. D’après les calculs, les théâtres londoniens attiraient de 30 40.000 spectateurs par semaine du temps de Shakespeare. Le théâtre était populaire dans toutes les couches de la population anglaise.

onee1 stonden luiken, waardoor perso nages onverwacht konden verschijnen ofverdwijnen. Uit de hoogte van de toren kon een acteur worden neergela ten. Theater voor het volk liet is duidelijk dat de Flisabethaanse scenografie er niet naar streefde de wer kelijkheid te benaderen. Een typisch ietail en de kracht van de suggestie moesten volstaan om de levendige verEeelding van de toeschouwer aan te spreken. De geluiden van donder, regen, wind ofkanongebulder werden nagebootst. Omdat altijd overdag gespeeld werd, waren lichteffecten uitgesloten. [n The Swan en The Globe was plaats voor 2.000 toeschouwers. In de parter te waren geen zitplaatsen. De 2.000 :oeschouwers kwamen allemaal langs lén poortbinnen, dit heeft men bij de ieropbouw van The Globe om veiligieidsredenen wel moeten aanpassen. het einde van de i6de eeuw had Londen i6o.ooo inwoners. Volgens )erekeningen lokten de Londense :heaters in de tijd van Shakespeare o :ot 40.000 toeschouwers per week. Het :oneel was populair in alle lagen van de Engelse bevolking.

ON THE MCVE”

SOUND & LIGHT EQUIPMENT Sinds 1 5 opti zijn wij verhuisd naar een nieuw pand gekgen aan de Leuvensesfeenweg te Boortmeerbeek. Groter voor ons, foe9ankelijker voor u. Naast AMPU paan er nog drie zusterbedrijven hun onderkomen vinden:

AlS

gespecialiseerd in TV-iicht en audiomateriaa authorized dealer Eisher mikrofoonbooms invoerder B&C luidsprekers

ACt-STAGE

verhuur van overdekte en niet-overdekte podia verhuur tayher stellingmateriaal

PLY

Elight-case bouw

ONZE OPENINGSUREN ZijN EVENEENS GEWiZIGD: van maandag tot zaterdag: van 9 tot 1 2 en van 1 3 tot 1 8 uur.

KAN ONS VANAF NU BEREIKEN OP VOLGEND ADRES: Leuvensesteenweg 1 28 31 91 Boortmeerbeek

ONZE NIEUWE TELEFOONNUMMERS: AMPLI 01 5/50 06 30 ALL-STAGE 01 5/50 06 36 ATS 015/5006 39 Algemeen faxnummer:

015/50 06 31

---——

Een Elisabethaans theater

HOPELUK TOT SPOEDIG!

‘)Te. +10 YEARS OF WARMTH

Scemøai

,4_;y

The range

vG’-’

-: ;_j

IL_

gç4h3tk4

Mic preamp and compressor limiter

ûI è•Ö• .. :ï: • _j

Full range vacuum tube equalizer

—‘

;

ti:

iot’:. •%P’

Dual channel tube compressor limiter

4.-

—

t-.:

— ‘«-

Dual channel

GÇri:: Q.éö:QQ.,

Tube leveling amplifier

program equalizer Dual channel tube

. .:

--._-

preamplifier

Distribution in Belgium: MUSIC MACHINE SA Un théâtre élisabéthain

6 rue de ‘escalier Trapstraat 6 1000 Bruxelles 1000 Brussel -

Tel.: 02/514.24.42 fax: 02/513.16.47

op io juni 1996 viel een fax op mijn bureau van het Haifa Municipal Theatre ondertekend door John Bogaerts, met zijn eerste decoridee voor de productie van Roberto Zucco in de KNS Antwerpen. Zoals te zien is op de schets, was het ontwerp vrij spectaculair tenminste zoals het er —

oorspronkelijk uitzag. Een zwevende vloer die slechts op een centrale as wordt gedragen en bewogen: een kermisattractie waardig.

Le io juin igg6 arrive sur mon bureau un fax signé Jolin Bogaerts en provenance du Théâtre Municipal de Haifa. II s’agit de sa première idée pour Ie décor de la production de Roberto Zucco, troisième pièce I’affiche de la prochaine saison au K.N.S. d’Anvers. A voir I’esquisse, Ie projet était très spectaculaire

—

du moins dans sa version ori

ginale. Un plateau en suspension, supporté par un seul axe, et qui doit en plus en assurer le mouve ment. Presque une attraction de foire.

de hoeken, individueel te besturen vanop een bedieningspaneel of simul taan bediend via een elektronische stu ring. Ook hierbij rees echter het probleem van de belasting. Er zou een basis moeten komen tot op de bodem van het theater en die zou rond de bestaande steunstructuren moeten worden gevlochten. Voorziene constructietijd: vier weken. De normale bouwtijd tussen twee producties bedraagt hooguit veertien dagen Een bewegend podium met vier en dat alleen als er in die periode geen steunpunten gastvoorstellingen zijn. In dit geval was We moesten dus zoeken naar een ande er wel een: een optreden van de filhar monie van Vlaanderen. Anderzijds konre oplossing. Al gauw kwam het mira den we de werken tot in het eerste kelwoord “hydraulica” op de proppen. ondertoneel al beginnen terwijl de vonGewoon vier hydraulische pompen op

e eerste onderzoeken omtrent de belasting van het centrale punt deden ons al besluiten dit idee te laten varen. De houten vloer van de Bourla kan een dergelijke puntbelasting niet aan, zelfs de cementen basisvloer van het gebouw zou er niet tegen opge wassen zijn. De last verdelen over een groter vloeroppervlak kon niet, omdat een houten skelet de scènevloer onge veer om de meter ondersteunt.

es premières recherches sur la charge exercée au point central nous forcent d’emblée aban donner I’idée. Le plancher du théâtre Bourla ne résisterait pas une telie char ge ponctuelle, pas plus que les fonda tions en ciment. Répartir la charge sur une plus grande surface n’était pas possible, car un squelette en bols soutient le plancher de la scène par intervalles dun mètre environ.

Un podium mobile avec quatre points d’appui II nousfallaittrouveruneautresolution. Et soudain le mot magique «hydrauli que» apparaît; tout simplement quatre pompes hydrauliques dans les coins, commandées depuis un pupitre mdlviduel ou de manière simultanée via une

commande électronique, le problème de la charge restait entier. On devrait construire une base jusqu’au sol du théâtre en contournant les structures existantes. Temps prévu pour la construction: quatre semaines. On ne dispose en principe que de quinze jours entre deux productions, et cela s’il n’y a pas de représentation extérieure qui s’ajoute. Et dans notre cas, il y en avait une: la philharmonie d’Anvers venait se produire le lundi de notre pre mière semaine de construction. Dun autre côté, on pouvait déj entamer les travaux sous la scène pendant la durée de la production précédente. On pourrait ainsi tout terminer en moins de deux semaines. Une objection subsistait contre les quatre points d’appui. II fallait notamment une portée de plus de io m

e productie nog werd opgevoerd. Zo ou alles in minder dan twee weken ifgewerkt zijn. r was echter nog een bezwaar tegen de vier steunpunten. Er was namelijk een )verSpanning van io m nodig tussen leze punten. De spanten zouden daarloor zo hoog moeten zijn, dat de overrugging onvoldoende solide zou zijn. Tenzij we de spanten lieten verzinken n de straten waarmee onze scène noest worden uitgerust... )eze mogelijke oplossing sneuvelde chter door het prijskaartje van .3OO.OOO BF, waarbij de grootste kost at in de onderbouw. Omdat de con;tructie slechts tijdelijk moest zijn, verd dit concept dan ook afgeftoten.

Een nieuw plan werd geopperd om steunpunten te laten verzinken in de eerder genoemde straten van de scène. Een groot kader onder de scène zou de last dan moeten verdelen. Ook dit plan was te hoog gegrepen, temeer daar we geen sluitende oplossing vonden voor de synchroriisatie van de pompen. Kenners jaagden ons de schrik op het lijfvoor eventuele lekken die zouden kunnen uitmonden in torsies, met onherstelbare vervormingen tot gevolg.

zinken. Maar welke aandrijving moes ten we kiezen? We vroegen advies aan Willy Dobbelaere, een industrieel ont werper met heel wat ervaring in machi nebouw en lasertechnologie. Na een relatiefkorte wachttijd gooide hij een principe-oplosssing in de bus. Het enige compromis dat ontwerper John Bogaerts moest maken was een bouwhoogte te aanvaarden van 36 cm. Gelukkig kon hij daarmee akkoord gaan, zodat we konden starten met de realisatie van het nieuwe plan. Een hangend plateau Het principe was het volgende: een pla Er moest een nieuwe oplossing uit de teau, aangedreven door een centraal bus komen, maar welke? Uit de eerste opgestelde spindel (schroefas) met een denkronde bewaarden we de idee om de cardankoppeling op de kop, wordt in aandrijving van het plateau te laten ver- alle richtingen scharnierend opgehan

Een ambitieus plan

en zwevend podium: bewegen op een auteur] ac9ueseecwoutsl

Un plateau en suspension

comment réaliser un rêve de décorateur

ntre ces points, ce qui amènerait es upports trop haut. Une solution serait Ie laisser s’enfoncer es supports dans s rues dont notre scène devait être quipée... :ette solution buta toutefois sur son rix: 4.300.000 FB dont la plus grande artie pour la construction du support. ‘u le caractère provisoire de la construc ion, on na pas voulu investir une telle omme. Une solution consistant lais er s’enfoncer les supports depuis un rand cadre sous la scène dans lesdites ues nest pas retenue non plus parce ue d’éventuelles fuites pourraient cau er des déformations irréparables.

la propulsion du plateau dans les dessous de la scène. Mais quelle propul sion? Nous consultons Willy Dobbelaere, un créateur industriel qui a beaucoup d’expérience en matière de construction de machines et de techno logie laser. II nous fait rapidement parve nir une première proposition, qui s’avé rera être la bonne. Le seul compromis que nous devons accepter est une hau teur de construction de 36 cm. ]ohn Bogaerts donne son accord, et nous pouvons enfin entamer les travaux. Le plateau serait actionné par un arbre monté en son centre et muni dun car dan. Letout (moteur, réducteur, arbre) serait suspendu â une charnière sous le in plateau en suspension plateau. Voil pour le principe, mais nous fallait autre chose. Nous gardons c’est aussi le cceur du problème. Le pIauand même l’idée de laisser s’enfoncer teau doit pouvoir bouger dans quatre

directions: avant, arrière, gauche et droi te. Cela signifie que les charnières doi vent pouvoir être couplées ou découplées pour chacun de ces mouve ments. Un problème qui nest pas des moindres cartoute erreur pourrait provoquer des torsions qui endommagerai ent le plateau de manière irréparable. Pour éviter toute incertitude sur ce point, on décida d’employer une com mande PLC munie de rapports d’erreurs devant empêcher toute man ipulation fautive. Les charnières sont couplées ou découplées au moyen d’aircomprimé ( charnières de chaque côté). Proximus est employé pour signaler â l’opérateur si toutes les conditions sont rem plies pour exécuter un des mouvements. 9 charnières découplées, 3 couplées, et on peut y aller. Pendant une montée ou une

stijgende ofdalende beweging mochten geen scharnierpunten ge(des)activeerd worden. Het plateau moest telkens over zijn nulpunt om een andere stijgrich ting te kunnen kiezen. Zowel voor het hoogste als het laagste punt warenfins de course voorzien, maar toch kon het plateau op elke tussenhoogte stilgezet worden. Door de uitlooptijd van de reductie was er een marge van een paar centimeter, wat in verhouding tot het enorme koppel van de reductie miniem is.

gen in een kooi onder een basisplateau. liet plateau moet in vier richtingen kunnen scharnieren: voor, achter, links en rechts. Dit houdt in dat voor elke beweging scharnierpunten moeten worden gekoppeld ofontkoppeld. De uitvoering hiervan zou een delicate opdracht worden: elke fout kon fataal zijn. Als één kant van het plateau vergrendeld was, moesten de andere kanten ontgrendeld zijn, zoniet zou ook hier een onomkeerbare vervorming descente, 0fl ne peut pas activer ou dés activer les charnières. Le plateau doit toujours passer en position zéro avant de pouvoir choisir une autre direction. Bien qu’il y ait des contacteurs fins de courses en bas et en haut, on peut arrê ter le plateau dans une position intermé diaire, ceci avec une marge de quelques centimètres due au temps nécessaire l’embrayage de la réduction pour s’arrê ter. Pas comme sur des roulettes C’est justement cette réduction de fabri cation italienne qui nous causa le plus de problèmes pendant la production.

Niet van een leien dakje Precies die reductie (van Italiaanse makelij) speelde ons bij de hele constructie het meest parten. We hadden een dubbeïscharnierende reductie besteld, zodat ze zowel naar voor als naar achter en links en rechts zou kunoptreden, die het plateau hopeloos ZOU nen zwenken, naargelang de gekozen verwoesten. stijgrichting. Na een zeer lange levertijd Om alle risico’s uit te schakelen, kozen werd ons slechts een enkelscharnieren we voor een PLC-sturing met foutmel de versie geleverd, te laat om ze nog te ders die elk verkeerd gebruik van het kunnen weigeren. We hebben dan zelf plateau moesten onmogelijk maken. nog ftenzen laten aanmaken om de Met perslucht werden de12 voorziene tweede scharnierrichting te verkrijgen. scharnierpunten ( per kant) vergren Daarbovenop was de spindel die door de deld ofontgrendeld. Via Proximus werd reductie wordt opgestuwd aangeleverd gemeld ofalle werkingsvoorwaarden in losse, niet op elkaar afgestemde vervuld waren: 9 scharnierpunten ont onderdelen. De spindeïkop paste niet in grendeld, 3 vergrendeld. Tijdens een het cardankoppel. De spindel zelf draaiAlors qu’une réduction double articula tion avait été commandée, une articula tion simple a été livrée, ce qui nous obli gea construire des brides pour rendre le mouvement possible dans les direc tions prévues. De plus, larbre a été livré en pièces détachées non compatibles entre elles, ni avec le cardan. Seule la vis sans fin de larbre rentrait dans la réduc tion qui a dû être élargie au tour. Cela représenta un temps précieux perdu durant le prémontage. En outre, le constructeur avait pris du retard dans la livraison des pièces

détachées du plateau, ce qui retarda le

effectuer le câblage. On devait égale menttrouver un emplacement pour le puits devant accueillir la cage du moteur et de la réduction. L, un capitaine de l’armée nous est venu en aide en mettant notre disposition un hangar prévu pour l’entretien des chars. Le poids, qui atteint finalement 2.500 kg, ne facilite pas la manipulation. Au départ, i8 cadres étaient prévus, 9 pour la base et 9 pour le plateau. Vu le peu de temps dont nous disposions pour le montage dans le théâtre, nous avons réduit leur nom bre â 6, ce qui donne des poids de 400 kg manipuler.

travail des électriciens qui devaient

9OQ

.:.-‘-.-.&

%•.

•

cle slechts in de reductie tot aan het wormgedeelte, de rest moest nog eens worden uitgedraaid. Allemaal kostbaar tijdverlies bij de voormontage. Bovendien had de constructeur behoorLijk wat achterstand bij de aanmaak van bepaalde onderdelen, zodat we de hete adem van de naderende première al in onze nek begonnen te voelen. Bijkomend probleem bij de premontage was het vinden van een ruimte met een put waarin we de motor konden laten verzinken. Hier brachten een legerkapi Lein en een legerhangar met garageput de oplossing. Ook het gewicht van de constructie speelde ons nog parten: het hele geval ( boven- en onderkader samen) woog uiteindelijk 2.500 kg en was niet meer zo eenvoudig te manipuleren. Oorspronkelijk zouden de kaders zowel boven als onder uit negen delen bestaan, maar om tijd te winnen hadden wij dit gereduceerd tot telkens drie kaders, die zonder scharnierpunten elk 400 kg wogen. De week voor de première kregen we nog te maken met een flinke tegenval [er. Voor de eerste repetities werd er namelijk nog met de hand gewerkt: de motor werd via de relais aangestuurd, want de PLC was nog niet geïntegreerd n de frequentieregelaar nog niet gepro Enfin, un grave contretemps survint une semaine avant la première: la PLC n’étant pas encore installée, on com mandait Ie moteur directement au moyen des relais, donc sans fin de cour se. Ce qui devait arriver arriva, ‘arbre est resté bloqué dans la réduction. Deux ours ont été perdus pourtout démon ter, débloquer et prévoir de nouvelles vis de sécurité. Au prémontage, Ie plateau avait été monté ‘horizontale. La scène présente toutefois une certaine pente qui nous obligea tout ajuster en fonc tion des forces de torsion qui en résul Laient.

grammeerd. Bij een van de repetities was de spindel te ver naar onderen doorge draaid, met als resultaat dat de veiligheidsbouten waren doorgeknakt en de spindel hopeloos vastzat. Het kostte ons twee dagen om het gevaarte terug uit mekaar te halen om te deblokkeren, te voorzien van nieuwe veiligheidsbouten en te hermonte ren. Tenslotte speelde ook de helling in het theater ons parten. Bij de premontage hadden we alles vlak gemonteerd en het feit dat we in de schouw burg op een helling lagen, gaf nieuwe afstellingsproble men, eigen aan de natuurlij ke drijfrichting van de helling. Maar na enkele rodage problemen konden we uitein delijk een vlekkeloos functio nerend plateau opleveren, dat zo goed als geruisloos in de vier vereiste richtingen rees en daalde. Een droom was werkelijkheid geworden: Zucco’s eiland was gerealiseerd.

cases oftTéE Ibe ultimate protection for your equipment

d.i1RIISI Flïghtcuses tel. 09/377 97 55 fax. 09/378 12 33 -

Mais linalement, après quel ques problèmes de rodage, nous avons pu livrer quelques jours avant la première un plateau qui correspondait toutes les fonctions deman dées et qui pouvait presque silencieusement s’élever dans les directions demandées. Un rêve était devenu réalité. Zucco avait enfin son fle fiottante, après plus de six mois de préparation et de recherche.

LICHT

—

41çI’

\‘

Evenementen

Congressen (privaat, nationaal, internationaal)

t’

Specialisatie licht en klank voor:

Theater

Spektakel

Shows

Goboprojectie, scanners,

Lichtautomatisatie

Oudstrjdersplein 6 • 8430 Middelkerke • Belgium Tel. & Fax: 059/30 33 44 GSM: 075/69 35 35 -

HEFFLATEAU BOURLA OntwerpW.Dobbelare /sch1/20 A3

Contactverqaderinq FEVECC BASTT VDP over veiligheid

—

1 Reactie van VDP VDP is principieel akkoord om samen te werken rond veiligheid. Het wordt wel even zoeken naar een geschikte formule. Binnen VDP is in feite niet echt iemand bezig met deze materie. Er is ook nog nooit eerder met één bepaalde personeelsgroep ( met name de technici) gewerkt. Ons opzet is om samen kwaliteitsproducten te pre senteren en zo professioneel mogelijk te werken. Daarenboven willen we voorkomen dat er op termijn al te strakke en bureaucratische regels komen, zoals in Nederland. We willen absoluut conflicten vermijden en blijven er ons van bewust dat werken rond veiligheid een groei- en leerpro ces is, met aandachtspunten voor technici én directies, net zoals in de culturele centra.

geschreven vanuit de praktijk. Dit charter heeft vooral een morele kracht, maar kan de toon zetten als een minimale garantie voor professionaliteit waarnaar ook beginnende gezelschappen zich kunnen richten. Zoals gezegd gaat het hier om een leerproces. Maar de ervaring van drie jaar werking in de cen tra heeft toch aangetoond dat via vorming en ande re initiatieven de aandacht voor veiligheid is toege nomen. Afhankelijk van de besprekingen binnen VDP en het uitwerken van het charter kunnen we overwegen in welke mate we een gezamenlijk vor mingsaanbod uitwerken en/ofsamen de contactdag op 19 juni organiseren.

Symposium over zendmicrofoons in Den Haag

De leden van de BASTT waren goed vertegenwoordigd: 20 Vlamingen op 8o aanwezigen. Er was één belangrijke afwezige: de vertegenwoordiger van de Vlaamse overheid, die toelichting zou geven over de situatie in Vlaanderen. In de plaats kregen we een fotokopietje met de beschikbare zendfrequenties. De mensen uit de praktijk hebben vooral gewezen op het belang van een zuinig en vooral juist gebruik van zendappara tuur. Enkele aandachtspunten: een goede opstelling van de antennes ten opzichte van de zendertjes het vermijden van mogelijke storen3 Oproep de elementen, zoals elektronische Alle opmerkingen over gedateerde of onwerkbare apparatuur 2 Afspraken milieuregels ofontbrekende regels zijn welkom het juist aanbrengen van de antennes VDP bespreekt in haar volgende Raad van Beheer bij FEVECC. Via de Vereniging van Vlaamse op de zendertjes zelf wat er kan gebeuren op het niveau van de direc Steden en Gemeenten kunnen we ze dan aankaar draadloos alleen gebruiken als het ties. Concrete en relevante mogelijkheden zijn ten in de technische commissie die op dit ogenblik echt nodig is, voor de bedrijfszeker onder meer: een evaluatie maakt van de bestaande milieuwet heid en het uitschakelen van mogelij werken met derden: nieuwe wetgeving geving. ke interferenties. , de hele problematiek van de verantwoordelijkDringend! Naast de praktische tips waren ook de heden ontmoetingen met collega’s erg leerrijk. veiligheid, verantwoordelijkheid en verzekering 4 Volgende samenkomst Onze noorderburen hebben ons trou al dan niet gezamenlijke vorming van het tech De volgende samenkomst over het charter vindt wens goed ontvangen. Een initiatief dat nisch personeel plaats op 4 maart na de Raad van Beheer van de voor herhaling vatbaar is. [ue seetwouts7 uitwerken van een charter. VDP. We proberen (na goedkeuring door het VDP) met namen deel aan deze contactvergadering: enkele deskundige en gemotiveerde technici uit de Miek De Kepper FEVECC culturele centra enerzijds en uit de gezelschappen Frank D’haene BASTT anderzijds een soort charter op te stellen met een Chris Van Goethem BASTT gezamenlijk uitgangspunt en met een aantal richtLiesbeth De Jonghe VDP lijnen rond wederzijdse verwachtingen (miniDirk Van Houtte VDP [ MekdeKeppec] mumeisen waar elke partij zich aan houdt) .

—

The art of lighting

mail Om collega’s vlugger te kunnen bereiken voor het oplossen van

verkoop & verhuur van verlichtingsmaterieel

dringende problemen zou het inte ressant zijn over elkaars e-mail- of videocontactadres te beschikken. Stuur daarom uw gegevens zo snel mogelijk naar ons secretariaat. Wij verdelen de informatie dan bij alle leden.

ontwerp & productie

Special effects In samenwerking met BASTT organi seert het ICVA een cursus “theatertech

niek special effects” in het Cultureel Centrum Ter Dilft van Bornem. De docenten zijn Harry Cole en Chris Van Goethem. Zij geven een overzicht van het geheel van special effects binnen het theater, zowel optische, mechanische als pyrotechnische effecten. Het is de bedoeling om vooral ldeinschalige, ambachtelijke effecten toe te lichten die in ieders bereikliggen, uiteraard met praktische oefeningen. Belangstellenden, met interesse voor zowel de praktische als artistieke kant zijn welkom op 7, 14 en 21 juni ‘97, telkens op zaterdag van io tot 12 u. en van ‘3 tot 15 u. Het cursusgeld bedraagt i.68o BF. -

Inlichtingen: I.C.V.A. 09/229

21 72

Contactdaq technici De contactdag voor technici vindt dit jaar plaats in de vernieuwde Ancienne Belgique in Brussel op donderdag 19 juni 1997. Het voorlopige programma ziet er als volgt uit: 93O 10.00 12.30 13.30

onthaal met koffie rondleiding in groepen aperitief en lunch inhoudelijk gedeelte

Tijdens het inhoudelijk gedeelte zal de stand van zaken i.v.m. de CAO voor vzw’s besproken worden. BASTT-leden die hierover vragen hebben, kunnen ze doorgeven aan het secretariaat, waar ze gebundeld kunnen worden. Ook het standpunt van de werkgevers en van de vakbonden zal aan bod komen.

Langdries 4

9450 Haaltert

tel 053/83 17 26

fax 053/83 40 54

Teatertechniek Rëgie

Productiebegeteiding Rëalisation/Coordination

Technisch advies Conseil technique

Ontwerp (ticht, getuid...) Conception (son, lumière...)

Opteiding Formation stages

CECILE DE TROYER CHRIS VAN GOETHEM

Stanisas Ledefstraat 16 B2600 Berchem (Antwerpen)

DIRK VEROUGSTRAETE

Be’gië

PETER VAN LINDEN

teL

03/230 15 53

LUC DE VREESE

fax

03/281 12 75

ANN JOSEPH

sem 07/200 294 1

GORDIJNEN RIDEAUX

Ldjl

MOUSSE MOUSSE

KLANK EN LICHT SON EI LUMIÈRE

VARIATEX

verkoop verhuur studie professioneel klank en licht -

CITY SOUND

ÇARDI6

The.certextie1

afdek- en ve-pakkingsmateria1en katoenstof

patije

Eigenaarsstraat 17

matersasao de recoavrement ee d’esetbaflage loes de toetst en coton

2300 Turnhout

TeI./fax (014) 41 72 73

SAMBERSTRMT 42 TEL, 03/226 41 60

. .

brusseisesteenweg 47, 9050 gent sakse: (09)235 71 62

sst: (09)230 77 03

ledeberg

toe: (09) 230 4t6

2060 AN1WERPEN FAX 03/233 29 52

DECORWEEFSEL TISSUS POUR DÉCORS —

AR1ZTrFE :K

PROFESSIONEEL GELUIDS- & BELICHTINGS APPARATUUR

—

Algemene verhuur voor

IIt)tne weetsels uoot

beursstanden conferenties optredens evenementen tuinen logoprojectie

VRIJBLIJVEND OFFERTE

tissus utaooe ïatvtur pour gecor

L&SE Trensestroof 10 327f Zichem for fllRI7OrOvfl•fnsnr.vI700nO7 •

1)mrnikesteenweg 151 $580 Avelgem tel. t)56/64 5() 28 fax 056/64 89 30 .

SON

INDIJSTRjES Totale technische logistiek voor evenementen zowel huur als aankoop Belichting en geluidssystemen podia, decor Mortselsesteenweg 41 2540 Hove Tel. 32 (3) 454 32 03 Fax 32 (3) 454 32 04 E-mail f 00663.1104 Compuserve.com .

-----

Gelieve deze bon opte sturen of tefaxennaar Veuillezevwoyerou télécopierce bon â Making Magazines Baudelostraat 29 9000 Gent fax 09-233 80 87

---‘:‘

Ik bestel 4 opeenvolgende inlassingen onder ProSpot. ...

Prijs per inlassing 4 inlassingen + magenta

Je cornmande 4 insettions consecutwes dans ProSpot.

Ik wens een steunkleur (magenta rood) Je désire one couleutd’appoint (rouge magern

BF exBTW Prixparrnsertion 8.ooo BFex.BTW 4 insertions 500 BF/inlassing + rriagenta 2.000

Rubriek Rubrique Firma Société

Naam Nom

2.000 FBexTVA 8.000 FBex.TVA 500 BF/insertion

De advertenties worden per inJassing gefactureerd Les annonces serontfacturées per insertion (Buitenland +500 BF per factuur) (Etranger +oo F5 parfacture) Het materiaal wordt opgestuurd tegen de iste van de maand voor verschijning Le materie! ous parviendra pour Ie her du mois QL)ont paruion Gelieve mij te contacteren in verband met advertentiemateriaal VeuiI(ez-vrie contacter concernant Ie rnatériel

_.I

Adres Adresse

—

Postcode Code postal

Gemeente Localité

Tel. Tél.

Fax Fax

BTW TVA

Handtekening Signature

Het ontwerpen, bouwen, onderhou den of renoveren van toneeltechni sche installaties (brandschermen, elektrische of handbediende trekken, beweegbare podia, lichtbruggen, enz.) in zowel grote als kleine theaters,

feestzalen,culturele centra en derge lijke kent geen geheim voor ons. De Koninklijke Opera,de K.N.S., de Vooruit te Gent, de Spil te Roeselare en het BourlaTheaterteAntwerpen zijn slechts een paar van onze realisa

Neem contact met ons op volgend adres:

ties. Wenst u een informatie, studie, een

DE REUS N.V.

vrijblijvende offerte of een bezoek aan

Kaleweg 20 9030 GENT MARIAKERKE TeI.(09)216 6565 Fax(09)21665 75

één van onze realisaties?

/: 1L:vP4.

GROEP

Uw PARTNER IN PRO AUDIO .

PROFESSIONELE BEGELEIDING EN ADVIES BI] UW AANKOPEN VOOR THEATER EN CULTURELE CENTRA

AEE AUDIO-TECHNICA BOUYER CADAC CRQWN DAS

DRAWMER ELECTRO-VQICE FOSTEX FOCUSRITE

HIIH HHB

HARTKE KLARK TEKNIK LA-AUDIO MACKIE MCLARREN METRO AUDIO

MEYER SOUND NEXO RAINBOW SABINE SAMSON SCV

SWITCHCRAFT TAC TACTILE TUBE-TECH YAMAHA VEGA

EML N.V. Bijvennestraat JA • 3500 Hasselt Tel. 0 1 J/ 23.23.55 • Fax. 0 J J/ 23.2 J .72 • E-maiI eml@innet.be • Website http://www.eml.be u kunt ook rechtstreeks bellen of faxen met Raf Lenssens T/F : 09/282. 97.25 • GSM : 075/66. 98.49

CD Acoustic. is een gespecialiseerd bedrijf in professionele apparatuur met een breed aanbod va kwaliteitsmateriaal. Ook zijn wij gespecialiseerd in het verhuren van professioneel audiomateriaal voor theater, congressen, evenementen, televisie-, film- en radioproducties,bedrijfspresentaties, ENG/EFP, enz

tLOS

!•‘

ISDN AUDIO

LIGHTI NG

BOSE

YAMAHA

ELUIDS5Y5TEMEN

DIGITALE MENGTAFELS

TASCAM DIG ITALE M U LTISPOREN

m. -r

_.i.Î _*_

. —

__!

IÎI i ii

:;::

iiiïIîiï

Flashlight 1EN TAL SALES B E L G 1 U M

IEN

ASL

ASL:

TAL

CentrumZuid 1054 3530 Houthalen Tel. 011-525530 Fax. 011-525534

NTERCOMSYSTEMENZ

SALES

S acoustics

CD ACOUSTICS nv Deinsesteenweg 202 9770 Kruishoutem Tel. 09/ 386 84 50 Fax 09/ 380 16 25

Terlindenhofstraat 89 2 1 70 Merksem Tel. 03-645 34 36 Fax. 03-645 37 35