Stim-magasinet #1 2013 by Stim

stim Medlemstidningen för dig som skapar musik Stim-magasinet #1 2013 www.stim.se

”Själva musiken har varit fem procent, resten har varit att sköta allt annat.” Pär Sundström i Sabaton, sidan 12

Ingen skrivkramp ”Det händer någon gång ibland att jag fastnar när det gäller texterna, men aldrig när det gäller melodier. Melodier har jag alltid i huvudet, de finns alltid där.”

i studion:

Darin Zanyar Affärsmännen Sabaton Hitlåtarna i reklamen En dag med chefsjuristen

Hur får jag bäst ut min musik ? Disc Replication har efter drygt 5 000 producerade album skaffat en gedigen plattform för att kunna hjälpa alla musiker, som känner sig osäkra inför musikbranschens omstrukturering. Vi har själva varit med i denna omdaning, där nyheterna främst ligger i: Hur får jag ut min musik på marknaden? Vi kommer på hemsidan att dela med oss av allt ni behöver veta om: Coaching, ekonomi och lönsamhet, inkomster, att välja partners, inspelning, mastring, artwork, presserier, olika sätt att få ut sin musik på med mera. Det har aldrig varit så här enkelt och så svårt att ge ut sin musik med lönsamhet. Detta går vi igenom dels på hemsidan men främst på individuella coachningar, där vi diskuterar era specifika mål, förutsättningar och budget.

500st pressade CD-skivor, förpackade i digipack allt i fyrfärg:

7495kr*

Musiktävling

Disc Replication kommer att tillsammans med musiktidningen Studio och partners anordna en musiktävling under våren. Musiktävlingen är öppen för ALLA, d.v.s. inga gräddfiler och med fina priser. Intresserade av tävlingsprospekt besök vår hemsida www.discreplication.se DISC levererar ONE STOP SHOP, dvs vi tar totalansvar från ax till limpa, om ni beställer det. Detta ger en trygghet, effektivitet och spar både tid och pengar, så ni kan fokusera er tid på musiken. Disc har branschens bästa personliga service i stort sett dygnet runt, samt att vi levererar det vi lovar i tid. Detta om vi refererar till våra nöjda kunder som sonderat utbudet på marknaden.

VI FINNS HÄR FÖR DIG - HÖR AV DIG FÖR MER INFO Vi levererar alla standardproduktioner och även kundanpassade lösningar där vi packeterar er musik i nya kreativa förpackningar och helt nya distributionskanaler.

* Priserna är exkl. moms och frakt

Disc Replication Europe AB Starrängsringen 45 115 50 Stockholm

Tfn: 08 - 792 21 40 info@discreplication.se www.discreplication.se

ledare

FOTO: Ax e l E ngstr ö m, viktor gårds äter, S on y C orporation

Prisregn och het debatt Stims bokslut för 2012 visar att intäkter na från online-området har ökat med 43 procent. Och det är inte bara den digitala marknaden som växer. Antalet nya Stimanslutna har ökat med 40 procent de senaste sju åren. Bland dessa finns First Aid Kit, multi begåvade musiker och kompositörer med en talang och spelglädje som hittills har belönat bandet med otaliga listframgångar, Nordic Music Prize och fyra grammisar. På Stim har vi glatt oss åt det prisregn som överöst våra anslutna kompositörer och tonsättare under våren. Förutom First Aid Kits utmärkelser har hitmakaren Shell back vunnit regeringens musikexportpris, medan tonsättaren Klas Torstensson fick Rosenbergpriset. Peter, Bjorn and John tog hem BMI Awards, samtidigt som Benny Andersson fick en Guldbagge och Malik Bendjelloul en Oscar för sin filmmusik. Hårdrockarna Sabaton vann tre priser, bland annat Årets bästa album, på Bandit Rock Awards. Något annat som duggat tätt under våren är debattinläggen kring upphovsrättens roll i musikekonomin. Musikjournalisten Jan Gradvalls krönika i Dagens Industri om friköpt musik i tv väckte starka reaktioner i svensk media. I Bryssel är direktivförslaget om kollektiv rättighetsförvaltning i EU en högaktuell fråga. Debatten kommer med all säkerhet att pågå länge till. Att få priser och utmärkelser hör inte till vardagen för de flesta som lever på att skriva musik. Vi vill att alla låtskrivare, tonsättare och textförfattare ska verka i en modern, global musikekonomi där de som skapar den musik som företag tjänar pengar på – och människor får glädje av – också får betalt för sitt arbete. Vi tror att det är möjligt.

”Det är helt klart en större utmaning att skriva för andra än till sig själv.” Darin Zanyar, sidan 4

innehåll #1 2013 4 Darin

Konsertaktuella Darin mår bäst när det

klickar i studion.

10 Stjärnskott 2013

Möt unga låtskrivare och tonsättare att

hålla ögonen på.

12 Affärsmännen Sabaton

Powermetal-bandet från Falun sköter

sina egna affärer.

16 Musik i reklamfilm

Erik Althoff och Fredrik Rinman om

reklamlåtarna som blir hits.

19 Glada stipendiater

Tackhälsningar från våra rekordmånga

stipendiater.

20 Stim jorden runt

Grekiske gitarrguden Gus G gillar Stim.

22 I upphovsrättens tjänst

En dag med Stims chefsjurist Helena

Woodcock.

25 Notiser

Tävla om Boken om Tages, Klas

Torstensson och prisregn.

26 Mina Stimpengar

Stims Marcus Janzon svarar på frågor

inom online.

27 Stim och Kobalt

På väg mot en gemensam europeisk

marknad för musikrättigheter.

28 Notiser

Peter Bjorn And John, jazzsystrar och

nya förtroendeuppdrag.

Kenth Muldin Vd för Stim

29 Debatt

”Det musikaliska uttrycket – egenvärde

eller tillväxtskapare?”

30 Sista ordet

”Stim? Dom som tar alla pengar?”

i studion: Darin Zanyar

Darin: Känslan jag har när jag är i studion avgör hur min egen musik låter.

litar på känslan

För den som har följt Darin noga är det ingen överraskning att han ända sedan debuten i Idol 2004 har varit en produktiv och framgångs rik musikskapare parallellt med artistkarriären. Hela 122 verk bär hans signatur. Flera av dem har blivit hits, och ofta i samarbete med några av världens mest respekterade låtskrivare och producenter. Text: Lotta Örtnäs Foto: Viktor Gårdsäter

att låtskrivarpartnern Tony Nilsson insåg låtens potential så tvekade Darin. Men för varje lyssning växte den, och efter att ha skrivits om något var den tillräckligt bra för att bli första singeln på nya plattan Exit. – När vi äntligen släppte Nobody Knows hade det vänt för mig, då tyckte jag väldigt mycket om den! Sedan funkade den inte på en gång, det tog sex månader innan den började spelas på radio och blev etta. Men det var tur att jag inte gav upp på den låten från början, utan gav den tid. Vad är viktigast för dig när du kompo nerar? – Alla tänker på olika sätt när de skriver, men för mig så går väldigt mycket på känsla. Det är där

FOTO: S QR E AM MANAG E M E N T

et var en pojke som sa att när han lyssnar på Nobody Knows så känns det som om han gjort mål i fotbolls-VM. Tänker du på hur dina låtar kommer att påverka människor när du skriver dem? – Det är precis det jag vill få fram i min musik, att förmedla den känsla som låten handlar om. Det är hela meningen med musiken, att dela med sig. När man lyckas förmedla känslan, då har man gjort rätt. Men just den låten, Nobody Knows, var Darin inte alls nöjd med när han hade skrivit den. Trots

i studion

DARIN ZANYAR Ålder: 25. Bor: Stockholm. Karriär: Darin har skrivit låtar sedan han var 14 år. Han slog igenom som artist i första säsongen av Idol 2004 när han var 17 år. Han har gett ut sex al bum, varav två har sålt guld och två platina. Det senaste, Exit, släpptes i januari i år. Darin har samarbetat med låtskrivare och producenter som Max Martin, RedOne, Jörgen Elofsson, Tony Nilsson, Arnthor Birgisson, Quiz & Larossi, Paddy Dalton, Bilal Hajji, Billy Mann, Jim Beanz och Sacha Skarbeck. Han har även skrivit låtar till artister som Shayne Ward, V Factory, Sasha Lee, David Lindgren och Amanda Fondell. Aktuell: Turné med spelningar i Stockholm 17 april, Göteborg 18 april och Malmö 19 april.

’’

Jag lutar mig inte tillbaka, utan fort sätter att jobba lika hårt som jag alltid gjort.”

i studion: Darin Zanyar

’’

Det är helt klart en större utmaning att skriva för andra än till sig själv.”

i studion

ANTAL VERK HOS STIM:

En produktiv höst i Los Angeles gav 25 nya låtar. Här i studion med teamet från Deekay.

122. FÖRSTA REGISTRERADE VERK: Give It – Darin. Text och musik: Sonja Shabo, Darin Zanyar, Andreas Kling berg, Kristjan Dogar. MEST SPELADE VERK: All This Way – Amanda Fondell. Text och musik: Darin Zanyar och Arnthor Birgisson. Nobody Knows – Darin. Text och musik: Darin Zanyar, Tony Nilsson, Niklas Rune, Bilal Hajji.

Tillsammans med låtskrivaren och producenten Jim Beanz skrev Darin hälften av låtarna till Exit.

Lovekiller – Darin. Text och musik: Darin Zanyar, Tony Nilsson. Step Up – Darin. Text och musik: RedOne, Darin Zanyar, Bilal Hajji. Breathing Your Love – Darin och Kat DeLuna. Text och musik: Novel Jannusi, Nadir Khayat, Bilal Hajji, Darin Zanyar. UR LÅTSKRIVAR KARRIÄREN: n Låten Want Ya, som Darin varit med och skrivit, har getts ut i en hebreisk version som heter Elaikh, med den israeliske artisten Daniel Zilberstein.

FOTO: S Q R EAM MANAG E M E N T

n Singelhiten Step Up, och flera andra låtar på hans självbetitlade album från 2005 skrev Darin tillsammans med superproducenten RedOne.

allt startar. Allt måste göras med rätt känsla, det är det som skapar en bra låt. Om det till exempel ska vara ett piano med så måste det vara rätt fee ling. Samma sak med sången, att man sjunger på rätt sätt. Det är förstås viktigt hur man bygger upp strukturen, men grunden i låtarna bygger ändå på känsla för mig. Det har högsta prioritet. – Det finns andra låtskrivare, som jag själv ser upp till, som tänker på ett annat sätt. Att man ska sätta ihop olika låtdelar på rätt sätt till exempel. Och så är det ju också, att ”här kommer bryggan, här kommer versen”. Men jag går ändå väldigt mycket på instinkt, ”nu känns det rätt, här ska det gå upp, här ska det gå ner”. Mer känsla än matematik kanske man kan säga. Så var det när jag gick i musikskolan också. Jag gillade alltid gehörslära mer än musikteori. Vad ger dig inspiration och energi att utvecklas? – Självklart blir jag inspirerad av andras musik. Jag lyssnar gärna på modern klassisk musik som

Einaudi och filmmusik. En favorit just nu är sound tracket till The Village av James Newton Howard. Sedan hoppar jag vilt mellan allt från Bob Marley till Sade, OneRepublic och José González. – Men det är känslan jag har när jag är i studion som avgör hur min egen musik låter. Hur jag känner mig när jag är där, om jag har kul. När jag mår bra i studion och klickar med dem jag jobbar med så blir det oftast väldigt bra låtar. Sedan är det förstås så att ju mer man skriver, desto mer utvecklas man. Du verkar flöda över av idéer och låtar. Får du någonsin skrivkramp? – Det händer någon gång ibland att jag fastnar när det gäller texterna, men aldrig när det gäller melodier. Melodier har jag alltid i huvudet, de finns alltid där. På mitt senaste album Exit har jag fokuserat mycket på texterna, att gå in i dem och göra dem mer detaljerade. Det är i textskrivandet som jag känner att jag har utvecklats mest sedan förra albumet Lovekiller.

n På sitt album Break The News från 2006 komponerade Darin tillsammans med den internationellt framgångsrike hitmakaren Ishi Mughal. n Låten Top Secret, som Darin skrev tillsammans med bland andra norske David Eriksen, gavs ut i Japan 2007 med gruppen W-inds. n Love Struck som Darin varit med och skrivit gavs ut som singel med det amerikanska pojkbandet V Factory 2009. n Darin skrev, tillsammans med Arnthor Birgisson, All This Way som var vinnarlåten i Idol 2011.

i studion: Darin Zanyar

DARIN OM

Darin, J Angel och David Gamson skrev Check You Out tillsammans i Los Angeles.

… Stims betydelse: – Som låtskrivare har det varit otroligt viktigt för mig att ha Stim. Särskilt eftersom jag inte hade något musikförlag 20062012. Under de åren var det Stim som hjälpte mig med den delen tillsammans med manage ment och skivbolag. Stim har alltid varit ett bra stöd. … en låt han önskar att han själv hade skrivit: – Det är helt klart Apologize med OneRepublic (text och musik: Ryan Tedder). Jag kom mer aldrig att glömma när jag hörde den första gången. Jag blev helt knäckt, så bra var den. Jag kände direkt att jag önskade att jag hade skrivit den. … första gången han hörde sig själv på radio: – Det var 2005, på den tiden jag fortfarande bodde hos mina föräldrar. Jag minns att jag precis hade vaknat och slog på radion. Det var NRJ och de skulle presentera Veckans smash hit. Så sa de Darin och Money For Nothing och spelade refrängen. Det kändes helt overkligt. DISKOGRAFI (URVAL):

Exit, 2013

Lovekiller, 2010

Får låtskrivaren Darin för lite uppmärksamhet i skuggan av artisten? – När jag började skriva låtar för elva år sedan så såg jag inte ens på mig själv som en låt- och textskrivare. Musikaliskt har det hänt otroligt mycket sedan dess, och på senare tid har jag börjat få mer erkännande för låtskrivandet. Det är fler som vet vem jag är och vad jag kan musikaliskt. Bland annat tack vare min medverkan i tv-pro grammet Så mycket bättre, där jag fick prata om att jag är med och skriver mina egna låtar. – Just i den här genren är det kanske många som tror att man får låtarna färdiga från någon och att man inte är så involverad som artist. Men för mig är det precis tvärtom. Jag är väldigt involverad och har varit det ända sedan jag slog igenom. Jag har alltid vetat vad jag vill göra. Vilka kollegor har betytt mest för ditt komponerande? – Jag växte upp med Max Martins låtar och han är en person som jag själv har sett upp till väldigt mycket och blivit inspirerad av. Det var fantas tiskt att få jobba med honom på första och tredje plattan. Jag har även lärt mig otroligt mycket av till exempel Tony Nilsson, RedOne och Jörgen Elofsson. På senaste plattan Exit var det väldigt spännande att få samarbeta med bland andra Jim Beanz och Sacha Skarbeck. – Jag gillar verkligen att inspireras och att lära av andra. Jag minns när Jörgen Elofsson skrev

Who’s That Girl. Då satt jag i vardagsrummet medan han skrev klart slutet på refrängen och han berättade hur han tänkte kring strukturen, medan han skrev. Det är sådana tillfällen jag lärt mig mycket av. Det har även varit otroligt lärorikt för mig att redan från början av min karriär få sitta bredvid producenterna och se hur de jobbar. Hur är det att skriva för andra artister? – Det är helt klart en större utmaning att skriva för andra än till sig själv. Jag försöker till exem pel anpassa mig till artistens omfång och röst, försöker känna efter vad som kan lyfta fram rösten på ett bra sätt. Hittills har jag inte hunnit skriva för andra så mycket som jag skulle vilja, men det är något som jag gärna vill göra mer i framtiden. Vet du hur många verk du har registrerade hos Stim? – Nej, inte exakt. Hur många är det? Va, 122 stycken! På riktigt? Det är ju jättemånga. Men jag har i och för sig skrivit låtar väldigt länge, ända sedan jag var 14 år, så det är klart att det har hun nit bli en del. Vad har du för planer närmaste tiden? – Det jag ser fram emot mest just nu är kon serterna i Stockholm, Göteborg och Malmö. Det var länge sedan jag var ute och spelade. Jag är otroligt glad att få fortsätta jobba med musiken, men jag tar inget för givet när det gäller fram tiden. Jag lutar mig inte tillbaka, utan fortsätter att jobba lika hårt som jag alltid har gjort. n

FOTO: S QR E AM MANAG E M E N T

Flashback, 2008

’’

När jag mår bra i studion och klickar med dem jag jobbar med så blir det oftast väldigt bra låtar.”

i studion

FYRA LÅTAR I DARINS IPHONE: 1 I Don’t Trust Myself – John Mayer. Text och musik: John Mayer. 2 By Your Side – Sade. Text och musik: Sade Adu, Paul Denman, Stuart Matthewman, Andrew Hale. 3 Dream On – Aerosmith. Text och musik: Steven Tyler. 4 I Follow Rivers – Lykke Li. Text och musik: Lykke Li, Björn Yttling, Rick Nowels.

class of 2013

Jakke Erixson & Oscar Holter Ålder: Jakke 27 och Oscar 26 Aktuella med: Har tillsammans med bland andra Max Martin och Shellback skrivit Let There Be Love till superstjärnan Christina Aguileras senaste album Lotus. Vad händer under 2013? Jakke: Let There Be Love öppnade flera dörrar – folk hör plötsligt av sig till oss i stället för tvärtom – så 2013 kommer att bli ett superspännande år. Vi håller på med flera roliga projekt i USA, England och Japan. Men det viktigaste är musiken i sig. I grunden försöker vi bara skriva låtar och utvecklas. Vad är det bästa som hänt i karriären hittills? Jakke: Let There Be Love är den ohotade peaken. Men det är klart att det var stort när vi som 19-åringar fick skriva för Shirley Clamp. Det var första gången vi kände att det här med låtskrivande faktiskt skulle kunna vara något.

’’ Elof Loelv Ålder: 26

Aktuell med: Har bland annat skrivit världsstjärnan Rihannas Stay som nått högt på listorna i USA och England. Vad är det bästa som hänt i karriären hittills? – Det är ju fett att ha fått jobba med Rihanna och Mikky Ekko, men det bästa är att jag får jobba med nya grymma människor varje dag. Vad händer 2013? – Jag bor i min resväska, dricker kaffe och skriver låtar. Förebilder, mentorer inom låtskrivande? – Det finns så många bra, har ingen superkoll på namn, det är mer specifika låtar, ofta skrivna av helt olika personer, som jag blir inspirerad av.

Jag bor i min resväska, dricker kaffe och skriver låtar.” Elof Loelv

FOTO : Le mondo de Leo, Ax e l E ngstr ö m, R uben Malmer, Louisa S unde ll, K icki Halmos, B enedikt S chnermann

Vilka är era förebilder och mentorer inom låtskrivande? Jakke: Bobby Ljunggren, han har varit en nära mentor för oss. Musikaliskt är Shellback och Max Martin förebilder. Vi har fått äran att studera dem och jobba med dem. Men det finns såklart flera andra också, som Denniz Pop. För mig personligen är också Oscar viktig. Vi är som bröder. Vi har bott ihop i och utanför studion, levt på nudlar och pantat burkar ihop innan det lossnade för oss. Vi kom pletterar varandra och har länge varit ett väldigt starkt team, men idag är vi också starka individuella låtskrivare.

class of 2013

Albin Nedler & Kristoffer Fogelmark

Andrea Tarrodi

Per Egland

Miriam Bryant

Ålder: 31

Ålder: 32

Ålder: 22

Aktuell som: Hustonsättare i P2

Aktuella med: Har bland annat varit med och skrivit senaste singeln Kiss You till världsstjärnorna One Direction.

Vad är det bästa som hänt i karriären hittills? – Få se, jo det måste ju vara att jag sedan 2011 och fram till årets slut är hustonsättare för P2 Sveriges Radio. Det innebär att jag fått beställningar från bland annat Radiosymfonikerna och Radiokören. Ett mycket spännande arbete. Sedan var det väldigt roligt att få Musikförläggarnas pris i konstmusikkategorin i höstas.

Aktuell med: Skriver en musikal med författaren Mikael Niemi.

Aktuell med: Nya skivan Raised in Rain som släpptes i mars.

Vad är det bästa som hänt i karriären hittills? – Jag vet inte om det är det bästa som hänt mig, men det var något utöver det vanliga. Jag blev inbjuden till en festival i New York, New Paths in Music, i somras. Efter att ha repat på plats i fyra dagar framfördes mitt stycke Ge mig din näbb för sinfonietta. Plats: Elbash Recital Hall på 5th Avenue. Det var coolt. En annan spektakulär händelse var när jag uruppförde min monodram Eskapisten på Musikaliska i Stockholm i fjol, med blåsorkester, kör och mig själv i huvud rollen. Jag har nog aldrig varit så nervös tidigare.

Vad är det bästa som hänt i karriären hittills? – När jag fick skivkontrakt och när Afton bladet utnämnde mig till etta på deras lista ”Genombrotten 2013”. Det var fint.

Vad är det bästa som hänt i karriären hittills? Albin: Det hittills bästa som hänt för oss båda är att vi har fått två fantastiska mentorer, Carl Falk och Rami Yacoub. Det kan nog inte bli mer utvecklande än att sitta och jobba under samma tak som dem i deras studio. Vi trivs och funkar väldigt bra ihop både arbetsmässigt och som vänner, även utanför studion. Vad händer 2013? Albin: Det var i samband med släppet av One Directions andra studioplatta i slutet av 2012 som det för första gången hände något på riktigt för mig och Fogelmark. Vi skrev tre av låtarna på plattan tillsammans och det ger ju såklart ringar på vattnet. Jag vill inte jinxa något, men kan säga att det blir flera spännande samarbeten 2013. Vilka är era förebilder och mentorer inom låtskrivande? Albin: Främst Carl Falk och Rami Yacoub. Men det finns såklart andra också, till exempel Savan Kotecha. Sen har man ju alltid sett upp till Max Martin och samtliga gamla ”cheironrävar” från Denniz Pop-generationen.

Vad händer 2013? – Just nu arbetar jag med min andra stråkkvartett. Den kommer att direkt sändas i P2 Sveriges Radio med Dahl kvistkvartetten. Jag blev också nyligen klar med ett stycke för bandoneon och brasskvintett som uruppförs i vår i Uppsala konserthus av bandoneonisten Jens Lundberg och Linnékvintetten. Till sommaren ska jag påbörja arbetet med en cellokonsert, det ska bli väldigt kul. Har du några förebilder? – Jo då, Jan Sandström bland annat, och den franska tonsättaren Lili Boulanger har jag inspirerats mycket av och så, förstås, Debussy. Kate Bush och Odetta är också stora förebilder.

Vad händer under 2013? – Musikalen med Mikael Niemi som ska bli klar och framföras av ungdomar i Storuman och Tärnaby. Jag har även ett uruppförande av ett körstycke i Vällingby i vår. Jag släpper också en skiva med mitt band Streetwaves, producerar duon Masquer och i höst släpper jag min tredje soloskiva. Nästa år ska jag vila! Förebilder? – Kate Bush, Bob Hund och min lärare, professor Karin Rehnqvist.

Vad händer 2013? – Det är fullt upp. Jag ska på turné i Tyskland i maj. Jag ska till Gran Canaria och göra en tysk tv-grej och så är det en del festivalgig. Och så händer det andra skitroliga saker som jag inte får prata om. Men jag försöker faktiskt att inte tänka allt för långt framåt utan tar det vecka för vecka. Jag tror det är bästa sättet att hålla fötterna på jorden. Vilka är dina förebilder och mentorer inom låtskrivande? – En av mina förebilder är Victor Råd ström, min låtskrivarpartner och en av mina bästa vänner. Vi har känt varandra sedan vi var 15 och jobbar mycket ihop. Han har en förmåga att göra enkla grejer vilket jag kan tycka är det svåraste. Annars är det bland annat Florence and the Machine, Bon Iver och Håkan Hellström.

rising stars 2013

Filmtips: På stim.se finns en film där bland andra Andrea Tarrodi medverkar. Titta på www.stim.se/om-stim/skolinformation

Deras musik har redan fängslat kritikerkåren och toppat listor världen över. Hustonsättare för P2 och hitmakare åt Christina Aguilera är några av genombrotten 2013. Möt några av Sveriges yngsta låtskrivare och tonsättare som det gäller att hålla ögonen på.

Text: Kristin Wester och Peter Nyström

PÅ TURNÉ: SABATON

Sabaton blev de stora vinnarna på Bandit Rock Awards 2013 när de tog hem tre tunga priser – Bästa Svenska Grupp, Bästa Svenska Liveakt och Bästa Svenska Album för Carolus Rex. Från vänster: Pär Sundström, Joakim Brodén, Snowy Shaw, Thobbe Englund och Chris Rörland.

PÅ TURNÉ

Sabaton är powermetal-bandet från Falun som sjunger om krig och erövrar världen. Men när textförfattaren och basisten Pär Sundström går av scenen kliver han in i en annan roll – som bandets vd, manager, designer och allt-i-allo.

metal& business Text: Kristin Wester Foto: Viktor Gårdsäter

är Sundström tittar upp från skär men och gnuggar sig i ögonen. Det är förmiddag i Seattle och i chatt fönstret på datorn genomför han två intervjuer samtidigt. Joakim Brodén, Sabatons sångare och låtskrivare, ligger sjuk på hotell rummet så bussresan till Vancouver där bandet ska spela i morgon kväll får vänta. Det ger Pär en paus att hinna ikapp med intervjuer och annat på att-göra-listan. Sabaton befinner sig på sin Swedish Empire Tour, turnén som bygger på deras senaste succé platta Carolus Rex, latin för Karl XII. Drygt 200 konserter ska ta bandet genom flera världsdelar. Nu bearbetar de västra USA och Kanada. Öst kusten avverkades i april och maj förra året. Pär

’’

Sundström konstaterar att turnén går bra. Ställena de spelar på är dock mindre än i Europa och heter saker som ”Moe’s”. På hemmaplan närmar sig Sabaton platina och är vana vid att sälja ut stora arenor. – Vi ligger några år efter med vår karriär i USA. Först 2010 fanns vår musik på riktigt här. Efter det har vi gjort ett hundratal spelningar och blivit ett namn, säger Pär Sundström. Bandet ska satsa mer i USA. I september åker de tillbaka. – Vi kommer att fortsätta att turnera som förband i många år. Till sist blir vår egen fanskara förhoppningsvis stor nog. Sabaton har gjort sig kända för att sköta sina egna affärer. Vd är Pär Sundström. Han har hand om gruppens ekonomi, ser över bokningarna,

Vi har inte byggt något korthus av temporära lösningar. Vi har byggt ett fort med stark grund.”

PÅ TURNÉ: SABATON

Sabaton Bildades: 1999 i Falun av sångaren och låtskrivaren Joakim Brodén och basisten och textförfattaren Pär Sundström. Senaste album: Carolus Rex släpptes den 23 maj 2012 via Nuclear Blast Records. Den 1 juni gick albumet in på en andraplacering på Sverigetopplistan. Aktuella med: Världsturnén Swedish Empire Tour där de genomför över 200 konserter. Sabaton har turnerat med bland andra Iron Maiden, Scorpions och Hammerfall och gör flera konserter med Iron Maiden under 2013. Bandmedlemmar: Den 30 mars 2012 meddelade Sabaton att de splittrats och att Brodén och Sundström skulle fortsätta i Sabaton med nytt manskap. De nya band medlemmarna är Snowy Shaw (trummor, ersätter pappalediga Robban Bäck), Chris Rörland (gitarr) och Thobbe Englund (gitarr). Antal verk hos Stim: Pär Sundström/ Joakim Brodén: 45. Första registrerade verk: Guten Nacht – Sabaton. Text och musik: Joakim Brodén. Mest spelade verk: Carolus Rex – Sabaton. Text och musik: Joakim Brodén, Kenny Kängström, Pär Sundström. Primo Victoria – Sabaton. Text och musik: Joakim Brodén, Pär Sundström. Attero Dominatus – Sabaton. Text och musik: Joakim Brodén, Pär Sundström. Ghost Division – Sabaton. Text och musik: Joakim Brodén, Pär Sundström. En livstid i krig – Sabaton. Text och musik: Joakim Brodén, Pär Sundström.

Sångaren och låtskrivaren Joakim Brodén grundade Sabaton med Pär Sundström 1999. Tillsammans är de den drivande kraften bakom bandets utveckling.

roddar bandets festival Rockstad: Falun och des ignar allt från t-shirts och skivomslag till affischer och merchandise. 2011 chartrade bandet på Pärs förslag ett av de största fartygen på Östersjön och såg till att specialkryssningen blev utsåld med fans från hela världen – flera veckor i förväg. Sedan dess har kryssningen blivit en årlig tradition. Men att kapa mellanleden och att klara sig själva har inte varit lätt. – Jag visste att det skulle bli svårt att klara sig i musikbranschen när vi startade bandet för 13 år sedan, men inte att det skulle vara så svårt. För mig har själva musiken utgjort fem procent, resten har varit att sköta allt annat. Vi har knutit till oss några nyckelpersoner som hjälpt till, men den totala kontrollen har alltid legat hos oss i bandet, säger Pär Sundström. Sabaton jobbar just nu med tre bokningsbolag. Ett för Nordamerika, ett för Europa och ett för Skandinavien. – Övriga ställen sköter jag själv. Vi behöver folk som kan de lokala marknaderna i USA och Europa. Men jag är alltid inblandad i bokningen av varje spelning, hur vi ruttar turnéer och vilka datum vi gör vad, säger Pär Sundström och fortsätter:

Bandit Rock Awards 2013.

– Som tur är sköter vår sångare Jocke det mesta när det gäller musiken. Han har ett sinne för att skriva grymt bra låtar och jag gör mitt bästa för att ge honom tid till det genom att sköta så mycket som möjligt av allt annat. Det är helt klart ett vin nande koncept. Han vill slippa ha en massa annat hängande över sig, medan jag trivs när det händer mycket. Pär Sundströms stolthet över bandets karriär går inte att ta miste på. Flera gånger upprepar han att de inte fått allt serverat på silverfat, att de inte litat blint på vad andra sagt och att de själva fått lösa musikbranschens utmaningar. – Det har aldrig funnits några miljoner för Saba ton vilket gjort att vi inte kunnat anställa folk. Jag har lärt mig väldigt mycket på bandets 13-åriga

PÅ TURNÉ Pär Sundström är inte bara basist och textförfattare, han sköter också det mesta kring Sabaton. Till exempel att vara vd, manager, designer och allt-i-allo.

Pär Sundström om … vikten av att ha kontroll över sin egen business: – Det är inte längre 1988 och det säljs inte miljoner skivor, det finns inget överflöd av pengar, inga förskott som band kan leva på. Det är helt enkelt mindre pengar till banden. Att då hyra in en massa folk som kostar pengar gör det i stort sett omöjligt att leva på musiken. … varför bandets låtar nästan bara handlar om militära slag, främst från andra världskriget och Sveriges stormaktstid: – Det är ett intresse för oss. Och vi skriver hellre texter om verkliga händelser än om drakar och andra ting vars existens hittills inte lyckats bevisas. Verkligheten är skrämmande, och spännande.

’’

När vi är redo att släppa kontrollen och vet att det blir bra så kan vi göra det. Tills dess ser vi efter oss själva.”

resa. När vi efter tio år skrev på med Nuclear Blast, världens största metalskivbolag, var vi redo. Vi har inte byggt något korthus av temporära lösningar. Vi har byggt ett fort med stark grund. Han ser sig själv som spindeln i nätet, ligger ständigt steget före och har järnkoll på alla bandets förehavanden, in i minsta detalj. Det är viktigt, inte minst för att kunna försäkra sig om att det är deras egen vision av bandet som kommu niceras. Kommer han någonsin att kunna släppa kontrollen? – Det är klart att det behövs proffs och vårt sätt att jobba kanske inte kommer att funka i all evighet, men precis som allt annat så har det sin tid. När vi är redo att släppa kontrollen och vet att det blir bra så kan vi göra det. Tills dess ser vi efter oss själva. Vad ska man tänka på om man som band eller låtskrivare vill få mer kontroll över sina affärer? – Ett tips är att försöka sätta sig in i allt och inte

tro blint på andra som sköter något åt en. Det är sällan artister jobbar med samma personer hela sin karriär och lägger man för mycket ansvar på en extern person blir det väldigt komplicerat om man går skilda vägar. Om man siktar på en lång karriär, vilket bör vara musikers högsta prioritet, är det bra att från start börja sätta sig in i bland annat företagsekonomi och hur bokningar fungerar. Det är två nyckelsaker som måste fungera. Efter Vancouver väntar Salt Lake City och kväl len därpå bär det av till Englewood. Sedan väntar Sverige och Bandit Rock Awards. – Vi har gjort oss kända för att vara ett band som inte krånglar, inte bråkar, inte klagar över småsaker. Vi har aldrig haft en manager eller tourmanager som kört över folk. Därmed är vi väldigt populära hos arrangörer. Att boka en turné med Sabaton är en dans på rosor. Vi sköter oss väldigt bra. Hela stämningen kring våra spel ningar brukar vara på topp. Vi är ett glatt gäng, säger Pär Sundström. n

… varför han är trött att på att få frågor om national sången, Karl XII och ban dets blågula framtoning: – Vi har alltid skrivit om historia och när våra fans ville höra om Sveriges historia för en gångs skull, var vi tvungna att gå tillbaka till stormaktstiden för att hitta något som gick att göra en skiva av. Att vi döpte skivan till Carolus Rex har att göra med att våra två första skivor också hade latinska titlar. Det är Sveriges historia vi sjunger om, inte någon politisk ståndpunkt. Vi har inte politik på agendan. Vi håller oss till heavy metal och historia. Och att det skulle vara konstigt att spela nationalsången tycker jag bara är korkat. … satsningen på USA: – I USA finns inga andra bra sätt för ett metalband att bli stort än att turnera. Det finns inte så många festivaler och vi kan inte bli spelade i radio eftersom det inte finns någon nationell metalkanal. Men hårt jobb betalar sig. … resten av 2013: – Vi fortsätter vår Swedish Empire Tour. I vår har vi också en stor turné i Östeuropa och till sommaren är det flera festivaler i Europa. Vi ska också turnera med Iron Maiden ett tag. Till hösten släpps vår första live-dvd och i oktober bryter vi turnén för att skriva en ny skiva.

reklammusik

I Sony Bravias reklamfilm studsade hundratusentals färgglada bollar över San Franciscos gator till tonerna av The Knifes låt Heartbeats, tolkad av José González.

Regnbågens slut. För vissa är det en myt. För andra är det att få in en fot i reklammusik branschen. När skivindustrin kollapsade i början av 2000-talet blev reklamvärlden en ekono misk t illflyktsort för många låtskrivare. Men det lurar faror även i det förlovade landet. Text: Anders Löf

musik i reklam

reklammusik

Att tänka på när du säljer din musik till en reklamfilm

Erik Althoffs låt Release Me blev en hit när den framfördes av Oh Laura i en reklamfilm för Saab 2007.

FOTO: S on y C orporation, CAM P DAVI D, B j ö rn Althoff

är marken skakade under fötterna på skivbranschen i samband med fildelningens utbredning blev många låtskrivare av med sin största inkomstkälla. Ett mörker spred sig i musikvärlden och många trodde att loppet var kört. ”Det är äckligt att veta att vår konst blir delad som en handelsvara i stället för den konst som den är. Det handlar om pirater /… / och det är omoraliskt och olagligt”, sa Metallicas trummis Lars Ulrich till tidningen Wired år 2000, i samband med att de stämde fildelningssajten Napster. Med facit i hand kan vi konstatera att musiken överlevde. Lars Ulrich har tagit tillbaka sina dystra förutsägelser, men hur man än vänder på steken har musikbranschen för evigt förändrats och upphovsmännen har blivit tvungna att hitta fler vägar att få betalt för sin musik. Ett sätt som betalar bra är reklam. − Vi började skriva reklammusik i samband med att musikbranschens fall blev tydligt märk bart för tio år sedan. Vi hade ingen backup när den smällen kom, så det handlade rent krasst om att få in pengar, säger Fredrik Rinman, ena halvan av producent- och låtskrivarduon DeadMono. DeadMono var inte ensamma om att söka sig till reklambranschen. − Det var en uppsjö av folk som ville göra reklammusik. Reklambyråerna tyckte att det var helt sjukt att ansedda producenter helt plötsligt ville ha reklamuppdrag, säger Fredrik Rinman. Tillsammans med parhästen Malcolm Pardon hade Fredrik gjort karriär som låtskrivare både i Sverige och USA. De hann arbeta med artister som Lisa Miskovsky, Ronan Keating och Kelly Clarkson innan de bytte karriär. Nu skriver de framförallt musik till reklamfilmer − vilket ger dem ekono

misk frihet att vid sidan av bara välja musikprojekt som intresserar dem. − Det är inte någon större skillnad på att skriva reklammusik och kommersiell popmusik. När vi gör reklammusik är det vi som är artister och det innebär till och med lite större frihet, säger Fredrik. Reklammusiken har inte bara blivit en viktig inkomstkälla för många låtskrivare, den har också blivit ett viktigt forum för att nå lyssnare. Numera kan artister slå igenom tack vare att deras musik spelas i en reklamfilm. Och det är inte ovanligt att en låt som ursprungligen skrevs för att marknads föra en produkt senare toppar listorna som singel. En låtskrivare som blev varse om den trenden var Erik Althoff. Han är mannen bakom reklam hiten Release Me. Låten framfördes av gruppen Oh Laura i en Saab-reklam år 2007 och kom att förändra landskapet för reklammusiken. − En tvättmedelsreklam skulle aldrig få samma genomslag. Det har mycket att göra med bilderna i filmen och Frida Öhrn som sjunger. Alla bestånds delar fanns där, säger Erik Althoff. När Erik skrev Release Me var han praktikant på Music Super Circus. I dag jobbar han heltid med att skriva reklammusik och flera av hans låtar har släppts som singlar. − Reklammusik har fått en annan status än tidigare, det kanske är ett generationsskifte. I min ålder tycker alla att det är skithäftigt att jobba med reklam − vilket egentligen är ganska fånigt. Men ambitionen är hög. Jag tror många duktiga regissörer dras till reklamvärlden eftersom det görs fler reklamfilmer än långfilmer, och det finns pengar. − Som band eller artist handlar det om att få ut sin musik. Hamnar du i ett coolt sammanhang är du hemma. Att vara med i rätt reklamfilm är

Stim måste få en musikrapport med reklamfilmens ID-kod, vilket verk som är med i filmen och upphovsmannen bakom verket för att kunna göra en avräkning. Tv-kanalen sändnings rapporterar ID-koden och hur många gånger en film sänts till Stim. Det är medieköparen, det vill säga den som köpt reklam utrymmet, som ska rapportera in och se till att uppgift om vilket verk och vilken upphovs man som hör till vilken ID-kod kommer in. Fråga reklambyrån vem som skapar ID-koden och se till att få tag på den. Om du senare inte får ersättning kan du enkelt kontakta Stim på radio-tv@stim. se och berätta vilken ID-kod som hör till ditt verk. Glöm inte att verkanmäla låten till Stim. Det kan vara stor skillnad på ersättningen från land till land. Om du har frågor om reklam musik i utlandet, kontakta Stim på radio-tv@stim.se.

Erik Althoff: Att ha med José González tolkning av The Knife’s Heartbeats i Sony Bravia-reklamen var fantastiskt. Var det något som banade vä gen för Release Me så var det den. När man ser den filmen börjar man undra om det inte finns några genier som jobbar med reklam ändå.

reklammusik

Fredrik Rinman: Vi har i princip några reklamlåtar som går under hela året, varje vecka och då blir det en slant i slutändan. Det har hänt någon gång att en uppdragsgivare säger ’ni får ju Stimpengar’ och försöker förhandla ner priset. Men så pass mycket Stimpengar får man inte för ett enda uppdrag att man ska få mindre betalt. Så fungerar rättigheterna Reklamproducenten behöver tillstånd för att använda musik i filmen och för att få synkro nisera musik och bild. Dessa rättigheter kan avtalas för en viss film och med särskilda villkor, till exempel en viss period. När sedan reklamfil men visas i en tv-sändning ansvarar tv-kanalen för att betala ersättning för det till kompositörerna, via Stim. Tv-kanalerna har avtal med Stim, vilket innebär att Stim kan betala ut Stimpengar till de som gjort musiken. tv-kanalerna som ger ersättning för reklamfilmsmusik Stim betalar bara ersättning för reklamfilm i vissa tv-kanaler. Om man har med sin musik i en reklamfilm som går på en annan kanal, så har man inte rätt till Stimpengar. Här är kanalerna som ger dig rätt till Stimpengar: n TV3 n TV4 n TV4+ n TV11 n Sjuan n Kanal 5 n Kanal 9 n TV4 lokal n Kanal 5 regional

’’

Uppdragsbaserad musik är hälften problemlösning och hälften skapande.” erik althoff

jättebra exponering − men är du med i fel reklam så skjuter du dig själv i foten, säger han. Tidigare var singeln det självklara sättet att nå ut till massorna med sin musik. Idag kan man argumentera för att reklamfilmen till viss del har tagit över den rollen. Fredrik Rinman menar att det beror på att skivbolagen inte har resurser att satsa så mycket på marknadsföring om en oeta blerad artist släpper en skiva. Då kan en låt i en reklam göra hela skillnaden. − Jag vet inte en enda musiker som inte vill ha reklamuppdrag nu för tiden. Förr var det smut sigare men nu vill alla ha med sin låt i en Volvo reklam. Kombinationen att producera musik för en reklamspott och sedan släppa den som singel gör att den syns och hörs otroligt mycket. Men det är såklart inte säkert att folk köper en låt bara för att den syns mycket − den måste vara bra också, säger han. Både Fredrik Rinman och Erik Althoff har lyckats slå sig fram i reklammusikbranschen. Men har man precis börjat, eller kanske bara sålt en enstaka låt, kan det vara svårt att manövrera i reklamvärlden. Mona-Lisa Ahlstrand jobbar på Stim och har ofta kontakt med mindre aktörer vars ersättning har uteblivit på grund av att rapporteringen till Stim inte skötts på rätt sätt. − Tv-reklam är ett rörigt område. För att vi ska kunna avräkna rätt verk måste vi få en musikrap port med ID-kod, verk och upphovsman. Den rapporteringen brister ofta på grund av okunskap, säger Mona-Lisa. När musik spelas i ett vanligt tablålagt program är det kanalens skyldighet att skicka in en fullstän dig rapport till Stim. Men det fungerar inte så bra när det gäller reklamfilmer. I stället rapporterar de bara in reklamfilmens IDkod och hur många gånger den har visats. Sedan blir det upp till medieköparen att rapportera till tv-kanalen och Stim vilken upphovsman och vilket verk som hör ihop med vilken ID-kod. − Medieköparen är den som köper reklam utrymmet, ofta en reklam- eller mediebyrå. Problemet är att det finns väldigt många aktörer på marknaden som kommer och går. Det gör att de ofta inte har rätt kunskap om hur det ska fungera, säger Mona-Lisa. Eftersom det kan vara snårigt att få ut Stim

pengarna för en reklamfilm tycker Mona-Lisa att man som upphovsman ska se till att ha alla fakta. − Det är svårt att ge övergripande råd eftersom det kan variera så mycket mellan uppdragen. Men när du blir tillfrågad om att göra ett reklammusik jobb − se till att ta reda på vem som skapar IDkoden och att du får tag på den. Då kan du höra av dig till Stim och berätta vilket verk som hör till den ID-koden, och på så sätt få ut dina pengar. Om man har frågor kan man alltid mejla till radio-tv@stim.se, säger hon. För dem som redan är etablerade, som Fredrik Rinman och Erik Althoff, är det oftast en rep resentant för låtskrivaren som löser eventuella tvister. − Då är det en manager som måste ta reda på det där, men det är inte alltid så enkelt. Jag har kontakt med både musikförlag och managers som har problem med det, säger Mona-Lisa. Så länge du inte säljer dina rättigheter, har du som upphovsperson automatiskt rätt till ersättning från Stim. Hur mycket Stimpengar man sedan tjänar varierar beroende på vilken exponer ing filmen får. − Vi räknar ut ett minutvärde som är olika för olika tv-kanaler och skiftar från period till period. De största rikstäckande kanalerna kan ha ett minutvärde på upp till 250 kronor medan de små kanalerna har mellan 20 och 30 kronor. Slut summan kan variera rätt mycket. − Skriver man en riktigt populär låt till en reklamsnutt för en mobiltelefon eller ett stort klädföretag som spelas mycket kan man i bästa fall inkassera ett antal hundratusen kronor, säger Mona-Lisa. Numera vill många ha med sin musik i reklam filmer. Men trots det finns det inte så många låtskrivare som enbart försörjer sig på att skriva reklamfilmsmusik. Det vanligaste sättet är att en reklambyrå hör av sig och vill köpa en låt. − Generellt så kommer man inte till en reklam byrå med en låt och säger att den skulle passa i en reklam. Det är trendkänsliga människor med en klar idé om vad de söker. Eller så har de själva hittat något de gillar som de använder. Men det är klart, har man en catchy rocklåt där man bara sjunger ”yeah yeah, I like it” så hamnar den i en läsk- eller jeansreklam förr eller senare, säger Erik Althoff. n

stims stipendier

Stipendieutdelningen

och ceremonin i onsdags var fantastiskt trevlig. Vi träffade många härliga människor och på kvällen åkte vi tillbaka till Eskilstuna med varsitt stort leende. Vi vill framföra ett stort och varmt tack till Stim som i och med stipendiet till oss i SAQWERTY har hjälpt oss att nå vårt mål med vår debutskiva. Projektet är på gång och resultatet hittills ser lovande ut. Bästa hälsningar Vera Almgren, Jack Almgren och Linnéa Eriksson

Stipendiaterna Vera Almgren, Jack Almgren och Linnéa Eriksson i SAQWERTY.

Jag är otroligt tacksam

för stipendiet och jag vill tacka alla inblandade! Det kommer till stor hjälp och räddar mycket i mitt liv just nu! Tack än en gång Stim! Mvh, Jimmy Ahovalli

Hej!

Fick veta att jag blivit en av de som fått Stim- stipendium! Är så sjukt glad och vill bara skicka och skriva tack. Känns så kul efter allt slit och tid man lagt ner att få lite extra skjuts nu! Tack!! :) Natalie Johansson

Tack så jättemycket!

Det betyder väldigt mycket för mig att få Stimstipendiet. Det här inspirerar verkligen mig att arbeta vidare med mina musikprojekt! Hälsningar Gustav Rosén

Vill bara säga att stipendiet kommer

till stor användning, är i slutfasen av vad som blir en otroligt vacker skiva, bästa jag gjort hittills med stor marginal. Tackar stort för ert bidrag till det! Mvh//Oskar Humlebo – Moto Boy

FOTO: P R E Z E N D, severus tenenbaum

Herre gud! Tack så innerligt mycket!!! Nu blev jag peppad till att skriva ännu mer! Anders Löfberg, musician fiddle – cello – double bass

Jag håller på med ett projekt som är

en blandning av konstmusik, ljudkonst och strikt forskning. Då vi sökt medel för detta projekt har det varken uppfattats som konst eller forskning, men tack vare Stim-stipendiet kan jag nu ägna mig åt detta projekt på heltid under våren! Patric Simmerud, tonsättare

Våra glada stipendiater I slutet av 2012 fick 145 Stim-stipendiater dela på 4 275 000 kronor. Det var rekordmånga stipendiater och vi fick också rekordmånga tackhälsningar – så många att vi vill dela med oss av glädjeropen.

Tack så otroligt mycket! Det här betyder en massa. Bästa, Noonie Bao

OMG OMG OMG!!!!

Gaaah Guuud vad underbart!!! TAAAAACK!!!! Åå shiiit!! Nu kan jag ju åka till Senegal å spela i december!! (Och överleva vintern) Wooow!! Åååh vad underbart. Tack! Mary N’Diaye

Vi är oerhört glada

och väldigt stolta! Stipendiet gör att vi kan avsätta tid till att helt fokusera på att skriva nästa skiva. Att kunna gå upp i musikskapandet helhjärtat för en tid, utan att behöva tänka på hur det ska finan sieras, är den finaste present man som låtskrivare kan få. Tack för det Stim! Crucified Barbara

Stims stipendier Stims stipendier delas ut årligen med syftet att upp muntra till ett brett och profes sionellt musikskapande inom alla genrer. Juryn utses av Stims styrelse, på förslag av Stims ägarföreningar FST, SKAP och Musikförläggarna. Av de 145 stipendiaterna har 107 själva sökt stipendiet. Övriga är medsökande, i egenskap av att ha varit med och skrivit det material man sökt med. Från slutet av augusti går det att ansöka om årets stipendier.

stim around the world: Gus g

Gus: Stim har ett rykte som en av de p책litligaste upphovsr채ttsorganisationerna i v채rlden.

guitar hero

stim around the world

Gus G

Firewind turnerar intensivt under året. Den 8 juni kommer de till Sverige och Sweden Rock.

Namn: Född som Kostas Karamitroudis i Thessaloniki, Grekland (Kostas översatt till engelska blir Gus). Ålder: 32. Bor: Delar sin tid mellan USA och hemstaden Thessaloniki, där han fortfarande har ett hus. Karriär: Har bland annat spelat gitarr med death metal-bandet Nightrage, Arch Enemy, Dream Evil, Ozzy Osbourne och egna powermetalbandet Firewind. Utmärkelser: Utsågs 2003 till världens tredje bästa gitarrist av den japanska tidningen Burrn!. Vann 2012 tidningen Guitar Players omröstning i kategorin bästa metalgitarrist. Antal verk hos Stim: 171.

En grekisk gitarrgud verksam i USA – och ansluten till Stim. Hur hänger det egentligen ihop? Vi ringde Gus G, som just nu turnerar i USA med sitt band Firewind. Text: Krister Insulander

FOTO: HATZAK I S P H OTO GAP HY

us G, som egentligen heter K ostas Karamitroudis, utnämndes 2012 till världens bästa metalgitarrist av tid ningen Guitar Player. – En fantastisk ära, att få det erkännandet av en så stor amerikansk tidskrift. Och samtidigt en sporre att bli ännu bättre – det är ju verkligen något att leva upp till, säger Gus G till Stim-magasinet. När Gus G inte spelar med Firewind är han medlem i Ozzy Osbournes band. Men tidigt i kar riären bodde han i Göteborg och var med i flera svenska band. – 2001 spelade jag med Dream Evil. Gitarristen Fredrik Åkesson förklarade hur Stim fungerar och rekommenderade att jag skulle gå med. Jag tyckte det verkade vettigt, och har i efterhand förstått att Stim har ett rykte som en av de pålitligaste upp hovsrättsorganisationerna i världen. Gus G intresserade sig tidigt för upphovsrätts frågor och ersättning till låtskrivare. – Vi musiker vill ju spela och ha kul, och glöm mer ofta den biten. Men som låtskrivare är det viktigt att det finns en organisation som bevakar dina rättigheter – inte minst för oss i Firewind, som spelar över hela världen. Och Stim har hjälpt mig både med rådgivning och ersättning. Gus G har skrivit låtar i många år, de senaste åren framför allt till Firewind. Favoriterna bland de egna kompositionerna är de låtar han skrivit

Första registrerade verk: Chasing The Dragon – Dream Evil. Text och musik: Fredrik Nordström, Konstantin Karamitroudis, Niklas Isfeldt, Levan Stålfors. Mest spelade verk:

för Firewinds senaste platta Few Against Many. – Titellåten och Losing My Mind är jag väldigt nöjd med. Men det är svårt att välja. Och under åren har det väl blivit en del låtar man inte är lika stolt över också… Bland förebilderna som gitarrist finns Tony Iommi, Yngwie Malmsteen, Michael Schenker, Gary Moore – och Peter Frampton. – När jag var liten spelade pappa jämt plattan Frampton Comes Alive!, och det var faktiskt den som fick mig att börja spela. Efter USA-turnén med Firewind återvänder bandet till Sverige, för att spela på Sweden Rock. – Vi har en del festivalspelningar i sommar, och Sweden Rock är en av de största och bästa festivalerna. Jag har spelat där tre gånger tidigare – med Ozzy Osbourne headlinade vi festivalen 2011 – så det ska bli kul att återvända. Till sommaren släpper Firewind en liveskiva. Se dan börjar Gus G jobba med sitt första soloalbum. Han skriver just nu låtar för fullt, och det kommer inte att låta riktigt som Firewind. – Det här blir lite rakare rock’n’roll – till hälften instrumentalt och till hälften med gästvokalister. Och Stim-magasinet – den får han sedan många år. – Det var länge sedan jag bodde i Sverige, så jag förstår inte så mycket mer än rubrikerna och vissa delar. Men det är kul att kunna ha den kontakten med Stim-familjen. n

The Book Of Heavy Metal – Dream Evil. Text och musik: Snowy Shaw, Levan Stålfors, Niklas Isfeldt, Fredrik Nordström, Konstantin Karamitroudis. World On Fire – Firewind. Text och musik: Konstantin Karamitroudis, Bob Katsionis, Apollo Papathanasio, Mark Spribille. Head Up High – Firewind. Text och musik: Konstantin Karamitroudis, Apollo Papathanasio, Haralambos Katsionis. No Way – Dream Evil. Text och musik: Snowy Shaw, Levan Stålfors, Niklas Isfeldt, Fredrik Nordström, Konstantin Karamitroudis. H.M.J – Dream Evil. Text och musik: Fredrik Nordström, Konstantin Karamitroudis.

en dag på jobbet: helena woodcock

Stims chefsjurist Helena Woodcock och kollegorna på juridik avdelningen får allt mer att göra. Med en musikmarknad som förändras snabbt, globalisering i stället för landsgränser och allt fler onlinetjänster ställs Stims jurister inför ständigt nya utmaningar. Allt för att bevaka upphovsmännens rättigheter och intressen. Vi följde med Helena en vanlig dag på jobbet. Text: Lotta Örtnäs Foto: Viktor Gårdsäter

i upphovsrättens tjänst S

tims juridikavdelning är mer än en stödfunktion. Efter som Stims kärnverksamhet är upphovsrätt, så är juridiken central i allt som sker. – Vi är delaktiga i viktiga beslut i hela verksamheten, i såväl stora som mindre projekt. Det var det som tilltalade mig mest när jag började här för snart fyra år sedan och mitt arbete som chefsjurist är verkligen superspännande, säger Helena Woodcock. En arbetsdag med Helena är allt annat än långtråkig. Kalendern är fulltecknad när vi träffar henne på kontoret på Hornsgatan i Stockholm.

09.00 Helena Woodcock och juristkollegan Emil Dicksved är båda med i GRD-projektet, Global Repertoire Database, med målet att skapa en global musikdatabas.

Telefonmöte med GEMA och PRS for Music om ICE. Först på agendan står telefonmöte med GEMA och PRS for Music, Stims motsvarigheter i Tyskland och England. Anledningen är att GEMA är intresserade av att gå in som delägare i ICE, det bolag som Stim och PRS bildade 2007. ICE egenutvecklade system för administration av musikrättigheter har fått mycket uppmärksamhet runt om i världen, och nu är bland andra GEMA intresserade av samarbete. – Juridik är en viktig del i den här typen av förhandlingar. Det är ett väldig roligt internationellt projekt. Jag är stolt över att vi bildade ICE

en dag på jobbet

HELENA WOODCOCK

Helena är delaktig i många av Stims internationella projekt. Nu dags för telefon möte med tyska GEMA och engelska PRS for Music.

tillsammans med PRS, att vi var visionära nog att förutse att det skulle behövas teknik för en global databas och att vi varit med om att skapa den, säger Helena.

11.00

Möte med distributör av onlinevideo. Nu ska Helena träffa en distributör av online video. En av medarbetarna på Stims avdelning för Media/Online finns med för att diskutera licens avtalet med den nya kunden. – Ny teknik ställer nya krav, men det ger också nya intäkter. För Stim innebär det bland annat många nya kunder inom online. Och det handlar inte bara om rena musiktjänster, utan även om digitala plattformar för film och datorspel. Efter som det är vi som skriver avtalen med kunderna så måste vi vara oerhört kompetenta och ha en både bred och djup kunskap inom såväl teknik som affärsjuridik, säger Helena.

13.00

Ålder: 43. Bor: Djursholm, Stockholm. Familj: Maken Erik, advokat, och två tonårsdöttrar. Arbete: Chefsjurist på Stim sedan 2009. Tidigare arbetslivs erfarenhet: Bolagsjurist på Electrolux främst inom patentoch varumärkesfrågor, jurist på advokatbyrå, tingstjänstgöring. På fritiden: ”Skidåkning är ett stort intresse, både utför och på längden. Under våren har en stor del av fritiden gått till träning inför Vasaloppet som jag åkte för första gången.” I huvudet på Helena: ”En sak som ständigt finns i mitt huvud är Stims lång siktiga strategi i Europa för att säkerställa upphovsmännens rättigheter på bästa sätt. En annan fråga som genomsyrar allt jag gör är vår uppgift att upprätthålla upphovsrättens ställning.”

Granska avtals

utkast till GRD. Förutom Helena finns ytter ligare fyra medarbetare på Stims juridikavdelning. Emil Dicksved behöver Helenas hjälp att granska ett avtalsutkast till ett av alla avtal inom GRD-projek tet, Global Repertoire Database. Initiativet till GRD kom ursprungligen från EU och målet är att skapa en global musikdatabas där information om rättigheterna till hela världens låtar finns samlad. År 2015 ska den tas i bruk. Stim ingår i arbetsgruppen för GRD tillsammans med bland andra Apple och Google. – Arbetet med GRD går framåt med stormsteg. Det är oerhört spännande och det är strategiskt viktigt att vi är en av aktörerna i projektet. Vi befinner oss på en konkurrensutsatt marknad som också blir allt mer internationell och global.

Stims juridikavdelning består av fem medarbetare inklusive Helena.

en dag på jobbet: helena woodcock

Helena hinner med ett samtal med Stims kommunikationschef Karin Jihde innan hon tar itu med protokollet från Stims senaste styrelsemöte.

FYRA LÅTAR I HELENAS IPHONE: 1 Get Here – Nils Landgren. Text och musik: Brenda Russell. 2 Don’t You Worry Child – Swedish House Mafia feat. John Martin. Text och musik: Steve Angello, Axwell, Sebastian Ingrosso, John Martin och Michel Zitron. 3 För kärlekens skull – Ted Gärdestad. Text och musik: Ted Gärdestad, Kenneth Gärdestad. 4 Nobody Knows – Darin. Text och musik: Darin Zanyar, Tony Nilsson, Niklas Rune, Bilal Hajji.

Stim måste finnas med i de stora sammanhangen för att stärka vårt varumärke och öka vår konkur renskraft internationellt, säger Helena. Att ICE dessutom blev utvalt att leverera tekniken till GRD är naturligtvis något som vi är extra stolta över.

14.00

Genomgång av proto koll från bedömnings

kommittén. Det är dags att träffa Per Wahlsten, musikkonsu lent och sekreterare i Stims bedömningskommitté, för att gå igenom protokollet från senaste mötet. – Jag är ingen musikexpert, men är ordförande i bedömningskommittén i min egenskap av chefsjurist. De andra ledamöterna är upphovsmän och musikförläggare, vilket är viktigt eftersom det handlar om att bedöma musik, säger Helena. Bedömningskommittén består av representanter för SKAP, FST och Musikförläggarna. På begäran från en Stimansluten kan kommittén lämna ett utlåtande om en låt är att betrakta som plagiat eller inte. Utlåtandet är inget beslut, det är enbart vägledande. – Efter vårt utlåtande kan upphovsmannen välja att gå vidare och agera civilrättsligt, ensam eller med hjälp av sitt musikförlag. Stim kan inte företräda enskilda anslutna, eftersom vår uppgift är att företräda våra anslutna medlemmar som kollektiv. Däremot kan vår medlemsservice svara på enklare juridiska frågor, säger Helena.

15.00

Möte om kontroll av licenser. Alla som spelar musik offentligt måste ha licens från Stim. Det gäller alla konsertarenor, digitala musiktjänster, tv-bolag, radiokanaler, restau

ranger, barer, frisörer, hotell, gym, skolor, kyrkor med mera. – Men det är skrämmande många som helt enkelt verkar strunta i det. Ibland får vi ta i med hårdhandskarna. Juridik är ett bra hjälpmedel för att upphovsmännen ska få betalt när deras musik används, säger Helena. Helena träffar en av sina juristkollegor och en medarbetare från Stims avdelning Försäljning & Marknad. Stims jurist har tillsammans med kol legan varit på besök hos en restaurang som spelar musik, men som saknar licens. – Försäljning & Marknad ringer runt till närings idkare som inte har licens, skickar brev och besöker olika ställen för kontroller. Vägrar musik användaren ändå att teckna licens så är nästa steg att lämna in en stämningsansökan. Då brukar de flesta teckna licens, eftersom det är straffbart att inte göra det.

17.00

Slutjustering av protokoll från Stims styrelsemöte. Helenas näst sista uppgift för dagen är att lägga sista handen vid protokollet från Stims senaste styrelsemöte. – Det är en bra kvalitetssäkring att chefsjuristen är sekreterare i styrelsen. Som sekreterare för jag protokoll och kan säkerställa att mötena genom förs på ett legalt korrekt sätt.

18.00

Förbereda möte med Europaparlamentariker i

Bryssel. Tidigt nästa morgon ska Helena till Bryssel för att träffa en av ledamöterna i Europaparlamentet. Det är en del i det lobbyarbete som Stim bedriver på internationell nivå. Efter en snabb middag förbereder hon sig inför mötet. En av de aktuella frågorna inom EU är förslaget till det så kallade Sällskapsdirektivet. Det har till syfte att bland annat öka transparensen hos de europeiska upphovsrättsorganisationerna samt också underlätta Europatäckande licensie ring, något som Stim enbart tycker är positivt. – Det finns inget självändamål eller eget vinst intresse i det vi gör. Vårt uppdrag är att hela tiden tillvarata upphovsmännens intressen på bästa sätt. För att klara av detta måste vi vara bäst på det vi gör och alltid ligga steget före. Det gäller hela Stim och inte minst oss som arbetar med juridik, säger Helena. n

notiser

Musikexportpriset till Shellback

Stim och Sweden Rock överens

Regeringens musikexportpris för 2012 gick till Shell back. I motiveringen står bland annat att Shellback ”på kort tid har etablerat sig i det internationella topp skiktet som både låtskrivare och producent”. Övriga nominerade var Loreen, First Aid Kit, Anders Hillborg och Swedish House Mafia. Årets hederspris för utom ordentliga och mångåriga insatser för svensk musik i utlandet gick till hardcorebandet Refused.

Den flera år gamla konflikten mellan Stim och Sweden Rock Festival är nu löst. Det innebär att Sweden Rock Festival kommer att följa Stims prislista för 2013. – Från Sweden Rock Fes tivals sida tycker vi att det är självklart att låtskrivarna ska ha betalt för sitt arbete. När vi nu kommit överens behöver vi inte lösa tvisten i domstol och kan fokusera på att göra musikfestival, säger Sweden Rocks vd Mats Natvig.

Stim ökade 40 procent på sju år

Handelsminister Ewa Björling och glad Shellback.

FOTO: MARTI N A H U B E R / R E G E R I N G S KAN S LI ET, TE O K R IJ G S M AN, W I C H ITA R E C O R D I N G S

Tävling: Vinn boken om Tages Under andra halvan av 60-talet blev fem unga grabbar från Göteborg en av Sveriges största popgrupper. Boken om Tages – från Avenyn till Abbey Road är den första boken om det klassiska bandet Tages. Författarna Göran Brandels och Lennart Wrigholm har ägnat många år åt att kartlägga bandet och intervjua såväl alla bandmedlemmar som personer omkring Tages. Med bokens första upplaga följer en unik EP-skiva i vinyl som innehåller tidigare outgivna live-inspelningar gjorda av Tages för Sveriges Radio 1965 samt två idag bortglömda studioproduktioner. För att ha chans att vinna boken behöver du svara på frågan: Vad hette bandet som några av medlemmarna fortsatte i efter splittringen av Tages? E-posta ditt svar till red@stim.se så är du med och tävlar om tre böcker. I förra numret frågade vi efter vilken artist som in nehar Gröna Lunds publikrekord. Svaret är Bob Marley. Vi har dragit två vinnare som får boken Grönalunds affischerna! Grattis till Emma-Sofia Olsson i Kiruna och Per Edström i Stockholm.

Rosenbergpriset 2012 till Klas Torstensson Föreningen Svenska Tonsättare delade ut 2012 års Rosenbergpris till tonsättaren Klas Torstensson. Pris summan var 75 000 kronor. Motivering: ”Med ballong har han farit rakt upp på den interna tionella tonsättarhimlen. Alltifrån stadens sånger och preludier till polarhavets enslighet – men isen rämnar, vi kan spåra järn och hjärnor, och en violinkonsert i fickformat – alla är vi i stor längtan efter att prisa Klas Torstensson.” Rosenbergpriset delas ut årligen till en tonsättare med betydelsefull och nyskapande verksamhet. Läs mer om Klas Torstensson på www.klastorstensson.com.

Prisregn över First Aid Kit Det går bra för duon First Aid Kit. I konkurrens med elva nominerade vann systrarna Johanna och Klara Söderberg Nordic Music Prize för dubbel albumet The Lion’s Roar. Priset för bästa nordiska album delades ut i Oslo i februari. Vid Grammisgalan blev First Aid Kit dessutom de stora vinnarna med fyra tunga priser: årets artist, årets album, årets pop och årets kompositör.

Allt fler ansluter sig till Stim. De senaste sju åren har anta let Stimanslutna ökat med 22 769 nyanslutna, vilket motsvarar nästan 40 procent. Vid årsskiftet 2012/2013 hade Stim sammanlagt 71 291 anslutna medlemmar, varav 3 018 är musikförlag. Siffrorna för nyanslutna under 2012 är 3 088 musikskapare och 142 musikförlag.

Stämmer dina uppgifter på Mina sidor? Har du flyttat, bytt e-post eller kanske bank? Gå in på Mina sidor på www.stim.se och kontrollera att dina uppgifter stämmer. Då kan vi lättare nå dig vid behov och även se till att dina pengar hamnar på rätt konto.

Mer pengar för musik 2012 Intäkterna för Stimanslutnas musik som spelats 2012 har ökat med 4,4 procent (53,6 miljoner kronor) jämfört med 2011. Pengarna som har betalats ut för musik som har spelats 2012 har ökat med 4,5 procent (47,5 miljoner kronor) jämfört med 2011.

notiser

Mina Stimpengar

Mycket Stim på bio Få har väl missat Oscars belönade dokumentärfilmen Searching for Sugarman och dess framgång runt om i världen. Men vad alla kanske inte vet är att regissören och Stimanslutne Malik Bendjelloul även har skrivit en del av musiken till filmen. Malik har varit med i Stim sedan 2004 och hans musi kaliska karriär inleddes på gymnasiet i Ängelholm då han var gitarrist i indiepopbandet Mind the Gap. Ytterligare en aktuell film är El Médico om Raynier Casamayor, doktorn på Kuba som hellre vill vara artist. Stimanslutna Johan Söderqvist och Andreas Unge nominerades till en Guldbagge för musiken till El Médico. Även ”El Médico” själv, Raynier Casamayor, är med i Stim. I september är det dags för filmen om Monica Zetterlunds liv, Monica Z. Huvudrollen spelas av Edda Magnason som är Stimansluten kompositör, sångerska, pianist och skådespelare.

Arya Aramnejad.

Organisationen Freemuse, Freedom Of Musical Expression, har skickat ett öppet brev till den iranska regimen där de uttrycker sitt stöd för den iranska sångaren och musikskaparen Arya Aramnejad. Han avtjänar ett fängelsestraff för sina regim kritiska sångtexter. Under 2011 registrerade Freemuse ett hundratal övergrepp mot musikskapare, begångna av regeringar eller lokala myndigheter runt om i världen.

55 Stimlåtskrivare i andra länders Melodifestival Intresset för svenskskrivna låtar i andra länders mot svarighet till Melodifestivalen har formligen exploderat runt om i Europa. I tio europeiska länder står sam manlagt 55 Stimanslutna upphovspersoner bakom 35 olika bidrag, även om alla inte gått vidare till finalerna i Malmö. När Eurovision Song Contest avgörs i Malmö den 14–18 maj kommer minst sex länders bidrag att vara skrivna av Stimlåtskrivare: Upphovsmännen bakom Norges bidrag I Feed You My Love, Robin Lynch och Niklas Olovsson, skriver och producerar musik under namnet MachoPsycho och har bland annat haft stora framgångar med låtar som spelats in av Pink och Cher. Stimanslutne Kristofer Karlsson har skrivit Finlands bidrag Marry Me som framförs av artisten Krista Siegfrids. Även Georgien representeras av en Stimlåtskrivare. Det är fjolårsvinnaren Thomas G:son som fått uppdra get med låten Waterfall. Ryssland representeras av Stimanslutna Gabriel Alares och Joakim Björnberg. De har skrivit What If som Dina Garipova ska framföra. Holland representeras av sångerskan Anouk som tävlar med låten Birds Falling Down som hon skrivit tillsammans med Stimlåtskrivarna Tore Johansson och Martin Gjerstad.

Jerusalem Yemane, Ruth Mussie och Irena Krestva har skrivit en av låtarna i finalen av Moldaviens uttagning. De kommer från Göteborg och bildar tillsammans också gruppen NJOY.

Marcus Janzon är vår expert på digitala rättigheter och svarar på frågor inom online. FRÅGA: Jag har blivit kontaktad av ett webbföretag som vill sälja min musik till reklamfilmer och webb sidor men de säger att jag inte får vara med i Stim då. Varför säger de så och vad ska jag tänka på? SVAR: Många webbaserade företag och återförsäljare som specialiserar sig på att sälja musik till reklam och webb ställer ofta krav på att upphovspersonen inte ska vara med i någon upphovsrättsorganisation. Det gör de för att de inte vill betala ut royalty varje gång verket spelas. Som ersättning får upphovspersonen i stället en engångssumma. Som Stimansluten bör du tänka dig för innan du går med på kraven. Att få engångssummor kan ses som ett snabbt sätt att tjäna pengar på sin musik, men du begränsar samtidigt dina möjligheter att tjäna pengar i ett längre perspektiv. Inte nog med att du avtalar bort din möjlighet att få ytterligare ersättning för verket i just den produktionen, chansen att få ersättning för verket inom alla andra användningsområden är också borta. Alla eventuella Stimpengar för radio, live, webbframträdanden med mera går då förlorade för all framtid. Om du funderar på att ge dig in på det här området bör du läsa igenom avtalet med företaget mycket noga och även gå igenom exempelvis FAQ-sidor på företagets webbplats för att skapa dig en klar bild över vilka krav som ställs på dig. Kräver de att du ska gå ur Stim? Vad händer med dina rättigheter framöver? Har du ytterlig are funderingar hjälper vi på Stim gärna till och svarar på dina frågor. Har du också frågor till Stim? Mejla medlem@stim.se

FOTO: P eo Thyrén, viktor gårdsäter, Tobias E ricsson

Stöd till f ängslad iransk musikskapare

MachoPsycho: Robin Lynch och Niklas Olovsson

stim och kobalt

Stim och Kobalt bryter ny digital mark i Europa En one-stop-shop där digitala musiktjänster kan förvärva Kobalt Music Groups digitala online-rättigheter för hela Europa. Det är resultatet av partnerskapet mellan Stim och musikförlaget Kobalt Music Group. Text: Lotta Örtnäs Foto: Viktor Gårdsäter

amarbetet med Kobalt är ett stort steg på vägen mot en gemensam euro peisk marknad för musikrättigheter, där Stims mål är att vara en nyckel aktör. Enkelt uttryckt innebär det att Kobalt samlar de europeiska online-rättigheterna till sin repertoar hos Stims nya dotterbolag Kobalt STIM Aggregated Rights AB. Det handlar om över en kvarts miljon verk, där ungefär vart femte är en topp 40-hit i Europa. – Kobalt har en mycket stark repertoar som gör sig väl i de digitala tjänsterna runt om i världen och är i stark tillväxt, vilket gör detta samarbete väldigt attraktivt, säger Tomas Ericsson, vice vd på Stim. Genom Kobalt-samarbetet erbjuds de digitala musiktjänsterna alltså en enklare licensiering för hela Europa av en mycket attraktiv repertoar. Men vad innebär den nya tjänsten för Kobalt? Jo, avsikten är att de får insyn i användardata samt i de kostnader som hör ihop med deras rättigheter. Dessutom ska utbetalningarna på sikt ske snabbare. – Bolaget är en viktig partner för Stim på en global rättighetsmarknad där upphovsrätts organisationerna konkurrerar om repertoar och licensieringsmöjligheter. Eftersom det är Stim som utför tjänsterna åt bolaget ökar Stims volymhante ring ganska kraftigt och det ger oss möjlighet att utveckla verktyg och tjänster som kan komma alla Stims rättighetshavare till del. Ju större volymer som hanteras i denna ”back office-del”, desto större utvecklingsmöjligheter. Detta gör att vi kan minska transaktionskostnaden per enhet, medan möjligheten att behålla och förvärva ytterligare upphovsmannarättigheter för europatäckande licensiering ökar, säger Tomas Ericsson. På den globala rättighetsmarknaden konkur rerar organisationerna om repertoarer. Om Kobalt-rättigheterna hade förvärvats av en annan organisation än Stim, hade sannolikt en del inter nationellt framgångsrika upphovsmän följt med till konkurrenten. Likaså ger ett större rättighets innehav mer muskler för Stim på marknaden. Ju

fler rättigheter Stim rep resenterar, via direktavtal med rättighetshavare eller via dotterbolag, desto större blir inflytandet över andra pågående internationella samarbeten som syftar till att samla ihop rättigheter för licensiering inom Europa. – Stims mål är att fortsät ta ha ett så pass attraktivt erbjudande vad gäller servicegrad och repertoar att våra rättigheter är en självklar del av alla nya musiktjänsters licens portfölj, säger Tomas Ericsson. När Kobalt skulle välja sin samarbetspartner för europamarknaden gjordes en lång och gedigen utvärdering. Att valet föll på Stim är inte bara en fjäder i hatten, det är också ett kvitto på att Stim håller en hög internationell klass i branschen. – Stims höga tekniska kompetens och flexibilitet gör dem till en självklar samarbetspartner för oss. Partnerskapet kommer att innebära en stor och positiv förändring när det gäller utbetalningarna till rättighetshavarna, med större insyn, snabbhet och effektivitet. Vi hoppas att det kommer att sätta en ny branschstandard, säger Willard Ahdritz, grundare och vd på Kobalt. Samarbetet visar hur nya affärsmodeller snabbt kan förändra marknaden för digitala musikrättigheter. Hur ser Kobalt på framtiden för online-branschen? – På Kobalt vill vi hellre ha samarbeten med bra villkor kring insyn och data än höga förskott eller aktieandelar, vilket ofta förekommer. På sikt tror vi att vår strategi kommer att ge bättre musik tjänster till konsumenterna och större ersättning till rättighetshavarna. Musik är just nu en av de viktigaste tillväxtfaktorerna för digitala tjänster. Vi har fortfarande mycket arbete framför oss, men framtiden ser ljus ut både för branschen och för våra rättighetshavare, säger Willard Ahdritz. n

Tomas Ericsson, vice vd på Stim.

LICENSIERING FÖR HELA EUROPA Kobalt STIM Aggregated Rights AB är ett nybildat dotter bolag till Stim som bygger på ett partnerskap mellan Kobalt Music Group och Stim. Bolaget erbjuder d igitala musiktjänster att förvärva rättigheter för hela Europa. Licensieringstjänsten omfattar hela Kobalts repertoar. Bolaget startade sin verksam het den 1 mars 2013. Kobalt Music Group Ltd Musikförlaget Kobalt Music Group förvaltar mer än 250 000 originalverk på uppdrag av över 1 200 klienter. Sammanlagt representerar Kobalt över 3 000 upphovs män. MER INFORMATION Vanliga frågor och svar om samarbetet hittar du på stim.se/kobalt.

notiser

Möt ny musik i Composer’s Radio Vill du höra ny musik av svenska tonsättare? På webbradion Composer’s Radio kan du lyssna på både musik och intervjuer med svenska tonsättare. Web bradion lanserades i början av förra året av FST, Föreningen svenska tonsättare. Här kan du lyssna: www.fst.se/radio.

Musik branschen växer i Sverige Musikbranschen fortsätter att växa i Sverige. Mellan 2010 och 2011 var musik branschens totala tillväxt fyra procent, vilket är högre än Sveriges tillväxt i stort. Några av anledningarna är att efterfrågan på svensk musik ökar utomlands och att musiklyssnandet i Sverige växer. Allt enligt Musiksver iges senaste rapport Musik branschen i siffror – Statistik för 2011. Hela rapporten finns på www.tillvaxtverket.se/ publikationer.

Den 1 mars gick all hantering av dokumentation av musik verk, musikrapporter och utbetalningar över från Stim till ett högteknologiskt system i ICE. International Copyright Entrerprise, som ICE står för, bildades 2007 som ett dotter bolag samägt av Stim och vår brittiska motsvarighet PRS for Music. Huvuduppgiften för ICE är att administrera de enorma datavolymer som krävs för att vi ska kunna betala ut den ekonomiska ersättningen till musikskapare och musikförlag när deras musik spelas, spelas in, strömmas eller lagligt laddas ned. Läs mer om ICE på stim.se/ice.

Alfons Karabuda president i nya ECSA Alfons Karabuda, kompositör och ordförande i SKAP, Svenska Kompositörer av Populärmusik, har valts till ny president i omstrukturerade ECSA, European Composer & Songwriter Alliance. De tre europeiska organisationer som inom ECSA tidigare representerat nationella populär-, konst- och produktionsmusikorganisationer har ersatts med direktmedlemskap för de nationella organisationerna. Samtidigt tillsattes en styrelse för den nya organisa tionen med Alfons Karabuda som president på tre år. Målsättningen är att skapa förutsättningar att ännu tydligare än tidigare göra varje musikskapares röst hörd i Europa. – Den här positionen ger oss ett betydande in flytande i arbetet att påverka utvecklingen för villkoren för svenska och europeiska musikskapare där dessa villkor just nu är under stark föränd ring – i EU-korridorerna, säger Alfons Karabuda.

Sisters of Invention, systrarna Malin och Karolina Almgren, släpper en ny platta i maj. De har skrivit musik sedan 10–12-årsåldern och är även aktuella som storbandskompositörer för Norrbotten Big Band, samt som Stim-stipendiater.

Tv-pris till Peter Bjorn And John Peter Morén, Björn Yttling och John Eriksson – mer kända som Peter Bjorn And John – har belönats med BMI Television Music Award för Second Chance, led motiv till den amerikanska tv-serien 2 Broke Girls. Stims Robert Gehring och Peo Thyrén träffade dem i studion och överlämnade glasskulpturerna som priset består av. BMI är en av de upphovsrättsorganisationer som Stim samarbetar med i USA.

Få artister skriver helt själva Swedish House Mafia skriver ibland sina låtar helt själva, och ibland i samarbete med andra. På bilden Steve Angello.

En undersökning i England visar att bara fem procent av det som ligger på listorna där har skrivits helt av artisten själv. Enligt brittiska Music Week hade 90 procent av de 100 bäst säljande låtarna under 2012 fler upphovsmän än artisten själv, och övriga fem procent var coverlåtar – som artisterna förstås inte heller skrivit själva. Greyhound med Swedish House Mafia nämns som en av de Topp100-låtar som skrivits helt av gruppen/artisten själv.

FOTO: KALLE AS S B R I N G, PAM E LA C O RTÈS B R U NA, VI KTO R GÅR D SÄTE R, CAR L LI N STR O M M

STIM powered by ICE

Jazzsystrar släpper nytt album

Debatt: Det musikaliska uttrycket – egenvärde eller tillväxtskapare? Sedan urminnes tider har musiken varit av oskattbart värde för människor i världens alla hörn. Musikaliska avbildningar finns exempel vis på hällristningar och pyramider. Musik piggar upp, gör oss glada och kan i bästa fall göra oss lyckliga, skänka oss upplevelser. I den politiska diskussionen ställs ibland musikens egenvärde mot dess instrumen tella värde som tillväxtfrämjande näringsverksamhet. Men det är en falsk dikotomi. Sverige har lyckats skapa förutsättningar för en god musikalisk tillväxt genom att en kulturell infrastruktur gjorts tillgäng lig. Musikskolor, studieförbund och kulturpolitik har visat sig vara en grogrund för våra talanger att utvecklas till exportsuccéer. Det svenska musikundret har visat att kommersiell framgång inte står i motsats förhållande till det breda musikutövandet. Tvärtom, bredd ger spets. Men vi står inför utmaningar. Sättet som människor konsumerar musik på har de senaste åren radikalt förändrats. Internet innebär obegränsad tillgänglighet till musik, och skapandet sker ofta globalt, utan hänsyn till nationsgränser. Det överskuggande dilemmat är frågan om finansieringen. Miljö partiet vill säkerställa att upphovsmän även fortsättningsvis har möjlig het att skapa under trygga ekonomiska villkor. Men vi skall inte frestas att tro att politiker kan erbjuda enkla lösningar på komplexa problem, vi måste vara öppna för en finansiering som står på flera ben: en stark upphovsrätt bör kombineras med en aktiv kulturpolitik syftande till att stödja upphovsmän. Nätbaserade affärsmodeller måste ges förutsätt ningar att utvecklas så att upphovsmännen får betalt för sitt arbete. Låt inte debatten präglas av sorgset tillbakablickande. Låt oss bejaka det digitala landskapets tillväxtpotential! Jonas Eriksson Näringslivspolitisk talesperson, näringsutskottets vice ordförande. Riksdagsledamot (MP) Är du också politiker och skulle vilja debattera i Stim-magasinet? Skicka din debattartikel på högst 1 500 tecken till red@stim.se.

FOTO: M E LK E R DAH LSTRAN D

Martin Q Larsson vice ordförande i European Composers Forum Föreningen svenska tonsättares ordförande, tonsättaren Martin Q Larsson, har valts till vice ordförande för European Composers Forum (ECF) – en paraplyorganisation för europeiska tonsättarföreningar. – EU får ett allt större ansvar att harmoniera och strukturera kultur politiken i Europa. ECF är en viktig plattform för att aktivt delta i arbetet för konstmusikens ställning genom att till exempel ge politiker argument mot den pågående nedskärningen av kulturbudgetar samt hjälpa medierna att hitta nya adekvata format för konstmusiken, säger Martin Q Larsson.

sista ordet

Karin Jihde: ”Stim? Dom som tar alla pengar?”

Stim-magasinet ges ut av Stim och produceras av Publik. Adress: Stim-magasinet, Box 17092, 104 62 Stockholm Telefon: 08-783 88 00 E-post: red@stim.se

Annonskontakt: Martin Carlsson, Display Telefon: 0911-25 79 01 E-post: martin.carlsson @display-umea.se Tryckeri: Ljungbergs, Klippan ISSN 2000-5628

pengar?” Jag skrattar. ”Fel, det är vi som BETALAR UT pengar. Till dom som skriver musiken vi lyssnar på nu! Bra va?” Men chaffisens kommentar ÄR en reality check. På mina resor, oavsett om jag är på musikindus trins årliga mötesplats MIDEM i Cannes, deltar i en konferens i Bryssel om det nya direktivförslaget för upphovsrättsorganisationer eller besöker den nordiska musikmässan By:Larm i Norge, är det oerhört roligt att få företräda Svenska tonsättares internationella musikbyrå, bildad 1923. Sverige är ofta ett litet land i internationella sammanhang. Men här sitter jag rakryggad i pub liken vid politikerdebatter, och för gärna fram syn punkter vid livliga diskussioner med företrädare från de största upphovsrättsliga sällskapen och förlagen i världen. Det är nämligen många som är nyfikna på vad Stim tycker. Chefer för några av världens största upphovs rättsorganisationer – brittiska PRS for Music, tyska GEMA eller franska SACEM – kommer fram och hälsar. Stim utmärker sig med vår oblyga frammarsch på rättighetsmarknaden och vd Kenth Muldins ordförandeskap i CISAC som samlar 232 upphovsrättsorganisationer från hela världen. EU-kommissionärer nämner Stim och ”la Suède” som föregångsland när det gäller att underlätta för nya lagliga musiktjänster. Bransch företrädare talar om svensk IT-kompetens som världsledande inom rights management. Och det som får mig att sträcka på mig lite extra: Stimanslutna, internationellt framgångs rika kompositörer och tonsättare höjs till skyarna som underbarn och pionjärer. Vilket ansvar vi har för en internationell musikskatt! På den internationella upphovsrättsliga arenan är Stim helt enkelt – om man får citera Peter Eriksson om Miljöpartiets opinionsframgångar – ”den snyggaste tjejen på festen, som alla vill dansa med”, eller killen för den delen. I Sverige brottas vi Stimmare ständigt med myter om vår organisation. En ekonomisk intresseförening utan vinstintresse ägd av sina anslutna upphovspersoner och förlag beskrivs

– ibland av i övrigt upplysta beslutsfattare och journalister – i termer som ”myndighet”, ”mono pol” och ”musikpolis”. Det är en sann kommunikationsutmaning att ändra den bilden och det är vårt eget ansvar att göra det. I stället för att vara anonyma och ”verka i det tysta” måste vi bli bättre på att kommunicera allt bra vi gör. Berätta om allt från kompositören som skriver på vår Facebooksida att hon köpt sig en ny gitarr i julklapp för Stimpengen, till de enorma listframgångar som är stommen i vårt svenska musikunder. Vi måste informera om de intressanta konstmusikprojekt som sätter Sverige på kulturkartan och som vi bidrar till genom Stims promotionnämnd. Vi måste visa upp de satsningar på IT- och affärsutveckling som gjort oss till en av världens ledande upphovsrättsorganisationer. Vi måste tala om den unga oprövade låtskrivaren som fick ett Stim-stipendium och möjlighet att förverkliga sin dröm. I baksätet på taxin nynnar jag med i musiken – det är Veronica Maggio med en av de mest spelade radiolåtarna under året, skriven av tre Stimanslutna musikskapare – och tänker att taxi chauffören delvis har rätt. I Sverige handlar vårt uppdrag både om att ta in, och dela ut pengar, för musik. Och de flesta håller med om att de som skriver musik ska få betalt för sitt arbete. För att den musik som är en så viktig del av våra liv ska kunna fortsätta skapas och växa. Oavsett myndighetsstämpeln i vissa läger är jag stolt över att företräda Stim i Sverige. Man behöver inte alltid vara den snyggaste tjejen på festen. Det är helt okej att bara vara pålitlig, professionell och seriös. n

Karin Jihde är kommunikationschef på Stim.

FOTO :V I KTO R G ÅR D SÄTE R

Ansvarig utgivare: Eva Modin Chefredaktör: Lotta Örtnäs Redaktionsråd: Karin Jihde, Peo Thyrén, Lotta Lundén, Jonas Nordin, Max Thörn, Alexandra Carmback Formgivare: Olof Helldin På omslaget: Darin Zanyar Omslagsfoto: Viktor Gårdsäter

å Arlanda ger jag adressen till Stimhuset på Hornsgatan till taxi chauffören. Han skruvar ned radion, sneglar på mig och säger skämtsamt: ”Stim? Du menar dom som tar alla

CD ON DEMAND & DISTRIBUTION Beställ dina CD-skivor efter behov istället för alla på en gång. Ta hand om din egen distribution eller låt oss göra jobbet. Kontakta oss för mer information: 08-545 706 70 info@cmmgroup.se www.cmmgroup.se

Posttidning B

Avsändare: Stim Box 17092 S-104 62 Stockholm 1 1 0 6 0 7 7 0 0

Rätta till akustiken i ditt studiorum! London 12a Studio Kit: • Komplett studiokit ”in a box” • Kontrollerar problematisk bas • Absorberar oönskade reflektioner • Enkel installation utan lim För Studios på 10–14 kvm, Hemmabiorum 14–18 kvm Primacoustic London kit ger dig en komplett lösning med allt du behöver för att förbättra akustiken i ditt rum enligt den akustiska principen ”LEDE” (Live-End, Dead-End), där den delen av rummet där ljudkällan finns har större dämpning medan den så kallade mottagarsidan lämnas relativt live för ett naturligare sound. Strategiskt placerade paneler kontrollerar oönskade reflektioner, flutter-eko och hjälper till att reducera stående vågor. All viktig baskontroll tas om hand med hörnmonterade basfällor. Montera själv! Akustikpanelerna monteras enkelt genom att tryckas fast på medföljande uppfästningsanordningar så att man slipper använda sättlim som förstör väggarna. Panelerna finns i svart, grått eller beige, och kan även kläs i tyg i valfri färg. De levereras komplett med fästbyglar, skruvar och plug samt rätt bit till borrmaskinen.

Rekommenderat cirkapris: 6.995 Kr. inkl. moms Stockholm: tel. 08-470 58 10 Malmö: tel. 040-43 23 90 www.arva.se • info@arva.se