PORTFOLIO by Sara Urriza Nolan

SARA URRIZA NOLAN

PORTFOLIO

Sara Urriza Nolan c/ Comunidad de la Rioja nº 43, Las Rozas, Madrid t: +34 679 43 57 67 saraurriza@gmail.com

FORMACIÓN

HERRAMIENTAS

Estudios superiores

Autocad

2018-2019

2016-2017

Escuela técnica superior de Arquitectura Madrid (ETSAM), Master Habilitante en Arquitectura TFM - 8,5 Escuela técnica superior de Arquitectura Madrid (ETSAM), Beca SICUE

2014-2015

Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto (FAUP), Beca Erasmus

2011-2017

Escuela de Ingeniería y Arquitectura de la Universidad de Zaragoza (EINA), Grado en Estudios en Arquitectura

EXPERIENCIA abr 2015

Workshop C+C+W “tempo e arquitectura”, FAUP, Oporto

jul-sep 2017

Arquitecta en prácticas, Enorme Studio Madrid

oct‘17-ene‘18

Arquitecta en prácticas, Ensamble Studio Madrid

mar’17-dic’17

Laboratorio de Investigación Museográfica LIME Sala Alcalá 31, Madrid

29 nov 2017

Comunicación en congreso “Los límites del arte en el museo”

Autocad 3d Rhinoceros Adobe Photoshop Adobe Illustrator Adobe InDesign Microsoft Office

IDIOMAS Español (materna) Inglés (materna/Cambridge Francés (Delf B2) Portugués (B1)

OTROS Carnet de conducir

C2)

Proyectos académicos -TFM / Una grieta monegrina -Madrid sin coches . . -Transparent Learning .

. . .

5 13 17

-Del muro a la unidad espacial: una nueva estructura expositiva -Nuestro gran San Blas . . . . . . . . . . -Lines of light . . . . . . . . . . . . -Fotografía analógica . . . . . . . . . . . -TFG / Robert Irwin: Arquitectura de la percepción . . .

. . . . .

22 23 25 27 29

Otros

Vacío, silencio y estrellas Estos tres elementos propios del lugar son el punto de partida de Una grieta monegrina, un observatorio de estrellas ubicado en la estepa sur del desierto de Los Monegros. El proyecto busca mantener la planicie del lugar prácticamente intacta y guiar la mirada del visitante hacia el firmamento. Para ello se plantea una intervención exterior a una cota aproximada de -3m desde donde acceder a las estancias habitacionales de este observatorio. El visitante se aloja en ellas durante un breve periodo de tiempo para desconectar y ver las estrellas en un paisaje tan potente como lo es este desierto. Estas arquitecturas son cápsulas plásticas reforzadas con fibra de vidrio prefabricadas con la tecnología de impresión 3D, permitiendo la singularidad de cada cápsula. Desde ellas el usuario observa el cielo de manera individual cobijado por el terreno. Su carácter, tan ajeno al lugar, contrasta con la masividad y aridez del terreno monegrino, y su asentamiento en el territorio en función de la disipación de intensidades sonoras persigue potenciar el silencio del lugar. En el centro de la intervención, una plataforma elevada permite la observación del firmamento de manera diferente, en conjunto con otras personas, al mismo tiempo ascendiendo del suelo firme para contemplar la bóveda celeste desde una situación más ventajosa. De estructura metálica, su permeabilidad permite intuirla en la lejanía pero sin querer dominar el paisaje existente. El proyecto persigue mantener y potenciar las cualidades del lugar con una arquitectura en total contraste con el mismo, proponiendo nuevos espacios de observación investigando sus materiales y tecnologías constructivas.

– 5 –

https:// archive.dpa-etsam.com/ projects/ una-grieta-monegrina

UNA GRIETA MONEGRINA Trabajo

fin

Master

Tutor/

ETSAM Alfonso

Cano

Un observatorio de estrellas en un desierto. Una grieta que conduce a las arquitecturas, cápsulas plásticas enterradas desde donde aislarse y observar el firmamento. keywords: paisaje, enterramiento, arquitectura plástica, impresión 3D, observación

– 6 –

– 7 –

MOVIMIENTO DE TIERRAS, TIPOS DE CÁPSULAS

Desierto de Los Monegros, Zaragoza

y 6 ,7 46

3 4

C52

C50

9 c4

c C41

5, 8

C14 C12

C20

C17

C35

r19 - 1,05

7,00

r20 - 2,62

c21

3,41

6,64

r21 - 1,61

c22

3,87

6,33

r22 - 2,20

c23

4,39

6,24

r23 - 1,29

3,19

5,67

r24 - 2,68

c25

2,16

4,79

r25 - 1,59

c26

1,70

4,82

r26 - 0,63

c27

1,84

4,31

r27 - 1,01

c28

1,98

4,31

r28 - 1,19

c29

1,90

4,20

r29 - 1,04

c30

r30 - 2,62

C19

1,82

5,06

c31

3,15

3,06

r31 - 1,01

c32

2,87

2,14

r32 - 1,26

c33

2,13

2,06

r33 - 1,29

c34

2,36

1,90

r34 - 1,52

c35

2,72

1,96

r35 - 1,09

c36

2,56

1,56

r36 - 2,35

c37

2,54

1,00

r37 - 0,12

C34

C36

C33

C32

905 m³ C1

C10

C11

C17

C19

C22 C21

C20 C21

C15

C13

C16

C27

C37

8 r5

r5 6

4 1,

2 2,

4 6,

6, 5

c5 C46

6, 4

0 3 , 3 4 8 , 9 2 9 1 , r 9 1 9 2 , r y 3 1 3 3 , r 5 3 4 4 6 4 , , r 1 3 3 4 9 5 x 5 , , r 9 2 5 1 0 1 5 6 , , 6 r 7 9 2 2 , 8 8 6 7 1 , , 5 r 7 6 1 3 , 9 4 4 3 8 , , 1 r 1 1 9 1 1 , 8 c 8 1 4 9 , , 5 r 4 7 1 2 1 , 2 1 7 c 3 0 , , 6 1 6 4 9 3 2 , r 5 8 8 c 5 1 , , 9 1 4 8 3 4 1 , r 5 9 c 6 5 2 , , 9 1 7 1 3 5 1 , r 3 4 5 c 3 3 , , 9 1 3 8 5 1 6 , r 2 1 0 c 3 4 , , 6 1 5 1 5 7 0 , r 6 8 c 6 5 5 , , 9 1 7 3 3 8 , r 9 5 c 6 6 , 2 1 7 4 9 , r 5 c 0 7 7 , 4 1 3 3 0 , r 0 0 1 7 , 0 c 3 1 3 , 2 1 2 7 , c 5 1 2 2 , 4 4 1 7 , 5 c 2 3 , 1 1 7 1 c 4 , 1 4 9 c 6 5 , 1 8 c 6 1 c 7 1 c

C39 C38

C40

C41

5 r5

C42 C45

C46

7,50

3,36

C42

0 1,

2 ,1

0 6,

C43

3,68

c20

c24

C44

2 r5

C43

r18 - 0,99

c19

C47

7 ,4

2 4,

C44

C46

8,45

C45

4, 8

C48

3, 7

c4 C47

c4 C48

7 2,

C51

3,45

C49

7 1,

C50

0 2,

x c18

C18

735 m³

C16 C15 C23 C28

590 m³

C24

523 m³

C26

C25

C29

C14

C30

C31

C32

c59

0,79

7,44

c60

1,53

6,04

r60 - 2,51

c61

1,21

5,62

r61 - 1,69

c62

1,83

5,61

r62 - 2,59

c63

2,30

5,83

r63 - 2,39

c64

2,98

5,97

r64 - 1,21

c65

1,97

5,06

r65 - 3,14

c66

2,79

3,64

r66 - 2,97

c67

3,04

2,81

r67 - 1,15

c68

0,99

2,59

r68 - 3,24

c69

2,18

2,46

c70

2,53

2,49

r70 - 2,28

c71

2,85

1,86

r71 - 1,20

c72

1,50

C13 C12

0,67

421 m³

r59 - 4,57

1040 m³

r69 - 1,41

r72 - 0,18

12600 m³ 980 m³

Desmonte

Terraplén

Topografía actual Topografía anterior 245 m³ La totalidad del terreno extraído es igual a la del terreno añadido. Por ello el balance de tierras es 115 m³

nulo, de tal manera que no se precisa de material exterior ni hay exceso de la tierra con la que se cuenta.

Desmonte

88 m³ 165 m³

(260 + 365 + 410 + 205 + 180 + 312 + 165 + 261 + 1478 +

261 m³

29 + 17 + 26 + 12600 + 45 + 23 + 101 +

+ 50 + 45 + 24

+ 735 + 590 + 421 + 905 + 525 + 21 + 22 + 23 + 1040 + 980 + 744 + 9 + 7 + 7 + 8 + + 10 + 9 +4 + 31 + 67 + 99 1478 m³

+ 6 + 5 + 5 + 52 + 57 + 6 + 12 + 5 + 7 + 7 + 7 + 8) m³ = 23033 m³

312 m³ Terraplén

2200 m³

(810 + 1205 + 1730 + 1785 + 3250 + 4010 + 3780 + 3815 +

c2 c2

c3 c3

260 m³

-4

3815 m³

410 m³

r3 r3 r3

365 m³

2, 3,

5, 6,

23033 m³ - 23033 m³ = 0

c3 c3

205 m³

2200 + 245 + 88 + 115) m³ = 23033 m³

c2 180 m³

27 C2

0 C3

1 C3

3780 m³ C3

C3 9

C3 5

4010 m³

C3 6

3250 m³

C3 7

C4 0

0, 0

0 c4

3, 3, 49 16 2, 5, 91 r3 2, 60 5 60 20 r3 3, ,9 6 0, 4, 54 r3 31 2, 63 7 0, 69 r3 78 -1 8 0, ,8 r3 78 9 1, 9 r4 22 0 0, 21 1, 22

x 3

3, 4

r1 7

1, 7

7 02

c3 5

,4 4

,9 6

2 2,

,1 3

C4 1

C2 3

C5 6

C1 C2

– 8 –

r16 - 0,18

0,6

1,76

r15 - 0,68

c16

0,76

1,38

r14 - 2,07

c15

r13 - 4,66

2,12

r12 - 1,10

5,16

2,02

1,17

2,64

c14

5,18

c13

c12

r11 - 0,30

0,73

,3 0

4,74

c11

r8 - 1,90

r10 - 0,05

0,81

5,06

r9 - 0,51

c10

1,33

5,23

C1 7

,2 2

2,60

3,53

r7 - 0,18

3,03

5,72

r6 - 2,40

2,43

3,59

r5 - 3,47

1,30

C2 5

2,99

C2 4

r4 - 6,07

-1,57

2,39

C1 8

r3 - 2,74

C2 0

r2 - 1,66

1,76

C1 9

2,51

2,47

C2 1

1,51

r1 - 2,12

r2 68

y 2,76

C2 6

x 2,00

,3 0

810 m³

3, -1

1205 m³

c2 5

1785 m³

1730 m³

C1 C1

C49

0 1,

7 0,

c3 C53

9 r3

– 9 –

PLATAFORMA DE OBSERVACIÓN: ESTRUCTURA Y DETALLES

Plataforma de observación

Estructura de superficie "cáscara" Perfil hueco circular Ø2cm

Perfil tubular rectangular 60x40x2 Tarima metálica de tramex

Malla metálica flexible

r d

e u

n e

e e

Sistema de piezas y unión atornillada de estructura "cáscara"

s Ø

Unión articulada estructura forjado + cercha circular

Nmax = -101,23 kN Npl,Rd = A·fyd = A·(fy/Ym0) = 2610mm2 · (355N/mm2/1,05) = 882,43 kN

Perfil #120.6

a(mm)

e(mm)

120

u(mm) 454

A(cm²)

I(cm4)

W(cm³)

i(cm)

551,00

91,9

4,59

26,10

S(cm³) 55,10

I(cm4) 913

p(kp/m) 20,50

Unión articulada cercha circular + pistón

Cercha circular perfil hueco cuadrado 80.6

Unión articulada estructura forjado + cercha circular Pistón hidráulico

Arriostramiento pistón Cercha cuadrada perfil hueco cuadrado 60.5

Unión de elementos mediante chapones y pasadores

Nmax = -259,65 kN Npl,Rd = A·fyd = A·(fy/Ym0) = 1010mm2 · (355N/mm2/1,05) = 341,48 kN

Perfil

a(mm)

e(mm)

219

I(cm4)

W(cm³)

i(cm)

48,50

16,20

2,19

#60.5

u(mm)

A(cm²)

S(cm³)

10,10

10,20

I(cm4)

p(kp/m)

Tirante cuelgue escalera Ø1cm

Perfil hueco redondo 100.6

Pieza arriostramiento pistón soldado a cordón superior cercha horizontal

Atornillamiento de chapón soldado a unión + chapón soldado a pistón

Pletinas soldadas de anclaje de tirante

7,96

Peldaño tramex e=3cm

Nmax = -148,92 kN Npl,Rd = A·fyd = A·(fy/Ym0) = 1410mm2 · (355N/mm2/1,05) = 476,71 kN

Perfil

Perfil estructural tubular 80x40x2

a(mm)

#80.5

Cilindro hidráulico

e(mm)

u(mm)

299

A(cm²)

S(cm³)

14,10

19,50

I(cm4)

p(kp/m)

217

11,10

a I(cm4)

Bomba

Émbolo del pistón Unión articulada de cercha circular a pistón y arriostramiento a cercha cuadrada

W(cm³)

128

i(cm) 3,01

Válvula de salida

plataforma de observación

Llave de descarga

Pletina doblada soldada a perfil de sujección de peldaño

Válvula de admisión

Filtro de malla

Anclaje de tirante desde eje estructural

Depósito de aceite estructura de plataforma

Perfil tubular rectangular 100x75x2

Componentes sistema pistón hidráulico

Tarima metálica de tramex

Unión articulada estructura vertical + horizontal con sistema de nivelación

cáscara ligera metálica Elemento de unión soldada de patas cercha circular móvil Nmax = -264,71 kN Npl,Rd = A·fyd = A·(fy/Ym0) = 1770mm2 · (355N/mm2/1,05) = 598,43 kN

cercha cuadrada de arriostramiento

Perfil

a(mm)

e(mm)

#100.6

100

314

I(cm4)

W(cm³)

i(cm)

196

39,3

3,33

estructura vertical

pistones hidráulicos (4)

u(mm)

A(cm²) 17,70

S(cm³) 26,50

I(cm4) 393,0

p(kp/m)

Nmax = -371,77 kN Npl,Rd = A·fyd = A·(fy/Ym0) = 7540mm2 · (355N/mm2/1,05) = 2549,24 kN

13,9

Perfil

a(mm)

e(mm)

#250.10

250

u(mm)

A(cm²)

S(cm³)

t r e v a a r r e u l t a c c u s r e t s de y

s t ta uc pa tr es

1570,8

75,4

d I(cm4) e

543,8

W(cm³) 43,5

i(cm) 8,49

I(cm4)

p(kp/m)

10880

e d a a r m e r l o a f c a s t e la p

o i ad ed rj rm fo te in

9.7

Unión atornillada chapón A + chapón B

12.6

estr forj uctu cons ado ra de con olid pata ada s

Elemento unión soldada de perfiles tubulares horizontales

r f

e c

d o

1 0

0 redondo 250.1 Perfil hueco

2.4

1.0 0.6 4.2 6.0

Apoyo articulado a suelo 11.2

Soldadura chapón A a perfil hueco redondo 250.10

Unión elemento horizontal y elemento escalera 4.8 Apoyo articulado soldado a placa anclada a suelo con sistema de nivelación

– 10 –

– 11 –

DIAGRAMA SONORO, CÁPSULA AISLADA Y DETALLES

Cápsulas en la planicie

Pieza GFRP-M cubierta del elemento salida de cápsula (A)

con curvatura para contención

(B)

de terreno sobre cápsula

SPL = 27·log(r2/r1) donde SPL: dB atenuados; r2: distancia de atenuación; r1: distancia de referencia

Modu

laci

Pieza GFRP-M encuentro cápsula-gavión

ón

nivel sonoro

distancia de disipación

(A)

35 dB

15 m

murmullo/ruido residual

(B)

40 dB

30 m

una persona hablando

(C)

42 dB

35 m

conversación normal

(D)

47 dB

60 m

mezcla de conversaciones

El asentamiento de las cápsulas en el territorio busca potenciar el slencio del lugar. Se tiene en cuenta la distancia de disipación de unas intensidades base.

( D )

6 0 m

-M

) m

Sistema

o de clipad

erior piel int

la a retícu

estructur

(A) 15m

0° 21'

Radiación solar 41° 33' 33,39" 8,66" : 14,11<H<15,3 MJ/ºdía 3,91<H<4,25 kWh/h 1430<H<1551 kWh/año

Captación de aire exterior (tª media 24ºC) + Refrigeración pasiva por serpentín (l=39m,Ø12cm) Descenso -2ºC<tª>-4ºC + Fancoil con recuperador de calor (Calefacción 1,2kW / 255 l/h Refrigeración 1,58 kW / 275 l/h)

Panel de células fotovoltaicas 0,85m2 Inclinación variable detectada por sensor fotosensible. + Inversor Huber 3 en 1 (regulador solar + inversor + cargador) + Batería estacionarioa POPzS Baku 12V (3500 ciclos de vida)

Circuito hidráulico calentamiento pasivo (serpentín l=90m Ø2cm) + depósito ACS 300l

Consumo medio Qm= (0,1+0,1+0,2+0,2)l/s = =0,6 l/s Presión de trabajo Pt= (3 + 0,15*3 + 25) m.c.a. = 28,45 m.c.a.

)

Qbomba = 35 l/min = 2100 l/h + Depósito AFS (capacidad 1m3 / uso aprox. máx. 15 días)

Ventilación y climatización

Enfriamiento de aire por serpentín

Mecanismo de apertura de lucernario

Lucernario móvil

AFS / ACS

Fancoil con recuperador de calor Ex

Impu

lsió

Admisión de aire exterior

Retícula rigidizadora GFRP-M de primer orden

Depósito + bomba or l ect Col ncipa pri

ió

Grupo electrógeno

Calentador solar + depósito ACS

Aislante lana de vidrio 7cm

Fancoil con retorno de calor

Explul

aire

Pistón hidráulico

sión

Iluminación entrada

Expulsión humos de extractor

ón i vac a exc ea Lín

Electricidad

Fosa séptica

al ructur Piel est 1.5 cm GFRP-M

Retícula rigidizadora GFRP-M de segundo orden

Puntos de iluminacion exterior

Fle ret xo rát ci

Serpentín de enfriamiento aire exterior

ula s cáp de ión cac olo a c par

al ructur Piel est 5 cm 1. GFRP-M

Saneamiento

Sillón-Cama móvil

Placa GFRP-M especial suelo

Cantos hincados sobre mezcla de cemento y arena

Base de gravas Colect

or pr inci

pal sa neam

iento

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Plataforma de apoyo sobre terreno

Base de hormigón pobre

Pavimento de tierra TODO EN 1 10cm

Como planteamiento inicial, en un futuro próximo el vehículo privado desaparecerá del centro de Madrid, manteniéndose las carreteras con una circulación mínima. Los puentes y túneles de la circunvalatoria dejarán de tener uso y su infraestructura se podrá usar como punto de partida para proyectos que tomen la calle, y eliminen el carácter de barrera urbana de estos elementos. Se trabaja sobre el puente sobre la plaza República Argentina, transformándolo en una infraestructura cultural de acciones que se suceden linealmente a lo largo y sobre él. La levedad y movilidad de la estructura generada sobre carriles plantea usos temporales, la variación de los elementos añadidos produciendo diferentes espacios. Un elemento central permanente sobre la rotonda se opone a la linealidad del puente con un cine al aire libre durante primavera y verano, y un graderío y espacio de reunión el resto del año. La seriación y prefabricación de la estructura y los elementos facilitan su montaje y recambio así como su uso. Se entiende como un espacio permeable que se recorre de manera lineal y bidireccional, con un principio y un fin cambiante en el tiempo.

– 13 –

MADRID Proyectos Prof/

SIN

COCHES

VIII

ETSAM

Alberto

Martínez, Toni Gelabert

Sobre un puente sin actividad se plantea una infraestructura cultural. Pensada para usos temporales se diseña con una estructura y piezas prefabricadas móviles a lo largo del puente.

keywords: espacio urbano, estructura metálica, prefabricación, temporalidad, linealidad, espacio transformable

– 14 –

1 x4

Botánico colgante x25

2 x4

Espacio singular x11

– 15 –

ESTRUCTURA, ELEMENTOS Y ESPACIOS TEMPORALES

Fragmento expositivo

ESTRUCTURA

unidad unidad estructural estructural

movilidad de la estructura movilidad de la estructura linealmente por carriles linealmente por carriles

agrupación de la de unidad agrupación la unidad estructural formando espacios mayores estructural formando espacios mayores

CERRAMIENTO cerramiento

CUBIRICION ELEMENTOS cubrición

MOBILIARIO mobiliario

estructura y elementos

tá

ri te

3 Fragmento expositivo x3

x18

ón

4 Rincón musical x2

x12

6 Pista de baile

5 Peque teatro x4

– 16 –

x22

x12

Una arquitectura para aprendizaje educativo.

nuevo

método

Se plantea una escuela con tres tipos de enseñanza/ aprendizaje: dirigido, en taller o libre. Estos tres espacios construyen una escuela en un patio abierto de grandes dimensiones, en una planta calle permeable y una planta subterránea fragmentada. Por un lado, la planta calle es un espacio continuo de aprendizaje en taller. Dos pabellones que dialogan en sus perímetros curvos albergan la entrada al colegio y la zona administrativa y un gran espacio de trabajo colectivo, buscando la fluidez espacial y la transparencia. Por otro lado, la planta subterránea se fragmenta en espacios de aprendizaje dirigido, aun así en continuidad visual unos con otros. El espacio restante de esta planta, para el aprendizaje libre, se horada de patios para introducir la luz y el exterior. Los dos niveles claramente contrastados investigan nuevos tipos de espacios para la educación, utilizando el lenguaje curvo en contraste con las formas existentes y queriendo mantener la continuidad y el flujo del patio de manzana abierto.

– 17 –

TRANSPARENT LEARNING Proyectos Prof/

VII Alberto

ETSAM Martínez, Toni Gelabert

Una escuela en un gran patio de manzana abierto se desarrolla en dos niveles diferenciados buscando la transparencia de interesantes espacios de aprendizaje. keywords: educación, transparencia, vidrio, espacio fluido, interior-exterior

– 18 –

– 19 –

AXONOMETRÍA EXPLOTADA, SITUACIÓN

Espacio de aprendizaje libre

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DEL MURO A LA UNIDAD ESPACIAL: UNA NUEVA ESTRUCTURA EXPOSITIVA Póster comunicación en congreso “Los Límites del arte en el Museo” (organizado por consorcio MUSACCES-UCM) (con Ana Paulina Lara)

PUNTO DE PARTIDA El muro puede ser una limitación y un contaminante en el espacio expositivo: en tanto que dimensiones, cualidades físicas. El espacio expositivo afecta, directa o indirectamente, a las obras expuestas.

DEL MURO A LA UNIDAD ESPACIAL:

UNA NUEVA ESTRUCTURA EXPOSITIVA

¿Es el muro el soporte adecuado para el arte actual? ¿De qué manera el muro limita la lectura del espacio expositivo y por tanto de las obras expuestas? ¿Es posible crear un espacio expositivo dentro del espacio expositivo, con las caracterísitcas óptimas para desplegar una exposición específica? ////////////////////

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Is the wall the suitable support for contemporary art?

FROM THE WALL TO THE SPACIAL UNIT:

A NEW DISPLAY STRUCTURE

STARTING POINT The wall can be a limitation and a contaminant in the exhibition space: in its dimensions, physical qualities. The exhibition space, directly or indirectly, affects the exhibited works.

How does the wall limit the understanding of the exhibition space and therefore of the displayed pieces?

CARACTERÍSTICAS

EL MÓDULO,

PRAGMÁTICA: funciona como contenedor de las obras, facilitando su trasporte y conservación.

LA UNIDAD ESPACIAL DE LA ESTRUCTURA EXPOSITIVA.

PROPOSAL

FLEXIBLE: adapta materiales y elementos adicionales requeridos por las obras expuestas.

Design a modular structure according to the characteristics of a certain group of works, in order to create an independent exhibition space within the existing one, endowing this set of works with autonomy, and facilitating their transport and storage.

B. TENSORES//TENSORS

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CHARACTERISTICS

Encuentro superior de estructura. Dos perfiles en L con un perfil en C. // Two L profiles with one C profile.

MODULAR: allows to build an autonomous exhibition space that is also adaptable to the dimensions of any room. FLEXIBLE: adapts materials and additional elements required by the exhibited works.

MODULAR: permite construir un espacio expositivo autónomo que además es adaptable a las dimensiones de la sala.

PRAGMATIC: works as a container for the art pieces, making easier its transportation and conservation.

Is it possible to develop an exhibition space within the exhibition space, with the optimal characteristics for a specific exhibition?

A. ESTRUCTURA//STRUCTURE

PROPUESTA Diseñar una estructura modular de acuerdo a las características de un cierto grupo de obras, con el fin de generar un espacio expositivo independiente dentro del ya existente, dotando de autonomía a este conjunto de obras.

Encuentro inferior de estructura. Tres perfiles en L. // Three L profiles.

C. AÑADIDOS//ADD-ONS

E22

R R E1

E3 E3

x10

E1 E1

E21

x40

x20 x20

E21 200x2x2 cm E22 200x2x2 cm

x40

370x2x2 cm T

x30

150 cm

x40

370 cm

200x2x2 cm

A12 T

E21

365x200x2 cm 365X150X2 cm

x10 x10

A21 A22

365x200x2 cm 365X150X2 cm

x10

A3 365x200x2 cm (anchura flexible)

x10

A4 200x95x50 cm (anchura flexible)

1. SITUACIÓN//SITUATION

2. PROCESO//PROCESS

A partir de una selección de obras de la Comunidad de Madrid, y aplicando el método inductivo, haremos una serie de pruebas para obtener las medidas ideales del módulo que compondrá a la estructura.

Selección de tres obras de diferentes características para definir las dimensiones del módulo.

Encuentro de perfil superior con riel móvil. // Superior profile with mobile rail.

Acogida de tensor móvil de 3 mm en riel móvil. // 3 mm mobile tensor with mobile rail.

Doble sujección del cuadro con tensor. // Double canvas restraint with tensor.

Hacer pruebas digitales partiendo de una obra, añadiendo otra y finalmente con las tres obras, deteniéndonos en el proeso para anotar lo que funciona y lo que no, ajustando medidas a cada paso.

////////////////////////////////////// B.

A11 A12

x10 x10 A21

From a selection of works from the Community of Madrid, and applying the inductive method, we will make a series of tests to find the ideal dimensions of the module that will put together the structure.

Luego de obtener las medidas finales, apuntar las necesidades específicas de las piezas y añadir aquellos elementos que sean necesarios. Simular diferentes disposiciones de la estructura para ponerla a prueba. ///////////////////////////////////////////////////

x12 E1 x3

x6 E21 x2 E22 x12 E3

x8 R x8 T

x10 E1 x3

LA ESTRUCTURA EXPOSITIVA

x6 E21 x6 E22

/////////// THE DISPLAY STRUCTURE

Do digital tests starting from one piece, adding another and finally with the three pieces, stopping in the process to write down what works and what does not, adjusting measures at each step. After getting the final measures, point out the specific needs required by the pieces and add the elements as is necessary. Simulate different layouts of the structure to test it.

x12 E3 D.

Selection of three works with different characteristics, to help us define the dimensions of the module.

x4 R x7 T

3. DESARROLLO//DEVELOPMENT

Acogida y acabado del tensor en pesa. // Tensor and tensor’s weight.

Obras utilizadas en este trabajo pertenecientes a la colección de la Comunidad de Madrid:

x18 E1

A. Daniel Steegman Mangrané, Curved and Elevated Curtains, 2017.

x6 x12 E21 x12 E22

B. Jorge Ribalta, Habitaciones, 1996-1997. C. Jun Yang, Picture Postcard, 2003-2006.

x24 E3 x6

4. SIMULACIÓN//SIMULATION

D. Ken Lum, Hanoi Travel, 2000.

x26 R x26 T

E. Lara Almarcegui, Guía de ruinas de Holanda,2008.

– 22 – Sara Urriza Nolan // saraurriza@gmail.com // +34 679 43 57 67 Paulina Lara // la.paulina.lara@gmail.com // +34 684 38 77 83

F. Nicolás Combarro, ST Arquitectura Oculta X, 2012. G. Teresa Margolles, Recados Póstumos (Cine Estudiante, Cine Tonallan), 2006.

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NUESTRO GRAN SAN BLAS

Propuesta concurso Plan Mad-Re: Remodelación de 11 plazas en la periferia de Madrid (con

Enorme Studio, Camille Bluin, María Inés Pérez y Thomas Van Huffel)

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LINES OF LIGHT Concordia Lighthouse Competition plataforma matterbetter

(con Andrea Benincasa y Cristiana Belloni)

â&#x20AC;&#x201C; 26 â&#x20AC;&#x201C;

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FOTOGRAFÍA ANALÓGICA Cámara Olympus Trip 35 / Carrete Kodak Color Plus ISO 200 (35 mm)

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Partiendo de una búsqueda de puntos en común entre arte y arquitectura comienza el interés por varios artistas que a través de instalaciones lumínicas y ambientales en espacios controlados generan una arquitectura poética muy esencial partiendo del campo artístico. Artistas como James Turrell u Olafur Eliasson crean espacios abstractos donde la luz, artificial o natural, es la protagonista y en el caso de Turrell, la materia principal de esta arquitectura. Centro la investigación en Robert Irwin, artista californiano del “Light and Space Movement” que en torno a los años 60-70 comenzó a realizar unas instalaciones “site-conditioned”- específicas cada una para el espacio en el que se encuentran. Con medios muy sencillos, Irwin transforma el lugar sobre el que actúa de manera silenciosa y casi pasando desapercibido, energizando el ambiente. Su base de trabajo se fundamenta en la percepción fenomenológica: cómo vemos no sólo con los ojos, sino con todo el cuerpo. Para él, su arte es temporal- aquí y ahoray condicional- cada uno percibe la obra de manera distinta, por el conjunto de condiciones y circunstancias únicas de cada individuo. La idea base sobre la que trabaja en sus primeras instalaciones condicionadas de los años 70 es la de hacer al espectador consciente de su proceso de visión -“vernos a nosotros mismos viendo”. Para ello se apoya en dos elementos: el elemento de presencia que intenta generar a través de la materialidad (o inmaterialidad) de su obra y de la luz, junto con el elemento temporal de su trabajo artístico. El trabajo se acaba centrando en una de sus obras, “Double Blind”, donde se pretende abstraer los elementos arquitectónicos de la instalación espacialluz y sombra lleno y vacío simetría y ritmo - y llegar a puntos en común entre estas dos disciplinas.

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ROBERT IRWIN: ARQUITECTURA DE LA PERCEPCIÓN TFG deposita.unizar.es/record/34402?ln=es

Búsqueda de puntos en común de dos de mis mayores intereses: el arte y la arquitectura. Estudio de la obra artística de Robert Irwin desde el punto de vista arquitectónico.

Robert Irwin. Double Blind

fotografías de Philipp Scholz Rittermann – 30 –

Sara Urriza Nolan t: +34 679 43 57 67 saraurriza@gmail.com