Bach-fest 2017 by Sverdlovskaya Filarmonia

ÒÀÐÀÑ ÁÀÃÈÍÅÖ, àðò-äèðåêòîð Bach-fest Äîðîãèå äðóçüÿ! Óæå ñåäüìîé ãîä ïîäðÿä â ïåðâûé ìåñÿö âåñíû ìû âñòðå÷àåìñÿ â Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè íà êîíöåðòàõ Bach-fest’à. Òåïåðü íàø Bach-fest – êðóïíåéøèé ôîðóì áàõîâñêîé ìóçûêè â Ðîññèè. Â 2017 ãîäó âàøåìó âíèìàíèþ ïðåäëàãàåì 10 êîíöåðòíûõ ïðîãðàìì. È âñå ðàâíî ïðèâû÷íî ÷óâñòâóåòñÿ íåäîñòàòîê ôåñòèâàëüíîãî âðåìåíè – ñòîëüêî ïðåêðàñíîé ìóçûêè õîòåëîñü áû äëÿ âàñ èñïîëíèòü! Bach-fest ýòîãî ãîäà îñîáåííî áîãàò íà ïðåìüåðû. Âïåðâûå èëè ñïóñòÿ äîëãèå ãîäû íà ñöåíå ôèëàðìîíèè ïðîçâó÷àò Êàíòàòû NN 21, 54, 106 è 202 Áàõà è êàíòàòà «Ãåðî è Ëåàíäð» Ãåíäåëÿ. Ïðåäñòàâëåíèå íàöèîíàëüíûõ êîìïîçèòîðñêèõ øêîë, íàõîäÿùèõñÿ â íåðàçðûâíîé ñâÿçè ñ ìóçûêîé Èîãàííà Ñåáàñòüÿíà Áàõà, áûëî èäååé íåñêîëüêèõ ïîñëåäíèõ ôåñòèâàëåé. Âñëåä çà óæå èñïîëíåííûìè â ïðîøëûå ãîäû ñî÷èíåíèÿìè íåìåöêèõ, èòàëüÿíñêèõ, ôðàíöóçñêèõ àâòîðîâ íàñòàë ÷åðåä ìóçûêè ñ Áðèòàíñêèõ îñòðîâîâ. Îñîáóþ ðîëü â íûíåøíåì ôåñòèâàëå èãðàåò ìóçûêà Ãåîðãà Ôðèäðèõà Ãåíäåëÿ. Èìåííî íåìåö Ãåíäåëü ñòàë ìîñòîì ìåæäó åâðîïåéñêèì êîíòèíåíòàëüíûì è îñòðîâíûì ìóçûêàëüíûì èñêóññòâîì. Îí âîçíåñ áðèòàíñêóþ ìóçûêó ê íîâûì âåðøèíàì, ñòàâ âåëè÷àéøèì áðèòàíñêèì êîìïîçèòîðîì. Ãåíäåëü – íåìåö ïî íàöèîíàëüíîñòè è áðèòàíåö ïî äóõó. Äîáðî ïîæàëîâàòü íà Bach-fest – 2017 âñåì ó÷àñòíèêàì íàøåãî ôåñòèâàëÿ – ñëóøàòåëÿì è àðòèñòàì. Ïðèâåòñòâóþ êàê ïîñòîÿííûõ ïîêëîííèêîâ, ìíîãèõ èç êîòîðûõ óçíàåøü, ãëÿäÿ â çàë ñî ñöåíû, òàê è òåõ, êòî âïåðâûå ïðèõîäèò ê íàì è íà÷èíàåò çíàêîìñòâî ñ ìèðîì êëàññè÷åñêîé ìóçûêè èìåííî ñ ïðîèçâåäåíèé Áàõà. Ïðèâåòñòâóþ èñïîëíèòåëåé êàê èãðàþùèõ â êàæäîì áàõîâñêîì ôåñòèâàëå, òàê è âïåðâûå âûñòóïàþùèõ â Åêàòåðèíáóðãå ãîñòåé. Âñåõ íàñ â ýòè äíè îáúåäèíèò ìóçûêà Áàõà. Æåëàþ âñåì íåçàáûâàåìûõ âïå÷àòëåíèé â ïðåäñòîÿùèå äíè ôåñòèâàëÿ!

ÏÐÎÃÐÀÌÌÀ ÔÅÑÒÈÂÀËß

Òåìà 2017: Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ è áðèòàíñêàÿ ìóçûêà

1 ìàðòà ñð 18.30 ÎÒÊÐÛÒÈÅ ÔÅÑÒÈÂÀËß Áàõ. Êàíòàòû «Áîæüÿ ïîðà – ëó÷øàÿ ïîðà», BWV 106 è «Óìíîæàëèñü ñêîðáè â ñåðäöå ìîåì», BWV 21 Ãåíäåëü. «Te Deum», HWV 283. Àíòåì «Ñàäîê-ñâÿùåííèê», HWV 258 Åëåíà Ãðèãîðüåâà (ñîïðàíî) Åëèçàâåòà Øòåìáåðã (ñîïðàíî) Íàäåæäà Ðûæåíêîâà (ìåööî-ñîïðàíî) Ñòàíèñëàâ Ëåîíòüåâ (òåíîð) Äåíèñ Äåíèñîâ (áàðèòîí) Ìèõàèë Êîðîáåéíèêîâ (áàñ) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Ñèìôîíè÷åñêèé õîð Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè Óðàëüñêèé àêàäåìè÷åñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèé îðêåñòð Äèðèæåð – Àíäðåé Ïåòðåíêî 4 ìàðòà ñá 18.00 ÁÀÕ È ÎÐÃÀÍÍÀß ÌÓÇÛÊÀ ÂÓÑÒÅÐÀ È ËÎÍÄÎÍÀ Áàõ. Ñèìôîíèÿ èç Êàíòàòû «Áëàãîäàðèì Òåáÿ, î Áîæå», BWV 29. Òðèî-ñîíàòà N 1, BWV 525. Õîðàëüíàÿ ïðåëþäèÿ «Ïðåîáðàæàéñÿ, î ëþáèìàÿ äóøà», BWV 654. Ïðåëþäèÿ è ôóãà ìè ìèíîð, BWV 548 Ãåíäåëü–Êàðã-Ýëåðò. Àðèÿ ñ âàðèàöèÿìè «Ãàðìîíè÷åñêèé êóçíåö» èç Ñþèòû N 5, HWV 430 Ýëãàð. Ñîíàòà N 1 ñîëü ìàæîð Øòåôàí Êèññëèíã (îðãàí), Ãåðìàíèÿ Êîíöåðò âåäåò Íàòàëèÿ Âèëüíåð

5 ìàðòà âñ 15.30 ÁÀÕ ÄËß ÄÅÒÅÉ Áàõ. Ìàëåíüêàÿ ïðåëþäèÿ è ôóãà, BWV 553. Ïåäàëüíîå óïðàæíåíèå, BWV 598. Ñîíàòà äëÿ ôëåéòû è îðãàíà, BWV 1033. Òðèî-ñîíàòà, BWV 525. Ñîíàòà äëÿ ñêðèïêè è basso continuo, BWV 1021. Òîêêàòà ðå ìèíîð, BWV 565 Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Àëèíà Ïëàòîíîâà (ñêðèïêà) Ìàðèÿ Ìàðêóëü (ôëåéòà) Àëåêñåé Êóäèíîâ (âèîëîí÷åëü) Êîíöåðò âåäåò Îëüãà Êðþ÷êîâà 10 ìàðòà ïò 18.30 ÎÐÃÀÍ È ÊÎÍÒÐÒÅÍÎÐ Áàõ. Êàíòàòà «Ñîïðîòèâëÿéñÿ æå ãðåõó», BWV 54. Ïàñòîðàëü ôà ìàæîð, BWV 590. Àðèÿ àëüòà èç «Ñòðàñòåé ïî Ìàòôåþ», BWV 244. Ïàññàêàëüÿ äî ìèíîð, BWV 582 Ãëþê. Àðèÿ Ïàðèñà èç îïåðû «Ïàðèñ è Åëåíà» Ãåíäåëü. Àðèÿ Ðóäæåðî èç îïåðû «Àëüöèíà». 2 àðèè Ðèíàëüäî èç îïåðû «Ðèíàëüäî». Àðèÿ Êñåðêñà èç îïåðû «Êñåðêñ» Âëàäèìèð Ìàãîìàäîâ (êîíòðòåíîð) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Ñîëèñòû Îðêåñòðà Áàõîâñêîãî ôåñòèâàëÿ Êîíöåðò âåäåò Íàòàëèÿ Âèëüíåð 11 ìàðòà ñá 18.00 Êàìåðíûé çàë ÁÀÕ, ÁÐÈÒÀÍÈß È ÊËÀÂÅÑÈÍ Áåðä. «Êîëîêîëà» in C äëÿ êëàâåñèíà Áàõ. Ñîíàòà äëÿ ôëåéòû è basso continuo, BWV 1033. Ñîíàòà äëÿ ôëåéòû è êëàâåñèíà, BWV 1030. Òðèî-ñîíàòà äëÿ ôëåéòû, âèîëû äà ãàìáà è basso continuo, BWV 1027/1039 Ïåðñåëë. Òîêêàòà quasi Fantasia è ôóãà äëÿ êëàâåñèíà Ãåíäåëü. Ñîíàòà äî ìàæîð äëÿ âèîëû äà ãàìáà è êëàâåñèíà. Ñîíàòà äëÿ ôëåéòû è basso continuo, HWV 379 Õüþì. «The Spirit of Gambo» äëÿ âèîëû äà ãàìáà ñîëî Àðí. Ñîíàòà N 4 äëÿ êëàâåñèíà Èãîðü Ëèñîâ (òðàâåðñ-ôëåéòà) Ðóñòèê Ïîçþìñêèé (âèîëà äà ãàìáà) Àëåêñåé Øåâ÷åíêî (êëàâåñèí)

18 ìàðòà ñá 17.00 ÃÅÎÐÃ ÔÐÈÄÐÈÕ ÃÅÍÄÅËÜ Ãåíäåëü. Óâåðòþðû ê îïåðå «Àëüìèðà», HWV 1 è îðàòîðèè «Ìåññèÿ», HWV 56. Ñþèòà «Ìóçûêà íà âîäå» N 1 (ôðàãìåíòû), HWV 348. Êîíöåðò ñîëü ìèíîð äëÿ îðãàíà, ñêðèïêè, âèîëîí÷åëè è êàìåðíîãî îðêåñòðà, HWV 291. «Ïðèáûòèå Öàðèöû Ñàâñêîé» èç îðàòîðèè «Ñîëîìîí», HWV 56. Ñþèòà «Ìóçûêà äëÿ êîðîëåâñêîãî ôåéåðâåðêà», HWV 351 Åâãåíèé Ìàðêîâ (ñêðèïêà) Íàòàëèÿ Êàáèëüêîâà (âèîëîí÷åëü) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Óðàëüñêèé àêàäåìè÷åñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèé îðêåñòð Äèðèæåð – Àëåêñåé Äîðêèí Êîíöåðò âåäåò Àðòåì Âàðãàôòèê 19 ìàðòà âñ 17.00 ÁÀÕ. ÂÅÉÌÀÐÑÊÈÉ ÏÅÐÈÎÄ Áàõ. Ïðåëþäèÿ è ôóãà ðå ìàæîð, BWV 532. Êîíöåðò ñîëü ìàæîð ïî ïðèíöó Èîãàííó Ýðíñòó, BWV 592. Òîêêàòà ðå ìèíîð, BWV 565. Òîêêàòà, àäàæèî è ôóãà äî ìàæîð, BWV 564. Õîðàëüíûå ïðåëþäèè èç «Îðãàííîé êíèæå÷êè»: «Ïðèäè, ÿçû÷íèêîâ Ñïàñèòåëü», BWV 599, «Âîñõâàëåí áóäü Òû, Èèñóñ Õðèñòîñ», BWV 604, «Î, Àãíåö Áîæèé, íåâèííûé», BWV 618, «Î, ÷åëîâåê, îïëàêèâàé ñâîé òÿæêèé ãðåõ», BWV 622, «ß âçûâàþ ê Òåáå, Ãîñïîäü Èèñóñ Õðèñòîñ», BWV 639, «Êòî ââåðÿåò ñåáÿ ëþáÿùåìó Áîãó», BWV 642. Ôàíòàçèÿ è ôóãà ñîëü ìèíîð, BWV 542 Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Êîíöåðò âåäåò Àðòåì Âàðãàôòèê 21 ìàðòà âò 18.30 ÄÅÍÜ ÐÎÆÄÅÍÈß ÁÀÕÀ Áàõ. Òîêêàòà, àäàæèî è ôóãà äî ìàæîð, BWV 564. Òðèî-ñîíàòà ìè ìèíîð, BWV 528. Ïðåëþäèÿ ìè ìàæîð (âåðñèÿ â äî ìàæîðå), BWV 566à Áýðñòîó. Ñîíàòà ìè-áåìîëü ìàæîð Ýëãàð. Ñîíàòà N 1 Ãåíðè Ôýéðñ (îðãàí), Âåëèêîáðèòàíèÿ Êîíöåðò âåäåò Íàòàëèÿ Âèëüíåð

26 ìàðòà âñ 18.00 ÎÐÃÀÍ ÏËÞÑ Ãåíäåëü. Êàíòàòà «Ãåðî è Ëåàíäð», HWV 150. Òðèî-ñîíàòà ñè-áåìîëü ìàæîð, HWV 380 Áàõ. Òðèî-ñîíàòà ðå ìèíîð, BWV 527. Ñâàäåáíàÿ êàíòàòà «Ñêðîéòåñü, ïå÷àëüíûå òåíè», BWV 202 Ñîëèñòû Àíñàìáëÿ ñòàðèííîé ìóçûêè «Pratum Integrum»: Ñåðãåé Ôèëü÷åíêî (ñêðèïêà), Ôèëèïï Íîäåëü (ãîáîé ä’àìóð), Àëåêñàíäð Êîðåïàíîâ (ãîáîé), Àëåêñàíäð Ãóëèí (âèîëà äà ãàìáà) Àííà Ãîðáà÷åâà (ñîïðàíî) Òàðàñ Áàãèíåö (êëàâåñèí, îðãàí) Êîíöåðò âåäåò Íàòàëèÿ Âèëüíåð 29 ìàðòà ñð 18.30 ÇÀÊÐÛÒÈÅ ÔÅÑÒÈÂÀËß Áàõ. Êàíòàòà «Ïðîáóäèòåñü, çîâåò íàñ Ãîëîñ», BWV 140 Õîëñò. Ñèìôîíè÷åñêàÿ ñþèòà «Ïëàíåòû» Àííà Ãîðáà÷åâà (ñîïðàíî) Âëàäèìèð Ðûæêîâ (áàðèòîí) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Õîð Óðàëüñêîé ãîñóäàðñòâåííîé êîíñåðâàòîðèè Õóäîæåñòâåííûé ðóêîâîäèòåëü – Âëàäèìèð Çàâàäñêèé Óðàëüñêèé ìîëîäåæíûé ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð Äèðèæåð – Éîõàííåñ Ñêóäëèê, Ãåðìàíèÿ

1 ìàðòà ñð 18.30 ÎÒÊÐÛÒÈÅ ÔÅÑÒÈÂÀËß Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)

Êàíòàòà «Áîæüÿ ïîðà – ëó÷øàÿ ïîðà», BWV 106

Ãåîðã Ôðèäðèõ Ãåíäåëü (1685–1759)

Äåòòèíãåíñêèé «Te Deum», HWV 283

1. Ñîíàòèíà 2. Õîð – Àðèîçî òåíîðà – Àðèÿ áàñà – Õîð (õîðàë) 3. Àðèÿ àëüòà – Àðèîçî áàñà è õîðàë (àëüò) 4. Õîð (õîðàë) 1. Òåáÿ, Áîãà, õâàëèì (õîð) 2. Òåáÿ, Îòöà âå÷íîãî (àëüò è õîð) 3. Ê Òåáå âñå àíãåëû (õîð) 4. Òû – Öàðü ñëàâû, Õðèñòå (áàñ è õîð) 5. Òû, êî èçáàâëåíèþ ïðèåìëÿ ÷åëîâåêà (áàñ) 6. Òû, îäîëåâ æàëî ñìåðòè (õîð) 7. Òû îäåñíóþ Áîãà âîññåäàåøü (àëüò, òåíîð è áàñ) 8. Ïîýòîìó ïðîñèì: ïîìîãè ðàáàì Òâîèì (õîð) 9. Ïîìîãè íàì, Ãîñïîäè, â ýòîò äåíü (áàñ) 10. Íà òåáÿ, Ãîñïîäè, óïîâàë ÿ (àëüò è õîð)

*** Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ

Êàíòàòà «Óìíîæàëèñü ñêîðáè â ñåðäöå ìîåì», BWV 21

Ãåîðã Ôðèäðèõ Ãåíäåëü

Àíòåì «Ñàäîê-ñâÿùåííèê», HWV 258

Ïåðâàÿ ÷àñòü 1. Ñèìôîíèÿ 2. Õîð 3. Àðèÿ ñîïðàíî 4. Ðå÷èòàòèâ òåíîðà 5. Àðèÿ òåíîðà 6. Õîð Âòîðàÿ ÷àñòü 7. Ðå÷èòàòèâ ñîïðàíî è áàñà 8. Àðèÿ – ñîïðàíî è áàñ 9. Õîð (õîðàë) 10. Àðèÿ òåíîðà 11. Õîð

Åëåíà Ãðèãîðüåâà (ñîïðàíî), Åëèçàâåòà Øòåìáåðã (ñîïðàíî) Íàäåæäà Ðûæåíêîâà (ìåööî-ñîïðàíî) Ñòàíèñëàâ Ëåîíòüåâ (òåíîð) Äåíèñ Äåíèñîâ (áàðèòîí), Ìèõàèë Êîðîáåéíèêîâ (áàñ) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Ñèìôîíè÷åñêèé õîð Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè Óðàëüñêèé àêàäåìè÷åñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèé îðêåñòð Äèðèæåð – çàñëóæåííûé äåÿòåëü èñêóññòâ Ðîññèè Àíäðåé Ïåòðåíêî

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ Çàóïîêîéíàÿ êàíòàòà «Áîæüÿ ïîðà – ëó÷øàÿ ïîðà» äëÿ àëüòà, áàñà, õîðà è îðêåñòðà, BWV 106 Ïåðåâîä íà ðóññêèé ÿçûê èãóìåíà Ïåòðà (Ìåùåðèíîâà) 1. Ñîíàòèíà 2à. Õîð Áîæüÿ ïîðà – ëó÷øàÿ ïîðà. Èì ìû æèâåì, äâèæåìñÿ è ñóùåñòâóåì – ñêîëüêî âîñõî÷åò Îí. Â Íåì ìû è óìèðàåì – â Èì íàçíà÷åííîå âðåìÿ. 2b. Àðèîçî òåíîðà Àõ, Ãîñïîäè, íàó÷è íàñ ïîìûøëÿòü, ÷òî ìû ñìåðòíû, äàáû ïðèîáðåñòè íàì ñåðäöå ìóäðîå. 2c. Àðèÿ áàñà Ñäåëàé çàâåùàíèå äëÿ äîìà òâîåãî, èáî òû óìðåøü, íå âûçäîðîâååøü. 2d. Õîð Ñå – îò âåêà îïðåäåëåíèå: ÷åëîâåê, òû äîëæåí óìåðåòü! Ñîïðàíî: Ñå, ãðÿäè, Ãîñïîäè Èèñóñå! Õîðàëüíàÿ ìåëîäèÿ: ß ïðåäàþ âñå ìîå Áîãó – ïóñòü Îí òâîðèò ñî ìíîé óãîäíîå Åìó. È åñëè ñóæäåíî íà ñåé çåìëå ìíå æèòü åùå, äà âîëå Åãî íå âîñïðîòèâëþñü, íî ñî ñìèðåíüåì äà ïðèìó åå.

3à. Àðèÿ àëüòà Â ðóêè Òâîè ïðåäàþ ÿ äóõ ìîé; Òû èçáàâèë ìåíÿ, Ãîñïîäè, Áîæå èñòèíû. 3b. Àðèîçî áàñà è õîðàë (àëüò) Áàñ: Íûíå æå áóäåøü ñî Ìíîþ â ðàþ. Àëüò: Ñ ìèðîì è ðàäîñòüþ ÿ îòõîæó ïî Áîæüåé âîëå, êðîòêî è òèõî âîñïðÿëè ñåðäöå ìîå è äóøà. Îáåòîâàíèåì Áîæüèì ñìåðòü ñòàëà ñíîì ìíå. 4. Õîð (õîðàë) Ñëàâà, õâàëà, ÷åñòü è äåðæàâà äà âîçäàäóòñÿ èìåíè Áîãà, Îòöà è Ñûíà è Ñâÿòîãî Äóõà! Áîæåñòâåííàÿ ñèëà äà ñîòâîðèò ïîáåäó íàì ÷ðåç Èèñóñà Õðèñòà. Àìèíü.

Ãåîðã Ôðèäðèõ Ãåíäåëü Äåòòèíãåíñêèé «Te Deum» äëÿ àëüòà, òåíîðà, áàñà, õîðà è îðêåñòðà, HWV 283 (íà àíãëèéñêóþ âåðñèþ ëàòèíñêîãî õðèñòèàíñêîãî ãèìíà) Õîð: Òåáÿ, Áîãà, õâàëèì, Òåáÿ, Ãîñïîäà, èñïîâåäóåì. Àëüò è õîð: Òåáÿ, Îòöà âå÷íîãî, Âñÿ çåìëÿ âåëè÷àåò. Õîð: Ê Òåáå âñå àíãåëû, ê Òåáå íåáåñà è âñå ñèëû, ê Òåáå õåðóâèìû è ñåðàôèìû íåïðåñòàííî âçûâàþò: Ñâÿò, Ñâÿò, Ñâÿò Ãîñïîäü Áîã Ñàâàîô, ïîëíû íåáåñà è çåìëÿ âåëè÷èÿ ñëàâû Òâîåé. Òåáÿ ñëàâíûé õîð àïîñòîëüñêèé, Òåáÿ õâàëåáíûé ñîíì ïðîðî÷åñêèé, Òåáÿ ïðåñâåòëîå ìó÷åíè÷åñêîå âîèíñòâî õâàëèò, Òåáÿ ïî âñåé âñåëåííîé Ñâÿòàÿ Öåðêîâü èñïîâåäóåò: Îòöà áåçìåðíîãî âåëè÷èÿ, äîñòî÷òèìîãî, åäèíîãî è èñòèííîãî Ñûíà, è Ñâÿòîãî Äóõà Óòåøèòåëÿ. Áàñ è õîð: Òû – Öàðü ñëàâû, Õðèñòå, Òû – Îòöà ïðèñíîñóùíûé Ñûí, Áàñ: Òû, êî èçáàâëåíèþ ïðèåìëÿ ÷åëîâåêà, íå âîçãíóøàëñÿ ëîíîì Äåâû,

Õîð: Òû, îäîëåâ æàëî ñìåðòè, îòâåðç âåðóþùèì Öàðñòâî íåáåñíîå, Àëüò, òåíîð è áàñ: Òû îäåñíóþ Áîãà âîññåäàåøü âî ñëàâå Îò÷åé. Âåðóåì, ÷òî Òû ïðèäåøü ñóäèòü íàñ. Õîð: Ïîýòîìó ïðîñèì: ïîìîãè ðàáàì Òâîèì, Êîòîðûõ Òû äðàãîöåííîé êðîâüþ èñêóïèë. Íàâåêè ñîïðè÷èñëè èõ êî ñâÿòûì Òâîèì âî ñëàâå. Ñïàñè, Ãîñïîäè, íàðîä Òâîé, è áëàãîñëîâè íàñëåäèå Òâîå, Ïðàâü èì è âîçíåñè åãî âîâåêè. Âî âñå äíè áëàãîñëîâèì Òåáÿ è âîññëàâèì èìÿ Òâîå âîâåêè è âî âåêè âåêîâ. Áàñ: Ïîìîãè íàì, Ãîñïîäè, â ýòîò äåíü ñîõðàíèòüñÿ áåç ãðåõà. Ïîìèëóé íàñ, Ãîñïîäè, ïîìèëóé íàñ. Äà áóäåò ìèëîñòü Òâîÿ, Ãîñïîäè, íà íàñ, êàê ìû óïîâàåì íà Òåáÿ. Àëüò è õîð: Íà òåáÿ, Ãîñïîäè, óïîâàë ÿ: äà íå ïîñòûæóñü âîâåêè.

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ Êàíòàòà íà âñÿêîå âðåìÿ (è íà 3-å âîñêðåñåíüå ïî Òðîèöå) «Óìíîæàëèñü ñêîðáè â ñåðäöå ìîåì», BWV 21 Ïåðåâîä íà ðóññêèé ÿçûê èãóìåíà Ïåòðà (Ìåùåðèíîâà) Ïåðâàÿ ÷àñòü 1. Ñèìôîíèÿ 2. Õîð Óìíîæàëèñü ñêîðáè â ñåðäöå ìîåì; íî óòåøåíèÿ Òâîè óñëàæäàþò äóøó ìîþ. 3. Àðèÿ ñîïðàíî Âîçäûõàíüÿ, ñëeçû, íóæäà è ïå÷àëü, ñìóùåíüå è òîñêà, ñòðàõ è ñìåðòü ãíåòóò ìîe ñòåñíeííîå ñåðäöå; âêóøàþ ÿ ãîðå è ñêîðáü.

ß âåçäå èùó Òåáÿ, ÿ âçûâàþ è âîïèþ ê Òåáå, ÿ âåñü – ãîðå è ñòîí! Íî êàæåòñÿ, êàê áóäòî Òû ñîâñåì íå âåäàåøü ñåãî. 5. Àðèÿ òåíîðà Àõ! ãîðüêèõ ñëeç (ìîèõ) ðó÷üè, æóð÷à, èçëèâàþòñÿ íåïðåñòàííî! Áóðÿ è âîëíû ïîòîïëÿþò ìåíÿ, è ñèå ìîðå, ïîëíîå ïå÷àëè ëèøàåò ñèë ìîé äóõ è äóøó. Ëîìàåòñÿ ìà÷òà, (îáðûâàåòñÿ) ÿêîðü; ñå, ÿ èäó êî äíó è òàì çàãëÿäûâàþ â ïðîïàñòü àäà.

4. Ðå÷èòàòèâ òåíîðà Íåóæåëè Òû, Áîæå ìîé, â áåäå ìîåé, áîÿçíè è òðåâîãå ñîâñåì îòâîðîòèëñÿ îò ìåíÿ? Àõ! Òû ëü íå çíàåøü ÷àä Ñâîèõ? Àõ! Òû ëü íå ñëûøèøü ïëà÷ òåõ, êòî (ïðèíàäëåæèò) Òåáå çàâåòîì è âåðíîñòüþ? Ê Òåáå – ñòðåìëåíèå ìîe, è Òû òàê æåñòîê êî ìíå!

6. Õîð ×òî óíûâàåøü òû, äóøà ìîÿ, è ÷òî ñìóùàåøüñÿ? Óïîâàé íà Áîãà; èáî ÿ áóäó åùe áëàãîñëîâëÿòü Åãî, ñïàñåíèå ëèöà ìîåãî è Áîãà ìîåãî. Âòîðàÿ ÷àñòü

7. Ðå÷èòàòèâ – Äóøà (ñîïðàíî), Èèñóñ (áàñ) Äóøà: Àõ, Èèñóñå, óïîêîåíèå ìîe, ìîé ñâåò, ãäå Òû? Èèñóñ: Î, âèæäü, äóøà! ñ òîáîþ ß. Äóøà: Ñî ìíîé? Âîêðóã ìåíÿ ñïëîøíàÿ íî÷ü. Èèñóñ: ß – òâîé âåðíûé Äðóã, îõðàíÿþùèé òåáÿ âî òüìå, êèøàùåé âåëèêèì ëóêàâñòâîì. Äóøà: Âîññèÿé ìíå ñâåòëûì áëèñòàíüåì Òâîåãî óòåøåíüÿ! Èèñóñ: Óæ ÷àñ íàñòàë, êîãäà âåíåö áîðüáû òâîåé òåáå îòðàäîé ñëàäêîé ñòàíåò.

8. Àðèÿ – Äóøà (ñîïðàíî), Èèñóñ (áàñ) Äóøà: Ïðèäè, ìîé Èèñóñå, è óêðåïè (ìåíÿ), Èèñóñ: Äà, ß ïðèõîæó è óêðåïëÿþ (òåáÿ), Äóøà: è âîçðàäóé Òâîèì âçãëÿäîì. Èèñóñ: è ìèëîñòèâî âçèðàþ íà òåáÿ. Äóøà: Ìîÿ äóøà Èèñóñ: Òâîÿ äóøà, Äóøà: äîëæíà óìåðåòü, Èèñóñ: áóäåò æèòü, Äóøà: íå æèòü,

Èèñóñ: è íå óìðeò, Äóøà: è â àäñêèõ ìóêàõ Èèñóñ: è (óæå) çäåñü (âìåñòî) àäñêèõ ÿçâ Äóøà: ñîâñåì ïîãèáíóòü? Èèñóñ: íàñëåäóåò Äóøà: Ïîãðóæåíà ÿ â íåèçìåííóþ ïå÷àëü; Èèñóñ: ñïàñåíüå ñîêîì (èñòèííîé) Ëîçû; Äóøà: äà, àõ, äà, ïîãèáëà ÿ! Èèñóñ: Íåò, àõ, íåò, òû èçáðàíà (Ìíîþ)! Äóøà: íåò, àõ, íåò, Òû ïðåçèðàåøü ìåíÿ! Èèñóñ: Äà, àõ äà, ß ëþáëþ òåáÿ! Äóøà: Àõ, Èèñóñå, óñëàäè ìîþ äóøó è ñåðäöå! Èèñóñ: Îòñòóïèòå, òðåâîãè, óòèõíèòå, ñêîðáè! Äóøà: Ïðèèäè, ìîé Èèñóñå, è óòåøü (ìåíÿ) Èèñóñ: Äà, ß ïðèõîæó è óòåøàþ (òåáÿ) Äóøà: Òâîèì ìèëîñòèâûì âçãëÿäîì! Èèñóñ: Ìîèì ìèëîñòèâûì âçãëÿäîì.

9. Õîð è õîðàë (òåíîð, ñîïðàíî) Âîçâðàòèñü, äóøà ìîÿ, â ïîêîé òâîé, èáî Ãîñïîäü îáëàãîäåòåëüñòâîâàë òåáÿ. Òåíîð: ×òî òîëêó îò íàøèõ òÿæêèõ çàáîò, ÷åì ïîìîæåò íàì òîñêà è ñòåíàíüå? ×òî òîëêó, êîãäà ìû êàæäîå óòðî âîçäûõàåì íàä íàøèì ãîðåì? Íàø êðåñò è ñòðàäàíèÿ òîëüêî óñóãóáëÿþòñÿ ïå÷àëüþ. Ñîïðàíî: Íå äóìàé â ãîðíèëå áåäñòâèé òâîèõ, ÷òî òû ïîêèíóò Áîãîì, è ÷òî Áîã òîìó (ëèøü) îòñûïàåò â ëîíî, êòî ñ÷àñòüå ïîñòîÿííîå âêóøàåò. Òå÷åíüå âðåìåíè ìíîãîå èçìåíÿåò, è êàæäîãî ïðèâîäèò ê ñâîåé öåëè. 10. Àðèÿ òåíîðà Âîçðàäóéñÿ äóøà, âîçâåñåëèñü, ñåðäöå, óäàëèñü, ïå÷àëü, èñ÷åçíè, ñêîðáü! Ïðåâðàùàéñÿ, ïëà÷, â ÷èñòîå âèíî; äà îáðàòèòñÿ âîçäûõàíèå ìîe â ëèêîâàíüå! Âîçîæãèñü è âîññèÿé, ÷èñòåéøèé ñâåò ëþáâè è îòðàäû â äóøå è ñåðäöå, èáî Èèñóñ óòåøàåò ìåíÿ íåáåñíîþ ðàäîñòüþ. 11. Õîð Äîñòîèí Àãíåö çàêëàííûé, ïðèíÿòü ñèëó è áîãàòñòâî è ïðåìóäðîñòü è êðåïîñòü, è ÷åñòü è ñëàâó è áëàãîñëîâåíèå. Áëàãîñëîâåíèå è ÷åñòü è ñëàâà è äåðæàâà íàøåìó Áîãó âî âåêè âåêîâ. Àìèíü! Àëëèëóèÿ!

Ãåîðã Ôðèäðèõ Ãåíäåëü Àíòåì «Ñàäîê-ñâÿùåííèê» äëÿ õîðà è îðêåñòðà, HWV 258 (íà àíãëèéñêèé òåêñò èç 1 ãëàâû Òðåòüåé êíèãè Öàðñòâ) 38 È ïîøëè Ñàäîê ñâÿùåííèê è Íàôàí ïðîðîê è Âàíåÿ, ñûí Èîäàÿ, è Õåëåôåè è Ôåëåôåè, è ïîñàäèëè Ñîëîìîíà íà ìóëà öàðÿ Äàâèäà, è ïîâåëè åãî ê Ãèîíó. 39 È âçÿë Ñàäîê ñâÿùåííèê ðîã ñ åëååì èç ñêèíèè è ïîìàçàë Ñîëîìîíà. È çàòðóáèëè òðóáîþ, è âåñü íàðîä âîñêëèöàë: äà æèâåò öàðü Ñîëîìîí!

40 È âåñü íàðîä ïðîâîæàë Ñîëîìîíà, è èãðàë íàðîä íà ñâèðåëÿõ, è âåñüìà ðàäîâàëñÿ, òàê ÷òî çåìëÿ ðàññåäàëàñü îò êðèêîâ åãî.

EËÅÍÀ ÃÐÈÃÎÐÜÅÂÀ Âûïóñêíèöà Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ Â.Á. Ãóðåâè÷à). Ó÷àñòâîâàëà â ìàñòåð-êëàññàõ Ì.Ë. Ãðîññåëëè (Èòàëèÿ), Ä. Âäîâèíà. Äèïëîìàíò ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà. Ñ 2008 ãîäà – àðòèñòêà Ñèìôîíè÷åñêîãî õîðà Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè. Â ðåïåðòóàðå ïðîèçâåäåíèÿ êîìïîçèòîðîâ ýïîõè áàðîêêî, âåíñêèõ êëàññèêîâ. Â êà÷åñòâå ñîëèñòêè âåäåò àêòèâíóþ êîíöåðòíóþ äåÿòåëüíîñòü â Åêàòåðèíáóðãå è Ñâåðäëîâñêîé îáëàñòè. ÅËÈÇÀÂÅÒÀ ØÒÅÌÁÅÐÃ Îêîí÷èëà Ìóçûêàëüíîå ó÷èëèùå èì. Ï.È. ×àéêîâñêîãî ïî ñïåöèàëüíîñòè «õîðîâîå äèðèæèðîâàíèå». Â íàñòîÿùåå âðåìÿ ïðîäîëæàåò îáó÷åíèå íà âîêàëüíîì îòäåëåíèè â êëàññå Â.Á. Ãóðåâè÷à è íà êàôåäðå õîðîâîãî äèðèæèðîâàíèÿ Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè. Â 2010 ãîäó ñòàëà ëàóðåàòîì Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà «Áåðåãà íàäåæäû» â Åêàòåðèíáóðãå. ÍÀÄÅÆÄÀ ÐÛÆÅÍÊÎÂÀ Îêîí÷èëà âîêàëüíîå îòäåëåíèå Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ ïðîôåññîðà Ñ.Â. Çàëèçíÿê) è àñïèðàíòóðó. Ñîëèñòêà Åêàòåðèíáóðãñêîãî òåàòðà îïåðû è áàëåòà. Èñïîëíèòåëüíèöà ãëàâíûõ ïàðòèé â îïåðàõ «Åâãåíèé Îíåãèí» (Îëüãà), «Ïèêîâàÿ äàìà» (Ïîëèíà/Ìèëîâçîð), «Öàðñêàÿ íåâåñòà» (Ëþáàøà), «Îòåëëî» (Ýìèëèÿ) è äðóãèõ. Ñòàðøèé ïðåïîäàâàòåëü â Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè ïî êëàññó ñîëüíîãî ïåíèÿ. Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ è âñåðîññèéñêîãî êîíêóðñîâ. ÑÒÀÍÈÑËÀÂ ËÅÎÍÒÜÅÂ Â 1995 ãîäó îêîí÷èë Õîðîâîå ó÷èëèùå èì. Ì.È. Ãëèíêè ïðè Ïåâ÷åñêîé êàïåëëå Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà, â 2000 ãîäó – ÑàíêòÏåòåðáóðãñêóþ êîíñåðâàòîðèþ. Ëàóðåàò III Âñåðîññèéñêîãî êîíêóðñà îïåðíûõ ïåâöîâ «Ñàíêò-Ïåòåðáóðã» (2007); äèïëîìàíò Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà îïåðíûõ ïåâöîâ èì. Ìîíñåððàò Êàáàëüå (Ñàðàãîñà, 2009), Ìåæäóíàðîäíîãî ìóçûêàëüíîãî ôåñòèâàëÿ-êîíêóðñà «Òðè âåêà êëàññè÷åñêîãî ðîìàíñà» (Ñàíêò-Ïåòåðáóðã, 2008), II Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà ìîëîäûõ îïåðíûõ ïåâöîâ èì. Í.À. ÐèìñêîãîÊîðñàêîâà (Ñàíêò-Ïåòåðáóðã, 2006) è II Âñåðîññèéñêîãî êîíêóðñà îïåðíûõ ïåâöîâ «Ñàíêò-Ïåòåðáóðã» (2005). Áûë ñîëèñòîì òåàòðà «Çàçåðêàëüå». Â ñåçîíå 2010–2011 âîøåë â ñîñòàâ îïåðíîé òðóïïû Ìàðèèíñêîãî òåàòðà.

ÄÅÍÈÑ ÄÅÍÈÑÎÂ Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ, îáëàäàòåëü Ñïåöèàëüíîãî ïðèçà Ì. Ñèãåëå Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà èìåíè Ð. Äçàíäîíàè (Èòàëèÿ, 2016). Ñòóäåíò Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ ïðîôåññîðà, íàðîäíîãî àðòèñòà Ðîññèè Í.Í. Ãîëûøåâà). Ñòàæèðîâàëñÿ â Èòàëèè ó Ì. Ñèãåëå, ó÷àñòâîâàë â ìàñòåðêëàññàõ Î. Ãîððû, Î. Êîíäèíîé, Â. Ïüÿâêî, Å. Âîçíåñåíñêîé, Ì. Øàãó÷. Â ðåïåðòóàðå – ïàðòèè Ïàïàãåíî, Ôèãàðî è Äîí Æóàíà â îïåðàõ Â.À. Ìîöàðòà, Îíåãèíà, Òîìñêîãî è Ðîáåðòî â îïåðàõ Ï.È. ×àéêîâñêîãî, Äåìîíà â îäíîèìåííîé îïåðå À.Ã. Ðóáèíøòåéíà. Àðòèñò Ñèìôîíè÷åñêîãî õîðà Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè ñ 2015 ãîäà. ÌÈÕÀÈË ÊÎÐÎÁÅÉÍÈÊÎÂ Â 2005 ãîäó îêîí÷èë âîêàëüíîå îòäåëåíèå Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ íàðîäíîé àðòèñòêè Ðîññèè, ïðîôåññîðà Ñ.Â. Çàëèçíÿê), â 2007 – òàì æå àñïèðàíòóðó. Ïîáåäèòåëü Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà îïåðíûõ ïåâöîâ èìåíè Ð. Ëåîíêàâàëëî (Èòàëèÿ, 2005) è Ìîñêîâñêîãî ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà «Ðîìàíñèàäà» (Ìîñêâà, 2006), ëàóðåàò Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà îïåðíûõ ïåâöîâ èìåíè Ì.È. Ãëèíêè (×åëÿáèíñê, 2005), ëàóðåàò è îáëàäàòåëü Ñïåöèàëüíîãî ïðèçà ÑÒÄ «Çà àêòåðñêîå ìàñòåðñòâî è âûðàçèòåëüíîñòü» Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà îïåðíûõ ïåâöîâ èìåíè Ë.Â. Ñîáèíîâà (Ñàðàòîâ, 2007). Ñ 2003 ãîäà – ñîëèñò Åêàòåðèíáóðãñêîãî òåàòðà îïåðû è áàëåòà.

ÓÐÀËÜÑÊÈÉ ÀÊÀÄÅÌÈ×ÅÑÊÈÉ ÔÈËÀÐÌÎÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÎÐÊÅÑÒÐ Îðêåñòð îñíîâàí â 1936 ãîäó. Ó èñòîêîâ êîëëåêòèâà ñòîÿëè äèðèæåðû Ìàðê Ïàâåðìàí è Àëåêñàíäð Ôðèäëåíäåð. Ñ 1995 ãîäà îðêåñòðîì ðóêîâîäèò Äìèòðèé Ëèññ. Â ðàçíûå ãîäû ñ ÓÀÔÎ ñîòðóäíè÷àëè Ä. Êèòàåíêî, Ã. Ðîæäåñòâåíñêèé, Ê. Ïåíäåðåöêèé, B. Ôåäîñååâ, Â. Ãåðãèåâ, Ê. Òåííøòåäò, Æ.-Ê. Êàçàäåçþñ, Ý. Èíáàë, À. Áîðåéêî, Ì. Ðîñòðîïîâè÷, Í. Ïåòðîâ, Þ. Áàøìåò, Â. Òðåòüÿêîâ, Ì. Ïëåòíåâ, Ý. Âèðñàëàäçå, Í. Ãóòìàí, Ä. Õâîðîñòîâñêèé, À. Êíÿçåâ, Ë. Èñàêàäçå, Ï. Äîíîõîó, Á. Áåðåçîâñêèé, Â. Ðåïèí, Í. Ëóãàíñêèé, Ä. Ìàöóåâ, C. Êðûëîâ. Êîëëåêòèâ ãàñòðîëèðîâàë â 20 ñòðàíàõ ìèðà. Âûñòóïëåíèÿ ïðîõîäèëè â òàêèõ çàëàõ, êàê Êîíöåðòõàóñ (Âåíà, Àâñòðèÿ), Êîíöåðòãåáàó (Àìñòåðäàì, Íèäåðëàíäû), Áîëüøèå çàëû Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè è Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêîé ôèëàðìîíèè, Êîíöåðòíûé çàë è Íîâàÿ ñöåíà Ìàðèèíñêîãî òåàòðà, Beethovenhalle â Øòóòãàðòå è Áîííå (Ãåðìàíèÿ), «Ïëåéåëü» (Ïàðèæ, Ôðàíöèÿ), Àðñåíàë (Ìåö, Ôðàíöèÿ), Òîíõàëëå (Öþðèõ, Øâåéöàðèÿ), Çàë Êîðîëåâû Åëèçàâåòû (Àíòâåðïåí, Áåëüãèÿ), Auditorio (Ìóðñèÿ, Èñïàíèÿ), Bunka Kaikan (Òîêèî, ßïîíèÿ), Çàë Äåáþññè (Êàííû, Ôðàíöèÿ), Êåííåäè-öåíòð (Âàøèíãòîí, ÑØÀ). Â 2007–2017 ãîäàõ ÓÀÔÎ ó÷àñòâîâàë â ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëÿõ: Beethovenfest â Áîííå, «La Folle Journee», Le Festival de Radio France, Ìåæäóíàðîäíûé ôîðòåïèàííûé ôåñòèâàëü â Ëà-Ðîê-ä’Àíòåðîíå, Le Festival de Musique Classique a Saint-Riquier, «Nuits de la Citadelle a Sisteron», «Ðóññêîå Ðîæäåñòâî â Êåííåäè-öåíòðå», Ìåæäóíàðîäíûé çèìíèé ôåñòèâàëü «Ïëîùàäü èñêóññòâ», «Çâåçäû áåëûõ íî÷åé», Ôåñòèâàëü ñèìôîíè÷åñêèõ îðêåñòðîâ ìèðà â Ìîñêâå, Ìåæäóíàðîäíûé ôåñòèâàëü Þðèÿ Áàøìåòà â Áåëàðóñè, «Crescendo», «Çâåçäû íà Áàéêàëå», «Äåíèñ Ìàöóåâ ïðåäñòàâëÿåò…», Ìåæäóíàðîäíûé ôåñòèâàëü Áîðèñà Áåðåçîâñêîãî, Ìåæäóíàðîäíûé ìóçûêàëüíûé ôåñòèâàëü «Åâðàçèÿ», Òðàíññèáèðñêèé àðò-ôåñòèâàëü, «Õàðáèíñêîå ëåòî» â Êèòàå. Âûñòóïëåíèÿ îðêåñòðà òðàíñëèðîâàëè ðàäèî- è òåëåêàíàëû France Musique, Radio France, Arte, NHK, «Êóëüòóðà». Êîëëåêòèâîì çàïèñàíî 30 CD ïî çàêàçó êîìïàíèé Ãåðìàíèè, Øâåéöàðèè, Àâñòðèè, Áåëüãèè, ßïîíèè, ÑØÀ, Ôðàíöèè è Âåëèêîáðèòàíèè.

ÑÈÌÔÎÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÕÎÐ ÑÂÅÐÄËÎÂÑÊÎÉ ÔÈËÀÐÌÎÍÈÈ Õóäîæåñòâåííûé ðóêîâîäèòåëü – çàñëóæåííûé äåÿòåëü èñêóññòâ Ðîññèè Àíäðåé Ïåòðåíêî. Ñîçäàí â 2008 ãîäó äëÿ ñîâìåñòíîé êîíöåðòíîé äåÿòåëüíîñòè ñ Óðàëüñêèì àêàäåìè÷åñêèì ôèëàðìîíè÷åñêèì îðêåñòðîì è èñïîëíåíèÿ ïðîèçâåäåíèé êàíòàòíî-îðàòîðèàëüíîãî æàíðà. Â ðåïåðòóàðå êîëëåêòèâà òàêèå ìàñøòàáíûå ñî÷èíåíèÿ, êàê Ðåêâèåìû Ìîöàðòà, Âåðäè, Ôîðå, Áåðëèîçà, Øíèòêå è Ñèëüâåñòðîâà, Òîðæåñòâåííàÿ ìåññà Áåòõîâåíà, «Êîëîêîëà», Ëèòóðãèÿ è «Âñåíîùíîå áäåíèå» Ðàõìàíèíîâà, «Âåñåííÿÿ ñèìôîíèÿ» Áðèòòåíà, «Èîàíí Äàìàñêèí» è «Ïî ïðî÷òåíèè ïñàëìà» Òàíååâà, «Àëåêñàíäð Íåâñêèé», «Èâàí Ãðîçíûé» è «Ê 20-ëåòèþ Îêòÿáðÿ» Ïðîêîôüåâà, «Carmina Burana» Îðôà, «Êàçíü Ñòåïàíà Ðàçèíà» è Ñèìôîíèÿ N 13 Øîñòàêîâè÷à, «Ñèìôîíèÿ ïñàëìîâ» Ñòðàâèíñêîãî, «Áþðîêðàòèàäà» Ùåäðèíà, «Ïàòåòè÷åñêàÿ îðàòîðèÿ» è «Ïóøêèíñêèé âåíîê» Ñâèðèäîâà, «Ïåðåçâîíû» Ãàâðèëèíà è ìíîãèå äðóãèå. Ñ ïðîãðàììàìè a cappella õîð ãàñòðîëèðîâàë âî Ôðàíöèè, Ãåðìàíèè, Äàíèè. Ïðèíèìàë ó÷àñòèå â Ñèìôîíè÷åñêîì ôîðóìå Ðîññèè â Åêàòåðèíáóðãå è ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëÿõ: Beethovenfest â Áîííå, «La Folle Journee» â Íàíòå, ðåãèîíå Ëóàðñêèõ çåìåëü è Åêàòåðèíáóðãå, Ìîñêîâñêèé Ïàñõàëüíûé ôåñòèâàëü, õîðîâîé ôåñòèâàëü «Le Rivage des voix» â ÑåíÔëîðàí-ëå-Âüåé, Ôåñòèâàëü õîðîâîé è êîëîêîëüíîé ìóçûêè «Ïðåîáðàæåíèå», «Åâðàçèÿ», Bach-fest. Âûñòóïëåíèÿ õîðà â ïðÿìîì ýôèðå òðàíñëèðîâàë åâðîïåéñêèé òåëåêàíàë Arte. Êîëëåêòèâ âûñòóïàë ïîä óïðàâëåíèåì òàêèõ äèðèæåðîâ, êàê Ä. Êèòàåíêî, Ê. Ïåíäåðåöêèé, Â. Ãåðãèåâ, Æ.-Ê. Êàçàäåçþñ, Ä. Ëèññ, À. Âåäåðíèêîâ, Å. Áðàæíèê, À. Áîðåéêî, Ýíõý, À. Ïåòðåíêî. Õîð âûñòóïàë â Êîíöåðòíîì çàëå èì. Ï.È. ×àéêîâñêîãî è Õðàìå Õðèñòà Ñïàñèòåëÿ â Ìîñêâå, Êîíöåðòíîì çàëå Ìàðèèíñêîãî òåàòðà è Èñààêèåâñêîì ñîáîðå â ÑàíêòÏåòåðáóðãå, ïàðèæñêîì çàëå «Ïëåéåëü», Áåòõîâåíõàëëå â Áîííå.

ÀÍÄÐÅÉ ÏÅÒÐÅÍÊÎ Çàñëóæåííûé äåÿòåëü èñêóññòâ Ðîññèè. Äèïëîìàíò Âòîðîãî êîíêóðñà äèðèæåðîâ â Ðîññèè (Óëüÿíîâñê, 1988). Âûïóñêíèê Ëåíèíãðàäñêîé êîíñåðâàòîðèè ïî ñïåöèàëüíîñòè îïåðíîñèìôîíè÷åñêîå äèðèæèðîâàíèå â êëàññå ïðîôåññîðà È. Ìóñèíà. Íà÷àë òâîð÷åñêóþ äåÿòåëüíîñòü äèðèæåðîì-ïîñòàíîâùèêîì â Ëåíèíãðàäñêîì òåàòðå ìóçûêàëüíîé êîìåäèè. Â 1989–1992 ãîäàõ áûë ãëàâíûì äèðèæåðîì òåàòðà «Ìþçèê-õîëë». Â 1992 ãîäó ïîñòàâèë îïåðó Ãóíî «Ôàóñò» â Ôèíëÿíäèè (Ïîðè), à â 1993 – îïåðó Ïàèçèåëëî «Ñåâèëüñêèé öèðþëüíèê» â òåàòðå «Ýñòîíèÿ» (Òàëëèí). Â 1994–1999 ãîäàõ ÿâëÿëñÿ äèðèæåðîì Êîíãðåññ-îðêåñòðà Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà. Â 1990-å ãîäû ïðåïîäàâàë ñèìôîíè÷åñêîå äèðèæèðîâàíèå â Ïåòåðáóðãñêîé êîíñåðâàòîðèè, ïðîâîäèë ìàñòåð-êëàññû â Ñåóëå (Þæíàÿ Êîðåÿ). Ñ 1995 ïî 2010 ãîä áûë õóäîæåñòâåííûì ðóêîâîäèòåëåì Ôåñòèâàëÿ èñêóññòâ «Íåäåëÿ Âàëêàìà» â Þâÿñêþëå (Ôèíëÿíäèÿ). Â 2000 ãîäó ïî ïðèãëàøåíèþ Â. Ãåðãèåâà âîçãëàâèë Õîð Ìàðèèíñêîãî òåàòðà è ñòàë ïðèãëàøåííûì äèðèæåðîì. Ïîä åãî óïðàâëåíèåì ïðîçâó÷àëè îïåðû «Àèäà», «Òðàâèàòà», «Ñàìñîí è Äàëèëà», «Ëþáîâíûé íàïèòîê», «Åâãåíèé Îíåãèí», «Êîðîëü Ðîãåð», «Ñíåãóðî÷êà», «Ñêàçêà î öàðå Ñàëòàíå», «Ñîðî÷èíñêàÿ ÿðìàðêà», «Âîéíà è ìèð», «Êíÿçü Èãîðü», «Îáðó÷åíèå â ìîíàñòûðå», «Î÷àðîâàííûé ñòðàííèê», «Áîÿðûíÿ Ìîðîçîâà», áàëåò «Ñâàäåáêà» Ñòðàâèíñêîãî, à òàêæå ñî÷èíåíèÿ êàíòàòíî-îðàòîðèàëüíîãî æàíðà Áàõà, Ãåíäåëÿ, Ìîöàðòà, Áðàìñà, Áåðëèîçà, Ðàõìàíèíîâà, Ñâèðèäîâà, Ãàâðèëèíà è äðóãèõ àâòîðîâ. Äèðèæèðîâàë ñïåêòàêëÿìè â òåàòðàõ «Íîâàÿ îïåðà», Ãåëèêîí-îïåðà, Ìèõàéëîâñêèé òåàòð, «Ñàíêòú-Ïåòåðáóðãú Îïåðà» è äðóãèõ. Ñîòðóäíè÷àë ïðàêòè÷åñêè ñî âñåìè îðêåñòðàìè Ïåòåðáóðãà, âûñòóïàÿ ñ íèìè íà âåäóùèõ ïëîùàäêàõ ãîðîäà è çà ðóáåæîì. Ñ 2014 ïî 2016 ãîäû áûë õóäîæåñòâåííûì ðóêîâîäèòåëåì Êàìåðíîãî îðêåñòðà «Èíñòðóìåíòàëüíàÿ êàïåëëà» Ìîñêîâñêîé îáëàñòíîé ôèëàðìîíèè.

4 ìàðòà ñá 18.00 ÁÀÕ È ÎÐÃÀÍÍÀß ÌÓÇÛÊÀ ÂÓÑÒÅÐÀ È ËÎÍÄÎÍÀ

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)

Ñèìôîíèÿ èç Êàíòàòû «Áëàãîäàðèì Òåáÿ, î Áîæå», BWV 29 Òðèî-ñîíàòà N 1 ìè-áåìîëü ìàæîð, BWV 525 I. [Allegro moderato] II. Adagio III. Allegro

Õîðàëüíàÿ ïðåëþäèÿ «Ïðåîáðàæàéñÿ, î ëþáèìàÿ äóøà», BWV 654 Ïðåëþäèÿ è ôóãà ìè ìèíîð, BWV 548 *** Çèãôðèä Êàðã-Ýëåðò (1877–1933)

Âàðèàöèè ìè ìàæîð (ïåðåëîæåíèå Àðèè ñ âàðèàöèÿìè «Ãàðìîíè÷åñêèé êóçíåö» èç Ñþèòû N 5, HWV 430 Ã.Ô. Ãåíäåëÿ)

Ýäóàðä Ýëãàð (1857–1934)

Ñîíàòà N 1 ñîëü ìàæîð, op. 28 I. Allegro maestoso II. Allegretto III. Andante espressivo IV. Presto (comodo)

Îðãàíèñò Ëåéïöèãñêîé ãëàâíîé öåðêâè ñâ. Ôîìû Øòåôàí Êèññëèíã, Ãåðìàíèÿ Êîíöåðò âåäåò çàñëóæåííûé äåÿòåëü èñêóññòâ Ðîññèè Íàòàëèÿ Âèëüíåð

ØÒÅÔÀÍ ÊÈÑÑËÈÍÃ Ðîäèëñÿ â Ãåðëèöå â 1979 ãîäó. Íà÷àë îáó÷åíèå îðãàííîé ìóçûêå â Ëåéïöèãå ó ïðîôåññîðà Ø. Áëàéõåðà. Çàòåì, ïîñëå çàíÿòèé ñ ïðîôåññîðîì Ê. Êðóììàõåðîì è Ø. Íóññåðîì ñäàë èòîãîâûé ýêçàìåí â Ëåéïöèãñêîé ãëàâíîé öåðêâè ñâ. Íèêîëàÿ. Äîïîëíèë ñâîå îáðàçîâàíèå ìíîãî÷èñëåííûìè êóðñàìè ó âåäóùèõ åâðîïåéñêèõ îðãàíèñòîâ è ïåäàãîãîâ: Ì. Çàíäåðà, Â. Ðþáçàìà, Õ.-Î. Ýðèêññîíà, Õ. Ôàãèóñà. Îêîí÷èë àñïèðàíòóðó ó ïðîôåññîðà Ø. Ýíãåëüñà. Íà êîíöåðòàõ è öåðêîâíûõ ñëóæáàõ â Ëåéïöèãñêîé öåðêâè ñâ. Ôîìû âûñòóïàåò êàê ñîëèñò, à òàêæå ñ Îðêåñòðîì Ãåâàíäõàóçà è Õîðîì öåðêâè ñâ. Ôîìû. Êîíöåðòèðîâàë â Øâåöèè, Ôèíëÿíäèè, Ëèòâå, Ïîëüøå, Àâñòðèè, Èòàëèè, Èñïàíèè, Ôðàíöèè, Áåëüãèè, Íèäåðëàíäàõ, Ëþêñåìáóðãå, ÑØÀ, Ðîññèè, Àâñòðàëèè. Ñ 1999 ãîäà – îðãàíèñò è õóäîæåñòâåííûé ðóêîâîäèòåëü ìåæäóíàðîäíîãî öèêëà êîíöåðòîâ â Ìîíàñòûðñêîé öåðêâè â Êîòáóñå. Â 2008 ãîäó áûë îðãàíèñòîì â Áðàóíøâàéãñêîì êàôåäðàëüíîì ñîáîðå. Ïðåïîäàåò â Ëåéïöèãå è Êîòáóñå. Èìååò çàïèñè íà ðàäèî è òåëåâèäåíèè. Îñíîâíîå íàïðàâëåíèå ðåïåðòóàðà – ïðîèçâåäåíèÿ ýïîõè áàðîêêî (Áàõ, Áóêñòåõóäå, Âåêìàíí), à òàêæå ïîçäíèé ðîìàíòèçì è ìîäåðíèçì (Ðåéíáåðãåð, Êàðã-Ýëåðò, Äþðþôëå, Ðåãåð). Íåîäíîêðàòíî ÿâëÿëñÿ ïåðâûì èñïîëíèòåëåì ïðîèçâåäåíèé ñîâðåìåííûõ àâòîðîâ. ÍÀÒÀËÈß ÂÈËÜÍÅÐ Çàñëóæåííûé äåÿòåëü èñêóññòâ Ðîññèè, ëàóðåàò Ïðåìèè ãóáåðíàòîðà Ñâåðäëîâñêîé îáëàñòè. Ëåêòîð-ìóçûêîâåä Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè, ãäå âåäåò îðãàííûå, ñèìôîíè÷åñêèå, õîðîâûå è êàìåðíûå êîíöåðòû, â òîì ÷èñëå ïðîãðàììû «Ñàëîí Íàòàëèè Âèëüíåð». Îêîí÷èëà èñòîðèêî-òåîðåòè÷åñêîå îòäåëåíèå Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè. Ïðåïîäàâàëà â Ñïåöèàëüíîé ìóçûêàëüíîé øêîëå-äåñÿòèëåòêå ïðè Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè, ×åëÿáèíñêîì ìóçûêàëüíîì ó÷èëèùå, çàâåäîâàëà êàôåäðîé òåîðèè è èñòîðèè ìóçûêè â ×åëÿáèíñêîì èíñòèòóòå êóëüòóðû. Íà Ñâåðäëîâñêîì òåëåâèäåíèè âåëà ïðÿìûå òðàíñëÿöèè ñïåêòàêëåé Ñâåðäëîâñêîãî òåàòðà îïåðû è áàëåòà. Áûëà àâòîðîì è âåäóùåé îêîëî 200 òåëåâèçèîííûõ ïðîãðàìì: «Ìû â ôèëàðìîíèè», «ß – äèðèæåð», «Àêòåðû è ðîëè», «Èñòîðèÿ ïåâ÷åñêèõ ãîëîñîâ», «Ê 400-ëåòèþ æàíðà îïåðû». Ïðîâåëà áîëåå 100 ðàäèîïåðåäà÷ î ìóçûêàëüíîì èñêóññòâå. Àâòîð ñâûøå 100 ðåöåíçèé è ïóáëèêàöèé â ðåãèîíàëüíîé è öåíòðàëüíîé ïðåññå.

5 ìàðòà âñ 15.30 ÁÀÕ ÄËß ÄÅÒÅÉ

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)

Ìàëåíüêàÿ ïðåëþäèÿ è ôóãà äî ìàæîð, BWV 553 Ïåäàëüíîå óïðàæíåíèå ñîëü ìèíîð, BWV 598 Ñîíàòà äî ìàæîð äëÿ ôëåéòû è îðãàíà, BWV 1033 I. Andante – Presto II. Allegro III. Adagio IV. Menuetto V. Menuetto

Òðèî-ñîíàòà N 1 ìè-áåìîëü ìàæîð, BWV 525 I. [Allegro moderato] II. Adagio III. Allegro

Ñîíàòà ñîëü ìàæîð äëÿ ñêðèïêè è basso continuo, BWV 1021 I. Adagio II. Vivace III. Largo IV. Presto

Òîêêàòà ðå ìèíîð, BWV 565 Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Àëèíà Ïëàòîíîâà (ñêðèïêà) Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Ìàðèÿ Ìàðêóëü (ôëåéòà) Ëàóðåàò âñåðîññèéñêîãî êîíêóðñà Àëåêñåé Êóäèíîâ (âèîëîí÷åëü) Êîíöåðò âåäåò Îëüãà Êðþ÷êîâà

ÀËÈÍÀ ÏËÀÒÎÍÎÂÀ Âûïóñêíèöà Óðàëüñêîãî ìóçûêàëüíîãî êîëëåäæà (êëàññ È.Â. è Ì.Ñ. Ëîãèíîâñêèõ) è Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ Å.À. Ëàöóê). Ñ 2011 ãîäà – àðòèñòêà Óðàëüñêîãî ìîëîäåæíîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà, ñ 2015 ãîäà – êîíöåðòìåéñòåð âòîðûõ ñêðèïîê. Â 2014 è 2015 ãîäàõ ïðîõîäèëà ñòàæèðîâêó â Ëåòíåé îðêåñòðîâîé àêàäåìèè è â ñîñòàâå Ìåæäóíàðîäíîãî ìîëîäåæíîãî ×àéêîâñêèé-îðêåñòðà âûñòóïàëà ïîä óïðàâëåíèåì Î. Êàýòàíè è ìàýñòðî Ýíõý. ÌÀÐÈß ÌÀÐÊÓËÜ Âûïóñêíèöà Ìóçûêàëüíîãî ó÷èëèùà ïðè Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ Ì.Ã. Êðàéöà) è Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ Ã.Ï. Íèêèòèíà è ïðîôåññîðà Î.Ñ. ×åðíÿäüåâîé). Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ. Áûëà ñîëèñòêîé Ìîëîäåæíîãî îðêåñòðà èì. ×àéêîâñêîãî ïîä óïðàâëåíèåì À. Øåâ÷óêà è ïàòðîíàòîì Þ. Òåìèðêàíîâà, Ðîññèéñêî-àìåðèêàíñêîãî ìîëîäåæíîãî îðêåñòðà, Ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêîé ôèëàðìîíèè ïîä óïðàâëåíèåì Þ. Òåìèðêàíîâà, îðêåñòðà «Êàìåðàòà» ïîä óïðàâëåíèåì Ñ. Ñîíäåöêèñà. Ñ 2008 ãîäà – àðòèñòêà Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Ïðåäñòàâëÿåò ñîëüíûå ïðîåêòû, ñîòðóäíè÷àåò ñ èíñòèòóòîì «Ïðî Àðòå» è ñîâðåìåííûìè êîìïîçèòîðàìè, â òîì ÷èñëå ñ Ñåðãååì Ñëîíèìñêèì è Îëüãîé Âèêòîðîâîé. Â êà÷åñòâå ñîëèñòêè è â ñîñòàâå êàìåðíûõ àíñàìáëåé ó÷àñòâîâàëà â ôåñòèâàëÿõ «Ðîññèéñêî-Øâåéöàðñêèé ìóçûêàëüíûé äèàëîã», «Äâîðöû Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà», «Ëåòî â Òåðèîêàõ», «Ïåòåðáóðãñêàÿ ìóçûêàëüíàÿ âåñíà». ÀËÅÊÑÅÉ ÊÓÄÈÍÎÂ Âûïóñêíèê Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè. Àðòèñò è ñîëèñò Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Âåäåò ñîëüíóþ è àíñàìáëåâóþ êîíöåðòíóþ ðàáîòó â Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè. Ñîçäàòåëü è ðóêîâîäèòåëü Ñòðóííîãî êâàðòåòà Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè. Â ñîñòàâå êâàðòåòà ãàñòðîëèðîâàë â Àðìåíèè è Êèòàå. Ïîñòîÿííûé ó÷àñòíèê Bach-fest.

10 ìàðòà ïò 18.30 ÎÐÃÀÍ È ÊÎÍÒÐÒÅÍÎÐ

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)

Êàíòàòà «Ñîïðîòèâëÿéñÿ æå ãðåõó», BWV 54 1. Àðèÿ 2. Ðå÷èòàòèâ 3. Àðèÿ

Ïàñòîðàëü ôà ìàæîð, BWV 590 Êðèñòîô Âèëëèáàëüä Àðèÿ Ïàðèñà èç îïåðû «Ïàðèñ è Åëåíà», Wq. 39 Ãëþê (1714–1787) Ãåîðã Ôðèäðèõ Ãåíäåëü (1685–1759)

Àðèÿ Ðóäæåðî èç îïåðû «Àëüöèíà», HWV 34 ***

Ãåîðã Ôðèäðèõ Ãåíäåëü

Àðèÿ Ðèíàëüäî èç îïåðû «Ðèíàëüäî», HWV 7 Àðèÿ Êñåðêñà èç îïåðû «Êñåðêñ», HWV 40 Àðèÿ Ðèíàëüäî èç îïåðû «Ðèíàëüäî», HWV 7

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ

Ïàññàêàëüÿ äî ìèíîð, BWV 582 Àðèÿ àëüòà èç «Ñòðàñòåé ïî Ìàòôåþ», BWV 244

Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Âëàäèìèð Ìàãîìàäîâ (êîíòðòåíîð) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Ñîëèñòû Îðêåñòðà Áàõîâñêîãî ôåñòèâàëÿ Êîíöåðò âåäåò çàñëóæåííûé äåÿòåëü èñêóññòâ Ðîññèè Íàòàëèÿ Âèëüíåð

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ Êàíòàòà íà 3-å âîñêðåñåíüå Âåëèêîãî ïîñòà (èëè 7-å âîñêðåñåíüå ïî Òðîèöå) «Ñîïðîòèâëÿéñÿ æå ãðåõó» äëÿ êîíòðòåíîðà, ñòðóííûõ è basso continuo, BWV 54 Ïåðåâîä íà ðóññêèé ÿçûê èãóìåíà Ïåòðà (Ìåùåðèíîâà) 1. Àðèÿ Ïðîòèâîñòîé ãðåõó, èíà÷å ÿä åãî òåáÿ îòðàâèò. È ïóñòü òåáÿ íå îáîëüùàåò ñàòàíà – âåäü òîò, êòî Áîæüþ ïîïèðàåò ÷åñòü, ñìåðòåëüíîå ïðîêëÿòüå îáðåòàåò.

2. Ðå÷èòàòèâ Âèä ãíóñíîãî ãðåõà áûòü ìîæåò ïðèâëåêàòåëåí èçâíå; íî òîëüêî âñÿê ñ ïå÷àëüþ è äîñàäîþ ïîòîì âåëèêîå îáðÿùåò ãîðå. Ñíàðóæè ãðåõ – êàê çîëîòî; íî åñëè ñëåäîâàòü çà íèì, òî îáíàðóæèòñÿ ïóñòàÿ òîëüêî òåíü è óêðàøåííûé ãðîá. Ãðåõ – ïëîä Ñîäîìà, è êòî ñ íèì ñî÷åòàåòñÿ, òîò Öàðñòâà íå äîñòèãíåò Áîæüÿ. Ãðåõ – îñòðûé ìå÷; ïðîíçàåò äóøó îí è òåëî.

3. Àðèÿ Êòî ñîâåðøàåò ãðåõ, òîò îò äèàâîëà, èáî äèàâîë ïîðîæäàåò ãðåõ. Íî åñëè ìåðçêèì åãî ïîë÷èùàì ñîïðîòèâëÿòüñÿ èñòèííîé ìîëèòâîé, òî ñðàçó óáåãóò îíè îò íàñ.

ÂËÀÄÈÌÈÐ ÌÀÃÎÌÀÄÎÂ Îêîí÷èë ôàêóëüòåò «Èíñòèòóò èñêóññòâ» Êðàñíîäàðñêîãî ãîñóäàðñòâåííîãî óíèâåðñèòåòà êóëüòóðû è èñêóññòâ, ôàêóëüòåò ìóçûêàëüíîãî òåàòðà è àñïèðàíòóðó Ðîññèéñêîé àêàäåìèè òåàòðàëüíîãî èñêóññòâà (êóðñ Ð.ß. Íåì÷èíñêîé, êëàññ âîêàëà Ò.È. Ñèíÿâñêîé). Â êà÷åñòâå îïåðíîãî ïåâöà äåáþòèðîâàë â 2008 ãîäó, èñïîëíèâ ïàðòèþ Îðôåÿ â îïåðå Ãëþêà «Îðôåé è Ýâðèäèêà» â Ó÷åáíîì òåàòðå ÃÈÒÈÑ. Â ÷èñëå íàãðàä – II ïðåìèÿ Âñåðîññèéñêîãî êîíêóðñà ê 200-ëåòèþ À.Ñ. Ïóøêèíà â Ìîñêâå (Ðîññèÿ, 1998), II ïðåìèÿ Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà-ôåñòèâàëÿ «Æåì÷óæèíà Êðûìà» â Êåð÷è (Óêðàèíà, 2000), Ãðàí-ïðè V Âñåðîññèéñêîãî êîíêóðñàôåñòèâàëÿ «Çîëîòîé ñîëîâåé» â Ãåëåíäæèêå (2004) è Ïðåìèÿ íàðîäíîãî àðòèñòà ÑÑÑÐ Áîðèñà Ïîêðîâñêîãî çà èñïîëíåíèå ïàðòèè Îðôåÿ â îïåðå Ãëþêà «Îðôåé è Ýâðèäèêà» è çà óñïåøíîå ïîñòèæåíèå ïðîôåññèè àêòåðà (Ìîñêâà, 2009). Â 2013 ãîäó ñòàë ïîáåäèòåëåì II Òåëåâèçèîííîãî êîíêóðñà âîêàëèñòîâ «Áîëüøàÿ îïåðà».

11 ìàðòà ñá 18.00 Êàìåðíûé çàë ÁÀÕ, ÁÐÈÒÀÍÈß È ÊËÀÂÅÑÈÍ

Óèëüÿì Áåðä (1543–1623)

«Êîëîêîëà» in C äëÿ êëàâåñèíà

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)

Ñîíàòà äî ìàæîð äëÿ ôëåéòû è basso continuo, BWV 1033 I. Andante – Presto II. Allegro III. Adagio IV. Menuetto V. Menuetto

Ãåíðè Ïåðñåëë (1659–1695) èëè Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ

Òîêêàòà quasi Fantasia è ôóãà ëÿ ìàæîð äëÿ êëàâåñèíà, BWV Anh. 178

(àâòîðñòâî íå óòî÷íåíî)

Ãåîðã Ôðèäðèõ Ãåíäåëü (1685–1759)

Ñîíàòà äî ìàæîð äëÿ âèîëû äà ãàìáà è êëàâåñèíà I. Adagio II. Allegro III. Adagio IV. Allegro

Ñîíàòà ìè ìèíîð äëÿ ôëåéòû è basso continuo, HWV 379 I. Larghetto II. Andante III. Largo IV. Allegro V. Presto

***

Òîáèàñ Õüþì (1569–1645)

«The Spirit of Gambo» äëÿ âèîëû äà ãàìáà ñîëî

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ

Ñîíàòà ñè ìèíîð äëÿ ôëåéòû è êëàâåñèíà, BWV 1030

Òîìàñ Àðí (1710–1778)

Ñîíàòà N 4 ðå ìèíîð äëÿ êëàâåñèíà

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ

Òðèî-ñîíàòà ñîëü ìàæîð äëÿ ôëåéòû, âèîëû äà ãàìáà è basso continuo, BWV 1027/1039

I. Andante II. Largo e dolce III. Presto

I. Andante II. Siciliano: Largo III. Arpeggio IV. Fuga: Allegro V. Allegro

I. Adagio II. Allegro ma non tanto III. Adagio e piano IV. Presto

Èãîðü Ëèñîâ (òðàâåðñ-ôëåéòà) Ðóñòèê Ïîçþìñêèé (âèîëà äà ãàìáà) Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Àëåêñåé Øåâ÷åíêî (êëàâåñèí)

ÈÃÎÐÜ ËÈÑÎÂ Ìóçûêàíò ðàçíîñòîðîííåãî äàðîâàíèÿ, ìóëüòèèíñòðóìåíòàëèñò. Àâòîð ðÿäà èíñòðóìåíòàëüíûõ, êàìåðíûõ è îðêåñòðîâûõ ñî÷èíåíèé. Èçó÷àë êîìïîçèöèþ ïîä ðóêîâîäñòâîì Åâãåíèÿ Êîñòèöûíà. Ïîä ðóêîâîäñòâîì ïðîôåññîðà Âëàäèìèðà Àïàòñêîãî ó÷èëñÿ èãðå íà ôàãîòå, çàòåì ñàìîñòîÿòåëüíî îñâîèë ðåíåññàíñíóþ è áàðî÷íóþ ôëåéòó-òðàâåðñî. Â 2002 ãîäó ïðèíÿë ó÷àñòèå â ïðîåêòå barocco.net ñ êëàâåñèíèñòêîé Àííîé Ìèòðîôàíîâîé. Â 2003–2004 ãîäàõ â Ñòàìáóëå ó÷àñòâîâàë â àíñàìáëå «Barok Istanbul» ïîä ðóêîâîäñòâîì Ëåéëû Ïèíàð (Áðþññåëü). Ñëåäóþùèì èíñòðóìåíòîì Èãîðÿ Ëèñîâà ñòàë èðëàíäñêèé áóçóêè. Îí çàïèñàë ðÿä àëüáîìîâ è ïðèíÿë ó÷àñòèå â êîíöåðòàõ è îòäåëüíûõ çàïèñÿõ ñ Ëóêåðüåé Êîøåëåâîé, Ñåðãååì Ñòàðîñòèíûì, à òàêæå Íàòàëüåé Î’Øåé è Þëèåé Êëàóçåð. Â 2013 ãîäó âåðíóëñÿ ê áàðî÷íîé ôëåéòå-òðàâåðñî è â ìàðòå 2014 ãîäà áëåñòÿùå äåáþòèðîâàë êàê ñîëèñò Áàðî÷íîé êàïåëëû «Çîëîòîé âåê» ñ Ñþèòîé ñè ìèíîð Áàõà äëÿ ôëåéòû è îðêåñòðà íà I Ìåæäóíàðîäíîì ôåñòèâàëå È.Ñ. Áàõà «BWV 2014» â Ìîñêâå. Ñ îêòÿáðÿ 2015 ãîäà ñîòðóäíè÷àåò ñ ôèíñêèì áàðî÷íûì îðêåñòðîì «Musicians of the King’s Road», è â íîÿáðå ó÷àñòâóåò â èñïîëíåíèè Ðåêâèåìà Æàíà Æèëëÿ â Òóðêó (Ôèíëÿíäèÿ). ÐÓÑÒÈÊ ÏÎÇÞÌÑÊÈÉ Â 2000 ãîäó îêîí÷èë Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêóþ êîíñåðâàòîðèþ. Îáó÷àëñÿ èñïîëíåíèþ áàðî÷íîé ìóçûêè ïîä ðóêîâîäñòâîì Ìàðèè Ëåîíõàðäò è Àíäðåÿ Ðåøåòèíà. Ñ 2001 ãîäà èãðàåò íà àëüòå è ôèäëå â àíñàìáëå «Laterna Magica». Â 2003 ãîäó ñòàë àðòèñòîì «Îðêåñòðà Åêàòåðèíû Âåëèêîé». Ó÷àñòâîâàë â ñîñòàâå êîëëåêòèâà â Ôåñòèâàëÿõ ñòàðèííîé ìóçûêè â Ñàí-Ñóñè è Óòðåõòå, Ôåñòèâàëå «Earlymusic» â Ñàíêò-Ïåòåðáóðãå, ïîñòàíîâêàõ îïåð «Ìíèìûå ôèëîñîôû» Ïàèçèåëëî è «Áîðèñ Ãîäóíîâ» Ìàòòåçîíà. Â 2013 ãîäó îñíîâàë àíñàìáëü «Baroque Viola Band», â 2014 ãîäó – àíñàìáëü «Collegium musicum». Âûñòóïàë ñ ðàçëè÷íûìè âûäàþùèìèñÿ ìóçûêàíòàìè: Ìàéêëîì ×àíñîì, Ýíäðþ Ëîóðåíñîì Êèíãîì, Âèòòîðèî Ãèåëüìè, Áåíåäåêîì ×àëîãîì, Ïèòåðîì Èîàõèìîì Ôóññîì, Ìåõòèëüäîé Áàõ è Ìàðêîì Áåííåòîì. Èãðàåò íà âèîëå äà ãàìáà, áàðî÷íîì àëüòå, ôèäëå, ýëåêòðîãèòàðå, ïðåïîäàåò èãðó íà âèîëå äà ãàìáà è àëüòå.

ÀËÅÊÑÅÉ ØÅÂ×ÅÍÊÎ Îêîí÷èë Ñïåöèàëüíóþ ìóçûêàëüíóþ øêîëó ïðè Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ ôîðòåïèàíî Ê.À. Øàøêèíîé). Ïðîäîëæèë îáó÷åíèå íà Ôàêóëüòåòå èñòîðè÷åñêîãî è ñîâðåìåííîãî èñïîëíèòåëüñêîãî èñêóññòâà Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññû ïðîôåññîðîâ Þ.Â. Ìàðòûíîâà è À.À. Ïàðøèíà). Ïðèíèìàë ó÷àñòèå â ìàñòåð-êëàññàõ âûäàþùèõñÿ çàðóáåæíûõ èñïîëíèòåëåé: Ìàðòèíà Õàçåëüáåêà, Àíäðåà Ìàðêîíà, Êðèñòîôåðà Ñòåìáðèäæà, Ìàëüêîëüìà Áèëñîíà, Àíäðåàñà Øòàéåðà, Áàðòà âàí Îîðòà, Òîìà Áåãèíà, Àðòóðà Ñõîíäåðâóäà è Êëåð Øåâàëüå. Â 2001 ãîäó ñòàë ëàóðåàòîì Ïåðâîé ïðåìèè Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà îðãàíèñòîâ â Èòàëèè «Marcello Galanti». Â 2015 ãîäó â äóýòå ñ Àëåêñàíäðîì Ëèñòðàòîâûì (âèîëîí÷åëü) ïîëó÷èë Ãðàí-ïðè íà Ìåæäóíàðîäíîì êîíêóðñå êàìåðíûõ àíñàìáëåé â Ñàíêò-Ïåòåðáóðãå. Ðåãóëÿðíî âûñòóïàåò â ëó÷øèõ çàëàõ Ðîññèè, à òàêæå â ñòðàíàõ Åâðîïû, Êèðãèçèè, Áåëîðóññèè, Óêðàèíå, Êèòàå è íà Áëèæíåì Âîñòîêå (Ëèâàí, Ñèðèÿ, Èîðäàíèÿ). Ñ 2003 ãîäà ïðåïîäàåò ñòàðèííûå êëàâèøíûå èíñòðóìåíòû è êàìåðíûé àíñàìáëü íà Ôàêóëüòåòå èñòîðè÷åñêîãî è ñîâðåìåííîãî èñïîëíèòåëüñêîãî èñêóññòâà Ìîñêîâñêîé ãîñóäàðñòâåííîé êîíñåðâàòîðèè èìåíè Ï.È. ×àéêîâñêîãî. Ñ ñåíòÿáðÿ 2016 ãîäà ïðåïîäàåò îðãàí è êëàâåñèí â Ðîññèéñêîé àêàäåìèè ìóçûêè èì. Ãíåñèíûõ.

18 ìàðòà ñá 17.00 ÃÅÎÐÃ ÔÐÈÄÐÈÕ ÃÅÍÄÅËÜ

Ãåîðã Ôðèäðèõ Ãåíäåëü (1685–1759)

Óâåðòþðà ê îïåðå «Àëüìèðà», HWV 1 Ñþèòà «Ìóçûêà íà âîäå» N 1, HWV 348 1. Óâåðòþðà: Largo – Allegro 2. Adagio e staccato 5. Presto 6. Àðèÿ: Presto 7. Ìåíóýò 8. Áóððå: Presto 9. Õîðíïàéï

Êîíöåðò ñîëü ìèíîð äëÿ îðãàíà, ñêðèïêè, âèîëîí÷åëè è êàìåðíîãî îðêåñòðà, HWV 291 I. Adagio II. Allegro III. Adagio IV. Allegro

*** Óâåðòþðà ê îðàòîðèè «Ìåññèÿ», HWV 56 Ñèìôîíèÿ «Ïðèáûòèå Öàðèöû Ñàâñêîé» ê 3 äåéñòâèþ îðàòîðèè «Ñîëîìîí», HWV 56 Ñþèòà «Ìóçûêà äëÿ êîðîëåâñêîãî ôåéåðâåðêà», HWV 351 1. Óâåðòþðà: Adagio – Allegro – Lentement – Allegro 2. Áóððå 3. «Ïîêîé»: Largo alla siciliana 4. «Òîðæåñòâî»: Allegro 5. Ìåíóýò I 6. Ìåíóýò II

Çàñëóæåííûå àðòèñòû Ðîññèè Åâãåíèé Ìàðêîâ (ñêðèïêà), Íàòàëèÿ Êàáèëüêîâà (âèîëîí÷åëü) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Óðàëüñêèé àêàäåìè÷åñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèé îðêåñòð Äèðèæåð – çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè Àëåêñåé Äîðêèí Êîíöåðò âåäåò ìóçûêàëüíûé êðèòèê è òåëåâåäóùèé Àðòåì Âàðãàôòèê

ÅÂÃÅÍÈÉ ÌÀÐÊÎÂ Îêîí÷èë Óðàëüñêóþ êîíñåðâàòîðèþ (êëàññ Í.À. Øâàðöà). Àðòèñò Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà ñ 1988 ãîäà, êîíöåðòìåéñòåð îðêåñòðà ñ 2003 ãîäà. Ïðèíèìàë ó÷àñòèå â êàìåðíûõ êîíöåðòàõ ôèëàðìîíèè, ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëÿõ â êà÷åñòâå ñîëèñòà è ó÷àñòíèêà êàìåðíûõ àíñàìáëåé. Ïîñòîÿííûé ó÷àñòíèê Bach-fest. ÍÀÒÀËÈß ÊÀÁÈËÜÊÎÂÀ Çàñëóæåííàÿ àðòèñòêà Ðîññèè. Âûïóñêíèöà Ñâåðäëîâñêîãî ìóçûêàëüíîãî ó÷èëèùà è Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ ïðîôåññîðà Â.Â. Êëèøèíà). Áûëà ïðèãëàøåíà â Óðàëüñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèé îðêåñòð âî âðåìÿ îáó÷åíèÿ íà ÷åòâåðòîì êóðñå ó÷èëèùà. Àçû îðêåñòðîâîãî èñêóññòâà ïîñòèãàëà ïîä óïðàâëåíèåì À. Áîðåéêî, â òî âðåìÿ – ãëàâíîãî äèðèæåðà îðêåñòðà. Ó÷àñòíèöà ìàñòåð-êëàññîâ äëÿ ìóçûêàíòîâ îðêåñòðà â Èòàëèè. Áîëåå 20 ëåò çà ïóëüòîì ÓÀÔÎ, ñ 2002 ãîäà âîçãëàâëÿåò ãðóïïó âèîëîí÷åëåé. Âûñòóïàåò â êà÷åñòâå ñîëèñòêè è â ñîñòàâå ôèëàðìîíè÷åñêèõ àíñàìáëåé. ÀËÅÊÑÅÉ ÄÎÐÊÈÍ Äèðèæåð Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà, ôëåéòèñò. Çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè. Ñ 1990 ãîäà – êîíöåðòìåéñòåð ãðóïïû ôëåéò Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Âûñòóïàë ñ îðêåñòðîì â êà÷åñòâå ñîëèñòà è äèðèæåðà, ó÷àñòâîâàë â êàìåðíûõ ïðîãðàììàõ Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè. Ñ 1991 ãîäà èãðàë â ñîñòàâå àíñàìáëÿ «Lorelei-quintett». Ñ 2004 ãîäà – äèðèæåð ÓÀÔÎ. Â êà÷åñòâå äèðèæåðà îðêåñòðà Áàõîâñêîãî ôåñòèâàëÿ ïðèíÿë ó÷àñòèå â ðÿäå ïðåìüåðíûõ ïîñòàíîâîê íà ñöåíå Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè.

19 ìàðòà âñ 17.00 ÁÀÕ. ÂÅÉÌÀÐÑÊÈÉ ÏÅÐÈÎÄ

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)

Ïðåëþäèÿ è ôóãà ðå ìàæîð, BWV 532 Êîíöåðò ñîëü ìàæîð ïî ïðèíöó Èîãàííó Ýðíñòó Ñàêñåí-Âåéìàðñêîìó, BWV 592 I. – II. Grave III. Presto

Òîêêàòà ðå ìèíîð, BWV 565 *** Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ

Òîêêàòà, àäàæèî è ôóãà äî ìàæîð, BWV 564 Õîðàëüíûå ïðåëþäèè èç «Îðãàííîé êíèæå÷êè», BWV 599-644 «Ïðèäè, ÿçû÷íèêîâ Ñïàñèòåëü», BWV 599 «Âîñõâàëåí áóäü Òû, Èèñóñ Õðèñòîñ», BWV 604 «Î, Àãíåö Áîæèé, íåâèííûé», BWV 618 «Î, ÷åëîâåê, îïëàêèâàé ñâîé òÿæêèé ãðåõ», BWV 622 «ß âçûâàþ ê Òåáå, Ãîñïîäü Èèñóñ Õðèñòîñ», BWV 639 «Êòî ââåðÿåò ñåáÿ ëþáÿùåìó Áîãó», BWV 642

Ôàíòàçèÿ è ôóãà ñîëü ìèíîð, BWV 542 Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Êîíöåðò âåäåò ìóçûêàëüíûé êðèòèê è òåëåâåäóùèé Àðòåì Âàðãàôòèê

ÒÀÐÀÑ ÁÀÃÈÍÅÖ Ñîëèñò Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè, îðãàíèñò, êëàâåñèíèñò. Îñíîâàòåëü è õóäîæåñòâåííûé ðóêîâîäèòåëü Bach-fest, åæåãîäíî ïðîõîäÿùåãî â Åêàòåðèíáóðãå â ìàðòå. Îêîí÷èë Õàðüêîâñêèé èíñòèòóò èñêóññòâ ïî êëàññó ôîðòåïèàíî è îðãàíà (ïðîôåññîð Ñ.Þ. Þøêåâè÷), Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêèé óíèâåðñèòåò (íàó÷íûé ðóêîâîäèòåëü – À.À. Ïàíîâ, êëàññ îðãàíà – Ä.Ô. Çàðåöêèé). Ñîâåðøåíñòâîâàë ìàñòåðñòâî ó âåäóùèõ åâðîïåéñêèõ ïðîôåññîðîâ: Õàéíðèõà Âàëüòåðà (Ãåðìàíèÿ), Ìèõàýëÿ Ðýäóëåñêó (Àâñòðèÿ), Õàíñà Ôàãèóñà (Øâåöèÿ), Çèãìóíäà Ñàòìàðè (Ãåðìàíèÿ), Ëþäãåðà Ëîìàííà (Ãåðìàíèÿ). Ëàóðåàò è äèïëîìàíò 10 ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ â Ãåðìàíèè, Ðîññèè, Ëèòâå. Íà ïðîòÿæåíèè 20 ëåò Òàðàñ Áàãèíåö âûñòóïàåò â êîíöåðòíûõ çàëàõ Ðîññèè, â ïðåñòèæíûõ çàëàõ è çíàìåíèòûõ ñîáîðàõ Åâðîïû íà èñòîðè÷åñêèõ îðãàíàõ XVII-XIX âåêîâ. ßâëÿåòñÿ ïîñòîÿííûì ó÷àñòíèêîì êðóïíûõ ìåæäóíàðîäíûõ îðãàííûõ ôåñòèâàëåé â Ãåðìàíèè, Ôðàíöèè, Ïîëüøå, Èòàëèè, Øâåöèè, Ôèíëÿíäèè. Âûñòóïàåò ñ êîíöåðòàìè â Óêðàèíå, Äàíèè, ×åõèè, Ëèòâå, Ëàòâèè, Ýñòîíèè, Ìîëäîâå, Àâñòðèè, Èñïàíèè. Ìóçûêàíòîì çàïèñàíî ÷åòûðå êîìïàêò-äèñêà: «Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ» (Õàðüêîâ, 2000), «Çîëîòàÿ ýïîõà îðãàííîé ìóçûêè. Ãåðìàíèÿ» (Åêàòåðèíáóðã, 2005), «È.Ñ. Áàõ. Ëåéïöèãñêèå ôàíòàçèè. ×àñòü 1-ÿ» (Åêàòåðèíáóðã, 2012), «È.Ñ. Áàõ è ôðàíöóçñêàÿ êëàññè÷åñêàÿ ìóçûêà» (Ñòðàñáóðã, èñòîðè÷åñêèé îðãàí À. Çèëüáåðìàíà 1740 ãîäà, 2014). ÀÐÒÅÌ ÂÀÐÃÀÔÒÈÊ Ðàäèî- è òåëåæóðíàëèñò, ìóçûêàíò ïî ïåðâîé è îñíîâíîé ïðîôåññèè. Îêîí÷èë Ìóçûêàëüíîå ó÷èëèùå ïðè Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè è Àêàäåìèþ ìóçûêè èìåíè Ãíåñèíûõ ïî êëàññó âèîëîí÷åëè, à òàêæå àñïèðàíòóðó ïðè Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè (êàôåäðà èñòîðèè èñïîëíèòåëüñòâà). Èçâåñòíîñòü ïîëó÷èë áëàãîäàðÿ ïåðåäà÷àì «Îðêåñòðîâàÿ ÿìà» è «Ïàðòèòóðû íå ãîðÿò» íà òåëåêàíàëå «Êóëüòóðà». Ýòè ïðîåêòû áûëè óäîñòîåíû Íàöèîíàëüíîé òåëåâèçèîííîé ïðåìèè «ÒÝÔÈ» â 2003 è 2004 ãîäàõ. Â íàñòîÿùåå âðåìÿ ÿâëÿåòñÿ îáîçðåâàòåëåì «Ðàäèî Ðîññèè. Êóëüòóðà» è ïîñòîÿííûì ó÷àñòíèêîì ìíîæåñòâà ôåñòèâàëåé è êîíöåðòíûõ ïðîãðàìì â Ìîñêâå, Ñàíêò-Ïåòåðáóðãå è äðóãèõ ãîðîäàõ Ðîññèè.

21 ìàðòà âò 18.30 ÄÅÍÜ ÐÎÆÄÅÍÈß ÁÀÕÀ

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)

Òîêêàòà, àäàæèî è ôóãà äî ìàæîð, BWV 564 Òðèî-ñîíàòà ìè ìèíîð, BWV 528 I. Adagio II. Andante III. Un poco allegro

Ýäóàðä Áýðñòîó (1874–1946)

Ñîíàòà ìè-áåìîëü ìàæîð I. Andante serioso, ma con moto II. Allegro giocoso III. Maestoso

*** Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ

Ïðåëþäèÿ (òîêêàòà) ìè ìàæîð (âåðñèÿ â äî ìàæîðå), BWV 566à

Ýäóàðä Ýëãàð (1857–1934)

Ñîíàòà N 1 ñîëü ìàæîð, op. 28 I. Allegro maestoso II. Allegretto III. Andante espressivo IV. Presto (comodo)

Ïðîôåññîð Áèðìèíãåìñêîé êîíñåðâàòîðèè Ãåíðè Ôýéðñ (îðãàí), Âåëèêîáðèòàíèÿ Êîíöåðò âåäåò çàñëóæåííûé äåÿòåëü èñêóññòâ Ðîññèè Íàòàëèÿ Âèëüíåð

ÃÅÍÐÈ ÔÝÉÐÑ Îðãàíèñò Áèðìèíãåìñêîãî óíèâåðñèòåòà. Ðóêîâîäèòåëü îðãàííîãî êëàññà â Áèðìèíãåìñêîé êîíñåðâàòîðèè, ïî÷åòíûé ïðîôåññîð Ñåíò-Ýíäðþññêîãî óíèâåðñèòåòà â Øîòëàíäèè. Ïîáåäèòåëü ìíîãèõ ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ, â òîì ÷èñëå â Ïàðèæå, Ñåíò-Îëáàíñå è Øàðòðå. Åãî êîíöåðòíàÿ êàðüåðà ñòàðòîâàëà ñ çàâîåâàíèÿ Ïåðâîãî è Ñïåöèàëüíîãî ïðèçîâ íà Ìåæäóíàðîäíîì êîíêóðñå îðãàíèñòîâ â Îäåíñå (Äàíèÿ), â äàëüíåéøåì ïðèâîäÿ â êðóïíåéøèå åâðîïåéñêèå îðãàííûå öåíòðû, à òàêæå â êîíöåðòíûå çàëû ÑØÀ, Êàíàäû è ßïîíèè. Åãî ñîëüíûå âûñòóïëåíèÿ òðàíñëèðîâàëèñü â òåëå- è ðàäèî-ïåðåäà÷àõ íà BBC, BR, MDR, Äàòñêîì ðàäèî; îí ó÷àñòâîâàë â çíàìåíèòûõ ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëÿõ íà èñòîðè÷åñêèõ è ñîâðåìåííûõ èíñòðóìåíòàõ – «Îðãàííûå äíè â Ìåðçåáóðãå», «Îðãàí â Øàðòðñêîì ñîáîðå», ôåñòèâàëè â Ñåíò-Îëáàíñå, Íþðíáåðãå, Ôðàéáåðãå, Íàóìáóðãå, Ëîíäîíå, Êîïåíãàãåíå. Ðîäèëñÿ â Õåðåôîðäå (Àíãëèÿ), ïîëó÷èë ðàííåå ìóçûêàëüíîå îáó÷åíèå êàê ïåâ÷èé â Ìîíàñòûðå Ëåîìèíñòåðà è çàòåì ó÷èëñÿ â Áèðìèíãåìñêîé êîíñåðâàòîðèè, ãäå ïîëó÷èë âûñøåå îáðàçîâàíèå è áûë óäîñòîåí äèïëîìà Êîðîëåâñêîãî êîëëåäæà îðãàíèñòîâ. Â äàëüíåéøåì ñîâåðøåíñòâîâàë ñâîå ìàñòåðñòâî â Ïàðèæå, Êåëüíå è Âåíå. Ñðåäè åãî ó÷èòåëåé áûëè Ä. Ñýéíò, Ñ. Ëýíäýéë, Ò. Ìåøëåð, Ä. Ñýíãåð è Ì. Ðýäóëåñêó. Ãåíðè Ôýéðñ ðåãóëÿðíî ïðîâîäèò ëåêöèè è ìàñòåð-êëàññû. Êàê ó÷àñòíèê æþðè îí ðàáîòàë íà ðÿäå ìåæäóíàðîäíûõ îðãàííûõ êîíêóðñîâ – èì. Êàðëà Íèëüñåíà â Êîïåíãàãåíå, â Êàëãàðè, Ëîíäîíå, Ýäèíáóðãå, Êåìáðèäæå, Îñëî. Åãî ðåïåðòóàð îõâàòûâàåò âñþ èñòîðèþ îðãàííîé ìóçûêè. Îñîáóþ ëþáîâü èñïîëíèòåëü ïèòàåò ê òâîð÷åñòâó È.Ñ. Áàõà è ê ôðàíöóçñêîé ìóçûêå 20-ãî âåêà.

26 ìàðòà âñ 18.00 ÎÐÃÀÍ ÏËÞÑ

Ãåîðã Ôðèäðèõ Ãåíäåëü (1685–1759)

Êàíòàòà «Ãåðî è Ëåàíäð» äëÿ ñîïðàíî ñîëî è êàìåðíîãî îðêåñòðà, HWV 150 1. 2. 3. 4.

Ðå÷èòàòèâ Àðèÿ Ðå÷èòàòèâ Àðèÿ

5. Ðå÷èòàòèâ 6. Àðèÿ 7. Ðå÷èòàòèâ

Òðèî-ñîíàòà ñè-áåìîëü ìàæîð äëÿ 2 ãîáîåâ (ãîáîÿ è ñêðèïêè) è basso continuo, HWV 380 I. Adagio II. Allegro

III. Largo IV. Allegro

*** Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)

Òðèî-ñîíàòà N 3 ðå ìèíîð äëÿ îðãàíà, BWV 527 I. Andante II. Adagio e dolce III. Vivace

Ñâàäåáíàÿ êàíòàòà «Ñêðîéòåñü, ïå÷àëüíûå òåíè», BWV 202 1. Àðèÿ 2. Ðå÷èòàòèâ 3. Àðèÿ 4. Ðå÷èòàòèâ 5. Àðèÿ

6. 7. 8. 9.

Ðå÷èòàòèâ Àðèÿ Ðå÷èòàòèâ Àðèÿ (Ãàâîò)

Ñîëèñòû Àíñàìáëÿ ñòàðèííîé ìóçûêè «Pratum Integrum»: Ñåðãåé Ôèëü÷åíêî (ñêðèïêà), Ôèëèïï Íîäåëü (ãîáîé ä’àìóð), Àëåêñàíäð Êîðåïàíîâ (ãîáîé), Àëåêñàíäð Ãóëèí (âèîëà äà ãàìáà) Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Àííà Ãîðáà÷åâà (ñîïðàíî) Òàðàñ Áàãèíåö (êëàâåñèí, îðãàí) Êîíöåðò âåäåò çàñëóæåííûé äåÿòåëü èñêóññòâ Ðîññèè Íàòàëèÿ Âèëüíåð

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ Ñâàäåáíàÿ êàíòàòà «Ñêðîéòåñü, ïå÷àëüíûå òåíè» äëÿ ñîïðàíî ñîëî è êàìåðíîãî îðêåñòðà, BWV 202 Ïåðåâîä íà ðóññêèé ÿçûê Èãîðÿ Ñèâêîâà 1. Àðèÿ Ñêðîéòåñü æå, ïå÷àëüíûå òåíè, ìîðîçû è âåòðû, óéäèòå íà ïîêîé! Äëÿ Ôëîðû óäîâîëüñòâèå äîñòàâëÿåò ëèøü òîëüêî âåñåëîå ñ÷àñòüå äàðèòü ãðóäè, ïîýòîìó îíà íåñåò öâåòû. Ñêðîéòåñü æå, ïå÷àëüíûå òåíè, ìîðîçû è âåòðû, óéäèòå íà ïîêîé! 2. Ðå÷èòàòèâ Ìèð áóäåò âíîâü îáíîâëåí: íà ãîðàõ è â äîëèíàõ áóäåò âäâîå êðàñèâåé è æèâîïèñíåé, è äåíü áóäåò ñîâñåì ñâîáîäåí îò ìîðîçà. 3. Àðèÿ Ôåá ñêà÷åò íà áûñòðûõ êîíÿõ ÷åðåç îáíîâëåííûé ìèð. Äà, äà, äà, òàê êàê îíà [Ôëîðà] åìó ïî íðàâó î÷åíü, æåëàåò îí ñàì âîçëþáëåííûì ñòàòü. Ôåá ñêà÷åò íà áûñòðûõ êîíÿõ ÷åðåç îáíîâëåííûé ìèð. 4. Ðå÷èòàòèâ Ïîäîáíîãî ðàçâëå÷åíèÿ èùåò ñåáå òàêæå è Àìóð òàì, ãäå ïóðïóð ñìååòñÿ ñðåäü ëóãîâ, êîãäà âåëèêîëåïèå Ôëîðû ñòàíîâèòñÿ ÷óäåñíûì, è êîãäà â åãî öàðñòâå ïîäîáíûå ïðåêðàñíûì öâåòàì, ïîäîáíûå ïðåêðàñíûì öâåòàì ñåðäöà òîæå ïðàçäíóåò ïûëêóþ ïîáåäó.

6. Ðå÷èòàòèâ Ýòî-òî è åñòü ñ÷àñòüå, êîãäà áëàãîäàðÿ áëàãîñêëîííîé ñóäüáå äâå äóøè îäíîé äðàãîöåííîñòè ñîâìåñòíî äîñòèãàþò, â êîòîðîé ïðåìíîãî ÷åñòè è áëàãîñëîâåíèÿ áëèñòàåò, â êîòîðîé ïðåìíîãî ÷åñòè è áëàãîñëîâåíèÿ áëèñòàåò. 7. Àðèÿ Óïðàæíÿòüñÿ â ëþáâè, â çàáàâàõ äðóã äðóãà ëàñêàòü – âñå ýòî ìíîãî ëó÷øå, ÷åì Ôëîðû, [âåñíû], ïðåõîäÿùàÿ ðàäîñòü. Çäåñü âçäóâàþòñÿ âîëíû, çäåñü ñìåþòñÿ è áîäðñòâóþò ïîáåäîíîñíûå ïàëüìû – íà ãóáàõ è íà ãðóäè. Óïðàæíÿòüñÿ â ëþáâè, â çàáàâàõ äðóã äðóãà ëàñêàòü – âñå ýòî ìíîãî ëó÷øå, ÷åì Ôëîðû, [âåñíû], ïðåõîäÿùàÿ ðàäîñòü. 8. Ðå÷èòàòèâ Òàê ïóñòü óçû ÷èñòîé ëþáâè, îáðó÷åííàÿ ïàðà, áóäóò ñâîáîäíû îò íåïîñòîÿíñòâà ïåðåìåí! Ïóñòü íèêàêîé âíåçàïíûé ñëó÷àé, íè óäàð ãðîìà íå èñïóãàþò ýòè íåæíûå ðîñòêè ëþáâè! 9. Àðèÿ (Ãàâîò) Íàáëþäàéòå â äîâîëüñòâå òûñÿ÷ó ñâåòëûõ áëàãîòâîðíûõ äíåé, ÷òîá ïîñêîðåå â áëèæàéøåå âðåìÿ âàøà ëþáîâü ïðèíåñëà öâåòû!

5. Àðèÿ Êîãäà êðóæàò âåñåííèå âåòðû è äóþò ÷åðåç ïåñòðûå ïîëÿ, êðàäåòñÿ Àìóð, âûñëåæèâàÿ ñâîè ëþáèìûå äðàãîöåííîñòè, è ñàìîé ëó÷øåé èç íèõ, ïîâåðüòå, ÿâëÿåòñÿ [äëÿ íåãî] òà, êîãäà îäíî ñåðäöå äðóãîå öåëóåò.

ÑÅÐÃÅÉ ÔÈËÜ×ÅÍÊÎ Ñîëèñò îðêåñòðà «Pratum Integrum», èñïîëíÿþùåãî ìóçûêó XVII-XIX âåêîâ â àóòåíòè÷íîé ìàíåðå íà èñòîðè÷åñêèõ èíñòðóìåíòàõ. Âûïóñêíèê Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêîé êîíñåðâàòîðèè. Âûñòóïàë ñ ðàçëè÷íûìè êîëëåêòèâàìè Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà, ñ 1990 ãîäà ïðèñîåäèíèëñÿ ê àíñàìáëþ «Musica Petropolitana» â êà÷åñòâå ñêðèïà÷à è àëüòèñòà è ñòàë çàíèìàòüñÿ áàðî÷íîé ìóçûêîé ïîä ðóêîâîäñòâîì Ìàðèè Ëåîíõàðä. Â 1993 ãîäó â ñîñòàâå «Musica Petropolitana» ïîëó÷èë â Àìñòåðäàìå Ïåðâóþ ïðåìèþ íà Êîíêóðñå èìåíè âàí Âàññåíàðà. Áûë óäîñòîåí ïî÷åòíûõ äèïëîìîâ íà Ìåæäóíàðîäíûõ ñêðèïè÷íûõ êîíêóðñàõ â Áðþããå (1996) è Àìñòåðäàìå (1997), à â 1995 ãîäó ñòàë îáëàäàòåëåì Ñïåöèàëüíîãî ïðèçà «Çà ëó÷øóþ èíòåðïðåòàöèþ» íà Ñêðèïè÷íîì êîíêóðñå èìåíè Ï. Ëîêàòåëëè â Àìñòåðäàìå. Ñ 1999 ãîäà – ñêðèïà÷ àíñàìáëÿ «Playel-Trio», äèïëîìàíòà Ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ â Áðþããå (1999) è Ðîâåðåòî (2000). Ïðèíèìàë ó÷àñòèå â êîíöåðòàõ è çàïèñÿõ áîëåå 20 CD ñ âåäóùèìè ìóçûêàíòàìè ìèðà, â ÷àñòíîñòè, ñ Ñ. Êàéêåíîì è T. Ïèííîêîì. Ïðîâîäèò ìàñòåð-êëàññû â Àíãëèè, Èòàëèè, Ãåðìàíèè è ÑØÀ. Ñ 2011 ãîäà – ïðèãëàøåííûé ïðîôåññîð Ãàðâàðäñêîãî óíèâåðñèòåòà. ÔÈËÈÏÏ ÍÎÄÅËÜ Îäèí èç îñíîâàòåëåé è ñîëèñò îðêåñòðà «Pratum Integrum». Ó÷èëñÿ â Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè ó âûäàþùåãîñÿ ïðîôåññîðà Àëåêñåÿ Óòêèíà. Ñ 2000 ãîäà ñîòðóäíè÷àë ñî ìíîãèìè ðîññèéñêèìè îðêåñòðàìè è àíñàìáëÿìè – Ðîññèéñêèì íàöèîíàëüíûì îðêåñòðîì, Íàöèîíàëüíûì ôèëàðìîíè÷åñêèì îðêåñòðîì Ðîññèè, Áîëüøèì ñèìôîíè÷åñêèì îðêåñòðîì, Êàìåðíûìè îðêåñòðàìè «Âèðòóîçû Ìîñêâû» è «Musica Viva», Àíñàìáëåì «Ýðìèòàæ». Íà ïðîòÿæåíèè ïîñëåäíèõ 10 ëåò çàïèñàë îêîëî äâàäöàòè äèñêîâ äëÿ çâóêîçàïèñûâàþùåé êîìïàíèè «Caro Mitis» c îðêåñòðîì «Pratum Integrum», à òàêæå ñ Àëåêñååì Óòêèíûì è Àíñàìáëåì «Ýðìèòàæ». Â 2006 ãîäó ñîâìåñòíî ñî ñâîèìè êîëëåãàìè, èñïîëíèòåëÿìè íà äóõîâûõ èíñòðóìåíòàõ, îðãàíèçîâàë àíñàìáëü «L’esprit du Vent» («Äóõ âåòðà»), êîòîðûé ñïåöèàëèçèðóåòñÿ íà èñïîëíåíèè ìóçûêè äëÿ äóõîâûõ èíñòðóìåíòîâ ñ 1700 ãîäà äî íàøèõ äíåé. Äîöåíò Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè. Ó÷àñòâóåò â ðàáîòå æþðè ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ ïî ñïåöèàëüíîñòè «ãîáîé».

ÀËÅÊÑÀÍÄÐ ÊÎÐÅÏÀÍÎÂ Ðîäèëñÿ â Åêàòåðèíáóðãå. Ïîáåäèòåëü âñåðîññèéñêèõ è ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ. Â 2009 ãîäó óäîñòîåí ñòèïåíäèè «Þíûå äàðîâàíèÿ» Ìèíèñòåðñòâà êóëüòóðû Ñâåðäëîâñêîé îáëàñòè, â 2011 – ñòèïåíäèè «Òàëàíòëèâûå äåòè – òàëàíòëèâûé ãîðîä» Óïðàâëåíèÿ êóëüòóðû Àäìèíèñòðàöèè Åêàòåðèíáóðãà. Â 2014–2016 ãîäû áûë àðòèñòîì Óðàëüñêîãî ìîëîäåæíîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Â 2016 ãîäó ïîñòóïèë â Ìîñêîâñêóþ êîíñåðâàòîðèþ è ñòàë àðòèñòîì Âñåðîññèéñêîãî þíîøåñêîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà ïîä óïðàâëåíèåì Þðèÿ Áàøìåòà. ÀËÅÊÑÀÍÄÐ ÃÓËÈÍ Ñîëèñò îðêåñòðà «Pratum Integrum», ó÷àñòâóåò â çàïèñÿõ ñ ýêñêëþçèâíûì ðåïåðòóàðîì íà ëåéáëå «Caro Mitis»; âûñòóïàåò ñ êîíöåðòàìè êàê ñîëèñò è â ðàçëè÷íûõ àíñàìáëÿõ íà áàðî÷íîé, ñîâðåìåííîé âèîëîí÷åëè è âèîëå äà ãàìáà. Ëàóðåàò Ñïåöèàëüíîé ïðåìèè Ìåæäóíàðîäíîãî þíîøåñêîãî êîíêóðñà èìåíè Ï.È. ×àéêîâñêîãî (Ñåíäàé, ßïîíèÿ, 1995). Îêîí÷èë ôàêóëüòåò ñòàðèííîãî è ñîâðåìåííîãî èñïîëíèòåëüñòâà Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè è àñïèðàíòóðó (ïåäàãîãè – Íàòàëèÿ Ãóòìàí, Àíäðåé Ñïèðèäîíîâ). Ïðîäîëæèë îáó÷åíèå â ÑØÀ â Êîíñåðâàòîðèè ãîðîäà Îáåðëèí íà ôàêóëüòåòå èñòîðè÷åñêîãî èñïîëíèòåëüñêîãî èñêóññòâà ó Êýòè Ìåéíòñ ïî êëàññó âèîëà äà ãàìáû è êîíñîðòà âèîë. Ïðèíèìàë ó÷àñòèå â ìàñòåð-êëàññàõ Áàëàøà Ìàòå, Ìàðêóñà Ìåëåíáåêà, Ôèáèè Êàðàé. Âûñòóïàë ñ Ïîëîì Ýññâóäîì, Òðåâîðîì Ïèííîêîì, Àëåêñååì Ëþáèìîâûì, Ýëèñîí Ìåëâèëë, ñ àíñàìáëÿìè è îðêåñòðàìè «BaRockers» (Ðîññèÿ), «Il Gardellino» (Áåëüãèÿ), Bach Consort (Ðîññèÿ), «Bergen Barokk» (Íîðâåãèÿ), Toronto Concort (Êàíàäà), «Appolo’s Fire» (ÑØÀ).

29 ìàðòà ñð 18.30 ÇÀÊÐÛÒÈÅ ÔÅÑÒÈÂÀËß

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)

Êàíòàòà «Ïðîáóäèòåñü, çîâåò íàñ Ãîëîñ», BWV 140 1. Õîðàë 2. Ðå÷èòàòèâ 3. Àðèÿ 4. Õîðàë 5. Ðå÷èòàòèâ 6. Àðèÿ 7. Õîðàë

*** Ãóñòàâ Õîëñò (1874–1934)

Ñèìôîíè÷åñêàÿ ñþèòà «Ïëàíåòû» äëÿ îðêåñòðà è äâóõ æåíñêèõ õîðîâ, îð. 32 1. Ìàðñ, âåñòíèê âîéíû 2. Âåíåðà, âåñòíèê ìèðà 3. Ìåðêóðèé, êðûëàòûé ïîñëàííèê 4. Þïèòåð, ïðèíîñÿùèé ðàäîñòü 5. Ñàòóðí, âåñòíèê ñòàðîñòè 6. Óðàí, âîëøåáíèê 7. Íåïòóí, ìèñòèê

Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Àííà Ãîðáà÷åâà (ñîïðàíî) Çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè Âëàäèìèð Ðûæêîâ (áàðèòîí) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Õîð Óðàëüñêîé ãîñóäàðñòâåííîé êîíñåðâàòîðèè Õóäîæåñòâåííûé ðóêîâîäèòåëü – çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè Âëàäèìèð Çàâàäñêèé Óðàëüñêèé ìîëîäåæíûé ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð Äèðèæåð – Éîõàííåñ Ñêóäëèê, Ãåðìàíèÿ

Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ Êàíòàòà íà 27-å âîñêðåñåíüå ïî Òðîèöå «Ïðîáóäèòåñü, çîâåò íàñ Ãîëîñ» äëÿ ñîïðàíî, òåíîðà, áàñà, õîðà è îðêåñòðà, BWV 140 Ïåðåâîä íà ðóññêèé ÿçûê èãóìåíà Ïåòðà (Ìåùåðèíîâà) 1. Õîð (õîðàë) Âîññòàíèòå! çîâåò íàñ ãîëîñ íî÷íîãî ñòðàæà âûñîêî ñ ñòåíû: ñå, ïðîáóäèñü, ãðàä Èåðóñàëèì! Â ïîëóíîùíûé ÷àñ ñåé âçûâàþò ê íàì ñâåòëåéøèå Óñòà: àõ, äåâû ìóäðûå, ãäå âû? Î, ðàäîñòü! ñå Æåíèõ ãðÿäåò; âîñïðÿíèòå, ñâåòèëüíèêè âîçüìèòå! Àëëåëóéà! Ïðèãîòîâüòåñü íà áðàê, íàâñòðå÷ó âûéäèòå Åìó! 2. Ðå÷èòàòèâ òåíîðà Ãðÿäåò, ãðÿäåò, Æåíèõ ãðÿäåò! Ñèîíà äùåðè, èñõîäèòå – ñå ñ âûñîòû íåáåñíîé ïðèõîäèò Îí â çåìíîé âàø äîì! Æåíèõ ãðÿäåò; êàê ëàíü è ìîëîäîé îëåíü, âçûãðàåò íà õîëìàõ è ïðèçûâàåò âàñ íà áðà÷íûé ïèð! Âîññòàíüòå, ïðîáóäèòåñü, âñòðå÷àéòå Æåíèõà! ñìîòðèòå – áëèç Îí, ïðè äâåðÿõ. 3. Àðèÿ – Äóøà (ñîïðàíî), Èèñóñ (áàñ) Ñîïðàíî: Êîãäà ÿâèøüñÿ Òû, Ñïàñåíèå ìîå? Áàñ: ß çäåñü, Íàñëåäèå òâîå. Ñîïðàíî: ß æäó ñî ñâåòèëüíèêîì ãîðÿùèì! Áàñ: Òåáå ß äâåðè îòâåðçàþ Ñîïðàíî: Îòâåðçè æ äâåðè ìíå Âìåñòå: Áîæåñòâåííîé òðàïåçû! Ñîïðàíî: Ãðÿäè, î Èèñóñå! Áàñ: ß çäåñü; ïðèäè, äóøà Ìîÿ!

4. Õîðàë (òåíîð) Ñèîí, óñëûøàâ ñòðàæåé ïåíüå, ëèêóåò, ðàäóåòñÿ ñåðäöåì, ñòðÿñàåò ñîí è âîññòàåò ïîñïåøíî. Ñ íåáåñ ãðÿäåò âî ñëàâå Äðóã åãî, âåëèêèé áëàãîäàòüþ, ïðàâäîé ñèëåí. Âîññèÿåò ñâåò åãî, çâåçäà åãî âîñõîäèò. Ãðÿäè æå, äðàãîöåííåéøèé âåíåö, î Ãîñïîäè Èèñóñå, Áîæèé Ñûí! Îñàííà! Âõîäèì ìû ñ Òîáîþ â ðàäîñòè ÷åðòîã íà Âå÷åðþ Ëþáâè! 5. Ðå÷èòàòèâ áàñà Èèñóñ: Èòàê, ïðèäè êî Ìíå, èçáðàííàÿ íåâåñòà! ñ òîáîþ â âå÷íîñòè Ñåáÿ ß îáâåí÷àë. Õî÷ó çàïå÷àòëåòü òåáÿ â Ñâîåì ß ñåðäöå, õî÷ó ïðèíÿòü òåáÿ â Ñâîè îáúÿòüÿ è ñêîðáíûé âçîð èñïîëíèòü òâîé âåñåëüÿ. Çàáóäü îòíûíå, î äóøà, âñå ñòðàõè è ìó÷åíüÿ, êàêèå òû ïðåòåðïåâàëà; Ìîåþ óïîêîèøüñÿ òû øóéöåé, îáëàñêàíà Ìîåé äåñíèöåé áóäåøü. 6. Àðèÿ – Äóøà (ñîïðàíî), Èèñóñ (áàñ) Ñîïðàíî: Ìîé Äðóã ñî ìíîé, Áàñ: è ß ñ òîáîé, Âìåñòå: íè÷òî íå ðàçëó÷èò îò Áîæüåé íàñ ëþáâè. Ñîïðàíî: Ñ Òîáîþ óïîêîþñü ÿ â ñàäàõ íåáåñíûõ, Áàñ: Òû óïîêîèøüñÿ ñî Ìíîé â ñàäàõ íåáåñíûõ, Âìåñòå: ãäå ðàäîñòü âå÷íàÿ, íåèçðå÷åííîå áëàæåíñòâî.

7. Õîðàë (õîð) Äà âîñïîåòñÿ Òåáå ñëàâà óñòàìè àíãåëîâ è ÷åëîâåêîâ, â êèìâàëàõ, àðôàõ (è ïñàëòèðè)! Âðàòà òàì èç äâåíàäöàòè æåì÷óæèí, â Áîæåñòâåííîì òîì ãðàäå, ãäå â ñîãëàñüå ñî Àíãåëàìè âêðóã Ïðåñòîëà Òâîåãî ìû â Âûøíèõ ïðåäñòîèì! Íå âèäåë ãëàç, íå ñëûøàëî çåìíîå óõî òó ðàäîñòü, êîåé ðàäóåìñÿ ìû – àìèíü! àìèíü! – âñåãäà â áëàæåííîì ëèêîâàíüå.

ÀÍÍÀ ÃÎÐÁÀ×ÅÂÀ Âûïóñêíèöà Îïåðíîé ñòóäèè ïðè Êîðîëåâñêîé àêàäåìèè ìóçûêè è Êîðîëåâñêîãî êîëëåäæà ìóçûêè â Ëîíäîíå. Âûñòóïàëà ñ âåäóùèìè ïàðòèÿìè íà òàêèõ ñöåíàõ, êàê Âåíãåðñêèé îïåðíûé òåàòð, Òåàòð Àí äåð Âèí, Ëèîíñêàÿ è Óýëüñêàÿ íàöèîíàëüíûå îïåðû, Ðèìñêàÿ îïåðà, Îïåðíûé òåàòð Ìè÷èãàíà, Ãðàíä îïåðà Ôëîðèäû, Êîíöåðòíûé çàë èì. ×àéêîâñêîãî â Ìîñêâå, Äâîðåö êàòàëîíñêîé ìóçûêè â Áàðñåëîíå. Ó÷àñòâîâàëà â Ôåñòèâàëå ðàííåé ìóçûêè â Èííñáðóêå, Ôåñòèâàëå Ãåíäåëÿ â Ëîíäîíå, Ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëÿõ êàìåðíîé ìóçûêè â Íþðíáåðãå è áàðî÷íûõ âå÷åðàõ â Âàðàæäèíå. Èñïîëíèëà ðîëè Ìþçåòòû â «Áîãåìå» Ïó÷÷èíè, Êàëèñòî â «Êàëèñòî» Êàâàëëè, Íèìôû â ìèðîâîé ïðåìüåðå «Ãîãîëÿ» Àóýðáàõ, Ñîëîâüÿ â «Ñîëîâüå» Ñòðàâèíñêîãî, Êàòè â «Ïàññàæèðêå» Âàéíáåðãà, Äæîó â ìèðîâîé ïðåìüåðå «Kommilitonen! (Young blood!)» Äåéâèñà, Ëåäè Ìýäëèí â «Ïàäåíèè äîìà Àøåðîâ» Äåáþññè è äðóãèå. Âûñòóïàëà ñ êàìåðíûìè êîëëåêòèâàìè «Pratum Integrum» è «Moderntimes_1800», Áåðëèíñêèì êàìåðíûì îðêåñòðîì è «Musica Viva», à òàêæå ñ Êîðîëåâñêèì ôèëàðìîíè÷åñêèì îðêåñòðîì â Ëîíäîíå. Ðàáîòàëà ñ òàêèìè äèðèæåðàìè, êàê Ê. Ðóññå, À. Ðóäèí, Â. Ôåäîñååâ, Äæ. Ãëîâåð, Äæ. Ãèááîíñ, À. Ïåðåñ, À. Ìàðêèîëü. ÂËÀÄÈÌÈÐ ÐÛÆÊÎÂ Çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè. Îêîí÷èë Óðàëüñêóþ êîíñåðâàòîðèþ ïî êëàññàì êëàðíåòà è ñîëüíîãî ïåíèÿ. Ñ 1976 ãîäà – ñîëèñò ðÿäà îïåðíûõ òåàòðîâ Ðîññèè. Ãàñòðîëèðîâàë è ïðèíèìàë ó÷àñòèå â ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñàõ è ôåñòèâàëÿõ â Ðîññèè, Ãåðìàíèè, Àâñòðèè, Ãîëëàíäèè, ÑØÀ, Êàíàäå è äðóãèõ ñòðàíàõ. Â íàñòîÿùåå âðåìÿ – ñîëèñò Åêàòåðèíáóðãñêîãî õîðà «Äîìåñòèê» èìåíè Â. Êîïàíåâà è Ñèìôîíè÷åñêîãî õîðà Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè.

ÕÎÐ ÓÐÀËÜÑÊÎÉ ÃÎÑÓÄÀÐÑÒÂÅÍÍÎÉ ÊÎÍÑÅÐÂÀÒÎÐÈÈ Õîð ÓÃÊ áûë ñîçäàí â 1943 ãîäó íàðîäíûì àðòèñòîì ÐÔ, ïðîôåññîðîì À.Â. Ïðåîáðàæåíñêèì íà áàçå äèðèæåðñêîõîðîâîãî ôàêóëüòåòà Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè. Ñ 1990 ãîäà õîðîì ðóêîâîäèò çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè, ïðîôåññîð Â.Á. Çàâàäñêèé. Çà ïîñëåäíèå 20 ëåò êîëëåêòèâîì áûëî ïîäãîòîâëåíî îãðîìíîå êîëè÷åñòâî êîíöåðòíûõ ïðîãðàìì, êàê ñîëüíûõ, òàê è ñ îðêåñòðàìè. Õîð – ïîñòîÿííûé ó÷àñòíèê Bach-fest â Åêàòåðèíáóðãå. ÂËÀÄÈÌÈÐ ÇÀÂÀÄÑÊÈÉ Çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè, ïðîôåññîð, çàâåäóþùèé êàôåäðîé õîðîâîãî äèðèæèðîâàíèÿ Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè. Îêîí÷èë ôàêóëüòåò õîðîâîãî äèðèæèðîâàíèÿ Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè ïî êëàññó Ì.Í. Ãëàãîëåâîé è àññèñòåíòóðóñòàæèðîâêó ïîä ðóêîâîäñòâîì Ã.Ï. Ðîãîæíèêîâîé. Ñ 1987 ãîäà ðàáîòàåò â Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè. Âîñïèòàë ñâûøå 70 äèðèæåðîâ-õîðìåéñòåðîâ. Íåñêîëüêî ëåò óñïåøíî ðóêîâîäèë ñòóäåí÷åñêèì îðêåñòðîì êîíñåðâàòîðèè, ðåàëèçîâàâ ðÿä ñîâìåñòíûõ ïðîãðàìì îðêåñòðà è õîðà. ÓÐÀËÜÑÊÈÉ ÌÎËÎÄÅÆÍÛÉ ÑÈÌÔÎÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÎÐÊÅÑÒÐ Îðêåñòð-àêàäåìèÿ, ñî÷åòàþùèé îáðàçîâàòåëüíóþ ôóíêöèþ è êîíöåðòíóþ ïðàêòèêó, â 2017 ãîäó îòìå÷àåò ñâîå äåñÿòèëåòèå. Â ñîñòàâå êîëëåêòèâà – ñòóäåíòû è âûïóñêíèêè ìóçûêàëüíûõ ó÷åáíûõ çàâåäåíèé Åêàòåðèíáóðãà. Îíè ó÷àñòâóþò â ìàñòåðêëàññàõ è êîíöåðòàõ ñ âûäàþùèìèñÿ äèðèæåðàìè è ñîëèñòàìè, èçó÷àþò òðàäèöèè èñïîëíåíèÿ îðêåñòðîâûõ ñî÷èíåíèé. Åæåãîäíî îðêåñòð äàåò îêîëî 50 êîíöåðòîâ, ïðåäñòàâëÿÿ íà ñóä ïóáëèêè ïîðÿäêà 40 ïðîãðàìì. Ïîìèìî âîçãëàâëÿþùåãî ÓÌÑÎ ìàýñòðî Ýíõý, êîëëåêòèâîì äèðèæèðîâàëè Â. Ôåäîñååâ, Ñ. Ñîíäåöêèñ, Ä. Ëèññ, Ñ. Ðîëäóãèí, À. Ðóäèí, Ð. Àáÿçîâ, Ñ. Êðûëîâ, Ì. Öèíìàí, Á. Êèíòàñ, Ï. Ïåòðåíêî. Ñ íèì âûñòóïàëè òàêè ñîëèñòû, êàê Í. Ãóòìàí, À. Ðóäèí, Ñ. Ðîëäóãèí, À. Øèëêëîïåð, Ä. Êðàìåð, Â. Ãðîõîâñêèé, Í. Áîðèñîãëåáñêèé, À. Êîðîáåéíèêîâ, Ä. Âàñèëüåâ, Å. Äåðæàâèíà, Ñ. Ìîðîç, Á. Ìàíüÿíè, Ä. Êàäóø, Ï. Ìèëþêîâ, Õ.Ì. Êàíèñàðåñ. Ðîññèéñêàÿ ïðåìüåðà êîëëåêòèâà ïðîøëà â 2009 ãîäó â Áîëüøîì çàëå Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè â ðàìêàõ àáîíåìåíòà Ìîñêîâñêîé ôèëàðìîíèè.

Ó÷àñòíèê Ñèìôîíè÷åñêîãî ôîðóìà Ðîññèè, Ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëåé «Crescendo», «Äåíèñ Ìàöóåâ ïðåäñòàâëÿåò…», «Åâðàçèÿ», Bach-fest, «Áåçóìíûå äíè» – â Åêàòåðèíáóðãå; «Êëàññèêà íàä Âîëãîé» â Òîëüÿòòè; «Ôèëàðìîíèàäà» â Êàçàíè; «Åâðîîðêåñòðèÿ» â Ðîññèè è Ôðàíöèè; «Âàðíèíñêîå ëåòî», Ñîôèéñêèå ìóçûêàëüíûå íåäåëè â Áîëãàðèè; «La Folle Journee» âî Ôðàíöèè. Â 2012 ãîäó ñòàë åäèíñòâåííûì êîëëåêòèâîì, ïðåäñòàâëÿâøèì Ðîññèþ íà Ôåñòèâàëå ëó÷øèõ ìîëîäåæíûõ ñèìôîíè÷åñêèõ îðêåñòðîâ ìèðà – «Young Euro Classic» â Áåðëèíå. Â 2014 è 2015 ãîäàõ â ðàìêàõ Ëåòíåé îðêåñòðîâîé àêàäåìèè íà áàçå ÓÌÑÎ ñîçäàâàëñÿ Ìåæäóíàðîäíûé ìîëîäåæíûé ×àéêîâñêèé-îðêåñòð, ïðèíèìàâøèé ó÷àñòèå â Ôåñòèâàëå Ï.È. ×àéêîâñêîãî â Åêàòåðèíáóðãå è Ñâåðäëîâñêîé îáëàñòè, à òàêæå â ôåñòèâàëå «Êëàññèêà íàä Âîëãîé». ÉÎÕÀÍÍÅÑ ÑÊÓÄËÈÊ Ðîäèëñÿ â Ìþíõåíå, âûðîñ â Áàðñåëîíå. Èçó÷àë îðãàí è ëèòóðãè÷åñêóþ ìóçûêó â Ìþíõåíñêîé âûñøåé øêîëå ìóçûêè â êëàññàõ Ãåðõàðäà Âàéíáåðãåðà è Ôðàíöà Ëåðíäîðôåðà, à òàêæå äèðèæèðîâàíèå ó Îéãåíà Éîõóìà è Êëàóäèî Àááàäî. Êàê îðãàíèñò èñïîëíÿë êîíöåðòû ïî÷òè âî âñåõ ñòðàíàõ Åâðîïû, â ÑØÀ è ñòðàíàõ Àçèè. Êàê äèðèæåð è ñîëèñò ñîòðóäíè÷àåò ñ Ìþíõåíñêèì è Ïðàæñêèì ñèìôîíè÷åñêèìè îðêåñòðàìè, Îðêåñòðîì ýïîõè Ïðîñâåùåíèÿ, Ñèìôîíè÷åñêèì îðêåñòðîì Ìþíõåíñêîãî ðàäèî è Ìþíõåíñêèì Áàõîâñêèì õîðîì. Êàê ïèàíèñò è êëàâåñèíèñò ðåãóëÿðíî ïîÿâëÿåòñÿ ñ îðêåñòðîì Áåðëèíñêîé ôèëàðìîíèè è Ñèìôîíè÷åñêèì îðêåñòðîì Áàâàðñêîãî ðàäèî. Îñóùåñòâèë áîëåå 20 çàïèñåé íà êëàâåñèíå, îðãàíå, â êàìåðíûõ àíñàìáëÿõ, èçäàííûõ ëåéáëîì «Ambitus». Â 1989 ãîäó çàïèñàë Ðåêâèåì Âåðäè è îðàòîðèþ «Èëèÿ» Ìåíäåëüñîíà ñ Ëàíäñáåðãñêèì îðàòîðèàëüíûì õîðîì è Ñèìôîíè÷åñêèì îðêåñòðîì Áàâàðñêîãî ðàäèî. Ðàäèîïåðåäà÷è ñ ó÷àñòèåì ìóçûêàíòà çàïèñàíû â ñîòðóäíè÷åñòâå ñ ñåòÿìè RIAS Berlin, Ðàäèî WGBH Áîñòîí, RAI 3, ïîëüñêèì òåëåâèäåíèåì è Áàâàðñêèì ðàäèî. Éîõàííåñ Ñêóäëèê – îñíîâàòåëü è õóäîæåñòâåííûé ðóêîâîäèòåëü ôåñòèâàëÿ «Euro-Via», êîòîðûé ïðåäñòàâëÿåò êîíöåðòû â ãîðîäàõ ïî ñëåäàì äðåâíèõ ðèìñêèõ ïóòåé ïî âñåé Åâðîïå, â ñîäðóæåñòâå ñ ôåñòèâàëÿìè «Êîíöåðòû Ëàíäñáåðãà» è «Áàâàðñêîå îðãàííîå ëåòî».

ÊÎÌÏÎÇÈÒÎÐÛ ÔÅÑÒÈÂÀËß ÁÀÕ Â ÂÅÉÌÀÐÅ Âåéìàðñêèé ïåðèîä â æèçíè Èîãàííà Ñåáàñòüÿíà Áàõà – âðåìÿ íàèâûñøèõ êîìïîçèòîðñêèõ è èñïîëíèòåëüñêèõ äîñòèæåíèé, âðåìÿ îáðåòåíèÿ ñëàâû, âðåìÿ ñåìåéíîãî ñ÷àñòüÿ. Áàõ äâàæäû ïîëó÷àë ðàáîòó â Âåéìàðå: ïåðâûé ðàç îí ïðîðàáîòàë íåïîëíûå 7 ìåñÿöåâ, åùå â þíîì âîçðàñòå (1703), âòîðîé ðàç çàäåðæàëñÿ òàì óæå íà 9 ëåò (1708–1717), ïîëó÷èâ ìåñòî ïðèäâîðíîãî îðãàíèñòà è êàìåðíîãî ìóçûêàíòà öàðñòâóþùåãî ãåðöîãà Âèëüãåëüìà Ýðíñòà. Âåéìàðñêèé ïåðèîä â æèçíè Áàõà – ñàìûé ïðîäóêòèâíûé â îòíîøåíèå îðãàííîé ìóçûêè. Îðãàí â äâîðöîâîé öåðêâè áûë íåáîëüøèì, íî èìåë ÿñíóþ, îäíîðîäíóþ çâó÷íîñòü, õîòü è áûë íàñòðîåí â òîíå êîðíåòà (òî åñòü, íà ìàëóþ òåðöèþ âûøå ñîâðåìåííîãî êàìåðòîíà). Çäåñü Áàõîì áûëè íàïèñàíû ìíîãèå îðãàííûå øåäåâðû – Òîêêàòà ðå ìèíîð (BWV 565), Ôàíòàçèÿ è ôóãà ñîëü ìèíîð (BWV 542), Ïàññàêàëüÿ äî ìèíîð (BWV 582), íåîêîí÷åííûé öèêë õîðàëüíûõ ïðåëþäèé ïîä îáùèì íàçâàíèåì «Îðãàííàÿ êíèæå÷êà», 5 îðãàííûõ êîíöåðòîâ, ìíîæåñòâî ïðåëþäèé, òîêêàò, ôàíòàçèé è ïüåñ äëÿ îðãàíà. Â Âåéìàðå îí ñáëèçèëñÿ ñ îðãàíèñòîì, ìóçûêîâåäîì è êîìïîçèòîðîì Èîãàííîì Ãîòôðèäîì Âàëüòåðîì è ïëåìÿííèêîì ïðàâÿùåãî âåéìàðñêîãî ãåðöîãà, åùå ñîâñåì ìîëîäûì, íî î÷åíü òàëàíòëèâûì êîìïîçèòîðîì ïðèíöåì Èîãàííîì Ýðíñòîì. Â ýòîò ïåðèîä Áàõ, ïîìèìî íàïèñàíèÿ ñîáñòâåííûõ ñî÷èíåíèé, âïèòûâàåò ìóçûêàëüíûå âåÿíèÿ èç äðóãèõ ñòðàí. Îí èçó÷àåò íîòû êîíöåðòîâ èòàëüÿíñêèõ ìàñòåðîâ, â îñîáåííîñòè øèðîêî ïîïóëÿðíîãî òîãäà â Åâðîïå Âèâàëüäè. Ê ýòîìó âðåìåíè îòíîñÿòñÿ ïåðâûå ãàñòðîëüíûå ïîåçäêè Áàõà, áëàãî âåéìàðñêèé ãåðöîã îõîòíî äàâàë åìó ðàçðåøåíèå íà âûåçä. Ê êîíöó ñâîåé ñëóæáû â Âåéìàðå Áàõ áûë óæå øèðîêî èçâåñòíûì îðãàíèñòîì è ìàñòåðîì êëàâåñèíà. Ê ýòîìó âðåìåíè îòíîñèòñÿ ýïèçîä ñ íåñîñòîÿâøåéñÿ ìóçûêàëüíîé äóýëüþ ñ Ìàðøàíîì. Ïîñëå Âåéìàðà Áàõ óæå íèêîãäà íå ñìîæåò óäåëÿòü îðãàííûì êîìïîçèöèÿì ñòîëüêî âíèìàíèÿ. Ñîçäàííîå èì çà ýòè 9 âåéìàðñêèõ ëåò íàâñåãäà âîøëî â èñòîðèþ íå òîëüêî îðãàííîãî, íî è âñåãî ìèðîâîãî ìóçûêàëüíîãî èñêóññòâà.

ÃÅÎÐÃ ÔÐÈÄÐÈÕ ÃÅÍÄÅËÜ Ãåîðã Ôðèäðèõ Ãåíäåëü ïîÿâèëñÿ íà ñâåò 23 ôåâðàëÿ 1685 ãîäà â íåáîëüøîì ãîðîäêå Ãàëëå, à ÷åðåç ìåñÿö âñåãî â 170 êì îò íåãî, â Àéçåíàõå, ðîäèëñÿ Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ. Ýòè äâà ìóçûêàëüíûõ òèòàíà íèêîãäà òàê è íå âñòðåòèëèñü, îäíàêî íåñîìíåííî çíàëè ìóçûêó äðóã äðóãà. Ãåíäåëü ïðè æèçíè ïîëó÷èë ìèðîâîå ïðèçíàíèå, â òî âðåìÿ êàê âåëè÷èå Áàõà òîãäà îñîçíàâàëè ëèøü íåìíîãèå, âõîäèâøèå â óçêèé êðóã èñòèííûõ çíàòîêîâ. Ãåíäåëü âñå ñâîå äåòñòâî ïðîâåë â ðîäíîì ãîðîäå. Åãî ìóçûêàëüíîå äàðîâàíèå áûëî ðàñïîçíàíî î÷åíü ðàíî, è íàñòàâíèê ìîëîäîãî ìóçûêàíòà, îðãàíèñò ìåñòíîé öåðêâè Ôðèäðèõ Âèëüãåëüì Öàõàó îáåñïå÷èë þíîìó Ãåîðãó ïðåêðàñíîå òåîðåòè÷åñêîå îáðàçîâàíèå è ïðàêòè÷åñêóþ ïîäãîòîâêó îðãàíèñòà. Â 17 ëåò Ãåíäåëü ïîëó÷èë ñâîé ïåðâûé ïîñò îðãàíèñòà â êàëüâèíèñòñêîé öåðêâè Ãàëëå. Íî óæå ÷åðåç ãîä îí óåçæàåò â Ãàìáóðã, ãäå åãî èãðà íà îðãàíå ïðîèçâîäèò ïðåêðàñíîå âïå÷àòëåíèå íà ëó÷øèõ ãàìáóðãñêèõ îðãàíèñòîâ È.À. Ðàéíêåíà è Â. Ëþáåêà. Íåñìîòðÿ íà ìíîæåñòâî êîíêóðåíòîâ, èìåííî Ãåíäåëü ïîëó÷àåò ìåñòî ñêðèïà÷à è êëàâåñèíèñòà ìåñòíîãî îïåðíîãî òåàòðà. Â 1706 ãîäó Ãåíäåëü åäåò â Èòàëèþ, ãäå îñâàèâàåò ìåñòíûå îðãàíû, ïîëó÷àåò ïåðâûé îïûò íàïèñàíèÿ îïåð â èòàëüÿíñêîì ñòèëå è ñîçäàåò ìíîãî÷èñëåííûå ñâåòñêèå êàíòàòû. Â 1710 ãîäó îí âîçâðàùàåòñÿ â Ãåðìàíèþ, ãäå ïîëó÷àåò ïîñò ïðèäâîðíîãî êàïåëüìåéñòåðà â Ãàííîâåðå ïðè äâîðå ìåñòíîãî êóðôþðñòà Ãåîðãà. Ñïóñòÿ 2 ãîäà Ãåíäåëü íàâñåãäà ïåðååçæàåò â Ëîíäîí, ãäå âñêîðå ïîñëå ñìåðòè áåçäåòíîé êîðîëåâû Àííû áðèòàíñêèé òðîí çàíèìàåò âñå òîò æå çíàêîìûé ïî Ãàííîâåðó Ãåîðã I. Â 1720 ãîäó Ãåíäåëü ñòàíîâèòñÿ äèðåêòîðîì Êîðîëåâñêîé àêàäåìèè ìóçûêè, à â 1726 ïîëó÷àåò àíãëèéñêîå ïîääàíñòâî. Â ñëåäóþùåì ãîäó, ïîñëå ñìåðòè êîðîëÿ Ãåîðãà I è â ÷åñòü êîðîíàöèè Ãåîðãà II, Ãåíäåëü ïèøåò çíàìåíèòûé àíòåì «Ñàäîêñâÿùåííèê», ïîíûíå ñîïðîâîæäàþùèé êîðîíàöèè áðèòàíñêèõ ìîíàðõîâ è èñïîëíÿþùèéñÿ ïî äðóãèì òîðæåñòâåííûì ñëó÷àÿì. Â áðèòàíñêèé ïåðèîä ñâîåãî òâîð÷åñòâà Ãåíäåëü ñîçäàë ìíîæåñòâî îïåð, ÿâèâøèõ ñîáîé âåðøèíó âîêàëüíîãî èñêóññòâà òîãî âðåìåíè, à òàêæå îðàòîðèé, ñàìàÿ èçâåñòíàÿ èç êîòîðûõ «Ìåññèÿ» (1741). Âñêîðå ïîñëå «Ìåññèè» Ãåíäåëü ïèøåò «Te Deum» â ÷åñòü ïîáåäû ñîåäèíåííîé áðèòàíî-ñàêñîíñêîàâñòðèéñêîé àðìèè â ñðàæåíèè ñ ôðàíöóçàìè ïîä Äåòòèíãåíîì (1743).

Îäíàæäû â áåñåäå ñ îäíèì èç ñâîèõ ïî÷èòàòåëåé Ãåíäåëü ñêàçàë: «Ìíå áûëî áû äîñàäíî, ìèëîðä, åñëè áû ÿ äîñòàâëÿë ëþäÿì òîëüêî óäîâîëüñòâèå. Ìîÿ öåëü – äåëàòü èõ ëó÷øå…» Â ïîñëåäíèå ãîäû æèçíè ó Ãåíäåëÿ ñåðüåçíî íàðóøèëîñü çðåíèå, ÷òî áûëî âåñüìà ðàñïðîñòðàíåííîé áîëåçíüþ äëÿ êîìïîçèòîðîâ â òî âðåìÿ. Â 1752 ãîäó Ãåíäåëÿ îïåðèðîâàë äîêòîð-øàðëàòàí Òýéëîð, çà íåñêîëüêî ëåò äî ýòîãî áåçóñïåøíî îïåðèðîâàâøèé Áàõà, ñòðàäàâøåãî îò êàòàðàêòû. Â 1753 ó Ãåíäåëÿ íàñòóïèëî ïîëíàÿ ñëåïîòà. Çà íåñêîëüêî äíåé äî ñìåðòè îí â ïîñëåäíèé ðàç ïðîäèðèæèðîâàë îðàòîðèåé «Ìåññèÿ». Ñêîí÷àëñÿ 14 àïðåëÿ 1759 ãîäà. Ïîõîðîíåí â Âåñòìèíñòåðñêîì àááàòñòâå â «Óãîëêå ïîýòîâ». ÝÄÓÀÐÄ ÝËÃÀÐ Ñýð Ýäóàðä Ýëãàð (1857–1934) ðîäèëñÿ â ñåìüå Óèëüÿìà Ýëãàðà, íàñòðîéùèêà ôîðòåïèàíî è ïðîäàâöà ìóçûêàëüíûõ òîâàðîâ, è åãî æåíû Ýíí. Íåçàäîëãî äî ðîæäåíèÿ Ýäóàðäà åãî ìàòü ïðèíÿëà êàòîëè÷åñêóþ âåðó, ïîýòîìó Ýäóàðä áûë êðåùåí è âîñïèòûâàëñÿ êàê êàòîëèê. Â âîñåìü ëåò îí íà÷àë áðàòü óðîêè èãðû íà ôîðòåïèàíî è ñêðèïêå. Îñíîâíîé èíòåðåñ äëÿ íåãî ïðåäñòàâëÿëà ñêðèïêà, è ñâîþ ïåðâóþ ìóçûêó îí íàïèñàë èìåííî äëÿ ýòîãî èíñòðóìåíòà. Â 15 ëåò Ýëãàð íàäåÿëñÿ óåõàòü Ëåéïöèã (Ãåðìàíèÿ), ÷òîáû çàíÿòüñÿ èçó÷åíèåì ìóçûêè, íî íå èìåÿ ñðåäñòâ, áðîñèë øêîëó è ñòàë ðàáîòàòü íà ìåñòíîãî àäâîêàòà. Ïðèìåðíî ê ýòîìó âðåìåíè îòíîñèòñÿ åãî ïåðâîå ïîÿâëåíèå íà ïóáëèêå â êà÷åñòâå ñêðèïà÷à è îðãàíèñòà. ×åðåç íåñêîëüêî ìåñÿöåâ îí óøåë îò àäâîêàòà è çàíÿëñÿ êàðüåðîé ìóçûêàíòà, äàâàÿ óðîêè èãðû íà ôîðòåïèàíî è ñêðèïêå. Â ñâîèõ ïåðâûõ ïîåçäêàõ çà ãðàíèöó, â 1880–1882 ãîäàõ, Ýëãàð ïîáûâàë â Ïàðèæå è Ëåéïöèãå, ïðèñóòñòâîâàë íà êîíöåðòàõ ïåðâîêëàññíûõ îðêåñòðîâ, âïåðâûå óñëûøàë ìóçûêó Ðèõàðäà Âàãíåðà. Â âîçðàñòå 29 ëåò, áëàãîäàðÿ ñâîåé ïðåïîäàâàòåëüñêîé äåÿòåëüíîñòè, îí ïîçíàêîìèëñÿ ñ Ýëëèñ Ðîáåðòñ, äî÷åðüþ ïîêîéíîãî ãåíåðàë-ìàéîðà Ñýðà Ãåíðè Ðîáåðòñà è ïóáëèêóþùåéñÿ ïèñàòåëüíèöåé. Îíà áûëà ñòàðøå Ýëãàðà íà âîñåìü ëåò. ×åðåç òðè ãîäà Ýëëèñ Ðîáåðòñ ñòàëà åãî æåíîé, âîïðåêè æåëàíèþ åå ñåìüè. Îíè ïîæåíèëèñü 8 ìàÿ 1889 ãîäà â Áðîìòîíñêîé ÷àñîâíå. Âåðà Ýëëèñ â íåãî, à òàêæå òî, ÷òî ó íåå õâàòèëî ñìåëîñòè âûéòè çàìóæ çà «ïðåäñòàâèòåëÿ íèçøåãî êëàññà», î÷åíü ïîääåðæàëè Ýëãàðà â åãî êàðüåðå. Îíà ñïîêîéíî óïðàâëÿëàñü ñ åãî ïåðåïàäàìè íàñòðîåíèÿ è áûëà äîáðîæåëàòåëüíûì êðèòèêîì. Îíà òàêæå âçÿëà íà ñåáÿ

óïðàâëåíèå åãî äåëàìè è ñòàëà åãî ëè÷íûì ñåêðåòàðåì. Ýëëèñ èçî âñåõ ñèë ñòàðàëàñü ïðèâëå÷ü ê íåìó âíèìàíèå âëèÿòåëüíûõ ïåðñîí, ïðàâäà, áåç îñîáîãî óñïåõà. Ðàäè êàðüåðû ìóæà îíà îòêàçàëàñü îò íåêîòîðûõ ñîáñòâåííûõ óñòðåìëåíèé. Âïîñëåäñòâèè â ñâîåì äíåâíèêå îíà ïðèçíàëàñü: «Çàáîòà î ãåíèè – ýòî óæå ñàìà ïî ñåáå ðàáîòà öåëîé æèçíè äëÿ ëþáîé æåíùèíû». Èìåííî ê ýòîìó ñ÷àñòëèâîìó ïåðèîäó â æèçíè Ýëãàðà, êîãäà îí ïîñòåïåííî âûñòðàèâàë ñåáå êàðüåðó ïðåâîñõîäíîãî êîìïîçèòîðà äëÿ ìóçûêàëüíûõ ôåñòèâàëåé, îòíîñèòñÿ åãî Ïåðâàÿ îðãàííàÿ ñîíàòà ñîëü ìàæîð (1895). À âñêîðå ïîñëå ýòîãî Ýëãàð ñîçäàë ñâîé ñàìûé èçâåñòíûé îïóñ – Âàðèàöèè íà ñîáñòâåííóþ òåìó «Çàãàäêà» («Ýíèãìà-âàðèàöèè», 1899). Ñâîèì òâîð÷åñòâîì Ýëãàð çàñëóæèë ðåïóòàöèþ âûäàþùåãîñÿ áðèòàíñêîãî êîìïîçèòîðà ðîìàíòè÷åñêîãî íàïðàâëåíèÿ. Îí ïîëó÷èë ðÿä íàãðàä è ïî÷åòíûõ çâàíèé Áðèòàíñêîé Èìïåðèè: ÷ëåí Îðäåíà çàñëóã, Ðûöàðü Âåëèêîãî êðåñòà, Ìàñòåð êîðîëåâñêîé ìóçûêè. ÃÓÑÒÀÂ ÒÅÎÄÎÐ ÕÎËÑÒ Ãóñòàâ Òåîäîð Õîëñò (1874–1934) ðîäèëñÿ â ñåìüå ìóçûêàíòîâ (îòåö – îðãàíèñò, ìàòü – ïèàíèñòêà). Ñ þíîñòè ñëóæèë â õðàìå îðãàíèñòîì è ðóêîâîäèë öåðêîâíûì õîðîì. Îáó÷àëñÿ èãðå íà ôîðòåïèàíî, òðîìáîíå è îðãàíå â Ëîíäîíñêîì ìóçûêàëüíîì êîëëåäæå, òàì æå ïðîõîäèë êóðñ êîìïîçèöèè ó ×àðëüçà Ñòýíôîðäà. Íåñêîëüêî ëåò èãðàë íà òðîìáîíå â îðêåñòðàõ. Ñ 1903 ãîäà çàíèìàëñÿ ïåäàãîãè÷åñêîé äåÿòåëüíîñòüþ; ñ 1907 ãîäà ïîëó÷èë ïîñò äèðåêòîðà Ìîðëè-êîëëåäæà â Ëîíäîíå; îäíîâðåìåííî â 1919–1923 ãîäàõ âåë êëàññ êîìïîçèöèè â Ëîíäîíñêîì ìóçûêàëüíîì êîëëåäæå. Ïðèçíàíèå Ãóñòàâ Xîëñò çàâîåâàë ïîñëå èñïîëíåíèÿ ìîíóìåíòàëüíîé ñèìôîíè÷åñêîé ñþèòû «Ïëàíåòû» (1920), ñòàâøåé åãî íàèáîëåå èçâåñòíûì ïðîèçâåäåíèåì. Áîëüøîå çíà÷åíèå äëÿ âûðàáîòêè òâîð÷åñêîãî ñòèëÿ Xîëñòà èìåëî åãî óâëå÷åíèå äðåâíåèíäèéñêèì èñêóññòâîì. Îáðàçû èíäèéñêîãî ýïîñà «Ðàìàÿíà» âäîõíîâèëè êîìïîçèòîðà íà ñîçäàíèå îïåðû «Ñèòà», ýïîñ «Ìàõàáõàðàòà» îòðàæåí â êàìåðíîé îïåðå «Ñàâèòðè». Xîëñò èíòåðåñîâàëñÿ è àíãëèéñêèì ôîëüêëîðîì, èíòîíàöèè êîòîðîãî îùóùàþòñÿ âî ìíîãèõ åãî ïðîèçâåäåíèÿõ.