ÒÀÐÀÑ ÁÀÃÈÍÅÖ, àðò-äèðåêòîð Bach-fest Äîðîãèå äðóçüÿ! Âîñüìîé ãîä â íàøåé ôèëàðìîíèè â ìàðòå – Bach-fest. Ïðåêðàñíàÿ âîçìîæíîñòü ñâåðèòü ñâîè ìóçûêàëüíûå îðèåíòèðû ñ ÿðêîé çâåçäîé áàõîâñêîãî ãåíèÿ. Òåìà âîñüìîãî ôåñòèâàëÿ – «Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ è åãî ñîâðåìåííèêè». Ñåìü ôåñòèâàëüíûõ âå÷åðîâ áóäóò ïîñâÿùåíû ìóçûêå Áàõà è êîìïîçèòîðàì, ïàðàëëåëüíî ñ íèì òâîðèâøèõ â ýïîõó áàðîêêî. À åùå îäíà ïðîãðàììà – «Áàõ è Ìåíäåëüñîí. Ïåðåçàãðóçêà» – î âîçâðàùåíèè ìóçûêè Áàõà ïîñëå äåñÿòèëåòèé çàáâåíèÿ. Íàñ îæèäàþò âñòðå÷è ñ èçâåñòíûìè, óæå âûñòóïàâøèìè ó íàñ â ïðîøëûå ãîäû àðòèñòàìè, è ñ íîâûìè èìåíàìè; ñî çíàêîìûìè áàõîâñêèìè êîìïîçèöèÿìè, è ñ ïðåìüåðíûìè èñïîëíåíèÿìè.  2018 ãîäó Bach-fest âïåðâûå øàãíåò çà ïðåäåëû Åêàòåðèíáóðãà. Êîíöåðòû ñîñòîÿòñÿ â Ðåâäå, ÊàìåíñêåÓðàëüñêîì, Âåðõíåé Ïûøìå, Àëàïàåâñêå, à òàêæå â Ïåðâîóðàëüñêå. Íå ñîìíåâàþñü, ÷òî íàì ïðåäñòîèò ïðåêðàñíûé ìóçûêàëüíûé ìåñÿö. Æåëàþ âñåì íîâûõ îòêðûòèé è óäîâîëüñòâèÿ îò âñòðå÷è ñ áàõîâñêîé ìóçûêîé.
1
ÏÐÎÃÐÀÌÌÀ ÔÅÑÒÈÂÀËß Òåìà 2018: Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ è ñîâðåìåííèêè
Àðò-äèðåêòîð ôåñòèâàëÿ – Òàðàñ Áàãèíåö 1 ìàðòà ÷ò 18.30 ÎÒÊÐÛÒÈÅ ÔÅÑÒÈÂÀËß Áàõ. Ñþèòà N 3 äëÿ îðêåñòðà, BWV 1068. Êàíòàòà «Ìû áëàãîäàðèì Òåáÿ, Áîæå», BWV 29 Ãåíäåëü. Äåòòèíãåíñêèé «Te Deum», HWV 283 Åëåíà Ãðèãîðüåâà, Àëüáèíà Øàéõèåâà (ñîïðàíî) Âåðà Ïîçîëîòèíà, Àíàñòàñèÿ Øóìàíîâà, Ëèäèÿ Çóåâà, Äèëèçà Íàäûðîâà (ìåööî-ñîïðàíî) Ñåáàñòüÿí Êåõèã (òåíîð), Ãåðìàíèÿ. Àëåêñàíäð Ñîìîâ, Ìàêñèì Ñèíÿåâ (òåíîð) Çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè Âëàäèìèð Ðûæêîâ (áàðèòîí) Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Äåíèñ Äåíèñîâ (áàðèòîí) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Ñèìôîíè÷åñêèé õîð Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè Óðàëüñêèé àêàäåìè÷åñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèé îðêåñòð Äèðèæåð – Õàíñ-Éîðã Àëüáðåõò, Ãåðìàíèÿ 10 ìàðòà ñá 18.00 ÁÀÕ È ÌÅÍÄÅËÜÑÎÍ. ÏÅÐÅÇÀÃÐÓÇÊÀ Áàõ. Ïðåëþäèÿ è ôóãà ëÿ ìèíîð, BWV 543. Õîðàëüíàÿ ôàíòàçèÿ «Ïðèíàðÿäèñü, î âîçëþáëåííàÿ äóøà», BWV 654. Òîêêàòà è ôóãà ôà ìàæîð, BWV 540 Ìåíäåëüñîí. Ñîíàòû N 3 ëÿ ìàæîð è N 6 ðå ìèíîð (ñ òåìàìè õîðàëîâ «Èç ãëóáèíû âçûâàþ ÿ», «Îò÷å íàø») äëÿ îðãàíà Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Êîíöåðò âåäåò ìóçûêàëüíûé êðèòèê è òåëåâåäóùèé Àðòåì Âàðãàôòèê
2
16 ìàðòà ïò 18.30 ÎÐÃÀÍ È ÃÎËÎÑÀ Áàõ. Êîíöåðò ëÿ ìèíîð ïî Àíòîíèî Âèâàëüäè, BWV 593. Êàíòàòû «Âîñêëèêíè Áîãó, âñÿ çåìëÿ», BWV 51 è «Äóøè æåëàííàÿ óñëàäà, ðàäîñòíûé ïîêîé», BWV 170. Êîíöåðò äëÿ ãîáîÿ, ñêðèïêè è êàìåðíîãî îðêåñòðà ëÿ ìàæîð, BWV 1055a Ëàóðåàòû ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Åëèçàâåòà Ñâåøíèêîâà (ñîïðàíî), Ñåðãåé Âàíèí (êîíòðòåíîð) Ñîëèñòû Àíñàìáëÿ «L’esprit du Vent» – ëàóðåàòû ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Ñåðãåé Ôèëü÷åíêî (ñêðèïêà), Àëåêñàíäð Ãóëèí (âèîëîí÷åëü), Ôèëèïï Íîäåëü (áàðî÷íûé ãîáîé) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí, êëàâåñèí) Àíñàìáëü ñîëèñòîâ Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî è Óðàëüñêîãî ìîëîäåæíîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðîâ Äèðèæåð – çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè Àëåêñåé Äîðêèí
18 ìàðòà âñ 15.00 ÏÐÎ ÎÐÃÀÍ È ÈÎÃÀÍÍÀ ÑÅÁÀÑÒÜßÍÀ ÁÀÕÀ Áàõ. 8 ìàëåíüêèõ ïðåëþäèé è ôóã, BWV 553-560. Ïðåëþäèÿ ðå ìàæîð. Õîðàëüíûå ïðåëþäèè èç «Îðãàííîé êíèæå÷êè». Àðèÿ «Bist du bei mir», BWV 508 Áàõ – Ãóíî. «Àâå, Ìàðèÿ» Áàõ. Òîêêàòà ðå ìèíîð, BWV 565 Âèêòîðèÿ Íîâèêîâà (ñîïðàíî) Ìèõàèë Ñìèðíîâ (òðóáà) Èãðàåò è ðàññêàçûâàåò Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) 19 ìàðòà ïí 18.30 ÁÀÕ. ÑÞÈÒÛ äëÿ âèîëîí÷åëè ñîëî, BWV 1007-1012 Çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè Àëåêñàíäð Êíÿçåâ (âèîëîí÷åëü) 21 ìàðòà ñð 18.30 ÄÅÍÜ ÐÎÆÄÅÍÈß ÁÀÕÀ Áóêñòåõóäå. Òîêêàòà ôà ìàæîð Áàõ. Õîðàëüíàÿ ôàíòàçèÿ «Åñëè áû Ãîñïîäü áûë íå ñ íàìè», BWV 1128 Ïàõåëüáåëü. Äâå ôóãè íà òåìó «Magnificat» Áàõ. Ïàðòèòà íà òåìó «Ïðèâåòñòâóåì Òåáÿ, Èèñóñ äîáðîñåðäå÷íûé», BWV 768 Ñåéøàñ. Òîêêàòà è ìåíóýò ëÿ ìèíîð. Ôóãà ëÿ ìèíîð Áàõ. Õîðàëüíàÿ îáðàáîòêà «Ñëàâà â âûøíèõ Áîãó», BWB 676 Ðàéíêåí. Ôóãà ñîëü ìèíîð Áàõ. Õîðàëüíàÿ ïðåëþäèÿ «ß âçûâàþ ê òåáå, Ãîñïîäü Èèñóñ Õðèñòîñ» (èç «Îðãàííîé êíèæå÷êè»), BWV 639 Ìþòåëü. Ôàíòàçèÿ ìè-áåìîëü ìàæîð Áàõ. Êîíöåðò ðå ìèíîð ïî Àíòîíèî Âèâàëüäè, BWV 596 Ëàóðåàò Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà èì. È.Ñ. Áàõà â Ëåéïöèãå Àëèíà Íèêèòèíà (îðãàí) 24 ìàðòà ñá 18.00 Êàìåðíûé çàë ÊËÀÂÅÑÈÍ ÁÀÕÀ – ÂÅÑÍÀ Áàõ. 3 äâóõãîëîñíûå èíâåíöèè. Ñîíàòà äëÿ ôëåéòû è êëàâåñèíà ìè ìèíîð, BWV 1034. Ñîíàòû äëÿ ñêðèïêè è êëàâåñèíà äî ìèíîð, BWV 1017 è ñîëü ìàæîð, BWV 1019. Èòàëüÿíñêèé êîíöåðò, BWV 971. Òðèî-ñîíàòà äëÿ ôëåéòû, ñêðèïêè è êëàâåñèíà ñîëü ìàæîð, BWV 1038 Çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè Åâãåíèé Ìàðêîâ (ñêðèïêà) Ëàóðåàòû ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Æàííà Ëîïàòèíà (ôëåéòà), Ëþáîâü Âàðàêñèíà (ñêðèïêà), Àëåêñåé Êóäèíîâ (âèîëîí÷åëü) Òàðàñ Áàãèíåö (êëàâåñèí)
3
31 ìàðòà ñá 18.00 ÇÀÊÐÛÒÈÅ ÔÅÑÒÈÂÀËß. ÊÎÍÖÅÐÒÛ Ãåíäåëü. Êîíöåðò äëÿ îðãàíà ñ îðêåñòðîì, HWV 290. Êîíöåðò äëÿ àðôû ñ îðêåñòðîì, HWV 294 Áàõ. Êîíöåðò äëÿ 2 ñêðèïîê ñ îðêåñòðîì ðå ìèíîð, BWV 1043. Áðàíäåíáóðãñêèé êîíöåðò N 6, BWV 1051. Êîíöåðò äëÿ îðãàíà ñ îðêåñòðîì ðå ìèíîð, BWV 1052a Ëàóðåàòû ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Îëüãà Ôåäîòüåâà (ñêðèïêà), Àëåêñåé Âîðîíêîâ (àëüò), Åêàòåðèíà Îëüõîâàÿ (âèîëîí÷åëü) Êñåíèÿ Çìååâà (ñêðèïêà) Óëüÿíà Ðîäþêîâà (àëüò) Àëåêñàíäð Ãóëèí (âèîëîí÷åëü) Âàñèëèé Ãèí (êîíòðàáàñ) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Âåðîíèêà Ëåìèøåíêî (àðôà) Óðàëüñêèé ìîëîäåæíûé ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð Äèðèæåð – Àëåêñåé Äîðêèí BACH-FEST  ÃÎÐÎÄÀÕ ÑÂÅÐÄËÎÂÑÊÎÉ ÎÁËÀÑÒÈ 2 ìàðòà ïò 19.00 Ðåâäà 3 ìàðòà ñá 18.30 Êàìåíñê-Óðàëüñêèé 4 ìàðòà âñ 16.00 Âåðõíÿÿ Ïûøìà 7 ìàðòà ñð 18.00 Ïåðâîóðàëüñê 25 ìàðòà âñ 15.00 Àëàïàåâñê ÁÀÕ. ÂÎÇÐÎÆÄÅÍÈÅ Áàõ. Ïðåëþäèÿ è ôóãà ëÿ ìèíîð, BWV 543. Õîðàëüíàÿ ôàíòàçèÿ «Ïðèíàðÿäèñü, î âîçëþáëåííàÿ äóøà», BWV 654. Òðè ïðåëþäèè äëÿ òðóáû è îðãàíà. Òîêêàòà è ôóãà ôà ìàæîð. Àðèÿ «Bist du bei mir» Ìåíäåëüñîí. Ñîíàòà N 3 äëÿ îðãàíà Áàõ–Ãóíî. «Àâå, Ìàðèÿ» Áðàìñ. Õîðàëüíûå ïðåëþäèè «Ðîçà ðàñöâåëà» è «Âñåì ñåðäöåì ñòðåìëþñü ÿ ê áëàæåííîé êîí÷èíå» Øóìàí. Ýñêèç Ëèñò. Ïðåëþäèÿ è ôóãà íà òåìó «Â-À-Ñ-Í» Âÿ÷åñëàâ Ùåííèêîâ (òðóáà) Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Íàòàëüÿ Êàðëîâà (ñîïðàíî) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí)
4
1 ìàðòà ÷ò 18.30 ÎÒÊÐÛÒÈÅ ÔÅÑÒÈÂÀËß Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)
Ñþèòà N 3 ðå ìàæîð äëÿ îðêåñòðà, BWV 1068 1. Óâåðòþðà 2. Àðèÿ 3. Ãàâîò I 4. Ãàâîò II 5. Áóððå 6. Æèãà
Êàíòàòà «Áëàãîäàðèì Òåáÿ, î Áîæå», BWV 29 1. Ñèìôîíèÿ 2. Õîð 3. Àðèÿ òåíîðà 4. Ðå÷èòàòèâ áàñà 5. Àðèÿ ñîïðàíî 6. Ðå÷èòàòèâ àëüòà è õîð 7. Àðèÿ àëüòà 8. Õîðàë
*** Ãåîðã Ôðèäðèõ Ãåíäåëü (1685–1759)
Äåòòèíãåíñêèé «Te Deum», HWV 283 Òåáÿ, Áîãà, õâàëèì (õîð) Òåáÿ, Îòöà âå÷íîãî (àëüò è õîð) Ê Òåáå âñå àíãåëû (õîð) Òû – Öàðü ñëàâû, Õðèñòå (áàñ è õîð) Òû, êî èçáàâëåíèþ ïðèåìëÿ ÷åëîâåêà (áàñ) Òû, îäîëåâ æàëî ñìåðòè (õîð) Òû îäåñíóþ Áîãà âîññåäàåøü (àëüò, òåíîð è áàñ) Ïîýòîìó ïðîñèì: ïîìîãè ðàáàì Òâîèì (õîð) Ïîìîãè íàì, Ãîñïîäè, â ýòîò äåíü (áàñ) Íà òåáÿ, Ãîñïîäè, óïîâàë ÿ (àëüò è õîð)
Åëåíà Ãðèãîðüåâà, Àëüáèíà Øàéõèåâà (ñîïðàíî) Âåðà Ïîçîëîòèíà, Àíàñòàñèÿ Øóìàíîâà, Ëèäèÿ Çóåâà, Äèëèçà Íàäûðîâà (ìåööî-ñîïðàíî) Ñåáàñòüÿí Êåõèã (òåíîð), Ãåðìàíèÿ Àëåêñàíäð Ñîìîâ, Ìàêñèì Ñèíÿåâ (òåíîð) Çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè Âëàäèìèð Ðûæêîâ (áàðèòîí) Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Äåíèñ Äåíèñîâ (áàðèòîí) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Ñèìôîíè÷åñêèé õîð Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè Óðàëüñêèé àêàäåìè÷åñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèé îðêåñòð Äèðèæåð – Õàíñ-Éîðã Àëüáðåõò, Ãåðìàíèÿ
5
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ Êàíòàòà íà äåíü èçáðàíèÿ ìàãèñòðàòà ã. Ëåéïöèãà «Áëàãîäàðèì Òåáÿ, î Áîæå» äëÿ ñîëèñòîâ, õîðà è îðêåñòðà, BWV 29 Ïåðåâîä íà ðóññêèé ÿçûê èãóìåíà Ïåòðà (Ìåùåðèíîâà) 1. Ñèìôîíèÿ 2. Õîð Áëàãîäàðèì Òåáÿ, î Áîæå, áëàãîäàðèì Òåáÿ è âîçâåùàåì ÷óäåñà Òâîè! 3. Àðèÿ òåíîðà Àëëèëóéÿ, êðåïîñòü è äåðæàâà äà âîçäàäóòñÿ èìåíè Âñåâûøíåãî! Ñèîí äîíûíå – ãðàä Åãî, èçáðàííûé Èì Ñåáå â æèëèùå, ãäå Îí è íàøå ñåìÿ â çàâåòå ñî îòöàìè ïîìÿíóë. 4. Ðå÷èòàòèâ áàñà Õâàëà è ñëàâà Áîãó! áëàãî íàì! Áîã îñòàåòñÿ íàøèì óïîâàíüåì! Åãî çàùèòà, óòåøåíèå è ñâåò ãðàä ïîêðûâàåò è äâîðöû, è ñòåíû íàøè ïîä Åãî êðûëàìè íåïðèñòóïíû. Íà âñÿêîì ìåñòå äà áëàãîñëîâèò Îí íàñ, ÷òîá âåðíîñòü, ëîáûçàþùàÿ ìèð, âñåãäà ñðåòàëà á ïðàâåäíîñòü. È ãäå åùå òàêîé íàðîä, êàê ìû, êàêîìó Áîã ñòîëü ìèëîñòèâ è áëèçîê! 5. Àðèÿ ñîïðàíî Ëþáîâüþ íàñ Òâîåþ ïîìÿíè è ìèëîñòüþ Òâîåþ îãðàäè! Áëàãîñëîâè òåõ, êîè óïðàâëÿþò íàìè, ðóêîâîäÿò íàñ, çàùèùàþò è âåäóò; áëàãîñëîâè è íàøå ïîñëóøàíüå.
6
6. Ðå÷èòàòèâ àëüòà è õîð Íå çàáûâàé è âïðåäü äåñíèöåþ Ñâîåé ÿâëÿòü íàì áëàãî; ìû æ Òåáÿ âñåì ãðàäîì è ñòðàíîé, èñïîëíåííûìè ñëàâîþ Òâîåþ, ñ áëàãîäàðåíüÿìè è ïðèíîøåíüåì õâàëèì, è âñåì íàðîäîì âîñêëèöàåì: Àìèíü! 7. Àðèÿ Àëëèëóéÿ, êðåïîñòü è äåðæàâà äà âîçäàäóòñÿ èìåíè Âñåâûøíåãî! 8. Õîðàë Õâàëà è ÷åñòü è ñëàâà Áîãó, Îòöó è Ñûíó è Ñâÿòîìó Äóõó! Ïðåóìíîæàåò â íàñ Ãîñïîäü îáåòîâàíüÿ áëàãîäàòè, äàáû ìû òâåðäî óïîâàëè íà Íåãî, âñåöåëî ïðåäàëèñü Åìó, ñåðäöà ñâîè â Íåì óòâåðäèëè, ÷òîá íàøå ÷óâñòâî, óì è âîëÿ ê Íåìó ñ îòðàäîé ïðèëåïèëèñü. Ïîýòîìó ìû âîñïåâàåì íûíå: Àìèíü! äîñòèãíåì ìû ñåãî, êîãäà óâåðóåì èç ãëóáèíû ñåðäåö.
Ãåîðã Ôðèäðèõ Ãåíäåëü Äåòòèíãåíñêèé «Te Deum» äëÿ àëüòà, òåíîðà, áàñà, õîðà è îðêåñòðà, HWV 283 (íà àíãëèéñêóþ âåðñèþ ëàòèíñêîãî õðèñòèàíñêîãî ãèìíà) Õîð: Òåáÿ, Áîãà, õâàëèì, Òåáÿ, Ãîñïîäà, èñïîâåäóåì. Àëüò è õîð: Òåáÿ, Îòöà âå÷íîãî, Âñÿ çåìëÿ âåëè÷àåò. Õîð: Ê Òåáå âñå àíãåëû, ê Òåáå íåáåñà è âñå ñèëû, ê Òåáå õåðóâèìû è ñåðàôèìû íåïðåñòàííî âçûâàþò: Ñâÿò, Ñâÿò, Ñâÿò Ãîñïîäü Áîã Ñàâàîô, ïîëíû íåáåñà è çåìëÿ âåëè÷èÿ ñëàâû Òâîåé. Òåáÿ ñëàâíûé õîð àïîñòîëüñêèé, Òåáÿ õâàëåáíûé ñîíì ïðîðî÷åñêèé, Òåáÿ ïðåñâåòëîå ìó÷åíè÷åñêîå âîèíñòâî õâàëèò, Òåáÿ ïî âñåé âñåëåííîé Ñâÿòàÿ Öåðêîâü èñïîâåäóåò: Îòöà áåçìåðíîãî âåëè÷èÿ, äîñòî÷òèìîãî, åäèíîãî è èñòèííîãî Ñûíà, è Ñâÿòîãî Äóõà Óòåøèòåëÿ. Áàñ è õîð: Òû – Öàðü ñëàâû, Õðèñòå, Òû – Îòöà ïðèñíîñóùíûé Ñûí, Áàñ: Òû, êî èçáàâëåíèþ ïðèåìëÿ ÷åëîâåêà, íå âîçãíóøàëñÿ ëîíîì Äåâû,
Õîð: Òû, îäîëåâ æàëî ñìåðòè, îòâåðç âåðóþùèì Öàðñòâî íåáåñíîå, Àëüò, òåíîð è áàñ: Òû îäåñíóþ Áîãà âîññåäàåøü âî ñëàâå Îò÷åé. Âåðóåì, ÷òî Òû ïðèäåøü ñóäèòü íàñ. Õîð: Ïîýòîìó ïðîñèì: ïîìîãè ðàáàì Òâîèì, Êîòîðûõ Òû äðàãîöåííîé êðîâüþ èñêóïèë. Íàâåêè ñîïðè÷èñëè èõ êî ñâÿòûì Òâîèì âî ñëàâå. Ñïàñè, Ãîñïîäè, íàðîä Òâîé, è áëàãîñëîâè íàñëåäèå Òâîå, Ïðàâü èì è âîçíåñè åãî âîâåêè. Âî âñå äíè áëàãîñëîâèì Òåáÿ è âîññëàâèì èìÿ Òâîå âîâåêè è âî âåêè âåêîâ. Áàñ: Ïîìîãè íàì, Ãîñïîäè, â ýòîò äåíü ñîõðàíèòüñÿ áåç ãðåõà. Ïîìèëóé íàñ, Ãîñïîäè, ïîìèëóé íàñ. Äà áóäåò ìèëîñòü Òâîÿ, Ãîñïîäè, íà íàñ, êàê ìû óïîâàåì íà Òåáÿ. Àëüò è õîð: Íà òåáÿ, Ãîñïîäè, óïîâàë ÿ: äà íå ïîñòûæóñü âîâåêè.
7
EËÅÍÀ ÃÐÈÃÎÐÜÅÂÀ Âûïóñêíèöà Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ Â.Á. Ãóðåâè÷à). Ó÷àñòâîâàëà â ìàñòåð-êëàññàõ Ì.Ë. Ãðîññåëëè (Èòàëèÿ), Ä. Âäîâèíà. Äèïëîìàíò ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà. Ñ 2008 ãîäà – àðòèñòêà Ñèìôîíè÷åñêîãî õîðà Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè.  ðåïåðòóàðå ïðîèçâåäåíèÿ êîìïîçèòîðîâ ýïîõè áàðîêêî, âåíñêèõ êëàññèêîâ.  êà÷åñòâå ñîëèñòêè âåäåò àêòèâíóþ êîíöåðòíóþ äåÿòåëüíîñòü â Åêàòåðèíáóðãå è Ñâåðäëîâñêîé îáëàñòè. ÀËÜÁÈÍÀ ØÀÉÕÈÅÂÀ Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ. Óäîñòîåíà ñòèïåíäèè Ôîíäà êóëüòóðíî-ìóçûêàëüíîãî íàñëåäèÿ Ìóñëèìà Ìàãîìàåâà. Ñòóäåíòêà 5 êóðñà Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ Ñ.À. Âåéñãåéì). Ñ 2016 ãîäà – àðòèñòêà Ñèìôîíè÷åñêîãî õîðà Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè.  ñîñòàâå õîðà ïðèíèìàëà ó÷àñòèå â ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëÿõ Bach-fest, «Åâðàçèÿ» è «Áåçóìíûå äíè», ïðîâîäèìûõ Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèåé, à òàêæå âî ôðàíöóçñêèõ ôåñòèâàëÿõ «La Folle Journee» â Íàíòå è ðåãèîíå Ëóàðñêèõ çåìåëü, «Via Aeterna» íà îñòðîâå Ìîí-Ñåí-Ìèøåëü. ÂÅÐÀ ÏÎÇÎËÎÒÈÍÀ Ëàóðåàò I Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà âîêàëèñòîâ èìåíè Ôåäîðà Øàëÿïèíà (2016). Ñòóäåíòêà V êóðñà Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ ïðîôåññîðà Â.Â. Îëåéíèêîâîé). Ñîëèñòêà îïåðíîé ñòóäèè ïðè Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè. Ó÷àñòíèöà Îáðàçîâàòåëüíîé ïðîãðàììû è ìàñòåð-êëàññîâ Äÿãèëåâñêîãî ôåñòèâàëÿ (2017) è î÷íîãî òóðà ïðîñëóøèâàíèé òåëåïðîåêòà «Áîëüøàÿ îïåðà» â ìîñêîâñêîì òåàòðå «Ãåëèêîí-îïåðà» (2017).  êà÷åñòâå ïðèãëàøåííîé ñîëèñòêè ïðèíÿëà ó÷àñòèå â èñïîëíåíèè Ðåêâèåìà Ìîöàðòà ïîä óïðàâëåíèåì ìàýñòðî Ýíõý, «Ýêóìåíè÷åñêîé ìåññû» Ãðå÷àíèíîâà ïîä óïðàâëåíèåì Äìèòðèÿ Ëèññà – â çàëå Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè è íà ôåñòèâàëå «La Folle Journee» â Íàíòå.
8
ÑÅÁÀÑÒÜßÍ ÊÅÕÈà Ó÷èëñÿ â Âþðöáóðãå ó Èíãåáîðãè Õàëëøòàéí è Øåðèë Øòóäåð è â Âåíå – ó Ìàðüÿíû Ëèïîâøåê.  2007 ãîäó óäîñòîåí ñòèïåíäèè îò Àññîöèàöèè Ðèõàðäà Âàãíåðà. Ñ 2013 ãîäà – ñîëèñò Ãîñóäàðñòâåííîãî òåàòðà Íþðíáåðãà. Ñîòðóäíè÷àë ñ Íåìåöêèì ãîñóäàðñòâåííûì ôèëàðìîíè÷åñêèì îðêåñòðîì Ðåéíëàíä-Ïôàëüöà è Âåíñêèì ôèëàðìîíè÷åñêèì îðêåñòðîì. Íàðÿäó ñ êëàññè÷åñêèì âîêàëüíûì ðåïåðòóàðîì èñïîëíÿåò ïðîèçâåäåíèÿ ñîâðåìåííûõ êîìïîçèòîðîâ. ÂËÀÄÈÌÈÐ ÐÛÆÊΠÇàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè. Âûïóñêíèê Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè ïî êëàññàì êëàðíåòà è ñîëüíîãî ïåíèÿ. Ñ 1976 ãîäà – ñîëèñò ðÿäà îïåðíûõ òåàòðîâ Ðîññèè. Ãàñòðîëèðîâàë è ïðèíèìàë ó÷àñòèå â ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñàõ è ôåñòèâàëÿõ â Ðîññèè, Ãåðìàíèè, Àâñòðèè, Ãîëëàíäèè, ÑØÀ, Êàíàäå è äðóãèõ ñòðàíàõ.  íàñòîÿùåå âðåìÿ – ñîëèñò Åêàòåðèíáóðãñêîãî õîðà «Äîìåñòèê» èìåíè Â. Êîïàíåâà è Ñèìôîíè÷åñêîãî õîðà Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè. ÄÅÍÈÑ ÄÅÍÈÑΠËàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ, îáëàäàòåëü ñïåöèàëüíîãî ïðèçà Ìèåòòû Ñèãåëå íà Ìåæäóíàðîäíîì êîíêóðñå Riccardo Zandonai (Èòàëèÿ, 2016) Ñòóäåíò Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ ïðîôåññîðà, íàðîäíîãî àðòèñòà Ðîññèè Í.Í. Ãîëûøåâà). Ñòàæèðîâàëñÿ â Èòàëèè ó Ìèåòòû Ñèãåëå. Ó÷àñòâîâàë â ìàñòåð-êëàññàõ Îëèâèè Ãîððû, Îëüãè Êîíäèíîé, Âëàäèñëàâà Ïüÿâêî, Åëåíû Âîçíåñåíñêîé, Ìàðèíû Øàãó÷.  ðåïåðòóàðå – ïàðòèè Ïàïàãåíî, Ôèãàðî è Äîí Æóàíà â îïåðàõ Â.À. Ìîöàðòà, Îíåãèíà, Òîìñêîãî è Ðîáåðòî â îïåðàõ Ï.È. ×àéêîâñêîãî, Äåìîíà â îäíîèìåííîé îïåðå À.Ã. Ðóáèíøòåéíà. Àðòèñò Ñèìôîíè÷åñêîãî õîðà Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè.
9
ÑÈÌÔÎÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÕÎÐ ÑÂÅÐÄËÎÂÑÊÎÉ ÔÈËÀÐÌÎÍÈÈ Ñîçäàí â 2008 ãîäó äëÿ èñïîëíåíèÿ ïðîèçâåäåíèé êàíòàòíî-îðàòîðèàëüíîãî æàíðà ñ Óðàëüñêèì ôèëàðìîíè÷åñêèì îðêåñòðîì. Ïåðâûì õóäîæåñòâåííûì ðóêîâîäèòåëåì õîðà áûëà Âåðà Äàâûäîâà, ñ 2015 ãîäà ýòîò ïîñò çàíèìàåò Àíäðåé Ïåòðåíêî.  ðåïåðòóàðå êîëëåêòèâà òàêèå ìàñøòàáíûå ñî÷èíåíèÿ, êàê Ðåêâèåìû Ìîöàðòà, Âåðäè, Ôîðå, Áåðëèîçà, Øíèòêå è Ñèëüâåñòðîâà, Òîðæåñòâåííàÿ ìåññà Áåòõîâåíà, «Âåñåííÿÿ ñèìôîíèÿ» Áðèòòåíà, «Carmina Burana» Îðôà, «Êàçíü Ñòåïàíà Ðàçèíà» è Ñèìôîíèÿ ¹ 13 Øîñòàêîâè÷à, «Ñèìôîíèÿ ïñàëìîâ» Ñòðàâèíñêîãî, «Áþðîêðàòèàäà» Ùåäðèíà, êàíòàòû Òàíååâà è Ïðîêîôüåâà, ïðîèçâåäåíèÿ Ðàõìàíèíîâà, Ñâèðèäîâà, Ãàâðèëèíà. Ïîä óïðàâëåíèåì À. Ïåòðåíêî õîð ãàñòðîëèðîâàë âî Ôðàíöèè, Ãåðìàíèè, Äàíèè, Êèòàå; ïðèíèìàë ó÷àñòèå â Ñèìôîíè÷åñêîì ôîðóìå Ðîññèè è ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëÿõ: Beethovenfest, «La Folle Journee», «Via Aeterna», Ìîñêîâñêèé Ïàñõàëüíûé ôåñòèâàëü, õîðîâûå ôåñòèâàëè «Le Rivage des voix» è «Ïðåîáðàæåíèå», Ìóçûêàëüíûé ôåñòèâàëü «Åâðàçèÿ», Bach-fest. Âûñòóïëåíèÿ õîðà â ïðÿìîì ýôèðå òðàíñëèðîâàë åâðîïåéñêèé òåëåêàíàë Arte. Êîëëåêòèâîì äèðèæèðîâàëè Ä. Êèòàåíêî, Ê. Ïåíäåðåöêèé, Â. Ãåðãèåâ, Æ.-Ê. Êàçàäåçþñ, Ä. Ëèññ, À. Âåäåðíèêîâ, Å. Áðàæíèê, À. Áîðåéêî, Ýíõý, À. Ïåòðåíêî. Âûñòóïëåíèÿ õîðà ïðîõîäèëè â Êîíöåðòíîì çàëå èì. Ï.È. ×àéêîâñêîãî è Õðàìå Õðèñòà Ñïàñèòåëÿ â Ìîñêâå, Êîíöåðòíîì çàëå Ìàðèèíñêîãî òåàòðà è Èñààêèåâñêîì ñîáîðå â Ñàíêò-Ïåòåðáóðãå, ïàðèæñêîì çàëå «Ïëåéåëü», Áåòõîâåí-õàëëå â Áîííå.
10
ÓÐÀËÜÑÊÈÉ ÀÊÀÄÅÌÈ×ÅÑÊÈÉ ÔÈËÀÐÌÎÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÎÐÊÅÑÒÐ
Îñíîâàí â 1936 ãîäó. Ó èñòîêîâ êîëëåêòèâà ñòîÿë äèðèæåð Ìàðê Ïàâåðìàí. Ñ 1995 ãîäà õóäîæåñòâåííûì ðóêîâîäèòåëåì è ãëàâíûì äèðèæåðîì îðêåñòðà ÿâëÿåòñÿ Äìèòðèé Ëèññ.  íàñòîÿùåå âðåìÿ îðêåñòð åæåãîäíî ãîòîâèò áîëåå 70 êîíöåðòíûõ ïðîãðàìì è äàåò áîëåå 100 êîíöåðòîâ.  ïîñëåäíèå ãîäû ÓÀÔÎ ñîòðóäíè÷àë ñ âûäàþùèìèñÿ ìóçûêàíòàìè, ñðåäè êîòîðûõ äèðèæåðû Ä. Êèòàåíêî, Ã. Ðîæäåñòâåíñêèé, Ê. Ïåíäåðåöêèé, Â. Ôåäîñååâ, Â. Ãåðãèåâ, Ê. Òåííøòåäò, Æ.-Ê. Êàçàäåçþñ, Ý. Èíáàë, À. Áîðåéêî è ñîëèñòû Ì. Ðîñòðîïîâè÷, Í. Ïåòðîâ, Þ. Áàøìåò, Â. Òðåòüÿêîâ, Ý. Âèðñàëàäçå, Í. Ãóòìàí, Ì. Ïëåòíåâ, Ë. Èñàêàäçå, Ä. Õâîðîñòîâñêèé, À. Êíÿçåâ, Ï. Äîíîõîó, Á. Áåðåçîâñêèé, Â. Ðåïèí, Í. Ëóãàíñêèé, Ä. Ìàöóåâ, Ô. Êåìïô, Ñ. Êðûëîâ. Êîëëåêòèâ ãàñòðîëèðîâàë â 20 ñòðàíàõ ìèðà. Ïðèíèìàë ó÷àñòèå â òàêèõ ôåñòèâàëÿõ, êàê Áåòõîâåíñêèé ôåñòèâàëü â Áîííå (Ãåðìàíèÿ); «La Folle Journee», Ìåæäóíàðîäíûå ìóçûêàëüíûå ôåñòèâàëè â Ëà-Ðîê-ä’Àíòåðîíå, Ñåí-Ðèêüå, Ôåñòèâàëü Ðàäèî Ôðàíöèè â Ìîíïåëüå, «Íî÷è Öèòàäåëè â Ñèñòåðîíå» (Ôðàíöèÿ); «Ðóññêîå Ðîæäåñòâî â Êåííåäè-öåíòðå» (ÑØÀ); «Õàðáèíñêîå ëåòî» (Êèòàé); Ìåæäóíàðîäíûé çèìíèé ôåñòèâàëü «Ïëîùàäü èñêóññòâ» (Ñàíêò-Ïåòåðáóðã), «Çâåçäû íà Áàéêàëå» (Èðêóòñê), Ôåñòèâàëü ñèìôîíè÷åñêèõ îðêåñòðîâ ìèðà (Ìîñêâà), «Crescendo» (Ìîñêâà, Ñàíêò-Ïåòåðáóðã, Åêàòåðèíáóðã, Êàëèíèíãðàä, Ñî÷è), Ìåæäóíàðîäíûé ìóçûêàëüíûé ôåñòèâàëü «Åâðàçèÿ» è Ôåñòèâàëü Áîðèñà Áåðåçîâñêîãî (Åêàòåðèíáóðã).  2016 ãîäó ñîâìåñòíî ñ ìóçûêàíòàìè Õàðáèíñêîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà ÓÀÔÎ âûñòóïèë â øòàá-êâàðòèðå ÎÎÍ â Æåíåâå.  òå÷åíèå äâóõ ñåçîíîâ êîëëåêòèâ ïðåäñòàâëÿë
11
ñâîé àáîíåìåíò â Ìàðèèíñêîì òåàòðå â Ñàíêò-Ïåòåðáóðãå, âûñòóïàÿ â Êîíöåðòíîì çàëå è íà Íîâîé ñöåíå. Îðêåñòðîì çàïèñàíî 32 ÑD, â òîì ÷èñëå íà ëåéáëàõ «Sony Classical», «Warner Classics International» è «Mirare». Âûñòóïëåíèÿ ÓÀÔÎ òðàíñëèðîâàëèñü Ðàäèî Ôðàíöèè, «France Musique», Arte, NHK è êàíàëîì «Êóëüòóðà». Ñ 1996 ãîäà äåéñòâóåò Áëàãîòâîðèòåëüíûé ôîíä ïîääåðæêè ÓÀÔÎ, ïðè åãî ñîäåéñòâèè îðêåñòðó áûëè ïðèîáðåòåíû ñòðóííûå èíñòðóìåíòû ìàñòåðîâ Áåðãîíöè, Ãðàíüÿíè, Âèëüîìà. ÕÀÍÑ-ÉÎÐà ÀËÜÁÐÅÕÒ Õóäîæåñòâåííûé ðóêîâîäèòåëü Ìþíõåíñêîãî Áàõîâñêîãî õîðà è îðêåñòðà. Äèðèæåð Bach Collegium â Ìþíõåíå è Ãàìáóðãñêîãî õîðà èìåíè Ê.Ô.Ý. Áàõà. Ïîñòîÿííûé ó÷àñòíèê êðóïíåéøèõ åâðîïåéñêèõ ôåñòèâàëåé. Íà÷àëüíîå ìóçûêàëüíîå îáðàçîâàíèå ïîëó÷èë â Äðåçäåíñêîì Êðîéöõîðå. Ïðîôåññèè äèðèæåðà è îðãàíèñòà ïîñòèãàë â Ìóçûêàëüíûõ àêàäåìèÿõ Ãàìáóðãà, Ëèîíà è Êåëüíà. Ðàáîòàë ñ èçâåñòíûìè êîëëåêòèâàìè: Îðêåñòðîì íåàïîëèòàíñêîãî òåàòðà Ñàí-Êàðëî, Îðêåñòðîì Sinfonica Siciliana, Ïàðèæñêèì îðêåñòðîì, Áàâàðñêèì ãîñóäàðñòâåííûì îðêåñòðîì, îðêåñòðàìè Áàâàðñêîãî, Ìþíõåíñêîãî è Èòàëüÿíñêîãî (RAI) ðàäèî, Ãàìáóðãñêèì è Ìþíõåíñêèì ñèìôîíè÷åñêèìè îðêåñòðàìè, ìîñêîâñêèì áàðî÷íûì îðêåñòðîì «Pratum Integrum» è ãàìáóðãñêèì – «Elbipolis», îðêåñòðîì Áàõîâñêîé àêàäåìèè Øòóòãàðòà. Ñîòðóäíè÷àë ñ âåäóùèìè ñîëèñòàìè è ïåâöàìè, â ÷èñëå êîòîðûõ Àðàáåëëà Øòàéíáàõåð, Øàðîí Êàì, Àííåòò Äàø, Âèëüäå Ôðàíã, Ñèìîíà Êåðìåñ, Êëàóñ Ôëîðèàí Ôîãò. Ïàðàëëåëüíî ñ äèðèæåðñêîé äåÿòåëüíîñòüþ àêòèâíî ðàçâèâàåò ñîëüíóþ êàðüåðó è ó÷àñòâóåò â êàìåðíûõ ïðîãðàììàõ. Åãî âûñòóïëåíèÿ ïðîõîäÿò â êðóïíåéøèõ ñîáîðàõ è ïðîñëàâëåííûõ êîíöåðòíûõ çàëàõ Åâðîïû, Ðîññèè è ÑØÀ. Åùå â ñòóäåí÷åñêèå ãîäû îí ñòàë âòîðûì îðãàíèñòîì ãëàâíîé Öåðêâè ñâ. Ìèõàèëà â Ãàìáóðãå è â òå÷åíèå íåñêîëüêèõ ëåò ðàáîòàë ñ ïåâöîì è äèðèæåðîì Ïåòåðîì Øðàéåðîì, êàê åãî ïîìîùíèê, îðãàíèñò è êëàâåñèíèñò.  ÷èñëå ïîñòîÿííûõ òâîð÷åñêèõ ïàðòíåðîâ ìóçûêàíòà – Àëüáðåõò Ìàéåð, Àíäðåñ Ìóñòîíåí, Äæèí Ãèëëîó, Âåðîíèêà Ýáåðëå. Ìàýñòðî èìååò ýêñêëþçèâíîå ñîãëàøåíèå ñ ëåéáëîì «OehmsClassics», äëÿ êîòîðîãî çàïèñàíà ñåðèÿ «Èñêóññòâî îðãàííîé òðàíñêðèïöèè», à â íàñòîÿùåå âðåìÿ èäåò ðàáîòà íàä çàïèñÿìè ïðîèçâåäåíèé Áàõà, Áðàìñà, Ìàëåðà è Ïóëåíêà.  2013 ãîäó ñòàë íîìèíàíòîì ïðåìèè «Ãðýììè».
12
10 ìàðòà ñá 18.00 ÁÀÕ È ÌÅÍÄÅËÜÑÎÍ ÏÅÐÅÇÀÃÐÓÇÊÀ
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)
Ïðåëþäèÿ è ôóãà ëÿ ìèíîð, BWV 543 Õîðàëüíàÿ ôàíòàçèÿ «Ïðèíàðÿäèñü, î âîçëþáëåííàÿ äóøà», BWV 654 Òîêêàòà è ôóãà ôà ìàæîð, BWV 540 ***
Ôåëèêñ Ìåíäåëüñîí (1809–1847)
Îðãàííàÿ ñîíàòà N 3 ëÿ ìàæîð ñ òåìîé õîðàëà «Èç ãëóáèíû âçûâàþ ÿ», W 58 I. Con moto maestoso II. Andante tranquillo
Îðãàííàÿ ñîíàòà N 6 ðå ìèíîð ñ òåìîé õîðàëà «Îò÷å íàø», W 61 I. Õîðàë: Andante sostenuto – Allegro molto II. Ôóãà: Sostenuto e legato III. Ôèíàë: Andante
Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Êîíöåðò âåäåò ìóçûêàëüíûé êðèòèê è òåëåâåäóùèé Àðòåì Âàðãàôòèê
13
ÒÀÐÀÑ ÁÀÃÈÍÅÖ Ñîëèñò Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè Îñíîâàòåëü è õóäîæåñòâåííûé ðóêîâîäèòåëü êðóïíåéøåãî â Ðîññèè Ìåæäóíàðîäíîãî ôåñòèâàëÿ ìóçûêè Èîãàííà Ñåáàñòüÿí Áàõà — Bach-fest, åæåãîäíî ïðîõîäÿùåãî â Åêàòåðèíáóðãå. Âûïóñêíèê Õàðüêîâñêîãî èíñòèòóòà èñêóññòâ ïî êëàññó ôîðòåïèàíî è îðãàíà (ïðîôåññîð Ñ.Þ. Þøêåâè÷) è ìàãèñòðàòóðû Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêîãî ãîñóäàðñòâåííîãî óíèâåðñèòåòà (íàó÷íûé ðóêîâîäèòåëü — À.À. Ïàíîâ, êëàññ îðãàíà — Ä. Ô. Çàðåöêèé). Ñîâåðøåíñòâîâàë ìàñòåðñòâî ó âåäóùèõ åâðîïåéñêèõ ïðîôåññîðîâ: Õàéíðèõà Âàëüòåðà (Ãåðìàíèÿ), Ìèõàýëÿ Ðýäóëåñêó (Àâñòðèÿ), Õàíñà Ôàãèóñà (Øâåöèÿ), Çèãìóíäà Ñàòìàðè (Ãåðìàíèÿ), Ëþäãåðà Ëîìàííà (Ãåðìàíèÿ). Ëàóðåàò è äèïëîìàíò äåñÿòè ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ â Ãåðìàíèè, Ðîññèè, Ëèòâå. Âûñòóïàåò â èçâåñòíûõ êîíöåðòíûõ çàëàõ Ðîññèè è Åâðîïû íà èñòîðè÷åñêèõ îðãàíàõ XVII-XIX âåêîâ: â ñîáîðå Íîòð-Äàì äå Ïàðè, öåðêâè Ñâ. Ôîìû â Ëåéïöèãå, öåðêâÿõ Ñâ. Ìèõàýëèñà è Ñâ. ßêîáà â Ãàìáóðãå, Ëþáåêñêîì Äîìñêîì ñîáîðå è öåðêâè Ñâ. ßêîáà, Ðèæñêîì Äîìñêîì ñîáîðå, öåðêâè Íèãóëèñòå â Òàëëèíå, ñîáîðå Ñâ. Áåíèíüè â Äèæîíå, Êàôåäðàëüíîì ñîáîðå Ëîçàííû, Ôðàéáóðãñêîì Ìþíñòåðå, Ìàðêòêèðõå â Ãàííîâåðå, Óòðåõòñêîì Äîìñêîì ñîáîðå è ìíîãèõ äðóãèõ. Ïîñòîÿííûé ó÷àñòíèê êðóïíûõ ìåæäóíàðîäíûõ îðãàííûõ ôåñòèâàëåé â Ãåðìàíèè, Ôðàíöèè, Ïîëüøå, Èòàëèè, Øâåöèè, Ôèíëÿíäèè. Ñðåäè çàïèñåé ìóçûêàíòà — êîìïàêò-äèñêè «Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ» íà õàðüêîâñêîì îðãàíå Rieger-Kloss, «Çîëîòàÿ ýïîõà îðãàííîé ìóçûêè. Ãåðìàíèÿ» è «È.Ñ. Áàõ. Ëåéïöèãñêèå ôàíòàçèè. ×àñòü I» íà åêàòåðèíáóðãñêîì îðãàíå Sauer, «È.Ñ. Áàõ è ôðàíöóçñêàÿ êëàññè÷åñêàÿ ìóçûêà» íà èñòîðè÷åñêîì îðãàíå Èîãàííà Àíäðåàñà Çèëüáåðìàíà â Ñòðàñáóðãå. Èíèöèàòîð è ñîëèñò ïðîåêòà Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè «Ïåðåäâèæíîé îðãàííûé çàë», â ðàìêàõ êîòîðîãî åæåãîäíî ñîâåðøàåò ðåãèîíàëüíûå êîíöåðòíûå òóðû íà öèôðîâîì îðãàíå «Johannus Monarke».
14
ÀÐÒÅÌ ÂÀÐÃÀÔÒÈÊ Ìóçûêàëüíûé êðèòèê, òåëå- è ðàäèîâåäóùèé. Âûïóñêíèê Ðîññèéñêîé àêàäåìèè ìóçûêè èì. Ãíåñèíûõ (êëàññ âèîëîí÷åëè) è àñïèðàíòóðû Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè (êàôåäðà èñòîðèè è òåîðèè èñïîëíèòåëüñòâà). Àâòîð êíèãè «Ïàðòèòóðû íå ãîðÿò» (2006). Ìóçûêàëüíûé îáîçðåâàòåëü ðàäèîñòàíöèé «Ýõî Ìîñêâû» (1994-2003), «Ìàÿê-FM» (ñ 2004), «Ðàäèî Ðîññèè. Êóëüòóðà», âåäóùèé ïðîãðàìì, ïîñâÿùåííûõ êëàññè÷åñêîé ìóçûêå, íà òåëåâèäåíèè (ñ 1996). Äâàæäû îáëàäàòåëü íàöèîíàëüíûõ òåëåâèçèîííûõ ïðåìèé «ÒÝÔÈ» çà ïåðåäà÷è «Îðêåñòðîâàÿ ÿìà» è «Ïàðòèòóðû íå ãîðÿò» íà òåëåêàíàëå «Êóëüòóðà». Àâòîð è âåäóùèé ðÿäà îáðàçîâàòåëüíûõ öèêëîâ äëÿ äåòåé è þíîøåñòâà â Ìîñêîâñêîé ôèëàðìîíèè. Ñ 2012 ñîòðóäíè÷àåò ñî Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèåé: ó÷àñòíèê åæåãîäíîãî Ìåæäóíàðîäíîãî ôåñòèâàëÿ Bach-fest; àâòîð è âåäóùèé àáîíåìåíòà äëÿ âñåé ñåìüè «Èçâåñòíîå è íåèçâåñòíîå ñ Àðòåìîì Âàðãàôòèêîì», ñîàâòîð è ó÷àñòíèê àáîíåìåíòíîé ñåðèè «Îðãàííûé äèàëîã».
15
16 ìàðòà ïò 18.30 ÎÐÃÀÍ È ÃÎËÎÑÀ
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)
Êîíöåðò ëÿ ìèíîð äëÿ îðãàíà ïî Àíòîíèî Âèâàëüäè, BWV 593 I. Allegro II. Adagio senza pedale a due clavier III. Allegro
Êàíòàòà «Äóøè æåëàííàÿ óñëàäà, ðàäîñòíûé ïîêîé», BWV 170 1. Àðèÿ àëüòà 2. Ðå÷èòàòèâ àëüòà 3. Àðèÿ àëüòà
4. Ðå÷èòàòèâ àëüòà 5. Àðèÿ àëüòà
Êîíöåðò äëÿ ãîáîÿ, ñêðèïêè è êàìåðíîãî îðêåñòðà ëÿ ìàæîð, BWV 1055a I. Allegro II. Larghetto III. Allegro ma non tanto
Êàíòàòà «Âîñêëèêíè Áîãó, âñÿ çåìëÿ!», BWV 51 1. Àðèÿ ñîïðàíî 4. Õîðàë (ñîïðàíî) 2. Ðå÷èòàòèâ ñîïðàíî 5. Àðèÿ ñîïðàíî 3. Àðèÿ ñîïðàíî
16
Ëàóðåàòû ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Åëèçàâåòà Ñâåøíèêîâà (ñîïðàíî), Ñåðãåé Âàíèí (êîíòðòåíîð) Ñîëèñòû Àíñàìáëÿ «L’esprit du Vent» – ëàóðåàòû ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Ñåðãåé Ôèëü÷åíêî (ñêðèïêà), Àëåêñàíäð Ãóëèí (âèîëîí÷åëü), Ôèëèïï Íîäåëü (áàðî÷íûé ãîáîé) Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà Ëåîíèä Ãóðüåâ (òðóáà) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí, êëàâåñèí) Àíñàìáëü ñîëèñòîâ Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî è Óðàëüñêîãî ìîëîäåæíîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðîâ Äèðèæåð – çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè Àëåêñåé Äîðêèí
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ Êàíòàòà íà 6-å âîñêðåñåíüå ïî Òðîèöå «Äóøè æåëàííàÿ óñëàäà, ðàäîñòíûé ïîêîé» äëÿ àëüòà, ãîáîÿ ä’àìóð, îáëèãàòíîãî îðãàíà, 2 ñêðèïîê, àëüòà è basso continuo, BWV 170 Ïåðåâîä íà ðóññêèé ÿçûê èãóìåíà Ïåòðà (Ìåùåðèíîâà) 1. Àðèÿ àëüòà Äóøè æåëàííàÿ óñëàäà, ðàäîñòíûé ïîêîé! òåáÿ íå îáðåñòè â ãðåõàõ, èñ÷àäüÿõ àäà, íî â áëàãîäàòíîì ëèøü ñîãëàñüå ñ íåáåñàìè; è òû îäèí êðåïèøü èçíåìîãàþùåå ñåðäöå, áëàæåííàÿ óñëàäà äóõà, ðàäîñòíûé ïîêîé! Ïîýòîìó ïóñòü òîëüêî äîáðîäåòåëåé äàðû â äóøå ìîåé æèâóò. 2. Ðå÷èòàòèâ àëüòà Ãðåõà âìåñòèëèùå, ìèð ñåé ëèøü ïðåèñïîäíåé ïåñíè èçðûãàåò è çàâèñòüþ è íåíàâèñòüþ òùèòñÿ ïðèíÿòü äèàâîëà ïîäîáüå. Åõèäíû ÿä – óñòà åãî, ïîðîé ÿçâÿùèå íåâèííîãî äî ñìåðòè è ãîâîðÿùèå îäíî: «ðàêà», «ðàêà». Î Áîæå ïðàâåäíûé, êàê äàëåêî îòïàëè ëþäè îò Òåáÿ! Òû ëþáèøü èõ – íî èõ óñòà ïðîêëÿòüÿ è âðàæäó èçíîñÿò; ïîïðàòü íîãàìè áëèæíåãî âñåãäà îíè ãîòîâû. Àõ! ãðåõ ñåé î÷åíü òðóäíî îòìîëèòü.
4. Ðå÷èòàòèâ àëüòà Èòàê, êàê áûòü òîìó, êòî çäåñü ïî Áîãó æèòü æåëàåò, êîãäà îæåñòî÷åíüå ëèøü è çëîáó â îòâåò ìû âèäèì íà ëþáîâü ñâîþ? Êîãäà âðàãà, êàê äðóãà ëó÷øåãî, ïî Áîæèþ ÿ ñëîâó âîçëþáëþ, òî óáåæèò îò ñåðäöà ãíåâ è íåïðèÿçíü, è âîçæåëàåò îíî òîëüêî â Áîãå æèòü, Êîòîðûé Ñàì ëþáîâèþ çîâåòñÿ. Àõ, ïðèìèðèâøèéñÿ ñî âñåìè äóõ! êîãäà æ îòâåðçåò Îí òåáå Ñèîí íåáåñíûé? 5. Àðèÿ àëüòà Íåâìîãîòó ìíå áîëüøå æèòü – âîçüìè ìåíÿ, Èèñóñå ìîé, îòñþäà! Ñòðàøóñü ÿ âñÿêîãî ãðåõà; àõ! äà îáðÿùó îíûå æèëèùà, ãäå óïîêîþñü ÿ.
3. Àðèÿ àëüòà Î, êàê ïå÷àëþñü î çàáëóäøèõ ÿ ñåðäöàõ, êîòîðûå, ìîé Áîæå, ñòîëü ïðîòèâÿòñÿ Òåáå; ÿ òðåïåùó çåëî, ñòðàäàþ áåç ÷èñëà, êîãäà èõ ðàäóåò ëèøü íåíàâèñòü è ìåñòü. Íî, Áîæå ïðàâåäíûé, ÷òî ìûñëèøü Òû, êîãäà ñèè, âîèñòèíó ïî ñàòàíû êîâàðñòâó, òàê äåðçêî ïðåçèðàþò çàïîâåäü ñòðîæàéøóþ Òâîþ? Àõ! áåç ñîìíåíüÿ, äóìàåøü Òû òàê æå: î, êàê ïå÷àëþñü î çàáëóäøèõ ß ñåðäöàõ!
17
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ Êàíòàòà íà 15-å âîñêðåñåíüå ïî Òðîèöå (è íà âñÿêîå âðåìÿ) «Âîñêëèêíè Áîãó, âñÿ çåìëÿ!» äëÿ ñîïðàíî, òðóáû ñòðóííûõ è basso continuo, BWV 51 Ïåðåâîä íà ðóññêèé ÿçûê èãóìåíà Ïåòðà (Ìåùåðèíîâà) 1. Àðèÿ ñîïðàíî Âîñêëèêíè Áîãó, âñÿ çåìëÿ! Íåáî è ìèð è âñÿêîå â íèõ ñóùåå òâîðåíüå õâàëó Åìó âîçíîñÿò, è âêóïå ñ íèìè ìû ïðèíîñèì íûíå Áîãó æåðòâó (íàøèõ óñò), èáî â ñêîðáÿõ è îáñòîÿíüÿõ âñåãäà Îí ïîìîãàåò íàì. 2. Ðå÷èòàòèâ ñîïðàíî Ìû õðàìó ïîêëîíÿåìñÿ, ãäå ñëàâà îáèòàåò Áîæüÿ è âåðíîñòü îáíîâëÿåòñÿ Åãî íà âñÿêèé äåíü, âåëèêîå íàì âîçäàÿ áëàãîñëîâåíüå. Âîññëàâèì âñå, ÷òî Îí òâîðèò äëÿ íàñ! Ïóñòü íåìîùíû óñòà, ëèøü ëåïåòîì ìîãóùèå ïîâåäàòü ÷óäåñà Åãî, – íî è ìàëåéøàÿ õâàëà Åìó áëàãîóãîäíà.
3. Àðèÿ ñîïðàíî Î Âûøíèé! áëàãîäàòü Òâîÿ äà îáíîâëÿåòñÿ íà âñÿêèé äåíü! À áëàãîäàðíîñòü íàøèõ äóø çà âåðíîñòü îò÷óþ Òâîþ áëàãî÷åñòèâîé æèçíüþ äà ÿâèò, ÷òî ÷àäà ìû Òâîè. 4. Õîðàë (ñîïðàíî) Õâàëà è ÷åñòü è ñëàâà Áîãó, Îòöó è Ñûíó è Ñâÿòîìó Äóõó! Ïðåóìíîæàåò â íàñ Ãîñïîäü îáåòîâàíüÿ áëàãîäàòè, äàáû ìû òâåðäî óïîâàëè íà Íåãî, âñåöåëî ïðåäàëèñü Åìó, ñåðäöà ñâîè â Íåì óòâåðäèëè, ÷òîá íàøå ÷óâñòâî, óì è âîëÿ ê Íåìó êðåï÷àéøå ïðèëåïèëèñü. Ïîýòîìó ìû âîñïåâàåì íûíå: Àìèíü! äîñòèãíåì ìû ñåãî, êîãäà óâåðóåì èç ãëóáèíû ñåðäåö. 5. Àðèÿ ñîïðàíî Àëëèëóéÿ!
ÅËÈÇÀÂÅÒÀ ÑÂÅØÍÈÊÎÂÀ Ñîëèñòêà Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêîé ôèëàðìîíèè. Âûïóñêíèöà Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêîé êîíñåðâàòîðèè ïî ñïåöèàëüíîñòÿì õîðîâîå äèðèæèðîâàíèå (êëàññ ïðîôåññîðà Â.À. Ìàêñèìêîâà) è ñîëüíîå ïåíèå (êëàññ ïðîôåññîðà Ñ.Â. Ãîðåíêîâîé). Ó÷àñòíèöà ìàñòåð-êëàññîâ Åëåíû Îáðàçöîâîé, Íàòàëè Äåññåé, Äæóçåïïå Ñàááàòèíè, Àíæåëî Ãàáðèåëè, Èëüäàðà Àáäðàçàêîâà. Ïîáåäèòåëüíèöà I Âñåðîññèéñêîãî êîíêóðñà âîêàëèñòîâ «Èòàëüÿíñêèé ñîëîâåé» â Ñàíêò-Ïåòåðáóðãå è Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà Alion Baltic â Òàëëèíå. Îáëàäàòåëüíèöà ñïåöèàëüíîãî ïðèçà Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà Le Grand Prix del’Opera â Áóõàðåñòå, äèïëîìàíò Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà îïåðíûõ ïåâöîâ â Ëèíöå (Àâñòðèÿ).
18
Ïåëà â ñîñòàâå Ìîëîäåæíîãî êàìåðíîãî õîðà Ôèëàðìîíè÷åñêîãî îáùåñòâà Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà, ÿâëÿëàñü ñîëèñòêîé Êàìåðíîãî õîðà Ñìîëüíîãî ñîáîðà. Âìåñòå ñ êîëëåêòèâàìè ãàñòðîëèðîâàëà âî Ôðàíöèè, Ãåðìàíèè, Èòàëèè, Èñïàíèè, Ñëîâåíèè, Ïîëüøå, Ëèòâå, Ëàòâèè, Ýñòîíèè, Óêðàèíå. Âûñòóïàëà ïîä óïðàâëåíèåì Þðèÿ Òåìèðêàíîâà, Êøèøòîôà Ïåíäåðåöêîãî, Íèêîëàÿ Àëåêñååâà, Àëåêñàíäðà Äìèòðèåâà, Óèëüÿìà Ôîêñà. Ñ 2014 ãîäà – ñîëèñòêà Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêîé ôèëàðìîíèè. ×àñòî âûñòóïàåò ñ Ñèìôîíè÷åñêèì îðêåñòðîì ÑàíêòÏåòåðáóðãà ïîä óïðàâëåíèåì Ñåðãåÿ Ñòàäëåðà è êîëëåêòèâîì musicAeterna Òåîäîðà Êóðåíòçèñà.  ðåïåðòóàðå – ìóçûêà Ëþëëè, Ðàìî, Áàõà, Ãåíäåëÿ, Ìîöàðòà, Ðîññèíè, Áåëëèíè, Äîíèöåòòè, Ïó÷÷èíè, Âåðäè, Øóìàíà, Øóáåðòà, Øàðïàíòüå, Øòðàóñà, Ñàðòè, Áîðòíÿíñêîãî, ×àéêîâñêîãî, Ðèìñêîãî-Êîðñàêîâà, Ðàõìàíèíîâà, Ñòðàâèíñêîãî, Ïðîêîôüåâà, Øîñòàêîâè÷à; ñîëüíûå ïàðòèè â ñî÷èíåíèÿõ êàíòàòíî-îðàòîðèàëüíîãî æàíðà. Ïðåïîäàåò â Ìåæäóíàðîäíîé àêàäåìèè ìóçûêè Åëåíû Îáðàçöîâîé. Ïðîâîäèò ìåæäóíàðîäíûå ìàñòåð-êëàññû. ÑÅÐÃÅÉ ÂÀÍÈÍ Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ. Âûïóñêíèê ×åëÿáèíñêîé àêàäåìèè êóëüòóðû è èñêóññòâ. Ñîëèñò êàìåðíîãî õîðà musicAeterna Ïåðìñêîãî òåàòðà îïåðû è áàëåòà ïîä ðóêîâîäñòâîì Òåîäîðà Êóðåíòçèñà, ïðèãëàøåííûé ñîëèñò êàìåðíîãî îðêåñòðà «Harmonia caelestis» ïîä óïðàâëåíèåì ßíû Àííåíêîâîé.  íàñòîÿùåå âðåìÿ – ñîëèñò ×åëÿáèíñêîé ãîñóäàðñòâåííîé ôèëàðìîíèè. Ñòèïåíäèàò Ïðàâèòåëüñòâà ÐÔ (2015). Ïîáåäèòåëü I Âñåðîññèéñêîãî êîíêóðñà ìîëîäûõ âîêàëèñòîâ «Îðôåé» (2014), ñåðåáðÿíûé ïðèçåð Global Internet Vocal Competition — Renato Bruson International Competition (2013), ëó÷øèé èñïîëíèòåëü áàðî÷íîé àðèè íà I Ìåæäóíàðîäíîì êîíêóðñå âîêàëèñòîâ «Academia» (2014). Ñïåöèàëèçèðóåòñÿ íà èñïîëíåíèè ðåíåññàíñíîé è áàðî÷íîé ìóçûêè.  ðåïåðòóàðå – ñî÷èíåíèÿ Áàõà, Áóêñòåõóäå, Âèâàëüäè, Ãåíäåëÿ, Êàâàëëè, Êàëüäàðû, Êà÷÷èíè, Êóïåðåíà, Ëàññî, Ìîíòåâåðäè, Ïåðãîëåçè, Ïåðñåëëà, Ñàððî, Ñêàðëàòòè, Ñòðàäåëëû, Ñòðîööè, Øþòöà, Äàóëåíäà, à òàêæå àíãëèéñêèå íàðîäíûå ïåñíè, ìóçûêà ÕÕ âåêà. Ó÷àñòíèê Ìåæäóíàðîäíîãî Äÿãèëåâñêîãî ôåñòèâàëÿ, Ìóçûêàëüíîãî ôåñòèâàëÿ Bach-fest, ôåñòèâàëåé Þðèÿ Áàøìåòà, Âëàäèìèðà Ñïèâàêîâà, Äåíèñà Ìàöóåâà.
19
ÑÅÐÃÅÉ ÔÈËÜ×ÅÍÊÎ Èíèöèàòîð ñîçäàíèÿ è ñîëèñò ïåðâîãî ðîññèéñêîãî îðêåñòðà èñòîðè÷åñêèõ èíñòðóìåíòîâ «Pratum Integrum» è àíñàìáëÿ «L’esprit du vent», êîòîðûé ñïåöèàëèçèðóåòñÿ íà èñïîëíåíèè ìóçûêè äëÿ äóõîâûõ èíñòðóìåíòîâ, íàïèñàííîé â ïåðèîä ñ 1700 ãîäà äî íàøèõ äíåé. Âûïóñêíèê Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêîé êîíñåðâàòîðèè. Âûñòóïàë ñ ðàçëè÷íûìè êîëëåêòèâàìè Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà, ñ 1990 ãîäà ïðèñîåäèíèëñÿ ê àíñàìáëþ «Musica Petropolitana» â êà÷åñòâå ñêðèïà÷à è àëüòèñòà è ñòàë çàíèìàòüñÿ áàðî÷íîé ìóçûêîé ïîä ðóêîâîäñòâîì Ìàðèè Ëåîíõàðä.  1993 ãîäó â ñîñòàâå «Musica Petropolitana» ïîëó÷èë â Àìñòåðäàìå Ïåðâóþ ïðåìèþ íà Êîíêóðñå èìåíè âàí Âàññåíàðà. Áûë óäîñòîåí ïî÷åòíûõ äèïëîìîâ íà Ìåæäóíàðîäíûõ ñêðèïè÷íûõ êîíêóðñàõ â Áðþããå (1996) è Àìñòåðäàìå (1997), à â 1995 ãîäó ñòàë îáëàäàòåëåì Ñïåöèàëüíîãî ïðèçà «Çà ëó÷øóþ èíòåðïðåòàöèþ» íà Ñêðèïè÷íîì êîíêóðñå èìåíè Ï. Ëîêàòåëëè â Àìñòåðäàìå. Ñ 1999 ãîäà – ñêðèïà÷ àíñàìáëÿ «Playel-Trio», äèïëîìàíòà Ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ â Áðþããå (1999) è Ðîâåðåòî (2000). Ïðèíèìàë ó÷àñòèå â êîíöåðòàõ è çàïèñÿõ áîëåå 20 CD ñ âåäóùèìè ìóçûêàíòàìè ìèðà, â ÷àñòíîñòè, ñ Ñ. Êàéêåíîì è T. Ïèííîêîì. Ïðîâîäèò ìàñòåð-êëàññû â Àíãëèè, Èòàëèè, Ãåðìàíèè è ÑØÀ. Ñ 2011 ãîäà – ïðèãëàøåííûé ïðîôåññîð Ãàðâàðäñêîãî óíèâåðñèòåòà. ÔÈËÈÏÏ ÍÎÄÅËÜ Îäèí èç îñíîâàòåëåé è ñîëèñò îðêåñòðà «Pratum Integrum». Ó÷èëñÿ â Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè ó ïðîôåññîðà Àëåêñåÿ Óòêèíà. Ñ 2000 ãîäà ñîòðóäíè÷àë ñî ìíîãèìè ðîññèéñêèìè îðêåñòðàìè è àíñàìáëÿìè – Ðîññèéñêèì íàöèîíàëüíûì îðêåñòðîì, Íàöèîíàëüíûì ôèëàðìîíè÷åñêèì îðêåñòðîì Ðîññèè, Áîëüøèì ñèìôîíè÷åñêèì îðêåñòðîì, Êàìåðíûìè îðêåñòðàìè «Âèðòóîçû Ìîñêâû» è «Musica Viva», Àíñàìáëåì «Ýðìèòàæ». Íà ïðîòÿæåíèè ïîñëåäíèõ 10 ëåò çàïèñàë îêîëî äâàäöàòè äèñêîâ äëÿ çâóêîçàïèñûâàþùåé êîìïàíèè «Caro Mitis» c îðêåñòðîì «Pratum Integrum», à òàêæå ñ Àëåêñååì Óòêèíûì è Àíñàìáëåì «Ýðìèòàæ».  2006 ãîäó ñîâìåñòíî ñî ñâîèìè êîëëåãàìè, èñïîëíèòåëÿìè íà äóõîâûõ èíñòðóìåíòàõ, îðãàíèçîâàë àíñàìáëü «L’esprit du Vent» («Äóõ âåòðà»), êîòîðûé ñïåöèàëèçèðóåòñÿ íà èñïîëíåíèè ìóçûêè äëÿ äóõîâûõ èíñòðóìåíòîâ ñ 1700 ãîäà äî íàøèõ äíåé. Äîöåíò Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè. Ó÷àñòâóåò â ðàáîòå æþðè ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ ïî ñïåöèàëüíîñòè «ãîáîé».
20
ÀËÅÊÑÀÍÄÐ ÃÓËÈÍ Ñîëèñò îðêåñòðà «Pratum Integrum», ó÷àñòâóåò â çàïèñÿõ ñ ýêñêëþçèâíûì ðåïåðòóàðîì íà ëåéáëå «Caro Mitis»; âûñòóïàåò ñ êîíöåðòàìè êàê ñîëèñò è â ðàçëè÷íûõ àíñàìáëÿõ íà áàðî÷íîé, ñîâðåìåííîé âèîëîí÷åëè è âèîëå äà ãàìáà. Ëàóðåàò Ñïåöèàëüíîé ïðåìèè Ìåæäóíàðîäíîãî þíîøåñêîãî êîíêóðñà èìåíè Ï.È. ×àéêîâñêîãî (Ñåíäàé, ßïîíèÿ, 1995). Îêîí÷èë ôàêóëüòåò ñòàðèííîãî è ñîâðåìåííîãî èñïîëíèòåëüñòâà Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè è àñïèðàíòóðó (ïåäàãîãè – Íàòàëèÿ Ãóòìàí, Àíäðåé Ñïèðèäîíîâ). Ïðîäîëæèë îáó÷åíèå â ÑØÀ â Êîíñåðâàòîðèè ãîðîäà Îáåðëèí íà ôàêóëüòåòå èñòîðè÷åñêîãî èñïîëíèòåëüñêîãî èñêóññòâà ó Êýòè Ìåéíòñ ïî êëàññó âèîëà äà ãàìáû è êîíñîðòà âèîë. Ïðèíèìàë ó÷àñòèå â ìàñòåð-êëàññàõ Áàëàøà Ìàòå, Ìàðêóñà Ìåëåíáåêà, Ôèáèè Êàðàé. Âûñòóïàë ñ Ïîëîì Ýññâóäîì, Òðåâîðîì Ïèííîêîì, Àëåêñååì Ëþáèìîâûì, Ýëèñîí Ìåëâèëë, ñ àíñàìáëÿìè è îðêåñòðàìè «BaRockers» (Ðîññèÿ), «Il Gardellino» (Áåëüãèÿ), Bach Consort (Ðîññèÿ), «Bergen Barokk» (Íîðâåãèÿ), Toronto Concort (Êàíàäà), «Appolo’s Fire» (ÑØÀ). ËÅÎÍÈÄ ÃÓÐÜÅ Àðòèñò îðêåñòðà «Íîâàÿ Ðîññèÿ», ïðèãëàøåííûé ñîëèñò àíñàìáëÿ «Ñîëèñòû Ìîñêâû» Âûïóñêíèê Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ Þ.À. Óñîâà) è àññèñòåíòóðû-ñòàæèðîâêè (êëàññû Þ.À. Óñîâà è Þ.Å. Âëàñåíêî). Ñîâåðøåíñòâîâàë ìàñòåðñòâî â Ëþêñåìáóðãñêîé êîíñåðâàòîðèè ïî êëàññàì òðóáû, êàìåðíîãî àíñàìáëÿ, äæàçîâîé èìïðîâèçàöèè, îðêåñòðîâîìó ìàñòåðñòâó. Èãðå íà áàðî÷íîé òðóáå îáó÷àëñÿ â Ãåðìàíèè ó ïðîôåññîðà Ý. Òàððà, â Àâñòðèè – ó ïðîôåññîðà À. Ëàêíåðà. Áûë ñîëèñòîì ÃÑÎ ïîä óïðàâëåíèåì Â. Äóäàðîâîé, ÌÃÀÑÎ ïîä óïðàâëåíèåì Ï. Êîãàíà, Ãîñóäàðñòâåííîãî äóõîâîãî îðêåñòðà Ðîññèè, Ãîñêàïåëëû Ðîññèè Â. Ïîëÿíñêîãî; âûñòóïàë â ñîñòàâå Ëþêñåìáóðãñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà è ãàñòðîëèðîâàë âìåñòå ñ Ðîññèéñêî-Àìåðèêàíñêèì ìîëîäåæíûì îðêåñòðîì. Âåäåò àêòèâíóþ ñîëüíóþ äåÿòåëüíîñòü. Âëàäååò îáøèðíûì ðåïåðòóàðîì, â òîì ÷èñëå, â îáëàñòè ñòàðèííîé ìóçûêè. Ñîòðóäíè÷àë ñ àíñàìáëÿìè è êàìåðíûìè îðêåñòðàìè, òàêèìè êàê The Pocket Symphony, «Íîâàÿ Ìîñêâà», «Opus 5», «Ñòóäèÿ íîâîé ìóçûêè», Musica Viva, «Àíñàìáëü XXI âåêà». Ó÷àñòâîâàë â ôåñòèâàëå Musica Antiqua â Áðþããå. Ñ 2000 ãîäà ïðåïîäàåò â Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè.
21
18 ìàðòà âñ 15.00 ÏÐÎ ÎÐÃÀÍ È ÈÎÃÀÍÍÀ ÑÅÁÀÑÒÜßÍÀ ÁÀÕÀ
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)
Âîñåìü ìàëåíüêèõ ïðåëþäèé è ôóã äëÿ îðãàíà, BWV 553-560 Äî ìàæîð Ðå ìèíîð Ìè ìèíîð Ôà ìàæîð Ñîëü ìàæîð Ñîëü ìèíîð Ëÿ ìèíîð Ñè-áåìîëü ìàæîð
Ïðåëþäèÿ ðå ìàæîð (ïåðåëîæåíèå äëÿ òðóáû è îðãàíà Ò. Äîêøèöåðà) Õîðàëüíûå ïðåëþäèè èç «Îðãàííîé êíèæå÷êè» Àðèÿ «Bist du bei mir» (èç Íîòíîé òåòðàäè Àííû Ìàãäàëåíû Áàõ), BWV 508 Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ – Øàðëü Ãóíî
«Àâå, Ìàðèÿ»
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ
Òîêêàòà ðå ìèíîð äëÿ îðãàíà, BWV 565
Âèêòîðèÿ Íîâèêîâà (ñîïðàíî) Ó÷àùèéñÿ Ñâåðäëîâñêîãî ìóçûêàëüíîãî ó÷èëèùà Ìèõàèë Ñìèðíîâ (òðóáà) Èãðàåò è ðàññêàçûâàåò Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí)
22
ÂÈÊÒÎÐÈß ÍÎÂÈÊÎÂÀ Ëàóðåàò V Ðåãèîíàëüíîãî êîíêóðñà âîêàëèñòîâ-ñòóäåíòîâ ñðåäíèõ è âûñøèõ ó÷åáíûõ çàâåäåíèé Óðàëà è Ñèáèðè (2000).  2005 ãîäó îêîí÷èëà Óðàëüñêóþ êîíñåðâàòîðèþ (êëàññ ïðîôåññîðà Ñ.Â. Çàëèçíÿê), â 2008 – àñïèðàíòóðó òàì æå. Ó÷àñòâîâàëà â ìàñòåð-êëàññàõ Òâîð÷åñêîé øêîëû âîêàëüíîãî ìàñòåðñòâà äëÿ ìîëîäûõ îïåðíûõ ïåâöîâ Åëåíû Îáðàçöîâîé. Ñ 2005 ãîäà – ñîëèñòêà Åêàòåðèíáóðãñêîãî òåàòðà îïåðû è áàëåòà, äåáþòèðîâàëà â ïàðòèè Çåìôèðû â «Àëåêî» Ðàõìàíèíîâà.
23
19 ìàðòà ïí 18.30 ÁÀÕ. ÂÈÎËÎÍ×ÅËÜÍÛÅ ÑÞÈÒÛ
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750) Ñþèòà N 1 ñîëü ìàæîð, BWV 1007 1. Ïðåëþäèÿ 2. Àëëåìàíäà 3. Êóðàíòà 4. Ñàðàáàíäà 5. Ìåíóýò I 6. Ìåíóýò II 7. Æèãà
Ñþèòà N 3 äî ìàæîð, BWV 1009 1. Ïðåëþäèÿ 2. Àëëåìàíäà 3. Êóðàíòà 4. Ñàðàáàíäà 5. Áóððå I 6. Áóððå II 7. Æèãà
Ñþèòà N 5 äî ìèíîð, BWV 1011 1. Ïðåëþäèÿ 2. Àëëåìàíäà 3. Êóðàíòà 4. Ñàðàáàíäà 5. Ãàâîò I 6. Ãàâîò II 7. Æèãà
Ñþèòà N 2 ðå ìèíîð, BWV 1008 1. Ïðåëþäèÿ 2. Àëëåìàíäà 3. Êóðàíòà 4. Ñàðàáàíäà 5. Ìåíóýò I 6. Ìåíóýò II 7. Æèãà
Ñþèòà N 4 ìè-áåìîëü ìàæîð, BWV 1010 1. Ïðåëþäèÿ 2. Àëëåìàíäà 3. Êóðàíòà 4. Ñàðàáàíäà 5. Áóððå I 6. Áóððå II 7. Æèãà
Ñþèòà N 6 ðå ìàæîð, BWV 1012 1. Ïðåëþäèÿ 2. Àëëåìàíäà 3. Êóðàíòà 4. Ñàðàáàíäà 5. Ãàâîò I 6. Ãàâîò II 7. Æèãà
Çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè Àëåêñàíäð Êíÿçåâ (âèîëîí÷åëü)
24
ÀËÅÊÑÀÍÄÐ ÊÍßÇÅ Çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè. Ñîëèñò Ìîñêîâñêîé ôèëàðìîíèè. Ëàóðåàò êðóïíåéøèõ ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ: èìåíè Ï.È. ×àéêîâñêîãî â Ìîñêâå, UNISA â ÞÀÐ, èìåíè Ã. Êàññàäî âî Ôëîðåíöèè. ×ëåí æþðè II Ìåæäóíàðîäíîãî þíîøåñêîãî êîíêóðñà èì. Ï.È. ×àéêîâñêîãî â ßïîíèè, ÕI è ÕII Ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ èì. Ï.È. ×àéêîâñêîãî â Ìîñêâå. Ïðåäñåäàòåëü æþðè I Âñåðîññèéñêîãî ìóçûêàëüíîãî êîíêóðñà â Êàëèíèíãðàäå ïî ñïåöèàëüíîñòè «îðãàí». Ðåãóëÿðíî ïðîâîäèò ìàñòåð-êëàññû âî Ôðàíöèè, Ãåðìàíèè, Èñïàíèè, Þæíîé Êîðåå è íà Ôèëèïïèíàõ. Âûïóñêíèê Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè ïî êëàññó âèîëîí÷åëè ó ïðîôåññîðà À.Ê. Ôåäîð÷åíêî è Íèæåãîðîäñêîé êîíñåðâàòîðèè ïî êëàññó îðãàíà ó ïðîôåññîðà Ã.È. Êîçëîâîé. Ñîòðóäíè÷àåò ñ âåäóùèìè îðêåñòðàìè ìèðà, òàêèìè êàê Ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð Áè-áè-ñè, Ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð Áàâàðñêîãî ðàäèî, Íàöèîíàëüíûé îðêåñòð Ôðàíöèè, Òîêèéñêèé ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð, Ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð NHK, Âåíñêèé, Ãåòåáîðãñêèé, Ëþêñåìáóðãñêèé è Èðëàíäñêèé ñèìôîíè÷åñêèå îðêåñòðû, Ðåçèäåíö-îðêåñòð Ãààãè, Ãîñóäàðñòâåííûé ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð Ðîññèè èì. Å.Ô. Ñâåòëàíîâà, Áîëüøîé ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð èì. Ï.È. ×àéêîâñêîãî, Ðîññèéñêèé íàöèîíàëüíûé îðêåñòð, êàìåðíûå îðêåñòðû «Âèðòóîçû Ìîñêâû» è «Ñîëèñòû Ìîñêâû». Âûñòóïàåò â ïðåñòèæíûõ çàëàõ, òàêèõ êàê àìñòåðäàìñêèé Êîíöåðòãåáàó, Çàë «Ïëåéåëü» è Òåàòð Åëèñåéñêèõ ïîëåé â Ïàðèæå, Äâîðåö èçÿùíûõ èñêóññòâ â Áðþññåëå, ëîíäîíñêèå Âèãìîð-õîëë è Êîðîëåâñêèé Ôåñòèâàëü-õîëë, çàëüöáóðãñêèé Ìîöàðòåóì, âåíñêèå Ìóçèêôåðàéí è Êîíöåðòõàóç. Åãî ïàðòíåðû ïî àíñàìáëþ – Âèêòîð Òðåòüÿêîâ, Âàäèì Ðåïèí, Ñåðãåé Êðûëîâ, Äåíèñ Ìàöóåâ, Îãþñòåí Äþìå, Áîðèñ Áåðåçîâñêèé, Âàëåðèé Àôàíàñüåâ, Ìèõàèë Âîñêðåñåíñêèé, Íèêîëàé Ëóãàíñêèé, Åâãåíèé Êèñèí, Åëèçàâåòà Ëåîíñêàÿ, Ýäóàðä Îãàíåñÿí, Àëåíà Áàåâà. Íåîäíîêðàòíî âûñòóïàë â ñîñòàâå òðèî ñ Áîðèñîì Áåðåçîâñêèì è Äìèòðèåì Ìàõòèíûì, à â ïîñëåäíèå ãîäû – ñ Íèêîëàåì Ëóãàíñêèì è Âàäèìîì Ðåïèíûì. Äèñêè ìóçûêàíòà óäîñòîåíû ïðåñòèæíûõ íàãðàä – íåìåöêîé ïðåìèè «Echo Klassik», ôðàíöóçñêîé «Diapason d’Or», áðèòàíñêîé «Gramophone Prize».  ÷èñëå çàïèñàííûõ ïðîèçâåäåíèé – «Êîíöåðòíàÿ ôàíòàçèÿ» äëÿ âèîëîí÷åëè è îðãàíà Æàíà Ãèéþ, ïîñâÿùåííàÿ Àëåêñàíäðó Êíÿçåâó.
25
21 ìàðòà ñð 18.30 ÄÅÍÜ ÐÎÆÄÅÍÈß ÁÀÕÀ
Äèòðèõ Áóêñòåõóäå (1637–1707)
Òîêêàòà ôà ìàæîð
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)
Õîðàëüíàÿ ôàíòàçèÿ «Åñëè áû Ãîñïîäü áûë íå ñ íàìè», BWV 1128
Èîãàíí Ïàõåëüáåëü (1653–1706)
Äâå ôóãè íà òåìó «Magnificat»
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ
Ïàðòèòà íà òåìó «Ïðèâåòñòâóåì Òåáÿ, Èèñóñ äîáðîñåðäå÷íûé» ñîëü ìèíîð, BWV 768 ***
Êàðëóø Ñåéøàñ (1704–1742)
Òîêêàòà è ìåíóýò ëÿ ìèíîð
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ
Õîðàëüíàÿ ïðåëþäèÿ «Åäèíîìó Áîãó â âûøíèõ ñëàâà», BWV 676
Èîãàíí Àäàì Ðàéíêåí (1643–1722)
Ôóãà ñîëü ìèíîð
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ
Õîðàëüíàÿ ïðåëþäèÿ «ß âçûâàþ ê òåáå, Ãîñïîäü Èèñóñ Õðèñòîñ» (èç «Îðãàííîé êíèæå÷êè»), BWV 639
26
Ôóãà ëÿ ìèíîð
Èîãàíí Ãîòôðèä Ìþòåëü (1728–1788)
Ôàíòàçèÿ ìè-áåìîëü ìàæîð
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ
Êîíöåðò ðå ìèíîð ïî Àíòîíèî Âèâàëüäè, BWV 596 1. Allegro 2. Grave 3. Fuga 4. Largo e spiccato 5. Allegro
Ëàóðåàò Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà èì. È.Ñ. Áàõà â Ëåéïöèãå Àëèíà Íèêèòèíà (îðãàí) ÀËÈÍÀ ÍÈÊÈÒÈÍÀ Ïåðâûé â èñòîðèè Ðîññèéñêîãî îðãàííîãî èñêóññòâà ëàóðåàò Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà îðãàíèñòîâ èì. È.Ñ. Áàõà â Ëåéïöèãå. Âûïóñêíèöà Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêîé êîíñåðâàòîðèè ïî ñïåöèàëüíîñòÿì ôîðòåïèàíî, êëàâåñèí è îðãàí (êëàññ ïðîôåññîðà çàñëóæåííîãî àðòèñòà Ðîññèè Äàíèýëÿ Çàðåöêîãî), àñïèðàíòóðû Âûñøåé øêîëû ìóçûêè èìåíè Ô. Ëèñòà â Âåéìàðå (êëàññ ïðîôåññîðîâ Ìèõàýëÿ Êàïñíåðà è Ñèëüâèóñà ôîí Êåññåëÿ), íà îáó÷åíèå â êîòîðîé åé áûëà âðó÷åíà ñòèïåíäèÿ èì. Ìàðèè Ïàâëîâíû, äî÷åðè èìïåðàòîðà Ïàâëà I. Ñîâåðøåíñòâîâàëà ìàñòåðñòâî â Ìóçû-êàëüíîé àêàäåìèè Ëþöåðíà íà îòäåëåíèè öåðêîâíîé ìóçûêè (êëàññ ïðîôåññîðà Ìàðòèíà Øìåäèíãà). Ñðåäè êîíêóðñíûõ ïîáåä Àëèíû Íèêèòèíîé – ïåðâûå ïðåìèè Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà îðãàíèñòîâ â ÑàíêòÏåòåðáóðãå (2011) è Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà îðãàíèñòîâ èìåíè Ì. Òàðèâåðäèåâà (2013), ãäå îíà áûëà òàêæå óäîñòîåíà ñïåöèàëüíûõ ïðèçîâ – ñîëüíûõ êîíöåðòîâ â Ðîññèè, Åâðîïå è Àìåðèêå. Íî ãëàâíàÿ íàãðàäà îðãàíèñòêè – çâàíèå ëàóðåàòà Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà èì. È.Ñ. Áàõà â Ëåéïöèãå (2016) – îäíîãî èç ñàìûõ àâòîðèòåòíûõ è ñòàðåéøèõ ìóçûêàëüíûõ ñîñòÿçàíèé â ìèðå.  íàñòîÿùåå âðåìÿ çàíèìàåò ïîñò îðãàíèñòêè Öåðêâè ñâ. Àíòîíèÿ è Àááàòñòâà Êëîñòåð Âåòòèíãåì â Øâåéöàðèè. Àêòèâíî êîíöåðòèðóåò â ñòðàíàõ Åâðîïû è ÑØÀ, ÿâëÿåòñÿ ó÷àñòíèöåé èçâåñòíûõ åâðîïåéñêèõ îðãàííûõ ôåñòèâàëåé.
27
24 ìàðòà ñá 18.00 Êàìåðíûé çàë ÊËÀÂÅÑÈÍ ÁÀÕÀ – ÂÅÑÍÀ Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)
Òðè äâóõãîëîñíûå èíâåíöèè Ñîíàòà äëÿ ôëåéòû è basso continuo ìè ìèíîð, BWV 1034 I. Adagio ma non tanto II. Allegro III. Andante IV. Allegro
Ñîíàòà N 4 äëÿ ñêðèïêè è êëàâåñèíà äî ìèíîð, BWV 1017 I. Ñèöèëèàíà: Largo II. Allegro III. Adagio IV. Allegro
*** Èòàëüÿíñêèé êîíöåðò äëÿ êëàâåñèíà, BWV 971 I. – II. Andante III. Presto
Ñîíàòà N 6 äëÿ ñêðèïêè è êëàâåñèíà ñîëü ìàæîð, BWV 1019 I. Allegro II. Largo III. Allegro IV. Adagio V. Allegro
Òðèî-ñîíàòà äëÿ ôëåéòû, ñêðèïêè è basso continuo ñîëü ìàæîð, BWV 1038 I. Largo II. Vivace III. Adagio IV. Presto
Çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè Åâãåíèé Ìàðêîâ (ñêðèïêà) Ëàóðåàòû ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Æàííà Ëîïàòèíà (ôëåéòà), Ëþáîâü Âàðàêñèíà (ñêðèïêà), Àëåêñåé Êóäèíîâ (âèîëîí÷åëü) Òàðàñ Áàãèíåö (êëàâåñèí)
28
ÅÂÃÅÍÈÉ ÌÀÐÊΠÎêîí÷èë Óðàëüñêóþ êîíñåðâàòîðèþ (êëàññ Í.À. Øâàðöà). Àðòèñò Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà ñ 1988 ãîäà, êîíöåðòìåéñòåð îðêåñòðà ñ 2003 ãîäà. Ïðèíèìàë ó÷àñòèå â êàìåðíûõ êîíöåðòàõ ôèëàðìîíèè, ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëÿõ â êà÷åñòâå ñîëèñòà è ó÷àñòíèêà êàìåðíûõ àíñàìáëåé. Ïîñòîÿííûé ó÷àñòíèê Bach-fest. ÆÀÍÍÀ ËÎÏÀÒÈÍÀ Àðòèñòêà Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ. Äèïëîìàíò Âñåðîññèéñêîãî êîíêóðñà «Ìîëîäûå äàðîâàíèÿ Ðîññèè». Âûïóñêíèöà Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ äîöåíòà À.Â. Ãîëîâàíîâà). Ñòèïåíäèàò ãóáåðíàòîðà Ñâåðäëîâñêîé îáëàñòè (2010).  ñîñòàâå ÓÀÔÎ ñ 2011 ãîäà. Âåäåò àêòèâíóþ ñîëüíóþ è àíñàìáëåâóþ êîíöåðòíóþ äåÿòåëüíîñòü. Âìåñòå ñ îðêåñòðîì ó÷àñòâîâàëà â êðóïíåéøèõ ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëÿõ â Ãåðìàíèè, Ôðàíöèè, Ðîññèè. ËÞÁÎÂÜ ÂÀÐÀÊÑÈÍÀ Ñîëèñòêà Óðàëüñêîãî ìîëîäåæíîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Îêîí÷èëà Ñâåðäëîâñêîå ìóçûêàëüíîå ó÷èëèùå (êëàññ Ì.Ñ. Ëîãèíîâñêîé), Óðàëüñêóþ êîíñåðâàòîðèþ (êëàññ ïðîôåññîðà Â. Â. Ðåâû), ãäå â íàñòîÿùåå âðåìÿ ïðîõîäèò àññèñòåíòóðó-ñòàæèðîâêó. Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà «Èñêóññòâî 21 âåêà» (Êèåâ).  ñîñòàâå Óðàëüñêîãî ìîëîäåæíîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà ñ 2010 ãîäà. Ñòàæèðîâàëàñü â Ëåòíåé îðêåñòðîâîé àêàäåìèè ïðè Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè è âûñòóïàëà â ñîñòàâå Ìåæäóíàðîäíîãî ìîëîäåæíîãî ×àéêîâñêèé-îðêåñòðà (2014, 2015, 2017). ÀËÅÊÑÅÉ ÊÓÄÈÍΠÂûïóñêíèê Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè. Àðòèñò è ñîëèñò Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Âåäåò ñîëüíóþ è àíñàìáëåâóþ êîíöåðòíóþ ðàáîòó â Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè. Ñîçäàòåëü è ðóêîâîäèòåëü Ñòðóííîãî êâàðòåòà Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè.  ñîñòàâå êâàðòåòà ãàñòðîëèðîâàë â Àðìåíèè è Êèòàå. Ïîñòîÿííûé ó÷àñòíèê Bach-fest.
29
31 ìàðòà ñá 18.00 ÇÀÊÐÛÒÈÅ ÔÅÑÒÈÂÀËß ÊÎÍÖÅÐÒÛ Ãåîðã Ôðèäðèõ Ãåíäåëü (1685–1759)
Êîíöåðò äëÿ îðãàíà ñ îðêåñòðîì, HWV 290 I. A tempo ordinario e staccato II. Allegro III. Adagio e staccato IV. Allegro
Êîíöåðò äëÿ àðôû ñ îðêåñòðîì, HWV 294 I. Andante allegro II. Larghetto III. Allegro moderato
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)
Êîíöåðò äëÿ 2 ñêðèïîê ñ îðêåñòðîì ðå ìèíîð, BWV 1043 I. Vivace II. Largo, ma non tanto III. Allegro
*** Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ
Áðàíäåíáóðãñêèé êîíöåðò N 6 ñè-áåìîëü ìàæîð äëÿ 2 àëüòîâ, âèîëîí÷åëè, 2 âèîë äà ãàìáà è basso continuo, BWV 1051 I. – II. Adagio, ma non tanto III. Allegro
Êîíöåðò äëÿ îðãàíà, ñòðóííûõ è basso continuo ðå ìèíîð, BWV 1052a I. Allegro II. Adagio III. Allegro
Ëàóðåàòû ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Îëüãà Ôåäîòüåâà (ñêðèïêà), Àëåêñåé Âîðîíêîâ (àëüò), Åêàòåðèíà Îëüõîâàÿ (âèîëîí÷åëü) Êñåíèÿ Çìååâà (ñêðèïêà) Óëüÿíà Ðîäþêîâà (àëüò) Àëåêñàíäð Ãóëèí (âèîëîí÷åëü) Âàñèëèé Ãèí (êîíòðàáàñ) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí) Âåðîíèêà Ëåìèøåíêî (àðôà) Óðàëüñêèé ìîëîäåæíûé ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð Äèðèæåð – çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè Àëåêñåé Äîðêèí
30
ÎËÜÃÀ ÔÅÄÎÒÜÅÂÀ Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà. Êîíöåðòìåéñòåð Óðàëüñêîãî ìîëîäåæíîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Âûïóñêíèöà Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ Ñ.Ð. Îíó÷èíîé).  ñîñòàâå Óðàëüñêîãî ìîëîäåæíîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà – ñ 2007 ãîäà.  ñîñòàâå îðêåñòðà ó÷àñòâîâàëà â ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëÿõ, ãàñòðîëèðîâàëà âî Ôðàíöèè, Ãåðìàíèè, Áîëãàðèè, âûñòóïàëà â Ìîñêâå íà ñöåíå Áîëüøîãî çàëà êîíñåðâàòîðèè è â Êîíöåðòíîì çàëå èì. ×àéêîâñêîãî. Ó÷àñòíèöà Ëåòíèõ îðêåñòðîâûõ àêàäåìèé 2014, 2015 è 2017 ãîäà. ÊÑÅÍÈß ÇÌÅÅÂÀ Àðòèñòêà Óðàëüñêîãî ìîëîäåæíîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Âûïóñêíèöà Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ Ñ.Ä. Óìàíñêîé).  ñîñòàâå îðêåñòðà ó÷àñòâîâàëà â ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëÿõ, ãàñòðîëèðîâàëà âî Ôðàíöèè, Ãåðìàíèè, Áîëãàðèè, âûñòóïàëà â Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè. Ñòàæèðîâàëàñü â Ëåòíåé îðêåñòðîâîé àêàäåìèè ïðè Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè è âûñòóïàëà â ñîñòàâå Ìåæäóíàðîäíîãî îáúåäèíåííîãî ×àéêîâñêèéîðêåñòðà (2014, 2015, 2017). ÅÊÀÒÅÐÈÍÀ ÎËÜÕÎÂÀß Ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ. Âûïóñêíèöà Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ ïðîôåññîðà Â.Â. Êëèøèíà). Ïðîõîäèëà ñòàæèðîâêó â Óðàëüñêîì àêàäåìè÷åñêîì ôèëàðìîíè÷åñêîì îðêåñòðå. Ñ 2009 ãîäà àðòèñòêà Óðàëüñêîãî ìîëîäåæíîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Ñ êîëëåêòèâîì ãàñòðîëèðîâàëà âî Ôðàíöèè, Ãåðìàíèè, Áîëãàðèè; ïðîõîäèëà îáó÷åíèå â Ëåòíèõ îðêåñòðîâûõ àêàäåìèÿõ (2014, 2015, 2017). Àêòèâíî ïðèíèìàåò ó÷àñòèå â êîíöåðòíîé æèçíè Åêàòåðèíáóðãà, âûñòóïàÿ ñîëüíî è â ñîñòàâå êàìåðíûõ àíñàìáëåé. ÓËÜßÍÀ ÐÎÄÞÊÎÂÀ Âûïóñêíèöà Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ Â.Ï. Àâåðèíà). Àðòèñòêà Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà ñ 2006 ãîäà. Ïîñòîÿííàÿ ó÷àñòíèöà Ìåæäóíàðîäíîãî ìóçûêàëüíîãî ôåñòèâàëÿ Bach-fest, âûñòóïàåò ñîëüíî è â ñîñòàâå êàìåðíûõ ôèëàðìîíè÷åñêèõ àíñàìáëåé. Âìåñòå ñ îðêåñòðîì ó÷àñòâóåò â ìåæäóíàðîäíûõ ïðîåêòàõ Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè, òàêèõ êàê Ñèìôîíè÷åñêèé ôîðóì Ðîññèè â Åêàòåðèíáóðãå, ôåñòèâàëè «Åâðàçèÿ» è «Áåçóìíûå äíè», íà âåäóùèõ êîíöåðòíûõ ïëîùàäêàõ Ðîññèè è çà ðóáåæîì.
31
ÀËÅÊÑÅÉ ÂÎÐÎÍÊΠÑîëèñò Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Âûïóñêíèê Óðàëüñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ ïðîôåññîðà Ã.È. Òåðè). Ó÷àñòíèê ðîññèéñêî-èòàëüÿíñêèõ îðêåñòðîâûõ êóðñîâ â Ôåðåíòèíî (Èòàëèÿ). Êîíöåðòìåéñòåð ãðóïïû àëüòîâ ðóññêî-àìåðèêàíñêèõ ìîëîäåæíûõ îðêåñòðîâ ïîä óïðàâëåíèåì Àðíîëüäà Êàöà, Õüþ Âóëüôà è Êîíñòàíòèíà Îðáåëÿíà. Íà ïðîòÿæåíèè 10 ëåò – àðòèñò Åêàòåðèíáóðãñêîãî êàìåðíîãî îðêåñòðà «Â-À-Ñ-Í». Áûë ó÷àñòíèêîì êâàðòåòà «Âèðòóîçû Åêàòåðèíáóðãà» ïîä ðóêîâîäñòâîì Ñåðãåÿ Ïåøêîâà.  1993-1996 ãîäàõ è ñ 2007 ãîäà – â ñîñòàâå Óðàëüñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Ïîáåäèòåëü Ìåæäóíàðîäíîãî ôåñòèâàëÿ-êîíêóðñà ïðîôåññèîíàëüíûõ òâîð÷åñêèõ êîëëåêòèâîâ â ñîñòàâå äóýòà (Åêàòåðèíáóðã, 2014). Àêòèâíî êîíöåðòèðóþùèé èñïîëíèòåëü. Ó÷àñòíèê ôåñòèâàëåé, êàìåðíûõ ôèëàðìîíè÷åñêèõ ïðîãðàìì. Ïðîïàãàíäèðóåò òâîð÷åñòâî ñîâðåìåííûõ ðîññèéñêèõ êîìïîçèòîðîâ, âêëþ÷àÿ èõ â ñîëüíûå âûñòóïëåíèÿ. ÂÀÑÈËÈÉ ÃÈÍ Âòîðîé êîíöåðòìåéñòåð ãðóïïû êîíòðàáàñîâ Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà, â ñîñòàâå êîëëåêòèâà ñ 2012 ãîäà. Âûïóñêíèê Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè (êëàññ ïðîôåññîðà Å.À. Êîëîñîâà). Ó÷àñòíèê êðóïíåéøèõ ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëåé: Beethovenfest â Áîííå (Ãåðìàíèÿ), «La Folle Journee» â Íàíòå (Ôðàíöèÿ) è Åêàòåðèíáóðãå, Bachfest, «Åâðàçèÿ», Ñèìôîíè÷åñêèé ôîðóì Ðîññèè, «Äåíèñ Ìàöóåâ ïðåäñòàâëÿåò…», Ìóçûêàëüíûé ôåñòèâàëü «Crescendo». ÂÅÐÎÍÈÊÀ ËÅÌÈØÅÍÊÎ Êîíöåðòìåéñòåð ãðóïïû àðô Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Âûïóñêíèöà Ðîññèéñêîé àêàäåìèè ìóçûêè èì. Ãíåñèíûõ (êëàññ Ì. Àãàçàðÿí), êóðñîâ ñòàðèííîé ìóçûêè â Scuole Civice di Milano (êëàññ Ì. Ãàëàññè). Ó÷àñòíèöà ìàñòåð-êëàññîâ È. Ïåððèí, È. Ìîðåòòè, Í. Éîøèíî, Ñ. Êàíãà, Ï. Ñòèêíåé. Ñîòðóäíè÷àëà ñ èçâåñòíûìè îðêåñòðàìè, ó÷àñòâîâàëà â ãàñòðîëüíûõ òóðàõ âî ìíîãèõ ñòðàíàõ Åâðîïû è Àçèè. Ëàóðåàò ìíîãî÷èñëåííûõ ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ è ôåñòèâàëåé, îòìå÷åíà Ìåæäóíàðîäíîé àðôîâîé àêàäåìèåé «HarpMasters» (Øâåéöàðèÿ). Àðò-äèðåêòîð Ìåæäóíàðîäíîãî ôåñòèâàëÿ-êîíêóðñà «Glowing Harp» â Õàðüêîâå. ×ëåí æþðè ìåæäóíàðîäíûõ àðôîâûõ êîíêóðñîâ.
32
ÓÐÀËÜÑÊÈÉ ÌÎËÎÄÅÆÍÛÉ ÑÈÌÔÎÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÎÐÊÅÑÒÐ Îðêåñòð-àêàäåìèÿ, ñî÷åòàþùèé îáðàçîâàòåëüíóþ ôóíêöèþ è êîíöåðòíóþ ïðàêòèêó, ñîçäàí â 2006 ãîäó.  åãî ñîñòàâå – ñòóäåíòû ìóçûêàëüíûõ ó÷åáíûõ çàâåäåíèé Åêàòåðèíáóðãà. Îíè ó÷àñòâóþò â ðåïåòèöèÿõ, ìàñòåð-êëàññàõ è êîíöåðòàõ ñ âûäàþùèìèñÿ äèðèæåðàìè è ñîëèñòàìè, èçó÷àþò òðàäèöèè èñïîëíåíèÿ îðêåñòðîâûõ ñî÷èíåíèé. Êîëëåêòèâ çàÿâëåí â 13 àáîíåìåíòíûõ ñåðèÿõ Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè è äàåò îêîëî 60 êîíöåðòîâ â ãîä. Ïîìèìî âîçãëàâëÿþùåãî ÓÌÑÎ ìàýñòðî Ýíõý, îðêåñòðîì â ðàçíûå ãîäû äèðèæèðîâàëè Â. Ôåäîñååâ, Ò. Çàíäåðëèíã, Ñ. Ñîíäåöêèñ, À. Ðóäèí, Ä. Ëèññ, Õ.É. Àëüáðåõò, Ë. Êðåìåð, Ñ. Êðûëîâ, Ì. Öèíìàí, Ð. Àáÿçîâ, Ï. Ïåòðåíêî, Î. Êàýòàíè. Ñ íèì âûñòóïàëè Í. Ãóòìàí, À. Ðóäèí, Ñ. Ðîëäóãèí, À. Øèëêëîïåð, Ä. Êðàìåð, Â. Ãðîõîâñêèé, À. Êîðîáåéíèêîâ, Äàíã Òõàé Øîí, Õ.Ì. Êàíèñàðåñ, Í. Áîðèñîãëåáñêèé, Å. Äåðæàâèíà, Ä. Òðèôîíîâ, Ä. Âàñèëüåâ, Â. Ãðÿçíîâ, À. Íàáèóëèí, Ô. Êîïà÷åâñêèé, Þ. Ôàâîðèí. Ðîññèéñêàÿ ïðåìüåðà êîëëåêòèâà ïðîøëà â 2009 ãîäó â Áîëüøîì çàëå Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè â ðàìêàõ àáîíåìåíòà Ìîñêîâñêîé ôèëàðìîíèè. Ó÷àñòíèê ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëåé – «La Folle Journee», «Åâðîîðêåñòðèÿ» â Ðîññèè è Ôðàíöèè, «Crescendo», «Êîãàíôåñòèâàëü», «Åâðàçèÿ», Bach-fest, «Êëàññèêà íàä Âîëãîé».  2012 ãîäó ñòàë åäèíñòâåííûì êîëëåêòèâîì, ïðåäñòàâëÿâøèì Ðîññèþ íà ôåñòèâàëå ëó÷øèõ ìîëîäåæíûõ îðêåñòðîâ ìèðà – «Young Euro Classic» â Áåðëèíå. Ñ 2014 ãîäà â ðàìêàõ Ëåòíåé îðêåñòðîâîé àêàäåìèè íà áàçå ÓÌÑÎ åæåãîäíî ñîçäàåòñÿ Ìåæäóíàðîäíûé ìîëîäåæíûé ×àéêîâñêèé-îðêåñòð, ïðèíèìàþùèé ó÷àñòèå â Ôåñòèâàëå Ï.È. ×àéêîâñêîãî (Åêàòåðèíáóðã è Ñâåðäëîâñêàÿ îáëàñòü). ÀËÅÊÑÅÉ ÄÎÐÊÈÍ Äèðèæåð Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà, ôëåéòèñò. Çàñëóæåííûé àðòèñò Ðîññèè. Ñ 1990 ãîäà ïî 2004 – êîíöåðòìåéñòåð ãðóïïû ôëåéò Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà. Âûñòóïàë ñ îðêåñòðîì â êà÷åñòâå ñîëèñòà è äèðèæåðà, ó÷àñòâîâàë â êàìåðíûõ ïðîãðàììàõ Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè. Ñ 1991 ãîäà èãðàë â ñîñòàâå àíñàìáëÿ «Lorelei-quintett». Ñ 2004 ãîäà – äèðèæåð ÓÀÔÎ.  êà÷åñòâå äèðèæåðà îðêåñòðà Áàõîâñêîãî ôåñòèâàëÿ ïðèíÿë ó÷àñòèå â ðÿäå ïðåìüåðíûõ ïîñòàíîâîê íà ñöåíå Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè.
33
BACH-FEST Â ÃÎÐÎÄÀÕ ÑÂÅÐÄËÎÂÑÊÎÉ ÎÁËÀÑÒÈ 2 ìàðòà ïò 19.00 3 ìàðòà ñá 18.30 4 ìàðòà âñ 16.00 7 ìàðòà ñð 18.00 25 ìàðòà âñ 15.00
Ðåâäà Êàìåíñê-Óðàëüñêèé Âåðõíÿÿ Ïûøìà Ïåðâîóðàëüñê Àëàïàåâñê
ÁÀÕ. ÂÎÇÐÎÆÄÅÍÈÅ Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ (1685–1750)
Ïðåëþäèÿ è ôóãà ëÿ ìèíîð äëÿ îðãàíà, BWV 543 Õîðàëüíàÿ ôàíòàçèÿ «Ïðèíàðÿäèñü, î âîçëþáëåííàÿ äóøà», BWV 654 Òðè ïðåëþäèè äëÿ òðóáû è îðãàíà Ñîëü ìèíîð Ëÿ ìèíîð Ôà ìèíîð
Ôåëèêñ Ìåíäåëüñîí (1809–1847)
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ
Îðãàííàÿ ñîíàòà N 3 ëÿ ìàæîð ñ òåìîé õîðàëà «Èç ãëóáèíû âçûâàþ ÿ», W 58 I. Con moto maestoso II. Andante tranquillo *** Òîêêàòà è ôóãà ôà ìàæîð äëÿ îðãàíà Àðèÿ «Bist du bei mir» (èç Íîòíîé òåòðàäè Àííû Ìàãäàëåíû Áàõ), BWV 508
Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ – Øàðëü Ãóíî
«Àâå, Ìàðèÿ»
Èîãàííåñ Áðàìñ (1833–1897)
Äâå õîðàëüíûå ïðåëþäèè äëÿ îðãàíà, op. 122
Ðîáåðò Øóìàí (1810–1856)
Ýñêèç äëÿ îðãàíà, îð. 58
Ôåðåíö Ëèñò (1811–1886)
Ïðåëþäèÿ è ôóãà íà òåìó «Â-À-Ñ-Í» äëÿ îðãàíà
8. «Ðîçà ðàñöâåëà» 10. «Âñåì ñåðäöåì ñòðåìëþñü ÿ ê áëàæåííîé êîí÷èíå»
Ñîëèñò Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà Âÿ÷åñëàâ Ùåííèêîâ (òðóáà) Ñîëèñòêà Åêàòåðèíáóðãñêîãî òåàòðà îïåðû è áàëåòà, ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíûõ êîíêóðñîâ Íàòàëüÿ Êàðëîâà (ñîïðàíî) Òàðàñ Áàãèíåö (îðãàí)
34
ÊÎÌÏÎÇÈÒÎÐÛ ÔÅÑÒÈÂÀËß ÈÎÃÀÍÍ ÑÅÁÀÑÒÜßÍ ÁÀÕ Îäèí èç âåëè÷àéøèõ êîìïîçèòîðîâ â èñòîðèè ìóçûêè, íåïðåâçîéäåííûé ìàñòåð ïîëèôîíèè.  åãî òâîð÷åñòâå ïðåäñòàâëåíû âñå çíà÷èìûå æàíðû òîãî âðåìåíè, çà èñêëþ÷åíèåì îïåðû. Ïðè æèçíè ïðîñëàâèëñÿ êàê âûäàþùèéñÿ îðãàíèñò, êëàâåñèíèñò è èìïðîâèçàòîð. Ðàáîòàë îðãàíèñòîì â Àðíøòàäòå, Ìþëüõãàóçåíå, Âåéìàðå, ïðèäâîðíûì ìóçûêàíòîì â Êåòåíå. Âåñíîé 1723 ãîäà, ïîñëå 6 ëåò ñëóæáû â Êåòåíå, Áàõ ïåðååçæàåò â Ëåéïöèã è ïîñòóïàåò íà ñëóæáó â Ñîáîð ñâ. Ôîìû. Ëåéïöèãñêèé ïåðèîä – âåðøèíà òâîð÷åñêîãî ïóòè Áàõà. Ïîìèìî êîìïîçèöèé â ñîáîðå, ãäå îí ê êàæäîìó âîñêðåñåíüþ áûë îáÿçàí ñî÷èíÿòü íîâóþ êàíòàòó, â åãî îáÿçàííîñòè âõîäèò ðàáîòà ñ õîðîì â øêîëå ñâ. Ôîìû è óðîêè ëàòûíè. Ñî âðåìåíåì Áàõ ïîëó÷àåò äîëæíîñòü «ìóçûêàëüíîãî äèðåêòîðà» âñåõ öåðêâåé ãîðîäà: îí ïîäáèðàåò èñïîëíèòåëåé, íàáëþäàåò çà èõ îáó÷åíèåì, âûáèðàåò ìóçûêó äëÿ èñïîëíåíèÿ.  ïåðâûå ãîäû ðàáîòû â Ëåéïöèãå Áàõ íàïèñàë 5 ïîëíûõ ãîäè÷íûõ öèêëîâ êàíòàò íà âñå öåðêîâíûå ïðàçäíèêè. Âñåãî â òâîð÷åñêîì íàñëåäèè Áàõà äî íàøèõ äíåé ñîõðàíèëèñü îêîëî 200 äóõîâíûõ êàíòàò è ÷óòü áîëåå 20 ñâåòñêèõ.  ìàðòå 1729 ãîäà Èîãàíí Ñåáàñòüÿí ñòàíîâèòñÿ ðóêîâîäèòåëåì Ìóçûêàëüíîé êîëëåãèè – ñâåòñêîãî àíñàìáëÿ, îñíîâàííîãî â 1701 ãîäó åãî ñòàðûì äðóãîì Ãåîðãîì Ôèëèïïîì Òåëåìàíîì.  Ëåéïöèãå Áàõ ñîçäàåò ìíîæåñòâî ñâîèõ áåññìåðòíûõ îïóñîâ, ñðåäè êîòîðûõ «Ñòðàñòè ïî Èîàííó», «Ñòðàñòè ïî Ìàòôåþ», Ìåññà ñè ìèíîð, «Magnificat», «Èñêóññòâî ôóãè», «Ëåéïöèãñêèå õîðàëüíûå ôàíòàçèè», «Ìóçûêàëüíîå ïðèíîøåíèå». Îí äàë ïðåêðàñíîå îáðàçîâàíèå ñâîèì äåòÿì. Òðè ñòàðøèõ ñûíà Áàõà – Âèëüãåëüì Ôðèäåìàí, Êàðë Ôèëèïï Ýììàíóèë è Èîãàíí Êðèñòèàí ñòàíîâÿòñÿ êîìïîçèòîðàìè, ñëàâà êîòîðûõ íà íåêîòîðîå âðåìÿ çàòìåâàåò ñëàâó îòöà. Áàõ áûë ïîõîðîíåí ó ïîãîñòà ñîáîðà ñâ. Èîàííà â Ëåéïöèãå. Åãî ìîãèëà äîëãîå âðåìÿ ñ÷èòàëàñü óòåðÿííîé.  êîíöå XIX ñòîëåòèÿ åå íàøëè è êîìïîçèòîðà ïåðåçàõîðîíèëè ó ñòåí ñîáîðà ñâ. Èîàííà. Ïîñëå Âòîðîé Ìèðîâîé âîéíû, ïðè ðàçáîðå ðàçáîìáëåííîãî ñîáîðà, îñòàíêè Áàõà áûëè íàéäåíû è ïåðåçàõîðîíåíû â àëòàðíîé ÷àñòè ñîáîðà ñâ. Ôîìû.
35
ÃÅÎÐà ÔÐÈÄÐÈÕ ÃÅÍÄÅËÜ Ðîäèëñÿ 23 ôåâðàëÿ 1685 ãîäà â íåáîëüøîì ãîðîäêå Ãàëëå, à ÷åðåç ìåñÿö âñåãî â 170 êì îò íåãî, â Àéçåíàõå, ðîäèëñÿ Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ. Ýòè äâà ìóçûêàëüíûõ òèòàíà íèêîãäà òàê è íå âñòðåòèëèñü, îäíàêî íåñîìíåííî çíàëè ìóçûêó äðóã äðóãà. Ãåíäåëü ïðè æèçíè ïîëó÷èë ìèðîâîå ïðèçíàíèå, â òî âðåìÿ êàê âåëè÷èå Áàõà òîãäà îñîçíàâàëè ëèøü íåìíîãèå, âõîäèâøèå â óçêèé êðóã èñòèííûõ çíàòîêîâ. Ãåíäåëü âñå ñâîå äåòñòâî ïðîâåë â ðîäíîì ãîðîäå. Åãî ìóçûêàëüíîå äàðîâàíèå áûëî ðàñïîçíàíî î÷åíü ðàíî, è íàñòàâíèê ìîëîäîãî ìóçûêàíòà, îðãàíèñò ìåñòíîé öåðêâè Ôðèäðèõ Âèëüãåëüì Öàõàó îáåñïå÷èë þíîìó Ãåîðãó ïðåêðàñíîå òåîðåòè÷åñêîå îáðàçîâàíèå è ïðàêòè÷åñêóþ ïîäãîòîâêó îðãàíèñòà.  17 ëåò Ãåíäåëü ïîëó÷èë ñâîé ïåðâûé ïîñò îðãàíèñòà â êàëüâèíèñòñêîé öåðêâè Ãàëëå. Íî óæå ÷åðåç ãîä îí óåçæàåò â Ãàìáóðã, ãäå åãî èãðà íà îðãàíå ïðîèçâîäèò ïðåêðàñíîå âïå÷àòëåíèå íà ëó÷øèõ ãàìáóðãñêèõ îðãàíèñòîâ Èîãàííà Àäàìà Ðàéíêåíà è Âèíñåíòà Ëþáåêà. Íåñìîòðÿ íà ìíîæåñòâî êîíêóðåíòîâ, èìåííî Ãåíäåëü ïîëó÷àåò ìåñòî ñêðèïà÷à è êëàâåñèíèñòà ìåñòíîãî îïåðíîãî òåàòðà.  1706 ãîäó Ãåíäåëü åäåò â Èòàëèþ, ãäå îñâàèâàåò ìåñòíûå îðãàíû, ïîëó÷àåò ïåðâûé îïûò íàïèñàíèÿ îïåð â èòàëüÿíñêîì ñòèëå è ñîçäàåò ìíîãî÷èñëåííûå ñâåòñêèå êàíòàòû.  1710 ãîäó âîçâðàùàåòñÿ â Ãåðìàíèþ è ïîëó÷àåò ïîñò ïðèäâîðíîãî êàïåëüìåéñòåðà â Ãàííîâåðå ïðè äâîðå ìåñòíîãî êóðôþðñòà Ãåîðãà. Ñïóñòÿ 2 ãîäà íàâñåãäà ïåðååçæàåò â Ëîíäîí, ãäå âñêîðå ïîñëå ñìåðòè áåçäåòíîé êîðîëåâû Àííû áðèòàíñêèé òðîí çàíèìàåò âñå òîò æå çíàêîìûé ïî Ãàííîâåðó Ãåîðã I.  1720 ãîäó Ãåíäåëü ñòàíîâèòñÿ äèðåêòîðîì Êîðîëåâñêîé àêàäåìèè ìóçûêè, à â 1726-ì ïîëó÷àåò àíãëèéñêîå ïîääàíñòâî.  ñëåäóþùåì ãîäó, ïîñëå ñìåðòè êîðîëÿ Ãåîðãà I è â ÷åñòü êîðîíàöèè Ãåîðãà II, ïèøåò çíàìåíèòûé àíòåì «Ñàäîêñâÿùåííèê», ïîíûíå ñîïðîâîæäàþùèé êîðîíàöèè áðèòàíñêèõ ìîíàðõîâ è èñïîëíÿþùèéñÿ ïî äðóãèì òîðæåñòâåííûì ñëó÷àÿì.  áðèòàíñêèé ïåðèîä ñâîåãî òâîð÷åñòâà Ãåíäåëü ñîçäàë ìíîæåñòâî îïåð, ÿâèâøèõ ñîáîé âåðøèíó âîêàëüíîãî èñêóññòâà òîãî âðåìåíè, à òàêæå îðàòîðèé, ñàìàÿ èçâåñòíàÿ èç êîòîðûõ «Ìåññèÿ» (1741). Âñêîðå ïîñëå «Ìåññèè» Ãåíäåëü ïèøåò «Te Deum» â ÷åñòü ïîáåäû ñîåäèíåííîé áðèòàíîñàêñîíñêî-àâñòðèéñêîé àðìèè â ñðàæåíèè ñ ôðàíöóçàìè ïîä Äåòòèíãåíîì (1743). Îäíàæäû â áåñåäå ñ îäíèì èç ñâîèõ ïî÷èòàòåëåé îí ñêàçàë: «Ìíå áûëî áû äîñàäíî, ìèëîðä, åñëè áû ÿ äîñòàâëÿë ëþäÿì
36
òîëüêî óäîâîëüñòâèå. Ìîÿ öåëü – äåëàòü èõ ëó÷øå…»  ïîñëåäíèå ãîäû æèçíè ó Ãåíäåëÿ ñåðüåçíî íàðóøèëîñü çðåíèå, ÷òî áûëî âåñüìà ðàñïðîñòðàíåííîé áîëåçíüþ äëÿ êîìïîçèòîðîâ â òî âðåìÿ.  1752 ãîäó åãî îïåðèðîâàë äîêòîðøàðëàòàí Òýéëîð, çà íåñêîëüêî ëåò äî ýòîãî áåçóñïåøíî îïåðèðîâàâøèé Áàõà, ñòðàäàâøåãî îò êàòàðàêòû.  1753-ì ó Ãåíäåëÿ íàñòóïèëî ïîëíàÿ ñëåïîòà. Çà íåñêîëüêî äíåé äî ñìåðòè îí â ïîñëåäíèé ðàç ïðîäèðèæèðîâàë îðàòîðèåé «Ìåññèÿ». Ñêîí÷àëñÿ 14 àïðåëÿ 1759 ãîäà. Ïîõîðîíåí â Âåñòìèíñòåðñêîì àááàòñòâå â «Óãîëêå ïîýòîâ». ÀÍÒÎÍÈÎ ÂÈÂÀËÜÄÈ Îäèí èç êðóïíåéøèõ êîìïîçèòîðîâ ýïîõè áàðîêêî. Âûäàþùèéñÿ çíàòîê îðêåñòðà, èçîáðåòàòåëü ìíîæåñòâà êîëîðèñòè÷åñêèõ ýôôåêòîâ, êîòîðûå óñèëèëè èçîáðàçèòåëüíîñòü è ïðåäâîñõèòèëè ïðîãðàììíîñòü îðêåñòðîâîé ìóçûêè. Ñîçäàòåëü æàíðà èíñòðóìåíòàëüíîãî êîíöåðòà, ïîëó÷èâøåãî øèðîêóþ èçâåñòíîñòü â Çàïàäíîé Åâðîïå è â Ãåðìàíèè. Åãî îðêåñòðîâûå ðàáîòû ñëóæèëè îáðàçöîì è äëÿ Èîãàííà Ñåáàñòüÿíà Áàõà, êîòîðûé ïåðåëîæèë äëÿ êëàâèðà øåñòü ñêðèïè÷íûõ êîíöåðòîâ êîìïîçèòîðà, èç äâóõ ñäåëàë îðãàííûå êîíöåðòû è îäèí ïåðåðàáîòàë äëÿ ÷åòûðåõ êëàâèðîâ. Ëþáîâü ê ìóçûêàëüíîìó èñêóññòâó ïåðåäàëàñü Âèâàëüäè ïî íàñëåäñòâó – åãî îòåö áûë ñêðèïà÷îì â âåíåöèàíñêîì Ñîáîðå ñâ. Ìàðêà è ñòàë ïåðâûì ó÷èòåëåì äëÿ ñûíà.  þíîøåñêîì âîçðàñòå Àíòîíèî áûë ïîñòðèæåí â ìîíàõè, íî èç-çà ñëàáîãî çäîðîâüÿ ïðîäîëæàë æèòü äîìà è çàíèìàòüñÿ ìóçûêîé.  25 ëåò îí ñòàë àááàòîì, à çà îãíåííûé öâåò âîëîñ ïîëó÷èë ïðîçâèùå «ðûæèé ìîíàõ». Ïî÷òè âñþ æèçíü îí ïðîæèë â Âåíåöèè, ãäå ðàáîòàë áëàãîòâîðèòåëüíîì ïðèþòå äëÿ ñèðîò «Pio Ospedale delia Pieta». Îêîëî 40 ëåò àááàò Âèâàëüäè îáó÷àë âîñïèòàííèêîâ èãðå íà ñêðèïêå è âèîëå ä’àìóð è ðóêîâîäèë îðêåñòðîì «Pieta», à òàêæå ïðèîáðåòàë íîâûå ñòðóííûå èíñòðóìåíòû è îòâå÷àë çà èõ ñîõðàííîñòü. Ëþáèë ïóòåøåñòâîâàòü, ÷åì âûçûâàë íåäîâîëüñòâî ñëóæèòåëåé öåðêâè è âëàäåëüöåâ ïðèþòà, ïèñàë ìíîãî ñâåòñêîé ìóçûêè, â òîì ÷èñëå îïåðíîé, è äî 1733 ãîäà èñêàë âîçìîæíîñòè ïóáëèêàöèè ñâîèõ ñî÷èíåíèé. À ïîñëå ñòàë ïðîäàâàòü ðóêîïèñè ÷àñòíûì ëèöàì, ÷åì âïîñëåäñòâèè ñóùåñòâåííî çàòðóäíèë ðàáîòó èññëåäîâàòåëåé ñâîåãî òâîð÷åñòâà. Íåâåðîÿòíî, íî ïîñëå êîí÷èíû êîìïîçèòîðà, î íåì è åãî ìóçûêå çàáûëè. Äàæå ñàìàÿ èçâåñòíàÿ ðàáîòà Âèâàëüäè, «×åòûðå âðåìåíè ãîäà», áûëà íåèçâåñòíà â îðèãèíàëüíîì èçäàíèè íè â ýïîõó êëàññèöèçìà, íè â ýïîõó ðîìàíòèçìà. È òîëüêî ïîëòîðà ñòîëåòèÿ ñïóñòÿ, â íà÷àëå XX âåêà
37
èòàëüÿíñêèé ìóçûêîâåä À. Äæåíòèëå îáíàðóæèë óíèêàëüíóþ êîëëåêöèþ ìàíóñêðèïòîâ êîìïîçèòîðà. Êîíöåðò âûäàþùåãîñÿ ñêðèïà÷à Ôðèöà Êðåéñëåðà äî ìàæîð, ñî÷èíåííûé â ñòèëå Âèâàëüäè (êîòîðûé îí âûäàâàë â êà÷åñòâå îðèãèíàëüíîãî ïðîèçâåäåíèÿ èòàëüÿíñêîãî êîìïîçèòîðà), òàêæå ïîìîã âîçðîäèòü èíòåðåñ ê ìóçûêå Âèâàëüäè. ÄÈÒÐÈÕ ÁÓÊÑÒÅÕÓÄÅ Êðóïíåéøèé ìóçûêàëüíûé àâòîðèòåò ñâîåãî âðåìåíè, âûäàþùèéñÿ êîìïîçèòîð, íåïðåâçîéäåííûé ìóçûêàíò-âèðòóîç, ïî÷òè 30 ëåò çàíèìàâøèé ïî÷åòíûé ïîñò îðãàíèñòà â çíàìåíèòîé Öåðêâè ñâ. Ìàðèè â Ëþáåêå. ×òîáû ïîñëóøàòü èãðó ñòàðøåãî êîëëåãè, ìîëîäîé Áàõ ïðåîäîëåë ïåøêîì ïóòü èç Àðíøòàäòà â Ëþáåê è îñòàëñÿ òàì íà òðè ìåñÿöà, çàáûâ î ñëóæáå è ñâîèõ îáÿçàííîñòÿõ. Ñâîè ñî÷èíåíèÿ Áóêñòåõóäå ïîñâÿùàë åãî êðóïíåéøèé ñîâðåìåííèê Èîãàíí Ïàõåëüáåëü. Ðÿäîì ñ Áóêñòåõóäå çàâåùàë ïîõîðîíèòü ñåáÿ Èîãàíí Àäàì Ðàéíêåí – èçâåñòíûé îðãàíèñò è êîìïîçèòîð. Íà ïîêëîí ê Áóêñòåõóäå ïðèåçæàë Ãåîðã Ôðèäðèõ Ãåíäåëü âìåñòå ñî ñâîèì äðóãîì Èîãàííîì Ìàòòåçîíîì. Âëèÿíèå Áóêñòåõóäå-îðãàíèñòà è êîìïîçèòîðà èñïûòàëè íà ñåáå ïðàêòè÷åñêè âñå ìóçûêàíòû Ãåðìàíèè êîíöà XVII – íà÷àëà XVIII âåêà. Áóêñòåõóäå ïðîæèë ñêðîìíóþ æèçíü, ïîõîæóþ íà æèçíü Áàõà, ñ åæåäíåâíûìè îáÿçàííîñòÿìè îðãàíèñòà è ìóçûêàëüíîãî ðóêîâîäèòåëÿ öåðêîâíûõ êîíöåðòîâ. Ïðèíÿòî ñ÷èòàòü, ÷òî è â åãî íàñëåäèè àáñîëþòíî ãëàâåíñòâóåò îðãàííàÿ ìóçûêà. Îäíàêî êîìïîçèòîð îáðàùàëñÿ è ê êàìåðíûì æàíðàì (òðèî-ñîíàòû), è ê îðàòîðèè (ïàðòèòóðû êîòîðûõ íå ñîõðàíèëèñü), è ê êàíòàòå (äóõîâíîé è ñâåòñêîé, âñåãî ñâûøå 100). Îðãàííàÿ ìóçûêà çàíèìàåò öåíòðàëüíîå ìåñòî â òâîð÷åñòâå Áóêñòåõóäå è ñòàëà íå òîëüêî âûñøèì ïðîÿâëåíèåì õóäîæåñòâåííîé ôàíòàçèè, ìàñòåðñòâà è âäîõíîâåíèÿ êîìïîçèòîðà, íî è íàèáîëåå ïîëíûì è ñîâåðøåííûì îòðàæåíèåì õóäîæåñòâåííûõ êîíöåïöèé ñâîåé ýïîõè – ñâîåãî ðîäà ìóçûêàëüíûì «ðîìàíîì áàðîêêî». ÈÎÃÀÍÍ ÏÀÕÅËÜÁÅËÜ Îäèí èç êðóïíåéøèõ êîìïîçèòîðîâ ýïîõè ñðåäíåãî áàðîêêî. Ñ÷èòàëñÿ ñàìûì ñîâåðøåííûì îðãàíèñòîì è êîìïîçèòîðîì ñâîåãî âðåìåíè. Âêëàä Ïàõåëüáåëÿ â ðàçâèòèå ôîðì ôóãè è õîðàëüíîé ïðåëþäèè ïîçâîëÿåò ãîâîðèòü î íåì, êàê î ïðÿìîì ïðåäøåñòâåííèêå Áàõà â æàíðàõ îðãàííîé ìóçûêè. Ïåðâûìè ó÷èòåëÿìè Ïàõåëüáåëÿ áûëè îðãàíèñò Ãåîðã Êàñïàð Âåêêåð è êàíòîð Öåðêâè ñâ. Ñåáàëüäà â åãî ðîäíîì
38
Íþðíáåðãå Õàéíðèõ Øâåììåð. Èñêëþ÷èòåëüíàÿ îäàðåííîñòü ìàëü÷èêà áûëà íàñòîëüêî î÷åâèäíà, ÷òî ïîçæå, âî âðåìÿ ó÷åáû â ïðîòåñòàíòñêîé ãèìíàçèè Ðåãåíñáóðãà, Ïàõåëüáåëþ â ïîðÿäêå èñêëþ÷åíèÿ ðàçðåøàþò çàíèìàòüñÿ ìóçûêîé âíå ñòåí ó÷åáíîãî çàâåäåíèÿ.  20 ëåò îí ïåðååçæàåò â Âåíó è ñòàíîâèòñÿ âòîðûì îðãàíèñòîì Ñîáîðà ñâ. Ñòåôàíà, à ïîçæå ïîëó÷àåò äîëæíîñòü ïðèäâîðíîãî îðãàíèñòà â Àéçåíàõå. Òàì îí ñáëèæàåòñÿ ñ ãëàâîé ñåìåéñòâà Èîãàííîì Àìáðîçèåì Áàõîì è ñòàíîâèòñÿ ó÷èòåëåì åãî ñòàðøåãî ñûíà, Èîãàííà Êðèñòîôà. Äðóæáà ñ Áàõàìè ïðîäîëæàåòñÿ è ïîñëå ïåðååçäà Ïàõåëüáåëÿ â Øòóòãàðò, ãäå îí ðàáîòàåò ïðè äâîðå ãåðöîãèíè Âþðòåìáåðãñêîé, è ïîñëå âîçâðàùåíèÿ â Íþðíáåðã. Êîìïîçèòîðñêîå òâîð÷åñòâî Ïàõåëüáåëÿ òåñíî ñâÿçàíî ñ èñïîëíèòåëüñêîé äåÿòåëüíîñòüþ, ïîýòîìó â íåì ïðåîáëàäàþò ñî÷èíåíèÿ äëÿ êëàâèðà è îðãàíà. Èîãàíí Ñåáàñòüÿí Áàõ ïðèñòàëüíî èçó÷àë åãî èíñòðóìåíòàëüíûå ñî÷èíåíèÿ – îíè ñòàëè îäíèì èç èñòîêîâ ôîðìèðîâàíèÿ åãî ñîáñòâåííîãî àâòîðñêîãî ñòèëÿ. ÈÎÃÀÍÍ ÀÄÀÌ ÐÀÉÍÊÅÍ Âûäàþùèéñÿ îðãàíèñò, ÿðêèé ïðåäñòàâèòåëü ñåâåðî-íåìåöêîé øêîëû. Åãî ïåäàãîãîì áûë Õàéíðèõ Øåéäåìàíí – îðãàíèñò Öåðêâè ñâ. Åêàòåðèíû â Ãàìáóðãå, ïîñò êîòîðîãî Ðàéíêåí ïîçæå «óíàñëåäîâàë» îò ó÷èòåëÿ ïîñëå åãî ñìåðòè. Ñ÷èòàëñÿ îäíèì èç ëó÷øèõ îðãàíèñòîâ Ãåðìàíèè, îáëàäàë ïî÷åòîì è óâàæåíèåì è æèë, â îòëè÷èå îò ìíîãèõ åãî êîëëåã, â äîñòàòêå. Îí ïîëüçîâàëñÿ àâòîðèòåòîì ó ãîðîæàí è áûë âëèÿòåëüíûì ÷åëîâåêîì. Ïî åãî èíèöèàòèâå áûëà ïðîâåäåíà ðåêîíñòðóêöèÿ îðãàíà Ñîáîðà Ñâ. Åêàòåðèíû è äðóãèõ öåðêâåé â Ãàìáóðãå è ðÿäå ãîðîäîâ ñåâåðíîé Ãåðìàíèè. Ðàéíêåí ñòàë ñîó÷ðåäèòåëåì Ãàìáóðãñêîé îïåðû – îäíîãî èç ïåðâûõ îáùåñòâåííûõ ìóçûêàëüíûõ òåàòðîâ ñòðàíû. Îí áûë õîðîøî çíàêîì ñ âåäóùèìè êîìïîçèòîðàìè ýïîõè, â òîì ÷èñëå, ñ Äèòðèõîì Áóêñòåõóäå; îêàçàë âëèÿíèå íà Âèíñåíòà Ëþáåêà è Èîãàííà Ñåáàñòüÿíà Áàõà. Îäíî èç ñàìûõ èçâåñòíûõ ñî÷èíåíèé Ðåéíêåíà «Ìóçûêàëüíûé ñàä» Áàõ èñïîëüçîâàë â êà÷åñòâå òåìû äëÿ ðÿäà ñâîèõ ñî÷èíåíèé. Èññëåäîâàòåëè áàõîâñêîãî òâîð÷åñòâà íåðåäêî ïðèâîäÿò ôðàçó, ïðîèçíåñåííóþ êîìïîçèòîðîì â àäðåñ ìîëîäîãî êîëëåãè ïîñëå åãî èìïðîâèçàöèè íà òåìó ëþòåðàíñêîãî õîðàëà: «ß ïîëàãàë, ýòî èñêóññòâî óæå óìåðëî, íî ñåé÷àñ ÿ âèæó, ÷òî îíî åùå æèâåò â Âàñ».
39
ÊÀÐËÓØ ÑÅÉØÀÑ Ïîðòóãàëüñêèé êîìïîçèòîð, êëàâåñèíèñò, îðãàíèñò ýïîõè áàðîêêî. Ïðåäïîëîæèòåëüíî, ÿâëÿåòñÿ ó÷åíèêîì Äîìåíèêî Ñêàðëàòòè, âëèÿíèå êîòîðîãî çàìåòíî â êëàâèðíûõ ñî÷èíåíèÿõ êîìïîçèòîðà. Ðîäèëñÿ â ñåìüå öåðêîâíîãî îðãàíèñòà â Êîèìáðå è ñî âðåìåíåì ñìåíèë íà ýòîé äîëæíîñòè îòöà. Ïîñëå ïåðååçäà â Ëèññàáîí äàåò ÷àñòíûå óðîêè, îáó÷àÿ èãðå íà êëàâèðå. Ïðåïîäàåò â äîìàõ çíàòè è ïîïóëÿðåí íàñòîëüêî, ÷òî äàæå Äîìåíèêî Ñêàðëàòòè, ïðèåõàâøèé â Ëèññàáîí â 1721 ãîäó, ïðèçíàåò åãî ëó÷øèì ó÷èòåëåì ìóçûêè èç òåõ, êîãî çíàåò. Îðãàíèñò Êîðîëåâñêîé êàïåëëû â Ëèññàáîíå è ïðèäâîðíûé êîìïîçèòîð, ïîñâÿùåííûé â ðûöàðè êîðîëåì Ïîðòóãàëèè Æóàíîì V. Áîëüøèíñòâî ðàáîò Êàðëóøà Ñåéøàñà áûëè óòåðÿíû âî âðåìÿ ðàçðóøèòåëüíîãî çåìëåòðÿñåíèÿ 1755 ãîäà. Ñîõðàíèëèñü ëèøü òðè ïüåñû äëÿ îðêåñòðà è îêîëî ñòà ñîíàò. ÔÅËÈÊÑ ÌÅÍÄÅËÜÑÎÍ Îäèí èç êðóïíåéøèõ ïðåäñòàâèòåëåé ðîìàíòèçìà â ìóçûêå, ãëàâà õóäîæåñòâåííîãî íàïðàâëåíèÿ «Ëåéïöèãñêàÿ øêîëà». «Ìîöàðò äåâÿòíàäöàòîãî ñòîëåòèÿ» (Ðîáåðò Øóìàí). Ðîäèëñÿ 3 ôåâðàëÿ 1809 ãîäà â Ãàìáóðãå â ñåìüå áàíêèðà. Ñ þíûõ ëåò äåìîíñòðèðîâàë íåçàóðÿäíûé òàëàíò êîìïîçèòîðà, ïèàíèñòà è ñêðèïà÷à. Àêòèâíî èíòåðåñîâàëñÿ ìóçûêîé Áàõà, â òî âðåìÿ ïî÷òè ñîâåðøåííî çàáûòîé.  äåòñòâå ïîëó÷èë â ïîäàðîê îò áàáóøêè êîïèþ ìàíóñêðèïòà «Ñòðàñòåé ïî Ìàòôåþ».  1829 ãîäó â Áåðëèíå, à çàòåì â Ëåéïöèãå ïðîäèðèæèðîâàë ýòèì ïðîèçâåäåíèåì, ñíèñêàâ ñëàâó ÷åëîâåêà, âåðíóâøåãî ìèðó òâîð÷åñòâî Áàõà.  1835 ãîäó åìó ïðåäëîæèëè ïîñò êàïåëüìåéñòåðà ñèìôîíè÷åñêèõ êîíöåðòîâ ëåéïöèãñêîãî Ãåâàíäõàóçà. Ïðè Ìåíäåëüñîíå êîíöåðòû Ãåâàíäõàóçà ñòàíîâÿòñÿ îäíèìè èç âàæíåéøèõ ñîáûòèé ìóçûêàëüíîé æèçíè Åâðîïû, à Ìåíäåëüñîí – îäíîé èç îñíîâíûõ åå ôèãóð.  àïðåëå 1840 ãîäà îí îáðàùàåòñÿ ñ õîäàòàéñòâîì îá îðãàíèçàöèè â Ëåéïöèãå êîíñåðâàòîðèè.  êà÷åñòâå ïðåïîäàâàòåëåé ïðèãëàøàþòñÿ Øóìàí, Äàâèä, Ìîøåëåñ è äðóãèå êðóïíûå ìóçûêàíòû òîãî âðåìåíè. Ìåíäåëüñîí âåäåò êëàññû ñîëüíîãî ïåíèÿ, êîìïîçèöèè è èíñòðóìåíòîâêè. Âìåñòå ñ òåì, ðåãóëÿðíî ñîâåðøàåò êîíöåðòíûå ïîåçäêè â êà÷åñòâå äèðèæåðà, îðãàíèñòà è ïèàíèñòà. Ñêîí÷àëñÿ â Ëåéïöèãå 4 íîÿáðÿ 1847 ãîäà.  ëåéïöèãñêîì äîìå, ãäå îí óìåð, íûíå îòêðûò ìóçåé Ôåëèêñà Ìåíäåëüñîíà.
40