LIGHT CATHEDRAL for large chamber ensemble
JONATHAN RUSSELL
Light Cathedral by Jonathan Russell Commissioned by Symphony Number One
Instrumentation: English Horn in F Clarinet in B b doubling on B b bass clarinet Bassoon Horn in F Glockenspiel Vibraphone Harp Piano Violin Viola Cello
DURATION: c. 25:00 **SCORE IS TRANSPOSED**
Program note: Light Cathedral is inspired by the many great European cathedrals that I have been fortunate enough to visit during my three years living in England, with their paradoxical combination of massiveness and lightness. The guiding image is of a massive structure, heavy and earthbound; yet instead of stones or bricks, the building blocks are shafts of colorful light, weightless and floating. The piece opens with three bell-like strikes, which become the starting chord in a kaleidoscopically evolving prism of high, resonant harmonies – shafts of colored light, blocks of luminous, weightless granite forming the structure of the building. High string notes emerge and float above, and a plaintive melody emerges from the winds. This same material returns later, dramatically speeded up – we have zoomed in and see all the rich detail of the mosaics and frescos, the whizzing protons that populate the shafts of light. Later it comes back low and deep, as we journey underground to the foundations and the crypt. This material alternates with gradually rising string chords that reappear at a range of different tempos, imperceptibly ascending from earth to the heavens; and a mysterious, vertiginous wind chorale representing the central aweinspiring dome of the cathedral. Rather than mimicking the physical structure of a cathedral, the work evokes the psychological journey of the cathedral's visitor. We begin outside, taking in the entire massive structure. We move inside, investigating the detail on the floor and the walls, visiting the crypt, gazing up in wonder at the dome. Finally, after the most prolonged, climactic return of the dome wind chorale material, replete with swirling harp and piano arpeggios and the rising string chords sucked into the vortex as well, the music turns inward to our subjective emotional experience of the structure. The chromatic progressions from the opening are transmuted into gentle diatonicism. The spare, plaintive wind melodies build into overlapping, yearning string lines. The music winds down over an ever-descending bass line dirge. Just as it bottoms out, five more bell tolls awaken us from our reverie. We are back where we began, standing outside the cathedral, blinking in the sunlight.
Performance notes: 1. On several occasions, the winds are instructed to play using "overtone tuning." This means to tune their pitches to the overtone series, rather than to the standard equal temperament system. In all cases, the pitch's part in the chord is indicated (i.e., "3rd" "7th" "11th" etc.), and the precise number of cents flat or sharp that the pitch should be played is also indicated. This should be used as a guideline, but ultimately the pitches must be tuned carefully by ear to create the overtone "buzz" with the other pitches in the chord. In other words, these chords should not sound simply "weird" or "out of tune," but should create a buzzing effect due to being perfectly in tune. If this effect can not be achieved, and the chords just sound out of tune, then they should instead be played with traditional equal tempered tuning. 2. On several occasions, the strings are instructed to play quarter tones. These are always indicated with arrows up or down on the accidental preceding the note to indicate in which direction an additional quartertone should be added. 3. At times, dynamic and expressive markings are intentionally sparse. This is not in any way meant to elicit a lack of expressive nuance, but rather to leave these expressive details up to the discretion of the performers.
Score
Light Cathedral Jonathan Russell q = 48 bell-like
Glockenspiel
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© Copyright 2016 by Jonathan Russell. All rights reserved
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3rd (-14¢)
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44
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(both hands 8va)
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bœ œ bœ œ Œ
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26 149
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153
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n # œœ
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n œœ
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27 155
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157
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# œœ
loco
œ #œ œ
n œœ b n œœ
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Hp.
∑
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#œ œ
#œ œ
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# œœ
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b œœ b n œœ
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# # œœ # œœ
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31
accel. Use overtone tuning (non vib.) through bar 181 175 E. Hn.
bœ
9th 7th 11th 9th (+4¢) (-31¢) (-49¢) (+4¢)
∑
&
f
œ #œ nœ
Use overtone tuning (non vib.) through bar 181 B b Cl.
Bsn.
œ #œ nœ #œ
11th 9th 7th 11th (-49¢) (+4¢) (-31¢) (-49¢)
∑
& ?
f
Non vib.: other winds in overtone tuning above through bar 181
∑
bœ f
œ œ bœ
Use overtone tuning (non vib.) through bar 181
Hn.
Hp.
∑
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Vln.
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œœ œœ b œœ
œ
non vib., perfectly in tune fifths
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bœ
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32 177 E. Hn.
B b Cl.
Bsn.
Hn.
& & ?
&
7th 9th 11th 9th (+4¢) (-31¢) (-49¢) (+4¢)
9th 7th 11th (+4¢) (-31¢) (-49¢)
7th 11th 9th 11th (-49¢) (+4¢) (-31¢) (-49¢)
11th 9th 7th (-49¢) (+4¢) (-31¢)
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bœ bœ œ œ œ œ œ 7th 9th 11th (-31¢) (-49¢) (+4¢)
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Œ
Hp.
7th (-31¢)
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7th (-31¢)
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33
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B b Cl.
Bsn.
Hn.
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9th (+4¢)
bœ œ
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7th (-31¢)
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9th (+4¢)
11th (-49¢)
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7th (-31¢)
Hp.
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7th (-31¢)
7th (-31¢)
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œ
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9th (+4¢)
3rd (-14¢)
7th 5th (-31¢) (+2¢)
œ
œn œn œ
#œ
13th 11th (+41¢) (-49¢)
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bœ
bœ
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11th (-49¢)
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11th (-49¢)
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œ
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bœ
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bœ
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nœ
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bœ nœ n n œœ
œ
nœ
#œ
œ bœ #œ
34
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7th (-31¢)
3rd (-14¢)
181 E. Hn.
B b Cl.
Bsn.
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bœ
œ.
11th (-49¢)
œ
11th (-49¢)
œ
œ
13th (+41¢)
œ
œ
(root)
bœ. 13th (+41¢)
3rd (-14¢)
œ.
œ
œ
9th (+4¢)
9th (+4¢)
#œ
œ
11th (-49¢)
3rd (-14¢)
bœ
œ bœ.
œ
7th (-31¢)
œ
bœ
œ
Hn.
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∑
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∑
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œ œ œ œ #œ
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Vln.
Vla.
Vc.
#œ
∑
∑
To bass clarinet
∑
∑
∑
∑
∑
∑
nœ 11th (-49¢)
3rd (-14¢)
œ
œ.
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œ #œ œ œ nœ
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3
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10
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#œ
œ
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∑
∑ w ww
H q = 90
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
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∑
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Bass clarinet
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