Guías buenos aires 2015 Taller Berio by Taller berio

DATOS ÚTILES direcciones:

librerías:

-BUQUEBUS-SEACAT/ Av. Argentina 821Av.

Cp67, casa central:Florida 683 Local 18 / sucursal uba: Ciudad Universitaria, Pabellón 3 pb

-COLONIA EXPRESS/ Av. Don Pedro de Mendoza 330 -HOSTEL BORGES/ Paraguay 4539 - Palermo -HOSTEL ECO PAMPA/ Guatemala 4778 - Palermo -HOSTEL PALERMO SOHO/ Nicaragua 4728 - Palermo www.mapa.buenosaires.gob.ar mapa interactivo: subtes, colectivos. Descargar mapas antes de viajar. Tarjeta SUBE Habilita viajar en subte, colectivos y trenes. Se compra en estaciones de subte y quioscos. Costo $ar20 Transferible.

RECORRIDOS SUBTE Descargar APLICACIÓN: -bacomollego

NUÑEZ

Cómo llegar .Desde BUQUEBUS/ SeaCat: Caminar hasta estación subte Leandro N. Alem/ Línea B. Combinar con Línea D en estación 9 de julio dirección Congreso de Tucumán, hasta estación Plaza Italia.

BELGRANO

D Plaza Italia CHACARITA

PALERMO

Dársena NORTE CENTRO Buquebus/ Seacat B B D Leandro N. Alem 9 de julio C

.Desde Colonia Express: Bus 8

San Juan C

UR aS sen Express r á D ia

SAN TELMO

Colo

LA BOCA

LA ZONA Palermo Hollywood

HOSTELS -HOSTEL BORGES/ Paraguay 4539 - Palermo -HOSTEL ECO PAMPA/ Guatemala 4778 - Palermo -HOSTEL PALERMO SOHO/ Nicaragua 4728 - Palermo COMERCIAL -Calle Jorge Luis Borges -Outlets Av. Córdoba -Centro Comercial Gurruchaga

Plaza Italia Ca

lle

eL uis

Borges Bo

Eco Pampa

Scalabrini Ortiz

Palermo Soho Pl

Outlets Av. Córdoba

Centro Comercial GURRUCHAGA

NOCTURNO -Plaza Serrano -Palermo Hollywood

ITINERARIOS Día 1/ jueves 10 -ATV / Adamo Faiden -Alternativo 1 Día 2/ viernes 11 -Kruk -Alternativo 2 Día 3/ sábado 12 -Chacarita -Alternativo 3

Día 1/ tarde

Día 2/ Día 3/

mañana

tarde

Alternativo 2/ Recoleta

Día 1/

mañana

Día 2/ Día 3/

mañana

Alternativo 1/ Centro

mañana

Alternativo 3/

Día 4/ dominigo 13 -Alternativo 4 -Alternativo 5

Puerto Madero

Alternativo 4/ San telmo

05 Alternativo 5/

La Boca

DÍA 1 - jueves 10 de setiembre 00

9:00

9:30

Punto de encuentro: ECO PAMPA Hostel, Guatemala 4778. Palermo Ediﬁcio Ravignani 2170. ATV arquitectos. Palermo

Ediﬁcio Arevalo 1742. ATV arquitectos. Palermo

03 04

Estudio ATV arquitectos. Gorriti 6046. Palermo 15:00

Estudio Adamo-Faiden. 11 de setiembre 3260. Nuñez

Ediﬁcio Arribeños 3182. Nuñez

DÍA 1 - jueves 10 de setiembre/ mañana

02 03

DÍA 1 - jueves 10 de setiembre/ tarde Estadio Monumental de Nuñez

UBA Universidad de Buenos Aires Parque de la Memoria

Congreso de Tucumán

DÍA 2 - viernes 11 de setiembre 00

9:30

Punto de encuentro: Plaza Armenia.

10:00

Ediﬁcio Armenia. Luciano Kruk. Armenia 1933. Palermo

11:30

Estudio Kruk. Olleros y Av. Libertador. Belgrano

ALTERNATIVO 2/ Recoleta Exposición ALVAR AALTO - LA RAÍZ ABSTRACTA Martes a Domingo 13 a 20hs. Bono colaboración $ar20. Museo de Arquitectura y Diseño [Av. Del Libertador 999 esq. Callao]

DÍA 2 - viernes 11 de setiembre/ mañana

DÍA 3 - sábado 12 de setiembre 00

9:00

Punto de encuentro: ECO PAMPA Hostel, Guatemala 4778. Palermo

10:00

Estudio Rausch/Barra/Moyano. Roseti 436. Chacarita

12:00

Parque Los Andes. Jorge Newbery y Av. Corrientes. Chacarita

15:00

Ediﬁcio Los Eucaliptus. Virrey del Pino 2446 y Av. Cabildo. Estudio Javier Fernández Castro.

ALERNATIVO 1/ Centro 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12

Museo del Bicentenario [Paseo Colón 100, esq. H. Yrigoyen] Banco Hipotecario [Reconquista 101, esq. Bartolomé Mitre] Centro Cultural Kirchner [Av. L. N. Alem 339/623]

13 14

Fundación de Arquitectos Antonio Bonet Museo Xul Solar [Laprida 1212/1214]

[Montevideo 938]

Galería Jardín [Florida 559] Peatonal Florida [Florida entre Av. Rivadavia y Plaza San Martín] Galerías Pacífico | Centro Cultural Borges [Córdoba esq. Florida] Edificio Kavanagh [Florida 1065] Plaza San Martín [Santa Fé, Esmeralda, Arenales, Maipú, Libertador] Teatro Colón [Cerrito 628] Teatro Gral. San Martín [Av. Corrientes 1530] Centro Cultural de la Cooperación [Av. Corrientes 1543] Palacio del Congreso [Av. Entre Ríos 50]

14 07

13 06 05 09

03 10

01 12

ALERNATIVO 2/ Recoleta 01

Fundación M.a.l.b.a.

[Av. Figueroa Alcorta 3415] 02

Biblioteca Nacional [Aguero 2502, Plaza Ruben Dario]

Centro Cultural Recoleta Buenos Aires Design

[Junín 1930] 04

Museo de Arquitectura y Diseño [Av. Del Libertador 999] 02 03

ALERNATIVO 3/ Puerto Madero

04 05 03

Puente de la Mujer

[Dársenas Puerto Madero]

Parque Mujeres Argentinas

[Av. Juana Manso y Lorenzini] 03

Parque Micaela Bastidas [Vera Peñaloza y Julieta Lanteri]

Costanera Sur

Reserva Ecológica

[Av. Int. Hernán M. Giralt, Av. Dr. Tristán Achaval Rodríguez] [Costanera Sur]

ALERNATIVO 4/ San Telmo 01

Feria de San Telmo/ Domingo [Calle Defensa]

Mercado de San Telmo [Defensa y Carlos Calvo]

Plaza Dorrego [Defensa y Humberto 1]

Museo de Arte Moderno de Buenos Aires [Av. San Juan 350, entre Defensa y Balcarce]

ALERNATIVO 5/ La Boca 01

Bombonera

[Dr. del Valle Iberiucea y Brandsen]

Caminito [Caminito]

Fundación PROA [Av. Pedro de Mendoza 1929]

03 02

Adamo - Faiden

Faiden, que actualmente compaginan su labor docente en la universidad, con la “La idea de formalizar la sociedad coincide con la necesidad de poner a prueba las herramientas de proyecto desarrolladas hasta el momento, conﬁando en que su salida al mundo nos obligaría a someternos

clásico. De esta forma intentamos construir una amalgama que nos permita mediar nuestras ambiciones privadas con las necesidades públicas.”

retroalimentarse unas con otras. Por un lado ambos somos profesores de proyectos en la universidad de Buenos Aires. También

EDIFICIO ARRIBEÑOS Adamo - Faiden

Arribeños 3182

El edifcício está ubicado en Nuñez, un área de densidad media próxima al límite norte de la ciudad de Buenos Aires. La condición estrecha del terreno llevó a organizar la construcción en dos bloques. El primero de ellos se separa del suelo, uniendo así la vereda con el pátio de circulación. A pesar de su escasa dimensión, el edifcício cuenta con cuatro tipos de unidades que se duplican simetricamente. Todas ellas se organizan con un cierto grado de ambigue dad que les perimte ser utilizadas como viviendas u oficinas.

Cada una de las inensiones de proyecto intenta sacar provecho de la indefinición que presenta el programa. El edifício se presenta como un ámbito abierto a múltiples apropiaciones.

EDIFICIO ONCE

Adamo - Faiden

El edificio está situado en Nuñez, un barrio cuyo desarrolo aporta una densificación balanceada a la ciudad de Buenos Aires. El edificio incorpora a su organización esta noción de ciudad mixta mediante la camente indeterminados pero espacialde esta aparente contradicción se abre un camino hacia la intensificación del habitar. La ampliación de la altura libre interior a 3,15 mts posibilita ambientes con mayor profundidad sin perder las condiciones -

medio ambiente. Las envolventes son materializadas con un colchón vegetal que protege las tres fachadas expuestas al sol, a la vez que incorpora un espacio de esparcimiento donde la naturaleza encuentra el protagonismo deseado. Los toldos microperforados dispuestos en ambas fachadas devuelven hacia la ciudad una imagen velada de la vegetación que encierran, haciendo eco de la ambiguedad que el ediﬁcio pretende instalar.

compacto que reduce al mínimo el

ATV Arquitectos ATV Arquitectos es un estudio de arquitecobras de arquitectura enmarcadas en una rollo de emprendimientos de diferentes complejidades y escalas, concentrándose iar. El estudio está dirigido por los socios Federico Azubel, Ignacio Trabucchi y Walter Viggiano, quienes realizan además de su labor en el campo de la arquitectura, tareas de Arquitectura y Urbanismo de la Universi-

dad de Buenos Aires y en la Universidad de Flores. Si bien todos los proyectos desarrollados por el estudio comparten las mismas búsquedas dirigidas hacia la construcción de un lenguaje arquitectónico propio y el desarrollo de una metodología de trabajo común, cada uno de ellos son concebidos como una nueva oportunidad de reﬂexión sobre las formas de hacer arquitectura, el el entorno urbano y una lectura del siempre cambiante contexto que rodea a la producción arquitectónica.

ATV 14

ATV arquitectos

Ravignani 2170

Ubicado en el barrio de Palermo, en una calle arbolada y de poco tránsito, sobre un lote de 10 metros de frente por 36 metros de profundidad y entre medianeras, el ediﬁcio se presenta como una sucesión de piezas que se encastran en la trama. Repitiendo la lógica seis niveles en altura, unidades de dos ambientes en una planta y en dúplex, aprovechan el ancho del terreno y se conjugan generando expansiones, dobles alturas y visuales cruzadas que se cuáles son los elementos estructurales. Estos mismos elementos dividen en tres partes iguales los 10 metros de ancho del

en la planta como en fachada, determinado la medida de los espacios. La obra indaga sobre diversos modos de habitar que permiten reelaborar y experimentar los usos de la vivienda en relación a temas propios de la disciplina. Probablemente el tema dominante sea el de la estructura como estructura arquitectónica. El sistema estructural se hace expresivo. proyecto como una unidad, con la intención de equilibrar los elementos que lo componen y deﬁniendo el borde de la obra, haciéndose expansivo hacia el interior y denotando su relación en cuanto a las partes y a la totalidad.

ATV 12 ATV arquitectos Gorriti 6044

El proyecto toma como eje proyectual la oficinas, proponiendo diferentes escalas de uso. La composición volumétrica del proyecto plantea dos escalas en cuanto a la relación urbana que a su vez definen cambiPor un lado el volumen bajo que posee oficinas divisibles, toma la escala del entorno y tamiza su relación con el exterior a ilado que conforman el límite de las mismas. Estos planos pueden moverse según las necesidades conformando un

frente aleatorio hacia la calle capaz de metros del frente, se desarrolla el segundo volumen vidriado correspondiente a las oﬁcinas de planta libre, las cuales poseen terrazas y expansiones. El proyecto centra su mirada proyectual en dos e interrelacionados entre sí a través de espaciales y materiales.

ATV 12 ATV arquitectos Arévalo 1742

Ubicada en una calle arbolada y de poco tránsito en el barrio de Palermo Hollywood, este proyecto apunta a responder a las normativas que consolidarán el nuevo tejido urbano y a la vez intenta respetar y valerse de las características del lugar dadas por su particular relación con la arboleda y el entorno próximo.

de las expansiones que varían sus dimensiones en correspondencia con la diversidad de tipologías conformando espacios en simple, doble y triple altura. Para generar esta relación de límite entre la obra y el espacio urbano, se dispuso un sistema compuesto por tres elementos: vigas, parasoles y barandas.

Frente a estos temas, el edificio resuelve su frente hacia la calle Arévalo con una operación proyectual de doble fachada conformando el borde de la obra. Las vigas de hormigón armado del frente, que se resuelven sin apoyos intermedios, acentúan la horizontalidad siendo el límite y sostén

El edificio presenta dos bloques tipológicamente diferentes. El frente posee unidades de tres ambientes que definen sus espacios en torno a un núcleo húmedo sobre el cual se apoyan paneles móviles que permiten vincular o separar los espacios para así definirlos.

Ediﬁcio los Eucaliptos Ferrari - Urchan

Virrey del Pino 2446 Ubicado en una zona completamente residencial, y ocupando un amplio terreno (26,75m de frente x 38,28m de fondo) y con un conjunto de eucaliptus en su acceso, este el año 1941 está inﬂuenciado claramente por las ideas de la arquitectura moderna. tamentos, espacios de servicios comunes, tales como un parque con juegos, estacionamiento, salas de lectura, lavandería e incluso un restaurante, algo poco común. Con el ﬁn de incorporar en su emplazamiento y diseño la existente trama urbana del

decidieron llevar el ediﬁcio al fondo del los 3 eucaliptus preexistentes. Por lo tanto, se ordenó el programa para dejar las áreas de servicio al fondo, orientando los estares y los dormitorios hacia el jardín del frente, tuviese su propia terraza, buena iluminación e interesantes vistas cobijadas por los eucaliptus, que se integraron desde un principio en la arquitectura. Cabe destacar que el diseño de cada departamento es ﬂexible, dejando espacios que pueden unirse o no, según la necesidad de los residentes.

Ediﬁcio Armenia Luciano Kruk Armenia 1933

Raush - Barra - Moyano Chacarita

Ediﬁcio de apartamentos de cuatro pisos localizado en Chacarita, un barrio residencial de baja densidad. El proyecto ocupa una metros de largo, en una manzana de construcciones bajas. conectados por un elemento central, angos(escaleras y ascensores). Este sistema de abierto que ofrece a los residentes un lugar de encuentro y socialización y aporta a las lación cruzada. Un segundo jardín más aislado, con una alargada piscina reﬂejante,

ocupa el fondo sur del terreno. Vigas de hormigón a la vista forman bandas horizontales que organizan la expresión de las fachadas recorriendo el ediﬁcio, funcionando como pasarelas en sus fachadas internas, y como balcones en su frente y contrafrente. Entre vigas se alternan vacíos y fachadas secundarias que combinan las dándole movimiento y vida al conjunto. En la planta baja, libre de construcciones, abierta al jardín y a la calle, se encuentra un espacio comunitario con los espacios de acceso, juegos y guarda de coches.

Roque Perez 4263 El ediﬁcio está ubicado a metros del Parque Saavedra, uno de los pulmones verdes más importantes de Buenos Aires. Tres lotes se encuentran en forma de “‘L” conformando un gran solar con salida a dos calles. El ediﬁcio surge como respuesta a un entorno y a un programa variable. Respuesta enclave. Construcción elemental de un aprovechamiento máximo de lo posible,

pañados por elegantes carpinterías de aluminio anodizado natural. hacia el interior del ediﬁcio dilatando la sensación de espacio público. Una vez dentro del conjunto, se da la posibilidad de atravesar la manzana incorporando una nueva dinámica urbana.

desde el punto de vista funcional apuntando a un mantenimiento cero. Materiales sales como el hormigón y la piedra acom-

Canda - Gazaneo - Ungar Cuba 3138

Ubicado en el barrio de Núñez, el edificio se perfiles metálicos y entrepisos de madera ordenan los balcones por delante de un plano de fachada de grandes aberturas. Estas expansiones se vacían para evidenciar la conformación de las unidades en dos niveles. Al ubicar la sala de maquinas en el subsuelo, el edificio se libera de forma absoluta del contacto con el terreno y se prolongan las visuales hacia el centro de la manzana, donde se insinúa la presencia del verde. Esto permite obtener iluminación natural en la totalidad de la planta y mejorar la del

La estructura de hormigón, ordenada en tabiques y losas sin vigas, queda absorbida dentro de los muros medianeros y divisorios entre unidades, y los espesores de entrepiso. Los esfuerzos se transmiten en forma directa hacia una platea de fundación por los apoyos laterales de las medianeras y por los centrales. Estos, al llegar a la planta baja generan una pequeña transición en función de la dimensión de las cocheras y cambian su sección. En estos cuatro únicos puntos por bloque, es donde se evidencia la estructura en bruto, generando el mínimo impacto visual y reforzando la idea del ediﬁcio elevado por sobre el suelo.

R2b1

Amenabar 345 En un terreno de 12 metros de ancho por 43 de fondo se planteó este proyecto de seis al medio y dos atrás. Cada uno cuenta con su propio espacio exterior. No hay -

pasillo que lleva a las unidades del fondo. El ediﬁcio se va escalonando hacia el fondo, con cuatro pisos al frente, tres al medio y dos atrás. Esto permite, además de la apertura de cielo que produce el escalonainteriores.

Las unidades se distribuyen en dos edifcios, uno adeltante con cuatro apartamentos en restantes. Una circulación central divide unidades a izquierda y derecha y va atrave-

de doble altura entre apartamentos, y el

IR Arquitectura Quintana 4598

Es un ediﬁcio de 12 unidades funcionales. La estructura es modular, de fácil ejecución y ﬂexible. Hay tres departamentos por planta en los que sanitario, cocina, baulera, placard y espacio para cama se organizan bajo un formato “mueble”, como una pieza adosada de lado al espacio mayor. Los programas de uso determinado, aprovechan los 3m de altura libre y se condensan por superposición en esta estructura Esta operación otorga un gran volumen de aire a la zona dinámica y mutable de la vivienda. La planta se completa con una cuarta unidad de mayores dimensiones, que se

rige por el mismo criterio de organización, aunque en este caso el “mueble” se dispone a sus espaldas, para explotar el frente más favorable. El cerramiento exterior, ya no necesita ser controlado por el usuario, sino que cede sus funciones variables al ciclo natural. Los aventanamientos del primer cerramiento, a su vez, repiten una modulación estandarizada y económica. Las cajas salientes, construidas en policarbonato, amplían la superﬁcie de la vivienda y, en comparación con un balcón, permiten un uso independiente de cualquier restricción

MUSEO DEL BICENTENARIO EX ADUANA TAYLOR

2009

Paseo Colón 100 Esq. H. Yrigoyen Miercoles a domingo de 10 a 18 hs.

El Museo del Bicentenario, por su emplazamiento y simbolismo histórico, ocupan la antiguas instalaciones del fuerte colonial que posteriormente bajo la denominación de casa Taylor, desempeño funciones aduaneras, siendo el primer lugar que pisaban los inmigrantes que realizaban la travesía de Atlántico desde los puertos Europeos. Construido en el subsuelo, en superﬁcie adyacente al conjunto museistico, la Casa Rosada sede actual de la presidencia de la República Argentina completa un eje en el que podemos encontrar la plaza de Mayo. Su diseño que combina la historia y la tecnología moderna de una manera elegante, no ha sido proyectado por un estudio de arquitectura de renombre, sino que su ejecución ha sido desarrollado por el por un grupo de ingenieros,

arquitectos, y especialistas en restauración perteneciente al Ministerio de Planiﬁcación Federal e Inversión Pública. Las estrategias de proyecto propuestas implican la mínima intervención sobre las preexistencias, la no interrupción de las visuales hacia la Casa de Gobierno, así como también la accesibilidad y seguridad en el acceso al área. Integrada con el entorno urbano del Centro Cultural del Bicentenario en el Palacio de Correos y Telégrafos, constituyendo un destacado “corredor cultural central” dotando a la capital de un nuevo polo de atracción turística y cultural y revalorizando una de las áreas más emblemáticas de la Nación.

BANCO HIPOTECARIO EX - BANCO DE LONDRES

ARQ. CLORINDO TESTA ESTUDIO SEPRA ASOCIADOS 1959 - 1966

Reconquista 101 Esq. Bartolomé Mitre Por su planteo arquitectónico urbanístico esta obra es una de las manifestaciones más originales, audaces y trascendentes de la arquitectura internacional de los años 60. Los mecanismos innovadores en la obra fueron varios. En primer lugar, el planteo de integración del ediﬁcio al paisaje urbano como un espacio de continuidad. La idea principal era que la ciudad penetrase dentro del banco, sin que hubiese ninguna división entre espacio interno y externo, ampliando la angostura de las calles. Según sus autores, el Banco de Londres no debía funcionar como un ediﬁcio convencional, sino más bien como una plaza cubierta. Las posibilidades del hormigón se explotan en todo su potencial, desde la lógica estructural a la plástica formal. Junto con la organización interna, el

tratamiento especial del hormigón armado, modelado de manera escultórica, con sus encofrados tratados en curvas, dentados y perforados siguiendo motivos geométricos, refuerza el carácter innovador de la obra. El ediﬁcio del Banco de Londres se desarrolla en tres subsuelos y seis niveles superiores y obedece a una consigna básica: todo la estructura funciona en un espacio único. Este esquema se encuentra comprendido y delimitado por tres elementos fundamentales: el bloque del techo y dos muros medianeros. El volumen se completa a través del sistema de columnata perimetral utilizado en sus dos fachadas. La cubierta está sostenida en parte por esta columnata, que cumple además la función de pantalla protectora del interior contra los reﬂejos del sol. El acceso principal sobre la esquina, que conforma el espacio de transición, está enfatizado por otra pantalla de hormigón suspendida, que limita el espacio y las visuales desde el interior. Dentro del banco, seis niveles fragmentan el espacio único del hall central, elemento fundamental de las instituciones bancarias tradicionales. Estos niveles están suspendidos del techo principal por tensores de acero, lo que posibilita la libertad espacial de la obra. El mayor logro de Clorindo Testa y SEPRA coincidió justamente con una de las consignas del concurso: alcanzar una originalidad capaz de sobrevivir a las modas pasajeras, conformando una obra que cuarenta años más tarde continua siendo única en su tipo. Una vanguardia que permanece.

corte longitudinal

corte transversal

CENTRO CULTURAL KIRCHNER

B4FS ARQUITECTOS

ARQS. ENRIQUE BARES, FEDERICO BARES, NICOLÁS BARES, DANIEL BECKER, CLAUDIO FERRARI, FLORENCIA SCHNAK.

2006 - 2012

Av. Leandro N. Alem 339/623 y Av. Corrientes Jueves a domingo de 14 a 20 hs.

Proyecto para la re-funcionalización del edificio ex Palacio de Correos y Telégrafos (Arq. Norbert Maillart, 1889 -1928) como centro cultural. En el mismo se proponen dos intervenciones principales: por un lado la restauración y puesta en valor de las fachadas y áreas nobles de la edificación original y, por otro, se genera un gran vacío en el sector de industria del edificio donde se insertan objetos singulares que contienen los nuevos programas y definen el nuevo espacio: la “jaula” tectónica definirá una nueva fachada, el “chandelier contemporáneo” que contiene las grandes salas de exhibiciones y la “ballena azul”conteniendo la gran sala sinfónica. La idea era contar con un espacio moderno, amplio y diverso dedicado a las artes visuales y escénicas, la educación, y demás manifestaciones artísticas.

corte longitudinal

planta nivel 0

planta nivel 2

planta nivel 5

planta nivel 7

GALERÍA JARDÍN ARQ. MARIO ROBERTO ÁLVAREZ 1973-1976

Florida 559

En 1963 se realiza un concurso de proyectos para construir en donde se encontraba el Jockey Club (destruido por incendio) un complejo de torres y galería comercial, el que fue ganado por Mario Roberto Álvarez. El proyecto contempló una galería comercial, un basamento con oficinas y 2 torres de viviendas u oficinas. La galería se inauguró en 1976, aunque las oficinas y las dos torres se construyeron por etapas en los años siguientes. El centro posee una gran cantidad de plantas y canteros, que le dan el nombre a la galería.

PEATONAL FLORIDA

Buenos Aires I Centro

La calle Florida es una peatonal de la Ciudad de Buenos Aires que comienza en la Avenida Rivadavia y termina en la Plaza General San Martín. Es reconocida como la calle comercial más importante de la Argentina. En 1913 se convirtió en la primera calle peatonal de la ciudad en algunos tramos, al prohibirse el tránsito entre las 11 y las 21 horas y el 1 de julio de 1971 se la transformó en peatonal en toda su extensión, Los inicios de la calle Florida se remontan a la fundación de Buenos Aires cuando representaba un primitivo sendero que subía desde el río. A ﬁnes del siglo XVIII y principios del XIX se la conocía popularmente como Empedrado, pues fue empedrada desde 1789 con cantos rodados traídos desde Montevideo, convirtiéndose en la primera calle pavimentada de la

ciudad (parte de este empedrado se exhibe detrás de la boca de entrada a la estación de subte Catedral en Avenida Diagonal Norte y Florida). En Florida y la actual Juan Domingo Perón se cantó por primera vez, en 1813, el Himno Nacional Argentino en la casa de Mariquita Sánchez de Thompson. Actualidad: Cuando ﬁnalizó la crisis, en 2003 aproximadamente, la calle Florida comenzó un auge de recuperación, gracias turismo extranjero. En 2005 abrió la conocida tienda chilena Falabella, dándole gran impulso a la peatonal. www.ﬂoridastreet.com - http://es.wikipedia.org/wiki/Calle_Florida

GALERÍA PACÍFICO ARQ. JUAN CARLOS LOPEZ 1990 - REHABILITACION

Florida esquina Avda. Córdoba

Galerías Pacíﬁco es uno de los centros comerciales más importantes y tradicionales de Buenos Aires, Argentina. Se encuentra en la intersección de la calle Florida y la avenida Córdoba, un lugar estratégico de la ciudad. El ediﬁcio, obra del ingeniero Emilio Agrelo y el arquitecto parmesano Roland Le Vacher, fue proyectado en 1888 como sede de la tienda por departamentos Au Bon Marché, por entonces una de las más importantes de la próspera capital argentina. Estaba inspirado en las grandes galerías europeas y contaba con algunos adelantos tecnológicos de la época como los ascensores mecánicos, la iluminación y la calefacción centralizadas. Sin embargo, el uso pretendido originalmente jamás llegó a concretarse, y los locales fueron ocupados por comercios menores de rubros diversos.

El primer sector del edificio se terminó hacia 1894 (Florida y Córdoba), y el segundo hacia 1898 (San Martín y Viamonte). En 1896 se instaló allí el Museo Nacional de Bellas Artes y la Academia Nacional de Bellas Artes. Poco tiempo después, en 1908, a causa de diversos problemas económicos, parte del edificio se vendió al Ferrocarril Buenos Aires al Pacífico, que legaría su actual nombre al centro comercial al comprar finalmente la totalidad del inmueble. Entre 1945 y 1947, con un entorno económico más favorable, el edificio fue refuncionalizado, separando el área de oficinas de una nueva galería comercial. El proyecto estuvo a cargo de los arquitectos José Aslan y Héctor Ezcurra. Fue entonces cuando se construyó el actual emblema de las Galerías: la magnífica cúpula con murales de Antonio Berni, Lino Spilimbergo, Juan Carlos Castagnino, Demetrio Urruchúa y Manuel Colmeiro. Las Galerías sufrieron una profunda decadencia con el correr de los años. En 1989 el edificio fue declarado Monumento Histórico Nacional, y a principios de 1990 fue totalmente remodelado y transformado en un lujoso centro comercial, uno de los más exclusivos de Buenos Aires, con el nombre de Galerías Pacífico. El proyecto fue del arquitecto Juan Carlos López. Hoy es el centro de compras más frecuentado por los turistas, y alberga locales de prestigiosas marcas internacionales, como Tiffany, Polo Ralph Lauren, Christian Dior, Tommy Hilfiger y Lacoste, entre otras. Posee además un importante patio de comidas y otros locales comerciales.

CENTRO CULTURAL BORGES 1995

Galería Pacíﬁco Florida esquina Avda. Córdoba Lunes a Sábado de 10 a 21 hs. Domingo de 12 a 21 hs.

Ubicado en el corazón de la ciudad de Buenos Aires, el Centro Cultural Borges es un importante emprendimiento cultural creado por la Fundación para las Artes, entidad civil sin fines de lucro con propósitos de bien público. Fue inaugurado en octubre de 1995 ocupando un espacio de más de 10.000 m2 dentro de las Galerías Pacífico, cuyo edificio está ligado a las artes desde sus inicios. En un entorno contemporáneo, el Centro Cultural fue inaugurado por el Rey de España Juan Carlos I, acompañado por todo el ambiente cultural de la ciudad. El proyecto conceptual se realizó acorde al compromiso de Galerías Pacífico a destinar un área importante de la superficie a actividades culturales.

EDIFICIO KAVANAGH ARQS. GREGORIO SANCHEZ, ERNESTO LAGOS, LUIS DE LA TORRE. 1933-1936

Florida 1065

Se trata de una ediﬁcación de estilo racionalista, compuesto por un bloque central al que se le adosan, dos menores, y a estos, otros dos más pequeños. Por su diseño escalonado, algunas de las unidades se prolongan en enormes balcones-terraza con magníﬁcas vistas. Se tuvo especial preocupación de incluir todo lo mejor de la época en cuanto a confort y adelantos.

PLAZA SAN MARTIN

Av. Santa Fe, Esmeralda, Arenales, Maipú,Florida, Av. del Libertador y San Martín. La Plaza San Martín es, tal vez, una de las áreas de la ciudad que más transformaciones sufrieron en los últimos cuatro siglos. Hasta fines del siglo XVII la zona era conocida como "El Retiro", pues allí un monje instala su ermita. A principios del siglo XVIII fue mercado y deposito de esclavos; en 1800 se construyó la segunda y última Plaza de Toros que tuvo Buenos Aires, que funcionó hasta la prohibición de las corridas en 1819. Posteriormente albergaría al Regimiento de Granaderos a Caballo del General San Martín, hasta que a finales del siglo XIX comenzó a perfilarse el paisaje definitivo de la plaza y su entorno. Se destacan sus árboles añosos; palos borrachos, jacarandas, magnolias y gomeros, y los elegantes edificios que la rodean construidos en la primera década del siglo XX. El monumento más importante de la Plaza es el que recuerda al Libertador General José de San Martín (1778-1850). Erigido en 1862, es obra del escultor francés LouisJoseph Daumas y es el monumento ecuestre más antiguo de la Argentina. Con su mano señala la Cordillera de los Andes, ruta de su gesta libertadora.

TEATRO COLÓN

Cerrito 628

El Teatro Colón de Buenos Aires fue construido a ﬁnales del siglo XIX, y se encuentra dentro de los cinco teatros mas grandes del mundo. A poco más de 100 años de su apertura fue sometido a una remodelación que incluyó la recuperación del ediﬁcio y la instalación de nueva tecnología. En los años 30 fue sujeto a una restauración y a otra más en los 70, pero no fue sino hasta 2006 cuando inició la primera intervención de manera integral.

TEATRO GRAL. SAN MARTÍN ARQ. MARIO ROBERTO ÁLVAREZ 1953-1960

Avda. Corrientes 1530 En el predio entre medianeras el planteo se organiza ubicando los servicios sobre las medianeras y fondo, dejando libre el centro para ubicar la sala con el escenario y detrás de este los sectores de apoyo. Para recomponer el frente sobre la Avenida Corrientes se decide colocar las oﬁcinas en un volumen de diez pisos. El complejo contiene un Teatro de Comedia para presentaciones de teatro convencional con una capacidad de 1130 espectadores; un Teatro de Cámara para shows más íntimos y experimentales; un micro-cine en el décimo nivel que puede ser utilizado como sala de conferencias; hall de exposiciones ; un Museo de Arte Moderno extendido en seis niveles; Escuela de Arte Dramático con sus salas para la enseñanza distribuido en ocho niveles del complejo; estacionamientos y servicios; y un Bar con capacidad para 300 personas abierto al público externo.

planta baja

planta nivel 2

CENTRO CULTURAL DE LA COOPERACIÓN ARQ. AQUILINO GUERRA ARQ. MARTÍN MöLLER ARQ. JORGE VAHEDZIAN 2002 Avda. Corrientes 1543

La complejidad de este proyecto giró alrededor de tres polos básicos: a) La premisa del CCC sobre la integración e inserción urbana con la calle Corrientes. b) La organización de un programa con mucho acceso de público y con grandes superﬁcies de halles y foyers en un terreno angosto. c) El lenguaje expresivo de “la caja”. La idea para la organización del programa consistió en agrupar las actividades públicas culturales en la parte baja del ediﬁcio, desde el 2do subsuelo hasta el 4to piso; el sector privado administrativo, de dirección, estación de radio y personal del CC en la parte superior y, los sectores de máquinas y apoyo técnico en los extremos del mismo, es decir en el 8vo piso y el 3er subsuelo.

Esta idea de organización es contenida en un edificio de volumen compacto, con un “gran atrio”, una “puerta” a escala urbana, que se abre sobre la calle Corrientes y pretende integrar esos sectores públicos como parte de su espacio urbano. En ese espacio se desarrolla toda la estructura circulatoria peatonal de halles y foyeres del edificio. En él se vive la dinámica de la gente moviéndose de un evento a otro, emparentándose con la dinámica de la calle Corrientes. Este espacio articula las diferentes actividades culturales: hacia abajo, la sala principal y hacia arriba, sala de cámara, talleres, aulas y biblioteca. La sala principal, en el subsuelo, y la de cámara, en el primer piso, están resueltas como salas multifunción las cuales permiten puestas con diferentes tipos de organización de escenario / público, para esto se diseñaron plateas móviles y telescópicas y, los puentes desde donde se provee la iluminación, el sonido y la maquinaria escénica ocupan toda la superficie de la sala. Una piel de hormigón visto sin pintar, carpinterías y vidrio gris en el mismo plano, sintetizan el lenguaje de la caja, por un lado y permite destacar sus accidentes, el atrio en la parte baja y la estructura transparente del remate por el otro. . En el mismo plano de la línea de edificación, una estructura con la cartelera identificatoria del Centro Cultural, funciona como marquesina y como cierre nocturno. La piel de vidrio de la fachada está serigrafiada con textos alusivos al Centro Cultural para “filtrar” la transparencia directa desde el exterior.

PALACIO DEL CONGRESO 1896-1906

Avda. Entre Ríos 50

La arquitectura del edificio del Congreso de la Nación Argentina tuvo su origen en un concurso de proyectos que se llevo a cabo en 1895. El arquitecto Víctor Meano de origen Italiano pero radicado desde hacia muchos años en Argentina fue el ganador de dicho concurso. El edificio se distingue por su cúpula, que alcanza los 80 metros de altura. La construcción de esta cúpula significó la construcción de una gran obra de ingeniería.

FUNDACIÓN DE ARQUITECTOS ANTONIO BONET CASTELLANA

Montevideo 938 Librería | lunes a viernes de 10 a 14hs - 15 a 20hs

MUSEO XUL SOLAR ARQ. PABLO BEITÍA 1962 - 1992

Laprida 1212/14 Martes a viernes 12 a 20 hs. Sabado 12 a 19 hs. fachada La casa donde vivió pintor Xul Solar originalmente era un edificio de cuatro apartamentos, dos en la planta baja y dos en el nivel superior. Xul Solar vivió hasta su muerte en 1963 en la planta superior donde funcionaban la vivienda y el estudio. Las viviendas de planta baja eran alquiladas por el Arq. Beitía y su hermano. El programa arquitectónico para la reconstrucción del edificio original, teniendo en cuenta las nuevas necesidades propias del nuevo destino, fue concebido bajo la dirección de Miacela (Lita) Cadenas, esposa de Xul Solar, la heredera y responsable de la continuidad de sus proyectos e ideas. La intervención incluyó la demolición de las plantas bajas, el cavado de un subsuelo y la modificación completa de la fachada, manteniendo intacto el nivel superior. El proyecto fue concebido bajo las consignas de generar “mucho espacio, planos sueltos largos, paredes blancas y combinación de cemento con pisos de madera”.

planta baja

corte

planta entrepiso

planta alta

FUNDACIÓN M.A.L.B.A.

MUSEO DE ARTE LATINOAMERICANO DE BUENOS AIRES

ESTUDIO AFT - Gaston Atelman, Martin Fourcade, Alfredo Tapia, arqs

1997-2001

Avda. Figueroa Alcorta 3415 Mie a lun y feriados 12 a 20 hs. corte longitudinal El ediﬁcio fue diseñando para albergar la colección de Costantini, y para posiciones temporales, como para conferencias y festivales. El MALBA es un ediﬁcio de formas abstractas. Se contrapone con el “Paseo Alcorta”, y se da como un pabellón en el parque. Su composición consiste en dos primas que en planta siguen las direcciones: una, paralela a la calle lateral; la perpendicular a la avenida, la otra. En el nivel superior uno de los volúmenes (una sala transversal) hace de marquesina oblicua sobre la entrada. Las volumetrías no tiene fusiones de volúmenes, ni siquiera en planta. En el exterior, todas las piezas de esta composición neoplastica son independientes. Hay un volumen principal perpendicular a Figueroa Alcorta, que tiene la salas grandes. El nivel que tiene el resto de las exposicion es perpendicular a San Martin de Tours, de modo que es oblicuo para la avenida. El atrio central no es otra cosa que un fragmento triangular de un patio cubierto.

Planta subsuelo

Planta baja

Planta nivel 1

Planta nivel 2

BIBLIOTECA NACIONAL

ARQS. CLORINDO TESTA, FRANCISCO BULLRICH, ALICIA CAZZANIGA 1962 - 1992

Agüero 2502 Plaza Ruben Dario Lunes a viernes 9 a 21 hs. Sabado y domingo 12 a 19 hs. Dos conceptos caracterizan la singularidad de esta obra. El primero radica en la idea de fuerza del partido, consistente en levantar por encima del terreno las salas de lectura, enterrado a su vez los depósitos de libros. De este modo se genera una suerte de “mesa monumental” por debajo de la cual fluye la continuidad del parque existente, cualificando por un conjunto de formas escultóricas. El segundo concepto -de algún modo consecuencia del primero- radica en al fuerza y la monumentalidad con que el edificio se implanta en el entorno de parques preexistentes. La masa edilicia, trabajada con la fuerte plasticidad que caracteriza a las obras de autor, se yergue por encima de las copas de los árboles y domina el entorno verde y enmarcado a la distancia por los edificios circundantes. La plaza entera en la cual se posa ha sido trabajada arquitectónicamente, configurando un espacio de actividades múltiples dominado por la “panza” del edificio, esa masa de hormigón trabajada con tal fuerza y sutileza que constituye de hecho la quinta fachada del edificio.

fachada noreste

corte longitudinal

planta nivel 5

planta nivel 6

planta nivel 0

planta nivel 2

planta nivel 3

planta nivel 4

CENTRO CULTURAL RECOLETA - BUENOS AIRES DESIGN Clorindo Testa, Jacques Bedel y Luis Benedit

Junín 1930

fachada

“Contábamos con una base física de extraordinario valor, no común en la ciudad de Buenos Aires. Un amontonamiento de edificios producido a lo largo del tiempo. Es como un poblado con un gran eje central, una calle abierta de unos ocho o diez metros de ancho por más de doscientos de largo que cumplen la función de vincular todos aquellos edificios. La idea fue respetar todo el exterior agregándole perceptiblemente algunos elementos para seguir la línea evolutiva del edificio. La base arquitectónica era muy favorable para que todo esto se convierta en un verdadero paseo, y no tanto por nuestras intervenciones sino porque naturalmente es así, como si se hubiera dado solo. Los distintos museos deben intercomunicarse para que puedan recorrerse sin interrupción y que el visitante se sienta invitado a hacerlo”

planta

La propuesta del Centro Cultural le da carácter generando un centro para las mas diversas manifestaciones culturales de la ciudad. En el proyecto se conservaron los claustros originales de mayor valor histórico y se remodelaron los patios y edificios de menor valor, como la capilla neogótica, que se transformo en auditorio. El conjunto de edificios se estructuró mediante una calle central de carácter urbano que va enlazando todos los edificios y termina en los jardines del Buenos Aires Design. Este último está ubicado debajo del Centro Cultural y de la Plaza Intendente Torcuato de Alvear. El viejo y abandonado muro de contención de tierra que daba sobre la plaza fue rescatado, se abrieron sus arcos y se convirtió en paseo. Una rampa conduce a la explanada y desde allí, a través del muro, a los locales del Centro Comercial. Se trata de una operación que logra transformar y renovar un sector de la ciudad con una intervención respetuosa que valora la base física existente.

corte | Centro Comercial Buenos Aires Design

corte | Capilla neogótica transformada en auditorio

MUSEO DE ARQUITECTURA Y DISEÑO 2008

Avda. Del Libertador 999 esquina Callao

El Marq, Museo de Arquitectura y Diseño de la Sociedad Central de Arquitectos, abrió al público en diciembre de 2000. Pertenece a la SCA y constituye el primer Museo de Arquitectura de la República Argentina. Su sede es la ex torre de agua del complejo ferroviario de Retiro. La torre fue construida en 1915 como abastecedor principal de agua al conjunto Retiro y es un ejemplo destacable de la arquitectura ferroviaria desarrollada en la Argentina. Ubicada sobre un predio de 1500 m2, cuenta con una superﬁcie cubierta de 400 m2 distribuidos en cinco plantas: planta baja, tres niveles elevados y un subsuelo para actividades administrativas y de taller. Cada nivel, de aproximadamente 80 m2, fue acondicionado para el montaje de exposiciones y para la realización de proyecciones y reuniones. El terreno circundante se ha previsto también como espacio de exposición al aire libre y para el montaje de anexos transitorios cubiertos o semicubiertos.

PUENTE DE LA MUJER SANTIAGO CALATRVA

Dársenas Puerto Madero

Obra del arquitecto e ingeniero Santiago Calatrava de origen valenciano, este puente peatonal giratorio ha marcado un nuevo perﬁl en la ciudad en la exclusiva zona de Puerto Madero, uniendo ambos frentes que han ido extendiendo la ciudad hacia el Río de la Plata. La obra fue íntegramente realizada en España y fue donada a la ciudad por el empresario Alberto González. El puente mide 160 m de largo por 5 m de ancho con un brazo metálico de 39 m de altura que se observa desde diversos puntos de la zona. De características modernistas, y de gran belleza plástica, la obra plasma la imagen de una pareja bailando un tango. La mujer está representada por la silueta curva del puente y la del hombre por el mástil blanco que se erige a lo alto. Posee un mecanismo giratorio único en el mundo comandado por una computadora, que permite moverse y rotar cada vez que pasa una embarcación.

PARQUE MUJERES ARGENTINAS ARQS. NOVOA, CAJIDE, GARAY, MAGARIÑOS, VILA, JESELEVICH

Avda. Juana Manso y Lorenzini El Parque Mujeres Argentinas junto con el Micaela Bastidas y la Plaza Forner, conforman una unidad de proyecto, de operación sobre vacíos, que junto a la operación de recuperación del área histórica pretende estructurar la nueva relación entre el borde natural y el construido. El parque Mujeres Argentinas, parque central de la ciudad, es un espacio único. Montado sobre el eje fundacional de la ciudad, se propone significar un lugar de carácter fuertemente simbólico, generando un espacio para eventos públicos masivos, acciones culturales de una escala que la ciudad no tiene donde contener, un estadio-teatro a cielo abierto de escala metropolitana. Un nuevo gran edificio. La decisión material más importante queda definida por una operación de movimiento de suelo. Originalmente el terreno contaba con un nivel promedio de + 3.00 m por sobre el de la acera;

entonces, a partir de la deﬁnición métrica del espacio principal, se ubica el nivel de su “piso” en coincidencia con el nivel de vereda, conceptualmente + 0.00 m; el excedente de tierra, en operación compensatoria, es desplazado hacia sus bordes externos conformando un anﬁteatro verde, aterrazado, con nivel + 3.00 m promedio. El límite formal de este espacio esta montado sobre un recorrido perimetral que es, a su vez, la terminación del sistema de contención de tierra estructurado por un trazado de muros de gaviones. El proyecto se completa con un sistema de plazoletas públicas ubicadas en los bordes urbanos del terreno que arman la relación con el tejido más próximo y permites el acceso exterior al nivel superior del talud.

PARQUE MICAELA BASTIDAS ARQS. NOVOA, GARAY, SEBASTIÁN, MAGARIÑOS, VILA, JESELEVICH

Vera Peñaloza y Julieta Lanteri Este parque de 7 hectáreas fue inaugurado a principios del 2003. Está delimitado, de un lado, por el área de los docks y los canales en donde se conformó, a partir de principios de los 80, un exclusivo circuito turístico dominado por lujosos restaurantes, edificios de oficinas y prestigiosos hoteles. Del otro lado, el paseo de la Costanera Sur a orillas del Río de la Plata, visitado por las clases medias de distintas partes de la ciudad y también por las clases populares del Conurbano Sur. Es interesante que la ubicación del parque se halla en la intersección entre dos espacios sociológicos distintos que excepcionalmente se mezclan. La organización del parque está definida por tres barrancas con muros de piedra, fronteras que delinean tres espacios vitales: la Plaza de los Niños, el Rosedal del Sur y la Plaza del Sol.

La Plaza de los Niños deﬁne una área de juegos infantiles de madera con diseños innovadores. En la Plaza del Sol se han dispuesto decks de madera que son utilizados por la gente para sentarse o recostarse y tomar sol. Han sido plantados 40.000 ejemplares de más de 150 especies distintas, conformando bosques y alineaciones de árboles. Se eligió el nombre Micaela Bastidas en homenaje a la líder indígena y prócer de la independencia de Perú que en el siglo XVIII contrajo matrimonio con Tupac Amaru II. http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Parque_Micaela_Bastidas

COSTANERA SUR

Av. Int. Hernán M. Giralt, Av. Dr. Tristán Achaval Rodríguez

Desde 1918 hasta 1950 miles de habitantes de la ciudad de Buenos Aires acudían a la Costanera Sur para refrescarse y bañarse en el Balneario Municipal hasta que el deterioro de las aguas a causa de la contaminación decretó la decadencia del paseo. Hoy, de nuevo miles de habitantes de la ciudad de Buenos Aires acuden al mismo sito pero para disfrutar de un escenario diferente. Donde antes estaban las aguas del Río de La Plata, la naturaleza se apoderó del lugar gestando vida y esplendor utilizando como base y molde las prematuras ruinas del proyectado “Centro Administrativo de la Ciudad”. El abandono de un emprendimiento que pretendía ganarle tierras al río, azarosamente terminó regalándole a Buenos Aires un sitio único.

1978 Se comienza a “ganarle tierras al río” volcando escombros en él para construir un “Centro Administrativo de la Ciudad”. 1984 Se abandona el proyecto, dejando un molde que la naturaleza tomó como base para colonizar con sus especies silvestres, gracias a inundaciones y el arribo de camalotales. 1985 Ese proyecto abandonado terminó regalándole a Buenos Aires un sitio único, donde la naturaleza recreó ecosistemas valiosos y las entidades ambientalistas los aprovecharon para la educación ambiental. 1989 Fue declarada Área de Reserva Ecológica. 1994 La entonces Secretaría de Turismo de la Nación (hoy, Ministerio) la declaró “de Interés Nacional”. 1994 La Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires la declara “de Interés Turístico Municipal”.

RESERVA ECOLÓGICA

Av. Tristán Achával Rodríguez 1550

Se encuentra en un gran terreno ganado al río, al rellenar una porción del mismo con los escombros de las demoliciones realizadas para la construcción de autopistas en las décadas de los 70 y 80. Si bien el objetivo original de estos rellenos era urbanizarlos para convertirlos en un «ensanche del área central» de la ciudad, este proyecto fue ﬁnalmente cancelado y los terrenos quedaron abandonados. Durante los años de abandono espontáneamente se desarrollaron el terreno un verdadero muestrario de los distintos ecosistemas nativos de la llanura chacopampeana: pastizales, lagunas, bosques de sauces y de acacias, etc, con gran riqueza en cuanto a la ﬂora y fauna.

FERIA DE SAN TELMO Domingos

Plaza Dorrego I calle Defensa

Temprano a la mañana, cada Domingo desde 1970, una curiosa ceremonia se repite en el escenario de la Plaza Dorrego: baúles, cajas, hierros, tablas, canastos, se superponen en un repiqueteo que asombra a los noctámbulos que alargan la noche con un café de última hora, ya los madrugadores que comienzan el día. A esa hora, la feria de cosas viejas y antigüedades de San Pedro Telmo comienza a tomar forma, se construye sobre el adoquinado de la plaza y repite un ritual que se ha convertido en el corazón de un barrio que los domingos late de una manera especial. La feria recibe cerca de 10 mil visitantes por Domingo, entre los cuales, un alto porcentaje está compuesto por turistas de todo el mundo.

MERCADO DE SAN TELMO

Defensa y Carlos Calvo

La ciudad de Buenos Aires vivía, hacia finales del siglo XIX, una época de grandes cambios. Los primeros inmigrantes, provenientes de una Europa empobrecida, llegaron en tropel para asentarse en los suburbios de la pujante ciudad portuaria. La incipiente llegada del tendido eléctrico iluminaba las primeras noches artificialmente, y el tranvía comenzaba a conectar el centro comercial con los distintos pueblos. Uno de estos era la localidad de San Telmo, barrio tradicional por excelencia, ubicado al sur de la ciudad. Sin embargo, entrada la década de 1890, las familias más adineradas ya habían abandonado esa localidad, azotadas por la epidemia de fiebre amarilla, dejando en alquiler sus viviendas. Estas fueron ocupadas por los recién llegados, que transformaron los antiguos caserones en los prácticos conventillos de comienzos del siglo XX.

Acorde a estas transformaciones, las antiguas despensas de ramos generales quedaban chicas y desbordadas, por lo que pronto surgió la necesidad de abastecer la creciente población de manera más eﬁciente y cómoda. Fue entonces que José Ocantos, decidió emprender la construcción de un gran espacio donde los vecinos pudieran comprar sus artículos de primera necesidad. El lugar elegido fue un galpón ubicado entre las calles Defensa, Carlos Calvo, Bolívar y Estados Unidos. Desde 1893 había albergado una alfarería, fondas y billares, lugares para el ocio popular. La construcción estuvo a cargo de la ﬁrma Moliné Hermanos, Siendo mas tarde adquirida por la familia Devoto. El Mercado de San Telmo fue inaugurado el 14 de febrero de 1897 para sorpresa de los habitantes del sur de Buenos Aires. Esto le dio otra dinámica al barrio.

PLAZA CORONEL MANUEL DORREGO

1900

Defensa y Humberto 1, San Telmo

Después de la Plaza de Mayo, es la más antigua de la Ciudad de Buenos Aires (anteriormente denominada «Plaza de la Residencia» y luego «Plaza de Comercio»), testigo de relevantes acontecimientos históricos. Uno de ellos fue el reconocimiento de la Independencia por parte del pueblo de Buenos Aires, después de un acto, en 1816. Antiguo hueco, reservado de toda ediﬁcación por el Cabildo, desde el año 1745. Estaba destinado a estacionamiento de las carretas que traían del interior los "frutos del país" y lugar de descanso de las bestias que las arrastraban. Los lugares donde se detenían los carros en su marcha desde el Puerto a la Ciudad, eran los huecos, los vacíos que se constituyeron naturalmente en un principio y por ley después, en mercados de frutos,

verdaderos centros de tráfico mayorista al aire libre. Pronto fue conocido como «plaza de la Residencia», debido a su vecindad con la Casa de los Jesuitas. En 1822, durante el Ministerio de Gobierno de Bernardino Rivadavia y tras una revisión de la nomenclatura oficial de las calles y plazas de la ciudad, fue rebautizada con el nombre de «Plaza de Comercio». El coronel Manuel Dorrego vivía enfrente a la Plaza. Con apenas 2.500 metros cuadrados, en 1861 fue ocupada casi en su totalidad por la construcción del Mercado de Comercio. En ese momento sobresalía una escultura que representaba al "Comercio", la cual parecía imponer fuerza y respeto a la Ordenanza Municipal que prohibía vender carne, verduras y pescado en seis cuadras a la redonda del establecimiento. En 1897 se levantó el actual mercado de San Telmo y como consecuencia, la Municipalidad resolvió la demolición del edificio del Mercado y la Plaza recobró su recinto, transformándose luego en un paseo con árboles y jardines. En 1970, se inauguró en la Plaza Dorrego la Feria de San Pedro Telmo, por propuesta del Museo de la Ciudad. Se estableció que prácticamente todas las cuadras, casas y frentes, eran una reserva de la arquitectura vieja de Buenos Aires. La Feria iba a ser una sala al aire libre del Museo. Todo lo que se vende en la Feria de los domingos, formó parte de las casas viejas de la Ciudad de Buenos Aires. El éxito que la Feria tuvo desde el inicio le dio más vida al barrio. Pronto se transformó en uno de los lugares más visitados por

los turistas y permitió el crecimiento no solamente de quienes tienen puestos, sino también de los anticuarios de los alrededores, de empresas de turismo y de los comerciantes de la zona. En la actualidad hay muy pocas ferias en el mundo en las que únicamente se encuentren cosas viejas y antigüedades. La Plaza Dorrego es como un diccionario histórico. La rodean ediﬁcios de distintas épocas, hay de 1860, algunos son de 1910, otros pertenecen a la década del ´30. Es un verdadero testimonio que ha sobrevivido a las construcción de las moles de departamentos y oﬁcinas. Transformada en un espacio público de todos, en un lugar de esparcimiento en el que, con igual o mayor intensidad, se transmiten otras sensaciones: nostalgia, distensión, calidez y expectativas de algo diferente. Ampliada en el espacio, ya que los caminantes que la visitan deambulan a lo largo y ancho de las calles aledañas. Reencontrarse con la plaza, es establecer un vínculo con la Ciudad de Buenos Aires.

MUSEO DE ARTE MODERNO DE BUENOS AIRES Avda. San Juan 350 entre Defensa y Balcarce

El museo fue ideado y fundado por el crítico de arte Rafael Squirru en 1956, concebido como un espacio de vanguardia no sólo de las artes plásticas sino también de géneros como la fotografía y el diseño. Sus primeras muestras revelan esa apertura constante hacia la novedad. En los ‘60, la “Exposición Flotante de 50 artistas argentinos” fue realizada en el Buque Yapeyú y recorrió distintas ciudades alrededor del mundo. La “Primera Exposición Internacional de Arte Moderno” coincidió con la celebración del 150º Aniversario de la Revolución de Mayo y reunió a artistas de quince países de América, Europa y Asia. Se expusieron obras de Jackson Pollock, William De Kooning, Franz Klein, Jean Fautrier, Karel Appel, Giuseppe Capogrossi, Le Corbusier, Candido Portinari, entre otros y nucleó

a más de ciento cincuenta artistas argentinos: desde Emilio Pettoruti y Ramón Gómez Cornet hasta Alberto Greco y Jorge de la Vega. A lo largo de los años, sucesivas donaciones fueron otorgándole un prestigio aún mayor. Tal es el caso de más de 500 esculturas que donó a su muerte Alberto Heredia; y de las más de 300 piezas de obra gráfica de Antonio Seguí. Hoy posee obras de fotógrafos de la talla de Stern y Coppola, de plásticos como Kandinsky, Klee o Picabia, de artistas argentinos como Antonio Berni. El MAMbA fue creado en 1956 para promover el arte moderno y acoger la pluralidad de tendencias artísticas contemporáneas; transmitir su valor a la comunidad e incitar al debate y la reflexión teórica. Integran su patrimonio más de siete mil obras de arte argentino de los siglos XX y XXI, así como también completan sus colecciones obras de arte internacional de diseño gráfico e industrial, cine experimental y videoarte. Por otra parte, el MAMbA también cuenta con un importante Centro de Documentación y Biblioteca, que es consultado por profesionales, investigadores y estudiantes, tanto nacionales como extranjeros.

FUNDACIÓN PROA

ARQ. G.CARUSO, A. TORRICELLA

2008

Av. Pedro de Mendoza 1929 Martes a domingo de 11 a 19 hs.

Ampliación de la Fundación Proa, la sala de arte contemporáneo que desembarcó al lado de Caminito y con vistas al Transbordador Nicolás Avellaneda hace doce años. Y que desde entonces se ha vuelto un faro cultural desde el sur porteño. Ahora, los arquitectos milaneses Giuseppe Caruso y Agata Torricella le anexaron magistralmente dos nuevas construcciones manteniendo el espíritu original pero redoblando la apuesta. El resultado, una pieza blanca, exquisita, con juegos de contrastes realizados con materiales en estado casi bruto: los pisos de roble americano, las perﬁlerías de acero, las masas de hormigón visto y la imponente vereda de adoquines de caldén. Fundación Proa inaugura su nuevo ediﬁcio de tres pisos, que cuenta con cuatro salas de exhibición, un auditorio multimedial, una librería especializada, un restaurante y terraza, además de espacios de acción y apertura al público y una fachada transparente para comunicar experiencias desde el interior hacia el barrio.

ESTADIO “LA BOMBONERA” ESTUDIO DELPINI-SULCIC-BES 1940

Dr. del Valle Iberiucea y Brandsen

El autor del diseño fue el arquitecto esloveno Viktor Sulčič, quien junto con el geómetra Raúl Bes, y el ingeniero José Luis Delpini, formaban el estudio Delpini-Sulcic-Bes, los 3 que también fueron responsables del famoso Mercado de Abasto de Buenos Aires. Uno de los mayores méritos del proyecto de Delpini-Sulcic-Bes fue realizar un diseño acorde con el escaso espacio disponible, una de las características fundamentales de La Bombonera, aunque originalmente estaba contemplada una cuarta tribuna, que nunca pudo construirse.

CAMINITO

Caminito Caminito es una calle museo y un pasaje tradicional, de gran valor cultural y turístico, ubicado en el barrio de La Boca. El lugar adquirió signiﬁcado cultural debido a que inspiró la música del famoso tango Caminito (1926), compuesta por Juan de Dios Filiberto. S El sendero se extiende de este a oeste, formando una curva de unos 150 metros, atravesando en forma diagonal una manzana limitada por las calles Araoz de Lamadrid (al norte), Garibaldi (al oeste), Magallanes (al sur) y Del Valle Iberlucea (al este). Su forma sigue el curso de una antigua vía de ferrocarril, posteriormente abandonada. En 1959 fue convertido oficialmente en una "calle museo", completamente peatonal, con el nombre de "Caminito". Su trayecto sinuoso se debe a que originariamente ﬂuía por allí un arroyo que desaguaba en el Riachuelo, y que debía cruzarse por un pequeño puente, debido a lo cual esa zona del barrio era referida como Puntin, que quiere decir precisamente, "puente pequeño" en dialecto genovés o xeneize. En el año 1866 la empresa Ferrocarril Buenos Aires a Ensenada

construyó un ramal de cargas entre la Estación General Brown y la Estación Muelles de la Boca, junto al Riachuelo. En 1898 la empresa Ferrocarril del Sud compró la anterior, clausurando el servicio en 1928. Posteriormente la vía se convirtió en un sendero natural, conocido en el barrio como "La Curva", que fue deteriorándose como basurero. En 1950 un grupo de vecinos, entre los que se encontraba el conocido pintor boquense Benito Quinquela Martín, decidieron recuperar el lugar. “Un buen día se me ocurrió convertir ese potrero en una calle alegre. Logré que fueran pintadas con colores todas las casas de material o de madera y cinc que lindan por sus fondos con ese estrecho caminito (...)Y el viejo potrero, fue una alegre y hermosa calle, con el nombre de la hermosa canción y en ella se instaló un verdadero Museo de Arte, en el que se pueden admirar las obras de afamados artistas, donadas por sus autores generosamente.” Benito Quinquela Martín Las casas de madera y chapa que tienen su frente al Caminito, responden al estilo del tradicional conventillo boquense, un tipo de vivienda popular precaria que caracterizó al barrio desde sus orígenes a ﬁnes del siglo XIX, como centro de residencia de inmigrantes genoveses. Debido a su valor cultural, las mismas están subsidiadas por el Estado, lo que permite garantizar un mantenimiento que los escasos recursos de los moradores del barrio no podrían realizar. En las calles adyacentes, pueden recorrerse los conventillos tradicionales de la Boca, construidos de chapas de metal acanaladas, montadas muchas veces sobre pilotes o cimientos altos debido a las frecuentes inundaciones.