Historia II - Clase Le Corbusier 2016 - PARTE A.

A (1887-1965)

(1887-1965)

1.

PANORAMA EN EL QUE IRRUMPE CHARLES-EDOUARD JEANNERET

1905 CASA FALLET EN LA CHAUX-DE-FONDS, CON RENE CHAPALLAZ

1916 CASA SCHWOB EN LA CHAUX-DE-FONDS

EUROPA ANTES DE LA GRAN GUERRA

EEUU CARNEGIE Y LA PRODUCCIÓN DE HIERRO

PRINCIPIOS SIGLO XX AVANCES TECNOLÓGICOS

JULIEN AZÄIS GUADET (1834│1908) ÉLEMENTS ET THÉORIE DE L'ARCHITECTURE (ED.1901-15) 4 TOMOS

DIE BRÃœCKE (1905), BLAUE REITER (1911), LES DEMOISELLES D'AVIGNON (1907), FUTURISMO POR MARINETTI (1910), CUADRADO NEGRO (1915), CARTEL BAUHAUS

APRÈS LE CUBISME (1918) OZENFANT: LE PICHET BLANC (c.1926), JEANNERET: NATURE MORTE (c.1920)

2.

FORMACIÓN CON MAESTROS Y VIAJES DE ESTUDIOS

VIENA (1908). GUSTAV KLIMT (1862-1918): EL BESO y EL ÁRBOL DE LA VIDA JOSEP HOFFMANN (1870-1956): PALACIO STOCLET y VAJILLA

PARÍS (1908). HENRI SAUVAGE (1873-1932): INMUEBLE RUE DES AMIRAUX EN PARÍS TONY GARNIER (1869-1948): LA CIUDAD INDUSTRIAL

PARÍS (1908). AUGUSTE PERRET (1874-1954): GARAGE PONTHIEU, EDIFICIO DE LA RUE FRANKLIN, NOTRE-DAME DU RAINCY

BERLÍN (1910).

PETER BEHRENS (1868-1940): NAVE DE TURBINAS DE LA FÁBRICA AEG EN BERLÍN

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BERLÍN (1910). CON WALTER GROPIUS (1883-1969), CON MIES (1886-1969) EN LA WEISSENHOFF DE STUTTGART. HEINRICH TESSENOW (1876-1950)

CROQUIS DE VIAJES: ITALIA (1907) Y ORIENTE (1911) "LA HISTORIA, MI ÚNICO MAESTRO" Le Corbusier

CROQUIS DE VIAJES: ITALIA (1907) Y ORIENTE (1911) "LA HISTORIA, MI ÚNICO MAESTRO" Le Corbusier

MAISON DOM-INO (DESDE 1914)

3.

L’ESPRIT NOUVEAU: DE JEANNERET A LE CORBUSIER

CH. ED. JEANNERET, CARTE DE DIRECTEUR L'ESPRIT NOUVEAU

APRÈS LE CUBISME (1918), AUGUSTE PERRET, AMÉDÉE OZENFANT, ALBERT JEANNERET Y CHARLES-EDOUARD JEANNERET

L'ESPRIT NOUVEAU No 1 (1920). HACIA UNA ARQUITECTURA (1923) AMÉDÉE OZENFANT, ALBERT JEANNERET Y CHARLES-EDOUARD JEANNERET

HACIA UNA ARQUITECTURA TRES ADVERTENCIAS A LOS SEÑORES ARQUITECTOS

HACIA UNA ARQUITECTURA TRAZADOS REGULADORES. ARQUITECTURA O REVOLUCIÓN

LE CORBUSIER Y LA TÉCNICA "LA TÉCNICA ES LA BASE DEL LIRISMO"

LE CORBUSIER Y LA TÉCNICA MATTÉ TRUCCO: FÁBRICA FIAT (1916-23) EN TURÍN

LE CORBUSIER Y LA TÉCNICA AIRCRAFT. A. WILLIAMS, CHARLES LINDBERGH, ANTOINE DE SAINT-EXUPÉRY

LE CORBUSIER Y LA TÉCNICA VOITURE MINIMUM 1928-1926

“… los dos arquitectos modernos más emblemáticos del París de entreguerras, …”

Blanca Lleó : DOS ESQUINAS Y UNA POLÉMICA

POLÉMICA CON PERRET

“… los dos arquitectos modernos más emblemáticos del París de entreguerras, coinciden a escasos metros, en la ejecución de una casa en esquina; cada uno construye uno de los extremos de la misma calle, Square de Montsouris en el distrito XIV de París …”

Blanca Lleó : DOS ESQUINAS Y UNA POLÉMICA

POLÉMICA CON PERRET LE CORBUSIER: ATELIER OZENFANT Y AUGUSTE PERRET: MAISON GUAT (1923)

“… ya desde el exterior la oposición es clara: Perret confía en la evidencia del esqueleto como garante clásico del orden, mientras que Le Corbusier manifiesta desde el volumen el valor plástico de la composición; esqueleto frente a volumen, estructuralismo frente a purismo.”

Blanca Lleó : DOS ESQUINAS Y UNA POLÉMICA

POLÉMICA CON PERRET LE CORBUSIER: ATELIER OZENFANT Y AUGUSTE PERRET: MAISON GUAT (1923)

“… la cornisa ha desaparecido en el taller Ozenfant, y sólo en forma abstracta, aparece en la esquina de planta baja señalando los accesos. Además la línea quebrada de coronación, en su encuentro con la cubierta, sustituye al clásico elemento de remate al tiempo que acentúa la silueta de aspecto fabril y estética industrial de la casa. Por el contrario, en la maison Guat, Perret refuerza el significado de la cornisa, enfatizando el tramo que discurre por la suave curvatura de la esquina.”

Blanca Lleó : DOS ESQUINAS Y UNA POLÉMICA

POLÉMICA CON PERRET LE CORBUSIER: ATELIER OZENFANT Y AUGUSTE PERRET: MAISON GUAT (1923)

“… en el taller Ozenfant, la rasgadura horizontal continua y la estandarización del elemento ventana a escala humana, es la oposición definitiva a la tradicional identidad de cada uno de los huecos verticales de la maison Guat de Perret. Los argumentos corbuserianos que esgrimen las ventajas de una iluminación homogénea a nivel de la vista capaz de controlar la altura de los forjados, serán replicados por Perret cuyos criterios se cifran en la más clásica adopción formal de los huecos, como ornato de la fachada en una relación antropomórfica ("una ventana es un hombre!").”

Blanca Lleó : DOS ESQUINAS Y UNA POLÉMICA

POLÉMICA CON PERRET LE CORBUSIER: ATELIER OZENFANT Y AUGUSTE PERRET: MAISON GUAT (1923)

“… en el interior el tratamiento de las barandillas, las escaleras, los muebles y hasta el óleo que cuelga de la pared en cada una de las casas, está denotando un modo radicalmente distinto de concebir el espíritu nuevo en arquitectura.”

Blanca Lleó : DOS ESQUINAS Y UNA POLÉMICA

POLÉMICA CON PERRET LE CORBUSIER: ATELIER OZENFANT Y AUGUSTE PERRET: MAISON GUAT (1923)

CHARLES-EDOUARD JEANNERET-GRIS, DIT LE CORBUSIER, HOMME DE LETTRES.

4.

LAS VILLAS RACIONALISTAS LOS CINCO PUNTOS

LE CORBUSIER CON PIERRE JEANNERET (1896-1967) SOCIOS ENTRE 1922 Y 1940

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS MAISON-ATELIER OZENFANT (1923) EN PARÍS

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS MAISON LA ROCHE-JEANNERET (1923) EN PARÍS

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS MAISON WILLIAM COOK (1926) EN BOLULOGNE-SUR-SEINE

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS VILLE STEIN-DE MONZIE (1926) EN GARCHES

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS VILLE STEIN-DE MONZIE (1926) EN GARCHES

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS MAISON CHURCH (1927) EN VILLE-D'AVRAY

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS MAISON CHURCH (1927) EN VILLE-D'AVRAY

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS APARTAMENTOS Y VILLA EN WEINSSENHOF DE STUTTGART (1927)

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS APARTAMENTOS Y VILLA EN WEINSSENHOF DE STUTTGART (1927)

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS APARTAMENTOS Y VILLA EN WEINSSENHOF DE STUTTGART (1927)

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS APARTAMENTOS Y VILLA EN WEINSSENHOF DE STUTTGART (1927)

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS MAISON CANEEL (PROYECTO, 1929) EN BRUSELAS, BÉLGICA

Le Corbusier utiliza el doble sentido que tiene el término "plan" en francés, que se puede traducir en español como planta y plan.

Para él, efectivamente la planta es un plan estratégico, un pentagrama para indicar la melodía central, los tiempos y ritmos de la construcción y la posterior percepción, resueltos con orden y determinación.

Daniel Merro Johnston: EL AUTOR Y EL INTÉRPRETE

PLANTA Y PLAN VILLE BAIZEAU (1928) EN CARTAGO, TÚNEZ

“El plan es el generador. Sin plan, sólo hay desorden y arbitrariedad”, dice Le Corbusier.

Sin embargo, es por medio del corte que caracteriza la estructura espacial de sus proyectos.

Claramente, la sección es lo que mejor define la continuidad espacial en sus obras.

PLANTA Y PLAN VILLE BAIZEAU (1928) EN CARTAGO, TÚNEZ

“El plan es el generador. Sin plan, sólo hay desorden y arbitrariedad”, dice Le Corbusier.

Sin embargo, es por medio del corte que caracteriza la estructura espacial de sus proyectos.

Claramente, la sección es lo que mejor define la continuidad espacial en sus obras.

PLANTA Y PLAN VILLE BAIZEAU (1928) EN CARTAGO, TÚNEZ

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY

DÉCADA DEL '20: VILLAS RACIONALISTAS VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY

1│ LOS PILOTIS “Construyendo sobre pilotis recuperamos para el jardín casi la totalidad del terreno cubierto por la edificación.”

LOS CINCO PUNTOS DE LA ARQUITECTURA (1926) VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY

2│ LAS VENTANAS HORIZONTALES La eliminación de los muros de carga permite disponer sobre las fachadas grandes superficies de vidrio horizontales que remplazan a aquellas ventanas verticales que se venían utilizando hasta ahora, así la luz puede penetrar en lo más profundo de la residencia.

LOS CINCO PUNTOS DE LA ARQUITECTURA (1926) VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY

3│ LA PLANTA LIBRE Con la construcción tradicional, los muros de carga condicionaban la organización interior de cada nivel de la vivienda. Con la utilización del hormigón armado se libera la planta y es posible disponer las particiones según las necesidades de la distribución interior.

LOS CINCO PUNTOS DE LA ARQUITECTURA (1926) VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY

4│ LA FACHADA LIBRE Los muros no son portantes.

Aplicando el procedimiento constructivo del sistema Dom-Ino “las fachadas no son más que membranas ligeras de muros aislantes o de ventanas”.

LOS CINCO PUNTOS DE LA ARQUITECTURA (1926) VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY

5│ LA CUBIERTA JARDÍN Los nuevos medios técnicos que ofrece el hormigón armado permiten “la construcción de cubiertas-terrazas con recogida de aguas hacia el interior de la casa”.

LOS CINCO PUNTOS DE LA ARQUITECTURA (1926) VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY

“Yo os pedí un marco para mi colección. Usted me ha dado un poema de muros”.

Raoul La Roche

EL PASEO ARQUITECTÓNICO MAISON RAOUL LA ROCHE (1923) EN PARÍS

La idea de la “promenade architecturale” se concreta por primera vez en 1923, en la construcción de la casa La Roche.

El término no aparece hasta 1929 en el primer volumen de la Œuvre complète. Le Corbusier lo emplea para designar la casa La Roche: “Esta segunda casa será entonces un poco como un paseo arquitectónico. Entramos: enseguida, el espectáculo arquitectónico se ofrece a nuestra mirada; seguimos un itinerario y las perspectivas se desarrollan con gran variedad; jugamos con el flujo de la luz que ilumina los muros o crea sombras. Los grandes ventanales abren perspectivas al exterior donde se recupera la unidad arquitectónica”. Œuvre complète, 1910-1929, vol. 1

EL PASEO ARQUITECTÓNICO MAISON RAOUL LA ROCHE (1923) EN PARÍS

“La arquitectura (,,,) se aprecia en marcha, con los pies; es en marcha, al desplazarse, que vemos revelarse el orden de la arquitectura. Es un principio contrario a la arquitectura barroca que se concibe sobre el papel, alrededor de un punto fijo teórico.” Œuvre complète, 1929-1934, vol. 2

EL PASEO ARQUITECTÓNICO VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY

“El principio del 'Paseo Arquitectónico' se compone de tres elementos esenciales: en primer lugar, la utilización de diferentes medios arquitectónicos para crear una entrada que suscita la curiosidad del espectador y le empuja a ir más allá, en segundo lugar la producción de puntos de vista variados y múltiples y por último, la continuidad de la relación entre los fragmentos y la unidad arquitectónica.”

Guía Educacional La Casa La Roche.

Fondation Le Corbusier

EL PASEO ARQUITECTÓNICO VILLE SAVOYE (1929) EN POISSY

JE.2016