A04
Es un objetivo inicial que el estudiante de 4º debe entrenar las capacidades de decodificar el discurso académico arquitectónico para traducirlo en dato e información para, en lo posible se transforme en dato operativo desencadenante del o los procesos para la construcción de un proyecto Esquivamos adrede las imágenes lineales y directas.. las alusiones que impliquen “un camino a seguir”. En el mejor de los casos estas serán provocaciones que de alguna manera representen esa inestabilidad de nuestro pensamiento, Si nos preguntasen que vamos a hacer en este año en 4º, dependería de qué es lo que estamos dispuestos a saber acerca de cómo intervenir un territorio, comprender de que vá es la clave. de los procesos contiuos 1º, 2º, 3º, 4º se dan nuevas incorporaciones en sistema de pensamiento,… todo se vuelve entretenidamente más complejo… La superposición en espacio y tiempo y de múltiples variables torna el campo de pensamiento más intrincado y demandante de estrategias diversas La presencia y protagonismo del territorio no sólo como dato físico sino en su múltiple dimensión hace que el proyecto cambie radicalmente su estrategia . Nuestra posición dominante en el proyecto de arquitectura es permanentemente asediada por acciones de distinta naturaleza (multiplicidad de actores de distintos intereses, etc.) No es precisamente que la arquitectura se haga más compleja e intrincada, es un nuevo estado Es una nueva situación planteada en el proceso de formación del pensamiento arquitectónico y nuestra relación con el espacio territorio. ……en esta etapa incorporamos mayor cantidad de información de distintas fuentes y por momentos con una cuota importante de incertidumbre a cerca de cómo se darán los procesos de construcción de las ideas…. El lugar donde nos toca movernos (mas que posicionarnos si esta se entiende como fijar una posición en el espacio y en el tiempo), ahora cambia permanentemente, y muchas veces no siguiendo patrones pre-establecidos. Empiezan a combinarse una serie de factores nuevos que hasta ahora no intervenían directamente en nuestros proyectos ni en nuestra manera de pensarlos Según se establezcan las consignas o líneas de acción necesariamente alterará oa manera o el orden de los distintos componentes (intereses, territorio, proyecto arquitectónico, etc)
2S 2010
Docentes: Raúl Defranco Gabriel Falkenstein Mauricio López Franco Mariana Rodriguez Sebastián Berninzoni Gustavo Costas
(como frontera)
Línea argumental La ficción es la forma de mirar. Es el marco. La excusa de la ficción es para alentar un pensamiento a futuro (o a presente) sin la presión de la meticulosa realidad. Un futuro (o un presente) posible referenciado a un horizonte temporal definido. Y a partir de eso, poder generar el relato que sustente esta realidad, un guión. Cuál es la historia desplegada o qué situación sufrió un vuelco, para que la realidad sea de la manera planteada. La historia que sustente la propuesta, tiene que incorporar una serie de realidades desplegadas que den como resultado la imagen final.. ahi surge el guión como trama, como excusa o coartada para un mensaje o producto. Consigna Cada equipo detecta y desarrolla una imagen/ficción determinada, define el contexto y programa, lógicas y estrategias, dimensiones e imágenes. Sobre la base de una línea de pensamiento (no necesariamente constatable o verificable) se trata de dotar de orden y sentido a ciertas hipótesis sustentadas sobre lógicas o circunstancias del desarrollo a escala territorial.
Nuevas ciudades, nuevos modos de vivir que las generan, alternativas ecónomicas y/o energéticas. Se trata de generar una imagen ficcional de ciudad (futura o presente) que tome la trasformación de la percepción de algunas (o todas) las temáticas tocadas como base argumental, o sucesos truncos que permiten un nueva realidad posible. Esa imagen de futuro / ficción debe ser producto de un argumento o guión productor de esa realidad (y que debe cumplir con pautas de realidad o desarrollo consistentes, sucesiones, devenires y hasta geometrías), en definitiva, una “teoría de los mundos posibles” del proyecto. Temáticas La elección de las temáticas es intencionada, y por eso difícil de listar (por múltiple), de todos modos, podemos pensar temáticas que van desde lo Económico, lo Político, lo Social, de la relación con los medios de producción, de la misma producción, de las materias primas y los combustibles, también puede ser Filosófico, Existencial, Urbano e Introspectivo. Es el activador de un inicio de pensamiento ficcional, donde los procesos están por venir. Este patchwork puede ser base funcional o confrontativa de una propuesta de futuro / ficción asentado en lo urbano (entendiendo el término en su verdadera dimensión).
En un pasado de crecimiento basado en la confianza ilimitada en la ciencia, las certezas la industria (y las imagenes organizacionales que ella genera -fordismo y taylorismo), en un poder absoluto del hombre sobre la naturaleza, y en una sensación de recursos inagotables se sentaron las bases del crecimiento urbano (y social) occidental. Una era de un homocentrismo maquínico. El crecimiento del fenómeno urbano se da sobre esta base, las distancias se incrementaron, las ciudades se dispersan, las periferias se transforman en lugares de consumo masivo al alcance... a pocos minutos. El petróleo fue barato y el auto protagonista. Wellfare state y familia modelo, el cómo ser, oficializado en la cultura popular, y en la producción de entretenimiento: Los Picapiedras y Los Supersónicos, etc.
Hoy las condiciones cambiaron, hay una conciencia generalizada sobre la finitud de los recursos, reina un cortoplacismo en la fé y las ciudades reconocen pautas de autogeneración y autocontrol; los relatos son hiperfragmentados a la lógica del videoclip. La fragmentación individualista alcanza todos los aspectos, hoy reinan Los Simpson y Family Guy. De la misma manera, si en el pasado de alguna línea de presente, se hubiera operado un cambio que afectara el hoy.. sería un hoy hipótético una ficción Cómo es el futuro? Cómo sigue? Dónde están las líneas de fe? Cuáles son los posibles futuros a los que podemos tender? Hay un proyecto de ciudad en ese futuro? Cómo podemos representarlo? Podemos guionarlo?
El concepto de ficción en la tradición occidental está muy ligado al concepto de mímesis, desarrollado en la grecia clásica (consideraban a las obras poéticas como imitaciones de los objetos reales, que a su vez eran imitaciones de las ideas puras).Para Aristóteles, todas las obras literarias copian a la realidad, de acuerdo con el principio de la verosimilitud; lo que diferencia a la literatura de la historia es que ésta copia las cosas que han sucedido, y aquélla las que podrían suceder. Aunque “Ficción” y “Narración” no son términos sinónimos (ya que no toda ficción es narrativa, ni toda narración es ficticia), la narración sí es el modo predominante de introducirse en mundos de ficción. La narratología o estudio de la narración (desarrollado fundamentalmente por las corrientes estructuralistas del siglo XX), se centra principalmente en cuatro de los elementos constitutivos de la narración: el narrador, los personajes, el tiempo y el espacio: El narrador Es la entidad que narra la historia. Puede ser: - Primera persona(yo): cuando el narrador presencia los hechos que ocurren en la historia. Generalmente, es el protagonista de la historia. -
Tercera persona (él/ella): cuando el narrador relata los hechos que le ocurrieron a un personaje de la historia. Los personajes Los personajes de una narración tienen características que los definen y los hacen distintos a otros, pueden ser personajes animales,cosas,estos tienen características de personas (pueden hablar,pensar,reir,etc..) El tiempo En un texto narrativo indica el momento en que sucede cada uno de los acontecimientos,pero también señala la duración de esos acontecimientos . (al amanecer,durante la fiesta etc..) El espacio Es el lugar físico en el que se desarrollan los acontecimientos (playa,campo,monte,etc..) O el ambiente en el que transcurre la vida de los personajes (ambiente de alegría,tranquilidad,etc..) La Teoría de los mundos posibles, realiza un acercamiento semántico al hecho ficcional, es decir, a través de su significado y no de su forma externa. Basándose en planteamientos apuntados por autores como Leibniz, la teoría de los mundos posibles sostiene que toda ficción crea un mundo semánticamente distinto al mundo real, creado específicamente por cada texto de ficción y al que sólo se puede acceder precisamente a través de dicho texto. Así, una obra de ficción puede alterar o eliminar algunas de las leyes físicas imperantes en el mundo real, o bien conservarlas y construir un mundo cercano -si no idéntico- al real. Esta aproximación semántica a la ficción tiene la ventaja de explicar, además, cómo es posible realizar juicios de verdad o falsedad acerca de afirmaciones ficcionales: serían verdaderos aquellos enunciados que cumplen con las reglas propias del mundo posible creado por la ficción (ej: “Los robots no pueden dañar al ser humano” en las novelas de Isaac Asimov); son falsos aquellos que las infringen (ej: “Los hobbits tienen alas” en El Señor de los Anillos). Secundariamente, la “Teoría de los Mundos posibles” también es útil para explicar los argumentos establecidos en las fanfictions, en el que los autores de determinada fandom interiorizan las reglas de ese “mundo posible” en concreto y, conservándolas o modificándolas a su vez, crean nuevas ficciones dentro del mismo mundo posible. (fuente: Wikipedia)
“El antiguo paradigma newtoniano y buena parte del einsteniano se enfrentan sin embaro, hoy, al reto de un universo más dinámico y escurridizo, en el que la mayor parte de los procesos, incluso los de apariencia más estable, resultarían extraordinariamente indisciplinados y acabarían remitiendo a comportamientos no lineales fruto de su propio carácter dinámico e interactivo. Al espacio clásico (absoluto) y al “espacio-tiempo” moderno (relativo) parece haberles sucedido hoy en “espacio-tiempo-información” más complejo, dinámico y combinatorio, abiero a una influencia imbricada, “enroscada” y “ovillada” a la vez, de lo local en lo global y de lo global en lo local destinada a provocar una mayor indeterminación (e inestabilidad) en nuestra comprensión del universo pero, al mismo tiempo, a introducir definitivamente la influencia de la información (de sis efectos dinámicos y de su posible capacidad de combinación intencionada) en la manifestación especial de los procesos.”1 “Las tres grandes ficciones sobre las que se levantaba la época moderna -representación, razón e historia- habrían dejado de ser eficaces en nuestro tiempo a la hora de interpretar los acontecimientos. La crisis de estas tres ficciones habría dado lugar, no obstante a otro proceso en el que otras nuevas ficciones (o la propia deriva de las anteriores, es decir lo que todavía no es pero todavía no ha sido radicalmente sustituído) apuntan a la organización de una nueva forma de pensar” (Francisco Jarauta) La primera imagen de ese cambio es la de la universalización. la conciencia del mundo ha explotado y el universo, endógeno, univoco y radiocéntrico vive ahora horas bajas. Una segunda imagen de ese cambio la constituye la desaparición brusca del ‘otro’; de lo antagónico. la caída del ‘muro’ acabó de sentenciar el desmoronamiento de los bloques duales, la desaparición de un eterno teatro de sombras contrarias. La tercera imagen de ese cambio tiene lazos con las anteriores pero se caracteriza por una enorme resistencia a mostrarse. Sin embargo ella es la que en realidad podría proporcionarnos las claves profundas de unas transformaciones que no por casualidad se nos escapan. Se trata, en efecto, de la progresiva disolución -y desmateriallzación- de los datos mas significativos que inciden, hoy, en nuestro entorno; esa progresiva ‘inasibllidad’ o ‘espectralidad’ -es decir, esa definitiva ‘abstracción’- de los flujos e informaciones que inciden e influyen, hoy, en lo material.” 2 Si una de las mayores responsabilidades otorgadas a la figura del arquitecto sería esa capacidad de “proyectar” acciones sintéticas
entre las fuerzas de la producción y las propias condiciones de la realidad (entre la capacidad de acción y una cierta visión del mundo) es en este sentido en ql eu cobraría especial importancia la idea de representación ( y de reconocimiento) no sólo como plasmación o recreación -reproducción- de la realidad sino como instrumento prospectivo frente a ella. 3 Si la representación perspectiva (pre)suponia una estructuración jerarquizante del mundo y si la planimetría moderna oponia a aquella la relatividad de sus propias organizaciones fragmentadas (y desjerarquizadas ) hoy intuiríamos el traspaso de lo que habrfa sido -en ambos casos- una cartografía “determinista” (univoca, total, exacta y literal, en sus referentes pero también en sus procedimientos y en sus trazados) a una cartografía cada vez más estratégica y sintéticamente “indeterminada” (por virtualmente evolutiva, es decir, por precisamente más abierta en sus potencia- les y estratégicas evoluciones). At observador clásico o al espectador moderno parece haberles sucedido, así, el explorador contemporáneo. 4 1,2,3,4: Manuel Gausa. OPEN
Drip Feed
Venice Lagoon Park 1/2
“GreenFuel's high yield algae farms recycle carbon dioxide from flue gases to produce biofuels and feed, reducing net carbon dioxide production as waste becomes profit. Harvesting algae for biofuels enhances domestic fuel production while mitigating CO2. Why expensively sequester CO2 when it can be profitably recycled?”
MAIN ACCESS
KEEP THE EXISTING BIOTOPE & EQUIPMENTS
VISITOR’S CENTER
GreenFuel.™
SUPERPOSE FLY-OVER ALGAE PHOTOBIOREACTOR 25 000m2
ALGAE’S FARM
CO 2GAZ TANKS
REUSE GLASS WASTE AS PROGRAMMATIC HILLS
PROLIFERATION OF SELF-SUPPORTED TOURISTIC FACILITIES
Anexo imágen
Drip Feed. There isn’t a single scientific model that has predicted a drop in temperatures. The last IPCC (Intergovernmental Panel on Climate Change) report made public on February 19th, 2001 foresees an average increase in global temperatures ranging between 1.4°C and 5.8°C, as well as a rise in ocean levels from 9 to 88cm for the 21st Century. A system of mobile dikes known for their acronym, MOSE, was conceived in order to deal with a 60 cm increase in sea levels. The apparatus, which must function with timely precision in order to ward off the successive acqua alta, risks becoming a permanent featured, thus interrupting the tidewaters that regulate the natural hydraulic exchange from fresh to salt water, and in turn, the biological function and ecosystem of the wetlands. The Venice lagoon shelters an immense biological heritage of flora and fauna, as well as several threatened species of rare, or nearly extinct plants and animals. This unique ecosystem made of fresh and brackish water, is in the process of inexorably transforming itself into an arm of the sea in its central region, and into a swamp around its periphery. The elimination of a number of organic material has led to the eutrophication of the environment: only the Ulva rigida seaweed proliferates. Eutrophication is a biochemical transformation of bodies of water into which an excess amount of nutritional industrial waste is poured. As a result, the water’s biological equilibrium is disturbed by a lack of dissolved oxygen. The lack of sunlight makes the lagoon uninhabitable for numerous plants and animals. The depletion of plant life, whose roots once served to prevent erosion, has further aggravated the phenomenon. The Ulva rigida seaweed is the only species that has proliferated. The Ulva feed for the most part on phosphorus and nitrogen. The sea beds in the bays for which the algae has a predilection, such as the lagoon, are a constant source of phosphorus, lightly flavored by agricultural and urban waste. For the last few years, biofuels have progressed forward, but their production alone, through oleaginous plants, cannot meet with our energy needs. In order to match the 49.35 million tons of petroleum consumed by Italian transportation, one would have to cultivate 118% of the total surface of the country with sunflowers! Studies conducted on micro-seaweeds have shed light on the basic concepts behind a prolific source of biofuel. Today various enterprises and research laboratories are pursuing this field, and looking for ways to optimize bio-production and extraction of the micro-algae using pumping techniques. Our project for the urban park of Sacca San Mattia consists of reinvesting the island in a Venitian, multi-functional approach to urban planning, in the context of an enlarged metropolitan, touristic center. The Drip Feed project on the Island of Sacca San Mattia puts into place an above ground Ulva rigida cultivation device that is in keeping with the Greenfuel system. A Saprophyte structure that ingests polluted waste from local industry, and conceptually redefines the lagoon’s future water level, without harming the natural state of the island. In its day, “No Stop City”, by Archizoom defined the factory and the supermarket as the key points to the city of the future. In other words, the places where the system turned its own ideological programming into full-scale reality: money’s anti-human form of logic brought to its extremes - a high level of integration between production and consumption. In a sense, this integration between production and consumption is carried out in the project Drip Feed: the planned construction of an industrial farm, where nothing can be removed, yet everything is for consumption on the site. This includes: biofuel for the lagoon’s transportation needs, seaweed to feed the tourists, oxygen for the water, and the CO2 emitted from the local industries, which is necessary for the farm’s operation. Our project fuses together every scale of society in a contemporary schizophrenia; the local scale - the activity of fishing; the regional scale - the merchant society that adapted and remodeled the lagoon to meet the new functions of and use the new technology necessary for the port’s development; the national scale – with industrial activity for which water signifies accessibility and a necessary material for production, and finally on the global scale - with tourism, a vessel for the city’s lagoon-image, which is seeped in romantic literature, and still distributed by the majority of tour catalogues. Venice and its lagoon, a world of languid sentiments, of decadent love, the city of lovers, the place to take refuge far from the continental metropolises, while admiring the artistic beauty of this insular city. The consumerist mentality of the industrial (or post-industrial) society are internalized by the tourists who go there: they wish to divert themselves, thus Venice is codified as a city-diversion. The Drip Feed project strengthens Venice, like Disneyland’s competitor, it modifies the environment and helps slow the physical destruction of the lagoon and the city. At the same time it is leads to the creation of urban environments that are adapted to catering to tourism. Drip Feed is a project for a high quality form of tourism that is more durable, sustainable, and which guaranties the continuation of productive activity, off-set from the central flux.
Drip Feed
Venice Lagoon Park 2/2
Anexo imágen
MARGHERA
CAMPING PHOTOBIOREACTOR
EVENTS
CO2
ALGAE
ALGAE
NITROGEN
SACCA SAN MATTIA
SACCA SAN MATTIA CO2
MESTRE ALGAE
NITROGEN
FOOD
BIODIESEL
O2 SPORT
LAGOON’S EUTROPHICATION
LAGOON’S DISEUTROPHICATION
COLLECT LOCAL WASTES
PRODUCT LOCAL NEEDS
LEISURE
SUPERPOSE USES
RETAILS
instant gel 2|2
Anexo imágen
a small culture of phytoplankton is placed in, with optimized conditions (see left graph). the basins are powered with fresh, clean water from the hydro-plant and mixed with CO2, excedent from the industries around.
rhodophytes; red algae have contributed far more to reef structure than other organisms. these reef-building rhodophytes secrete a hard shell of calcareum carbonate around themselves. (Ca+1). carrageen emittter spongeous cone, absortion of pytoplankton through the alge alginates brown algae, they need light and apport alginate and also ltrate.
phaeophyceae or brown algae, is a large group of mostly marine multicellular algae, including many seaweeds. alginate emitters
whater with gas (H2O+CO2) apportation, help for the xation of the hydrogen red algae, calcium apportation and carrageen, gellycation to help the culture holder structure
alginate reacts with calcium and creates stronf and exible gelly structures, termostables. study expermients, espherications of mango and blacberry.
hydrogen metaballs, lled with superefcient phytoplnkton. a layer of gelly, produced by the reaction of the alginate (brown algae) and the calcium (red algae), reinforced with te carrageen from the same algae too. the gelly give a deprived of sulfur ambient for the phytoplankton, increse of efectivity for the water division, also powered with argon to optimize the hydrogen extraction once in the plant. the gelly is not just a place holder but a production magnier.
strong cone, structure reinforced with the calcium xation. the plankton culture descent, and reacts wiht it, espherifying it, to help hydrogen transportation.
param• tric design for the creation of the interior and exterior pattern, gaining adaptability during the different seasons, according with the different steps of algae grow. the use of Ò evolutionary computationÓ makes architecture part of the Ò naturalÓ system.
optimitzation of the phytoplankton culture, accumulatinc in the center the most efcient phyto (H+), less light and most concetration of CO2.
& #(' $ # 1-2
The architectural advisor enters the room
# ( $ / $ ( -$& $ #
Venice - a museum of the past with a lagoon left for oblivion. We donÕ t have the economical power to maintain the glory that once shaped this lagoon. Instead we have to sell out our old palaces to private investors just to get by. Look at me now! What have I become? A clown in 16th Cen()&- $)(/( # $& "$# - a laughingstock for the whole world.
& * #.( -$) & about the 2G Competition? Some young talented architects proposed a /# # ! '-'( " ( ( ' * ' Venice from selling out their architectural masterpieces by simply building new ones.
What!? New ones? But where? Venice is full! The only free space is a shitty dump at that '! # + ( + ' (' # " )& #$ '$" ( #
Billionaires? What about the people in Venice?
Galaxy of islands
!! % ( ! '" $ '#.( # '' & !- # ' ($ ( # #$( ( ' $#trolled by the people that it effects. For every island that the billionaire ,%!$ (' %& * ( !- $& ' ' ($ %&$%$' /* $( & %) ! '! # ' # ( billionaire with the best proposal gets to build his dream house in the Venice Lagoon. It will also be a slow progress to maintain the exclusiveness of the Lagoon
The talents proposed that we take land from that shitty dump and make exclusive islands all around the lagoon and sell it to billionaires.
Hmm.. I like the idea.. but what about that shitty island?
'! # $ # ((
Anexo imĂĄgen
!! & ( - ( $) ( $)( ( ( ($$ The leftovers creates a platform with an overall view of the new greatness of Venice Lagoon to help ( * ' ($&' /# #( & '( # '! # ' ($ * ' ( *$ ' $+' ( $#( #( $ ( & ( '! # thus making this new monument both a major public space for the Venetians and a compact lagoon that serves as a visitor centre.
$ + # ( ( % the cake but a better version $ ( # ( ( ' " ( " bake a new cake?
The not so shitty island with its variety of voids
"" !! '$" ( # like that Sir.
Now that is my kind of architecture!
AGOSTO M J V M J V
SETIEMBRE
M J V M J V M
MESA. CORRECCIÓN GRUPAL
V
TRABAJO EN GRUPOS CHICOS.
J
DEVOLUCION REGISTRO 01. TRABAJO EN PANEL.
M
REGISTRO 01: DEFINICIÓN TEMÁTICA. FORMATO PAPEL A3 + PRESENTACION.
V
MESA. CORRECCIÓN GRUPAL
J
INICIO TRABAJO EN PANEL. PRESENTACIONES
CHARLA: CRISIS PARADIGMAS DE LA CIUDAD.
INICIO: PRESENTACIÓN DEL SEMESTRE. INTRODDUCCIÓN A LAS TEMÁTICAS M J V M J
24 26 27 31 02 03 06 09 10 14 16 17 21 23 24 28 31 01 05 07 08 12 14
SEMANA01 SEMANA02 SEMANA03 SEMANA04 SEMANA05 SEMANA06 SEMANA07 SEMAN
O
OCTUBRE J V M J V M J V M J
NOVIEMBRE
V M J V M
ENTREGA!!: FORMATO A DEFINIR. PAPEL + LAMINADO + SOPORTE RÍGIDO.
M
PREENTREGA: FORMATO PAPEL SOBRE PRODUCTOS FINALES.
V
DEVOLUCION REGISTRO 02. TRABAJO EN PANEL.
J
REGISTRO 03: PRE PRODUCTO FINAL. FORMATO PAPEL A3 + PRESENTACION.
M
DEVOLUCION REGISTRO 02. TRABAJO EN PANEL.
V
REGISTRO 02: GUIÓN. IMAGEN. FORMATO PAPEL A3 + PRESENTACION.
ELEA. SEMINARIO MONTEVIDEO. J J V
4 15 19 21 22 26 28 29 02 04 05 09 11 12 16 18 19 23 25 26 30 02 03
NA08 SEMANA09 SEMANA10 SEMANA11 SEMANA12 SEMANA13 SEMANA14 SEMANA15
DIC
Vamo´arriba!